>

Društvene prakse rada sa mladima sa invaliditetom. Pozorište nevinih. Život i rad osoba sa posebnim potrebama

Ljudi sa Downovim sindromom žive među nama. Oni gledaju u naše oči, mi gledamo u njih. Vidimo li u njima lik Boga? Da li ga vide u nama?

Downov sindrom je najčešća genetska anomalija u svijetu.

Prema statistikama, 1 od 600-800 beba se rodi sa Downovim sindromom. Ovaj omjer je isti u različite zemlje ah, klimatske zone, društveni slojevi. Ne zavisi od načina života roditelja, boje kože, nacionalnosti. Kod nas je život osoba sa Downovim sindromom još uvijek okružen masom zabluda i predrasuda. Smatraju se duboko mentalno retardiranim i nepoučljivim. Često se tvrdi da nisu u stanju da dožive pravu naklonost, da su agresivni ili, prema drugoj verziji, naprotiv, da su uvek zadovoljni svime. U svakom slučaju, oni se ne smatraju punopravnim pojedincima. U međuvremenu, u svim razvijenim zemljama svijeta ovi stereotipi su pobijeni prije 2-3 decenije. U Sjedinjenim Državama takve ljude nazivaju alternativno darovitim. I ove riječi nisu samo počast modernoj političkoj korektnosti. Iskustvo moskovskog "Nevinog teatra" to potvrđuje.

referenca:Igor Neupokoev je rođen u Krasnokamsku 1961. godine. Završio VGIK. Radio je 12 godina u filmskom studiju "Belarusfilm" iu pozorištu filmskog glumca.

Pozorište nevinih osnovao je 1999. godine pozorišni i filmski glumac Igor Neupokoev. Pozorišni umjetnici su osobe s Downovim sindromom.

„Sve je počelo sasvim slučajno“, priseća se Igor. „Jednom sam u sanatorijumu sreo grupu roditelja koji su imali decu sa Daunovim sindromom. Kažu mi: „Ti si glumac, pusti nam neku bajku.“ otišla u biblioteku,našla bajku o Palčiću,počela da uvežbavam i oduševila se organizmom i neobičnošću ove dece.Bila sam jako zanesena.Ali onda smo odigrali predstavu i otišli kući - niko od nas tada nije razmišljao o ozbiljnom poslu ...

Godine 2000. došao sam u Udruženje za sindrom Daun - sreli smo njegovog predsednika u istom sanatorijumu - i rekao: "Serjoža, želim da napravim nastup sa vašim momcima." Uzeo sam listu udruženja i počeo zvati sve. Dve nedelje je zvao po ceo dan i rekao: "Zdravo, ja sam Igor Neupokoev, želim da napravim nastup sa vašim momcima. Dođite." I došli su. Naravno, ne sve. Nisam nikoga odabrao. U početku je, naravno, postojala ideja da pronađem talentovanije, talentovanije ljude, ali onda sam shvatio da ovde moram da idem drugim putem. Neophodno je da ostanu oni koji to sami žele."

Kao rezultat toga, ostalo je sedam ljudi, a s njima je Igor počeo uvježbavati predstavu prema Gogoljevoj Priči o kapetanu Kopeikinu. Izbor predstave nije bio slučajan.

„Razmišljao sam o tome nekoliko godina. Eto glavni lik- osoba sa invaliditetom. Bez ruke, bez noge. On traži penziju. Odnosno, suprotstavlja se velikoj državnoj mašini - činovnicima, ministrima, generalima, koji ga tjeraju i ne daju mu novac koji zaslužuje. Pogledao sam svoje glumce i shvatio: ovo je njihova tema, niko je neće bolje igrati od njih. Ovo je prvi.

Sekunda. Likovi priče su "mali ljudi", zupčanici ogromne Imperije, obični ljudi koji vjeruju da će negdje tamo, u vlasti, biti zbrinuti. A onda sam upravo vidio da su i oni sami Gogoljevi likovi. Čim obuku frakturu ili uniformu, ne moraju ništa ni da igraju.

Bilo je veoma teško započeti rad na predstavi. Nije bilo mjesta za probe. U potrazi za prostorima, Neupokoev je morao obilaziti mnoge organizacije, ali je opet sve presudila srećna nesreća.

„Jednom sam šetao psa u predelu Šabolovke, sreo sam prijateljicu i ona mi je odjednom rekla: pa šta tražiš, evo škole. Bila je to posebna škola za invalide. Sledećeg dana Otišao sam tamo i za pet minuta je problem bio riješen - bila je sala za medicinu i fizičku kulturu, sa takvim zidom od ogledala, sasvim nam je odgovaralo. Dobili smo striktno dva sata sedmično. I radili smo skoro bez pauze. Samo pet minuta za piće vode, i opet proba."

Ali nije bilo samo organizacionih poteškoća. U radu sa posebnim umjetnicima bio je potreban neobičan pristup. Istina, Igor nije odmah shvatio to.

„Moj početni stav je bio – bez popustljivosti, da radim kao sa običnim umjetnicima, kako su učili na institutu, kao što je bilo u pozorištu! Ali na probama se pokazalo da to ovdje nije moguće: ako običan glumac ,da shvati šta se od njega traži ,moram da kažem pet puta,onda evo morao sam da ponovim sto pet puta.I ponovio sam shvativši da treba da prođeš kroz ovo.Najvažnije je ne početi ,da se ne nerviram vec da to uradim sa osmehom,veoma ljubazno i ​​nezno,jer su ovi momci veoma osetljivi.Kako sam uspeo?Ne znam.Nije mi bilo tesko.Sada smo na probi nova izvedba, a ja se pokvarim, požurim, forsiram stvari. I tada nam se nije žurilo."

Prijatelji i "kolege" su na različite načine doživljavali Igorov novi hobi: jedni su bili zbunjeni - "zašto mu ovo treba", drugi su ostali ravnodušni, treći iskreno osuđivani.

„Na početku rada čuo sam mnogo. Rekli su mi: zašto to radiš, da li je to spasonosno za njihove duše, ima li u tome hule? Ovo mi je, inače, jedna pravoslavka rekla. ja sam pravoslavac i nisam to video.Naprotiv, hteo sam da te ljude podignem na scenu tako da se nađu u magičnom prostoru, i sami postanu predmeti umetnosti.A osim toga, želeo sam da zaoštrim problem. Ljudi sa Daunovim sindromom često samo sede unutar četiri zida, van sveta, van društva. Shvatio sam da je bina jedinstveno mesto susreta ovih ljudi i publike. Hteo sam da ih svi vide. Ne u bolesti, ne u bijedi, ne u slabosti, nego preobraženoj snagom umjetnosti, vrlo lijepom. U prostoru umjetničke slike. Tako se sve dogodilo."

Zaista, svi koji su ikada gledali predstavu Pozorišta nevinih slažu se u jednom - na sceni se dešava čudo. U početku se osjeti neki čudan cirkus, panoptikum ili separe, ali za samo nekoliko minuta vidite kako počinje pravi život na sceni. Osobe sa Daunovim sindromom su velika deca, ranjiva, čista i iskrena u izražavanju svojih osećanja. Sve što rade, rade ozbiljno. Apsolutno rade po sistemu Stanislavskog. Mnogi gledaoci, napuštajući predstavu, plaču. Samo zato što su dotakli nešto stvarno.

Međutim, ima i potpuno ravnodušnih ljudi.

„Dođem u posetu, kažem: doneo sam kasetu sa našim probama, da vidimo. A za mene – hajde posle, hajde sutra. I shvatio sam da mnogi to jednostavno ne žele da gledaju. Čak sam i prestao da pričam. neki ljudi."

Međutim, stigla je i pomoć i podrška. Djelovalo je slučajno, ali uvijek baš u onim trenucima kada je bilo najteže.

„Nekako sam popodne otišao u Sretenski manastir i slučajno sreo igumana manastira arhimandrita Tihona (Ševkunova). Znamo se - zajedno smo studirali na VGIK-u, on je bio na odseku za scenario, ja sam bio na odseku za glumu. , zajedno smo išli u crkve u blizini Moskve. Onda su mnogi to radili", jer su se bojali da će u Moskvi neko videti i prijaviti, a tamo će ih izbaciti iz instituta ili sa posla. Otac Tihon je počeo da pita šta radim Ispričao sam mu cijelu priču. Slušao je otvorenih usta. A onda je rekao: „To je nešto nevjerovatno, tako je zanimljivo. A šta su oni? Voleo bih da moji monasi uče od njih. Njihova nevinost, njihova nezainteresovanost, njihova blagost. „I to je istina – ljudi sa Daunovim sindromom su lišeni i najmanje agresije prema spoljašnjem svetu. Oni su bespomoćni. Kasnije mi je otac Tihon uvek pomagao. Bio je sa nama na predstavi i , cini mi se da mu se svidelo. Generalno, prvi razgovor sa njim sam shvatio kao svoj blagoslov i mozda nam je zato sve pošlo za rukom. Jos jedna osoba koja aktivno ucestvuje u nasoj sudbini je Narodni umetnik Ruska Ekaterina Vasiljeva. Kada sam joj prvi put rekao za našu predstavu, jako se zainteresovala i mnogo nam je pomogla tražeći podršku pozorišta od visokih autoriteta. I da je intervjuisana u vezi sa našim nastupom, rekla bi reči koje niko drugi ne bi rekao."

Nakon dvije godine proba u "Teatru.doc" održana je premijera.

"Mislio sam da je sve ovo velika avantura, i ne zna se kako će se završiti: momci imaju loš govor, a generalno nisu umjetnici - koliko će biti uvjerljivi? Ali nastup se odigrao pred našim očima I nakon toga nije bilo proba:samo proba na dan nastupa i - sviramo.Ispostavilo se da je jako dobro odradjeno.Imamo ljetne pauze 3-4 mjeseca, onda se skupimo,odradimo samo jedan trči, a momci ponovo igraju nastup."

Rođenje Pozorišta nevinih postao je značajan događaj ne samo u pozorišnom okruženju. Mnogo toga se promijenilo u životima same djece i njihovih roditelja. Sergej Makarov je glumio u filmu Genadija Sidorova "Starice" i dobio nagradu Zlatna ruža na festivalu Kinotavr, Elena Čumakova je pozvana u radio seriju "Kuća 7, ulaz 4", a tamo je igrala oko godinu dana zajedno sa profesionalnim glumcima. . Počeli su da se pojavljuju članci o pozorištu, počeli su da se pojavljuju televizijski programi, počeo je rad na novoj predstavi.

“Shvatio sam da su dvije godine proba prava škola za momke glumačke veštine i spremni su na više težak posao. Predstava se zove "Zvijer". Radnja se odvija nakon globalne katastrofe. Ovo je priča o tome kako mala porodica - otac, majka i ćerka - pokušavaju da prežive u ovom uništenom svetu. Oni sami se više ne sjećaju ko su i odakle dolaze. To su ljudi izvan civilizacije i kulture. Pozvao sam kostimografa, plastičnog reditelja, zvao se prava dramska glumica Olga Chudaikina. Iako je prvobitno bila pozvana još jedna glumica, pokazalo se da nisu svi u mogućnosti da uđu u ovaj ansambl. Ali Olga se poklopila s momcima. Igram i u novoj predstavi, i to mi je mnogo zanimljivije od rada sa profesionalnim umjetnicima. Glumac, koliko god divan bio, igra, ali momci ne igraju, oni samo žive. Kada pogledam glumca u oči, shvatim da je na poslu, a kada pogledam Lenočku Čumakovu, ona je za mene kao orijentir na putu koji je Stanislavski s mukom tražio. "Ne lagati" je veoma teško. Naši momci... nadigravaju Olgu i mene. U ovoj predstavi igraju čak i njihove govorne i plastične mane, a mi moramo stalno nešto izmišljati da bismo bili uvjerljivi.

U pet godina koliko je prošlo od nastanka pozorišta, i sami umetnici i njihovi roditelji su se dosta promenili. Prema Igorovim riječima, oni su se već navikli na svoj novi status i shvataju ga vrlo ozbiljno. Njihovo samopoštovanje se promijenilo. Roditelji i njihova neobična djeca konačno su se prestali osjećati kao izopćenici u društvu. Shvatili su da nisu gori od ostalih, samo su drugačiji.

"Okupili smo jako dobro društvo roditelja. Tamo su ozbiljni ljudi, doktori nauka. Ranije su na poslu krili da imaju takvu djecu, odbijali intervjue, od snimanja, tražili da im ne spominju imena. Sada daju intervjue slobodno dolaze na televiziju.Prestali su da se plase - to je bitno! Roditelji su videli da je ovo neka šansa za njihovu decu i pomogli koliko su mogli: štampali su prve programe, šili kostime. Istina, sada su malo umoran, ali mislim da će ovo proći".

Mnogo toga se promijenilo u stavu samog Igora. Voleo je ovaj posao. I ako je "Teatar nevinih" isprva tretirao kao jednokratni projekat, sada mu je to postalo pitanje života.

"Imamo tako divan tim, svi smo postali kao porodica. Nažalost ostaju nerešeni organizacioni problemi. Nismo registrovani, nemamo status. I voleo bih da momci i dalje budu plaćeni za rad. , ali to bi bilo različitu strukturu cijelog našeg organizma."

nažalost, glavni problem pozorište - nepostojanje zvanične registracije i sopstvenog krova nad glavom - ugrožava njegovo postojanje. Nema gde svirati "Kopeikin" i uvežbati novu predstavu. Ako je ranije "Teatr.doc" svoju scenu davao dva puta mjesečno, sada samo jednu. Ne postoji način da se isplati barem neka plata režiseru, rasvjeti, tonskim inženjerima i samim umjetnicima. Jednokratni dobrotvorni prilozi ne rješavaju problem. Kako se kaže, ne daj gladnoj ribi, daj joj mamac. No, Igor se nada da će se možda dogoditi još jedno čudo i da će Pozorište nevinih konačno pronaći svoj dom.

Serezha je oduvijek volio bioskop i pozorište. Voleo je da sve "prikazuje" i to je dobro radio. U Pozorište Nevinih smo došli nešto kasnije od ostalih, otprilike šest mjeseci nakon početka proba. U početku nam se nije dopao izbor predstave, činilo se da je Gogolj veoma težak, trebalo je nešto lakše. Na premijeri su bili jako zabrinuti. Pozvani su prijatelji i poznanici. Svi su došli sa zadovoljstvom. Rekli smo im: "Ne odbacujete činjenicu da smo prijatelji, da je ovo Serjoža, da su umetnici tako specifični." A efekat je bio neverovatan. Bili su zapanjeni što momci zaista igraju i igraju dobro.

Često publika ostaje nakon nastupa. I začudo, kažu da im naša djeca nimalo ne izazivaju sažaljenje, da su jednostavno šokirani što su tako talentovani momci.

Prvo smo mislili da će to biti nešto kao amaterski pozorišni studio, ali Igor je profesionalac i radio je sa momcima kao sa profesionalnim umjetnicima. I rezultat je bio prilično profesionalan.

Štaviše, pravi umjetnici koji su vidjeli izvedbu ocjenjuju je čak i više od običnih gledatelja. Kažu: "Nemoguće je igrati! Profesionalno obučena osoba ne može tako igrati." A momci ne igraju, oni žive.

Toliko vole svoje pozorište, svaki put su jako zabrinuti da li će publika doći, kako će sve proći. Za njih je to veliki dio njihovog života. Ovo je prozor u svijet, jer im je teško smisliti druge načine komunikacije s drugima. Uostalom, uprkos činjenici da žive u porodicama, uglavnom su izolovani od društva. Svijet okolo je u žurbi, u žurbi. Odguruje ne samo tako slabe i bespomoćne, već i jače ljude...

A pozorište omogućava da se barem ova mala grupa (sada ima samo sedam glumaca) nekako integriše u naše društvo. težak život. Pa, kad bi postojala sopstvena platforma, onda bi bilo moguće proširiti trupu, regrutirati mlade glumce, napraviti rezervnu glumačku ekipu. Uostalom, zdravlje momaka nije baš dobro, a ako se neko razboli, nastup se mora otkazati. Svojevremeno je postojala ideja da se u pozorištu napravi mali kafić. Oni koji ne sviraju na sceni mogli bi tamo da zarade. Svi su oni odrasli, a njihovi roditelji, uglavnom, više nisu mladi ljudi. I što je najvažnije, bilo bi moguće usrećiti ne sedam ljudi, već dvadeset sedam, a možda i više.

Ali vrijeme prolazi, zbog svih ovih problema već godinu dana nemoguće je normalno uvježbati drugu predstavu. Nažalost, situacija je gotovo beznadežna. Da bi se sve odigralo potrebno je čudo. I mi vjerujemo u njega.

2002. godine naša radio serija "Kuća 7, ulaz 4" dobila je grant za pokrivanje problema adaptacije osoba sa Downovim sindromom na pravi zivot.

Nepotrebno je reći da je naš primarni cilj da umjetnička forma popularizacija znanja iz oblasti prava, javni život, obrazovanje, preduzetničku aktivnost i tako dalje. Nova tema nije nas uplašila, iako je svakako bila veoma delikatna. Osnovna ideja koju smo željeli prenijeti slušaocu određena je već na prvom susretu sa partnerima iz Downside Up-a – razvoj djeteta sa Downovim sindromom treba započeti što je prije moguće, tek onda uspješna adaptacija na realnost života. moguće.

Tada smo dobili ideju vodeća uloga koju izvodi umjetnik sa Downovim sindromom. Iskreno govoreći, ovo je bukvalno bacilo mnoge naše kolege u paniku. I razumio sam njihove strahove - lično nikada prije nisam komunicirao sa takvim ljudima, vidio sam ih samo na ulici i čuo ih kako pričaju. Ali imamo radio seriju, što znači potpuno odsustvo video sekvence i visoka kvaliteta zvuk. Za radio, lapsusi, pogrešni akcenti, govorni nedostaci - ovo je brak. No, s druge strane, shvatili smo da bi bilo koji profesionalni glumac teško mogao pouzdano odigrati ovu ulogu, a da pritom zadrži osjećaj takta i ukusa.

I počeli smo da tražimo. Vrlo brzo su pronašli Pozorište nevinih, upoznali njegovog direktora Igora Neupokoeva i dobili poziv za predstavu.
Za sebe mogu samo da kažem – bila sam užasno zabrinuta, plašila se sopstvene reakcije.

Ali nevjerovatna stvar je da je već prvi susret s trupom razagnao sve moje strahove. Nikada nisam sreo otvoreniji i ljubazniji prijem. Apsolutno čisti, bistri ljudi, iskreno se raduju novom poznanstvu. Šokiran sam predstavom, šokiran sam radom reditelja, igrom glumaca. Iste večeri smo pristali na audiciju.

Pozvali su najpogodnije radio umjetnike.

Kasting je održala Elena Čumakova, a glavna glumac u radio predstavi "Kuća 7, ulaz 4" bila je devojčica Alenka.

Lena Čumakova radila je s nama cijelu godinu. Mislim da je za to vrijeme stekla i drugu specijalnost - radio glumice. Smiješna koincidencija, Lena je rođena 7. maja, na Dan radija. I upravo je radio postao njeno prvo mjesto rada.

Lena je sve iznenadila. Unaprijed je odnijela tekst kući, pročitala ga, naučila svoju ulogu, gotovo cijelu smjenu provela na snimanju, a od nje nikada nismo čuli ni pritužbu ni zahtjev za bilo kakav poseban raspored. Još uvijek tražim ovako odgovornog djelatnika! I kao glumica, nosila se sa zadacima koje je reditelj postavio za "peticu".

Sad je smiješno prisjetiti se koliko smo u početku bili oprezni: pisali smo kratke jednosložne fraze za njenu junakinju, umjetnici su pravili velike pauze prije njenih primjedbi, a u studiju zajedno sa Lenom dugo vremena Došao je Igor Neupokoev. Ali već od sredine drugog snimanja, odnos prema Leni se dosta promijenio - radila je ravnopravno s profesionalnim umjetnicima, bez ustupaka. Promenio se i sadržaj njene uloge - stavljeno joj je veliko emotivno opterećenje, primedbe su postale duže. Lena je lako ušla u naš uspostavljeni tim. Kontakt, ljubazna osoba: mogla bi mi prići u pauzi između scena, zagrliti i odjednom reći: "Umoran si, jadniče, čuvaj se..."

Mislim da su se i naši umjetnici vezali za Lenu, pozivali nju i njenu majku na svoje nastupe, stalno pravili nekakve poklone. Postoji divna fraza: mi smo isti kao i svi ostali, ali samo drugačiji ... Čini mi se da nam je komunikacija s Lenom pomogla da shvatimo šta to znači.

Obavezno recite o Leninoj majci - Lydia Alekseevna Chumakova, koja nas je nedavno napustila ...

Ono što nas je sve u Leni toliko impresioniralo je rezultat njenog grandioznog truda, njene volje i želje da po svaku cijenu pomogne svom djetetu da se prilagodi stvarnom životu. Lidija Aleksejevna je stalno učila sa Lenom, svakodnevno, svaki sat, od detinjstva do samog početka zadnji dan sopstveni život. Da bi barem približno zamislila koliko ju je to koštalo, dovoljno je znati da je za upamtiti novu riječ dovoljno da je dijete bez patologije ponovi dvadeset puta, a dijete s Downovim sindromom - dvije stotine. ... Štaviše, svaka pauza u nastavi često znači povratak na prvobitne pozicije. Dakle, Lenina majka, kao i sve majke i očevi umjetnika Pozorišta nevinih, pravi su heroji i titani.

Tamo bih voleo da odem - na predstavu u izvođenju Pozorišta nevinih. Nisam mogao ni da zamislim da se to dešava, ali sam slučajno u vestima vidio spominjanje da će sutra posjetiti Vijeće Federacije (u vezi sa sastankom Vijeća za invalide).

"Pozorište nevinih" je 1999. godine stvorio glumac i reditelj Igor Neupokoev. Cela trupa ovog pozorišta su ljudi sa Daunovim sindromom. Pozorište nema svoj dom, predstave se igraju na različitim prostorima.
U društvu je odnos prema "downersima" poznat kakav - čitav niz emocija od gadljivog gađenja do straha. U međuvremenu, ljudi sa Downovim sindromom nisu nimalo bespomoćni invalidi; ako se nosiš s njima, pomažeš im, onda su sposobni za mnogo. Druga je stvar što malo ko brine o njima... Sve je počelo kao igra, kao neka vrsta terapije, onda su se glumci i njihove porodice sprijateljili jedni s drugima i postalo je nešto kao društveni projekat, a onda se, nekako neprimjetno, "Nevino pozorište" pretvorilo u pravo pozorište koje redovno izvodi predstave u Moskvi i regionima Rusije. Već su otišli na turneju u Francusku. Prema recenzijama, nakon posjete tom performansu, nikada nećete gledati na osobu sa Daunovim sindromom kao na namještaj – tokom nastupa svi su prožeti shvaćanjem da su i oni ljudi, ali sa nekim čudnim ponašanjem.

Prvi put sam se upoznao sa svijetom ovih ljudi prije dvije godine, prvo na premijeri španskog filma "I ja", samo o jednom od ovih ljudi, a zatim radeći na filmskom festivalu o ljudima sa hendikepirani"Bioskop bez barijera". Jako bih volio da se promijeni odnos našeg društva prema ovim ljudima, kao što se promijenio u Americi i Evropi. Tamo nikome ne bi palo na pamet da iskrivi lice pri pogledu na osobu u invalidskim kolicima ili da se nasmeje osobama sa Daunovim sindromom.

Evo čega se sećam o tome. Sve do 19. veka gluvo-slepa deca se nisu psihički razvijala – svi su odmah odmahnuli rukom, kao da su beskorisna i neperspektivna. Zatim je došla Laura Bridgeman, koja je naučila pisati poeziju i raditi, a zatim Helen Keller, koja je postala punopravni član društva. Sada se gluhoslijepe osobe od rođenja mogu asimilirati u društvo i imati koristi od njega - zahvaljujući činjenici da je jedno vrijeme bilo brižnih ljudi koji su pokušavali pronaći način da komuniciraju s njima. Isto, siguran sam. možda u odnosu na "padove" - ​​samo treba da prođete do njih, a jednog dana će nas možda još sve iznenaditi. Kažu da izgledaju kao vanzemaljci - a ko zna, možda će se jednog dana ispostaviti da će spas ljudske rase zavisiti od toga kako naši "pacijenti sa Daunovim sindromom" pronađu zajednički jezik sa vanzemaljskom inteligencijom?

Dobro je da postoje projekti poput ovog teatra. Također, naši paraolimpijci, koji na redovnim Olimpijskim igrama uvijek nastupaju bolje od reprezentacije. Ali takođe moramo učiniti gradove pogodnijim za život takvih ljudi. I počnite tako što ćete im se prestati smijati ili im se sažaljevati. Ne treba im saosećanje, ali ljudski odnos. Sada zaista želim da idem u pozorište.

"Pozorište nevinih" naziva se sociokulturnim fenomenom moderna Rusija. Ovo je neprofitna pozorišna grupa koja igra dramske predstave u glavnom gradu, na periferiji i inostranstvu, u kojima nema glumaca u uobičajenom smislu te reči. Cijeli glavni dio trupe čine ljudi sa Downovim sindromom. Ovo jedinstveno pozorište nema svoju scenu, pa "Nevine" igra u Moskvi na različitim scenama.
"Pozorište nevinih", koji je 1999. godine stvorio glumac i reditelj Igor Neupokoev, nastoji da bude na čelu pozorišnog procesa, priznat je kao laureat Sveruski festival"Proteatr", Versajski evropski festival "Orfej", Međunarodni festival"Trust" u Sankt Peterburgu (" Baltic House"), Moskovski festival kreativnosti "Nit Arijadne", nagrađen je nagradom "Akcija za podršku ruskih pozorišnih inicijativa" Saveta predsednika Ruske Federacije za kulturu i umetnost, specijalnom nagradom Najvišeg moskovskog pozorišta Nagrada "Crystal Turandot" - "Za nesebičnost u umjetnosti".
Privremeni tim se pretvorio u redovnu kreativnu radionicu u kojoj glumci sa zdravstvenim problemima i njihovi najmiliji sa entuzijazmom učestvuju u zajednički uzrok, uprkos finansijskim poteškoćama, nedostatku baze za probe i stalne pozornice za nastupe. Drugo pozorište – posebno – suprotstavljeno je trivijalnom u umjetnosti, filistarskom pogledu na svijet, mehanički vulgarnom čitanju stvarnosti. Individualnosti ovih izvođača - šarolike, tako zastarjele, čak vanvremenske - daju njihovoj igri izuzetan umjetnički značaj. Postojeći glumački ansambl se formirao u univerzalnu kolektivnu ličnost, gde svi učesnici nastupaju u istoj ulozi - "ingenue" (od francuskog ingenue - "naivan", "prost", a u muškoj verziji - "prostak"). Elementi se spajaju u ovom pozorišnom eksperimentu narodno pozorište i individualnu kreativnost. Ovi elementi se kombinuju i kombinuju u poluprofesionalne forme, jer se u strogo profesionalnom polju ne može ostvariti kreativni potencijal ovih izvođača. Stručnjaci Teatar nevinih pripisuju pravcu art brut (od francuskog art brut - umjetnost "sirova", neobrezana) - kreativnost u najčistijoj manifestaciji, oslobođenoj utjecaja kulture; spontani izliv iz dubine svesti. Slični po značenju fenomeni; kreativnost autsajdera, narodna umjetnost, intuitivna kreativnost. U ovoj bizarnoj fuziji odraslog, smislenog razumijevanja bića i djetinje naivne percepcije života, cijela slika mir.
Izjave u medijima o novom pozorištu počele su sa pozitivnim odazivima i stizale do oduševljenih. Tako je kreativna zajednica iz promjenljive vrijednosti postala trajna, a trupa "Nevina" se pretvorila u pravo pozorište, koje redovno nastupa u glavnom gradu i regijama: u Sankt Peterburgu, Voronježu, Jaroslavlju, Jekaterinburgu, a gostovala je i u Parizu, Kijev. Ova pozorišna inovacija kombinuje nekoliko trendova odjednom, od kojih je svaki samodovoljan. Najvažniji cilj je integracija u nacionalne kulture posebni umjetnici, kreativna rehabilitacija i društveno oglašavanje njihovih mogućnosti.
Koncept "Pozorišta nevinih" uključuje prilagođene forme narodnog teatra, umjetnost simbolike i amatersku umjetnost; to je već izraženo u samom nazivu pozorišta. Žanrovske forme se ovdje gotovo nisu promijenile, ali se mijenja njihova sadržajno-ideološka komponenta.
Svi učesnici Teatra nevinih, koji su još juče prepoznati kao izopćenici iz društva, svoje nastupe na sceni doživljavaju kao misionarski zadatak i svoj poziv. Ali poseban teatar, kao proizvod marginalne umjetnosti, ostajući u suprotnosti s dominantnom kulturom, istovremeno nastoji da se u nju uklopi, da izađe iz podzemlja. Izuzetan značaj u procesu adaptacije ovih izvođača pridaje se njihovim nastupima pred širom publikom. Razvoj ovog jedinstvenog pozorišnog projekta će poslužiti za prevazilaženje negativnog odnosa prema osobama sa intelektualnim teškoćama, svesti društva o odgovornosti za svoje „slabe“ članove i kao rezultat toga formiranje „društva bez suvišnih ljudi“ u Rusiji.

    Učitajte slike/fajlove samo na našu web stranicu.
    Dugme "Učitaj fajl" koji se nalazi ispod prozora za unos teksta.

    Poštivanje medicinske tajne je sastavno pravilo stranice.
    Ne zaboravite izbrisati lične podatke pacijenta prije objavljivanja materijala.

  1. U svijetu postoji nekoliko stotina pozorišta koja zapošljavaju osobe sa mentalnim poteškoćama. Pozorište nevinih je jedino u Rusiji dramska trupa, koji se gotovo u potpunosti sastoji od glumaca s Downovim sindromom. Kako "vječna djeca" uz pomoć igrice utiru put u svijet odraslih - u posebnom izvještaju "Komersant".

    Susret dvaju svjetova

    Predstava „Puškin. Boldin drame će početi za dva sata u pozorištu Mjeseca, nepoznatom trupi. Dok je reditelj Nevinih Igor Neupokoev zaglavljen u saobraćajnoj gužvi sa pozorišnim rekvizitima, roditelji glumaca pomažu im da se obuku i našminkaju prije nastupa u maloj svlačionici. I iako su mnogi glumci već mlađi od trideset godina, bez pratnje majki, očeva i baka, neki od njih ne bi stigli ni u pozorište. Downov sindrom ih čini ne samo prostodušnima, već i vrlo bespomoćnima Svakodnevni život. Roditelji ih vode na probe, pomažu im da nauče ulogu, šiju kostime, ukrašavaju scenu.

    Vika Karazeeva je izletjela iz sobe u veličanstvenoj haljini sa bijelom perikom. Ima 26 godina, u trupi je dvije godine. U ovoj predstavi ima malu ulogu bez riječi, ali u jednoj od epizoda koju izvodi solo dance. Njenu luksuznu odeću sašile su ruke njene majke.

    Ti si tako lijepa! - divi se Vitya Bodunov, njen vršnjak i scenski kolega.

    Na djevojčinom licu se pojavi rumenilo - u običan život Ona retko dobija komplimente.

    Kada je mama dovela Viku na prvu audiciju, Vitya je već treću godinu vježbala u pozorištu. Zahvaljujući dobrom pamćenju, brzo se pridružio timu i uspio zamijeniti "stare" izvođače. Danas je od prvog tima formiranog prije 15 godina ostalo samo nekoliko. Kreativna dugovječnost ovih glumaca ne zavisi od talenta ili želje za radom. "Nevini" mogu biti kreativni samo dok roditelji imaju snage i zdravlja da ih vode na probe.

    Druga trupa vježba na pozornici, dok Nevini strpljivo čekaju iza pozornice. Nemirno uzbuđenje majki i baka ne prenosi se na glumce - oni mirno razgovaraju jedni s drugima. Vika rado pokazuje svoj outfit prijateljima koji se dive. Malo po strani, u uglu, sjedi najstariji glumac - 51-godišnji Aleksej Krikin, tiho i koncentrisano ponavlja ulogu.

    Sala se polako puni. Iza kulisa teku završne pripreme: zakašnjeli Igor žuri da se presvuče, majke i bake slažu dugo očekivane rekvizite. Na scenu se donose plastične i drvene stolice koje su pronađene u pozorištu. Boca vina napunjena je sokom od grožđa. Na stolu se pojavljuju čaše, tanjir čipsa i jogurta. Glumci se raduju susretu sa publikom, vireći u njih iz iza kulisa.

    Statistika osoba sa posebnim potrebama

    Prema statistici Ministarstva zdravlja, broj otkrivenih kongenitalnih anomalija (malformacija) i hromozomskih poremećaja u periodu 2011-2013. porastao je za skoro 2% - sa 1,01 milion na 1,03 miliona. U periodu 2012-2013. Daunov sindrom je povećan za 5,8% - sa 12.996 na 13.744 (ili sa 1,5 na 1,6 na 100.000 stanovnika).

    Šta je Downov sindrom

    Dijete sa Daunovim sindromom može se pojaviti u svakoj porodici sa roditeljima koji imaju normalan skup hromozoma. Genetska devijacija se javlja u fazi stanične diobe i određena je prisustvom dodatnog hromozoma. Obično svaka ljudska ćelija sadrži 46 hromozoma - 23 para. Osoba sa Downovim sindromom u 21. paru ima treći dodatni hromozom, kao rezultat toga ima ih 47. Takva genetska anomalija određuje vanjske i mentalne karakteristike osobe. Još uvijek nije razjašnjen razlog zbog kojeg dolazi do genetskog neuspjeha. Vjerojatnost da ćete imati dijete sa Downovim sindromom raste sa starošću majke, posebno nakon 35 godina. Downov sindrom je prvi opisao britanski liječnik John Langdon Down 1866. godine.

    Da li je Downov sindrom uvijek specifičan skup simptoma?

    Postoji dodatni hromozom, koji uzrokuje određene karakteristike razvoja. Na primjer, srčana oboljenja, oštećenje vida, oštećenje sluha kod djece s Downovim sindromom su češći, ali općenito somatski problemi variraju, kao i kod obične djece. No, poznato je da djecu s Downovim sindromom karakterizira specifičan psihomotorni razvoj. Ovo područje je dobro proučeno i znamo koje će se osobine pojaviti kod bebe. Znamo šta je jaka tačka razvoja djece sa Downovim sindromom, a znamo koja će biti njihova slabost.

    "Skandal još nije moguć"

    U centru Moskve desetoro ljudi jedva stane u skučene prostorije Biblioteke umetnosti. Ovdje se privremeno održavaju probe Pozorišta nevinih. Obično se trupa okuplja u susjednoj prostoriji - prostranijoj. Ali sada se renovira. I momci su zadovoljni ovim kutkom, jer je biblioteka jedino mjesto gdje mogu besplatno vježbati.

    Veći deo sobe zauzima sto za kojim sedi direktor pozorišta - 52-godišnji Igor Neupokoev. Majke glumaca skromno su pričvršćene uz zid. Trude se da se ne mešaju u proces - osim što ponekad predlažu tekst i hvale momke.

    Bravo Antone - kaže Valentina Bodunova sinu svoje drugarice - Dobro sam naučila tekst.

    Njen sin Vitya tek drugi put uvježbava svoju ulogu, ali jedva da mu treba ikakva poticanja. Za dve nedelje debitovaće u predstavi „Puškin. Boldin Dramas“, gdje će igrati Albert.

    Ali ovdje želim da Vitya napravi skandal, - pita direktor.

    Još ne možemo da skandaliziramo, odgovara Valentina.

    Na kraju probe je rekla da je osobama sa Daunovim sindromom teško da prikažu emociju koju trenutno ne doživljavaju:

    Igor od njih često traži izraz. I teško im je prikazati ljutnju kada nisu ljuti, teško im je da shvate šta žele od njih da postignu. Stoga, kod kuće, kada naučimo ulogu, razgovaram s njim o svim detaljima: kakav karakter ima junak, objašnjavam njegove postupke, zašto je ljut ili uplašen. Sve što radimo je iz srca. Stoga, prostodušni.

    Naziv "Nevin" izmislili su novinari - spomenuto je u jednom od prvih članaka o pozorištu, koje u to vrijeme nije ni imalo ime. Međutim, tada, prije petnaest i po godina, Igor Neupokoev nije ni slutio čime će njegov eksperiment rezultirati. U zimu 1999. diplomac VGIK-a završio je u sanatorijumu Oka u blizini Moskve, gdje je zajedno s njim počivala imovina roditelja s djecom iz udruženja za Down sindrom. Okrenuli su se glumcu sa zahtjevom da stavi neku vrstu dečiji nastup. U mjesnoj biblioteci došla je na ruku bajka "Palčić". Bila je izigrana.

    Rezultat je premašio sva očekivanja, a Neupokoev je odlučio da će biti korisniji u direktorskoj fotelji nego na filmski set(glumac je igrao u filmovima "Svjedok", "Njegov bataljon", "Oštroumna meta" itd. - "Komersant"). Godinu dana kasnije Igor je zreo za prvi ozbiljniji nastup i obratio se udruzi Down sindrom, gdje je dobio kontakte članova organizacije. Pozivu da igraju u pozorištu odazvalo se samo 20 porodica od 200. Kao rezultat toga, okosnicu je činilo sedam ljudi: Elena Čumakova, Marija Nefedova, Elena Serna, Anton Debelov, Sergej Makarov, Dmitrij Poljakov i Ruslan Vanjan. Ovi momci su već imali kreativno iskustvo: bavili su se plastikom, slikanjem i pjevanjem u umjetničkom centru pri udruženju.


    O umjetničkom centru i udruženju "Down sindrom"

    “Kada je Vera rođena 1989. godine, nismo znali ništa o Downovom sindromu. Proučavajući ovo pitanje, moja supruga i ja smo posjetili radionicu u moskovskoj školi koja je radila sa takvim ljudima. Ono što smo videli ostavilo je zastrašujući utisak na nas: mladi su sedeli u prostoriji i monotono lepili kutije. A onda smo otišli u udruženje "Downov sindrom" u evropske zemlje. Na osnovu njihovog primjera, u martu 1993. drugi roditelji i ja smo osnovali istu organizaciju u Rusiji. Željeli smo dokazati sebi i drugima da osobe s Downovim sindromom mogu učiniti više od pukog lijepljenja kutija. U našem društvu su ih doživljavali kao primitivna stvorenja i htjeli smo znati koliko su sposobni da se izraze u kreativnosti. U tom cilju, zajedno sa ostalim roditeljima, napravili smo umetnički centar u koji smo pozvali umetnike i muzičare koji su našu decu učili da crtaju, sviraju klavir i flautu. Uključujući se okrenuo Igoru Neupokoevu. Tako smo željeli dokazati drugim ljudima da su djeca sposobna stvarati i doživljavati ljepotu, ako se prema tome razvijaju. Kada sam krajem 1990-ih pričao o našim kreativnih projekatašefu Evropskog udruženja za Down sindrom odgovorio da je za njih ovo prošla faza, a sada je glavna briga zapošljavanje i život uz socijalnu podršku. Pokušali smo da u našu stvarnost unesemo pristupe koji su transformisali živote ljudi sa Downovim sindromom na Zapadu. Tamo takva djeca mogu računati na pedagošku pomoć u ranom uzrastu, inkluzivno obrazovanje. Ukinut je i sadržaj djece i odraslih s Downovim sindromom u internatima za osobe s invaliditetom u Evropi.”

    Kliknite da otkrijete...


    Pozorišni reditelj Igor Neupokoev (desno) sa pozorišnim glumcima
  2. Neupokojev sistem

    Igor Neupokoev nema svoju djecu, ali se šali da ima 18 potomaka. Reditelj im već 15 godina posvećuje sve svoje vrijeme, odgaja glumce u njima i prati njihovo kreativno sazrijevanje. I to prije dvije godine pozorišnu porodicu Igor se povećao za još 11 ljudi. Organizacija New Opportunities (sveruska javna organizacija za osobe sa invaliditetom koja djeluje u Rusiji od 2001. godine) ponudila je Neupokoevu da radi sa osobama sa mentalnim poremećajima. Tako je nastao teatar-studio “Histrion”. Za razliku od Pozorišta nevinih, ovo je plaćeni projekat. Igraju ga odrasli sa dobrim govorom. Ovdje Igor ne izlazi na scenu kao glumac, već se bavi isključivo rediteljskim radom.

    Sa "Innocentom" moram da igram u svim predstavama. Uvijek preuzimam ulogu koju oni sebi ne mogu priuštiti. Igram negativce, a oni su lepi i dobri. Moji "Nevini" sve doživljavaju na detinjast način i to je njihova prednost. I kao direktor, moram da iskoristim ovu prednost. Osećam se bolje sa njima nego sa njima redovni izvođači. "Nevini" - poslušni, otvoreni, povjerljivi, prema direktoru se odnose s poštovanjem, nikad se ne svađaju. Oni su, na neki način, idealni glumci, ali, naravno, sa svojim problemima. Momci ne mogu da igraju sve, ne možete igrati Čehova ili Dostojevskog sa njima. Stoga pronalazim ono što rade najbolje i pokazujem im sa najbolje strane.

    Izbor izvedbe je uvijek bolan zadatak. Igor je prvi postavio Gogoljevu Priču o kapetanu Kopeikinu. Momcima je bila bliska tema malog čovjeka, koja je obrađena u radu. Štaviše, tema invalida - prema zapletu priče, kapetan Kopeikin, koji je izgubio ruku i nogu u ratu, pokušava da dobije penziju. Za prvu predstavu Igor je tri godine pripremao buduće glumce - radio je na njihovoj dikciji, učio ih da se kreću. Do premijere, koja je održana u podrumu Theatre.doc, Neupokojev nije bio siguran u ispravnost svoje ideje. Mislio sam da će ovo biti prvi i posljednji nastup. Ali gledalac je prihvatio "posebne" glumce.

    Naša publika je obrazovan dio društva. Na sceni je susret takvih različiti ljudi. Nadao sam se da će ovaj sastanak biti koristan za obje strane. I tako se dogodilo. Sa pozorištem smo išli na turneju u Pariz, Kijev, Voronjež, Sankt Peterburg, Jaroslavlj, Jekaterinburg, a nedavno smo se vratili iz Ivanova. Uglavnom su nas pozivale javne organizacije osoba sa Downovim sindromom i njihovih roditelja. Ranije, kada su u starim kritikama pisali „publika nije htela da se raziđe“, mislio sam da je to figura. A u Kijevu smo se bukvalno suočili sa ovim. Dva dana zaredom nastupali smo u pozorištu na Podilu. Nakon što smo odigrali posljednju predstavu, dugo smo se presvlačili, a onda smo otišli da provjerimo da li smo sve ponijeli sa bine. I odjednom vidim da ljudi sjede u sali. Čekali su da nam se zahvale, možete li zamisliti?

    Druga predstava - "Zvijer" - postavljena je prema distopiji Gindina i Sinakeviča. Igor je smatrao da se neobičan govor i plastičnost momaka dobro uklapaju u radnju, koja se odvija nakon globalne katastrofe. Sa sedam glumaca izbor predstava je bio mali, ali mladi su dolazili, a bilo je više mogućnosti, bilo je moguće raditi masovne scene. Danas trupa igra četiri predstave.

    Ono što sam naučio od samog početka jeste da je naše pozorište uzvišeno, poetično, sve samo ne realistično. Uklapa se u okvire naivnog teatra, a moje lično učešće u to unosi intelektualni i smisleni dio. Igraju se kao deca. A pozorište doživljavam kao ozbiljnu umjetnost. Kažem im: "Ne morate razmišljati, mislio sam umjesto vas." Glumci nisu uvrijeđeni mojim izborom, već roditelji mogu biti uznemireni što njihovo dijete nije dobilo ovu ili onu ulogu. A momci jako vole da sviraju, shvataju da na sceni mogu biti zanimljivi drugima i da se mogu pokazati dostojno. Nije ni čudo što toliko cijene aplauze - za njih je to in bukvalno izraz ljubavi i pažnje. Dovodim ih na scenu ne da zabavim gledaoca, već da zaista o nečemu razmisli.

    Na probama su uvijek prisutni roditelji, uglavnom majke. Igor im objašnjava šta želi da postigne od njihove dece, izgovara uloge. Roditelji kod kuće pomažu djeci da nauče tekst, objašnjavaju kako i šta da igraju, koje emocije treba prikazati. Neko se brzo snađe, neko uči ulogu po slogovima. Na primjer, Dima Senin, koji igra Mocarta u Puškinu, svoju ulogu uči na sluh. Igor mu zapisuje cijelu predstavu na disk, sluša je kod kuće i uči napamet bez pomoći roditelja.

    Država nam ništa ne pomaže, a pozorište ne može da postoji bez subvencija, pogotovo ovakvo kao što je naše. Dobili smo nekoliko grantova: od Fondacije Otvorena Rusija i od direktora Kirila Serebrenjikova. Ali otišli su na krojenje kostima za jedan nastup. Ovdje u Puškinu još uvijek igramo bez kostima, za koje je potrebno oko 300 hiljada rubalja. Sve što zaradimo na ulaznicama, a karta košta 500 rubalja, ide za održavanje tehničkog tima: dizajnera rasvjete i tonskog inženjera. Voleo bih da platim momcima bar hiljadu jednog dana. IN državnim pozorištima tražeći da platimo kiriju koju ne možemo priuštiti. Željeli bismo da nam se kao dio saradnje obezbijedi besplatna bina. Naše četiri predstave moraju se stalno izvoditi, inače se brzo zaboravlja. Tako ispada da igramo jednom u tri do šest mjeseci. Ranije je barem bilo prilike da se igra Theater.doc, ali kada su imali poteškoća, ostala nam je samo stranica Pozorišta Hrabrost. A sada se zatvara i Masterskaya teatar, sa kojim smo ove godine tek uspostavili saradnju. 22. aprila idemo na njihovu binu na trećem i zadnji put. Nemamo odgovarajuću prostoriju za probe. Nemamo ništa. Ali ovo je posebno pozorište i odnos prema njemu treba da bude poseban. Sama činjenica da lutamo po različitim scenama već komplikuje zadatak našim glumcima: ponekad im je teško da smisle odakle da izađu na scenu. Neverovatno je da i dalje postojimo toliko godina bez ičije pomoći.

    Život van pozorišta


    Sergej sa mamom

    Div ljubaznih očiju - ovako možete opisati 41-godišnjeg Sergeja Ždanova. On radosno otvara vrata i pokazuje im da uđu. A onda se posramljeno sakrije u svoju sobu koju naziva "bioskop". Ovdje glumac Pozorišta nevinih provodi, možda, većina slobodno vrijeme. Sa detinjom spontanošću Serezha demonstrira svoju impresivnu kolekciju DVD-a. Tu je i velika prostorija ispunjena diskovima - "muzički salon", u kojem Serezha igra loto sam sa sobom (po svojoj posebnoj tehnici) i savladava sintisajzer. Sjedeći za stolom u kuhinji, mladić prvo glasno uključuje radio.

    Stalno nam svira muzika - žali se njegova majka Galina Sergejevna, sa kojom Serjoža živi u dvosoban stan u centru Moskve - Samo tri kasetofona.

    Sereža je nešto prigovorio. Zvukove izgovara razvučeno, neke gubi, a misli izražava uz pomoć imenica.

    Mmm-raaa-zh. Shaa-t-nov, - zove glumac svoje omiljene izvođače i trči u sobu. Nakon nekoliko sekundi, on pruža diskove - grupa Mirage, Laskovy May, i postaje jasno o kome je riječ.

    Prije Sereža uopće nije govorio - kaže 78-godišnja Galina Sergejevna - U Sovjetskom Savezu nije bilo stručnjaka koji bi ga mogli naučiti govoriti: takve metode postojale su samo u inostranstvu. Doktori su rekli da je imao unutrašnji govor. Da ima govornu kompenzaciju, postao bi normalna osoba. Možda nije profesor, kao njegov otac, ali mogao bi da živi normalnim životom, da zasnuje porodicu. Međutim, nije govorio. Okrenuli smo se najbolji specijalisti, ali niko nije znao zašto je gledao inteligentnim očima, ali nije mogao ništa reći. Dakle, Sereža je klasifikovan kao mentalno retardiran.

    Kada je Galina Sergejevna dovela dete u popravnu školu br. 30 (sada reorganizovana škola br. 2124), bila je sigurna da će ga odvesti samo u "imbecilni razred", jer nije mogao ništa da radi - ni da piše, ni da govori, niti držati olovku. Ali direktor škole pažljivo je posmatrao Sergeja tokom intervjua i na kraju ga poslao u „normalni razred“ škole.

    Učiteljica je plakala mjesec dana, nije znala šta da radi s njim. Dugo je pisala njegovom rukom i na kraju naučila Serjožu da čita i piše. Čak je i sam stigao u školu. Na ovoj djeci treba poraditi.

    Serezha je završio 7 razreda, ali nakon što je nestao po četvrti put, Galina Sergeevna nije izdržala i prebacila ga je u internat, gdje je proveo još dvije godine.

    Izvadili su mu novac iz džepova. I nije se mogao sam obratiti nekome, tražiti pomoć. Serjoža je ušao u transport i pokušao sam da dođe do kuće. Sećam se ovoga sa užasom. Tada sam apsolutno čvrsto odlučio - stavio sam tačku na to! Neće moći samostalno živjeti u našem društvu. Svi su mi odgovorili. Ali moja sklonost je da ti ljudi imaju mjesto gdje bi trebali ići svaki dan. Napustio sam posao prije 30 godina da bih posvetio svoj život Sereži. Zašto sam dobio zlatnu medalju, studirao, radio na rukovodećim pozicijama? Ostavila sam sve, izgubila sam muža. U osnovi imamo sve napuštene porodice bez očeva. Zaposlila sam se kao agent za osiguranje da bih mogla posvetiti vrijeme sinu i zaraditi barem nešto. Nažalost, ova djeca imaju problem - to je njihova budućnost. Uostalom, obrazujemo se, gradimo porodicu, radimo, stvaramo nešto. A ljudi poput Sereže žive samo da bi preživjeli dan. Sve zavisi samo od roditelja. Ne mogu u bolnicu - kome da je ostavim? Država treba da se bavi takvim ljudima - da obezbedi kuće porodični tip gde bi mogli da žive, rade i razvijaju se. Tada majke mogu raditi u miru. Jednom u dvije godine dobijali smo od države vaučere za sanatorijum, popust na račune za komunalije, beneficije za besplatno putovanje i lijekove. Sada su svi nezadovoljni davanjem lijekova, doktor savjetuje da odbijete ovu beneficiju. Podnio sam zahtjev za penziju za Serežu tek sa 15 godina - stalno sam se nadao da će progovoriti. Ali najvažnija stvar koju država treba da uradi jeste da takvim ljudima ostavi status deteta sa invaliditetom za ceo život. Zato što se od 23 godine bacaju u opšti koš, oni su u istoj kategoriji kao, na primer, invalidi rada koji mogu da rade, imaju decu koja će ih izdržavati. Naša djeca ne mogu ni raditi ni stvarati porodicu.

    Tehnička škola priprema molere, gipsare, keramičare, finišere, tesare, vajare arhitektonskih proizvoda. Primetno je da Vika voli da uči. S neskrivenim zanimanjem polaže pločice i ponosno demonstrira rezultat na kojem je radila posljednjih sat vremena. Svakog dana od srijede do petka Vika ima praksu, a ponedjeljkom i utorkom uči teoriju. I tako svaki dan od 9:00 do 14:30. A nakon nastave trči na probu u Pozorište nevinih - u one dane kada je.

    Vika se izdvaja među ostalim glumcima. Ima razumljiv govor i neobično "vilenjačko lice", karakteristično za osobe sa Vilijamsovim sindromom. A Vika uvek ima nezaboravne kostime - njena majka se trudi da njena ćerka izgleda što bolje. Na primjer, Svetlana je dodala tvist crnoj odjeći Smrti u Remizovljevom performansu "Demonska akcija" - crvene cipele. A za posljednji nastup Vikina majka je preinačila staru vjenčanicu.

    Na internetu sam čitao kako su se dame oblačile u Mocartovo vrijeme. Vrhu sam napravila od jastuka za sofu, koje sam prišila za pojas. Da haljina ne liči na vjenčanicu, sašila sam crne mašne. Volim ručni rad, tako da što se tiče kostima, dobro nam ide. Pa, kako drugačije? Imam dve ćerke i doktor sam. Moram da se okrenem. Pitam se odakle su kostimi zabavne emisije? Šive se za jedan program, oblače se najviše tri minuta. Pa dajte ga dječijim pozorištima! Za nas, na primjer: mi ćemo ih sašiti, završiti.

    Vika je u pozorištu dve godine. U početku je bila stisnuta, jer je navikla da sve radi uz dozvolu svoje majke. Ali s vremenom je djevojka prevazišla ovu barijeru i otvorila se. Svetlani je drago što njena ćerka ima zanimanje. Budući da je stalno uz nju, kao što to čine mnogi roditelji, ona nema priliku, jer sama žena odgaja dvije ćerke. Da Vika nije bila zauzeta na fakultetu i pozorištu, Svetlana bi morala da napusti posao.

    Oni koji imaju određeno bogatstvo ne vide sve probleme. Nemam dadilju pa ne mogu računati na pomoć. Kao ljekar mogu reći da je to bolest, a ne karakteristika, kako mediji vole da prikazuju. Često se piše da će vas takva djeca stalno voljeti. Da, voleće te stalno, jer nemaju koga drugog da vole. Zato što ne mogu da žive sami. Jer oni nikada neće imati svoju porodicu i, osim nas, niko ih neće izdržavati. Mi ni normalnu djecu ne vodimo na posao, ali gdje da idu? Imali smo sreće da se Igor iznenada pojavio sa svojim pozorištem i ušli smo u njega.

    Sergej Koloskov, predsednik udruženja za Down sindrom, stručnjak Javne komore, pomoćnik poslanika Državne dume, otac glumice Pozorišta nevinih Vere Koloskove.

    O problemima

    “Prošle godine je usvojen paket zakona koji se odnose na izmjene u rusko zakonodavstvo u vezi sa certificiranjem Konvencije o pravima osoba sa invaliditetom. U ovom paketu praktično nije bilo ničega što bi pomoglo osobama sa mentalnim poteškoćama: nije bilo pomoći u pronalaženju zaposlenja, niti pomoći u životu u zajednici kao alternativi internatima. Postoje mnoge prednosti za osobe sa Downovim sindromom. Ali problem je u tome što se socijalni paket ne daje od rođenja, već od prijema kategorije "dijete sa invaliditetom", što se često dešava i prije star tri godine. Odnosno, ne kada je porodici pomoć najpotrebnija. I koliko god pokušavali da to promijenimo, nije išlo. Ti paketi pomoći koji se nude su "prosječni za bolnicu". I ovdje individualni pristup- pružati ciljanu pomoć, s obzirom na poteškoće koje porodica već ima, a koje se pogoršavaju pojavom invalidnog djeteta, - ne. Takve poteškoće mogu biti uslovi života, prisustvo druge male djece, drugih invalidnih osoba u porodici, materijalnih problema porodice. U vlasti ljudi ne čuju, jednostavno su jako daleko od zadatka stvaranja potrebnih uslova da osobe sa mentalnim poteškoćama žive u društvu, a ne u internatima.”

    Kliknite da otkrijete...

    Svetlani je teško da gleda probe i nastupe, jer nastup doživljava kao demonstraciju ljudskih povreda. Ipak, napominje da časovi pozitivno utiču na razvoj njenog djeteta.

    Ono što izdaju je bez redovnih proba. A šta je proba, pogotovo za njih? Moraju zapamtiti svaki pokret i riječ, razumjeti koliko koraka treba napraviti i šta reći. A ako se bavite njima...Ako ih obučete u kostime, obezbedite koreografe, logopede, scenu scenski govor, vježbajte redovno, barem dva puta sedmično, zamislite kakav bi bio rezultat!

    "Oksana Fandera pleše sa mnom"

    Viktor sa mamom

    Mladić se predstavlja i, kao pravi džentlmen, ljubi mu ruku.

    Ja sam Vitya. Ja ću biti direktor. Kao Igor.

    Izgleda da njegova mama prvi put čuje za to.

    Naravno, koliko je vremena potrebno da se postane glumac? - smeje se njegova majka Valentina Bodunova.- Čini mi se da mu je ta ideja tek pala na pamet. Oni su takvi ljudi, prostodušni: šta je na umu, onda na jeziku.

    Vita ima 27 godina. Poslednjih pet godina igra u pozorištu. Valentinin prijatelj je jednom ponudio da ode ovde i vidi da li bi njihovi sinovi, koji su rođeni sa Daunovim sindromom, mogli da postanu glumci. Na probi su se momci svidjeli Igoru Neupokoevu i prihvatio ih je u tim. Sada pozorište za Vitiju - važan deoživot. Raduje se probi kako bi pokazao kako je uradio domaći zadatak. Viti ima dobro pamćenje, a po potrebi može naučiti svoju ulogu za jedan dan. Uz maminu pomoć.

    Mnogi koji dolaze na naše nastupe kažu da ih to što vide jako dirne, ponekad i do suza, - kaže Valentina.- Momci ne mogu da se lažiraju, sviraju ono što osećaju. Nastup svakog od njih pojedinačno može biti beznačajan, ali kada gledate nastup u cjelini, nešto se dešava u vašoj duši. Sretni smo što naši momci mogu nešto da urade. Željeli smo da razviju govor kako bi mogli komunicirati s drugim ljudima. Pozorište im pomaže da se oslobode, da žive tuđim životom, a ne samo svojim, koji se najčešće odvija kod kuće. I još više, pozorište je kreativnost. Šta ako imaju nešto o čemu mi ne znamo?

    Valentini Bodunovoj je drago što njen sin ima prijatelje. Vitya često zove Antona, uči uloge s njim na telefonu i razgovara o kompjuterskim igricama.

    To nije bio slučaj prije pozorišta. Živjeli smo sami i niko sa nama nije razgovarao. Uostalom, prije, ako mogu tako reći, nije bilo invalida. Kada sam rodila Vitiju, u društvu je vladalo mišljenje da se takva djeca rađaju samo alkoholičarima. Izađeš na ulicu - ne znaš kuda: svi te gledaju: kažu, kako si rodila takvo dijete? Ispostavilo se da se dijete s Downovim sindromom može roditi u apsolutno svakoj porodici i nije sve tako strašno. Jako su ljubazni, simpatični momci, jako nas vole. Sjećam se kada sam prvih godina kada sam išla sa Vitjom u školu autobusom, tinejdžeri su mu se otvoreno smijali. A on je mislio da ga zovu da se zabavi i uzvratio je osmehom. Sada se stav menja. Ali ne bih želio da Vitya uči u inkluzivnoj školi sa običnom djecom. Razumijem da je ovo korisno i za te momke i za naše. Ali majke se uvijek boje lošeg stava i ismijavanja.

    O toleranciji

    “Tolerancija se neće pojaviti niotkuda. Dolazi iz znanja. Jedan od naših glumaca - Sergej Makarov - dobio je glavnu nagradu festivala Kinotavr za ulogu u filmu "Starice" (2003). Kada smo razgovarali o detaljima njegovog učešća u snimanju, pitali smo se da li je potrebno pozvati medicinske sestre i koliko dugo može da radi? Zapravo, radio je na setu kao i profesionalni glumci. Predrasude nisu bile samo u društvu, već i među roditeljima. Iz vlastitog iskustva mogu reći da smo se bojali ostaviti naše malo dijete samo sa osobama s Downovim sindromom. Razumijevanje je došlo samo kroz komunikaciju. Dakle, tolerancija u društvu će nastati kada djeca sa mentalnim smetnjama budu u običnim vrtićima, školama i radnim mjestima. Ako nema inkluzivnog života, neće biti ni tolerancije – ona nikada neće proizaći iz neke vrste objašnjavanja. Samo iz praktičnog iskustva.

    Naša kćerka Vera je studirala u redovnoj školi, sada studira na redovnom fakultetu za restauratora gipsanih skulptura, u grupi sa osobama sa invaliditetom. Ona sama stiže na fakultet, u pozorište. Dolazi do metroa - zove, napravi promjenu - zove. Mnogi ljudi pitaju kako je možete pustiti samu. Ljudi koji su došli do ovog nivoa nezavisnosti izgledaju kao da su sami sebi dovoljni u poređenju sa drugima koji bi to verovatno mogli, ali roditelji se često plaše za njih. Ako je ruta Veri poznata i ona je njome već prošla nekoliko puta s nekim, onda Vera može putovati njome bez naše pomoći. Otišla je u Ameriku sa prijateljicom na programu " Najbolji prijatelji(Međunarodni pokret, koji u Rusiji postoji četiri godine, pomaže osobama sa smetnjama u razvoju i intelektualnom razvoju da se druže sa svojim vršnjacima bez invaliditeta. – „Komersant“), što je za nas bio ozbiljan test.“

    Kliknite da otkrijete...

    Tatyana Nechaeva, direktorica Centra za podršku porodici i članica stručnog savjeta dobrotvorna fondacija"Downside Up"

    O edukaciji djece s Downovim sindromom

    “Uprkos činjenici da se obrazovni sistem reorganizuje, i to ne uvijek na razumljiv način, vrtići su postali dostupniji djeci sa Daunovim sindromom. Kvalitet može biti drugačiji, ali ono što je donedavno bilo nemoguće sada je stvarno. I više djece je počelo da ulazi u školu, i to u različite škole: i integrativne i popravne. Prijatelji smo sa školama koje u program uključuju inovativne nastavne metode. Ove škole su primjer takvog otvorenog pristupa obrazovanju, kada i rukovodstvo i nastavnici ne ostaju u strogim granicama, već se trude da djetetu sa posebnim potrebama omoguće kvalitetno učešće u nastavni plan i program. A glavna pozitiva je to više ljudi, najrazličitiji segmenti populacije, počinju da uče o Downovom sindromu. Učite ne mitove, već činjenice.

    Kliknite da otkrijete...

    Oksana Fandera pleše sa mnom kod Kirila Serebrenjikova. Mrtvi labudovi, - odjednom ulazi u razgovor Vitya.

    Zašto mrtav? Svi su živi - smije se njegova majka - Pa ne igra ona s tobom, ali ti s njom.

    Riječ je o predstavi "Idioti" u kojoj je uključeno nekoliko glumaca pozorišta. U finalu se pojavljuju u baletskim tutusima i oduševljavaju publiku. Osim toga, ponekad su pozvani i "Nevini". epizodne uloge. Konkretno, mogu se vidjeti u filmovima “Priča o bolesti” i “Starice”, u televizijskoj seriji “Idealne susjede” i radio-seriji Nezavisne radio fondacije “Kuća 7, ulaz 4”. Vitya je igrao u filmu "Sirena" Anne Melikyan. U mladosti je dobio ulogu jednog od heroja.

    Moja kosa je bila narandžasta - prisjeća se Vitya - Farbali su je pet puta.

    Ako nas drugi pozovu, to je samo zato što igramo Innocent. Vjerovatno reditelji misle da znamo kako da se držimo na sceni. Razgovarao sam sa drugim momcima sa Daunovim sindromom i mogu reći da se mnogi plaše i da se upoznaju. A ovi se ničega ne boje, svime su zadovoljni.

    Kada se Vitya rodio, nije bilo bake niti bilo koga ko bi pomogao. Da, i otac nije posebno želio odgajati dijete - preuzeo je finansijsku stranu. Nije napustio porodicu, ali sada malo vremena provodi sa sinom. Stoga je Valentina sve svoje vrijeme posvetila sinu.

    Moj muž je radio sam, a ja sam se brinula o Viti i kćerki. Puno nam je pomogla penzija koju sam dobio kada je sin imao tri godine. Da biste to učinili, bilo je potrebno napraviti dijagnozu, prikupiti svu dokumentaciju od doktora. I prije 23. godine dobili smo povećanje penzije, pet hiljada. Ovo nije puno, ali za nas je značajna podrška, uspjeli smo uštedjeti čak i za TV. Vjerovatno se pretpostavlja da nakon 23 godine čovjeku ništa više ne treba i da će moći raditi. Druga važna prednost za nas je besplatno putovanje. Bez toga ne bismo bili tako pokretni, ne bismo mogli ići u pozorište, na bazen. Jednom smo napustili sanatorije u korist novčane naknade. I od besplatnih lijekova. Uostalom, ne možete dobiti sve lijekove, već samo one koji su na listi. Lekar ispisuje recept na posebnom obrascu, koji se mora primeniti u određenim apotekama.

    Valentina često vodi Vitiju u pozorište po sniženim ulaznicama. Na primjeru drugih glumaca, ona svog sina uči kako pravilno ostati na sceni i nakloniti se.

    Skrećem mu pažnju da se cvijeće ne poklanja svima i to je normalno. Uvek mu kažem: „Vitenka, pogledaj nijanse smeha: ovaj je zarazan, a ovaj bezobrazan.” Ranije nije znao da se smeje.

    Osim u pozorištu, Vitya se bavi plivanjem već godinu dana. Tri puta sedmično majka ga vodi na bazen, gdje Savez vodenih sportova za osobe sa mentalnim poteškoćama održava treninge. Ranije se Vitya bojao ući u vodu. Sada pliva sama različitim stilovima, koju duguje treneru i osnivaču federacije Tatjani Aleksandrovoj. Na treninzima koji traju sat i po, majka posmatra sina i često ga kritikuje, iako priznaje da ni sama ne zna da pliva.

    Učestvujem na Olimpijskim igrama, - hvali se Vitya.

    Valentina Vasiljevna se smiješi i žuri da objasni da njen sin ponekad priča o svojim snovima kao da se to već dogodilo.

    Sergej Koloskov, predsednik udruženja za Down sindrom, stručnjak Javne komore, pomoćnik poslanika Državne dume, otac glumice Pozorišta nevinih Vere Koloskove.

    O budućnosti djece sa Downovim sindromom

    “Internat je prva stvar koja se pojavljuje u životu osobe sa Daunovim sindromom. Kada se rodi, roditeljima se nudi da ga daju u sirotište. Od samog početka nema pomoći – uostalom, čak i ako uspijete dobiti invaliditet ubrzo nakon rođenja, to može potrajati i do šest mjeseci. Kada roditelji odu na drugi svijet ili zbog godina, bolesti ili drugih okolnosti nisu u mogućnosti da se brinu o djetetu, čeka ga internat. Kada razmišljamo o životu osobe sa Daunovim sindromom, pre svega brinemo šta će biti s njim kada nas ne bude i kako da se postaramo da internat ne postane jedini način za postojanje našeg deteta.”

    kommersant.ru/doc/2709069

Nekako su se roditelji neobične djece obratili glumcu Igoru Neupokoevu, koji je popravljao zdravlje u jednom od pansiona u blizini Moskve, s molbom da održe malu predstavu. To su bila djeca sa Downovim sindromom. Kako je iz amaterske predstave Palčica izraslo jedinstveno Pozorište nevinih - o tome u našem intervjuu s pozorišnim rediteljem Igorom Neupokoevim.

- Iznenađujući neobičnost vašeg poduhvata, još uvijek se ne možete nazvati inovatorom: tema ljudi s Downovim sindromom je sada, začudo, u modi (izložbe modnih fotografa posvećene su ovoj temi, snimaju se u filmovima itd. .). Kakva je istorija vaše aplikacije? Da li je to omaž modi, "prst sudbine" ili rezultat potrage za nečim novim u režiji, pozorištu?

– Kada smo počinjali, a bilo je to već prije 7 godina, učešće osoba s Downovim sindromom u raznim umjetničkim projektima još nije bilo toliko rasprostranjeno. I sada, zaista, postoji neka vrsta oživljavanja na ovom području: i foto umjetnici i režiseri aktivno ih koriste u svojim projektima. Postali su traženi u savremenoj umjetnosti. I najčešće su zanimljivi upravo kao siteri, kao tekstura.

- Kao nešto čudno, novo...

- Da da. I moram reći da su me u početku privukli sa ove strane. Bilo mi je zanimljivo, prije svega, dovesti nekog neobičnog izvođača na scenu. I tada nisam razmišljao do čega će nas ova komunikacija dovesti, šta ćemo kao rezultat ispasti. Sada se često prisjećam tih vremena i mislim da sam, zaista, i ja, kao Ivan Susanin, vodio sve kroz močvaru, kroz mrak, ne zna se kuda.

- "Svi" - je li gledalac ili vaša nova trupa?

- Pre svega, društvo ljudi koji su mi verovali: to su ljudi sa Daunovim sindromom, moji umetnici i njihovi roditelji. Ljudi koji su potpuno udaljeni od pozorišta, koji nikada nisu igrali na sceni, retko posećuju pozorište kao gledaoci, iz nekog razloga ih je ponela ova moja ideja. I tako sam ih ja, kao Ivan Susanin, negdje vodio. Ali on je hteo da uništi ove svoje Poljake, a ja sam, naravno, hteo da ih iznesem na videlo.

Pa, kako je svjetlo? Vrlo dobra riječ, sad ću je objasniti. Hteo sam da stvorim situaciju u kojoj bi oni bili pod zracima reflektora. Želeo sam da ljudi kojima tu na prvi pogled nije mesto, budu u ovom magičnom prostoru bine. Jer pod snopovima reflektora (ovo je nekako već fiksirano u našim glavama) mora postojati svetle ličnosti, neki izvanredni izvođači, sa nekim posebnim talentom, darom. I ovdje se čini da su ljudi lišeni baš ovog dara, ali iz nekog razloga je ovaj režiser Neupokoev odlučio da ih podigne na scenu. Ali bilo mi je jasno zašto. Znao sam šta želim. Hteo sam tu scenu ovaj slučaj postao mesto susreta. Sastanci ljudi koji su obično udaljeni iz kruga svjetlosti i strpani negdje u mračne kutove. I želio sam da se sretnu sa širom javnošću, sa društvom, moglo bi se reći.

- Odnosno, ispostavilo se da je to bio čin dvojne prirode: ne samo da su vas zainteresovali svojom teksturom, kao što ste rekli na početku, nego je i samim tim ljudima bio potreban takav čin?

– To zaista tako funkcioniše. Jer sam dugo razmišljao, šta se, zapravo, može sa njima? Bio sam raspoložen za ozbiljnu dramsku predstavu. I, razmišljajući (a razmišljao sam oko dvije godine), izabrao sam Gogoljevu Priču o kapetanu Kopeikinu. Ovo je poglavlje iz mrtve duše". I ovdje mi je, zaista, bila potrebna njihova tekstura, jer sam ih vidio kao Gogoljeve likove. I shvatio sam da treba da im obučem frakove, naučim tekst, a sad su već...

- Spreman, nije potrebna šminka...

- Da! Ovi tipovi su kao Gogoljevi činovnici! Neki čudni likovi, pomalo sa slika Mihaila Šemjakina. Ovako sam video Gogoljeve junake. Ali postoji još jedna važna tema u ovom radu. Ovo je Gogoljeva najveća misao mali čovek. Bespomoćni čovjek kojeg mljeveno kamenje ove ogromne državne mašinerije. Gogolju je bilo muka od ove ne samo umjetničke, već i moralne ideje. Ideja da je svaka osoba, ma koliko bila beznačajna i „opaka“, slična Bogu.

– Pa, Dostojevski je uvek govorio da smo „svi izašli iz Gogoljevog „šinjela““. To je ono veliko saosećanje koje postoji u našoj ruskoj književnosti, ova tema je bila najprikladnija u njihovoj interpretaciji. Zagrejalo me je – što će se upustiti u iznošenje ove teme, što me jako brine. Za Rusiju je ova tema uvijek bila važna. Velika ruska književnost odvijala se na ovu temu. A Gogolj je to kao svetski genije, ruski genije izrazio na najdublji način. I ovdje smo pokušali da izložimo ovu temu, u izvedbi pravih invalida, da je pokažemo publici.

- Verovatno takav glumački "materijal" značajno sužava, precizira izbor repertoara?

- Repertoar je suštinski važan u pozorištu. One. ovdje se gradi čitava ideologija kolektiva. I uvijek me zanima pozorište koje ima neku ideju, ideologiju, platformu. Ako ovo pozorište nema, onda je ovo za mene neka vrsta besmislenog pozorišta. Tako je naše pozorište počelo Gogoljevom tragičnom farsom. Kod nas je određen kao izložbeni štand. Po formi je bio i jeste. Ali sadržajno, ovo nije nikakva farsa, već neka vrsta moralnog pitanja za javnost, za društvo. Ovo je poruka. Jednom rečju, oduvek sam želeo da sa njima napravim veselu predstavu, neku blistavu predstavu, u kojoj se proglašava životna radost, ljubav prema životu i oduševljenje ovim našim raznolikim životom. Ali istovremeno, da - farsa, da - farsa, čak i neka zabavna predstava („Kopeikin“ je kod nas zaista ovako: tamo plešu, i plešu, i sviraju muzičke instrumente, itd.), ali ovo je moralna poruka društvu, poziv da se vidi i razumije mali čovjek.

- A kako se razvijalo pozorište? Kako je izrastao iz jednog nastupa?

– U istoriji našeg pozorišta najzanimljivije je da o pozorištu niko nije ni razmišljao: ni ja kao reditelj, ni, tim pre, moji glumci. Da, zapravo, i ja sam, kao reditelj, debitovao sa Kopeikinom. Po obrazovanju sam glumac. Glumio je u filmovima, radio u pozorištu, ali nikada nije režirao i nikada nije razmišljao o tome. Ohrabrili su me da to uradim. I tako smo postali "Teatar nevinih". Iako je bio samo jedan nastup, i, da budem iskren, nisam bio spreman da ga nastavim, nisam ni hteo.

Trebao sam sazreti. Stvoriti još jednu predstavu je čin! Bilo je potrebno ponovo se pripremiti za to, a ja sam tako polako sazrijevala osoba. Ali počeli su da me guraju: „Ajde, nastavi! Započnimo novu emisiju!" A onda je stao ispred mene novo pitanje: Pa, kako to misliš: "Ajmo"? A šta da igraš sa njima, jer oni nisu glumci! I u odgovoru jednog mog prijatelja odjednom sam čuo šta sada treba da radim, kakav nastup. A rekao je, u stvari, ovo: „U ovoj predstavi zaboravljate na radnju drame, na sadržaj predstave, ometate se, počinjete da filozofirate o nečem sasvim drugom, o tome šta je ljudska priroda. ” Uporedio ih je sa praistorijskim ljudima, govoreći neke prelepa legenda o Neardentalima...

A onda mi je sinulo: sjetio sam se predstave u kojoj ljudi ne glume iz praistorijske prošlosti, već, naprotiv, u svijetu nakon kraja istorije. Bila je to predstava "Zver" sovjetskih dramatičara Gindina i Sinakeviča, koja je 80-ih bila postavljena svuda Sovjetski savez. Bio je to isti adekvatan materijal kojem se uvijek radujete. Shvatio sam da opet imaju pravo da izađu na scenu. Jer prikazuje čovjeka nakon svjetske katastrofe. Nezabranjena ličnost, bez rekvizita u vidu svih civilizacijskih tekovina, ličnost van civilizacije, ličnost van nacionalnosti, etnosa, van kulture, osoba koja je izgubila religiju, koja ne poznaje Boga. One. čovjek u poluživotinjskom stanju. Zapravo, ovo je užasno, užasno stanje s kojim još uvijek nismo upoznati: na kraju krajeva, moderni čovjek je čovjek koji još nije umro.

Taj niz pitanja me je zabrinuo kada smo snimali Zvijer. I uvijek želim da napravim nastup tamo gdje se uzdiže najveće pitanje, najvažnije pitanje. I ovdje u Zvijeri je najvažnija tema: mrtav čovjek koji je izgubio Boga, koji je izgubio sve, bespomoćan, bez rekvizita. Šta ostaje kada se sve precrta, sve je u minusu? Šta je plus? I ... ostaje jedno: isto živa dušačovjek, a ova duša je živa samo ljubavlju. Ljubav u ovom slučaju (već su izgubili Boga!) prema bližnjem. To je ono što nisu izgubili, to ih spašava. O tome govori predstava.

- Okrenimo se gledaocu, onom sa kim bi se vaši neobični glumci trebali sresti na sceni. Kako vidite onoga koji sjedi u senci auditorijum? Razmišljate li o tome ili vas nije briga kome je vaš upućen, kako ste rekli, moralno pitanje?

– Da, naravno, mislim da jeste. Za mene je ovde suštinski važno da to bude običan gledalac, samo ljudi, grubo rečeno, sa ulice. Ne neka elitna publika, neka probrana, nego upravo oni koje zanima ova pomodna tema - "Ljudi sa Daunovim sindromom u umetnosti". Hteo sam da to bude sastanak sa širok javnost. Ali samo tako, mi to još uvijek ne shvaćamo. Igramo dalje kamerne scene, u malim prostorijama.

“Mislim da će se mnogi ljudi zapitati gdje tačno.

- Srećom, ušli smo u dobro društvo - ovo je pozorište "Dok". Inače se zove "Dokumentarno dramsko pozorište", "Teatar nova drama". Ovo je eksperimentalna pozornica za pozorišne ljude, uglavnom mlade ljude, reditelje, dramaturge i glumce. Ali oni koji nisu zadovoljni trenutnu poziciju poslovi u pozorištu. Ovo je pozorište za ljude koji traže neke nove puteve u drami, u glumi, u režiji. I mi se nekako uklopimo na svoj način, uprkos tome što uzimamo solidan, klasičan dramski materijal, tj. eksperimentiranje ne s dramaturgijom. Ali imamo eksperiment u samom pozorištu, kao takvom, kao pozorištu sa glumcima koji imaju Downov sindrom.

– Dakle, dok je vaš gledalac pozorišni gledalac”Doc." - još ne šira javnost, već specifična. Barem ne slučajno. Šta su ovi ljudi?

– Da, već poznajem našeg gledaoca. To je, da tako kažemo na moderan način, "napredna" omladina. Studenti koji su zainteresovani savremena umetnost, moderno pozorište. Ukratko, uglavnom mlada publika, i to mi se jako sviđa.

- A ova mlada publika, koja, najvjerovatnije, traži nešto novo, a ne na polju ruskih klasika, vi to predstavljate...

– Da, čak i u tako neobičnoj interpretaciji, u takvom čitanju.

– A kojim je još blagom velika ruska književnost obdarila vaše pozorište?

– Kad god nađete materijal koji vam je važan, to je slavlje života, to je radost. Našao sam predstavu staru 100 godina. Njegov autor je Aleksej Mihajlovič Remizov. Predstava je postavljena u Sankt Peterburgu 1907. godine u pozorištu Vera Komissarževskaja. Predstava je simbolična, veoma ruska. Baziran je na životu Mojsija Ugrina, ruskom duhovnom stihu "Adamov plač", kao i duhovnoj drami prevedenoj s njemačkog, koja se zvala "Rasprava o stomaku sa smrću".

- Jesu li i vaši glumci dolazili ovdje na sud?

- Da. Zato što im je predstava izgrađena na psihologizmu preteška. Neće moći da podnesu ovu visinu. Ali s njima možete odigrati simboličku predstavu, gdje su slike poput znakova, gdje nema složenog psihološkog crtanja uloge, gdje nema sofisticirane partiture uloge, kao, na primjer, u likovima Čehovljeve drame ili Dostojevskog. Oni to ne mogu, niti im treba. Pozorište nevinih razvijalo se kao naivno, arhaično pozorište. I Gogoljeva predstava, i filozofska parabola, antiutopija "Zvijer" - oni su još uvijek bili u okviru ovog naivnog, arhaičnog, primitivnog teatra.

Ali na najidealniji način ova ideja se može izraziti samo u simboličnoj igri. I ovdje se pokazalo da je Remizov naš autor. Šta bismo radili da nema Nikolaja Vasiljeviča Gogolja, da nema Remizova? Živimo u krugu njihovih ideja, živimo sa istim osjećajima i brigama koje su ih brinule, a koje su oni identificirali. E sad, ako smo živjeli u Norveškoj - ovo je noćna mora, tamo nema nikoga osim Ibsena! A ruska kultura je bogatstvo, ovde možete pronaći sve, čak i za pozorište ljudi sa Daunovim sindromom! Sve je tu!

- A šta očekujete od publike nakon vaših nastupa? Da će otići dirnuta? Ili duboko šokiran?

- Naravno, već imam višegodišnje posmatranje gledaoca. Shvatio sam da je gledalac, naravno, različit, i svako svoje opaža i vidi na svoj način, a osofsku parabolu, tavim. Ovo donosi svoje zaključke. Ako je ovaj gledalac neobavezan, nespreman, može ga se jednostavno dotaknuti, dotaknuti, zaplakati. Ako je ovo sofisticiraniji, rafiniraniji, estetski gledalac, tamo će vidjeti neku neobičnu interpretaciju djela. To je moj zadatak, kao režisera, svakom gledaocu, bez obzira na to koliko je pripremljen i obrazovan, da da hranu za dušu, da podstakne nekakvo duhovno kretanje.

- Kako se stvara scenska slika kod ovakvih glumaca? Uostalom, obično je stvaranje slike, razmišljanje o dizajnu igre plod zajedničkih napora režisera i glumca, često odluka o slici dolazi u kontroverzi. A kako se to dešava sa vama i vašim glumcima? Ulogu jednostavno "obuče" pasivni glumac, kako se kasnije oblači kostim?

- Moram odmah reći da je u našem slučaju to diktatura direktora. Da, namećem svoje viđenje predstave u cjelini i svake uloge posebno. Jer…

Jednom sam imao sastanak sa novinarom iz Frankfurta. Vrlo zanimljivo je vidjela naše pozorište. Kasnije je pisala da je Hajnrih fon Klajst, nemački romantičar, uvek sanjao o lutkarskom pozorištu kao o najsavršenijem pozorištu, gde je glumac lišen volje, gde je glumac samo funkcija. Živi glumac sa veoma virtuoznim unutrašnjim aparatima a fizička plastičnost u isto vrijeme ne pretendira da bude autor, umjetnik. On je kao marioneta u rukama demijurga. U evropskim pozorište XVIII- U 19. veku to je bio san umetnika. Gordon Crack, veliki engleski režiser, mnogo je pisao o tome. Sanjao je i o lutkarskom pozorištu, ali su u isto vrijeme lutke pod navodnicima, jer je riječ o glumcu koji majstorski vlada tehnikom.

A ovaj novinar piše da je "Neupokoev ostvario san Hajnriha fon Klajsta o lutkarskom pozorištu, on kao lutkar vuče konce svojih glumaca." Ona mi je otvorila oči, ni sam nisam mislio da na ovaj način gradim svoje pozorište, ali mi se tada učinilo da je ona sve to videla na veoma originalan način. I to je istina: ja sam zaista takav Karabas Barabas koji sa svojim lutkama priređuje nekakav spektakl.

A najnevjerovatnije je to što izvana stvarno izgledaju kao lutke. Isti su ljudi kao i svi drugi, ali neki pomalo...prvo, djeca ne mare, čak i odrasli, ali ipak djeca. I oni su vrlo bliski ovoj slici lutke, lutke, ali ne na loš način. Samo u početku nisu profesionalni umjetnici, tako da je diktat direktora opravdan.

Da li je rad sa takvim glumcima bolan, težak? Ili, naprotiv, njihov nedostatak ambicija, njihova nevinost olakšavaju zadatak režiseru?

- Nakon rada sa njima, počeo sam da primećujem da mi je, u poređenju sa profesionalnim glumcima, lakše i zanimljivije raditi sa svojima, jer se sa poslušnošću i poštovanjem odnose prema zadacima koje im je postavio reditelj. Moji glumci imaju povjerenja u njega. Profesionalni glumac jedva vjeruje režiseru. Reditelja uvijek sumnja u neku vrstu neuspjeha. I često je glumac zaista u pravu. Tako se ispostavlja da se ambicije sudaraju u pozorištu: reditelj teži da ostvari svoj plan, a glumac želi da se izrazi. U najboljem slučaju, kompromis je postignut. A moji glumci imaju poslušnost, 100% želju da ispune zadatke koje sam im postavio. Ovo su savršeni izvođači. Imaju povjerenja u direktora. U tom smislu, oni su savršeni glumci, rade sve na zahtev i nikada ne insistiraju da se scena odigra na ovaj ili onaj način. Oni su rediteljski san. Ali, nazivajući ih idealnim i savršenim, ni na trenutak ne zaboravljam da su, prije svega, ograničeni u svakom smislu.

Jednom riječju, slijepa ulica, neuspjeh se uvijek krije iza sna, kreativne pobjede. Ponekad im je teško da govore, posebno da se igraju. I igraju, i to sa kakvim izrazom! Ispunjeni su nekom vrstom bezgranične ljubavi. Ovi glumci iznenađuju neumjetnim ispoljavanjem osjećaja - uglavnom trenutnih emocija. Upravo ono što ljudi obično skrivaju, maska. I ispada da smo ti ljudi na sceni mi, samo bez maski. Ja, kao glumac, učim od njih. Ponekad mogu lažirati, ne uhvatiti pravu notu, navesti, biti površan. I jednostavno ne znaju da lažu. Oni su apsolutno čisti i svježi, vječna su djeca. S jedne strane, prema psihofizičkim podacima, oni uopće nisu glumci: slabo pamćenje, spore reakcije, neispravna plastičnost, sa govornim manama. Ali s druge strane - gola psiha. Oni mogu dati prednost svakom umjetniku u smislu izražajnosti i emocionalnosti. Iskrenost u svom najčistijem obliku.

– Slažete li se da je glavna misija takve trupe da "protrese" gledaoca?

- Svakako. Ovo je bio dio prvobitne namjere. Pre svega, želeo sam da radim ne pozorište za rehabilitaciju, ne pozorište za osobe sa Daunovim sindromom, kao pozorišnu grupu, to me uopšte nije zanimalo i nikada ne bih. Bilo mi je važno da zakačim, da dodirnem zadovoljnog, naprednog gledaoca koji je došao da pogleda nešto, kako su mu rekli, neobično, zanimljivo. I tako mami, mami gledaoca, da ga prisiljava, gura ga da razmišlja o sebi. Zato što su ljudi sa Daunovim sindromom, prvo, takođe ljudi, na mnogo načina, veoma isti kao i mi, samo to ne znamo.

Mislimo da su to neki potpuno mentalno retardirani, ludi ljudi. Ovo je pogrešno. da, možda su nešto bespomoćniji i bespomoćniji. Ali ovdje se već nameće čitava tema čovjeka. Svako od nas je na svoj način bespomoćan. A ova prilika da posmatrate drugu osobu, koja je čak i slabija od vas, izaziva pažljivog gledaoca da razmisli o sebi: zašto ja, tako mlada, lepa i obrazovana, živim tako pogrešno? Ovo je jedan od modela koje ljudi imaju kada gledaju naše nastupe. Možda postoje i druge procjene. U zavisnosti od intelekta našeg gledaoca, on gradi procenu predstave.

- Odnosno, osobe sa Daunovim sindromom se mogu smatrati nekom vrstom parabole o osobi?

- Bez sumnje. To hoću da kažem kada kažem da oni nisu glumci, već, takoreći, lutka glumca, tip, dadilja.

- Recite mi, da li komunikacija s takvim ljudima zahtijeva poseban psihološki stres, ili dobre osobine njihove duše u potpunosti pokrivaju inferiornost njihovog razvoja?

- Ne, teško je. Pa, njihova dobrota i nevinost zaista razoružavaju. Kada sam svom prijatelju sa Instituta za kinematografiju i igumanu Sretenskog manastira, arhimandritu Tihonu, ispričao o svom novom poslu, on je bio šokiran i rekao je da bi bilo korisno da monasi nauče nevinost, nezainteresovanost i blagost ovih ljudi. . I to je istina - osobe s Downovim sindromom lišene su i najmanjeg neprijateljstva prema vanjskom svijetu, nikada neće učiniti ništa destruktivno, odlikuju ih naivnost, lakovjernost, teško im je kritički procijeniti situaciju, razumjeti skriveno motive delovanja ljudi.

Osim toga, njihova karakteristična karakteristika je “patološka iskrenost”. Ili bolje rečeno, nemogućnost laganja, odbacivanje neistine, čak i u malim stvarima. Oni imaju tendenciju da odbace ne samo laž, već i svako zlo u bilo kom obliku. Osoba sa Downovim sindromom ne može sumnjati na drugu osobu zloba. Uopće nije sklon agresiji, a kao odgovor na napade može se iznutra zatvoriti, uvrijediti, otići, ali se neće braniti, potući. Zadovoljan je malim, u tome postoji određena postignuta elementarna priroda interesovanja. Ali... ovo je neka vrsta "bez krila". Svi su ljubazni, ljubazni, trude se da budu okruženi toplinom i pažnjom i znaju kako to da urade. Ali ova toplina je nekako slijepa. Njegovo djelovanje gotovo odmah presušuje, van malog prostora, u njemu nema zvučnosti, nema svjetlosti. Previše vrućine, previše milovanja.

Ovdje se sve spojilo. Nikada nijedna vulgarna riječ, ni jedan omalovaženi interes, nijedna manifestacija sebičnosti, uvijek pažljivi jedni prema drugima. Dostojevski ne bi imao šta da radi ovde. Ne samo da ne vide negativna svojstva drugih ljudi, već ne mogu ni sumnjati u njih. Oni su bespomoćni. U tome se približavaju kršćanskom idealu. Jedina razlika je što je kršćanin svjesno gradi sebe, hram svoje duše, znajući da se zlo može pobediti u sebi, prizivajući Hrista u pomoć: samo se to dešava lični razvoj koji stimuliše borbu suprotnim principima. I odmah su ga dobili. Kao što znate, prije pada čovjek nije poznavao zlo. Nije morao da bira između dobra i zla u sebi iu svetu oko sebe. Čovjek je prvobitno bio, da tako kažem, nosilac prirodne dobrote. Teško je reći kojim bi putem išao razvoj čovječanstva, a moderna civilizacija bi nastala da je sve tako ostalo. Ali Eva je jela plod sa drveta znanja. Tamo je sve počelo...

Pred osobom koja ne poznaje zlo, problem izbora nije vrijedan toga. On je, u izvesnom smislu, „osuđen“ na dobro, i stoga, u izvesnom smislu, lišen slobodne volje. Ne znajući za zlo, drugi pol, opozicija, pračovjek nije mogao kritički ocijeniti situaciju i izabrati pravo rješenje. Ima tu o čemu razmišljati. Uostalom, ljudi s Downovim sindromom iz nekog razloga se i dalje rađaju u našem svijetu, jedan na 600-800 ljudi, a to ne zavisi od društveni status, obrazovanje, nacionalnost, stil života roditelja. I istina je da su to parabola o čovjeku, ali parabola čije je tumačenje otvoreno.