Priča
Boljšoj teatar je počeo kao privatno pozorište pokrajinskog tužioca kneza Petra Urusova. Carica Katarina II potpisala je 28. marta 1776. godine princu „privilegiju“ za održavanje predstava, maskenbala, balova i drugih zabava u trajanju od deset godina. Ovaj datum se smatra danom osnivanja moskovskog Boljšoj teatra. U prvoj fazi postojanja Boljšoj teatra, operske i dramske trupe činile su jedinstvenu cjelinu. Kompozicija je bila najraznovrsnija: od kmetova do zvezda pozvanih iz inostranstva.
U formiranju operske i dramske trupe važnu ulogu odigrali su Moskovski univerzitet i gimnazije osnovane pri njemu, koje su pružale dobro muzičko obrazovanje. U Moskovskom sirotištu su osnovane pozorišne klase, koje je takođe snabdijevalo osobljem novu trupu.
Prva pozorišna zgrada podignuta je na desnoj obali reke Neglinke. Gledala je na Petrovku ulicu, pa je pozorište i dobilo ime - Petrovski (kasnije će se zvati Stari Petrovski teatar). Otvoreno je 30. decembra 1780. godine. Održali su svečani prolog "Lutalice", autora A. Ablesimova, i veliki pantomimični balet "Magična škola", koji je na muziku J. Startzera izveo L. Paradis. Tada se repertoar formirao uglavnom od ruskih i italijanskih komičnih opera sa baletima i pojedinačnim baletima.
Pozorište Petrovsky, izgrađeno u rekordnom roku - za manje od šest meseci, postalo je prva zgrada javnog pozorišta takve veličine, lepote i pogodnosti izgrađena u Moskvi. U trenutku kada je otvoren, princ Urusov je, međutim, već bio primoran da ustupi svoja prava partneru, a kasnije je „privilegija“ proširena samo na Medoxa.
Međutim, bio je i razočaran. Prisiljen da stalno traži kredite od Upravnog odbora, Medox se nije izvukao iz dugova. Osim toga, radikalno se promijenilo mišljenje vlasti - ranije vrlo visoko - o kvalitetu njegove poduzetničke aktivnosti. Godine 1796., Madoxu je istekla lična privilegija, tako da su i pozorište i njegovi dugovi prešli na Upravni odbor.
Godine 1802-03. pozorište je dato na milost i nemilost knezu M. Volkonskom, vlasniku jedne od najboljih moskovskih trupa kućnog pozorišta. A 1804. godine, kada je pozorište ponovo došlo pod nadležnost Upravnog odbora, Volkonski je zapravo imenovan za njegovog direktora „na platu“.
Već 1805. godine nastao je projekat za stvaranje pozorišne direkcije u Moskvi "na sliku i priliku" Sankt Peterburga. Godine 1806. to je sprovedeno - i moskovsko pozorište steklo je status carskog pozorišta, prešavši pod nadležnost jedne Direkcije carskih pozorišta.
Godine 1806. škola, koju je imao Petrovski teatar, preuređena je u Carsku moskovsku pozorišnu školu za obuku muzičara opere, baleta, drame i pozorišnih orkestara (1911. postala je koreografska škola).
U jesen 1805. izgorela je zgrada Petrovskog pozorišta. Grupa je počela da nastupa na privatnim pozornicama. A od 1808. - na sceni novog pozorišta Arbat, izgrađenog prema projektu K. Rossija. I ova drvena građevina je stradala u požaru - tokom Otadžbinskog rata 1812. godine.
Godine 1819. raspisan je konkurs za projektovanje nove pozorišne zgrade. Projekat Andreja Mihajlova, profesora Akademije umjetnosti, pobijedio je, međutim, prepoznat je kao preskup. Kao rezultat toga, moskovski guverner, princ Dmitrij Golitsin, naredio je arhitekti Osipu Boveu da ga popravi, što je on i učinio, i značajno ga poboljšao.
U julu 1820. godine počela je izgradnja nove pozorišne zgrade, koja je trebala postati središte urbanističke kompozicije trga i susjednih ulica. Fasada, ukrašena moćnim trijemom na osam stubova sa velikom skulpturalnom grupom - Apolon na kočiji sa tri konja, "gledala" je na Pozorišni trg u izgradnji, što je mnogo doprinelo njegovom uređenju.
Godine 1822–23 Moskovska pozorišta su izdvojena iz Generalne direkcije carskih pozorišta i prebačena u nadležnost moskovskog generalnog guvernera, koji je dobio ovlasti da imenuje moskovske direktore carskih pozorišta.
„Još bliže, na širokom trgu, uzdiže se Petrovsko pozorište, delo najnovije umetnosti, ogromna građevina, napravljena po svim pravilima ukusa, sa ravnim krovom i veličanstvenim trijemom, na kome se uzdiže alabaster Apolon, stojeći na jednoj nozi u kočiji od alabastera, nepomično vozeći tri alabasterna konja i uznemireno gledajući u zid Kremlja, koji ga ljubomorno odvaja od drevnih svetinja Rusije!
M. Lermontov, mladalačka kompozicija "Panorama Moskve"
Dana 6. januara 1825. održano je svečano otvaranje novog Petrovskog teatra - mnogo većeg od izgubljenog starog, pa se stoga naziva Boljšoj Petrovski. Prolog "Trijumf muza" napisan posebno za tu priliku u stihovima (M. Dmitrieva), sa horovima i plesovima na muziku A. Alyabyeva, A. Verstovskog i F. Scholza, kao i balet "Sandrillon" u scenu od strane plesačice pozvane iz Francuske i koreografa F. .IN. Güllen-Sor na muziku njenog supruga F. Sora. Muze su trijumfovale nad požarom koji je uništio zgradu starog pozorišta i, predvođeni genijem Rusije, čiju je ulogu igrao dvadesetpetogodišnji Pavel Močalov, iz pepela oživele novi hram umetnosti. I iako je pozorište bilo zaista veliko, nije moglo da primi sve. Ističući važnost trenutka i snishodeći patnju patnje, trijumfalni nastup je u cijelosti ponovljen sutradan.
Novo pozorište, koje je po veličini nadmašilo čak i peterburško Boljšoj Kameni teatar, odlikovalo se svojom monumentalnom veličinom, proporcionalnošću proporcija, skladom arhitektonskih oblika i bogatstvom unutrašnjeg uređenja. Ispostavilo se da je vrlo zgodno: zgrada je imala galerije za prolaz gledatelja, stepenice koje vode do nivoa, kutne i bočne salone i prostrane svlačionice. Ogromna sala mogla je da primi preko dvije hiljade ljudi. Orkestarska jama je produbljena. U vrijeme maskenbala, pod tezgi je podignut na nivo proscenijuma, orkestarska jama je bila prekrivena posebnim štitovima i ispao je divan „plesni podij“.
Godine 1842. moskovska pozorišta su ponovo stavljena pod kontrolu Generalne direkcije carskih pozorišta. Tada je direktor bio A. Gedeonov, a za upravnika moskovske pozorišne kancelarije postavljen je poznati kompozitor A. Verstovsky. Godine kada je bio "na vlasti" (1842–59) nazvane su "epohom Verstovskog".
I iako su se dramske predstave nastavile postavljati na sceni Boljšoj Petrovskog teatra, opere i baleti počeli su zauzimati sve veće mjesto u njegovom repertoaru. Postavljena su djela Donicetija, Rosinija, Meyerbeera, mladog Verdija, ruskih kompozitora - i Verstovskog i Glinke (1842. održana je moskovska premijera Života za cara, 1846. - opera Ruslan i Ljudmila).
Zgrada Boljšoj Petrovskog teatra postojala je skoro 30 godina. Ali i njega je doživjela ista tužna sudbina: 11. marta 1853. u pozorištu je izbio požar koji je trajao tri dana i uništio sve što je mogao. Izgorele su pozorišne mašine, kostimi, muzički instrumenti, note, kulise... Sam objekat je skoro potpuno uništen, od kojeg su ostali samo ugljenisani kameni zidovi i stubovi trijema.
Na konkursu za restauraciju pozorišta učestvovala su tri istaknuta ruska arhitekta. Dobio ga je profesor Akademije umjetnosti u Sankt Peterburgu, glavni arhitekta carskih pozorišta Albert Cavos. Specijalizirao se uglavnom za pozorišne zgrade, bio je dobro upućen u pozorišnu tehnologiju i dizajn višeslojnih pozorišta sa scenskom scenom i talijanskim i francuskim tipovima loža.
Radovi na restauraciji su brzo napredovali. U maju 1855. godine završena je demontaža ruševina i započeta rekonstrukcija zgrade. A u avgustu 1856. već je otvorio svoja vrata za javnost. Ova brzina je objašnjena činjenicom da je izgradnja morala biti završena proslavom povodom krunisanja cara Aleksandra II. Boljšoj teatar, praktično rekonstruisan i sa veoma značajnim izmenama u odnosu na prethodnu zgradu, otvoren je 20. avgusta 1856. operom I Puritani V. Belinija.
Ukupna visina zgrade povećana je za skoro četiri metra. Uprkos činjenici da su sačuvani portici sa Beauvaisovim stupovima, izgled glavne fasade se dosta promijenio. Pojavio se drugi zabat. Apolonova trojka zamijenjena je kvadrigom izlivenom od bronce. Na unutrašnjem polju zabata pojavio se bareljef od alabastera koji predstavlja leteće genije sa lirom. Promijenjeni su friz i kapiteli stupova. Preko ulaza bočnih fasada postavljene su nagnute nadstrešnice na stubove od livenog gvožđa.
No, pozorišni arhitekta je, naravno, glavnu pažnju posvetio gledalištu i scenskom dijelu. U drugoj polovini 19. veka Boljšoj teatar se smatrao jednim od najboljih na svetu po svojim akustičnim osobinama. A to je zahvalio vještini Alberta Cavosa, koji je dizajnirao gledalište kao ogroman muzički instrument. Za dekoraciju zidova korištene su drvene ploče od rezonantne smreke, umjesto željeznog je napravljen drveni plafon, a od drvenih štitova napravljen je živopisni strop - sve je u ovoj dvorani radilo na akustici. Čak i dekor kutija, napravljen od papir-mašea. Kako bi poboljšao akustiku sale, Cavos je ispunio i prostorije ispod amfiteatra, gdje je bio smješten ormar, a vješalice pomjerio na nivo tezgi.
Prostor gledališta je značajno proširen, što je omogućilo izradu prednjih loža - malih dnevnih soba opremljenih za prijem posjetitelja iz tezgi ili boksova koji se nalaze u susjedstvu. Šestospratna sala je primila skoro 2300 gledalaca. Sa obe strane, u blizini bine, bili su sandučići namenjeni kraljevskoj porodici, ministarstvu dvora i pozorišnoj direkciji. Svečana kraljevska loža, koja je blago virila u salu, postala je njeno središte, nasuprot bine. Barijeru Kraljevske lože podupirale su konzole u obliku savijenih atlanti. Malinasto-zlatni sjaj zadivio je svakoga ko je ušao u ovu salu, kako u prvim godinama postojanja Boljšoj teatra, tako i decenijama kasnije.
„Trudila sam se da što sjajnije i istovremeno što blaži uredim gledalište, u ukusu renesanse, pomešano sa vizantijskim stilom. Bijela boja prošarana zlatom, svijetle grimizne draperije unutrašnjih kutija, razne štukature arabeske na svakom spratu i glavni efekat gledališta - veliki luster od tri reda lampi i kandelabra ukrašeni kristalom - sve je to zaslužilo univerzalno odobrenje.
Albert Cavos
Luster gledališta je prvobitno bio osvijetljen sa 300 uljanica. Da bi se upalile uljanice, podizano je kroz rupu u plafonu u posebnu prostoriju. Oko ove rupe izgrađena je kružna tavanska kompozicija na kojoj je akademik A. Titov naslikao "Apolona i muze". Ova slika je "sa tajnom" koja se otvara samo vrlo pažljivom oku, koja bi pored svega trebala pripadati poznavaocu starogrčke mitologije: umjesto jedne od kanonskih muza - muza svetih himni Polihimnije , Titov je prikazao muzu slikarstva koju je izmislio - sa paletom i kistom u rukama.
Svečano podizanje i spuštanje zavese kreirao je italijanski umetnik, profesor Carske akademije likovnih umetnosti u Sankt Peterburgu Casroe Dusi. Od tri skice izabrana je ona koja prikazuje "Ulazak Minina i Požarskog u Moskvu". Godine 1896. zamijenjen je novim - "Pogled na Moskvu sa vrapčijih brda" (izveo P. Lambin prema crtežu M. Bocharova), koji je korišten na početku i na kraju predstave. A za pauze je napravljena još jedna zavesa - "Trijumf muza" po skici P. Lambina (jedina zavesa 19. veka koja je danas preživela u pozorištu).
Posle revolucije 1917. godine, zavese carskog pozorišta su poslate u progonstvo. Godine 1920. pozorišni umjetnik F. Fedorovski, radeći na produkciji opere Lohengrin, napravio je kliznu zavjesu od bronzanog platna, koja se tada počela koristiti kao glavna. Godine 1935., prema skici F. Fedorovskog, napravljena je nova zavjesa na koju su utkani revolucionarni datumi - "1871, 1905, 1917". Godine 1955. u pozorištu je pola veka vladala čuvena zlatna "sovjetska" zavesa F. Fedorovskog - sa utkanim državnim simbolima SSSR-a.
Kao i većina zgrada na Pozorišnom trgu, Boljšoj teatar je izgrađen na stubovima. Postepeno je zgrada propadala. Radovi na drenaži su snizili nivo podzemnih voda. Vrh gomila je istrunuo i zbog toga se zgrada jako slegla. Godine 1895. i 1898 popravljeni su temelji, što je privremeno pomoglo da se zaustavi razaranja koja su u toku.
Posljednja predstava Carskog Boljšoj teatra održana je 28. februara 1917. A već 13. marta otvoren je Državni Boljšoj teatar.
Nakon Oktobarske revolucije ugroženi su ne samo temelji, već i sama egzistencija pozorišta. Bilo je potrebno nekoliko godina da moć pobjedničkog proletarijata zauvijek napusti ideju zatvaranja Boljšoj teatra i uništavanja njegove zgrade. Godine 1919. dodijelila mu je titulu akademika, što u to vrijeme nije ni garantovalo sigurnost, jer se nekoliko dana kasnije ponovo žestoko raspravljalo o njegovom zatvaranju.
Međutim, 1922. godine, boljševička vlada i dalje smatra da je zatvaranje pozorišta ekonomski neisplativo. Do tada je već svim silama "prilagođavao" zgradu svojim potrebama. Boljšoj teatar je bio domaćin Sveruskih kongresa Sovjeta, sastanaka Sveruskog centralnog izvršnog komiteta i kongresa Kominterne. A formiranje nove zemlje - SSSR - također je proglašeno sa pozornice Boljšoj teatra.
Davne 1921. godine posebna vladina komisija je nakon pregleda zgrade pozorišta utvrdila da je njeno stanje katastrofalno. Odlučeno je da se pokrenu protuhitni radovi, za čijeg je šefa postavljen arhitekta I. Rerberg. Potom su ojačane baze ispod prstenastih zidova gledališta, restaurirane garderobne prostorije, preuređene stepenice, napravljene nove prostorije za probe i umjetnički nužnici. Godine 1938. izvršena je i velika rekonstrukcija pozornice.
Generalni plan obnove Moskve 1940-41. predviđeno rušenje svih kuća iza Boljšoj teatra do Kuznjeckog mosta. Na ispražnjenoj teritoriji trebalo je izgraditi prostorije neophodne za rad pozorišta. A u samom pozorištu trebalo je uspostaviti protivpožarnu sigurnost i ventilaciju. U aprilu 1941. Boljšoj teatar je zatvoren zbog neophodnih popravki. A dva mjeseca kasnije počeo je Veliki domovinski rat.
Deo osoblja Boljšoj teatra evakuisan je u Kujbišev, deo je ostao u Moskvi i nastavio da izvodi predstave na sceni ogranka. Mnogi umjetnici nastupali su u sastavu frontovskih brigada, drugi su sami otišli na front.
22. oktobra 1941. u četiri popodne bomba je pogodila zgradu Boljšoj teatra. Eksplozivni val prošao je ukoso između stupova trijema, probio prednji zid i izazvao značajna oštećenja u predvorju. Uprkos nedaćama rata i strašnoj hladnoći, u zimu 1942. godine, u pozorištu su počeli restauratorski radovi.
A već u jesen 1943. Boljšoj teatar je nastavio sa radom produkcijom opere M. Glinke Život za cara, koja je skinuta sa stigme monarhista i prepoznata kao patriotska i popularna, međutim, zbog toga je bila potrebno je revidirati svoj libreto i dati novo pouzdano ime - "Ivan Susanin".
Kozmetičke popravke u pozorištu vršene su svake godine. Redovno su preduzimani veći radovi. Ali još uvijek je katastrofalno nedostajalo prostora za probe.
Godine 1960. izgrađena je i otvorena velika sala za probe u zgradi pozorišta - pod samim krovom, u prostorijama nekadašnje scenografije.
1975. godine, za proslavu 200. godišnjice pozorišta, obavljeni su restauratorski radovi u gledalištu i Beethovenovim salama. Međutim, glavni problemi - nestabilnost temelja i nedostatak prostora unutar pozorišta - nisu riješeni.
Konačno, 1987. godine, dekretom Vlade zemlje, donesena je odluka o potrebi hitne rekonstrukcije Boljšoj teatra. Ali svima je bilo jasno da pozorište, da bi sačuvalo trupu, ne bi trebalo da prestane sa svojom stvaralačkom delatnošću. Trebala nam je filijala. Međutim, prošlo je osam godina prije nego je položen prvi kamen u temelj njegovog temelja. I još sedam prije nego što je zgrada Nove pozornice završena.
Nova scena otvorena je 29. novembra 2002. premijerom opere Snjegurica N. Rimskog-Korsakova, produkcije koja u potpunosti odgovara duhu i namjeni nove zgrade, odnosno inovativne, eksperimentalne.
Godine 2005. Boljšoj teatar je zatvoren radi restauracije i rekonstrukcije. Ali ovo je posebno poglavlje anala Boljšoj teatra.
Nastavlja se...
Na sam pomen Boljšoj, pozorišnim gledaocima širom sveta zastaje dah i njihova srca počinju da kucaju brže. Ulaznica za njegov nastup najbolji je poklon, a svaku premijeru prati nalet oduševljenih odgovora kako obožavatelja tako i kritičara. Državni akademski Boljšoj teatar Rusije ima solidnu težinu ne samo kod nas, već i u inostranstvu, jer su na njenoj sceni uvek nastupali najbolji pevači i igrači svog vremena.
Kako je nastao Boljšoj teatar?
U rano proljeće 1776. Carica Katarina II svojim kraljevskim dekretom naredila je da se u Moskvi organizuju "pozorišne ... predstave". Požurio da ispuni caričinu volju Princ Urusov koji je obavljao funkciju pokrajinskog tužioca. Započeo je izgradnju pozorišne zgrade na Petrovki. Hram umjetnosti nije stigao da se otvori, jer je poginuo u požaru u fazi izgradnje.
Tada se preduzetnik bacio na posao. Michael Maddox, pod čijim rukovodstvom je podignuta zgrada od cigle, ukrašena bijelim kamenim dekorom i visoka tri sprata. Pozorište, nazvano Petrovski, otvoreno je na samom kraju 1780. godine. Njena sala je primala oko hiljadu gledalaca, a isto toliko ljubitelja Terpsihore mogao je da gleda nastupe iz galerije. Maddox je bio vlasnik zgrade do 1794. Za to vreme na sceni Petrovskog pozorišta izvedeno je više od 400 predstava.
Godine 1805. novi požar uništio je već kamenu zgradu, a trupa je dugo lutala pozornicama matičnih pozorišta moskovske aristokracije. Konačno, tri godine kasnije, slavni arhitekta C. I. Rossi završio izgradnju nove zgrade na Arbatskom trgu, ali ga ni vatrena stihija nije poštedjela. Novi hram muzičke umetnosti stradao je u velikom požaru koji je izbio u Moskvi tokom okupacije glavnog grada od strane Napoleonove vojske.
Četiri godine kasnije, Moskovska razvojna komisija raspisala je konkurs za najbolji projekat za novu zgradu muzičkog pozorišta. Na konkursu je pobedio projekat profesora Carske akademije umetnosti A. Mikhailova. Kasnije je arhitekta koja je ideju oživjela značajno poboljšala crteže. O. I. Bove.
Istorijska zgrada na Pozorišnom trgu
Prilikom izgradnje nove zgrade delimično je iskorišćen temelj izgorelog Petrovskog teatra. Boveova ideja je bila da bi pozorište trebalo da simbolizuje pobedu nad Napoleonom u Otadžbinskom ratu 1812. Kao rezultat, zgrada je bila stilizovani hram u stilu carstva, a veličanstvenost zgrade je naglašena širokim trgom ispred glavne fasade.
Svečano otvaranje je održano 6. januara 1825. godine, a publika koja je bila prisutna na predstavi "Trijumf muza" zabilježila je raskoš građevine, ljepotu krajolika, nevjerovatne kostime i, naravno, nenadmašnu vještinu glavnih glumaca u prvoj predstavi na nova faza.
Nažalost, ni ovu građevinu sudbina nije poštedjela, a nakon požara 1853. godine od nje je ostao samo trijem sa kolonadom i vanjskim kamenim zidovima. Radovi na restauraciji pod rukovodstvom glavnog arhitekte carskih pozorišta Albert Cavos trajala tri godine. Kao rezultat toga, proporcije zgrade su malo promijenjene: kazalište je postalo mnogo šire i prostranije. Fasade su dobile eklektične karakteristike, a skulptura Apolona, koja je stradala u požaru, zamijenjena je bronzanom kvadrigom. Belinijev Puritani premijerno je izveden u renoviranoj zgradi 1856.
Boljšoj teatar i nova vremena
Revolucija je donijela mnoge promjene u svim sferama života, a pozorište nije bilo izuzetak. U početku je Boljšoj dobio titulu akademika, a onda su ga htjeli potpuno zatvoriti, ali je Sveruski centralni izvršni komitet izdao dekret o očuvanju pozorišta. Tokom 1920-ih, zgrada je podvrgnuta nekim popravkama, koje ne samo da su ojačale zidove, već su i uništile svaku priliku da gledaoci pokažu svoju hijerarhiju ranga.
Veliki Domovinski rat bio je teško vrijeme za trupu. Pozorište je evakuisano u Kujbišev, a predstave su se postavljale na lokalnoj sceni. Umjetnici su dali značajan doprinos fondu za odbranu, za šta je trupa dobila zahvalnost od šefa države.
U poslijeratnim godinama Boljšoj teatar je više puta rekonstruisan. Na istorijskoj pozornici rađeni su noviji radovi u periodu od 2005. do 2011. godine.
Repertoar prošlosti i sadašnjosti
U prvim godinama postojanja pozorišta, njegova trupa nije pridavala preveliki značaj sadržaju predstava. Aristokrati koji su svoje vrijeme provodili u besposlici i zabavi postali su obični gledaoci predstava. Svake večeri na sceni su se mogle odigrati do tri-četiri predstave, a da ne bi dosadili malobrojnoj publici, repertoar se vrlo često mijenjao. Popularne su bile i benefit predstave koje su priređivali i poznati i glavni glumci i druga glumačka ekipa. Predstave su bazirane na delima evropskih dramatičara i kompozitora, ali su na repertoaru bile prisutne i plesne skečeve na teme ruskog narodnog života i života.
U 19. veku na pozornici Boljšoj počinju da se postavljaju značajna muzička dela, koja su postala istorijski događaji u kulturnom životu Moskve. Prvi put su svirali 1842. godine "Život za cara" Glinka, a 1843. godine publika je aplaudirala solistima i učesnicima baleta A. Adana "Giselle". Drugu polovinu 19. vijeka obilježili su radovi Marius Petipa, zahvaljujući čemu je Boljšoj poznat kao prva pozornica za "Don Kihot od La Manče" Minkusa i "Labuđe jezero" Čajkovskog.
Procvat glavnog moskovskog pozorišta pada na kraj 19. - početak 20. vijeka. Tokom ovog perioda, na pozornici Boljšoj sija Chaliapin I Sobinovčija imena postaju poznata celom svetu. Repertoar je obogaćen Opera "Hovanshchina" Musorgskog, stoji iza dirigentskog postolja Sergej Rahmanjinov, a u radu na scenografiji za predstave učestvuju veliki ruski umjetnici Benois, Korovin i Polenov.
Sovjetsko doba donelo je mnoge promene i na pozorišnoj sceni. Mnoge predstave su podvrgnute ideološkoj kritici, a koreografi Boljšoja nastoje pronaći nove forme u umjetnosti plesa. Operu predstavljaju djela Glinke, Čajkovskog, Musorgskog i Rimskog-Korsakova, ali se sve više pojavljuju imena sovjetskih kompozitora na plakatima i naslovnicama programa.
Nakon završetka rata najznačajnije premijere Boljšoj teatra su bile Pepeljuga i Romeo i Julija od Prokofjeva. Neuporediva Galina Ulanova blista u glavnim ulogama u baletskim predstavama. 60-ih godina publika osvaja Maya Plisetskaya ples "Carmen Suite", i Vladimir Vasiljev kao Spartak u baletu A. Hačaturjana.
Posljednjih godina trupa sve više pribjegava eksperimentima koje publika i kritičari ne ocjenjuju uvijek jednoznačno. U rad na predstavama uključeni su dramski i filmski reditelji, partiture se vraćaju u autorska izdanja, koncept i stil scenografije sve više postaju predmetom žestokih debata, a produkcije se emituju u kinima širom svijeta i na Internet kanali.
Tokom postojanja Boljšoj teatra, mnogi zanimljivi događaji bili su povezani s njim. Izvanredni ljudi svog vremena radili su u pozorištu, a glavna zgrada Boljšoj postala je jedan od simbola ruske prestonice:
- U vrijeme otvaranja Petrovskog teatra, njegova trupa se sastojala od oko 30 umjetnika. i nešto više od desetak korepetitora. Danas u Boljšoj teatru radi oko hiljadu umjetnika i muzičara.
U različito vrijeme na pozornici Boljšoj su bili Elena Obrazcova i Irina Arhipova, Maris Liepa i Maja Pliseckaja, Galina Ulanova i Ivan Kozlovski. Za vrijeme postojanja pozorišta, više od osamdeset njegovih umjetnika dobilo je zvanje narodnih, a osam ih je dobilo zvanje Heroja socijalističkog rada. Balerini i koreografkinji Galini Ulanovoj ovo počasno zvanje dodijeljeno je dva puta.
Drevna kola sa četiri upregnuta konja, zvana kvadriga, često su prikazivana na raznim zgradama i građevinama. Takva su se kola koristila u starom Rimu tokom trijumfalnih procesija. Kvadrigu Boljšoj teatra izradio je poznati vajar Peter Klodt. Ništa manje poznata njegova djela su skulpturalne slike konja na Aničkovom mostu u Sankt Peterburgu.
U 30-50-im godinama. prošlog veka, glavni umetnik Boljšoj je bio Fedor Fedorovski- učenik Vrubela i Serova, koji je početkom veka radio sa Djagiljevom u Parizu. On je 1955. godine stvorio čuvenu brokatnu zavjesu Boljšoj teatra, nazvanu "zlatna".
- 1956. baletska družina je prvi put otputovala u London.. Tako je započeo niz poznatih turneja Boljšoj po Evropi i svijetu.
Imao je veliki uspeh na sceni Boljšoj teatra Marlene Dietrich. Čuvena nemačka glumica nastupila je u zgradi na Pozorišnom trgu 1964. godine. Svoju čuvenu emisiju „Marlene Expirience” dovela je u Moskvu i tokom nastupa je zvana da se pokloni dve stotine puta.
Sovjetski operski pevač Mark Reizen postavio Ginisov svetski rekord na pozornici. 1985. godine, u 90. godini, igra Gremina u predstavi "Evgenije Onjegin".
U sovjetsko doba, pozorište je dva puta nagrađeno Ordenom Lenjina.
Zgrada istorijske pozornice Boljšoj teatra nalazi se na listi objekata kulturne baštine naroda Rusije.
Posljednja rekonstrukcija glavne zgrade Boljšoj koštala je 35,4 milijarde rubalja. Radovi su trajali šest godina i tri mjeseca, a 28. oktobra 2011. godine pozorište je nakon popravke svečano otvoreno.
nova scena
Nova scena Boljšoj teatra otvorena je 2002. godine u ulici Bolshaya Dmitrovka. Premijera je bila produkcija opere Rimskog-Korsakova Snjeguljica. Nova scena služila je kao glavna scena prilikom rekonstrukcije glavne zgrade, a u periodu od 2005. do 2011. godine na njoj je postavljen ceo repertoar Boljšoj.
Nakon svečanog otvaranja renovirane glavne zgrade, Nova scena je počela da prima turneje trupa iz pozorišta u Rusiji i svijetu. Sa stalnog repertoara Boljše Dmitrovke i dalje se izvode opere Pikova dama Čajkovskog, Ljubav prema tri narandže Prokofjeva i Snežana N. Rimskog-Korsakova. Ljubitelji baleta na Novoj sceni mogu da vide Svetli potok D. Šostakoviča i Svitu Karmen G. Bizea i R. Ščedrina.
Općenito je prihvaćeno da je Boljšoj teatar osnovan u martu 1776. godine, kada je poznati filantrop, moskovski tužilac knez Pjotr Urusov dobio najvišu dozvolu „da održava ... pozorišne predstave svih vrsta“. Urusov i njegov pratilac Mihail Medox osnovali su prvu stalnu trupu u Moskvi.
U početku, pozorište nije imalo svoju zgradu i najčešće je izvodilo predstave u Voroncovljevoj kući na Znamenki. Ali već 1780. godine, prema projektu H. Rozberga, izgrađena je posebna kamena zgrada o trošku Medoxa na mjestu modernog Boljšoj teatra. Prema nazivu ulice u kojoj se nalazilo pozorište, postalo je poznato kao "Petrovski".
Repertoar ovog prvog profesionalnog pozorišta u Moskvi sastojao se od dramskih, operskih i baletskih predstava. Opere su uživale posebnu pažnju, pa se Petrovsko pozorište često nazivalo Operom.
Godine 1805. zgrada je izgorjela, a sve do 1825. godine predstave su se ponovo održavale na različitim mjestima.
Dvadesetih godina 18. veka rekonstruisan je trg ispred nekadašnjeg Petrovskog pozorišta. Po zamisli arhitekte, ovdje se pojavio cijeli klasični ansambl, čija je dominantna bila zgrada Boljšoj teatra (1824). Delimično je obuhvatao zidove spaljenog Petrovskog teatra.
Zgrada sa osam stubova u klasičnom stilu sa kočijom boga Apolona iznad trijema, ukrašena iznutra u crveno-zlatnim tonovima, po rečima savremenika, bila je najbolje pozorište u Evropi i bila je druga po veličini samo posle milanske Skali. Otvoren je 6 (18) januara 1825. godine.
Ali i ovo pozorište je doživjelo sudbinu svog prethodnika: 11. marta 1853. iz nepoznatog razloga izbio je požar u pozorištu. Uništeni su kostimi, scenografija, arhiva trupe, dio muzičke biblioteke, rijetki muzički instrumenti, a oštećena je i sama zgrada.
Njegovu restauraciju vodio je Albert Cavos. Uzeo je kao osnovu trodimenzionalnu strukturu Beauvaisa, ali je povećao visinu zgrade, promijenio proporcije i redizajnirao dekor; sa strane su se pojavile željezne galerije sa lampama. Kavos je promijenio oblik i veličinu glavne dvorane, koja je počela primati do 3 hiljade ljudi. Grupa Apolona od alabastra, koja je krasila teatar Beauvais, stradala je u požaru. Da stvori novi Kavos, pozvao je poznatog ruskog vajara Petra Kloda, autora čuvenih konjičkih grupa na Aničkovom mostu preko reke Fontanke u Sankt Peterburgu. Klodt je sa Apolonom stvorio sada svjetski poznatu skulpturalnu grupu.
Novi Boljšoj teatar je obnovljen za 16 meseci i otvoren 20. avgusta 1856. za krunisanje Aleksandra II.
U ovom obliku pozorište je postojalo do kraja dvadesetog veka. 2005. godine započela je najobimnija restauracija i rekonstrukcija Boljšoj teatra. Projekat obnove je revidiran nekoliko puta. Renovirani Boljšoj teatar otvoren je 11. oktobra 2011. godine.
Ime: Boljšoj teatar (ru), Boljšoj teatar (en)
Druga imena: Državni akademski Boljšoj teatar Rusije (GABT)
Lokacija: Moskva, Rusija)
Kreacija:
- 1825: otvoreno pozorište prema projektu O. I. Bove, A. A. Mihajlova (trg 1818-1824, pozorište - 1821-1824)
- 1853 - 1856: restaurirao arhitekt Albert Cavos
- 1886 -1893 : zadnja strana pozorišta obnovljena od strane arhitekte E. K. Gerneta
- 2005 - 2011: rekonstrukcija
Stil: Klasicizam
arhitekt(i): O. I. Bove, A. A. Mikhailov
Arhitektura Aleksandrijskog pozorišta
Izvor:
G. B. Barkhin "Pozorišta"
Izdavačka kuća Akademije arhitekture SSSR-a
Moskva, 1947
Sadašnja Boljšoj opera u Moskvi, koju je izgradio Kavos, jedno je od najvećih pozorišta u Evropi. Izgradnja ovog pozorišta izvedena je na istim principima kao i u Aleksandrinskom teatru u Sankt Peterburgu, odnosno sav luksuz i svi sadržaji bili su koncentrisani u prostorijama koje su povezane sa kraljevskom ložom i foajeom koji služi ovu ložu, kao i najbolje kutije benoara i mezanina.
Centralno predvorje iza glavnog trijema i dva ogromna velika stepeništa koja su se uz njega nalazila, samo su u rijetkim prilikama služili kao ulaz u srednju glavnu ložu. Ulazi za obične posjetioce su osmišljeni sa strane kroz vrlo skromna bočna predsoblja, odakle posebne stepenice vode do nivoa. Ugaone polukružne stepenice su manje udobne nego u Aleksandrinskom teatru. Bočni foajei i bifei su prilično prostrani, gledalište je veoma dobro osmišljeno. Kavos je izgradio krivu gledališta kao prosjek između francuske i italijanske krivulje. Kao rezultat, gledalište je vrlo uspješno i akustički i optički. Portal ima veoma širok otvor (20 m), a donedavno je Boljšoj teatar zauzimao prvo mesto u Evropi po veličini rampe. Sala ima tezge, mali amfiteatar u zadnjem delu, 6 nivoa loža i može da primi 2.300 gledalaca. Arhitektonska obrada sale je bogata, ali monotona, čemu doprinosi ravan i slikarski nezanimljiv plafon. Međutim, generalno gledano, ogromna sala, zahvaljujući svom uspješnom planskom obrisu, ritmično okružena barijerama loža, sa bogatom završnom obradom sa obiljem zlata, slika i crvenog baršuna, kojim su sve lože ukrašene i Namještaj u parteru je tapaciran, vrlo dobar. Gledalište Boljšoj teatra tokom predstave, preplavljeno morem struje, sa veličanstvenim orkestrom od 100 muzičara, sa ogromnom binom koja otkriva ekstravaganciju operske i baletske scenografije, ostavlja neobično svečan, elegantan utisak.
Centralni foaje je bogato uređen, ali težak. Scena je veoma velika i planski osmišljena sa uskim bočnim prostorijama koje su otvorene prema bini kako bi se ugostila scenografija. Scena je relativno niska (24 m), na istom nivou kao i dvorana i sa plitkim ostavom (6 m). Platforma bine je znatno izdignuta iznad nivoa tla i ima prilično strmu otvorenu rampu pozadi za donošenje glomaznih predmeta na binu. Umjetnički toaleti su udobni i povoljno smješteni s obje strane pozornice.
Što se tiče vanjske arhitekture, sadašnji Boljšoj teatar je mnogo lošijeg kvaliteta od spaljenog teatra Beauvais. Ali općenito, zahvaljujući ogromnoj veličini. na dobre opšte mase i izuzetno uspešne razmere, Boljšoj teatar ostavlja veoma impresivan utisak. Stupovi glavnog trijema Boljšoj teatra toliko su ispravno uzeti u svojim apsolutnim dimenzijama da služe kao mjerilo u ocjenjivanju svih vrsta visokih elemenata moderne arhitekture. Fasade Boljšoj teatra također su uspješne u artikulaciji. Nedostatak njihove arhitekture je obilje, sitnost i suhoća detalja. Zabat je okrunjen veličanstvenom bronzanom kvadrigom sa četiri konja i Apolonom na kočiji.
- M.G. Barkhin Arhitektura i grad. Problemi razvoja sovjetske arhitekture Nauka, M. 1979
- Arhitektura civilnih i industrijskih zgrada: udžbenik za srednje škole. U 5 tona / Moskva. eng.-build. in-t im. V.V. Kuibyshev; Pod totalom ed. V. M. Predtechensky. - M.: Stroyizdat, 1975 - T.I. Gulyanitsky N.F. Istorija arhitekture. 2. izdanje, revidirano. 1978. 255 str., 227 ill.
- "Istorija ruske arhitekture" urednika S.V. Bezsonova Državna izdavačka kuća književnosti o građevinarstvu i arhitekturi 1951
- E.B. Novikov "Interijer javnih zgrada (umjetnički problemi)" . - M.: Stroyizdat, 1984. - 272 str., ilustr.
Izvori:
Koje asocijacije izaziva riječ "veliki" kod običnog stanovnika naše zemlje? Fraza se ne može ni nastaviti - Boljšoj je dugo bio ime glavnog pozorišta u Rusiji, koji se nalazi na Pozorišnom trgu u centru glavnog grada.
Mihaly Zichy. Gledalište Boljšoj teatra. 1856
Mjesto koje su gosti glavnog grada sigurno pokušali posjetiti, prava Meka pozorišta ne samo iz Rusije, već i iz drugih zemalja, simbol Moskve, zgrada sa zanimljivom istorijom, svojom tradicijom i atmosferom - sve to je Državno akademsko pozorište opere i baleta.
Obnovljena sala Boljšoj teatra
Kao što znate, 28. oktobra svečano je otvoren pozorište nakon šest godina rada na rekonstrukciji ovog veličanstvenog zdanja. Razmjeri događaja šokirali su sve, ulaznice za proslavu koštale su basnoslovno, a slobodnog mjesta u dvorani ipak nije bilo. Međutim, predstavnici Predsjedničke administracije su lično bili uključeni u podjelu karata za ceremoniju, a običnim građanima je naređeno da uđu tamo. Ali poznate ličnosti i visoki zvaničnici gotovo su u potpunosti ispunili kutije Boljšoj teatra. Osim toga, milioni korisnika interneta mogli su pratiti ceremoniju otvaranja online.
Ceremonija otvaranja Boljšoj — 28. oktobar
Ceremonija je već nazvana najznačajnijim događajem u kulturnom životu naše zemlje u proteklih 20 godina i izazvala je veliki odjek u cijelom svijetu.
Radujući se tako sretnom završetku jedne prilično tužne priče, želio bih se prisjetiti svega što je prethodilo svečanom otvaranju Boljšoj teatra.
pozadini
Pre nego što se upustim u priču o savremenoj istoriji glavnog pozorišta naše zemlje, čiji je glavni događaj bila duga rekonstrukcija i svečano otvaranje, želeo bih da pomenem najznačajnije prekretnice u istoriji Boljšoj teatra kako bismo razumeli koliko je ova zgrada značajna i simbolična za Moskvu i Rusiju.
28. mart 1776. smatra se danom otvaranja Boljšoj, tada još privatnog pozorišta, kada je Katarina Druga potpisala dekret prema kojem je princ Petar Urusov dobio povlastice na period od deset godina za održavanje predstava, balova, maskenbala i druge zabave. Sama zgrada pozorišta još nije postojala, a dramske i operske trupe bile su jedinstvena cjelina. Sastav pozorišta bio je veoma različit - od talentovanih kmetova do pozvanih poznatih stranih umetnika.
Godine 1780. podignuta je zgrada za moskovsko pozorište na Neglinci, zgrada se u budućnosti zvala Stari Petrovski teatar i služila je kao mjesto za izvođenje trupe Urusov, koja je dijelila teret vođenja s Michaelom Madoxom, „rusificiranim ” Englez, žičar i mehaničar, koji je držao razna predavanja i mehanička „čuda“.
Stari Petrovski teatar
Već 1805. godine Stari Petrovski teatar je izgorio, a moskovska trupa bila je prisiljena nastupati na raznim privatnim pozornicama. Inače, tada ga je već vodio knez Volkonski, koji je o svojim postupcima izvještavao Upravni odbor. Od 1808. godine pozorište Arbat postaje zgrada u kojoj je bila smeštena trupa, koja je, nažalost, takođe izgorela tokom požara u prestonici 1812. godine.
Godine 1819. raspisan je konkurs za izgradnju nove zgrade Moskovskog carskog pozorišta, čiji je pobednik bio Andrej Mihajlov, profesor Akademije umetnosti. Međutim, njegov projekt je ocijenjen preskupim, a arhitekta Osip Bove je dobio instrukciju da ispravi projekat, što je on i učinio, unoseći određena poboljšanja i izmjene.
Izgradnja, započeta 1820. godine, trajala je pet godina, a već 1825. godine Boljšoj Petrovski teatar otvorio je svoja vrata publici. Zgrada se u to vrijeme smatrala zaista velikom - sala je primala više od dvije hiljade ljudi, svi sadržaji stvoreni su i za umjetnike i za gledaoce, a bogata dekoracija zadivila je goste pozorišta.
Boljšoj Petrovski teatar na Pozorišnom trgu
I opet, Boljšoj Petrovski teatar doživio je sudbinu svojih prethodnika - 1853. godine zgrada je gotovo potpuno izgorjela i bila je potrebna potpuna rekonstrukcija.
Požar u Boljšoj Petrovskom teatru, 1853
Pobjednik novog konkursa koji su vlasti raspisale za odabir projekta za restauraciju zgrade bio je Albert Kavos, profesor na Akademiji umjetnosti u Sankt Peterburgu i glavni arhitekta carskih pozorišta. Rekonstrukcija je brzo napredovala – tek 1855. godine počelo je demontažu ruševina izgorjele zgrade, a već u avgustu 1856. obnovljeno pozorište je otvorilo svoja vrata za javnost. Takva žurba objašnjena je jednostavno - bilo je potrebno završiti gradnju prije krunisanja cara Aleksandra II.
Nova zgrada je imala značajne razlike u odnosu na svoju prethodnicu, a bila je poznata u cijelom svijetu po odličnoj akustici, bogatoj dekoraciji, muralima i pažnji posvećenoj detaljima.
Boljšoj carski teatar, 1883
Međutim, konstrukcija izgrađena na šipovima je brzo propala, nivo vode je opao, a gornji dio nosećih konstrukcija jednostavno je istrunuo, što je izazvalo značajno slijeganje objekta. Godine 1895. i 1898. popravljeni su temelji Boljšoj teatra, što je omogućilo poboljšanje stanja zgrade.
Od 1917. godine Boljšoj teatar je dobio status Državnog pozorišta, sa njegove pozornice je najavljeno stvaranje SSSR-a, ovdje su se održavali kongresi Sovjeta i sastanci Kominterne.
Kongres Sovjeta u Boljšoj teatru
Međutim, ponovo je nazirala potreba za novom rekonstrukcijom i 1921. godine, nakon istraživanja posebne komisije, koja je stanje zgrade prepoznala kao nezadovoljavajuće, obavljeni su radovi na ojačavanju temelja ispod prstenastih zidova gledališta, kao i renovirane garderobe, napravljene su nove zgrade za probe, preuređene stepenice i podignute umjetničke nužnice. Godine 1938. izvršena je velika rekonstrukcija pozornice.
Godine 1941. planirani su radovi na izgradnji na teritoriji koja je ispražnjena nakon rušenja starih zgrada iza pozorišta (do Kuznjeckog mosta) prostorija neophodnih za rad Boljšoj teatra, kao i radovi na obezbeđivanju ventilacije svih prostorija i požarna sigurnost objekta. Svi ovi planovi prekinuti su početkom Velikog domovinskog rata.
Svake godine zgrada je bila podvrgnuta kozmetičkim popravkama, 1975. godine, na 200. godišnjicu pozorišta, obavljeni su neki restauratorski radovi u Beethovenu i gledaonicama. Međutim, glavni problemi Boljšoj teatra - nedostatak unutrašnjeg prostora i nestabilnost temelja - nisu riješeni.
Već 1987. godine, uredbom Vlade SSSR-a, donesena je odluka o hitnoj potrebi potpune rekonstrukcije Boljšoj teatra. Međutim, trebalo je 8 godina prije nego što je postavljen prvi kamen u temelj pozorišne grane, što je omogućilo trupi da nastavi s nastupom za vrijeme trajanja rekonstrukcije. I bilo je potrebno još 7 godina da se izgradi zgrada Nove pozornice.
Tek nakon toga postalo je moguće započeti rekonstrukciju Boljšoj teatra.
Rekonstrukcija
2. jula 2005. Boljšoj teatar je zatvoren zbog renoviranja. Tada je habanje objekta bilo od 50 do 70%, objektu je bila potrebna velika sanacija i jačanje temelja.
U početku su razmatrane različite mogućnosti restauracije zgrade: od jednostavnog remonta do potpune rekonstrukcije Boljšoj teatra. Kao rezultat toga, odlučili su se za projekat koji je odobrila sama pozorišna trupa, kulturni djelatnici, kao i arhitekte i vlasti.
Ovaj projekat je obuhvatio radikalnu rekonstrukciju scenskog dela sa produbljivanjem podzemnog prostora, kao i naučnu restauraciju gledačkog dela pozorišta. Izgled zgrade – spomenika arhitekture i istorije – morao je da se sačuva u izvornom obliku.
Planirano je da se na rekonstrukciju pozorišta potroši oko 19 milijardi rubalja, ali je kao rezultat toga rekonstrukcija postala najskuplja na svetu - prema zvaničnim podacima, u 6 godina popravke potrošeno je više od 700 miliona dolara i restauratorski radovi (prema nepotvrđenim neslužbenim podacima - 2 puta više).
Poređenja radi: rekonstrukcija milanske La Scale, koja je završena prije nekoliko godina, koštala je italijansku vladu i investitore samo 72 miliona dolara, rekonstrukcija Kraljevske opere u Londonu – Covent Garden – 350 miliona, a rekonstrukcija moskovske zgrade. Kremlj, jedinstven po svom izvođenju, potrošeno je 312 miliona dolara.
Rekonstrukcija Boljšoj teatra
Prvi skandal oko rekonstrukcije Boljšoj teatra izbio je već u decembru 2005. godine, kada je Mihail Švidkoj, tadašnji šef Roskulture, najavio da će za popravku Boljšoj teatra biti potrebna najmanje milijarda dolara. Kao rezultat skandala koji je izbio, zahtjevi Agencije za kulturu i kinematografiju Rusije smanjeni su na 600 miliona dolara. Takav "apetit", na primer, prokomentarisao je Amerikanac Tateo Nakašima, najveći svetski specijalista za pozorišnu tehnologiju, rekavši da bi sa takvim sredstvima mogao da izgradi 3 pozorišta u Moskvi. Nezavisni stručnjaci, kao i stručnjaci iz Ministarstva za ekonomski razvoj, nazvali su previsokim budžet za rekonstrukciju.
Kako god bilo, počele su pripreme za rekonstrukciju. Kako je navedeno na službenoj web stranici Boljšoj teatra, prve četiri godine projekta "bilo je temeljno proučavanje same zgrade, skeniranje njenog položaja u prostoru, stanja njenih zidova i temelja". Naime, sve do 2009. godine, do trenutka kada se predsednik Dmitrij Medvedev zainteresovao za tok rekonstrukcije glavnog pozorišta u Rusiji i lično preuzeo kontrolu nad njim, u zgradi se praktično ništa nije dešavalo! Da, skinuta je žbuka sa zidova i zabijeno 2.000 šipova, koji su postali privremeni temelj Boljšoj teatra, ali je planirano da se restauratorski radovi završe za 4 godine, a graditelji ih nisu ni započeli.
Tek u jesen 2009. godine, nakon stvaranja posebne interresorne grupe koja je preuzela kontrolu nad restauracijom i rekonstrukcijom glavne pozornice naše zemlje, nakon brojnih pripremnih radova, ogromna, dotrajala zgrada Boljšoj teatra konačno je prebačena iz privremeni oslonci na trajnu, novu osnovu, a u prostorijama pozorišta počela je obimna restauracija.
Unutrašnji radovi na rekonstrukciji Boljšoj teatra
Zatim, u septembru 2009. godine, Istražni komitet pri Tužilaštvu Ruske Federacije objavio je da je pokrenuta istraga o razlozima zbog kojih se iznos rekonstrukcije Državnog akademskog pozorišta opere i baleta povećao 16 puta - do 700 miliona dolara. Činjenice o prekršajima i malverzacijama otkrivene su tokom revizije koju je izvršila Računska komora u saveznoj državnoj ustanovi "Direkcija za izgradnju, obnovu i restauraciju".
Dakle, utvrđeno je da je još u avgustu 2003. godine potpisan ugovor između direkcije i određenog zatvorenog akcionarskog društva Kurortproject za izradu projekta za drugu fazu rekonstrukcije i restauracije kompleksa zgrada Boljšoj teatra. Rusije za ukupno 98,048 miliona rubalja.
Zatim, nakon sklapanja dodatnih sporazuma uz ovaj ugovor, ovaj iznos je iznosio oko 164,329 miliona rubalja. Revizijom Računske komore utvrđeno je da su sredstva doznačena za iste obavljene poslove. Ukupno, tokom 6 godina ZAO Kurortproekt je primio novac 3 puta!
Kao rezultat toga, samo projekat rekonstrukcije Boljšoj koštao je državu (odnosno poreske obveznike) 500 miliona rubalja.
Inače, prema prvobitnom planu, pozorište je trebalo da bude renovirano do 2008. godine. Međutim, rokovi za završetak radova na rekonstrukciji su se stalno odlagali. Jurij Lužkov, koji je u to vrijeme obnašao funkciju gradonačelnika Moskve, više puta je izražavao nezadovoljstvo napretkom radova i zahtijevao da izvođač radova, CJSC SUIproekt, ubrza tempo. Zanimljivo je da je još u februaru 2006. Lužkov napustio mesto kopredsedavajućeg Upravnog odbora pozorišta, izražavajući nepoverenje u deklarisanu cenu rekonstrukcije.
Krajem ljeta 2009. godine i Računska komora je provjerila rad građevinara i utvrdila da je iznos utrošen za rekonstrukciju već 16 puta veći od prvobitno planiranog.
Aleksandar Avdejev, koji je bio ministar kulture, tada je primijetio da je vlada napravila veliku grešku što nije preuzela kontrolu nad napretkom rekonstrukcije Boljšoj teatra, a također je nazvao odobrenu šemu rekonstrukcije "krajnje neuspješnom". A Aleksej Klimenko, koji je 2009. bio član saveta za urbanizam u Gradskoj vijećnici Moskve, rekao je da su graditelji, koji su se nekoliko godina ponašali gotovo nekontrolisano, i zvaničnici koji su odobravali ovakvo stanje, krivi za proneveru. i prekoračenja troškova.
Arhitekta Nikita Šangin, koji je napustio projekat rekonstrukcije još 2008. godine, dakle još pre početka skandala oko malverzacija, naglasio je da odlazi jer zvaničnici nisu poslušali mišljenje autora i „unakazili projekat zarad krađa koja napreduje na izgradnji Boljšoj teatra”.
Zanimljivo, kao rezultat revizije Računske komore i istrage Istražnog odbora, niko nije kažnjen. Da, došlo je do promjene generalnog izvođača, ali konkretni krivci nikada nisu imenovani.
Međutim, mnogi analitičari ostavku Jurija Lužkova, koji je "izgubio povjerenje predsjednika", povezuju upravo s dugotrajnom, skandaloznom rekonstrukcijom Boljšoj teatra, iako je, najvjerovatnije, situacija s BT-om bila samo jedan od razloga za odlazak gradonačelnika. S funkcije je smijenjen i bivši zamjenik načelnika Ministarstva regionalnog razvoja Sergej Kruglik, koji je tako kažnjen zbog politike cijena koja je dovela do značajnog prekoračenja početne cijene.
Mnogi učesnici rekonstrukcije, a posebno predstavnici izvođača radova, pravdali su se da je kurs dolara godinama rastao, a građevinski materijal poskupeo, a stanje zgrade pozorišta se pokazalo mnogo lošije od očekivano, međutim, svi ovi sasvim objektivni razlozi još uvijek ne mogu u potpunosti objasniti ovako značajno precjenjivanje.
Od 2009. godine rekonstrukcija Boljšoj teatra se odvija mnogo bržim tempom, a novi generalni izvođač je postala kompanija Summa Capital, na čijem je čelu Ziyavudin Magomedov. U restauraciji su učestvovale i druge kompanije, na primjer, SU-155 je bio angažovan na izgradnji podzemne sale za probe.
Boljšoj teatar u rekonstrukciji, jesen 2009
Inače, u listopadu 2009. David Kaplan, koji je na mjestu predsjednika upravnog odbora kompanije Summa Capital, priznao je da je na gradilištu Boljšoj teatra gotovo u potpunosti izostala potrebna procjena, projektna i dozvola. . Odnosno, projekat koji je tri puta platio CJSC Kurortproekt nikada nije završen!
Do početka 2010. godine na rekonstrukciji Boljšoj teatra bilo je zaposleno više od 2,6 hiljada ljudi, kao i 992 restauratora - samo površina za pozlatu svih elemenata glavne sale pozorišta iznosila je 796 kvadratnih metara.
U aprilu 2010. godine uklonjene su skele i Moskovljani su mogli da vide renoviranu fasadu zgrade, koja se oslobodila „komunističke prošlosti“ i ponovo postala carsko pozorište, kako je planirao arhitekta Albert Kavos.
Ažurirana fasada Boljšoj teatra, 2010
Već 28. septembra 2011. posebna komisija je prihvatila gotovu zgradu pozorišta i počele su pripreme za svečano otvaranje.
Šta je Bolšoj dobio kao rezultat tako duge i skupe rekonstrukcije i restauracije?
Od najmodernijih inovacija, vrijedi istaknuti kompjuteriziranu pozornicu sa sedam platformi, koja će vam omogućiti da brzo promijenite scenografiju, kreirate obimne, stepenaste scene.
Zbog izgradnje šest podzemnih spratova, površina pozorišta se udvostručila - sa 40 na 80 hiljada kvadratnih metara. Na novim spratovima pojavilo se dosta pomoćnih prostorija, uključujući i moderan tonski studio.
Velika nakon rekonstrukcije
Proširena je i orkestarska jama, pojavila se nova podzemna sala za probe i koncerte. Soba, koja se u sovjetsko vrijeme zvala "Betovenova dvorana", ponovo je postala "Carska dvorana", povrativši ljubičaste i zlatne boje i dvoglave orlove.
Broj sjedećih mjesta u gledalištu smanjen je na 1700, ali su stolice, prema navodima uprave pozorišta, postale mnogo udobnije.
Prema riječima direktora pozorišta Anatolija Iksanova, sredstva nisu potrošena uzalud - restauratori su ažurirali bukvalno svaki list u dekoraciji Boljšoj, a glavni problem - nestabilnost temelja, uspješno je riješen, a zgrada je dobila novi život i nove funkcionalnosti.
Ne dijele svi optimizam pozorišnog reditelja. Tako je solista Boljšoja Nikolaj Ciskaridze rekonstrukciju nazvao "vandalizmom" i napomenuo da su plafoni u prostoriji za probe toliko niski da je nemoguće podići balerinu. Osim toga, prema solisti, umjesto stare štukature pojavila se plastika ili papier-mâché, zalijepljena običnim PVA i obojena zlatnom bojom. "Gledalac može lako da odlomi komad za uspomenu i ponese ga sa sobom", rekao je Ciskaridze. Nestale su i brončane ručke, zamijenjene su običnim željezom, blago oplemenjenim istom zlatnom bojom. Umjesto drvenog poda, hodnici su obloženi pločicama na kojima je, prema riječima plesačice, nemoguće zagrijati se i lako se okliznuti. A svlačionice nemaju prozore i normalnu ventilaciju, a na kraju krajeva, umjetnici provode dosta vremena ovdje, žali se Nikolaj Tsiskaridze.
Andrej Batalov, generalni direktor Muzeja moskovskog Kremlja, dvosmislen je o promjenama koje su se dogodile u Boljšoj teatru. S jedne strane, zaista, mnoge prostorije su vraćene u prvobitni izgled, postale dostupne publici, ali je ipak izvršena adaptacija pozorišne zgrade za određene funkcije na štetu istorijskog izgleda spomenika arhitekture. , što bi moglo stvoriti opasan presedan, naglašava Batalov.
Dakle, da bi se napravio prostor za unošenje velikih scenografija, uništen je portik sa stupovima na sjevernom zidu pozorišta, koji je imao istorijski i kulturni značaj. Nikita Šangin napominje da je planirano da se kolonada preseli u jednu od novih podzemnih sala, za šta se zalagalo i Ministarstvo kulture i zaštite spomenika arhitekture. Međutim, trenutno stupovi leže rastavljeni u određenom pionirskom kampu, naglašava Šangin.
Rustam Rakhmatullin, koordinator Arhnadzorskog pokreta, također se izjasnio protiv "prilagođavanja istorijskog spomenika modernoj stvarnosti".
Bez izuzetka, sva sredstva za rekonstrukciju Boljšoj teatra (a to je, podsećamo, zvanično više od 700 miliona dolara) izdvojena su iz budžeta zemlje. Već 2. novembra na renoviranoj sceni Boljšoj teatra održaće se prva premijera - "Ruslan i Ljudmila" Jurovskog-Černjakova. Prema najnovijim podacima, cijena karata na web stranicama za ulaznice (jednostavno nema ulaznica na službenoj web stranici pozorišta) dostiže 9-12 hiljada rubalja, odnosno 280-380 dolara. Poređenja radi, prosječna cijena ulaznice za nastup u njujorškoj Metropoliten operi je 120 dolara. Zastrašujuće je i zamisliti koliko će koštati ulaznica za Boljšoj teatar za tradicionalni novogodišnji "Orašar" od preprodavaca.
Stoga je malo vjerovatno da će obični Moskovljani moći priuštiti česte posjete modernom, luksuznom i blistavom gledalištu glavnog pozorišta u zemlji.
Anna Sedykh, rmnt.ru