Mračno doba Samuela Becketta. Beckett, Samuel - kratka biografija Period studiranja, nastavna aktivnost

Semjuel Beket je dramaturg i pisac čije su drame zauvek promenile pozorište, a proza ​​je zauvek promenila književnost. Autor "Čekajući Godoa" i "Moloja", ušao je u istoriju kao mizantrop koji nikada nije podbacio u svom mračnom irskom smislu za humor.

Počni

Beckett je rođen 13. aprila 1906. u blizini Dablina. Nakon toga, pisac je rekao da je ugledao svjetlost i zavapio u onaj čas kada je Krist, „vikajući iz sveg glasa, predao duh“ (Matej 27:50).

Pohađao je istu školu kao i Oscar Wilde - Portora Royal School. Godine 1923. budući pisac je upisao čuveni Dablinski Triniti koledž, čiji su diplomci bili Wilde, Oliver Goldsmith i Jonathan Swift, prema kojima se Beckett uvijek odnosio s dubokim poštovanjem. Na univerzitetu je studirao romanske jezike i igrao kriket: Beckett je jedini dobitnik Nobelove nagrade čije su zasluge ovom sportu zabilježene u "bibliji kriketa" - Wisdenskom almanahu.

Godine 1928. Beckett je otišao da predaje engleski studentima na čuvenom pariskom univerzitetu - Ecole Normale Superieure. Iste godine, pjesnik Thomas McGreevy upoznao je Becketta s krugom ljudi koji su pomogli Jamesu Joyceu da radi na njegovoj knjizi Finnegans Wake (tada A Thing in the Work): Joyceov vid se pogoršao, a mladi pisci su preuzeli diktat od majstora. Prema legendi, uredni Beket je, slušajući šta Džojs govori, uputio svoje pitanje „Ko je tamo?“ upućeno posetiocu koji je pokucao na vrata. Beckett je dobio zadatak da prevede jedan odlomak iz The Thing na francuski. Godine 1929. McGreevy, Beckett i deset drugih članova Joyceovog "kruga", uključujući velikog američkog pjesnika Williama Carlosa Williamsa, objavili su zbirku eseja o "Stvari na djelu" pod teškim za prevod naslovom "Our Exagmination Round His Factification za inkaminaciju radova u toku." .

Godine 1930. Beckett je objavio zbirku pjesama Whoroscope, inspirisanu čitanjem Renéa Descartesa, još jednog pisca kojem se divio tokom svog života. U starosti je tada govorio o sebi: “Mladić koji nema šta da kaže, ali želi nešto da uradi.”

Suprotno uvriježenom mišljenju, Beckett nije bio Joyceov književni sekretar. Često je posjećivao svog velikog sunarodnjaka kod kuće i do izvjesnog trenutka ga je doslovno obožavao: pušio je cigarete na isti način, pio ista pića i čak je nosio iste cipele (trpeći svakakve neugodnosti).

U isto vrijeme, na prijelazu iz 20-ih u 30-e, Joyceina psihički nestabilna kćerka se zaljubila u Becketta. Nora, gospodareva supruga, energično je udvarala Luciju da se uda za mladog pisca, ali on je, ne bez poteškoća i po cijenu napuštanja kuće Joyce, uspio da se riješi ovog braka. Luciji je, ubrzo nakon raskida sa Beckettom, dijagnosticirana šizofrenija, Carl Jung je pokušao da je liječi, ali je na kraju smještena u mentalnu bolnicu, gdje je umrla 1982. Beckett je uništio svoju prepisku sa Lusijom neposredno prije smrti 1989., ali je u svojoj arhivi zadržao jednu čudnu fotografiju na kojoj je prikazana Joyceina mlada kćerka kako pleše.

Početkom 1930-ih, Beckett se nakratko vratio u Irsku, a zatim otišao na produženo putovanje u Evropu, da bi se konačno nastanio u Parizu 1937. Uspio je da bude ljubavnik poznate američke filantropke Pegi Gugenhajm, koja ga je zvala Oblomov. Tu se ne završavaju čudne niti koje povezuju Beketa i Rusiju: ​​1936. zamolio je Ajzenštajna i Pudovkina da ga prime na školovanje u VGIK. Apsurdnom koincidencijom, Beketovo pismo nije stiglo do svojih primalaca na vreme, a ovaj veličanstveni poduhvat nije završio ničim.

Godine 1938. Beckett je objavio svoj prvi roman Murphy (na engleskom; skoro sva svoja kasnija djela napisao je na francuskom). Junak ove knjige, da bi izbegao brak, dobija posao u bolnici za lude. U romanu, junak igra šah sa pacijentom koji je gotovo u stanju katatonskog stupora, a Murphy se divi besmislenosti ove aktivnosti. Iste godine i sam Beckett naišao je na manifestaciju monstruoznih svakodnevnih gluposti: teško ga je ranio nožem izvjesni pariski makro. Kasnije, kada ga je Beckett pitao o razlozima za ovaj postupak, čovjek je odgovorio: "Ne znam, monsieur. Žao mi je." Pisac je povukao izjavu u policiji.

U bolnici je upoznao 37-godišnju Suzanne Decheveaux-Dumesnil. Beckett je svoju buduću suprugu (svoju vezu formalizirali tek 1961.) nadživio za nekoliko mjeseci.

Kada je izbio svjetski rat, Beckett je, kao građanin neutralne države, ostao u Parizu. Pomagao je "Gloriji", jednoj od lokalnih ćelija otpora: Britancima je prevodio izvještaje o kretanju njemačkih trupa. Kada Gloria nije uspjela, Beckett i Suzanne su pobjegle na jug Francuske, gdje su se nastanile u selu Roussillon (departman Vaucluse). I tamo su pomagali antifašistima koliko su mogli. Nakon rata, Beckettu su uručene francuske državne nagrade za hrabrost, a on je skromno rekao da je njegova pomoć Otporu bila čisto „izviđanje“.

Zenith

U Roussillonu, Beckett je radio na romanu Watt, čije je objavljivanje odgođeno do 1953. godine. Po povratku u Pariz nakon rata, napisao je takozvanu trilogiju - romane Molloy, Malone umire i Bezimeni - ali nijedan od njih nije objavljen do 1951. godine. Godine 1946. poslao je Sartru priču "La Fin" za njegov časopis "Les Temps Modernes". Pola toga je objavljeno, a Sartr je bio siguran da je on objavio cijelu stvar. Kada je nesporazum otkriven, Sartreov prijatelj i suizdavač časopisa Simone de Beauvoir odbio je da objavi nastavak.

Zahvaljujući naporima Suzanne Dechevaux-Dumesnil, početkom 1950-ih bilo je moguće pronaći izdavača za Beckettove romane. Francuski kritičari su pohvalili "Molloy" i obratili pažnju na autora. Ali trijumf je ostvario tek 1953. godine: predstava "Čekajući Godoa" stvorila je senzaciju. Primjedba jednog od likova "Ništa se ne događa, niko ne dolazi, niko ne odlazi - strašno" postala je Beckettova vizit karta. Harold Pinter je rekao da je Godo zauvek promenio pozorište, a čuveni francuski dramaturg Žan Anuj nazvao je premijeru ove predstave „najvažnijom u poslednjih četrdeset godina“.

U "Godotu" se vidi kvintesencija Becketta: iza melanholije i užasa ljudskog postojanja u njegovom najružnijem i najpoštenijem obliku, nastaje neizbježna ironija. Likovi u predstavi podsjećaju na braću Marks, velike komičare nemog filma. Treba napomenuti da je Beckett jako volio druge genije starih komedija: Charlie Chaplin i Buster Keaton. Jedino pisčevo iskustvo u bioskopu bio je kratki film "Film" iz 1963. s Keatonom u naslovnoj ulozi (njegova posljednja).

Godoa su pratile druge poznate drame: Endgame (1957), Krapp's Last Tape (1958) i Happy Days (1960). Istovremeno, Beket je pisao kratke drame za radio i televiziju, a pripremao je i svoj radikalni tekst „Kakav je“, objavljen 1964.

Zaključak

Godine 1969. Beckett je dobio Nobelovu nagradu za književnost. Suzanne je, pročitavši telegram izdavača, kratko rekla: "Ovo je katastrofa." Svjetska slava prijetila je da poremeti povučeni način života para. Kao rezultat toga, Beckett je zahvalio Švedskoj akademiji na ukazanoj časti, ali nije otišao na ceremoniju i sakrio se u Portugalu od upornih navijača. Jedan od njih, međutim, dirnuo je pustinjaka: Parižanin po imenu Jacques Godot poslao je pismo piscu u kojem se izvinjava što ga je dugo čekao.

U 1970-im i 1980-im, Beckett je pisao sve manje i manje, kraće i hermetičnije. U razgovoru sa svojim biografom o Džojsu, Beket je rekao: "On je "sintisajzer": uneo je što je više moguće u tekst. A ja sam "analizator", trudim se da precrtam što je više moguće." Na kraju života, interni urednik je nadvladao pisca: svaka mu se riječ činila „nepotrebnom mrljom na tišini“. Provodio je vrijeme u svom stanu u Parizu, gledajući ragbi utakmice, čitajući svoje omiljene knjige i pušeći, uprkos naredbama ljekara (patio je od emfizema).

Nakon Suzanine smrti u julu 1989. godine, Beckett se preselio u jedan od pariških hospicija, gdje je umro 22. decembra iste godine. On, koji je toliko dugo težio tišini, poslednjih meseci svog života zbog bolesti nije mogao uopšte da govori. On i Suzanne su sahranjeni na groblju Montparnasse u Parizu. Usamljeno drvo raste pored jednostavne granitne ploče iznad njihovog groba, baš kao u predstavi Čekajući Godoa.

***

Descartes, kojeg je Beckett volio, posjeduje čuvenu maksimu "Mislim, dakle jesam". "Da bi uhvatio suštinu bića, on [Beckett] je nastojao da uhvati suštinu svijesti koja postoji u čovjeku", napisao je o njemu jedan od njegovih biografa. Ovu suštinu pisac je demontirao do samog dna, do bezobličnog temeljnog principa, do totalne egzistencijalne noćne more i svesti o potpunom apsurdu ljudskog postojanja. Ali on je istovremeno rekao da se „retko dešava da osećaj apsurda nije praćen osećajem neophodnosti“ (Watt).

Samuel Barkley Beckett(engleski) Samuel Barclay Beckett, 13. april 1906. – 22. decembar 1989.) bio je irski pisac, pjesnik i dramaturg. Predstavnik modernizma u književnosti. Jedan od osnivača (zajedno sa Eugeneom Jonescom) teatra apsurda. Svjetsku slavu stekao je kao autor drame "Čekajući Godoa" (fr. Poslužitelj Godot), jedno od najznačajnijih djela svjetske drame 20. stoljeća. Dobitnik Nobelove nagrade za književnost 1969. Pisao je na engleskom i francuskom.

Samuel Barclay Beckett rođen je 13. aprila (Veliki petak) 1906. godine u malom selu Foxrock nedaleko od Dablina u Irskoj.

Otac, William Frank Beckett (1871-1933), potjecao je iz bogate protestantske porodice francuskih korijena - njegovi preci su napustili Francusku tokom perioda kontrareformacije, vjerovatno nakon ukidanja Nantskog edikta 1685. godine, kojim su hugenoti stavljeni van zakona. Djed budućeg pisca, također William („Bil“), osnovao je prilično veliki i uspješan građevinski posao: na primjer, kompaniju „J. i W. Beckett Builders“ je bio izvođač radova na izgradnji zgrada Nacionalne biblioteke, kao i Nacionalnog muzeja Irske. Beketov otac je takođe bio uključen u građevinske poslove, profesionalno dajući procene nekretnina i građevinske procene. Za razliku od svog sina, kao i njegove braće, ujaka Samuela, Bill se nije odlikovao umjetničkim sklonostima, ali je bio odličan sportista, dobar biznismen, porodičan čovjek i imao je dobroćudan karakter. Beckett je bio vrlo prijateljski nastrojen sa svojim ocem i kasnije je ozbiljno shvatio njegovu smrt.

Majka, Mary (May) Beckett, rođena Roe (1871-1950), također je poticala iz porodice Protestantske crkve Irske srednje klase: njen otac je bio vlasnik mlina i bio je uključen u nabavku i prodaju žita. Sa 15 godina, Mej je ostala siroče, porodični posao je bio u rasulu, a buduća majka pisca bila je primorana da radi kao sestra i medicinska sestra u bolnici, gde je upoznala svog budućeg muža. Par se vjenčao 1901. i proslavio rođenje svog prvog djeteta, Franka, sljedeće godine, nakon čega je uslijedilo rođenje Samuela četiri godine kasnije. May je imala snažan i dominantan karakter, međutim, par se uspješno dopunjavao, a njihov brak se generalno može nazvati sretnim.

Budući pisac je djetinjstvo proveo u Foxrock-u, u svojoj prostranoj roditeljskoj kući, koja je bila u blizini parcele od jednog ara. Beckett je odrastao kao atletski i nemiran dječak, bliži ocu nego pedantičnoj i dominantnoj majci.

Beckett je dobio strogo protestantsko vaspitanje, studirao je prvo kod kuće, a zatim, počevši od 9 godina, u Earlsfort školi u Dablinu. Škola je bila na dobrom glasu kod bogatih Iraca; mnogi njeni nastavnici bili su diplomci prestižnog Triniti koledža. U školi je Beckett stekao slavu kao odličan sportista i sposoban učenik. Godine 1920., u dobi od 14 godina, Beckett je postao učenik privatne škole Royal Portora u Enniskillenu, Sjeverna Irska. Važno je napomenuti da je još jedan izvanredni pisac i Beketov sunarodnik, Oscar Wilde, prethodno studirao u istoj školi. U Portori (škola postoji i danas) Beckett otkriva briljantne sposobnosti kako u humanističkim tako iu sportskim disciplinama - ragbiju, kriketu, plivanju, golfu i boksu. Međutim, uprkos uspjehu u studiranju i sportu, kao i autoritetu među vršnjacima, Beckett ima problema u komunikaciji i odrasta kao sumoran i povučen mladić.

Univerzitet i Pariz godine (1923-1930)

Konačno, 1923. godine Beket je upisao čuveni Triniti koledž u Dablinu, gde je intenzivno studirao englesku i savremenu evropsku književnost, francusku i italijansku. Na Triniti koledžu Beckett upoznaje profesora romanskih jezika Thomasa Rodmose-Browna, koji mladiću usađuje interesovanje za klasičnu i modernu evropsku književnost i dramu (Beckett intenzivno proučava Ronsarda, Petrarku, Racinea i druge), a također ga ohrabruje. u svojim prvim stvaralačkim poduhvatima. Osim toga, Beckett uzima privatne časove italijanskog i halapljivo proučava Makijavelija, Giosuea Carduccija, D'Anuncija i, naravno, Danteovu Božanstvenu komediju.

Tokom univerzitetskih godina, Beckett je postao redovan posjetilac dablinskih pozorišta - irska drama tog vremena cvjetala je kroz djela Yeatsa, O'Caseyja i Syngea - bioskopske dvorane, kao i umjetničke galerije. Osim toga, Beckett je uporno i entuzijastično bavi se samoobrazovanjem, puno čita i postaje redovan u Nacionalnim galerijama u Irskoj, prožet strašću za likovnu umjetnost i posebnim interesovanjem za stare majstore, posebno za holandsko slikarstvo 17. vijeka. Beckett će svoje ljubav prema istoriji umetnosti i duboko poznavanje savremenog slikarstva kroz čitavu njegovu stvaralačku biografiju.Prva istinski ozbiljna ljubavna veza datira još iz univerzitetskih godina Beckettova strast, iako očigledno nije recipročna, je Etna McCarthy, kasnije prikazana pod imenom Alba u „Snovi žena, lijepih i tako-takvih.”

Tokom 1925-1926, Beckett je mnogo putovao, po prvi put posjetivši Francusku i Italiju. Godine 1927. Beckett je položio ispite, diplomirao lingvistiku (francuski i italijanski) i, na preporuku svog učitelja, profesora Rodmose-Browna, dobio mjesto nastavnika engleskog i francuskog jezika na Campbell koledžu u Belfastu. Pedagoška praksa deprimira budućeg pisca: Beckettu je nepodnošljivo dosadno objašnjavati osnovno gradivo i nakon dva semestra rada, zahvaljujući programu razmjene nastavnika, odlazi u Pariz, na prestižnu Ecole Normale Superior, na mjesto Engleza. nastavnik. U isto vrijeme, Beckett je započeo dvogodišnju romansu sa svojom rođakom Peggy Sinclair.

Po dolasku u Pariz, Beckett upoznaje svog prethodnika na programu razmjene sa Ecole Superior Thomasom McGreevyjem, kojem je suđeno da postane pisčev najbliži prijatelj i povjerenik do kraja života. McGreevy uvodi Becketta u krugove umjetničke boemije. U Parizu Beckett sklapa poznanstva sa poznatim ličnostima kao što su Eugene Jolas (pisac, otac poznate pijanistkinje i kompozitorke Betsy Jolas), Sylvia Beach (jedna od najznačajnijih ličnosti u književnom Parizu međuratnog doba), Jack Butler Yeats (najveći Irski nacionalni umjetnik, mlađi brat slavnog pjesnika), među kojima se izdvaja već priznati književni genije James Joyce. Prođe vrlo malo vremena i Beckett postaje čest gost u kući poznatog autora Odiseja.

Prvi književni eksperimenti (1929-1933)

Godine 1929, u Parizu, Beckett je upoznao svoju buduću suprugu Suzanne Dechevaux-Dumesnil (franc. Suzanne Dechevaux-Dumesnil) (1900 - 17.06.1989), a u jednom od časopisa objavljuje i svoje prvo književno iskustvo, nastalo na Joyceov poticaj - kritički esej „Dante...Bruno. Vico..Joyce" i prva pripovijetka "The Ascension" (eng. Pretpostavka).

Upravo u eseju o Džojsu, komentarišući napade na kasniji rad njegovog slavnog sunarodnika, Beket formuliše ideju koja je važna u kontekstu pogleda mladog autora na suštinu pisanja: „Ovde je forma sadržaj, sadržaj je forma. Žalite se da ovo nije napisano na engleskom. To uopšte nije napisano. Ne treba ga čitati – ili, tačnije, ne treba ga samo čitati. To treba vidjeti i čuti. Njegovo pisanje nije o nečemu; to je to nešto.”

Otprilike u isto vrijeme, Beckett se zbližio s Jamesom Joyceom i postao njegov književni sekretar, posebno mu je pomogao u radu na svom posljednjem i najneobičnijem i inovativnom djelu, koje je na kraju dobilo naslov Finnegans Wake. Finneganovo buđenje). Dvosmislena epizoda u Beckettovoj biografiji povezana je i sa Joyceovom porodicom, koja je izazvala raskid, iako privremen, sa njegovim slavnim sunarodnjakom. Džojsina ćerka, mentalno nestabilna Lucia, postaje preterano zaljubljena u mladog i privlačnog pomoćnika svog oca. Beckett ne uzvraća Joyceovoj kćerki koja boluje od šizofrenije, a rezultat je Beckettov raskid sa Joyce i Lucijin hitni smještaj u psihijatrijsku bolnicu, gdje će provesti ostatak svojih dana.

U jesen 1930. Beckett se vratio na Triniti koledž, gdje je nastavio svoju nastavnu karijeru kao asistent prof. Rodmous-Brown, predaje francuski i predaje o Balzaku, Stendhalu, Flaubertu, Gideu, Bergsonu. Rad na predavanjima i nastava nevjerovatno opterećuju povučenog, gotovo patološki stidljivog Becketta - nakon što je odradio jednu akademsku godinu, Beckett, na oštro negodovanje svoje majke i razočaranje svog oca, napušta Trinity College i vraća se u Pariz.

Pesma “Houroskop” napisana je otprilike u to vreme. Whorescope), nastao u formi monologa u ime jednog od Beckettovih omiljenih filozofa, Renéa Descartesa, prvo pisčevo djelo koje je objavljeno kao zasebna knjiga, i kritičkog eseja „Prust“ o djelu francuskog moderniste Marcela. Prust.

U prvoj polovini 1932, već živeći u Parizu, Beket je radio na svom prvom većem proznom delu, romanu „Snovi žena, lepih i tako-takvih“ (eng. ), započeo je u Dablinu godinu dana ranije. Knjiga, pisana složenim, nesvojstvenim zrelom, a posebno kasnom Beckettovom, „baroknom“ jeziku, demonstrirajući sofisticiranu erudiciju mladog autora, posvećena je opširnom i zbunjujućem opisu odnosa mladog čovjeka s autobiografskim lica po imenu Belacqua (imenjak jednog od likova iz Danteovog Čistilišta) sa tri djevojčice (prototip prve od njih, Smeraldina-Rima, bila je njegova rođaka Peggy Sinclair, druga, Sira-Cuza, bila je Joyceova luda kćer Lucia , treća, Alba, bila je ljubavni interes književnice iz univerzitetskih vremena, Etne Mekarti). Roman je bio prilično “sirovo” djelo, prema samom Beckettu, “nezrelo i nedostojno”, iako je pokazao autorovu opsežnu enciklopedijsku erudiciju u pitanjima književnosti, filozofije i teologije, i očekivano je odbijen od svih izdavača i objavljen, prema voljom samog autora, tek posthumno 1992. godine.

"Loša vremena", roman "Murphy", konačna emigracija u Francusku (1933-40)

1933. ispada kao teška godina za pisca početnika i za sada nesretnog pisca. Prvo, Peggy Sinclair umire od tuberkuloze; nekoliko sedmica kasnije, Beckettov otac umire, što ga gura u tešku depresiju, isprepletenu napadima panike. Pisac ponovo napušta Irsku i seli se da živi u Londonu. U Engleskoj, Beckett, uprkos činjenici da mu je otac ostavio određenu naknadu nakon smrti, živi u finansijskim ograničenim uslovima i nastavlja da pati od depresije, nedostatka samopouzdanja i vlastite budućnosti. U nadi da će se riješiti teških psihičkih problema, Beckett je pribjegao seansama psihoanalize, koja se u to vrijeme ubrzano razvijala, i sa entuzijazmom čitao radove Freuda, Adlera, Ranka i Junga. Kurs psihoterapije pomaže Beckettu da shvati da kreativnost može biti dobar lijek na putu oporavka od neuroza i kompleksa.

U maju 1934. Beckett je konačno uspio objaviti svoju prvu zbirku priča, koju je ujedinio već poznati zajednički heroj Belacqua - "More Bark Than Bite" (opcija prijevoda - "More Pokes Than Blows") (engleski. Više uboda nego udaraca), koji, međutim, takođe nije imao značajnijeg uspeha ni kod čitalaca ni kod kritičara. Godine 1935., mala izdavačka kuća u vlasništvu jednog od prijatelja pisca objavila je Beketovu zbirku poezije „Kosti odjeka“. Otprilike u isto vrijeme počeo je rad na romanu “Murphy”.

Kao što vidite, u Londonu se ne razvija ni književna karijera ni karijera književnog kritičara i esejiste. Beckett je u procesu tjeskobne i uglavnom neuspješne potrage za sobom u svojoj profesiji i životu. Tako Beckett piše pismo S. Eisensteinu u kojem traži prijem na studij na Državnom institutu za kinematografiju (nije dobijen odgovor), pokušava da dobije mjesto profesora na Univerzitetu Cape Town, istovremeno piše pjesmu "Cascando" i putuje po svetu od oktobra 1936. do aprila 1937. nacističke Nemačke, poklanjajući posebnu pažnju najbogatijim umetničkim galerijama Hamburga, Berlina, Drezdena i Minhena.

Sredinom oktobra 1937. pisac se konačno nastanio u Parizu, koji je bio predodređen da postane njegov drugi dom do njegove smrti.

Nastanivši se u Francuskoj, Beket pokušava da Murphyja, završenog juna 1936. godine, pripoji jednoj od izdavačkih kuća, a nakon 42 odbijanja, roman je konačno objavljen u martu 1938. godine.

Ovo djelo je plod Beckettovog opsežnog i intenzivnog rada na usavršavanju vlastitog književnog stila i narativnog umijeća. Djelo, koje je počelo dok je pisac bio u Londonu 1934. godine, još uvijek nosi jake utjecaje Joycea, ali Beckettov glas poprima sve više individualne karakteristike. U središtu priče je nezaposleni Irac koji živi u Londonu po imenu Murphy i priča o njegovom bijegu od stvarnosti svijeta oko sebe. Murphy ispovijeda filozofiju minimalnog napora, neku vrstu nečinjenja, što, zauzvrat, predodređuje herojevo ekscentrično ponašanje - Murphy se povremeno veže u stolicu za ljuljanje, stavljajući se u neku vrstu transa i provodeći prilično dugo u ovom stanju . S dubokim nepovjerenjem, koje graniči s gađenjem, prema bilo kojoj vrsti fizičke ili društvene aktivnosti, Murphy je krajnje nepraktičan i živi uz podršku svoje voljene Celije, koja, budući da je prostitutka, uzalud pokušava ohrabriti Murphyja da nađe posao i započne posao. normalan porodični život.

Balansirajući na ivici parodije kada opisuje brojne neobičnosti heroja koji nije sasvim normalan sa stanovišta prosječne osobe, Beckett si ipak ne postavlja za cilj ismijati još jednog od beskonačnog niza osrednjih gubitnika koji prikrivaju njihova lijenost i nesposobnost da se prilagode praktičnom životu s nategnutim ekscentričnim teorijama. Beckett je i podrugljiv i krajnje ozbiljan u odnosu na svoj lik, čija ideološka traganja: pokušaj da se razriješi kontradikcija između duše i tijela, želja za mirom i potreba za aktivnošću, pokušaj pronalaženja harmonije sa samim sobom, hermetički ograđen od svijet - čine srž filozofskih traganja samog Becketta.pisca tokom njegovog života. Marfijev intelektualni bijeg završava tragično, a sam roman, napisan odstupajući od uobičajenih fiktivnih obrazaca, pun specifičnog humora i književno-filozofskih aluzija, uprkos Joyceovim pohvalama, kritika je primila vrlo suzdržano i nije imala komercijalnog uspjeha.

Beckett, koji već pati od depresije, vrlo teško doživljava još jedan književni neuspjeh. Beckett pokušava pronaći utjehu u uređenju svog privatnog života, družeći se sa Suzanne Dechevaux-Dumesnil, kako se ispostavilo - do kraja života (par će se zvanično vjenčati tek 1961. godine). U isto vrijeme, Beckett počinje prevoditi "Murphyja" na francuski i čini svoje prve pokušaje da piše poeziju na jeziku koji mu nije maternji.

Drugi svjetski rat, roman "Watt" (1940-1945)

U junu 1940. godine, Treći Rajh zadaje snažan udarac Francuskoj, njemačke trupe ulaze u Pariz. Beckett, iako je državljanin neutralne Irske, postaje član pokreta otpora. Unatoč činjenici da se Beckettovo učešće u “Otporu” svodilo uglavnom na obavljanje prevodilačkih i kurirskih funkcija, opasnost kojoj se pisac izložio bila je vrlo stvarna, ako ne i smrtna. Kasnije se Beckett, sa svojom karakterističnom skromnošću i samoironijom, prisjetio da je njegova borba protiv nacističke Njemačke bila kao igra izviđača.

Godine 1942. razotkrivena je ćelija otpora čiji su članovi bili Samuel i Suzanne, njeni članovi su uhapšeni, a par je, bježeći od progona Gestapoa, bio primoran da pobjegne u neokupirani dio Francuske, u malo selo Roussillon u provinciji Vaucluse na jugu zemlje. Ovdje Beckett leži nisko, predstavljajući se kao francuski seljak i radnik, zarađuje za život dnevnim radom na poljima, cijepajući drva.

Sumorno životno iskustvo stečeno tokom nekoliko godina provedenih na jugu Francuske, u atmosferi stalnog straha za vlastiti život, napuštenosti i izolacije od svijeta, bavljenja teškim fizičkim radom, činilo je osnovu za sljedeće Beckettovo prozno djelo, treće roman “Watt.” “, objavljen tek 1953. godine i postao prekretnica u stvaralaštvu pisca. Ako su Beckettova ranija djela i dalje slijedila stope temeljnih književnih kanona, imala su, iako labavo strukturiranu radnju, likove obdarene realističnom biografijom, onda Watt inovativno raskida sve takve konvencije. Ako se Murphy još uvijek može klasificirati kao tipični "gradski ludak" koji je poludio usred filozofiranja "vječnog studenta" ili jednostavno mladi intelektualac u sukobu sa svijetom, onda je Watt stvorenje s mračnom prošlošću, malo shvaćeno sadašnjost i potpuno maglovita budućnost. Radnja romana, uz sve svoje shematske konvencije, vrlo je jednostavna: Watt odlazi na posao u kuću gospodina Notta, nalazi se u središtu potpuno nelogičnih i apsurdnih događaja, koje bezuspješno pokušava da shvati. Svi Wattovi pokušaji da razmišlja, razumije ili jednostavno osjeti gospodina Notta, tokom kojih Watt gubi sposobnost racionalnog razmišljanja i komunikacije, propadaju, a Watt, potpuno dezorijentiran, napušta kuću gospodina Notta, a Watt je zamijenjen drugim slugom, Mickom. . Kako piše savremeni ruski istraživač spisateljskog stvaralaštva D.V. Tokarev, ulogu božanstva u romanu „igra gospodin Not, čija priroda nadilazi koncepte koji su inherentni ljudskom umu. Božanstvo je nedostupno percepciji, nedostupno pogledu vanjskog posmatrača koji mu pokušava pripisati ljudske kvalitete.” Tako u “Watt-u” Beckett postavlja čitav sloj filozofskih i teoloških pitanja, postavljajući temelje za svoju inovativnu kreativnu metodu, koja se sastoji u odbacivanju prethodne realističke tradicije s njenim konvencijama i skupom standardnih tehnika.

Na kraju rata, Beckett, kojeg je francuska vlada nagradila za učešće u pokretu otpora, neko vrijeme je služio u vojnoj bolnici Irskog Crvenog križa u Saint-Lou u Normandiji, a zatim se vratio sa Suzanne u Pariz.

Poslijeratni uspjeh, trilogija, teatar apsurda (1946-1969)

Živeo u Parizu od 1946. do 1950. godine. Beket nastavlja da radi na prozi: kratkim novelama, romanima „Mersier i Kamier“, „Molloy“, „Malon umire“ i „Bezimeni“. Posljednja tri djela koja čine trilogiju predstavljaju zasebnu prekretnicu u Beckettovoj kreativnoj biografiji. Pronalaženje izdavača za trilogiju trajalo je nekoliko godina. Uz aktivno učešće Beckettove supruge Suzanne, početkom 1950-ih pronađen je izdavač, a napredni kritičari posvetili su veliku pažnju malo poznatom autoru.

Ako je na početku svoje kreativne karijere Beckett gravitirao proširenom i komplikovanom intelektualnom i filozofskom traganju naslijeđenom direktno od Joycea, bio je fasciniran jezičkim igrama i konstrukcijom složenih aluzija, onda je u radu na “Watt-u” i trilogiji Beckett vođeni radikalno različitom poetikom - likovi gube neke pojedinačne crte, stvarnosti i znaci vremena i mjesta radnje koji ih karakteriziraju postaju neuhvatljivi, sama radnja se svodi na ništa. Ovi su tekstovi zaista revolucionirali svjetsku književnost: na primjer, Louis Aragon je priznao da ne razumije kako je takva proza ​​uopće moguća. Međutim, postalo je moguće, i, paradoksalno, na jeziku koji nije bio maternji za autora.

Godine 1948. Beckett je završio rad na svom najpoznatijem djelu, koje je steklo svjetsku slavu, apsurdnoj predstavi Čekajući Godoa, koja je premijerno izvedena u Parizu na samom početku januara 1953. godine.

Sva djela nastala nakon završetka Drugog svjetskog rata autor je napisao na francuskom jeziku. Tako se Beckett konačno okreće francuskom kao glavnom jeziku književnog stvaralaštva, nastavljajući tako rijetku tradiciju dvojezičnosti u evropskoj književnosti, stajući u rang sa J. Conradom, Francom Kafkom i V. V. Nabokovom. Beckett je kasnije prelazak na francuski objasnio potrebom da se razvije odvojena metoda pisanja, lišena posebnog stila.

Do ranih 1950-ih. Beckettu konačno stiže uspjeh. “Čekajući Godoa” se postavlja u najboljim pozorištima Evrope. Od 1951. do 1953. objavljena je trilogija u prozi (romani Molloy, Malone umire i Bezimeni čovjek), koja je Becketta učinila jednim od najpoznatijih i najutjecajnijih pisaca 20. stoljeća. Ova djela, zasnovana na inovativnim pristupima prozi testiranim tokom rada na Watt-u, i koja imaju malo zajedničkog sa konvencionalnim književnim oblicima, napisana su na francuskom jeziku, a kasnije ih je sam autor preveo na engleski.

Nakon uspjeha Čekajući Godoa, Beckett je nastavio raditi kao dramaturg, primajući narudžbu za radio-predstavu od BBC-a 1956. godine pod nazivom All That Fall. Krajem 1950-ih i ranih 1960-ih, Beckett je stvorio predstave koje su postavile temelje takozvanog teatra apsurda - Endgame (1957), Krapp's Last Tape (1958) i Happy Days (1961). Ova djela, koja su gotovo odmah postala internacionalni pozorišni klasici, po temi bliska filozofiji egzistencijalizma, dotiču se tema očaja i volje za životom pred ravnodušnim i nespoznatljivim svijetom.

Beckett nastavlja da radi na polju drame i, uprkos činjenici da su njegova dela duboko prožeta temama starenja, usamljenosti, patnje i smrti, postiže ne samo lokalni uspeh među intelektualnom boemom Pariza i Londona, već stiče i svetsku slavu. i priznanje, čiji je vrhunac dodjela Nobelove nagrade za književnost za 1969. godinu. Nobelov komitet je u svojoj odluci naveo:

Samuel Beckett je nagrađen za svoja inovativna djela proze i drame, u kojima tragedija modernog čovjeka postaje njegov trijumf. Beckettov duboki pesimizam sadrži ljubav prema čovječanstvu koja samo raste kako se produbljuje u ponor prljavštine i očaja, a kada se očaj čini bezgraničnim, ispostavlja se da suosjećanje nema granica.

Beket, koji nije tolerisao veliku pažnju prema sopstvenoj ličnosti koja prati književnu slavu, pristao je da primi nagradu samo pod uslovom da je dobije francuski izdavač i, istovremeno, Beketov dugogodišnji prijatelj, Jerome Lindon, što je i ispunjeno.

Kasniji rad i posljednje godine (1970-1989)

Krajem 1960-ih i početkom 1970-ih, Beckettov rad je sve više lutao prema minimalizmu i kompaktnosti. Upečatljiv primjer takve evolucije je predstava “Dah” (1969), koja traje samo 35 sekundi i nema niti jednog lika. Tokom produkcije predstave „Nisam ja“ (1972), gledalac ima priliku da vidi samo jarko osvetljena usta naratora, dok je ostatak scene potpuno prekriven mrakom.

Unatoč činjenici da su Beckettovi radovi usmjereni na individualno „egzistencijalno“ iskustvo jedne zasebne, privatne i društveno marginalne osobe, u autorskom radu ima mjesta i za ispoljavanje građanske pozicije. Primjer je predstava “Katastrofa” (1982), posvećena češkom dramaturgu, Beckettovom dobrom prijatelju i kasnije prvom predsjedniku postkomunističke Češke, Vaclava Havelu, koja je u potpunosti usmjerena na temu tiranije.

Kasni period Beketovog stvaralaštva obeležen je dugim pauzama, nastavkom eksperimenata sa poezijom i prozom prekinutim dramskim delima. U prvoj polovini 1980-ih Beckett stvara niz kratkih priča „Kompanija“ (1980), „Ill Seen Ill Said“ (1982) i „Worstward Ho“ (1984), u kojima pisac nastavlja dijalog sa pamćenjem i glasovi iz prošlosti.

Beket je poslednjih godina vodio izuzetno povučen život, izbegavajući da daje bilo kakve komentare o svom radu. Semjuel Beket je preminuo u Parizu 22. decembra 1989. u 83. godini, nekoliko meseci nakon smrti njegove supruge Suzane.

Zanimljivosti

• Beckett je pokazivao snažno interesovanje za šah tokom svog života. Beckett je svoju strast za ovom igrom vjerovatno dobio od svog ujaka Howarda, koji je uspio pobijediti aktuelnog svjetskog prvaka u šahu Raoula Capablanca tokom simultane igre sa amaterima iz Dublina.

• Beckett je bio privlačan ženama: na primjer, jedna od najbogatijih nevjesta svog vremena, Peggy Guggenheim, nasljednica višemilionskog bogatstva, imala je uporni romantični interes za pisca; međutim, Beckett nije tražio lake puteve u životu.

• Beketova omiljena knjiga bila je Danteova Božanstvena komedija; pisac je mogao da priča o njoj ili da citira ogromne delove nje satima. Znakovito je da su na samrtnoj postelji pisca, 1989. godine, pronašli pesmu velikog Italijana, koju je objavio Beket u studentskim danima.
• Uprkos generalno negativnom stavu prema irskom nacionalizmu, oštrom odbacivanju samopotvrđivanja irskog pisca i činjenici da je Beckett veći dio svog života proveo u egzilu, pisac je zadržao državljanstvo Republike Irske do kraja svojih dana.

Heritage

Beket, koji je za života stekao veliku slavu, zasluženo je svrstan među klasike zapadnoevropske književnosti 20. veka. Djelo pisca, koje se odlikuje inovativnim pristupom i dubokim filozofskim sadržajem, zauzima počasno mjesto u panteonu engleske i svjetske književnosti zajedno sa svojim istaknutim prethodnicima Joyceom, Prustom i Kafkom. Beketov rad predstavlja najtrajniji napad na realističku književnu tradiciju. Beckett je, zapravo, iznova izmislio i književnost i pozorište, očistivši ih od diktata konvencija, usmjeravajući svoju pažnju na najuniverzalnije formulirane probleme individualne egzistencije, traženje njenog smisla, samoće i smrti. Kako primećuje ruski književni kritičar Aleksandar Genis, „Beketov junak je čovek koji je nestabilan na nogama. Ovo je razumljivo. Zemlja ga vuče dole, nebo ga vuče gore. Ispružen između njih, kao na stalku, ne može ustati sa sve četiri. Obična sudbina svih. Becketta su zanimale isključivo univerzalne kategorije bića, koje podjednako opisuju svakog racionalnog pojedinca.”

Beketov uticaj na modernu umetnost je ogroman. U različitim vremenima, poznati dramski pisci kao što su Vaclav Havel, Džon Banvil, Aidan Higins, Tom Stopard i Harold Pinter javno su priznavali Beketov autoritet. Predstavnici beat generacije, kao i autori kao što su Thomas Kinsella i Derek Mahon, mnogo duguju djelu irskog pisca. Mnogi veliki kompozitori, uključujući Mortona Feldmana, Heinza Holligera i Pascal Dusapina, stvorili su djela zasnovana na Beckettovim tekstovima.

U Irskoj, gdje se sjećanje na pisca poštuje ništa manje revno od Joyceove, redovno se održavaju festivali posvećeni Beckettovoj kreativnoj ostavštini. 10. decembra 2009. godine u Dablinu, uz učešće još jednog nobelovca za književnost iz Irske, slavnog pjesnika Seamusa Heaneyja, održana je ceremonija otvaranja novog mosta preko Liffeya, nazvanog po piscu.

Glavni radovi (sa naznakom vremena objavljivanja)

Proza

• Snovi o ženama, lijepim i takvima / Sanjajte o fer prema srednjim ženama (1932)
• Više laje nego ujeda / Više kuckanja nego udaraca(1992) (priče)
• Murphy / Murphy (1938)
• molloy / Molloy (1951)
• Malon umire / Malone meurt (1951)
• Watt / Watt (1953)
• neimenovani / L'Innomable (1953)
• Kako i jeste / Comment c'est (1961)
• Ravager / Le Depeupler (1971)
• Mercier i Camier / Mercier et Camier (1974)
• pratilac / Kompanija (1979)

• Čekajući Godoa / Poslužitelj Godot(1952, ruski prevod 1966)
• Akcija bez riječi 1 / Djeluj bez riječi I (1956)
• Akcija bez riječi 2 / Djeluj bez riječi II (1956)
• Kraj igre / Fin de partie (1957)
• Krappova zadnja traka / Krappova posljednja traka (1958)
• Theatre Shard 1 / Grubo za Teatar I(kraj 1950-ih)
• Theatre Shard 2 / Grubo za pozorište II(kraj 1950-ih)
• Sretni dani / Sretni dani (1960)
• Igra / Igraj (1963)
• Dolaze i odlaze / Dođi i idi (1965)
• Disanje / Dah

  Uvijek nešto smislimo da se pretvaramo da živimo.

Samuel Beckett je irski pisac, jedan od osnivača teatra apsurda.

Rođen 13. aprila (Veliki petak) 1906. u malom selu Foxrock nedaleko od Dablina, Irska. Otac - William Frank Beckett (1871-1933) radio je u građevinarstvu, majka - Maria (May) Beckett, rođena Rowe (1871-1950), bila je kćerka prilično bogatog proizvođača. Beckettovi su bili bogata protestantska porodica anglo-irskog porijekla, iako prezime "Beckett" ima normanske korijene.

Beckett je dobio strogo protestantsko vaspitanje, studirajući prvo u privatnoj školi, a zatim u Earlsfort internatu u Enniskillenu, instituciji koja je njegovala još jednu kultnu ličnost engleske i irske kulture, Oskara Vajlda. Od 1920. do 1923. godine nastavio je školovanje u Portoro Royal School, u Sjevernoj Irskoj, gdje je pokazao briljantne sposobnosti kako u humanističkim naukama tako i u sportu (aktivno se bavio boksom i kriketom).

Konačno, 1923. godine Beket je upisao čuveni Triniti koledž u Dablinu, gde je intenzivno studirao englesku i savremenu evropsku književnost, francusku i italijansku. Tokom 1925-1926, Beckett je mnogo putovao, po prvi put posjetivši Francusku i Italiju, one zemlje čija je kultura imala najveći utjecaj na stvaralačku biografiju pisca. Godine 1927. položio je ispite i diplomirao moderne jezike (francuski i italijanski). Na preporuku svog učitelja, Beckett dobija mjesto nastavnika engleskog i francuskog jezika na Campbell College u Belfastu. Nastavno iskustvo razočarava budućeg pisca: Beketu je nepodnošljivo dosadno objašnjavati osnovno gradivo, i nakon dva semestra rada, Beket, u okviru programa razmjene nastavnika, odlazi u Pariz, na prestižnu École normale supérieure kao profesor engleskog jezika. U isto vrijeme, Beckett je započeo dvogodišnju romansu sa svojom rođakom Peggy Sinclair. Po dolasku u Pariz, Beckett susreće svog prethodnika u programu razmjene, Thomasa McGreevyja, koji upoznaje Becketta s utjecajnim predstavnicima pariške umjetničke boemije, uključujući Jamesa Joycea, i koji je predodređen da postane pisčev najbliži prijatelj i povjerenik cijeloga života.

Godine 1929. u Parizu, Beckett je upoznao svoju buduću suprugu Suzanne, a u jednom od časopisa objavio je i svoje prvo književno iskustvo, napisano po savjetu Joycea - kritičku studiju „Dante... Bruno. Vico... Joyce" i prva kratka priča. Otprilike u isto vrijeme, Beckett se zbližio s Jamesom Joyceom i postao njegov književni sekretar, posebno mu je pomogao u A Thing in the Works, Joyceovom posljednjem i najneobičnijem i najinovativnijem radu, koji je na kraju nazvan Finnegans Wake. U jesen 1930. Beket se vratio na Triniti koledž, gde je nastavio svoju profesorsku karijeru, podučavajući francuski jezik i držeći predavanja o francuskim piscima. Rad sa predavanjima i nastava nevjerovatno opterećuju povučenog, gotovo patološki stidljivog Becketta - nakon što je odradio jednu akademsku godinu, Beckett napušta Trinity College i vraća se u Pariz. Otprilike u to vrijeme napisana je pjesma "Houroskop" u obliku prilično dugog monologa Renea Descartesa o suštini vremena - prvo pisčevo djelo objavljeno kao posebna knjiga, i kritički esej "Proust" o djelu Marcela. Prust. U prvoj polovini 1932. Beckett je radio na svom prvom velikom proznom djelu, romanu Snovi o ženama, lijepim i takvima, započetom u Dablinu godinu dana ranije. Knjiga, napisana složenim jezikom, pokazujući na svakom koraku sofisticiranu erudiciju pisca, bila je posvećena prilično opširnom i zbunjujućem opisu odnosa između protagonista Belacqua, koji, kao i obično, ima autobiografske karakteristike, i tri djevojke ( prototip jedne od kojih je bila Beckettova već spomenuta rođaka Peggy Sinclair, a drugog - Joyceova luda kćer Lucia) i svijeta općenito. Roman su svi izdavači odbili i objavljen je tek posthumno 1992. godine.

1933. je bila teška godina za mladog pisca. Prvo, Peggy umire od tuberkuloze, a nekoliko sedmica kasnije, Beckettov otac umire, što Becketta gura u tešku depresiju, isprepletenu napadima panike. Pisac odlazi u London, gdje se podvrgava psihoterapiji. Godine 1934. Beckett je objavio svoju prvu zbirku priča sa zajedničkim likom, Više lajati nego ugristi, koja, međutim, također nije imala značajan uspjeh ni kod čitatelja ni kod kritičara. Godine 1935., mala izdavačka kuća u vlasništvu jednog od prijatelja pisca objavila je Beketovu zbirku poezije „Kosti odjeka“. Otprilike u isto vrijeme počeo je rad na romanu pod nazivom “Murphy”. U Londonu se ne nazire ni spisateljska karijera ni karijera književnog kritičara i esejiste. Beckett se vraća u Dablin, gdje završava rad na “Murphyju”, piše pismo S. Eisensteinu tražeći da ga prihvati studiranje na Državnom institutu za kinematografiju (nije dobio odgovor), piše pjesmu “Cascando” i putuje preko nacističke Nemačke. Sredinom oktobra 1937. pisac se preselio u Pariz, koji je bio predodređen da postane njegov dom do njegove smrti.

Nastanivši se u Francuskoj, Beket pokušava da „Murfija“ smesti u jednu od izdavačkih kuća, i nakon 42 odbijanja, roman izlazi i dalje u martu 1938. U središtu priče je mladi nezaposleni Irac Marfi, koji se izjašnjava za prilično ekscentrična filozofija da ništa ne radi i živi na račun svoje voljene, prostitutke Celie, koja uzaludno pokušava ohrabriti Murphyja da zaradi novac i započne normalan porodični život. Roman, napisan u satiričnom duhu, pun specifičnog humora, književnih i filozofskih aluzija, i tragičnog kraja, kritika je primila vrlo suzdržano i nije imala komercijalnog uspjeha. Beckett doživljava krizu, ulazi u uličnu svađu koja se završava ranom nožem i počinje izlaziti sa Suzanne, koja mu postaje stalni pratilac do kraja života (par će se zvanično vjenčati tek 1961. godine). U isto vrijeme, Beckett je počeo prevoditi Murphyja na francuski i napravio svoje prve pokušaje da piše poeziju direktno na jeziku svoje nove domovine, što je bila prekretnica u čuvenoj dvojezičnosti pisca, koji je postao jednako cijenjeno bogatstvo i engleskog i francuskog. književnost.

U junu 1940. godine, Treći Rajh zadaje snažan udarac Francuskoj, njemačke trupe ulaze u Pariz. Beckett, iako je bio državljanin neutralne Irske, postao je član francuskog pokreta otpora, obavljajući uglavnom prevodilačke i sekretarske funkcije. 1942. godine, dok se krio od Nemaca, Beket je bio primoran da pobegne u selo Roussillon, u južnoj Francuskoj. Sa njim je i Suzanne. Iskustvo stečeno tokom nekoliko godina provedenih u dubokim francuskim provincijama, u atmosferi straha i napuštenosti, angažovanih na teškim fizičkim radom, činilo je osnovu sumornog romana “Watt”, objavljenog tek 1953. godine i koji je postao prekretnica u prozni rad pisca. Na kraju rata, Beckett, odlikovan vojnim odlikama od francuske vlade, neko vrijeme je služio u vojnoj bolnici irskog Crvenog križa u Saint-Lou, a zatim se vratio sa Suzanne u Pariz.

Živeći u Parizu od 1946. do 1950. godine, Beckett je stvorio glavninu tekstova koji su mu donijeli slavu: dramu Čekajući Godoa, romane Molloy, Malone umire i The Nameless One. Do ranih 1950-ih, uspjeh je konačno došao do Becketta. Dana 5. januara 1953. u Parizu je održana premijera njegovog najpoznatijeg djela, apsurdističke drame Čekajući Godoa, napisane na francuskom jeziku. Od 1951. do 1953. konačno je objavljena trilogija romana, čime je Beket postao jedan od najpoznatijih pisaca 20. veka. Ovi romani su napisani na francuskom, jeziku koji nije maternji jezik pisca, a kasnije ih je on preveo na engleski. Godine 1957. objavljena je BBC drama "Kraj igre". Osam godina kasnije, objavljen je poslednji roman pisca, Kako je. Godine 1958. Beckett je započeo rad na Krappovoj posljednjoj traci, duboko ličnom djelu u kojem se Beckett, u svojoj uobičajenoj ulozi dramskog pisca, iznova i iznova bavio temama starenja, smrti i usamljenosti.

Početkom 1960-ih, Beckett nije stvarao velika prozna djela, koncentrišući se na dramu i postavljanje televizijskih komada. 1969. godine pisac je dobio Nobelovu nagradu za književnost. Nobelov komitet je u svojoj odluci naveo:

Samuel Beckett je nagrađen za svoja inovativna djela proze i drame, u kojima tragedija modernog čovjeka postaje njegov trijumf. Beckettov duboki pesimizam sadrži ljubav prema čovječanstvu koja samo raste kako se produbljuje u ponor prljavštine i očaja, a kada se očaj čini bezgraničnim, ispostavlja se da suosjećanje nema granica.

Beket je poslednjih godina vodio izuzetno povučen život, izbegavajući da daje bilo kakve komentare o svom radu. Umro je u Parizu 22. decembra 1989. u 83. godini, nekoliko mjeseci nakon smrti njegove supruge Suzanne.

Samuel Beckett je nagrađen za svoja inovativna djela proze i drame, u kojima tragedija modernog čovjeka postaje njegov trijumf. Beckettov duboki pesimizam sadrži ljubav prema čovječanstvu koja samo raste kako se produbljuje u ponor prljavštine i očaja, a kada se očaj čini bezgraničnim, ispostavlja se da suosjećanje nema granica.

Beckett je pristao da primi nagradu samo pod uslovom da je dobije Beckettov francuski izdavač, nadaleko poznati Jerome Lindon, što je i ispunjeno.

Beket je poslednjih godina vodio izuzetno povučen život, izbegavajući da daje bilo kakve komentare o svom radu. Semjuel Beket je preminuo u Parizu 22. decembra 1989. u 83. godini, nekoliko meseci nakon smrti njegove supruge Suzane.

Beckett i muzika

• “Ništa drugo” za violu (1987-2005)
• “Otvaram i zatvaram” za gudački kvartet (1983-1988)
• "Još jedan nebeski dan" za instrumente i elektroniku (1990) prema Beckettovim dramama

• Sinfonia za 8 glasova i orkestar (1968) prema drami “Bezimeni” / “Neimenovani” (1953)

• Muzika za predstavu "Play" (1965) prema istoimenoj drami (1963)
• Kvartet N2 (1984), zasnovan na Beketovoj priči "Sagovornik"/"Kompanija" (1979)
• Balet “Beckett short” (2007) prema Beckettovim dramama

• „Dve francuske Beketove pesme“/„Due poesie francesi di Beckett“ za glas, bas flautu, violu i udaraljke (1995.)
• "Pas si"" za harmoniku i 2 glasa (1998) na tekstove Becketta

• “Čekajući Godoa” za četiri solista i kamerni orkestar (1986) prema istoimenoj drami (1952)

• “Samuel Beckett: šta je riječ” op.30b prema tekstovima Becketta za recitovanje viole, glasova i kamernog ansambla (1991.)
• “...pas à pas - nulle part...” op.36 na tekstove Becketta za bariton, gudački trio i udaraljke (1997.)

• “Memo 2” za solo trombon (1973) zasnovan na strukturi komada “Not I” / “Not I” (1972)
• verzija "Memo 2B" za trombon i žensku pantomimu (1980.)
• verzija "Memo 2D" za trombon, gudački kvartet i žensku pantomimu (1980.)
• “...između glasova...”/”...među glasovima...” po Beckettu za hor i harfu (1988.)

• koncert “Pet pogleda na usta” za flautu i orkestar (2007) prema Beketovoj drami “Ne ja” (1972)
• "Your Rockbaby" za saksofon i orkestar (1993) koristeći "ritmičke" elemente iz "Rockbaby" (1981)

• “anti-opera” “Ni jedno ni drugo” prema libretu Becketta (1977)
• muzika za američku verziju Beckettove radio drame "Riječi i muzika" za dva čitaoca, dvije flaute, vibrafon, klavir i gudački trio (1987.)
• "Samuelu Beckettu" za orkestar (1987);
• nerealizovana ideja za muziku za Beketovu radio predstavu “Cascando” (1961.)

• “Dosta”/”Dosta” za klavir (2001) prema istoimenom tekstu (1966)

• “anti-opera” u jednom činu “Igra” “Spiel” (1968) prema istoimenoj drami (1963)

• opera “Oni dolaze i odlaze” / “Dođu i odu” za 9 glasova i 9 instrumenata (1976) prema istoimenoj drami (1965)
• “Ne ja” / “Ne ja” za sopran i film (1980) prema istoimenoj drami (1972)
• opera “Šta gdje” (1988) prema istoimenoj drami (1983)

• opera po drami "Fin de partie" (1957) - Salzburški festival, premijera zakazana za 2013.

• opera po drami “Čekajući Godoa” / “En followant Godot” (1952) - Alla Scala, Milano, premijera zakazana za 2015.

BECKETT, SAMUEL(Beckett, Samuel) (1906–1989), francuski filozof i pisac, romanopisac, dramaturg, pjesnik i esejista. Dobitnik Nobelove nagrade za književnost 1969.

Beckett je Irac po rođenju, rođen 13. aprila 1906. u Dablinu, u protestantskoj porodici srednje klase. Beckettov život je započeo na isti način kao i život drugog poznatog književnika rodom iz Irske - O. Wildea: studirao je ne samo u istoj školi, već i na istom privilegovanom Dablinskom Triniti koledžu (Trinity College). Baš kao i Vajld, Beket se od detinjstva zanimao za književnost i pozorište. No, dok su studirali na Trinity Collegeu, pojavila se njihova glavna razlika: Beckettovo glavno područje interesa nije postala engleska, već francuska književnost. To je odredilo njegov budući stvaralački život.

Godine 1929., nakon što je otišao na svoje prvo putovanje u inostranstvo, Beckett je za tu svrhu izabrao Pariz, gdje je upoznao već nadaleko poznatog J. Joycea. Inspiriran Joyceovim književnim eksperimentima, Beckett postaje njegov književni sekretar i pomaže Joyceu da radi na romanu. Finnegans Wake. I u isto vrijeme počinje se okušati u samostalnoj kreativnosti. Beckettovo prvo književno iskustvo bilo je velika kritička studija Dante...Bruno, Viko...Joyce(1929). Ovdje istražuje odnos između općih filozofskih pogleda pisca i njegove estetike, smjera i prirode stvaralaštva. Problemi pojedinačnog i univerzalnog, antiteza dobra i zla, primljeni u ovom (i narednim - Prust, 1931) djela filozofskog razumijevanja, koje je Beckett kasnije razvio u svojoj umjetničkoj književnoj praksi.

Krajem 1930. Beckett se vratio na Trinity College kao nastavnik. Međutim, odmjereni univerzitetski život ne zadovoljava pisca, te odlazi na putovanja po Irskoj, Francuskoj, Engleskoj i Njemačkoj. Piše i pokušava objaviti prozu i poeziju (pjesma Curvoscope, 1930; knjiga priča Više zamaha nego udaraca 1934; roman Murphy, započet 1934.).

1937. konačno se nastanio u Parizu. 1938. godine, uz velike muke i uz pomoć prijatelja, uspeo je da objavi završen tragično-ironični roman Murphy, koju su kritičari i čitaoci dočekali bez puno oduševljenja. Istina, Joyce je roman pozitivno ocijenila, što se pozitivno odrazilo na Beckettovu reputaciju ozbiljnog umjetnika. A među suzdržanim kritikama pojavljuje se i vizionarski osvrt D. Thomasa, koji je umeo da ceni inovativnost autorovog koncepta. Međutim, Beckett, uznemiren prijemom romana, doživljava blokadu pisca. To otežava činjenica da je Beckett teško ranjen nožem na ulici. Tretman (koji je bio praćen tretmanom kod psihoanalitičara) je trajao dosta dugo.

Godine 1939. došao je u Irsku da posjeti majku, ali se nakon što je saznao za izbijanje Drugog svjetskog rata vratio u Pariz. Tokom rata, Beckett, koji je dosljedno izbjegavao politiku tokom svog života, uzeo je aktivno učešće u pokretu otpora u okupiranom Parizu. Međutim, neuspjeh njegove grupe natjerao je Becketta da se sakrije. 1942. godine, jedva izbjegavši ​​hapšenje, on i njegova djevojka pobjegli su na jug Francuske u Roussillon, gdje se, radeći kao zemljoradnik, vratio književnosti. Tu je započeo roman Watt, završen do kraja rata.

Godine 1945. Beckett se vratio u oslobođeni Pariz. Počeo je novi period njegovog stvaralaštva. U to vrijeme počinje pisati na francuskom. Poteškoće sa objavljivanjem njegovih dela su se nastavile, ali je pisao mnogo i efektno: romane, drame, priče, pesme. Prvi u ovom kreativnom ciklusu bio je njegov roman Molloy(1951), koji je postao prvi dio trilogije (u daljem tekstu Malone umire 1951 i Bezimeni, 1953). Trilogija je definisala konture “novog romana”, čiji je Beket kasnije bezuslovno priznat kao osnivač. U njemu uobičajene kategorije prostora i vremena gube sadržaj, hronologija nestaje, egzistencija se raspada u beskrajni niz pojedinačnih trenutaka, koje autor reprodukuje slučajnim redom. Prelazak na francuski pomogao je da se eksperimenti sa strukturom romana prenesu u njegovu leksičku strukturu: verbalne konstrukcije gube svoju logiku i konkretnost; značenje se uništava, rastavlja na sastavne dijelove, formirajući u novu, potpuno neobičnu cjelinu.

Ove iste eksperimente Beckett je nastavio u dramaturgiji, gdje su, zbog specifičnosti pozorišne umjetnosti, zvučali posebno radikalno. Beckettova prva predstava donijela mu je svjetsku slavu. Čekam Godoa, napisan kasnih 1940-ih i postavljen u Parizu 1953. godine od strane reditelja R. Blaina. Statička, “hermetična” struktura drame, u kojoj se ništa ne događa, a drugi čin zapravo ponavlja prvi, odsustvo radnje, tragični besmisao ljudskog postojanja, čudni besmisleni dijalozi na scenu su donijeli estetiku i problematiku egzistencijalizma. , što se ranije smatralo potpuno nemogućim. U ovoj predstavi posebno se jasno ispoljava karakteristična beketovska simbolika: kombinacija scene radnje - puta (naizgled personificirajući pokret) sa ekstremnom statikom. Tako put u Beckettovoj estetici poprima potpuno novo značenje: vječno zaustavljeni trenutak, tajanstveni i neshvatljivi put u smrt.

Odmah nakon premijere, Beckett se počeo smatrati priznatim klasikom i osnivačem novog estetskog pokreta - apsurdizma. Iste nove estetske principe, problematiku i autorske tehnike razvio je Beckett u svojim kasnijim dramama: Endgame(1957), Krappova posljednja traka(1958), Sretni dani(1961), Igra(1963), Dolazi i odlazi(1966), Ne ja (1973), Dole sa svime čudnim (1979),Kachi-kach (1981), Ohajo improvizacija(1981).

Šezdesetih godina, paralelno sa svojim intenzivnim radom za pozorište, radio i televiziju, Beckett je napisao novi roman Volim ovo. Završetak rada na romanu poklopio se sa dodeljivanjem Nobelove nagrade za književnost „za skup inovativnih dela u prozi i drami, u kojima tragedija modernog čoveka postaje njegov trijumf“. Beket, koji je u to vreme već vodio povučen život, pristao je da prihvati nagradu pod uslovom da neće prisustvovati ceremoniji uručenja. Umjesto toga, nagrada je dodijeljena njegovom francuskom izdavaču J. Lindonu. Unatoč činjenici da je Beckettovom djelu posvećen ogroman broj knjiga, članaka i drugih kulturoloških studija, sam pisac je dosljedno izbjegavao bilo kakve kreativne izjave, vjerujući da njegove knjige i drame govore umjesto njega.

Tatiana Shabalina