Opowiadanie i opowiadanie: cechy wspólne i różnice

17.03.2019

Nowela i opowiadanie – te dwa koncepcje literackie niemal identyczny. To jednak tylko na pierwszy rzut oka. Obowiązuje w Tradycja europejska Pojęcie opowiadania jest często używane jako synonim opowiadania. Jednak w rosyjskiej krytyce literackiej opowiadanie i opowiadanie, choć mają wspólne cechy są jednak dość wyraźnie od siebie oddzielone. Przyjrzyjmy się bardziej szczegółowo różnicy między historią a nowelą.

Czym więc jest historia? To niewielka forma prozy epickiej, charakteryzująca się jednością wydarzenie artystyczne. Co to jest nowela? To także niewielka forma prozy epickiej, charakteryzująca się nieprzewidywalnym, nieoczekiwanym zakończeniem. Jak widać z przedstawionych definicji, opowiadanie i opowiadanie łączy niewielka objętość. Niektórzy literaturoznawcy klasyfikują opowiadanie jako rodzaj opowiadania. Istnieją jednak pewne różnice między historią a nowelą.

Przede wszystkim główne miejsce w opowieści zajmuje narracja autora, różnorodne opisy, począwszy od szkice krajobrazowe i zakończenie stan psychiczny bohater. Ponadto opowieść z reguły jasno wyraża stanowisko autora, jego subiektywną ocenę opisywanych wydarzeń. Historia opisuje wydarzenie, które może przydarzyć się każdemu. Można podać postać z opowieści szczegółowe charakterystyki. Opowiadanie jako gatunek jest bardziej powszechne w literaturze rosyjskiej.

Jaka jest różnica między nowelą a opowiadaniem? Noweli nie cechuje psychologizm. W powieści nie znajdziemy opisów, ocen ani innych cech charakterystycznych. Autorka powieści na pierwszy plan stawia niezwykłą, niezwykłą fabułę. A jeśli historia zostanie zwrócona na stronę kontemplacyjną ludzka egzystencja, to opowiadanie jest aktywne.

Główną różnicą między opowieścią a opowiadaniem jest więc kunszt tego, co jest przedstawione. Osiąga się to nie poprzez napiętą fabułę i niecodzienność tego, co się dzieje (jak w opowiadaniu), ale poprzez wszelkiego rodzaju opisy.

Inne artykuły w dzienniku literackim:

23.11.2013. Różnica między opowiadaniem a nowelą

Dzienna publiczność portalu Proza.ru to około 100 tysięcy odwiedzających, którzy łącznie przeglądają ponad pół miliona stron według licznika ruchu, który znajduje się po prawej stronie tego tekstu. Każda kolumna zawiera dwie liczby: liczbę wyświetleń i liczbę odwiedzających.

Aby oznaczyć historię stworzoną na nowo przetworzonym, tradycyjnym materiale, pojawia się słowo nowa. Stąd – włoski nowela(W najpopularniejsza kolekcja końca XIII w. „Novellino”, znane też jako „Sto starożytnych nowel”), które począwszy od XV w. rozprzestrzeniło się po całej Europie.

Gatunek powstał po ukazaniu się książki Giovanniego Boccaccio „Dekameron” (ok.), której fabuła polegała na tym, że kilka osób uciekających przed zarazą za miastem opowiada sobie nawzajem krótkie historie. Boccaccio w swojej książce stworzył klasyczny typ włoskiego opowiadania, który rozwinął wielu jego naśladowców w samych Włoszech i w innych krajach. We Francji pod wpływem przekładu Dekameronu około 1462 roku ukazał się zbiór „Sto nowych powieści” (jednak materiał bardziej zawdzięczał fasetom Poggio Braccioliniego), a Margarita Navarskaya, oparta na modelu Dekameronu , napisał książkę „Heptameron” ().

Charakterystyka noweli

Powieść charakteryzuje się kilkoma istotnymi cechami: skrajną lakonicznością, ostrą, wręcz paradoksalną fabułą, neutralnym stylem prezentacji, brakiem psychologizmu i opisowości oraz nieoczekiwanym rozwiązaniem. Struktura fabuły noweli jest podobna do dramatycznej, ale zwykle jest prostsza.

Goethe mówił o pełnym akcji charakterze noweli, nadając jej następującą definicję: „zdarzyło się wydarzenie niesłychane”.

Krótka historia podkreśla znaczenie rozwiązania, które zawiera nieoczekiwany zwrot(but pointe, „zwrot sokoła”). Według francuskiego badacza „ostatecznie można nawet powiedzieć, że cała powieść pomyślana jest jako rozwiązanie”. Wiktor Szkłowski napisał, że opis szczęśliwy wzajemna miłość nie tworzy noweli, nowela wymaga miłości z przeszkodami: „A kocha B, B nie kocha A; kiedy B zakochał się w A, to A nie kocha już B.” Wyróżnił się specjalny typ zakończenie, które nazwał „fałszywym zakończeniem”: zwykle powstaje ono z opisu przyrody lub pogody.

Wśród poprzedników Boccaccia nowela miała charakter moralizujący. Boccaccio zachował ten motyw, jednak dla niego moralność płynęła z opowieści nie logicznie, ale psychologicznie i często była jedynie pretekstem i narzędziem. Późniejsza nowela przekonuje czytelnika o względności kryteriów moralnych.

Nowela, opowiadanie, opowieść

Często opowiadanie utożsamia się z historią, a nawet historią. W XIX wieku gatunki te były trudne do rozróżnienia: na przykład „Opowieści Belkina” A. S. Puszkina to raczej pięć opowiadań.

Opowieść pod względem objętości przypomina opowiadanie, różni się jednak strukturą: podkreśla wizualną i werbalną fakturę narracji i skłania się ku szczegółowym cechom psychologicznym.

Fabuła różni się tym, że jej fabuła skupia się nie na jednym centralnym wydarzeniu, ale na całym szeregu wydarzeń obejmujących znaczną część życia bohatera, a często kilku bohaterów. Fabuła jest spokojniejsza i spokojniejsza.

Nowela i powieść

Zbiór opowiadań był poprzednikiem powieści.

Nowela w literaturze chińskiej

Chiny to klasyczny kraj opowiadania, który rozwinął się tu na zasadzie ciągłego współdziałania literatury i folkloru od III do XIX wieku: w III-VI wieku. opowieści mitologiczne były szeroko rozpowszechnione, zmieszane z fragmentami proza historyczna i częściowo zaprojektowane według jej kanonów (później, w XVI wieku, zaczęto je nazywać „zhiguai xiaoshuo”, czyli opowieściami o cudach). Byli najważniejszym źródłem klasycyzmu powieść fabularna epoki Tang i Song (VIII-XIII w.), tzw. „Chuanqi”, pisane klasycznym językiem literackim. Od epoki Song pojawiały się informacje o ludowej opowieści „huaben” (dosłownie „podstawa opowieści”), która szeroko wykorzystywała zarówno dziedzictwo klasycznego Tang chuanqi, jak i same źródła folklorystyczne, demokratyzując gatunek opowiadania zarówno pod względem językowym, jak i w temacie. Huaben stopniowo przeszedł całkowicie od folkloru do literatury i osiągnął wyższy rozwój w formie pisemnej („huaben imitacyjny”) na przełomie XVI i XVII w.

Thomas Hardy uważany jest za najstarszego z powieściopisarzy angielskich (choć nie był ani pierwszym, ani najstarszym). Hardy był ściśle związany z realistycznymi tradycjami szkoły Dickensa. Inny wielki angielski autor opowiadań, Oscar Wilde, był raczej estetą i odrzucał realizm. Jego opowiadania były obce problematyce socjologii, polityki, walka społeczna itp. Szczególne miejsce w opowiadaniach angielskich zajmuje taki ruch jak naturalizm. Charakterystyczny kierunek naturalizm stał się tzw. „literaturą slumsową” (zbiór opowiadań Arthura Morrisona „Opowieści ze slumsów”, 1894; opowiadanie George’a Moore’a „Teatr na pustyni” itp.). Innym nurtem w literaturze angielskiej, kontrastującym z estetykami i przyrodnikami, jest „neoromantyzm”. Angielskimi powieściopisarzami z grona „ostatnich romantyków” byli Robert Stevenson, a później Joseph Conrad i Conan Doyle. Na początku XX wieku opowiadanie angielskie stało się bardziej „psychologiczne”. Warto w tym miejscu zwrócić uwagę na Katherine Mansfield, której opowiadania często były praktycznie „bez fabuły”. Cała uwaga w nich była skupiona na wewnętrznych doświadczeniach danej osoby, jej uczuciach, myślach i nastroju. W pierwszej połowie XX wieku opowiadanie angielskie charakteryzowało się psychologizmem, estetyką i „strumieniem świadomości”. Najbardziej wybitnych przedstawicieli literatura angielska epokami modernizmu byli Virginia Woolf, Thomas Eliot, James Joyce, Aldous Huxley.

Wśród pisarze angielscy, V inny czas którzy stworzyli dzieła z gatunku opowiadań, tak wspaniałych autorów jak Jerome K. Jerome, John Galsworthy, Somerset Maugham, Dylan Thomas, John Sommerfield, Doris Lessing, James Aldridge i inni.

Spinki do mankietów

Definicje i cechy

„Formy „stałe” i „wolne” w epopei: opowiadanie, opowiadanie, opowiadanie. W książce: " Poetyka teoretyczna. Pojęcia i definicje. Czytelnik." Autor-kompilator N. D. Tamarchenko
M. Yunovich. „Novella” – artykuł z „ Encyklopedia literacka„(1929-1939)
Ludmiła Polikowska. „Historia” - artykuł z encyklopedii Krugosvet
M. Pietrowski. „Opowieść” – artykuł z „Encyklopedii Literackiej” (1925)
B. A. Maksimov. „Cechy budowy fabuły baśni i noweli fantasy autora epoki romantyzmu”
O. Yu. Antsiferova. „Gatunek detektywistyczny i system sztuki romantycznej”

Poszczególni autorzy i dzieła

V. I. Tyupa. „Analiza estetyczna tekstu literackiego (Część pierwsza: Fabuła „Fatalisty” M. Lermontowa)”
Yu.V. Kovalev. „Edgar Poe” – artykuł z „Historii Literatury Światowej”

Notatki

Fundacja Wikimedia. 2010.

Zobacz, co „Opowiadanie (literatura)” znajduje się w innych słownikach:

- (nowela włoska, nowela hiszpańska, francuska nouvelle, niemiecka nowela) termin oznaczający w historii i teorii literatury jedną z form narracji kreatywność artystyczna. Wraz z nazwą N., która stała się międzynarodowa, ... ... Encyklopedia literacka

1. NOWELLA, s.; I. [wł. nowela] Opowiadanie charakteryzujące się przejrzystą kompozycją, intensywną akcją i dramatyczną fabułą, która skłania się ku niecodzienności. ◁ Powieści, och, och. Literatura Naya. N. gatunek. Brak składu. 2. NOWELA,… … słownik encyklopedyczny

- (w Bolonii, data nieznana, zm. 1333) włoski prawnik i profesor prawa na uniwersytecie w Bolonii. Jako córka Giovanniego di Andrei otrzymała dobre wykształcenie w domu i często wykładała w zastępstwie ojca. Według Christiny... Wikipedia

Często opowiadanie utożsamia się z historią, a nawet historią. W XIX wieku gatunki te były trudne do rozróżnienia.

Nowela w literaturze rosyjskiej

W literaturze rosyjskiej opowiadanie jest gatunkiem rzadkim.

Klasycznymi opowiadaniami były dzieła, które złożyły się na „Opowieść Belkina” A. S. Puszkina.

mi Jest to krótka narracja, zazwyczaj z jednym wydarzeniem i minimalną liczbą postaci. Gatunek narodził się w XIV-XV wieku. Najwybitniejszą postacią literacką tamtych czasów wśród autorów opowiadań był D. Boccaccio. Nowela jest zasadniczo opowieścią, ale ma jedną obowiązkową cechę końcową: ma nieoczekiwane zakończenie. Jest to oczywiście logiczne, jednak najczęściej czytelnik oczekuje innego rozwiązania akcji. Dodaje to noweli charakteru artystycznej intrygi i sprawia, że cała narracja jest bardzo ekscytująca. Dotyczy to zwłaszcza historii przygodowych, wszelkiego rodzaju opowieści tajemniczych.

Fabuła- mała forma prozy epickiej, małe dzieło z ograniczoną liczbą postaci (najczęściej opowieść opowiada o jednym lub dwóch bohaterach). Opowieść zazwyczaj stawia jeden problem i opisuje jedno wydarzenie. Na przykład w opowiadaniu Turgieniewa „Mumu” głównym wydarzeniem jest historia zdobycia i utraty psa przez Gerasima. Nowela różni się od opowiadania tylko tym, że zawsze ma nieoczekiwane zakończenie, chociaż w ogóle granice między tymi dwoma gatunkami są bardzo arbitralne.

Opowiadanie, podobnie jak opowiadanie, również jest rodzajem prozy narracyjnej i należy do gatunku epickiego. Jeśli nazwiesz historię krótka proza, to opowieść jest małą, „miniaturową” prozą. Średni rozmiar opowiadania waha się od 2 do 50-70 drukowanych stron. Właściwie to temat na inny poważny spór literacki – 70 stron – czy to opowiadanie, nowela, a może nowela? Nie ma jednoznacznej odpowiedzi, wszystko zależy wyłącznie od treści. Naszym zdaniem dla przeciętnego czytelnika nie ma to żadnego znaczenia, dlatego za opowieść można uznać wszystko, co jest mniejsze niż ten tom. Opowieść to dzieło sztuki tradycyjnie poświęcone jednemu wydarzeniu z życia człowieka. W opowiadaniu nie znajdziemy tak szczegółowego jak sama opowieść opisu dzieciństwa głównego bohatera, autorka zapoznaje czytelnika z bohaterem na tyle, by czytelnik mógł zrozumieć, jak rozwinęła się opisana w chwili obecnej sytuacja. Wielu literaturoznawców uważa, że pisanie w gatunku opowiadań jest znacznie trudniejsze niż, powiedzmy, pisanie w gatunku noweli. Dlaczego? - ty pytasz. Chodzi o to, że krótka chwila Akcja opisana w opowiadaniu, autor ujawnia istotne, typowe cechy życia bohatera. Opowieść jest łatwa w czytaniu i przyswajaniu, dlatego większość klasycznych opowiadań znajduje się w szkolnym programie nauczania literatury światowej i rosyjskiej. Anton Pawłowicz Czechow uważany jest za mistrza opowiadania w literaturze rosyjskiej. Można go słusznie umiejscowić u źródeł „nowej literatury”. Jego opowiadania wielu czytelnikom wydawały się niezwykłe i cudowne, napisano o nich wiele profesjonalnej krytyki literackiej. Opowieści Czechowa są tak istotne, ponieważ są jego głównym tematem metoda twórcza– realizm. Tak naprawdę istnieje również sporo gatunków opowieści: Fantastyczna historia (Ray Bradbry, Isaac Asimov) Fantastyczna opowieść Humoryczna opowieść Przygodowa

P W porównaniu z opowiadaniem opowiadanie uważane jest za gatunek bardziej „spokojny”. Historycznie poprzedza nowelę (pojawiła się w czasach starożytnego Egiptu).

Opowiadanie to utwór o niewielkiej objętości, zawierający niewielką liczbę bohaterów, a także najczęściej posiadający jedną fabułę.

Opowieść, przede wszystkim ze względu na swoją objętość, charakteryzuje się obecnością jednego głównego problemu, w przeciwieństwie do opowiadania czy powieści, która może opisywać wiele konfliktów i szerokie koło problemy.

Opowiadanie to duża literacka forma pisemnej informacji w projektowaniu literackim i artystycznym. Podczas nagrywania ustnych opowieści historia została wyodrębniona jako niezależny gatunek w literaturze pisanej.

Opowieść jako gatunek epicki

Cechą charakterystyczną tej historii jest niewielka liczba postacie, mała treść, jedna fabuła. Opowieść nie ma przeplatających się wydarzeń i nie może zawierać różnorodnych barw artystycznych.

Opowieść jest zatem dziełem narracyjnym, które charakteryzuje się małą objętością, małą liczbą postaci i krótkim czasem trwania przedstawionych wydarzeń. Tego rodzaju gatunek epicki powrócić do gatunki folklorystyczne przekazy ustne, alegorie i przypowieści.

W XVIII wieku nie zdefiniowano jeszcze różnicy między esejami a opowiadaniami, jednak z biegiem czasu opowieść od eseju zaczęto odróżniać konfliktem fabuły. Istnieje różnica między historią „dużych form” a historią „małych form”, ale często to rozróżnienie jest arbitralne.

Są historie, które śledzą cechy charakteru powieść, a także są małe prace z jedną fabuła, które nadal nazywane są powieścią, a nie opowiadaniem, mimo że wszystko wskazuje na ten gatunek.

Nowela jako gatunek epicki

Wiele osób uważa, że opowiadanie to pewien rodzaj opowiadania. Ale mimo to definicja opowiadania wydaje się trochę mała twórczość prozatorska. Opowiadanie różni się od opowiadania fabułą, często ostrą i dośrodkową, rygorem kompozycji i objętości.

Nowela najczęściej odkrywa ostry problem lub pytanie w ramach jednego wydarzenia. Jako próbka gatunek literacki, nowela powstała w okresie renesansu - najwięcej słynny przykład jest „Dekameron” Boccaccia. Z biegiem czasu nowela zaczęła przedstawiać paradoksalne i niezwykłe zdarzenia.

Za okres romantyzmu uważa się okres rozkwitu opowiadania jako gatunku. Znani pisarze P. Merimee, ETA Hoffman i Gogol pisali opowiadania, których myśl przewodnia miała zaburzać wrażenie znanej codzienności.

Na początku XX wieku pojawiły się powieści przedstawiające fatalne wydarzenia i grę losu z człowiekiem. Pisarze tacy jak O. Henry, S. Zweig, A. Czechow, I. Bunin w swojej twórczości dużą wagę przywiązywali do gatunku opowiadania.

Opowieść jako gatunek epicki

Taki gatunek prozy jako opowiadanie jest miejscem pośrednim między opowiadaniem a powieścią. Początkowo opowieść ta była źródłem narracji o wszelkich realnych, wydarzenia historyczne(„Opowieść o minionych latach”, „Opowieść o bitwie pod Kalką”), ale później stała się odrębny gatunek odtworzyć naturalny bieg życia.

Osobliwością tej historii jest to, że w centrum jej fabuły zawsze znajduje się główny bohater a jego życie jest objawieniem jego osobowości i ścieżką jego przeznaczenia. Opowieść charakteryzuje się ciągiem wydarzeń, w których na światło dzienne wychodzi brutalna rzeczywistość.

A taki temat jest niezwykle istotny dla tak epickiego gatunku. Słynne historie to „ Zawiadowca„A. Puszkina”, Biedna Lisa„N. Karamzin, „Życie Arsenijewa” I. Bunina, „Step” A. Czechowa.

Znaczenie szczegółów artystycznych w opowiadaniu historii

O pełne ujawnienie intencji autora i pełne zrozumienie znaczenia Praca literacka detal artystyczny jest bardzo ważny. Może to być szczegół wnętrza, krajobrazu lub portretu, kluczowy punkt chodzi o to, że autor podkreśla ten szczegół, zwracając w ten sposób na niego uwagę czytelników.

Służy to podkreśleniu jakiejś cechy psychologicznej głównego bohatera lub nastroju charakterystycznego dla dzieła. Warto zauważyć, że ważna rola artystyczny szczegół jest to, że sam może zastąpić wiele szczegółów narracyjnych. W ten sposób autor dzieła podkreśla swój stosunek do sytuacji czy osoby.

Potrzebujesz pomocy w nauce?

Poprzedni temat: „Ostatni liść” O’Henry’ego: refleksje na temat celu artysty i sztuki
Następny temat: Bajki Kryłowa: „Wrona i lis”, „Kukułka i kogut”, „Wilk i baranek” itp.

Biorąc pod uwagę wszystkie cechy opowiadania, czasami bardzo trudno jest określić różnicę między nowelą, opowiadaniem a szkicem (krótki szkic, szkic). Każdy wie, czym właściwie jest przynajmniej opowieść: albo prozą narracyjną, określaną jako „krótsza od opowiadania”, albo – jak stwierdził pierwszy głęboki badacz mała forma Edgar Allan Poe – „nie dłużej, niż można przeczytać na jednym posiedzeniu”.

Oprócz tej definicji, zdaniem zachodnich pedagogów, można wyróżnić tylko dwie rzeczy, które charakteryzują krótka historia. Po pierwsze, historia opowiada o czymś, co komuś się przydarzyło. Po drugie, dobrze napisana historia ukazuje harmonię wszystkich zasad pełniej niż jakakolwiek inna formę literacką, może z wyjątkiem poezji, to znaczy jest wszechstronna i „idealna”. „I to już wystarczy” – mówi kanadyjski pedagog Rust Hills – „pierwsze stwierdzenie odróżnia opowiadanie od szkicu, a drugie od noweli”.

Zatem opowieść różni się od szkicu tym, że opowiada o czymś, co komuś się przydarzyło. Szkic to po prostu krótki i statyczny opis charakteru człowieka, miejsca, czasu itp. W szkicach opisujących osobę, jego ścieżka życia, - bohater, że tak powiem, jest stały. Czyli np. jeśli zawiera opis dowolnego okresu czasu i pokazana jest nam kolejność działań bohatera – od rana do wieczora – zakłada się, że bohater ten pozostaje niezmienny każdego ranka, każdego dnia i każdego wieczoru. I w w tym przypadku, jeśli w takim szkicu jest jakieś działanie, to ma ono jedynie na celu określenie charakteru bohatera, a nie jego rozwinięcie: bohater nie otrzymuje niczego nowego, nie uczy się z sytuacji, które są mu przesyłane, ani nie zmienia ani jednej joty. Każde wydarzenie opisane w szkicu traktuje się jedynie jako przykład zachowania bohatera, a nie jako coś, co odmieniło jego życie i skłoniło go do podjęcia jakichkolwiek zdecydowanych działań i działań, jak to ma miejsce w opowieści. Zakłada się, że bohater umieszczony w tych samych okolicznościach po pewnym czasie będzie reagował i zachowywał się dokładnie tak samo, niezależnie od tego, ile razy będzie to powtarzane. Historia jest dynamiczna, a nie statyczna: te same rzeczy po prostu nie mogą się powtórzyć. Charakter bohatera musi się zmienić i zmienia się, nawet jeśli nie radykalnie.

Opowiadanie różni się od opowiadania nie tylko długością, ale także pod wieloma innymi względami, chociaż oba gatunki wiążą się ze zmianami charakteru bohaterów z tą jedną różnicą, że opowiadanie ma taką przestrzeń i czas, które składają się na większy zestaw zdarzeń i różnorodnych skutków. Edgar Allan Poe postrzegał tę historię jako swego rodzaju dyrygenta jednego „silnego i niepowtarzalnego efektu”: „Jeśli pragnienie autora nie wyraża się w poszukiwaniu i tworzeniu tego efektu na publiczności, to już się nie udało. Ta intencja, wyraźna lub ukryta, musi być widoczna w całej strukturze opowieści. Ten słynne powiedzenie Po należy oczywiście wziąć pod uwagę, ale z drugiej strony nie możemy z całkowitą pewnością stwierdzić, że w jakiejkolwiek dobrze rozwiniętej historii koniecznie musi występować ten stopień całkowitej jedności wszystkiego – co zdefiniowaliśmy jako „harmonię” wszystkich zasad” – ale w każdym razie nie jest to wcale wymagane w dobrej powieści.

Dobry gawędziarz nie powinien stale rozwijać i poszerzać listy pomniejszych postaci oraz sprytnie dopasowywać wątki poboczne, natomiast dobry powieściopisarz jest skłonny zmieniać punkt widzenia, opisywać te same wydarzenia z różnych punktów widzenia, nieustannie popychając czytelnika do ważnych Detale. Narrator stara się trzymać jednego punktu widzenia, aby całkowicie skupić się na problematyce swojej opowieści.

Dobry gawędziarz nigdy niczego nie pominie środki techniczne narracja (fabuła, punkt widzenia, temat główny, styl języka, ekspresja, symbolika), jaką może stworzyć autor opowiadań. W tej historii wszystko jest ze sobą niezwykle ściśle powiązane. główny temat w udanej historii jest nierozerwalnie związana z poczynaniami bohaterów, ale nie da się jej odgadnąć we wszystkich innych aspektach opowieści, nawet w używanym języku. Pod względem znaczenia języka i relacji między dźwiękiem a znaczeniem opowieść można porównać do poezji. Na przykład poetycka metafora światła i śmierci w opowiadaniu Hemingwaya „Czyste, dobrze oświetlone miejsce” nawiązuje do sonetów Szekspira w bogactwie ich języka i symboliki konfliktu dobra ze złem. Ogólnie rzecz biorąc, należy zauważyć, że język w opowieści ma ogromne znaczenie. Język tworzy styl pisania, odpowiada za ton autora, służy do tworzenia określonej atmosfery i nastroju, zapowiada pewne zwroty akcji i oczywiście zależy od punktu widzenia, z którego pisana jest historia.

Dobra opowieść musi zawierać harmonijne, na pierwszy rzut oka niezauważalne przejście od ogółu do szczegółu, a także integralne połączenie wszystkich części, każdego zdania z poprzednim, co w opowiadaniu jest rzadko spotykane.

„Wszystko musi działać i współdziałać. Poprzednie musi wyolbrzymiać następne i być z nim nierozerwalnie związane. - Podkreśla Rust Hills. „Wszystko to oszczędza czas czytelnika i wydobywa esencję”. javascript:void(1);

Na podstawie materiałów z warsztatu literackiego Anastazji Ponomarevy