Białe i Czerwone Izby: Jak powstaje nowa przestrzeń publiczna. Białe i czerwone komnaty w Prechistence

26.02.2019

Ulica Prechistenka to jedna z najstarszych ulic Moskwy. Poza tym jest to jednocześnie jedna z najpiękniejszych i najbardziej luksusowych ulic stolicy, przywołująca pamięć o słynnych arystokratach, najbogatszych biznesmenach oraz wielkich pisarzach i poetach, w inny czas kto go zamieszkiwał. Być może na żadnej innej ulicy w Moskwie nie można znaleźć tak uroczystych, eleganckich i luksusowych rezydencji budynki mieszkalne, jak na Prechistence. Nie bez powodu tę ulicę i jej okolice często porównuje się do modnej dzielnicy Paryża – Saint-Germain. Tutaj każdy dom jest koroną stworzenia, a nazwisko jego właściciela to osobna strona w encyklopedii.
Historia Prechistenki jest ściśle powiązana z historią Rosji, historią Moskwy. W XVI wieku w miejscu dzisiejszej ulicy Prechistenki biegła droga do klasztoru Nowodziewiczy. Klasztor został zbudowany w 1524 roku na cześć wyzwolenia Smoleńska spod najazdu polskiego. Od końca XVI wieku wzdłuż drogi zaczęła pojawiać się zabudowa miejska, a powstałą ulicę zaczęto nazywać Chertolskaya od płynącego w pobliżu potoku, zwanego przez miejscowych Chertoroy. Car Aleksiej Michajłowicz uznał, że taka nazwa, kojarzona z diabłami, nie pasuje do ulicy prowadzącej do Klasztoru Nowodziewiczy, klasztoru Najczystszego. Matka Boga. W 1658 r. Na rozkaz cara nazwę ulicy zmieniono na Prechistenskaya, a istniejącą na jej początku Bramę Chertolską na Prechistensky. Z biegiem czasu nazwa ulicy w mowa potoczna skrócono do wymowy „Prechistenka”, a później oficjalnie zatwierdzono nazwę skróconą. Na przestrzeni swojej historii ulica kilkakrotnie zmieniała nazwę, o niektórych zmianach już wspominaliśmy, ale to nie wszystkie przekształcenia. Po rewolucji październikowej w 1921 r. Nazwę ulicy zmieniono na cześć P.A. Kropotkina, słynnego rewolucyjnego anarchisty, który urodził się w domu położonym na jednej z uliczek Preczystenskiego - Sztatnyj. Do 1994 roku Prechistenka nosiła nazwę Kropotkinskaya. W 1994 roku przywrócono mu historyczną nazwę.
2. Toponomia, długość ulicy.
Ulica Prechistinka znajduje się w Centralnym Okręgu Administracyjnym Moskwy, w dzielnicy Chamovniki. Całkowita długość ulicy wynosi 1125 km.

3. Krótkie opisy ciekawe obiekty znajdujące się na Prechistence.
W koniec XVII wieku ulica Prechistenka staje się szczególnie popularna wśród moskiewskiej szlachty. Znajdują się na nim rezydencje należące do arystokratycznych rodów Łopuchinów, Golicynów, Dołgoruków, Wsiewołżskich, Eropkinsów i wielu innych. Przy budowie luksusowych rezydencji szlacheckich pracowali najlepsi architekci tamtych czasów, tworząc czasem prawdziwe pałace. Od drugiego połowa XIX wieku wieku Prechistenka została wybrana przez kupców moskiewskich, a wśród właścicieli domów pojawiły się kupieckie rodziny Konszinów, Morozowów, Rudakowów i Pegowów. Kupcy, którzy wzbogacili się na produkcji i handlu, nie chcieli pozostać w tyle za arystokracją w pragnieniu pięknego życia, a dawne majątki dworskie na Prechistence są często odbudowywane przez nowych właścicieli z jeszcze większym przepychem i przepychem. Później wzniesiono tu także luksusowe budynki. budynki mieszkalne, przeznaczone do wynajęcia zamożnym najemcom.
Pomysł na samą architekturę wczesny okres Istnienie ulicy Prechistenka można uzyskać dzięki stosunkowo niedawno odrestaurowanym Komnatom Białej i Czerwonej, zlokalizowanym pod Prechistenką nr 1 i nr 1\2.

Białe Komnaty Księcia B.I. Prozorowski
„Białe Komnaty” należały do księcia B.I. Prozorowskiego, zarządcy Zbrojowni Prikaz, zostały zbudowane w 1685 roku jako główny dom jego posiadłości. Trzypiętrowy dom w kształcie litery L ma łuk przejściowy prowadzący na podwórko. Typ domu odnosi się do budynków „podpiwniczonych”, czyli jego dolna kondygnacja to piwnica częściowo wkopana w ziemię, przeznaczona na potrzeby gospodarstwa domowego. Na wyższych piętrach znajdują się pokoje główne i jadalnie. Co ciekawe, komnaty budowano nie w głębi osiedla, ale wzdłuż ulicy – taki układ głównego domu jest rzadkością w moskiewskiej architekturze końca XVII – początku XVIII w. Wyjątkowość tej budowli polega także na fakt, że przetrwał do dziś. Rzecz w tym, że w koniec XIX wieki, kiedy rozebrano mury Białego Miasta, usunięto wiele starych budynków, większość baszt bojarów nie zachowała się do dziś, ale dzięki cudownie ocalałym „Białym Komnatom” mamy o nich wyobrażenie . Białe Komnaty zostały odrestaurowane w 1995 roku i obecnie mieszczą się w nich Kompleks Wystawowy Moskiewskiego Departamentu Dziedzictwa Kulturowego.

Czerwone Komnaty Bojara B.G. Juszczkowa
Mniej więcej w tym samym czasie, pod koniec XVII wieku, zbudowano „Czerwone Komnaty”, które początkowo należały do bojara B.G. Juszczkowa i dawnego głównego domu jego majątku, a później zarządcy dworu cesarskiego N.E. Gołowin. Następnie budynek ten przeszedł w posiadanie zięcia Golovina, M.M. Golicyn, generał admirał floty rosyjskiej. Z połowy XVIII wieku wieku „Czerwone Komnaty” przeszły w ręce rodziny Lopukhinów, mieszkał tu P. Lopukhin, jeden z aktywnych członków ruchu dekabrystów. Po Wojnie Ojczyźnianej 1812 roku właścicielami budowli byli głównie przedstawiciele klasy kupieckiej.
„Czerwone Komnaty” zostały zbudowane w stylu moskiewskiego baroku, a główna fasada budynku była przepięknie i bogato zdobiona. Początkowo trzypiętrowy budynek znajdował się na samym wysoka temperatura płaskorzeźba, górująca nad okolicą i wraz z „Białymi Komnatami” przez długi czas była dominującą cechą zespołu architektonicznego Prechistenki. W latach dwudziestych XIX wieku na mierzei Ostożenki i Prechistenki wzniesiono dwupiętrowy kamienny budynek z ławkami na parterze, który przez długi czas zasłaniał „Czerwone Komnaty”. W 1972 roku rozebrano już wówczas dość zniszczony budynek, a wraz z nim prawie zburzono „Czerwone Komnaty” i „Białe Komory”, zmodyfikowane niemal nie do poznania przez wiele warstw kulturowych i wyglądające na lata 70. XX w. jako zupełnie zwyczajne budynki. Na szczęście architektom udało się zidentyfikować elementy architektoniczne i wartość historyczna obydwóm budynkom i komnatom udało się uniknąć opłakanego losu zniszczenia.
Starożytny majątek szlachecki pod adresem Prechistenka 12, zwany potocznie majątkiem Chruszczow-Selezniewy, powstał w drugiej połowie XVIII wieku, spłonął podczas pożaru w 1812 roku i został odbudowany. Od tego czasu dwór niemal w całości zachował wygląd nabyty w pierwszej tercji XIX wieku.
Przed wojną z Napoleonem w 1812 roku dom był własnością znanych rodów książąt: Zinowjewów, Meszczerskich, Wasilczikowów, Bariatynskich. W 1814 roku majątek nabył emerytowany chorąży straży, zamożny właściciel ziemski Aleksander Pietrowicz Chruszczow. Kwota transakcji była niewielka, gdyż majątek został poważnie zniszczony w pożarze w 1812 roku, a jedyne, co z niego pozostało, to kamienna piwnica domu głównego i spalone zabudowania gospodarcze. Natychmiast po zakupie popiołów majątku Bariatin Chruszczow rozpoczął budowę nowego domu na zachowanych piwnicach starego, a w 1816 roku Moskale mogli zobaczyć na Prechistence niezwykle piękną rezydencję w stylu empire. Nowy dom, również zbudowany z drewna, ma mniejszą powierzchnię niż poprzedni, dlatego na kamiennej podstawie stworzono szerokie tarasy, które otrzymały piękne kute płoty i stały się oryginalnym elementem domu. Dom jest niewielki, ale tak elegancki, malowniczy i jednocześnie uroczysty, że przypomina miniaturowy pałac. Dwie fasady domu, od strony Prechistenki i Chruszczewskiej, ozdobione są portykami różniącymi się od siebie architekturą. Dom od elewacji frontowej zabudowany jest antresolą z balkonem. Fasadę boczną, bardziej intymną, zaakcentowano portykiem, na którym znajduje się 8 sparowanych kolumn, za którymi na ścianie znajduje się reliefowy panel.

Majątek Chruszczowa-Selezniewa. Fasada frontowa
Autorstwo projektu domu Chruszczowa od dawna było przedmiotem licznych sporów; przypuszczano, że autorem tej wspaniałej rezydencji był słynny architekt Domenico Gilardi; później okazało się, że nad projektem pracował uczeń Giovanniego Gilardiego oraz Francesco Camporesi – Afanasy Grigoriev, utalentowany architekt, były poddany, który odzyskał wolność w wieku 22 lat i pracował przy odbudowie wielu moskiewskich budynków po 1812 roku wraz z Domenico Gilardim.
Po śmierci A.P. Chruszczowa w 1842 r. jego spadkobiercy sprzedali majątek bogatemu kupcowi Aleksiejowi Fiodorowiczowi Rudakowowi, a w latach 60. XIX w. majątek przeszedł w posiadanie emerytowanego kapitana Dmitrija Stepanowicza Selezniewa, szlachcica. Córka właścicielki domu w 1906 roku postanowiła utrwalić pamięć o swoich rodzicach i przekazała majątek szlachcie moskiewskiej z przeznaczeniem na umieszczenie w nim żłobka. szkoła sierocińca nazwany na cześć Anny Aleksandrownej i Dmitrija Stepanowicza Selezniewa, który znajdował się tu przed rewolucją 1917 roku. Po Rewolucji Październikowej budynek osiedla został przeniesiony z jednej instytucji do drugiej i nie było tu nic: Muzeum Zabawek i Muzeum Literackie oraz Ministerstwo Spraw Zagranicznych, Instytut Orientalistyki i wiele innych. W 1957 roku władze Moskwy podjęły decyzję o utworzeniu muzeum A.S. Puszkina, a w 1961 roku ulokowano tu muzeum, w specjalnie odrestaurowanym dworku przy ulicy Prechistenka 12.
Nieruchomość, na której obecnie znajduje się budynek o adresie ul. Prechistenka 16, z końca XVIII w. - początek XIX wieki należały do Iwana Pietrowicza Arkharowa, który w latach 1796–1797 pełnił funkcję moskiewskiego gubernatora wojskowego. Oprócz nominacji na to stanowisko Paweł I podarował mu tysiąc dusz chłopskich i ten dwór na Prechistence. Iwan Pietrowicz mieszkał w podarowanym majątku jak prawdziwy mistrz. Codziennie u Arkharowa jadało obiady co najmniej 40 osób, a w niedziele urządzano luksusowe bale, na których gromadzili się najlepsi Społeczeństwo moskiewskie. Majątek odwiedził nawet cesarz Aleksander I, który darzył wielkim szacunkiem żonę Iwana Pietrowicza, Jekaterinę Aleksandrowną z Rimskiej-Korsakowej. W 1818 r. dom Arkharowów, poważnie zniszczony w pożarze napoleońskim, kupił książę Iwan Aleksandrowicz Naryszkin, szambelan i główny mistrz ceremonii na dworze Aleksandra I. Prawdopodobnie Naryszkini odrestaurowali majątek i przenieśli się do niego w 1829 r. po dymisja Iwana Aleksandrowicza. Za Naryszkinów życie majątku było zorganizowane mniej więcej tak samo, jak za poprzednich właścicieli: te same przyjęcia, te same bale, no cóż, z tą różnicą, że atmosfera stała się jeszcze bardziej luksusowa i wyrafinowana. Iwan Aleksandrowicz Naryszkin był wujkiem Natalii Nikołajewnej Gonczarowej, a kiedy A.S. Puszkin poślubił Natalię 18 lutego 1831 roku i był ojcem panny młodej. Oczywiście nabyte pokrewieństwo zobowiązało A.S. Puszkina odwiedzał domy krewnych swojej żony, dlatego Puszkin i Gonczarowa czasami odwiedzali Naryszkinów w majątku na Prechistence.
Od Naryszkinów dom stał się własnością ich krewnych, Musina-Puszkina. Następnie majątek przeszedł z rąk do rąk jeszcze dwóch szlacheckich właścicieli – Gagarinów i Trubeckich, by w 1865 roku przejść w ręce Konszinów, przedstawicieli klasy kupieckiej. W latach 1908-1910 wdowa po Konszynie, już w dość zaawansowanym wieku 77 lat, nagle rozpoczęła zakrojoną na szeroką skalę przebudowę majątku i zatrudniła znajomego architekta Anatolija Ottowicza Gunsta do odbudowy budynku. Dzięki wizji utalentowanego architekta i niemal nieograniczonym możliwościom finansowym klienta w 1910 roku w Moskwie pojawił się budynek, który słusznie zajął jedno z czołowych miejsc wśród najbardziej luksusowych budynków początku XX wieku. Gunst umieścił w budynku akcenty, umieszczając pośrodku dużą attykę nad gzymsem i mniejsze po bokach, a wysuniętą elewację równomiernie podzielił płaskimi pilastrami porządku jońskiego. Wszystko to zostało zrobione w najlepsze tradycje neoklasyczny. Frontowa fasada domu wychodzi na ogród, od strony Prechistenki ogrodzona wysokim kamiennym płotem z wdzięcznymi łukowymi wnękami, balustradami i wznoszącymi się z góry doniczkami. Masywne pylony bramy wejściowej ozdobione są rzeźbami lwów.

Majątek AI Konshina
Ale niestety nie trzeba było długo czekać, aby cieszyć się wspaniałym Pałacem Konshina. Zmarła 4 lata po zakończeniu budowy. Pałac odziedziczyli krewni Iwana Nikołajewicza Konszyna, który na początku 1916 roku sprzedał majątek Preczystenski Aleksiejowi Iwanowiczowi Putiłowowi, głównemu przedsiębiorcy i bankierowi. Nowemu właścicielowi nie dane było jednak długo mieszkać we wspaniałej posiadłości – wybuchła rewolucja październikowa, a cały majątek bankiera, łącznie z pałacem na Prechistence, został skonfiskowany. Od 1922 roku do chwili obecnej Dom Naukowców mieści się w Pałacu Konshina.
Jako uderzający przykład architektoniczny stylu imperium moskiewskiego warto zwrócić uwagę na posiadłość Łopuchina-Stanickiego, zbudowaną w latach 1817–1822 przez architekta A.G. Grigoriew. Osiedle składa się z otynkowanego, drewnianego domu głównego, zbudowanego na podmurówce z białego kamienia, ciągnącego się wzdłuż czerwonej linii ulicy, budynku gospodarczego wzdłuż Łopukhinsky Lane, budynków usługowych wewnątrz dziedzińca oraz kamiennego ogrodzenia działki z bramą wjazdową. Elewację uliczną domu zdobi jasny, sześciokolumnowy portyk joński, w jego głębi, za kolumnami, na fasadzie widać reliefowy, wielofigurowy fryz sztukatorski; trójkątny tympanon frontonu ozdobiony jest herb szlachecki. Budynek osiedla niemal w całości zachował swój pierwotny wygląd i stanowi unikalny przykład zabudowy popożarowej Moskwy.
Od 1920 r. W majątku Łopukhin-Stanitsky mieści się Muzeum Lwa Nikołajewicza Tołstoja. Oto główna wystawa literacka opowiadająca o twórczości i życiu wielkiego pisarza.

Majątek Łopuchinów-Stanickich. Portyk
W 1972 roku w ogrodzie przy muzeum postawiono pomnik L.N. Tołstoj, którego autorem jest znany rzeźbiarz SD Merkulow. Pomnik ten został tu przeniesiony z parku na Polu Dziewiczym. Granitowy Tołstoj stoi wśród drzew, pochylając w zamyśleniu głowę i kładąc ręce za pasem, podtrzymując szeroką, zwiewną koszulę.

Pomnik L.N. Tołstoj na Prechistence.
Pałac Dołgorukowa przy ulicy Prechistenka 19 można nazwać jednym z najpiękniejszych budynków Moskwy epoki klasycznej. Jego budowę rozpoczęto w 1788 roku, budowę prowadził słynny architekt Matwiej Kazakow, który wzniósł tę luksusową rezydencję dla właściciela majątku – wybitnego wojskowego i polityk pod rządami Katarzyny II, naczelnego generała i senatora M.N. Kreczetnikow. A w 1795 r. książęta Dołgorukowowie nabyli dwór i byli jego właścicielami przez ponad pół wieku.

Pałac Dołgorukowa na Prechistence
W 1863 r. dwór Dołgorukich został wynajęty przez Szkołę Aleksandra Maryjskiego dla dziewcząt, która później została przekształcona w Instytut Szlachetnych Dziewic Aleksandra Maryjskiego.
Po rewolucji 1917 r. budynki dawnego majątku Dołgoruków zajęły liczne instytucje Departamentu Wojskowego. Do okresu pierestrojki oddany organizacje państwowe Pałac Dołgorukowa popadł w dość zaniedbany stan. Dopiero w 1998 roku pod przewodnictwem Prezydenta Rosyjskiej Akademii Sztuk Zuraba Tsereteli odrestaurowano zespół architektoniczny „Dom Dołgorukowa”. W 2001 roku otwarto tam Kompleks Wystawienniczy Galerii Sztuki Zurab Tsereteli.
Preczistinka 17. Znajdujący się pod tym adresem luksusowy dwór w stylu empirowym należał pierwotnie (od 1770 r.) do szlachty Bibikowskiej, z których jeden – generał naczelny Aleksander Iljicz Bibikow – był naczelnym dowódcą wojsk tłumiących powstanie chłopskie Emelyan Pugaczowa.
Na początku XIX wieku majątek na Prechistence należał do generała G.P. Bibikowa, uchodzącego za wielkiego miłośnika muzyki. Organizował tam luksusowe bale i koncerty, gromadząc całą moskiewską szlachtę i największych przedstawicieli rosyjskiej bohemy. Byli tu na przykład Aleksander Puszkin z Natalią Gonczarową, hrabia Fiodor Tołstoj, książę Piotr Wiazemski i wielu innych.
Podczas pożaru Moskwy w 1812 r. majątek uległ poważnemu zniszczeniu i Bibikow podjął się jego odbudowy. To właśnie w wyniku podjętej przez niego restrukturyzacji powstał dwór z antresolą złożony skład główne wejście, a po bokach elewacji budynku pojawiły się dekoracje sztukatorskie.

Pałac Prechistensky'ego Denisa Davydova
W 1835 r. generał broni Denis Wasiljewicz Dawidow kupił dom od Bibikowa. Ten chwalebny huzar, partyzant i poeta był rodowitym Moskwą, urodził się w Moskwie i spędził dzieciństwo i młodość. Jego ojciec, zamożny właściciel ziemski, majster służący pod dowództwem Aleksandra Suworowa, Wasilij Denisowicz Dawidow, był właścicielem duży dom z ogrodem tutaj, na Prechistence (dom nie zachował się). Pewnie właśnie dlatego, że spędził tu swoje dzieciństwo, Denis Davydov został przyciągnięty do Prechistenki. Zaledwie rok po zakupie majątku Denis Davydov był dosłownie wyczerpany niekończącymi się problemami związanymi z utrzymaniem i utrzymaniem ogromnego gospodarstwa domowego. Dla Dawidowa stało się jasne, że nie jest już w stanie utrzymać tak gigantycznej rezydencji. Nic dziwnego, że już w 1836 roku Dawidow zdecydował się sprzedać majątek.
Niemniej jednak w 1837 roku majątek Dawidowa na Prechistence znalazł wreszcie nowego właściciela. Później dawna posiadłość Denisa Davydova kilkakrotnie zmieniała właścicieli. Przed rewolucją w majątku mieściło się słynne żeńskie gimnazjum Sofii Aleksandrownej Arsenyjewej. W Czas sowiecki W dworku Dawidowa zajmowali się urzędnicy komitetu okręgowego partii komunistycznej. Dziś w budynku mieści się renomowana organizacja handlowa.
4. Ciekawostki związane z historią ulicy Prechistenki.
Znany filantrop i kolekcjoner, przedstawiciel dynastii rosyjskich przemysłowców Iwan Morozow, nabył pod koniec XIX wieku majątek na Prechistence 21. Po przeprowadzce z Tweru, gdzie studiował biznes rodzinny do Moskwy zaczyna stopniowo przyłączać się życie towarzyskie oraz świat sztuk pięknych, który wkrótce stanie się główną pasją życiową Iwana Morozowa. Tymczasem nie ignoruje zarówno biznesu, jak i pracy publicznej. Iwan Abramowicz zainteresował się sztuką, najprawdopodobniej pod wpływem swojego brata Michaiła i jego otoczenia, składającego się głównie z aktorów, pisarzy i artystów. W ślad za bratem Iwan zajął się także kolekcjonowaniem obrazów. Jego pasja malarska zaczyna się od obrazów rosyjskich pejzażystek i stopniowo, w miarę rozwoju własnego gustu, przenosi się na autorów zachodnioeuropejskich, w szczególności na artystów francuskich. Postanawia umieścić powiększającą się kolekcję w swojej rezydencji na Prechistence i w tym celu w 1905 roku rozpoczyna przebudowę całego budynku, zatrudniając do tych prac modnego wówczas architekta Lwa Kekuszewa, który na życzenie klienta zamienia pokoje rezydencji na przestronne sale wystawowe.

Dom-galeria I.A. Morozowa
Od tego czasu pasja kolekcjonowania obrazów Iwana Morozowa nabrała określenia i kierunku, a z jeszcze większą pasją zaczął systematycznie uzupełniać swoją kolekcję. Według współczesnych napływ obrazów przysyłanych z Europy do rezydencji na Prechistence był naprawdę fantastyczny pod względem objętości. Po 1914 roku kolekcja obrazów Morozowa liczyła ponad 250 dzieł najnowszej sztuki francuskiej. Morozow był właścicielem całej serii obrazów Van Gogha, najlepsze prace Renoira, około dwudziestu obrazów Cezanne’a. Twórczość rosyjskich mistrzów w kolekcji Morozowa reprezentowała ponad sto dzieł Natalii Gonczarowej, Michaiła Wrubela, Walentina Sierowa, Konstantina Korowina, Borysa Kustodiewa i innych artystów. Iwan Abramowicz wydaje na swoje hobby kolosalne sumy, na taki luksus i możliwości mógł sobie pozwolić dzięki dochodom, jakie przynosi manufaktura Morozowa w Twerze. Iwan Morozow planował przekazać państwu swoją entuzjastycznie powiększającą się kolekcję. Rewolucja nieznacznie skorygowała te plany. Twerska manufaktura Morozowów została znacjonalizowana, dwór na Prechistence i kolekcja obrazów Iwana Abramowicza zostały po prostu skonfiskowane. Zorganizowana przez niego we własnym domu galeria zmienia nazwę na „2. Muzeum Nowego Malarstwa Zachodniego”, a on sam, obecnie były właściciel tej skarbnicy dzieł sztuki, zostaje, jakby przez kpinę, mianowany zastępcą kustosza własnej kolekcji . Funkcję tę pełni przez kilka miesięcy, oprowadzając zwiedzających po muzeum. Wiosną 1919 roku Morozow wraz z rodziną wyemigrował z Rosji do Europy. W 1921 r. Iwan Abramowicz umiera na ostrą niewydolność serca. Jego kolekcja przetrwała, choć przeszła szereg zmian, w wyniku których część naprawdę bezcennych obrazów została sprzedana zachodnim kolekcjonerom, a część uległa niemal całkowitemu zniszczeniu. Obecnie obrazy zebrane przez Morozowa znajdują się w zbiorach Ermitażu i Muzeum sztuki piękne ich. A.S. Puszkin. Dziś w jego domu na Prechistence mieści się Rosyjska Akademia Sztuk Pięknych.
Wśród budynków, z którymi łączą się losy wielu sławni ludzie, warto wspomnieć o dworku na Prechistence 20. Na początku XX wieku milioner Aleksiej Konstantinowicz Uszkow, właściciel dużej firmy herbacianej, mającej przedstawicielstwa nie tylko w Rosji, ale także na wszystkich znanych targach herbacianych świata osiadł w rezydencji: w Londynie, Indiach, Chinach, na wyspach Cejlon i Jawa. AK Uszkow wraz z rodziną patronował Filharmonii Moskiewskiej i Teatrowi Bolszoj. Zaangażowanie przemysłowca w działalność charytatywną pomógł mu poznać primabalerinę Teatru Bolszoj Aleksandrę Michajłownę Balashową, która później została jego żoną. Dla swojej pięknej żony Uszkow nakazał przebudowę swojej rezydencji na Prechistence i wyposażył dla niej specjalną salę próbną. Rok 1917 był niespodzianką dla rodziny biznesmena i baletnicy. A pierwsze 4 lata po rewolucji nie były najłatwiejsze w ich biografii. Dopiero zaangażowanie Balashowej w świat uchroniło ich przed prześladowaniami, prześladowaniami i całkowitą konfiskatą mienia. wysoki poziom artystyczny. Aleksandra Balashova nadal występowała na scenie Teatru Bolszoj, aw 1922 roku wzięła nawet udział w tournée teatru po Paryżu. Prawdopodobnie to właśnie te wycieczki dały Uszkowowi i Balashowej pewność co do ich przyszłości na emigracji i niezbędnych połączeń. I w tym samym 1922 roku, pod pozorem podróży wzdłuż Wołgi, para opuściła Rosję na zawsze. W Paryżu osiedlili się na Rue de la Pompe, a Aleksandra Michajłowna kontynuowała karierę baletową na scenie Wielkiej Opery. Już we Francji Balashova dowiedziała się, że jej posiadłość na Prechistence z lustrzaną salą prób została przekazana przybyłej do Rosji szkole tańca. słynna baletnica Isadora Duncan. Jak na ironię tak się złożyło, że dom przy Rue de la Pompe, w którym Uszkow i Bałaszowa osiedlili się po przybyciu do Paryża, należał wcześniej do Isadory Duncan. Tak więc dwaj wielcy tancerze nieświadomie zamienili się rezydencjami. Duncan, który później dowiedział się o tej wymianie zdań, roześmiał się i nazwał ją „tańcem kwadratowym”.
Isadora Duncan – amerykańska tancerka innowacyjna, uważana za założycielkę wolny taniec. Jako profesjonalna baletnica stworzyła radykalnie nowy kierunek w tańcu, rezygnując z klasycznych kostiumów tanecznych, tańczyła boso, ubrana w grecki chiton, co wręcz zszokowało publiczność.
W Moskwie Isadora Duncan poznała rosyjskiego poetę Siergieja Jesienina, a ich nagła miłość przerodziła się w małżeństwo tych dwóch utalentowanych osób. Duncan i Jesienin mieszkali razem w rezydencji na Prechistence.

Dom Isadory Duncan
To tutaj Jesienin stworzył „Wyznanie chuligana” i wiele innych dzieł. Ale związek ekscentrycznego tancerza i młodego poety nie trwał długo, już w 1924 roku przerodził się w wir skandalów, zatrucie alkoholem i nieporozumienia, małżeństwo zostało rozwiązane. W tym samym roku Isadora opuszcza Rosję i udaje się do Francji, aby uciec od emocjonalnego zamętu związanego z rozstaniem z Jesieninem i blaknięciem kariery, zadbać o swoje nieruchomości i rozwiązać problemy wstrząśniętej sytuacja finansowa. Już w Europie otrzymuje wiadomość o samobójstwie Jesienina. Życie samej Isadory kończy się tragicznie i absurdalnie. 14 września 1927 roku w Nicei, po nowym tańcu, który właśnie powstał w studiu, zainspirowana i w świetnym nastroju, usiadła w samochód sportowy Bugatti 35, wołając: „Żegnaj, przyjaciele! Idę do chwały!” i po minucie zostaje uduszona własnym szalikiem, zaczepionym o oś samochodu. W szkolnej pracowni Duncana na Prechistence dzieci, dowiedziawszy się o śmierci swojego wielkiego mentora, w dniu jej pogrzebu tańczyły „Arię” Bacha i wydawało się, że wśród dziecięcych postaci tańczyła sama Isadora Duncan w swoim płynącym tunika, ponownie opowiadająca ludziom o swoim duchowym i tragicznym życiu...

Białe Komnaty na Prechistence

Chertolye – początek Prechistenki i Ostożenki – już za czasów Iwana Groźnego, gdy podzielił swoje królestwo i stolicę na ziemiszczynę i opriczninę, przeszło ono w ręce opriczniny. I odtąd zaczęli się tu osiedlać ludzie pełniący służbę na dworze królewskim.
W tych miejscach zachowało się kilka późniejszych budynków z XVII w., lat 80. XVII w., które dają wyobrażenie o tym, jak wyglądała Moskwa przed rozpoczęciem reform Piotra Wielkiego.

Białe Komnaty to główny dom majątku księcia Prozorowskiego, który prowadzi mieszczącą się tutaj Zbrojownię Prikaz. Odwiedził tu księcia Piotr I. W latach 1712-13 budowlę przebudowano zgodnie z nowymi trendami architektonicznymi nadejścia XVIII w. i „przeciągiem”, który przedostał się z „okna na Europę”. W latach trzydziestych XVIII w. majątek przeszedł w ręce Famnicynów (od których nazwy czasami się go nazywa, gdyż byli oni właścicielami budynku aż do początków XIX w., przez dość długi czas). Po licznych przebudowach w XX wieku starożytna wieża przybrała wygląd zwykłego budynku miejskiego. Część okien została „wybita”, elementy wystroju z białego kamienia zostały częściowo wyburzone, częściowo ukryte pod warstwami tynku…

W latach 70-tych budynek wyglądał tak i został prawie rozebrany. W procesie przygotowań do rozbiórki ujawniono prawdziwą wartość architektoniczną i historyczną trójki, a komory zachowano. Renowacja trwała bardzo długo i zakończyła się dopiero w latach 90. XX wieku.

Później do komnat dobudowano budynek od strony dziedzińca nowoczesne formy. Obecnie Białe Komnaty należą do Moskiewskiego Departamentu Dziedzictwa Kulturowego, mieszczą się w nich Centrum Kultury I salon wystawowy.

W głębi obszaru pomiędzy Ostożenką a Prechistenką, za Białymi Komnatami, znajduje się budynek Czerwonych Komnat. Są to także pozostałości bojarskiego majątku zbudowanego w latach 80. XVII w.

Budynek został zbudowany jako główny dom dużej posiadłości bojara B. G. Juszczkowa, która zajmowała całą mierzeję Prechistenka i Ostozhenka. Później majątek należał do zarządcy N. E. Gołowina, a od 1713 r. do jego zięcia M. M. Golicyna, namiestnika astrachańskiego i generała admirała floty rosyjskiej. W latach 60. XVIII w. majątek przeszedł w ręce Łopuchinów. Trzypiętrowy budynek, położony na wzgórzu, zwrócony był w stronę Ostożenki (zaginęło trzecie piętro i końcowe partie z „czerwonymi” gankami frontowymi). Obie zachowane kondygnacje mają sklepione sufity. Dolna kondygnacja, kondygnacja gospodarcza, mieściła tradycyjny przedsionek z wewnętrzną krętą klatką schodową. Nad pomieszczeniami gospodarczymi na piętrze znajduje się duża izba przyjęć i komnaty bojara. Jedynie główna fasada budynku, zwrócona w stronę Bramy Czertolskiej Białego Miasta, jest bogato zdobiona w stylu moskiewskiego baroku. Obiekt przetrwał do dziś w mocno zniekształconej formie.
Można sobie wyobrazić, jak ozdobiono go „czerwonymi” werandami, które w tamtych czasach były niezbędnym atrybutem bogatego domu…

Czerwony ganek majątku Łopuchinów, również znajdującego się w Chamownikach, obok Muzeum Puszkina na Wołchonce.

Obok Prechistenki w Zaułku Czertolskim (Carycyńskim) zachowała się kolejna zabytkowa komnata z końca XVII w. Nie zostały one tak bardzo zniekształcone przez późniejsze przeróbki, ale charakterystyczny na nich wystrój z białego kamienia już dawno zaginął. I praktycznie nie odrestaurowany...

Na początku lat 30. XX w. rozebrano zbudowany obok izb kościół, a na jego miejscu wzniesiono typową przedwojenną budkę szkolną, przyćmiewającą dawne izby i zniekształcającą wygląd architektoniczny cenny zabytek- kompleks cesarskiej posiadłości Chruszczowa-Selezniewa (obecnie Muzeum A.S. Puszkina), w ogrodzie, w którym się znalazł..

Komnaty z początku XX wieku

Opinie na temat tego, kto był właścicielem izb, są podzielone. Większość badaczy wymienia rodzinę Saltykowów, jednak legendy miejskie uparcie przypisują własność komnat Skuratowom, potomkom słynnego gwardzisty Maluty Skuratowa.

Obecnie mieści się tu wystawa artykułów gospodarstwa domowego z XVII w. zwana „Komnatami Odrodzonymi”.

Ozdobą budynku pozostała jedynie zewnętrzna klatka schodowa.

Znaczna część Chertolsky Lane jest obecnie zabudowana nowoczesnymi domami. I choć projektowano je z uwzględnieniem historycznego zagospodarowania terenu (niska zabudowa, stylizowana na starożytne rezydencje), to aleja traci na wartości historycznej...

Czterdzieści lat temu uratowano komory na mierzei Ostożenka i Prechistenka

Dina Pietrowna Wasilewska

W 1972 r. - architekt-restaurator warsztatu nr 7 Instytutu Mosproekt-3. Współautor projektu restauracji i adaptacji Komnaty Czerwonej i Białej.

W 1972 r., przed przybyciem prezydenta USA Nixona, zaczęli „bezcześcić” Moskwę. Wyrażenie to pojawiło się, ponieważ burzono stare domy, śmieci w rozumieniu władz, a na ich miejscu zakładano publiczne ogrody. Tak więc na rogu Prechistenki-Ostożenki stał dom, który nazywaliśmy „żelaznym”. Są to Komnaty Łopuchina z XVIII-XIX w., pomnik działań urbanistycznych przeprowadzonych według planów Katarzyny. Pięknie udekorował plac, był na służbie bezpieczeństwa państwa, a jednak został straszny stan. Nasza pracownia Libson miała za zadanie dokonać pomiarów i sfotografować dwa kolejne budynki - za „żelazem”.

Po prostu uwielbiałam swoją pracę. Czujesz się jak prawdziwy Sherlock Holmes, zwłaszcza gdy wszyscy opuszczą teren, zostajesz sam na sam ze starym domem, stopniowo penetrując jego tajemnice. Przywracasz obraz kawałek po kawałku. Przy pomocy młotka i skarpety wybiłem wszystkie zakładki, zakładki i oczyściłem kawałki profili. Zostałem zaproszony, gdy przy obiektach znaleziono coś niezrozumiałego. Przyszedłem, obejrzałem i powiedziałem: „No cóż, oto profil”. Żartowali ze mnie, gdy zaczynałem pracę z instrumentem: „Tutaj Wasilewska się postawiła”.

Nie jest jasne, kiedy powstała pierwsza izba – Czerwona czy Biała. Stylistycznie są takie same. Po prostu lokalizacja jest inna, więc tworzenie samej objętości i wystrój są inne. Biały - kompaktowy, z wysokim dachem, objętość została rozwiązana w jednym kawałku. Czerwone są przedłużone, raczej do uważnego rozważenia po drodze. Potem White Chambers wcześniej koniec XVIII wieki były dominującym rozwojem tego obszaru. Stali na samym skraju zbocza potoku Chertory. Będziemy o tym pamiętać, gdy zetkniemy się z tajemnicami Białych Komnat.

Najpierw zaczęliśmy wizualnie sprawdzać domy. Powiedzieli: zrób wszystko szybko, terminy są straszne. Połowa naszego warsztatu została wrzucona do obiektów. Klimenko przyciągał uczniów, którzy wisieli na drabinkach, linach - wszędzie... Gdy tylko powaliliśmy kilku metry kwadratowe gipsu, od razu przyszedł wiek XVII. Pełnoprawne: gzymsy, ramy okienne, są ciosane w płaszczyźnie ściany, ale czytelne. Natychmiast wszczęliśmy alarm i zaczęliśmy bombardować blaty mosiężne listami. Może dlatego ominęli narożny dom. Było zepsute. Pamiętam, jak wychodziłem z metra z Leną Trubetskoy i byłem oszołomiony. Obok domu stoją dwa samochody, „kobieta” jest zawieszona, kołysze się i uderza w ścianę. Mur upada. Widzę, że Lena ma łzy spływające po twarzy.

Chcę jednak porozmawiać o tym, co zastaliśmy w Komnatach Białych po usunięciu tynku: ciosane cegły, ostrza typowe dla końca XVII w., białe piaskowce kamienne, gzymsy, a nawet jedno okno całkowicie zasłonięte kratami. Określono zarys wspornika okiennego oraz kul zwieńczających go. Wszystko w murze było doskonale czytelne. Chociaż sam kształt, profil, może być dowolny. W ostatecznej wersji zdecydowaliśmy się na te najprostsze.

Znaleźliśmy wszystkie gzymsy. Okna pierwszego i drugiego piętra, zwieńczające wielopoziomowy gzyms, międzykondygnacyjne. Wszystko to zostało znalezione. Zanim przybył Nixon, wszystkie szczątki były wybielone. A to wywołało wspaniałe wrażenie. Dzięki tej technice domy zostały przyjęte do ochrony państwa. Studenci napływali, a my rozpoczęliśmy prace nad identyfikacją i przygotowaniem projektu renowacji.

Ale wszystko to jest, jak mówią, oczywiste. A Białe Izby przygotowały wiele niespodzianek. Znaleźliśmy na przykład fragment archiwolty. Oczywiście zawsze znajduje się nad łukowatym otworem. Zaczęto usuwać wszystkie nadstawki i warstwy, a na „tylnej” stronie znaleźli wmurowane w mur kawałki kwater i dwa metalowe stojaki, na których zawieszono bramy. A kiedy wszystko zostało wyciągnięte, wówczas, według współczesnego poziomu gruntu, łuk i brama były tak wysokie, że tylko Guliwer mógł je otworzyć! Co to jest? Ślady sklepienia łuku znajdują się także wewnątrz, w pomieszczeniu zamkniętym. Doszli do wniosku, że najwyraźniej było to przejście na dziedziniec. Bardzo nietypowe rozwiązanie, ale można to wytłumaczyć faktem, że działka jest niewielka i tak naprawdę była ograniczona wymiarami domu. Jednak na pytanie – gdzie i dlaczego Guliwer? – to odkrycie nie odpowiedziało. Następnie postanowiliśmy zrobić dół w jednej ze ścian komnaty, do którego przylegała najstarsza dobudówka, na wypadek znalezienia cokołu. Szperali trochę, prawie pod podłogą - i rzeczywiście cokół jest nienaruszony! Tyle, że nic nie jest jasne. Ceglany cokół jest wyższy od obecnego poziomu gruntu o wzrost człowieka. Czyli okazuje się, że... warstwa kulturowa została... skradziona? Następnie zagłębili się w prace Sytina i odkryli, że podczas odbudowy tej części Moskwy, kiedy wyburzono mury Białego Miasta i wykonano bulwar, zasypano Chertory, wyrównano strome zbocze Prechistenki. A dom stał na samym wzgórzu. Oznacza to, że po tym zostałem prawie bez fundamentu. Tak stał przez tyle lat. Musieliśmy postawić dom na fundamencie. Nasi inżynierowie wyrwali otwór o długości około półtora metra, „zawiesili” ścianę, zamontowali metalowe belki, wykopali ziemię i wylali beton. Oznacza to, że fundament położono kawałek po kawałku. Cóż, weszli po schodach do łuku.

Kiedy identyfikowaliśmy i rozmyślaliśmy o tym wszystkim, w domach rozgrywało się prawdziwe piekło. Mieszkańcy biegali, poruszali się, wszyscy byli zdenerwowani. Od razu zauważyliśmy, że zachowało się kilka starożytnych sklepień. Znaleźliśmy piętę sklepienia - czyli miejsce, w którym cegła schodzi w dół. Następnie wraz z Leną Trubetskoy ustalili to za pomocą specjalnej linijki i narysowali początkową krzywiznę łuku. Odkryliśmy także oryginalne drzwi: gdzieś znaleźliśmy zbocze, gdzieś znaleźliśmy kawałki ćwiartki. Znaleźliśmy wewnętrzne schody, doskonale zachowane. Łączyła ona pierwsze i drugie piętro. Klatka schodowa została uszczelniona nową cegłą. Ściana wydawała nam się podejrzanie gruba. Rozbiliśmy go i znaleźliśmy białe kamienne stopnie.

W sumie, biorąc pod uwagę wiele znalezisk, było to możliwe szkice historyczne Do. Na przykład na pierwszym piętrze Białej Izby znaleźliśmy zatkany piec. Wcześniej piece wykonywano w ten sposób: po jednej stronie ściany znajdowała się ceremonialna piękna kafla, po drugiej powódź. Otworzyliśmy więc pokrywę pieca, nagle coś zagrzechotało ze śmieciami i wypadło. Okazał się bardzo ciekawym świecznikiem - wykonanym z taśmy żelaznej na czterech nogach. Na podstawie znajduje się pion na świecę, po którym przesuwa się kielich i uchwyt. Oznacza to, że kładziesz świecę, cała konstrukcja znajduje się poniżej, gdy się pali, podnosisz świecę za pomocą uchwytu. I natychmiast – jak głos z przeszłości. Piec zaczął dymić. Dali Vance świecznik, żeby mógł pójść na górę i popatrzeć. Zasnął i upuścił świecznik przez komin. Zabrano go do stajni i prawdopodobnie wychłostano.

Czerwone Komnaty nie były tak hojne w zagadkach. Odkryliśmy bardzo duże kręcone schody - to rzadkość, w budownictwie prawie nigdy się to nie zdarza i zostały zachowane w całości. Z pierwszego na drugie piętro prowadziły białe kamienne schody. Co więcej, na pierwszym piętrze znaleźliśmy ślady drzwi i murarskie. Usunęli go i... odnaleźli kontynuację murów zewnętrznych, wyciętych. Oznacza to, że znajdował się tam przedzamcz, który został uszkodzony podczas rozbudowy Ostożenki.

Ten moment również wydał nam się dziwny. Gzyms wieńczący Komnatę Czerwoną był podejrzanie „biedny”, bardziej przypominający zwykły międzykondygnacyjny gzyms. Ponadto na wspomnianych kręconych schodach zachowały się dwa stopnie prowadzące nad drugie, ostatnie piętro. Lena Trubetskoy i ja poszliśmy na strych, aby obejrzeć szczyt ściany. Jest straszny brud i gołębie. Od razu staliśmy się jak kominiarze. Śmieję się i mówię: „Tak, Eleno Władimirowna, twoi przodkowie powinni cię teraz zobaczyć”. I urodziła się Golicyna (Czerwone Komnaty w XVIII wieku należały do książąt Golicyna. - wyd.). Znaleźliśmy więc pięć rzędów cegieł nad gzymsem i ślady skrzydeł elewacyjnych. Oznacza to, że Komnaty Czerwone miały trzecie piętro! Ale o co chodzi - potrzebujesz całego domu, czy tylko jego części? - nieznany. Szczyty sklepień różnią się wysokością, dzięki czemu dach powstał wysoki, ale prosty.

Wydaje mi się, że losy Czerwonej i Białej Izby zatoczyły zygzak. Kiedy przed nimi postawiono „żelazny dom” Lopukhinów, straciły one na znaczeniu dla „ukończenia placu”. Potem rząd radziecki złamał „żelazo” i okazało się, że na placu stały po prostu dwie prawdziwe zabawki z XVII wieku. Stanowią wspaniałą „przedmowę” do całego rezerwatu architektonicznego Ostozhenki-Prechistenki, przesiąkniętego ikonicznymi nazwiskami – Wsiewołożscy, Denisowowie, Łopuchini…

Biedny Engels! Pewnie czuje się w tym miejscu nieswojo…

Willa Emelyanovna Khaslavskaya

W 1972 r. - architekt-restaurator warsztatu nr 7 Instytutu Mosproekt-3.

Miałem wtedy 43 lata, w warsztacie nr 7 w Libson pracowałem nad złożonymi strefami bezpieczeństwa, a nawet zarządzałem własnym projektem jako architekt-restaurator: narożny dom z XVIII wieku przy ulicy Wierchnijskiej Radiszczewskiej. Przeprowadziłem przegląd historyczno-architektoniczny terytorium Metrostroevskiej i części Kropotkinskaya, w tym strzałkę ulic, i zbadałem „żelazny dom”.

Podobnie jak wszyscy w naszym warsztacie bardzo martwiłem się losem dwóch domów, które później stały się Izbą Czerwoną i Białą. Ale moja osobista rola ograniczała się do napisania telegramu skierowanego do Breżniewa. To była nasza ostatnia nadzieja i przemyśleliśmy wszystkie najdrobniejsze szczegóły, które mogłyby zaszkodzić lub skierować Sekretarza Generalnego przeciwko naszym domom. Swoją drogą zastanawiam się nawet, czy on osobiście przeczytał naszą wiadomość.

Telegram podpisało wielu naszych pracowników – często z czystego entuzjazmu. Zdecydowaliśmy się jednak skrócić tę długą listę i pozostawić tylko te osoby, które rzeczywiście były powiązane z obiektami. Jeśli zaczną do Ciebie dzwonić po imieniu, będzie miała coś do powiedzenia.

Drugie kryterium wyłoniło się samo z siebie. Podpisy były: Libson, Domshlak, Bernstein... W ogóle za dużo żydowskich. Pomyśleliśmy, że może to wywołać irytację i wywołać złe myśli. Zmniejszono także liczbę osób narodowość pozostawiając jedynie zarząd.

Udoskonaliwszy w ten sposób telegram, Elena Władimirowna Trubecka i ja poszliśmy na pocztę, która znajdowała się wówczas praktycznie naprzeciwko Białych Izb. Odręcznie przepisaliśmy tekst na formularzu, adres: Moskwa, Kreml, osobiście Leonid Iljicz Breżniew. Podeszłam do okna i próbowałam zablokować tekst, żeby nikt w kolejce go nie przeczytał. Z przerażeniem czekałem na reakcję recepcjonistki... Nie było jej. Kobieta przy oknie nawet nie uniosła brwi, jakby telegramy kierowane do Sekretarza Generalnego były na porządku dziennym. Policzyłem słowa, zapłaciliśmy, otrzymaliśmy czek i wyszliśmy.

To był pierwszy i ostatni raz w życiu, kiedy pisałem do tak wysokiego autorytetu.

Cieszę się, że to zadziałało. Szkoda tylko domu narożnego. Odkryto tam fragmenty z różnych okresów z XVIII i XIX wieku. Można było zrobić dobrą renowację.

Aleksiej Aleksiejewicz Klimenko

Historyk architektury. W 1972 r. pracownik warsztatu nr 7 Instytutu Mosproekt-3. Zorganizowano wolontariuszy do pracy przy „otwarciu” Komnaty Czerwonej i Białej.

Miałem wtedy 30 lat. W 1972 roku byłem architektem w warsztacie restauracji zabytków architektury w Mosproekt-3 pod kierownictwem Władimira Jakowlewicza Libsona. Mamy tam wyspę wolności. Chodziliśmy na wykłady Averintseva, odwiedziliśmy Sacharowa Niżny Nowogród. Na warsztatach było kilka zespołów. Nasz nie był zaangażowany w renowację, ale w ankiety. Na jej czele stał Dmitrij Nikołajewicz Kulchinski. Brygada składała się głównie z historyków i krytyków sztuki. szukaliśmy plany historyczne, różne materiały archiwalne, przeprowadzone badania terenowe. Nauczyliśmy się dostrzegać starożytne budowle i wartości w stodołach oraz nauczyliśmy się czytać cegły. Opracowano „widzenie rentgenowskie”. Zajmowałem się dołami i sondowaniami. My niczym chirurdzy otworzyliśmy powierzchowne tkanki i dotarliśmy do cennej esencji. Pracowali skarpelami, młotami i młotami. Przeszliśmy przez tynk i cement. Trzeba zrozumieć, że warsztat był warsztatem projektowym, a my nie mieliśmy pracowników, co nas bardzo osłabiało. Wszystko robiliśmy sami, własnymi rękami, nawet prace niewdzięczne i niewykwalifikowane.

W latach 70. rozpoczęto kwartalne badanie Moskwy. Jeśli chodzi o strzały Kropotkinskaya i Metrostroevskaya, szczerze mówiąc, nie pamiętam, aby blok należał do naszej brygady. Podobno ktoś mi opowiadał o tych dwóch domach. Prawdopodobnie Vilya Khaslavskaya: zaprojektowała strefa bezpieczeństwa pomiędzy Arbatem a rzeką Moskwą. Budynki poddano rozbiórce, a koledzy podejrzewali, że pochodzą z XVII wieku. Trzeba było coś pilnie zrobić i myślę, że przyciągnęli mnie do pomocy, wiedząc, że jeśli się czegoś podejmę, to nie zostawię tego w połowie. Na początku pojechałem tam sam. Na strzałce znajdował się dom narożny, który miał status zabytku. Związany był z dekabrystami i Surikowem, którzy tam pisali „Poranek”. Streltsy wykonanie" Na podwórzu domu stał budynek, który później okazał się Czerwoną Komnatą - wzdłuż Metrostroevskiej (Ostożenki). Dom, który później stał się Białą Izbą, wychodził na ulicę Kropotkinską (Prechistenka). Obydwa domy sprawiały wrażenie zwyczajnych, zaniedbanych, zakurzonych, brudnych budynków z czasów Puszkina. Dla przeciętnego człowieka to wrak. Dziedziniec narożnego domu był całkowicie zaśmiecony kilkoma lightboxami - najwyraźniej pojemnikami ze sklepów, które kiedyś znajdowały się na parterze.

Co zrobić, jeśli jest już decyzja o rozbiórce? Z Władza radzieckażarty są złe. Dlatego też należało pilnie wykazać, że oba domy były budynkami o niezwykłej wartości. Trzeba było wyeksponować w nich starożytność. Innymi słowy, znajdź coś, co możesz pokazać swojemu szefowi i zaimponować mu. Ale to wymaga wielu pracowników, których tam nie było. I wtedy zabierałem studentów Wydziału Filologicznego Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego na wycieczki przez VOOPIiK, wielu chłopaków znałem i z wieloma z nich utrzymuję kontakt do dziś. Zrobiłem, jak to mówią, bez zbędnych ceregieli. Zrobiłem duże ulotki, napisałem je bezpośrednio własnoręcznie, z apelem: SOS, potrzebni wolontariusze na dni sprzątania, do pracy przy dwóch starych domach, trzeba je uprzątnąć i znaleźć stary mur. Mundur to strój roboczy, najlepiej rękawiczki i szaliki, praca jest brudna. Adres jest taki i taki, zapraszamy. Ulotki rozprowadzano na wydziale filologicznym Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego, zaangażowano w to Archiwum Historyczne i InLanguages.

Tak więc na początku przyszło około piętnastu osób, potem coraz więcej. Na początku pracowaliśmy w trybie wskrzeszenia subbotnika. Kiedy sytuacja się zaostrzyła, chłopaki pełnili służbę przez całą dobę. Mój telefon leżał obok poduszki w domu. A liczby kłamały - wydział kultury w Komitecie Centralnym KPZR, w Komitecie Miejskim. Jeśli coś się stanie, chłopaki do mnie dzwonią, idę tam.

Ale to później. Od samego początku pojawiło się pytanie – z czym pracować? Nie ma żadnego narzędzia. W naszym warsztacie też nic nie mamy. Chodziłem po budowach, żebrałem i zbierałem sprzęt z całego świata. Znalazłem trochę żelaznych kijów, zdobyłem skarpele i młoty. To jest najważniejsze. Trzeba było rozebrać tynk. Wyjaśnił chłopakom: musimy przewiercić się do starożytnego muru i odkryć starożytną, wielkoformatową cegłę. Trzeba było zrobić rowek – pionowy lub poziomy – tak, żeby ściana błyszczała, żeby wizualnie było widać: pod brudnym tynkiem kryje się coś wcale nie banalnego.

Lasów nie było. Stanęli na pudłach z kontenerami, które leżały wszędzie. Trzeba było dotrzeć do okien i otworów. Chłopcy pracowali z wyciągniętymi ramionami i głowami odchylonymi do tyłu. Pył wleciał mi prosto w oczy. Dziewczyny owinęły się szalikami, zostawiając jedynie rozcięcia na oczy. Przechodnie patrzyli bardzo dezaprobująco i byli zaskoczeni taką formą ubioru. Najpierw pracowaliśmy nad Red Chambers, potem nad White Chambers.

Już z pierwszego pionowego rowka powstał pas międzykondygnacyjny Czerwonych Komnat - taki wałek. Było jasne, że pas wykonany był ze starożytnej cegły, która została wycięta. W ten sposób oddzieliła dolną kondygnację, która przechodziła w warstwę kulturową, od obszernego frontu. Rozpracowali to, cofnęli się o półtora metra i szukali tam listew. Oczekiwali „stylu koguta” lub „cudownych wzorów”.

Ogólnie rzecz biorąc, chłopakom udało się coś zrobić ważne ujawnienia. Był taki student pierwszego roku Andrei Kofman. Już pierwszy cios jego skarpeli trafił w ścianę Białych Komnat - a skarpel „odleciał” do środka, za tynkiem znajdowała się stara pudełkowata krata. Stopniowo odsłoniliśmy częściowo fasadę Białych Komnat. Pracom towarzyszyły skandale z budowniczymi-mężczyznami, którzy musieli to wszystko rozbić i zamknąć zainteresowanie. Wszyscy przeklinali: „Kiedy przestaniecie grzebać w tych śmieciach?!”.

Z biegiem czasu zrozumieliśmy konstrukcję, obliczyliśmy rytm otworów i po prostu pomalowaliśmy listwy i system okienny na tynku wapnem. Malowane komnaty wskazywały już na coś starożytnego, wyglądało to imponująco. Domy stały się wydarzeniami i częścią życia miasta.

Zacząłem rekrutować specjalistów z naszego warsztatu. Wiceprezydent Władimir Semenowicz Kemenow został wezwany z Akademii Sztuk Pięknych. Przyszedł i spojrzał. Zwróciliśmy się do Baranowskiego. Nie pamiętam, kto dokładnie to zrobił. Ale wszyscy się starali, trzeba było przyciągnąć na naszą stronę środowiska zawodowe – artystów, architektów, konserwatorów. Jeśli chodzi o media, to wtedy w ogóle o tym nie myśleliśmy. Niejaka Henrietta Alova pojawiła się sama – pracowała w gazecie Lenin Banner, udzielała wywiadu w drodze, a w końcu napisała notatkę.

Domem narożnym na „strzałce” nie zajmowaliśmy się, uważaliśmy, że niebezpieczeństwo już nie istnieje, bo znajduje się pod ochroną państwa. I zupełnie na próżno. Wszystko działo się w najgorszych tradycjach, które trwają do dziś. Taki był wiceprzewodniczący Rady Ministrów RFSRR Wiaczesław Iwanowicz Kochemasow, który był jednocześnie pierwszym przewodniczącym VOOPIiK. Usunął pomnik spod ochrony, a dom natychmiast rozebrano. W majowe dni.

Trzeba było wówczas rozpocząć ofensywę na wszystkich frontach i walczyć na wysokich stanowiskach. Udowodnij szefom, że istniejącą decyzję o rozbiórce należy anulować. A w biurach, jak wiadomo, trzeba pokazać coś przekonującego. Następnie przyciągnęliśmy Karla Karlovicha Lopyalo, mistrza rekonstrukcji artystycznej, który po mistrzowsku narysował i wyobraził sobie pozostałości architektoniczne, które znaleźliśmy. Zrobił rysunki tego, jak mogłyby wyglądać komory. W tak fantastyczny, bardzo miły sposób. I tak wraz z nimi udałem się do komitetu miejskiego KPZR, aby spotkać się z Igorem Nikołajewiczem Ponomariewem. Był inżynierem odpowiedzialnym za wszystko, co związane z budownictwem i architekturą w Moskwie pod Griszynem. Był drugim sekretarzem komitetu miejskiego. Czekałem pięć godzin, aż mnie zobaczy: właśnie trwało spotkanie. To jasne, jestem młody, w zasadzie nikim.

Okazuje się, że po mojej wstępnej pisemnej apelacji zebrał szefów. Był Władimir Nikołajewicz Iwanow – pierwszy wiceprzewodniczący Rady Centralnej VOOPIiK, Weniamin Aleksandrowicz Niestierow – zastępca głównego architekta Moskwy. A kiedy w końcu mnie wpuścili, ten ogromny Ponomariew zaczął wrzeszczeć na Niestierowa: „No cóż, architekci narzekają, że niszczysz pomniki w Moskwie, skurwielu”. A ten Venya – weteran, mnóstwo rozkazów, przystojny, dandys, ulubieniec kobiet – z jakiegoś powodu stanął w drzwiach. Wyglądał jak oparzony pies ogrodowy. W końcu szef imprezy na niego wrzeszczy! Należy to zrozumieć: wówczas podstawą wszystkiego w ogóle, wszelkiego dobrego samopoczucia jest karta imprezowa. Każdy ma zwierzęcy strach przed utratą. Był to instrument bezwarunkowego wpływu. A kiedy Ponomariew nakrzyczał na Niestierowa przy wszystkich i przede mną, po prostu zaniemówił: a co jeśli mu powiedzą - jego karta partyjna jest na stole. Zrobiło to na mnie ogromne wrażenie. Ponomariew podsumował to: „Przestańcie niszczyć starą Moskwę”. Wszyscy szefowie odeszli, ja zostałem. Przede mną stał Igor Nikołajewicz. Taki człowiek to góra. I wyobraźcie sobie, zaczął mi się skarżyć, jakie to dla niego trudne. Mówi, jak teraz pamiętam: „Myślisz, że to łatwe dla mnie i twoich Posokhinów? Przemysł wyprodukował 27 milionów sztuk cegły termoizolacyjnej. Gdzie to postawię? On tego nie bierze!” I tak podniósł ręce, a ja spojrzałem: spodnie miał rozpięte. A ja mu na to: „No tak, nawet nie mam czasu zapiąć rozporka”. Śmiał się bardzo mocno. I powiedział: „Idź do Promysłowa (Władimir Fiodorowicz Promysłow, w latach 1963–1985, przewodniczący Komitetu Wykonawczego Rady Moskiewskiej. - wyd.), zadzwonię do niego. Tylko on w końcu rozwiąże Twój problem.” Podążam za nim i pytam: co z domem narożnym. Powiedział mi: „Myślisz, że będziemy po prostu chodzić za tobą na smyczy? Twoje dwa brudne domy pozostawimy Tobie. Tego nie możemy zrobić. Zrozumiałem później, ale wtedy nie wiedziałem: musiał zainstalować Engelsa na oczach wszystkich. Nie możesz trzymać go na podwórku. I tak z powodu Engelsa węglownia została zniszczona.

Nie brałem udziału w rozmowie z Promysłowem. Były władze - Baranowski i najwyraźniej ktoś inny. Ale fakt pozostaje faktem. Następnie w 1972 roku udało nam się unieważnić decyzję o rozbiórce. Okazało się to możliwe. To prawda, wtedy nie wydawało mi się to czymś ważnym. To nie była żadna akcja. Wszyscy po prostu zrobiliśmy, co mogliśmy.

Cóż, podziękowałem moim aktywistom, którzy poszli na sobotnie i sobotnie sprzątanie najlepiej jak potrafiliśmy. Przez długi czas zabierałem ich na różne ciekawe wycieczki.

Wiktor Wiktorowicz Kołgorski

Poeta. W 1972 r. - student wydziału rosyjskiego Wydziału Filologicznego Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego. Pracował jako wolontariusz przy „otwarciu” oddziałów.

Pracowałem jako wolontariusz w tak zwanej Białej Izbie. Byłem na drugim roku studiów na Wydziale Rosyjskim Wydziału Filologicznego i zobaczyłem takie ciekawe ogłoszenie: „Zaproszeni są ci, którzy chcą burzyć i niszczyć stare domy”. Oczywiście w cudzysłowie! Na czas wizyty Nixona rozbierano wiele domów, a te były montowane. A Aleksiej Aleksiejewicz Klimenko wpadł na szalony pomysł, że były to domy z XVII wieku. Znałem Klimenko, chodziłem na jego wycieczki. Przyszedłem więc, jak to mówią, na zaproszenie. Ewakuowano domy i można było wejść do wszystkich mieszkań. Aleksiej Aleksiejewicz wyjaśnił: możesz robić, co chcesz - łamać, bić, ale musisz otworzyć stary mur. Rozbijałem się tylko w niedziele, w sobotę były zajęcia. Szczerze mówiąc, nie bardzo wierzyłem w powodzenie tego pomysłu. Domy sprawiały wrażenie zaledwie XIX-wiecznych budynków, eksmitowanych mieszkań komunalnych. „Bawiliśmy się” przez kilka weekendów z rzędu. I nic. Żadnych odkryć. Ale Aleksiej Aleksiejewicz był niewzruszony. I pewnego dnia to wszystko się wydarzyło...

Mam lęk wysokości. I tam pracowałem nad jakąś płynną drabiną lub czymś podobnym. Około drugiego piętra. No cóż, pracuję tak, jak mi powiedziano, niszczę i niszczę siebie. W rejonie pierwszego okna od końca, patrząc w stronę Pierścienia Ogrodowego. Nagle zaczęli dziko potrząsać moimi schodami i krzyczeć, żebym się zatrzymał. Prawie się przewróciłem. Okazało się, że to Klimenko. Widział, że walczyłem z XVII-wiecznym murem i już zacząłem go niszczyć! Oczywiście natychmiast się zatrzymałam. I dosłownie w tym momencie – znowu krzyczą, tym razem z wnętrza domu. Tam, w jednym z mieszkań, odnaleziono zamurówkę pieca z XVII wieku! Wszyscy rzucili się, żeby popatrzeć, a potem zaczęli dokładniej sprzątać i „konserwować” wszystko.

W następną niedzielę zaczęli przybywać specjaliści. Byłem świadkiem, jak Klimenko przyprowadził tak bardzo starego mężczyznę, nie pamiętam jego nazwiska, i powiedziałem, że to ten sam specjalista, który wymyślił, jak przenosić domy i je przenosił - w latach trzydziestych XX wieku. Powstała prosto z zapomnienia i potwierdziła, że tak, to jest XVII wiek.

Stopniowo zdaliśmy sobie sprawę, że osiągnęliśmy to, czego chcieliśmy. Domy rzeczywiście okazały się „skrywające tajemnicę”. Ukryty wiek XVII wychodził teraz na powierzchnię. Ale pracowaliśmy spokojniej: teraz domy zostały zabezpieczone, okazało się, że nie zostaną wyburzone.

Aleksiej Aleksiejewicz podziękował nam po królewsku. Przez dwa lata jeździłem wiejskimi drogami: z daleka było widać Rostów, Murom i kościół wstawienniczy nad Nerl. Wycieczki były niesamowite. Cóż, wkrótce napisałem swój pierwszy wiersz. Poświęcony był Moskwie:

Ledwo pozwolą ci się włóczyć
Ponure niebo Moskwy -
Nie przestawaj się dziwić
Cuda architektury:

Kopuła Wasilija Szemachy,
Chiński miedziany wąż herbaciany,
Kisłowski zamek mauretański
I mauzoleum na Jukatanie.

I Mielnikow na targu drobiu
Kupiwszy kakadu w Paryżu,
Słoń rampuje Stromynkę
Rozkładanie w podróży

Dla Yauzy, gdzie rządzą
Księżniczki Swan i Budur,
Już wznosi się w buddyjskie romby
Arbatsky jest jego Borobudurem.

Lidia Aleksiejewna Szitowa

Architekt-konserwator. W latach 1990 - 1994 kierowała restauracją i adaptacją Komnaty Czerwonej i Białej.

Moja rola w życiu Izby Czerwonej i Białej jest najskromniejsza. Po prostu kończyłam to, co zaczęły moje nauczycielki, Elena Władimirowna Trubiecka i Dina Pietrowna Wasilewska. Realizowała ich projekt renowacji i adaptacji na potrzeby Izby Książki. Otrzymała budynki do wynajęcia i podjęła się przeprowadzenia ich całkowitej renowacji w latach 1972 - 1973.

W najgorętszym okresie obrony, w 1972 roku, siedziałem z małym dzieckiem. Zacząłem pracę w sierpniu, kiedy budynki stały się pomnikami i rozpoczęły się prace nad identyfikacją i opracowaniem projektu. Dina Petrovna zlecała mi zadania, głównie oparte na rysunkach: rysowałam krzywizny sklepień w celu montażu szalunków. A sklepienia są tam bardzo skomplikowane, wszystko trzeba było zrobić według wszelkich zasad geometrii wykreślnej. Zrobiłem też zestaw szpachlówek stolarskich. Ogólnie pracowałem, jak mówią, na skrzydłach.

Aktywne rozpoczęcie prac restauratorskich nie zwiastowało dalszej „przedłużającej się budowy”. Pierwsze niepokojące sygnały pojawiły się we wrześniu 1973 roku: wszystkich wykwalifikowanych pracowników przeniesiono na Kreml. Nastąpiły przerwy w finansowaniu i Moskwa zaczęła przygotowywać się do igrzysk olimpijskich w 1980 r. i poświęciła wszystkie swoje wysiłki obiektom olimpijskim. W 1975 roku Elena Władimirowna Trubecka przeniosła się do innej pracy. Dina Petrovna aż do przejścia na emeryturę w 1982 r., równolegle z innymi swoimi projektami, kontynuowała renowację komór. Do tego czasu prace prawie całkowicie utknęły w martwym punkcie na poziomie adaptacji, ale najważniejsze zostało zrobione: barokowe komnaty Naryszkina zostały prawie całkowicie przywrócone do pierwotnego wyglądu.

W 1979 r. prace przy budynkach uległy spowolnieniu. Usunęli rusztowanie, nawet nie naprawiając tymczasowego dachu. Wyciekło bardzo dużo. W marcu 1979 r. odbyło się spotkanie w Inspektoracie Ochrony Zabytków (GIOP, obecnie Dziedzictwo Miasta Moskwy. - wyd.) w związku z faktem, że renowacja komór została niewybaczalnie opóźniona. Jednak pomimo groźnych pism i zarządzeń Inspektoratu prace nie ruszyły ani przed igrzyskami, ani po nich. Ogólnounijna Izba Książki nie miała pieniędzy. A teraz drugi projekt adaptacji oddziałów stał się nieaktualny.

Na początku lat 90. Izbie Książki ledwo udało się odrestaurować Czerwone Komnaty i porzuciła Białe Komnaty. Dlatego umowa z nią została rozwiązana. I przekazali Białe Komnaty Moskiewskiemu Centrum Dziedzictwa. W sierpniu 1990 roku wznowiono prace w domu. I wtedy tam przybyłem. To był projekt renowacji – wyposażenie, wszystko żmudna praca zostało to zrobione wcześniej. Leżały tam rysunki, a pomnik został zniszczony. Sklepienia są mokre. Czarne podłogi, ułożone pod parkietem, były zbutwiałe.

Dwa projekty adaptacji Białych Izb były przeznaczone dla Izby Książki, czyli się nie nadawały. GIOP zlecił wykonanie projektu innej organizacji. Zaprojektowano tam podziemną dobudówkę, która istnieje do dziś. Ale oni to zaprojektowali, ale nigdy nie widziałem tam autora, architekta Bartoszewicza. Całą pracę wykonał majster, a ja pomagałem, jak tylko mogłem. W końcu jest wiele problemów z adaptacją - uzyskanie warunków do połączenia komunikacji, wszystko to trzeba było zrobić. Ale, jak rozumiesz, nie ma to nic wspólnego z restauracją. Jedyne co musiałem zrobić to wyregulować dach. Dina Pietrowna Wasilewska chciała, aby dachy były duże, wysokie, z nieporęcznymi kominami. Musimy jednak zrozumieć, że rzadko udaje się zachować prawdziwe kominy; są w Pałacu Rozrywki na Kremlu. Jak wyglądały, jak zwyczajowo je robiono - nikt nie wie, po prostu nie ma próbek. Dostaliśmy więc zadanie i zaprojektowaliśmy dach i kominy w prostszy sposób. Ponadto Dina Pietrowna Wasilewska chciała je przykryć deskami. Ale teraz, przy obecnej jakości, nie ma to sensu. Poprzednio wartości te były różne dla górnej i dolnej warstwy. Było szerokie. A teraz - wszystko to samo. Zgnije za trzy lata. Ogólnie rzecz biorąc, metodycznie nie jest to nawet uzasadnione. Zmieniona opcja dachu obejmowała wykończenie z ocynkowanego żelaza, przy jednoczesnym zachowaniu podniesionego, oddzielnego namiotu nad narożną jadalnią. Zmiana materiału spowodowała również zmniejszenie liczby komór dymowych. Zostały one wykonane minimalnie, zgodnie z wymogami wentylacji.

Zakończyłem także prace nad Czerwonymi Komnatami. Ale nie zostały one tak zniszczone przez przecieki, prace rozpoczęły się wcześniej.

„Akt roboczy” dotyczący przyjęcia Białych Izb został podpisany w grudniu 1994 r. Do tego dnia praca nie została przerwana ani przez tydzień. Zorganizowali uroczystość, na którą zaprosili Elenę Władimirowna Trubetską i Dinę Pietrowna Wasilewską. Owoce swojej pracy i odwagi zobaczyli 23 lata później.

Nagranie i publikacja: Evgenia Tvardovskaya

Czerwone Komnaty

Zbudowane pod koniec XVII w., na początku XVIII w. należały do szlachcica Nikity Jewstratiewicza Gołowina, następnie do jego syna Dmitrija Nikitycza. W 1713 r. wdowa D.N. Golovina sprzedała majątek księciu M.M. Golicyn Jr. Pierwsze małżeństwo Golicyna odbyło się z Marią Dmitriewną Goloviną (genealogia wymienia ją jako syna Dmitrija Iwanowicza, a nie Dmitrija Nikiticza Golovina).

Książę Michaił Michajłowicz Golicyn junior (1684–1764) w 1703 r. na polecenie Piotra I został przydzielony do służby morskiej, a w 1708 r. został wysłany do Holandii na studia w zakresie gospodarki morskiej. W 1717 powrócił do Rosji i wziął udział w wojnie północnej. W 1721 roku wyróżnił się w bitwie pod Grengam, dowodząc oddziałem galer. Zrobił błyskotliwą karierę za następców Piotra I, zostając prezesem Kolegium Sprawiedliwości (1727), tajnym radnym i senatorem (1728), dowódcą floty (1749), prezesem Kolegium Admiralicji (1750), generałem admirałem (1756). Otrzymał najwyższe rosyjskie odznaczenia – Aleksandra Newskiego (1743) i św. Andrzeja Pierwszego Powołanego (1746). Przeżył wszystkich znanych współpracowników Piotra I. Pochowany w moskiewskim klasztorze Objawienia Pańskiego.

W 1738 r. Golicyn Jr. nabył posiadłość przy Maly Znamensky Lane (dom 1/14), w której zachował się dom główny, budynek gospodarczy i bramy, zbudowane na przełomie lat 50. i 60. XVIII w. przy udziale architekta Admiralicji S.I. Chevakinsky'ego. Jednocześnie Golicyn nie rozstał się z majątkiem na Ostożence.

Nie później niż w 1778 r. własność przeszła na Łopuchinów; Tutaj mieszkał dekabrysta, jeden z założycieli Unii Opieki Społecznej, Jego Najjaśniejsza Wysokość Książę P.P. Łopukhin.

Białe Izby

Według współczesnych danych, zbudowany przez księcia B.I. Prozorowski Mniejszy w dwóch etapach: 1685–1688 i 1712–1713.

Książę Borys Iwanowicz Menszoj Prozorowski (1661–1718 lub 1719) – z jarosławskiej gałęzi Rurikowiczów. W wieku 8 lat cudem przeżył, gdy Stepan Razin zdobył Astrachań, zabił swojego ojca, gubernatora Astrachania, księcia Iwana Semenowicza Prozorowskiego, wujka i starszego brata Borysa Bolszoja, i powiesił go za nogi, pozostawiając go kulawym na całe życie. Zarządca pokoju cara Fiodora Aleksiejewicza. Od 1682 r. - bojar. W latach 1684 – 1690 towarzyszył w pielgrzymkach carowi Iwanowi V Aleksiejewiczowi. W latach 1691 - 1697 - namiestnik nowogrodzki i jednocześnie pobliski bojar (od 1692). Właściciel majątku Zyuzino pod Moskwą (obecnie na terenie Moskwy). Bezdzietny książę pozostawił swój majątek do całkowitej dyspozycji Katarzyny I, pod warunkiem dożywotniego posiadania przez wdowę, pozbawiając swoją siostrzenicę, księżniczkę A.P. Golicyn, ze względu na jej udział w sprawie Carewicza Aleksieja.

D.3, s.1

Współrzędne: 55°44′38″ rz. w. 37°35′59″E. D. / 55,74389° N. w. 37,59972° E. D. / 55,74389; 37,59972(G) (Ja)

Białe komnaty na ulicy Prechistenka- pomnik architektura XVII wieku i muzeum w Moskwie.

Fabuła

Budowę komór rozpoczęto w 1685 r., a zakończono w 1688 r. Białe Komnaty służyły jako główny dom majątku księcia Prozorowskiego. Książę pracował jako kierownik Zbrojowni Prikaz. Pomimo tego, że domy budowano wówczas w głębi podwórza, budynek ten znajduje się na czerwonej linii ulicy.

W styczniu 2009 r. przed Białymi Izbami zamordowano prawnika Stanislava Markełowa i dziennikarkę Anastazję Baburową.

Obecnie w komorach mieści się muzeum. Muzeum posiada salę wystawową i centrum kulturalne.

Architektura

Budynek w kształcie litery L ma 2 piętra, łuk i półpiwnicę. Łuk przejściowy prowadzi na dziedziniec frontowy. Wyróżnia się wysoki wolumen narożny z widokiem na centrum miasta. Okna drugiego piętra ozdobione są listwami z nieciągłymi zakończeniami. W górnej części elewacje zakończone są ciężkim gzymsem. Sufity lokali są sklepione. Na parterze znajdują się 2 pokoje. Z pierwszego piętra na górę prowadzą wewnętrzne schody. Na drugim piętrze znajduje się apartament obejmujący ogromną jadalnię

Napisz recenzję o artykule „Białe Izby na Prechistence”

Notatki

(Rosyjski) . Źródło 29 marca 2015 r.
(Rosyjski) . Źródło 29 marca 2015 r.
(Rosyjski) . Źródło 29 marca 2015 r.
Konstanty Michajłow.. - M., 2010. - s. 294.
Białe izby // Moskwa: Encyklopedia / rozdział. wyd. SO Schmidt; Opracowali: M. I. Andreev, V. M. Karev. - M. : Wielka Encyklopedia Rosyjska, 1997. - 976 s. - 100 000 egzemplarzy. - ISBN 5-85270-277-3.

Fragment charakteryzujący Białe Komnaty na Prechistence

Książę Andriej spojrzał na nią surowo. Twarz księcia Andrieja nagle wyrażała gniew. Nic jej nie powiedział, tylko patrzył na jej czoło i włosy, nie patrząc jej w oczy, z taką pogardą, że Francuzka zarumieniła się i wyszła nic nie mówiąc.
Gdy zbliżył się do pokoju siostry, księżniczka już się obudziła, a z otwartych drzwi dobiegał jej wesoły głos, śpieszący jedno słowo za drugim. Mówiła tak, jakby po długiej abstynencji chciała nadrobić stracony czas.
– Non, mais figurez vous, la vieille comtesse Zouboff avec de fausses boucles et la bouche pleine de fausses dents, comme si elle voulait defier les annees... [Nie, wyobraź sobie starą hrabinę Zubovą, ze sztucznymi lokami, ze sztucznymi zębami, jak jakby kpił z lat...] Xa, xa, xa, Marieie!
Książę Andriej słyszał już dokładnie to samo zdanie o hrabinie Zubowej i ten sam śmiech swojej żony pięć razy przed nieznajomymi.
Cicho wszedł do pokoju. Księżniczka pulchna, o różowych policzkach, z pracą w rękach, siedziała na fotelu i bez przerwy rozmawiała, przeglądając petersburskie wspomnienia, a nawet frazy. Podszedł książę Andriej, pogłaskał ją po głowie i zapytał, czy odpoczęła od drogi. Odpowiedziała i kontynuowała tę samą rozmowę.
Przy wejściu stało sześć wózków. Na zewnątrz była ciemna jesienna noc. Woźnica nie widział słupa powozu. Na werandzie krzątali się ludzie z latarniami. Ogromny dom płonął od świateł duże okna. Sala była pełna dworzan, którzy chcieli pożegnać młodego księcia; W przedpokoju stali wszyscy domownicy: Michaił Iwanowicz, mlle Bourienne, księżna Marya i księżniczka.
Książę Andriej został wezwany do gabinetu ojca, który chciał się z nim pożegnać na osobności. Wszyscy czekali, aż wyjdą.
Kiedy książę Andriej wszedł do biura, stary książę w starczych okularach i w swojej białej szacie, w której nie przyjmował nikogo poza swoim synem, siadał przy stole i pisał. Spojrzał wstecz.
-Idziesz? - I znów zaczął pisać.
- Przyszedłem się pożegnać.
„Pocałuj tutaj”, pokazał policzek, „dziękuję, dziękuję!”
- Za co mi dziękujesz?
„Nie trzyma się kobiecej spódnicy za to, że nie jest spóźniona”. Usługa jest na pierwszym miejscu. Dziękuję dziękuję! - I pisał dalej, tak że z trzeszczącego pióra leciały plamy. - Jeśli chcesz coś powiedzieć, mów to. Mogę robić te dwie rzeczy razem” – dodał.
- O mojej żonie... Już mi wstyd, że zostawiam ją w Twoich ramionach...
- Dlaczego kłamiesz? Powiedz, czego potrzebujesz.
- Kiedy nadejdzie czas, aby twoja żona urodziła, wyślij do Moskwy po położnika... Aby tu był.
Stary książę zatrzymał się i jakby nie rozumiejąc, surowym wzrokiem spojrzał na syna.
„Wiem, że nikt nie może pomóc, jeśli natura nie pomoże” – powiedział książę Andriej, najwyraźniej zawstydzony. – Zgadzam się, że na milion przypadków jeden jest niefortunny, ale to ona i moja wyobraźnia. Powiedzieli jej, widziała to we śnie i się boi.
„Hm… hm…” – powiedział do siebie stary książę, nie przestając pisać. - Zrobię to.
Wyciągnął podpis, nagle odwrócił się szybko do syna i roześmiał się.
- Źle, co?
- Co jest złego, ojcze?
- Żona! – powiedział krótko i znacząco stary książę.
„Nie rozumiem” – powiedział książę Andriej.
„Nie ma nic do roboty, przyjacielu” – powiedział książę – „wszyscy tacy są, nie wyjdziesz za mąż”. Nie bój się; nikomu nie powiem; i sam o tym wiesz.
Złapał go za rękę swoją kościstą małą rączką, potrząsnął nią, popatrzył prosto w twarz syna swoimi bystrymi oczami, które zdawały się widzieć go na wskroś, i znów się zaśmiał swoim zimnym śmiechem.
Syn westchnął, przyznając tym westchnieniem, że ojciec go rozumie. Starzec, kontynuując składanie i drukowanie listów ze swoją zwykłą szybkością, chwycił i rzucił lak, pieczęć i papier.

Moskiewski Departament Dziedzictwa Kulturowego wraz z Instytutem Mediów, Architektury i Wzornictwa Strelka przeprowadziły serię dyskusji na temat zagospodarowania Białej i Czerwonej Komnaty na Prechistence. Przypominamy, że wcześniej doradca szefa Moskiewskiego Komitetu Dziedzictwa Nikołaj Pereslegin zapowiedział, że dwa budynki należące do wydziału powinny stać się nowym centrum publicznym, platformą opowiadania historii o środowisku miejskim. To właściwie pierwsze doświadczenie w Moskwie, gdzie o przyszłej funkcji miejsca decydują trzy strony jednocześnie: klienci, architekci i sami obywatele. Wioska dowiedziała się, jak przebiegła dyskusja i do jakich wniosków doszli eksperci.

Historia budynków

Białe Izby

Fasada Białych Komnat
Plan parteru
Plan drugiego piętra

Czerwone Komnaty

Istniejąca i projektowana elewacja
Plan piwnicy
Plan parteru
Plan drugiego piętra

Nowa przestrzeń

Kiedy w lutym ubiegłego roku doradca Ministra Dziedzictwa Kulturowego Nikołaj Pereslegin ogłaszał, że w Moskwie powstanie nowa przestrzeń publiczna, wydawało się, że wszystko zostało już przesądzone i jest w miarę proste do zrealizowania: otworzyć kilka sklepów, dobrą kawiarnię, wyposażyć dziedziniec, zaproś na otwarcie prelegentów mediów, takich jak burmistrz Nowego Jorku Bloomberg.

Ale władze obiecały to również podczas tworzenia Ośrodek Kultury właściciel budynku, czyli Moskwa City Heritage, nie będzie narzucał żadnych decyzji, a co najważniejsze, przed rozpoczęciem prac odbędzie się cykl okrągłych stołów, podczas których władze będą konsultować się z obywatelami i ekspertami. Obiecane dyskusje odbyły się w maju. Część wydarzeń była zamknięta, wzięli w nich udział architekci, restauratorzy i historycy sztuki – właściciel Jean-Jacques Mitya Borisov, dyrektor centrum Sztuka współczesna„Garaż” Anton Biełow, ekspert grupa kreatywna„Rozwiązania muzealne” Natalya Kopelyanskaya i wiele innych. Podczas pozostałych spotkań każdy mógł wyrazić swoje pomysły. Kuratorem wydarzenia był Anglik Toby Higham, Dyrektor generalny Firma Creative Space Management zajmująca się adaptacją różnorodnych przestrzeni, w tym zabytków architektury, do współczesnych potrzeb miasta.

Wystąpienie bezpośrednie: Austriacki badacz sztuki publicznej zajmujący się muzealnictwem miast

Wystąpienie bezpośrednie: Założyciel Miast Kreatywnych o drugim życiu budynków

Jednak już podczas spotkań stało się jasne, że w trzy dni nie da się zdefiniować pojęcia przestrzeni. A samo doświadczenie komunikacji pomiędzy społecznością zawodową a przyszłymi zwiedzającymi pokazało przede wszystkim różnicę w oczekiwaniach i podejściu. Mieszczanie proponowali zorganizowanie w oddziałach czegokolwiek – od muzeum zabytkowych fortepianów czy folklor do centrum turystycznego. Eksperci podkreślali utworzenie klastra barów lub nowej przestrzeni wystaw sztuki współczesnej. Podczas tych spotkań nie udało się sformułować pełnej koncepcji, wypracowane rekomendacje mogą wydawać się zbyt ogólne. Niemniej jednak eksperci są pewni, że nawet w tej formie dyskusja pomoże opracować plan dalszej pracy.