Determina il genere del lavoro di un temporale. Conseguenze luminose, ma tragiche. Genere e direzione

15.04.2019

Senza dubbio, The Thunderstorm (1859) è l'apice della drammaturgia di Alexander Ostrovsky. L'autore mostra con l'esempio relazioni familiari i cambiamenti più importanti nella vita socio-politica della Russia. Ecco perché la sua creazione necessita di un'analisi dettagliata.

Il processo di creazione dell'opera teatrale "Temporale" è collegato da molti fili con periodi passati nel lavoro di Ostrovsky. L'autore è attratto dalle stesse questioni delle commedie "moscovite", ma l'immagine della famiglia riceve un'interpretazione diversa (la negazione della stagnazione della vita patriarcale e l'oppressione di Domostroy erano nuove). L'apparizione di un inizio brillante e gentile, un'eroina naturale è un'innovazione nel lavoro dell'autore.

I primi pensieri e schizzi di The Thunderstorm apparvero nell'estate del 1859, e già all'inizio di ottobre lo scrittore aveva un'idea chiara dell'intero quadro. Il lavoro è stato fortemente influenzato dal viaggio lungo il Volga. Con il patrocinio del Ministero della Marina, è stata organizzata una spedizione etnografica per studiare i costumi e i costumi della popolazione indigena della Russia. Vi ha preso parte anche Ostrovsky.

La città di Kalinov è immagine collettiva diverse città del Volga, allo stesso tempo amico simile su un amico, ma avendo il proprio caratteristiche distintive. Ostrovsky, in qualità di ricercatore esperto, ha inserito in un diario tutte le sue osservazioni sulla vita delle province russe e le specificità del comportamento degli abitanti. Sulla base di queste registrazioni, sono stati successivamente creati i personaggi di "Thunderstorm".

Il significato del nome

Un temporale non è solo un elemento dilagante, ma anche un simbolo di collasso e purificazione di un'atmosfera stagnante. cittadina di provincia, dove governavano gli ordini medievali di Kabanikhi e Dikiy. Questo è il significato del titolo dell'opera. Con la morte di Katerina, avvenuta durante un temporale, la pazienza di molte persone si esaurisce: Tikhon si ribella alla tirannia della madre, Varvara fugge, Kuligin incolpa apertamente gli abitanti della città per l'accaduto.

Per la prima volta, Tikhon ha parlato di un temporale durante la cerimonia d'addio: "... Non ci saranno temporali su di me per due settimane". Con questa parola intendeva l'atmosfera opprimente della sua casa, dove la madre dispotica governa lo spettacolo. "La tempesta ci viene inviata come punizione", dice Kuligin selvaggio. Il tiranno comprende questo fenomeno come una punizione per i suoi peccati, ha paura di pagare per un atteggiamento ingiusto nei confronti delle persone. Il cinghiale è solidale con lui. Katerina, anche la cui coscienza non è chiara, vede la punizione per il peccato in tuoni e fulmini. La giusta ira di Dio: questo è un altro ruolo del temporale nell'opera di Ostrovsky. E solo Kuligin lo capisce in questo fenomeno naturale si può trovare solo un lampo di elettricità, ma le sue visioni avanzate non sono ancora in grado di andare d'accordo in una città bisognosa di pulizia. Se hai bisogno di maggiori informazioni sul ruolo e sul significato dei temporali, puoi leggere su questo argomento.

Genere e direzione

"Thunderstorm" è un dramma, secondo A. Ostrovsky. Questo genere definisce severo, grave, spesso trama domestica vicino alla realtà. Alcuni revisori hanno citato una formulazione più precisa: tragedia domestica.

In termini di direzione, questa commedia è assolutamente realistica. L'indicatore principale di ciò, forse, è la descrizione dei costumi, delle abitudini e degli aspetti quotidiani dell'esistenza degli abitanti delle città provinciali del Volga ( descrizione dettagliata). L'autore dà questo Grande importanza, descrivendo attentamente la realtà della vita dei personaggi e le loro immagini.

Composizione

Esposizione: Ostrovsky dipinge un'immagine della città e persino del mondo in cui vivono i personaggi e si svolgono eventi futuri.
Questo è seguito dall'inizio del conflitto tra Katerina e nuova famiglia e la società nel suo insieme e Conflitto interno(dialogo tra Katerina e Barbara).
Dopo la trama, vediamo lo sviluppo dell'azione, durante la quale i personaggi cercano di risolvere il conflitto.
Più vicino alla finale, il conflitto arriva al punto in cui i problemi richiedono una risoluzione urgente. Climax - ultimo monologo Katerina nell'atto 5.
Seguendola c'è l'epilogo, che mostra l'insolubilità del conflitto sull'esempio della morte di Katerina.

Conflitto

Ci sono diversi conflitti in The Thunderstorm:

In primo luogo, questo è uno scontro tra tiranni (Dikay, Kabanikha) e vittime (Katerina, Tikhon, Boris, ecc.). Questo è un conflitto tra due visioni del mondo: il vecchio e il nuovo, personaggi obsoleti e amanti della libertà. Questo conflitto è illuminato.
D'altra parte, l'azione esiste a causa del conflitto psicologico, cioè interno, nell'anima di Katerina.
Il conflitto sociale ha dato origine a tutti i precedenti: Ostrovsky inizia la sua opera con il matrimonio di una nobildonna impoverita e di un mercante. Questa tendenza si è diffusa ampiamente ai tempi dell'autore. La classe aristocratica dominante iniziò a perdere potere, diventando più povera e rovinata a causa dell'ozio, della stravaganza e dell'analfabetismo commerciale. Ma i commercianti hanno guadagnato slancio grazie alla mancanza di scrupoli, all'assertività, al senso degli affari e al nepotismo. Poi alcuni decisero di migliorare le cose a spese di altri: i nobili regalavano figlie raffinate ed istruite a figli maleducati, ignoranti, ma ricchi della corporazione dei mercanti. A causa di questa discrepanza, il matrimonio di Katerina e Tikhon è inizialmente destinato al fallimento.

essenza

Cresciuto in migliori tradizioni dell'aristocrazia, la nobildonna Katerina, su insistenza dei suoi genitori, sposò un rozzo e morbido ubriacone Tikhon, che apparteneva a un ricco famiglia mercantile. Sua madre opprime la nuora, imponendole gli ordini falsi e ridicoli di Domostroy: piangere per lo spettacolo prima che il marito se ne vada, umiliarsi davanti a noi in pubblico, ecc. La giovane eroina trova simpatia per la figlia di Kabanikh, Varvara, che insegna al suo nuovo parente a nascondere i suoi pensieri e sentimenti, acquisendo segretamente le gioie della vita. Durante la partenza del marito, Katerina si innamora e inizia a frequentare il nipote di Diky, Boris. Ma i loro appuntamenti finiscono con la separazione, perché la donna non vuole nascondersi, vuole scappare con la sua amata in Siberia. Ma l'eroe non può rischiare di portarla con sé. Di conseguenza, si pente ancora dei suoi peccati con suo marito e sua suocera e riceve una severa punizione da Kabanikha. Rendendosi conto che la sua coscienza e l'oppressione domestica non le permettono di vivere, si precipita nel Volga. Dopo la sua morte, la generazione più giovane si ribella: Tikhon rimprovera sua madre, Varvara scappa con Kudryash, ecc.

L'opera di Ostrovsky combina caratteristiche e contraddizioni, tutti i pro ei contro della servitù. Russia XIX secolo. La città di Kalinov è un'immagine collettiva, un modello semplificato società russa descritto in dettaglio. Guardando questo modello, vediamo "il bisogno necessario di persone attive ed energiche". L'autore mostra che una visione del mondo obsoleta interferisce solo. Prima rovina i rapporti in famiglia e poi non consente lo sviluppo delle città e dell'intero paese.

Personaggi principali e loro caratteristiche

L'opera ha un chiaro sistema di personaggi, che si adattano alle immagini dei personaggi.

Primo, sono oppressori. Wild è un tipico piccolo tiranno e un ricco mercante. Dai suoi insulti, i parenti si disperdono negli angoli. I servitori della Selva sono crudeli. Tutti sanno che è impossibile accontentarlo. Kabanova è l'incarnazione dello stile di vita patriarcale, l'obsoleto Domostroy. Moglie di un ricco mercante, vedova, insiste costantemente nell'osservare tutte le tradizioni dei suoi antenati e le segue chiaramente lei stessa. Li abbiamo descritti in modo più dettagliato in questo.
In secondo luogo, adattarsi. Tikhon lo è persona debole che ama sua moglie, ma non riesce a trovare la forza per proteggerla dall'oppressione di sua madre. Non sostiene i vecchi ordini e tradizioni, ma non vede alcun motivo per andare contro il sistema. Tale è Boris, che sopporta gli intrighi del suo ricco zio. Questo articolo è dedicato alla divulgazione delle loro immagini. Varvara è la figlia di Kabanikhi. Prende il suo inganno vivendo doppia vita. Di giorno obbedisce formalmente alle convenzioni, di notte cammina con Kudryash. La falsità, l'intraprendenza e l'astuzia non rovinano il suo carattere allegro e avventuroso: è anche gentile e reattiva nei confronti di Katerina, gentile e premurosa nei confronti della sua amata. Un intero è dedicato alla caratterizzazione di questa ragazza.
Katerina si distingue, la caratterizzazione dell'eroina è diversa da tutte le altre. Questa è una giovane nobildonna intelligente, che i suoi genitori circondavano di comprensione, cura e attenzione. Pertanto, la ragazza si è abituata alla libertà di pensiero e di parola. Ma nel matrimonio ha affrontato crudeltà, maleducazione e umiliazione. All'inizio ha cercato di venire a patti, di amare Tikhon e la sua famiglia, ma non ne è venuto fuori nulla: la natura di Katerina si opponeva a questa unione innaturale. Poi ha provato il ruolo di una maschera ipocrita che ha vita segreta. Nemmeno le andava bene, perché l'eroina si distingue per franchezza, coscienza e onestà. Di conseguenza, per disperazione, decise di ribellarsi, ammettendo il suo peccato e poi commettendone uno più terribile: il suicidio. Abbiamo scritto di più sull'immagine di Katerina in a lei dedicata.
Kuligin - anche eroe speciale. Esprime la posizione dell'autore, introducendo un po' di progressività nel mondo arcaico. L'eroe è un meccanico autodidatta, è istruito e intelligente, a differenza dei superstiziosi abitanti di Kalinov. Abbiamo anche scritto un racconto sul suo ruolo nella commedia e sul personaggio.

Temi

Il tema principale dell'opera è la vita e i costumi di Kalinov (a lei ne abbiamo dedicato uno separato). L'autore descrive una provincia remota per mostrare alle persone che non bisogna aggrapparsi ai resti del passato, bisogna capire il presente e pensare al futuro. E gli abitanti della città del Volga sono congelati fuori dal tempo, la loro vita è monotona, falsa e vuota. È viziato e ostacolato nello sviluppo della superstizione, del conservatorismo e della riluttanza dei piccoli tiranni a cambiare in meglio. Una tale Russia continuerà a vegetare nella povertà e nell'ignoranza.
Anche temi importanti qui ci sono l'amore e la famiglia, poiché nel corso della storia vengono sollevati i problemi dell'educazione e il conflitto generazionale. Influenza della famiglia su certi eroi molto importante (Katerina è un riflesso dell'educazione dei suoi genitori, e Tikhon è cresciuto così senza spina dorsale a causa della tirannia di sua madre).
Il tema del peccato e del pentimento. L'eroina è inciampata, ma col tempo si è resa conto del suo errore, decidendo di correggersi e pentirsi della sua azione. Dal punto di vista della filosofia cristiana, questa è una decisione altamente morale che eleva e giustifica Katerina. Se sei interessato a questo argomento, leggi il nostro a riguardo.

Problemi

Il conflitto sociale comporta problemi sociali e personali.

Ostrovsky, in primo luogo, denuncia tirannia Come fenomeno psicologico nelle immagini di Wild e Kabanova. Queste persone hanno giocato con il destino dei loro subordinati, calpestando le manifestazioni della loro individualità e libertà. E a causa della loro ignoranza e dispotismo, la generazione più giovane diventa viziosa e inutile come quella che è già sopravvissuta alla sua.
In secondo luogo, l'autore condanna debolezza, obbedienza ed egoismo con l'aiuto delle immagini di Tikhon, Boris e Barbara. Con il loro comportamento, perdonano solo la tirannia dei proprietari della vita, sebbene insieme possano invertire la tendenza a loro favore.
Il problema del controverso personaggio russo, trasmesso nell'immagine di Katerina, può essere definito personale, sebbene ispirato da sconvolgimenti globali. Una donna profondamente religiosa, alla ricerca e alla ricerca di se stessa, commette adulterio e poi si suicida, il che è contrario a tutti i canoni cristiani.
questioni morali associato all'amore e alla devozione, all'educazione e alla tirannia, al peccato e al pentimento. I personaggi non possono distinguere l'uno dall'altro, questi concetti sono intrecciati in modo intricato. Katerina, ad esempio, è costretta a scegliere tra fedeltà e amore, e Kabanikha non vede la differenza tra il ruolo di una madre e il potere di un dogmatico, è guidata da buone intenzioni, ma li incarna a scapito di tutti.
Tragedia della coscienza molto è importante. Ad esempio, Tikhon ha dovuto prendere una decisione se proteggere o meno sua moglie dagli attacchi di sua madre. Katerina ha anche fatto un patto con la sua coscienza quando si è avvicinata a Boris. Puoi saperne di più su questo.
Ignoranza. Gli abitanti di Kalinovo sono stupidi e ignoranti, si fidano di indovini e vagabondi, non di scienziati e professionisti nel loro campo. La loro visione del mondo è rivolta al passato, non si battono una vita migliore, quindi, non c'è nulla di cui stupirsi della ferocia della morale e dell'ostentata ipocrisia delle persone principali della città.

Senso

L'autore è convinto che il desiderio di libertà sia naturale, nonostante certi fallimenti nella vita, e la tirannia e l'ipocrisia stanno rovinando il Paese e persone di talento in lei. Pertanto, la propria indipendenza, il desiderio di conoscenza, bellezza e spiritualità devono essere difesi, altrimenti il vecchio ordine non andrà da nessuna parte, la loro falsità abbraccerà semplicemente la nuova generazione e li costringerà a giocare secondo le proprie regole. Questa idea si riflette nella posizione di Kuligin, la voce originale di Ostrovsky.

La posizione dell'autore nell'opera è chiaramente espressa. Comprendiamo che Kabanikha, sebbene conservi le tradizioni, non ha ragione, proprio come non ha ragione la ribelle Katerina. Tuttavia, Katerina aveva un potenziale, aveva una mente, aveva la purezza dei pensieri e Grandi persone, personificato in esso, potrà ancora rinascere, liberandosi dalle catene dell'ignoranza e della tirannia. Puoi scoprire di più sul significato del dramma in questo argomento.

Critica

Il temporale è diventato oggetto di accesi dibattiti tra i critici sia nel XIX che nel XX secolo. Nel 19 ° secolo, Nikolai Dobrolyubov (l'articolo "A Ray of Light in the Dark Kingdom"), Dmitry Pisarev (l'articolo "Motives of Russian Drama") e Apollon Grigoriev ne hanno scritto da posizioni opposte.

I. A. Goncharov ha molto apprezzato la commedia ed ha espresso la sua opinione nell'omonimo articolo critico:

Nello stesso dramma si placò la grande immagine vita nazionale e morale, con ineguagliabile completezza e fedeltà artistica. Ogni volto in un dramma è un personaggio tipico strappato direttamente dall'ambiente della vita popolare.

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Originalità di genere del dramma "Temporale"

"Temporale" - gente tragedia sociale.

N. A. Dobrolyubov

"Thunderstorm" si distingue come l'opera principale e fondamentale del drammaturgo. "Temporale" avrebbe dovuto essere inserito nella raccolta "Notti sul Volga", ideata dall'autore durante un viaggio in Russia nel 1856, organizzato dal Ministero della Marina. È vero, Ostrovsky ha poi cambiato idea e non ha unito, come inizialmente ipotizzato, il ciclo di "Volga" con un titolo comune. The Thunderstorm fu pubblicato come libro separato nel 1859. Durante il lavoro di Ostrovsky su di esso, l'opera ha subito grandi cambiamenti: l'autore ha introdotto una serie di nuovi personaggi, ma soprattutto - Ostrovsky ha cambiato il suo intenzione originaria e ha deciso di scrivere non una commedia, ma un dramma. Tuttavia, la forza conflitto sociale in The Thunderstorm è così bello che si può persino parlare dell'opera non come un dramma, ma come una tragedia. Ci sono argomenti a favore di entrambe le opinioni, quindi il genere dell'opera è difficile da definire in modo univoco.

Certo, l'opera è scritta su un tema sociale e quotidiano: è caratterizzata da Attenzione speciale l'autore alla rappresentazione dei dettagli della vita, al desiderio di trasmettere con precisione l'atmosfera della città di Kalinov, i suoi "modi crudeli". La città immaginaria è descritta in dettaglio, multiforme. Un ruolo importante è svolto dall'inizio del paesaggio, ma qui è subito visibile una contraddizione: Ku-ligin parla della bellezza della distanza oltre il fiume, l'alta scogliera del Volga. "Qualcosa", gli obietta Kudryash. Immagini di passeggiate notturne lungo il viale, canzoni, natura pittoresca, storie di Katerina sull'infanzia: questa è la poesia del mondo Kalinov, che affronta la crudeltà quotidiana degli abitanti, storie di "nuda povertà". Kalinovtsy conservava solo vaghe leggende sul passato: la Lituania "ci è caduta dal cielo", notizie da grande mondo li porta il vagabondo Feklusha. Indubbiamente, tale attenzione dell'autore ai dettagli della vita dei personaggi permette di parlare del dramma come di un genere della commedia "Temporale".

Un'altra caratteristica caratteristica del dramma e presente nella commedia è la presenza di una catena di conflitti intrafamiliari. Dapprima si tratta di un conflitto tra la nuora e la suocera dietro le serrature dei cancelli di casa, poi l'intera città viene a conoscenza di questo conflitto, e dalla vita di tutti i giorni si sviluppa in sociale. L'espressione del co-conflitto nelle azioni e nelle parole dei personaggi, caratteristica del dramma, è mostrata più chiaramente nei monologhi e nei dialoghi dei personaggi. Quindi, apprendiamo della vita di Katerina prima del matrimonio da una conversazione tra la giovane Kabanova e Varvara: Katerina viveva, "non si addolorava per nulla", come un "uccello allo stato brado", trascorrendo l'intera giornata in piaceri e faccende domestiche. Non sappiamo nulla del primo incontro di Katerina e Boris, di come è nato il loro amore. Nel suo articolo, N. A. Dobrolyubov considerava l'insufficiente "sviluppo della passione" un'omissione significativa, affermava che proprio per questo la "lotta della passione e del dovere" è designata per noi "in modo non del tutto chiaro e forte". Ma questo fatto non contraddice le leggi del dramma.

L'originalità del genere Thunderstorm si manifesta anche nel fatto che, nonostante la cupa e tragica colorazione generale, l'opera contiene anche scene comiche e satiriche. Le storie aneddotiche e ignoranti di Feklusha sui saltan, sulle terre in cui tutte le persone sono "con la testa di cane" ci sembrano ridicole. Dopo l'uscita di The Thunderstorm, A. D. Galakhov ha scritto nella sua recensione dell'opera teatrale che "l'azione e la catastrofe sono tragiche, anche se molti luoghi suscitano risate".

L'autore stesso ha definito la sua commedia un dramma. Ma potrebbe essere altrimenti? A quel tempo, parlando del genere tragico, erano abituati a trattare una trama storica, con i personaggi principali, eccezionali non solo per carattere, ma anche per posizione, collocati in posizioni eccezionali situazioni di vita. La tragedia era solitamente associata alle immagini figure storiche, anche leggendari, come Edipo (Sofocle), Amleto (Shakespeare), Boris Godunov (Pushkin). Mi sembra che da parte di Ostrovsky chiamare "Temporale" un dramma fosse solo un omaggio alla tradizione.

L'innovazione di A. N. Ostrovsky consisteva nel fatto che scrisse la tragedia su materiale esclusivamente vitale, del tutto insolito per il genere tragico.

La tragedia di "Thunderstorm" è rivelata dal conflitto con l'ambiente non solo personaggio principale, Katerina, ma anche altri attori. Qui "l'invidia vivente ... i morti" (N. A. Dobrolyubov). Pertanto, il destino di Tikhon, che è un giocattolo volitivo nelle mani della madre prepotente e dispotica, qui è tragico. Di parole finali Tikhon N. A. Dobrolyubov ha scritto che il "guaio" di Tikhon è nella sua indecisione. Se la vita è disgustosa, cosa gli impedisce di precipitarsi nel Volga? Tikhon non può fare assolutamente nulla, anche "in cui riconosce il suo bene e la sua salvezza". Tragica nella sua disperazione è la posizione di Kuligin, che sogna la felicità dei lavoratori, ma è condannato a obbedire alla volontà di un maleducato tiranno - Dikiy e riparare piccoli utensili domestici, guadagnandosi solo "il loro pane quotidiano" con "lavoro onesto ”.

Una caratteristica della tragedia è la presenza di un eroe eccezionale nelle sue qualità spirituali, secondo V. G. Belinsky, "un uomo di natura superiore", secondo N. G. Chernyshevsky, un uomo "con un carattere grande e non meschino". Passando da questa posizione al "Temporale" di A. N. Ostrovsky, vediamo certamente che questa caratteristica della tragedia si manifesta chiaramente nel carattere del personaggio principale.

Katerina differisce dal "regno oscuro" di Kalinov per la sua moralità e forza di volontà. La sua anima è costantemente attratta dalla bellezza, i suoi sogni sono pieni di visioni favolose. Sembra che si sia innamorata di Boris non reale, ma creato dalla sua immaginazione. Katerina potrebbe benissimo adattarsi alla moralità della città e continuare a ingannare il marito, ma "non sa ingannare, non può nascondere nulla", l'onestà non permette a Katerina di continuare a fingere con suo marito. In quanto persona profondamente religiosa, Katerina ha dovuto avere un grande coraggio per superare non solo la paura della fine fisica, ma anche la paura di “davanti al giudice” per il peccato di suicidio. La forza spirituale di Katerina "...e il desiderio di libertà, mescolati a pregiudizi religiosi, creano una tragedia" (V. I. Nemirovich-Danchenko).

caratteristica genere tragicoè la morte fisica del protagonista. Quindi, Katerina, secondo V. G. Belinsky, “è una vera eroina tragica". Il destino di Katerina è stato determinato dalla collisione di due epoche storiche. Non solo la sua disgrazia è che si suicida, è una disgrazia, una tragedia della società. Ha bisogno di liberarsi dalla pesante oppressione, dalla paura che opprime l'anima.

Un altro caratteristica il genere tragico sta nell'effetto purificatore sul pubblico, che suscita in loro nobili, alte aspirazioni. Quindi, in The Thunderstorm, come ha detto N. A. Dobrolyubov, "c'è persino qualcosa di rinfrescante e incoraggiante".

Anche il colore generale dell'opera è tragico, con la sua oscurità, con ogni secondo la sensazione di un temporale imminente. Qui viene chiaramente sottolineato il parallelismo di un temporale sociale, sociale e un temporale come fenomeno naturale.

In presenza di un indubbio tragico conflitto Il gioco è pieno di ottimismo. La morte di Katerina testimonia il rifiuto del "regno oscuro", della resistenza, della crescita delle forze chiamate a sostituire i Cinghiali e il Selvaggio. Anche se ancora timidamente, i Kuligin stanno già cominciando a protestare.

COSÌ, originalità di genere"Temporali" sta nel fatto che, senza dubbio, è una tragedia, la prima tragedia russa scritta su materiale sociale e quotidiano. Questa è una tragedia non solo di Katerina, questa è una tragedia dell'intera società russa, situata su punto di svolta il suo sviluppo, vivendo alla vigilia di cambiamenti significativi, nelle condizioni situazione rivoluzionaria, che ha contribuito alla consapevolezza della personalità dell'autostima. Non si può che essere d'accordo con l'opinione di V. I. Nemirovich-Danchenko, che ha scritto: “Se la moglie di un mercante tradisse suo marito e quindi tutte le sue disgrazie, allora sarebbe un dramma. Ma per Ostrovsky, questa è solo la base per un tema di vita alta ... Qui tutto diventa tragedia.

Bibliografia

Per la preparazione di questo lavoro sono stati utilizzati i materiali del sito http://www.ostrovskiy.org.ru/.

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"Thunderstorm" si distingue come l'opera principale e fondamentale del drammaturgo. "Temporale" avrebbe dovuto essere inserito nella raccolta "Notti sul Volga", ideata dall'autore durante un viaggio in Russia nel 1856, organizzato dal Ministero della Marina. È vero, Ostrovsky ha poi cambiato idea e non ha unito, come inizialmente ipotizzato, il ciclo di "Volga" con un titolo comune. The Thunderstorm fu pubblicato come libro separato nel 1859. Durante il lavoro di Ostrovsky su di esso, l'opera ha subito grandi cambiamenti: l'autore ha introdotto una serie di nuovi personaggi, ma soprattutto - Ostrovsky ha cambiato il suo piano originale e ha deciso di scrivere non una commedia, ma un dramma. Tuttavia, il potere del conflitto sociale in The Thunderstorm è così grande che si può persino parlare dell'opera non come di un dramma, ma come di una tragedia. Ci sono argomenti a favore di entrambe le opinioni, quindi il genere dell'opera è difficile da definire in modo univoco.

Indubbiamente, l'opera è scritta su un tema sociale e quotidiano: è caratterizzata dalla particolare attenzione dell'autore alla rappresentazione dei dettagli della vita quotidiana, dal desiderio di trasmettere con precisione l'atmosfera della città di Kalinov, la sua "morale crudele". La città immaginaria è descritta in dettaglio, multiforme. Un ruolo importante è giocato dall'inizio del paesaggio, ma qui è subito visibile una contraddizione: Kuligin parla della bellezza dell'al di là del fiume, l'alta scogliera del Volga. "Qualcosa", gli obietta Kudryash. Immagini di passeggiate notturne lungo il viale, canzoni, natura pittoresca, storie di Katerina sull'infanzia: questa è la poesia del mondo Kalinov, che affronta la crudeltà quotidiana degli abitanti, storie di "nuda povertà". Del passato Kalinovtsy conservava solo vaghe leggende: la Lituania "ci è caduta dal cielo", il vagabondo Feklusha porta loro notizie dal grande mondo. Indubbiamente, tale attenzione dell'autore ai dettagli della vita dei personaggi permette di parlare del dramma come di un genere della commedia "Temporale".

L'autore stesso ha definito la sua commedia un dramma. Ma potrebbe essere altrimenti? A quel tempo, parlando del genere tragico, erano abituati a trattare una trama storica, con i personaggi principali, eccezionali non solo per carattere, ma anche per posizione, collocati in situazioni di vita eccezionali. La tragedia era solitamente associata alle immagini di personaggi storici, anche leggendari, come Edipo (Sofocle), Amleto (Shakespeare), Boris Godunov (Pushkin). Mi sembra che da parte di Ostrovsky chiamare "Temporale" un dramma fosse solo un omaggio alla tradizione.

L'innovazione di A. N. Ostrovsky consisteva nel fatto che scrisse la tragedia su materiale esclusivamente vitale, del tutto insolito per il genere tragico.

La tragedia di "Thunderstorm" è rivelata dal conflitto con l'ambiente non solo della protagonista, Katerina, ma anche di altri personaggi. Qui "l'invidia vivente ... i morti" (N. A. Dobrolyubov). Pertanto, il destino di Tikhon, che è un giocattolo volitivo nelle mani della madre prepotente e dispotica, qui è tragico. Per quanto riguarda le ultime parole di Tikhon, N. A. Dobrolyubov ha scritto che il "guaio" di Tikhon era nella sua indecisione. Se la vita è disgustosa, cosa gli impedisce di precipitarsi nel Volga? Tikhon non può fare assolutamente nulla, anche "in cui riconosce il suo bene e la sua salvezza". Tragica nella sua disperazione è la situazione di Kuligin, che sogna la felicità dei lavoratori, ma è condannato a obbedire alla volontà di un maleducato tiranno: selvaggio e ripara piccoli utensili domestici, guadagnandosi solo "il pane quotidiano" "lavoro onesto" .

Una caratteristica del genere tragico è la morte fisica del protagonista. Pertanto, Katerina, secondo V. G. Belinsky, è "una vera eroina tragica". Il destino di Katerina è stato determinato dalla collisione di due epoche storiche. Non solo la sua disgrazia è che si suicida, è una disgrazia, una tragedia della società. Ha bisogno di liberarsi dalla pesante oppressione, dalla paura che opprime l'anima.

Un altro tratto caratteristico del genere tragico è l'effetto purificatore sul pubblico, che suscita in esso nobili, alte aspirazioni. Quindi, in The Thunderstorm, come ha detto N. A. Dobrolyubov, "c'è persino qualcosa di rinfrescante e incoraggiante".

In presenza di un indubbio tragico conflitto, l'opera è intrisa di ottimismo. La morte di Katerina testimonia il rifiuto del "regno oscuro", della resistenza, della crescita delle forze chiamate a sostituire i Cinghiali e il Selvaggio. Anche se ancora timidamente, i Kuligin stanno già cominciando a protestare.

Quindi, l'originalità di genere di The Thunderstorm sta nel fatto che, senza dubbio, è una tragedia, la prima tragedia russa scritta su materiale sociale e quotidiano. Questa non è solo la tragedia di Katerina, è la tragedia dell'intera società russa, che si trova in una fase critica del suo sviluppo, vivendo alla vigilia di cambiamenti significativi, in una situazione rivoluzionaria che ha contribuito alla realizzazione dell'autostima dall'individuo. Non si può che essere d'accordo con l'opinione di V. I. Nemirovich-Danchenko, che ha scritto: “Se la moglie di un mercante tradisse suo marito e quindi tutte le sue disgrazie, allora sarebbe un dramma. Ma per Ostrovsky, questa è solo la base per un tema di vita alta ... Qui tutto diventa tragedia.

gioco di genere temporale Ostrovsky

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Prova sullo spettacolo "Temporale"

1. Determina il genere dell'opera.

A) Dramma familiare

b) tragedia

b) commedia

D) una lega di commedia, dramma, lirica e tragedia

D) dramma psicologico

2. Determina il tipo di conflitto in The Storm

A) filosofico

b) sociale

B) ideologico

d) interno

d) famiglia

3. Disporre correttamente gli elementi della composizione dell'opera

A) esposizione 1) conversazione tra Boris e Kudryash

B) trama 2) la morte di Katerina

C) climax 3) Il monologo di Katerina prima della morte

D) epilogo 4) conversazione tra Kuligin e Kudryash

4. Cosa mezzi artistici Il motivo dell'isolamento della città di Kalinov è trasmesso nell'opera?

A) dettagli simbolici: cancello, recinzione

C) mancanza di comunicazione con altre città

D) alla maniera di Feklusha

5. Qual è lo scopo di AN Ostrovsky che introduce l'esposizione nell'opera?

A) evidenziare caratteristiche positive nel personaggio di Kuligin

B) delineare il conflitto tra i giovani e le generazioni più anziane nel dramma

C) indicare il luogo dell'azione e la situazione in città

D) descrivere la costa del Volga

6. Il sistema di immagini nel gioco si basa sul principio di "accoppiamento". Identifica queste coppie tra i caratteri indicati, annota le coppie.

Katerina, Wild, Curly, Kabanikha, Boris, Barbara _____________________________________

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7. Indicare i nomi degli eroi del gioco, che, dal punto di vista dramma classico possono essere definiti "caratteri superflui"

A) barbaro

B) Riccio

B) Kuligin

D) Shakin

E) signora mezza pazza

8. Nel confronto di quali eroi si è espresso più chiaramente il conflitto principale dell'opera?

A) Cinghiale - Selvaggio

B) Katerina - Barbara

C) Katerina - Kabanikha

D) Katerina - Tikhon

9) Come vengono rappresentati a livello di personaggi il “regno oscuro” e le sue “vittime”. Indica quelli e altri nell'elenco con le lettere t, g.

Wild, Katerina, Tikhon, Feklusha, Boris, Kabanikha, Barbara, signora mezza pazza, Curly.

10) AN Ostrovsky utilizza ampiamente immagini simboliche nell'opera. Evidenziali.

Percorso, macchina moto perpetuo, tomba, temporale, chiave, fazzoletto bianco.

11) Quale degli eroi della commedia parla di Kabanikh in quel modo? “... ipocrita, signore! I mendicanti sono vestiti e la famiglia mangia completamente ... "

B) Kuligin

B) Caterina

12. Quale dei critici russi possiede una tale valutazione dell'immagine di Katerina: “L'intera vita di Katerina consiste in costanti contraddizioni interne; ogni minuto si precipita da un estremo all'altro ... "

A) N.A. Dobrolyubov

B) DI Pisarev

B) V. G. Belinsky

D) IA Goncharov

13. A che punto si svolge il culmine principale dell'opera?

A) La pubblica confessione di peccaminosità di Katerina

B) un appuntamento con Boris

C) nel monologo di Katerina alla fine

D) non c'è climax nel gioco

14. Perché AN Ostrovsky è stato chiamato "il padre del russo". teatro nazionale»?

A) ha fatto rivivere le tradizioni di A.S. Griboedov, A.S. Pushkin, N.V. Gogol

B) ha scritto 47 commedie

C) con il suo lavoro ha avuto un'influenza decisiva sul successivo sviluppo del dramma russo

D) costruì l'edificio del Teatro Maly

3.A-4, SI-1, DO-3, SOL-2

6. Katerina-Kabanikha; cinghiale selvatico; Barca-Boris; Varvara-Kudryash; Katerina-Barbara

9. t: Wild, Feklusha, Kabanikha, signora mezza pazza.

Bene: Katerina, Tikhon, Boris, Varvara, Kudryash.

10. Tomba, chiave, fazzoletto bianco

Il dramma di A. N. Ostrovsky "The Thunderstorm" fu pubblicato nel 1860, alla vigilia della situazione rivoluzionaria in Russia. L'opera riflette le impressioni del viaggio dello scrittore lungo il Volga nell'estate del 1856. Ma in The Thunderstorm non è rappresentata nessuna città del Volga in particolare e nessuna persona specifica. Ostrovsky ha rielaborato tutte le sue osservazioni sulla vita della regione del Volga e le ha trasformate in immagini profondamente tipiche della vita russa.

Il genere del dramma è caratterizzato dal fatto che si basa sul conflitto tra l'individuo e la società circostante. In The Thunderstorm, questa persona è Katerina Kabanova. Katherine rappresenta purezza morale, bellezza spirituale Donna russa, il suo desiderio di volontà, di libertà, la sua capacità non solo di sopportare, ma anche di difendere i suoi diritti, lei dignità umana. Secondo Dobrolyubov, "non ha ucciso se stessa natura umana».

Katerina - russo carattere nazionale. Prima di tutto, questo si riflette in Ostrovsky, che possedeva perfettamente tutta la ricchezza volgare, nel discorso dell'eroina. Quando parla sembra che canti. Nel discorso di Katerina relativo a gente comune, cresciuto nella sua poesia orale, prevale il vocabolario vernacolare colloquiale, che si distingue per alta poesia, figuratività ed emotività. Colpiscono anche la naturalezza, la sincerità, la semplicità dell'eroina. Caterina è religiosa. Ma questa non è l'ipocrisia di Kabanikhi, ma una fede sincera e profonda in Dio. Frequenta spesso la chiesa e lo fa con piacere e gioia ("E mi è piaciuto molto andare in chiesa! È come, è successo, andrò in paradiso ..."), ama parlare di vagabondi ("Abbiamo avuto un casa piena di viandanti e donne in preghiera”) , i sogni di Katerina parlano di "templi d'oro".

L'amore dell'eroina per Boris non è senza ragione. In primo luogo, si fa sentire il bisogno di amore: dopotutto, è improbabile che suo marito Tikhon, sotto l'influenza della "madre", abbia mostrato molto spesso il suo amore per sua moglie. In secondo luogo, i sentimenti della moglie e della donna sono offesi. In terzo luogo, l'angoscia mortale di una vita monotona soffoca Katerina. E, infine, la quarta ragione è il desiderio di volontà, spazio: in fondo l'amore è una delle manifestazioni della libertà. Katerina lotta con se stessa, e questa è la tragedia della sua posizione, ma alla fine si giustifica internamente. Suicidandosi, commettendo, dal punto di vista della chiesa, un peccato terribile, non pensa alla salvezza della sua anima, ma all'amore che le è stato rivelato. "Mio amico! La mia gioia! Arrivederci!" - ultime parole Caterina.

Un altro tratto caratteristico di Katerina è il desiderio di libertà, emancipazione spirituale.

Non per niente nel dramma si ripete ripetutamente l'immagine di un uccello, simbolo di volontà. Da qui epiteto permanente"uccello libero". Katerina, ricordando come viveva prima del matrimonio, si paragona a un uccello in natura. "... Perché la gente non volare come gli uccelli? dice a Barbara. "Sai, a volte mi sento come se fossi un uccello." Ma l'uccello libero è entrato in una gabbia di ferro. E lei lotta e desidera ardentemente in cattività.

L'integrità, la risolutezza del carattere di Katerina si esprimeva nel fatto che si rifiutava di obbedire alle routine della casa Kabanikhinsky e preferiva la morte alla vita in cattività. E questa non era una manifestazione di debolezza, ma di forza spirituale e coraggio, di ardente odio per l'oppressione e il dispotismo.

Quindi la cosa principale attore il dramma "Temporale" entra in conflitto con ambiente. Nel quarto atto, nella scena del pentimento, sembra arrivare l'epilogo. Tutto è contro Katerina in questa scena: sia il "temporale del Signore", sia la maledetta mezza pazza "signora con due lacchè", sia l'antico dipinto sul muro fatiscente raffigurante "gehenna ardente". La povera Katerina è stata quasi fatta impazzire da tutti questi segni del vecchio mondo estroverso, ma così tenace, e si pente del suo peccato in una semi-illusione, uno stato di oscurità. Lei stessa in seguito confessa a Boris che "non era libera in se stessa", "non si ricordava di se stessa". Se il dramma "Temporale" finisse con questa scena, mostrerebbe l'invincibilità del "regno oscuro", perché alla fine quarto atto Il cinghiale trionfa: “Cosa, figliolo! Dove porterà la volontà? Ma il dramma si conclude con una vittoria morale sia sulle forze esterne che hanno incatenato la libertà di Katerina, sia sulle idee oscure che hanno incatenato la sua volontà e la sua mente. E la sua decisione di morire, solo per non rimanere schiava, esprime, secondo Dobrolyubov, "la necessità del movimento emergente della vita russa", aspirazioni di liberazione delle masse. Indicando la profonda tipicità di questa immagine, il suo significato nazionale, Dobrolyubov ha scritto che rappresenta "una combinazione artistica di caratteristiche omogenee, manifestata in diverse disposizioni Vita russa, ma che serve come espressione di un'idea. L'eroina di Ostrovsky rifletteva nei suoi sentimenti, nelle sue azioni, la protesta spontanea delle grandi masse popolari contro le odiate condizioni del "regno oscuro". Ecco perché Dobrolyubov ha individuato The Thunderstorm da tutta la letteratura progressista pre-riforma e ne ha sottolineato il significato rivoluzionario.

La città di Kalinov è una città di provincia tipica della Russia dell'epoca. Così lo descrive Dobrolyubov: “I concetti e lo stile di vita da loro adottati sono i migliori al mondo, tutto ciò che è nuovo viene da spiriti maligni... Trovano imbarazzante e persino audace cercare con insistenza motivi ragionevoli ... Una massa oscura, terribile nel suo odio e nella sua sincerità. I Kalinovtsy sono poveri o "tiranni". " Morale crudele, signore, nella nostra città, crudele! Nel filisteismo, signore, non vedrai altro che maleducazione e nuda povertà. E noi, signore, non usciremo mai da questo poro! Perché il lavoro onesto non ci farà mai guadagnare più pane quotidiano.

E chi ha soldi, signore, cerca di schiavizzare i poveri, così che per le sue fatiche gratuite più soldi fare soldi" - questa è la caratteristica di Kalinov di Kuligin, una persona che, sebbene diversa dalla "massa oscura", non è in grado di resisterle, come Katerina, poiché posizione di vita lui - "... devi cercare di accontentare in qualche modo!". La vera minaccia per il "regno oscuro" è Katerina. È un "raggio di luce" in grado di illuminare "... il regno del selvaggio". Cos'è Caterina? “Katerina non ha ucciso l'umano in se stessa. natura… russo un carattere forte ci stupisce con il suo opposto a qualsiasi principio autocosciente ... Il personaggio è creativo, amorevole, ideale ”, l'ha descritta N. A. Dobrolyubov in questo modo. Katerina è una persona nuova era". La sua protesta contro la "forza egoistica" e "il mondo del dolore che sospira silenziosamente" è che "non è più possibile vivere con principi violenti e mortali".

Naturalmente, questa protesta, questo conflitto tra Katerina e regno oscuro" è inevitabile, poiché non può coesistere armoniosamente con un mondo del genere.

L'avversario di Katerina in questo scontro è Kabanova, o Kabanikha. Considereremo principalmente il conflitto tra Katerina e Kabanova, poiché quest'ultima, a nostro avviso, è la più nettamente contraria a Katerina, che è più convinta della sua correttezza.

Cos'è il cinghiale? Nel poster viene presentata come "la moglie di un ricco mercante, una vedova". Poco dopo, sentiamo come il "vagabondo" Feklusha la elogia per la sua virtù, e apprendiamo la caratterizzazione di Kuligin: “Boor, signore! Veste i poveri, ma mangia completamente la casa. Dopo che ci siamo fatti una vaga impressione di Kabanova per noi stessi, l'autore ci dà l'opportunità di conoscere la sua "prima mano". La scena del ritorno dalla chiesa e le successive conversazioni con Kabanova fanno preferire al lettore la caratterizzazione di Kuligin.

Il potere e il dispotismo di Kabanikhi si basano sul distorto "Domostroy"; secondo lei, la famiglia dovrebbe basarsi sulle parole "paura" e "ordine". Pertanto, Katerina, per la quale la famiglia è "amore" e "volontà", si imbatte in Kabanova.

Sebbene Katerina e la prole mondo patriarcale Lei è molto diversa da lui. Possiamo dire che ha "assorbito" solo il lato buono patriarcato. Il desiderio di libertà e "spazio di vita" di Katerina contraddice la posizione di Kabanikha. Ecco perché quest'ultimo odia così tanto il "raggio di luce", sente una minaccia per la sua esistenza.

Dalle prime pagine dell'opera si può vedere quanto Katerina sia odiata da Kabanikha, quanto l'ultima nuora voglia "ucciderla dal mondo". Alle parole sincere di Katerina: "Per me, madre, è lo stesso, che mia madre, che tu ", Kabanikha risponde sgarbatamente:" Tu avrei ... avrei potuto tacere, se non te lo chiedessero.

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