ژانر کار رعد و برق را تعیین کنید. پیامدهای روشن، اما غم انگیز. ژانر و کارگردانی

15.04.2019

بدون شک، رعد و برق (1859) اوج دراماتورژی الکساندر استروفسکی است. نویسنده با مثال نشان می دهد روابط خانوادگیمهمترین تغییرات در زندگی سیاسی اجتماعی روسیه. به همین دلیل است که خلقت او نیاز به تحلیل دقیق دارد.

روند خلق نمایشنامه "رعد و برق" با رشته های بسیاری با دوره های گذشته در آثار اوستروسکی مرتبط است. نویسنده مورد توجه همان موضوعاتی است که در نمایشنامه های "مسکویتیان" وجود دارد، اما تصویر خانواده تفسیر متفاوتی دریافت می کند (انکار رکود زندگی مردسالارانه و ظلم به دوموستروی جدید بود). ظهور یک شروع روشن و مهربان، یک قهرمان طبیعی یک نوآوری در کار نویسنده است.

اولین افکار و طرح های رعد و برق در تابستان 1859 ظاهر شد و در اوایل اکتبر نویسنده ایده روشنی از کل تصویر داشت. این کار به شدت تحت تأثیر سفر در امتداد ولگا قرار گرفت. تحت حمایت وزارت نیروی دریایی، یک سفر اتنوگرافیک برای مطالعه آداب و رسوم و آداب و رسوم جمعیت بومی روسیه تشکیل شد. استروفسکی نیز در آن شرکت کرد.

شهر کالینوف است تصویر جمعیشهرهای مختلف ولگا، در همان زمان دوست مشابهدر یک دوست، اما داشتن خود ویژگی های متمایز کننده. اوستروفسکی به عنوان یک محقق باتجربه، تمام مشاهدات خود را در مورد زندگی استان های روسیه و ویژگی های رفتار ساکنان را در یک دفتر خاطرات وارد کرد. بر اساس این ضبط ها، شخصیت های «رعد و برق» بعدها خلق شدند.

معنی اسم

رعد و برق نه تنها یک عنصر شایع است، بلکه نمادی از فروپاشی و تصفیه یک فضای راکد است. شهر استانی، جایی که دستورات قرون وسطایی کابانیخی و دیکی در آن حکومت می کردند. این معنای عنوان نمایشنامه است. با مرگ کاترینا که در طوفان رعد و برق رخ داد، صبر بسیاری از مردم به پایان رسید: تیخون علیه ظلم مادرش شورش می کند، واروارا فرار می کند، کولیگین آشکارا ساکنان شهر را به خاطر آنچه اتفاق افتاده سرزنش می کند.

برای اولین بار، تیخون در مراسم خداحافظی درباره رعد و برق صحبت کرد: "... تا دو هفته هیچ رعد و برقی بر من نخواهد بود." منظور او از این کلمه، فضای ظالمانه خانه اش بود، جایی که مادر مستبد بر نمایش حکومت می کند. می گوید: «طوفان به عنوان مجازات برای ما فرستاده شده است کولیگین وحشی. ظالم این پدیده را به عنوان مجازاتی برای گناهان خود درک می کند، او می ترسد برای نگرش ناعادلانه نسبت به مردم بپردازد. گراز با او همبستگی دارد. کاترینا که وجدانش هم راحت نیست، مجازات گناه را در رعد و برق و رعد و برق می بیند. خشم عادلانه خدا - این یکی دیگر از نقش های رعد و برق در نمایشنامه اوستروسکی است. و فقط کولیگین این را می فهمد پدیده طبیعیفقط یک جرقه برق پیدا می شود، اما دیدگاه های پیشرفته او هنوز نمی توانند در شهری که نیاز به پاکسازی دارد کنار بیایند. اگر به اطلاعات بیشتری در مورد نقش و معنای رعد و برق نیاز دارید، می توانید این موضوع را مطالعه کنید.

ژانر و کارگردانی

"طوفان رعد و برق" به گفته A. Ostrovsky یک درام است. این ژانرشدید، جدی، اغلب قطعه خانگینزدیک به واقعیت برخی از منتقدان عبارت دقیق تری را ذکر کرده اند: تراژدی داخلی.

از نظر کارگردانی، این نمایش کاملا واقع گرایانه است. شاخص اصلی این، شاید توصیف آداب و رسوم، عادات و جنبه های روزمره زندگی ساکنان شهرهای استان ولگا باشد. توصیف همراه با جزئیات). نویسنده این را می دهد پراهمیت، واقعیت های زندگی شخصیت ها و تصاویر آنها را با دقت توصیف می کند.

ترکیب بندی

شرح: استروفسکی تصویری از شهر و حتی دنیایی که شخصیت ها در آن زندگی می کنند و رویدادهای آینده در آن رخ می دهد، ترسیم می کند.
به دنبال آن شروع درگیری بین کاترینا و خانواده جدیدو جامعه در کل و درگیری داخلی(گفتگو بین کاترینا و باربارا).
پس از طرح، شاهد توسعه اکشن هستیم که طی آن شخصیت ها به دنبال حل تعارض هستند.
نزدیک به فینال، درگیری به جایی می رسد که مشکلات نیاز به حل فوری دارند. به اوج رسیدن - آخرین مونولوگکاترینا در عمل 5.
به دنبال او پایانی است که حل نشدنی درگیری را به عنوان مثال مرگ کاترینا نشان می دهد.

تعارض

چندین درگیری در The Thunderstorm وجود دارد:

اولاً، این رویارویی بین ظالمان (دیکای، کابانیخا) و قربانیان (کاترینا، تیخون، بوریس و غیره) است. این تضاد بین دو جهان بینی است - شخصیت های قدیمی و جدید، منسوخ و آزادی خواه. این درگیری روشن است.
از سوی دیگر، عمل به دلیل تضاد روانی، یعنی درونی - در روح کاترینا وجود دارد.
تضاد اجتماعی باعث ایجاد همه موارد قبلی شد: استروفسکی کار خود را با ازدواج یک نجیب زاده فقیر و یک تاجر آغاز می کند. این روند در زمان نویسنده بسیار گسترش یافته است. طبقه اشراف حاکم به دلیل بیکاری، اسراف و بی سوادی تجاری فقیرتر و ویران شد. اما بازرگانان به دلیل بی وجدان بودن، قاطعیت، هوش تجاری و خویشاوندی شتاب گرفتند. سپس برخی تصمیم گرفتند که اوضاع را به قیمت دیگران بهبود بخشند: اشراف، دختران باصفا و تحصیل کرده را برای پسران بی ادب، نادان، اما ثروتمند از صنف بازرگانان می دادند. به دلیل این اختلاف، ازدواج کاترینا و تیخون در ابتدا محکوم به شکست است.

ذات

پرورش یافت بهترین سنت هااشراف زاده کاترینا به اصرار والدینش با تیخون یک شراب خوار نازک و نرم که به یک ثروتمند تعلق داشت ازدواج کرد. خانواده بازرگان. مادرش به عروسش ظلم می کند و دستورات دروغین و مضحک دوموستروی را بر او تحمیل می کند: گریه برای نمایش قبل از رفتن شوهرش، تحقیر خود در مقابل ما در ملاء عام و غیره. قهرمان جوان با دختر کابانیخ، واروارا، که به خویشاوند جدید خود می آموزد که افکار و احساسات خود را پنهان کند، همدردی می کند و به طور مخفیانه شادی های زندگی را به دست می آورد. در هنگام خروج شوهرش، کاترینا عاشق می شود و با برادرزاده دیکی، بوریس، آشنا می شود. اما قرارهای آنها به جدایی ختم می شود، زیرا زن نمی خواهد پنهان شود، او می خواهد با معشوق خود به سیبری فرار کند. اما قهرمان نمی تواند ریسک کند که او را با خود ببرد. در نتیجه همچنان از گناهان خود نسبت به شوهر و مادرشوهرش توبه می کند و از سوی کابانیخا مجازات سختی می گیرد. با درک اینکه وجدان و ظلم خانگی به او اجازه ادامه زندگی نمی دهد، با عجله وارد ولگا می شود. پس از مرگ او، نسل جوان شورش می کند: تیخون مادرش را سرزنش می کند، واروارا با کودریاش فرار می کند و غیره.

نمایشنامه اوستروفسکی ویژگی ها و تضادها، همه جوانب مثبت و منفی رعیت را با هم ترکیب می کند. روسیه نوزدهمقرن. شهر کالینوف یک تصویر جمعی است، یک مدل ساده شده جامعه روسیهبه تفصیل شرح داده شده است. با نگاهی به این مدل «نیاز لازم به افراد فعال و پرانرژی» را می بینیم. نویسنده نشان می دهد که جهان بینی منسوخ شده فقط دخالت می کند. ابتدا روابط در خانواده را خراب می کند و بعدها اجازه توسعه شهرها و کل کشور را نمی دهد.

شخصیت های اصلی و ویژگی های آنها

کار دارای سیستم مشخصی از شخصیت هاست که با تصاویر شخصیت ها تناسب دارد.

اولاً آنها ظالم هستند. وایلد یک ظالم معمولی و یک تاجر ثروتمند است. از توهین های او، اقوام در گوشه و کنار پراکنده می شوند. بندگان وحشی ظالم هستند. همه می دانند که راضی کردن او غیرممکن است. کابانوا تجسم سبک زندگی مردسالارانه، Domostroy منسوخ شده است. همسر یک تاجر ثروتمند، بیوه، او دائماً بر رعایت تمام سنت های اجدادش اصرار دارد و خودش نیز به وضوح از آنها پیروی می کند. ما آنها را با جزئیات بیشتری در این مورد توضیح داده ایم.
ثانیا، سازگاری کنید. تیخون است فرد ضعیفکه همسرش را دوست دارد، اما نمی تواند او را از ظلم مادرش حفظ کند. او از دستورات و سنت های قدیمی حمایت نمی کند، اما دلیلی برای مخالفت با نظام نمی بیند. چنین بوریس است که دسیسه های عموی ثروتمند خود را تحمل می کند. این مقاله به افشای تصاویر آنها اختصاص دارد. وروارا دختر کابانیخی است. او فریب خود را با زندگی می گیرد زندگی دوگانه. در روز، او رسماً از قراردادها پیروی می کند، شب ها با کودریاش راه می رود. دروغگویی، تدبیر و حیله گری روحیه شاد و ماجراجویانه او را خراب نمی کند: او همچنین نسبت به کاترینا مهربان و پاسخگو است، نسبت به معشوقش ملایم و مراقب است. کلیتی به شخصیت پردازی این دختر اختصاص دارد.
کاترینا جداست، شخصیت قهرمان با بقیه متفاوت است. این یک نجیب زاده جوان باهوش است که پدر و مادرش با درک، مراقبت و توجه احاطه کرده اند. بنابراین، دختر به آزادی فکر و بیان عادت کرد. اما در ازدواج با ظلم، بی ادبی و تحقیر مواجه شد. در ابتدا سعی کرد به توافق برسد، تیخون و خانواده اش را دوست داشته باشد، اما چیزی از آن حاصل نشد: طبیعت کاترینا با این اتحاد غیرطبیعی مخالفت کرد. سپس او در نقش یک نقاب منافق که دارای زندگی مخفی. این به او هم نمی خورد ، زیرا قهرمان با صراحت ، وجدان و صداقت متمایز می شود. در نتیجه، از ناامیدی، او تصمیم به شورش گرفت و گناه خود را پذیرفت و سپس مرتکب گناه وحشتناک تر شد - خودکشی. در مورد تصویر کاترینا در تقدیم به او بیشتر نوشتیم.
کولیگین - هم قهرمان خاص. این بیانگر موضع نویسنده است و کمی پیشرفت را به دنیای باستانی وارد می کند. قهرمان یک مکانیک خودآموخته است، او برخلاف ساکنان خرافاتی کالینوف، تحصیل کرده و باهوش است. داستان کوتاهی هم درباره نقش او در نمایشنامه و شخصیت نوشتیم.

تم ها

موضوع اصلی کار زندگی و آداب و رسوم کالینوف است (ما یک مورد جداگانه را به او اختصاص دادیم). نویسنده به توصیف استانی دور افتاده می پردازد تا به مردم نشان دهد که نباید به باقی مانده های گذشته چنگ زد، باید حال را درک کرد و به آینده فکر کرد. و ساکنان شهر ولگا خارج از زمان یخ زده اند، زندگی آنها یکنواخت، دروغ و پوچ است. در توسعه خرافات، محافظه کاری، و همچنین عدم تمایل ظالمان خرده پا به تغییر برای بهتر شدن، خراب و مانع می شود. چنین روسیه ای در فقر و جهل به گیاهخواری ادامه خواهد داد.
همچنین موضوعات مهماینجا عشق و خانواده است، زیرا در طول داستان مشکلات تربیتی و تضاد نسل ها مطرح می شود. تأثیر خانواده بر قهرمانان خاصبسیار مهم است (کاترینا انعکاسی از تربیت والدینش است و تیخون به دلیل ظلم و ستم مادرش بدون ستون فقرات بزرگ شد).
موضوع گناه و توبه. قهرمان تصادف کرد، اما به مرور زمان متوجه اشتباه خود شد و تصمیم گرفت خود را اصلاح کند و از عمل خود پشیمان شود. از دیدگاه فلسفه مسیحی، این یک تصمیم بسیار اخلاقی است که کاترینا را بالا می برد و توجیه می کند. اگر به این موضوع علاقه دارید، ما را در مورد آن بخوانید.

مسائل

تعارض اجتماعی مستلزم مشکلات اجتماعی و شخصی است.

استروفسکی، اولا، محکوم می کند ستمچگونه پدیده روانیدر تصاویر وایلد و کابانووا. این افراد با سرنوشت زیردستان خود بازی کردند و مظاهر فردیت و آزادی خود را زیر پا گذاشتند. و به دلیل جهل و استبداد آنها، نسل جوان مانند نسلی که از نسل خود گذشته است شرور و بی فایده می شود.
ثانیاً نویسنده آن را محکوم می کند ضعف، اطاعت و خودخواهیبا کمک تصاویر تیخون، بوریس و باربارا. آنها با رفتار خود فقط از ظلم و ستم صاحبان زندگی چشم پوشی می کنند، هرچند که با هم می توانستند جریان را به نفع خود برگردانند.
مشکل شخصیت جنجالی روسی، که در تصویر کاترینا منتقل می شود ، می توان شخصی نامید ، اگرچه الهام گرفته از تحولات جهانی. یک زن عمیقاً مذهبی در جستجوی و یافتن خود، زنا می‌کند و سپس خودکشی می‌کند که برخلاف تمام قوانین مسیحیت است.
مسائل اخلاقیبا عشق و فداکاری، تحصیل و ظلم، گناه و توبه همراه است. شخصیت ها نمی توانند یکی را از دیگری تشخیص دهند، این مفاهیم به طور پیچیده ای در هم تنیده شده اند. به عنوان مثال، کاترینا مجبور است بین وفاداری و عشق یکی را انتخاب کند و کابانیخا تفاوتی بین نقش مادری و قدرت یک دگماتیست نمی بیند، او رانده می شود. نیت خوب، اما او آنها را به ضرر همه مجسم می کند.
مصیبت وجدانخیلی مهم است به عنوان مثال، تیخون باید تصمیم می گرفت که آیا از همسرش در برابر حملات مادرش محافظت کند یا خیر. کاترینا نیز زمانی که به بوریس نزدیک شد با وجدان خود معامله کرد. می توانید در این مورد بیشتر بدانید.
جهل.ساکنان کالینوو احمق و بی سواد هستند، آنها به فالگیرها و سرگردانان اعتماد دارند و نه به دانشمندان و متخصصان رشته خود. جهان بینی آنها به گذشته تبدیل شده است، آنها برای آن تلاش نمی کنند یک زندگی بهتربنابراین، از وحشی گری اخلاق و ریاکاری خودنمایانه افراد اصلی شهر، جای تعجب نیست.

معنی

نویسنده متقاعد شده است که میل به آزادی علیرغم ناکامی های معین در زندگی امری طبیعی است و استبداد و نفاق کشور را ویران می کند و افراد با استعداددر او. بنابراین باید از استقلال، میل به دانش، زیبایی و معنویت دفاع کرد، وگرنه نظم کهنه راه به جایی نمی برد، دروغگویی آنها به سادگی نسل جدید را در بر می گیرد و آنها را وادار می کند تا با قوانین خود بازی کنند. این ایده در جایگاه کولیگین، صدای اصلی اوستروفسکی منعکس شده است.

جایگاه نویسنده در نمایشنامه به وضوح بیان شده است. ما درک می کنیم که کابانیخا، اگرچه سنت ها را حفظ می کند، درست نیست، درست مانند کاترینای سرکش. با این حال، کاترینا پتانسیل داشت، ذهن داشت، پاکی افکار داشت و مردم بزرگ، که در آن تجسم یافته است ، همچنان می تواند دوباره متولد شود و غل و زنجیر جهل و ظلم را از بین ببرد. در این تاپیک می توانید با معنای درام بیشتر آشنا شوید.

نقد

رعد و برق در قرن 19 و 20 به موضوع بحث های شدید در میان منتقدان تبدیل شد. در قرن نوزدهم، نیکولای دوبرولیوبوف (مقاله "پرتویی از نور در پادشاهی تاریک")، دیمیتری پیساروف (مقاله "انگیزه های درام روسی") و آپولون گریگوریف در مورد آن از مواضع مخالف نوشتند.

I. A. Goncharov از نمایشنامه بسیار قدردانی کرد و نظر خود را در مقاله انتقادی به همین نام بیان کرد:

در همان درام فروکش کرد تصویر بزرگ زندگی ملیو اخلاق، با هنری، تمامیت و امانت کم نظیر. هر چهره در یک درام یک شخصیت معمولی است که مستقیماً از محیط زندگی عامیانه ربوده شده است.

جالب هست؟ آن را روی دیوار خود ذخیره کنید!

اصالت ژانر درام "طوفان رعد و برق"

"رعد و برق" - مردمی تراژدی اجتماعی.

N. A. Dobrolyubov

«رعد و برق» به‌عنوان اثر اصلی و مهم این نمایشنامه‌نویس برجسته است. قرار بود "رعد و برق" در مجموعه "شبهای روی ولگا" گنجانده شود که توسط نویسنده در سفر به روسیه در سال 1856 توسط وزارت نیروی دریایی سازماندهی شده بود. درست است ، استروفسکی سپس نظر خود را تغییر داد و همانطور که در ابتدا تصور می کرد چرخه "ولگا" با عنوان مشترک بازی می کند متحد نشد. رعد و برق به عنوان یک کتاب جداگانه در سال 1859 منتشر شد. در طول کار استروفسکی روی آن، نمایشنامه دستخوش تغییرات بزرگی شد - نویسنده تعدادی شخصیت جدید معرفی کرد، اما مهمتر از همه - استروسکی خود را تغییر داد. نیت اصلیو تصمیم گرفت نه کمدی، بلکه درام بنویسد. با این حال، قدرت تضاد اجتماعیدر رعد و برق آنقدر بزرگ است که حتی می توان از نمایشنامه نه به عنوان یک درام، بلکه به عنوان یک تراژدی صحبت کرد. استدلال هایی به نفع هر دو نظر وجود دارد، بنابراین ژانر نمایشنامه به سختی می توان بدون ابهام تعریف کرد.

البته این نمایشنامه با موضوعی اجتماعی و روزمره نوشته شده است: مشخصه آن توجه ویژهنویسنده به ترسیم جزئیات زندگی، تمایل به انتقال دقیق فضای شهر کالینوف، "آداب بی رحمانه" خود. شهر خیالی به تفصیل، چند جانبه توصیف شده است. شروع چشم انداز نقش مهمی را ایفا می کند، اما یک تناقض بلافاصله در اینجا قابل مشاهده است: Ku-ligin از زیبایی فاصله فراتر از رودخانه، صخره مرتفع ولگا صحبت می کند. کودریاش به او اعتراض می کند: "چیزی". تصاویر پیاده روی شبانه در امتداد بلوار، آهنگ ها، طبیعت زیبا، داستان های کاترینا در مورد دوران کودکی - این شعر دنیای کالینوف است که با ظلم روزمره ساکنان روبرو می شود، داستان هایی در مورد "فقر برهنه". کالینوتسی فقط افسانه های مبهم در مورد گذشته را حفظ کرد - لیتوانی "از آسمان به سوی ما سقوط کرد" دنیای بزرگفکلوشا سرگردان آنها را می آورد. بی شک توجه نویسنده به جزئیات زندگی شخصیت ها باعث می شود که از درام به عنوان ژانری از نمایشنامه «طوفان» صحبت شود.

یکی دیگر از ویژگی های درام و موجود در نمایش، وجود زنجیره ای از کشمکش های درون خانوادگی است. ابتدا این درگیری بین عروس و مادرشوهر پشت قفل دروازه های خانه است، سپس کل شهر از این درگیری مطلع می شود و از زندگی روزمره به یک درگیری اجتماعی تبدیل می شود. بیان تضاد در کردار و گفتار شخصیت ها، مشخصه درام، در مونولوگ ها و دیالوگ های شخصیت ها به وضوح نشان داده می شود. بنابراین، ما در مورد زندگی کاترینا قبل از ازدواج از مکالمه بین کابانووا جوان و واروارا یاد می گیریم: کاترینا زندگی می کرد، "در مورد هیچ چیز غصه نمی خورد"، مانند "پرنده ای در طبیعت"، تمام روز را در لذت ها و کارهای خانه سپری می کرد. ما هیچ چیز در مورد اولین ملاقات کاترینا و بوریس، در مورد چگونگی تولد عشق آنها نمی دانیم. N. A. Dobrolyubov در مقاله خود "توسعه ناکافی اشتیاق" را یک حذف قابل توجه دانست ، او گفت که دقیقاً به همین دلیل است که "مبارزه شور و وظیفه" برای ما "نه کاملاً واضح و قوی" تعیین شده است. اما این واقعیت منافاتی با قوانین درام ندارد.

اصالت ژانر رعد و برق نیز در این واقعیت آشکار می شود که با وجود رنگ آمیزی کلی غم انگیز و غم انگیز، نمایشنامه شامل صحنه های طنز و طنز نیز می باشد. داستان های حکایتی و جاهلانه فکلوشا در مورد سلاطین، در مورد سرزمین هایی که همه مردم آن «سر سگ» هستند، به نظر ما مضحک می آید. پس از انتشار رعد و برق، A. D. Galakhov در نقد خود از این نمایشنامه نوشت که "عمل و فاجعه غم انگیز است، اگرچه بسیاری از مکان ها خنده را برمی انگیزند."

خود نویسنده نمایشنامه خود را درام نامیده است. اما آیا می تواند غیر از این باشد؟ در آن زمان، صحبت از ژانر تراژیک، آنها عادت داشتند به یک طرح تاریخی بپردازند، با شخصیت های اصلی که نه تنها از نظر شخصیت، بلکه از نظر موقعیت نیز برجسته بودند و در موقعیت استثنایی قرار می گرفتند. موقعیت های زندگی. تراژدی معمولاً با تصاویر همراه بود شخصیت های تاریخی، حتی افسانه هایی مانند ادیپ (سوفوکل)، هملت (شکسپیر)، بوریس گودونوف (پوشکین). به نظر من از طرف استروفسکی که «طوفان رعد و برق» را درام نامید، تنها ادای احترام به سنت بود.

نوآوری A.N. Ostrovsky در این واقعیت بود که او تراژدی را بر روی مواد منحصراً حیاتی نوشت که کاملاً غیرمشخص از ژانر تراژیک بود.

تراژدی "رعد و برق" نه تنها با درگیری با محیط زیست آشکار می شود شخصیت اصلی، کاترینا، بلکه بازیگران دیگر. در اینجا "حسادت زنده ... مرده" (N. A. Dobrolyubov). بنابراین، سرنوشت تیخون، که یک اسباب بازی ضعیف در دستان مادر سلطه گر و مستبد خود است، در اینجا غم انگیز است. در باره کلمات پایانی Tikhon N. A. Dobrolyubov نوشت که "وای" تیخون در بلاتکلیفی اوست. اگر زندگی بیمار است، چه چیزی او را از هجوم به ولگا باز می دارد؟ تیخون مطلقاً هیچ کاری نمی تواند انجام دهد، حتی «در آن خیر و رستگاری خود را تشخیص دهد». غم انگیز در ناامیدی موقعیت کولیگین است که رویای خوشبختی کارگران را می بیند، اما محکوم به اطاعت از اراده یک ظالم بی ادب - Dikiy و تعمیر ظروف کوچک خانگی است و فقط "نان روزانه خود" را با "کار صادقانه" به دست می آورد. ".

یکی از ویژگی های تراژدی وجود قهرمانی است که در ویژگی های معنوی خود برجسته است ، به گفته V. G. Belinsky ، "مردی با طبیعت بالاتر" ، به گفته N. G. Chernyshevsky ، مردی "با شخصیت بزرگ و نه کوچک". با چرخش از این موقعیت به "طوفان رعد و برق" اثر A.N. Ostrovsky، مطمئناً می بینیم که این ویژگی تراژدی به وضوح در شخصیت شخصیت اصلی ظاهر می شود.

کاترینا با "پادشاهی تاریک" کالینوف در اخلاق و قدرت اراده متفاوت است. روح او دائماً به سمت زیبایی کشیده می شود، رویاهای او پر از چشم اندازهای افسانه ای است. به نظر می رسد که او عاشق بوریس نه واقعی، بلکه توسط تخیل او شده است. کاترینا می تواند به خوبی با اخلاق شهر سازگار شود و به فریب شوهرش ادامه دهد ، اما "او نمی داند چگونه فریب دهد ، نمی تواند چیزی را پنهان کند" ، صداقت به کاترینا اجازه نمی دهد به تظاهر به شوهرش ادامه دهد. کاترینا به عنوان یک فرد عمیقاً مذهبی، باید شجاعت زیادی داشته باشد تا نه تنها بر ترس از پایان فیزیکی، بلکه بر ترس "در برابر قاضی" برای گناه خودکشی غلبه کند. قدرت معنوی کاترینا "...و میل به آزادی، آمیخته با تعصبات مذهبی، تراژدی ایجاد می کند" (V. I. Nemirovich-Danchenko).

ویژگی ژانر تراژیکمرگ فیزیکی قهرمان داستان است. بنابراین، کاترینا، به گفته V. G. Belinsky، "واقعی است قهرمان غم انگیز". سرنوشت کاترینا با برخورد دو نفر مشخص شد دوران تاریخی. نه تنها بدبختی او این است که خودکشی می کند، این یک بدبختی است، یک تراژدی جامعه است. او نیاز دارد که خود را از ستم سنگین، از ترسی که روح را سنگین می کند، رها کند.

یکی دیگه مشخصهژانر تراژیک در اثر پاکسازی بر روی مخاطب نهفته است که آرزوهای والا و والایی را در او برمی انگیزد. بنابراین، همانطور که N. A. Dobrolyubov گفت، در The Thunderstorm، "حتی چیزی طراوت و دلگرم کننده وجود دارد."

رنگ کلی نمایشنامه نیز تراژیک است، با تیرگی اش، با هر ثانیه احساس یک طوفان قریب الوقوع. در اینجا موازی بودن یک رعد و برق اجتماعی، اجتماعی و یک رعد و برق به عنوان یک پدیده طبیعی به وضوح مورد تاکید قرار می گیرد.

در حضور بی شک درگیری غم انگیزنمایشنامه پر از خوش بینی است. مرگ کاترینا گواهی بر رد "پادشاهی تاریک"، در مورد مقاومت، در مورد رشد نیروهای فراخوانده شده برای جایگزینی گرازها و وحشی است. هر چند هنوز ترسو، کولیگین ها شروع به اعتراض کرده اند.

بنابراین، اصالت ژانر"رعد و برق" در این واقعیت نهفته است که بدون شک یک تراژدی است، اولین تراژدی روسی که بر روی مطالب اجتماعی و روزمره نوشته شده است. این یک تراژدی نه تنها کاترینا است، این تراژدی کل جامعه روسیه است که در آن واقع شده است نقطه عطفتوسعه آن، زندگی در آستانه تغییرات قابل توجه، در شرایط وضعیت انقلابی، که به آگاهی از شخصیت عزت نفس کمک کرد. نمی توان با نظر V.I. Nemirovich-Danchenko موافق نبود، که نوشت: "اگر زن یک تاجر به شوهرش و در نتیجه تمام بدبختی های او خیانت کند، آن وقت یک درام خواهد بود. اما برای اوستروفسکی، این تنها مبنایی برای یک موضوع زندگی عالی است... اینجا همه چیز به تراژدی می رسد.

کتابشناسی - فهرست کتب

برای تهیه این کار از مطالب سایت http://www.ostrovskiy.org.ru/ استفاده شده است.

تدریس خصوصی

برای یادگیری یک موضوع به کمک نیاز دارید؟

کارشناسان ما در مورد موضوعات مورد علاقه شما مشاوره یا خدمات آموزشی ارائه خواهند کرد.
درخواست ارسال کنیدبا نشان دادن موضوع در حال حاضر برای اطلاع از امکان اخذ مشاوره.

ارسال کار خوب خود در پایگاه دانش ساده است. از فرم زیر استفاده کنید

دانشجویان، دانشجویان تحصیلات تکمیلی، دانشمندان جوانی که از دانش پایه در تحصیل و کار خود استفاده می کنند از شما بسیار سپاسگزار خواهند بود.

میزبانی شده در http://www.allbest.ru/

«رعد و برق» به‌عنوان اثر اصلی و مهم این نمایشنامه‌نویس برجسته است. قرار بود "رعد و برق" در مجموعه "شبهای روی ولگا" گنجانده شود که توسط نویسنده در سفر به روسیه در سال 1856 توسط وزارت نیروی دریایی سازماندهی شده بود. درست است ، استروفسکی سپس نظر خود را تغییر داد و همانطور که در ابتدا تصور می کرد چرخه "ولگا" با عنوان مشترک بازی می کند متحد نشد. رعد و برق به عنوان یک کتاب جداگانه در سال 1859 منتشر شد. در طول کار استروفسکی روی آن، نمایشنامه دستخوش تغییرات بزرگی شد - نویسنده تعدادی شخصیت جدید را معرفی کرد، اما مهمتر از همه - استروسکی طرح اولیه خود را تغییر داد و تصمیم گرفت نه یک کمدی، بلکه یک درام بنویسد. با این حال، قدرت تضاد اجتماعی در رعد و برق آنقدر زیاد است که حتی می توان از نمایشنامه نه به عنوان یک درام، بلکه به عنوان یک تراژدی صحبت کرد. استدلال هایی به نفع هر دو نظر وجود دارد، بنابراین ژانر نمایشنامه به سختی می توان بدون ابهام تعریف کرد.

بدون شک، نمایشنامه با موضوعی اجتماعی و روزمره نوشته شده است: توجه ویژه نویسنده به تصویر کردن جزئیات زندگی روزمره، تمایل به انتقال دقیق فضای شهر کالینوف، "اخلاق ظالمانه" آن مشخص می شود. شهر خیالی به تفصیل، چند جانبه توصیف شده است. شروع منظره نقش مهمی را ایفا می کند، اما در اینجا یک تناقض بلافاصله قابل مشاهده است: کولیگین از زیبایی فراتر از رودخانه، صخره مرتفع ولگا صحبت می کند. کودریاش به او اعتراض می کند: "چیزی". تصاویر پیاده روی شبانه در امتداد بلوار، آهنگ ها، طبیعت زیبا، داستان های کاترینا در مورد دوران کودکی - این شعر دنیای کالینوف است که با ظلم روزمره ساکنان روبرو می شود، داستان هایی در مورد "فقر برهنه". در مورد گذشته Kalinovtsy فقط افسانه های مبهم را حفظ کرده است - لیتوانی "از آسمان به سمت ما سقوط کرد" ، فکلوشا سرگردان برای آنها اخباری از دنیای بزرگ به ارمغان می آورد. بی شک توجه نویسنده به جزئیات زندگی شخصیت ها باعث می شود که از درام به عنوان ژانری از نمایشنامه «طوفان» صحبت شود.

خود نویسنده نمایشنامه خود را درام نامیده است. اما آیا می تواند غیر از این باشد؟ در آن زمان، صحبت از ژانر تراژیک، آنها عادت داشتند با یک طرح تاریخی سروکار داشته باشند، با شخصیت های اصلی که نه تنها از نظر شخصیت، بلکه از نظر موقعیت نیز برجسته بودند و در موقعیت های استثنایی زندگی قرار می گرفتند. تراژدی معمولاً با تصاویر شخصیت های تاریخی، حتی افسانه ای، مانند ادیپ (سوفوکل)، هملت (شکسپیر)، بوریس گودونف (پوشکین) همراه بود. به نظر من از طرف استروفسکی که «طوفان رعد و برق» را درام نامید، تنها ادای احترام به سنت بود.

تراژدی «طوفان تندر» با درگیری با محیط نه تنها شخصیت اصلی، کاترینا، بلکه سایر شخصیت ها آشکار می شود. در اینجا "حسادت زنده ... مرده" (N. A. Dobrolyubov). بنابراین، سرنوشت تیخون، که یک اسباب بازی ضعیف در دستان مادر سلطه گر و مستبد خود است، در اینجا غم انگیز است. در مورد سخنان پایانی تیخون، N. A. Dobrolyubov نوشت که "وای" تیخون در بلاتکلیفی او بود. اگر زندگی بیمار است، چه چیزی او را از هجوم به ولگا باز می دارد؟ تیخون مطلقاً هیچ کاری نمی تواند انجام دهد، حتی «در آن خیر و رستگاری خود را تشخیص دهد». وضعیت کولیگین در ناامیدی غم انگیز است، که رویای خوشبختی کارگران را می بیند، اما محکوم به اطاعت از اراده یک ظالم بی ادب است - ظروف کوچک خانگی وحشی و تعمیر، فقط "نان روزانه" "کار صادقانه" را به دست می آورد. .

یکی از ویژگی های ژانر تراژیک مرگ فیزیکی قهرمان داستان است. بنابراین، کاترینا، به گفته V. G. Belinsky، "یک قهرمان غم انگیز واقعی است." سرنوشت کاترینا با برخورد دو دوره تاریخی تعیین شد. نه تنها بدبختی او این است که خودکشی می کند، این یک بدبختی است، یک تراژدی جامعه است. او نیاز دارد که خود را از ستم سنگین، از ترسی که روح را سنگین می کند، رها کند.

یکی دیگر از ویژگی های ژانر تراژیک، اثر تصفیه کنندگی بر مخاطب است که آرزوهای والایی و والایی را در او برمی انگیزد. بنابراین، همانطور که N. A. Dobrolyubov گفت، در The Thunderstorm، "حتی چیزی طراوت و دلگرم کننده وجود دارد."

در وجود یک کشمکش تراژیک بدون شک، نمایش با خوش بینی آغشته می شود. مرگ کاترینا گواهی بر رد "پادشاهی تاریک"، در مورد مقاومت، در مورد رشد نیروهای فراخوانده شده برای جایگزینی گرازها و وحشی است. هر چند هنوز ترسو، کولیگین ها شروع به اعتراض کرده اند.

بنابراین، اصالت ژانر رعد و برق در این است که بدون شک یک تراژدی است، اولین تراژدی روسی که بر اساس مطالب اجتماعی و روزمره نوشته شده است. این نه تنها تراژدی کاترینا است، بلکه تراژدی کل جامعه روسیه است که در مرحله حساس توسعه خود قرار دارد و در آستانه تغییرات قابل توجهی زندگی می کند، در یک وضعیت انقلابی که به تحقق عزت نفس کمک می کند. توسط فرد نمی توان با نظر V.I. Nemirovich-Danchenko موافق نبود، که نوشت: "اگر زن یک تاجر به شوهرش و در نتیجه تمام بدبختی های او خیانت کند، آن وقت یک درام خواهد بود. اما برای اوستروفسکی، این تنها مبنایی برای یک موضوع زندگی عالی است... اینجا همه چیز به تراژدی می رسد.

ژانر بازی رعد و برق اوستروفسکی

میزبانی شده در Allbest.ru

اسناد مشابه

تاریخچه خلقت و طرح درام توسط A.N. اوستروفسکی "رعد و برق". بررسی دقیق شخصیت های شخصیت های اصلی نمایشنامه. در نظر گرفتن تصاویر اربابان زندگی، استعفا داده تحت حاکمیت ظالمان خرده پا، قهرمانان معترض به پادشاهی تاریک، کاترینا، رعد و برق.

چکیده، اضافه شده در 2015/06/26

مطالعه درام. خاص درام تحلیل درام. سوالات نظریه ادبیات. مشخصات مطالعه نمایشنامه توسط A.N. استروفسکی. تحقیق روش شناسی آموزش نمایشنامه رعد و برق. خلاصه دروس مطالعه نمایشنامه "رعد و برق".

مقاله ترم، اضافه شده در 12/04/2006

خلاصه، اضافه شده در 2011/04/21

مقصود اصلی نویسنده در اثر «طوفان». جایگاه نمایش در ادبیات تصاویر قهرمانان در طرح نمایشنامه استروفسکی. ارزیابی درام توسط منتقدان روسی. "پرتو در پادشاهی تاریک" دوبرولیوبوف. رد نظرات دوبرولیوبوف در نقوش درام روسی پیسارف.

تست، اضافه شده در 2015/02/20

مطالعه درام. خاص درام تحلیل درام. مشخصات مطالعه نمایشنامه توسط A.N. استروفسکی. تحقیق روش شناختی در مورد آموزش نمایشنامه. برنامه ریزی موضوعیبا بازی خلاصه دروس در مورد مطالعه کار.

مقاله ترم، اضافه شده 01/19/2007

تئاتر در روسیه قبل از A.N. استروفسکی. از جانب خلاقیت اولیهبالغ شدن (بازی می کند). ایده ها، مضامین و شخصیت های اجتماعی در آثار نمایشینویسنده. خلاقیت(دموکراسی و نوآوری استروفسکی)، جهت گیری های دراماتورژی اخلاقی اجتماعی.

مقاله ترم، اضافه شده 06/09/2012

افشای غنایی تصاویری از منظره ولگا شهر کالینوف در نمایشنامه A.N. اوستروفسکی "رعد و برق". بازسازی ادبی زندگی کالینین در نمایشنامه: تصویر خیابان ها، میخانه ها و زندگی ساکنان شهر. «پادشاهی تاریک» و تصویر سفت و سخت شهر کالینین در نمایشنامه «طوفان».

تحلیل کتاب، اضافه شده در 1393/10/14

درام عشق در اثر A.N. استروفسکی. تجسم ایده عشق به عنوان یک عنصر خصمانه در نمایشنامه "دختر برفی". مثل آینه بازی می کند زندگی شخصینمایشنامه نویس عشق و مرگ قهرمانان درام های «جهیزیه» و «طوفان». تحلیل اثر «عشق دیر».

مقاله ترم، اضافه شده 10/03/2013

اولین تولید نمایشنامه استروفسکی "طوفان" در 16 نوامبر 1859. شخصیت های اصلی: ساویول دیکوی، بوریس گریگوریویچ، کابانیخا، واروارا، کولیگین، کودریاش. اجرای نمایشنامه ای که در تاریخ ماندگار شد هنر تئاتر. چند فیلم اقتباسی معروف

ارائه، اضافه شده در 02/11/2014

مشکل شکستگی زندگی عمومی، تغییرات در مبانی اجتماعی در نمایشنامه «رعد و برق» اثر آ.استروسکی. تصویر کولیگین یک تاجر ساده، یک مکانیک خودآموخته، یک رویاپرداز نجیب است. ویژگی های مثبت قهرمان، اعتراض او به استبداد و وحشی گری در جامعه.

تست نمایشنامه "رعد و برق"

1. ژانر کار را مشخص کنید.

الف) نمایش خانوادگی

ب) تراژدی

ب) کمدی

د) آلیاژی از کمدی، درام، شعر و تراژدی

د) نمایش روانشناختی

2. نوع درگیری در طوفان را مشخص کنید

الف) فلسفی

ب) اجتماعی

ب) ایدئولوژیک

د) داخلی

د) خانواده

3. عناصر ترکیب نمایشنامه را به درستی بچینید

الف) شرح 1) گفتگو بین بوریس و کودریاش

ب) طرح 2) مرگ کاترینا

ج) اوج 3) مونولوگ کاترینا قبل از مرگ

د) جداسازی 4) گفتگو بین کولیگین و کودریاش

4. چی وسایل هنریآیا موتیف انزوای شهر کالینوف در نمایشنامه منتقل می شود؟

الف) جزئیات نمادین - دروازه، حصار

ج) عدم ارتباط با سایر شهرها

د) به شیوه فکلوشا

5. هدف A.N.Ostrovsky از معرفی نمایشگاه به نمایشنامه چیست؟

الف) برجسته کردن ویژگی های مثبتدر شخصیت کولیگین

ب) کشمکش بین جوانان و نسل بزرگتر را در نمایشنامه ترسیم کنید

ج) محل عمل و وضعیت شهر را نشان دهد

د) ساحل ولگا را توصیف کنید

6. سیستم تصاویر در نمایشنامه بر اصل «جفت شدن» استوار است. این جفت ها را در بین کاراکترهای مشخص شده مشخص کنید، جفت ها را یادداشت کنید.

کاترینا، وحشی، فرفری، کابانیخا، بوریس، باربارا ____________________________________

___________________________________________________________________________________

7. نام قهرمانان نمایشنامه را که از نظر درام کلاسیکمی توان آن را "شخصیت های اضافی" نامید

الف) بربر

ب) فرفری

ب) کولیگین

د) شاپکین

ه) بانوی نیمه دیوانه

8. درگیری اصلی نمایشنامه در رویارویی با کدام قهرمانان به وضوح خود را بیان کرد؟

الف) گراز - وحشی

ب) کاترینا - باربارا

ج) کاترینا - کابانیخا

د) کاترینا - تیخون

9) نحوه نمایش «پادشاهی تاریک» و «قربانیان» آن در سطح شخصیت ها. آنها و دیگران را در لیست با حروف t، g نشان دهید.

وحشی، کاترینا، تیخون، فکلوشا، بوریس، کابانیخا، باربارا، بانوی نیمه دیوانه، فرفری.

10) A.N. Ostrovsky به طور گسترده ای از تصاویر نمادین در نمایش استفاده می کند. آنها را برجسته کنید.

مسیر، دستگاه حرکت دائمی، قبر، رعد و برق، کلید، دستمال سفید.

11) کدام یک از قهرمانان نمایش از کابانیخ چنین صحبت می کند؟ «... منافق آقا! گداها لباس می پوشند و خانواده کاملاً غذا می خورند ... "

ب) کولیگین

ب) کاترینا

12. کدام یک از منتقدان روسی چنین ارزیابی از تصویر کاترینا دارند: "تمام زندگی کاترینا شامل موارد ثابت است. تضادهای داخلی; هر دقیقه او از یک افراط به افراطی دیگر می شتابد ... "

الف) N.A. Dobrolyubov

ب) D.I. Pisarev

ب) V. G. Belinsky

د) I.A. Goncharov

13. اوج اصلی نمایش در چه نقطه ای اتفاق می افتد؟

الف) اعتراف عمومی کاترینا به گناهکاری

ب) قرار ملاقات با بوریس

ج) در مونولوگ کاترینا در پایان

د) اوج در نمایشنامه وجود ندارد

14. چرا A.N. Ostrovsky "پدر روسیه" نامیده شد تئاتر ملی»?

الف) سنت های A.S. Griboyedov، A.S. Pushkin، N.V. Gogol را احیا کرد.

ب) 47 نمایشنامه نوشت

ج) با کار خود تأثیر تعیین کننده ای در توسعه بعدی درام روسی داشت

د) ساختمان تئاتر مالی را ساخت

3.A-4،B-1،C-3،G-2

6. کاترینا-کابانیخا; گراز-وحشی; قایق-بوریس; وروارا-کودریاش; کاترینا-باربارا

9. ت: وحشی، فکلوشا، کابانیخا، بانوی نیمه دیوانه.

خوب: کاترینا، تیخون، بوریس، واروارا، کودریاش.

10. قبر، کلید، دستمال سفید

درام A.N. Ostrovsky "رعد و برق" در سال 1860 در آستانه وضعیت انقلابی در روسیه منتشر شد. این اثر منعکس کننده برداشت های سفر نویسنده در امتداد ولگا در تابستان 1856 است. اما هیچ شهر خاص ولگا و هیچ شخص خاصی در رعد و برق تصویر نشده است. استروفسکی تمام مشاهدات خود را در مورد زندگی منطقه ولگا دوباره کار کرد و آنها را به تصاویری عمیقاً معمولی از زندگی روسیه تبدیل کرد.

ویژگی ژانر درام این است که مبتنی بر تضاد بین فرد و جامعه اطراف است. در فیلم The Thunderstorm این شخص کاترینا کابانوا است. کاترین نماینده است پاکی اخلاقی, زیبایی معنویزن روسی، میل او به اراده، آزادی، توانایی او نه تنها برای تحمل، بلکه برای دفاع از حقوق خود، او شان انسان. به گفته دوبرولیوبوف ، او "در خود نکشت طبیعت انسان».

کاترینا - روسی شخصیت ملی. اول از همه، این توسط استروفسکی منعکس شده است، که کاملاً صاحب تمام ثروت بود زبان عامیانه، در سخنرانی قهرمان. وقتی صحبت می کند، انگار دارد آواز می خواند. در سخنرانی کاترینا مربوط به مردم عادی، که با شعر شفاهی او پرورش یافته است ، واژگان عامیانه محاوره ای غالب است که با شعر بالا ، فیگوراتیو بودن و احساسی بودن متمایز می شود. طبیعی بودن، صداقت، سادگی قهرمان نیز قابل توجه است. کاترین مذهبی است. اما این ریا کبانیخی نیست، بلکه ایمان خالصانه و عمیق به خداست. او اغلب به کلیسا می رود و این کار را با لذت و لذت انجام می دهد ("و من دوست داشتم تا سر حد مرگ به کلیسا بروم! مثل این بود که به بهشت می روم ...")، دوست دارد در مورد افراد سرگردان صحبت کند ("ما یک موضوع داشتیم. خانه پر از سرگردان و زنان نمازگزار»)، رویاهای کاترینا در مورد «معابد طلایی» است.

عشق قهرمان به بوریس بی دلیل نیست. اولاً ، نیاز به عشق خود را احساس می کند: از این گذشته ، بعید است که شوهرش تیخون ، تحت تأثیر "مادر" ، اغلب عشق خود را به همسرش نشان داده باشد. ثانیاً احساسات همسر و زن آزرده می شود. ثالثاً، رنج فانی یک زندگی یکنواخت، کاترینا را خفه می کند. و بالاخره دلیل چهارم میل به اراده، فضاست: بالاخره عشق یکی از مظاهر آزادی است. کاترینا با خودش دست و پنجه نرم می کند و این تراژدی موقعیت اوست، اما در نهایت از درون خود را توجیه می کند. خودکشی، مرتکب، از نظر کلیسا، یک گناه وحشتناک، او نه به نجات روح خود، بلکه به عشقی که به او آشکار شد فکر می کند. "دوست من! لذت من! خداحافظ!" - کلمات اخرکاترین

یکی دیگر از ویژگی های بارز کاترینا میل به آزادی، رهایی معنوی است.

بی جهت نیست که تصویر پرنده ای که نماد اراده است بارها در نمایشنامه تکرار می شود. از اینجا نام دائمی"پرنده آزاد". کاترینا، با یادآوری اینکه چگونه قبل از ازدواج زندگی می کرد، خود را با پرنده ای در طبیعت مقایسه می کند. "... چرا مردممثل پرندگان پرواز نمی کنی؟ او به باربارا می گوید. می‌دانی، گاهی اوقات احساس می‌کنم که یک پرنده هستم.» اما پرنده آزاد وارد قفس آهنی شد. و او در اسارت مبارزه می کند و آرزو می کند.

صداقت، قاطعیت شخصیت کاترینا در این واقعیت بیان شد که او از اطاعت از روال خانه کابانیخینسکی امتناع کرد و مرگ را به زندگی در اسارت ترجیح داد. و این مظهر ضعف نبود، بلکه قدرت روحی و شجاعت و نفرت شدید از ظلم و استبداد بود.

پس نکته اصلی بازیگردرام "رعد و برق" در تضاد با محیط. در پرده چهارم، در صحنه ی توبه، به نظر می رسد که انصراف در راه است. در این صحنه همه چیز علیه کاترینا است: هم "رعد و برق پروردگار" و هم "بانوی نیمه دیوانه" نفرین کننده "بانویی با دو لاکی" و هم نقاشی باستانی روی دیوار ویران که "جنایی آتشین" را به تصویر می کشد. کاترینای بیچاره تقریباً از همه این نشانه‌های دنیای قدیمی، اما چنین سرسخت دیوانه شده بود، و در حالتی نیمه توهم، در حالتی از گمنامی، از گناه خود پشیمان شد. او بعداً به بوریس اعتراف می کند که "او در خودش آزاد نبود" ، "او خودش را به یاد نمی آورد." اگر درام "رعد و برق" با این صحنه تمام می شد، شکست ناپذیری "پادشاهی تاریک" را نشان می داد، زیرا در پایان عمل چهارمگراز پیروز می شود: «چی پسر! اراده به کجا خواهد رسید؟ اما درام با یک پیروزی اخلاقی هم بر نیروهای خارجی که آزادی کاترینا را محدود کرده بودند و هم بر ایده‌های تاریکی که اراده و ذهن او را در بند می‌کشیدند، به پایان می‌رسد. و تصمیم او برای مردن، فقط برای اینکه برده باقی نماند، به گفته دوبرولیوبوف "نیاز به جنبش نوظهور زندگی روسیه" آرزوهای آزادی توده ها را بیان می کند. دوبرولیوبوف با اشاره به ویژگی عمیق این تصویر و اهمیت آن در سراسر کشور نوشت که او "ترکیبی هنری از ویژگی های همگن را نشان می دهد که در مفاد مختلفزندگی روسی، اما به عنوان بیان یک ایده. قهرمان استروفسکی در احساسات خود، در اقدامات خود، اعتراض خود به خود توده های گسترده مردم را به شرایط منفور "پادشاهی تاریک" منعکس کرد. به همین دلیل است که دوبرولیوبوف طوفان را از تمام ادبیات مترقی پیش از اصلاحات جدا کرد و بر اهمیت انقلابی آن تأکید کرد.

شهر کالینوف یک شهر استانی نمونه روسیه در آن زمان است. دوبرولیوبوف آن را اینگونه توصیف می کند: "مفاهیم و روش زندگی آنها بهترین در جهان است، همه چیز جدید از ارواح شیطانی... آن را بی دست و پا و حتی جرات می دانند که دائماً به دنبال دلایل معقول باشند ... توده ای تاریک، وحشتناک در نفرت و صداقت. Kalinovtsy یا فقیر هستند یا "ظالم". " اخلاق ظالمانهآقا تو شهر ما بی رحم! قربان، در سفسطه گری جز گستاخی و فقر آشکار چیزی نخواهید دید. و ما آقا هیچ وقت از این منافذ بیرون نمی آییم! زیرا کار صادقانه هرگز نان روزانه ما را بیشتر نخواهد کرد.

و هر که پول دارد آقا سعی می کند فقرا را به بردگی بگیرد تا برای کار مجانی خود پول بیشترپول درآوردن" - این ویژگی کالینوف توسط کولیگین است، شخصی که اگرچه با "توده تاریک" متفاوت است، اما نمی تواند مانند کاترینا در برابر آن مقاومت کند، زیرا موقعیت زندگیاو - "... باید سعی کنی به نحوی راضی کنی!". تهدید واقعی برای "پادشاهی تاریک" کاترینا است. او یک "پرتو نور" است که قادر است "... قلمرو وحشی" را روشن کند. کاترین چیست؟ کاترینا انسان را در خود نکشت. طبیعت… روسی یک شخصیت قویما را با مخالفت خود با هر اصل خودآگاه شگفت زده می کند ... شخصیت خلاق، دوست داشتنی، ایده آل است، "N. A. Dobrolyubov او را به این ترتیب توصیف کرد. کاترینا یک شخص است عصر جدید". اعتراض او به «نیروی خودخواهانه» و «دنیای اندوهی که آرام آه می‌کشد» این است که «دیگر نمی‌توان با اصول خشن و مرگ‌آور زندگی کرد».

طبیعتا این اعتراض، این درگیری بین کاترینا و پادشاهی تاریک" اجتناب ناپذیر است، زیرا نمی تواند به طور هماهنگ با چنین جهانی وجود داشته باشد.

حریف کاترینا در این درگیری کابانووا یا کابانیخا است. ما عمدتاً درگیری بین کاترینا و کابانووا را در نظر خواهیم گرفت ، زیرا دومی ، به نظر ما ، شدیدترین مخالفت با کاترینا است ، که بیشتر از همه به درستی او متقاعد شده است.

گراز چیست؟ در پوستر او به عنوان «همسر یک تاجر ثروتمند، یک بیوه» معرفی شده است. کمی بعد، می شنویم که چگونه فکلوشا "سرگردان" او را به خاطر فضیلتش ستایش می کند و شخصیت کولیگین را می آموزیم: "بور، آقا! او به فقرا لباس می پوشد، اما خانه را کاملاً می خورد. پس از اینکه تصوری مبهم از کابانووا برای خود ایجاد کردیم، نویسنده این فرصت را به ما می دهد تا درباره "دست اول" او بیاموزیم. صحنه بازگشت از کلیسا و گفتگوهای بعدی با کابانوا باعث می شود که خواننده شخصیت پردازی کولیگین را ترجیح دهد.

قدرت و استبداد کابانیخی مبتنی بر «دوموستروی» تحریف شده است. به نظر او خانواده باید بر اساس کلمات "ترس" و "نظم" باشد. بنابراین، کاترینا، که خانواده برای او "عشق" و "اراده" است، به کابانووا برخورد می کند.

اگرچه کاترینا و فرزندان جهان مردسالاراو با او بسیار متفاوت است. می توان گفت که او فقط "جذب" کرد طرف خوبپدرسالاری میل کاترینا به آزادی و "فضای زندگی" با موضع کابانیخا در تضاد است. به همین دلیل است که دومی از "پرتو نور" بسیار متنفر است و وجود آن را تهدید می کند.

از همان صفحات اول نمایشنامه می توان فهمید که کاترینا چقدر مورد نفرت کابانیخاست، عروس آخر چقدر می خواهد او را از دنیا بکشد. کابانیخا با بی ادبی پاسخ می دهد: «تو اگر از تو نپرسند، می توانستم ساکت بمانی...»

صفحه 1 ]