افسانه چه نوع افسانه ای است. طبقه بندی ژانر داستان های عامیانه روسی. افسانه های پریان در مورد حیوانات چیست؟

زندگی یک افسانه پیوسته است فرآیند خلاق. در هرکدام عصر جدیدیک تجدید جزئی یا کامل طرح افسانه وجود دارد. هنگامی که به بازآرایی لهجه‌های ایدئولوژیک مربوط می‌شود، نسخه افسانه‌ای جدیدی پدید می‌آید. این ویژگی داستان مستلزم مطالعه دقیق هر متن افسانه است.

در یک افسانه ارزش های ثابتی وجود دارد که در نتیجه ویژگی سنتی آن ایجاد شده است و متغیرهایی که در نتیجه بازگویی های بی پایان به وجود آمده اند.

مهمترین ویژگی یک افسانه - شکل خاصبناهای آن، شعرهای خاص. روایت و طرح، زمینه داستان و ساخت، شکل خاصی از روایت - این ویژگی ها در ژانرهای مختلف چرخه حماسی یافت می شود.

یک افسانه به عنوان یک کل هنری تنها به عنوان ترکیبی از این ویژگی ها وجود دارد. افسانه های پریان به طور کلی یکی از مناطق بحرانیهنر شعر عامیانه که نه تنها از ارزش ایدئولوژیک و هنری برخوردار بود، بلکه ارزش آموزشی و تربیتی زیادی نیز داشت. اختلاف دیدگاه ها در مورد افسانه با آنچه به عنوان اصلی ترین چیز در آن تلقی می شود مرتبط است: تنظیم داستان یا میل به انعکاس واقعیت از طریق داستان.

با این حال، همانطور که اغلب در علم اتفاق می افتد، کمبود تعریف کلاسیکبر خود پدیده تأثیر نمی گذارد و تأثیر بسیار کمی بر زندگی در آن دارد آگاهی عمومی. جوهره و سرزندگی یک افسانه، راز وجود جادویی آن در ترکیب دائمی دو عنصر معناست: خیال و حقیقت.

بر این اساس، طبقه بندی انواع افسانه ها به وجود می آید، اگرچه کاملاً یکنواخت نیست.

طبقه بندی افسانه ها (طبق گفته T.D. Zinkevich-Evstigneeva):

· افسانه های روان درمانی.

· افسانه های آموزشی;

داستان های مراقبه

طبقه بندی افسانه ها (طبق نظر وی.یا پراپ):

شعبده بازي؛

پرماجرا؛

خانواده؛

افسانه هایی در مورد حیوانات

انباشته.

پرکاربردترین طبقه بندی افسانه ها با رویکرد مسئله-مضمونی است که متمایز می کند:

افسانه هایی در مورد حیوانات

افسانه ها؛

اجتماعی و خانگی؛

قصه های مختلط

گروه‌های افسانه‌ها مرزهای مشخصی ندارند، اما، علی‌رغم شکنندگی تمایز، چنین طبقه‌بندی به کودک اجازه می‌دهد تا گفت‌وگوی اساسی درباره افسانه‌ها در چارچوب یک «سیستم» مشروط آغاز کند - که البته، کار والدین، مربی یا معلم را تسهیل می کند.
موارد زیر را می توان در مورد افسانه های موجود در حلقه خواندن دانش آموزان کوچکتر گفت.

داستان هایی در مورد حیواناتشعر عامیانه را در آغوش گرفت کل جهان، هدف آن نه تنها انسان، بلکه تمام حیات روی این سیاره بود. به تصویر کشیدن حیوانات، افسانه به آنها می دهد ویژگی های انسانی، اما در عین حال عادات، "شیوه زندگی" و غیره را اصلاح و مشخص می کند. از این رو متن پر جنب و جوش و پرتنش افسانه هاست. اینها افسانه های "گردن خاکستری" نوشته دی. مامین-سیبیریاک، "قورباغه مسافر" اثر وی. ام. گارشین، "سه خرس" اثر ال. تولستوی، "اولین شکار" اثر وی. بیانچی، "ریکی تیکی تاوی" هستند. «توسط کیپلینگ،» وی.آی.دال.

انسان از دیرباز با طبیعت احساس خویشاوندی کرده است، او واقعاً بخشی از آن بود، با آن مبارزه می کرد، از آن محافظت می کرد، همدردی می کرد و درک می کرد. افسانه‌ای که بعداً معرفی شد، معنای تمثیلی بسیاری از افسانه‌ها درباره حیوانات نیز آشکار است.

قصه های جادوییافسانه های پریان نوع جادوییشامل جادویی، ماجراجویی، قهرمانانه است. در قلب چنین افسانه هایی دنیای شگفت انگیزی نهفته است. دنیای شگفت انگیز دنیایی عینی، خارق العاده و نامحدود است. با تشکر از فانتزی نامحدود و اصل شگفت انگیز سازماندهی مواد در افسانه ها با دنیای شگفت انگیز "تحول" ممکن، که در سرعت آنها قابل توجه است (کودکان با جهش و مرز رشد می کنند، هر روز قوی تر یا زیباتر می شوند). نه تنها سرعت این فرآیند غیر واقعی است، بلکه ماهیت آن نیز واقعی است (از افسانه "دختر برفی"). "ببین، لبهای دختر برفی صورتی شد، چشمانش باز شد. سپس برف را تکان داد و دختری زنده از برف بیرون آمد." "تبدیل" در افسانه های یک نوع شگفت انگیز، به عنوان یک قاعده، با کمک اتفاق می افتد موجودات جادویییا موارد بنابراین، در داستان ع.س. پوشکین، شاهزاده گویدون برای کمک به دستیارش مراجعه می کند و او او را به پشه، سپس مگس و سپس زنبور عسل تبدیل می کند.
اصولاً افسانه ها قدیمی تر از سایرین هستند و رگه هایی از آشنایی اولیه فرد با دنیای اطراف را در خود دارند. افسانه های پریان با عناصر جادویی عبارتند از Ch. Perro "A boy with a انگشت"، G. K. Andersen "Thumbelina"، P. P. Bazhov "Fire-Jum"، S. T. Aksakov "گل سرخ".

قصه های خانگیویژگی بارز افسانه های روزمره بازتولید زندگی روزمره در آنهاست. تضاد افسانه های روزمره اغلب در این واقعیت است که نجابت، صداقت، نجابت تحت پوشش روستایی و ساده لوحی با آن ویژگی های شخصیتی مخالفت می کند که همیشه باعث طرد شدید مردم (طمع، عصبانیت، حسادت) شده است.
به عنوان یک قاعده، در افسانه های روزمرهکنایه و کنایه از خود بیشتر است، زیرا خوب پیروز می شود، اما تصادفی یا منحصر به فرد بودن پیروزی آن برجسته می شود. اینها عبارتند از: «داستان کشیش و کارگرش بالدا» نوشته A.S. پوشکین، «ماشا گیج» اثر L. Voronkova، D. Mamin-Sibiryak «داستان از خرگوش شجاع- گوش های بلند، چشم های مورب، دم کوتاه.

تنوع افسانه های "روزمره" مشخص است: اجتماعی - روزمره، طنز - روزمره، رمان و غیره. برخلاف افسانه‌ها، افسانه‌های روزمره حاوی عنصر مهم‌تری از نقد اجتماعی و اخلاقی است و در ترجیحات اجتماعی خود مشخص‌تر است. ستایش و نکوهش در افسانه های روزمره قوی تر به نظر می رسد.

قصه های مختلطاخیرا در ادبیات روش شناختیاطلاعاتی در مورد نوع جدیدی از افسانه ها ظاهر شد - در مورد افسانه های یک نوع مخلوط. البته افسانه هایی از این دست مدت هاست که وجود داشته، اما داده نشده است واجد اهمیت زیاد، زیرا فراموش کردند که چقدر می توانند در رسیدن به اهداف آموزشی، آموزشی و توسعه ای کمک کنند. به طور کلی، افسانه های پریان از نوع مختلط، افسانه هایی از نوع انتقالی هستند.

آنها ویژگی های ذاتی هر دو افسانه را با دنیای شگفت انگیز، افسانه های روزمره ترکیب می کنند. عناصر معجزه گر نیز به صورت اشیاء جادویی ظاهر می شوند که عمل اصلی در اطراف آنها گروه بندی می شود.
داستان در اشکال مختلفو مقیاس برای تجسم ایده آل تلاش می کند وجود انسان. به عنوان مثال، افسانه برادران گریم "دیگ فرنی".

اعتقاد افسانه به ارزش ذاتی صفات اصیل انسانی، ترجیح بی‌معنا برای نیکی، نیز مبتنی بر دعوت به خرد، فعالیت و انسانیت واقعی است. افسانه های سیاره آبی ما افق دید انسان را گسترش می دهد، علاقه به زندگی و کار مردم دیگر را برمی انگیزد و حس اعتماد را در همه ساکنان زمین ما که به کار صادقانه مشغول هستند القا می کند. غالباً این افسانه ادبی است که متعلق به این نوع است.

در نقد ادبی هنوز تعریف واحدی از ژانر افسانه ادبی وجود ندارد و طبقه بندی واحدی نیز ایجاد نشده است. وجود دارد تعداد زیادی ازتعاریف یک افسانه ادبی که به طور مشروط به دو نوع تقسیم می شود. اولین نوع تعاریف، شمارش خصوصیات فردی است که معمولاً در یک افسانه ادبی نهفته است، اما در آثار خاص ممکن است این ویژگی ها وجود نداشته باشد.

نوع دوم تعاریف، تلاشی برای یک تعریف کلی تعمیم یافته است. یو.ف. یارمیش خاطرنشان کرد: افسانه ادبی ژانری از یک اثر ادبی است که در آن در یک تحول جادویی- خیالی یا تمثیلی رویدادها و قاعدتاً در داستان های اصلیو تصاویر در نثر، شعر و دراماتورژی، مسائل اخلاقی، اخلاقی یا زیبایی شناختی حل می شود.

در یک افسانه ادبی، عناصر افسانه های حیوانات، داستان های خانگی و پریان، ماجراجویی و پلیسی در هم تنیده شده اند. علمی تخیلیو ادبیات تقلید.

کتاب های درسی خواندن ادبی در کلاس های 1-4 شامل داستان های ادبی روسی و نویسندگان خارجی. وظیفه آموزش در هر کلاس تعمیق دانش کودکان در مورد آثار است هنر عامیانه، تجربه خواننده را بسط و غنی کند، ایده ها و مفاهیم ادبی را معرفی کند. از کلاس به کلاس، دایره خواندن گسترش می یابد، سطح دانش افزایش می یابد. به تدریج، کودکان مفهوم یک افسانه ادبی (نویسنده)، انواع افسانه ها (جادویی، روزمره، در مورد حیوانات) را شکل می دهند و مقایسه افسانه های نویسنده نویسندگان خارجی و روسی امکان برجسته کردن شباهت ها و تفاوت ها را فراهم می کند. "شباهت" طرح ها و خاص بودن زبان آنها.

©2015-2019 سایت
تمامی حقوق متعلق به نویسندگان آنها می باشد. این سایت ادعای نویسندگی ندارد، اما استفاده رایگان را فراهم می کند.
تاریخ ایجاد صفحه: 2016-04-12

الکینا ماریا

کنفرانس علمی و عملی کار تحقیقاتیدانش آموزان «جوانان. علم. فرهنگ"

جهت علمی: نقد ادبی

طبقه بندی ژانرروس ها افسانههای محلی

دانش آموز دبیرستان شماره 2 تفاهم نامه

مشاور علمی: Shitova I.G.

معلم زبان و ادبیات روسی

نویابرسک، 2009
محتوا

معرفی

دنیای جادویی داستان های عامیانه روسی ... من را از آن هیجان زده کرد اوایل کودکیوقتی آنها را برای من که هنوز یک دختر کوچک بودم، شبانه می خواندند. زمان گذشت، اما اشتیاق به افسانه ها باقی ماند. فقط درک تغییر کرده است. قبلاً منحصراً احساسی و ارزشی بود (من در این دنیا غوطه ور شدم و در آن با شخصیت ها زندگی کردم و فراز و نشیب سرنوشت آنها را احساس کردم) ، اکنون تحلیلی شده است (به افسانه به عنوان یک ژانر خاص نگاه می کردم که می خواستم کاوش). به همین دلیل است که من داستان های پریان را به عنوان موضوع تحقیق خود انتخاب کردم. اما به نظر می رسد که تحقیقات زیادی در مورد افسانه ها نوشته شده است، چه چیز دیگری می توان در آنها کشف کرد؟ مطالعه طولانی ادبیات من را به چنین موضوع بحث برانگیز سوق داد - این مشکل طبقه بندی ژانر افسانه ها است.

بنابراین، دلایل پرداختن به موضوع تحقیق:

1. مناقشه در مورد طبقه بندی ژانر افسانه ها، قراردادی بودن هر یک از داستان های شناخته شده فعلی، نارضایتی فولکلورشناسان و منتقدان ادبی از طبقه بندی های موجود در این لحظه.

2. علاقه شخصی به افسانه ها، تمایل به مطالعه و نظام مند کردن آنها برای راحتی درک بیشتر.

3. همچنین دلیلی از ماهیت جهانی وجود دارد که در این فرمول است: "افسانه دروغ است، اما اشاره ای در آن وجود دارد ...". آیا در میان این همه دنیای سحر و جادو و دگرگونی پاسخی برای پرسش هایم پیدا نمی کنم؟!

بنابراین اصلی هدف از کارتلاشی برای ایجاد نسخه خاص خود از طبقه بندی ژانر داستان های پریان روسی است. برای رسیدن به هدف موارد زیر وظایف:

1. گزینه های طبقه بندی موجود را مطالعه کنید و مزایا و معایب آنها را مشخص کنید.

2. تعیین ابزار (معیارهای انتخاب) برای ایجاد یک گزینه طبقه بندی.

3. نسخه خود را از طبقه بندی ارائه دهید.

4. داستان های عامیانه روسی مجموعه آفاناسیف را بر اساس دسته بندی های ایجاد شده توسط طبقه بندی توزیع کنید.

بنابراین، موضوع مطالعه- داستان های عامیانه روسی. دلیل اصلی تماس با آنها: علاقه و اشتیاق شخصی. موضوع مطالعه- طبقه بندی افسانه ها دلیل اصلی جذابیت: فقدان طبقه بندی کامل، کامل و غیرقابل انکار در فولکلور در حال حاضر.

فرضیه:با انتخاب معیارهای خوبی که به توزیع متون در گروه ها کمک می کند و با در نظر گرفتن معایب طبقه بندی ژانرهای شناخته شده می توان یک طبقه بندی غیرقابل انکار ایجاد کرد.

مراحل کار:

1. بیان مسئله، انتخاب موضوع، فرضیه ها.

2. مجموعه مواد:

الف) جستجوی کتابشناختی در مورد مشکل طبقه بندی ژانرهای افسانه ها.

ب) تجزیه و تحلیل طبقه بندی های موجود.

ب) خواندن داستان های عامیانه روسی به منظور شناسایی
معیارهایی برای ایجاد طبقه بندی خود

3. تایید فرضیه با توزیع افسانه ها بر اساس طبقه بندی.

4. نتیجه گیری.

فصل 1. مشکل طبقه بندی ژانر افسانه ها

در حال حاضر، انواع مختلفی از طبقه بندی افسانه ها توسط منتقدان و محققان ادبی مختلف ارائه شده است. برای کامل بودن و عینی بودن کار، آنها را در مطالعه خود ذکر می کنم:

طبقه بندی 1.

سرزنفسکی دیدگاه خود را در «نگاهی به بناهای ادبیات عامیانه اوکراین» بیان می کند. با توجه به ماهیت مطالب، آنها را به موارد زیر تقسیم می کند:

اسطوره ای (حماسی)؛

قصه های چهره ها رویداد های تاریخیو حریم خصوصی;

طنز فوق العاده

طبقه بندی 2.

در دهه 60 قرن نوزدهم، اسنگیرف، در ارتباط با مجموعه آفاناسیف در "تصاویر لوبوک از مردم روسیه در جهان مسکو" به این موارد تقسیم می شود:

· اسطوره ای

· قهرمانانه؛

· دنیوی.

طبقه بندی 3.

بسونوف در "یادداشت به آهنگ های کیریفسکی" به موارد زیر تقسیم می شود:

گذشته، قهرمانانه؛

گذشته، اما نه قهرمانانه؛

چاپ های محبوب؛

خانواده (این شامل حیوانات نیز می شود).

طبقه بندی 4.

اسطوره شناسان با تفسیر مجموعه افاناسیف به شیوه خود سعی در ایجاد طبقه بندی متفاوتی دارند. اورست میلر تقسیم بندی زیر را پیشنهاد می کند:

داستان‌های اسطوره‌ای (343 داستان از مجموعه آفاناسیف او هنوز به 10 دایره داستانی تقسیم می‌شود).

اخلاقی و اسطوره ای (درباره روح، سرنوشت، حقیقت)؛

· در مورد حیوانات؛

در داستان های قهرمانانه؛

تحت تأثیر کتابها بوجود آمد.

· «صرفاً توصیفی اخلاقی، شخصیت معترض ... در قالب طنز».

در واقع این اولین مورد است طبقه بندی علمی. اما، اگرچه میلر آن را تاریخی می دانست، اما به طور کلی، رسمی است.

طبقه بندی 5.

M.P. درهومانوف در «روسی کوچک افسانههای محلیو داستان ها» 13 عنوان را برجسته می کند. وسلوفسکی دراگومانوف را متهم می کند که اصل گفته شده را حفظ نمی کند: گذشته مسیحی اصیل، باستانی، بت پرست و جدید است.

طبقه بندی 6.

رومانوف افسانه ها را به دو دسته تقسیم می کند:

· در مورد حیوانات؛

· اسطوره ای

طنز آمیز

خانواده؛

· کیهانی؛

فرهنگی

طبقه بندی 7.

V.P. ولادیمیروف در "مقدمه ای بر تاریخ ادبیات روسیه" سعی می کند از اصل انگیزه هنگام تقسیم افسانه ها استفاده کند. او سه نوع انگیزه را کشف می کند:

نقوش حماسه حیوانات؛

ماهیت اساطیری؛

· شخصیت فرهنگی bylevogo باستانی.

طبقه بندی 8.

هالانسکی در سال 1908 طرح های افسانه را بدون تعریف به عناوین کلی تقسیم کرد.

طبقه بندی 9.

صبح. اسمیرنوف در "شاخص سیستماتیک مضامین و انواع داستان های عامیانه روسی" به موارد زیر تقسیم می شود:

افسانه هایی در مورد حیوانات

در مورد حیوانات و انسان ها

در مورد مبارزه با روح شیطانی.

طبقه بندی 10.

یک رویکرد غیر متعارف برای طبقه بندی توسط وونت در روانشناسی مردم استفاده شد. او افسانه ها را بر اساس اشکال توسعه از باستانی ترین تا جدیدترین شکل ها تقسیم می کند:

تحصیلات بعدی: داستان طنز، افسانه اخلاقی.

طبقه بندی 11.

خود آفاناسیف آن را پیشنهاد کرد و مجموعه ای را تشکیل داد، سپس N.P. آندریف در 1927-28 "فهرست توطئه های افسانه" را گردآوری کرد. داستان ها به دو دسته تقسیم می شوند:

· در مورد حیوانات؛

شعبده بازي؛

خانواده.

این طبقه بندی در حال حاضر رایج ترین است، اما در آینده در کار خود به تمام معایب آن اشاره خواهم کرد. علاوه بر این، خود نویسندگان کتاب‌های درسی متعدد در مورد هنر عامیانه شفاهی خاطرنشان می‌کنند که طبقه‌بندی واحدی از افسانه‌ها در حال حاضر ایجاد نشده است، یعنی امروزه طبقه‌بندی صحیحی وجود ندارد.

قبل از رفتن به توصیف همراه با جزئیاتطبقه بندی یازدهم، من می خواهم به معایب تمام طبقه بندی های بالا اشاره کنم.

بنابراین، طبق طبقه‌بندی سرزنفسکی (1)، بلوک دوم بیش از حد گسترده و نامشخص به نظر می‌رسد: افسانه‌هایی درباره افراد، رویدادهای تاریخی و زندگی خصوصی. علاوه بر این، مشخص نیست که به نظر او حماسه حیوانی را باید در کجا نسبت داد. همین سوال را می توان در مورد طبقه بندی اسنگیرف (2) نیز مطرح کرد. اشتباها
بسونوف (3) را می توان معرفی افسانه های حیوانات در مقوله زندگی روزمره دانست، زیرا تضاد "فانتزی-غیر فانتزی" به وجود می آید. در طبقه بندی میلر (4)، تیزی فرم، قهرمانان متنوع را به عنوان بازیگر کنار می گذارد. نقض اصل اساسی توسط دراگومانوف (5)
همچنین Veselovsky را کشف می کند.

ایجاد اصل اساسی در طبقه بندی رومانوف دشوار است (6). ولادیمیروف (7) در تقسیم کسری بر اساس انگیزه ها فقط 40 مورد از آنها را در نظر می گیرد و تعداد آنها بسیار بیشتر است (بنابراین سامتسف 400 نفر را نام می برد). طبقه بندی کولانسکی (8) با تقسیم آن به قطعات بدون تعریف عنوان مشترک گناه می کند و به طور کلی تقریباً همه محققان اکنون آن را منسوخ تشخیص داده اند. صبح. اسمیرنوف (9) حتی بدون اینکه کارش را تمام کند، سردرگمی بیشتری ایجاد می کند. طبقه بندی ووندت به دلیل رویکرد غیر سنتی آن جالب است، اما، متأسفانه، همه افسانه ها در آن قرار نمی گیرند.

فصل 2. تجزیه و تحلیل طبقه بندی Afanasiev

2.1 داستان های حیوانات

داستان های حیوانات به موارد زیر تقسیم می شوند گروه های موضوعی: در مورد حیوانات وحشی، در مورد وحشی و اهلی، در مورد اهلی، در مورد انسان و حیوانات وحشی

خاستگاه داستان به دلیل است دیدگاه های باستانیانسان، هوش را به حیوان می بخشد. پیامد این امر رفتار حیوانات در افسانه ها شبیه انسان است.

در اینجا ویژگی های شاعرانه داستان های حیوانات تعریف می شود:

1. داستان در آنها در نتیجه ترکیبی از تضادها بوجود می آید: دنیای انسانیو دنیای حیوانات بدن آب، در یک منطقه دنیایی خاص و عجیب از ایده‌های واقعی مختلط پدید می‌آید که در آن چیزهای غیرقابل باور باید محتمل تلقی شوند.

2. هیچ قهرمان ایده آلی وجود ندارد. ذهن با زور وحشیانه مخالف است و پیروز می شود، اما هیچ حاملی از این کیفیت وجود ندارد.

3. همه افسانه ها در مورد حیوانات به خوشی ختم نمی شوند، اما با وجود این، صدای تراژیکی وجود ندارد.

4. افسانه های پریان در مورد حیوانات امکان تمثیلی بالقوه دارند؛ موقعیت های روزمره انسان به راحتی در آنها حدس زده می شود.

5. طرح داستان در افسانه های حیوانات ساده است. رویدادهای کمی وجود دارد. اغلب، انگیزه جلسه ایجاد می شود. مدت زمان عمل با یک سیستم تکرار نشان داده می شود. یک افسانه می تواند از یک قسمت، از چند قسمت، از زنجیره ای از اپیزودها تشکیل شود که در آن یک لحظه تکرار می شود. از نظر ترکیب بندی، می توان داستان های تک داستانی، چندقطعی و زنجیره ای را با تکرار همه قسمت ها - تجمعی (a + ab + abc + abcg + ...) تشخیص داد.

6. متداول ترین شکل افسانه های پریان در مورد حیوانات، روایتی- گفتاری است.

7. طرح آموزشی و آموزنده داستان بسیار روشن است. در پایان داستان، یک نتیجه گیری همیشه خلاصه می شود، یا با یک ضرب المثل یا یک عبارت تعمیم دهنده بیان می شود.

8. در داستان های پریان در مورد حیوانات، فرمول های افسانه های سنتی در روند روایت استفاده می شود، کمتر - در ابتدا و وسط یک افسانه، اغلب - در پایان.

2.2. افسانه ها

افسانه در ویژگی های اصلی خود در زمانی شکل گرفت که اجراها انسان بدویدر مورد جهان به طور همزمان در دو بعد توسعه یافت: یک دنیای واقعی و قابل مشاهده وجود داشت که یک شخص در آن زندگی می کرد و یک دنیای خیالی و غیر واقعی که در آن شر و شیطان زندگی می کرد. نیروهای خوبکه به نظر او تأثیر مستقیمی بر زندگی داشت. هر دوی آنها در ذهن انسان بدوی یک واقعیت واحد را تشکیل می دادند.

با توجه به ماهیت درگیری، دو گروه از افسانه ها متمایز می شوند: در یکی، قهرمان با قدرت های جادویی، در دیگری - با اجتماعی.

در اینجا ویژگی های شعری افسانه ها تعریف می شود:

1. یک درگیری در یک افسانه همیشه با کمک نیروهای معجزه آسا، یاران معجزه آسا، با قهرمان نسبتاً منفعل حل می شود.

2. عمل در دو طرح فضا-زمان آشکار می شود. از آغاز عمل قهرمان تا شاهکار و ازدواج او، اتفاقات زیادی رخ می دهد. قهرمان از فضاهای بزرگ عبور می کند، اما زمان او را لمس نمی کند. او برای همیشه جوان است. گاهی زمان حماسه نزدیک است بهواقعی: سال، ماه، هفته و غیره. این یکی از نقشه هایی است که زندگی یک قهرمان را آشکار می کند. در یک صفحه فضایی دیگر، مخالفان قهرمان و یاران شگفت انگیز زندگی می کنند. در اینجا زمان برای قهرمان به آرامی جریان دارد، اما برای مخالفان و یاران شگفت انگیز به سرعت. زمان یک افسانه با درک ریتم پریان مرتبط است. "یک عمل" یا "چند عمل" یک عمل با سیستمی از تکرارها اندازه گیری می شود. این آنها هستند که ریتم زمان افسانه ای را ایجاد می کنند. ریتم انتظارات را سازماندهی می کند، شنونده را در یک افسانه شامل می شود. ریتم تنش ایجاد می کند تا زمانی که قهرمان یک شاهکار را انجام دهد. تا این مرحله زمان به کندی جریان می یابد، تکرارها شنونده را در حالت انتظار نگه می دارند. پس از اینکه قهرمان یک شاهکار را انجام داد، افت ریتمیک شروع می شود - تنش انتظار از بین می رود، افسانه به پایان می رسد.

3. در افسانه هادو نوع قهرمان: یک قهرمان "بالا" که دارای وقف است قدرت جادوییاز بدو تولد یا آن را از دستیار جادویی (ایوان تسارویچ) و "کم" (ایوان احمق) دریافت کرد.

4. در یک افسانه، توصیف با فرمول های شاعرانه جایگزین می شود. دانستن این فرمول ها ساختن یک افسانه را آسان می کند. ویژگی اجباری فرمول تکرارپذیری آن در تعدادی از افسانه ها است. فرمول های اولیه (گفته ها)، پایانی (پایان)، روایت وجود دارد که به نوبه خود به فرمول های زمان («آیا نزدیک است، دور، کوتاه است، به زودی افسانه تأثیر می گذارد، اما به زودی انجام نمی شود»)، به فرمول ها تقسیم می شوند. - خصوصیات ("چنین زیبایی که نه در افسانه می توان گفت و نه با قلم توصیف می شود")، در فرمول های آداب ("صلیب به روش نوشته شده بود، کمان به روشی آموخته شده بود").

2.3. افسانه های خانگی

اصطلاح "افسانه روزمره" چندین مورد را ترکیب می کند
انواع درون ژانر: افسانه های پری ماجراجویانه، داستان های کوتاه (ماجرایی-داستان های کوتاه)، اجتماعی- روزمره (طنز)، خانوادگی- روزمره (طنز).

در اینجا ویژگی های شاعرانه ای است که عموماً مشخصه افسانه های روزمره است:

1. تعارض در افسانه های روزمره به لطف فعالیت خود قهرمان حل می شود. داستان قهرمان را بر سرنوشت خود مسلط می کند. این جوهر ایده آل سازی قهرمان یک افسانه خانگی است.

2. فضا و زمان پریان در افسانه های خانگی به شنونده و راوی نزدیک است. همدلی در آنها نقش مهمی دارد.

3. داستان در افسانه های روزمره مبتنی بر تصویر تمثیل است. تا یک نقطه خاص، یک افسانه به عنوان یک داستان روزمره و کاملا قابل قبول درک می شود و واقع گرایی آن با توصیف های خاص تشدید می شود. الوژیسم با یک تصویر هذلولی با کیفیتی به دست می آید شرور: حماقت افراطی، طمع، لجاجت و غیره.

4. یک افسانه خانگی می تواند ترکیب متفاوتی داشته باشد: افسانه های رمانتیک و ماجراجویانه که مبتنی بر انگیزه های ماجراجویی هستند، حجم زیادی دارند، چند قسمتی. کمیک و قصه های طنزهمیشه یک قسمت را توسعه دهید - یک موقعیت روزمره حکایتی یا شدیداً طنز. داستان های چند قسمتی و طنز با توجه به اصل افزایش اثر طنز یا طنز در یک چرخه ترکیب می شوند.

2.4 عدم تطابق در رتبه ها

اجازه دهید یک بار دیگر به شما یادآوری کنم که این ویژگی های سه ژانر افسانه ای بر اساس کتاب درسی "قوم روسی" نوشته شده است. خلاقیت شاعرانه» ویرایش شده توسط A.M. نوویکووا، اما اگر همان سوال را در کتاب درسی Anikin V.P. و Kruglov Yu.L.، سپس با یک نوع شناسی مشابه، تعدادی از تضادها را می توان یافت. من به چند مورد اشاره می کنم. بنابراین در Anikin ، هنگام توصیف افسانه های پریان در مورد حیوانات ، بر خلاف نوویکووا ، تأکید بر طنز و شروعی طنز است. اگر نوویکووا در مورد غیبت یک قهرمان ایده آل در این داستان ها صحبت می کند ، آنگاه آنیکین می نویسد که تمایز شدید بین مثبت و منفی در ماهیت افسانه های پریان در مورد حیوانات است. و هنگام توصیف افسانه ها، حتی تفسیر متفاوتی از محتوای واژگانی یکسان آشکار می شود. بنابراین، طبق کتاب درسی نوویکووا، عبارت "به زودی افسانه گفته می شود، اما عمل به زودی انجام نمی شود" به عنوان یک فرمول شاعرانه، و به گفته انیکینسکی، به عنوان حضور نشانه های عادی در یک دنیای فانتزی ارائه می شود.

بنابراین، بر اساس همه این تضادها، می توان یک بار دیگر متقاعد شد که مشکل با گونه شناسی داستان های عامیانه روسی واقعا وجود دارد.

فصل 3: ایجاد یک گزینه طبقه بندی جدید

برای ایجاد هر طبقه بندی، پایه و اساس و عملکرد دو اصل ضروری است: معیار و منطق. بنابراین، بر اساس تمام حقایق فوق، طبقه‌بندی آفاناسیف را مبنای آن قرار دادم، اما آن را با استفاده از دو معیار مشخص و گسترش دادم: قهرمانان و ویژگی های ترکیبی.

در کل، من 17 دسته را جدا کردم:

1. حیوانات کلاسیک ("روباه ماما"، "روباه، خرگوش و خروس"، "روباه اعتراف کننده"، "گوسفند، روباه و گرگ"، "روباه و جرثقیل"، "روباه و سرطان"، "گربه، خروس و روباه" ، "گرگ و بز"، "بز"، "زمستان گذرانی حیوانات"، "جرثقیل و حواصیل"). شخصیت های چنین داستان هایی منحصراً حیوانات هستند که در آنها رفتار انسان خوانده می شود ، حجم آنها کم است ، ترکیب ساده است ، پایان خوبی دارد.

2. در مورد حیوانات غم انگیز ("خوک و گرگ"، "میزگیر"). تمام الزامات دسته اول را از نظر ویژگی های قهرمانانه برآورده می کند، اما پایان تراژیکی دارد که دیگر اجازه نمی دهد آنها را حیوانات کلاسیک بنامیم.

3. در مورد حیوانات با زمینه روزمره ("جانوران در گودال"، "روباه و خروس سیاه"، "خرس ترسیده و گرگ"). در این داستان‌ها، برخلاف دسته اول، این طرح ترکیبی نیست که پیچیده‌تر می‌شود (مانند دسته دوم)، بلکه قهرمانانه است: مردم ظاهر می‌شوند، اما هنوز هم فقط پیش‌زمینه‌ای برای قهرمانان حیوانات هستند، مردم شرکت‌کننده نیستند. در رویدادها فقط به آنها اشاره می شود.

4. تراژدی در مورد حیوانات با زمینه روزمره («ترم مگس»). همانطور که قبلاً از اصل تقسیم مشخص است ، این دسته شامل افسانه هایی است که الزامات دسته سوم را برآورده می کند ، اما با پایانی تراژیک.

5. حیوانات و خانواده ("خواهر روباه و گرگ"، "برای لاپوتکا - یک مرغ، برای مرغ - یک غاز"، "مرد، خرس و روباه"، "گربه و روباه"، "گرگ احمق"، " حکایت بز پوست کنده، «کوچت و مرغ»، «مرغ»، «داستان راف ارشوویچ، پسر شچتینیکوف»، «داستان پیک دندوندار»، «دختر و دخترخوانده»، «خروس و Millstones، "شکارچی و همسرش"). این دسته شامل افسانه هایی با ویژگی های ترکیبی افسانه های پریان در مورد حیوانات می شود، اما در اینجا، در کنار شخصیت های اصلی - حیوانات، افراد در شرایط مساوی عمل می کنند، حتی گاهی اوقات درگیر نبردهای تکی می شوند.

6. تراژدی حیوانات ("خرس"، "خرس، سگ و گربه"). آنها شرایط رده 5 را برآورده می کنند، اما پایان غم انگیزی دارند.

7. تراژدی حیوانی روزمره با عناصر جادویی ("مرد شیرینی زنجفیلی"، "سرت خروس"، "Tiny-Havroshechka"). آنها الزامات دسته 6 را برآورده می کنند، اما ساختار این افسانه ها به دلیل ظاهر جادو پیچیده تر است (این می تواند یکی باشد قهرمانان جادوییطرح ثانویه یا آیتم های جادویی).

8. حیوانات خانگی با عناصر جادویی ("بابا یاگا"، "قوهای غاز"، "اسب، سفره و شاخ"، "علم حیله گری"، "نسمیانا-شاهزاده"، "حلقه جادویی"). ترکیب داستان های زندگی حیوانات در اینجا با معرفی قهرمانان جادویی یا اشیاء جادویی پیچیده می شود.

9. جادوی کلاسیک ("ماریا مورونا"، "ایوان تسارویچ و پلیانین سفید"،" قهرمانان بی پا و بی دست "، "بیماری ساختگی"، " پیراهن معجزه آسا», « پادشاه دریاو واسیلیسا حکیم، «دوشیزه تزار»، «پر فینیست از شاهین پاک است»، «النا حکیم»، «شاهزاده خانم حل معماها»، «شاهزاده خانم طلسم شده»، «پادشاهی متحجر»، «زانو- عمیق در طلا، تا آرنج در نقره، "دمپایی طلایی". افسانه های پری با پیچیده ساختار ترکیبی، که بر اساس فرمول معروف Propp است: اینجا و اعداد نمادینو عمل اجسام بی جان و جادویی و قهرمانان جادویی پایان خوش لازم است.

10. وسایل خانه کلاسیک ("گنج"، "دختر تاجر تهمت زده"، "سرباز و تزار در جنگل"، "دزدان"، "شفا دهنده"، "دزد"، "مرد دزد"، "معمای سرباز"، "احمق و توس "،" کارگر جسور، "فوما برنیکوف"، "همسر"، "زن و شوهر"، "پوست عزیز"، "چگونه مردی همسرش را از افسانه ها جدا کرد"، "خسیس"). افسانه ها با ترکیب ساده ای از زندگی روزمره، که در طبقه بندی آفاناسیف ذکر شده است. یک الزام اجباری عدم وجود کامل جادو است.

11. خانه جادویی ("جادوگر و خواهر سولنتسوا"، "مروزکو"، "واسیلیسا زیبا"، "شاه و عمویش"، "سه پادشاهی" - مس، نقره و طلا، "صندلی فرولکا"، "ایوان بیکوویچ"، "نیکیتا-کوژیمیاکا"، "کوشی جاودانه"، " خواب نبوی"،" آریس میدان "،" رقص شبانه "، " تک چشمی دلخراش "، " کلمه مهربان"، "دوشیزه خردمند و هفت دزد"، "اسکله روی بارانداز" و دیگران). افسانه هایی که بر اساس فرمول پراپ، ساختارشان با معرفی قهرمانان روزمره پیچیده می شود.

12. خانه جادویی با شخصیت های حیوانی ("بابا یاگا و زاموریشک"، "ترشچکا"، "کوه کریستال"، "کوزما اسکوروبوگاتی"، "پرنده آتشین و واسیلیسا شاهزاده خانم"، "سیوکو-بورکو"، "شیر حیوانی"). عارضه ای حتی بزرگتر از دسته یازدهم به دلیل معرفی قهرمانان حیوانات.

13. جادویی بت پرستی با زمینه روزمره («قصه های مردگان»، «قصه های جادوگران»، «مرگ بخیل»، «کمانچه باز در جهنم»، «اجنه»، «کلمات بی دقت»). مجموعه ای خاص از افسانه ها که ترکیبی از زندگی روزمره دارد. ویژگی آنها در این واقعیت نهفته است که شخصیت ها معرفی می شوند و شخصیت پردازی می شوند روح شیطانی- پژواک بت پرستی.

14. فاجعه بار خانگی ("ایوانوشکا احمق"، "احمق پر شده"، "منا"، "مشاهده زن"، "بلوط نبوی"). ترکیب و شخصیت ها می توانند این داستان ها را در رده دهم طبقه بندی کنند، اما یک ویژگی وجود دارد - پایان تراژیک.

15. خانه داری فینال باز("Lutonyushko"). دسته خاصی از افسانه ها که تمام ساختارهای افسانه سنتی را نقض می کند - آنها پایانی ندارند.

16. زندگی روزمره با ساختار دیالوگ و شخصیت های بی جان («خوب است، اما بد است»، «دوست نداشته باش - گوش نکن»، «قارچ»). افسانه های پریان با ساختار خاص - شکلی از گفتگو.

17. خانواده با قهرمانان بی جان با لحن تراژیک ("حباب، نی و کفش های بست"). ساختار یک افسانه خانگی، شخصیت ها اشیای بی جان هستند.

نتیجه

بنابراین، من برخی از نتایج کار انجام شده را خلاصه می کنم:

1. من طبقه بندی های فعلی داستان های عامیانه روسی را تجزیه و تحلیل کردم.

2. داستان های عامیانه روسی به دقت خوانده شد، ناسازگاری با طبقه بندی های موجود یافت شد.

3. اساس و اصول برای ایجاد طبقه بندی خود تعیین می شود.

4. طبقه بندی جدیدی ایجاد شده است و داستان های مجموعه آفاناسیف بر اساس آن توزیع می شود.

در کل در روند کار به مشکل هنر عامیانه شفاهی علاقه داشتم. بنابراین، امروز ناقص طبقه بندی نثر شفاهی غیر افسانه ای را می بینم. در آینده قصد دارم به این موضوع بپردازم.

کتابشناسی - فهرست کتب

1. افسانه های عامیانه روسی A.N. آفاناسیف. - م.، 2004.

2. افسانه ها: کتابخانه فولکلور روسیه. کتاب. 1-2. - م، 1988، 1989.

پژوهش:

1. Anikin V.L., Kruglov Yu.L. داستان عامیانه روسی. - م.، 2001.

2. Zueva T.V. دنیای شگفت انگیز افسانه ها و واقعیت تاریخی// افسانه های اسلاوی شرقی. M., 1992. S. 3-28.

3. Korepova K.E. دنیای جادویی // افسانه روسی: گلچین. M., 1992. S. 5-18.

4. Novikova A.M. شعر عامیانه روسی. - م.، 2002.

5. Propp V.Ya. فهرست توطئه ها // Afanasiev A.N. افسانه های عامیانه روسی: در 3 جلد M., 1957. T. 3. S. 454-502.

6. Pomerantseva E.V. سرنوشت داستان عامیانه. - م.، 2006.

7. Propp V.Ya. ریشه های تاریخیافسانه. - L.، 1976.

8. شاخص مقایسه ای کرت ها. افسانه اسلاوی شرقی. - L.، 1979.

9. Streltsova L.E., Tamarchenko N.D. فعل و نیکی: جادو و قصه های اهل خانه. Tver، 2005.

داستان همیشه با زمان حرکت کرده است. این افسانه یک بار برای همیشه مرز تیز بین خوب و بد قرار داد. او متهمی شدید است، می تواند به سادگی و صراحتاً در مورد آنچه واقعاً خوب است صحبت کند و آنچه که برعکس، شایسته محکومیت بی رحمانه است. افسانه تمام عشق و همدردی خود را به خوبی «می بخشد» و شر سعی می کند با هر وسیله ای که در دسترس است آن را از بین ببرد.

افسانه ها فولکلور (ژانری از هنر عامیانه نوشتاری و شفاهی) و ادبی هستند.

داستان های ادبی یک یا چند نویسنده دارند. شخصیت های داستان های ادبی و همچنین داستان های فولکلور، تخیلی هستند. متن افسانه های پریان از این نوع بدون تغییر است و به صورت مکتوب ثابت است.

داستان های عامیانه آفرینش خود مردم است. آنها از دهان به دهان، از نسلی به نسل دیگر منتقل می شوند. در این افسانه ها بازتابی از آرمان های مردمی وجود دارد.

یک داستان عامیانه اغلب با یک انبار ابعادی مشخص مشخص می شود - "و من آنجا بودم، عسل خوردم، از سبیلم جاری شد، اما به دهانم نرسید." ماهیت شاعرانه زبان افسانه نیز در تکرارهای حماسی معمولی، معمولاً تا سه بار بیان می شود - شاهکار قهرمان، یک گفته مهم، یک جلسه کلیدی تکرار می شود. اغلب سه قهرمان در یک افسانه وجود دارد - سه برادر، سه خواهر.

چه انواعی افسانههای محلیوجود دارد؟
جادویی، روزمره، در مورد حیوانات، آزاردهنده.

افسانه هایی که در آن آغازی شگفت انگیز، وقایع و افراد ماوراء طبیعی غالب است، جادویی نامیده می شود. در آنها، شخصیت ها Koschei Immortal، پادشاه دریا، Morozko، بابا یاگا، اسب یال طلایی، پرنده آتشین، Sivka-Burka، Mumps - یک موی طلایی هستند. ما همچنین اشیاء شگفت انگیزی را در آنها پیدا می کنیم - آب زنده و مرده، یک فرش پرنده، یک کلاه نامرئی، یک رومیزی خود مونتاژ.

اعتقاد بر این است که همه اینها تجسم نیروهای طبیعت است. بنابراین، برای مثال، کوشی جاودانه، پیرمردی خشک و عصبانی با موهای سفید، این زمستان است. پادشاه دریا دریاست دخترانش امواج دریا. پرنده آتشین خورشید است، سیوکا-بورکا اسبی است که زمین از آن می لرزد، دود از گوش ها و شعله های آتش از سوراخ های بینی - رعد و برق و رعد و برق. مرده و آب حیات- باران، فرش پرنده - باد ...

قهرمان یک افسانه، بازیگری در میان این موجودات و اشیاء است آدم عادی، اغلب، ایوان تسارویچ، یا به سادگی ایوانوشکا. قهرمان یک افسانه با نیروهای مختلف مبارزه می کند، رنج می برد، اما، در پایان، پیروز ظاهر می شود، اغلب توسط شخصیت های اسطوره ای کمک می شود.

قهرمان یک افسانه اغلب در ابتدا تحقیر می شود، مورد تحقیر دیگران قرار می گیرد، او به عنوان یک احمق شناخته می شود، اما پس از آن از کسانی که او را نادیده گرفته اند بالاتر می رود. این قبلاً یک عنصر اخلاقی در داستان است ، احتمالاً بعداً ظاهر شد.

افسانه هایی وجود دارد که ایده اخلاقی در آنها نامحسوس است. و به عنوان مثال، در داستان کوشچی جاودانه، که شاهزاده ماریا را ربود و او را در دیوارهای قلعه خود زندانی کرد، ایوان تزارویچ، داماد، دشمن را با فضایل اخلاقی خود شکست می دهد: استحکام اراده، صبر، مهربانی.

اصل اخلاقی را در داستان فراست نیز می بینیم که به دختر ناتنی خوب پاداش می دهد و دختر نامادری شرور را مجازات می کند.

در برخی از افسانه ها، علاوه بر چهره ها و اتفاقات شگفت انگیز، تصویری نیز وجود دارد زندگی مدرن. بنابراین، در افسانه پسر با انگشت، زندگی دهقانی ترسیم می شود: یک زن به کشاورزی مشغول است، یک مرد در مزرعه شخم می زند. پسر ناهار پدرش را در مزرعه می آورد و در شخم زدن به او کمک می کند. این تصویر از زندگی کشاورزی یک طبقه بندی متأخر در یک افسانه است که اساس اسطوره ای آن شاید حتی قبل از کشاورزی سازمان یافته شکل گرفته باشد.

در یک افسانه خانگی، وقایع و شخصیت های شگفت انگیز به پس زمینه منتقل می شوند و جایگاه اصلی را با نشان دادن یک فرد با تمام مزایا و معایبش اشغال می کند. این گونه قصه ها بیشتر است اواخر دورهاز افسانه ها نکته اصلی در این داستان ها تصویر شخصیت ها و اندیشه اخلاقی است.

افسانه های روزمره نزدیک ترین به زندگی واقعی، داستان خاصی در آن وجود دارد که به کمک آن جنبه های منفی، یا برعکس، نبوغ و مهربانی شخصیت ها نشان داده می شود. در افسانه های روزمره، ما می توانیم تصاویر واقعی را مشاهده کنیم، زندگی روزمره.

مکان مهمی توسط افسانه ها در مورد حیوانات اشغال شده است. این داستان ها از زمان های قدیم، به آن مواقعی که انسان به حیوانات به عنوان موجوداتی مانند خودشان نگاه می کرد که دارای استعداد عقل و استعداد کلام هستند. تا زمان ما، این داستان ها به شکل نسبتاً بدون تغییر پایین آمده اند. افسانه هایی از این دست برای کودکان سرگرم کننده است، اگرچه یک لحظه اخلاقی در آنها وجود دارد.

قهرمانان افسانه های حیوانات حیواناتی هستند که در کشور یافت می شوند. در افسانه های روسی ما، اصلی است شخصیت ها- روباه، خرس، گرگ، گربه، خروس، قوچ. افسانه های پریان از این نوع با هنر خود، هم از نظر زبان و هم در شخصیت پردازی متمایز می شوند - هر حیوانی با ظاهر اصلی خود به طور خلاصه، اما اغلب همه کاره توصیف می شود.

افسانه های خسته کننده موضوع گفتگوی ویژه است. آنها از نظر اندازه کوچک هستند، شخصیت یک شوخی را دارند. داستان های خسته کننده بر اساس بازی با کلمات ساخته شده اند. در افسانه هایی از این دست طنز سبکو کنایه حتما وجود دارد.

دو نوع افسانه وجود دارد: نویسنده و عامیانه. نام خود برای خود صحبت می کند. افسانه های نویسنده آثاری هستند که توسط یک فرد خاص نوشته شده است. به عنوان یک قاعده، او خالق و پدر و مادری است که نامش در کتاب تبلیغ شده است.

داستان های عامیانه از نسلی به نسل دیگر، دهان به دهان منتقل می شود. نویسنده خاصی وجود ندارد، هرکس نویسنده خود را اضافه می کند. در نتیجه، با هر بازگویی، اقدامات جدیدی ظاهر می شود و سپس افسانه از قبل به روشی جدید به نظر می رسد.
از قرنی به قرن دیگر، از نسلی به نسل دیگر، داستان‌هایی منتقل می‌شود که در آن اجداد، حکمت، دستورالعمل‌ها و تجربیات گسترده خود را آموزش می‌دهند و به آنها منتقل می‌کنند.

ویژگی مشترک این دو گونه است عمیق ترین معنیمحصور بین خطوط برای یک کودک، یک افسانه یک سرگرمی است و داستان جالب، برای یک متن بزرگسال که حاوی پیامدهای اخلاقی و اخلاقی است.

انواع افسانه ها بر اساس محتوا

• جادویی
• در مورد حیوانات
• خانواده

افسانه های پریان

جادو تقریباً در هر افسانه ای وجود دارد. این است که بر شر غلبه می کند ، به قهرمانان کمک می کند تا با مشکلات کنار بیایند. به لطف چنین داستان هایی، بسیاری از کودکان از سنین پایین به معجزات و جادو اعتقاد دارند. نویسنده در آن فرو می رود جهان تخیلی، جایی که با کمک اشیا یا اعمال جادویی هر آرزویی به واقعیت تبدیل می شود. هدف از این گونه روایات این است که به خواننده القا کند که ایمان به معجزه همیشه باید باشد. معجزه می تواند در غیرمنتظره ترین لحظه رخ دهد. اینها هستند که شخصیت اصلی برای رسیدن به هدف فاقد آنهاست.

پرخواننده ترین داستان های پریان:

• شاهزاده قورباغه
• کوشی بی مرگ
• موروزکو
• املیا

قصه های حیوانات

در این شکل، نقش یک شخص با حیوانات جایگزین می شود و نه تنها حیوانات اهلی، بلکه جنگلی و وحشی نیز هستند. ماهی ها، پرندگان، حشرات، همه موجودات زنده درگیر هستند که هر کدام نقش ویژه ای دارند. حتی پدیده های طبیعی، اگر نگوییم اصلی، اهمیت ثانویه پیدا می کنند. هر دو حیوان شخصیت و اصل رفتار خود را دارند. به ما گفته شد که خرگوش ترسو است - او از همه چیز و همه چیز می ترسد. روباه حیله گر و حریص است. خرس - همه می ترسند، اما با طراحی، او یکی از حیوانات باهوش است. گرگ در نگاه اول دندانی و درنده است. در افسانه ها اغلب جایی پیدا می شود که او یک حیوان ترسو و دلسوز است. در تمام اکشن ها، این قهرمانان نقش های مشابهی را انجام می دهند. داستان هایی در مورد حیوانات است که خوانندگان را با نحوه ارائه آنها الهام می بخشد.

به بیشترین افسانه های محبوبدر مورد حیوانات عبارتند از:

• ترموک
• کلوبوک
• شلغم

به نوبه خود، داستان های مربوط به برادران کوچکتر ما به دو زیر گروه تقسیم می شوند: در برخی حیوانات بازی می کنند نقش کم اهمیت- با دستور پیک. در برخی دیگر، اهمیت آنها با اهمیت انسانی برابر است - دوبرینیا نیکیتیچ و مار گورینیچ.

افسانه های خانگی

کارهایی با این طبیعت نشان می دهد که نباید انتظار معجزه داشته باشید، باید همه کارها را خودتان انجام دهید. فقط یک فرد سخت کوش، منصف و محتاط می تواند به همه چیز در زندگی دست یابد. در حال نشان دادن هستند زندگی ذاتیهر شخص. آنها تاکید می کنند صفات منفی، تمسخر و خدمت درسی لازم است. در این آثار، نکته اصلی یک نیروی قدرتمند نیست، بلکه هوش و اخلاق است. در این حکایات، انسانهای بخیل و حریص همیشه از خردمندان و بزرگواران عبرت می گیرند.

آنها متعلق به:

• فرنی تبر
• داستان کشیش و کارگرش بالدا
• لوله جادویی

افسانه ها هر چه که باشند، کودکان در هر سنی آنها را بسیار دوست دارند. پس از همه، آنها درسی در زندگی روزمره هستند. آنها از اشتباهات شخصیت ها درس می گیرند و از شخصیت های اصلی تقلید می کنند. افسانه ها به ویژه برای کودکان خردسال مهم هستند. او ناخودآگاه درس می دهد موقعیت های مختلف. نشان می دهد که حفاظت نظر خودمهم. همچنین در رابطه با ملیت های مختلفو نژادها نباید مانعی در ارتباط باشند. درمان مناسب برای بزرگسالان و سالمندان. جای تعجب نیست که می گویند از افسانه ها یاد می گیرند.

یکی 4 نوع افسانه را شناسایی می کند، یکی 3 نوع. کلاس پنجم، کلاس دوم.

• هنر مصر باستان - گزارش پیام (پایه 5، 10)

  در آفریقا در نزدیکی رودخانه نیل در اواسط قرن چهارم قبل از میلاد. دولتی تشکیل شد مصر باستان. این ایالت خیلی سریع توسعه یافت و به خاطر فرهنگ و هنرش شناخته شده بود.

• زندگی و کار کارلو گوزی

  کارلو گوزی (1720-1806) نمایشنامه نویس و نویسنده مشهور ایتالیایی است که از قلم او تعداد زیادی نمایشنامه های افسانه ای، به نام fiabs، بر اساس عناصر فولکلورخط داستان

در جنگل های استوایی، هم می توانید با شکارچیان خطرناک و هم جوندگان بی ضرر روبرو شوید. در چنین مکان هایی معمولا طوطی های رنگی و پروانه های غول پیکر پرواز می کنند. عنکبوت های بزرگ روی زمین می خزند

• پیام در مورد راسو گزارش جهان اطراف کلاس 2، 3، 4

  راسو - یک حیوان کوچک و زیبا، متعلق به راسته گوشتخواران است. برای انواع حیوانات کوچک کاملاً تهاجمی و خطرناک است، به ویژه اغلب به حیوانات اهلی در شهرک ها حمله می کند.

• ایکتیولوژیست کیست و چه چیزهایی را مطالعه می کند؟ (این حرفه تحصیل می کند...)

  یک ایکتیولوژیست یک دانشمند است - یک جانورشناس، یک محقق دنیای ماهی. Ichthyologists در مطالعه ماهیانی که نه تنها در شرایط طبیعی زندگی می کنند، بلکه گونه های ماهی تجاری را نیز مطالعه می کنند. در طول مطالعه هر گونه، دانشمند باید ساختار، فعالیت حیاتی را دریابد

خنده دار و غم انگیز، ترسناک و خنده دار، آنها از دوران کودکی برای ما آشنا هستند. اولین ایده های ما در مورد جهان، خیر و شر، در مورد عدالت با آنها مرتبط است.

افسانه ها را هم کودکان و هم بزرگسالان دوست دارند. آنها الهام بخش نویسندگان و شاعران، آهنگسازان و هنرمندان هستند. بر اساس افسانه ها، نمایش ها و فیلم ها به صحنه می روند، اپراها و باله ها خلق می شوند. افسانه ها از زمان های قدیم به ما رسیده است. سرگردان های فقیر، خیاط ها، سربازان بازنشسته به آنها گفته اند.

افسانه- یکی از انواع اصلی هنر عامیانه شفاهی. روایت هنری از طبیعت خارق العاده، ماجرایی یا روزمره.

داستان های عامیانه به سه گروه تقسیم می شوند:

داستان های حیوانات - بیشترین نمای باستانیافسانه ها آنها دایره قهرمانان خود را دارند. حیوانات مثل مردم حرف می زنند و رفتار می کنند. روباه همیشه حیله گر، گرگ احمق و حریص، خرگوش ترسو.

افسانه های روزمره - قهرمانان این افسانه ها - یک دهقان، یک سرباز، یک کفاش - در دنیای واقعیو معمولاً با یک استاد، یک کشیش، یک ژنرال می جنگند. آنها به لطف تدبیر، هوش و شجاعت پیروز می شوند.

افسانه های پری - قهرمانان افسانه ها برای زندگی و مرگ مبارزه می کنند، دشمنان را شکست می دهند، دوستان را نجات می دهند، با ارواح شیطانی روبرو می شوند. بیشتر این داستان ها با جستجوی عروس یا همسر ربوده شده مرتبط است.

ترکیب افسانه:

1. شروع. ("در یک پادشاهی خاص، در یک وضعیت خاص زندگی می کردند، آنها بودند ...").

2. قسمت اصلی.

3. پایان دادن. ("آنها شروع به زندگی کردند - زندگی کردن و خوب کردن" یا "آنها برای کل جهان جشنی ترتیب دادند ...").

قهرمانان افسانه ها:

قهرمان مورد علاقه افسانه های روسی ایوان تسارویچ، ایوان احمق، ایوان پسر دهقان است. این یک قهرمان نترس، مهربان و نجیب است که همه دشمنان را شکست می دهد، به ضعیفان کمک می کند و برای خود شادی به دست می آورد.

جایگاه مهمی در افسانه های روسی به زنان داده می شود - زیبا، مهربان، باهوش و سخت کوش. اینها واسیلیسا حکیم، النا زیبا، ماریا مورونا یا سینگلاسکا هستند.

تجسم شر در افسانه های روسی اغلب کوشی جاودانه، مار گورینیچ و بابا یاگا است.

بابا یاگا یکی از باستانی ترین شخصیت های افسانه های روسی است. این یک پیرزن وحشتناک و شرور است. او در جنگل در کلبه ای روی پاهای مرغ زندگی می کند، سوار بر هاون می شود. بیشتر اوقات، به قهرمانان آسیب می رساند، اما گاهی اوقات کمک می کند.

مار گورینیچ - یک هیولای آتش‌نفس با چندین سر که در بالای زمین پرواز می‌کند - نیز بسیار است شخصیت معروففولکلور روسی. وقتی مار ظاهر می شود، خورشید غروب می کند، طوفان طلوع می کند، رعد و برق می درخشد، زمین می لرزد.

ویژگی های داستان های عامیانه روسی:

در افسانه های روسی، اغلب تعاریف تکراری وجود دارد: اسب خوب. گرگ خاکستری; دختر قرمز؛ همکار خوب، و همچنین ترکیبی از کلمات: یک جشن برای تمام جهان. برو هرجا که چشمت می نگرد سر وحشی خود را آویزان کرد. نه در افسانه برای گفتن و نه برای توصیف با قلم. به زودی یک افسانه گفته می شود، اما نه به زودی عمل انجام می شود. کوتاه مدت...

اغلب در افسانه های روسی، این تعریف بعد از کلمه در حال تعریف قرار می گیرد، که آهنگی خاص ایجاد می کند: پسران عزیزم. خورشید قرمز است؛ زیبایی نوشته...
شکل های کوتاه و کوتاه صفت ها مشخصه افسانه های روسی است: خورشید قرمز است. سر وحشی خود را آویزان کرد؛ - و افعال: گرفتن به جای چنگ زدن، رفتن به جای رفتن.

زبان افسانه ها با استفاده از اسم ها و صفت ها با پسوندهای مختلف مشخص می شود که به آنها معنایی کوچک و نوازش می دهد: کوچولو، برادر و غیره، خروس اوک، خورشید یشک و... همه اینها باعث می شود. ارائه روان، خوش آهنگ، احساسی. ذرات مختلف تقویت‌کننده-دفعی نیز به همین منظور عمل می‌کنند: که، این چیزی است، کا... (این یک معجزه است! من به سمت راست می‌روم. چه معجزه‌ای!)

از زمان های بسیار قدیم، افسانه ها نزدیک و قابل درک بوده اند مردم عادی. فانتزی آمیخته با واقعیت. مردم که در نیازمندی زندگی می کردند، رویای فرش های پرنده، قصرها، سفره های خودساخته را در سر می پروراندند. و همیشه در افسانه های روسی عدالت پیروز شد و خیر بر شر پیروز شد. تصادفی نیست که A.S. Pushkin نوشت: "این افسانه ها چه جذابیتی دارند! هر کدام یک شعر است!