Koja djela programske forme znate. Metodička izrada o muzici na temu: Princip programiranja u muzičkoj umjetnosti. II. Objašnjenje novog materijala

programska muzika

1. Vrste programske muzike

Muzički jezik je veoma dobar u prenošenju osećanja i raspoloženja. Ali on ne može crtati slike i pričati priče. Kako to? Uostalom, već znamo mnogo muzičkih slika, muzičke bajke. Ali obratite pažnju: da bi nešto „nacrtali“ uz pomoć muzike ili „pričali“ o nečemu, kompozitori pribegavaju pomoći običnog, verbalnog jezika. To može biti samo jedna riječ u naslovu predstave, kao što je "Jutro". Ali ova riječ vodi našu maštu. U muzici se može čuti raspoloženje mira, osjećaj radosti, melodija nalik na pastirski rog, a naslov će nam reći da je ovo slika jutra.

Setite se svite Slonimskog "Princeza koja nije mogla da plače". Tamo svaki dio ima ne samo ime, već i detaljnije objašnjenje u obliku odlomka iz bajke.

Pozivaju se svi naslovi i verbalna objašnjenja za muzička djela program. A muzika koja ima program se zove programska muzika .

Programska muzička dela mogu biti veoma raznolika. Možemo pokušati razlikovati dvije glavne vrste programiranja slika I plot.

Muzičke "slike" su obično male minijature u kojima se razvija jedna muzička slika: "portret", "pejzaž" ili posebna onomatopejska slika, na primjer, šum mećave ili pjev ptica.

Muzičke "bajke" i "priče" obično se uklapaju u veći oblik. Obično ih ima nekoliko muzičke teme, koji odgovaraju razni događaji zaplet i raznovrsniji razvoj ovih tema. Ali govoreći zanimljiva priča, također možete "nacrtati sliku." Stoga se u muzičkim djelima pisanim na osnovu zapleta često mogu naći mješovito(slika-plot) tip programiranja.

Ponekad, kada kompozitori pišu muziku zasnovanu na književnom djelu, ne „prepričavaju“ radnju u muzici, već prenose, na primjer, samo osjećaje glavnih likova. Takav softver se može nazvati psihološki.

Slika tip programiranja slikovito je predstavljen u malom klavirski komad Bugarski kompozitor "Snowflakes".

Andante con moto

Tema je predstavljena u prvih dvanaest taktova. Tanka, elegantna zvučna slika daje sliku blistavih, lepršavih pahulja. Predstava je napisana u jednostavnom obliku u tri stavka. Sredina razvija istu temu bez stvaranja kontrasta. Akordi su malo gušći, dinamika je malo pojačana, pauze između fraza nestaju, ali općenito se muzička slika ne mijenja. Tačna repriza je dopunjena malim kodom. Čini se da na početku kode osjećamo lagani nalet vjetra: iznenadni akord od četiri tone u forte dinamici. Ovo je mali i neočekivani vrhunac. I opet sjajne pahulje blistaju na suncu. Muzika prestaje.

Primjer programiranje zapleta upoznali ste u Razorenovoj drami "Dva petla" (vidi).

A u već spomenutom bajkovitom paketu Slonimskog programiranje je mješovitog tipa. S jedne strane, postoji detaljna ispisana radnja. S druge strane, skoro svi delovi su muzičke slike: portret princeze plakačice, portret veštice itd. Muzički zaplet ne razvija se u odvojenim dijelovima, već u jukstapoziciji ovih dijelova. I nije slučajno što je kompozitor za ovo djelo odabrao formu višedijelne svite.

Ali-vis-na so-der-zha-niya mu-zy-kija iz 19. stoljeća i mnogovelikosti pro-b-le-ma-ti-ki in-boo-di-li com-po -zi-to-odreši 19. vijeka na-ali-in-le-ciju svih sredstava jezika mu-zy-kal-no-go i ti-ra-zi-tel-no-sti u-o- više. Ro-man-ti-che-s-ok-ry-len-ness i re-a-li-sti-che-s-kie ten-den-tions of mu-zy-kal-no-go is-kus- st-va, jačanje veza sa e-zi-her, fi-lo-so-fi-her i iso-b-ra-zi-tel-ny-mi is-kus-st- va-mi, new from-no -she-nie na pri-ro-de, ob-ra-sche-tion na na-qi-o-nal-no-mu i is-to-ri-che-s -to-mu-ko-lo-ri -tu, povećana emo-qi-o-nalnost i ljepota, privlačnost ha-ra-k-ter -no-mu i pre-ado-le-cija starih tradicija na način na nov način - sve to dovela do bogaćenja u 19. veku -ke mu-zy-kal-noy re-chi, žanrovi, forme, pri-yo-mov drama-ma-tur-gyi.

U epo-hu, ro-man-tiz-ma, zamjenjujući b-hov-skoe bar-rock-co i mo-tsars-tov-sky class-si-cism, is-che-za-ut-con- st-ru-to-tiv-naya suština i plemeniti duh starog ma-s-te-ditcha. Jer-mi smo od-bro-she-ny, a u zvucima da li-ku-et i tre-pe-shets duša-sha hu-do-well-no-ka-zh-zh-du-shchaya do budi us-ly -shan-noy - ova mu-zy-ka je postala-la sa-mo-you-ra-same-ni-eat.

Programski muzički i operski žanr tre-bo-wa-da li posebno-bo-go ti-ra-zhe-niya psi-ho-lo-gi-che-sa-to-go on -cha-la, ali-in-the -idi otkucaj-pa kreacija-če-sa-moj-mouse-le-niya. Li-ri-ka mi-ni-a-tyr, fi-losofska generalizacija sim-phoniz-ma, zvuk-na-iso-b-ra-zi-tel-nost, je - na kraju krajeva, duša u "kal-danima" ro-w-da-da li nova slika-razlika. Hu-do-same-st-ven-noe world-ro-vision-com-po-zi-to-ditch XIX vek po-ro-di-lo si-lu-e-you novi str-to-tour / mu -zy-kal-ny oblici /. Tokom čitavog veka, oni su neprestano govorili o-ali-u-le-ciji. U žanru ro-man-sa za-ro-zh-yes-elk kroz-noe vrijeme-vi-tie, bla-go-da-rya qi-to-li-h-no-sti in-that-re -nija ku-ple-tov. In-st-ru-men-tal-nuyu mu-zy-ku pro-ni-ka-la pe-sen-ness in-cal-li-ri-ki. Na prvom planu, vi-ho-di-lo ma-s-ter-st-vo va-ri-a-tion image, mo-ti-wa ili rit-mo-gar-mo-no-che- with- koy for-mu-ly, povezan s njim. Sa-we-mi yar-ki-mi with-me-ra-mi in for-ru-be-zh-noy mu-zy-ke os-ta-nut-sya "trista-nak-cord" iz opera -ry Vag-ne-ra "Tri-stan i Isol-da" i "mo-tiv in-p-ro-sa" iz shu-ma-nov-sko-go ro-man-sa "From-che- idi?”, motiv “Slava” iz Glin-kijevog “Života za cara” u mu-zi-ke-otac-th-st-ven-noy, itd. Ovi i elementi-muškarci koje ste im dodali postali su sa-mo-sto-I-tel-ny-mi, know-to-you-mi ili "on-ri-tsa-tel-ny-mi" u ro -man-ti-che-with-co-mu-zy-ke iz 19. stoljeća, a u co-in-re-men-no-sti.

Com-po-zi-to-ry ud-ch-ali koristite-pol-zo-va-li za-mo-kreator-che-sa-koju ulogu programa-mi u-st-ru-men-tal -noy mu-zy-ke - ona je-to-lu-cha-la dis-lebde-cha-tost za ideje i con-tsen-t-ri-ro-va-la action-st-vie . Simfonija je postala bliža operi, jer uveo je u nju in-kal-nye i ho-ro-vye scene, kao u "Romeo i Jules-et-te" od Ber-li-o-za. Ima li nekoliko dijelova u simfoniji, da li je re-z-ko povećao-li-chi-va-moose, ili je ona okrenula, bla-go-da-rya program-me-ne-ali-cha- st-sim-fo-no-th-th-s-th-e-mu. Kroz-noe razvoj mu-zy-kal-no-go ma-te-ri-a-la pre-po-la-gal od-me-not-nie about-li-ka-te-we, ali cha- s-to i njegov smisao-s-la, trans-s-for-ma-tion žanra te-we. Nerijetko, u svrhu najveće koncentracije ko-sadržaja u mu-zy-kal-noy obliku u ka-che-st-ve glavni me-lo-dia from-bi-ra-las op-re -de-lyon-naya te-ma, na pro-t-the-s-the-s-cjelog p-e-mi pre-ter-pe-va- yu-shchaya ne-neko-rye od-me- ne-nija. Ovo je yav-le-nie ime-well-et-xia mo-but-te-ma-tiz-mama. U ar-se-na-le znači mu-zy-kal-no-hu-do-same-st-ven-noy you-ra-zi-tel-no-sti to zna-me-no-va-lo, ali - etapa u istoriji muzike H1H veka. Co-z-da-ny puta-wh-ch-nyh prema ha-ra-to-te-ru ob-ra-call na osnovu jednog-mi-mi, unutra-t-ren-ne ogrebati -p -la-u-shchi sva vremena-de-la forme-mi, s-s-s-st-in-va-lo flex-to-mu times-vi-tiyu syu-same-ta, mu-zy-kal - ideja. Tako je nastao žanr sim-fo-no-che-with-we-e-mi, jedan-ali-ča-st-naja so-na-ta i jedan-ali-ča-st-ny koncert.

Va-zh-ney-shim with-yo-my com-po-zi-qi-on-noy tech-no-ki ro-man-ti-kov would-la va-ri-a-qi-on-ness. V-ri-a-tion na desnoj-wah sa-mo-sto-i-tel-noy cha-s-ti je počeo da se uključuje u više velikih kom-po-zi-cija više sa Y. Gayd-na i njegov co-in-re-men-ni-kov (mo-tsar-tov-skaya co-na-ta sa "tu-retz-kim ron-do" ili dio co-na-you Bet-ho-ve- na sa "tra-ur-nym maršom u smrt heroja"). V-ri-a-tsi-on-ness second-ga-et-sya u ko-on-tu i kvartetu, simfoniji i sure-tyu-ru kao principu razvoja i kao žanru, pro- no-kai u svim žanrovima i oblicima mu-zy-ki, do rap-so-diya i trans-s-kri-p-tsy. Vari-and-ro-va-nie usi-li-va-lo in-ten-siv-ness razvoja ili vno-si-lo element sta-ti-ch-no-sti, os-lab -la-lo dra-ma-ti-che-sa-nekom napetosti / kao Shu-man go-vo-ril o "bo-st-ven-ny lengths-but-tah" u sim-fo-ni-yah Shu-ber-ta !/. Lo-gi-che-s-kuyu op-re-de-lyon-ness i at-look-ness u bilo kojem žanru sa kroz-drama-tour-gi-she vno-si-la program -ness, koji okuplja m -zy-ku sa li-te-ra-tu-roy i iso-b-ra-zi-tel-ny art-kus-st-vom, povećanje-li-chi -vaya specifični iso-b-ra-zi- tel-ness i psi-ho-lo-gi-che-s-you-ra-zi-tel-ness.

Program-nost poziva-na-kon-kre-ti-zi-ro-vat av-tor-sky za-mi-sjeli - pa op-re-de-lil to za-da-chu F. Liszt 1837. godine. Predvidio joj je veliku budućnost u regionu sim-fo-ništa-sa-koga-st-va u članku o-cha-la iz 1850-ih "Ber-li-oz i njegov" Harold- sim-fo-nija.ho-di-lo too-yes-le-ko, raz-ven-chi-vay secrets so-der-zha-niya is-kus-st-va.

Princip programa-no-sti je pro-yav-la-et-sya all-m-m-a-mnogo-bilo - po vrsti, vi-dam, form-mum. Vrste programa-no-sti not-how-to -car-tin-naya, in-le-do-va-tel-no-syu-zhet-naya i generalizirano . Kar-tin-naya pre-hundred-in-la-et je složen-p-lex ob-ra-call of action-st-vi-tel-no-sti, a ne me-ny-yu-shchi-sya na o cijelom procesu percepcije, to je sta-ti-ch-on i pre-on-sign-on za op-re-de-lyon-ty -pov mu-zy-kal-no-go port-re -ta, za slike prirode. Generalizirana programibilnost ha-ra-to-te-ri-zu-et osnovne nove slike i opći on-pra-in-le-de-development su -isto, ishod i rezultat ko-od-ne-ona- niya dey-st-vu-yu-shih snage kon-fli-to-ta. Povezuje se samo preko pro-gram-mu da li-te-ra-tour-noe i mu-zy-kal-noe pro-from-ve-de-niya. U-sa-le-do-va-tel-naya, program-nost je više de-ta-li-zi-ro-va-na, jer blizu re-say-zy-va- postoji korak radnje po korak, o-ri-tako-vi-vaya ko-bitak u mom direktnom in-od-le-to-va-tel-no-sti. Ovo je složeniji tip u svom vir-tu-oz-no-sti i sposobnosti da pro-com-men-ti-ro-vat događaje / teach-you-vaya sa -ve-you Fe-ren-tsa Li-s-ta /.

Li-s-tu je zamijenjen ne-metz-cue "pro-gram-mist" - Shu-man. List je o njemu napisao da "do-s-tig ve-li-tea-she-go-da, on može-so-ben dozvati u nama svoj m-u-zy-koy one sa-moje utiske, neko ko bi rodi sa-my objekt, čija je slika os-ve-m-is-sya u našem pa-me-ti bla-go-da-rya do naslova drame." Serija njegovih for-te-pi-an-nyh mi-ni-a-tyur je njegova vrsta "mu-zy-kal-nye blo-to-but-you", ku-da Šuman za-ali -snaga svega što je-ugledao-dao u on-tu-re ili o čemu je-re-zhi-val i o čemu razmišlja, čitajući u e-ziyu i pro-zu , on-la-f-yes-pa-myat- no-ka-mi is-kus-st-va. Tako diži-no-to-la "Rhine-sky" simfonija sa vi-da-mi Keln-so-bo-ra i for-te-pi-an-ny ciklusom "Kar-on-shaft" / prema ma- te-ri-a-lam vlastitih-st-ven-nyh članaka, uskrsnuće-mi-na-ny i ro-ma-nu Jean Po-la "Nestašne godine"/, "Kreys-le-ri-a -na" - fan-ta-zii prema Hof-ma-nu ...

"Mu-zy-ke to-sa-glupo-ali sve je bogato-gat-st-in i drugačije-ali-o-ra-zie re-al-ny-n-nyh-n-n-nyh utisaka", - ut-ver-čekali Shu-man i u svijet I-in-la-li-play-sy, sa-sto-in-la-u-sche "Lee-st-ki from al-bo-ma" , "Ali-ve-jo-ti", "Ball-ny scene", "Eastern-th-th-kar-ti-ny", "Al-bom za mladost-she-st-va" ... Shu- ma-na, ko-g-da on za-ali-snagu na-bro-ski u svom mu-zy-kal-ny "blo-to-note", u-l-ali-va-la kon- kret- naya ideja, vi-ra-zh-e-may u for-go-lov-ke. Ali ponekad je skrivao svoje za-we-sed down pod opštim nazivom žanra, pod onim-in-st-ven-nimom in-lu-on-myo-com-epi-gra-fom, cipher-rum /" Sfinge" u "Kar-na-va-le", da-u-ras-cipher-jarak-ku-pe-re-ve-de-ni-em la-tin-ski-mi bu-k-wa-mi ne pod nazivom "Shu-man" i grad-ro-da "Ash", gdje je živio-la voz-love-len-naya mo-lo-do-go com -po-zi-to-ra /. Bu-du-chi kill-zh-den-nym with-ver-wife-tsem pro-gram-no-sti, Shu-man in the roj from-ka-zy-val-sya from de-to-la-ri -ro-va-niya pro-gram-mi, iz nekog razloga pro-od-ve-de-nie bi-lo na-pi-sa-ali. Plašio se su-zit so-der-zha-nie i kruga as-so-qi-a-tsy. In-is-ki u programu o-la-s-ti-no-sti u mu-zy-ke nakon Shu-ma-n nastavi-dugo-li-li J. Bi-ze, B. Smeta- na i A. Dvor-zhak, E. Grieg i drugi.

Sa razvojem programskih principa qi-pov pro-isosh-bilo op-re-de-lyon-nye od me-not-niya u oblasti muzike -cal-ny forme. Ber-li-oz je ko-ujedinio operu-ru, ba-let i sim-pho-nyu (syn-te-ti-che-s-c-žanr in-lu-chil-name "dra-ma -ti-che-s -kaya le-gen-da "a najbolji primjer za to je njegov" Osu-zh-de-nie Fa-u-hundred), unesen u sym-fo- niyu element-men-you opera-no-go spe- to-ta-to-la i ro-di-las sin-te-ti-che-s-kaya stvar "Ro-meo i Jule-et-ta". Glin-ka on-pi-sal prva opera-ru u Rusiji bez umetnute tra-di-qi-on-ny puta-th-vor-ny di-a-lo-gov - "Život za tsa -rya, ili Ivan Su-sa-nin" i prva na-qi-o-nal epi-che-s-opera "Ru-s-lan i Lud-mi-la", ad-me-niv u oba slučaja je nova za rusku mu -zy-kal-no-go te-a-t-ra at-e-we operne dramske turneje -gije, usmjerene na one-sa-tom vezom ha-ra-to-te-ditch, ideje i si-tu-a- tsy. Ova veza je bila osu-sche-st-in-la-las na nivou mu-zy-kal-no-go te-ma-tiz-ma. De-sya-ti-le-ti-em kasnije re-form-mu opere drama-ma-tur-gy, com-po-zi-tion i ro-li or-ke-st-ra osu-sch-st -vil na Za-pas-de P. Bagner. On je, kao i Glin-ka, prenio metode razvoja iz simfonije / simfonizma / u žanr opere / kao Ber-li-oz /. Ali Vag-ne-ru, u de-li-chie iz Ber-li-o-fora, uspio je riješiti nekoliko zadataka odjednom. Programiranje at-su-scha je-to-lu-chi-tel-ali "ab-so-lyut-noy" ili "chi-with-that" mu-zy-ke - in-st-ru-men-tal- noy. U francuskim klas-ve-si-ni-stovima XYIII veka - F. Ku-pe-re-na ili L.-F. Ra-mo - play-sy no-si-li program -nye-for- go-lov-ki / "Vya-zal-shchi-tsy", "Male-lijene vjetrenjače" Ku-pe-re-na ili "Pe-re-cli-ch-ka od ptica" Ra-mo, "Ku- kush-ka" Da-ke-na, "Du-do-ch-ki" Dan-d-riyo, itd. /.

Godine 1700, Jo-gann Ku-nau izdao je šest klavirskih so-nata pod općim naslovom „Mu-zy-kal-noe iso-b-ra-zhe-nie nekoliko biblijskih priča. An-to-nio Vi-val-di, co-chi-niv četiri gudačke koncerte -ta "Time-to-go-yes." I.-S. Bach na-pi-sal "Ka-prich-cho na odlasku voz-lyub-no-go bra-ta" za cla-vi-ra. Joseph Haydn također os-ta-vil not-ma-lo sim-fo-ny pod kratkim-ki-mi for-go-lov-ka-mi / "Jutro", "Pola dana", "Veče", "Sati ", "Zbogom" /, i njegov co-in-re-men-nick Mo-zart, u de-li-chie od njega, od-be -gal yes-vat in-st-ru-men-tal-nym o-od-ve-de-ni-pits on-titles. Prekretnica u razvoju programa-no-sti bilo je stvaranje L. van Bet-ho-ve-na. Gotovo da nije ras-cipher-ro-you-shaft su-držao svoj pro-of-ve-de-ni pod uredništvom for-go-lov-ka-mi i samo bla-go-da-rya day- no-kam, bio-graf-fam i mu-zy-ko-ve-dam, znamo da je sim-fo-niya N 3 bio pre-zh-de-la od strane -sveta con-su-lu Bonaparteu, i zatim, sa-le-ko-ro-na-tion, pozvan-na "Ge-ro-and-che-with-coy", za -te-pi-an-naya co-na-ta N 24 na-zy -va-et-sya "Ap-pa-si-o-na-ta", N 8- - "Pa-te-ti-che -s-kai", N 21 - "Av-ro-ra", N 26 - "Rastanak, raskid i povratak" itd. Više kon-kret-ali op-re-de-le-ali co-der-zha-nie simfonija N 6 "Pa-s-to-ral-noy" - ka-zh-daya dio ima svoj vlastiti for-go-lo-wok: "Pro-bu-zh-de-nie ra-to-st-ing osjećaji po dolasku u de-roar-nu", "Scene at ru -čiji", "Ve-se-loe okupljanje in-se-lyan", "Bu-rya", "Pevanje pa-s-tu-hov. Ra-do-st-nye, b-go-dar-st-ven-nye chuv-st-va in- with-le-thunder-zy". Dakle, Bet-ho-ven je pod-go-ta-in-li-val programski simfonizam 19. stoljeća. U operi "Fi-de-lio" on je ko-či-nil sure-tu-ru, dajući joj ime glavnog junaka-ro-and-ni opere /"Le-o-no-ra"/. Uskoro-re-I-vi-losa još dva va-ri-an-ta sure-tu-ry - "Le-o-no-ra N 2" i "Le-o-no-ra N 3". Bili bi pre-na-zna-che-us i za koncert-ne-th-use-on-l-non-niya. Tako je sigurno-tu-ra postao-ali-vi-las-sa-mo-jedan-i-tel-nym žanrom, da je u kreativnom-che-st-ve ro-man-ti-kov postao-nema uobičajen-h - ny yav-le-ni-eat. Ros-si-ni co-chi-nil in-add-no-go type-pa sure-tu-ru u operu "Wilhelm Tell" - nije joj dao ime, ali radnju u njoj vidite kroz- ti-čaj-ali rel-ef-ali. Tako je i "Ski-ta-lets" Shu-ber-ta - za-te-pi-an-naya fan-ta-zia.

U kreativnom-če-st-ve Sho-pe-za ulogu programa-za-mi-riječi, bilo bi da-sa-onim-o-a-ali ve-li-ka, ali bez obzira kako- la slo-f-na programu od-del-nih in-st-ru-men-tal-nih predstava, Sho-pen os-ta-v-lyal je u tajnosti, ne dajući naslove, bez stihova epi- grafovi. On og-ra-no-chi-val-sya samo o-z-on-che-ni-em žanr /ball-la-da, in-lo-nez, etida / i pre-in-chi-tal skriveni tip programa-no-sti. Ho-tya jednom-ali-put-muškarci-ali je istakao da „dobro-č-ali-izabrano-ime-snaga-da li-va-et voz-dey-st-vie mu-zy-ki ”i slušalac onda-g-da bez bo-yaz-no-gru-m-e-s-sya u moru as-so-qi-a-tsy, nemojte koristiti ka-zhaya ha-ra-k-te-ra stvari. U svojim člancima i pismima, Sho-pen ne-jedan-ali-put-ali ste zakoračili protiv prekodimenzionalnog de-ta-li-za-tiona - "mu-zy -ka ne bi trebao biti re-vo-dchi -tsei ili sluga. U svom nedovršenom djelu, Sho-pen na-pi-sal o ti-ra-same-ni mi-bilo usred zvukova, a ne sform-mi -ro-vav-she-e-xia op-re-de- lyon-ali i windows-cha-tel-ali riječ je zvuk... misao, ti-ra-ženo zvuk-ka-mi... Emocija ti-ra-isto-na zvuk, u toj riječi - to je no-ma-da li Cho-pin i Flo-ber / sudeći po sceni-ne mu-che- no-che-st-va Ma-to i orgiji gomile u "Sa-lam-bo" /.

Sho-pen je prišao li-te-ra-tour-ball-la-du do in-st-ru-men-tal-noy m-zy-ke, pod jakim vjetrom -chat-le-ni-em po-e-ti-che-s-ko-go ta-lan-ta njegov co-ot-che-st-ven-ni-ka Ada-ma Mits-ke-vi -cha. Ro-man-ti-che-with-cue tip lopte-la-dy sa vedrim ti-ra-ženom-pa-t-ri-o-ti-che-with-kim on-cha-spack je Sho-pe -pa-emi-g-ran-tu je posebno-ben-ali blizak i ko-zvuči-chen. Od-ve-st-ali taj Sho-pen co-z-da-val njihovu loptu-la-dy za-te-pi-a-ali nakon sastanka s Mitz-ke-vi-chemom i poznanstva sa svojim e-zi-herom. Ali skoro-nije-moguće-m-dobro-ali ravnomjerno i jedno-ali-znam-h-ali id-ti-fi-qi-ro-vat neke od 4 loptice com -po-zi-to -ra sa ovom ili onom loptom-la-doy Mitz-ke-vi-cha. Su-shche-st-vu-et niz verzija u smislu ko-od-no-she-niya su-zhe-tov Bal-la-dy br. 1 u G-Mi-nor opusu 23 sa "Con- ra-dom Val-len-ro-dom", Ball-la-dy N 2 F dur opus 38 sa "Svi-te-zyan-koy", Ball-la-dy N 3 A-ba-mol mažor opus 47 sa "Svi-te-zyan-koy" Mits-ke-vi-cha, ili sa "Lo-re-le-she" Hey-ne. Sva ova gi-po-te-ti-č-nost već govori o tome kako je slobodna-za-muziku šo-pe-novih bal-moda iz kon- kret-nih programa-ali-da li-te-ra- tour-nyh as-so-qi-a-tsy. Iz vremena-a-ra Sho-pe-na sa Mitz-ke-vi-nego od-ve-st-ali da su prve dvije lopte-la-dys onda-h-ali voz-no-to- da li pod vpe-chat-le-ni-em about-from-ve-de-ny Mits-ke-vi-cha. Zar nije-ona-ali in-te-re-sa i to je o-to-I-tel-st-in da ti-da-y-y-y-y-pi-a-nist, pi-sa-tel i više talentovanih grafički ob-ri Bur-ds-ley na svom ri-sun-ke "Tri lopte-la-da Sho-pe-na" iso-b-ra -zil de-vush-ku, ska-chu-shchu-shchu- shchey on ko-not on the forest i su-radio ovaj ri-su-nok muzički niz-ch-koy, od lo-živog mo -tiv drugog-roja te-we ball-la-dy. A ovo je ob-time iz "Svi-te-zyan-ki"!

Za razliku od Sho-pe-na, pre-chi-tav-she-th skrivenog softvera, Men-del-sleep, u svakom slučaju, u sim-fo-no-che-with-com žanru-re, cha-go -tel očito kar-tin-no-mu tee-pu, šta kažu o njegovim uvjeravanjima "San u godinama -nyuy noći", "Fin-ga-lo-va ne-shche-ra, ili Ge-b-ri -dy", "More mirno i sretna plovidba" i dva sim-fo-nii - Italian-yan-sky i Scottish-sky. Pojavio se i sa-z-da-te-lem prvim ro-man-ti-che-with-co-koncertnim-programom ver-ty-ry u is-to-ri mu-zy-ki / 1825 / .

Sa imenom Ber-li-o-za komunikaciju 1830. godine /"Fan-ta-sti-che-s-kaya"/. Njegov pro-od-ve-de-niya under-ny-francuski-mu-zy-ku do nivoa ponovnog-re-do-zavijanja-te-ra-tu-ry njegovog vremena me-ne, štaviše, ime -ali-ne-wei-shey, co-in-re-men-noy-te-ra-tu-ry. By-ron, Mus-se, Sha-to-b-ri-an, Gyu-go, George Sand i for-no-in-open ro-man-ti-ka-mi Shek-spire... Ali kod Bera -li-o-za ne-rijetko za-vama mu-zy-kal-noy form-mi grudnjak-da li je prednost nad da li-te-ra-tour-us-mi element-men-ta mi. Mi-pro-gram-mi od-da li-cha-bili op-re-de-lyon-no-stu, i cha-s-i-s-s-no de-ta-li-for-qi-her , kao u "Fan-ta-sti-che-with-coy." On cha-go-tel na na-tu-ra-li-sti-che-sa-to-mu-no-ma-niya program-no-sti, a ne og-ra-no-chi-va- biti za- go-loving-ka-mi cijeli i cha-s-tey, ali i pre-veličajući ka-zh-doy cha-s-ti under-rob-her-shui an-no- ta-tion, from-lo-alive , na takav način, držeći vlastito-st-ven-no-ru-h-ali ti-du-man-no-go syu- isto. Ali mu-zy-ka skoro ne-ko-g-da-ne prati-va-la rob-ski-ski za pod-pljačka-ali-sta-mi ti-du-čovjek-ne-idi-tako-isto - to. Druga-raj-nova-linija njegovog stvaranja-che-st-va je te-a-t-ra-li-za-tion sa svim svojim pri-yo-ma-mi.

Radnja "Fan-ta-sti-che-with-coy" je mnogo-slo-žene - njemu sa-at-cha-st-mi de-mo-no-th-sa-scenama nas iz Go -tev-sko-go "F-u-sto", slika Oktave iz "Ispovijesti sina stoljeća" A. de Musseta, Hugoova pjesma "Vještičija subota" i shchi opi-u-ma "De Queen-si, ob-ra-zy sha-to-b-ri-a-nov-sky i george-san-dov-sky ro-man-nov i u prvom redu - auto-bio-gra-fi-ch - pakao...

Under-for-go-lo-wok "Fan-ta-sti-che-with-coy" gla-sila: "Epi-zod iz života art-ti-sto." Mu-zy-ka es-te-ti-che-s-ki voz-you-si-la su-ma-sb-rod-st-va "ek-zal-ti-ro-van-no-go-mu - zy-kan-ta", u grue-ziv-she-go-sya u opi-pametnom snu-vi-de-nie i in-ve-st-in-va-tion in-with-le-do -va-tel-ali raz-vi-va-et-sya od tog-m-le-niya get-p-le-niya kroz snove i strasti wal-sa i pa-s-to- ra-bilo do fan-ta-sti-che-with-to-mu, mra-ch-no-og-lu-shi-tel-no-mu marš i na divlje đavolske svinje- sto-plea-ske. Mu-zy-kal-nym ster-zh-it ove drame-ma-tour-gi-che-with-koy tse-pi yav-la-et-sya tzv. "on-elm-chi-vaya ideja", raz-vi-va-yu-scha-i-sya i trans-s-for-mi-ru-yu-scha-i-sya u svih 6 sati -tyah.

Plot-ny in-ve-st-vo-va-tel-no-dra-ma-ti-che-s-cue simfonizam pre-sto-in-la-yut u kreativnom-che-st -ve Ber- li-o-za tri druge simfonije - “Ro-meo i Jul-et-ta” / sim-fo-niya-dra-ma/, “Harold u Italiji” i od-cha-s-ti - Tra- ur-no-three-mind-fal-naya simfonija. Sve vreme-vi-vezi sub-chi-ne-ali plot-noy fa-boo-le.

Poznavanje programa-no-sti od Sho-pe-on i Ber-li-o-for-re-otišlo je u Li-s-tu. On je pre-po-chi-tal drugačiju vrstu sym-fo-niz-ma - pro-b-lem-no-psi-ho-lo-gi-che-s-cue, pre-la-ga-yu- schie ma-k-si-mal-ny generalizacija ideja. Kom-po-zi-tor je pisao-sal da idi-ra-z-to ti-č-joj-ka-zat, kao heroj du-ma-et, zar nije kao ti njegov postupak. Na neki način, u mnogim svojim sim-pho-no-th-with-the-e-mah na prvom planu vi-dvi-ga-et-sya fi-lo-sof-skaya ab -str-rak-tion , koncentrisan-t-rat ideja i emocija /kao u “Fa-st-sim-fo-nii”/. Glavni zadatak za-da-čiji je Li-s-ta u smislu programa-no-sti bio-lo o-ali-in-le-tion mu-zy-ki kroz njegovu unutrašnju-t-ren-nuyu vezu sa e-zi-her. Zbog de-to-la-ri-ro-va-nia fi-losofskih ideja, List je uveo-dil ob-I-in-len-pro-gram-mu koji želi-biti-žati pro- van slobodne interpretacije ideja. List je vjerovao da po-e-ziya i mu-zy-ka pro-isosh-bilo da su iz istog korijena i opet nisu-o-ho-di-mo za povezivanje niti. Posebni programi za po-e-mame Lista on-zy-val “du-hov-ny-mi es-ki-za-mi” / sti-ho-your-re-nie Gyu-go - do po-e- me "Što se čuje na planini", od tra-ge-dia Gyo-te - do "Torquato Tas-so", stih-ho-your-re-nie La- mar-ti-na - do "Pre- lu-dam”, fragmenti-men-you iz scena Ger-de-ra - do “Pro-me-tey”, i stih-ho-your-re-nie Shil-le -ra “Za-clo-not -ni-is-kus-st-you" - na pjesmu "Praznik-no-ch-sounds". sto-in-len av-tor-sky za-sjeli smo u e-me "Idea-a- ly", gdje je svaki vremenski slučaj ko-pro-in-f-yes-et qi -ta-ta od Shil-le-ra. Ponekad program-ma co-sta-in-la-las nije sa -mi-mi-po-zi-to-rum, ali njegovi prijatelji-i-mi i bli-z-ki-mi / Ka-ro-li-on von Wit-gen-stein - na "Lament za herojima" /, ali ne-nešto-ry programi-mi smo u -općenito u-i-in-la-li-with-le co-chi-non-niya mu-zy-ki: tako da je tekst La-mar-ti -na for-me-nil at Lee-s- taj prvi-na-početni stih-ho-your-re-ing From-ra-na "Che-you-re stihovi u" Pre-ljudi.

Programska muzika

vrsta instrumentalne muzike; muzička djela koja imaju verbalni, često poetski program i otkrivaju sadržaj koji je u njemu utisnut. Naslov može poslužiti kao program, ukazujući, na primjer, na fenomen stvarnosti koji je kompozitor imao na umu („Jutro“ Griega iz muzike za Ibsenovu dramu „Peer Gynt“), ili na književno djelo koje ga je inspiriralo ( “Macbeth” R. Straussa - simfonijska poema prema Šekspirovoj drami). Detaljniji programi obično se sastavljaju na osnovu književnih djela (simfonijska svita Rimskog-Korsakova "Antar" prema istoimenoj bajci Senkovskog), rjeđe - bez veze s književnim prototipom ("Fantastična simfonija" Berlioza). Program otkriva nešto što je nedostupno muzičkom oličenju i samim tim nije otkriveno samom muzikom; po tome se suštinski razlikuje od svake analize ili opisa muzike; samo njen autor to može dati muzičkom delu. Muzička figurativnost, zvučno pisanje i konkretizacija kroz žanr se široko koriste u muzičkoj kompoziciji.

Najjednostavnija vrsta P. m. - slikovni program (muzička slika prirode, narodne fešte, bitke itd.). U djelima zapleta i programa razvoj muzičkih slika u jednom ili drugom stepenu odgovara konturama radnje, po pravilu, posuđenim iz fikcije. Ponekad samo daju muzička karakteristika glavne slike, opšti pravac razvoja zapleta, početna i konačna korelacija delujućih sila (generalizovano programiranje zapleta), ponekad se prikazuje čitav niz događaja (sekvencionalno programiranje zapleta).

Muzička muzika koristi razvojne metode koje omogućavaju da se "prati" radnja bez narušavanja odgovarajućih muzičkih obrazaca. Među njima: varijacija i srodni princip monotematizma a , iznio F. Liszt; princip lajtmotivskih karakteristika (vidi Leitmotiv), koji je jedan od prvih primijenio G. Berlioz; spoj u jednodjelnom obliku osobina sonatnog alegra i sonatno-simfonijskog ciklusa, što je karakteristično za žanr simfonijske pjesme F. Liszta.

Programiranje je bilo veliko osvajanje muzičke umetnosti, podstaklo je potragu za novim izražajnim sredstvima, doprinelo obogaćivanju kruga slika muzičkih dela. Muzička muzika je ravnopravna sa neprogramiranom muzikom i razvija se u bliskoj interakciji s njom.

P. m. je poznat od davnina (stara Grčka). Među programskim delima 18. veka. - minijature za čembalo F. Couperina i J. F. Rameaua, "Capriccio za odlazak voljenog brata" J. S. Bacha. L. Betoven je stvorio niz programskih djela – Pastoralna simfonija, Egmontova uvertira, Koriolan i dr. u velikoj mjeri povezan s romantičnim smjerom u muzičkoj umjetnosti (vidi Romantizam), koji je proklamovao slogan obnavljanja muzike spajajući je sa poezijom. Među programskim djelima romantičarskih kompozitora su Berliozova "Fantastična simfonija" i simfonija "Harold u Italiji", simfonije "Faust", "Do Danteove Božanstvene komedije", simfonijske pjesme "Taso", "Preludiji" i druge Listove. Veliki doprinos klasičnoj muzici dali su i ruski klasični kompozitori. Simfonijska slika "Ivanjska noć na Ćelavoj gori" i klavirski ciklus Musorgskog „Slike na izložbi“, Rimski-Korsakovljeva simfonijska svita „Antar“, simfonija „Manfred“, fantazijska uvertira „Romeo i Julija“, fantazija za orkestar „Franceska da Rimini“ Čajkovskog i dr. K. Glazunov, A. , A. I. Skryabin, S. V. Rakhmaninov i drugi. Nacionalne tradicije u oblasti P. m. nalaze svoj nastavak i razvoj u radu Sovjetski kompozitori- N. Ya. Myaskovsky, D. D. Šostakovič i drugi.

Lit.:Čajkovski, P.I., O programskoj muzici, Izbr. izvodi iz pisama i članaka, M., 1952; Stasov V.V., Art XIX veka, fav. soč., tom 3, M., 1952; Lista F. Odabrano. članci, M., 1959, str. 271-349; Khokhlov Yu., O muzičkom programiranju, M., 1963; KIauwell O., Geschichte der Programmusik, Lpz., 1910; Sychra A., Die Einheit von absoluter Musik und Programmusik, "Beiträge zur Misik-wissenschaft", 1, 1959; Niecks Fr., Programska muzika u posljednja četiri vijeka, N. Y., 1969.

Yu. N. Khokhlov.

Veliki sovjetska enciklopedija. - M.: Sovjetska enciklopedija. 1969-1978 .

Pogledajte šta je "Programska muzika" u drugim rječnicima:

Akademska muzika koja ne uključuje verbalni tekst (odnosno čisto instrumentalni), ali je praćena verbalnom indikacijom njenog sadržaja. Minimalni program je naslov eseja, koji ukazuje na bilo koju pojavu ... ... Wikipedia

Najnovija „deskriptivna“ ili „slikovita“ muzika (Wagner i njegovi sledbenici), koja nastoji da zvukovima prenese pokret, razne radnje i sl., potreban je program kako bi bila potpuno razumljiva slušaocima; dakle softver... Rečnik stranih reči ruskog jezika

Muzička djela koja je kompozitor opskrbio verbalnim programom koji konkretizira percepciju. Mnoga programska dela povezana su sa zapletima i slikama izuzetnih književnih dela... Veliki enciklopedijski rječnik

- (njemački Programmusik, francuski musique a program, talijanski musica a programma, engleski program music) muzika. djela koja imaju određenu verbalnu, često poetsku. programa i otkrivanje sadržaja utisnutog u njemu. Fenomen muzike ...... Music Encyclopedia

Muzička djela koja je kompozitor dostavio uz verbalni program koji precizira sadržaj. Mnoga programska djela povezana su sa zapletima i slikama izuzetnih književnih djela. * * * PROGRAM MUZIKA PROGRAM MUZIKA,… … enciklopedijski rječnik

Šta mislite da je drugačije klavirski koncertČajkovskog iz vlastite simfonijske fantazije "Frančeska da Rimini"? Naravno, reći ćete da je u koncertu klavir solista, ali u fantaziji nije. Možda već znate da je koncert ... ... Muzički rječnik

PROGRAMSKA MUZIKA- (od njemačkog Programmusik), muzika čiji je zadatak da dočara stanje unutrašnjeg ili vanjskog svijeta, manje ili više precizno definisano u tekstu (programu) priloženom uz kompoziciju. Pod uticajem potonjeg, slušalac, slušajući pismo, ne ... ... Rimanov muzički rečnik

programska muzika- instrumentalni i orkestralnu muziku povezana s utjelovljenjem ideja posuđenih iz nemuzičke sfere (književnost, slikarstvo, prirodni fenomeni, itd.). Naziv potiče od programa - teksta koji su kompozitori često pratili ... ... Ruski indeks englesko-ruskog rječnika muzičke terminologije

Programska muzika- vrsta instr. prod. sa deklarisanim (u obliku naslova ili detaljnije verbalni oblik) program kao izvor muzike. dramaturgija. Program ne uključuje žanrovske naslove (valcer, polka) niti tekstove iz woka. muzika. Iako primjeri softvera ... ... Ruski humanitarni enciklopedijski rečnik

I Muzika (od grčkog musike, doslovno umjetnost muza) je vrsta umjetnosti koja odražava stvarnost i djeluje na osobu kroz smislene i posebno organizirane zvučne sekvence, koje se uglavnom sastoje od tonova ... ... Velika sovjetska enciklopedija

Knjige

• Etide o stranoj muzici, Valentina Konen. Zbirka je namijenjena uglavnom nastavnicima. Međutim, studenti ga mogu koristiti i za seminare ili izvještaje u naučnim krugovima. Neki od članaka su...
• Razvoj programa obrazovnih područja "Spoznaja", "Komunikacija" itd. u vrtićkoj grupi, Karpukhina Natalia Aleksandrovna. Razvoj softvera obrazovne oblasti"Spoznaja", "Komunikacija", "Čitanje fantastike", "Socijalizacija", " fizička kultura", "Muzika" u jaslenu grupu(1,5-2 godine)…

PROGRAMSKA MUZIKA . Šta mislite koja je razlika između klavirskog koncerta?

Čajkovskog iz vlastite simfonijske fantazije "Frančeska da Rimini"?

Naravno, reći ćete da je klavir solista na koncertu, ali u fantaziji to

ne uopšte. Možda već znate da je koncert djelo

mnogodelni je, kako muzičari kažu, cikličan, ali u fantaziji postoji samo jedan

dio. Ali sada nas ovo ne zanima.

Slušate li koncert za klavir ili violinu, Mozartovu simfoniju ili

Beethovenova sonata. Uživajući u prekrasnoj muzici, možete je pratiti

razvoj, koliko različito muzičke teme kako oni

menjati, razvijati. I možete reproducirati u svojoj mašti

neke slike, slike koje evociraju zvučna muzika. Istovremeno, vaš

fantazije će se sigurno razlikovati od onoga što drugi zamišljaju

osoba koja sluša muziku sa vama. Naravno, ne dešava se da ti

u zvucima muzike izgledalo je kao buka bitke, a nekom drugom - ljubazna

uspavanka. Ali burna, strašna muzika može izazvati asocijacije na

razularenih elemenata, i sa olujom osećanja u ljudskoj duši, i sa strašnom tutnjavom

bitke...

A u "Frančesci da Rimini" Čajkovski je samim imenom ukazao upravo na to

njegova muzika privlači: jedna od epizoda Danteove Božanstvene komedije.

Ova epizoda govori kako među paklenim vrtlozima, u podzemlju,

duše grešnika jure okolo. Dante koji je sišao u pakao u pratnji senke

antički rimski pjesnik Vergilije, susreće se među ovim duhovima nošenim vihorom

prelijepa Frančeska, koja mu kaže tužna priča njegov

nesretna ljubav. Muzika ekstremnih delova fantazije Čajkovskog privlači

pakleni vihori, srednji dio djela je tužna priča o Frančeski.

Postoji mnogo muzičkih dela u kojima kompozitor, na ovaj ili onaj način,

objašnjava sadržaj slušaocima na drugačiji način. Dakle, moja prva simfonija

Čajkovskog pod nazivom "Zimski snovi". Prvom dijelu je prethodio naslovom

"Snovi na zimskom putu", a drugi - "Zemlja tmurna, zemlja maglovita".

Berlioza, osim podnaslova "Epizoda iz života umetnika", koji je dao

njegove Fantastične simfonije, detaljno je izložio sadržaj svake od njih

od svojih pet delova. Ova prezentacija po karakteru podsjeća na romantičara

I "Frančeska da Rimini", i simfonija "Zimski snovi" Čajkovskog, i

Berliozova fantastična simfonija - primjeri programa tzv

muzika. Vjerovatno ste već shvatili da se programska muzika tako zove

instrumentalnu muziku, koji se zasniva na "programu", tj.

neka vrlo specifična priča ili slika.

Programi su različitih tipova. Ponekad kompozitor

prepričava sadržaj svake epizode svog djela. dakle,

na primjer, da li je Rimski-Korsakov u svojoj simfonijskoj slici "Sadko"

ili Ljadov u Kikimoru. Dešava se da, pozivajući se na dobro poznate

književnih djela kompozitor smatra dovoljnim samo naznačiti

ovo književno