Poslednji od Italijanski gradovi, ne ranije od sredine 15. vijeka, Venecija je bila prožeta idejama renesanse. Za razliku od ostatka Italije, ona je to živjela na svoj način. Prosperitetni grad koji je izbjegavao vojne sukobe, centar pomorske trgovine, Venecija je bila sama sebi dovoljna. Njegovi majstori su se držali odvojeno do te mere da kada je Firentinac Vasari sredinom 16. veka počeo da prikuplja materijal za „Živote najpoznatijih slikara, vajara i arhitekata“, nije uspeo da dobije detalje o biografijama ljudi. koji je živeo vek ranije, i ujedinio sve u jednom kratkom poglavlju. 
Bellini. "Čudo na mostu Svetog Lovre." Sa stanovišta venecijanskih umjetnika, svi sveci su živjeli u Veneciji i plovili na gondolama.
Gospodari Venecije nisu požurili u Rim da proučavaju antičke ruševine. Njima su se mnogo više svidjeli Vizantija i arapski istok sa kojima je Mletačka republika trgovala. Štaviše, nisu žurili da se odreknu srednjovjekovna umjetnost. A dvije najpoznatije gradske zgrade - Katedrala Svetog Marka i Duždeva palača - predstavljaju dva prekrasna arhitektonska "buketa": prva sadrži motive vizantijske umjetnosti, a druga kombinira srednjovjekovne šiljaste lukove i arapske šare.
Leonardo da Vinci, veliki Firentinac, osudio je slikare koji su bili previše zaneseni ljepotom boja, smatrajući da je reljef glavna prednost slikarstva. Mlečani su imali svoje mišljenje o tome. Čak su naučili stvoriti iluziju volumena, gotovo bez pribjegavanja bojama i sjenama, već koristeći različite nijanse iste boje. Ovako je napisana Giorgioneova Uspavana Venera. 
Giorgione. "Oluja". Radnja filma ostaje misterija. Ali jasno je da je umjetnika najviše zanimalo raspoloženje, stanje duha lika u sadašnjem, u ovom slučaju, trenutku prije oluje.
Umetnici Rana renesansa Slikali su slike i freske temperom koja je izmišljena u antičko doba. Uljane boje su poznate još od antike, ali su slikari za njih zavoljeli tek u 15. vijeku. Holandski majstori su prvi usavršili tehniku uljnog slikarstva.
Budući da je Venecija izgrađena na otocima usred mora, freske su brzo uništene zbog visoke vlažnosti. Majstori takođe nisu mogli pisati na tablama, jer je Botticelli napisao svoje "Obožavanje maga": okolo je bilo puno vode, ali nedovoljno šume. Pisali su na platnu uljane boje, i po tome su bili više nalik modernim slikarima nego ostalim renesansnim slikarima.
Venecijanski umjetnici imali su hladan stav prema nauci. Nisu se odlikovali svestranošću svojih talenata, znajući samo jednu stvar - slikarstvo. Ali bili su iznenađujuće veseli i rado su na platna prenosili sve što je oku godilo: venecijansku arhitekturu, kanale, mostove i čamce s gondolijerima, olujni pejzaž. Giovanni Bellini, poznati umjetnik svog vremena u gradu, zainteresirao se, prema Vazariju, za portretno slikarstvo i time je toliko zarazio svoje sugrađane da je svaki Mlečanin koji je postigao bilo kakav značajniji položaj žurio da naruči njegov portret. A njegov brat Gentile je navodno uzdrmao turskog sultana do srži slikajući ga iz života: kada je vidio svoje "drugo ja", Sultan je to smatrao čudom. Tizian je naslikao mnoge portrete. Živi ljudi su umjetnicima Venecije bili zanimljiviji nego idealni heroji.
Činjenica da je Venecija kasnila sa inovacijama pokazala se prigodnom. Upravo je ona očuvala, koliko je mogla, dostignuća italijanske renesanse u godinama kada je ona u drugim gradovima nestajala. Venecijanska slikarska škola postala je most između renesanse i umjetnosti koja ju je zamijenila.
Godine.
U antičko doba, na obalama sjeverozapadnog zaljeva Jadranskog mora živjeli su Veneti, po kojima je zemlja i dobila ime. Tokom Seobe naroda, kada je hunski vođa Atila 452. godine uništio Akvileju i osvojio cijelu gornju Italiju do rijeke Po, mnogi su Mlečani potražili utočište na ostrvima u susjednim lagunama. Od tada je ovdje postepeno nastalo nekoliko urbanih naselja, kao što su Grado, Heraclea, Malamocco, Chioggia. Nakon pada Zapadnog Rimskog Carstva, Venecijanska ostrva, zajedno sa ostatkom Italije, potpadaju pod vlast Odoakra, zatim Ostrogota i konačno Istočnog Rimskog Carstva; čak i nakon invazije Langobarda ostali su pod vizantijskom vlašću. U ponovljenim ratovima s Langobardima, potreba za bližim jedinstvom i zajedničkim upravljanjem postepeno je postajala jasna. Stoga su duhovne i svjetovne vođe stanovništva, zajedno sa svim stanovnicima otočke grupe, 697. godine izabrali Pavla Anafesta (Paoluccio Anafesto) za općeg vrhovnog poglavara do kraja života, duxa ili dužda.Sjedište vlade bilo je prvo u Herakleju, ali je 742. preseljena u Malamoko, a 810. na dotad napušteno ostrvo Rialto, gdje je nakon toga nastao grad Venecija.
Godine 806. venecijanska otočna grupa je nakratko pripojena carstvu Karla Velikog, ali je vraćena 812. (zajedno s Dalmacijom) Byzantine Empire.
Ubrzo nakon toga, Venecija je, vješto iskoristivši svoju povoljan i siguran položaj između Istočnog i Zapadnog carstva, razvila svoj prosperitet i postala bogat i moćan trgovački grad. Njene flote su se pobjednički borile protiv Normana i Saracena iz Donje Italije, kao i protiv slovenskih gusara na istočnoj obali Jadranskog mora. Otoci u lagunama i susjedno primorsko zemljište pripojeni su zemljama osvojenim u Istri, a primorski gradovi Dalmacije dobrovoljno su se 997. godine stavili pod zaštitu Venecije.
Kao gospodarica Jadranskog mora, Venecija je zapravo uživala potpunu nezavisnost; ali, uzimajući u obzir komercijalne interese, ona ipak dugo vremena održavao očiglednu političku vezu sa Vizantijskim Carstvom. Tokom krstaških ratova Venecija je postigla visok stepen prosperiteta i proširila svoje trgovinske odnose, uprkos konkurenciji Pize i Đenove, na ceo istok. Unutar republike stalno su se javljale borbe između demokratskih i aristokratskih partija; neki su čak izjavili želju da doživotnu vlast duždeva transformišu u nasljednu monarhiju. Nakon jednog ustanka u kojem je poginuo dužd Vitale Mikiel, 1172. osnovano je Veliko vijeće koje se sastojalo od izabranih uglednika (Nobili), koji je od tada postao najviši autoritet i uvelike ograničavao moć dužda i signorije (vladin odbor od šest odbornika). Ranije sazvan general nacionalna skupština Od tada se počinje sazivati samo u izuzetnim slučajevima, a 1423. godine potpuno je ukinut. Pod dominacijom aristokratije razvijeno je zakonodavstvo Vijetnama i njegova administrativna struktura.
Moć republike dostigla je najviši stepen kada je dužd Enriko Dandolo, uz pomoć francuskih krstaša, osvojio Carigrad 1204. godine i, tokom podele između saveznika, dobio tri osmine Vizantijskog carstva i ostrvo Kandiju za Veneciju. . Venecija, međutim, nije mogla spriječiti pad Latinskog carstva 1261. godine, a vizantijski carevi su potom Genovžanima dodijelili tako široka prava u Carigradu da su Mlečani gurnuti u drugi plan. Osim toga, 1256. godine počeo je dugi rat između Venecije i Genove, vođen s promjenjivim uspjehom. Aristokratsko-oligarhijska struktura Venecije 1297. postala je još više zatvorena, kao rezultat uništenja Velikog vijeća od strane dužda Pietra Gradeniga i transformacije Sinjorije, koja se do tada birala svake godine, u nasljedni kolegij, koji je uključio imena plemića upisana u Zlatnu knjigu.
Osnivanje Vijeća desetorice, koje je uslijedilo nakon Tiepolove zavjere 1310. godine, kojem su policijska uprava bila povjerena širokim ovlastima, upotpunila je ovaj aristokratski sistem. Od tada zlatna knjiga otvoren samo u u rijetkim slučajevima(1379, 1646, 1684-1699, 1769), a samo mali broj prezimena je uvršten u kategoriju plemića. Dužd Marino Falijeri platio je životom svoju zaveru protiv aristokratije 1355. Promjena koja se dogodila u odnosima s Levantom potaknula je Republiku da svoju glavnu pažnju usmjeri na Italiju, posebno nakon što je suparnica Venecije Đenova, nakon 130-godišnje borbe, poražena 1381. godine. Mletački posjedi na kopnu (Terra ferma) su se sve više širili. . Vicenza, Verona, Bassano, Feltre, Belluno i Padova sa svojim teritorijama su pripojeni 1404-1405, Friul - 1421, Brescia i Bergamo - 1428 i Crema - 1448, a otprilike u isto vreme je završeno osvajanje Jonskih ostrva. Konačno, udovica posljednjeg kiparskog kralja, Catarina Cornaro, ustupila je ostrvo Kipar republici 1489. godine.
Krajem 15. vijeka Venecija je bila bogata, moćna, ulijevala je strah svojim neprijateljima, a među njenim stanovništvom naučno i umjetničko obrazovanje bilo je raširenije nego kod drugih naroda. Trgovina i industrija su cvjetali. Porezi su bili neznatni, a vlast je bila blage kada se nije ticalo političkih zločina, za čije su gonjenje 1539. godine imenovana tri državna inkvizitora. Ali onda su došle promjene koje nikakva razboritost nije mogla spriječiti. Portugalac Vasco da Gama otkrio ga je 1498. godine morski put u Istočnu Indiju, a Venecija je vremenom izgubila prednosti istočnoindijske trgovine. Osmanlije su postale vladari Carigrada i malo po malo oduzimali Mlečanima posjede koji su im pripadali u Arhipelagu i Moreji, kao i Albaniji i Negropontu. Republika, iskusna u vođenju javnih poslova, samo uz relativno male gubitke, oslobodila se opasnosti koja joj je prijetila savezom koji je osnovao papa Julije II, koji ju je za kratko vrijeme stavio gotovo na rub propasti; ova borba je dala novi podsticaj njenoj moći i uticaju. U crkvenom sporu sa papom Pavlom V, u kojem je monah Paul Sarpi branio stvar Venecije (od 1607), republika je branila svoja prava od hijerarhijskih zahteva. Zavera protiv nezavisnosti republike, koju je u Veneciji 1618. započeo španski poslanik markiz Bedemar, na vreme je otkrivena i krvavo ugušena. S druge strane, Turci su 1671. od Venecije zauzeli ostrvo Kipar, a 1669. godine, nakon 24-godišnjeg rata, Kandiju. Posljednje tvrđave na ovom ostrvu Venecija je izgubila tek 1715. godine. Moreja je ponovo osvojena 1687. godine i ustupljena Turcima Ugovorom iz Kardovice 1699. godine, ali im je vraćena 1718. Mirom iz Passarowitz-a. Od tog vremena, republika je skoro prestala da učestvuje u svetskoj trgovini. Bila je zadovoljna time što je zastarjela politički sistem i zadržavši za sebe, uz najstrožu neutralnost, ostale svoje posjede (Veneciju, Istru, Dalmaciju i Jonska ostrva), u kojima je bilo do 2½ miliona podanika.
U ratovima koji su nastali kao rezultat Francuska revolucija, Venecija je izgubila nezavisnost. Kada je Bonaparte 1797. napao Štajersku, u njegovoj pozadini seosko stanovništvo farme Terra pobunilo se protiv Francuza. Kao rezultat toga, nakon sklapanja preliminarnih mirovnih uslova sa Austrijom, Bonaparte je objavio rat Republici. Uzalud je pokušavala popuštanjem i promjenom ustava nagovoriti pobjednika na milost. Posljednji dužd, Luigi Manin, i Veliko vijeće bili su prisiljeni 12. maja 1797. da potpišu svoju abdikaciju. Zatim su 16. maja Francuzi bez otpora zauzeli grad Veneciju.
Dok sam stvarao seriju članaka o našoj poseti Veneciji, stalno sam sebe hvatao da mislim da je sve što opisujem direktno vezano za istoriju republike. A za potpuno razumijevanje jednostavno je potrebno poznavati, barem općenito, faze nastanka, razvoja i propadanja Venecije, razumjeti njenu unutrašnju strukturu i karakteristike odnosa. Otuda ovaj članak sa kratkim pregledom istorije Venecije.
Rođenje Venecije.
Ime Venecija potiče od plemena Veneti, čija je teritorija u 3. veku pre nove ere. postao dio Rimskog Carstva kao regija Venecije i Istre. Početkom 5. vijeka Rim je pao, a provinciju su zauzeli i opustošili Vizigoti. Datumom osnivanja Venecije smatra se 25. mart 421. godine (na dan Navještenja Djevice Marije), dan kada su se prvi stanovnici pojavili na napuštenim ostrvima lagune, bježeći od varvara. Zahvaljujući svom povoljnom položaju, Venecija je do 8. stoljeća postala mjesto intenzivne trgovine između evropskih država i Vizantije.
Prvi dokumentirani izbor dužda Venecije dogodio se 727. godine, on je postao Orso (Orseolo) Ipato. Ali on se smatra trećim duždom Venecije, a bilo ih je 117 u više od hiljadugodišnjoj istoriji republike. Neki od prvih venecijanskih duždeva dobili su ili pokušali da dobiju ovu dužnost naslijeđem, ali češće nego ne, stanovnici Venecije odlučuju tko će njima vladati.
Prema Nikiforovom miru, sklopljenom 814. godine, Venecija, koja je formalno ostala u sastavu Vizantije, zapravo je stekla nezavisnost. Snažan korak ka potpunoj nezavisnosti Venecije bilo je sticanje sveca zaštitnika od strane republike. Odabirom jednog od evanđelista za pokrovitelja, Venecija je polagala pravo na visoku poziciju u kršćanskom svijetu, uporedivu s Rimom.
Prema legendi, Sveti Marko i njegov učenik našli su utočište tokom oluje na ostrvu u laguni, gde je kasnije nastalo naselje Rialto. Godine 828 venecijanski trgovci Ukrali su mošti svetog Marka u Aleksandriji i doneli ih u Veneciju. 832. godine sagrađena je prva bazilika Svetog Marka.
Od 840. godine Venecija je dobila pravo na punu samoupravu, Mlečani da putuju kopnom i morem gdje god žele, a dužd Venecije je počeo da nosi titulu „slavni vojvoda od Venecije“.
Kraljica Mediterana.
Život na otocima i nedostatak obradive zemlje postali su razlog za razvoj plovidbe i trgovine. Venecija je postala tranzitna tačka kroz koju su u Evropu ulazili ćilibar, svila, pirinač, kafa, začini, aromatične supstance, kao i šećer, grožđice i kavijar iz Crnog mora. U suprotnom smjeru išlo je srebro, željezo, tople vunene tkanine, drvo i žito. Trgovina robljem je išla dobro. I sama Venecija i njena okolina proizvodili su vrijedne proizvode: sol, tkanine, muransko staklo.
Zbog svog uspjeha u borbi protiv Saracena, gusara i Normana na moru, Venecija je postepeno postigla ozbiljne preferencije u Evropi u 11. vijeku. Na primjer, franački trgovci nisu mogli putovati morem dalje od Venecije i bili su primorani da svoju robu prebacuju Mlečanima u područje Rialta. A u isto vrijeme, od Vizantije je primljena "zlatna bika" - privilegije u trgovini na Egejskom i Sredozemnom moru.
1004. godine osnovan je prvi Arsenal u Veneciji. Godine 1094. posvećena je nova bazilika San Marco, koja se u to vrijeme smatrala najluksuznijom zapadnjačkom katedralom i simbolom pobožnosti i bogatstva Mlečana. Krajem stoljeća došao je Prvi krstaški rat, za koji je Venecija obezbijedila brodove i finansije. Za to je Venecija dobila trgovačko područje i oslobođenje od poreza u svakom gradu koji su zauzeli križari.
12. vijek je obilježen nizom ratova za Veneciju na kopnu i na moru. Sa Mađarima za Dalmaciju, sa Pizom i Genovom za pravo na pomorsku trgovinu. Mletačka flota je pomogla latinskim vitezovima da poraze Egipćane u bici kod Askalona, a na kopnu su sudjelovali u zauzimanju Tira, zbog čega su dobili dalje povlastice za trgovinu u Jeruzalemskom kraljevstvu.
Sredinom veka Venecija je učestvovala u evropskom sukobu između pape i cara Svetog rimskog carstva Fridriha Barbarose. Prvo spajanje na jednu, pa na drugu stranu, i završavajući međusobnim pomirenjem.
Venecija je nastavila rat na strani Vizantije protiv Normana i istovremeno se borila sa Vizantijom, sklapajući ugovore sa muslimanima kako bi ostvarila svoja prava i privilegije na trgovinu na Mediteranu.
Venecija je postala basnoslovno bogata svojim učešćem u Četvrtom krstaškom ratu. Pored uobičajenog obezbjeđivanja brodova i finansija, u akciji su učestvovali i volonteri predvođeni duždom Dandolom. Ali Mlečani su se ponašali toliko nekršćanski da je papa Inoćentije III izvršio prvu ekskomunikaciju Venecije iz crkve.
Kao rezultat akcija Venecije, cilj Četvrtog krstaškog rata nije bio pohod za oslobođenje Groba Svetoga, već zauzimanje 1204. Carigrada, glavnog grada suparničke, ali ipak hrišćanske države. Mletački štićenici postali su novi car i patrijarh Vizantije.
Cijena plijena u Carigradu iznosila je ogromnu svotu, od kojih je Venecija dobila tri od osam dijelova. Republika je dobila i nove teritorije od Dalmacije do Crnog mora, uključujući ostrvo Krit i virtualni monopol na pomorsku trgovinu na Mediteranu. Međutim, iz strateškog aspekta, pad Carigrada, koji je obogatio Veneciju, otvorio je put za osvajanje Male Azije, a potom i velikog dijela Evrope, od strane Turaka Osmanlija.
Godine 1230. u Veneciji su registrovana dva monaška reda - franjevci i dominikanci. Zahvaljujući njima, u gradu su osnovane dvije ogromne katedrale - Santi Giovanni e Paolo i Santa Maria Gloriosa dei Frari.
Do 1261. Venecija je izgubila Carigrad, što je dovelo do još jedne serije ratova sa Đenovom, koja je takođe preuzela vodeću ulogu u mediteranskoj trgovini. Ratovi su se odvijali sa različitim uspehom i bili su praćeni velike žrtve, ljudski i finansijski, a 1299. godine sklopljen je Milanski ugovor između strana. Nakon toga, rat između Venecije i Đenove se nastavio vek i po.
Pored Đenove, Venecija je stalno bila u sukobu sa papom. Prva ekskomunikacija je već spomenuta, a u maju 1509. godine počeo je direktni vojni sukob. Papa Julije II je za rat sa Venecijom organizovao čitav savez država - Kambrejsku ligu (Papska država, Francuska, Španija, Sveto Rimsko Carstvo, gradovi Italije...). Kao rezultat sukoba, Venecija je bila prisiljena da se potčini vlasti pape. Ali vješta diplomatija omogućila je ne samo da se ništa ne izgubi, već i da se sklopi savez s papom protiv Francuske.
Godine 1605. zahtjevi pape Pavla V ponovo su se činili Mlečanima pretjerani i Vatikan je nametnuo Veneciji još jedan interdikt, koji je riješen uz posredovanje Francuske.
Uspon Mletačke Republike.
Razvoj trgovine i plovidbe neminovno je doveo do razvoja bankarstva i osiguranja. Prva banka na Rialtu pojavila se sredinom 12. veka. Porezi u Veneciji bili su znatno niži nego u Vizantiji i evropskim zemljama, što je doprinijelo prilivu kapitala. U gradu su se počele pojavljivati popločane ulice i trgovi, uz prvu uljnu rasvjetu.
U XII i XIII vijeka U Veneciji se u brodogradilištima Arsenala grade kuhinje i galije kapaciteta do 200 tona. Od 1284. Venecija je počela kovati vlastiti novac - venecijanski zlatni dukat, poznat i kao sečina. Tokom izbora dužda Lorenca Tiepola 1268. godine, prvi put je isproban višestepeni sistem glasanja. Takođe je postao prvi dužd koji je položio zakletvu ili zakletvu građanima Venecije.
13. vijek je vrijeme “Terra Ferme” razvoja kopnenih teritorija Mletačke Republike. Teritorije Terraferme imale su određenu samostalnost, pod općom kontrolom Venecijanskog Senata i Vijeća desetorice. Provincije su donosile prihod Veneciji, a između njih je postojala i kulturna razmjena (na primjer, Tizian, Veronese i Palladio su došli iz provincija).
Širenje Venecije na italijansku obalu dovelo je do toga da su brojni bogati gradovi, poput Padove, Vićence, Verone, bili primorani da joj plaćaju danak. Kolonije i teritorije pod kontrolom Venecije protezale su se od grčkih ostrva u Egejskom moru do Furlanije i Bergama i od rijeke Po do Alpa.
Od početka 14. veka Venecija je počela da šalje brodove izvan Gibraltara u Englesku i Flandriju. Ukupna tonaža venecijanske flote u 14. veku dostigla je 40 hiljada tona. Do 15. vijeka Venecija se konačno uspostavila kao glavna pomorska tržni centar Zapad, gdje su trgovci iz Italije, Njemačke, Austrije i Holandije kupovali robu sa Levanta.
Godine 1463. izvršena je radikalna reforma mletačkog finansijskog sistema. Procjena poreza počela je da se vrši korištenjem posebnog katastra, gdje su sumirani svi prihodi poreskih obveznika. A 1494. godine objavljena je rasprava u kojoj je prvi put opisan takozvani dvostruki knjigovodstveni upis, zatim se zvao „vođenje knjiga po venecijanskom modelu“, koji je prihvaćen do danas. Razvilo se štampanje knjiga; u 15. veku je u Veneciji štampano tri puta više knjiga nego u Rimu, Milanu i Firenci zajedno.
Turska prijetnja i pad Venecije.
Godine 1453. Turci su osvojili Carigrad, počevši da ugrožavaju mediteransku trgovinu Venecije. Sljedećih 250 godina proteklo je u neprekidnim ratovima sa Turcima, iscrpljujući snagu Mletačke Republike.
Pored Turaka, rast pomorskih putovanja postao je prijetnja za trgovinu Venecije. Portugal je 1499. uspostavio novi pomorski put do Indije oko Rta dobre nade, razbijajući mletački monopol na trgovinu začinima.
Sredinom 16. stoljeća situacija sa začinima se malo popravila, ali otkriće Novog svijeta i prodor Holanđana u Indijski okean konačno su dezavuisali važnost trgovačkog puta kroz Bliski istok. Izgubivši u borbi za začine, Mlečani su bili prisiljeni povećati trgovinu svilom, pamukom, tepisima sa Levanta i vunenim tkaninama.
Dana 7. oktobra 1571. godine odigrala se najznačajnija pomorska bitka na turskom ratištu. U Korintskom zalivu, u blizini luke Lepanto, ujedinjena hrišćanska flota, koja je uključivala brodove iz Venecije, Španije i Papske države, porazila je tursku flotu. Ipak, iste 1571. godine Kipar je izgubljen.
Ali uprkos gubicima, 16. vijek je bio vrhunac Venecije u umjetnosti i arhitekturi. Ovo je vrijeme slikarstva Tiziana, Tintoretta, Veronesea i arhitekture Andrea Paladija.
WITH početkom XVII stoljeća, venecijanski brodovi plovili su Sredozemnim morem samo kao dio konvoja, venecijanska zastava je izgubila status uvaženog garanta sigurnosti. Kraj stoljeća obilježili su pojedinačni uspjesi povezani s Francescom Morosinijem, ali 1699. godine Krit je konačno izgubljen. A onda su snage Venecije ostale samo da održe neutralnost.
I opet, bez obzira na vojne poraze u 18. vijeku, život u samom gradu Veneciji bio je u punom jeku. Venecija je bila jedini grad u Evropi u kojem je kockanje bilo zvanično dozvoljeno; sedam glavna pozorišta, proizvodila se luksuzna roba, ovamo su hrlili muzičari, pjevači, tragači za užitkom i avanturisti iz cijele Italije i Evrope.
18. vijek je vrijeme fresaka Tiepola, pejzaža Canaletta i Francesca Guardija, muzike Antonija Vivaldija i Tomasa Albinonija, dramaturgije Carla Goldonija i Carlo Gozzi. Međutim, praznici, veličanstveni festivali i karnevali potkopali su dobrobit Venecije ništa gore od ratova.
Republika je prestala da postoji 12. maja 1797., kada je na Velikom vijeću dužd Ludovico Manin abdicirao s prijestolja za Veneciju Počelo je vrijeme Napoleona. 15. maja 1797. francuske trupe su ušle u Veneciju i tokom svog kratkog boravka temeljito opljačkale grad.
U ovom trenutku, nakon više od hiljadu godina istorije, Venecija je prestala da bude nezavisna država, pretvarajući se prvo u provinciju Francuske, zatim Austrije, a potom i nove ujedinjene Italije.
Kreativnost majstora koji su djelovali u Veneciji, jednom od najvažnijih centara intelektualnog i umetnički život Italija 16. vek Ovdje se do tog vremena razvila izuzetno jedinstvena i visoka arhitektonska kultura, neraskidivo povezana s istorijom grada, specifičnostima njegove izgradnje i posebnostima venecijanskog života.
Venecija zadivio brojne posjetitelje i strance širinom međunarodnih veza, ogromnim brojem brodova usidrenih u Laguni i na pristaništu usred grada, egzotičnom robom na šetalištu dei Schiavoni i dalje, u trgovačkom centru Venecije (blizu most Rialto). Bio sam zadivljen raskošom crkvenih svečanosti i građanskih ceremonija, koje su se pretvorile u fantastične pomorske parade.
Sloboda renesanse i humanizma nije bila ograničena u Veneciji režimom kontrareformacije. Tokom celog 16. veka. ovdje je očuvana sloboda vjeroispovijesti, nauka se više-manje slobodno razvijala, a štamparija se širila.
Nakon 1527. godine, kada su mnogi humanisti i umjetnici napustili Rim, Venecija je postala njihovo utočište. Aretino, Sansovino, Serlio su došli ovamo. Kao iu Rimu, a prije toga u Firenci, Urbinu, Mantovi i drugima, ovdje se sve više razvijalo pokroviteljstvo umjetnosti i strast za prikupljanjem rukopisa, knjiga i umjetničkih djela. Venecijansko plemstvo natjecalo se da ukrasi grad prekrasnim javnim zgradama i privatnim palačama, oslikanim i ukrašenim skulpturama. Opšta strast prema nauci izražena je u objavljivanju naučnih rasprava, na primjer, djela o primijenjenoj matematici Luce Paciolija „O božanskoj proporciji“, objavljenog davne 1509. godine. U književnosti su cvjetali različiti žanrovi – od epistolarnog do dramskog.
Dostigao je izuzetne visine u 16. veku. Venecijansko slikarstvo. Tu je nastala umjetnost boje u višefiguralnim kompozicijama Carpaccia (1480-1520), jednog od prvih pravih pejzažnih slikara, i u grandioznim svečanim slikama Veronesea (1528-1588). Neiscrpna riznica ljudske slike stvorio briljantni Tizian (1477-1576); Tintoretto (1518-1594) postigao je visoku dramatiku.
Ništa manje značajne nisu bile promjene koje su se dogodile u venecijanskoj arhitekturi. U posmatranom periodu sistem umjetničkih i izražajnih sredstava koji se razvio u Toskani i Rimu prilagođen je lokalnim potrebama, a lokalne tradicije su spojene s rimskom monumentalnošću. Tako se u Veneciji oblikovala potpuno jedinstvena verzija klasičnog renesansnog stila. Karakter ovog stila determinisan je, s jedne strane, postojanošću vizantijske, orijentalne i gotičke tradicije, izvorno prerađene i čvrsto usvojene od strane konzervativne Venecije, as druge strane, jedinstvenim karakteristikama venecijanskog pejzaža.
Ekskluzivna lokacija Venecije na otocima među lagunama, skučene građevine, samo na mjestima isprekidanim trgovima, neuređenost mreže kanala i uskih, ponekad i manje od metra širokih ulica, povezanih brojnim mostovima, primat vodni putevi i gondole kao glavni vid transporta - njih je najviše karakterne osobine ovaj jedinstveni grad, u kojem je i mali trg dobio značenje otvorene dvorane (sl. 23).
Njegov izgled, koji je opstao do danas, konačno je formiran tokom 16. stoljeća, kada je Veliki kanal - glavna vodena arterija - ukrašen nizom veličanstvene palate, te je konačno određen razvoj glavnih javnih i trgovačkih centara grada.
Sansovino, koji je ispravno shvatio urbanistički značaj Piazza San Marco, otvorio ga je ka kanalu i laguni, pronalazeći potrebna sredstva da u arhitekturi izrazi samu suštinu grada kao glavnog grada moćne pomorske sile. Palladio i Longhena, koji su radili nakon Sansovina, dovršili su formiranje urbane siluete, postavljajući nekoliko crkava na odlučujuće planske tačke grada (manastir San Giorgio Maggiore, crkve Il Redentore i Santa Maria della Salute. Najveći dio urbani razvoj, koji je pozadina za mnoge jedinstvene strukture, oličavao je najupornije karakteristike osebujnih i vrlo visokih arhitektonske kulture Venecija (sl. 24, 25, 26).
 |
 |
| Fig.24. Venecija. Ross Embankment House; desno - jedan od kanala | |
 |
 |
| Fig.25. Venecija. Kanal Onyi Santi; desno je palazzeto na dvoru Solda | |
 |
|
| Fig.26. Venecija. Stambene zgrade iz 16. stoljeća.: 1 - kuća na Calle dei Furlani; 2 - kuća na Salidada dei Greci; 3 - kuća na Ross nasipu; 4 - kuće na Campo Santa Marina; 5 - kuća na nasipu San Giuseppe; 6 - palazzeto na dvorištu Solda; 7 - palazzetto na Calle del Olio | |
U običnoj stanogradnji u Veneciji u 16. vijeku. U osnovi, razvijeni su tipovi koji su se formirali u prethodnom stoljeću ili čak ranije. Za najsiromašnije slojeve stanovništva nastavljeno je podizanje kompleksa višestrukih zgrada, lociranih paralelno sa stranama uskog dvorišta, sa zasebnim sobama i stanovima za porodice najniže zaposlenih u republici (kuća na Campo Santa Marina ; vidi sliku 26.4); gradili su dvo- i višedelne kuće sa stanovima na jednom ili dva sprata, sa nezavisnim ulazima i stepenicama; kuće bogatijih graditelja sa dva stana, smještena jedan iznad drugog i izolirana po istom principu (kuća na Calle dei Furlani, vidi sl. 26.1); nastambe trgovaca, već su se planski približavale palačama venecijanskog plemstva, ali su po prirodi i razmjeru arhitekture još uvijek u potpunosti ostale u dometu običnih građevina.
Do 16. stoljeća, očigledno, konačno su se razvile tehnike planiranja, konstruktivne tehnike i kompozicija fasada zgrada. Oni su oblikovali arhitektonski izgled običnih stambenih zgrada u Veneciji, koji je opstao do danas.
Karakteristike kuća iz 16. stoljeća. Prije svega, došlo je do povećanja spratnosti sa dva-tri na tri-četiri sprata i proširenja zgrada; Tako je širina ubožnica u 12. i 13. vijeku. jednaka, po pravilu, dubini jedne prostorije; u 15. veku stambene zgrade su obično već imale dva reda prostorija, ali sada je to postalo pravilo, a u nekim slučajevima i cijeli stanovi su orijentirani na jednu stranu fasade (kompleks na Campo Santa Marina). Ove okolnosti, kao i želja za suštinskom izolacijom svakog stana, dovele su do razvoja izuzetno sofisticiranog rasporeda sekcija.
Nepoznati graditelji pokazali su veliku domišljatost, uređujući svijetla dvorišta, praveći ulaze na prvi i gornji sprat sa različitih strana zgrade, ispisivajući stepenice koje vode do različitih stanova jedan iznad drugog (kao što se može vidjeti na nekim crtežima Leonarda da Vincija) , koji podupire pojedinačne stepenice na duplim uzdužnim zidovima zgrade. Od 16. veka u stambenoj izgradnji, kao iu palačama, ponekad se nalaze spiralne stepenice; većina poznati primjer- spoljno, arkadno uvijeno stepenište u Palati Kontarini-Mineli (XV-XVI vek).
U blokiranim kućama uvedena je spratna konstrukcija vestibula (tzv. „aule“) koja je opsluživala dvije ili tri sobe ili stanove - karakteristika koja je ranije bila rasprostranjena u bogatijim individualnim kućama ili u palačama plemstvo. Ova karakteristika planiranja postala je tipična u sljedećem stoljeću u stambenim zgradama za siromašne, koje su imale kompaktan plan sa stanovima i sobama grupisanim oko zatvorenog osvijetljenog dvorišta.
Do XV-XVI vijeka. Ustalile su se i forme i tehnike građevinske tehnologije. Uz venecijansko tlo zasićeno vodom, smanjenje težine građevine bilo je od velike važnosti. Drveni šipovi su dugo služili kao temelji, ali ako su se ranije koristili kratki šipovi (dužine oko metar), koji su služili samo za zbijanje tla, a ne za prenošenje pritiska zgrade na donje gušće slojeve, onda od 16. vek. Počeli su zabijati prave dugačke šipove (9 komada po 1 m2). Na njih je postavljena rešetka od hrastovine ili ariša, na koju je postavljen kameni temelj cementnim malterom. Nosivi zidovi su rađeni debljine 2-3 cigle.
Stropovi su bili drveni, jer su svodovi, koji su imali značajnu težinu, zahtijevali masivnije zidane zidove koji su mogli izdržati potisak. Grede su polagane prilično često (razmak između njih je bio jedan i pol do dva puta širine grede) i obično su ostavljane neobložene. Ali u bogatijim kućama, palačama i javnim zgradama bile su opšivene, oslikane i ukrašene drvorezima i štukaturama. Podovi od kamenih pločica ili cigle položeni na plastični sloj davali su konstrukciji određenu fleksibilnost i sposobnost da izdrži neravnomjerno slijeganje zidova. Rasponi prostorija određivani su dužinom uvezene građe (4,8-7,2 m), koja se najčešće nije sekla. Krovovi su bili kosi, sa krovom od crepa na drvenim rogovima, ponekad sa kamenim odvodom uz rub.
Iako se kuće u pravilu nisu grijale, u kuhinjama i glavnom dnevnom boravku ili hodniku postavljen je kamin. Kuće su imale kanalizacioni sistem, doduše primitivan - nužnici su napravljeni u kuhinji, u nišama iznad stubova sa kanalima ugrađenim u zid. Za vrijeme plime, izlazne rupe su bile ispunjene vodom, a za vrijeme oseke je odvodila kanalizaciju u lagunu. Slična metoda je pronađena u drugim italijanskim gradovima (na primjer, Milano).
 |
 |
| Fig.27. Venecija. Wells. U dvorištu Volto Santo, XV vijek; u dvorištu crkve San Giovanni Crisostomo; plan i presjek dvorišta sa bunarom (šema uređaja za prikupljanje vode) | |
 |
|
Vodosnabdijevanje Venecije dugo je (od 12. stoljeća) zaokupljalo gradske vlasti, jer su čak i duboki vodonosnici davali slanu vodu, pogodnu samo za kućne potrebe. Bunari za piće, glavni izvor vodosnabdijevanja, bili su ispunjeni padavinama, za čije su prikupljanje sa krovova zgrada i sa površine dvorišta bile potrebne vrlo složene naprave (sl. 27). Kišnica se skupljala sa cijele površine popločanog dvorišta koje je imalo kosine prema četiri rupe. Kroz njih je prodirala u neobične galerije-kesone, uranjala u sloj pijeska, koji je služila kao filter, i tekla na dno ogromnog glinenog rezervoara ukopanog u zemlju (njegov oblik i veličina zavisili su od oblika i veličine dvorište). Bunare su obično gradile gradske vlasti ili ugledni građani. Vodom vučene kamene, mramorne ili čak bronzane zdjele bunara, obložene rezbarijama i ukrašene grbom darodavca, bile su prava umjetnička djela (bronzani bunar u dvorištu Duždeve palače).
Fasade običnih stambenih zgrada u Veneciji bile su jasan dokaz da se visoki estetski i umjetnički kvaliteti građevine mogu postići vještim korištenjem elementarnih, funkcionalno ili strukturno potrebnih oblika, bez uvođenja kompleksnosti. dodatni detalji i korištenje skupih materijala. Zidovi od opeke kuće su ponekad bile malterisane i farbane u sivo ili crveno. Na toj pozadini isticali su se bijeli kameni okviri vrata i prozora. Mramorne obloge koristile su se samo u kućama imućnijih ljudi iu palatama.
Likovnu ekspresivnost fasada određivala je radionica, ponekad i majstorski grupisanje prozorskih otvora i dimnjaka i balkona koji vire iz fasadne ravni (ovi se u 15. vijeku javljaju samo u bogatijim stanovima). Često je dolazilo do smjene prozora i pregrada od sprata do kata - njihova lokacija nije bila duž iste vertikale (kao, na primjer, krajnje fasade kuća na Campo Santa Marini ili fasada kuće na nasipu San Giuseppe, vidi sliku 26). Glavne dnevne sobe i zajednički prostori (aule) na fasadi su se izdvajali dvostrukim i trolučnim otvorima. Kontrastna opozicija otvora i zidova je tehnika tradicionalna za venecijansku arhitekturu; dobila je veličanstven razvoj u bogatijim kućama i palatama.
Tipičnu stambenu gradnju u 16. stoljeću, kao iu 15. stoljeću, karakterizirale su trgovine, koje su ponekad zauzimale sve prostorije na prvom spratu kuće okrenute prema ulici. Svaka radnja ili zanatska radionica imala je samostalan ulaz sa izlogom pokrivenim drvenim arhitravom na vitkim četvrtastim stupovima isklesanim od jednog komada kamena.
Za razliku od dućana, galerije su postavljane u prizemlju kuća u nizu samo ako nije bilo druge mogućnosti da se napravi prolaz duž kuće. Ali oni su bili posebna karakteristika javne zgrade i ansambli - lučne galerije prisutne su u svim zgradama centralne venecijanske cjeline: u Duždevoj palači, Biblioteci Sansovino, Staroj i Novoj Prokuracijama; u poslovnim prostorijama Fabbrique Nuove u blizini Rialta, u Palazzo de Dieci Savi. U bogatijim kućama bile su uobičajene drvene terase podignute iznad krovova, zvane (kao u Rimu) altani, koje su jedva sačuvane, ali su dobro poznate sa slika i crteža.
Stambeni kompleks na Campo Santa Marina(Sl. 26.4), koji se sastoji od dvije četverospratnice, paralelne zgrade, povezane na kraju ukrasnim lukom, može poslužiti kao primjer gradnje za siromašne. Središte svake tipične cjeline ovdje je bila po spratovima ponovljena dvorana, oko koje su grupisane stambene prostorije, namijenjene na trećem i četvrtom spratu za boravak po sobi. Prostorije na drugom spratu mogle bi se izdvojiti u samostalan stan zahvaljujući izgradnji zasebnih ulaza i stepeništa. Prvi sprat su zauzimali dućani.
Kuća na Calle dei Furlani(Sl. 26.1) primjer je nešto bogatijeg stana. Kao iu mnogim drugim venecijanskim kućama, smještenim na uskoj, izduženoj parceli, glavne prostorije drugog i trećeg kata zauzimale su cijelu širinu zgrade duž fasade. Dva izolovana stana smještena su svaki na dvije etaže. Stepenište do drugog stana počinjalo je u malom dvorištu sa svjetlom.
Kuća na obali mora u San Giuseppeu(Sl. 26.5) je u potpunosti pripadao jednom vlasniku. Iznajmljene su dvije radnje. U srednjem dijelu kuće nalazilo se predvorje sa stepeništem, na čijim stranama su grupisane preostale prostorije.
Palazzetto na Court Solda(sl. 26.5; precizno datiran 1560. godine) pripadao je trgovcu Alevizu Šolti, koji je ovdje živio sa porodicom od 20 ljudi. Ova zgrada, sa centralnom dvoranom istaknutom na fasadi grupom lučnih prozora, približava se tipu palate, iako su sve prostorije u njoj male i namijenjene za stanovanje, a ne za proslave i veličanstvene svečanosti. Fasade zgrade su odgovarajuće skromne.
Obilježja koja su se razvila u običnoj stambenoj gradnji u Veneciji također su karakteristična za palače plemstva. Dvorište u njima nije centar kompozicije, već je gurnuto u dubinu lokaliteta. Među svečanim prostorijama na drugom spratu izdvaja se aule. Sva sredstva arhitektonskog izraza koncentrisana su na glavnoj fasadi, orijentisanoj ka kanalu; bočne i stražnje fasade ostaju neorganizirane i često nedovršene.
Treba istaći konstruktivnu lakoću arhitekture palate, relativno velika površina otvori i njihov položaj specifičan za Veneciju (skupina bogato obrađenih otvora po osi fasade i dva simetrična prozora - akcenta - uz rubove fasadne ravni).
Novi pokret koji je prodro u arhitekturu Venecije krajem 15. stoljeća, dobivajući ovdje izraženu lokalnu boju u djelima Pietra Lombarda i njegovih sinova i Antonija Rizza, koji je izveo razni radovi u Duždevoj palati i na Piazza San Marco, u prvim decenijama 16. veka. nastavio da se razvija. Njihov savremenik je radio u istom duhu Spavento i majstori mlađe generacije - Bartolomeo Bon mlađi , Scarpagnino i sl.
Bartolomeo Bon mlađi(umro 1525.), koji je naslijedio Pietra Lombarda na mjestu glavnog arhitekte Duždeve palače, istovremeno je nastavio gradnju Stare Prokuracije na Piazza San Marco, osnovao Scuolu San Rocco i započeo izgradnju Palazzo dei Camerlenghi u Most Rialto. Obje ove, kao i mnoge druge njegove zgrade, kasnije je završio Scarpagnino (umro 1549.).
Palazzo dei Camerlenghi(Sl. 28) - sjedište mletačkih poreznika - unatoč vanjskoj sličnosti s palačama venecijanskog plemstva, razlikuje se po rasporedu i orijentaciji glavne fasade, koja nije okrenuta prema Velikom kanalu, već prema mostu Rialto. Ova lokacija palazzoa je osigurala njenu povezanost sa okolnim poslovnim zgradama. Prostorije su grupisane simetrično po bočnim stranama hodnika, duž cijele zgrade. Gotičke strukture, fasade, potpuno prorezane na drugom i trećem spratu dvostrukim i trolučnim prozorima, međutim, zahvaljujući ordenskim podjelama, dobile su čisto renesansnu sređenost (v. sl. 39).
Scuola di San Rocco(1517-1549) tipičan je primjer građevine s jasnom klasičnom ordenom strukturom fasade, u kombinaciji s bogatim mramornim umetcima tradicionalnim za Veneciju. U svom izgledu, međutim, zahvaljujući popuštanju antablatura i uvođenju frontona koji spajaju uparene lučne otvore, obilježja karakteristična za arhitekturu naredne ere, koja pripada i interijerima dvaju velike sale, naslikao Tintoretto (sl. 29).
 |
 |
 |
|
Scarpagnino je zajedno sa Spaventom (u. 1509.) rekonstruirao veliku zgradu skladišta njemačkih trgovaca Fondaccodei Tedeschi (1505.-1508.) - višespratnicu s prostranim dvorištem i pogledom veliki kanal lođa-pristan (Giorgione i Tizian su ukrasili vanjske zidove zgrade freskama, ali one nisu sačuvane). Ista ova dva majstora izgradila su tzv. Fabbrique Vecchie - zgrade za trgovačke urede, opremljene trgovinama i arkadama u prizemlju (vidi sl. 39, 41).
U vjerskoj arhitekturi ranog 16. stoljeća. mora biti označen Crkva San Salvatore, koju je osnovao Giorgio Spavento, čime je zaokružena važna linija u razvoju hrama bazilikalnog tipa. U sva tri broda (od kojih je srednji duplo širi od bočnih) izvedena je uzastopna izmjena ćelija kvadratnog tlocrta prekrivenih polukuglastim kupolama i ćelija uskog tlocrta prekrivenih polukružnim svodovima, čime je postignuta veća preglednost prostorne strukture, u kojoj je, međutim, centar manje izražen (vidi sl. sl. 58).
Nova faza u razvoju renesansne arhitekture u Veneciji započela je dolaskom rimskih majstora. To su prvenstveno bile Sebastiano Serlio , arhitekta i teoretičarka.
Serlio(rođen 1475. u Bolonji, umro 1555. u Fontenblou u Francuskoj) živeo je u Rimu do 1527. gde je radio sa Peruzijem. Odatle se preselio u Veneciju. Ovdje se savjetovao oko dizajna crkve San Francesco della Vigna (1533), izradio crteže za strop crkve biblioteke San Marco (1538) i crteže pozornice za pozorište u kući Colleoni Porto u Vicenza (1539), kao i model za rekonstrukciju bazilike.
Nakon što je stupio u službu francuskog kralja Franje I, Serlio je 1541. godine postavljen za glavnog arhitektu palate u Fontainebleauu. Njegova najvažnija građevina u Francuskoj bio je dvorac d'Ancy-le-Franc.
Serlio je poznat uglavnom po svojim teorijskim radovima. Njegov traktat o arhitekturi počeo je objavljivati u zasebnim knjigama 1537.
Serliove aktivnosti uvelike su doprinijele oživljavanju interesa venecijanskog društva za teoriju arhitekture, posebno za probleme harmonije i proporcija, o čemu svjedoči rasprava i svojevrsni konkurs održan 1533. godine u vezi sa projektiranjem crkve San. Francesco della Vigna, koja je započela prema Sansovinovim planovima (vidi. sl. 58). Pročelje crkve, u kojem je veliki red središnjeg dijela spojen s malim redom koji odgovara bočnim brodovima, završen je tek 1568-1572. prema Palladioovom dizajnu.
Serlio je u Veneciji zaslužan samo za završetak palata Cen, ali su mnogi planovi i fasade zgrada prikazanih u njegovoj raspravi, za koje je koristio zaostavštinu Peruzzija, uticali na veliki uticaj ne samo na njegove savremenike, već i na mnoge naredne generacije arhitekata u Italiji i drugim zemljama.
Najznačajniji majstor koji je odredio razvoj venecijanske arhitekture u 16. vijeku bio je Jacopo Sansovino , Bramanteov učenik koji se nastanio u Veneciji nakon pljačke Rima.
Jacopo Tatti(1486-1570), koji je usvojio nadimak Sansovino, rođen u Firenci, a umro u Veneciji. Prvu polovinu svog života proveo je u Rimu (1503-1510 i 1518-1527) i Firenci (1510-1517), gdje je radio uglavnom kao vajar.
Godine 1520. učestvovao je na konkursu za projektovanje crkve San Giovanni dei Fiorentini. Godine 1527. Sansovino se preselio u Veneciju, gdje je 1529. postao šef prokuratora San Marco, tj. građevinski radovi Venecijanska Republika.
Njegovi najvažniji arhitektonski radovi u Veneciji uključuju: restauraciju kupola katedrale San Marco; izgradnja scuola della Misericordia (1532-1545); izgradnja gradskog javnog centra - Piazza San Marco i Piazzetta, gdje je završio Staru prokuru i podigao Biblioteku (1537-1554, završio Scamozzi) i Loggettu (od 1537); izgradnja kovnice novca - Džekka (od 1537.); ukras Zlatnog stepeništa u Duždevoj palači (1554.); Palazzo Corner della Ca Grande (iz 1532); projekti palača Grimani i Dolphin Manin; završetak gradskog trgovačkog centra izgradnjom Fabbrique Nuove i Rialto marketa (1552-1555); izgradnja crkava San Fantino (1549-1564), San Maurizio i dr.
Sansovino je bio taj koji je poduzeo odlučne korake ka primjeni „klasičnog“ stila uspostavljenog u Rimu na arhitektonske tradicije Venecije.
Palazzo Corner della Ca Grande(Sl. 30) primjer je obrade kompozicionog tipa firentinskih i rimskih palata prema venecijanskim zahtjevima i ukusima.
Za razliku od većine venecijanskih palata, koje su građene na malim parcelama, u Palazzo Corneru je bilo moguće izgraditi veliko dvorište. Međutim, ako u firentinskim palačama iz 15. stoljeća. i rimskog 16. veka. stambeni prostori su bili statično smješteni oko dvorišta, koji je činio središte zatvorenog života imućnog građanina i jezgro cjelokupne kompozicije, ovdje Sansovino raspoređuje sve prostorije u skladu s jednom od najvažnijih funkcija aristokratskog mletačkog života: veličanstvenim. svečanosti i prijemi. Stoga se grupa prostorija svečano odvija duž linije kretanja gostiju od ulazne lođe (mota) preko prostranog predvorja i stepeništa do prijemnih hodnika na glavnom (drugom, zapravo trećem) spratu sa prozorima na fasadu, na vodeno prostranstvo kanala.
Prvi i međuspratni (servisni) sprat, podignuti do postolja, objedinjeni su snažnim rustikovanim zidanjem, čineći donji sloj glavne i dvorišne fasade. Sljedeće etaže (prihvatne sale u njima odgovaraju dva sprata stambenih prostorija) izražene su na glavnoj fasadi sa dva nivoa tročetvrtinskih stubova jonskog i kompozitnog reda. Bogata plastičnost, naglašeni ritam parno raspoređenih stubova i široki lučni prozori sa balkonima daju građevini izuzetan sjaj.
Isticanje centralne ulazne lođe, piramidalno stepenište koje se gostoljubivo spušta u vodu, odnos suženih stubova i proširenih otvora - sve je to specifično za arhitekturu venecijanske palače 16. stoljeća.
Sansovino nipošto nije bio ograničen na palate. I premda se njegova životna slava više povezivala sa skulpturom (u kojoj je njegova uloga uspoređena s Tizianovom ulogom u slikarstvu), Sansovinovo glavno dostignuće je završetak centralne cjeline grada (sl. 31-33).
 |
|
 |
 |
 |
|
Rekonstrukcija teritorije uz Duždevu palaču, između trga San Marco i pristaništa, započela je 1537. godine izgradnjom tri zgrade odjednom - Zecca, nove biblioteke (na mjestu žitnih štala) i Loggetta ( na mjestu zgrade uništene gromom u podnožju zvonika). Sansovino je, ispravno procjenjujući mogućnosti proširenja i dovršavanja Piazza San Marco, počeo rušiti haotične zgrade koje su ga dijelile od lagune, stvarajući zatim šarmantni Piazzetta.
Time je otvorio odlične mogućnosti za organizovanje festivala i svečanih državnih ceremonija omiljenih Mlečana, koje su afirmisale moć Mletačke Republike i odvijale se na vodi, ispred Duždeve palače i kod katedrale. Sjeverno pročelje Biblioteke predodredilo je treću stranu i opći oblik Piazza San Marco, a zatim je dovršeno izgradnjom Nove prokuracije i zgrade na zapadnoj strani (1810). Stubovi za zastave koje je 1505. godine podigao A. Leopardi i mermerno popločavanje čine bitan element ove grandiozne otvorene dvorane (dužine 175 m, širine 56-82 m), koja je postala centar javnog života Venecije i okrenuta prema fantastično bogatoj petolučnoj fasadi. katedrale.
 |
 |
 |
 |
| Fig.36. Venecija. Biblioteka San Marco. Crteži i krajnja fasada, biblioteka i Loggett. J. Sansovino | |
 |
|
Biblioteka San Marco(Sl. 35, 36), namijenjen za zbirku knjiga i rukopisa koje je Mletačkoj Republici 1468. poklonio kardinal Vissarion, duga je (oko 80 m) građevina u potpunosti izrađena od bijelog mramora. Lišen je svojih kompozicijski centar. Njegovo pročelje je dvoslojna arkada (sa tročetvrtinskim stupovima toskanskog reda na dnu i jonskim na vrhu), neobično bogata plastikom i svjetlošću i sjenom. Donja arkada čini duboku lođu, širine pola zgrade. Iza njega je niz prodajnih prostora i ulaz u biblioteku, obilježen karijatidama. Svečano stepenište u sredini zgrade vodi na drugi sprat, u predvorje (kasnije ga je uredio Scamozzi) i kroz njega u glavni hol biblioteke.
Sansovino je pokušao da koristi novi dizajn spuštenog svodnog plafona u sali, od cigle, ali su se svod i dio zida urušili (1545.). Postojeći eliptični svod, ukrašen slikama Tiziana i Veronesea, izrađen je od štukature.
Lučni otvori drugog sprata, sagledani kao cjelina kao neprekidna galerija, poduprti su dvostrukim jonskim stupovima, koji u dubini razvijaju plastičnost fasade. Zahvaljujući tome, cjelokupna debljina zida učestvuje u oblikovanju vanjskog izgleda konstrukcije. Visoki triglifni friz između spratova i još razvijeniji friz gornjeg antablature prekrivenog reljefima, koji se krije iza trećeg sprata zgrade sa pomoćnim prostorijama i okrunjen bogatim vijencem sa balustradom i skulpturama, objedinjuju oba nivoa biblioteke. u zaokruženu kompoziciju, nenadmašnu u prazničnom sjaju i svečanosti.
U podnožju Campanile of San Marco, majstor je podigao bogato ukrašenu skulpturu Loggett, koji povezuje srednjovjekovnu kulu sa kasnijim zgradama cjeline (Lodgetta je uništena prilikom pada Campanile 1902.; obje zgrade su obnovljene 1911.). Za vrijeme javnih svečanosti i proslava, terasa Loggetta, blago uzdignuta iznad nivoa trga, služila je kao tribina za venecijanske plemiće. Smještena na spoju Piazza San Marco i Piazzetta, ova mala zgrada sa fasadom od bijelog mramora s visokim potkrovljem prekrivenim reljefima i na vrhu je balustradom. važan element briljantni ansambl venecijanskog centra.
Smješten iza biblioteke pored njene krajnje fasade, Zecca ( mint) odlikuje se povučenijim, gotovo strogim izgledom. Jezgro objekta je dvorište koje u prizemlju služi kao jedino sredstvo komunikacije između okolnih prostorija koje zauzimaju cijelu dubinu objekata (sl. 37). Zgrada je od sivog mermera. Plastičnost zidova je otežana rustifikacijom i prozorskim oblogama, čiji su vijenci teški i spore se s laganom horizontalnošću tankog arhitrava koji se nalazi iznad. Snažno istureni vijenac drugog sprata, po svemu sudeći, trebao je krunisati cijelu zgradu (treći sprat je dograđen kasnije, ali za vrijeme Sansovinova života); sada lišava integritet kompozicije fasade, koja je preopterećena detaljima.
Izvanredna je sloboda kojom se podovi Zecca, niži od podova biblioteke, nadovezuju na potonje, naglašavajući razliku u namjeni i izgled strukture (vidi sliku 36).
U drugoj polovini 16. veka. U Veneciji su radili arhitekti Rusconi, Antonio da Ponte, Scamozzi i Palladio.
Rusconi(oko 1520-1587) započela je 1563. gradnja zatvora, postavljenog na nasipu dei Schiavoni i odvojenog od Duždeve palače samo uskim kanalom (sl. 33, 38). Jezgro zgrade činili su nizovi samica, pravih kamenih vreća, odvojenih od vanjskih zidova hodnikom koji zatvorenicima nije ostavljao komunikaciju sa vanjskim svijetom. Krmu fasadu od sivog mramora dovršio je A. da Ponte nakon Rusconijeve smrti.
Antonio da Ponte (1512-1597) zaslužan je za dovršetak trgovačkog centra Venecije, gdje je sagradio kameni most Rialto (1588-1592), čiji je jednokrilni luk uokviren sa dva reda dućana (sl. 40).
 |
|
| Fig.38. Venecija. Zatvor, od 1563. Rusconi, od 1589. A. da Ponte. Plan, zapadna fasada i ulomak južne; Most uzdaha | |
 |
|
 |
|
 |
 |
 |
Rice. 43. Sabbioneta. Pozorište i gradska vijećnica, 1588 Scamozzi |
 |
 |
Vincenzo Scamozzi , autor teorijskih rasprava, bio je ujedno i posljednji veliki arhitekta Cinquecenta u Veneciji.
Vincenzo Scamozzi(1552-1616) - sin arhitekte Giovannija Scamozzija. Sagradio je brojne palače u Vićenci, uključujući Portu (1592.) i Trissino (1592.); završio je gradnju Teatra Olimpico, Palladio (1585.) itd. U Veneciji je Scamozzi sagradio Novu prokuru (započetu 1584), palače Gradskog vijeća (1558), Contarini (1606) itd., dovršio interijeri u Duždevoj palači (1586.), nacrti za most Rialto (1587.). Završio je izgradnju i uređenje prostorija Biblioteke Sansovino (1597.), učestvovao u dovršenju fasade crkve San Giorgio Maggiore (1601.) itd. Podigao je vile Verlato kod Vićence (1574.), Pisani kod Loniga (1576.), Trevisana na Piavu (1609.) itd. Njegove aktivnosti su se proširile i na druge gradove u Italiji: Padova - crkva San Gaetano (1586.); Bergamo - Palazzo Publico (1611); Đenova - Palača Ravaschieri (1611.); Sabbioneta - vojvodska palača, gradska vijećnica i kazalište (1588; sl. 43).
Scamozzi je posetio i Mađarsku, Moravsku, Šleziju, Austriju i druge zemlje, projektovao je palate u Poljskoj za vojvodu od Sbara (1604), katedralu u Salcburgu u Češkoj (1611), utvrđenja Nansi u Francuskoj itd.
Scamozzi je sudjelovao u brojnim fortifikacijskim i inžinjerskim radovima (polaganje temelja tvrđave Palma, 1593; projektiranje mosta preko Piave).
Rezultat proučavanja i skiciranja antičkih spomenika(putovanje u Rim i Napulj 1577-1581) koju je Scamozzi objavio 1581. u knjizi “Razgovori o rimskim starinama”.
Zaključak njegove aktivnosti bio je teorijski traktat „Opći koncepti arhitekture“, objavljen u Veneciji (1615).
Scamozzijeve rane građevine karakterizira određena suhoća forme i želja za planarnom interpretacijom fasade (Villa Verlato kod Vićence). Ali Scamozzijevo najvažnije venecijansko djelo je New Procurations(1584), gdje je sagradio 17 lukova (ostale je dovršio njegov učenik Longhena), izgrađenih u duhu Sansovina (sl. 42). Scamozzi je ovu kompoziciju zasnovao na snažnom ritmu i bogatoj plastičnosti lučnih portika Biblioteke. Uvrštavanjem trećeg sprata u kompoziciju, lako je i ubedljivo rešio problem spajanja trospratnih Prokura uz Biblioteku, osvetljavajući krunski venac i suptilno vodeći računa da je spoj zgrada delimično sakriven kampalom. . Na taj način uspio je dobro povezati obje zgrade sa ansamblom Piazza San Marco.
Iako je Scamozzi posljednji veliki arhitekta renesanse, njegov pravi dovršitelj je bio Palladio- najdublji i najoriginalniji majstor sjevernotalijanske arhitekture sredine 16. vijeka.
Poglavlje „Arhitektura severne Italije“, pododeljak „Arhitektura Italije 1520-1580“, odeljak „Renesansna arhitektura u Italiji“, enciklopedija „Opšta istorija arhitekture. Tom V. Arhitektura Zapadne Evrope XV-XVI veka. renesansa“. Izvršni urednik: V.F. Marcuson. Autori: V.F. Marcuson (Uvod, G. Romano, Sanmicheli, Venecija, Palladio), A.I. Opochinskaya (Stambene zgrade Venecije), A.G. Tsires (Palladio Theatre, Alessi). Moskva, Strojizdat, 1967
Venecijanska renesansa je poseban, jedinstveni dio sveitalijanske renesanse. Ovdje je počelo kasnije, ali je trajalo mnogo duže. Uloga antičke tradicije u Veneciji bila je najmanja, a veza sa kasnijim razvojem evropsko slikarstvo- najdirektniji. U Veneciji je dominiralo slikarstvo koje se odlikovalo jarkim, bogatim i radosnim bojama.
era Visoka renesansa(uključeno talijanski zvuči kao "Cinquecento") u Veneciji je trajao gotovo čitav 16. vijek. Mnogi izuzetnih umjetnika pisao slobodno i veselo Venecijanska renesansa.
Predstavnik je postao umjetnik Giovanni Bellini prelazni period od rane renesanse do visoke. Čuvena slika pripada njemu" Lake Madonna"je prelijepa slika koja utjelovljuje snove o zlatnom dobu ili zemaljskom raju.
Učenik Giovannija Belinija, umjetnik Giorgione smatra se prvim majstorom visoke renesanse u Veneciji. Njegovo platno" Sleeping Venus„jedna je od najpoetičnijih slika nagog tijela u svjetskoj umjetnosti. Ovo djelo je još jedno oličenje sna prostodušnih, sretnih i nevinih ljudi koji žive u potpunom skladu s prirodom.
IN Državni muzej Ermitaž sadrži sliku "Judith", koji takođe pripada kistu Giorgionea. Ovo djelo je postalo sjajan primjer postizanje trodimenzionalne slike ne samo uz pomoć chiaroscura, već i tehnikom gradacije svjetlosti.
Giorgione "Judith" Paolo Veronese se može smatrati najtipičnijim umjetnikom Venecije. Njegove velike, višefiguralne kompozicije prikazuju raskošne večere u venecijanskim palačama s muzičarima, šaljivcima i psima. Nema ništa religiozno kod njih. "Posljednja večera"- ovo je slika ljepote svijeta u jednostavnim zemaljskim manifestacijama i divljenju savršenstvu lijepog tijela.
Paolo Veronese "Posljednja večera" Ticijanova dela
Evolucija venecijanskog slikarstva Cinquecenta odrazila se na Tizianovo djelo, koji je prvi radio zajedno s Giorgioneom i bio mu blizak. To se odrazilo na na kreativan način slikar u djelima “Nebeska ljubav i zemaljska ljubav”, “Flora”. Ženske slike Tizian je sama priroda koja blista vječnom ljepotom.
- kralj slikara. Došao je do brojnih otkrića u oblasti slikarstva, među kojima su bogatstvo boja, modeliranje boja, originalne forme i korištenje nijansi boje. Tizianov doprinos umjetnosti venecijanske renesanse bio je ogroman; imao je veliki utjecaj na umijeće slikara narednog perioda.
Kasni Tizian je već blizu umjetnički jezik Velazquez i Rembrandt: tonski odnosi, mrlje, dinamični potezi, tekstura površine boje. Venecijanci i Tizian zamijenili su dominaciju linije prednostima niza boja.
Tizian Vecellio "Autoportret" (oko 1567.) Titsinova slikarska tehnika je i danas zadivljujuća, jer je to zbrka boja. U rukama umjetnika, boje su bile neka vrsta gline od koje je slikar vajao svoja djela. Poznato je da je Tizian pred kraj života slikao svoja platna prstima. pa je ovo poređenje više nego prikladno.
Tizianov Denarius od Cezara (oko 1516.) Slike Tiziana Vecellija
Među Tizianovim slikama su sljedeće:
- "Asunta"
- "Bakh i Arijadna"
- "Venera od Urbina"
- "Portret pape Pavla III"
- "Portret Lavinije"
- "Venera ispred ogledala"
- "Pokajnica Magdalena"
- "Sveti Sebastijan"
Slikovitost i osjećaj O Tizianovi trodimenzionalni oblici su u potpunoj ravnoteži. Njegove figure pune su osjećaja života i pokreta. Novitet kompoziciona tehnika, neobičan kolorit, slobodni potezi karakteristična su karakteristika Tizianove slike. Njegovo djelo oličava najbolje odlike venecijanske škole renesanse.
Karakteristične karakteristike venecijanskog renesansnog slikarstva
Posljednja svjetiljka venecijanskog Cinquecenta je umjetnik Tintoretto. Njegove slike su poznate "Bitka Arhanđela Mihaila sa Sotonom" i "Posljednja večera". art utjelovio renesansnu ideju ideala, vjeru u moć razuma, san o ljepoti, jak covek, harmonično razvijena ličnost.
Jacopo Tintoretto "Bitka Arhanđela Mihaila sa Sotonom" (1590.) 
Jacopo Tintoretto "Raspeće" Umjetnička djela nastala su na tradicionalne vjerske i mitološke teme. Zahvaljujući tome, modernost je uzdignuta na rang vječnosti, čime se potvrđuje bogolikost stvarne osobe. Glavni principi prikazivanja u ovom periodu bili su imitacija prirode i stvarnosti likova. Slika je svojevrsni prozor u svijet, jer umjetnik na njoj prikazuje ono što je vidio u stvarnosti.
Jacopo Tintoretto "Posljednja večera" Umjetnost slikarstva zasnivala se na dostignućima raznih nauka. Slikari su uspješno savladali perspektivne slike. U tom periodu kreativnost je postala lična. Djela štafelajne umjetnosti se sve više razvijaju.
Jacopo Tintoretto "Raj" U slikarstvu se javlja žanrovski sistem koji uključuje sljedeće žanrove:
- religiozno - mitološki;
- istorijski;
- pejzaž domaćinstva;
- portret.
Graviranje se takođe pojavljuje u ovom periodu, i važnu ulogu crtež igra. Umjetnička djela se cijene sama po sebi, kao umjetnički fenomen. Jedna od najvažnijih senzacija pri njihovom opažanju je zadovoljstvo. Visokokvalitetne reprodukcije slika iz venecijanske renesanse bit će prekrasan dodatak vašem interijeru.