Jabuka sa stabla jabuke: ruske arhitektonske dinastije. Grafika Domenica Gilardija: javne zgrade, stambene zgrade, male forme Fedor Ivanovič ― Ivan Ivanovič Molodoy

Odgovorili smo na najpopularnija pitanja - provjerite, možda su oni odgovorili na vaša?

• Mi smo kulturna institucija i želimo da emitujemo na portalu Kultura.RF. Gdje da se okrenemo?
• Kako predložiti događaj na "Poster" portala?
• Pronađena greška u publikaciji na portalu. Kako reći urednicima?

Pretplaćeni na push obavijesti, ali ponuda se pojavljuje svaki dan

Na portalu koristimo kolačiće da zapamtimo vaše posjete. Ako se kolačići izbrišu, ponovo će se pojaviti ponuda za pretplatu. Otvorite postavke pretraživača i uvjerite se da u stavci "Izbriši kolačiće" ne postoji potvrdni okvir "Izbriši svaki put kada izađete iz pretraživača".

Želim da budem prvi koji će saznati za nove materijale i projekte portala Kultura.RF

Ukoliko imate ideju za emitovanje, a ne postoji tehnička mogućnost da je sprovedete, predlažemo da popunite elektronski obrazac za prijavu u okviru nacionalnog projekta „Kultura“: . Ukoliko je događaj zakazan u periodu od 1. septembra do 30. novembra 2019. godine, prijava se može podnijeti od 28. juna do 28. jula 2019. godine (uključivo). Izbor događaja koji će dobiti podršku vrši stručna komisija Ministarstva kulture Ruske Federacije.

Naš muzej (institucija) nije na portalu. Kako to dodati?

Ustanovu možete dodati na portal koristeći sistem Jedinstvenog informacionog prostora u sferi kulture: . Pridružite se i dodajte svoja mjesta i događaje prema . Nakon provjere od strane moderatora, informacije o instituciji će se pojaviti na portalu Kultura.RF.

Gilardi [Gilardi; ital. Gilardi] Dementy Ivanovich [Domenico] (06.04.1785, Montagnola, kod Lugana - 26.02.1845, Milano), arhitekta. 1. trećine 19. veka, koji je radio u Rusiji. Jedan od glavnih kreatora 10-30-ih godina. 19. vijek stil Moskovskog carstva, koji je dominirao arhitekturom ne samo grada, već i okolnih imanja. Zh. pripadao je poznatoj stvaralačkoj dinastiji domorodaca kantona Ticino (Tessin) u južnoj Švicarskoj i bio je najdarovitiji i najuspješnije realizirani njen predstavnik. Pored njega u Rusiji od 80-ih. XVIII do ser. 19. vijek Radilo je još 7 članova ove porodice, ostavivši zapažen trag u istoriji moskovske arhitekture. Sa 11 godina, Ž. se zajedno sa majkom preselio kod oca, ID Gilardija, koji je od 1787. živeo u Moskvi, a od 1799. bio je arhitekta sirotišta. Godine 1799. g. J. je poslan na studije crtanja i slikanja u Sankt Peterburg, gdje je držao poduku kod Talijana J. Ferrarija, A. Porte i K. Scottija. U kon. 1803. odlazi u Italiju, od ljeta 1804. živi u Milanu, nastavlja studije na Akademiji umjetnosti, gdje godinu dana kasnije odlučuje da postane arhitekta. Na njegov rad utjecao je stil Empirea koji se razvio u Italiji, koji se razlikovao od francuskog po lakoći gradnje i orijentaciji ne toliko prema monumentalnoj veličini impa. Rim, koliko rafiniranih primjera grčkih klasika i paladijanizma. Zh. je osnovne principe stila i specifične tehnike posudio iz djela L. Cagnole i G. A. Antolinija. Po završetku studija 1806. ostaje u Italiji, gdje se ne samo upoznaje sa znamenitostima, već se i okuša kao arhitekta. Zh. pripada projektu ulaznog stepeništa Palazzo Reale u novembru. Prokuracije u Veneciji (1809, u suradnji s G. Mezzani). 1810. g. Ž. se vratio u Moskvu, gde je u poč. Godine 1811. postavljen je za pomoćnika svog oca u odjelu sirotišta.

U nastojanju da privuče pažnju, J. je predstavio udovicu imp. Maria Feodorovna album projekata parkovnih objekata. Uprkos činjenici da nisu implementirani, ime mladog arhitekte postalo je poznato među visokim kupcima. Arhitektonska aktivnost Zh. započela je tek nakon Otadžbinskog rata 1812. godine i isprva je bila povezana s obnovom Moskve nakon požara; od 1813. bio je član Komisije za izgradnju Moskve. Pored dosadašnjih radova na rekonstrukciji zgrada sirotišta, Ž. je učestvovao na konkursima za projektovanje Petrovskog (sada Boljšoj) teatra (1816-1817) i spomenika u čast pobede nad Napoleonom. U njegovom projektu, za razliku od većine drugih, spomenik nije zamišljen u obliku hrama, već u obliku trijumfalnog stupa s alegorijskim skulpturama. Od 1813. bio je i član Ekspedicije zgrada Kremlja, angažovan na restauraciji kompleksa centralnog zvonika Sv. Jovan Lestvičnik (Ivan Veliki) (1813-1817).

Godine 1817. Ž.-ov otac se povukao "u strane zemlje do oporavka", a 1818. je dao ostavku, nakon čega ga je sin zamijenio kao arhitekta Sirotišta. On je kao arhitekta obnovio spaljenu zgradu Moskovskog univerziteta (1817-1819). Prvobitno je podigao M. F. Kazakov, kao rezultat restrukturiranja Ž., dobio je novu monumentalnu fasadu sa dorskim trijemom od 8 stupova i poluloptastu kupolu nad središnjim dijelom. Zidovi su očišćeni od sitnog dekora ranog klasicizma, njihova ravna površina naglašavala je plastičnost reda. Unutrašnjost je potpuno redizajnirana, stvorena je nova montažna sala bogate završne obrade. Perestrojka sveučilišta bila je prvo veliko samostalno djelo Ž., koje je pokazalo njegov individualni stil, koji je odredio karakteristične crte stila Moskovskog carstva.

U narednim godinama Zh. je rekonstruisao nekoliko. velike javne zgrade: Udovičina kuća (1821-1823), Katarinina škola (1818, 1826-1827) i Zanatska obrazovna ustanova sirotišta (bivša palata Sloboda, 1826-1832). U svim slučajevima, arhitekta je morao da se bavi izmjenom ili novom adaptacijom postojećih objekata, uz zadržavanje njihovih dimenzija, podjela, otvora i unutrašnjeg rasporeda. Nove fasade potpuno su promijenile izgled zgrada, dajući im drugačiji razmjer, ritam i prepoznatljiv skup dekorativnih elemenata. Po njegovom projektu u potpunosti je izgrađena samo zgrada Veća poverenika na Soljanki (projekat 1821, 1823-1826), čije je kompaktne monolitne volumene arhitekt postavio sa strane ulice prema 3-delnoj paladijanskoj shemi. Ž. je autor brojnih stambenih zgrada obnovljenih ili obnovljenih u Moskvi nakon požara (kuće Hruščov-Seleznjovih (1815-1817) i Lopuhinovih (1817-1822) na Prečistenki, Lunjina na Nikitskom bulevaru (1818-1818). ), knez S. S. Gagarin na Povarskoj (20-te godine 19. vijeka), ansambl imanja Usačov-Naidenov na Jauzi (1829-1831)). U 20-30-im godinama. na imanju u blizini Moskve Princ Kuzminki. Golitsyn je podigao brojne zgrade, uključujući konjsko dvorište sa muzikom. paviljona, koji se s pravom smatra remek-djelom carske arhitekture. Ž. je takođe bio uključen u projektovanje zgrada na imanju Aleksino Barišnikov u blizini Dorogobuža (Smolenska oblast; 20-te godine 19. veka); vjerovatno je bio autor objekata ergele u selu. Khrenovoy (Voronješka oblast; završeno do 1818).

Ozbiljan problem u proučavanju Ž. naslijeđa je njegov dugogodišnji zajednički rad sa A. G. Grigorievom, bliskim prijateljem, studentom i istomišljenikom asistentom. Rodom od kmetova, Grigoriev je odgajan i obučen u kući I. D. Gilardija. Zh., koji je od djetinjstva bio virtuoz u crtanju i težio da postane umjetnik, rijetko je pravio dizajnerske crteže, ograničavajući se na skice. Grigorijev je obično bio uključen u detaljan razvoj projekta i njegovo crtanje. Njihov kreativni tandem uspješno je postojao do odlaska J. u Italiju, nakon čega je Grigorijev zauzeo upražnjeno mjesto arhitekte sirotišta. Bliska saradnja darovitih arhitekata otežava utvrđivanje specifičnog doprinosa svakog od njih u realizaciji zajedničkih projekata. Ovisno o ličnim sklonostima istraživača, određene građevine se pripisuju jednom ili drugom arhitektu. U sadašnjosti Neko vrijeme može se tvrditi da se Grigorijev kao arhitekta razvijao pod utjecajem Ž. Sve karakteristične kompozicione i dekorativne tehnike Moskovskog carstva, koje ga razlikuju od carske moći carstva Sankt Peterburga, prvo su nastale u djelu. Zh. i usvojili su ih drugi moskovski arhitekti (O. Bove, A. S. Kutepov, F. M. Šestakov, E. D. Tjurin i drugi). Empire Zh. je zanimljiv zbog česte upotrebe grčkog. reda, dorskog i jonskog, dajući zgradama izuzetnu liričnost i intimnost. Zh. je često pribjegavao grotesknom, uvećavajući neke arhitektonske forme, a smanjujući druge. Nastalu kontrastnu opoziciju velikog i malog, ravnog i plastičnog, pravog i zakrivljenog, uzdigao je u rang glavnog estetskog uređaja. Otuda Ž.-ova ljubav prema "egipatskim" nagnutim ravnima, sposobnim da daju efekat monumentalnosti najminijaturnijoj građevini. U nastojanju da postigne isti cilj, arhitekt koristi portike u antama ili lođe sa stupovima usječenim u volumen zgrade, debele stupove i zdepaste kupole i vidikovce koji pritiskaju zgradu. Kolosalni luk sa upisanim segmentom rimske dorske kolonade obilježje je stila Ž., uvijek elegantan u talijanskom stilu do detalja. Svaki reljef, skulptura ili ornamentalni umetak pretvoren je u izuzetnu vinjetu majstorski oslikanu na ravni.

U oblasti crkvene arhitekture Zh. posjeduje niz projekata i objekata čiju su tipologiju, kompoziciju i dekor uspješno interpretirali drugi arhitekti, čime se značajno proširuje raspon crkava tipa Gilardi, posebno u dvorskoj gradnji. Najpoznatiji je tip mauzolejskog hrama u stilu carstva koji je razvio Zh., koji je postao model apsolutne stilske profinjenosti. Oba mauzoleja izgrađena prema Zh. nacrtima pripadaju dostignućima stila Moskovskog carstva.

Crkva-grobnica sv. Dimitrija Rostovskog na imanju Suhanovo kod Moskve (1813), iako pripada ranom periodu Ž.-ovog stvaralaštva, zrelo je delo afirmisanog majstora, zbog čega je V.P. Stasov smatran arhitektom mauzoleja za dugo vremena (Pilyavsky V.I. Archit. Stasov L., 1963. S. 58-62). Nedovršeni projekti J., otkriveni u Italiji, konačno su razjasnili atribuciju crkve, podignute po kraljevoj naredbi. E. A. Volkonskaya kao grobnica njenog muža, princa. D. P. Volkonsky. Ž. je osmislio ekspresivnu cjelinu (iskrivljenu restrukturiranjem 1934.) sa 2 krila ubožnice sa strane, povezujući ih sa polukrugom dorske kolonade, koja je kao pozorišna kulisa obilazila hram. Na osi hrama u kolonadu je bio uključen dvospratni zvonik. Smješten u centru stvorenog arhitektonskog teatra, mauzolej je djelovao mnogo veličanstvenije nego što bi se očekivalo, na osnovu svoje veličine. Osjećaj teške veličine postiže se jasnoćom velikih oblika, primjetnim nagibom zidova, gotovo potpunim odsustvom otvora i tako dalje. groteskne tehnike tipične za Zh. Hram-mauzolej je rotonda sa ulaznim trijemom sa 6 stupova koji je pričvršćen sa zapadne strane. Niski bubanj, oslonjen na prsten zidova unutrašnje rotonde, krunisan je blago nagnutom poluloptastom kupolom. Štedni detalji dekoracije istaknuti su bijelom bojom na pozadini crvene neožbukane cigle, stvarajući iluziju gotičkih oblika. Cilindar mauzoleja okružuje teški vijenac sa modularnim mahikulama i trouglastim kliještima nalik na zidove tvrđavskih kula. Ovaj motiv vjerovatno seže do završetka grobnice Cecilije Metele na Apijevom putu kod Rima. Zh. je dopunio monumentalnu sliku tuge skulpturalnim alegorijama - reljefnim figurama letećih anđela u bubnju postavljenim sa strane polukružnog prozora i "drevnim" oltarima od livenog gvožđa koji su okruživali ulaz. Centralnu dvoranu čini unutrašnji prsten zidova sa dvostrukim jonskim stupovima u širokim lučnim otvorima. Unutrašnjost je ukrašena umjetnim mramorom, štukaturama i grisailleom (u kupoli). Sklad štedljivih, ali precizno odabranih sredstava čini mauzolej u Suhanovu jednim od najboljih primjera stila romantičnog carstva. Autorsko ponavljanje ansambla hrama-grobnice u Suhanovu vidi se u kasnom, neprecizno datiranom projektu „izgradnje kamene crkve i uz nju ubožnice“. Potpuno identične kompozicije, razlikuje se u detaljima: prisustvo lučnog tijela sa lučnim otvorima umjesto kolonade i viša rotonda hrama, koja ima 4-stupni trijem bez trokutastog frontona. Izvor Sukhanovljevog projekta bio je Panteon i druge građevine starog Rima. arhitekture, čiji je uticaj evidentan u dizajnu unutrašnjeg prostora mauzoleja Volkonskog.

Zakasnićemo. mauzolej je orijentisan na drugu zgradu Ž. - Uznesenja C.-grobnica u imanju Semjonovskoye-Otrada gr. Orlovs. Projekat mauzoleja VG Orlov i njegova braća (1832) bilo je posljednje djelo arhitekte u Rusiji. Konačnoj verziji prethodilo je nekoliko rano, tumačeći tip rotonde, okružen kontinuiranom kolonadom, sa mnogo skulptura. Kao rezultat toga, Zh. se vratio strogom i kompaktnom cilindričnom volumenu s jednim trijemom na zapadu. fasada, koja je bila krunisana istim bubnjem kao u Suhanovu, sa polukružnim otvorima i reljefima letećih anđela. U Otradninskom mauzoleju ima manje romantične teatralnosti, racionalnije je, ozbiljnije i jednostavnije. Rotonda je postavljena direktno u prostor parka, bez dodatnog arhitektonskog okruženja. Imitacija moći postiže se još sažetijim skupom sredstava: trijem sa 4 stupa u antahu kao da je zatvoren u teški okvir, naglašen drobljivim antablaturom s velikim triglifima. Zidovi od opeke ukrašeni su kvadratnom rustifikacijom, u njih su intenzivno urezani lučni prozori. Prostor ispod kupole okružen je uparenim jonskim stupovima, koji se izmjenjuju sa zaobljenim pilonima zidova unutrašnjeg prstena. Izgradnja (1832-1835), koju je vodio rođak Zh. A. O. Gilardi, izvedena je bez sudjelovanja autora. Projekat nije u potpunosti realizovan: zbog uštede, većina skulpturalne dekoracije je napuštena.

Mauzolej u Otradi ima pojednostavljenu kopiju - centralnu grobnicu u posjedu Stakhovichi u Palna-Mikhailovskoye (regija Lipetsk; 30-te godine 19. stoljeća); original je reproduciran prilično precizno, ali na provincijski grub način i bez skulpturalnog ukrasa.

Ž. pripada projektu c. arh. Mihailo u selu Novomihajlovka (Orelska oblast; 1831), na teritoriji imanja kneza Golun. S. M. Golitsyn, vlasnik Kuzminki u blizini Moskve (sagrađen bez učešća Ž., očuvane ruševine). Glavni volumen je oblikovan u obliku monolitnog četverokuta, bočne fasade je prorezana velikom lučnom nišom sa velikim polukružnim prozorom na vrhu, unutar kojeg je smješten segment kolonade. Otvorena kolonada povezivala je hram sa zasebnim zvonikom, gotovo kopirajući zvonik mauzoleja Sukhanov. Kupola crkve počiva na veoma niskom bubnju bez otvora, štoviše, rustikovanom, poput uglova četvorougla, da bi se pojačao efekat gravitacije. Hram u Novomihajlovki nije jedini primjer korištenja ovog projekta; vjerovatno je postojala i ranija verzija, prema Kromu, sličan hram je izgrađen već 1815-1822. u selu blizu Moskve Koledina po narudžbi R. E. Tatishcheva. Plan crkve Trojice. gravitira prema ovalu: oltarski polukrug dopunjen je simetričnim volumenom predvorja. Inače, arhitektura se poklapa sa Ž.-ovim projektom za Novomihajlovku, razlikuje se samo u interpretaciji detalja. Učešće Zh. u projektovanju ovog spomenika nije dokumentovano, kao ni u odnosu na druge slične objekte koji čine samostalnu grupu. Uskrsnuće c. u imanju Kožino u blizini Moskve sa 2 polukruga u planu (1844-1852) sagrađena je po nalogu M. I. Mikulina i po mnogo čemu podsjeća na Koledinsku crkvu. Varijanta projekta, koja je gravitirala prema Novomihajlovskom, implementirana je tokom izgradnje Spaso-Preobraženske Ts. u imanju K. S. Ogareva Kanishchevo (sada u granicama Rjazanja; 1824); ovdje je umjesto kolonade hram sa zvonikom povezan tradicionalnom trpezarijom. Trpezarija je takođe prisutna u kompoziciji koja je po arhitekturi slična Spasskoj T. in with. Petrovskog (kod Moskve Ščolkov; 1828), podignuta o trošku S. A. Melgunove. Isti tip, ali u profinjenijem izdanju, sa „egipatskim“ nagibom zidova i jonskim stupovima, predstavlja Pokrovska crkva. in with. Danilov (1838-1845) kod Konakova u Tverskoj oblasti. Ima razloga da se veruje da su ove varijacije na osnovu Zh. projekta razvili drugi arhitekti koji su stilski zavisili od njega. Direktni analogi mogu se naći ne samo u Grigorijevom radu, već iu projektima Kutepova. Dakle, plan c. Ahtirska ikona Bogorodice na imanju Ahtirka (1820-1825) u blizini Sergijevog Posada gotovo je identična planu crkve u Koledinu, iako su arhitektonski volumeni drugačije odlučeni.

U kon. 20s 19. vijek G. u vezi sa pogoršanjem zdravlja postupno se udaljava od energične aktivnosti. Godine 1830. postao je počasni član Imp. OH. Godine 1832. vratio se u domovinu. Njegov posljednji završeni projekt bila je skromna grobljanska kapela sv. Petra kod Montagnole, dizajnirana u stilu moskovskog carstva. Od 1832. g. J. boravi na svom imanju u Švajcarskoj iu Milanu. Godine 1833. izabran je za počasnog dopisnog člana milanske Akademije umjetnosti. J. je sahranjen u mon-re Sant'Abbondio blizu Montagnole. U Rusiji su najnovije projekte Zh. implementirali A. O. Gilardi, Grigoriev i drugi studenti.

Lit.: Beletskaya E. A., Pokrovskaya Z. K. D. I. Gilardi. M., 1980; Turčin V. S. Aleksandar I i neoklasicizam u Rusiji. M., 2001; Arhitektura u istoriji Rusije. kulture. M., 2003. Br. 5: Empire stil; Arhitekti Moskve tokom baroka i klasicizma (1700-1820) / komp. i naučni Izd.: A.F. Krasheninnikov. M., 2004; Sedov Vl. V. Moskovsko carstvo // Project Classics, 2003. 2004. br. 9. str. 146-157.

A. V. Chekmarev

Sin arhitekte Giovannija Gilardija, ujak Alessandra Gilardija. Lično i u saradnji sa A. G. Grigorijevim, obnovio je javne zgrade u Moskvi uništene u požaru 1812: Univerzitet, Palatu Sloboda, Katarinski institut itd. Autor gradskih imanja, zgrade Upravnog odbora i zemlje Kuzminki nekretnine.

Biografija

Švicarski kanton Ticino dugo je snabdjevao majstore građevinarstva ( Tessinians) do evropskih metropola. Porodica Gilardi se nastanila u Moskvi sredinom 18. veka; Giovanni Gilardi radio je u Moskvi kao kadrovski arhitekta sirotišta. Domenico je rođen u Švicarskoj i, nakon što je stigao u Rusiju sa 11 godina, naučio je osnove zanata od umjetnika Ferrarija.

Godine 1799–1803 studirao slikarstvo u Sankt Peterburgu kod Carla Scottija. Godine 1803–1810 nastavio školovanje u Evropi, studirao umjetnost i arhitekturu. Po povratku u Rusiju radio je u "porodičnoj firmi" u sirotištu. Tu je radio i bivši kmet koji se otkupio iz ropstva 1804. godine, Afanasi Grigorijev.

Požar iz 1812. godine, koji je uništio hiljade porodica, pokazao se kao rudnik zlata za arhitekte. Godine 1813. Domeniko se pridružio ekspediciji za izgradnju Kremlja i radio na restauraciji i drugih zgrada.

Godine 1817, kada se njegov ostarjeli otac vratio u Švicarsku, Domenico je naslijedio njegovu poziciju arhitekte sirotišta.

Zatim je 1817. započeo svoj najpoznatiji posao - restauraciju zgrade Moskovskog univerziteta na Mohovaji (1817-1819, zajedno sa D. G. Grigorijevim), koja je izgorela 1812. godine.

Sljedeće godine Gilardi je dobio ugovore za restauraciju Katarininog instituta i Kuće udovice na trgu Kudrinskaya, koncentrišući četiri velika projekta u svojim rukama. Godine 1826–1832 Gilardi je obnovio palatu Sloboda na Lefortovskoj trgu.

Najveći Gilardijev rad u novogradnji je zgrada Upravnog odbora na lokaciji pored Osnivačke kuće (182–1826). Ovo mu je jedina zgrada "na otvorenom", nevezana za korištenje starih temelja. Gilardi je takođe proizvodio u Moskvi:

• Imanje Gagarinovih na Povarskoj, 25a (1820-1822);
• Lunjinova kuća na Nikitskom bulevaru, 12, kasnije kuća "Državne komercijalne banke" (1818-1823);
• Imanje Usachovih - Najdenovih ("Visoke planine") na Zemljanoj Valu (1829-1831)
• Konjičko dvorište i muzički paviljon na imanju Kuzminki (1820-1832);
• Dvorac "Studenec" na Presnji.

Sve ove radove (moguće isključujući imanje Gagarin) zajednički su izgradili Gilardi i Grigoriev, nemoguće je razdvojiti doprinose svakog od majstora. Gilardijev vlastiti stil (i dijelom Grigorijevljev) zasnovan je na Evropskom carstvu, djelu Luigija Cagnole i Antonija Antolinija, graditelja Bonaparteovog foruma - Gilardi je upoznao njihova djela u Evropi 1800-ih. Empire Gilardi je italijanski, a ne francuski, kao arhitekte iz Sankt Peterburga.

Godine 1832. Gilardi je otišao kući u Švicarsku. Kod kuće, njegova jedina zgrada bila je kapela pored puta u blizini Montagnole. U Moskvi su Gilardijevi studenti nastavili svoj rad:

• Alessandro Gilardi,
• E. D. Tyurin,

Gilardi Gilardi

Gilardi, porodica ruskih arhitekata. Italijani po poreklu. Ivan Dementijevič Gilardi (Giovanni Battista) (1759-1819), predstavnik Carstva. Radio je u Moskvi od 1787. ili 1789. do 1817. Sagradio je Udovičin dom (danas Institut za usavršavanje ljekara; 1809-11), Katarinin institut (danas Centralni dom Sovjetske armije; 1802) - oba su obnovljena nakon požara 1812. godine; bolnica za siromašne Mariinski (danas bolnica F. M. Dostojevskog; 1804-07), Aleksandrov institut (danas Istraživački institut za tuberkulozu, 1809-11). Dementy Ivanovich Gilardi (Domenico) (1785-1845). Sin I. D. Gilardija. Studirao je kod oca, zatim na Akademiji umetnosti u Milanu (1804-06). Do 1810. studirao je arhitekturu Italije. 1810-32 radio je u Moskvi. Aktivno je učestvovao u izgradnji Moskve nakon požara 1812. godine, stvorio niz monumentalnih, svečanih javnih građevina u stilu Moskovskog carstva, koje su imale veliku ulogu u oblikovanju arhitektonskog izgleda grada - restauraciju zgrade univerziteta (1817. -19), rekonstrukcija Udovičine kuće (1821-23) i Katarininskog instituta (posle 1818 i 1826-27), palate Sloboda (danas Moskovska viša tehnička škola N. E. Baumana; 1827-32). Izgradio je Upravni odbor (danas zgrada Akademije medicinskih nauka SSSR; 1823-26, uz učešće A. G. Grigorijeva), stambene zgrade - Lunin (1818-23; sada MINV), S. S. Gagarin (kasnije Uzgajivačnica konja, sada Institut za svjetsku književnost po imenu A. M. Gorkog; 1820-e godine), ansambl imanja Usachev-Naidenov (danas bolnica; 1829-31) i imanje Kuzminki.

Nakon kratkog odlaganja, provjerite da li je videostreamok sakrio svoj iframe setTimeout(function() ( if(document.getElementById("adv_kod_frame").hidden) document.getElementById("video-banner-close-btn").hidden = true; ) , 500); ) ) if (window.addEventListener) ( window.addEventListener("message", postMessageReceive); ) else ( window.attachEvent("onmessage", postMessageReceive); ) ))();

(Izvor: "Popular Art Encyclopedia." Uredio Polevoy V.M.; M.: Izdavačka kuća "Sovjetska enciklopedija", 1986.)

Dementy (Domenico) Ivanovič (1785, Montagnola, kod Lugana - 1845, ibid.), ruski arhitekta, po rođenju Italijan; predstavnik stila imperija. Sin arhitekte Giovannija Battiste Gilardija, koji je radio u Moskvi. Studirao u Peterburška akademija umjetnosti(od 1796) i na Akademiji umetnosti u Milanu (1803-06). Godine 1810-32. radio je u Rusiji, postavši očev asistent u arhitektonskom odjelu Moskovskog sirotišta.

Dao je veliki doprinos obnovi Moskve nakon požara 1812. Tokom restrukturiranja stvorenog M.F. Kazakov zgrada Moskovskog univerziteta (1817-19) zadržala je svoj dizajn i glavni volumen, ali je dekoraciju dopunila detaljima koji odražavaju herojstvo pobjede (štukaturni ukrasi u obliku lavljih maski, vijenaca i baklji; izradio vajar G. T. Zamaraev prema skice Gilardija). Light Ionic portico Kazakov je zamijenjen masivnim dorskim, veličina kupole je povećana, podignuta je grandiozna polurotunda skupštinske dvorane. Tokom 20 godina rada u Moskvi, izgradio je i restaurirao niz zgrada: Katarinin institut (posle 1812; sada Centralni dom ruske vojske); Kuća udovice na trgu Kudrinskaya (1818; sada Centralni zavod za usavršavanje lekara); Upravni odbor na Solyanki (uz učešće A. G. Grigorijeva; 1823-26; sada Ruska akademija medicinskih nauka); Palata Sloboda (1827-32; sada Moskovski državni tehnički univerzitet Bauman); privatne kuće Luninih na Nikitskom bulevaru (1818-23; sada Muzej naroda Istoka) i S. S. Gagarina u Povarskoj ulici (1820; sada Književni institut imena A. M. Gorkog). Sve Gilardijeve građevine odlikuju se svojom monumentalnošću, njihov svečani izgled naglašen je snažnim kolonadama, jasnim ritmom skulpturalne dekoracije.

Gilardi se takođe pokazao kao briljantan majstor pejzažne arhitekture. Na imanju Golitsin, Kuzminki (1820-23) je obnovio krilo dvorske kuće, zgradu kuhinje (egipatski paviljon), zgradu Orandžaste oranžerije, glavni ulaz i Crveni dvor, rekonstruisao pristanište i parkovske objekte (između njima je Muzički paviljon konjskog dvorišta - jedna od najboljih kreacija arhitekte). U parku imanja Usachev-Naydenov na Zemljanoj vali kod Jauze (1829-30) vješto je spojio redovno i pejzažno planiranje.

Evropski DVORAC, utvrđena nastamba feudalca. Dvorci su građeni u Evropi od 10. veka. Najraniji nisu preživjeli. Građene su od drveta i predstavljale su vlastelinstvo ograđeno ogradom od balvana i jarkom, u čijem se središtu uzdizala masivna kula – donžon. Kasnije su se od kamena počeli graditi donjoni, a nakon njih i druge građevine zamka i tvrđave. Donžon je služio kao stan feudalcu i njegovoj porodici, a u slučaju opsade bio je njegovo posljednje uporište, tvrđava unutar tvrđave. Zidovi kule su ojačani kontraforima; prozori, nalik na uske puškarnice, bili su zaštićeni kapcima i rešetkama, tako da je malo sunčeve svjetlosti prodiralo u njih. Dvorac je bio vidljivo oličenje moći feudalnog gospodara. U vrijeme čestih ratova i građanskih sukoba u srednjem vijeku, postao je i utočište za gradjane ili seljake koji su živjeli u njegovoj blizini.

Arhitektura dvoraca je procvjetala u doba romanike i gotike. Uređaj dvorca trebao je svojim vlasnicima, prije svega, pružiti sigurnost, zaštitu od neprijatelja. Utvrđene nastambe podizane su na teško dostupnim mestima: na strmim liticama (Montsegur u Francuskoj, 12. vek), u zavojima reka (Château Gaillard u Francuskoj, 1196-98) i na ostrvima (Dvorac Caernarvon u Engleskoj, 13. veka). Bili su okruženi jarcima koji su se punili vodom; preko njih se moglo preći samo drvenim pokretnim mostom ili prenosivim ljestvama. Kapije su bile dopunjene portom. Mnogi dvorci bili su okruženi dvostrukim prstenom zidova. Vanjski zidovi su napravljeni niži od unutrašnjih: u slučaju napada, neprijatelji koji su se popeli na prvi pojas utvrđenja padali su pod strijele strijelaca koji su stajali na unutrašnjim zidovima. Unutrašnje i spoljašnje zidove upotpunile su ograde (uključujući i one u obliku lastinog repa) i puškarnice na šarkama koje su virile izvan njihove linije - machicules (Dvorac La Coca u Španiji, 12-15 st.). Zidovi su dodatno ojačani kulama. U slučaju duže opsade, dvorac je bio opremljen svim potrebnim. Na njenoj teritoriji nisu bili samo stanovi vlasnika i posluge, već i kapela (kapela) za molitve, bunar, štale i podrumi, bašta sa lekovitim biljem itd.

Život u evropskim dvorcima dugo je bio slabo opremljen. Donžon se sastojao od nekoliko spratova. Prostrane sale su se nalazile jedna iznad druge. Kamini nisu mogli zagrijati ogromne prostore. Privatne odaje, trpezarija, odvojene sobe za vlasnika, domaćicu, decu, javljaju se tek u kasnom srednjem veku. U salama su primali goste, održavali gozbe i igranke, rješavali pitanja rata i mira, vodili svakodnevni porodični život. Zidovi hola bili su ukrašeni slikama ili tepisima - tapiserije. Pod je bio prekriven mirisnim biljem. Masivne i čvrste klupe, škrinje, stolice, fotelje stajale su uglavnom uz zidove. Fotelje su bile namijenjene vlasniku i domaćici; gostima je ponuđeno da sjede na jastucima položenim na pod, zamjenjujući tapacirani namještaj. Ukras unutrašnjosti bile su elegantne tkanine. Skupa, rijetka jela bila su izložena na ormarićima-dobavljačima. Banketni stolovi su često bili montažni, nakon završetka obroka su uklonjeni. Bilo je malo posuđa, uključujući i kašike; viljuške su bile kuriozitet i na kraju srednjeg veka, kada je moda za njih došla iz Vizantije. Plemeniti lordovi su jeli prvenstveno divljač ulovljenu u lovu. Voće se uživalo u bašti. Med se koristio za pravljenje slatkiša; šećer i začini su bili retki, doneti su sa istoka. Zabava stanovnika dvorca bila je lov, što je bila privilegija feudalaca, nadmetanje, čitanje bogato ilustrovanih rukopisnih knjiga, kao i igre šaha i lopte. Putujući žongleri nastupali su u dvorcima, pokazujući trikove i akrobatske vratolomije. Trubaduri su, uz pratnju žičanih instrumenata, pjevali pjesme u čast lijepih dama, pričali o podvizima hrabrih vitezova Okruglog stola i bijesnog Rolanda, o ljubavi Tristana i Izolde.

Razvoj artiljerije učinio je beskorisnim izgradnju dvoraca kao odbrambenih objekata. Oštre utvrđene zgrade zamijenjene su palačama. Čuveni kompleksi u dolini Loare u Francuskoj (Chambord, prva polovina 16. stoljeća; Amboise, 1492-98, itd.) spajaju karakteristike dvorca i palače.

(Izvor: "Umjetnost Moderna ilustrovana enciklopedija." Pod uredništvom prof. A.P. Gorkina; M.: Rosmen; 2007.)

Pogledajte šta je "Gilliardi" u drugim rječnicima:

- (Giliardi) Dementy (Domenico) Ivanovič (1785 1845), arhitekt. Italijan porijeklom. Godine 181032 radio je u Rusiji. Nakon požara 1812. u Moskvi, obnovio je zgradu univerziteta (1817-19), obnovio Upravni odbor (danas Ruska akademija medicinskih nauka; 1823-26), ... ... ruska istorija

- (Gilardi) (Gilardi) Dementy (Domenico) Ivanovič (1785 1845), arhitekt; Predstavnik imperije. Italijan porijeklom. Godine 181032 radio je u Rusiji. Nakon požara 1812. obnovio je zgradu univerziteta u Moskvi (1817-19), obnovio Opekunski ... ... Moderna enciklopedija

Domenico Gilardi Godine života Državljanstvo Švicarska Datum rođenja 4. juna 1785. Mjesto rođenja Montagnola, kanton ... Wikipedia

- (Giliardi) dinastija švajcarskih građevinara iz Montagnole (Kanton Ticino), koji su radili u Moskvi i Sankt Peterburgu od sredine 18. do sredine 19. veka. Gilardi su ostali švicarski državljani, njihova djeca su odgojena u domovini, a oni sami ... ... Wikipedia

Gilardi (Gilardi) Dementy (Domenico) Ivanovič (1788, Montagnola, kod Lugana, Švajcarska, 28. februar 1845, ibid.), arhitekta, predstavnik Ruskog carstva. Talijan po nacionalnosti, sin arhitekte Ivana (Giovanni Battista) Dementievicha ... ... Velika sovjetska enciklopedija

GILARDI- [Gilardi; ital. Gilardi] Dementy Ivanovich [Domenico] (06.04.1785, Montagnola, kod Lugana 26.02.1845., Milano), arhitekta. 1. trećina 19. veka, radi u Rusiji. Jedan od glavnih kreatora 1030-ih. 19. vijek Stil Moskovskog carstva, koji je dominirao ... Orthodox Encyclopedia

- (Gilardi), Dementy (Domenico) Ivanovič (1785 1845) ruski arhitekta, predstavnik stila Empire. Italijan porijeklom, 1810. 1832. radio je u Rusiji. Nakon požara 1812. u Moskvi, obnovio je zgradu univerziteta (1817-1819), obnovio ... ... Građevinski rječnik

Gilardi D.- GILARDI (Gilardi) Dementy (Domenico) Ivanovič (17851845), arhitekt. Italijan porijeklom. 181032 radio je u Rusiji. Nakon požara 1812. u Moskvi, obnovio je zgradu univerziteta (181719), obnovio Upravni odbor (sada ... ... Biografski rječnik

GILARDI (Gilardi) (Gilardi) Dementy Ivanovič (Domenico) (1785, Montagnola, kod Lugana, Švajcarska 28. februar 1845, Milano), arhitekta, predstavnik Carstva (vidi Imperija). Italijan porijeklom, 1810.32 radio je u Rusiji. Nasljedno ... ... enciklopedijski rječnik

GILARDI, Gilardi (Gilardi) Ivan Dementijevič (Giovanni Battista) (18. decembar 1755, Montagnola, Švajcarska 13. februar 1819, isto), italijanski arhitekta. Od 1787. (ili od 1789.) do 1817. radio je u Rusiji. Potiče iz porodice nasljednih arhitekata. enciklopedijski rječnik

Arhitekta, predstavnik stila Moskovskog carstva. U Moskvi od četrnaeste godine. Studirao je kod svog oca O.D. Gilardi i rođak D.I. Gilardi...

Moskva (enciklopedija)