(1878, Kiev yaqinida - 1935, Leningrad). Rassom, grafik rassom, san'at nazariyotchisi.
K. S. Malevichning ijodi rus san'ati tarixida alohida o'rin tutadi. U "geometrik" versiyaning yaratuvchisi ob'ektiv bo'lmagan san'at- mashhur Suprematizm. Rassom Polshadan kelgan muhojirlar oilasida tug'ilgan. Uning otasi qand lavlagi zavodlarida ishlagan va 1894 yilda Parxomovka qishlog'idagi zavodga o'tgan. temir yo'l"Kiyev-Kursk". Parkhomovkada Malevich qishloq xo'jaligi maktabini tugatdi va qo'shildi dehqon dunyosi. U qishloq aholisiga pechka bo‘yashda, kulbalarni loy bilan qoplashda yordam bergan va bu hayot va uning tasavvur dunyosi uni juda maftun etgan. Taassurotlardan to'lib-toshgan Malevich atrofida ko'rgan hamma narsani chizdi.
K. S. Malevichning sarlavhali rasmlari
1-zal
Zal 2
Zal 3
Zal 4
Zal 5
Zal 6
Zal 7
Zal 8
Zal 9
Zal 10
Zal 11
Zal 12
1894-1896 yillarda Kiev chizmachilik maktabida tahsil olgan. 1896 yilda Malevichlar oilasi Kurskga ko'chib o'tdi. Bu erda Malevich pul yig'ish uchun temir yo'l bo'limida chizmachi bo'lib ishlagan. san'at ta'limi. Kurskda u temir yo'l boshqarmasi xodimlari tomonidan tashkil etilgan san'at ixlosmandlari to'garagiga kirdi. Davrada Malevich reproduktsiyalar orqali I. E. Repin va I. I. Shishkin asarlari bilan tanishdi. Ijodiy qidiruv 1900-yillarning boshlarida tabiatdan ochiq havoda ishlashga va impressionizmga olib keldi (“GULLI QIZ”, 1903, Rossiya muzeyi; “BULEVARDA”. 1903, Rossiya rus muzeyi; “BAHOR – GULLI BOG”, 1904, Tretyakov Galereya). O'sha paytda Malevich uch marta Moskva rassomlik va san'at maktabiga kirishga harakat qildi, ammo urinishlar muvaffaqiyatsiz tugadi. 1906 yilda u F.I.Rerbergning Moskva studiyasida tahsil oldi va u erda ular tayyorlandi. kirish imtihonlari Maktabda, lekin bu ham yordam bermadi. Ko'proq ehtimol. Malevich hech qachon maktabga kirmagan va u erda bo'lganligi haqidagi afsonani 1920-yillarda, 1929 yilda o'zining shaxsiy ko'rgazmasi arafasida tarjimai holiga qo'shgan. Tretyakov galereyasi. F. I. Rerberg Malevichni Moskva rassomlar uyushmasi bilan tanishtirdi, u erda 1907-1910 yillarda o'z asarlarini namoyish etdi. U erda Malevich san'atdagi yangilanishni qo'llab-quvvatlagan rassomlar bilan uchrashdi - N. S. Goncharova, M. F. Larionov, D. D. Burlyuk. Hamfikrlar bilan uchrashib, u maktabda talaba bo'lish urinishlaridan voz kechdi va mustaqil ishlashni davom ettirdi. 1910 yilda M. F. Larionov uni uyushma ko'rgazmasida ishtirok etishga taklif qildi " Jek olmoslar" Moskvada, shubhasiz, yangi do'stlarining ta'sirisiz, Malevich hissiy dehqon san'ati sifatida qabul qilingan piktogrammalarga qiziqib qoldi. Bu vaqtda u neo-ibtidoiyga murojaat qildi ("COSAR", 1912; "REAPER", 1912, San'at galereyasi, Astraxan; "CHELAL VA BOLALI DEHQON AYOL". 1912) va bu asarlari bilan N. S. Goncharova va M. F. Larionov bilan birgalikda 1911 yilda Sankt-Peterburgda "Yoshlar ittifoqi" ko'rgazmasida, so'ngra "Yoshlar ittifoqi" ko'rgazmalarida qatnashdi. eshak dumi” va 1912 va 1913-yillarda “Nishon”. 1913-yilda Malevich kubizmga murojaat qildi (“PIANNODAGI XONIM”, 1913; “SAMOVAR”, 1913; “KICHIK MEMONXONADAGI HAYOT”, 1913-1914). Kubizm Malevich uchun yangi yondashuvning ifodasiga aylandi badiiy ijodkorlik, chunki u kubistik shaklni dunyoga allaqachon yangicha ko'z bilan qaray oladigan shaxsning rivojlangan ruhiyatining belgisi deb hisoblagan: "Bizda boshqasi paydo bo'lganligi sababli aqlni rad etish darajasiga yetdik. buning ham o'z qonuni, dizayni va ma'nosi bor." Malevich nazariyasidagi "boshqa aql" "so'rilgan" deb nomlangan. Rassomning yangi san'at haqidagi fikrlarining dastlabki natijalaridan biri uning M. V. Matyushin va A. E. Kruchenyx bilan "Quyosh ustidan g'alaba" operasidagi hamkorligi edi. Muqaddima V. Xlebnikov tomonidan yozilgan, Malevich kostyumlar va sahna ko'rinishlarining eskizlarini tugatgan.
Rassom rang va dinamika tuyg'usini rangtasvirning asosiy va asosiy elementlari deb hisoblagan. Rang mavzu bilan bog'liq bo'lmagan energiyani olib yuradi, shuning uchun u vizual vosita forma kerak emas. Ammo ob'ektsizlik "eski" san'atning yo'q qilinishini anglatmaydi, balki uning mantiqiy davomi bo'lib, kubizm ustalari boshlagan tendentsiyani yakunlaydi. Malevichning ma'nosiz ishlarni qilgani juda muhimdir an'anaviy texnika tuvalga yog'li bo'yalgan harflar. U o'zining san'at nazariyasini 1914 yil davomida o'z studiyasida yolg'iz holda ishlab chiqdi. Tomoshabinlarni hayratda qoldirish istagi katta edi, lekin ular hamma narsaning sirlari aniq bo'ladi, deb bejiz aytishmaydi. Malevich 1915 yilda tasodifiy tashrif buyurgan rassom I. A. Puni tomonidan tashkil etilgan "So'nggi futuristik rasmlar ko'rgazmasi 0.10" da yangi asarlarini taqdim etdi. O'zining ustuvorligini saqlab qolish uchun ko'rgazma arafasida Malevich risolani nashr etdi, uning muqovasida birinchi marta yangi atama paydo bo'ldi: "Kubizmdan suprematizmgacha. Yangi tasviriy realizm." Ism dan olingan Lotin so'zi"supremus" - "eng yuqori". Ko'rgazmada taqdim etilgan 39 ta asar orasida hozirgi kunda mashhur bo'lgan "QORA Kvadrat" (1914-1915) va "QIZIL Kvadrat" (1915), shuningdek, "SUPREMATİZM. IKKI O‘lchamdagi avtoportret” (1915) va xuddi shu nom ostida “SUPREMATİZM” nomli butun tuvallar turkumi. 1920-yillarning boshlarida ushbu seriya "Qora xoch" va "Qora doira" bilan to'ldirildi. 1916 yilda Malevich Supremus guruhini tuzdi, uning vazifalari Suprematizm g'oyalarini nazariy va amaliy rivojlantirishni o'z ichiga olgan. Unga I. V. Klyun, L. S. Popova, O. V. Rozanova, N. A. Udaltsova, A. A. Ekster, N. M. Davydova kirgan. Xuddi shu yili Malevich chaqirildi harbiy xizmat. 1917 yilda Moskva Sovetiga deputat etib saylandi askarlar o'rinbosarlari, unda u rais bo'ldi san'at bo'limi. Keyin Oktyabr inqilobi, 1918 yilda Malevich ham turli komissiyalar a'zosi etib saylandi: Xalq ta'limi komissarligining San'at komissiyasi: Himoya komissiyasi badiiy qadriyatlar san'at va antik davr, Muzey komissiyasi. 1919 yilda Malevich Davlat bepul san'at ustaxonalarida ustaxonaga rahbarlik qildi va o'sha yili Vitebsk Oliy xalq qo'mitasiga ishlashga taklifnoma oldi. san'at maktabi, unga M. Z. Chagall boshchilik qilgan. Malevich tanishtirishga harakat qildi kollektiv usul ta'lim va ijodkorlik, bu M. Z. Chagall bilan uslubiy nizolarni keltirib chiqardi. Natijada M.Z.Chagall Vitebskni tark etdi va Malevich uning o'rnini maktab rahbari sifatida egalladi. 1920 yilda qidiruv natijasida tashkiliy shakllar Malevichning o'zi belgilaganidek, "san'atdagi yangi nizom" nomi "Unovis" (Yangi san'atni tasdiqlovchilar) nomini oldi. Ko'rgazmalarda barcha rasmlar anonim tarzda namoyish etildi. 1920 yilda Malevichning Una ismli qizi bor edi (Unovis nomi bilan atalgan) va o'sha yili Vitebskda "Suprematizm" albomini nashr etdi. 34 ta rasm."
1922 yilda Malevich bir nechta shogirdlari, jumladan I. G. Chashnik va N. M. Cyetin bilan Petrogradga qaytib keldi va fazoviy suprematizm g'oyalarini o'zida mujassamlashtira boshladi, uning yo'llarini rivojlantirdi. amaliy qo'llash. O'sha yili Kazimir Severinovich Tasviriy madaniyat muzeyi direktori lavozimini egalladi va 1923 yilda va 1926 yilgacha Davlat Badiiy madaniyat instituti (Giphuka) direktori bo'ldi. Bu erda u rasmiy nazariy bo'limga, kafedraga rahbarlik qildi moddiy madaniyat va 1925 yilda u o'z shogirdlari bilan birgalikda fazoviy suprematistik modellarni - "arxitektonlar" ni yaratdi. Bir qator kelishmovchiliklar tufayli rassom Ginxukni tark etishga majbur bo'ldi. 1927 yilda Kazimir Severinovich o'z asarlari ko'rgazmasi bilan Germaniyaga tashrif buyurdi va 1928 yilda Rossiyaga qaytib keldi.
Bu davrda va 1930 yilgacha u Xarkovning "Yangi avlod" jurnalida zamonaviy san'at bo'yicha bir qator maqolalarini nashr etdi. O'sha paytda Malevich xodimi bo'lgan Davlat san'at tarixi institutidagi hamkasblari uning ilmiy faoliyatiga salbiy munosabatda bo'lishdi va rassomning institutni tark etishini ta'minlashdi. Bunga Malevich javob berdi: "San'atshunoslar har doim san'at tushunarli bo'lishini talab qiladilar, lekin ular hech qachon boshlarini tushunishga moslashtirishni talab qilmaydilar".
Bu davrda rassom o'z rasmlarida kub-futurizm va suprematizm g'oyalarini uyg'unlashtirib, yana dehqon mavzusida rasm chizishga qaytdi ("DEHQON", 1928-1932, Tretyakov galereyasi; "SARI KO'Ylakdagi TORSO", 1928-1932 , Rossiya rus muzeyi, "BESH UYLI MANZARA", 1928-1932, Davlat rus muzeyi). Davlat rus muzeyida; “V. A. PAVLOV PORTRETI”, 1933, PT).
Kazimir Malevich o'z studiyasida. 1930-yillar Heritage Images/Hulton arxivi/Getty ImagesZamondoshlarning xotiralariga ko'ra, Kazimir Malevich tinglovchilarni skeptiklardan yangi san'at tarafdorlariga aylantirish uchun tayyor bo'lmagan tomoshabinlar oldida bir soat davomida ma'ruza qilishi kifoya edi. Va bu o'quvchilarning bir nechtasi barcha ixtiro qilingan atamalarni tushungan yoki u o'z nutqida ishlatishni yaxshi ko'rgan atamalarni o'qiganiga qaramay.
Avangard rassomning nazariy va pedagogik faoliyati to'rtta muassasa bilan bog'liq: Vitebsk xalq san'at maktabi(VNKHU), Davlat instituti badiiy madaniyat (GInHuK), Davlat san'at tarixi instituti (SIHI) va Kiev san'at instituti. 1919 yilda Vitebskda birinchi marta ma'ruzalar o'qishni boshlagan Malevich bir necha yil davomida rasm chizishni deyarli to'xtatdi, o'z studiyasiga tobora ko'proq talabalarni jalb qildi va birin-ketin risolalarni nashr etdi. U atrofdan izdoshlar bilan o'ralgan professor sifatida qaytib keldi va 1923 yilda Petrograd Badiiy madaniyat muzeyi boshlig'i lavozimini egalladi. Malevich boshchiligidagi muzey o'z faoliyat yo'nalishini ko'rgazmadan tadqiqotga o'zgartiradi va nomini Badiiy madaniyat institutiga o'zgartiradi. 1926 yilda GInKhUK yopildi va uning xodimlari Davlat San'at va sanoat institutiga o'tkazildi. Malevich u erda uzoq turmadi va ikki yildan kamroq vaqt o'tgach, u diqqatini o'zgartirdi ilmiy faoliyat Kievga jo'nab, yana pedagogika fakultetiga. 1930 yilda u Kiev rassomlik institutidan partiyasiz sifatida ishdan bo'shatildi.
Quyida to'qqizta pedagogik tamoyillar Malevich.
1. San’at estetika bilan mos kelmaydi
“Albatta... siz fors ayolini, xitoylik ayolni va misrlik ayolni ularning manzarali va tabiiy tasvirida sevishingiz mumkin, lekin shu bilan birga san’at mantig‘ining yangi bosqichining boshqa hodisalarini ham hisobga olishingiz kerak. Rembrandt orbitasidan - Sezan va Afrodita - Magdalalik... Edison singari, Rubens, Rembrandt va Sezanga yangi san'at kela olmaganidek, ibtidoiy tasvirlash texnikasiga qaytmaydi.<...>Omma hali ham astronomik fazoda yangi hodisaga ega bo'lgan astronom kabi buni tushunishi va barmoqlar va oyoq barmoqlari sonidan ko'ra murakkabroq raqamlar bilan ishlashni o'rganishi kerak.
Kazimir Malevich. Traktat 1/46 (Eklektizm), 1925 yil
Suprematizmning asosiy yutug'i metaforani rasmdan olib tashlashdir. Endi rassom endi rasm tekisligidan tashqaridagi narsalarni tasvirlamaydi. Belgilangan va ishora qiluvchi g'oyib ufqda uchrashadi. Ko'pchilikni qo'rqitadigan va xafa qiladigan narsa, umuman olganda, Suprematizm va xususan, "Qora kvadrat" holatida tomoshabin tuvalga bo'yalgan figuraga yopishib qolganligi va boshqa joyga harakatlana olmasligidir. Lekin men xohlayman - inertsiya bilan.
Har bir san’at asari o‘z-o‘zidan yetarli va estetik me’yorlardan xoli. Bu yerga asosiy dars, bundan olinishi mumkin. Tasvirlarni yaratishga estetik yondashuv jamiyat tomonidan u yoki bu tarzda qabul qilingan shakllarning takrorlanishi va o'zgarishidir. Badiiy - umumiy qabul qilingan kanondan tashqarida ishlash. Malevich estetikani butunlay rad etishni e'lon qiladi. Malevich o'tmishdagi ob'ektning go'zalligi bilan hayratda qolganlarni yoqtirmaydi: "bu nomaqbul" va "hech kim buni devorga osib qo'ymaydi" degan dalillar ishlamaydi.
Kazimir Malevich. Suprematizm. 1915 yil© Google Art loyihasi / Davlat Rossiya muzeyi
Kazimir Malevich. Suprematizm. 1915–1916 yillar© Wikemedia Commons / Krasnodar o'lkasi San'at muzeyi ular. F. A. Kovalenko
Kazimir Malevich. Futbolchining rassomlik realizmi - 4-o'lchovdagi rang-barang massalar. 1915 yil© Google Art loyihasi / Chikago san'at instituti
Kazimir Malevich. Nomsiz. Taxminan 1919 yil© Solomon R. Guggenxaym jamg'armasi/Peggi Guggenxaym to'plami, Venetsiya
Kazimir Malevich. Suprematizm. 1917 yil© Google Art loyihasi / Kawamura memorial DIC san'at muzeyi
Kazimir Malevich. Suprematistik kompozitsiya. 1915 yil© Wikemedia Commons / Fondation Beyeler, Riehen
2. San’at fan va texnika kabi rivojlanadi
“Agar yirtqich rassom daraxtni tasvirlab, uning mukammal nusxasini o'ylab topmoqchi bo'lsa, texnik uni kesib, stul, skameyka yasagan yoki undan uy qurgan. Tasviriy san'atda texnologiya kabi amal qilish kerak edi, shunda biz taqlid qilishdan qochamiz va taqlid qilish san'ati bo'lmaydi, balki ijodkorlik san'ati bo'lar edi."
Kazimir Malevich.
San'at tarixining texnologiyaning muqarrar chiziqli rivojlanishi bilan izchil bog'liqligi badiiy ta'lim strategiyasini ham shakllantiradi: "Bizning maktablarimiz yangi tendentsiyalar tarafdori, chunki ular bizning yoshlarimiz, biz Rim aravalarida yurishni o'rganmaymiz, chunki bizda yoshlar bor. samolyotlar va dvigatellar."
Rassom-estet o'rnini rassom-olim egallaydi. Ko'rgazmadan zavqlanish uchun zamonaviy san'at, siz buvingiz-shoiringizdan nafis ta'mni meros qilib olishingiz shart emas. Ammo tegishli terminologik apparatga ega bo'lish va usullar bilan tanishish kerak zamonaviy rassomlar. Xuddi siz Xiggs bozoni haqidagi maqoladan bahramand bo'lishingiz mumkin, ammo bu biroz bilim va qat'iyatni talab qiladi.
3. San’at tarixni bilishni talab qiladi.
"Siz san'atning ikkita yo'nalishini va hozirda mavjud bo'lgan o'n besh izm yoki harakatni tushunishingiz kerak bo'ladi, chunki hamma narsani tushunganingizdan keyingina. tarixiy tajriba ularning rivojlanishi va dunyoga bo'lgan munosabatini biz haqiqatan ham to'g'ri qurishimiz mumkin yangi akademiya san'at."
Kazimir Malevich. Sorabisning (San'at xodimlari kasaba uyushmasi) Tasviriy san'at bo'limidagi hisobot, 1928 yil
Rassomlik tarixi haqidagi taqdimotida Malevich haqiqatni tasvirlashning eski usullarini dekonstruksiya qilish bilan shug'ullangan deyish mumkin. U o'z shogirdlariga u yoki bu yo'nalishda estetik tajriba qanday yaratilishini ko'rsatdi. Va, masalan, impressionizm yoki primitivizmning tuzilishi tushunarli bo'lib, hunarmandchilik kabi o'zlashtirilsa, ilgari jozibali estetika soqolli hazilga o'xshaydi. Malevichga ko'ra rasm tarixini evolyutsiya deb tushunish kerak. Va xuddi kommunizm tarixning oxiri, bir formatsiyadan ikkinchisiga o'tishni yakunlashi kerak bo'lganidek, Suprematizm, aniqrog'i, Malevich nazariyasida oq fondagi oq kvadrat rasmning tojiga aylandi, ya'ni natija. voqelikni tasvirlash uchun tasviriy vositalardan foydalanish.
Kazimir Malevich. Suprematizm. 1917–1918 yillar
Kazimir Malevich. Oq ustida oq. 1918 yil© Zamonaviy san'at muzeyi, Nyu-York
Kazimir Malevich. Suprematizm ( Ovoz to'lqinlari). 1918 yil© Wikimedia Commons / Stedelijk muzeyi, Amsterdam
4. Oldingi harakatlar muhim, chunki ular o'zlarining "ortiqcha elementini" olib kelishadi.
“Rassomlik bo'limiga ega bo'lgan Badiiy akademiya uni rassomlik fanlarini o'rganish tartibidan boshqa yo'l bilan qura olmaydi. Mening nuqtai nazarimdan, shunday go'zal ob'ektlar juda ko'p .. lar bor. O'rganish tarixiy tartibda [o'tkazilishi kerak]: [ibtidoiylar, klassiklar,] bizga eng yaqin harakatlar, Barbizon rassomchiligi, impressionizm, sezanizm, kubizm, futurizm, suprematizm, ekspressionizm san'at tarixida o'z o'rniga ega bo'lsa. allaqachon fanning ilmiy ishlab chiqilgan shakliga ega va ularni nafaqat yaratganlar, balki ularni ilmiy ob'ektiv fanlar sifatida o'rgangan boshqa professorlar ham o'qitishi mumkin.
Kazimir Malevich."Usullar" maqolasiga, 1924 yil
Malevich pedagogikaga bo'lgan ishtiyoqi tufayli san'at nazariyasini ham shakllantiradi. Uning so'zlariga ko'ra, har bir badiiy harakat rangtasvirning rivojlanishiga o'zining "ortiqcha elementini" olib keladi. Bir uslubdan ikkinchisiga bosqichma-bosqich o'tish tushunchasi mavhum emas, u Malevichning o'zi yo'lini aks ettiradi. Impressionizm spreyi eski dunyo, Kubizm haqiqatni bo'laklarga bo'lib maydalaydi va faqat suprematistlar mutlaq hokimiyatni rassomning irodasiga topshirib, uni ko'rinadigan voqelikni nusxalash zaruratidan xalos qiladi. Talabalar kubizm va shakllarni parchalash, siljish texnikasini o'zlashtirdilar va shundan keyingina sof mavhum planar kompozitsiyalarga o'tdilar.
5. Ehtirosli odamlarni tinglashingiz kerak
“San'at sohasida ham bor har xil turlari uning kasalliklari... san'atkorlar ham ushbu ajoyib kasalliklar yoki sharoitlarning har xil turlariga bo'linadi, buning natijasida rassomning tanasi biz san'at yoki san'at deb ataydigan muayyan xatti-harakatlar shakllarini beradi. badiiy madaniyat. <...> Turli xil turlari ajoyib kasallikning ruhiy holatlari go'zal kasallikni etishtirish uchun pedagogika tomonidan maxsus usul va vositalarni talab qiladi.
Kazimir Malevich. Tushuntirish eslatmasi“Tasviriy madaniyat bo‘limining 1926-1927 yillarga mo‘ljallangan ish rejasi”ga, 1926 y.
Malevich san'atga ishtiyoqmandlarning barchasini ayniqsa kasal odamlar sifatida tavsiflaydi. Bitta dori bilan hammani davolay olmaganidek, faqat misollar yordamida hammani ham san’atga mehr uyg‘ota olmaysiz. Zamonaviy san'atning ko'plab skeptiklari shunchaki tushunchaga ega emaslar. Agar ular biroz qiziqroq bo'lsa, ular, albatta, eng marginal sevimli mashg'ulotlariga ham mos keladigan narsani topadilar.
Rassomning o'zi ma'ruzalarida ba'zan juda noaniq gapirganiga qaramay, u o'z g'oyalari bilan hatto eng nopok yoki shubhali auditoriyani ham o'ziga jalb qila oldi.
6. Rangning ustuvorligi haqida unutmang
"Suprematizm rangning yangi tasviriy realizmidir, ammo osmon, tog'lar, qushlar va hamma narsa emas."
Kazimir Malevich.“Ijodsiz san’at yo‘li”. "Anarxiya". 1918 yil, 72-son
Suprematizm (lotincha supremus - "eng yuqori", "birinchi") Malevich uchun "rang muammosining ustuvorligi" degan ma'noni anglatadi. U hatto o'z shogirdlarini kubizm bosqichlarida rang o'zgarishlarini tahlil qilishga majbur qildi. Ushbu strategiya, shuningdek, asta-sekin realizmdan uzoqlashishga imkon beradi: rasm mazmunidan mavhum bo'lganingizdan so'ng va uni rangli dog'lar kompozitsiyasi holatiga keltirsangiz, sizga rasmning ko'plab qo'shimcha jihatlari ochiladi. Rang muammosiga bir nechta risolalar, shu jumladan Gyote ham bag'ishlanganligi bejiz emas.
– O‘rtoq direktor, bu choynak emas, choynak fikri.
Kazimir Malevich(Iqtibos: Gerri Souter. "Malevich: Infinity sari sayohat." 2008; bayonot 1923 yilga borib taqaladi)
Ko'rgazmaga hech qanday maqsadda bormaslik kerak. Hech qanday sharoit san'atni utilitar narsaga qisqartirishni oqlamaydi. Malevich o'z shogirdlari bilan birgalikda uchta tekislikda tasvirlar va shakllar yaratishda tajriba o'tkazdi va hatto dizaynga vaqt ajratdi uy-ro'zg'or buyumlari. Avangard san'atkorlar kelgan zavod direktorining "suprematist choynak yaxshi quyilmaydi" degan qo'rqoq da'vosiga Malevich shunday javob berdi: "O'rtoq direktor, bu choynak emas, balki choynakning g'oyasi. choynak”.
8. Siz har doim qulay kirish nuqtasini topishingiz mumkin
“Men rangli osmonning astarini yengdim, uni yirtib tashladim va ranglarni hosil bo'lgan sumkaga solib, tugun bilan bog'ladim. Suzing! Oq bo'sh tubsizlik, sizning oldingizda cheksizlik."
Kazimir Malevich.“O‘ninchi davlat ko‘rgazmasi katalogidan. Ob'ektiv bo'lmagan ijodkorlik va suprematizm", 1919 yil
Zamonaviy san'atga oshiq bo'lishning yaxshi yo'li, albatta, avangard rassomlarga yoqadi, bu sizning hududingizni sun'iy yo'ldosh yordamida o'rganishdir. Google xaritalari. Malevichning ta'kidlashicha, uning uslubi aviatsiya (kosmik kemalar u yoqda tursin) bilan bog'liq: oxir-oqibat, samolyot kabinasidan har qanday landshaft mavhum figuralarga aylanadi. Bu Suprematistik to'g'ri chiziq - axir, bunday uzoq masofadan utilitar ob'ektlarning aniqligi va ob'ektivligi endi farq qilmaydi.
9. O'zingizga savol berishingiz kerak
"Sizning savollaringiz meni "Nima?" haqida o'ylamagan bir paytda qiziqtirdi. va nima uchun?". Har qanday ishimdan oldin bitta savolim bor - "Qanday qilib?" Lekin sizning savollaringiz meni yoshligimga qaytarishga majbur qildi. Yoshligimda, tepaliklarga borganimda, gullab-yashnayotgan yashil o'tlarni ko'rdim va tingladim va atrofimni o'rab turgan hamma narsaga qaradim, o'tirdim va shunchaki hayratda qoldim! Va endi men o'sha paytda jannatda ekanligimni bildim.
17 yoshga kirganimda tabiatga qoyil qoldim. Men ham yurdim va o'zimni odamlardan ajratib oldim, lekin bu bir xil emas edi, men hamma joyda "Qaerdan?", "Nima uchun?", "Kim?" Degan savollarni ko'rdim va bu mening orzuim edi, men endi nima borligini ko'rmadim. birinchi marta. Men tovuq tuxumiday osmon va yerni ikkiga bo‘lib, sarig‘ini oqdan ajratib, hamma narsaning mikroblarini tekshirib ko‘rmoqchi edim”.Kazimir Malevich. Mixail Osipovich Gershenzonga yozgan maktubidan, 1918 yil
Analitik ko'rinish mavhumlikni atrofdagi voqelikning har qanday ob'ektidan ajratishga qodir. Malevich tomonidan tasviriy san'at tarixining o'z versiyasida aniqlangan izmlar landshaftlar, natyurmortlar va portretlarning ranglar va shakllarga ketma-ket parchalanishi bilan bog'liq. Ammo bu tartib faqat yoshligingizni to'g'ri o'tkazsangiz mumkin bo'ladi. Shuning uchun hamma narsani spekulyativ g'oyalar bilan murakkablashtirishdan oldin, tabiat, sivilizatsiya va odamlarning go'zalligidan to'g'ri bahramand bo'lish kerak.
Azimir Malevich chizgan turli uslublar: neoprimitivizm, impressionizm, alogizm va kubizm. Biroq, ularning hech biri uning haqiqatga bo'lgan nuqtai nazarini aks ettirmadi, shuning uchun Malevich yangi yo'nalish - Suprematizmni ishlab chiqdi. Keyinchalik suprematizm g'oyalari nafaqat rasmda, balki boshqa sohalarda - dizayn, arxitektura, kinoda ham qo'llanila boshlandi.
Yosh rassomning tajribalari: kub-futurizm va "ibtidoiy ruhdagi rasmlar"
Kazimir Malevich rafiqasi Natalya Manchenko bilan. Foto: lavender.media
Kazimir Malevich 1878 yilda (boshqa ma'lumotlarga ko'ra - 1879 yilda) Kievda tug'ilgan. Uning otasi katta shaharlardan uzoqda joylashgan shakar zavodlarida ishlagan, shuning uchun Malevich bolaligini Ukraina qishloqlarida o'tkazgan. Qishloq hayotining go'zal tabiati va rang-barangligi bolani ilhomlantirgan va kelajakdagi ijodiga ta'sir qilgan. “Dehqonlar, yoshu qari deyarli butun yoz va kuzda plantatsiyalarda ishladim, men esa bo'lajak rassom, dalalar va "rangli" ishchilarga qoyil qoldi,"- esladi Malevich.
1889 yilda otasi Kazimir Malevichni Kievdagi yillik shakar yarmarkasiga olib bordi. Bu erda bola birinchi marta rasmlarni ko'rdi. Safardan keyin Malevich chizishni boshladi. Biroq, ota bu sevimli mashg'ulotini qo'llab-quvvatlamadi: u o'g'lining oilaviy biznesini davom ettirishini xohladi va uni Parkhomovka qishlog'idagi agronomiya maktabiga yubordi. Uning onasi, aksincha, san'atga intilishni rag'batlantirdi va hatto Kasimir uchun bo'yoqlar sotib oldi. Keyinchalik 17 yoshli Malevich rassom Nikolay Murashkoning Kiev chizmachilik maktabiga o'qishga kirdi va u erda bir yil o'qidi.
Moskva haqidagi fikr meni juda xavotirga sola boshladi, lekin pul yo'q edi va butun sir Moskvada edi, tabiat hamma joyda edi va uni yozish vositalari ular ham yashagan Moskvada edi. mashhur rassomlar...Moliyaviy bazamni tarbiyaladim, hisob-kitoblarimga ko‘ra, butun o‘quv yiliga yetarli bo‘lishim kerak edi, bahorda esa Kurskga kelib, ishga kirishaman. Men ketyapman; Men ... moqchiman. 1904 yil edi.
Kazimir Malevich
Kazimir Malevich. Kafan (parcha). 1908. Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva
Kazimir Malevich. Bog'bon (parcha). 1911. Stedelek shahar muzeyi, Amsterdam, Niderlandiya
Kazimir Malevich. Sariq uy bilan peyzaj (parcha). 1906. Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg
1905 yil yozida Malevich hujjatlarni topshirdi Moskva maktabi rasm, haykaltaroshlik va arxitektura, lekin u qabul qilinmadi. U yana ikki marta, 1906 va 1907 yillarda Kurskdan maktabga yozilish uchun keldi, barchasi hech qanday natija bermadi.
1907 yilda Kazimir Malevich nihoyat Kurskdan Moskvaga ko'chib o'tdi. U Fyodor Rerbergning studiya maktabida o'qishni boshladi, u erda rasm tarixini o'rgandi va yangi narsalarni sinab ko'rdi. badiiy texnikalar. Qidiruvda o'z uslubi rassom rasm uslublariga taqlid qilgan mashhur ustalar. Bu vaqtda u diniy mavzularda bir nechta rasmlar yaratdi: “Eskizlar fresk rasm" va "Kafan" - va impressionistik uslubdagi "Rassom oilasidan noma'lum ayol portreti" va "Sariq uy bilan peyzaj (Qishki manzara)" rasmlari. 1910 yilda "Olmos Jek" assotsiatsiyasining birinchi ko'rgazmasidan so'ng, Malevich o'zining birinchi avangard rasmlarini chizdi: "Hammo", "Bog'bon", "Hammomdagi to'p operatori" va "Skrubberlar".
Kazimir Malevich. Dehqon ayol chelaklari va bolasi (parcha). 1912. Stedelek shahar muzeyi, Amsterdam, Niderlandiya
Kazimir Malevich. Qishloqdagi bo'rondan keyin ertalab (parcha). 1912. Solomon Guggenxaym muzeyi, Nyu-York, AQSh
Kazimir Malevich. Javdarni yig'ish (parcha). 1912. Stedelek shahar muzeyi, Amsterdam, Niderlandiya
Xuddi shu davrda Malevich birinchi dehqon seriyasini yaratdi. Ushbu tsiklning dastlabki rasmlari - "O'roq", "O'roqchi", "Chalak va bolali dehqon ayol", "Javdar o'rim-yig'im" - rassom tomonidan neoprimitivizm ruhida yaratilgan. Dehqonlarning raqamlari ataylab kengaytirilgan, buzib ko'rsatilgan va soddalashtirilgan. Dehqon seriyasining yakuniy asarlari - "Chelakli ayol", "Qishloqdagi bo'rondan keyingi tong", "Dehqon qizining boshlig'i" Malevich tomonidan kub-futuristik uslubda yozilgan. Ushbu kompozitsiyalardagi qishloq aholisining siluetlari ko'plab takrorlashlarni tashkil etdi geometrik shakllar.
Men dehqon san'ati tomonida qoldim va rasm chizishni boshladim ibtidoiy ruh. Dastlab, birinchi davrda men ikonka chizishga taqlid qildim. Ikkinchi davr sof "mehnat" edi: men dehqonlarni ishda, o'rim-yig'imda, xirmonda bo'yadim. Uchinchi davr: Men "shahar atrofidagi janr" ga yaqinroq bo'ldim (duradgorlar, bog'bonlar, yozgi uylar, hammomchilar). To'rtinchi davr - "shahar belgilari" (polisherlar, xizmatchilar, piyodalar, ofis xodimlari).
Kazimir Malevich
Malevich maydoni: Suprematist rasmlari
Kazimir Malevich. Supremus No 56 (parcha). 1916. Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg
Kazimir Malevich. Qora Suprematistlar maydoni. 1915. Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva
Kazimir Malevich. Oq ustida oq (parcha). 1917. Zamonaviy san'at muzeyi, Nyu-York, AQSh
Bir necha yil o'tgach, Malevich "Yoshlar ittifoqi" rus avangard rassomlarining Sankt-Peterburg ijodiy uyushmasiga qo'shildi. Moliyaviy holat Rassomning o'sha paytdagi ahvoli achinarli edi: ba'zida tuval uchun ham pul yo'q edi - keyin u mebeldan foydalangan. Rassom kitob javonining uchta javonida "Hojatxona qutisi", "To'xtovsiz stantsiya", "Sigir va skripka" rasmlarini chizdi. Rassom dastlabki ikkita asarni kub-futurizm ruhida, uchinchisini esa "alogizm" deb atagan uslubda chizgan. Bu rasm an'anaviy san'at mantig'iga qarshi norozilikka aylandi. Usta qonunlarga ko'ra, bir tuval mohiyatini birlashtirdi klassik rasm mos kelmas edi: sigir va skripka. U rang, chiziqlar va ularning bir-biri bilan o'zaro ta'sirini ta'kidladi.
O'sha yili Kazimir Malevich "Quyosh ustidan g'alaba" operasini yaratdi. Futuristik spektakl Yoshlar ittifoqi tomonidan sahnalashtirilgan. Malevich yorug'lik haqida o'yladi, dekoratsiya va kostyum dizaynini yaratdi. U spektakl ustida ishlayotganda hatto yangi inqilobiy rasmlarni ham o'ylab topganini esladi.
1915 yilda "Tramvay B" birinchi futuristik rasmlar ko'rgazmasida Malevich 16 ta asarini taqdim etdi. Ularning aksariyati klassik kub-futuristik rasmlar edi - "Afisha ustunidagi xonim", "Tramvaydagi xonim", "Tikuv mashinasi". Ammo ulardan birida "Mona Liza bilan kompozitsiya" (rasm keyinroq o'z nomini oldi) yangi uslubning xususiyatlari allaqachon paydo bo'lgan: chuqur Oq fon, rangli geometrik shakllar va ularning bir-biriga nisbatan maxsus joylashuvi.
Ushbu ko'rgazmadan so'ng Kazimir Malevich keyingi ko'rgazmaga tayyorgarlik ko'rishni boshladi. U o'zining yangi abstraksiya uslubini ishlab chiqdi: oq fonda ob'ektiv bo'lmagan rangli raqamlar. Bu badiiy yo'nalish Kazimir Malevich, Velimir Xlebnikov va Aleksey Kruchenyx bilan birgalikda "ustunlik" degan ma'noni anglatuvchi suprematizm deb nomlangan.
Malevich “Kubizmdan suprematizmgacha” risolasida suprematizm asoslarini tasvirlab bergan. Yangi tasviriy realizm." Unda u o'tishni e'lon qildi "Yangi tasviriy realizmga, ob'ektiv bo'lmagan ijodkorlikka" rangning rangtasvirning boshqa jihatlaridan ustunligini ta’kidlagan. Malevichning so'zlariga ko'ra, usta tabiatdan nusxa ko'chirmasligi kerak, balki o'zini o'zi yaratishi kerak edi san'at dunyolari. Malevich uchta raqamni asos qilib oldi - kvadrat, xoch va doira. Ushbu birinchi shakllarda u keyingi barcha Suprematist rasmlarini qurdi.
Kazimir Malevich. Tramvaydagi ayol (parcha). 1913. Stedelek shahar muzeyi, Amsterdam, Niderlandiya
Kazimir Malevich. Afisha ustunidagi xonim (parcha). 1914. Stedelek shahar muzeyi, Amsterdam, Niderlandiya
Kazimir Malevich. Mona Liza bilan kompozitsiyalar (parcha). 1915-1916 yillar. Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg
Rassom 1916 yilda "0.10" so'nggi futuristik rasmlar ko'rgazmasida yangi uslubdagi rasmlarni taqdim etdi - risolasi bilan. Ko'rgazmada "Xonim", "Ikki o'lchovdagi avtoportret", "Futbolchining tasviriy realizmi - to'rtinchi o'lchovdagi rang-barang massalar" rasmlari o'rin olgan. Markaziy ish "Qora to'rtburchak" (keyinchalik "Qora kvadrat") edi.
Ko'rgazma ishtirokchilari juda keskin munosabatda bo'lishdi inqilobiy asarlar Malevich: ular rassomga bu yo'nalishni futurizm harakatlaridan biri deb e'lon qilishni taqiqladilar.
Oq ramkadagi qora kvadrat - bu oddiy hazil emas, oddiy qiyinchilik emas, Champ de Marsdagi uyda sodir bo'lgan tasodifiy kichik epizod emas, lekin bu o'z-o'zini tasdiqlovchi harakatlardan biridir. uning nomi vayronagarchilikning jirkanchligida va mag'rurlik orqali, takabburlik orqali, barcha mehribon va nozik narsalarni oyoq osti qilish orqali har kimni o'limga olib boradi.
Aleksandr Benois
Muallifning o'zi tarafdorlarga javob berdi an'anaviy san'at Shunday qilib: "Yoqimli yuzga odatlanganlar uchun kvadrat yuzida isinish qiyin". kabi rasmlari haqida gapirdi "San'atning sog'lom shakli", mezon bo'yicha baholab bo'lmaydi "yoqadi" yoki "yoqmayapti". 1919 yilda rassomning birinchi shaxsiy ko'rgazmasi "Kazimir Malevich. Uning impressionizmdan suprematizmgacha bo'lgan yo'li. U Suprematizmning uchta bosqichini aniqladi: qora, rangli va oq. Birinchi bosqichda rassom shakllarning o'zaro bog'liqligini, keyingi bosqichda - ranglarni, oxirgi bosqichda - to'qimalarni o'rgandi. "Qora" davr "Qora kvadrat", "Qora xoch" va "Qora doira" triptixi bilan ifodalangan. "Rang" davri "Qizil maydon" bilan boshlanib, "Supremus No. 56", "Supremus No. 57" va "Supremus No. 58" rasmlari bilan yakunlandi. Suprematizmning "oq" davri bir qator "oq ustida oq" rasmlari bilan ajralib turdi.U Vitebskga ko'chib o'tdi va 1919 yilda "San'atdagi yangi tizimlar to'g'risida" birinchi yirik nazariy asarini, uch yildan keyin esa "Suprematizm" risolasini yozdi. . Dunyo ob'ektiv bo'lmaganga o'xshaydi."
Tez orada rassomning izdoshlari paydo bo'ldi. Ular bilan birgalikda Malevich "san'atda yangi partiya" - UNOVIS (Yangi san'atni tasdiqlovchilar) ni yaratdi. Assotsiatsiyaga Lev Yudin, Lazar Lisitskiy, Nikolay Suetin, Vera Ermolaeva, Nina Kogan kirdi. Ular birgalikda shahar bayramlarini bezashdi, mebel va idishlarni loyihalashdi, bo'yalgan plakatlar va belgilarni yaratishdi "narsalarning utilitar dunyosi" Suprematizm uslubida. Biroq, avangard rassomlar uyushmasi uzoq davom etmadi - 1922 yilgacha. Tez orada sovet san'ati avangardga qarshi kursni oldi va mehnat sharoitlari keskin yomonlashdi. Vitebskdan Malevich va uning ba'zi shogirdlari Petrogradga ko'chib o'tishdi.
1927 yilda rassom Evropaga jo'nadi - u erda uning rasmlari ko'rgazmasi bo'lib o'tdi. Bu Malevichning xorijga birinchi va oxirgi safari edi: u tez orada Sovet hukumatidan vataniga qaytish haqidagi buyruq oldi. Rassom SSSRga qaytib kelgach, uni josuslikda ayblashdi va hibsga olishdi. Ular faqat uch haftadan keyin uylariga qo'yib yuborildi. Ozodlikka chiqqandan so'ng, u Tretyakov galereyasida shaxsiy ko'rgazmaga tayyorgarlik ko'ra boshladi: buning uchun rassom o'z rasmlarini qayta bo'yashga majbur bo'ldi, chunki ko'pchilik chet elda qolgan.
Vaqt o'tishi bilan Kazimir Malevichni ta'qib qilish yanada kuchaydi: 1930 yilda Kievdagi shaxsiy ko'rgazmadan so'ng u Sovet Ittifoqiga qarshi tashviqotda ayblanib, hibsga olindi. Bu safar rassom uch oy qamoqda o'tirdi. Ozodlikka chiqqandan so'ng, Malevich ikkinchisini tugatdi. dehqon tsikli post-suprematizm uslubidagi rasmlar - muallifning o'zi buni chaqirdi "ichki suprematizm inson qiyofasi» . Tuvallarda dehqonlarning figuralari tekis va old tomondan joylashtirilgan va yuzlar o'rniga oq yoki qora bo'shliq bor edi. Asarlardan birining orqa tomonida muallif shunday yozgan: "Kompozitsiya elementlardan, bo'shliq hissi, yolg'izlik, hayotning umidsizligidan iborat edi".
1932 yilda Kazimir Malevichning ishi boshlandi hal qiluvchi daqiqa- U asosan portret chizishni boshladi. Rasmlar suprematizm an'analarini, rus piktogrammalarini va Uyg'onish davrini birlashtirgan. "Bosh" rasmlari bu davrga tegishli zamonaviy qiz", "Ishchi ayol", "Rassomning rafiqasi portreti: Natalya Andreevna Malevich, qizlik Manchenko", "Avtoportret". Imzo o'rniga usta ularga qora kvadrat chizdi.
Kazimir Malevich 1935 yilda vafot etdi. Rassomning jasadi kuydirildi va kuli Moskva yaqinidagi Nemchinovka qishlog'ida ko'mildi.
Malevichning asarlari zamonaviy zamon mavhum san'atining eng yorqin ko'rinishlaridan biridir. Suprematizm asoschisi, rus va Sovet rassomi jahon san'ati tarixiga "Qora kvadrat" kartinasi bilan kirdi, lekin uning ishi hech qachon bu ish bilan cheklanmagan. Eng ko'p bilan mashhur asarlar Har qanday madaniyatli odam ijodkorni yaxshi bilishi kerak.
Zamonaviy san'at nazariyotchisi va amaliyotchisi
Malevich asarlarida 20-asr boshidagi jamiyatdagi vaziyat aniq aks ettirilgan. Rassomning o'zi 1879 yilda Kievda tug'ilgan.
O'zining tarjimai holidagi hikoyalariga ko'ra, rassomning ommaviy ko'rgazmalari 1898 yilda Kurskda boshlangan, ammo buning hech qanday hujjatli dalillari topilmagan.
1905 yilda u Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabiga kirishga harakat qildi. Biroq, u qabul qilinmadi. O'sha paytda Malevichning Kurskda hali ham oilasi bor edi - uning rafiqasi Kazimira Zgleits va bolalari. Ularda Shaxsiy hayot Bo'linish paydo bo'ldi, shuning uchun hatto ro'yxatdan o'tmasdan ham Malevich Kurskga qaytishni xohlamadi. Rassom Lefortovoda badiiy kommunada joylashdi. Rassom Kurdyumovning ulkan uyida 300 ga yaqin rassomlar yashagan. Malevich olti oy davomida kommunada yashadi, lekin uy-joy ijarasi juda past bo'lishiga qaramay, olti oydan keyin pul tugadi va u hali ham Kurskga qaytishga majbur bo'ldi.
Malevich nihoyat Moskvaga faqat 1907 yilda ko'chib o'tdi. Rassom Fyodor Rerbergning darslarida qatnashgan. 1910 yilda u ko'rgazmalarda qatnasha boshladi ijodiy uyushma erta avangard Unga olib kelingan rasmlar paydo bo'la boshladi jahon shuhrati va tan olish.
"Suprematistik kompozitsiya"
1916 yilda Malevichning asarlari allaqachon poytaxtda juda mashhur edi. O'sha paytda u tuvalga moy bilan bo'yalgan paydo bo'ladi. 2008 yilda u Sotheby'sda 60 million dollarga sotilgan.
Rassomning merosxo'rlari uni kim oshdi savdosiga qo'yishdi. 1927 yilda u Berlindagi ko'rgazmada namoyish etildi.
Galereyaning ochilishida uni Malevichning o'zi taqdim etdi, ammo u tez orada qaytib kelishi kerak edi Sovet hokimiyati Uning chet el vizasi muddati uzaytirilmagan. U barcha ishlarini tark etishga majbur bo'ldi. Ularning 70 ga yaqini bor edi.Buning uchun nemis arxitektori Gyugo Xering mas'ul etib tayinlandi. Malevich yaqin orada rasmlar uchun qaytishni kutgan edi, lekin unga boshqa chet elga chiqishga ruxsat berilmadi.
O'limidan oldin Xering Malevichning ko'p yillar davomida saqlagan barcha asarlarini Amsterdam shahar muzeyiga (shuningdek, Steleijk muzeyi deb ham ataladi) sovg'a qildi. Hering shartnoma tuzdi, unga ko'ra muzey unga 12 yil davomida har yili ma'lum miqdorda to'lashi kerak edi. Oxir-oqibat, arxitektor vafotidan so'ng, merosni rasmiylashtirgan uning qarindoshlari bir vaqtning o'zida butun miqdorni olishdi. Shunday qilib, "Suprematist kompozitsiya" Amsterdam shahar muzeyi kollektsiyalarida tugadi.
Malevichning merosxo'rlari 20-asrning 70-yillaridan beri bu rasmlarni qaytarishga harakat qilishdi. Ammo ular muvaffaqiyatga erisha olishmadi.
Faqat 2002 yilda Amsterdam muzeyidan 14 ta asar "Kazimir Malevich. Suprematizm" ko'rgazmasida namoyish etildi. Bu AQShda bo'lib o'tdi. Malevichning merosxo‘rlari, ba’zilari Amerika fuqarolari, Gollandiya muzeyi ustidan sudga murojaat qilishdi. Galereya rahbariyati sudgacha bo'lgan kelishuvga rozi bo'ldi. Uning natijalariga ko'ra, rassomning 36 ta rasmidan 5 tasi uning avlodlariga qaytarildi. Buning evaziga merosxo'rlar boshqa da'volardan voz kechdilar.
Ushbu rasm rossiyalik rassomning kim oshdi savdosida sotilgan eng qimmat rasmi bo'lib qolmoqda.
"Qora kvadrat"
Uning eng ko'p muhokama qilingan asarlaridan biri. Bu rassomning suprematizmga bag'ishlangan asarlari seriyasining bir qismidir. Unda kompozitsiya va yorug'likning asosiy imkoniyatlarini o'rganib chiqdi. Kvadratdan tashqari, ushbu triptixda "Qora xoch" va "Qora doira" rasmlari mavjud.
Malevich rasmni 1915 yilda chizgan. Ish yakuniy futuristik ko'rgazma uchun amalga oshirildi. 1915 yilda "0,10" ko'rgazmasida Malevichning asarlari "qizil burchak" deb nomlangan joyga osilgan. An'anaviy ravishda rus kulbalarida ikona osilgan joyda "Qora kvadrat" joylashgan edi. Eng sirli va eng ko'p qo'rqinchli rasm rus rassomchiligi tarixida.
Suprematizmning uchta asosiy shakllari - kvadrat, xoch va aylana, san'at nazariyasida butun Suprematizm tizimining yanada murakkablashishini rag'batlantiradigan standartlar hisoblangan. Ulardan yangi Suprematistik shakllar keyinchalik tug'iladi.
Rassom ishining ko'plab tadqiqotchilari bir necha bor bo'yoqning yuqori qatlami ostida joylashgan rasmning asl nusxasini topishga harakat qilishgan. Shunday qilib, 2015 yilda floroskopiya o'tkazildi. Natijada, xuddi shu tuvalda joylashgan yana ikkita rangli tasvirni ajratib olish mumkin edi. Dastlab kub-futuristik kompozitsiya chizilgan va uning tepasida proto-Suprematist ham bor edi. Shundan keyingina hamma narsa qora kvadrat bilan to'ldirildi.
Olimlar, shuningdek, rassom tuvalda qoldirgan yozuvni ham ochishga muvaffaq bo'lishdi. Bu so'zlar "Negrlarning jangi qorong'u g'or", bu san'at ixlosmandlarini Alfons Allaisning 1882 yilda yaratgan mashhur monoxrom asariga havola qiladi.
Malevich asarlari aks ettirilgan ko'rgazma nomi ham bejiz emas. Ochilish kunidagi fotosuratlarni o'sha davrning eski arxivlari va jurnallarida hali ham topish mumkin. 10 raqamining mavjudligi tashkilotchilar kutayotgan ishtirokchilar sonini ko'rsatdi. Ammo nol "Qora kvadrat" namoyish etilishini ko'rsatdi, bu muallifning rejasiga ko'ra, hamma narsani nolga tushirmoqchi edi.
Uch kvadrat
"Qora kvadrat" dan tashqari, Malevichning ishida yana bir nechta geometrik raqamlar mavjud edi. Ha, va "Qora kvadrat" ning o'zi dastlab edi oddiy uchburchak. Uning qat'iy to'g'ri burchaklari yo'q edi. Shuning uchun, sof geometriya nuqtai nazaridan, u kvadrat emas, to'rtburchak edi. San'atshunoslarning ta'kidlashicha, hamma narsa muallifning beparvoligida emas, balki printsipial pozitsiyada. Malevich yaratishga intildi mukammal shakl, bu juda dinamik va mobil bo'lar edi.
Malevichning yana ikkita asari bor - kvadratlar. Bu "Qizil maydon" va " Oq kvadrat". "Qizil maydon" kartinasi avangard rassomlarining "0,10" ko'rgazmasida namoyish etildi. Oq maydon 1918 yilda paydo bo'lgan. O'sha paytda Malevichning rasmlari, hozirda har qanday san'at darsligida mavjud bo'lgan asarlari Suprematizmning "oq" davrining bosqichi.
"Mistik suprematizm"
1920 yildan 1922 yilgacha Malevich "Mistik suprematizm" kartinasi ustida ishlagan. U "Qizil ovaldagi qora xoch" nomi bilan ham tanilgan. Tuval tuval ustiga yog'da bo'yalgan. Shuningdek, u Sotheby'sda deyarli 37 000 dollarga sotilgan.
tomonidan katta va katta, bu tuval allaqachon aytilgan "Suprematist qurilish" taqdirini takrorlaydi. U Amsterdam muzeyi kollektsiyalarida ham tugadi va Malevichning merosxo'rlari sudga murojaat qilgandan keyingina ular rasmlarning kamida bir qismini qaytarib olishga muvaffaq bo'lishdi.
"Suprematizm. 18 dizayn"
Malevichning asarlari, sarlavhali fotosuratlari san'at tarixi bo'yicha har qanday darslikda mavjud bo'lib, ularni hayratda qoldiradi va diqqatni tortadi.
Yana bir qiziqarli rasm - 1915 yilda chizilgan "Suprematizm. 18 dizayn" kartinasi. U 2015 yilda Sotheby'sda deyarli 34 million dollarga sotilgan. Bundan keyin u rassomning merosxo'rlari qo'liga o'tdi sud jarayoni Amsterdam shahar muzeyi bilan.
Gollandiyaliklar ajralgan yana bir rasm "Suprematizm: futbolchining rassomlik realizmi. To'rtinchi o'lchovdagi rang-barang massalar". 2011 yilda u o'z egasini topdi. U Chikago san'at instituti tomonidan ommaga oshkor qilishni istamagan summaga sotib olingan. Ammo 1913 yilgi asar - "Stol va xona" ni ko'rish mumkin edi yirik ko'rgazma Malevich Madriddagi Teyt galereyasida. Bundan tashqari, rasm anonim tarzda namoyish etildi. Tashkilotchilar nimani nazarda tutganlari noma'lum. Darhaqiqat, rasmning haqiqiy egasi inkognito bo'lib qolishni xohlagan hollarda, rasm shaxsiy kolleksiyada ekanligi e'lon qilinadi. Bu erda tubdan boshqa formuladan foydalaniladi.
"Suprematistik kompozitsiya"
Ta'rifini ushbu maqolada topadigan Malevichning asarlari sizga uning ishi haqida to'liq va aniq tasavvur beradi. Masalan, "Suprematist kompozitsiya" kartinasi 1919-1920 yillarda yaratilgan. 2000 yilda u Phillips auktsionida 17 million dollarga sotilgan.
Bu rasm, avvalgilaridan farqli o'laroq, Malevich Berlindan Sovet Ittifoqiga ketganidan keyin Germaniyada qoldi. 1935 yilda uni Nyu-York zamonaviy san'at muzeyi direktori Alfred Barr AQShga olib ketdi. 20 yil davomida u AQShda "Kubizm va Gap shundaki, rasmni zudlik bilan olib tashlash kerak edi" ko'rgazmasi doirasida namoyish etildi - o'sha paytda Germaniyada natsistlar hokimiyat tepasiga kelganida, Malevichning ishi e'tibordan chetda qoldi. uning yerto'lasini, keyin uni yashirincha Barrga topshirdi, u uni olib chiqdi bebaho mehnat AQShda.
1999 yilda Nyu-York muzeyi ushbu rasmni va uning bir nechta grafik ishlarini Malevichning merosxo'rlariga qaytarib berdi.
Rassomning avtoportreti
1910 yilda Malevich avtoportretini chizdi. Bu uning shu davrda chizgan uchta avtoportretidan biridir. Ma'lumki, qolgan ikkitasi saqlanadi mahalliy muzeylar. Malevichning ushbu asarlarini Tretyakov galereyasida ko'rish mumkin.
Uchinchi avtoportret kim oshdi savdosida sotildi. Dastlab u ichkarida edi shaxsiy kolleksiya Jorj Kostakis. 2004 yilda Londondagi Christie's kim oshdi savdosida avtoportret bor-yo'g'i 162 ming funt sterlingga o'z egasini topdi. Hammasi bo'lib, chunki keyingi 35 yil ichida uning qiymati taxminan 35 barobar oshdi. Allaqachon 2015 yilda tuval Sotheby's kim oshdi savdosida deyarli 9 million dollarga sotilgan. Darhaqiqat, foydali investitsiya.
"Dehqon boshi"
Agar biz Malevichning yillar davomidagi ishlarini tahlil qilsak, biz uning ishi qanday rivojlanganligini kuzatishimiz mumkin bo'lgan ma'lum bir tendentsiyani o'rnatishimiz mumkin.
Bunga 1911 yilda chizilgan "Dehqon boshlig'i" kartinasi yaxshi misol bo'la oladi. 2014-yilda Londondagi Sotheby's kim oshdi savdosida u 3,5 million dollarga qimmatga tushdi.
Malevichning ushbu rasmini birinchi marta jamoatchilik 1912 yilda Natalya Goncharova va Mixail Larionov tomonidan tashkil etilgan "Eshakning dumi" ko'rgazmasida ko'rdi. Shundan so'ng, u 1927 yilda Berlin ko'rgazmasida qatnashdi. Keyin Malevichning o'zi uni Gyugo Xeringga berdi. Undan xotini va qiziga meros qolgan. Xeringning merosxo'rlari rasmni faqat 1975 yilda, uning o'limidan keyin sotishgan.
Rossiya muzeyida
Malevichning asarlari Rossiya muzeyida keng namoyish etilgan. Bu erda, ehtimol, uning asarlarining eng boy to'plami. Bu islohotchi va ustozning mehnatiga hurmat bilan qaraladi, uning rasmlariga eng sharafli o'rinlar beriladi.
Umuman olganda, bugungi kunda Rossiya muzeyining kollektsiyalarida 100 ga yaqin rasm, shuningdek, kamida 40 ta grafik asarlar mavjud. Ularning ko'pchiligida yangi sanalar bor. Aniqroq. Rossiya muzeyida taqdim etilgan to'plamning o'ziga xosligi shundaki, u erda nafaqat ko'plab asarlar, balki ular uning ijodining eng keng doirasini qamrab oladi. Taqdim etilgan ikkala dastlabki asarlar, amalda rasmdagi birinchi tajribalar va keyinroq realistik portretlar, unda siz "Qora kvadrat" ni chizgan rassomning cho'tkasini taniy olmaysiz.
Rassomning o'limi
Kazimir Malevich 1935 yilda Leningradda vafot etdi. Uning vasiyatiga ko'ra, jasad suprematistlar tobutiga qo'yildi, u qo'llarini cho'zilgan xoch edi va kuydirildi.
Malevich Kazimir Severinovich 1878 yil 11 (23) fevralda tug'ilgan. qishloq joylari kiev shahri. Malevichning ota-onasi mahalliy polyaklar edi. Kazimirning otasi Severin Antonovich Malevich o'sha paytdagi taniqli tadbirkorlardan biri Tereshchenkoga tegishli bo'lgan shakar zavodida menejer bo'lib ishlagan. Kazimirning onasi Lyudviga Aleksandrovna shunchaki qahramon ayol bo'lib, 14 nafar farzandni dunyoga keltirgan. Afsuski, faqat 9 nafari kirishga muvaffaq bo'ldi mustaqil hayot. Kazemir Malevich eng kattasi edi: uning 4 akasi va 4 singlisi bor edi.
15 yoshida Kazimir onasi sovg'a qilgan birinchi bo'yoq to'plamini oldi. U ijodkor ayol edi: u trikotaj va kashta tikdi.
Otalarining ishi tufayli Malevichlar tez-tez bir joydan ikkinchi joyga ko'chib o'tishlari kerak edi. Shuning uchun Kazimir o'qigan turli joylar, hamma joyda bir oz. U Parkhomovka qishlog'idagi agronomiya maktabini (5 sinf) tugatgan, N.I.Murashko nomidagi Kiev chizmachilik maktabida bir oz o'qigan.
1896 yilda Malevichlar oilasi yana ko'chib, Kurskga joylashdi. U erda, 1899 yilda Malevich va uning ukasi Mieczyslav Zgleitz opa-singillariga (Kazimira va Mariya) turmushga chiqdi. Kazimira 1901 yilda Malevichga Anatoliy ismli o'g'il va 1905 yilda Galina ismli qiz tug'di.
Oilani boqish uchun pul kerak edi va Malevich Kursk-Moskva temir yo'li ma'muriyatiga ishga kirdi. Shunga qaramay, u san'atni unutmaydi. Do'sti Lev Kvachevskiy va boshqa hamfikrlar bilan birgalikda Malevich tashkil qiladi san'at klubi Kurskda. Hayotdan ishlashga ko'proq e'tibor qaratildi. Hammasi yaxshi o'tdi, lekin Malevich uchun bu jarayonlarning barchasi boshqa maktablarda bo'lgani kabi juda standart edi. U ko'proq narsani xohladi. Kazimir Moskvaga sayohat haqida o'ylay boshladi. U Moskva rassomlik maktabiga o'qishga hujjat topshirishdan boshladi, ammo uni qabul qilishmadi. Keyin 1905 yilda u Moskvaga keldi va Lefortoda badiiy kommunada yashay boshladi. Ammo pul tezda tugaydi va u 1906 yilda Kurskga qaytib, yana o'sha lavozimlarda ishlashga ketishi kerak edi. Yozda Malevich Moskva maktabiga qayta kirishga harakat qildi, ammo yana muvaffaqiyatsizlikka uchradi. 1907 yilda Kazimira va Kazimir Malevichlar oilasi Moskvaga ko'chib o'tdi, u erda maktabga kirishga uchinchi urinish bo'ldi, ammo bu muvaffaqiyatli bo'lmadi.
Bu davrda Malevich asosan impressionizm va neo-impressionizm uslubida asarlar yaratgan. Bular “Cherkov”, “Bahor manzarasi” asarlaridir. Bu dastlabki asarlar, hali ko'p nuanslar mavjud bo'lsa, ularni idrok etish qiyin. Ammo “Navbatsiz qiz”, “Bulvar”, “Gul qiz” va “Bulvarda” asarlari boshqacha uslubda yaratilgan bo‘lib, bevosita sodir bo‘layotgan harakatlar tabiatidan kelib chiqib yozilgan.
Malevich Moskva maktabiga kira olmagani uchun 1905 yilda Ivan Fedorovich Rerberg bilan o'qishga bordi. Moskvada u badiiy jamoada juda taniqli shaxs edi. 1907 yildan 1910 yilgacha Malevich muntazam ravishda uyushma ko'rgazmalarida o'z rasmlarini namoyish etdi.
Rorberg bilan o'qiyotganda Malevich Klyun laqabi bilan mashhur Ivan Vasilyevich Klyunkov bilan tanishdi. Ular shu darajada yaqin do'st bo'lishdiki, Malevich oilasi bilan Klyunkovlar uyiga ko'chib o'tdi.
Malevich o'zini sinab ko'radi diniy rasm. ("Kafan"). Shuningdek, ular Klyun bilan birgalikda 1907 yilda fresk rasmlari uchun eskizlar ustida ishladilar. 1909 yilga kelib, Malevich ajrashishga va bolalar yozuvchisi Sofya Mixaylovna Rafalovichga uylanishga muvaffaq bo'ldi. Nemchinovkadagi otasining uyi yozuvchi uchun eng qimmat joyga aylandi.
1911 yilda Malevich ko'p narsalarni namoyish etdi. Moskva ko'rgazmalaridan tashqari, u Peturburgdagi "Yoshlar ittifoqi" ko'rgazmasida ham qatnashgan. 1912 yilda Moskvadagi "Eshakning dumi" ko'rgazmasida Malevich o'zining 20 ga yaqin asarlarini namoyish etdi. Asarlar o'zining ta'sirchanligi va yorqin ranglari bilan hayratda qoldirdi. Tarkibi va hatto anatomik jihatdan, tasvirlar va rasmlarning o'zi butunlay aqldan ozgan. Ammo Malevich o'z qonunlarini yaratdi va ulardan chetga chiqmoqchi emas edi. Keyin u dehqonchilik mavzusida o'zining ixtiro qilingan neoprimitivizm texnikasida bajarilgan bir qator asarlarga ega edi.
Malevichning asarlari tobora ko'proq "Kubofuturizm" yoki keyinchalik "kubizm" deb nomlangan futuristik rasmga o'xshab keta boshladi.
1912 yilda uning "Tegirmonchi (miltillovchi printsip)" kartinasi nashr etildi. klassik misol Kubo-futurizm, albatta rus tili. Malevich ham xuddi shu uslubda portretlar chizgan (Klyun portreti, Mixail Matyushkin portreti). Malevich 1912 yilda Mixail Vasilyevich Matyushin bilan uchrashdi. katta odam san'atda. Keyinchalik, bu tanishuv katta do'stlikka aylanadi va bu Malevichning o'zi ham ishiga ta'sir qildi.
1913 yilda Malevich "Quyosh ustidan g'alaba" futuristik opera spektaklining dekoratsiyasi ustida ishladi. Oʻsha yili Yoshlar ittifoqiga aʼzo boʻldi.
Malevichning faol ishiga qaramay, pul etishmasligi asosiy to'sqinlik qiluvchi omil edi. Ba'zan chizilgan materiallar uchun ham etarli emas edi.
Bir payt rassom rasmning yangi qirralarini kashf etadi. "Sigir va skripka" kartinasi ana shunday kashshof bo'ldi. U orqali Malevich o'rnatilgan san'atning eski tamoyillarini shunchaki parchalab tashladi. U hatto rasmning orqa tomoniga quyidagi so'zlarni yozgan: "Ikki shaklni mantiqsiz taqqoslash - "sigir va skripka" - mantiq, tabiiylik, mayda burjua ma'nosi va noto'g'ri qarashlar bilan kurash lahzasi sifatida. K. Malevich. ” 1913 yil Sankt-Peterburg ko'rgazmasida uning asarlari ikki mavzuga bo'lingan: kub-futuristik realizm va abstrus realizm.
1915 yilda yana bir muhim voqea yuz berdi. Petrogradda "B Tramvay" futuristik ko'rgazmasi bo'lib o'tdi. Malevich u erda 16 ta asarini namoyish etdi.
1915 yilda Malevichning eng mashhur rasmlaridan biri "Qora kvadrat" paydo bo'ldi. Bu mutlaqo g'ayrioddiy narsa edi, oq fonda qora kvadrat. Bu g'oya Malevichga "Quyosh ustidan g'alaba" risolasining ikkinchi nashrini tayyorlayotganda kelgan (u nashr etilmagan). Bu chizma butun yo'nalishga olib keldi, qaysi keyinchalik Malevich"suprematizm" (suprema - hukmron, hukmron) deb ataladi.
Shu munosabat bilan Malevich vernisajda tarqatilgan "Kubizmdan Suprematizmgacha" kichik kitobini yozdi.
1915 yil 17 dekabrda Nadejda Dobichina badiiy byurosida so'nggi "0, 10" nol o'n futuristik ko'rgazmasi bo'lib o'tdi.
Ammo Malevichning do'stlari uning futurizmning vorisi sifatidagi Supremativizm g'oyasini qo'llab-quvvatlamadilar. Ular butunlay yangi yo'nalishni egallashga tayyor emas edilar. Bundan tashqari, rassomlar Malevichga o'z rasmlarini kataloglarda yoki ko'rgazmalarda Supremitivizm deb atashni taqiqladilar.
Ammo Malevich o'z joyida turdi. U o'z san'atini "Yangi realizm" deb atagan. O'ziga xos xususiyati Suprematizm shundan iboratki, rasmning fonida har doim oq muhit bo'lgan. Oq fondagi tasvir makon chuqurligi, tubsizlik hissini berdi. Ushbu fonda sof rang texnikasidan foydalangan holda turli xil geometrik shakllar tasvirlangan.
Malevich suprematizmni 3 bosqichga ajratdi: qora, rangli va oq.
Qora bosqich: Bular kvadrat, xoch va doira shakllari. "Qora kvadrat" rasmi asosiy hisoblanadi. Shuning uchun "Qora xoch" va "Qora doira" keyingi elementlardir.
Rang bosqichi: "Qizil maydon" bilan boshlandi. Bu ko'proq murakkab kompozitsiyalar, murakkab geometrik shakllarning turli kombinatsiyasi.
Oq qadam: Malevich 1918 yilda unga erishdi. Endi u hatto o'z ishidan rangni olib tashladi.
Oktyabr inqilobidan keyin Malevich Xalq Maorif Komissarligining rasmiy organlarida lavozimlarda ishlagan. Eng muhimi, u Rossiyadagi muzeylarni rivojlantirish bilan shug'ullangan. U ham o'qishni boshladi pedagogik faoliyat, Moskva bepul davlat ustaxonalarida dars bergan.
1919 yil iyul oyida Malevichning "San'atdagi yangi tizimlar to'g'risida" buyuk asari nashr etildi. Bu vaqtga kelib, u allaqachon homilador xotinini Moskva viloyatida qoldirib, Moskvaga ko'chib o'tgan edi - mablag' etishmasligi uni majbur qildi. Mark Chagall va Lazar Lissitski unga ishida yordam berishdi.
1927 yilda Malevich hayotida birinchi chet elga sayohat qildi. Avval Varshava, keyin Berlin edi. Hamma joyda u shaxsiy ko'rgazmalarini o'tkazadi. To'satdan, Malevich mazmuni noma'lum bo'lgan maktubni olgach, to'satdan SSSRga jo'nab ketdi. U hatto bir yildan keyin qaytib kelishni rejalashtirib, rasmlarini tark etadi. Chamasi, o'shanda u ketayotganda rasmlar uchun vasiyatnoma qoldirishini noaniq tasavvur qilgan. .jpg)
O'z vataniga kelgan Malevich hibsga olindi va bir necha kun hibsda saqlangan. Do'stlar qandaydir tarzda rassomni qutqarishga muvaffaq bo'lishadi. Uning rasmlari ham ta'qibga uchradi, xayriyatki, aksariyati Ikkinchi jahon urushidan keyin ham Gitler rejimi ostida saqlanib qoldi.
Malevich uchun post-suprematizm deb ataladigan bosqich boshlanadi. Chet elga sayohat unga berdi Yangi ko'rinish, yangi g'oyalar, chunki bundan oldin u Suprematizm bu yo'nalishdagi yakuniy nuqta ekanligiga ishonib, rasmni tark etmoqchi edi. Yangi asarlar paydo bo'ladi. Ular orasida 1912 yilda chizilgan “Daladagi qizlar” kartinasi ham bor. Rasmning zambilida "Supranaturilizm" yozuvi yozilgan. Malevich yangi muddatda birlashdi dastlabki tushunchalar"Naturalizm" va "Suprematizm". U yana dehqon mavzusida yozadi, faqat yangi uslubda. Endi odamlarning tasvirlari yuzsiz bo'lib qoldi: yuzlar o'rniga oddiygina turli ovallar mavjud. Rasmlarda ko'proq his-tuyg'ular, fojia va shu bilan birga qahramonlik va buyuklik.
1927 yildan keyin Malevich tez-tez ish joyini o'zgartirdi. Ish yaxshi ketmadi, ko'p sayohat qilishim kerak edi. U hatto Kievga ham dars berish uchun borishiga to‘g‘ri keldi. Ukrainada ular rassomni yaxshi ko'rishardi, hatto u haqida gazetalarda, bir qator hikoyalarda yozishgan.
1928 yilda 30 yoshga to'ldi ijodiy ish Malevich. Tretyakov galereyasida shaxsiy ko'rgazma tayyorlashni boshladi. Bu keng ko'lamli va ajoyib loyiha bo'lib chiqdi.
1930 yilda Kievda uning shaxsiy ko'rgazmasi bo'lib o'tdi, ammo u qattiq tanqidga uchradi. Shundan so'ng, Malevich yana hibsga olindi va bir necha haftaga qamoqqa yuborildi.
1933 yilda uni ortda qoldirdi davolab bo'lmaydigan kasallik. Malevich 1935 yilda vafot etdi. U vasiyat qilganidek, Nemchinovkada eman daraxti yonida dafn etilgan. Bul qora kvadratli kub shaklida yodgorlikka ega.