"Repinning "Ular suzib ketishdi" kartinasi" iborasi turg'unlikni tavsiflovchi haqiqiy idiomaga aylandi. Xalq og‘zaki ijodining bir qismiga aylangan rasm haqiqatdan ham mavjud. Ammo Ilya Repinning u bilan hech qanday aloqasi yo'q.
Rassom Solovyev Lev Grigoryevich (1839-1919) tomonidan mashhur mish-mishlar Repinga tegishli bo'lgan rasm. Tuval "Rohiblar. Biz noto'g'ri joyga ketdik." Rasm 1870-yillarda chizilgan va 1938 yilgacha u Sumi san'at muzeyiga kirgan.
1930-yillarda rasm muzey ko'rgazmasida Ilya Repin rasmlari yonida osilgan va tashrif buyuruvchilar bu rasm ham buyuk ustaga tegishli deb qaror qilishgan. Va keyin ular bir xil "xalq" nomini berishdi - "Ular suzib ketishdi".
Solovyov rasmining syujeti cho'milish sahnasiga asoslangan. Yana kimdir qirg'oqda yechinyapti, kimdir allaqachon suvda. Rasmdagi bir nechta ayol yalang'och holda suvga kiradi. Rasmning markaziy figuralari - bu kutilmagan uchrashuvdan hayratda qolgan rohiblar, ularning qayig'i makkor oqim tomonidan cho'milishchilarga olib kelingan.
Yosh rohib qanday munosabat bildirishni bilmay, qo‘lida eshkak bilan qotib qoldi. Keksa cho'pon jilmaydi - "Ular kelishdi deyishadi!" Rassom ushbu uchrashuv ishtirokchilarining yuzidagi his-tuyg'ular va hayratni hayratlanarli tarzda etkazishga muvaffaq bo'ldi.
Voronejlik rassom Lev Solovyovni san'at ixlosmandlarining keng doirasi kam taniydi. Unga yetib kelgan ma’lumotlarga ko‘ra, u kamtarin, mehnatkash, falsafiy inson bo‘lgan. U oddiy odamlar hayoti va manzaralaridan kundalik manzaralarni chizishni yaxshi ko'rardi.
Ushbu rassomning juda kam asarlari bugungi kungacha saqlanib qolgan: Rossiya muzeyidagi bir nechta eskizlar, Ostrogojskdagi galereyadagi ikkita rasm va Tretyakov galereyasidagi "Poyafzalchilar" janridagi rasm.
Repinning "Ular suzib ketishdi" kartinasi - ehtimol siz bu iborani eshitgansiz. Aslida, Repinda bunday rasm yo'q. Lev Solovyovning "Rohiblar. Biz noto'g'ri joyga bordik" (1870-yillar) kartinasi bor, bu juda kulgili. Qayiqdagi rohiblar yalang'och cho'milishchilarga yanglishib daryo bo'ylab sohilga suzib ketishdi. Oqim ularni to'g'ri o'zlari tomon olib boradi, rohiblar va yalang'och ayollar bir-biriga qarab hayratda qotib qolishdi.
Lev Solovyov. "Rohiblar. Biz noto'g'ri joyga bordik." 1870-yillar
Lev Solovyov - 19-asr va 20-asr boshlaridagi Voronej rassomi, unchalik mashhur emas. Agar uning ishi tegishli bo'lgan taniqli usta bo'lmaganida, rohiblar bilan yaratilgan asarni qadrlashi dargumon. Repin Solovyovni ma'nosiz ulug'ladi.
"Yana Deuce" kartinasi bilan ham xuddi shunday hikoya bor edi, esingizdami, maktab darsliklarida? U 1952 yilda sotsialistik realizmning yirik ustasi Fyodor Reshetnikov tomonidan chizilgan. Shuningdek, Stalin haqidagi turli bema'ni filmlarning muallifi ("Buyuk qasamyod" va boshqalar). "Yana Deuce" kartinasi, albatta, yaxshi, lekin bu erda uning 19-asrdagi "asl nusxasi":
Dmitriy Jukov. "Muvaffaqiyatsiz." 1895 yil
Syujet deyarli bir xil: xafa ona, sadoqatli it, deuce. Bu erda hamma narsa achinarli. Onasi beva bo‘lsa kerak, boy emas, tikuvchilik bilan pul topadi. Ota devordagi portretdan o‘g‘liga qaraydi... Dmitriy Jukov ham 19-asrning unchalik mashhur rassomi emas... Va agar Reshetnikov bo‘lmaganida, hech kim uning dahosini qadrlashi dargumon edi. kambag'al o'quvchi bilan o'rta maktab o'quvchisi bilan uchastka.
Umuman olganda, rus janridagi rasm 1917 YILDAN OLDIN, ya'ni. umumiy tsenzura davridan oldin - bitta doimiy asar. O‘z xalqingning hayotini, turmush tarzini shu tarzda, shunday hazil va aniqlik bilan chiza bilishing kerak. Quyida eski ustalarning rasmlari kichik tanlovi mavjud.
Nikolay Nevrev. "Savdogar". 1867 yil
Ajoyib rasm. Bir kishi mast bo'ldi, sigaret, oltin soat zanjiri, shampan oldi ...
Vladimir Makovskiy. "Shveytsariyada." 1893 yil
Bobom umrida bunaqa shod-xurramlarni yetarlicha ko‘rgan...
Vasiliy Baksheev. "Tushlik paytida. Yo'qotuvchilar." 1901 yil
Qashshoqlik, ular omadsiz edilar (otalari bilan).
Firs Juravlev. "Kredit beruvchi bevaning mulkini tasvirlaydi." 1862 yil
Kreditor unga pastga qaraydi: "Biz sakrab chiqdik!" Garchi "sakrab tushgan" marhum bo'lsa ham.
Quyida polshalik rasm bor, men qarshilik qila olmadim. Ukraina hamma joyda, banderaitlar :)
Kasper Jelechovskiy. "Qo'rqinchli kreditor. Galisiya hayotidan bir sahna." 1890
Ushbu rasmning yana bir nomi - "Expropriatsiya". G'arblik bir yahudiydan Galisiya qalayini qarzga oldi.
Vladimir Makovskiy. "Undan... charchadim." 1899 yil
Kiyimiga ko'ra, qiz ukrainalik. Qanday qilib u uni charchatdi?
Aleksandr Krasnoselskiy. "tashlab qo'yilgan" 1867 yil
Orqa fonda, tashlab ketilganning chap tomonida, tumandan mil masofasi ko'rinadi, men to'g'ri tushundimmi?
Nikolay Yaroshenko. "Chiqqan." 1883 yil
Uyda ishlab yurgan xizmatkor homilador bo'ldi.
Yosh xizmatkorlar, uyda o'qituvchilar, eski uchastka, juda xalqaro.
Feliks Shlesinger (Germaniya). "O'pish". 1910 yil
Nikolay Kasatkin. "JSSV?". 1897 yil
Men tug'dim! Va erim urushda edi. Otalikni aniqlash jarayoni qizg‘in davom etmoqda.
Kulbada pogrom bo‘ldi, albatta. Ammo odam savolni to'g'ri qo'yadi. Bu qandaydir Geyropa emas.
Jon Genri Frederik Bekon (Angliya). "Raqiblar". 1904 yil
Chapda Tsiskaridze, tupurgan tasvir.
Nikolay Pymonenko. "Raqiblar". 1909 yil
Bu yerda raqiblar, bu yerda raqiblar bor. Yigit savdogarga o'xshaydi. Men sigirni tanladim.
Vasiliy Pukirev. Qabul sep tomonidan devoriy rasmlar. 1873 yil
Rus qalbining kengligi haqida rasm. Turmushga chiqishdan oldin yostiq jildlarini sanashni unutmang.
Garchi, albatta, sigir va ko'krak ayolda asosiy narsa emas. Asosiysi, bu iqtisodiy.
Sergey Gribkov. "Do'konda." 1882 yil
Yalang oyoq, chiroyli yosh uy bekasi yahudiylar do'konidagi zargarlik buyumlariga qayg'u bilan qaraydi. Men bu haqda o'yladim. Men ovqat sotib oldim - uyga olib boring, to'xtamang!
Xotin uchun tejamkorlik va zohidlik ajoyib. Va u uyni qo'riqlashi ham ma'qul.
Xo'sh, agar siz treylerli kuyov bo'lsangiz, unda bu ham sodir bo'lmasligi kerak:
Firs Juravlev. "O'gay ona". 1874 yil
Xo'sh, agar sizda treyler bo'lmasa, uni ulashingiz kerak!
Kirill Lemax."Yangi tanishish". 1886 yil
Birodarlar va opa-singillar uchrashishga kelishdi kichik. Keyingisi. Men beshta hisobladim (yangi tug'ilgan chaqaloqni hisobga olmaganda).
Va endi qayg'uli narsa haqida. Tug'ish - bu urushning yarmi, ayniqsa 19-asr Rossiyasida.
Nikolay Yaroshenko. "To'ng'ichning dafn marosimi". 1893 yil
Bu 1893 yil. Rossiya imperiyasida o'rtacha umr ko'rish 32 yil. Bolalarning 40% gacha uch yoshga to'lmasdan vafot etgan.
Vladimir Makovskiy. "Dori-darmon uchun." 1884 yil
Rus kasalxonalari jahannami. Ota o'g'li bilan. Qo'li bog'langan bolaga dori kerak.
Viktor Vasnetsov. "Karsning qo'lga olinishi". 1878 yil
Ammo Kars bizniki! Karsning turklar tomonidan bosib olinishi munosabati bilan 31-taverna imperator bayrog'i va ma'lum bir ko'k-sariq-qizil bayroq bilan bezatilgan (Aftidan, Moldaviya va Valaxiya knyazliklarining).
Arman (hozirgi turk) shahri Kars, Moldaviya, Valaxiya... Imperiya! Va uning ukalari. Buyuk rassom Konstantin Savitskiy bu urush haqida kuchli rasm yozgan:
Konstantin Savitskiy. "Urushga jo'nab ketish". 1878 yil
Muddatli harbiy xizmatchilar yaxshi bo‘shatildi:
31-sonli tavernaning xodimlari, agar biror narsa bo'lsa, ularni eslab qolishadi.
Bolalar (agar mavjud bo'lsa) qandaydir tarzda o'sadi.
Georgiy Belashchenko. "Birinchi sigaret." 19-asr oxiri.
Ular maktabga boradilar.
Nikolay Bogdanov-Belskiy. "Maktab eshigi oldida." 1897 yil
Va keyin yorqin kelajak keladi. Va rasm butunlay boshqacha bo'la boshlaydi.
Samuil Adlivankin "Qiz va Qizil Armiya askari". 1920
PS. Agar kimdir qiziqsa, siz mening rus (sovet) rasm galereyamning boshqa xonalariga tashrif buyurishingiz mumkin :)
Repinning "Yelkan" kartinasi borligini hech eshitganmisiz? Ehtimol, buyuk rassom ko'plab janrdagi rasmlarni yaratgan. Agar "Biz kutmagan edik" rasmi bo'lsa, nega shunga o'xshash "syujet" sarlavhali rasm bo'lmasin? Bunday tuvalni yaratish uchun siz sarguzashtli xarakterga va ajoyib hazil tuyg'usiga ega bo'lishingiz kerak. Biroq, ustaning durdona asarlarini sinchkovlik bilan o'rganib chiqqanlar Repinning har bir surati bizga ko'p qirrali va maftunkor dunyoni ochib berishi bilan bahslashmaydi.
— Biz yetib keldik. Tasviriy asarning tavsifi
Qishloq orqasidagi o‘tloqlar bo‘ylab kichik daryo aylanib o‘tadi, uning ustidan tuman qoplanadi. Olisda oq devorli cherkov gumbazlari ko‘rinadi, otlar o‘tlayapti. Surat fonida hayot qizg‘in pallada. Har xil yoshdagi yalang'och ayollar qirg'oq yaqinidagi suvga sachrashadi, ba'zilari iliq daryolarda shod-xurram bo'lishadi, boshqalari ovora bo'lib yuvinadilar. Nishabli qirg‘oqqa rokerli kiyimlar va chelaklar tashlanadi, qiz yechinadi, kampir esa orqasiga qarab kiyimlarini yechib tashlaydi. Ularning oralarida, suvga qarab, ikki g'iybatchi bir narsani g'iybat qilmoqda. Ikkita ichki kiyimdagi bola bizga qaraydi.
Va birdan, zich tuman ichidan yalang'och uslubda rohiblar bilan qayiq sahnaning o'rtasiga suzib kirdi. Dehqon ayollar orqaga chekinishdi, rohiblar eshkak eshishlari bilan dovdirab turishadi va faqat qayiqning o'rtasida joylashgan semiz ruhoniy hech qanday xijolat tortmaganga o'xshaydi: u qo'llarini orqasiga qo'yib, uni ayyor jilmayish bilan yashiradi. Muallif tomonidan kulgili lahza ajoyib tarzda yozilgan: zarba, hayrat, hayrat va shu bilan birga voqeadan chiqib ketishga tayyor kulgi. Nega bu Repin emas? — Biz yetib keldik! - biz vaziyatning kulgili ta'siridan zavqlanib, tabassum qilamiz. Faqat bu rasm umuman Ilya Efimovichga tegishli emas. Bu Repinning rasmi degan noto'g'ri tushuncha qayerdan kelib chiqadi?
"Biz yetib keldik" yoki "Biz noto'g'ri joyga ketdik"?
Ukrainaning Sumi shahri muzeyida namoyish etilgan yuqorida tasvirlangan syujetli tuval Lev Grigoryevich Solovyovning cho'tkasiga tegishli. Kasbiy ta'lim olmagan rus rassomi (u Badiiy akademiyaning bepul talabasi edi) iste'dodli tuvallar va piktogrammalarni chizdi. Dehqonlardan kelib chiqqan rassom Nekrasovning asarlarini bajonidil tasvirlagan.
"Rohiblar" deb nomlangan rasm. Biz noto'g'ri joyga bordik" Solovyov 19-asrning 70-yillarida yaratgan. Uning yonidagi ko'rgazmada Repinning rasmlari bor edi. Jamoatchilik ongidagi chalkashlik, ehtimol, syujet konfliktini tushunishda, qahramonlarga munosabatda va ikkala rassomning vizual uslubida qandaydir o'xshashlik borligi sababli paydo bo'ldi. Shunday qilib, og'izdan og'izga o'tadigan "Repinning "Biz yetib keldik" kartinasi deb nomlangan afsona paydo bo'ldi. Bu ibora allaqachon frazeologik birlikka aylangan.
Yana bir afsona
Ammo jamoaviy aql tinchlanmaydi va mashhur rassomning asarlarida shu nom bilan belgilanishi mumkin bo'lgan asarni qidirishda davom etadi. Va endi ba'zi "mutaxassislar" Repinning "Yelkan" kartinasi 1894 yilda Ilya Efimovich tomonidan yaratilgan "Tramplar" kartinasi ekanligini xabar qilmoqdalar. Uysiz." U Odessa san'at muzeyida namoyish etilgan.
Tramplar nimani orzu qiladi?
Oldinda biz ikkita uysiz odamni ko'rmoqdamiz. Kattasi afsuski o'yga botib, qo'llarini uzun qora kaftanga solib yashirdi. Uning egilgan qiyofasi yonida, qo'liga beg'ubor suyanib, iflos, eskirgan kiyimdagi yosh "ragamuffin" yotadi. Quyoshda yaltirab turgan suvning yaltiroq jilosi diagonal bo'ylab eskirgan tosh bordür bilan kesib o'tilgan. Ko'r-ko'rona tiniq kenglikdagi suv va markazdagi oq yelkan bilan raqobatlashayotgan vagrantlarning qorong'u konturlari. Shu bilan birga, manzara romantikasi negadir o‘z baxtini sarson-sargardonlikdan topgandek bo‘lgan yosh sarosimaning chehrasidagi sokin ifodani aks ettiradi. Repinning ushbu rasmida ma'lum bir parallellik mavjud bo'lgan kontrast yashiringan. Bu ikkalasi tasodifiy barjada suzib, o'sha erda iskala ustiga joylashdimi yoki ular boshqa joylarga o'tib ketayotgan barjani kutishyaptimi? Qahramonlar bilan birga biz o'zimizni kutishning to'xtab qolgan lahzalarida topamiz va hayotning o'zgaruvchanliklari haqida o'ylaymiz.
Ilya Repinning "Suv" rasmlari
Usta qirg'oqda voqealar sodir bo'ladigan va qaysi biri haqida aytishi mumkin bo'lgan bir nechta asar yaratdi: "Bu Repinning "Ular suzib yurishdi" kartinasi. Buyuk rassomning rasmlari reproduktsiyalarining fotosuratlarini ko'plab bosma nashrlarda topish oson. Albatta, taniqli "Volgadagi barja yuk tashuvchilar" bu toifaga kiritilmagan, ammo, masalan, "Qora dengiz ozodlarining oxiri" (tuval 1900-yillarda yaratilgan) bu nomga to'liq mos keladi.
Rasm syujetini o'sha yillarda yaratilgan "Qora dengizdagi kazaklar" tuvaliga bag'ishlangan mavzuning davomi deb hisoblash mumkin. Unda Turkiya qirg‘oqlariga hujumdan keyin bo‘ronga tushib qolgan kazaklar tasvirlangan. Tuvalda chalkashlik, qahramonlik, dramatik intensivlik mavjud. Va "Qora dengiz ozodlarining oxiri" tuvalida qo'lga olingan kazaklar bo'ronli dengiz qirg'og'ida o'tirib, turk qo'riqchilarining yovuz nigohlari va qurollari ostida halokatga uchraganini ko'rsatadi.
Solovyov L.G. "Rohiblar. Biz noto'g'ri joyga bordik"
"Bir noto'g'ri harakat va siz otasiz." Jvanetskiyning bu yorqin iborasi ushbu rasmda sodir bo'lgan metamorfozni tavsiflashi mumkin edi.
Ushbu rasm tarixda yana bir barqaror iborani keltirib chiqardi "Repinning "Ular suzib ketishdi" kartinasi.. O‘zimizni xijolatga solganimizda, hammamiz ham kulgili, ham uyatli bo‘lganimizda, to‘satdan taqdir burilishida biz kutganimizdan butunlay boshqacha narsani ko‘rganimizda shunday deymiz.
O‘shanda biz g‘amgin xo‘rsinib: “Mana, Repinning “Biz suzib ketdik” kartinasi!
Aslida, bu rasm buyuk rassom Ilya Repinning ishi emas. Bu erda u aytadigan yagona narsa shundaki, bu rasm bir vaqtlar Repin asarlari bilan bir xil ko'rgazmada namoyish etilgan.
Bu o'tgan asrning uzoq 30-yillarida sodir bo'lgan. Ukrainaning Sumi shahrida mahalliy san'at muzeyida Repin asarlari ko'rgazmasi bo'lib o'tdi va ular asarlardan birining yoniga rassom Solovyovning rasmini qo'yishdi. U "Rohiblar" deb nomlangan. Biz noto'g'ri joyga ketdik."
Kamtar odam va zo'r rassom, u butun umri davomida eng oddiy odamlarni chizgan. Va agar uning "Rohiblar. Biz noto'g'ri joyga bordik" kartinasi bilan bu tarixiy qiziqish bo'lmaganida, bugungi kunda u haqida hech kim bilmas edi.
Asarning o'zi 1870-yillarda yozilgan. Rasmda qayiqda rohiblar tasvirlangan, aftidan, tasodifan daryo bo'ylab ayollar cho'milayotgan joyga suzib ketishgan.
Ko‘rinib turibdiki, daryo bo‘yida tuman, hech bo‘lmaganda ertalab, tuman tiniq bo‘lsa kerak, qishloq chekkasi, ayollar bolalari bilan yuvinishyapti. Rohiblar qaerga ketayotganini tushunish qiyin, ammo tuman yo'qolgach, ular qayiqlari noto'g'ri joyga qo'nganini tushunishdi.
Qizig'i shundaki, adashgan ruhoniylar shayton vasvasasidan umuman ko'zlarini uzmaydilar, yalang'och qizlarning ko'zidan, ular hamma narsani eng mayda detallarigacha eslab qolishga harakat qilayotgandek, butun ko'zlari bilan qarashadi.
Vaziyatning komediyasini faqat ikkita yaramas bola tushunadi va biz, tomoshabinning ko'zlariga tik qarab, ayyorona va yaramas jilmayib qo'yadi. O'g'il bolalar bizni yuvinayotgan ayollarga umuman monastircha qaramasligimizdan tutib qolgandek tuyuladi.
Ular kulishni boshlashdi: "Xo'sh, bor!"
Shunday qilib, Repin hech qanday aloqasi bo'lmagan ishning "otasi" bo'ldi. Ommabop mish-mishlar otalikni Repinga tegishli deb adashgan.
Buning uchun Repin yoniga Solovyovning rasmini osib qo'yish kifoya edi.
Xo'sh, biz shu yerdamiz ...
Yilning asosiy ko'rgazmasi Tretyakov galereyasida ochiladi: Ilya Repinning yubiley ko'rgazmasi. “Jadval” rassomning o'tkazib yuborib bo'lmaydigan bir qancha asarlarini taqdim etadi
Repin ko'rgazmasiga bir necha yillardan beri tayyorgarlik ko'rilmoqda - 26 ta muzey va shaxsiy kolleksiyalardagi rasmlarni birlashtirish uchun qancha yozishmalar va tasdiqlashlar kerakligini tasavvur qiling. Natijada global miqyosda misli ko'rilmagan voqea bo'ldi.
"Volgadagi barja tashuvchilar"
Bu hali Badiiy akademiyada talaba bo'lganida, yoshlar Bibliya mavzularida yozishlari kerak bo'lgan paytda "barja tashuvchilar" ni yozgan Repinning eng qadimgi asaridir. Jamoatchilik rasmni 1873 yilda Sankt-Peterburgda Butunjahon ko'rgazmasi uchun Vena shahriga jo'natish uchun mo'ljallangan rasm va haykaltaroshlik asarlarining badiiy ko'rgazmasida ko'rdi. Sharhlar aralash edi. Masalan, Fyodor Dostoevskiy hayajon bilan shunday dedi: “Siz ularni, bu himoyasizlarni sevmasdan, ularni sevmasdan ketolmaysiz. Buni xalqqa qarzdorman, deb o‘ylashdan boshqa iloji yo‘q... Axir, bu burlatskiy “bazm” tushida keyinroq ko‘rinadi, o‘n besh yildan so‘ng esda qoladi! Agar ular shunchalik tabiiy, beg'ubor va sodda bo'lmaganida, ular taassurot qoldirmagan va bunday rasmni yaratmagan bo'lar edi."
Ammo akademik doiralar rasmni "san'atning eng katta nopokligi", "gazeta maqolalaridan olingan nozik g'oyalarning timsoli" deb atashgan.
"Avtoportret"
1878 yil 
Bu yosh rassom Badiiy akademiyaning eng yuqori mukofoti - Buyuk Oltin medalni qo'lga kiritganidan keyin chizilgan Repinning eng qadimgi rasmli avtoportreti bo'lib, unga o'qishni davom ettirish uchun chet elga bepul sayohat qilish huquqini beradi. Uyga qaytib, Repin Moskvaga joylashishni xohladi va u erda Sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasiga qo'shildi. Qoidalarga ko'ra, Hamkorlikka qabul qilish nomzodlar "ko'rgazma tajribasi" ni tugatgandan so'ng amalga oshirildi, ammo Repin uchun istisno qilindi: u rasmiyatchiliklarni e'tiborsiz qoldirib, 1878 yil fevral oyida qabul qilindi. Ilya Repin o'z portretini 6-Sayohat ko'rgazmasi uchun maxsus chizgan.
"Malika Sofiya"
1879 
Repin darhol Moskvadagi millioner Savva Mamontovning uyida va Moskva yaqinidagi Abramtsevo mulkida rassomlar, musiqachilar va teatr arboblari yig'ilgan badiiy yig'ilishlarda tez-tez mehmon bo'ldi. Moskvalik do'stlarini xursand qilishni xohlab, Repin Moskva qahramonining o'zi - malika Sofya Alekseevnaning portretini chizadi (rasmning to'liq muallifi nomi: "Hukmdor malika Sofya Alekseevna Streltsy va Novodevichy monastirida qamoqqa olinganidan bir yil o'tgach. 1698 yilda uning barcha xizmatkorlarining qiynoqlari"). Valentina Serovaning onasi Valentina Semyonovna, bastakor Pavel Blarambergning singlisi Yelena Apreleva va kiyim tikuvchi Sofiya Repinga suratga tushishdi va Repinning rafiqasi Vera Alekseevna qurol-yarog'dan keltirilgan eskizlar bo'yicha ko'ylakni shaxsan tikishdi.
Biroq, tanqid rasmni sovuqqonlik bilan qabul qildi. Ular Sofiya qiyofasi statik bo'lib chiqdi, tomoshabinlar malika fojiali qiyofasi o'rniga tuvalda "tuvaldagi barcha bo'sh joyni egallagan qandaydir loyqa ayolni" ko'rishdi. Ehtimol, Repinni qo'llab-quvvatlagan yagona yaqin odam "Sofiya" ni tarixiy rasm deb atagan Kramskoy edi.
"Kursk viloyatida diniy yurish"
1883 yil 
1881 yil yozida Repin Kursk viloyatiga - Korennaya Ermitajiga - tantanali diniy marosimda - mo''jizaviy ikonani ko'tarishda ishtirok etish uchun maxsus sayohat qildi.
Ikki yillik mehnatdan so'ng, rasm Sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasining 11-ko'rgazmasida namoyish etildi. Tanqidchi va rassom Igor Grabar o'zining Repin haqidagi monografiyasida shunday deb yozgan edi: ""Kursk viloyatidagi yurish" Repinning ilgari yaratgan eng etuk va muvaffaqiyatli asaridir. Buning ustida uzoq vaqt ishlagani ajablanarli emas. Bu erda rasmdagi har bir personaj hayotda ko'rinadi, keskin tavsiflanadi va xarakterlanadi: nafaqat oldingi planda, balki u erda ham, uzoqda, allaqachon ko'tarilgan ko'cha changlari konturlar, shakllar va ifodalarning ravshanligini o'chiradi - va u erda bu olomon olomonni tasvirlaydigan barcha rasmlarning fonida bo'lgani kabi tekislanmagan va u erda yashaydi, nafas oladi, harakat qiladi, harakat qiladi. Siz alohida belgilar - asosiy va ikkinchi darajali - soatlab gapirishingiz mumkin, chunki siz ularga qanchalik ko'p qarasangiz, ularning xilma-xilligi, sekinligi va rassom ularni hayotdan tortib olgan aniqligiga hayratda qolasiz ... "
"Biz buni kutmagan edik"
1884 yil 
1884 yilda Repin 12-sayohat ko'rgazmasida "Ular kutmagan edi" rasmini namoyish etdi va u darhol badiiy bahslar markaziga aylandi. Zamondoshlar rasmda kim tasvirlanganiga hayron bo'lishdi. Tanqidchi Stasov qaytib kelganni Masih deb atadi va rasmni Ivanovning mashhur "Masihning odamlarga ko'rinishi" kartinasi bilan taqqosladi. Uning raqiblari rasm qahramonini adashgan o'g'il deb atashdi va Xushxabar masalini esladilar.
Repinning o'zi bu savolga javobni bilmas edi, u bosh qahramonni 12 martadan ko'proq qayta chizib, to'satdan va uzoq kutilgan uchrashuv paytida yaqin odamlarning yuz ifodasini olishga harakat qildi. Tuval savdogar Pavel Tretyakovning shaxsiy rasmlari kollektsiyasiga qo'shilganida ham, Ilya Efimovich yashirincha kvartiraning egasidan yashirincha zalga yo'l oldi, u erda tong otguncha ishladi, u hissiy harakatga erishguncha. uzoq vaqtdan beri qidirmoqda.
"Kazaklar turk sultoniga xat yozadilar"
1891 yil 
Repin deyarli 12 yil davomida "Kazaklar turk sultoniga xat yozadi" mavzusida ishladi. U yo raqamlarni o'zgartirdi, ba'zilarini olib tashladi va boshqalarni qo'shdi yoki buni unutgandek, studiyadagi tuvalni tashlab ketdi. Ammo keyin u har doim o'z rejasiga qaytdi.
“Agar siz bu yerda sodir boʻlgan barcha metamorfozalarni rasmning ikki burchagida koʻrsangiz... nima yoʻq edi! – deb yozdi u maktublarning birida. – Otning yuzi ham bor edi; uning orqasida ko'ylak ham bor edi; kulayotgan odam bor edi - ajoyib figura - hammasi qoniqmasdi... Har bir nuqta, rang, chiziq ular birgalikda syujetning umumiy kayfiyatini ifodalashi va izchil bo'lishi va rasmdagi har bir mavzuni tavsiflashi uchun zarurdir.
1891 yilda "Kazaklar" birinchi marta Repinning shaxsiy ko'rgazmasida namoyish etildi. Rossiya va xorijdagi bir nechta ko'rgazmalarda katta muvaffaqiyat qozonganidan so'ng, o'sha yili "Kazaklar" Chikago, Budapesht, Myunxen va Stokgolmga tashrif buyurishdi va rasmni imperator Aleksandr III o'zi sotib oldi. Bundan tashqari, podshoh buning uchun 35 ming rubl to'ladi - o'sha paytdagi ulkan pul.
"Davlat kengashining yubiley yig'ilishi"
1901 yil 
Bu hozirgacha yozilgan barcha rus rasmlari ichida eng kattasi: kengligi 9 metr, balandligi 4 metr.
Repin buyurtmani 1901 yil aprel oyida oldi. Bu vaqtga kelib uning sog'lig'ida jiddiy muammolar bor edi, rassom qisqa vaqt ichida bunday o'lchovni o'zlashtira olmas edi, shuning uchun u yordamchilarni so'radi. Repinning yordamchilari uning shogirdlari Ivan Kulikov va Boris Kustodiev edi. Birinchisi rasmning chap tomonini, ikkinchisi o'ng tomonini bo'yadi. Repin markazni egalladi.
Ular yubileydan bir necha kun oldin ichki ishlardan boshlab ishni boshladilar. Tantanali yig'ilish kuni rassom zalga rasm chizishdan tashqari molbert va fotoapparat olib kirdi.
N.B.ning portreti. Nordman-Severovoy
Natalya Nordman - Repinning oddiy rafiqasi. Natalya Borisovna ayollar uchun teng huquqlilik, nikoh islohoti, xizmatchilarni ozod qilish va vegetarianizm g'oyalarini ilgari surdi. U va Repin 1891 yilda uchrashishdi va tez orada rassom g'ayrioddiy yosh ayolga qiziqib qoldi. Uning nomidan u Sankt-Peterburg yaqinida Nordman "Penates" deb nomlangan mulk sotib oldi. "Davlat kengashining tantanali yig'ilishi..." kartinasi ustida ishlashni tugatgandan so'ng, Repin nihoyat Sankt-Peterburgni tark etdi va yil bo'yi Penatesda yashay boshladi. Repin va Nordman 1905 yilning kuz oylarini Italiyadagi Garda ko'lida Alp tog'larining janubiy etaklarida o'tkazdilar. Aytgancha, portretning tarkibi va umumiy rang sxemasi Repinning Evropa rasmidagi zamonaviy tendentsiyalarga qanchalik qiziqqanligini ko'rsatadi.
P.A.ning portreti. Stolypin
1910 yil 
Portret Saratov shahar dumasi tomonidan ichki ishlar vaziri va Vazirlar kengashi raisi Pyotr Arkadevich Stolypinning shaharning faxriy fuqarosi lavozimiga saylangani sharafiga buyurtma qilingan.
Shahar dumasi zaliga qo'yilishi kerak bo'lgan tantanali portret uchun Repin siyosatchining norasmiy qiyofasini tanladi - fuqarolik kiyimida (formada emas), erkin pozada, gazeta o'qigan. Portretning asosiy diqqat markazida bezovta qiluvchi yorqin qizil fon. Keyinchalik Chukovskiyga yozgan maktubida u Stolypinni ataylab - "vulqonda" chizganligini tushuntirdi.
“Hopak. Zaporojye kazaklarining raqsi"
1926 yil 
O'sha paytda Finlyandiyada surgunda bo'lgan Repin 82 yoshida o'zining so'nggi buyuk asari "Gopak. Zaporojye kazaklarining raqsi" g'oyasini u "quvnoq va jonli" deb ta'riflagan.
"Xopak" - bu rassomning kechki ishi, "so'nggi Zaporojye Sich" mavzusini yakunlagan muhim rasm bo'lib, uni butun umri davomida juda xavotirga solgan. Repin yoshligidan unga tanish bo'lgan go'zal joylarni esladi, u erda, uning so'zlariga ko'ra, "qo'shiqlar to'xtamasdi, kazak qo'shiqlari va kechqurun naqshli ignalarda baland ovozda sakrash bilan hopak raqsi bo'ldi ... Vokal qizlar. ... Ular tun bo'yi qo'shiq aytishadi va ular qachon uxlashadi? Axir ular ishga erta turishadi...”