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Palazzo Gatchina negli acquerelli di Eduard Gau. Interni del Palazzo d'Inverno e dell'Ermitage in acquerelli di E.P. Gau

03.03.2019

Eduard Petrovich Gau lo era famoso pittore XIX secolo. Ti invitiamo a guardare i suoi unici acquerelli raffiguranti gli interni dell'Ermitage. Questi disegni sono preziosi perché tutti i dettagli sono dipinti molto finemente e i dipinti possono essere utilizzati per compilare un libro di testo sull'arredamento degli interni dell'epoca.
E, naturalmente, questa è una grande dose di ispirazione!

La più grande fama dell'artista venne dagli acquerelli degli interni di famosi edifici di Mosca, San Pietroburgo e Gatchina, commissionati da famiglia imperiale, sebbene siano noti anche diversi suoi ritratti. A Mosca dipinse gli interni del Bolshoi Palazzo del Cremlino, Palazzo Nikolaevskij; a San Pietroburgo - Castello Mikhailovsky, Palazzo d'Inverno e l'Ermitage, a Gatchina - gli interni del Grande Palazzo Gatchina. Solo nel Palazzo Gatchina dipinse 59 acquerelli, alcuni dei quali furono conservati nella collezione del palazzo fino agli anni '20, e solo poi furono trasferiti all'Ermitage. Gau apparve per la prima volta a Gatchina nel 1862 per creare acquerelli con vedute degli uffici di Nicola I e Alessandro II e continuò a lavorare nel palazzo solo nel 1874. Gli acquerelli di Gatchina sono di particolare valore, poiché il Grande Palazzo Gatchina fu completamente bruciato durante la Grande Guerra Patriottica dalle truppe in ritirata dalle truppe tedesche, e questi dipinti servono come materiale prezioso per il restauro degli interni del palazzo.

L'artista ha lavorato con gli acquerelli utilizzando la tecnica del lavaggio. I suoi dipinti sono realizzati con grande abilità: costruzione precisa della prospettiva, disegno dei dettagli con molta attenzione.
Le ultime opere dell'artista furono realizzate nel Grande Palazzo Gatchina e furono contrassegnate nel 1880.

La selezione non contiene tutti i suoi acquerelli; puoi guardarli all'infinito: la pregevole fattura e lo splendore dei colori deliziano l'occhio e ispirano.

Ho già portato alla vostra attenzione gli acquerelli degli interni del Palazzo d'Inverno di Luigi Premazzi. Oggi inizio una serie di post, dedicato alla creatività Eduard Petrovich Gau.
Inizierò con gli interni in cui vissero Nicola 1, sua moglie Alexandra Fedorovna e altri membri della famiglia.

"Interni del Palazzo d'Inverno. Il grande studio dell'imperatore Nicola I".

"Interni del Palazzo d'Inverno. Il bagno dell'imperatrice Alexandra Fyodorovna."

"Interni del Palazzo d'Inverno. La camera da letto dell'imperatrice Alexandra Fyodorovna."

"Interni del Palazzo d'Inverno. Il Boudoir dell'Imperatrice Alexandra Fyodorovna."

"Interni del Palazzo d'Inverno. Lo spogliatoio dell'imperatrice Alexandra Fyodorovna."

"Interni del Palazzo d'Inverno. Il giardino d'inverno dell'imperatrice Alexandra Fyodorovna."

"Interni del Palazzo d'Inverno. Il salotto bianco dell'imperatrice Alexandra Fyodorovna."

"Interni del Palazzo d'Inverno. Lo studio dell'imperatrice Alexandra Fyodorovna".

"Interni del Palazzo d'Inverno. Il grande salotto dell'imperatrice Alexandra Fyodorovna."

Interni del Palazzo d'Inverno, dove visse la figlia di Nicola 1 e Alexandra Fedorovna, Maria Nikolaevna.

"Interni del Palazzo d'Inverno. Il primo appartamento riservato. Il salone giallo della gran principessa Maria Nikolaevna."

"Interni del Palazzo d'Inverno. Il primo appartamento riservato. Il piccolo studio della gran principessa Maria Nikolaevna."

"Interni del Palazzo d'Inverno. Il primo appartamento riservato. La camera da letto della gran principessa Maria Nikolaevna."

"Interni del Palazzo d'Inverno. Il primo appartamento riservato. Lo spogliatoio della Gran Principessa Maria Nikolaevna."

"Interni del Palazzo d'Inverno. Il primo appartamento riservato. Il grande studio della Gran Principessa Maria Nikolaevna."

Interni del Palazzo d'Inverno, dove visse Massimiliano di Leuchtenberg, genero di Nicola I.

"Interni del Palazzo d'Inverno. Il primo spogliatoio dell'appartamento riservato del duca M. Leuchtenberg."

"Interni del Palazzo d'Inverno. Il primo appartamento riservato. Lo studio del duca M Leuchtenberg."

"Interni del Palazzo d'Inverno. Il primo appartamento riservato. Il salone del duca M Leuchtenberg."

"Interni del Palazzo d'Inverno. Il primo appartamento riservato. Il salotto del duca M Leuchtenberg."

Dal 1845, il Palazzo Mariinsky, intitolato a Maria Nikolaevna, divenne la residenza ufficiale dei principi di Leuchtenberg a San Pietroburgo.

"Salotto Blu nel Palazzo Mariinsky".

Eduard Petrovich (Ivanovich) Gau (1807, Revel-1887) - Artista russo, acquerellista. Eduard Petrovich Gau nacque nel 1807 a Reval (oggi città di Tallinn) ed “era cittadino russo”. Fin dall'infanzia si dedicò al disegno e nel 1830-1832 studiò pittura a proprie spese presso l'Accademia delle arti di Dresda. Nel 1838 (o 1836) l'Accademia Imperiale delle Arti di San Pietroburgo gli conferì il titolo di artista non di classe e gli conferì una medaglia d'argento. Nel 1854 (o 1864) Eduard Petrovich ottenne il titolo di accademico di pittura ad acquerello avanzata.
La massima fama dell'artista venne dagli acquerelli degli interni di famosi edifici di Mosca, San Pietroburgo e Gatchina, commissionati dalla famiglia imperiale, sebbene siano noti anche diversi suoi ritratti. A Mosca dipinse gli interni del Gran Palazzo del Cremlino e del Palazzo di Nicola; a San Pietroburgo - il Castello Mikhailovsky, il Palazzo d'Inverno e l'Ermitage, a Gatchina - gli interni del Grande Palazzo Gatchina. Gau apparve per la prima volta a Gatchina nel 1862 per creare acquerelli con vedute degli uffici di Nicola I e Alessandro II e continuò a lavorare nel palazzo solo nel 1874. Gli acquerelli di Gatchina sono di particolare valore, poiché il Grande Palazzo Gatchina fu completamente bruciato durante la Grande Guerra Patriottica dalle truppe tedesche in ritirata, e questi dipinti servono come materiale prezioso per il restauro degli interni del palazzo. L'artista ha lavorato con gli acquerelli utilizzando la tecnica del lavaggio. I suoi dipinti sono realizzati con grande abilità: costruzione precisa della prospettiva, disegno dei dettagli con molta attenzione.
Le ultime opere dell'artista furono realizzate nel Grande Palazzo Gatchina e furono contrassegnate nel 1880.

Palazzo Gatchina negli acquerelli di Eduard Gau

Palazzo Gatchina.

Palazzo Gatchina, meraviglioso monumento architettura e storia, fu gravemente danneggiata durante la Grande Guerra Patriottica. I lavori di restauro iniziarono solo nel 1976, e attualmente i visitatori possono vedere solo le sale principali del mezzanino del corpo centrale dell'edificio restaurato. Tuttavia, il palazzo in tutto il suo splendore decorazione d'interni appare negli acquerelli di artisti del secondo metà del XIX secolo secoli che hanno catturato tutto ciò che ha valore artistico interni dell'edificio.

Il merito principale che possiamo immaginare chiaramente come fosse il Palazzo Gatchina nella seconda metà del XIX secolo appartiene al famoso artista, accademico di prospettiva e acquarello Eduard Petrovich Gau. Ha realizzato 59 fogli con vedute degli interni del Palazzo Gatchina. Questi acquerelli sono l'orgoglio della collezione grafica Museo-Riserva Statale"Gatchina".

Eduard Petrovich (Ivanovich) Gau, autoritratto

EP Gau arrivò per la prima volta al Palazzo Gatchina nel 1862 all'età di 55 anni. Dietro di lui c’erano anni di lavoro fruttuoso e di successo commissionato dalla famiglia dell’imperatore.

Biografia di E.P. Gau non è ben studiato. Brevi informazioni sulla sua vita e sulla sua opera sono contenute in numerose pubblicazioni. Forniamo informazioni biografiche su E.P. Gau, sulla base di fonti d'archivio conservate in diversi fondi dell'Archivio storico di Stato russo.

Gau ha iniziato a disegnare in tenera età. gioventù. In seguito notò che era impegnato in " fin dall'infanzia, ritratto e pittura prospettica". E. Gau aveva un fratello minore, Voldemar, che divenne anche lui un famoso artista, un maestro dei ritratti ad acquerello.

Vladimir Ivanovic Gau

Eduard studiò per quattro anni (1834-1838) all'Accademia delle arti di Dresda e al termine della sua formazione si considerò un maestro pittura di ritratto. Vivendo a Dorpat nel 1838, E.P. Gau presentò una petizione al Consiglio dell'Accademia Imperiale delle Arti di San Pietroburgo per concedergli il titolo di ritrattista libero e non di classe. Il 5 marzo 1840 ricevette questo titolo e il corrispondente certificato per aver scritto “ Dipinti ad olio ritratto del professore emerito e bibliotecario dell'Università Imperiale di Dorpat, consigliere di stato e gentiluomo Dr. Morgenstern."

Bellotto.Veduta di Dresda dalla riva destra dell'Elba, Ponte di Augusto. 1748. Galleria di Dresda.

Veduta di Dorpat inizio XIX secolo. Da un'incisione del Senf

Lo stesso Gau notò negli anni '50 dell'Ottocento: “... nel 1838 fu riconosciuto dall'Accademia come artista nella ritrattistica con colori ad olio. Da quel momento in poi i miei studi consistettero principalmente nella pittura prospettica ad acquerello, che ricevette la più benevola attenzione dell’Imperatore e dell’intera famiglia imperiale”. È noto che negli anni '50 dell'Ottocento E.P. Gau disegnò gli interni dei palazzi di Carskoe Selo, Peterhof e del Palazzo d'Inverno. Successivamente (nel 1860, 1870) creò immagini di una serie di stanze nel Gran Palazzo del Cremlino a Mosca, dei palazzi Nikolaevskij e Mikhailovsky a San Pietroburgo.

Salon Princess Catherine Dadiani di Mingrelia (Georgia occidentale) a Tsarskoe Selo, vicino a San Pietroburgo, Russia

Gau Eduard Petrovich

Soggiorno dell'imperatrice Alexandra Feodorovna, Palace Cottage, San Pietroburgo, Russia

Gau Eduard Petrovich

Palazzo Mariinsky di San Pietroburgo. Soggiorno Blu

Gau Eduard Petrovich

Nel dicembre 1852, E. P. Gau, insieme a L. Premazzi e K. A. Ukhtomsky, ricevette un ordine onorario dall'imperatore Nicola I per creare un'intera serie di acquerelli “ sala interna del Nuovo Ermitage". Il nuovo Hermitage, costruito come edificio museale speciale secondo il progetto dell'architetto bavarese Leo Klenze, fu inaugurato l'8 ottobre 1852.

Leo von Klenze

Architetto, artista e scrittore tedesco.

Architetto Vasily Petrovich Stasov, artista A.G. Varnek

La sua costruzione è stata eseguita dagli architetti V.P. Stasov e N. E. Efimov. Nicholas I era orgoglioso del nuovo museo e ordinò viste di tutte le sale di questo edificio. Gli artisti lavorarono al disegno degli interni del Nuovo Hermitage dal 1852 al 1861 e completarono 50 disegni nel corso di nove anni. Gau ha registrato le sale del secondo piano del museo. I fogli di tutti e tre gli artisti nel 1861 furono raccolti in un uvrazh, che consisteva in “disegni ad acquerello viste interne tutte le sale dell'Ermitage Imperiale, la sua vista esterna e piante geometriche, facciate e frontespizio (in folio) in numero di 55 fogli, di cui 25 disegni sono stati realizzati da Ukhtomsky, 10 da Premazzi, 20 da E. Gau.”

Nuovo Eremo. II piano Scalone principale del Nuovo Hermitage. Zona secondo piano Acquerello. 1853

Gau Eduard Petrovich

Nuovo Eremo. II piano Sala della Scuola Russa Acquerello. 1855

Gau Eduard Petrovich

Nuovo Eremo. II piano Sala della Scuola Russa Acquerello. 1856

Gau Eduard Petrovich

Nuovo Eremo. II piano Sala dei cammei Acquerello. 1854

Gau Eduard Petrovich

Mentre lavorava alle vedute interne del Nuovo Hermitage nel 1854, Eduard Petrovich ricevette il titolo di accademico dall'Accademia Imperiale delle Arti di San Pietroburgo per l'arte e la conoscenza in prospettiva pittorica dell'acquerello". Dopo aver ricevuto questo titolo, Gau fu confermato nel grado di consigliere titolare e prestò giuramento di cittadinanza Impero russo. Nell'aprile 1860, il ministro della Casa Imperiale V.F. Adlerberg in "Prestazioni a nome più alto» sul premio a E.P. Gau Cavaliere dell'Ordine di S. Stanislav di terzo grado ha osservato: “ Il pittore e accademico Eduard Gau merita un giusto incoraggiamento per il suo talento e le sue eccellenti opere". Gau ottenne presto la più alta onorificenza dall'Ordine di San Stanislao.

Nuovo Eremo. II piano.Galleria dipinto antico Acquerello. 1859

Gau Eduard Petrovich

Nuovo Eremo. II piano Aula delle Scuole Italiane Acquarello. 1853

Gau Eduard Petrovich

Nuovo Eremo. II piano, Sala della Scuola Spagnola dell'Acquerello. 1856

Gau Eduard Petrovich

Nuovo Eremo. II piano Sala dei dipinti Scuola fiamminga Acquerello. . 1860

Gau Eduard Petrovich

Nel dicembre 1860, Nicola I ordinò a Gau, Premazzi e Ukhtomsky di iniziare a dipingere acquerelli di vedute interne del Palazzo d'Inverno. EP Gau dipinse diverse sale di rappresentanza (Sala Alexandrovsky, Galleria del 1812, Rotonda), ma si specializzò principalmente nella raffigurazione di salotti. Mentre lavorava agli acquerelli con vedute degli interni del Palazzo d'Inverno nel 1863, Gau si rivolse al ministro della Casa Imperiale V.F. Adlerberg con la richiesta di concedergli il titolo di pittore di corte e di assegnargli una pensione dopo 25 anni di servizio. A quel tempo, Eduard Petrovich lavorava su ordine dell'imperatore da 23 anni. Tuttavia, questa richiesta gli è stata negata.

Sala Alessandro

Gau Eduard Petrovich

Galleria Militare del 1812

Gau Eduard Petrovich

Veduta della Rotonda del Palazzo d'Inverno

Gau Eduard Petrovich

Ancor prima di completare una serie di acquerelli con vedute delle sale del Palazzo d'Inverno, Gau realizzò i suoi primi schizzi degli interni del Palazzo Gatchina. Nel 1862, l’artista dipinse l’ufficio dell’imperatore regnante Alessandro II e due uffici del padre dell’imperatore, Nicola I: il Grande Ufficio della Guerra e il Piccolo Ufficio della Guerra. Tutti e tre gli uffici erano situati nella piazza dell'Arsenale del Palazzo Gatchina, recentemente ricostruita. Questi fogli appartengono probabilmente all'ordine più alto e raffigurano gli uffici di Nicola I e successivamente di Alessandro II in vari palazzi. È noto che nel 1852 Gau raffigurò l'ufficio turco a Tsarskoye Selo, nel 1854 - gli uffici dell'imperatore Nicola I in Inverno e Palazzi di Peterhof, nel 1855 - l'ufficio di Nicola I, che a quel tempo era già morto, nel Cottage di Alessandria.

Sala Turca B Palazzo di Caterina Carskoe Selo

Gau Eduard Petrovich

Grande Gabinetto dell'Imperatore Nicola I

Gau Eduard Petrovich

Quindi il lavoro sul disegno degli interni del Palazzo Gatchina fu interrotto per 12 anni fino al 1874, quando Gau ricevette un ordine ufficiale per creare un'ampia serie di vedute dei locali di questo edificio. L’artista stesso, in un avviso all’Accademia Imperiale delle Arti nel 1880, scrisse: “Il 9 marzo 1874, l’Imperatore è lieto che io cominci a realizzare disegni di vedute interne del Palazzo Gatchina per Sua Maestà”. Gau notò che tra il 1874 e il 1880 realizzò 56 acquerelli, un elenco dei quali l'artista allegò al bando. Attualmente, il Palazzo Gatchina ospita tutti i 59 fogli creati da Gau, comprese le immagini degli uffici di Nicola I e Alessandro II, disegnate nel 1862. Prima della rivoluzione, questi acquerelli erano conservati a Gatchina nell'album di Alessandro II, dopo la musealizzazione del palazzo - nel Gabinetto delle Incisioni del Museo del Palazzo Gatchina e attualmente rappresentano una delle serie più preziose di fogli del fondo di acquerelli e disegni del Museo statale di Gatchina.

Negli anni 1860-1880, quando Gau creò i suoi acquerelli, il Palazzo Gatchina visse un altro periodo di prosperità. Poco prima, negli anni Quaranta e Cinquanta dell'Ottocento, l'edificio fu ricostruito per la seconda volta nel corso della sua esistenza.

Il Palazzo Gatchina fu costruito dall'architetto italiano A. Rinaldi per G. G. Orlov nel 1766-1781. L'edificio era costituito da un corpo centrale e da ali laterali ad esso collegate da ali semicircolari. La sagoma dell'edificio centrale a tre piani era complicata da due torri pentagonali. Le piazze laterali a un piano - Kitchen e Konyushenny - avevano torri ottagonali agli angoli. Al secondo piano delle ali semicircolari dal lato del cortile anteriore, Rinaldi realizzò loggiati.

Bassorilievo di F. I. Shubin, 1777

Grigory Grigorievich Orlov

Una caratteristica del palazzo era il rivestimento delle sue facciate con pietra locale - dolomite di Paritsa. I locali del Palazzo Gatchina, progettati da A. Rinaldi, si distinguevano per raffinatezza e raffinatezza. Le pareti erano dipinte o decorate con stucchi. I bellissimi pavimenti in parquet di vari modelli sono realizzati con legni pregiati. Le porte erano incorniciate con finiture in marmo artificiale. Gli alti soffitti ad arco terminavano con graziose cupole. Tuttavia i locali realizzati da Rinaldi non durarono a lungo nella loro forma originaria.

Facciate del palazzo. Disegno del 1781

Facciate del palazzo. 1790

Negli anni Novanta del Settecento il Palazzo Gatchina fu parzialmente ricostruito secondo il progetto di un altro architetto italiano V. Brenna per il nuovo proprietario, l'imperatore Paolo I. Brenna tenne conto delle condizioni climatiche del nord della Russia e convertì le logge del semi- ali circolari in gallerie vetrate con pareti in pietra di Chernitsa. L'architetto coprì con porte anche gli archi aperti del primo piano. Secondo il progetto di Brenna, gli edifici laterali erano costruiti su due piani. L'architetto ha ridecorato molte delle sale di rappresentanza dell'edificio centrale. Brenna diede ai locali maggiore solennità e splendore, poiché i nuovi interni erano destinati all'imperatore. Brenna utilizzata per la decorazione d'interni motivi artistici e simbolismo dell'arte Antica Roma, che ha studiato bene in Italia.

Vincenzo Brenna. Incisione

gran Duca Pavel Petrovich, I. Pullman, (dall'originale di P. Batoni, 1782)

L'ultima volta che il palazzo fu ricostruito secondo il progetto dell'architetto R.I. Kuzmin dal 1845 al 1858. Kuzmin, esperto stili storici(soprattutto greco e Architettura italiana), ha visto, sviluppato e rafforzato la somiglianza del Palazzo Gatchina con gli edifici Rinascimento italiano. Avendo concepito la ricostruzione del palazzo, Nicola I incaricò innanzitutto R.I. Kuzmin ricostruì le piazze laterali dell'edificio e vi creò appartamenti destinati alla famiglia dell'imperatore, ai cortigiani e a numerosi uffici.

Roman Ivanovich Kuzmin, ritratto di M.I. Scotti, 1849

Nicola I, Franz Kruger

Innanzitutto fu ricostruita la Piazza della Cucina (1845-1850). Il passo successivo fu la ricostruzione della piazza dell'Arsenale (precedentemente chiamata Konyushenny) (1847-1852): i vecchi edifici laterali furono completamente smantellati e al loro posto l'architetto fece costruire nuove piazze. Durante lo sviluppo del progetto per la ricostruzione degli edifici laterali, R.I. Kuzmin ha cercato di raggiungere l'unità architettonica con la parte centrale dell'edificio. L'architetto uguagliò l'altezza degli edifici laterali con l'altezza dei semicerchi e introdusse nella composizione dell'edificio due cupole a costoloni (sopra le torri angolari della piazza adiacenti alle ali del palazzo). Kuzmin decorò le facciate dell'Arsenale e della Piazza della Cucina con un ordine di pavimento, seguendo in questo A. Rinaldi, che decorò il corpo centrale dell'edificio con lesene pavimentali. Dopo la ricostruzione degli edifici laterali, si cominciò ad accedere all'ingresso principale del palazzo attraverso il cortile della piazza dell'Arsenale. In questa piazza, che divenne l'edificio principale del palazzo, Kuzmin costruì nuovi locali cerimoniali, gallerie d'arte, stanze private dell'imperatore, dell'imperatrice e della famiglia dell'erede al trono. Interni della Piazza dell'Arsenale R.I. Kuzmin lo ha progettato in modo molto elegante, utilizzando motivi decorativi varie tendenze stilistiche dell'eclettismo.

E. P. Gau, arrivato al palazzo nel 1870, fu incaricato di abbozzare sia i locali apparsi nel XVIII secolo sia i nuovi interni realizzati secondo il progetto di R.I. Kuzmina. Il lavoro dell'acquarellista procedette in modo irregolare. In alcuni anni Gau è riuscito a creare solo un acquerello o poco più: quattro, cinque. Negli altri anni i lavori procedettero più velocemente e l'artista riuscì a disegnare quattordici o più interni del palazzo. Non esisteva un sistema chiaro nella sequenza delle immagini delle stanze. Nello stesso anno Gau poté raffigurare diverse sale cerimoniali del XVIII secolo, situate nel mezzanino dell'Edificio Centrale, e una serie di stanze che facevano parte delle stanze personali della famiglia dell'imperatore regnante e si trovavano nella parte laterale ala dell'edificio - Piazza dell'Arsenale. L'anno successivo, l'artista creò nuovamente vedute dei locali cerimoniali dell'edificio centrale e allo stesso tempo disegnò le stanze del defunto padre dell'imperatore Alessandro II, Nicola I, nella piazza dell'Arsenale. Tuttavia, l'acquarellista aveva un'idea chiara della disposizione del palazzo e nell'elenco degli interni che creò a Gatchina, Gau distribuì i locali tra gli edifici e le infilate. Entro la fine del 1880, Gau riuscì a catturare tutte le qualità artistiche e significato storico interni del palazzo.

Questa serie di acquerelli comprende 11 fogli con vedute delle sale di rappresentanza del XVIII secolo, situate nel mezzanino del Palazzo Centrale. Questi locali non hanno subito modifiche significative dagli anni Novanta del Settecento, quando il proprietario del palazzo era l'imperatore Paolo I. La maggior parte L'interno venne decorato in questo periodo secondo il progetto dell'architetto V. Brenna. Alcuni interni hanno tuttavia conservato (in modo frammentario o totale) l'originario disegno decorativo dell'architetto A. Rinaldi. In molte sale del palazzo si possono vedere pavimenti in parquet con vari ornamenti realizzati secondo i disegni di Rinaldi, cornici di porte in marmo artificiale e decorazioni in stucco con contorni squisiti sulle pareti e sui soffitti alti. Brenna decorò numerosi interni con tessuti artistici; in molte stanze stucchi e ornamenti intagliati erano ricoperti di dorature.

Il palazzo di Gatchina dal cortile. Litografia di K. K. Schultz dalla fig. I. I. Carlo Magno.

Parata militare in corso piazza del palazzo vicino al Grande Palazzo Gatchina,

Gabriel Sergeevich Sergeev

Tra gli interni cerimoniali del XVIII secolo spicca Casa Bianca— la stanza più grande del soppalco (Fig. 1). Fu realizzato su progetto di A. Rinaldi negli anni Settanta del Settecento. IN fine XVIII secolo, lungo il perimetro della sala fu installata una scultura, tra cui due autentici busti antichi di Antinoo e dell'imperatore Caracalla. Due sale del mezzanino (il Salotto Cremisi e la Sala del Trono dell'Imperatore Paolo I) furono decorate con arazzi tessuti in Francia presso la Manifattura degli Arazzi Reali (ill. 3). Questi erano i doni del re Luigi XVI al granduca Pavel Petrovich, il futuro imperatore Paolo I. Nel trono dell'imperatrice Maria Feodorovna c'era una meravigliosa collezione di dipinti (ill. 2). Tra i dipinti fittamente appesi alle pareti c'erano opere di famosi artisti europei: J. Mill, D. Teniers, N. Berchem, G. Romanelli, P. Batoni. Sotto l'imperatore Nicola I negli anni '50 dell'Ottocento, i locali cerimoniali del XVIII secolo furono accuratamente restaurati e per tutto il XIX secolo esistettero come memoriale dell'epoca di Paolo I (ill. 4).

Gau Eduard Petrovich (1807-1887). Sala da pranzo in marmo. 1880 Carta, matita, acquerello, calce. 40,6x31,7 cm (GMZ “Gatchina”, numero di inventario GDM-428-ХI)

Gau Eduard Petrovich (1807-1887). Casa Bianca. 1880 Carta, matita, acquerello, calce. 31,8x43,8 cm (GMZ “Gatchina”, numero di inventario GDM-430-ХI)

Gau realizzò anche 6 acquerelli con vedute delle stanze personali dell'imperatore Paolo I, situate al primo piano dell'edificio centrale del Palazzo Gatchina. Queste stanze erano decorate in modo più modesto rispetto agli interni cerimoniali del mezzanino. Alla base delle pareti c'erano pannelli di quercia. Le pareti e i soffitti erano ricoperti da pitture policrome con motivi geometrici e ornamenti floreali. Gli oggetti che riempiono questi interni testimoniano il gusto e gli interessi dell'imperatore.

Gau Eduard Petrovich (1807-1887). Sala del trono superiore dell'imperatore Paolo I. 1878. Carta, matita, acquerello, calce. 42,8x29,5 cm (Museo statale di Gatchina, n. inv. GDM-423-ХI)

Gau Eduard Petrovich (1807-1887). Trono Imperatrice Maria Feodorovna. 1877 Carta, matita, acquerello, calce. 54,5x64,5 cm (GMZ “Gatchina”, numero di inventario GDM-417-ХI)

Tra gli ambienti personali di Paolo I figurava la Sala del Trono Inferiore (ill. 5). Una caratteristica insolita del design di questa stanza era che la sedia del trono al suo interno era installata sullo sfondo di un ritratto di grande formato di Pietro I (il dipinto è attribuito all'opera di F. Jouvenet). È noto che Paolo I aveva un grande rispetto per la personalità di Pietro. Le pareti della Sala del Trono Superiore erano decorate con paesaggi e ritratti di artisti veneziani statisti XVIII secolo. Sul tavolo a specchio tra i vasi c'è un busto in gesso del re Enrico IV. I ritratti di Enrico di Navarra sono stati trovati nelle stanze personali di Paolo più spesso di chiunque altro: 6 volte

Gau Eduard Petrovich (1807-1887). Sala del trono inferiore dell'imperatore Paolo I. 1877. Carta, matita, acquerello, calce. 41,5x28,7 cm.

(GMZ “Gatchina”, inventario n. GDM-419-ХI)

Gau Eduard Petrovich (1807-1887). Ufficio Ovale dell'Imperatore Paolo I. 1877. Carta, matita, acquerello, calce. 31,5x35 cm.

(GMZ “Gatchina”, inventario n. GDM-418-ХI)

Dal 1833, nello Studio Ovale si trovano oggetti provenienti dall’ufficio di Paolo I nel castello Mikhailovsky: la branda dell’imperatore, i suoi vestiti, gli stivali, un bastone e un paravento (ill. 6). Questi oggetti furono trasferiti al Palazzo Gatchina secondo la volontà dell'imperatrice vedova Maria Feodorovna.

Gau Eduard Petrovich (1807-1887). Ufficio della torre dell'imperatore Paolo I. 1878. Carta, matita, acquerello, calce. 38,7x29 cm.

(GMZ “Gatchina”, inventario n. GDM-424-ХI)

Gau Eduard Petrovich (1807-1887). Galleria dell'Armeria. 1880 Carta, matita, acquerello, calce. 42,7x30,4 centimetri.

(GMZ “Gatchina”, inventario n. GDM-431-ХI)

Nel gabinetto della torre, libri e disegni erano conservati in armadi bassi, che Paolo I avrebbe sempre voluto avere a portata di mano (ill. 7). Tra questi ci sono le memorie del ministro delle finanze di Enrico IV, il duca di Sully, libri sugli affari marittimi e opere religiose. Nell'acquerello di Gau, sul davanzale della finestra è visibile una Bibbia, che è sempre stata in questa stanza. Secondo le memorie dei contemporanei, Paolo I pregava per ore nel suo ufficio davanti alla Bibbia.

Dopo la morte di Paolo I, i successivi proprietari del palazzo mantennero intatte le stanze private dell'imperatore.

La serie di acquerelli realizzata da Gau comprendeva anche immagini delle stanze cerimoniali delle ali semicircolari del palazzo. Nell'ala occidentale, che collegava l'edificio centrale con la piazza della cucina, si trovavano le gallerie Chesme e Armeria (Fig. 8, 9). La Galleria Chesme fu realizzata su progetto di V. Brenna negli anni Novanta del Settecento. Inizialmente la Galleria venne chiamata D'Oro (a causa della doratura degli ornamenti in stucco). Ricevette il nome “Chesmenskaya” nel XIX secolo grazie ai tre dipinti dell'artista F. Hackert con vedute che la adornavano. Battaglia di Chesme. Sotto Paolo I, le uscite cerimoniali alla chiesa del palazzo venivano effettuate attraverso la galleria; a volte questa stanza fungeva da sala per banchetti affollati. Nell’ottobre del 1799 vi furono celebrati i matrimoni delle figlie di Paolo I, Alessandra ed Elena. Accanto alla Galleria Chesme si trovava la Galleria dell'Armeria (Arsenale), creata nel 1823. Lì potresti vedere campioni di prodotti delle migliori officine di armi in Russia, Europa e Oriente.

Gau Eduard Petrovich (1807-1887). Galleria Chesme. 1877 Carta, matita, acquerello, calce. 38,4x31,1 centimetri.

(GMZ “Gatchina”, inventario n. GDM-422-ХI)

Gau Eduard Petrovich (1807-1887). Chiesa della Santissima Trinità. 1875 Carta, matita, acquerello, calce. 32,5x45,6 centimetri.

(GMZ “Gatchina”, inventario n. GDM-451-ХI)

Dietro le gallerie c'era la Sala Ovale. Le sue pareti erano decorate con dipinti di S. F. Shchedrin con vedute del Parco Gatchina, che coprivano i dipinti di D. B. Scotti nella seconda metà del XIX secolo. Dalla Sala Ovale si poteva percorrere un piccolo corridoio fino alla chiesa palatina della Santissima Trinità (Fig. 10). La chiesa fu costruita nella torre della Piazza della Cucina sotto G. G. Orlov, ma fu ricostruita più volte. Nell'acquerello di E. P. Gau la chiesa è raffigurata dopo la ricostruzione negli anni Quaranta dell'Ottocento, eseguita secondo il progetto dell'architetto R. I. Kuzmin. Lo scultore P. Dylev ha creato la decorazione in stucco di questo interno, il dipinto delle pareti e la lanterna luminosa sono stati realizzati dagli artisti P. M. Shamshin e A. F. Pernits.

Gau Eduard Petrovich (1807-1887). Galleria greca. 1880 Carta, matita, acquerello, calce. 40,3x30,3 centimetri.

(GMZ “Gatchina”, inventario n. GDM-415-ХI)

Gau Eduard Petrovich (1807-1887). Sala dell'Arsenale. 1876 Carta, matita, acquerello, calce. 28,5x44cm.

(GMZ “Gatchina”, inventario n. GDM-403-ХI)

Nell'ala semicircolare orientale, che collegava l'edificio Centrale con la piazza dell'Arsenale, si trovava una galleria greca (Fig. 11). Fu progettato da V. Brenna negli anni Novanta del Settecento. La galleria era decorata con busti di imperatori romani, copie di vari statue antiche, dipinti del “pittore delle rovine” Hubert Robbert. Dietro la Galleria Greca c'era la Sala del Rotary, che ospitava una collezione di dipinti di questa artista famoso metà del XVIII secolo secolo.

Gau Eduard Petrovich (1807-1887). Grande ufficio militare dell'imperatore Nicola I. 1862. Carta, matita, acquerello, calce. 23,7x32,8 cm (GMZ “Gatchina”, numero di inventario GDM-407-ХI)

Gau Eduard Petrovich (1807-1887). Bagno dell'imperatrice Alexandra Feodorovna. 1877 Carta, matita, acquerello, calce. 41,7x30 cm.

(GMZ “Gatchina”, inventario n. GDM-414-ХI)

Come notato sopra, la cosa principale nella seconda metà del XIX secolo fu la ricostruita R.I. Piazza dell'Arsenale di Kuzmin. Gau ha creato 57 acquerelli con vedute dei locali di questo palazzo. L'ambiente più spazioso della piazza dell'Arsenale è la Sala dell'Arsenale (Fig. 12). Lì si tenevano cene ufficiali, si tenevano spettacoli amatoriali, cortigiani e membri della famiglia imperiale giocavano a carte e a biliardo. Nella sala per bambini sono stati installati uno scivolo e un'altalena. Dalla Sala dell'Arsenale si poteva accedere alle stanze personali dell'imperatore Nicola I e di sua moglie Alexandra Feodorovna, situate nella parte orientale della piazza dell'Arsenale.

Gau Eduard Petrovich (1807-1887). Mobile in rovere dell'imperatrice Alexandra Feodorovna. 1877 Carta, matita, acquerello, calce. 29,5x41,5 cm (GMZ “Gatchina”, numero di inventario GDM-411-ХI)

Gau Eduard Petrovich (1807-1887). Soggiorno dell'imperatrice Alexandra Feodorovna. 1876 Carta, matita, acquerello, calce. 29x47 centimetri.

(GMZ “Gatchina”, inventario n. GDM-410-ХI)

Nelle stanze dell'imperatore regnava un'atmosfera di rigoroso ordine. Queste stanze contenevano mobili in mogano dalle forme rigorose e laconiche, realizzati da G. Gumbs e P.P. Gumbs negli anni '20 e '50 dell'Ottocento (ill. 13). Alle pareti sono presenti acquerelli con immagini di personaggi in uniforme militare epoche diverse. Gli appartamenti dell'imperatrice erano decorati con maggiore lusso (14, 15, 16). Le pareti di alcune stanze sono rivestite con tessuti (seta e chintz), la modanatura del soffitto è dorata, i pavimenti sono ricoperti da morbidi tappeti con ornamento floreale. I mobili nello stile del secondo rococò erano in armonia con le modanature del soffitto e il design dei caminetti. Sulle pareti di queste stanze c'erano numerosi ritratti dei parenti dell'imperatrice e paesaggi romantici. Lampadari, candelabri e orologi in bronzo per i nuovi interni furono creati nelle fabbriche di San Pietroburgo di F. Chopin e M. Leuchtenbergsky.

Gau Eduard Petrovich (1807-1887). Galleria gotica. 1877 Carta, matita, acquerello, calce. 41,7x29,6 cm.

(GMZ “Gatchina”, inventario n. GDM-413-ХI)

Gau Eduard Petrovich (1807-1887). Galleria cinese nel Palazzo Gatchina. 1876 Carta, matita, acquerello, calce.

(GMZ “Gatchina”, inventario n. GDM-455-ХI)

Le stanze della famiglia dell'imperatore Alessandro II furono decorate dall'architetto R.I. Kuzmin in modo simile alle stanze personali di Nicola I e Alexandra Fedorovna. I soffitti hanno eleganti sculture, le pareti sono dipinte in vari colori o rivestite con tessuti, il pavimento in parquet è semplice motivo geometrico, in alcune stanze sono presenti tappeti con motivi floreali (ill. 19, 20). I mobili in noce nello stile del secondo rococò della bottega di A. Tour corrispondevano al design generale delle sale. Nelle stanze personali di Alessandro II c'erano molti trofei di caccia, poiché veniva a Gatchina principalmente per la caccia. Sotto di lui, la caccia imperiale fu trasferita in questa città e vicino al Parco del Palazzo fu costruito un intero insediamento di cacciatori. Nei locali di Alessandro II, puoi vedere orsi imbalsamati sotto forma di tappeti sul pavimento e sul muro del soggiorno: la testa di un bisonte ucciso dall'imperatore a Belovezhskaya Pushcha.

Gau Eduard Petrovich (1807-1887). 5a Sala dei Figli di Alessandro II (Ufficio Granduchessa Maria Aleksandrovna). 1878 Carta, matita, acquerello, calce. 28,5x41,5 cm (GMZ “Gatchina”, n. inventario GDM-452-ХI)

Accanto agli appartamenti di Alessandro II c'erano i locali dei suoi figli. E. P. Gau disegnò tre stanze della figlia di Alessandro II, la granduchessa Maria Alexandrovna (ill. 24). Al momento della creazione degli acquerelli, aveva già sposato il principe di Gran Bretagna e Irlanda, il duca di Edimburgo Alfred-Ernest-Albert, e praticamente non aveva mai visitato Gatchina. Pertanto, le sue stanze hanno il carattere di stanze libere del palazzo.

Sebbene la famiglia di Alessandro II non venisse molto spesso a Gatchina, fu questo imperatore a invitare l'artista E.P. Gau per catturare tutti gli interni dell'edificio che hanno un significato artistico o storico

GDM-434-ХI, KP-7721 - Gau Eduard Petrovich (1807-1887). La sala d'ingresso si trova al terzo piano dell'edificio centrale. 1870 Carta, matita, acquerello, calce. 27,7x41,2 cm (GMZ “Gatchina”, numero di inventario GDM-434-ХI)

Gau Eduard Petrovich (1807-1887). Camera da letto al terzo piano dell'edificio Centrale. 1879 Carta, matita, acquerello, calce. 42,2x28,8 cm (GMZ “Gatchina”, numero di inventario GDM-436-ХI)

Undici acquerelli di Gau raffigurano le stanze degli ospiti al terzo piano dell’Edificio Centrale (Fig. 25, 27, 28). Queste stanze furono create all'inizio degli anni '50 dell'Ottocento secondo il progetto di R.I. Kuzmin, ma decorato negli anni '60 e '70 dell'Ottocento. Questi locali comprendevano diverse camere da letto, soggiorni e uffici. Gli interni contenevano mobili imbottiti nello stile del secondo rococò, realizzati nella bottega di A. Tour. Potresti vedere molto sui muri dipinti. Alcune stanze furono decorate con paesaggi cittadini dai famosi artisti vedutisti veneziani B.P. Belotto e D.A. Canaletto. In altre stanze c'erano dipinti di grande formato di soggetti storici e ritratti. Nella Sala Gialla erano appesi alle pareti i ritratti degli eroi della guerra del 1812, realizzati dall'artista D. Doe (ill. 26). Queste sono ripetizioni delle sue opere completate per la galleria del 1812 nel Palazzo d'Inverno.

Gau Eduard Petrovich (1807-1887). Sala ovale al terzo piano dell'edificio Centrale. 1879 Carta, matita, acquerello, calce.

38,2x30,7 cm (Museo statale di Gatchina, inventario n. GDM-443-ХI)

Gau Eduard Petrovich (1807-1887). La sala gialla si trova al terzo piano dell'edificio Centrale. 1879 Carta, matita, acquerello, calce. 43,6x28,7 cm (GMZ “Gatchina”, numero di inventario GDM-435-ХI)

Acquarelli di E.P. Gau attira l'attenzione con la sua perfezione tecnica, accuratezza e autenticità nel trasmettere architettura, mobili, decorazioni delle stanze e struttura dei materiali. L'artista ha padroneggiato magistralmente varie tecniche di costruzione della prospettiva e ha cercato di garantire che il punto di vista da lui scelto desse la percezione più efficace dello spazio. L'artista ha eseguito in studio la costruzione prospettica a matita, utilizzando disegni misurati delle sale (piante e disposizioni parietali). In base alle caratteristiche degli interni, Gau scelse il metodo frontale o obliquo per costruire la prospettiva. Molto spesso utilizzava una prospettiva frontale, in cui una delle pareti della stanza era parallela al piano del lenzuolo. Questo metodo di costruzione della prospettiva ha permesso di lasciare invariata una delle pareti e di ridurre significativamente la quantità di distorsione. Gau ha utilizzato la tecnica dell’“allontanamento” all’esterno della sala, che ha aumentato significativamente la copertura dello spazio raffigurato. A volte l'artista comprime deliberatamente lo spazio e dipinge parti dell'interno che non erano incluse nella costruzione. Nella prospettiva finita della sala, l'artista ha collocato oggetti precedentemente abbozzati dal vero. Successivamente, Gau ha trasferito la costruzione della matita su un foglio di carta bianco per lavorare a colori. L'artista ha realizzato le sue opere utilizzando la tecnica del color wash, ricoprendo ripetutamente un foglio di colore con uno strato di colore e aumentando gradualmente la tonalità dell'intera immagine. In alcuni casi, per ottenere una maggiore impressione artistica, E.P. Gau applicato Materiali aggiuntivi. Poteva approfondire il tono dipingendo la superficie dell'oggetto raffigurato con albume d'uovo, acqua zuccherata o gomma arabica. Queste sostanze imitavano la vernice e fissavano la superficie. Per creare l'illusione di un materiale particolare, Gau ha utilizzato il ritocco. L'artista ha utilizzato anche la calce per evidenziare il volume di un particolare oggetto. La combinazione di colori degli acquerelli di Gau è fredda, i contorni degli oggetti sono sempre chiaramente definiti.

Gli acquarelli con vedute degli interni del Palazzo Gatchina furono gli ultimi in una grande serie opere dell'artista. Non si sa quando abbia interrotto la sua attività creativa. Nella seconda metà degli anni Ottanta dell'Ottocento si verificarono dei cambiamenti vita privata acquerellista. Sposò nel 1886 Emilia Maria Lilje. EP Gau è stato sposato due volte. Le informazioni sulla sua prima moglie non sono sopravvissute. Dal suo primo matrimonio, Gow ebbe due figli: Richard e Arthur. L'artista morì il 22 dicembre 1887 a Dorpat e fu sepolto nella stessa città il 27 dicembre. Un brillante monumento al percorso creativo di E.P. I Gau sono acquerelli realizzati dall'artista, conservati in varie collezioni.

Le opere di E. P. Gau non sono solo meravigliose opere d'arte, ma allo stesso tempo preziosi documenti storici. Hanno giocato ruolo vitale quando si creano progetti di restauro per il Palazzo Gatchina, gravemente danneggiato durante la Grande Guerra Patriottica, e oggigiorno i restauratori si rivolgono spesso a loro.

O.V. Petrova, capo Ricercatore GMZ "Gatchina"

http://gatchinapalace.ru/special/publications/collection/gau.php#_ftnref27

Eduard Petrovich Gau nacque nel 1807 a Reval (l'attuale città di Tallinn) ed era cittadino russo. Fin dall'infanzia si dedicò al disegno e nel 1830-1832 studiò pittura a proprie spese presso l'Accademia delle arti di Dresda.

Veduta della Rotonda del Palazzo d'Inverno

Nel 1838 (o 1836) l'Accademia Imperiale delle Arti di San Pietroburgo gli conferì il titolo di artista non di classe e gli conferì una medaglia d'argento. Nel 1854 (o 1864) Eduard Petrovich ottenne il titolo di accademico di pittura ad acquerello avanzata.

Veduta della Cattedrale nel Palazzo d'Inverno

La massima fama dell'artista venne dagli acquerelli degli interni di famosi edifici di Mosca, San Pietroburgo e Gatchina, commissionati dalla famiglia imperiale, sebbene siano noti anche diversi suoi ritratti.

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Sala Alessandro

Solo nel Palazzo Gatchina dipinse 59 acquerelli, alcuni dei quali furono conservati nella collezione del palazzo fino agli anni '20, e solo poi furono trasferiti all'Ermitage.

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Sala Apollo

Gau apparve per la prima volta a Gatchina nel 1862 per creare acquerelli con vedute degli uffici di Nicola I e Alessandro II e continuò a lavorare nel palazzo solo nel 1874.

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Salotto bianco dell'imperatrice Alexandra Feodorovna

Gli acquerelli di Gatchina sono di particolare valore, poiché il Grande Palazzo Gatchina fu completamente bruciato durante la Grande Guerra Patriottica dalle truppe tedesche in ritirata, e questi dipinti servono come materiale prezioso per il restauro degli interni del palazzo.

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Biblioteca dell'imperatore Alessandro II

L'artista ha lavorato con gli acquerelli utilizzando la tecnica del lavaggio. I suoi dipinti sono realizzati con grande abilità: precisa costruzione della prospettiva, disegno molto attento dei dettagli.

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Biblioteca dell'Imperatore Alessandro II (2)

Le ultime opere dell'artista furono realizzate nel Grande Palazzo Gatchina e furono contrassegnate nel 1880.

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Sala da biliardo dell'imperatore Alessandro II

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Il grande salotto dell'imperatrice Alexandra Feodorovna

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Grande salotto dell'imperatrice Alexandra Feodorovna (2)

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Grande ufficio dell'imperatore Nicola I

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Sala del Gran Maresciallo di Campo

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Boudoir della Granduchessa Maria Alexandrovna

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Boudoir dell'imperatrice Alexandra Feodorovna

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Boudoir dell'imperatrice Maria Alexandrovna

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Bagno della granduchessa Maria Alexandrovna

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Bagno dell'imperatrice Alexandra Feodorovna

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Biblioteca militare dell'imperatore Alessandro II

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Galleria militare 1812

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Seconda metà di riserva. Seconda sala

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Seconda metà di riserva. Soggiorno

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Seconda metà di riserva. Piccolo ufficio

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Seconda metà di riserva. Prima sala

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Seconda metà di riserva. Camera da letto

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Seconda sala della Galleria Militare

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Spogliatoio dell'imperatore Alessandro II

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Sala dell'Armeria

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Soggiorno nello stile del secondo rococò

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Salotto gotico delle granduchesse

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Cambio della sala delle guardie

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Sala del Consiglio dell'Imperatore Alessandro I

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Giardino d'inverno L'imperatrice Alessandra Feodorovna

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Gabinetto dell'imperatore Alessandro II

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Gabinetto dell'Imperatore Alessandro II (2)

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Gabinetto dell'Imperatore Alessandro II (3)

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Gabinetto dell'imperatrice Alexandra Feodorovna

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Gabinetto dell'imperatrice Alexandra Feodorovna (2)

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Valletto dell'imperatore Alessandro II

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. L'ufficio cremisi dell'imperatrice Maria Alexandrovna

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Piccola sala del feldmaresciallo

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Prima metà di riserva. C'era un grande ufficio. libro Maria Nikolaevna

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Prima metà di riserva. Ampio salone

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Prima metà di riserva. Salotto del duca M. Leuchtenberg

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Prima metà di riserva. Led interno giallo. libro Maria Nikolaevna

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Prima metà di riserva. Ufficio del duca M. Leuchtenberg

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Prima metà di riserva. Il piccolo ufficio è stato guidato. libro Maria Nikolaevna

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Prima metà di riserva. Salone del duca M. Leuchtenberg

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Prima metà di riserva. Camera da letto led. libro Maria Nikolaevna

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Prima metà di riserva. Camerino libro Maria Nikolaevna

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Prima metà di riserva. Spogliatoio del duca M. Leuchtenberg

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. La prima sala della Galleria Militare

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Passaggio dalla piccola sala del feldmaresciallo alla Galleria militare

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Sala Petrovsky

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Picchetto

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Sala di ricevimento dell'erede, il granduca Alexander Nikolaevich

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Quinto tempo libero. Il soggiorno ha portato. La principessa Maria Alexandrovna

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Quinto tempo libero. L'ufficio è stato guidato. La principessa Maria Alexandrovna

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Quinto tempo libero. Camera da letto led. La principessa Maria Alexandrovna

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Quinta Sala della Galleria Militare

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Camera da letto dell'imperatrice Alexandra Feodorovna

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Camera da letto dell'imperatrice Alexandra Feodorovna (2)

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Terza sala della Galleria Militare

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Terza metà di riserva. Soggiorno

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Terza metà di riserva. Soggiorno (2)

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Terza metà di riserva. Camera da letto

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Terza metà di riserva. Quarta stanza

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Spogliatoio dell'imperatrice Alexandra Feodorovna

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Spogliatoio dell'imperatrice Alexandra Feodorovna (2)

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Sala studio nella seconda metà libera del palazzo

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Torcia elettrica

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Scale della chiesa

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Quarto tempo libero. Soggiorno

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Quarto tempo libero. Mobiletto

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Quarto tempo libero. Corridoio

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Quarto tempo libero. Camera da letto

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Quarto tempo libero. Camerino

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Quarto tempo libero. Camera d'angolo

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Quarto tempo libero. Camera d'angolo (2)

Tipi di sale del Palazzo d'Inverno. Quarta Sala della Galleria Militare

Tipologie di sale del Piccolo Ermitage. Galleria orientale

Tipologie di sale del Piccolo Ermitage. Galleria delle vedute di San Pietroburgo

Tipologie di sale del Piccolo Ermitage. Giardino d'inverno

Tipologie di sale del Piccolo Ermitage. Mobiletto

Tipologie di sale del Piccolo Ermitage. Ufficio di Tsarevich Nikolai Alexandrovich

Tipologie di sale del Piccolo Ermitage. Sala del Padiglione

Tipologie di sale del Piccolo Ermitage. Galleria Romanov

Tipologie di sale del Piccolo Ermitage. Galleria Romanov (2)

Tipologie di sale del Piccolo Ermitage. Camera da letto di Tsarevich Nikolai Alexandrovich

Tipi di sale del Nuovo Hermitage. In cima alle scale

Tipi di sale del Nuovo Hermitage. Galleria di storia della pittura antica

Tipi di sale del Nuovo Hermitage. Sala delle Scuole Olandese e Fiamminga

Tipi di sale del Nuovo Hermitage. Sala della scuola spagnola

Tipi di sale del Nuovo Hermitage. Sala delle Scuole Italiane

Tipi di sale del Nuovo Hermitage. Sala dei Cammei

Tipi di sale del Nuovo Hermitage. Sala della scuola tedesca

Tipi di sale del Nuovo Hermitage. Aula scolastica tedesca (2)

Tipi di sale del Nuovo Hermitage. Aula scolastica russa

Tipi di sale del Nuovo Hermitage. Aula scolastica russa (2)

Tipi di sale del Nuovo Hermitage. Aula della Scuola Fiamminga

Tipi di sale del Nuovo Hermitage. Sala della Scuola Fiamminga (2) Tipologie di sale del Nuovo Hermitage. Il gabinetto dell'Imperatrice

Tipi di sale del Nuovo Hermitage. Il gabinetto dell'Imperatrice

Tipi di sale del Nuovo Hermitage. Gabinetto delle scuole italiane

Tipi di sale del Nuovo Hermitage. Gabinetto delle scuole italiane (2

Tipi di sale del Nuovo Hermitage. Gabinetto delle scuole italiane (3)

Tipi di sale del Nuovo Hermitage. Gabinetto delle scuole italiane (4)

Tipi di sale del Nuovo Hermitage. Ufficio scolastico fiammingo

Tipi di sale del Nuovo Hermitage. Scala principale. Zona del secondo piano

Per trattenere il tempo che passa... Interni del Palazzo d'Inverno negli acquerelli di E. P. Gau.

Eduard Petrovich (Ivanovich) Gau (1807, Revel-1887) - Artista russo, acquerellista.
Nacque nel 1807 a Reval (oggi città di Tallinn) ed “era cittadino russo”. Fin dall'infanzia si dedicò al disegno e nel 1830-1832 studiò pittura a proprie spese presso l'Accademia delle arti di Dresda. Inoltre, la sua formazione si è svolta a San Pietroburgo Accademia Imperiale arti, dove gli è stato conferito il titolo di artista non di classe e gli è stata assegnata una medaglia d'argento. Successivamente, Eduard Petrovich è stato insignito del titolo di Accademico di pittura ad acquerello avanzata.

Eduard Petrovich (Ivanovich) Gau (1807, Revel - 1887)

Alexander o Sala Principale. Costruito nel Palazzo d'Inverno secondo il progetto dell'architetto Bryullov (fratello artista famoso) nel secondo quarto del XIX secolo in memoria dell'imperatore Alessandro I

A Mosca dipinse gli interni del Gran Palazzo del Cremlino e del Palazzo di Nicola; a San Pietroburgo - il Castello Mikhailovsky, il Palazzo d'Inverno e l'Ermitage, a Gatchina - gli interni del Grande Palazzo Gatchina. Solo nel Palazzo Gatchina dipinse 59 acquerelli, alcuni dei quali furono conservati nella collezione del palazzo fino agli anni '20, e solo poi furono trasferiti all'Ermitage.

La Sala Apollo è stata progettata secondo la passione allora di moda per la cultura antica

Gau apparve per la prima volta a Gatchina nel 1862 per creare acquerelli con vedute degli uffici di Nicola I e Alessandro II e continuò a lavorare nel palazzo solo nel 1874. Gli acquerelli di Gatchina sono di particolare valore, poiché il Grande Palazzo Gatchina fu completamente bruciato durante la Grande Guerra Patriottica dalle truppe tedesche in ritirata, e questi dipinti servono come materiale prezioso per il restauro degli interni del palazzo.

Sala dell'Armeria. Fino agli anni '30 del XIX secolo nei locali si tenevano i balli. Dopo un incendio negli anni '30, la sala fu ricreata dall'architetto Stasov in stile russo, con sculture di soldati che reggono gli stemmi delle province russe.

Sala del Padiglione

Sala Petrovsky

La lunga vita di 80 anni dell’artista (morì nel 1887) può forse essere definita un successo sotto molti aspetti. Tuttavia, non ha acquisito ricchezza, anche se sembrerebbe che avrebbe potuto. E dopo la sua morte, la vedova Emilia Gau e la sua figlia adottiva furono costrette a chiedere assistenza all'Accademia di San Pietroburgo assistenza finanziaria. L'Accademia ha fornito un sussidio forfettario, ma ha rifiutato una pensione permanente. Tuttavia, ci sono molti esempi simili in tutta la storia russa.

Picchetto

Tuttavia, in un modo o nell'altro, gli acquerelli di Eduard Gau sono sopravvissuti a molti degli interni del palazzo raffigurati in essi, e quindi più di una volta hanno aiutato i restauratori. Tuttavia, quelli che lo dicono davvero hanno ragione pittura di talento permette di trattenere anche il tempo che passa.

Sala del Gran Maresciallo di Campo

Sala del feldmaresciallo, che ospitava i ritratti dei marescialli di campo russi. Realizzato secondo il progetto dell'architetto Auguste Montferrand (costruttore Cattedrale di Sant'Isacco). Dopo un incendio negli anni '30, fu ricostruita dall'architetto russo Stasov ( prozio famoso bolscevico). Dopo la rivoluzione i ritratti furono rimossi dalla sala come simbolo della tirannia reazionaria. Nel 21 ° secolo furono restituiti.

Piccola sala del feldmaresciallo

Sala del cambio della guardia

La prima sala della Galleria Militare

Seconda sala della Galleria Militare

Terza sala della Galleria Militare

Sala dei Consigli dell'Imperatore Alessandro I

Grande ufficio dell'imperatore Nicola I

ufficio dell'imperatrice Alexandra Feodorovna, moglie di Nicola I

ampio soggiorno dell'imperatrice Alexandra Feodorovna

Salotto bianco dell'imperatrice Alexandra Feodorovna

camera da letto dell'imperatrice Alexandra Feodorovna

bagno dell'imperatrice Alexandra Feodorovna

camerino dell'imperatrice Alexandra Feodorovna

Boudoir dell'imperatrice Maria Alexandrovna

L'ufficio cremisi di Maria Alexandrovna, moglie dell'imperatore Nicola I, a causa della quale l'eroe popolare sovietico-ucraino Taras Shevchenko fu esiliato come soldato.

soggiorno dell'imperatrice Maria Alexandrovna

Camera da letto della granduchessa Maria Alexandrovna - figlia dell'imperatore russo Alessandro II e dell'imperatrice Maria Alexandrovna. Ho sposato mio figlio regina britannica Vittoria

ufficio della granduchessa Maria Alexandrovna

Boudoir della Granduchessa Maria Alexandrovna

Il grande ufficio di Maria Nikolaevna, figlia dell'imperatore russo Nicola I, considerata la prima amante del Palazzo Mariinsky di San Pietroburgo. Sposato con la duchessa di Leuchtenberg. Sposò Massimiliano di Leuchtenberg, figlio di Giuseppina e figliastro di Napoleone Bonaparte. L'ultimo discendente della famiglia è Sergei Romanovsky, principe di Leuchtenberg, partecipante Movimento bianco, morì in Italia a metà degli anni '70.

piccolo ufficio della granduchessa Maria Nikolaevna

Salone giallo della Granduchessa Maria Nikolaevna

La camera da letto della granduchessa Maria Nikolaevna

salotto del duca Massimiliano di Leuchenberg

ufficio del duca Massimiliano di Leuchenberg

Biblioteca militare dell'imperatore Alessandro II

Biblioteca dell'imperatore Alessandro II.

Comprendeva: 1. Raccolta di pubblicazioni sulla letteratura militare in russo e lingue straniere, mappe, piante, disegni, modelli, ecc.
2. Una raccolta di album con ritratti di membri della famiglia imperiale, nonché di teste coronate straniere e di privati, nonché album con vedute dei palazzi imperiali e di varie città, album di militari, ferroviari, giubilari, ecc.
3. Archivio segreto contenente atti e documenti della Famiglia Imperiale.
4. Materiali per la biografia dell'imperatore Nicola I.
5. Relazioni dei Ministeri e delle Direzioni principali, con mappe, planimetrie e disegni.
6. Cose, lettere, libri e altri oggetti di memoria della famiglia imperiale.
7. Archivio dell'ex Cancelleria della Campagna Militare di Alessandro II.

Gabinetto dell'imperatore Alessandro II

Valletto dell'imperatore Alessandro II

sala da biliardo dell'imperatore Alessandro II

Soggiorno gotico delle granduchesse. Tali salotti erano considerati l'ultima moda della metà del XIX secolo in Europa

soggiorno in stile rococò

sala di ricevimento dell'erede, il Granduca Alessandro

Camera da letto dello zarevich Nikolai Alexandrovich, il figlio maggiore dell'imperatore Alessandro II, morto di meningite tubercolare all'età di 21 anni