Coraggio, eroismo e fermezza senza pari sono stati mostrati dal popolo russo nella lotta contro le orde di Napoleone, che hanno ridotto in schiavitù quasi tutti i popoli d'Europa prima della loro invasione della nostra Patria. Le gesta dei soldati russi furono ricordate con ammirazione da contemporanei e discendenti. La guerra patriottica del 1812 fu cantata in bellissimi versi da Zhukovsky, Batyushkov, Pushkin e Lermontov. L. N. Tolstoy lo catturò nel grandioso poema epico Guerra e pace. Lo ricordano le statue di Kutuzov e Barclay de Tolly nella cattedrale di Kazan, le porte trionfali di Narva, erette in onore delle guardie che tornarono in patria nel 1814, la colonna di Alessandro sulla piazza del palazzo. Tra le strutture commemorative create in memoria del 1812, la Galleria militare del Palazzo d'Inverno, che attualmente fa parte dell'esposizione del Museo statale dell'Ermitage, è una sorta di monumento. Ecco trecentotrentadue ritratti dei capi militari dell'esercito russo - partecipanti alle campagne del 1812-1814, iniziate con l'invasione delle truppe francesi in Russia e terminate meno di due anni dopo con l'ingresso vittorioso del Esercito russo a Parigi.
I ritratti furono dipinti nel 1819-1828 dal ritrattista inglese George Doe e dai suoi assistenti russi Alexander Vasilyevich Polyakov e Vasily (Wilhelm August) Alexandrovich Golike.
I locali della galleria furono creati dall'architetto K. I. Rossi in modo molto frettoloso, da giugno a novembre 1826, sul sito di diverse piccole stanze proprio al centro della parte anteriore del Palazzo d'Inverno - tra il Bianco (poi Armoriale) e le sale del Grande Trono (Georgievsky), accanto alla cattedrale del palazzo.
L'inaugurazione della galleria avvenne il 25 dicembre 1826, giorno divenuto festa annuale fin dai tempi della guerra patriottica in ricordo della cacciata delle orde napoleoniche dalla Russia. Oltre al cortile, alla cerimonia di apertura hanno partecipato numerosi veterani di eventi militari passati - generali e ufficiali, nonché soldati dei reggimenti di guardia di stanza a San Pietroburgo e dintorni, che hanno ricevuto medaglie per aver partecipato alla campagna del 1812 e per la cattura di Parigi. Durante il servizio religioso nella cattedrale del palazzo, che ha preceduto la consacrazione della galleria, i soldati dei reggimenti di cavalleria erano schierati nella Sala Bianca, la fanteria - nella Grande Sala del Trono. Quindi entrambi hanno marciato attraverso la galleria in una solenne marcia davanti ai ritratti dei capi militari sotto il cui comando hanno combattuto valorosamente nel 1812-1814.
Il dipinto di G. G. Chernetsov catturò la vista della galleria nel 1827. Il soffitto con tre lucernari è stato dipinto secondo i bozzetti di D. Scotti, lungo le pareti sono cinque file orizzontali di ritratti a busto entro cornici dorate, separate da colonne, ritratti a figura intera e porte di stanze attigue. Ai lati di queste porte in alto si trovavano dodici corone di alloro in stucco che circondavano i nomi dei luoghi dove si svolsero le battaglie più significative del 1812-1814, da Klyastitsy, Borodino e Tarutino a Brienne, Laon e Parigi. La galleria raffigurata nella foto differiva da quella moderna solo per l'assenza di cori, lampadari originali a forma di enormi corone di alloro e per il fatto che era leggermente più corta. Oltre a più di trecento ritratti dipinti da Dou, Polyakov e Golick, la galleria aveva già negli anni '30 dell'Ottocento grandi ritratti equestri di Alessandro I e dei suoi alleati - il re Federico Guglielmo III di Prussia e l'imperatore Francesco Giuseppe I d'Austria I primi due furono dipinti dall'artista di corte berlinese F. Kruger, il terzo - dal pittore viennese P. Kraft.
Come l'ha raffigurata Chernetsov, la galleria è esistita per quasi undici anni. L'incendio che scoppiò nel Palazzo d'Inverno la sera del 17 dicembre 1837 e qui infuriò per tre giorni, distrusse le decorazioni di tutte le sale, compresa la Galleria Militare. Tuttavia, nessun ritratto è stato danneggiato: sono stati portati fuori dai soldati delle guardie, che li hanno salvati disinteressatamente dal fuoco. Nel 1838-1839 la galleria fu ristrutturata secondo i disegni dell'architetto V. P. Stasov. In questa forma, è stato conservato fino ad oggi.
In epoca sovietica, la galleria fu riempita con quattro ritratti dei ranghi della compagnia dei granatieri di palazzo, un'unità speciale formata nel 1827 dai veterani della guerra patriottica e che svolgeva il servizio di guardia onoraria nel palazzo. Questi ritratti furono dipinti dal vero da D. Doe nel 1828. Per noi sono interessanti e cari come ritratti estremamente rari di partecipanti ordinari alla guerra del 1812-1814. Questi sono gli stessi eroi-soldati che, combattendo continuamente, hanno marciato dal confine russo sul Neman a Borodino, e l'Europa, il capo di stato maggiore, il principe P. M. Volkonsky, ha ordinato a Dow il suo ritratto. Durante la seduta spiritica, il re entrò nella stanza. Rimase colpito dalla somiglianza del ritratto e dalla rapidità con cui l'artista lavorava. Dow ricevette presto un invito a venire a San Pietroburgo per realizzare molti ritratti di generali russi per la Galleria militare nel Palazzo d'Inverno.
L'offerta era allettante. Oltre a dipingere ritratti commissionati dallo zar, Dow poteva senza dubbio contare sulla posizione di artista alla moda della corte e dell'aristocrazia imperiale russa. Accettò e pochi mesi dopo, nella primavera del 1819, arrivò a San Pietroburgo.
Nessuno dei palazzi in Europa aveva una galleria di ritratti simile a quella che avrebbe dovuto decorare il Palazzo d'Inverno. La "Waterloo Hall of Remembrance", che si stava creando in quel periodo nel Windsor Palace, con le sue ventotto immagini di re, capi militari e diplomatici, non poteva che suggerire una Galleria Militare, che avrebbe dovuto ospitare più di trecento ritratti .
Allo stato maggiore fu ordinato da Alessandro I di preparare elenchi di persone le cui immagini dovevano essere dipinte per la galleria. La condizione era la partecipazione di queste persone ai combattimenti contro i francesi nelle campagne del 1812, 1813 e 1814, già allora ricoperte nel grado di generale o promosse a generale poco dopo la fine della guerra per le divergenze mostrate in battaglia.
Questa regola non è stata sempre rispettata fin dall'inizio. È vero, in accordo con esso, non troveremo nella galleria i ritratti di D. I. Lobanov-Rostovsky e A. S. Kologrivov, i generali che nel 1812 guidarono la preparazione delle riserve per l'esercito nella parte posteriore nel 1812. Manca anche il ritratto del futuro decabrista M. F. Orlov, promosso generale a Parigi, appena presa dai russi, proprio per aver partecipato ai negoziati sulla sua resa. D'altra parte, il ritratto del conte Arakcheev finì in un posto d'onore nella galleria, sebbene, come sapete, questo onnipotente lavoratore temporaneo, non solo nel 1812-1814, ma per tutta la sua vita, non partecipò in una sola battaglia. Per il suo preferito, il re ha ritenuto possibile fare un'eccezione.
La galleria si è conservata immutata dal suo restauro dopo l'incendio del 1837. Pertanto, insieme ai ritratti degli eroi del dodicesimo anno onorati dalla memoria del popolo, noi, oltre ad Arakcheev, vediamo in esso ritratti di reazionari come Benckendorff, Sukhozanet, Chernyshev e altri che hanno svolto il ruolo più oscuro nella politica e militare storia della Russia. Insieme a valorosi comandanti militari, qui vengono catturati molti cortigiani piuttosto che militari, così come tirapiedi del personale o generali che non sono famosi per il coraggio in battaglia, ma sono eloquenti nei loro rapporti e ossequiosi ai loro superiori. Ci sono anche quelli la cui crudeltà verso i soldati e l'appropriazione indebita di fondi pubblici hanno lasciato il segno nella memoria dei contemporanei. Non per niente uno dei valorosi partecipanti alla Guerra Patriottica del 1812 scrisse a proposito della Galleria Militare: “Quante persone insignificanti vi si affollano i pochi che sono giustamente degni di passare al rispetto dei posteri riconoscenti! Gli occhi si spalancano finché trovi e ti fermi ai veri eroi di questa epopea popolare.
Gli elenchi dei generali redatti dallo Stato Maggiore sono stati trasferiti al Presidente del Dipartimento Militare del Consiglio di Stato, Conte Arakcheev, che li ha presentati ad Alessandro I, dopodiché sono stati approvati dal Comitato dei Ministri e, infine, riferiti a il Dipartimento Ispettorato dello Stato Maggiore Generale, che avrebbe dovuto notificare ai generali la necessità di venire a posare nell'officina Dow, dove venivano inviate anche copie degli elenchi approvati.
Subito dopo l'arrivo di Dow a San Pietroburgo, nell'enorme laboratorio a lui assegnato nel Palazzo Shepelevsky (situato sul sito del Nuovo Hermitage), i capi militari russi che posavano per l'artista iniziarono a sostituirsi a vicenda. Probabilmente furono i primi a spargere la voce sull'arte dell'inglese in giro per la città, sulla sorprendente velocità con cui lavora, creando ritratti estremamente simili ed efficaci in due o tre sessioni.
Dow ha vissuto in Russia per quasi dieci anni e qui ha realizzato centinaia di ritratti. Quali informazioni su quest'uomo ci vengono fornite dai suoi contemporanei, conoscenti di Pietroburgo? Assolutamente nessuno, nemmeno una parola. Nessuno ci ha lasciato nemmeno la descrizione più sommaria del suo aspetto, dei suoi modi, non ha scritto dichiarazioni sul nostro Paese, che così generosamente ha pagato per il suo lavoro. Ciò può essere spiegato solo dal fatto che Dow non si è avvicinato al popolo russo. Non era mai stato da nessuna parte, non aveva contatti con nessuno al di fuori della sua professione. Fin dai primi giorni della sua vita a San Pietroburgo, ha lavorato sodo e instancabilmente, rimanendo inattivo davanti al cavalletto per molte ore o nella bottega del suo palazzo o nelle ricche case dei clienti privati. E questo isolamento non derivava affatto dalla sconfinata devozione all'arte: le persone che lo osservavano da vicino capirono presto che Dow aveva una passione divorante per il denaro. Con questa passione, l'inglese è venuto in Russia e l'ha servita solo con zelo per tutti gli anni in cui ha vissuto qui.
Questo artista di indubbio talento è sempre stato così? Apparentemente no. George Doe, figlio dell'incisore Philip Doe, nacque a Londra nel 1781. Ha studiato alla London Academy of Arts, che si è laureato all'età di ventidue anni con una medaglia d'oro, era ben istruito: ha studiato letteratura antica, parlava quattro lingue europee. Il suo padrino e amico più anziano era il talentuoso pittore di genere e paesaggista George Msrland, che morì nella prigione dei debitori di Londra nel 1804. Tre anni dopo, Dow scrisse una biografia di George Morland e la pubblicò a proprie spese.
Dopo essersi diplomato all'Accademia, Dow ha creato una serie di dipinti in cui ha cercato di catturare "nei volti e nelle figure" l'espressione di forti sentimenti umani. Tali sono "Posseduti", "Negro e bufalo", "Madre che salva un bambino da un nido d'aquila" e altri. Dieci anni dopo, Dow si dedicò alla ritrattistica, che presto gli portò fama: tra i clienti c'erano rappresentanti della casa reale e della più alta aristocrazia. Dopo un soggiorno ad Aquisgrana, trascorre l'inverno nel continente, in Germania, a Coburgo ea Weimar, dove esegue numerosi ritratti di successo, tra cui quello di Wolfgang Goethe. Ora, tuttavia, Dow non desiderava tanto la fama quanto un sacco di soldi.
Non era più il giovane che una volta aveva pianto il destino di George Morland e si era risentito per la crudeltà dei creditori che lo avevano rovinato; il mondo degli uomini d'affari e dei mercanti che circondavano Dow, la cui religione era l'adorazione dell'oro, costrinse l'artista a separarsi dalle illusioni della giovinezza.
Cosa potrebbe esserci di più allettante di enormi guadagni garantiti per molti anni? Per ogni ritratto dipinto per la galleria, Dow riceveva mille rubli in banconote (circa 250 rubli in argento), una cifra significativa per quel tempo. Gli artisti russi più famosi sono stati pagati da tre a quattro volte di meno per un ritratto di questo formato.
Come riportato in uno degli articoli della rivista nel 1820, Dow dipinse circa ottanta ritratti per la galleria durante il primo anno del suo soggiorno in Russia. Nell'autunno dello stesso anno, ne espose quattro dei migliori in una mostra all'Accademia delle Arti, accanto ai ritratti del Duca di Kent, del generale spagnolo Olava, dell'attrice londinese O'Neil nel ruolo di Giulietta e altri, dipinti prima di venire in Russia Infine, i visitatori hanno potuto vedere immediatamente gli ordini di campioni fatti da Dow a San Pietroburgo.
Una mostra nel 1820 con poche ma accuratamente selezionate opere di Dow gli valse il titolo di "libero socio onorario" dell'Accademia delle arti di San Pietroburgo e, cosa per lui molto più importante, svolse il ruolo di una sorta di pubblicità. Molti membri della famiglia reale, cortigiani e ministri, nobili di buona famiglia e ufficiali delle guardie volevano essere dipinti da un artista inglese e gareggiavano tra loro per ordinargli i loro ritratti. Ed è riuscito a scrivere a tutti, senza perdere una sola offerta redditizia, ha lavorato come un posseduto.
Dow ha lavorato da solo per i primi due o tre anni, costruendo la sua fama. Quindi, in un grande appartamento che ha affittato nella casa di Bulant in Palace Square, è stato creato un intero laboratorio per riprodurre i ritratti del suo lavoro, ognuno dei quali avrebbe dovuto portare all'autore il maggior profitto possibile. In primo luogo, gli incisori chiamati dall'Inghilterra si stabilirono qui: il genero di Dow, Thomas Wright, e suo fratello minore, Henry Dow, che iniziarono a riprodurre in eccellenti incisioni in linea tratteggiata e in modo nero il lavoro del loro parente. La richiesta di questi fogli, che venivano stampati a Londra da tavole prodotte a San Pietroburgo e portate a San Pietroburgo per la vendita, era grande, nonostante i prezzi elevati: le buone stampe costavano dai venti ai venticinque rubli in banconote. Furono acquisiti dagli stessi raffigurati per donarli ai propri cari, ai loro parenti, colleghi e subordinati, sedi e dipartimenti che dirigevano, istituti scolastici dove studiavano, ecc. Furono infine acquisiti dagli amanti delle incisioni in Russia e all'estero .
Nel 1822 divenne evidente che il ritmo dei ritratti per la galleria doveva essere accelerato. I generali che prestavano servizio a San Pietroburgo o nelle vicinanze, così come quelli che si trovavano nella capitale per affari, avevano già visitato l'officina di Doe, e il Dipartimento dell'Ispettorato dello Stato Maggiore Generale non sempre conosceva il luogo di residenza dei generali in pensione, e ancora di più, dove cercare gli eredi ei parenti di coloro che erano morti all'inizio del lavoro di Dow. Pertanto, il quotidiano militare "Russian Invalid" (n. 169) ha pubblicato un messaggio sulla creazione della Galleria militare nel Palazzo d'Inverno, accompagnato da un appello ai generali in pensione e ai parenti del defunto con la richiesta di portare i loro ritratti a San . Petersburg per la copia nella dimensione necessaria per la galleria.
L'archivio ha conservato molte lettere provenienti da varie parti della Russia - dai generali Shestakov di Elizavetgrad, Kazachkovsky di Tsaritsyn, Velyaminov di Tiflis, Sabaneev di Tiraspol, ecc. Che non possono venire nella capitale, essendo impegnati nel servizio, a causa di problemi di salute o per la distanza. Certo, non tutti hanno osato camminare per molte settimane su strade dissestate - ed erano pessime ovunque - diretti a San Pietroburgo dal Caucaso, dall'Ucraina, dalla regione del Volga o dalla Volinia, solo per posare per l'artista due o tre volte. Non era così facile per i comandanti di brigata, divisione, corpo, e soprattutto per i vecchi generali in pensione, feriti in battaglia, che vissero per un secolo nei poderi, spesso in remoti "angoli dell'orso", intraprendere un simile viaggio, che inoltre non era economico. Molti anche da Mosca hanno inviato ritratti realizzati lì, anche se il trasferimento da una capitale all'altra di un viaggiatore con il grado di generale, che alle stazioni postali senza indugio è stato fornito di un pernottamento relativamente confortevole e dei cavalli più vivaci, ha richiesto solo tre o quattro giorni.
L'invio di ritratti allo Stato Maggiore Generale è stato accompagnato da una varietà di commenti scritti. Così, il generale Ignatiev, inviando un ritratto dipinto da Kinel da Mosca, ha riferito: “Il suo lavoro, se visto da vicino, non sembrerà il massimo, ma da lontano ha un effetto completamente diverso e, soprattutto, ha una grande somiglianza. " E il generale Sanders, inviando il suo ritratto da Dorpat, dipinto nel 1811, chiese solo di aggiungere su di esso solo due medaglie ricevute per la guerra del 1812, ovviamente, non ricevette nuovi premi.
Le lettere dei parenti che inviavano ritratti di generali già defunti a San Pietroburgo erano molto particolari. Così, la vedova del Don Cossack I.F. Chernozubov, morta nel 1821, Marfa Yakovlevna, che viveva nel villaggio di Golubenskaya, inviò un ritratto dipinto nel 1806, affermando che “durante il periodo della sua vita, ci furono pochissimi cambiamenti in il suo viso, solo nei capelli è diventato un po 'ingrigito.
A volte la ricerca di parenti che potessero possedere il ritratto desiderato durava molti mesi. Così è stato con la ricerca dell'immagine di un amico di lunga data di M.I. Kutuzov, il tenente generale senza figli N.I. Lavrov, che comandò il 5 ° corpo di fanteria (guardie) nel 1812-1813 e morì durante una campagna in Germania. Quando è iniziata la ricerca dei suoi ritratti, anche la vedova del generale era morta, ma il dipartimento di ispezione ha ricevuto la notizia che la sorella del defunto viveva nel distretto di Kromsky della provincia di Oryol e ha chiesto assistenza al governatore civile, che ha equipaggiato per lei un agente di polizia zemstvo. Nell'archivio è stata conservata una lunga "spiegazione della vedova del tenente Katerina Ivanova alla figlia di Somova". Dice: "Il mio defunto fratello non ha permesso a nessuno di cancellare i ritratti da se stesso, e per questo motivo questo ritratto non è successo a me, né alla sua defunta moglie". Su questa "spiegazione" il capo di stato maggiore, P. M. Volkonsky, ha imposto una breve risoluzione: "Se non c'è un ritratto, considera la questione conclusa". Tuttavia, il ricordo del generale N. I. Lavrov è conservato nella galleria sotto forma di una cornice ricoperta di seta verde con il suo grado, le iniziali e il cognome incisi su una lastra dorata.
È successo che da tempo cercavano generali viventi che fossero ancora in servizio attivo. Con difficoltà fu scoperto il luogo di residenza del comandante del 4 ° corpo di cavalleria di riserva, il tenente generale conte P.P. Palen (Palen 1 °), che ricevette un congedo per cure. Lo Stato Maggiore ha scritto richieste al Ministero degli Affari Esteri, che gli ha rilasciato un passaporto straniero, quindi si è rivolto al fratello minore, anche lui Generale P.P. La ricerca è durata più di sei mesi, dopodiché il generale ha detto che quando si trovava a San Pietroburgo "non avrebbe mancato di usare il permesso" per essere scritto da Dow. Infatti, il suo ritratto in galleria porta la firma dell'artista.
Sì, è vero, per la realizzazione di ogni ritratto era richiesto un permesso speciale, o meglio, l'approvazione del re. Abbiamo già accennato al fatto che Arakcheev riferì ad Alessandro I degli elenchi di generali i cui ritratti avrebbero dovuto essere dipinti per la galleria. Questo lavoratore temporaneo, dopo aver ceduto la carica di Ministro della Guerra a Barclay de Tolly nel 1810 e ricevuto un nuovo incarico - il presidente del Dipartimento militare del Consiglio di Stato, rimase membro del Comitato dei Ministri, al quale riferì su le liste approvate dal re. Nei documenti d'archivio non ci siamo imbattuti in un'indicazione del caso in cui il Comitato dei ministri avrebbe "ritirato" qualcuno che era già stato approvato dallo zar. Tuttavia, non tutti quelli inclusi nelle liste dell'Ispettorato furono approvati da Alessandro I, quasi tutte le liste avevano qualcuno escluso per volere dello zar. Questo è successo ai generali Passek, Musin-Pushkin, Padeysky, Rodionov, Krasnov, Vlasov, Voltsogen e molti altri. A volte la "deviazione" era accompagnata dalla motivazione. Si dice di Vlasov: "Era sotto inchiesta", di Voltsogen: "Come essere in un servizio straniero". Più spesso c'è una nota: "Il sovrano non si è degnato di essere messo in galleria". Questo, ad esempio, si dice del favorito di Suvorov, il generale I.K. Krasnov, morto per una ferita ricevuta alla vigilia della battaglia di Borodino. Più fortunato fu il generale O. V. Ilovaisky (Ilovaisky 10 °). Nella sua lettera da Novocherkassk, dove riferisce che "suggerisce di arrivare a San Pietroburgo dopo la consegna della posta inviata a Nona nell'esercito", c'è una netta risoluzione: "Non c'era ordine di venire". Tuttavia, a quanto pare il permesso è stato concesso in seguito, poiché nella galleria c'è un ritratto di questo generale, firmato da Dow e contrassegnato: "Dipinto dalla natura".
Infine, gli elenchi presentati dallo Stato Maggiore ad Arakcheev non potevano fare a meno dell'omissione dei nomi di generali a volte molto famosi, soprattutto se uccisi durante la guerra o morti dopo di essa, ma prima che gli elenchi fossero compilati. Nel 1824, i ritratti commissionati da Dow non includevano i nomi di famosi capi militari come K. F. Baggovut, ucciso a Tarutino, P. A. Stroganov, che morì nel 1817, e altri, sebbene in seguito apparvero comunque nella galleria. Ma anche dopo la scoperta, non c'erano ritratti di M. M. Borozdin, V. A. Sysoev, E. K. Krishtofovich, I. A. Baumgarten, P. S. Loshkarev e altri, il che sorprese molto i contemporanei. A metà del XIX secolo, lo storico militare generale A.V. Viskovatov compilò un elenco di 79 persone i cui ritratti avrebbero un diritto innegabile di essere collocato nella galleria, ma non vi entrarono per ragioni sconosciute.
Ma torniamo alle attività di Dow. Il messaggio dell '"invalido russo", diffuso in tutta la Russia, ha indubbiamente avuto effetto. Dopo questa pubblicazione, c'è stato un forte aumento del flusso di ritratti allo Stato Maggiore o direttamente all'artista, che dovevano essere copiati nel formato accettato per la galleria. E non è un caso che proprio in quel momento due giovani assistenti di Doe siano apparsi a casa di Bulant: Alexander Polyakov e Vasily (alias Wilhelm) Golike. Fu su di loro che l'avido inglese spostò quest'opera, in rari casi solo “correggendo” copie già realizzate, toccandole con pochi tratti del suo abile pennello, ma ricevendo rigorosamente un compenso fisso di mille rubli per ogni ritratto.
Dow stava correndo dei rischi nel farlo? Nessuno o quasi nessuno. Probabilmente, il suo calcolo era il seguente: poiché una persona non è venuta a posare, allora ci sono molte possibilità che non appaia affatto a San Pietroburgo e, di conseguenza, non rivendichi un ritratto mediocre. Va inoltre tenuto conto del fatto che, in conformità con i ranghi che le persone raffigurate avevano nel 1812-1814, e non al momento della creazione della galleria, i ritratti dovevano essere collocati in essa in modo che l'intera fila inferiore, la più comoda per la visione, e una parte significativa della seconda fosse occupata dai generali più alti: diciassette generali di fanteria, di cavalleria, di artiglieria e settantanove tenenti generali. Per il resto della seconda e per le prime tre file, poco visibili allo spettatore, erano destinati i ritratti dei maggiori generali. Quest'ultima categoria comprendeva la maggior parte dei ritratti copiati nel laboratorio di Dow. Naturalmente, in quei casi in cui una persona che era solo un maggiore generale nel 1812-1814, al momento della creazione della galleria, aveva assunto una posizione di rilievo - riceveva il grado di aiutante generale dello zar o una posizione di comando in qualsiasi dipartimento, come nel caso di Zakrevsky, Benckendorff, Levashov, Witt e altri, o se apparteneva alla più alta aristocrazia - in questi casi, Dow dipinse lui stesso il ritratto, senza risparmiare sforzi e talento. E il posto del ritratto si è rivelato essere in seconda fila, sotto gli occhi dei visitatori della galleria.
Ricordiamo che in ogni fila della galleria ci sono settanta ritratti di busti (tranne quello in alto, in cui ce ne sono 62), di cui, a nostro avviso, lo stesso Dow ha dipinto solo circa 150 ritratti.
Le immagini postume dei volti dei più alti generali, che avrebbero dovuto essere collocate nell'ultima fila, ad esempio i ritratti di Platov, Dokhturov, Bagration e altri, probabilmente si è giustiziato o, almeno, in gran parte "passato" con il suo pennello. Solo settantaquattro ritratti portano la firma di Doe.
Aggiungiamo che da parte dello Stato Maggiore e della Direzione del Palazzo d'Inverno, che avrebbe dovuto ricevere i ritratti per la galleria, nessuno per molti anni ha mostrato un atteggiamento critico nei confronti del lavoro di Dow. Entrambi questi dipartimenti erano pronti a incoraggiare la rapida produzione di ritratti in ogni modo possibile, per niente interessati alla qualità della loro esecuzione - dopotutto, lo stesso zar voleva vedere la galleria aperta il prima possibile, e scelse anche l'artista per crearla. Dow ha riferito dell'esecuzione dell'ordine successivo, e questo gli è bastato per ricevere un importo prestabilito.
Gli assistenti russi di Doe erano costantemente impegnati a copiare i ritratti realizzati dal mecenate, ma non destinati alla galleria. Sappiamo, ad esempio, che le assemblee nobili provinciali e le agenzie governative ordinarono a Dow grandi ritratti a figura intera di Alessandro I, che erano copie o versioni minori di dipinti che aveva già dipinto per i palazzi reali, e pagarono ciascuno da due a tremila rubli in banconote. Dow ha solo corretto e firmato tali lavori, e sono stati eseguiti dagli stessi Polyakov e Golike.
Infine, sui cavalletti di giovani artisti, una dopo l'altra, furono sostituite copie di ritratti di generali realizzati da Dow per la galleria, nonché di ritratti di dignitari e aristocratici, da lui eseguiti su ordini privati. Queste ripetizioni, a volte numerose, erano ordinate dagli stessi raffigurati, dai loro familiari e dalle istituzioni da essi dirette, dove l'ordine veniva pagato con fondi statali o con fondi raccolti in sottoscrizione da funzionari. Ricordiamo che tra i ritratti dipinti da D. Dow c'erano i ritratti di A. A. Arakcheev, A. N. e D. V. Golitsyn, V. P. Kochubey, Archimandrite Photius, M. M. Speransky, N. S. Mordvinov, A. P. Yermolov, E. F. Kankrin, I. I. Dibich, I. F. Paskevich, P. M. Volkonsky, A. I. Cherna She v, M.S. Vorontsov e altri che hanno svolto un ruolo di primo piano sia sotto Alessandro I che nei primi anni del regno di Nicola I.
È noto anche più di un caso in cui Dow diede gli originali scritti per la galleria a clienti-generali particolarmente nobili e ricchi, ovviamente per una cifra molto elevata, e una copia fu inviata alla galleria, sempre eseguita da Polyakov o Golike, interamente pagata dal tesoro come l'originale.
Copie, copie, copie: centinaia di copie sono state realizzate nello studio di Dow da artisti sconosciuti, giorno dopo giorno, mese dopo mese, anno dopo anno.
Come venivano pagati per il loro lavoro? Forse Polyakov e Golike hanno vissuto nella contentezza e, approfittando di circostanze felici, proprio come il loro mecenate, hanno messo da parte molti soldi per un "giorno di pioggia"? No, l'inglese secco e insensibile ha trattato Polyakov e Golik con sorprendente spietatezza. A chi potrebbero lamentarsi? Su cosa poteva contare, oltre al lavoro di copista, Golike, sebbene fosse libero, ma non avesse un'educazione artistica e, secondo un contemporaneo, “un uomo povero e timido che non conosceva il proprio valore”?
Fu anche peggio per Polyakov, un giovane servo diseredato che fu dato in completa sottomissione al pittore inglese dal suo padrone, un ricco proprietario terriero, il generale P. Ya Kornilov. Avendo concluso un accordo nel 1822, secondo il quale Polyakov entrò nello "studio e lavoro" di Dow fino alla sua partenza per l'Inghilterra, il generale Kornilov non era minimamente interessato a sapere se la promessa di far andare il pittore servo ai corsi serali dell'Accademia fosse stata rispettata, se lo stesso maestro straniero gli avesse insegnato qualcosa e in generale come vive. E Dow si è preso cura di isolare completamente l'artista servo dal mondo esterno: viveva nell'appartamento di Dow, mangiava con i suoi servi, lavorava qui dalla mattina alla sera e spesso "si ammalava di petto" per il superlavoro in un ambiente malsano, e durante i giorni di malattia, l'inglese calcolava inesorabilmente i miserabili rubli dovuti a Polyakov.
Ecco un calcolo della "remunerazione" di un artista servo. Secondo l'accordo concluso con il suo proprietario, avrebbe ricevuto ottocento rubli in banconote all'anno. Di questo importo, Dow calcolava quattrocentocinquanta rubli per un misero tavolo e Polyakov inviò duecento rubli come quitrent al suo padrone. Centocinquanta rubli all'anno venivano lasciati per vestiti, scarpe, biancheria intima, bagno, ecc., E da essi venivano fatte anche detrazioni per giorni di malattia. E questo nonostante gli enormi profitti che Dow ha portato al lavoro sorprendentemente veloce e accurato di un copista forzato.
Negli ultimi anni della sua permanenza nel laboratorio, Polyakov ha dipinto un ritratto reale al giorno: ha elaborato il suo stipendio annuale in un giorno! Ha lavorato in completa solitudine. Gli era proibito incontrarsi anche con Golike, che si trovava in un'altra stanza dello stesso appartamento. Entrambi hanno trascorso intere giornate solo a vedere le loro innumerevoli tele mutevoli: copie.
A metà degli anni 1820, Dow raggiunse l'apice della fama, fu circondato dall'onore e inondato di ordini. Sull'incisione di Bennett e Wright, basata su un disegno di A. Martynov, stampata nel 1826, Dow è raffigurato nel suo laboratorio nel Palazzo Shepelevsky, dove hanno posato per lui capi militari russi e numerosi rappresentanti dell'alta società di San Pietroburgo. Di fronte a noi c'è una grande sala inondata di luce dalle finestre a due ordini che si affacciano sul Canale d'Inverno. Un soffitto in stucco con un lampadario di cristallo del palazzo, colonne di marmo, una stufa in maiolica sormontata da un vaso, un parquet a motivi brillanti - tale è l'interno di questo laboratorio, in cui vediamo Dow, che si appresta a dipingere un ritratto di Alessandro I. Raffaello. Doe, in frac, correndo verso di lui, con un pennello nella mano destra, deve invitare Alexander ad andare nelle profondità dello studio per prendere posto davanti al cavalletto, di fronte alla luce. Tutte le pareti della sala-laboratorio sono ricoperte di opere finite di un ritrattista inglese; ecco una mostra delle sue opere. I primi tre livelli della "mostra" sono costituiti da cinquantasette ritratti realizzati per la Galleria Militare. Disposti in questo modo, hanno dato al visitatore del laboratorio un'idea chiara di come sarebbero state le pareti della galleria. Di seguito sono riportate tele di grande formato, tra le quali si riconoscono facilmente i ritratti del Granduca Nikolai, sua moglie con figli, Kutuzov, Barclay de Tolly, Yermolov, il principe Menshikov, Speransky. Accanto a loro - ritratti a figura intera, generazionali, a mezzo busto - di bellezze secolari, sanognik, generali, raffigurati sullo sfondo di interni eleganti o paesaggi romantici.
Non vediamo sull'incisione un'altra parete della sala del laboratorio che si affaccia su Millionnaya, ma è parzialmente riflessa in un grande specchio, in piedi a destra della porta della Loggia, e anche tutta appesa e rivestita di ritratti già pronti. Sullo sfondo, tra la stufa e la porta, in alto, è ben visibile il dipinto di Dow "Madre che salva un bambino da un nido d'aquila". In questo laboratorio, tra i tanti ritratti cerimoniali, sembra strano, estraneo al luccichio di orpelli di uniformi, ordini, abiti da ballo che lo circondano, e ricorda il tempo in cui il suo autore creava dipinti secondo il proprio piano, quando si poneva compiti completamente diversi.
Si può affermare con certezza che nessun artista russo, non solo negli anni venti dell'Ottocento, ma anche in un secondo momento, non conosceva condizioni di lavoro così eccellenti come quelle create per Dow dalla corte e dalla San Pietroburgo ufficiale. Circondarono d'onore il ritrattista inglese, gli diedero uno stipendio favoloso e lodarono le sue opere non solo nelle chiacchiere da salotto, ma anche sulla stampa - con la penna sfacciata e vivace di Thaddeus Bulgarin.
Allo stesso tempo, c'era un altro atteggiamento - critico - nei confronti delle opere e della personalità di Dow da parte del popolo russo vicino all'arte. Hanno condannato l'incarico di un artista straniero per un'impresa così profondamente patriottica come la creazione di ritratti della Galleria militare. Perché uno straniero dovrebbe creare questo monumento alle più grandi vittorie delle armi russe che hanno liberato l'Europa dal giogo di Napoleone? Gli artisti russi non potevano essere chiamati a questo compito? Il portavoce di questa opinione sulla stampa fu P. P. Svinin, redattore-editore della rivista Domestic Notes, che per primo la espresse, sebbene in forma molto sobria, poco dopo che le opere di Dow furono mostrate al grande pubblico nell'autunno del 1820.
In un articolo dedicato alla mostra all'Accademia delle arti, dopo aver analizzato in dettaglio le opere di Shchedrin, Varnek, Vorobyov, Martynov, Yegorov, Shebuev e altri ad essa esposte, evidenziando in particolare la pittura di un giovane, ancora sconosciuto allievo del Accademia - Karl Bryullov, Svinin si rivolge alle opere di pittori stranieri, tra i quali si ferma a un Dow: “I ritratti di Mr. Dove (Dow. - Aut.), al quale è dedicata un'intera sala, sia per l'eccellente arte dell'artista, sia perché ogni russo vedeva in lui quell'artista al quale la sorte ebbe la fortuna di tramandare ai posteri i volti dei generali russi che guidavano gli eserciti, che nel 1812 respinse le innumerevoli orde di Napoleone ... Dov ha una straordinaria capacità di scrivere velocemente e cogliere la somiglianza dei volti ... Peccato che abbia fretta e non elabori le sue opere in questo modo che, avendo perso la somiglianza (cioè, quando i volti raffigurati su di essi muoiono. - Aut.), potrebbero rimanere immagini…”.
In questo articolo, l'editore di Otechestvennye Zapiski non ha osato parlare direttamente contro la scelta del tribunale e si è limitato alle osservazioni critiche qui citate. Ma in un altro articolo pubblicato sullo stesso numero della rivista, il lettore legge amare righe che condannano la preferenza accordata agli stranieri, e difficilmente indirizzate altrove: “L'ostacolo principale ai nostri artisti è... il residuo del nostro patetico pregiudizio a favore degli stranieri, un pregiudizio così forte da oscurare la stessa conoscenza della pittura. Basta essere uno straniero e venire da Parigi, Vienna, Berlino per rubare denaro arbitrariamente ... Non ha bisogno di un talento che superi i talenti degli artisti nazionali ... Tuttavia, è necessario rendere giustizia che gli artisti stranieri abbiano decisamente la precedenza sui russi in una capacità speciale di esibire bene il loro talento.
Come sapete, l'attività di Svinin come giornalista è stata generalmente giustamente criticata dai suoi contemporanei avanzati, ma il suo atteggiamento nei confronti delle belle arti, ci sembra, meriti una valutazione diversa. Instancabile collezionista di opere di pittura russa e monumenti dell'antichità russa, Svin-in, sulle pagine del suo diario, per la prima volta ha presentato al grande pubblico le collezioni di opere d'arte accessibili solo a pochi, di proprietà di privati, ha coperto le mostre dell'Accademia delle arti, prestando particolare attenzione alle opere dei pittori russi, ha parlato dei monumenti dell'arte russa situati nelle province, ha rivelato i talenti della gente.
A volte esagerando le capacità delle "pepite" da lui scoperte - Slepushkin, Grebenshchikov, Vlasov e altri, P. P. Svinin, tuttavia, è riuscito ad apprezzare il talento dei fratelli Chernetsov, di cui si è preso cura con cura e disinteresse. Ha inequivocabilmente identificato le possibilità creative di V. A. Tropinin, allora un ritrattista di servi poco conosciuto. Dal 1820 Svinin divenne un membro attivo della neonata Società per l'incoraggiamento degli artisti, che svolse - soprattutto nei primi decenni della sua esistenza - un ruolo così positivo nello sviluppo e nella divulgazione dell'arte russa.
Probabilmente, se Dow avesse limitato la sua attività a San Pietroburgo all'esecuzione di ritratti per la Galleria Militare e al ruolo di ritrattista alla moda dell'alta società, come molti artisti stranieri venuti in Russia prima e dopo di lui, Svinin non avrebbe andato oltre le citate osservazioni sull'ammirazione dell'aristocrazia russa per tutto ciò che è straniero e sulla pittura di Dow, che all'editore di Domestic Notes sembrava sommaria e frettolosa. Ma le abitudini imprenditoriali dell'artista inglese, il suo sfrenato desiderio di profitto e lo sfruttamento della manodopera dei pittori russi trovano in Svinyin un severo accusatore che pazientemente raccoglie materiali per presentarseli quando il momento è propizio.
Dow ha continuato a trovare nuovi modi per moltiplicare le sue entrate. Non era più soddisfatto dei profitti derivanti dalla vendita di incisioni e innumerevoli copie pittoriche delle sue opere. Il laboratorio in Palace Square viene rifornito dagli artisti G. Geitman e A. Ton, che riproducono le opere di Dow mediante litografia, un metodo più veloce da eseguire ed economico delle incisioni. All'inizio era solo l'espansione dell '"assortimento commerciale". Ma dopo qualche tempo, il laboratorio ha completato una riproduzione litografica di grande formato di un ritratto a figura intera di Alessandro I. Impregnato di vernice e incollato sulla tela con il lato anteriore (allo stesso tempo, i tratti e le altre caratteristiche della litografia divenne invisibile), la riproduzione poteva essere dipinta con colori ad olio e venduta per un dipinto, che era già una vera e propria frode.
La morte di Alessandro I nell'autunno del 1825 non mutò la posizione privilegiata di Dow, davanti alla quale fu aperta una nuova "miniera d'oro". Le agenzie governative si affrettarono a ordinare da lui i ritratti del nuovo re. Il solo dipartimento navale desiderava avere trenta grandi ritratti, che Polyakov dipinse in un mese.
L'afflusso di tali ordini è stato senza dubbio aiutato dall'eloquente pubblicità dell'ape settentrionale. Descrivendo una visita allo studio di Dow nell'agosto 1826 e lodando il ritratto del nuovo zar, Faddey Bulgarin scrisse: “L'artista ha già ricevuto molte richieste da diversi luoghi dalla Siberia a Londra e Parigi. A proposito, il Duca di Devonshire desiderava decorare con esso uno dei suoi palazzi ... "E sei mesi dopo, nella stessa Northern Bee, fu pubblicato un annuncio:" Desiderando che una parte significativa dei sudditi leali potesse godere dell'immagine fedele del loro amato monarca, il signor Dov prese le copie più simili dall'immagine originale e decise di distribuirle in tutto il vasto impero, consegnandole su richiesta non solo a luoghi governativi non residenti, ma anche a privati. Possiamo, leggendo queste righe oleose, dubitare di chi "ha fatto le copie più simili" in tali numeri?
Probabilmente, fu proprio questo sovraccarico di Dow e dei suoi assistenti con ordini "dall'esterno", che portò enormi entrate all'avido inglese, fu la ragione del fatto che, quasi otto anni dopo l'inizio del suo lavoro in Russia, più di cento ritratti di generali russi non erano ancora stati completati. Ma questo non ha posticipato la data di apertura della galleria. Il 25 dicembre 1826 sulle sue pareti c'erano duecentotrentasei ritratti e centosei cornici, sotto le quali erano già in piedi i nomi dei generali, rimasero vuote, ricoperte di rep verde. Sulla parete di fondo, di fronte all'ingresso dell'anticamera, sotto un baldacchino, fu temporaneamente collocato un ritratto a figura intera di Alessandro I, che in futuro sarebbe stato sostituito dall'immagine del re a cavallo. Nonostante un "malfunzionamento" così evidente nell'adempimento dell'incarico assunto, Dow era presente all'inaugurazione della galleria al seguito di Nicola I ed era l '"eroe del giorno", al quale si riversavano le congratulazioni e le cortesie dello zar e l'adulazione dei cortigiani.
Si avvicinava la fine dell'affare per il quale l'inglese era stato invitato in Russia. La galleria richiedeva un completamento urgente. Gli assistenti di Doe erano al lavoro sui ritratti dei busti. Il maestro stesso dovette dipingere sette grandi ritratti dei comandanti e degli autocrati alleati, il che, ovviamente, non presentava particolari difficoltà per un pittore così esperto, soprattutto perché aveva già lavorato molto su alcuni di essi: Kutuzov, Barclay de Tolly e Alexander a cavallo.
Tuttavia, con l'apertura della galleria, tutti i ritratti finiti divennero disponibili per la visione e non era necessario avere un occhio particolarmente acuto per vedere quanto fossero disuguali nelle loro qualità artistiche. Ma questo non ha infastidito molto Doe. Fiducioso nella forza della sua posizione, contava, e probabilmente a ragione, sulla forte impressione che i numerosi ritratti facevano a tutti in una sala scenograficamente decorata, e anche sul fatto che, come già accennato in precedenza, due file ben accessibili allo sguardo erano occupati da ritratti ottimamente dipinti da lui stesso, mentre quelli posti sopra erano annegati nel crepuscolo di un giorno pietroburghese o nei magri riflessi delle candele di cera. Guardando le due file inferiori - un centinaio e mezzo di ritratti ben contrassegnati, lo spettatore ha potuto vedere con quale successo Dow ha affrontato il difficile compito di creare un gran numero di immagini livellate di un'unica dimensione. E sebbene Dow lavorasse in un modo romantico che era di moda per quel tempo, sforzandosi di garantire che i suoi personaggi avessero un aspetto "vittorioso", nei ritratti da lui dipinti, sentiamo sempre il carattere di una persona, la sua individualità sottilmente notata dal artista.
C'è motivo di credere che, in connessione con l'imminente partenza dalla Russia, Dow nel 1826-1827 fosse più preoccupato di aumentare il suo già enorme reddito. È vero, nelle capitali dell'Europa occidentale avrebbe dovuto ricevere un'accoglienza onorevole e ordini redditizi - nel corso degli anni di lavoro nelle principali collezioni di St. del mondo, contribuendo alla sua ulteriore fama. Tuttavia, su una tale scala della sua attività "artistica", come in Russia, difficilmente si poteva contare da nessun'altra parte. E Dow annuncia a Petersburg News che il suo laboratorio accetta ordini per ritratti di Alessandro I, Nicola I e sua moglie in qualsiasi formato e quantità. Allo stesso tempo, nomina il commerciante di Gostinodvor Fedorov suo commissionario e, attraverso la sua mediazione, invia molte opere di Polyakov e Golik alla Fiera Makariev di Nizhny Novgorod.
La mostra autunnale del 1827 all'Academy of Arts sembrava il trionfo di Dow. Alle sue opere è stata assegnata la stanza migliore: una sala conferenze, le cui pareti erano completamente ricoperte da più di centocinquanta ritratti. Venti di loro raffiguravano membri della famiglia reale; otto: aristocratici, scienziati, scrittori stranieri; dieci - dignitari russi. Qui sono stati collocati anche circa centoventi ritratti a busto di generali dipinti per la galleria.
"Northern Bee" ha dedicato un articolo alla mostra, in cui i ritratti di Dow hanno ricevuto una valutazione entusiasta. "Anche coloro che non sono disposti a lodare il signor Dov, come merita", ha osservato Bulgarin, "riconoscono che dipinge le teste alla perfezione, e aggiungiamo che il suo layout, la colorazione, il drappeggio e il disegno corrispondono al giusto grado alla sua arte principale ... Veneriamo Dov come uno dei primi artisti del nostro tempo ... La diligenza e la facilità di lavoro di Dov sono seconde solo al suo talento ".
Nel libro "Notes of the Fatherland", pubblicato poche settimane dopo, c'era anche una recensione della mostra scritta da Svinin: a partire dalle opere di Dow, che il visitatore ha visto per prime, il critico ha dato loro il dovuto, ma ha riconosciuto alti meriti solo per tre ritratti: Mordvinov, Speransky e Sukhtelen. La maggior parte degli altri gli sembravano "come schizzi abbozzati sulla tela con un pennello brillante e audace, senza la minima elaborazione". Allo stesso tempo, Svinin ha osservato che "l'oscurità che la maggior parte dei ritratti della Galleria Militare ha già rivestito deriva anche dalla fretta con cui sono stati dipinti senza preparazione, che è nota in pittura come a la prima, e inoltre, la forza dell'asfalto vincerà sempre tutti gli altri colori". Inoltre, Svinin scrive: “Mentre i nostri periodici in competizione tra loro cercavano di esaltare le opere del signor Dov, mentre i nobili e ricchi russi si sforzavano di portargli grossi sacrifici, io solo sono rimasto immutato alla mia conclusione sull'eccellente talento del signor Dov e sull'imperdonabile negligenza del suo pennello in quelle opere che lascia in Russia; Solo io ho osato ricordare ai miei compatrioti che abbiamo anche artisti pieni di talento che richiedono il loro patrocinio…” Successivamente, il critico analizza in dettaglio le opere di artisti russi esposte in altre sale della mostra, soffermandosi con un elogio speciale sulle opere di Kiprensky, Tropinin, Shchedrin, Ivanov, i fratelli Chernetsov, Venetsianov e i suoi allievi.
Diciamo a proposito che Svinin aveva senza dubbio ragione quando ha notato la condizione tecnica sfavorevole del lavoro di Dow. Dopo l'apertura della Galleria Militare e la sua entrata in custodia dei curatori della pittura del Palazzo d'Inverno e dell'Ermitage, più di duecento ritratti sono stati restituiti in lotti allo studio di Dow per la "correzione" entro un anno - si sono davvero oscurati e incrinato dall'eccesso di asfalto.
Dal tono dell'articolo citato, si può presumere che a quel punto Svinin avesse già raccolto abbastanza materiale per parlare contro Dow in ogni caso. Probabilmente la carta vincente più forte è stata preparata non senza il suo sostegno morale, la richiesta di intercessione e liberazione dalla schiavitù nello studio di Dow da parte di Polyakov, indirizzata alla Society for the Encouragement of Artists. In questo documento, il pittore servo non solo parlava delle difficili condizioni della sua vita e del suo sfruttamento, a cui era stato sottoposto per molti anni, ma riferiva anche che Dow inganna sistematicamente i clienti, spacciando copie dei suoi ritratti realizzati dai suoi assistenti come le ripetizioni dell'autore, e questo fa un sacco di soldi. Numerosi riferimenti a fatti specifici ea persone che potrebbero confermarli hanno reso la richiesta di Polyakov un vero e proprio atto d'accusa.
Il 3 febbraio 1828, gli "atti riprovevoli" di Dow furono discussi in una riunione della Society for the Encouragement of Thin Men, presieduta da uno dei suoi fondatori, il Segretario di Stato P. A. Kikin (ex generale, partecipante alla guerra patriottica, il cui ritratto è nella galleria). Si decise non solo di provare a liberare Polyakov dalla servitù (e quindi dalla bottega di Dow), per la quale erano già stati raccolti duemila rubli, ma anche di riferire immediatamente il comportamento dell'artista inglese a Nicola I, considerato il mecenate di Società, con apposito atto.
L'accusa era così grave che il re rispose molto presto. Su suo ordine, il ministro della Corte, Volkonsky, si rivolse al proprietario di Polyakov, il generale Kornilov, chiedendo quanto voleva ricevere per l'estradizione al suo artista servo, e allo stesso tempo richiese a P. A. Kikin tutti i documenti relativi agli "atti riprovevoli" di Dow. La società ha immediatamente presentato un nuovo memorandum dettagliato, che delineava le varie truffe commerciali e gli inganni a noi noti nell'adempimento degli ordini del dipartimento del tribunale, della famiglia reale e dei privati, concludendo che Dow ha agito "non come un artista che pensa all'onore, ma come un commerciante che aveva come obiettivo del suo soggiorno in Russia solo un accumulo della somma e, insoddisfatto di qualsiasi cosa, si è imbarcato in imprese commerciali, anche inammissibili". A questo proposito, le azioni di Dow furono chiamate, senza pregiudizi, "frode criminale", e l'attenzione dello zar fu attirata sul danno che aveva portato il monopolio sulla pittura di ritratti imperiali per palazzi e istituzioni statali, sequestrato dall'inglese, che aveva portato via i guadagni di molti pittori russi.
Al memorandum furono aggiunte testimonianze separate: il mercante Fedorov - sulla vendita di copie dell'opera di Polyakov e Golik a lui per gli originali di Dow, il litografo e incisore Geitman - sulla produzione di un ritratto litografato di Alessandro I per ordine di Dow per dipingerlo con colori ad olio e, infine, la testimonianza dell'accademico della pittura Venetsianov - sulla disonestà di Dow nell'esecuzione del ritratto del principe Golitsyn.
C'erano tutte le ragioni per ritenere Dow responsabile. Comunque, questo non è successo. Al contrario, fu proprio nel momento in cui Nicola I venne a conoscenza dei materiali della Society for the Encouragement of Artists che Dow ricevette il titolo onorifico di "primo ritrattista" della corte imperiale. Ma dopo poco tempo la situazione è cambiata. O alcune informazioni aggiuntive sul comportamento sconveniente di Dow raggiunsero lo zar, oppure i fatti oltraggiosi raccolti dalla Society for the Encouragement of Artists iniziarono a essere discussi troppo ampiamente, ma all'inizio di maggio 1828 il pittore inglese ricevette l'ordine di lasciare immediatamente la Russia. Dow se ne andò molto modestamente, senza cavi e pubblicità.
Il ruolo principale di Svinyin nell'esposizione di Doe è innegabile. Parlò apertamente della sua partecipazione attiva a questo - in articoli pubblicati nel 1828 e in lettere che ci sono pervenute a privati. È anche indubbio che per Svinin il significato della lotta contro Doe non era solo quello di liberare Polyakov dalla sua officina, ma anche di mostrare alla società russa tutto il danno derivante dalla cieca preferenza degli stranieri per i talenti domestici.
Concludendo la storia della creazione della Galleria militare, resta da aggiungere che nel febbraio 1829 Dow tornò a San Pietroburgo per completare i ritratti in crescita di Kutuzov, Barclay e Wellington. Fu in quel momento che gli ultimi (ventuno) ritratti realizzati più di un anno fa da Polyakov e Golike furono accettati nel Palazzo d'Inverno e collocati nella galleria. Per ordine dello Stato Maggiore, tredici ritratti rimasero disfatti. Ma il laboratorio di Dow non esisteva più e questo gruppo non è mai stato scritto: le cornici con tredici nomi sono rimaste vuote, coperte di ripetizioni verdi. La maggior parte dei generali nominati sulla cornice era già morta a questo punto, ma alcuni, come A. N. Potapov, I. D. Ivanov e A. A. Yurkovskiy, continuarono a servire e occuparono una posizione relativamente prominente.
Già sentendosi male, Dow tornò a Londra. Morì il 3 ottobre 1829, all'età di quarantotto anni, in casa della sorella, lasciando un capitale di centomila sterline (circa un milione di rubli in oro).
Quanto ad Alexander Polyakov, il destino non gli ha mai sorriso. La questione dell'emancipazione dalla servitù sembrava essere stata risolta già nel marzo 1828, quando il generale Kornilov rispose a una lettera del ministro della Corte che accettava di ricevere qualsiasi prezzo che lo zar avrebbe fissato. Non restava che completare le formalità. Ma il 10 giugno dello stesso anno, il generale morì nel campo delle truppe russe sotto le mura della fortezza turca assediata di Zhurzha, e il caso passò ai suoi eredi. Questi ultimi non avevano fretta di concedere la "libertà" a Polyakov. La decisione si trascinò per più di cinque interi anni, e solo la fine del corso di Polyakov all'Accademia delle arti, dove fu inviato dalla Society for the Encouragement of Artists, e la necessità di conferirgli il titolo di artista libero spostato questa questione da terra. Secondo una nuova lettera del ministro della Corte, gli eredi di Kornilov hanno dato la libertà a Polyakov nell'ottobre 1833 e hanno ricevuto un "regalo" per questo: una tabacchiera del valore di tremila rubli.
Probabilmente, gli anni 1828-1833 furono gli unici anni relativamente calmi nella vita di un artista servo. Alla fine fuggì dall'officina di Dow, i rapporti stretti con i proprietari terrieri non lo turbarono particolarmente: i giovani Kornilov non gli chiesero nulla, tranne il pagamento della quota annuale. Poteva studiare e lavorare su ordinazione. Al lavoro su un ritratto femminile, Polyakov è stato catturato dall'unica immagine di lui che ci è pervenuta: uno schizzo di G. Chernetsov, relativo proprio a questi anni.
Tuttavia, Polyakov era spesso malato: sei anni di superlavoro e una vita piena di difficoltà. Nel 1834 fu sempre più costretto a chiedere aiuto alla Society for the Encouragement of Artists. Il 7 gennaio 1835 Polyakov morì di consumo all'età di trentaquattro anni. Fu sepolto a spese della stessa Società. L'inventario dei beni di Polyakov che ci è pervenuto parla della sua estrema povertà. Probabilmente a causa del mancato rispetto di alcune formalità, il certificato per il titolo di artista libero, documento che poteva senza dubbio portare grande gioia al moribondo Polyakov, non gli fu mai rilasciato, sebbene giacesse pronto nell'ufficio dell'Accademia per più di sei mesi.
Per quanto riguarda il lavoro di Polyakov, fino a poco tempo fa, si esprimeva l'opinione che fosse un maestro talentuoso e maturo, e che molti dei bellissimi ritratti della Galleria militare fossero stati dipinti da lui, e non da Dow. Tale affermazione è chiaramente errata. Le opere distintive di Polyakov, eseguite da lui prima di entrare nel laboratorio di Dow e durante i primi anni della sua permanenza in esso, ora conservate nei fondi del Museo regionale di belle arti di Kostroma, parlano del suo talento molto modesto. Tutti questi ritratti raffiguranti numerosi membri della famiglia del generale Kornilov, con evidente veridicità e una certa espressività, sono molto monotoni, di colore opaco e deboli nel campo dell'anatomia - nella struttura delle spalle, delle braccia, delle proporzioni del corpo, ecc. nei primi lavori di Polyakov, abbiamo il diritto di dire che sarebbe potuto diventare un bravo artista, se, per sua sfortuna, a ventun anni, non fosse stato schiavo di Dow. Qui ha perso quel poco che ha ottenuto a Kostroma, studiando in gioventù con il mediocre artista Poplavsky.
La tragedia di Polyakov non è ciò che Dow ha ceduto il suo opere originali, presumibilmente eccellenti per conto proprio, cosa che non è mai avvenuta, ma nel fatto che la copia infinita del disegno di qualcun altro, i movimenti del pennello di qualcun altro, il colore visto dall'occhio di qualcun altro, copiando quattordici o più ore al giorno, che è durato per sei anni, ha ucciso la creatività individuale nel pittore servo, lo ha abituato al timbro, dal quale non poteva mai allontanarsi. Questa è una tragedia, ed è molto più terribile per un artista della necessità di creare sotto falso nome, ma creare comunque. Tale lavoro per un giovane pittore è un'inevitabile morte creativa.
Se Dow avesse distribuito almeno un ritratto, eseguito da Polyakov dal vero, come opera sua, allora, ovviamente, i suoi contemporanei, e soprattutto Svinin, non mancherebbero di parlarne. Lo stesso Polyakov ne avrebbe scritto in una denuncia sulla dura vita e sul lavoro con Dow. No, non è successo. Sì, e in questo caso non era necessario che l'inglese andasse all'inganno. Mentre si stava facendo un nome, ha lavorato da solo. Poi ha dipinto eccellenti ritratti di Sukhtelen, Witt, Lanzheron, Yuzefovich e molti altri. E poi, avendo già degli assistenti, Dow realizzò quei ritratti che avrebbero dovuto essere nella galleria in bella vista, e Polyakov e Golik, come abbiamo già detto, incaricarono di scrivere copie delle immagini dei generali che morirono o vissero senza sosta nella provincia.
Il destino di Golike ha avuto abbastanza successo. Lui era un uomo libero, e questo non ha dato a Doe l'opportunità di costringerlo a sopportare la stessa pesante e pittoresca corvée in cui languiva Polyakov. Dopo la partenza dell'artista inglese dalla Russia, Golike entrò all'Accademia delle arti e si diplomò nel 1832. Fino alla fine della sua vita (1848) lavorò a San Pietroburgo come ritrattista minore, ricevendo a volte ordini redditizi. Ma molti anni di copiatura nella casa di Bulant hanno lasciato il segno su Golik, che l'Accademia non ha potuto cancellare. Nel 1834 dipinse un autoritratto con la sua famiglia e la già deceduta Doe, opera in cui solo i volti ebbero un certo successo per l'artista. L'esecuzione di questo ritratto indica che Golike, ovviamente, non nutriva sentimenti ostili nei confronti del suo protettore. L'aspetto di Dow da lui creato corrisponde probabilmente alla natura: davanti a noi c'è una persona fredda e volitiva, che fissa uno sguardo attento e crudele sul modello invisibile che disegna ...
Soffermiamoci su alcuni dati desunti dai registri di servizio di coloro i cui ritratti sono in galleria.
Innanzitutto, tocchiamo la questione di quante persone dei generali dell'esercito russo non erano vive o non erano in servizio attivo all'inizio dei lavori sui ritratti della galleria, cioè cinque anni dopo la fine della guerra. I registri di servizio chiariscono che ventitré generali furono uccisi o morirono per le ferite nelle campagne del 1812-1814; nello stesso periodo sette morirono di malattie. Nel primo quinquennio pacifico del 1814-1819, quarantasei generali furono destituiti, sette furono espulsi dai loro incarichi, lasciati per sempre senza una nuova nomina. In quel momento morirono ventidue generali, rappresentanti della vecchia generazione: Barclay de Tolly, Winzingerode, Gamper, Dokhturov, Platov, Panchulidzev, Stavrakov, Tormasov, Shkapsky, Shukhanov e altri. Avendo iniziato il servizio militare nel XVIII secolo, lo continuarono quasi ininterrottamente in Moldavia e Valacchia, in Boemia e Moravia, in Finlandia e in altri luoghi, ovunque si svolsero operazioni militari fino al 1812.
Durante le guerre dell'inizio del XIX secolo, il tasso di mortalità dei soldati per malattia era da due a tre volte superiore al numero di morti e morti per ferite. Le ragioni di questa situazione erano il cibo mal organizzato dei soldati in campagna, i loro vestiti scomodi e attillati - molto freddo d'inverno e dolorosamente caldo d'estate, un pesante fardello durante la marcia e lo stato disgustoso degli ospedali. Per i rappresentanti del personale di comando più alto, il rapporto tra i numeri si è rivelato l'opposto. Questo è comprensibile: si muovevano solo su sedia a rotelle oa cavallo, erano forniti di abiti invernali, mangiavano bene, di solito passavano la notte al caldo e sotto un tetto, venivano curati in modo tempestivo e accurato.
Dei trecentotrentadue generali che comandarono unità e formazioni nel 1812-1814, i cui ritratti sono collocati nella Galleria militare, ottanta combatterono sotto la guida di Suvorov o prestarono servizio sotto il suo comando. Sei di loro combatterono sul Kinburn Spit nel 1787, tre parteciparono alla sconfitta dell'esercito turco a Focsani e Rymnik nel 1789, ventisette presero d'assalto Izmail nel 1790, trentanove combatterono nel 1794 in Polonia; diciassette generali parteciparono alle campagne italiane e svizzere del 1799. Alcuni hanno avuto la fortuna di essere compagni d'armi del grande comandante non in una, ma in diverse campagne.
Per i capi militari, studenti di Suvorov, la guerra patriottica del 1812 fu il momento della più alta impennata patriottica e della piena applicazione dell'esperienza di combattimento accumulata. Ma per la maggior parte di loro, le campagne del 1812-1814 furono le ultime. Il periodo di reazione politica che iniziò dopo il Congresso di Vienna fu segnato nell'esercito da una svolta verso le tradizioni prussiane di esercitazioni crudeli, passi da parata, "acrobazie marginali" e qualsiasi soppressione dell'iniziativa - una svolta verso il completo oblio delle tradizioni di Suvorov e Kutuzov. I generali di combattimento, per i quali il soldato era un compagno d'armi e compagno, e non "un meccanismo previsto dallo statuto", divennero superflui, sopravvissero "per riposare" con il pretesto dell'età, delle ferite e dei problemi di salute durante le campagne.
Esaminando i dati sul servizio di quarantasei generali in pensione o in pensione nel 1814-1819, apprendiamo che ventuno di loro appartenevano ai soci di Suvorov. E se a questi si aggiungono altri venti compagni d'armi del grande comandante tra quelli uccisi durante le ostilità o che morirono dal 1812 al 1819, si scopre che già cinque anni dopo la fine della guerra con Napoleone, nemmeno la metà di coloro che potevano essere giustamente considerati il successore delle tradizioni avanzate della scuola militare russa rimase nell'esercito, sebbene molti di coloro che erano in pensione avevano solo dai quarantacinque ai cinquant'anni. Una tale deliberata "pulizia" dei ranghi dei generali da persone che avevano una vasta esperienza di combattimento, e l'atteggiamento nei confronti degli affari militari suggerito da questa esperienza, continuò negli anni successivi, già sotto Nicola I. A. I. Herzen scrisse: "Il prosaico regno autunnale di Nicola ... aveva bisogno di agenti, non assistenti, esecutori, non consiglieri, messaggeri, non guerrieri ... "
Qual era l'educazione militare dei generali che parteciparono alle campagne del 1812-1814? Si scopre che solo cinquantadue persone studiavano nelle scuole militari russe, nei pochi corpi di cadetti che esistevano a quel tempo.
Un numero significativamente maggiore (ottantacinque persone) iniziò il servizio come grado inferiore della guardia e, dopo aver raggiunto il grado di sottufficiale anziano - il grado di sergente, fu rilasciato nell'esercito come ufficiale, il più delle volte capitani. Va ricordato che, secondo Pietro I, le guardie da lui stabilite erano unità esemplari selezionate che servivano come una sorta di scuola militare - a quel tempo l'unica per fanteria e cavalleria. I nobili giovani dovevano entrare in servizio attivo come soldati nei reggimenti delle guardie. I "sottoboschi" di quindici anni hanno svolto questo servizio dalla "fondazione" e, solo dopo aver accumulato in esso la necessaria conoscenza dei regolamenti e delle capacità di esercitazione, hanno ricevuto un grado di sottufficiale, che dava il diritto di essere promosso a ufficiali dei reggimenti dell'esercito. Tuttavia, a partire dal regno di Anna Ioannovna, i nobili trovarono vari modi per aggirare questa dolorosa legge per loro. Nella seconda metà del 18° secolo, quando fu abolito il servizio militare obbligatorio per la nobiltà, ma era necessario avere un grado di ufficiale per occupare qualche posto nella società, divenne consuetudine elencare i figli nobili come neonati negli elenchi di reggimenti di guardia. Così, all'età di quindici o sedici anni, avevano già "prestato servizio" per tutti gli anni necessari per la promozione a ufficiali, dopodiché, volendo, era sempre possibile andare in pensione.
Certo, per essere arruolati nel servizio fin dall'infanzia, e anche nella guardia, bisognava avere un mecenate influente - un "misericordioso", come si diceva allora. Ricorda la storia di Pushkin all'inizio del racconto "La figlia del capitano" su un simile ingresso direttamente nelle guardie da parte di un sergente che era ancora "nel grembo materno" di Petrusha Grinev. Si dice subito che questa registrazione è stata fatta "per grazia del maggiore della guardia, il principe B., nostro parente stretto". C'è da meravigliarsi quando il padre del sedicenne Petrusha decide di mandarlo in servizio attivo, l'eroe della storia non ha dubbi che a St. con l'aiuto dello stesso principe B. sarà promosso al guardiamarina del guardia. Tuttavia, il padre severo decide diversamente: “Cosa imparerà prestando servizio a San Pietroburgo? Per avvolgere e uscire? No, lascialo prestare servizio nell'esercito, lascia che tiri la cinghia e annusi la polvere da sparo ... ”E Petrusha va nel territorio di Orenburg, dove riceve presto il grado di guardiamarina dell'esercito.
Abbiamo già detto che tra i generali - partecipanti alla guerra patriottica, i cui ritratti sono collocati nella galleria, ottantacinque persone furono rilasciate da sottufficiali della guardia da ufficiali nell'esercito, e alcuni di loro a un prezzo molto basso tenera età: ad esempio, il conte A. I. Kutaisov ha ricevuto il grado di capitano dell'esercito a dodici anni, K. I. Bistrom a quattordici, I. V. Sabaneev a sedici, il barone A. V. Rosen a diciassette, ecc.
Ma quelli che hanno prestato servizio nelle guardie e dopo la promozione agli ufficiali hanno reso la loro carriera ancora più veloce. Erano costantemente in piena vista della corte, non solo ai divorzi e alle parate, ma ai balli e nei salotti, il successo in cui a volte sostituiva l'abilità militare. Naturalmente, anche in questo caso, parenti nobili e influenti o altri legami nell '"alta società" hanno contribuito molto alla rapida promozione. Non è un caso che tra i settantaquattro generali che hanno servito per tutta la vita nelle guardie o trasferiti nell'esercito solo per comandare reggimenti, brigate e divisioni (spesso per migliorare i loro affari vacillanti con i loro guadagni), troviamo il generali più giovani, rappresentanti delle famiglie nobili più nobili: Bakhmetev , Borozdins, Vasilchikovs, Velyaminovs, Volkonskys, Vorontsovs, Golitsyns, Gorchakovs, Levashovs, Olsufievs, Talyzins, Chernyshevs, Chicherins, Shuvalovs.
È vero, c'erano fortunati tra gli uomini dell'esercito che venivano "raccontati" da parenti influenti, scrivendoli, anche se nei reggimenti dell'esercito, ma anche quasi dalla culla. Tuttavia, questi sono pochi. La maggior parte di loro ha tirato per molti anni la pesante cinghia del sottufficiale. Quando finalmente la produzione è arrivata agli ufficiali, la vita di un tale attivista non è diventata affatto una vacanza. Era molto difficile, sostenere degnamente "l'onore dell'uniforme", esistere con lo stipendio di un ufficiale. All'inizio del XIX secolo, il guardiamarina riceveva solo duecento rubli all'anno, il capitano - trecentoquaranta, il colonnello - novecento. I reggimenti dell'esercito erano coinvolti in continue guerre e marciavano costantemente da una frontiera all'altra. È vero, dopo il declino delle battaglie, la produzione ai ranghi minori è andata abbastanza rapidamente, ma solo uomini coraggiosi disperati e rari fortunati sono avanzati al di sopra del maggiore e del tenente colonnello. Qualunque impresa compia un militare dell'esercito, è improbabile che riesca a ottenere un reggimento al comando se un giovane ufficiale che non ha annusato la polvere da sparo, trasferito dalla guardia, vuole prendere questo posto. Dopotutto, parenti influenti stanno dietro la guardia e le autorità dell'esercito cercheranno di farle un favore, aspettandosi il sostegno di questo parente nella loro promozione. Ricordiamo i tipici ufficiali dell'esercito di "Guerra e pace" di Tolstoj: il valoroso, modesto e molto anziano capitano Tushin e il maggiore Timokhin. E se un tale ufficiale riusciva ancora a salire al grado di maggiore generale (stipendio - 2mila rubli all'anno), raramente saliva al di sopra del comandante di brigata.
Come esempio di una versione così felice del percorso di carriera di un ufficiale dell'esercito, si può fare riferimento alla biografia del generale V. V. Yeshin. Fu promosso a cornetta (un grado di ufficiale minore nella cavalleria) solo dopo sette anni di servizio come sottufficiale. E quando, nel grado di capitano del quartier generale, come ricompensa per il raro coraggio mostrato nelle battaglie del 1805, fu trasferito alla guardia, due anni dopo chiese di tornare al reggimento dell'esercito. Il servizio in un brillante reggimento di stanza nella capitale si è rivelato al di là dei mezzi di un ufficiale che non aveva altro che uno stipendio. Yeshin fu promosso a maggiore generale solo nel 1813, al culmine delle ostilità, nelle quali si distinse invariabilmente per coraggio e diligenza. A quel tempo aveva quarantadue anni e prestava servizio da più di venticinque anni. Nel grado di maggiore generale, un valoroso cavaliere morì dodici anni dopo, essendo stato comandante di brigata per otto anni e solo quattro anni prima della sua morte ricevette finalmente una divisione.
Questo è approssimativamente lo stesso percorso di servizio e uno degli eroi della battaglia di Borodino, P. G. Likhachev, gravemente ferito in un combattimento corpo a corpo sulla batteria Raevsky. Ha trascorso dodici anni come sottufficiale dell'esercito e ha trascorso altri quattordici anni quasi interamente in battaglie e campagne, avanzando dal grado di guardiamarina a maggiore generale.
Il futuro feldmaresciallo M. B. Barclay de Tolly è passato da cornetta a generale per ventuno anni, essendosi distinto molte volte durante questo periodo nelle campagne contro turchi, svedesi e polacchi. Tale lentezza nella produzione è spiegata dal fatto che davanti a noi non ci sono nobili di buona famiglia, ricchi, che avevano legami e patrocinio, ma figli di nobili piccoli o completamente fuori posto o ufficiali in pensione di piccoli ranghi.
Ma loro, sebbene squallidi, a volte possiedono solo una dozzina di anime di servi, sono ancora nobili. E solo in una traccia del generale, partecipante alle battaglie del 1812-1813, si legge: "... dai figli dei soldati". Stiamo parlando del maggiore generale F. A. Lukov.
Infine, c'erano tra i capi militari russi di quegli anni persone che iniziarono a prestare servizio in eserciti stranieri e che erano già accettate nelle truppe russe come ufficiali, a volte di rango considerevole. È noto come i nobili stranieri siano stati accolti in modo ospitale in Russia sotto Caterina II e Alessandro I, soprattutto con un grande nome. Delle trenta persone arrivate dal servizio all'estero e che furono generali nel 1812-1814, diciotto portavano i titoli di principi, duchi, conti, marchesi e baroni. Di questi, cinque erano francesi emigrati in Russia dopo la Rivoluzione francese del 1789-1794, sei ufficiali provenivano dal servizio prussiano e polacco, il resto erano olandesi, hannoveriani, danesi, sassoni, austriaci, assiani, napoletani, veneziani, sardi, corsi. Molti di loro, come il conte Lanzheron, avendo prestato servizio per decenni nelle truppe russe, non hanno mai imparato a parlare russo; altri, come il conte Beynigsen, non hanno mai accettato la cittadinanza russa.
Non è privo di interesse notare quanto siano state compilate in modo complesso le voci negli elenchi ufficiali sull'origine di alcune persone con cognomi stranieri, che fin dall'infanzia erano sudditi russi. Quindi, del generale A. A. Skalon, ucciso vicino a Smolensk, si dice: "la nazione francese della nobiltà, originaria della Russia, che ha prestato giuramento di cittadinanza, legge luterana"; sul generale Patton brevemente - "nazione austriaca"; sul barone Levenshtern - "nativo di Wirtemberg-Stuttgart"; sul generale Rossi - "il figlio dell'ufficiale di stato maggiore della nobiltà italiana"; sul barone Duka - "una nazione serba di nobili, originaria della città di Ancona".
Queste sono le informazioni più generali sull'origine, l'addestramento militare e il servizio di quei generali i cui ritratti si trovano nella Galleria militare del Palazzo d'Inverno.
Rispondendo alla costante domanda dei visitatori dell'Hermitage, vorrei informarvi che se S. G. Volkonsky era un membro della società segreta Decabrista tra i generali i cui ritratti vediamo nella galleria, allora tra i Decabristi condannati c'erano cinque figli di generali, che combatterono valorosamente contro le truppe di Napoleone come selezione. Tuttavia, le immagini di solo due - P. P. Konovnitsyn e S. E. Gangeblov - hanno trovato posto nella galleria. Entrambi i ritratti, molto probabilmente, devono la loro collocazione qui sotto Nicola I al ruolo insignificante che i figli di Konovnitsyn e Gangeblova ebbero negli eventi del 1825.
Non ci sono ritratti dei generali Bulatov, Ivashev e Sutgof, i cui figli furono figure di spicco in una cospirazione militare contro l'autocrazia, e ci sembra giusto menzionare brevemente il servizio militare di questi degni rappresentanti dei generali russi.
Il maggiore di loro è Mikhail Leontievich Bulatov (1760–1825). Iniziò il suo servizio, come molti nobili della classe media, come soldato semplice di 15 anni del reggimento delle guardie Izmailovsky e, dopo aver superato i ranghi di sottufficiali, fu rilasciato come tenente nella fanteria dell'esercito per 20 anni. L'istruzione nell'elenco del formulario è indicata in modo molto modesto: "Alfabetizzazione e lettura russa, conosce la matematica teorica e pratica". A partire dal 1783, Bulatov prese parte alle ostilità nel Caucaso e sulle rive del Danubio, a volte nei ranghi, a volte come quartiermastro nell'esercito di Potëmkin, costruì batterie vicino a Izmail e prese d'assalto questa fortezza, per la quale fu notato dallo stesso Suvorov. Più di una volta fu inviato a prendere mappe, in particolare, delle zone confinanti con la Prussia e le coste del Golfo di Finlandia; a quanto pare, per matematica pratica si intendeva il primitivo lavoro cartografico. Trentanove anni, Bulatov fu promosso a maggiore generale e nel 1808, essendo capo del reggimento di fanteria Mogilev, fu inviato in Finlandia, dove, come parte della divisione di N. A. Tuchkov (Tuchkov 1), partecipò a un numero di battaglie, mostrando il suo solito coraggio. Ma, il 15 aprile, distaccato da una divisione con un distaccamento composto da tre battaglioni di vari reggimenti di fanteria, un mezzo squadrone di ussari, centinaia di cosacchi, che disponevano di diversi cannoni, Bulatov fu attaccato a Revolax da quattro volte il più forte distaccamento del generale svedese Kronstedt. Dopo un'accesa battaglia, dando l'ultima raffica di cannoni, il generale ordinò ai resti dei suoi battaglioni di sfondare dall'accerchiamento con le baionette. In questo momento, è stato ferito da tre proiettili contemporaneamente, è caduto da cavallo e si è svegliato in cattività. Dopo aver subito una difficile operazione a Stoccolma: un proiettile colpito vicino al cuore, Bulatov è stato rilasciato dalla prigionia un anno dopo, assolto da un tribunale militare e presto inviato all'esercito moldavo. Qui, al comando dell'avanguardia, prese d'assalto Isakcha, Tulcha e occupò Babadag. Sotto il comando di Prozorovsky, Bagration, Kamensky e Kutuzov, il generale Bulatov partecipò per tre anni alle battaglie di Rassevat, Tataritsa, Ruschuk e ricevette numerosi ordini militari: grado Anna I, grado Giorgio III, grado Vladimir II e una spada d'oro "Per il coraggio". Nel luglio 1812, il corpo di Bulatov fu trasferito a ovest, partecipò alla guerra patriottica, alla sconfitta delle unità sassoni e polacche a Kladovo, Gornostaev, Volkovysk; nel 1813-1814 Bulatov si distinse nelle battaglie vicino a Dresda e durante l'assedio di Amburgo, e fu nuovamente ferito gravemente due volte. Durante il servizio militare, il generale Bulatov ha ricevuto ventotto ferite.
Alla fine della guerra con la Francia, Bulatov comandava le truppe in Bessarabia. Nel 1823 fu promosso tenente generale e nel 1824 fu nominato governatore generale della Siberia occidentale. Morì improvvisamente a Omsk nel maggio 1825.
L'archivio ha conservato prove relative alla storia della creazione della Galleria militare, a conferma dell'atteggiamento senza cerimonie, al limite del maleducato, degli ufficiali di stato maggiore nei confronti di alcuni generali, in particolare Mikhail Leontyevich Bulatov.
Arrivato a San Pietroburgo per affari all'inizio del 1823, presentò un rapporto al Dipartimento di ispezione, facendo riferimento a un articolo del "Russian Invalid" e chiedendo che gli fosse data la possibilità di essere immediatamente scritto da Dow, poiché fu presto costretto a lasciare la capitale per il suo posto di lavoro. A questa richiesta apparentemente così naturale, l'onorevole guerriero sessantatréenne ricevette una risposta che diceva: "I ritratti sono dipinti solo dai signori dei generali che hanno partecipato alla passata guerra con i francesi, sui quali ci sarà uno speciale comando reale, ma non ce n'è stato ancora per Vostra Eccellenza".
Il secondo più anziano è il maggiore generale Pyotr Nikiforovich Ivashev (1767–1838). L'inizio del suo servizio militare è tipico di un ricco nobile della fine del XVIII secolo, che aveva buoni contatti nella capitale. Otto anni, Ivashev è stato registrato direttamente come sergente nel reggimento delle guardie Preobrazenskij e all'età di vent'anni è stato rilasciato come capitano nel reggimento di cavalli leggeri di Poltava.
Il giovane era ben istruito per il suo tempo, secondo l'elenco ufficiale conosceva, oltre al russo, "francese e tedesco, geometria, architettura civile e militare e disegno". Oltre ai doveri militari, padroneggiati con lode durante l'assalto a Ochakov, Ivashev imparò presto il servizio dei genieri: preparare fascini, scale d'assalto e organizzare batterie di breccia per l'assalto a Izmail, in cui si distinse di nuovo con coraggio e fu ferito. Un giovane ufficiale attivo, intelligente e coraggioso conquistò Suvorov e rapidamente, su suo suggerimento, ricevette i gradi di secondi - e primo maggiore, nel 1794 - tenente colonnello, nel 1795 - colonnello. Ivashev svolse con successo la fastidiosa posizione di Quartiermastro Generale del quartier generale di Suvorov e trentunenne, nel 1798, fu promosso a Maggiore Generale. Presto si ritirò "a causa di una malattia".
Probabilmente, fu negli anni che seguirono che Ivashev scrisse ampie correzioni al saggio di Anting su Suvorov, cosa che lo stesso grande comandante gli ordinò di fare. Nel 1807 Ivashev fu eletto capo della milizia provinciale (milizia), che formò con successo e rapidamente, per la quale fu insignito dell'Ordine di Anna, II grado. Nel 1811 Ivashev entrò di nuovo in servizio. Questa volta diventa il capo dell'8 ° distretto delle comunicazioni, che comprendeva le province di Estonia, Curlandia, Livonia, Vilenskaya, Minsk, Mogilev, Smolensk e Pskov, cioè quasi l'intero territorio della futura invasione della Russia da parte degli eserciti di Napoleone . Naturalmente, allo scoppio delle ostilità, Ivashev fu nominato direttore delle comunicazioni militari per l'esercito sul campo. A lui erano subordinate cinque compagnie pioniere, una compagnia mineraria e tremila guerrieri della milizia usati come forza lavoro. Eressero fortificazioni di terra, costruirono e poi distrussero ponti, ripararono strade. Nella forma di Ivashev si nota la partecipazione alle battaglie di Vitebsk, Ostrovna, Smolensk. Per il coraggio mostrato nella battaglia di Borodino, è stato insignito dell'Ordine di Anna, 1a classe. Per la battaglia di Tarutino, sotto la guida del generale, furono preparate le vie per l'avanzata notturna delle truppe russe, e durante la battaglia inviò colonne lungo di esse e installò l'artiglieria in posizione. "Poi, quando l'esercito si stava muovendo rapidamente contro il nemico in ritirata", si legge nell'elenco ufficiale di Ivashev, "ha preparato percorsi e attraversamenti sui fiumi che si trovano lì, attraverso il Dnepr e la Berezina". Partecipò alle battaglie di Maloyaroslavets e vicino a Krasnoy, e “nel 1813, mantenendo la stessa posizione, fu nelle battaglie di Lutzen, Bautzen ... e durante la cattura della città di Pirna, nella battaglia di Dresda e Kulm . Nel 1814, durante il blocco della fortezza di Amburgo e quando fu occupata dalle truppe russe.
Cinquant'anni, nel 1817, Ivashev si ritirò di nuovo e si stabilì definitivamente vicino a Simbirsk nella sua tenuta. Qui si dedicò attivamente all'agricoltura, con una rara umanità per l'epoca, relazionandosi con i servi. Indubbiamente, il carattere di un padre illuminato ha influenzato la visione del mondo del suo unico figlio, il decabrista Vasily Petrovich Ivashev.
Solo un anno più giovane di Ivashev era il padre del decabrista Alexander Nikolaevich Sutgof, che ha svolto un ruolo molto importante nell'evento del 14 dicembre in Piazza del Senato. Il maggiore generale Nikolai Ivanovich Sutgof, o Sutgov, come lui stesso firmò, era un uomo di origini modeste, forse non della nobiltà, poiché l'elenco ufficiale recita: "Dai funzionari del Granducato di Finlandia". Quindici anni, Sutgof fu arruolato nel servizio civile come funzionario ecclesiastico, ma tre anni dopo passò all'esercito con il grado di tenente del 4° battaglione finlandese Jaeger. Per essersi distinto nella guerra con gli svedesi del 1788-1789, fu trasferito al Life Grenadier Regiment (allora non ancora Guardie), salì al grado di colonnello e fu nominato comandante del Voronezh Musketeer Regiment, presto ribattezzato 37th Chasseurs. A capo di questa parte, Sutgof combatté dal 1808 al 1811 con i turchi. Nella sua forma vengono nominate battaglie vicino a Girsov, Babadag, Rassevat, Silistria, Tataritsa, Brailov, Shumla, Ruschuk, la cui partecipazione è contrassegnata dagli ordini di George e Vladimir di IV grado. Da queste campagne Suthoff esce indenne, ma, passato dal Danubio al confine occidentale, dove combatte inizialmente con polacchi e sassoni, e poi con i francesi, riceve diverse ferite: al Katzbach - una leggera al petto, a Lipsia - con un proiettile di fucile alla gamba destra e pallettoni alla sinistra. Per le campagne del 1812 e del 1813, il colonnello ricevette la spada d'oro "Per il coraggio", gli ordini di grado Vladimir III e il prussiano "Pour le mérite".
Il 2 febbraio 1814 Alessandro I firmò un decreto sulla promozione di Sutgof a maggiore generale. Lo stesso giorno, l'8a divisione di fanteria russa, assegnata all'esercito del feldmaresciallo prussiano Blucher, che non sospettava la vicinanza di Napoleone con le sue forze principali, fu sottoposta a un attacco inaspettato da parte dei francesi, e in una battaglia vicino Nel villaggio di Montmery, il colonnello Sutgof fu ferito alla testa con una sciabola e fatto prigioniero. Tuttavia, la vittoria su parti dell'esercito Blucher dal 30 gennaio al 3 febbraio non ha cambiato il destino di Napoleone. Il 18 marzo, i russi ei loro alleati prendono d'assalto Parigi, e presto Sutgof, rilasciato dalla prigionia, viene a sapere che sono passati due mesi da quando è stato promosso a maggiore generale. L'8a divisione di fanteria tornò in patria, si stabilì in appartamenti in Polonia in agosto e nell'aprile 1815 partì di nuovo per una campagna in Francia. Napoleone fuggì dall'isola d'Elba e il 3 giugno 1815 la brigata di Suthoff attraversò il confine francese, tuttavia, essendo in ritardo per la battaglia di Waterloo. La divisione partecipa al blocco della fortezza di Metz e ad agosto riparte per una campagna, già in appartamenti permanenti nella città di Korop, provincia di Chernigov.
Fatale per Sutgof, 1825 lo trovò a Mosca come comandante di brigata in una delle divisioni del 5 ° corpo di fanteria. L'unico figlio maschio sembrava fare una carriera di tale successo: all'età di ventiquattro anni era tenente della guardia e comandava una compagnia. E all'improvviso la notizia degli eventi del 14 dicembre ... Condannato e condannato ai lavori forzati a vita, un ex tenente delle guardie, incatenato in catene, fu mandato in Siberia, e suo padre, dopo lunghi e umilianti guai, ottenne un posto di comandante a Helsingfors. È molto probabile che questa nomina sia stata aiutata dalla conoscenza delle lingue "russo, francese, tedesco, svedese e finlandese" registrate nella sua forma.
Non è stato possibile trovare un ritratto del generale Sutgof, così come non è stato possibile stabilire la data della sua morte. Si sa solo che da "elencato nell'esercito" per ordine di Nicola I fu licenziato il 4 gennaio 1834.
Infine, va menzionato il tenente generale, il principe Alexander Vasilievich Sibirsky. Il suo nome compare in due documenti d'archivio a noi noti - nell'elenco dei ritratti commissionati da D. Dow, compilato nell'agosto 1826, e nel secondo, ovviamente redatto dall'architetto K. I. Rossi per quei ritratti che non sono ancora pervenuti da il pittore, ma già segnato - dove esattamente, in quale fila e ordine dovrebbero essere collocati nella galleria.
L'ultimo elenco contiene 106 ritratti, 105 dei quali sono disponibili sotto forma di tele o cornici vuote ricoperte di seta con gradi firmati, iniziali e cognomi. Manca solo una cosa: il tenente generale A.V. Sibirsky. Chi potrebbe cancellarlo dalla lista, escluderlo dal numero di posti degni in questo peculiare pantheon della gloria militare russa? Ovviamente, solo Nicola I.
Ma per quali peccati potrebbe colpire un siberiano una simile punizione? Le informazioni che abbiamo raccolto parlano principalmente di una strada di battaglia onesta. Eccolo nella sua forma più breve. Nacque nel 1779 e, essendo figlio di un generale, fu registrato alla nascita come sottufficiale nel reggimento delle guardie Preobrazenskij. Il servizio attivo iniziò per un giovane di buona famiglia all'età di sedici anni con il grado di maggiore del Corpo dei granatieri del Mar Nero. Diciannove anni è tenente colonnello, ventuno colonnello, e ventiquattro è comandante del reggimento moschettieri di Narva, a capo del quale cade per la prima volta nel fuoco delle battaglie nel 1805 vicino a Krems e Austerlitz, dove riceve tre ferite contemporaneamente. Nel 1808-1809, Sibirsky combatté in Finlandia con gli svedesi a Kuhajoki, Orovais, Torneo, e fu promosso a maggiore generale per la distinzione nell'ultima battaglia. Quindi fu nominato capo del reggimento di fanteria Mogklevsky invece del generale Bulatov.
Nel corpo di Wittgenstein, che coprì la strada per San Pietroburgo dai francesi, Sibirsky incontrò la guerra del 1812. Con il suo reggimento partecipò alle battaglie a Klyastitsy, Svolye, Polotsk, per la seconda volta a Polotsk e sulla Berezina. Nel 1813 combatté a Luzen, Bautzen e Reichenbach, dove fu gravemente ferito al braccio destro e al fianco, dopodiché fu inviato a Varsavia per cure. Durante le recenti campagne, Sibirsky ha ricevuto gli Ordini del grado Giorgio III, il grado Anna I e i diamanti per la spada d'oro "For Bravery", ricevuta in precedenza.
La guerra è finita, il servizio di pace è iniziato. Dal 1822, Sibirsky era a capo della 18a divisione di fanteria nella Russia sudoccidentale. Non è qui che si dovrebbero cercare le ragioni dell'ira dell'imperatore Nicola su di lui? Le prove dei contemporanei che abbiamo raccolto riportano che la 18a divisione alla revisione nell'autunno del 1823 fu valutata da Alessandro I come eccellente in termini di combattimento e che il reggimento di fanteria Vyatka si distinse particolarmente, guardando l'evoluzione della quale, lo zar, grande conoscitore dell'addestramento in prima linea, esclamò: “Eccellente! Proprio come la Guardia! - e concesse al comandante del reggimento tremila acri di terra. Anche il capo della divisione ha distinto ed elogiato questo comandante di reggimento nei suoi ordini che ci sono pervenuti. E il colonnello non era altro che Pavel Ivanovich Pestel, il capo della Southern Secret Society, che fu arrestato nel suo appartamento nella città di Lintsy il 14 dicembre 1825. Un membro della società segreta, il maggiore N. I. Lorer, arrestato a Tulchin il 23 dicembre, prestò servizio nello stesso reggimento. E un altro reggimento della stessa divisione - Kazan - era comandato anche da un membro di una società segreta, il colonnello P.V. Avramov, arrestato il 19 dicembre. Pestel tra sei mesi sarà condannato a morte, gli altri due a dodici anni di lavori forzati ciascuno.
Ed ecco qualcosa di interessante da notare. Dopo il loro arresto, al capo della divisione sono stati chiesti elenchi ufficiali, che sono stati inviati a San Pietroburgo e conservati negli archivi delle indagini dei Decabristi.
Naturalmente, il 1 gennaio 1826, a cui sono datate le liste, Sibirsky sapeva già, come tutti intorno a lui, della rivolta del 14 dicembre a San Pietroburgo e dell'arresto di molti cospiratori. L'ultima colonna degli elenchi del formulario era la domanda: "Degno di promozione o perché non certificato?" Altri generali, che in questi giorni travagliati hanno compilato i moduli dei loro subordinati arrestati, hanno lasciato questa domanda senza risposta, altrimenti l'hanno completamente omessa senza inserirla nell'elenco del modulo, o, infine, hanno scritto: "Per ordine supremo, è in custodia". E il Principe di Sibirsky ha assicurato con la sua firma in tutte e tre le forme il "degno" chiaramente dedotto, anche se, ovviamente, ha capito che questa parola ora ha poca rilevanza: quanto è degno quando viene arrestato, preso sotto scorta e imprigionato in una fortezza a San Pietroburgo come criminale di stato! ..
Apparentemente, Nicola I conosceva l'atteggiamento del generale nei confronti di Pestel, Avramov, Lorer, lo zar non gli perdonava le lodi di lunga data del comandante "esemplare" del reggimento Vyatka e le parole "degno" nelle forme degli arrestati ...
* * *Ci sono molte prove nelle riviste russe e nella letteratura di memorie degli anni 1820-1830 sull'impressione che la galleria fece sui contemporanei. Ma, entrando nella galleria, tutti prima di tutto ricordano le prime strofe del bellissimo poema di Pushkin "Il comandante":
Lo zar russo ha una camera nelle sue sale:
Non è ricca d'oro, non di velluto;
Non è in lei che il diamante della corona è custodito dietro il vetro;
Ma dall'alto in basso, in tutta la sua lunghezza, intorno,
Con il mio pennello libero e largo
È stato dipinto da un artista dagli occhi veloci.
Non ci sono ninfe campestri, né madonne vergini,
Niente fauni con le ciotole, niente mogli dal seno pieno,
Niente balli, niente caccia, ma tutti impermeabili, sì spade,
Sì, volti pieni di coraggio marziale.
Artista vicino alla folla posizionato
Qui i capi delle forze del nostro popolo,
Coperto con la gloria di una campagna meravigliosa
E l'eterno ricordo del dodicesimo anno.
E, penso, sento le loro cricche militanti.
Molti di loro sono andati; altri i cui volti
Ancora così giovane su una tela luminosa,
Già invecchiato e cadente nel silenzio
La testa dell'alloro...
Queste righe introducono l'ombra del grande poeta nella galleria con noi.
È del tutto naturale che la Galleria militare abbia attirato l'attenzione di Pushkin più di altri monumenti della guerra patriottica eretti ai suoi tempi. Era un monumento ampiamente concepito ed eseguito con talento ai capi militari russi - dal comandante di brigata al comandante in capo, e nella loro persona - all'arte militare russa e all'intero esercito russo, che Pushkin venerava molto, di cui era orgoglioso delle imprese Di.
Uniti nel 1812-1814 da un potente impulso patriottico, gli originali dei ritratti non furono però simili nel loro percorso di vita.
I ritratti della Galleria Militare raffigurano un'enorme varietà di strade che portavano l'impronta di saggezza senile, orgoglio militare, coraggio disinteressato, passione militare o arroganza di classe, intrighi di corte, sibaritismo viziato, stupida frentomania.
Qui il campo di riflessione più ampio è stato presentato a un osservatore così curioso come lo era Pushkin. Lui, fisiognomista sottile e psicologo, deve essere stato attratto da questa vasta collezione di caratteristiche artistiche acutamente colte e ottimamente scritte. Non per niente il poeta scrive: "Spesso vago lentamente tra loro ..." E in una delle versioni originali di questa strofa si legge: "E spesso, in silenzio, vago tra loro ..."
Quando, esattamente in quali anni, in quali circostanze Pushkin è venuto qui? Naturalmente molti visitatori si pongono questa domanda quando vengono in galleria e ricordano le poesie del grande poeta.
Sappiamo che Pushkin visitò per la prima volta la galleria non prima del giugno-luglio 1827, quando arrivò a San Pietroburgo dopo un esilio di otto anni nel sud della Russia e nella provincia di Pskov. A quel tempo la galleria era una delle novità e delle attrazioni della capitale, molto si scriveva e si diceva al riguardo, i visitatori aspiravano a vederla, questo monumento di gloria militare e ritrattistica.
Un'indicazione indiretta che Pushkin conobbe i ritratti della Galleria militare nel 1827-1828 si trova nel primo capitolo di Viaggio ad Arzrum, dove, parlando di un incontro con il generale Yermolov a Orel, il poeta dice che "assomiglia molto a un ritratto poetico dipinto da Dov".
La descrizione ispiratrice della Galleria Militare nel poema "Il Comandante" è contraria alla descrizione di altre sale del palazzo e, principalmente, della Galleria dell'Ermitage, e questo non è casuale. Sappiamo che accanto al Palazzo d'Inverno, nella cosiddetta Casa Shepelevsky, V. A. Zhukovsky visse per molti anni, con il quale Pushkin visitava costantemente. Insieme a Zhukovsky, il poeta ha potuto attraversare le stanze dell'Ermitage che si affacciano sulla Neva e il cosiddetto padiglione Lamotov attraverso passaggi interni al Palazzo d'Inverno e visitare la Galleria Militare. Allo stesso tempo, Pushkin, naturalmente, sentì il contrasto nella decorazione delle sale che aveva appena superato con il carattere piuttosto severo e militare della galleria di ritratti di figure del 1812.
Inoltre, Pushkin visitava spesso lo stesso Palazzo d'Inverno, con la sua cara amica, la damigella d'onore A. O. Rosset, in seguito, da suo marito, Smirnova, il "Rosseti dagli occhi neri". Fino al suo matrimonio nel 1832, visse nelle stanze della damigella d'onore al terzo piano con vista sulla Piazza del Palazzo. Qui, ad A. O. Rosset, si riuniva spesso una cerchia di persone vicine a Pushkin, principalmente scrittori, composta da V. A. Zhukovsky, P. A. Vyazemsky, V. F. Odoevsky, M. Yu Vielgorsky e altri. Pushkin poteva anche visitare la Galleria Militare e altre sale del palazzo e l'Eremo in compagnia di Rosset, ciò era consentito durante l'assenza dello zar, durante i periodi in cui Nicola I e la sua famiglia vivevano nel Palazzo Anichkov.
Non c'è dubbio, tuttavia, che il poeta dovette visitare il Palazzo d'Inverno soprattutto dall'inizio del 1834, dal momento in cui Nicola I gli "concesse" il cadetto da camera della sua corte. Non importa quanto Pushkin fosse gravato da questo titolo, non importa quanto evitasse di adempiere agli insopportabili doveri di un cortigiano, più di una volta dovette apparire qui vestito con un'uniforme da junker da camera, accanto alla sua bellissima moglie, in varie cerimonie: uscite, ricevimenti, servizi divini, balli. Uno degli amici intimi del poeta, A. I. Turgenev, descrive in una lettera datata 7 dicembre 1836, la sua visita al Palazzo d'Inverno nell'onomastico di Nicola I: “Ero nel palazzo dalle 10 alle 3 1/2 e sono rimasto stupito dalla magnificenza del cortile, del palazzo e dei costumi militari e femminili, ho trovato molti nuovi appartamenti e decorati con ottimo gusto. Il canto in chiesa è incredibile. Non sapevo se ascoltare o guardare Pushkin e la sua gente. Ma ce ne sono molti? La moglie di un poeta intelligente e la decorazione hanno messo in ombra gli altri. Si può dire con certezza che quel giorno Pushkin era nel palazzo. Secondo i termini dell'etichetta di allora, la moglie difficilmente poteva presentarsi senza di lui nella chiesa del palazzo. E così, ovviamente, è successo più di una volta.
Nell'ambiente di corte esternamente brillante e corretto, ma internamente estraneo e ostile, Pushkin si sentiva duro e solo. Questa sensazione di solitudine personale e alienazione per l'ambiente è stata rifratta artisticamente nella poesia "The Commander", scritta nel 1835, dedicata al ritratto di Barclay de Tolly, uno dei migliori della galleria.
Possiamo immaginare come, durante una solenne funzione nella cattedrale del palazzo, Pushkin, lasciando invano la moglie a sfoggiare il suo vestito sullo sfondo delle uniformi di corte e degli intricati riccioli delle dorature della chiesa, si rechi nella vicina Galleria Militare. Cammina lentamente lungo la fila dei ritratti, illuminati con parsimonia dalle finestre superiori dal grigio riflesso di una giornata invernale pietroburghese. I suoni ovattati dei canti provengono dalla cattedrale. I granatieri di sentinella stavano immobili davanti alla porta della sala del trono di San Giorgio. La figura solitaria del più grande poeta russo si muove lungo la galleria, scruta "volti pieni di coraggio marziale". Il suo sguardo è concentrato, crea. Ci sono battute sulla pesante solitudine in una folla aliena:
Oh gente! razza miserabile, degna di lacrime e risate!
Sacerdoti del momento, estimatori del successo!
Quante volte passa una persona da te
Su cui giura l'età cieca e violenta...
È qui, nella galleria, che vive ancora l'immagine di Pushkin. Qui accompagna ogni visitatore che, entrando qui, ricorda:
Spesso lentamente tra loro mi aggiro
E guardo le loro immagini familiari,
E, credo, sento le loro cricche militanti...
Pushkin aveva già 13 anni, stava finendo il suo primo anno accademico al Tsarskoye Selo Lyceum, quando iniziò l'invasione delle orde di Napoleone in Russia. L'adolescente curioso scrutò attentamente ciò che stava accadendo. Ecco come descrive questa volta il compagno di liceo di Pushkin, il suo caro amico, il futuro Decabrista I. I. Pushchin: “La nostra vita di liceo si fonde con l'era politica della vita popolare russa: si stava preparando il temporale del 1812. Questo evento ha avuto un forte impatto sulla nostra infanzia. È iniziato con il fatto che abbiamo salutato tutti i reggimenti delle guardie, perché passavano vicino al Liceo stesso; eravamo sempre qui, quando apparivano, uscivamo anche durante le lezioni, ammonivamo i soldati con una preghiera accorata, abbracciavamo parenti e amici; granatieri baffuti dei ranghi ci hanno benedetti con una croce. Qui non è stata versata una lacrima ... Quando sono iniziate le ostilità, ogni domenica uno dei parenti ha portato rapporti; Koshansky ce li ha letti ad alta voce nell'atrio. L'aula dei giornali non era mai vuota al di fuori delle ore di lezione; Giornali russi e stranieri venivano letti in competizione tra loro, con discorsi e dibattiti incessanti; Avevamo una viva simpatia per tutto, le paure lasciavano il posto all'entusiasmo al minimo spiraglio per il meglio. I professori venivano da noi e ci insegnavano a seguire il corso delle cose e degli avvenimenti, spiegandoci cose che per noi erano incomprensibili».
Così era ai tempi della guerra, nell'adolescenza di Pushkin. Ma ancora di più, nella sua giovinezza e maturità, il poeta era costantemente interessato al 1812, ci pensava e ne scriveva. Come solo pochi, i contemporanei più maturi, ha compreso il significato mondiale dell'eroica lotta del popolo russo contro gli invasori francesi, una lotta che a costo del sangue dei nostri soldati ha salvato non solo la Russia dalla minaccia del dominio straniero, ma ha poi svolto un ruolo enorme nella liberazione dei popoli d'Europa dal giogo di Napoleone.
Pushkin comprendeva chiaramente lo stretto legame di questa grande epopea con l'intero periodo successivo della storia politica della Russia. Non senza motivo i contemporanei avanzati del poeta hanno diviso la loro vita in due parti nettamente diverse: prima del 1812 e dopo di esso. Le vittorie sul nemico precedentemente imbattuto hanno portato a un enorme aumento dell'autocoscienza nazionale russa. Le persone vittoriose si resero conto di quali grandi imprese potevano compiere, e in seguito sentirono con particolare acutezza l'ingiustizia e l'arretratezza del sistema politico della Russia proprietaria della gleba. Sappiamo che i Decabristi, alla cui visione del mondo Pushkin era così vicino, si definivano "i figli del 1812".
Non c'è dubbio che lo sviluppo spirituale del grande poeta sia stato in gran parte dovuto all'esperienza vissuta dalla sua terra natale nel 1812. L'orgogliosa consapevolezza della potente forza spirituale del suo popolo, caratteristica di Pushkin, non potrebbe essere così completa senza le grandi prove e le vittorie della guerra patriottica.
L'interesse di Pushkin per il 1812 fu continuamente sostenuto da ciò che vide e udì. La Russia negli anni '20 e '80 del XIX secolo era piena di ricordi di grandi eventi, anche Mosca, che fu gradualmente ricostruita e bruciata nel 1812, li ricordò.
C'erano anche numerosi partecipanti diretti alla guerra patriottica, con i quali Pushkin comunicava. Ricordiamo che tra i suoi amici e buoni conoscenti c'erano Kaverin, Chaadaev, Batyushkov, i fratelli Raevsky e Davydov, Katenin, F. Glinka, F. Tolstoy, Krivtsov, M. Orlov, Perovsky e altri che prestarono servizio come ufficiali nel 1812-1814, e che persone vicine al poeta come Zhukovsky e Vyazemsky erano nella milizia e parteciparono alla battaglia di Borodino.
Oltre a questi costanti interlocutori di Pushkin, dalle cui bocche ha indubbiamente sentito storie su vari eventi dell '"eterna memoria del dodicesimo anno", il poeta ha incontrato i partecipanti alle recenti battaglie ovunque lo gettasse il suo destino. A Tsarskoe Selo e sulle acque caucasiche, a Chisinau e Odessa, nelle tenute dei proprietari terrieri dell'entroterra di Pskov, a Mosca e San Pietroburgo, nel campo vicino ad Arzrum, a Tiflis e Orenburg, in qualsiasi società - in un salotto secolare, in una sala ristorante, a un tavolo da gioco e in una stazione di posta - ovunque Pushkin incontrava persone che prestavano servizio sotto il comando di Kutuzov o Barclay, Kul Neva o Raevsky, Yermolov o Neverovsky e pronto a ricorda gli anni appena trascorsi, pieni di pericoli e di gloria. Inoltre, nelle capitali e nelle province più remote della Russia, all'epoca erano molto comuni tutti i tipi di immagini delle vittorie del 1812, diverse per merito artistico, e ancor più spesso - ritratti di capi militari, in gran parte rappresentanti copie pittoresche, incisioni e litografie dei ritratti familiari dell '"artista dagli occhi veloci", D. Dow.
Pushkin apprezzava particolarmente il coraggio in una persona ed era sempre molto interessato alle circostanze specifiche dell'impresa compiuta, a tutti i tipi di manifestazioni di altruismo e coraggio. Uno dei suoi contemporanei, un ufficiale militare, scrive che “Alexander Sergeevich ha sempre ammirato l'impresa in cui la vita era, come diceva lui, in gioco; ascoltava con particolare attenzione le storie sugli episodi militari: il suo viso diventava rosso e raffigurava l'avidità di apprendere qualche caso speciale di sacrificio di sé; i suoi occhi brillavano e all'improvviso pensava spesso. Naturalmente, le guerre del 1812-1814, così ricche di esempi del valore di generali, ufficiali, soldati russi, occuparono invariabilmente il poeta da questa parte.
Ci sono molte indicazioni dirette di quanto Pushkin fosse interessato alle memorie dei partecipanti alla guerra patriottica. Da giovane, a Tsarskoe Selo, ascolta le storie della vita degli ufficiali ussari e lui stesso sogna una gloria violenta; nel 1820-1821 a Kishinev chiese al direttore delle poste locale, il colonnello in pensione Alekseev, di Borodino e della cattura di Parigi; nel gennaio 1834, lo troviamo in una stanza dell'hotel Demuth di San Pietroburgo, a parlare con entusiasmo con H. N. Raevsky (figlio) e Grabbe sugli stessi argomenti, e nell'estate del 1836 - l'ultimo anno di vita del poeta - nello stesso hotel - parlando con un partecipante alla guerra con la "ragazza di cavalleria" francese Durova sulla pubblicazione dei suoi appunti. Tali prove del costante interesse di Pushkin per gli eventi della guerra patriottica possono essere citate molto. Tra questi, tra le altre cose, ci sarà il fatto che i materiali sulla lotta della Russia con Napoleone erano presenti in tutti e quattro i numeri di Sovremennik pubblicati da Pushkin.
Ricordiamo quante volte in anni diversi il tema della guerra patriottica è emerso nell'opera di Pushkin. Senza fornire un elenco esaustivo di queste opere, nomineremo: "Alessandro I", "Napoleone", "Memorie a Tsarskoye Selo" (1814), capitoli VII e X di "Eugene Onegin", "Slanderers of Russia", "Borodino Anniversario", "Blizzard", "Roslavlev", "Nota sull'istruzione pubblica", "19 ottobre" (1836). E ogni volta che l'uno o l'altro lato dei grandi eventi del recente passato era coperto di nitidezza, laconismo e abilità caratteristici di Pushkin - non un partecipante, ma un testimone e uno storico.
Questo è esattamente il modo in cui viene descritto l'umore della società nobile di Mosca alla vigilia della guerra con Napoleone nella storia incompiuta "Roslavlev". Numerosi fashionisti, egoisti e codardi cambiano bruscamente il loro abituale elogio per tutto ciò che è francese in un'ammirazione superficiale e falsa per tutto ciò che è russo e corrono in fondo con forti chiacchiere "patriottiche". Pushkin ha mostrato chiaramente il vero amore per la Russia della gente comune e della nobiltà avanzata, andando a difendere la loro patria. Al centro della storia c'è l'immagine di un'eroica ragazza russa, che segue con ansia gli eventi militari e pronta a intrufolarsi nel campo nemico e uccidere Napoleone per salvare la sua patria.
Pushkin credeva giustamente che l'incendio di Mosca da parte dei suoi abitanti fosse uno degli eventi più importanti della campagna del 1812. La grande impresa del popolo ha emozionato e toccato il poeta. Vi tornò più di una volta nelle poesie "Napoleone", "Ai calunniatori della Russia" e nel capitolo VII di "Eugene Onegin", dove, come se menzionasse casualmente il Palazzo Petrovsky vicino a Mosca, in cui, fuggito dal Cremlino, Napoleone sfuggito al fuoco, il poeta, pieno di orgoglio nazionale, ha dato un'immagine delle speranze non soddisfatte del conquistatore:
Qui, circondato dal suo bosco di querce,
Castello Petrovsky. È cupo
Orgoglioso della recente gloria.
Napoleone aspettò invano
Inebriato dall'ultima felicità,
Mosca inginocchiata
Con le chiavi del vecchio Cremlino.
No, la mia Mosca non è andata
A lui con una testa colpevole,
Non una vacanza, non un regalo da accettare,
Oka stava preparando un fuoco
Un eroe impaziente.
Da qui in poi, immerso nei pensieri,
Guardò la terribile fiamma.
Ed ecco l'immagine del vittorioso ritorno delle truppe russe dalla campagna, vista in gioventù dallo stesso Pushkin, riprodotta nel racconto "La tempesta di neve":
“Nel frattempo, la guerra con la gloria era finita. Scaffali di porridge stavano tornando dall'estero. La gente correva verso di loro. La musica suonava canzoni conquistate: "Vive Henri-quatre", valzer tirolesi e arie della Joconda. Gli ufficiali, che erano andati in campagna quasi da giovani, tornarono, maturati nell'aria litigiosa, appesi di croci. I soldati parlavano allegramente tra loro, interferendo ogni minuto con parole tedesche e francesi. Tempo indimenticabile! Il fardello della gloria e del piacere! Con quanta forza batteva il cuore russo alla parola patria! Com'erano dolci le lacrime dell'appuntamento!
Infine, i due principali generali della guerra patriottica, i feldmarescialli M. I. Kutuzov e M. B. Barclay de Tolly, Pushkin hanno dedicato le poesie "Davanti alla tomba del santo ..." e "Comandante".
Il primo di essi è particolarmente interessante come prova dell'atteggiamento quasi riverente del grande poeta nei confronti della memoria di Mikhail Illarionovich Kutuzov e dell'alto apprezzamento del suo talento di leader militare.
Le circostanze in cui questa poesia è stata scritta sono le seguenti. La situazione politica nella primavera e nell'estate del 1831 era così tesa che sembrava Qualunque minuto possibile la prestazione della Francia, minacciando quasi apertamente la Russia con la guerra. Ha dimostrato la sua ostilità e l'Inghilterra. La situazione si aggravò particolarmente dopo una serie di fallimenti delle truppe russe, a causa della mediocrità del comandante in capo Dibich e dei suoi assistenti Toll e Neigardt, interpretata dai nemici europei come sintomi dell'impotenza dell'esercito russo, che, sembrava loro, sarebbe stato facile da affrontare.
Pushkin ha seguito con ansia la situazione politica sempre più complicata. Ha dedicato molto spazio alla sua analisi nelle lettere agli amici, e in una di esse, datata 1 giugno, si legge: "L'Europa sta per essere imposta su di noi". Fu a quel tempo che la storia di uno dei conoscenti del poeta racconta che, avendo incontrato Pushkin durante una passeggiata, cupo e allarmato, chiese: "Perché sei triste, Alexander Sergeevich?" E ho sentito in risposta: "Sì, ho letto tutti i giornali". "Che cos'è?" "Ma non capisci che ora il tempo è formidabile quasi come nel 1812."
Involontariamente, è sorta la domanda su chi potesse stare a capo dell'esercito russo in caso di attacco della Francia e respingerlo adeguatamente. Non c'erano tali comandanti nei ranghi dell'esercito di Nicola I. Pushkin lo capì con amarezza. Il poeta conosceva troppo bene il favorito reale Paskevich e valutava con sobrietà le sue capacità limitate. Numerosi tedeschi erano addirittura mediocri e non godevano di fiducia nel paese e nell'esercito.
Nelle sue riflessioni, Pushkin si è rivolto al passato recente, simile nella situazione politica e ricco di tanti nomi gloriosi. Allo stesso tempo, naturalmente, prima di tutti gli altri, c'era davanti a lui l'immagine maestosa di M. I. Kutuzov, un abile capo militare e un importante statista.
Alla fine di maggio, il poeta ha visitato la tomba del grande comandante nella cattedrale di Kazan, che è nota a tutti gli abitanti di Leningrado, e subito dopo crea le strofe di un poema accorato:
Di fronte alla tomba del santo
Sto a capo chino...
Tutto sta dormendo; solo lampade
Nell'oscurità del tempio si indorano
Pilastri di massi granitici
E i loro stendardi pendono in fila.Sotto di loro dorme questo signore,
Questo idolo delle squadre del nord,
Il venerabile guardiano del paese sovrano,
sottomesso a tutti i suoi nemici,
Questo resto del glorioso gregge
Le aquile di Caterina.Nella tua bara vive la gioia!
Ci dà una voce russa;
Ci racconta di quell'anno,
Quando la voce della fede del popolo
Ho gridato ai tuoi santi capelli grigi:
"Vai a salvare!" Ti sei alzato e hai salvato ...Ascolta bene e oggi la nostra voce fedele,
Alzati e salva il re e noi
O formidabile vecchio! Per un momento
Apparire alla porta della tomba,
Apparire, inalare gioia e zelo
Gli scaffali che hai lasciato!Appare e la tua mano
Mostraci i capi tra la folla,
Chi è il tuo erede, il tuo prescelto!
Ma il tempio è immerso nel silenzio,
E quieta è la tua tomba guerriera
Imperturbabile, sonno eterno...
Va notato che le ultime due strofe, che parlano dell'umore ansioso di Pushkin nel 1831, della sua sfiducia nei confronti dei soci militari di Nicola I, non furono pubblicate durante la vita del poeta. E le strofe precedenti divennero note al grande pubblico solo nel 1836, quando, in connessione con la pubblicazione del poema "Il comandante", Pushkin fu rimproverato per aver sottovalutato il ruolo di Kutuzov nella seconda guerra mondiale. Quindi, nel 4 ° volume della rivista Sovremennik da lui pubblicata, il poeta ha inserito una "Spiegazione", in cui ha rivelato il suo atteggiamento nei confronti delle azioni del defunto feldmaresciallo e ha citato le prime tre strofe del poema "Davanti alla tomba del santo ...". In questa Spiegazione leggiamo:
“La gloria di Kutuzov è indissolubilmente legata alla gloria della Russia, al ricordo del più grande evento della storia recente. Il suo titolo: Salvatore della Russia; il suo monumento: la rocca di Sant'Elena! Il suo nome non è solo sacro per noi, ma non dovremmo ancora rallegrarci, noi russi, che suoni come un suono russo?
E Barclay de Tolly potrebbe completare la carriera che aveva iniziato? Poteva fermarsi e offrire una battaglia ai tumuli di Borodin? Potrebbe, dopo una terribile battaglia, dov'era una disputa impari, dare Mosca a Napoleone e diventare inattivo nelle pianure di Tarutinsky? NO! (Per non parlare della superiorità del genio militare). Un Kutuzov potrebbe suggerire la battaglia di Borodino; Solo Kutuzov poteva dare Mosca al nemico, solo Kutuzov poteva rimanere in questa saggia, attiva inerzia, addormentando Napoleone sull'incendio di Mosca e aspettando il momento fatidico: perché solo Kutuzov era rivestito della procura del popolo, che giustificava così miracolosamente! ..
La gloria di Kutuzov non ha bisogno delle lodi di nessuno, e l'opinione di un poeta non può né esaltare né umiliare colui che depose Napoleone ed elevò la Russia al livello in cui apparve il sonno nel 1813.
Vediamo che nella sua "Spiegazione" Pushkin, forse il primo nella nostra letteratura, molto prima di L. N. Tolstoy, annotò la "procura" che Kutuzov usò nel 1812, sottolineò che era un vero capo militare del popolo, lo descrisse audacemente come un brillante comandante.
Il genio militare di Kutuzov si è manifestato, ovviamente, più chiaramente nella guida della lotta del popolo russo contro le orde di invasori francesi durante la seconda guerra mondiale. Ma Pushkin, come tutti i suoi contemporanei, conosceva anche altre, precedenti, notevoli gesta militari di Kutuzov, che lo prepararono per il ruolo complesso e responsabile di comandante in capo di tutte le forze armate della Russia nel 1812. Visitando la Galleria militare, guardando il ritratto di Kutuzov, che, come adesso, ne occupava uno dei posti centrali, il poeta, con ogni probabilità, ricordò le campagne del 1805 e del 1811 che più glorificarono il comandante dai capelli grigi, quando Kutuzov è stato messo in condizioni estremamente difficili ed entrambe le volte hanno risolto il problema con incredibile abilità.
Poiché queste campagne sono molto meno conosciute delle attività di Kutuzov durante la guerra patriottica, le ricorderemo brevemente al lettore.
Nell'autunno del 1805, Kutuzov ricevette il comando di un esercito che si muoveva dalla Russia per aiutare gli alleati austriaci. Dopo una marcia forzata di due mesi, mentre era già in Baviera, Kutuzov venne a sapere che il gruppo di truppe austriache, a cui aveva tanta fretta di unirsi, si era arreso a Napoleone senza combattere. Con 40mila combattenti che costituivano il primo scaglione del suo esercito, Kutuzov si trovò quasi faccia a faccia con 160mila soldati di Napoleone. Il comandante francese cercò di schiacciare al più presto le truppe russe, sfinite dalla marcia, gravate da convogli e artiglieria. Per entrare in contatto con il suo secondo scaglione e gli austriaci, anch'essi nelle retrovie, Kutuzov iniziò una marcia in ritirata lungo il Danubio.
I francesi li seguirono, trasferendo il corpo di Mortier dall'altra parte del fiume, che avrebbe dovuto impedire a Kutuzov di attraversare il Danubio vicino alla città di Krems. La brillante battaglia di retroguardia di Bagration vicino ad Amstetten, che sconvolse e fermò le unità avanzate delle truppe francesi, permise a Kutuzov di anticipare il nemico di un'intera traversata, staccandosi da lui, attraversare il Danubio a Krems, distruggere il ponte e cadono sull'avvicinarsi di Mortier letteralmente di fronte al furioso, ma impotente ad aiutare il suo maresciallo Napoleone.
Sembrava che ora fosse possibile muoversi con calma verso l'obiettivo: il prossimo ponte sul Danubio era a 100 chilometri di distanza, vicino a Vienna, era sorvegliato da unità austriache selezionate ed era minato. Ma i francesi li dominarono con l'astuzia, senza combattere, e Murat, con un'avanguardia di trentamila, si precipitò a tagliare i russi, che continuarono il loro movimento.
Vicino al villaggio di Shengraben, Kutuzov ha inviato un cinquemilionesimo distaccamento del generale Bagration con il compito di trattenere il nemico. Murat, non sapendo quali forze avesse di fronte, iniziò i negoziati per una tregua, abilmente trascinata da Kutuzov, che andò sempre più avanti. Avvicinandosi con le forze principali, Napoleone si rese conto che Murat era stato ingannato e lo gettò contro la barriera russa. Per un'intera giornata Bagration combatté eroicamente con il nemico, che lo superava di numero sei volte, fuggì dall'accerchiamento e con trofei sotto forma di uno stendardo nemico respinto e 400 prigionieri, due giorni dopo si unì a Kutuzov, che si stava già avvicinando a Olmutz, il luogo di concentrazione delle truppe russe e austriache.
La brillante marcia era finita. Kutuzov ha percorso 425 chilometri, mantenendo non solo la prontezza al combattimento dell'esercito, tutta l'artiglieria e i carri, ma anche infliggendo una serie di pesanti colpi al nemico. Le azioni di Kutuzov suscitarono l'ammirazione e la sorpresa dei suoi contemporanei, il maresciallo francese Marmont definì il movimento da Braunau a Olmutz "classicamente eroico".
Nel 1811, a Kutuzov fu affidato un compito ancora più difficile e responsabile. Dal 1806 la Russia è in guerra con la Turchia. I generali Mikhelson, Kamensky, Prozorovsky e Bagration furono successivamente comandanti in capo sul Danubio, ma non ottennero un successo decisivo.
Nel maggio 1811 Kutuzov fu nominato comandante in capo. A sua disposizione c'erano solo 45mila combattenti sparsi lungo la linea dei mille chilometri del Danubio, contro 100mila turchi. Nel frattempo, le circostanze richiedevano una rapida e completa sconfitta dell'esercito nemico: si stava chiaramente preparando un nuovo scontro con Napoleone e le divisioni che combattevano sul Danubio erano necessarie al confine occidentale della Russia. Una pace duratura con la Turchia garantirebbe il successo nella lotta contro i francesi.
Avendo rapidamente sviluppato un piano d'azione originale e audace, Kutuzov concentrò le sue truppe nell'area della fortezza di Ruschuk, distruggendo una serie di altre fortificazioni che dispersero le sue forze insignificanti. Con abili manovre, unite alla diffusione di false informazioni sulla sua debolezza, il comandante in capo russo attirò i turchi fuori dalle fortezze sul campo, attirò le loro forze principali a Ruschuk, e qui il 5 luglio inflisse loro un duro colpo, sebbene avesse solo 15mila soldati contro 60mila nemici. La condotta di questa battaglia è un esempio di leadership militare, degno di uno studio speciale.
Tuttavia, dopo la vittoria, invece dell'inseguimento atteso dai turchi in fuga, Kutuzov rimase a Ruschuk per tre giorni, fece saltare in aria le sue fortificazioni e attraversò con il suo esercito fino alla riva nord del Danubio. Incoraggiati dai turchi, decidendo che le forze russe erano esauste nella battaglia, rafforzarono il loro esercito a 70mila e si precipitarono di nuovo a Ruschuk. Qui, per un importo di 50mila, hanno attraversato il fiume dopo Kutuzov, il resto delle forze avrebbe dovuto sorvegliare il cibo e la base militare sulla riva sud. Questo è ciò che voleva il comandante russo. Ora è di nuovo all'attacco. Dopo aver trasferito il corpo di Markov sulla costa turca, catturò rapidamente il campo base turco e prese la parte posteriore dell'esercito del Gran Visir sulla riva settentrionale del Danubio sotto il fuoco dei cannoni turchi, spingendolo dal fronte e spingendolo verso il fiume. Tagliati fuori dalle loro comunicazioni, privati di cibo e munizioni, i turchi iniziarono presto a sopportare la fame e le privazioni. Il 7 dicembre 1811, dopo due mesi di blocco da parte delle truppe di Kutuzov, capitolarono.
Nel maggio 1812, a Bucarest, con la partecipazione attiva del comandante russo, fu conclusa una pace, secondo la quale la Bessarabia fu liberata dal giogo turco e si unì alla Russia. La distruzione dell'esercito turco strappò dalle mani di Napoleone una delle carte vincenti del suo gioco. Contava su un'alleanza con il Sultano durante l'invasione della Russia ed era furioso quando ne venne a conoscenza. successo militare e diplomatico di Kutuzov.
Ci sembra indubbio che entrambe queste famose campagne fossero ben note a Pushkin dai numerosi amici e conoscenti che vi parteciparono. Ricordiamo, ad esempio, il generale I. N. Inzov, così frequente interlocutore del poeta nel 1820-1823, uno degli stretti collaboratori di Kutuzov nel 1805 e nel 1811. Ricordiamo che a Kishinev, la capitale della Bessarabia, durante gli anni della vita di Pushkin lì, tutti avevano sulle labbra il nome di Kutuzov, a cui questa regione doveva la sua adesione alla Russia. Ed è naturale pensare che non fosse solo il 1812 che il poeta aveva in mente quando parlava della "superiorità del genio militare" di Kutuzov sul talento militare di Barclay.
Nel ritratto della Galleria militare, Kutuzov è raffigurato nella classica posa di un comandante, con un gesto imperioso che ordina alle truppe russe di inseguire le orde di Napoleone in ritirata attraverso la pianura innevata. In uniforme da generale e soprabito foderato di pelliccia drappeggiato su una spalla, Kutuzov si trova sotto un pino innevato, simbolo dell'inverno russo. La testa dai capelli grigi non è coperta, accanto ad essa, sul tamburo, giace un morbido berretto senza visiera. Il vecchio feldmaresciallo, ferito tre volte alla testa, evitava di indossare copricapi più pesanti.
Kutuzov, raffigurato da Dow, è in qualche modo ringiovanito, levigato e semplificato. Non c'è l'obesità dolorosa di un corpo debole, caratteristica del capo militare di 67 anni, più di una volta descritta e abbozzata negli ultimi anni della sua vita, in cui viveva uno spirito così coraggioso e attivo. Non c'è una saggezza calma e penetrante caratteristica di Kutuzov nell'espressione di un volto rugoso, per il quale i soldati nel 1812 chiamavano il comandante caro e vicino a loro "nonno".
Si noti che tra gli amici del grande poeta per più di 10 anni c'era l'amata figlia di M. I. Kutuzov, la vedova di un generale e diplomatico, Elizaveta Mikhailovna Khitrovo.
La famiglia Khitrovo conservava numerose reliquie legate alla memoria del grande comandante, che, senza dubbio, vedeva Pushkin, che spesso la visitava. Tra questi oggetti c'era, ad esempio, l'orologio da tasca del feldmaresciallo, che usava il giorno della battaglia di Borodino. Probabilmente, dalle labbra del suo amico Pushkin ha sentito molte leggende e storie di famiglia sul suo defunto padre.
Descrivendo il rapporto di E. M. Khitrovo con i suoi amici, tra i quali, oltre a Pushkin, c'erano Zhukovsky, Gogol e altri, P. A. Vyazemsky scrisse: “Tra le qualità cordiali che contraddistinguevano E. M. Khitrovo, forse il primo posto dovrebbe essere che lei era l'immutabile , fermo, amico incondizionato dei suoi amici. Non c'è da meravigliarsi se ami i tuoi amici; ma nella sua amicizia crebbe fino al valore. Dove e quando era necessario, li difendeva, li difendeva, senza risparmiarsi, senza temere conseguenze negative per se stessa ... "
Dopo la morte di Pushkin, Ye. Pianse amaramente la sua famosa amica, nella quale solo pochissime donne della sua società vedevano la gloria e l'orgoglio della Russia.
Passiamo ora alla poesia "Il comandante", dedicata alla memoria di Mikhail Bogdanovich Barclay de Tolly. Fu scritto nella primavera del 1835 sotto l'impressione di un ritratto nella Galleria Militare. Tralasciando la parte da noi già data, contenente la descrizione della galleria, passiamo alle righe relative direttamente a Barclay:
Ma in questa folla dura
Uno mi attrae di più. Con un nuovo pensiero
Mi fermerò sempre davanti a lui e non guiderò
Da lui i miei occhi. Più guardo
Più tormento pesante tristezza.
È scritto per intero. La fronte è come un teschio nudo,
Brilla in alto e, a quanto pare, si sdraia
C'è una grande tristezza. Intorno - una fitta foschia;
Dietro di lui c'è un accampamento militare. Calmo e cupo
Sembra guardare con pensiero sprezzante.
L'artista ha messo a nudo il suo pensiero esatto?
Quando lo ha ritratto come tale,
O è stata un'ispirazione involontaria, -
Ma Dow gli ha dato quell'espressione.O sfortunato condottiero! La tua sorte è stata dura:
Hai sacrificato tutto a una terra straniera per te.
Impenetrabile allo sguardo della folla selvaggia,
In silenzio, camminavi da solo con un grande pensiero,
E, nel tuo nome, il suono è antipatia aliena,
Inseguendoti con le loro grida
Il popolo, misteriosamente salvato da te,
Maledetto sui tuoi sacri capelli grigi.
E colui la cui mente acuta ti ha compreso,
Per compiacerli, ti ha astutamente rimproverato ...
E per molto tempo, rafforzato da una forte convinzione,
Eri irremovibile prima dell'errore generale;
E a metà strada alla fine era dovuto
Arrenditi silenziosamente e la corona d'alloro,
E potere, e un piano, pensato profondamente, -
E nasconditi da solo nei ranghi del reggimento.
Là, un capo antiquato, come un giovane guerriero,
Piombo allegro fischio sentito per la prima volta,
Ti sei gettato nel fuoco, cercando la morte desiderata, -
Oh!..
Spiegando il suo punto di vista sulla posizione di Barclay de Tolly nel 1812, Pushkin scrisse nella già citata Spiegazione:
“Dovremmo essere ingrati ai meriti di Barclay de Tolly, perché Kutuzov è fantastico? Forse, dopo venticinque anni di silenzio, alla poesia non è permesso pronunciare il suo nome con partecipazione e tenerezza? Rimproveri al poeta l'ingiustizia delle sue lamentele; dici che i meriti di Barclay sono stati riconosciuti, apprezzati, premiati. Allora, ma da chi e quando?... Certo, non dal popolo e non nel 1812. Il momento in cui Barclay fu costretto a cedere il comando delle truppe fu gioioso per la Russia, ma comunque pesante per il suo cuore stoico. La sua ritirata, che ora è un'azione chiara e necessaria, non sembrava affatto così: non solo il popolo amareggiato e indignato brontolava, ma anche guerrieri esperti lo rimproveravano amaramente e quasi lo chiamavano in faccia un traditore. Barclay, che non ispira fiducia nell'esercito sotto il suo controllo, circondato dall'inimicizia, calunnioso, ma convinto di se stesso, muovendosi silenziosamente verso un obiettivo segreto e cedendo il potere, non avendo il tempo di giustificarsi davanti agli occhi della Russia, rimarrà per sempre nella storia una persona altamente poetica.
Vediamo che durante la creazione di The Commander, il poeta ha perseguito il nobile obiettivo di riabilitare la memoria del defunto Barclay, il cui ruolo nella moderna stampa di Pushkin del 1812 era completamente silenzioso. Un singolo articolo sul Moscow Telegraph, pubblicato nel 1833, che esprimeva un'opinione simile al poeta sulle attività di un capo militare immeritatamente dimenticato, mise la rivista nei guai a causa della censura e persino della minaccia di chiusura, di cui Pushkin, ovviamente, sapeva. Era necessario avere grande indipendenza e coraggio nel guardare un personaggio storico per arrivare a questa poesia.
Tuttavia, leggendo una poesia straordinaria nel pensiero e nella forma, non dovremmo dimenticare per un momento che il suo tema - la pesante solitudine in una folla aliena e ostile - rifletteva, come notato sopra, i sentimenti dolorosi del grande poeta, proprio in quegli anni, invano cercando di fuggire dall'ambiente "secolare" di San Pietroburgo. Nel 1835-1836, la figura solitaria di Barclay era particolarmente vicina a Pushkin. "Il comandante" è una delle opere del grande poeta, in cui si sentono chiaramente le tragiche note dell'imminente catastrofe: il duello impari di Pushkin con il mondo a lui ostile, guidato dallo zar e capo dei gendarmi Benckendorff.
Ed è possibile, pur mantenendo l'obiettività, affermare che la Russia fosse una "terra straniera" per Barclay? Pensiamo di no. Provenendo dalla Livonia, essendo figlio di un ufficiale militare al servizio russo, l'onesto Barclay non si è mai separato dalla Russia, nella sua mente, anche nei momenti più amari, la Russia non era una terra “straniera”. La servì, dando tutte le sue capacità, combatté per lei e versò sangue, ma anche la Russia lo ricompensò, lo distinse come pochi, tranne che per un breve periodo nell'estate e nell'autunno del 1812, per il quale c'erano motivi speciali e unici.
Il percorso professionale di Barclay de Tolly non è del tutto normale. È andato al grado di colonnello per più di 20 anni, anche se, partecipando a molte campagne contro turchi, polacchi, svedesi, si è sempre distinto per coraggio e diligenza. Ma è andato avanti molto più velocemente. Nel 1806-1807, Barclay si distinse come un fedele comandante d'avanguardia e di retroguardia che sapeva come resistere all'assalto dei francesi con piccole forze o spingerle lui stesso. Nel 1808-1809 partecipò alla guerra russo-svedese e fece la transizione più difficile con il corpo attraverso il ghiaccio attraverso il Golfo di Botnia verso la Svezia, per la quale fu promosso al grado di generale di fanteria (fanteria) 48 anni. Nel 1810 fu nominato Ministro della Guerra. In questa posizione Barclay sviluppò un'energica e fruttuosa attività di riorganizzazione e incremento della forza numerica dell'esercito, preparandolo allo scontro decisivo con i francesi. Dal 1806, di sua iniziativa, fu impegnato nello sviluppo di un piano operativo per una futura guerra con Napoleone, basato sull'elusione sistematica di una battaglia decisiva, sulla ritirata all'interno del paese, sul graduale esaurimento e disordine delle truppe nemiche e infliggendogli un colpo mortale solo quando l'equilibrio delle forze cambia a favore della Russia.
Inutile dire, tuttavia, che nel 1812, durante un periodo di impennata patriottica senza precedenti, Barclay naturalmente non poteva essere la persona che il popolo e l'esercito avrebbero considerato il loro capo. Barclay non era conosciuto come Kutuzov o Bagration: essendo avanzato rapidamente, non era comandante in capo in nessuna delle campagne precedenti. Contro di lui parlavano questa poca fama alle truppe, e un nome straniero, e l'incapacità di parlare con i soldati, e, infine, il senso di patriottismo assolutamente necessario, ma così insoddisfacente, la tattica di ritirata, che sembrava sacrilega proprio perché veniva da Barclay.
Barclay ha avuto difficoltà con la sfiducia dell'esercito e la nomina di Kutuzov. Nella battaglia di Borodino, stava chiaramente cercando la morte. Vestito con un'uniforme ricamata d'oro, in tutti gli ordini e nastri, con un enorme pennacchio sul cappello (così è raffigurato Dow), che rappresentava un bersaglio visibile al nemico, Barclay era costantemente in vista del nemico e più di una volta guidò personalmente i reggimenti all'attacco. "Ti sei gettato nel fuoco, cercando la morte desiderata", scrive Pushkin di questo giorno.
L'eccezionale coraggio, diligenza e compostezza mostrati sotto Borodin ripristinarono immediatamente il buon nome di Barclay nell'esercito e riconciliarono con lui molti odiatori recenti. Ben presto, una forma acuta di febbre mise fuori combattimento il generale per più di sei mesi. Nel 1818, al comando di uno degli eserciti, assediò e prese la fortezza di Tori. Quindi, a capo delle truppe russe e alleate, partecipò a numerose battaglie, distinguendosi soprattutto a Koenigswart, Lipsia e Parigi. Gli furono conferiti denaro, feudi, tutti gli ordini più alti, i titoli di conte e poi di principe.
Il ritratto di Barclay non ha attirato per caso l'attenzione speciale del grande poeta: questa è una delle migliori opere di Dow. Il visitatore ricorda a lungo la figura solitaria del generale dal volto calmo e pensieroso. Lo sfondo non è solo un “accampamento militare”, come scriveva Pushkin, ma un accampamento di truppe russe nei pressi di Parigi e un panorama della città stessa, circondata dalle alture prese dalla battaglia dell'esercito russo il 18 marzo 1814. La scelta di un simile background non è casuale: per la guida dell'assalto a Parigi, Barclay de Tolly è stato promosso a feldmaresciallo generale.
Ricordiamo inoltre al lettore che le statue di Kutuzov e Barclay, erette nel 1837, dopo la morte del poeta, vicino alla cattedrale di Kazan, erano note a Pushkin. Dopo aver visitato la bottega dello scultore Orlovsky nel marzo 1836, il poeta vide le statue di entrambi i comandanti e ancora una volta espresse la sua opinione sul loro ruolo nella seconda guerra mondiale con un verso espressivo della poesia "All'artista":
Ecco l'iniziatore Barclay, ed ecco l'esecutore Kutuzov ...
Vediamo quanto Pushkin conoscesse bene gli eventi del 1812-1814. E, passando per la Galleria Militare del Palazzo d'Inverno, il poeta li ha indubbiamente ricordati, dei generali russi che riuscirono a sconfiggere le orde di Napoleone. Non per niente in The Commander ha trovato un titolo poetico e orgoglioso per questi generali: "i capi delle forze del nostro popolo".
Tuttavia, negli ultimi anni della sua vita, Pushkin, che era particolarmente spesso in galleria, guardando alcuni ritratti, avrebbe dovuto sorgere altri ricordi personali.
Dopotutto, da dozzine di fotogrammi con ritratti estremamente simili, Pushkin è stato guardato non solo in termini storici da "immagini familiari", ma da persone a lui personalmente ben note. I giorni della sua giovinezza, l'esilio a lungo termine, la vita di San Pietroburgo e Mosca erano collegati a loro. Tra questi, Pushkin ha visto sia amici che numerosi nemici. In una parola, qui, nella galleria, insieme ai ricordi del 1812, il poeta, naturalmente, ha anche alzato varie immagini della sua vita, piena di intensa lotta e attività creativa.
Organizziamo la nostra storia nell'ordine dell'apparizione di queste persone nella vita di Pushkin, anche se spesso i rapporti con loro ci porteranno a un certo numero di anni successivi, a volte fino all'anno più fatidico del 1837, dopodiché dovremo tornare di nuovo a periodi precedenti.
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"Ti porto al museo", mi ha detto mia sorella..."
Oggi vi invito al museo. Ma il museo è troppo grande, quindi solo un pezzo.
Museo dell'Ermitage. Da quanto tempo ci sei dentro? Pitertsy viene raramente, a volte. Una volta ogni pochi anni. A volte - una volta... nella vita.
Questa volta sono rimasto stupito dalla Galleria rinnovata. È tornata luminosa! Parliamo di lei...
Foto dal sito ufficiale dell'Hermitage.
Riferimento storico:
La Galleria Militare del 1812 fu realizzata nel 1826 su progetto di C. Rossi nella parte anteriore del Palazzo d'Inverno. Precede la Sala del Grande Trono (Georgievsky). Le pareti della galleria sono decorate con 12 corone d'alloro in stucco con i nomi delle più importanti battaglie del 1812-814. Più di 300 ritratti rappresentano gli eroi della guerra contro Napoleone, che glorificarono la Russia con le loro imprese.
L'inaugurazione della galleria ebbe luogo durante il regno di Nicola I, nell'anniversario dell'espulsione dei francesi dalla Russia - 25 dicembre 1826. I soldati dei reggimenti di cavalleria e fanteria marciarono attraverso la galleria in una solenne marcia davanti ai ritratti di capi militari, sotto il cui comando combatterono valorosamente nel 1812-1814.
Pertanto, camminiamo per la stessa sala, oltre gli stessi dipinti di Alexander Sergeevich!
Mi stupisce personalmente! Soprattutto in questa sala, cammino con speciale riverenza ... E leggo:
E questo è ciò che Grigory Grigorievich Chernetsov ha abbozzato nell'anno della sua apertura:
E poi è stato leggermente ricostruito e il soffitto, ad esempio, è diventato diverso. Ecco una foto di E.P. Gau, 1862.
L'ultima ricostruzione ci ha privato di vedere la galleria per qualche tempo.
A causa del notevole deterioramento del tetto della Galleria del 1812 (l'ultimo restauro è stato effettuato negli anni '60), la Direzione dell'Ermitage di Stato ha deciso di ricostruire il tetto e i lucernari. Dopo la riparazione dei lucernari nel gennaio 2001, è iniziata l'installazione di un nuovo tetto. E il soffitto ha brillato di nuovo!
Fino al soffitto - ritratti di eroi.
Qui, ad esempio, Golenishchev-Kutuzov. Ma non quello, non il feldmaresciallo Mikhail Illarionovich, è nella foto successiva. E anche Pavel Vasilievich, poi diventato governatore generale militare di San Pietroburgo, è fantastico!
Ma, ad esempio, un rappresentante di una famiglia gloriosaPalen Pavel Petrovich von der
(1775-1834), conte, generale di cavalleria (ancora tenente generale). È interessante notare che è anche il figlio del governatore generale militare di San Pietroburgo P.A. von der Pahlen, che fu elevato alla dignità di conte il 22 febbraio 1799.
E questo è giusto gatto. Rappresentante della famosa famiglia dei gatti Hermitage. Che vengono nutriti a spese dell'Hermitage. E loro, ogni tanto, superando la sazietà, si degnano di lavorare... :))
Abbiamo visto solo la centesima parte dell'Hermitage. Vieni più spesso!
E mi ha fatto piacere vedere che i miei impressionisti preferiti sono al loro posto, al loro posto e cavalieri nell'armatura lillipuziana.
Al terzo piano si avvicinò alla ragazza Renoir. "Ciao ragazza", dissi, "non ti vedo da molto tempo..."
“Oh, ciao,” rispose e rise allegramente, “perché non sei venuto così a lungo? Ci sei mancato…"
I miei occhi erano umidi. E il mio cuore era caldo e calmo ... :)
Verrò di nuovo ... Dopotutto, ci stanno aspettando qui ... Molto.
La Galleria della Guerra Patriottica del 1812 nel Museo dell'Ermitage di San Pietroburgo è un posto fantastico. Questa galleria nel modo più completo presenta l'arte e i suoi assistenti A. V. Polyakov e Golike, che hanno scritto tutto 332 ritratti di generali russi che vengono presentati in questa stanza. L'intera raccolta, come probabilmente avrai già capito dal titolo, si riferisce alla guerra patriottica del 1812 e ai suoi partecipanti. Questa non è solo una galleria di bellissime opere d'arte di grandi artisti, ma anche un omaggio alla memoria degli eroi di quella guerra.
Oltre a un gran numero di ritratti degli artisti di cui sopra, ci sono due grandi ritratti equestri di Alessandro I e del re prussiano Federico Guglielmo III dell'artista F. Kruger, nonché un grande ritratto equestre dell'imperatore austriaco Francesco I dell'artista P. Kraft. Altre due opere furono scritte da Peter von Hess, queste sono: "La battaglia di Borodino" e "La ritirata dei francesi attraverso il fiume Berezina".
Vale la pena dire che la galleria stessa è molto bella e insolita. È stato progettato dal famoso architetto Carlo Rossi. L'incendio del Palazzo d'Inverno, avvenuto il 17 dicembre 1837, distrusse molte stanze, compresa questa, ma, fortunatamente, ogni singolo dipinto si salvò e non subì danni. Si può affermare con certezza che questa è una delle sale più insolite dell'intero Museo dell'Ermitage. Un'enorme collezione di ritratti è in un unico posto. Gli occhi si spalancano per la loro abbondanza. Se consideriamo ciascuno di essi, probabilmente ci vorranno diverse ore.
Galleria Militare del Palazzo d'Inverno, E. P. Hau, 1862 La Galleria Militare è una delle gallerie del Palazzo d'Inverno a San Pietroburgo. La galleria è composta da 332 ritratti di generali russi che hanno partecipato alla guerra patriottica del 1812. I ritratti sono stati dipinti da George Doe ... ... Wikipedia
galleria militare- Il Palazzo d'Inverno (ora parte dell'Hermitage), una raccolta di ritratti di comandanti e capi militari russi - partecipanti alla guerra patriottica del 1812 e alle campagne straniere del 181314 (scritto nel 181928 dal ritrattista inglese J. Dow con la partecipazione Di ... ... Libro di riferimento enciclopedico "San Pietroburgo"
"Patriotic War" reindirizza qui; vedi anche altri significati. Questo termine ha altri significati, vedi Guerra del 1812. Guerra patriottica del 1812 Guerre napoleoniche ... Wikipedia
Da non confondere con Tuchkov, Pavel Alekseevich (sindaco di Mosca). Wikipedia ha articoli su altre persone con quel cognome, vedi Tuchkov. Pavel Alekseevich Tuchkov 3 ° ... Wikipedia
Premio medaglia in onore del centenario della vittoria nella guerra patriottica del 1812. Iscrizione: "Questo anno glorioso è passato, ma le imprese commesse in esso non passeranno" La guerra patriottica del 1812 ha lasciato un segno profondo nelle menti della società russa, durante ... Wikipedia
L'edificio della Duma della città di Mosca Data di fondazione 2012 Ubicazione ... Wikipedia
Questo termine ha altri significati, vedi la battaglia di Smolensk. Battaglia per Smolensk (1812) Guerra patriottica del 1812 ... Wikipedia
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Libri
- Galleria militare del 1812, Martirosova Maria Albertovna, Il libro introduce la raccolta di ritratti di eroi russi della guerra del 1812-1814 - la "Galleria militare" dell'Ermitage, l'opera principale dell'artista inglese X YIII-X IX secoli. D. Dai. Il libro contiene dati biografici... Categoria: Artisti stranieri Serie: tradizioni russe Editore: Città Bianca,
- Galleria militare del 1812 George Dow, Pantileeva A. (ed.-comp.), Il libro introduce la raccolta di ritratti di eroi russi della guerra del 1812-1814 - la "Galleria militare" dell'Hermitage, l'opera principale del Artista inglese X YIII-X I X secoli. D. Dai. Il libro contiene informazioni biografiche... Categoria:
In tutto c'è la stessa chiave che getta nuova luce su ciò che è già noto - la pinacoteca della guerra del 1812 sembra essere una cosa ordinaria, ma mi sono sentito coinvolto solo dopo aver letto quello che c'era nell'ultima foto - ho nascosto per motivi di intrigo:
Galleria militare del 1812
La galleria è dedicata alla vittoria delle armi russe su Napoleone. Fu costruito secondo il progetto di Karl Ivanovich Rossi e inaugurato solennemente nell'anniversario dell'espulsione di Bonaparte dalla Russia, il 25 dicembre 1826, alla presenza della corte imperiale, generali, ufficiali e soldati, che furono premiati per aver partecipato a la guerra patriottica del 1812 e nella campagna estera dell'esercito russo nel 1813 - 14 anni Sulle sue pareti sono collocati i ritratti di 332 generali dipinti da D. Dow - partecipanti alla guerra del 1812 e alle campagne straniere del 1813-1814. Inoltre, le gallerie contengono ritratti dell'imperatore Alessandro I e del re Federico Guglielmo III di Prussia di F. Kruger e un ritratto dell'imperatore Francesco I d'Austria di P. Kraft. Il prototipo della galleria era una delle sale del Windsor Palace, dedicata alla memoria della battaglia di Waterloo, in cui erano concentrati i ritratti dei partecipanti alla Battaglia delle Nazioni.
Ritratto di Alessandro I (1838). Artista F. Kruger.
L'imperatore austriaco Franz I. Artista P. Kraft.
Re prussiano Federico Guglielmo III. Artista F. Kruger.
Feldmaresciallo M.I. Kutuzov.
Il feldmaresciallo Barclay de Tolly.
Granduca Konstantin Pavlovich.
(http://gallerix.ru)" border="0">
Galleria Militare del Palazzo d'Inverno, G.G. Chernetsov, 1827
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