(možda ima nepreciznosti - pogledajte, provjerite s referencom)
Belyaev A. i Mikhailov A.
D-12138 1. Bjeloruski narodna pjesma"Prepelica". Obrađeno A. Belyaeva
2. Volga melodije. Obrađeno A. Mikhailova
Belyaev V. M. i Rudenko I. M. (duet Voronješkog Rusa narodni hor)
14179 Voronjež pati
Borovikov I. i Trubitsyn A.
0036535-6 1. Sibirski ples
38071-2 br. I
D-10725-6 br. 1
C-61755 br. 1
Budyonny S. M. (harmonika njemačkog štimovanja) i Zaitsev G. A. (harmonika sa gotovim akordima)
E-1 1. Prodavci
2. Polka
E—5 3. Budjonovska polka (solo na harmonici S. M. Budjonija)
E-6 4. Krakovyak (solo na harmonici S. M. Budyonny)
E-7 5. Kabardinka
13364-5 6. Saratovsko stradanje br
13366 № 5
16887-8 7. Ruska narodna pjesma "Zašto sam te, draga moja, prepoznao"
8. Don Cossack
16889-90 9. Krakowiak.
10. Rostovska patnja
21600 11. Volga-Donska patnja
21601 12. Ruski ples
21602 13. Rostov polka D-00030427 br. 8, 11
D—033901 br. 7, 8, 9, 10, I, 12, 13
14. Ukrajinski hopak
Objavljeno u malom izdanju kao poklon S. M. Budyonnyju za njegov 90. rođendan.
Gusakov V. i Vorobyov I.
35693-4 1. Yu. Shchekotov i A. Shalaev. Volga refreni
2. V. Mitkin. Konjica u obradi N. Rizola
Dydya I. (harmonika). Leno Ya. (harmonika, violina) U ansamblu sa P. Sobkom (tambura)
SZO—08199-200 1. Tri stotine muzike (harmonika, violina, tambura)
2. Plesne melodije (harmonika, violina, tambura)
3. Mladi ples (harmonika, harmonika, tambura)
4. Vesln) kolomijka (bajan, harmonika, tambura)
Kazakov I.K. i Kazakov Yu.I.
9364-65 Sjeverne narodne melodije:
1. Sunce izlazi
2. Katjuša
3. Od planine do planine
4. U viburnumu
5. Ti, Curly
6. Ne u našoj oblasti
7. Barut
Koval G. A. i Koval D. A. (braća) (bajanski duet Ansambla pjesme i igre Kubanskih kozaka)
9492-3 Potpourri kubanskih pjesama. Obrađeno G. Kovalya
Kudrin V. i Gurin B.
0044047 V. Chirkov. Kadril "Ne zaboravi"
Kuznjecov V.I. i Tihonov I.S.
23243-4, D-07572 1. Pretresi u Saratovu. Obrađeno V. Kuznjecov i I. Tihonov.
23251-2 2. Ruska narodna pjesma "Sam sam zasadio baštu"
3. Ruska narodna pesma "Hoću li izaći niz reku"
27469 4. Ruska narodna pjesma "A ja sam na livadi"
34265 5. Polka "Kubanka"
34285 6. Ruralna polka
34313 7. P. Čajkovski. Ruski ples, op. 40, broj 10
0035615-6 8. V. Kornev. Volga quadrille
9. I. Dunayevsky. Galop iz filma "Ljubavi moja"
ND-3420-1 br. 4
D—005942 br. 6
D-006991-2 br. 1, 4, 5, 7, 8, 9
10. mornarski ples"jabuka"
D-10725-6 br. 7
D—00013403-4 br. 1, 5, 7, 9
D—00029701-2 br. 6, 2, 4, 8
11. Polka "Mlin"
Kuznjecov E. D. i Tikhonov B. E.
17873 Ruski Trepak. Obrađeno E. Kuznetsova
Kukarin V. (harmonika), Maksimov M. (harmonika) (duet Državnog Uralskog narodnog hora)
30826-7 1. V. Kukarin. Fantazija "Uralske melodije"
2. V. Kukarin. ruralna polka
D—0008775-6 br. 2
Kurbatov A. i Martynov A. (Mari ASSR)
39665-6 1. Narodni ples "Yoshkar-Ola velyse kushtymo sem"
Mari narodne melodije:
D—031131-2 2. Hajdemo zajedno raditi. Slika A. Kurbatova
3. Fantazija na temu pjesme "Srce gori" Obrađeno. A. Kurbatova
4. Melodija za glinenog slavuja. Obrađeno A. Kurbatova
5. Fantazija na teme dvije pjesme. Obrađeno A. Martynova
6. Fantazija na temu dvanaest bas harmonike. Obrađeno A. Kurbatova
7. K. Smirnov. Valcer
8. Ples iz predstave "Damai". Obrađeno A. Martynova
9. Mari ples. Obrađeno A. Iskandarova
10. Gajde. Stara Mari melodija. Aranžman A. Kurbatov
Lebedev V. i Trubitsyn A.
0036535-6 V. Chirkov. Sibirski kadril "Ne zaboravi"
Markin V.P. i Popov B.P.
S22—11314 V. Markin. Predstava na teme Volge
Martynov A. i Agafonov Y. (Mari ASSR)
30342 1. Narodni ples "Plyasovaya Zvenigovsky okrug". Priredio A. Martynov
30343 2. Narodna pjesma "Čop-čop, čopaj"
30382 3. K- Geist. Fantazija na Mari teme
Martynov A. i Lokshin N. (Mari ASSR)
0039503-4 Narodna melodija "Iktyk-koktyk kueret"
Martynov A. i Rylov V. (Mari ASSR)
D-11039-40 Narodni ples "Yoshkar-Ola vodi kushtymo this"
Myrzina T. G. (odabrana harmonika) i Gatsenko A. V. (harmonika sa gotovim akordima)
C30-08631-2 1. D. Rossini. Uvertira operi "Sevnlski berberin"
2. A. Dvorak. Slavenski ples u e-molu
3. A. Dvorak. Slavenski ples u g-molu
4. Nepoznati autor. Finale simfonije "Kozak"
5. E. Yutsevich. Apartman u starom stilu. Prelude i Gigue
6. D. Šostakovič. Concertina
7. V. Motov. Turski ples "Uzundara"
8. V. Ivanov. Fantazija na teme ukrajinskih narodnih pjesama
SZO-20247-8 9. G. Rossini. Uvertira operi "Svraka lopova"
10. K. Myaskov. Ples
11. O. Taktakishvili. Humoreska
12. L. Vilchik. duvanski valcer
13. L. Boelman. Gotički apartman
14. K. Myaskov. Czardas
15. A. Golubyatnikov. Parafraza na teme pjesama G. Ponomarenko
Nikitin V. i Poljakov V.
24390,003384-3 E. Izložba Ruski kvadratni ples
Orlov A. D. i Vasiliev D. N. (duo harmonikaša SOFIL)
692 1. W. Mozart. turski marš
2, S. Prokofjev. Gavotte
Petrov V. i Sorokin V.
C20-13971 T. Petrova. Zagryadsky pati
Pudov Y. i Pudov A.
38969-70 1. Quadrille
2. Polka
Pjatinski A. i Maksimov V.
26254-5 1. Volge melodije
2. Ruska narodna pjesma "Viburnum na gori"
Semjonov A.S. i Maryin I.M.
2164 1. Ruska narodna pjesma "Nočenka"
2. Ruska narodna pesma "Između dve bele breze"
2165 3. Sjetva diota
4. Žetveni ples
Semjonov A. Si Pavlov S. I.
4442-3 1. Napolju pada kiša. Obrađeno A. Semenova
2. Između dvije breze
5530-1 3. Polka "Mlin". Obrađeno A. Semenova
4. Peddlers
Sultanov A. i Saifullin F. (BashASSR)
0036793-4 1. Polka
2. Omladinski kolektivni ples
Chupakhin G. i Kulizhnikov A.
30023 Chupakhin. Sudarushka
Shalaev A. A. i Krylov I. A.
16867-8 1. Ruska narodna pjesma "Polosonka". Obrađeno A. Shalaeva
2. Trepak. Obrađeno A. Shalaeva
17249-50 3. Hopak.
4. Ukrajinski ples
18113-4 5. Ruska narodna pjesma "Oj, jao viburnum"
6. Ruska narodna pesma "O da ti Kalinuška"
7. Ruska narodna pjesma "Vejsja, vejsja, kupus"
22224-5 8. V. Korney. Volga quadrille
9. Lady. Obrađeno A. Shalaeva
22380-1 10. Moldavski ples. Obrađeno A. Shalaeva
11. A. Shalaev. Polka
25613-4 12. Okrugli ples. Obrađeno A. Shalaeva
13. Antički valcer
26466 14. V. Shchekotav i A. Shalaev. Fantazija na teme horova Volge
32590-1 15. P. Čajkovski. Scena iz 2. čina baleta
"Labudovo jezero" 16. V. Belov. Valcer
33093 17. Rumunski narodni ples "Martovsko kolo". Obrađeno A. Shalaeva
33802-3 № 8, 14
34937-8 18. Stari valcer "Toska" br.15
37379-80 19. A. Shalaev. Muzička slika "Ispratio si me kao vojnika" na teme pjesama B. Mokrousova i V. Solovyov-Sedoy
20.
38605-6 21. J. Bizet. Uvertira operi Karmen. Prevedeno. V. Gorokhova
22. W. Mozart. Turski marš (Rondo iz Sonate br. 11). Prevedeno. A. Shalaeva
0038613-4 23. F. Schubert. Barcarolle. Prevedeno. A. Shalaeva
24. F. Schubert. Muzički trenutak u f-molu, op. 94, br. 3. Uređeno. A. Shalaeva
43350 25. Ples. Obrađeno A. Shalaeva
44377-8 26. Ruska narodna pjesma "Ne čuješ buku grada". Obrađeno A. Novikova
27. A. Shalaev. Muzička slika "Fudbal"
44387-8 28. A. Shalaev. Valcer "Opadanje lišća"
29. A. Shalaev. Vojnička lirska kadrila
46843-4 30. A. Shalaev. Fantazija o ruskoj narodnoj pjesmi
"Oh ti, zima-zima"
31. A. Shalaev. Muzička slika "Na stadionu"
ND-2015 Sh 9
ND-3088-9 br. 12, 14
D—003944 br. 9
D-005942.br.18
D—006993-4 32. A. Khachaturian. Eginski ples iz baleta "Spartak". Aranžman A. Surkov
№ 6, 7, 12, 13, 16
D—0009225-6 33: A. Shalaev. Polka "Merry Hours"
№ 10, 16. 17
D-0009718 Ni 23, 24
D—0009861-2 Sh 21. 22, 23, 24
D—00010263-4 br. 19, 25, 30, 32
D—10369-70 br. 9
34. Ruska narodna pjesma "Down the Volga River"
35. Ruska narodna pesma "Hoću li izaći na reku"
36. Shepherd's note
37. Kamarinskaya
38. Saratovski zborovi i poprsja
D-10725-6 M 9
D-10727-8 br. 14
L—00015023-4 W 8, 9, 14, 15
D—00016263-4 br. 26, 27, 28, 29
D—017662 br. 14
D-29057 br. 29
39. Ruska narodna pjesma "Viburnum na gori"
GD-000817 br. 9
C-01748 br. 27
S20-06141-2 40. M. Mussorgsky. Zora na rijeci Moskvi (Uvod u operu "Hovanshchina") 41. F. Chopin. Valcer br. 7, prev. A. Shalaeva
42. P. Čajkovski. Ples malih labudova iz baleta "Labudovo jezero"
43. L. Schatz. Potpuri iz valcera I. Straussa
44. A. Shalaev. Muzička slika "Na humku" br. 14, 15, 19, 25, 26, 30, 33, 39
S20—10553-4 br. 30
M20-43847-8 br. 6, 7, 8, 9, 10, 14, 18, 30, 39
45. ruski narodne pesme“Zašto pohlepno gledaš na cestu” i “Na kapiju, kapiju.” Obrađeno A. Shalaeva
46. Ples "Trepak". Aranžman A. Shalaev
47. V. Kornev, A. Shalaev. Mazurka
Shashin B. I. i Gridin V. F. u ansamblu sa B. Feoktistovom (balalajka)
CM—01859-60 Ruske narodne pjesme:
1. Hoću li izaći na rijeku
2. Ljudi me krive
3. Nisam šetao ulicom, neću ići
4. Bilo u bašti, u bašti
5. Oh ti brezo
7. Ruski ples "Trepak"
Prije tačno 35 godina, 26. oktobra 1973. godine, legendarni maršal tri puta je umro Heroj. Sovjetski savez Semjon Mihajlovič Budjoni
Posljednji i najomiljeniji konj glavnog konjanika zemlje Sovjeta zvao se sofista. Na ovom konju, maršal Budjoni je vodio sedam parada na Crvenom trgu. Sofista je mogao namirisati svog gospodara milju dalje: kada je Semjon Mihajlovič napustio svoju kuću u selu Bakovka blizu Moskve, konj je frknuo od nestrpljenja i otrčao do ograde štale. Zadnji put Budjoni je uzjahao konja u 84. godini. Štaviše, u uniformi, nikada nije jahao konja u civilu.
Godinu dana prije smrti, 89-godišnji Semjon Mihajlovič odlučio je svog starog ljubimca dati u ergelu. Prišao je sofistu, pritisnuo ga licem i pomilovao ga: „Pa, starče, zbogom! Ne zna se ko će koga nadživeti, jer smo obojica starci "Na 2. ergeli Novopodmoskovni postoji legenda da je, kada je Budjoni umro, sofista stajao u svojoj štali i plakao
Konj je nadživeo svog vlasnika za sedam godina. Jednom je šef ergele pozvao udovicu maršala Mariju Vasiljevnu i kćer Ninu: „Dođite da se pozdravite sa Sofistom. On je zaista loš." Žene su se prisjetile da ga noge više nisu držale, a životinju je visio o stropu za trbuh. Tada je i sofista pustio suze
Deset činjenica iz života maršala Budjonija
Budjonijev brat se nastanio u Americi
1. Semjon Mihajlovič Budjoni rođen je 25. aprila 1883. godine u porodici nadničara na farmi Kozjurin na Donu. Bio je drugo dijete u porodici od 11 djece. Stariji brat budućeg maršala Sovjetskog Saveza, kao radnik na farmi, preselio se sa svojim vlasnikom u inostranstvo 1902. godine i na kraju se nastanio u Americi. Od svoje osme godine Sema je, pomažući ocu, radio i kao nadničar kod bogatog trgovca. Bio je pomoćnik kovača, radio je kao čekić. A u slobodno vrijeme shvatio je tako iskonski kozački posao kao što su trke konja i sečenje vinove loze i u tome postigao značajan uspjeh. Godine 1900. u selu su se održavale trke posvećene dolasku ministra rata. Uvaženi gost je bio veoma iznenađen što najočajniji jahač uopšte nije Kozak, te je 17-godišnjem Semjonu poklonio srebrnu rublju.
Budjoni se sa 20 godina oženio kozakinjom Nadeždom iz susednog sela, a šest meseci kasnije pozvan je da služi u carskoj vojsci i prijavljen u konjicu.
2. Nekako, tokom jahanja, jedan podoficir je skrenuo pažnju na dobru obuku regruta Budjonija. Želeći da izigrava vojnika, naredio mu je da osedla konja po imenu Angel i pokaže galop. A ovaj konj je bio vrlo hirovit i odbacio je više od jednog jahača. Međutim, vojnik je bio dostojan da stoji u sedlu. Koliko god konj jurio po mjestu, nije mogla odbaciti jahača. Tada je Anđeo pojurio pravo na bodljikavu ogradu. Budjoni je mirno podstakao konja, naglo trgnuo uzde, a konj je kao ptica preskočio ogradu. Publika je ostala zatečena: do sada se nijedan zmajac nije usudio da uradi ovako nešto! Od tada se za Semjona zadržao nadimak Orao. Nakon toga, starinci su ga poštovali, usluga je postala lakša.
Draguni su o prvoj ruskoj revoluciji 1905. saznali iz letaka posađenih u kasarnama. Naravno, razgovaralo se o novostima. Budjoni nije učestvovao u takvim razgovorima, već je samo slušao. Na pitanje komandanta puka: "Kome služite i šta mislite o revoluciji?" - javio: „Služim caru-ocu i otadžbini. Čuo sam za revoluciju. Kako ne čuti, svi pričaju o njoj, ali nisam mislio - moj posao je usluga, vaša visosti.
I nije varao. Za hrabrost i hrabrost pokazanu u bitkama Prvog svetskog rata, Semjon Budjoni je odlikovan četiri Georgijevska krsta i četiri medalje, uzdigao se u čin višeg podoficira, što je bilo retkost za nadničare.
3. Nakon oktobarska revolucija Godine 1917. počela je demobilizacija u cijeloj vojsci, a zajedno s drugim vojnicima, hrabri konjanik Budyonny vratio se roditeljima, koji su živjeli u selu Platovskaya. Kao prvo građanski rat Semjon i njegov brat Denis napustili su selo i učestvovali u borbama na strani boljševika. Tokom godina građanskog rata, Denis Budyonny je pustio iste brkove kao i njegov stariji brat. Semjonu se to nimalo nije dopalo. A onda je jednog dana, pozvao brata u svoju kolibu, smislio i odrezao vrhove brkova, govoreći: "Budyonny bi trebao biti sam."
Dvije godine kasnije, 1919., Semjon Budjoni je postavljen za komandanta novostvorene 1. konjičke armije i primljen u redove RCP (b). Preporuke partiji dali su mu lično narodni komesar za državnu kontrolu Josif Staljin i Kliment Vorošilov, jedan od organizatora i vođa Crvene armije.
4. Poznata je Budjonijeva fraza: "Da, za mene nije važno na kom frontu, moj je posao da sečem!" Nekako, ispred Staljina i Vorošilova, koji su došli na liniju fronta da vide kako se bore Budenovci, Beli kozaci su počeli da potiskuju crvenoarmejce. Situacija je postajala kritična. Tada je komandant Budjoni izvukao sablju i jurnuo u bitku, vukući za sobom specijalnu rezervnu konjičku diviziju. Iako je bio mali, to je bio stražar koji je ili pobijedio ili umro. I situacija se odmah promenila: beli kozaci su bili primorani da se brane. Bitka se pretvorila u pravi masakr, u kojem su Rusi izboli jedni druge i gazili konje. Nakon bitke, pregledavajući bojno polje, Staljin je rekao: „Semjone Mihajloviču, to je monstruozno! Može li se bez ovakvih žrtava?
Pitanje je ostalo bez odgovora. Do tada, Budyonny je pola života proveo u bitkama i nikada se nije skrivao iza leđa svojih podređenih. Komandant je dobro znao da misli na filantropiju tokom borbe sa neprijateljem mogu dovesti do gubitka glave.
5. Ali konjica nije živjela boreći se sama. Semjon Budjoni je u mladosti poštovao ne samo kozački dah, već i muziku - svirao je harmoniku, dobro pevao i plesao. Komandir je znao da uz pjesmu borci lakše podnose teškoće.
Tokom jedne od svojih poseta Moskvi, Semjon Mihajlovič se sastao sa Fjodorom Šaljapinom. Chaliapin i savjetovao da se stvori ansambl Crvene armije sa horom, orkestrom i plesačima u konjici radi promocije klasike i narodne umjetnosti. Budjonnyju se dopala ideja i po njegovom uputstvu posao je počeo da ključa kulturni pravac. Oni su se takođe opismenjavali. Nepismeni vojnici Crvene armije uspeli su da nauče odmah u pokretu: slova su bila pričvršćena na leđima jahača koji su jahali ispred, a oni pozadi su ih pamtili. Iz 1. konjice su izašli pisci Nikolaj Ostrovski i Vsevolod Višnjevski.
6. Godine 1935, lični vojni činovi. U prvih pet najvećih sovjetskih komandanata, novi čin maršala Sovjetskog Saveza dobio je Semjon Mihajlovič Budjonny.
I već u tragičnoj noći 1937. crnim levkom stigli su za Budjonija. Maršal je dočekao naoružane goste sa izvučenom sabljom i vičući "Ko je prvi?!" pojurila na njih. Specijalisti su se žurno povukli. Ujutro, Lavrenty Beria, javlja generalni sekretar Centralni komitet KPSS Josifu Staljinu o potrebi hapšenja Budjonija je bojama opisao šta se dogodilo noću. Drug Staljin je odgovorio: "Bravo Semjone, takvi bi trebali biti!" Legendarnom maršalu više nije smetalo.
7. Budjoni se ženio tri puta. Prva Budjonijeva supruga umrla je 1924. godine službena verzija, kao rezultat nesreće. Kružile su glasine da je Budjoni pucao u svoju ženu iz ljubomore, jer je umrla od rane od metka. To se dogodilo u kući komandanta u Moskvi u ulici Granovsky.
U jednom od intervjua, kćerka Nina Budennaya govorila je o ovoj tragediji na sljedeći način: „Tata se nedavno skrasio s Granovskim. Sa njim su živjele njegova majka i sestra, ali su te večeri bile u pozorištu. Tata je išao kući sa sastanka. I vidi: neka družina se skupila u mraku. „Evo me“, rekao mi je o tome na ovaj način, „Valter je skinuo svoju sigurnost. Došao je kući i stavio ga na komodu gdje je uvijek stavljao. A onda je sjeo i počeo da izuje čizme. (Obuli su čizme sa talkom, a izuvanje je bila potpuna stvar.)
A žena je otišla do komode, uzela pištolj i stavila ga na sljepoočnicu. Rekla je: "Vidi, Sema!" - i povukao obarač. I sve
Tata je rekao da je u civilnom životu bila s njim u Konjici, zadužena za sanitet. Imala je i revolver. Tata je rekao da se činilo da zna kako da se nosi s njim, ali čak i tada: jednom su išli negdje vozom, a metak je proletio centimetar od njegove sljepoočnice. Uvijala je i okretala revolver u rukama, a zatim je povukla obarač.
Tata nam je zabranio čak i da uperimo dječji pištolj u osobu: „Šta ako nam pravo oružje padne u ruke“.
8. Semjon Budjoni je upoznao svoju drugu ženu Olgu Stefanovnu u sanatorijumu. Već udata, upisala je konzervatorijum. I suprug joj je pomagao u učenju: legendarni konjanik svirao je harmoniku, harmoniku i harmoniku njemačkog sistema, a ovo je vrlo složen instrument. Pedesetih godina prodavane su ploče "Duet bajanista", gde su svirali Semjon Budjoni i njegov prijatelj muzičar iz Rostova.
Konjički inspektor Crvene armije Semjon Budjoni ponovo nije imao sreće sa drugom polovinom: više od šest meseci godišnje lutao je po vojnim oblastima, a njegova mlada žena ostala je sama u Moskvi, a imala je aferu sa tenorom Boljšoj teatar. Semjon Mihajlovič je znao za ovo: u Boljšoj je bilo dovoljno doušnika. A njegova žena je, bez njega, išla na prijeme u ambasade, vodila sekularni život, na čemu se opekla: optuživali su je za odnose sa strancima.
Da bi spasio svoju ženu, Budjoni je otišao kod Staljina. Ali vođa je rekao: "Žena ti je loša!" „I ovo nije politička stvar, već porodična stvar“, uzvratio je podnosilac peticije.
Olga Stefanovna je provela 19 godina u zatvorima i progonstvu, od 1937. do 1953. godine. Meštani su se prema njoj ponašali loše jer su verovali da je žena uhapšena jer je nameravala da otruje Budjonija. Nakon Staljinove smrti, muž je represivnu ženu izveo iz Sibira, kupio joj sobu u Moskvi i finansijski je izdržavao. Ni u prvom ni u drugom braku Budjoni nije imao djece.
9. Sa trećom ženom, Marijom Vasiljevnom, Budjonija je upoznala majka druge žene, koja je bila Mašina rođena tetka. Marija je došla u Moskvu da studira za zubara i iznajmila je kutak u zajedničkom stanu. Ali u ulici Granovsky, došla je u posjetu svojoj udatoj rođaki Olyi. Djevojka je pokušala da se ne ukršta sa Semjonom Mihajlovičem, jer ju je posramio poznati rođak. A onda, za vrijeme Olginog izgnanstva, tetka ju je upoznala sa 53-godišnjim stanodavcem. U početku se Maša oslovljavala Budyonnyjem sa vama i imenom i patronimom. Jednom se naljutio i rekao: "Ja sam tvoj muž, a Semjon Mihajlovič sjedi na konju."
Maria Vasilievna je svom mužu rodila troje djece. A kada su 60-godišnjeg Budjonija pitali da li je bilo teško dojiti bebe u takvim godinama, on je odgovorio: „Predugo sam ih čekao. Odmaram se sa njima."
Maršalova popularnost je bila ogromna. Čim se pojavio na javnom mestu, ljudi su ga odmah okružili. Čak i tokom ostatka Budjonovih u Kislovodsku, Semjonu Mihajloviču nije bilo dozvoljeno da prođe: zaustavljali su ga, postavljali zahtjeve. Kako se priseća maršalova ćerka Nina, morali su čak i da pribegnu trikovima: da bi mirno prošetali, deca su ustajala u četiri ujutru, a u pola šest su već išla u šetnju po planini. Vratili smo se na doručak, kada su se turista tek budili
10. Godine 1963. Nikita Hruščov je otpustio počasnog maršala. Prije toga, Budjoni je radio kao zamjenik ministra Poljoprivreda o konjogojstvu, koje je bilo direktno povezano sa vojskom. Kako bi izgladio svoju grubost, Hruščov je penzioneru dodijelio zemljište u državnoj dači u Bakovki i dozvolio mu da tamo izgradi kuću. Onda to nije bilo dobrodošlo. Semjon Mihajlovič je došao na ideju da sruši drvenu štalu i na njenom mestu izgradi sopstvenu daču. Na gradnju je utrošen honorar za dvije knjige koje je napisao Budyonny.
Pojava i distribucija u Rusiji prvih uzoraka harmonika, prototipova modernih harmonika, datira s početka prošlog stoljeća. Od samog početka svog rođenja, harmonika postaje vlasništvo obični ljudi. Zbog svoje relativne jeftinosti i pristupačnosti najsiromašnijim slojevima društva, harmonika je direktno uključena u kulturni život grada i sela. Imao je sjajan originalni tembar, imao je odlične dinamičke i tehničke mogućnosti, bio je prenosiv i lak za učenje. Ne imati priliku da se pridružim svijetu muzičke kulture, radne mase su kroz istoriju stvarale svoje kulturne vrednosti gde je glavno mesto zauzimao folklor - pesme i igre. Harmonika je uljepšala težak život radnika i seljaka carske Rusije, služila je kao sredstvo za rekreaciju i zabavu i, može se slobodno reći, bila je jedan od omiljenih i potrebnih instrumenata naroda.
Predstavnici vladajućih klasa nisu prihvatili harmoniku, prezrivo nazivajući ovaj instrument "narodnim". U njegovoj proizvodnji, proizvođači su vidjeli samo sredstvo zarade, organizirajući masovnu proizvodnju jeftinih, primitivnih tipova koji donose prihod. Nepažnja vladajućih klasa na novu vrstu instrumenta dovela je do toga da je do revolucije 1917. godine profesionalni razvoj bajanske umjetnosti bio izuzetno spor. U to vrijeme sviranje na harmonici bilo je ograničeno uglavnom na svakodnevno muziciranje, jer su skromne mogućnosti prvih dijatonskih harmonika otežavale izvođenje čak i narodne muzike. I samo zahvaljujući aktivnosti pojedinih entuzijasta grumenčića dolazi do afirmacije i razvoja umjetničkih vrijednosti novog muzičkog instrumenta. Takvi talentirani harmonikaši poput Pjotra Nevskog, Orlanskog-Titarenka, Batiščeva i drugih, koji su postigli veliko majstorstvo u izvedbi, stupaju na koncertnu pozornicu. Njihova stalna težnja do proširenja repertoara došlo je do stvaranja najprije sistema hromatskih harmonika, a potom i harmonike. A prioritet u tome, kao što znate, pripada Rusiji.
Kulturni život na Donu prije revolucije znatno je zaostajao za ekonomskim razvojem. A ako su nešto uradili nadležni u oblasti obrazovanja, onda muzički život bila je sudbina malog kruga intelektualaca. Nekoliko domaćih amaterskih orkestara, dva-tri uhodana crkvena hora i gostujući muzičari na turneji. Uglavnom je cvetala opereta, koja se dopadala mladoj buržoaziji Dona. Pa čak i otvaranje u Rostovu na Donu, Novočerkasku i Taganrogu krajem prošlog veka muzičkih društava, a kasnije i muzičkih časova, aktivnosti takvih muzičara kao što su A. M. Listopadova, Gaetana i Valerija Mola, V. A. Suka, M. F. Ginzburg, Yu. P. Popov, F. A. Stadzhi, E. G. Krusser i drugi, malo se toga promijenilo. Cena školovanja u muzičkim školama i tehničkim fakultetima koji su otvoreni početkom veka bila je veoma skupa, što je isključivalo mogućnost školovanja radnika i njihove dece u njima. Stoga su obični ljudi bili narodni instrumenti, uglavnom primitivnog dizajna harmonike, na kojima se mogla odsvirati jednostavna melodija i pratnja uz pjesme, plesove. dobar alat Bio je veoma skup,2 i bio je u vlasništvu bogatih ljudi.
Nakon revolucije, odnos prema harmonici se radikalno promijenio. Već 1920-ih godina, državna industrija za proizvodnju muzički instrumenti, počele su sa radom muzičke izdavačke kuće, koncertna djelatnost, rad muzičkih obrazovnih ustanova i obrazovne institucije Organizuju se klubovi koji postaju centar kulturnog obrazovanja radnog naroda.
Druga polovina 1920-ih bila je posebno plodna. Takmičenja harmonikaša i harmonikaša održavaju se širom zemlje. Takmičenja su doprinijela poboljšanju repertoara, instrumenata i identifikaciji najtalentovanijih muzičara, koje je žiri preporučio da studiraju na muzičke institucije. U to vrijeme širom zemlje otvaraju se odjeljenja za narodne instrumente u muzičkim školama i tehničkim školama, a uspostavlja se i izrada naprednijeg dizajna bajanske harmonike.
Na Donu od prvih dana osnivanja Sovjetska vlast velika pažnja posvećena je razvoju muzičke kulture. Sa 20 godina, tri muzičke škole, muzički fakultet, filharmonija, simfonijski orkestar i opereta su nastavili sa radom. Ali glavni teret kulturnog obrazovanja ljudi u to vrijeme pao je na klubove. Novi oblici rada sa radnim ljudima zahtijevali su i nova sredstva. I usna harmonika je u tome odigrala veliku ulogu.
U februaru-martu 1927. u Rostovu na Donu, po uzoru na Moskvu i Lenjingrad, Donkom Komsomol, Kreisofprof i redakcija novina Boljševičke promjene održali su gradska takmičenja za " najbolji muzičar, pevač i igrač". Oko 500 umetnika amatera učestvovalo je na 17 takmičenja, na kojima je učestvovalo 12 hiljada radnika. U okviru ove manifestacije, pod sloganom "Harmonika za službu Komsomola", "Harmonika za radni klub", održavaju se takmičenja u harmonici.Svrha takmičenja je da se harmonika privuče u klub, da se stvori takvo okruženje da služi kao sredstvo za razumno opuštanje, da se harmonika, kao jedan od najomiljenijih narodnih instrumenata, podredi kulturnu izgradnju, obogatiti klupsko-umjetnički rad novom vrstom muzičke umjetnosti. Drugi zadatak takmičenja je bio da se pronađu talentovani grumenčići među radnom omladinom "miljenika harmonikaša".
I protekla takmičenja pokazala su da među radnicima i članovima njihovih porodica koji su nastupili na takmičenju nesumnjivo ima darovitih muzičara. Ali učitelji ovih harmonista bili su uglavnom ulična i buržoaska pozornica, sa njihovom sentimentalnom, suznom pjesmom. Stoga je zajednički nedostatak svih govornika jednostranost repertoara. Izvođeni su uglavnom valceri, polke, romanse. To je bilo zbog činjenice da su muzičari koji rade malo čuli prava muzika i vrlo malo pristupa pravoj umjetnosti.
Pobjednici regionalnih i gradskih takmičenja nagrađeni su vrijednim poklonima. Najspremniji žiri je preporučio da rade kao bajani i harmonikaši u klubovima. Drugima je preporučeno da studiraju na muzičkom fakultetu i školama. Za mnoge učesnike takmičenja koja su se održavala imala su ogroman uticaj na izbor životnog puta, na izbor njihove specijalnosti. Primjer takvog utjecaja je sudbina jednog od prvih vođa ansambala tembarskih harmonika na Donu - G. I. Magometova.
Grigorij Ivanovič je rano započeo svoju karijeru. Radio je kao stolar u fabrici Krasny Aksai. Samostalno je naučio da svira prvo usnu harmoniku, a potom i harmoniku. Prirodni talenat organizatora i ljubav prema instrumentima potaknuli su ga na prve eksperimente u stvaranju ansambla. Članovi ansambla nisu poznavali notni zapis, učili su uglavnom ručno. Usvojili su sve što je vođa mogao i pokazao. Uspješan nastup Grigorija Ivanoviča na natjecanju radikalno je promijenio njegov odnos prema svom hobiju, omogućio da se profesionalno bavi onim što voli, dodatno ojačao njegov autoritet i privukao ljubitelje harmonike. U to vrijeme, recenzija, koja je dodijeljena G. I. Magometovu, bila je, takoreći, diploma za pravo organiziranja kružoka. „Ovu pohvalu Organizacioni odbor Žirija dodijelio je učesniku takmičenja Drugu Magometov Grigoriju za najbolje performanse na harmoniku. Komitet i žiri preporučuju druga Grigorija Magometova svim ćelijama Komsomola, kulta. komisije preduzeća, ustanova i radničkih klubova, kao velikih dostignuća u oblasti sviranja harmonije, koji mogu biti organizator u kulturnom radu... Odluka o regionalnom takmičenju za najboljeg muzičara, plesača, pevača, u organizaciji Donskoy. Nakhichevan VLKSM i Kreisofprof. 5. marta 1927." Nakon nastupa na takmičenju, Grigorij Ivanovič je pozvan da radi kao šef kruga ljubitelja sviranja harmonike u klubu u fabrici Krasny Aksai.
Kada je regrutacija objavljena, bilo je dosta onih koji su hteli da u njemu učestvuju. Uglavnom su to bili mladi radnici. Od najnaprednijih i najsavladanijih muzički zapis Grigorij Ivanovič počeo je stvarati ansambl. U početku su izvodili revolucionarne pjesme i koračnice, popularne melodije i plesove. Ovladavanje složenijim repertoarom otežano je nedostatkom dobrih instrumenata.
Tokom ovih godina, Regionalno vijeće sindikata je pružalo efikasnu pomoć organizovanim krugovima. Donesene su odluke da se na bazi tvornice harmonika, otvorene u februaru 1927. godine, stvore radionice za proizvodnju orkestarskih harmonika, odobreni su čelnici krugova: D. A. Pivovarov, I. S. Shneider, G. I. Magometov. Master dizajner na katedri za orkestarsku harmoniku - I. P. From.
Kada je komplet orkestarskih instrumenata za Magometov ansambl bio spreman3, postalo je moguće u repertoar uključiti popularna klasična dela: Vojni marš i Serenadu F. Šuberta, turski marš V. Mocarta, Hor "Slava" iz opere "Ivan Susanin" M. Glinke, Hor seljana iz opere "Knez Igor" A. Borodina, "Zora na reci Moskvi" M. Musorskog i dr. Harmonikaški ansambl koncertira u fabričkom klubu, u radionicama, u Pervomajskom parku, na izletničkim čamcima za radnike fabrike i njihove porodice na odmoru, pred vojnicima Sovjetske armije.
Nastupi "Prvog simfonijskog orkestra harmonika" u julu 1928. godine pod upravom L. M. Banoviča imali su veliki uticaj na rostovske ljubitelje sviranja na harmonici, na razvoj njihovih izvođačkih kvaliteta i proširenje repertoara. Koncertna aktivnost nastupa grupe najbolji primjeri ruski i strani klasici, obrada narodnih melodija, bila je od velikog obrazovnog značaja i doprinela popularizaciji usne harmonike. Dok su bili u Rostovu na Donu, muzičari orkestra su se upoznali sa radom harmonikaškog kruga G. I. Magometova. Ugledavši u ansamblu bas harmoniku, koji je napravio rostovski majstor I.P. From, jako su se zainteresovali i naručili istu za sebe.
Posebno mesto u muzičkoj kulturi Dona, u razvoju harmonikaškog izvođenja, zauzeli su samouki muzičari, koji su u svom umeću dostigli nivo koji im omogućava da duge godine da plodno radi na koncertnoj sceni i scenske umjetnosti utiču na obrazovanje mladih muzičara. Među njima je najpoznatije na Donu i daleko izvan njegovih granica bilo ime bajaniste Grigorija Zajceva, koji je u svom radu razvio tradiciju narodnog izvođačkog stila sviranja.
Iz memoara savremenika: „... Bio je neobično nadaren muzičar. Svom dušom i srcem duboko je osećao narodnu muziku. Nije svirao harmoniku, ne – pričao je, pevao. Publika je to osetila i voleo ga.Posle objavljivanja broja nije mogao da započne nastup od neprestanog aplauza.Svirao je veoma slobodno,kao bez napora i jako puno.Publika je uvek padala u čari njegovog umeća i nije mu dozvolila napuštaju scenu, žarko izražavajući želju da slušaju igru virtuoza na harmonici“.
Grigorij Zajcev je sam naučio da svira harmoniku kao dečak. Već tada je mogao brzo pokupiti bilo koju melodiju sa ploče i obraditi je na svoj način. Njegovi roditelji su bili protiv njegove strasti za muzikom, pa je morao da nauči zanimanje bravara. Radeći u Fabrici za popravku lokomotiva u Rostovu, Grigorij nastavlja da se bavi muzikom sa entuzijazmom i ubrzo postaje jedan od poznatih rostovskih bajanista.
U to vrijeme sva popularnost harmonikaških virtuoza dolazila je od nastupa u restoranima. Sačuvan je poster koji poziva da posetite restoran u kojem je nastupio Griša Bagatjanovski4. Svi u Rostovu su ga poznavali. Mnogi su mogli pokazati kuću u kojoj je muzičar živio. Nije slučajno što se za njega govorilo da je imao prijatelje od kočijaša do maršala.
Odlično mjesto u kreativna biografija umjetnik je bio zaokupljen prijateljstvom sa maršalom Sovjetskog Saveza Semjonom Mihajlovičem Budjonijem. Još u godinama građanskog rata, Grigorij Aleksejevič je služio u Crvenoj armiji pod komandom slavnog komandanta. Sam Semjon Mihajlovič svirao je harmoniku i veoma je voleo ovaj instrument. Igra Grigorija Zajceva ostavila je veliki utisak na njega, mogao je da ga sluša satima. A nakon građanskog rata sastajali su se svake godine.
Na jednom od ovih sastanaka Semjon Mihajlovič i Grigorij Zajcev snimili su brojne zapise, koji su objavljeni u malom izdanju kao poklon S. M. Budjonnyju na njegov 90. rođendan. Budyonny S. M. (harmonika njemačkog sistema) i Zaitsev G. A. (harmonika sa gotovim akordima) "Duet harmonikaša":
Budjoni je veoma voleo ove ploče i uvek ih je sa oduševljenjem slušao i pitao: "Pa, kako su naše ploče?". Kako se priseća Zajcevova ćerka Klaudija Grigorijevna: "Mogao je da sluša ove snimke beskonačno i zahtevao je savršenu tišinu od svih prisutnih dok je slušao. Ova muzika mu je pružila pravo zadovoljstvo. Semjon Mihajlovič je zaista cenio i voleo Grigorija Zajceva i ponosno je rekao:" Ja sam ga napravio harmonikaš."
Od 1937. Grigorij Zajcev radi u Rostovu regionalne filharmonije, gostuje širom zemlje kao solista harmonikaš. Više od 10 godina radio je u Radio komitetu, gde je učestvovao u raznim književnim i muzičkim emisijama, u muzičkim pauzama. U Svesaveznoj fabrici za snimanje zvuka odsvirao je 18 gramofonskih ploča koje su izdate u velikom broju7.
Još jedan popularan harmonikaš bio je Ivan Vasiljevič Miščenko (1905-1953). Rođen je u selu Koisug, Rostovska oblast. Djed, otac i većina njegovih rođaka voljeli su harmoniku i svirali su je sa zadovoljstvom. A prvi muzički utisci vezani su za veliku popularnost harmonike u porodici i selu u kojem je živeo. Kao dete, Ivan Vasiljevič je naučio da svira harmoniku, a zatim nastavio da svira muzičko obrazovanje U Rostovu.
Od 1927. počinje njegova muzička i umjetnička djelatnost. Radi u pozorištima u Rostovu i Filharmoniji, a ubrzo postaje poznati izvođač, gostuje širom zemlje.
O velikoj veštini Ivana Miščenka kao harmonikaša, učitelja i aktivnog propagandiste harmonike može se suditi po sećanjima na njegove muzičko-obrazovne aktivnosti u gradu Kerču, koje je on ispričao. bivši student Ivan Matvejevič Tarabukin: "Godine 1928. u Kerču je organizovano amatersko takmičenje harmonikaša. Izvan takmičenja, kao profesionalac, čuveni rostovski bajanista Ivan Miščenko izveo je Adamsovu uvertiru" Kada sam ja bio kralj. "Uspeh je bio ogroman. Novine su davale visoka ocena harmonikaškog nastupa, odmah je pozvan da svira u restoranu gde je, na iznenađenje svih, svirao klasičnih djela. Istovremeno nastupa sa solo numerama i prati soliste na koncertima Filharmonije. Mogao je da odsvira nešto nepoznato sa čaršava. Na jednom od koncerata, na kojem je Ivan Vasiljevič pratio pjevače, plesače i svirao solo, nakon što je u vlastitom aranžmanu izveo "More se širilo", mornari su ga u naručju iznijeli iz dvorane u znak divljenja. Njegova popularnost je bila tolika da su mnogi harmonikaši počeli da uzimaju časove harmonike od njega.
Krajem 1920-ih Ivan Vasiljevič je dobio prvu izbornu harmoniku u Rostovu od tulskog majstora N. Vasina. Tokom ovih godina radio je u Državno udruženje Muzika, estrada i cirkus (GOMETS), gde je na njoj uspešno nastupao: Druga rapsodija F. Lista, valcer iz baleta P. Čajkovskog „Orašar“, „Let bumbara“ A. Rimskog-Korsakova, „Medley o ruskim temama“ u vlastitoj obradi i drugim radovima.
Paralelno sa solističkim koncertnim aktivnostima, Ivan Vasiljevič se s velikim entuzijazmom bavi i ansamblskim radom. Sačuvan je plakat koji najavljuje koncertnu turneju harmonikaša, poznati virtuozi na harmonikama Grigorija Zajceva i Ivana Miščenka. Na repertoaru muzičara nalaze se djela Bizea, Chopena, Zuppea, Gunoa, Rahmanjinova, Schuberta, Saint-Saensa, Glièrea i drugih kompozitora, kao i narodna muzika različitog karaktera.
Od 1933. godine počinje sa radom duet harmonikaša Ivana Miščenka i Ilje Šnajdera, gde Miščenko svira izbornu harmoniku, a Šnajder na završenoj. Ansambl vodi aktivnu koncertnu aktivnost. Duet gostuje posebno po Sibiru i Dalekom istoku. O popularnosti harmonike tih godina i uspjehu muzičara svjedoči poster, na kojem je, pored umjetnika drugih žanrova, uključujući i spektakularne, crvena linija "Najbolji harmonikaši u SSSR-u - Ivan Mishchenko i Ilya Shneider." Godine 1935. Ivan Vasiljevič Miščenko je dobio harmoniku, koja je napravljena prema njegovim crtežima u fabrici Krasny Partizan u Lenjingradu. Od tada na koncertima svira izbornu harmoniku i harmoniku. Sačuvan je plakat: "Solista na džez harmonici i orguljama8 IVAN VASILIJEVIČ MIŠČENKO. Repertoar: Organola - Šopen, Rahmanjinov. Guno, Ipolitov-Ivanov, Špendiarov i pesme naše domovine; harmonika - novine, blu džeza, onetango step i filmska muzika".
Drugi plakat govori o nastupu 1938. godine ordenovke Lyubvi Petrovne Orlove (Mosfilm) uz učešće I. V. Mishchenka (solista na harmonici i organolu).
Tokom ovih godina, repertoar izvođača se intenzivno širio. Na koncertima svira: Rosini - "Uvertira iz opere" Vilhelm Tel, Šopen - "Poloneza u A-duru", Valceri - br. 3, 7 i 10, Bize - "Marš" iz opere "Karmen", Hačaturjan - Valcer od muzike do drame M.V. Lermontova "Maskarada" i drugih djela.
Godine 1940. Miščenko je pozvan u Moskvu, gdje je svirao u pop ansamblu Borisa Renskog.
Tokom ratnih godina, zajedno sa bajanistima P. Žiharevim, G. Zajcevom, gitaristom N. Binardakijem, dobrovoljno je otišao na front, gde su u sastavu koncertnih brigada nastupali za vojnike Crvene armije. Od marta 1942. Ivan Miščenko služi u Ansamblu pesme i igre Severnokavkaskog vojnog okruga kao solista na harmonici.
Nakon rata, Ivan Vasiljevič je radio u Rostovskoj regionalnoj filharmoniji i, paralelno, kao korepetitor u pozorištu " mladi gledalac Godine 1946. otvorio je klasu bajana i harmonike u Muzičkoj školi Ipolitov-Ivanov. Tu je radio do kraja života, prenoseći svoje bogato iskustvo na svoje učenike., stručnjak u fabrici harmonika.
Radeći na sceni iu muzičkoj školi, Ivan Vasiljevič pravi mnoge aranžmane za bajan, harmoniku i razne vrste ansambala. Pokušao je i da napiše školu harmonike, što, nažalost, nije realizovano.
Mihail Pantelejevič Surkov (1905-1982) odigrao je veliku ulogu u razvoju bajanskog izvođenja. Rođen je u Taganrogu u porodici krojača. Njegov otac je bio odličan svirač na harmonici. Svoju strast prenio je na svoju djecu – svih šest sinova sviralo je harmoniku. Ali samo je Mihail postao profesionalni harmonikaš.
Od 1937. godine počinje svoj rad kao šef harmonikaškog kruga u klubu kabareogradnje. Na osnovu ovog kruga, Mihail Pantelejevič stvara prvi bajanski ansambl u Taganrogu. Ansambl je koncertno aktivan dugi niz godina, učestvovao je u raznim amaterskim nastupima i festivalima mladih na Donu.
Od 1944. Surkov M.P. ponovo prelazi na pedagoški rad u muzičkoj školi. Čajkovskog, kombinujući ga sa solo koncertnim nastupima. U listu „Taganrogskaja Pravda“ od 23. marta 1949. godine, u članku „Koncert ruske klasične muzike“ je zabeleženo: „Koncert ruske klasične muzike, na kojem su učestvovali nastavnici muzičke škole po imenu P. I. Čajkovskog, primili su zaslužen uspeh... Učitelj u klasi bajana, MP Surkov je maestralno odsvirao "Pesmu bez reči" P. Čajkovskog, "Koncertni valcer" A. Glazunova i ruske pesme.
Sve moje kreativnog života Mihail Pantelejevič se posvetio odgoju mlađe generacije. I danas mnogi muzički nastavnici s ponosom kažu: "...učili smo kod Surkova. On nam je usadio ljubav prema muzici, prema svojoj specijalnosti."
Poznati muzičari u Rostovu tih godina bili su slepi samouki harmonikaši Vasilij Jegorkin i Nikolaj Kudrjavcev. Posebno je bila poznata adaptacija marša Vasilija Jegorkina "Zauzimanje Perekopa" u kojoj je koristio različite zvučne efekte instrumenta: tremolo s krznom - slika konjice u galopu, glisando u desnoj klavijaturi - imitacija hitaca, nekoliko dominantni septokordi u lijevoj ruci - hodajući vojnici i drugi. Bajanista Nikolaj Kudrjavcev bio je poznat po svom fenomenalnom pamćenju. Mogao je svirati dijelove simfonija po sluhu, pa čak i izvoditi sve radnje" labuđe jezero" P. I. Čajkovski. Muzički nadarena osoba, odličan improvizator, radio je u restoranu i filharmoniji, njegova igra se mogla čuti na radiju.
Krajem 1920-ih na Donu su se desili značajni događaji u oblasti stručno osposobljavanje izvođači na narodnim instrumentima. U teškim godinama oživljavanja kulture u Rostovskom muzičkom koledžu po imenu. Lunačarskog, otvoreni su časovi balalajke i domre na bazi horskog odseka, koji je potom prerastao u odsek narodnih instrumenata. Klasa harmonike je otvorena kasnije, 1931. godine. Učenici su birani uglavnom iz redova amatera samoukih harmonikaša koji su donekle vladali instrumentom, budući da u to vrijeme u muzičkim školama nije bilo nastave harmonike.
Početna faza u formiranju profesionalnog izvođenja na harmonici vezana je za imena muzičara, učitelja I. S. Shneidera i V. V. Pavlyuchuk, koji su u bajansko izvođenje donijeli dostignuća već uspostavljenih izvođačkih kultura.
Ilja Semenovič Šnajder (1884-1948) rođen je u porodici profesionalnog violiniste. Dječak je naslijedio od oca apsolutna visina. Majka mu je rano umrla, a Ilja je morao da počne da radi sa 16 godina. Posjedujući harmoniku, violinu, svirao je po kafanama, kafanama, na zabavama, gdje god su pozivali, gdje su mogli zaraditi.
U nastojanju da stekne osnovno muzičko obrazovanje, 1925. godine stupio je u školu Muzička škola, u klasi klavira Vasilija Šaubea. Želja da što brže savlada zamršenosti sviranja klavira dovodi do toga da preigra lijevom rukom i primoran je završiti studije u klasi kompozicije.
Tokom ovih godina, nije prestao da uči harmoniku i, štaviše, postao je jedan od najcenjenijih muzičara u Rostovu. Nije slučajno da je Ilja Semenovič bio pozvan da radi na Rostovskom muzičkom koledžu, gdje je otvorio klasu harmonike. Prema sjećanjima brojnih učenika, Ilya Semenovich Schneider se školovao, inteligentna osoba, koji tečno govori klavir, harmoniku, harmoniku, svira violinu. Svako objašnjenje potkrijepio je demonstracijom ovih instrumenata.
Tih godina još nije stvorena ni metodika nastave, ni programski zahtjevi, ni repertoar. Morao sam sve početi ispočetka: kreirati svoju tehniku bajana, tražiti i napraviti aranžmane repertoara koji zvuči dovoljno dobro na gotovoj harmonici, pisati vježbe, etide na različite vrste tehnikama, za stvaranje aranžmana narodnih melodija. U tome je Ilji Semenoviču uvelike pomoglo poznavanje metodologije, klavirskog i violinskog repertoara i, naravno, majstorstvo kompozicije. Bili su poznati i popularni u pedagoškoj i koncertnoj praksi njegove obrade narodnih melodija: "Nočenka", "O, da izlazim", "Ciganin" i druge, kao i mnoge etide za razne vrste opreme, neke još sviraju učenici muzičkih škola. Bilo je i pokušaja izrade vlastitog metodološkog priručnika.
Nakon što je radio na muzičkom fakultetu do 1933. godine, Šnajder je prešao na stalni posao u Filharmoniju, gde je nastupao u duetu sa Ivanom Miščenko. Godine 1936. Ilja Semenovič je sa velikim entuzijazmom učestvovao u stvaranju ansambla. Don Cossacks. Zajedno sa kompozitorima T. I. Sotnikovom, A. P. Mitrofanovim, bajanistima Grigorijem Zajcevom i Grigorijem Magometovim i drugima, putuje po imanjima i selima Dona, tražeći narodne talente - pjevače, igrače, harmoničare. Sa velikim entuzijazmom, kao vođa ansambla harmonikaša uz pratnju hora i plesača, radi na kreiranju prvog programa koji u novembru iste godine ansambl prikazuje u Moskvi.
Od 1939. godine J.S. Schneider radi na sceni, nastupajući kao solista na harmonici i harmonici kao dio koncertnih timova. Evo šta je Kislovodsk Kurortnaya Gazeta napisala o njegovom nastupu 22. marta 1940: "... Da ne spominjemo visoku tehniku, umetnik ima odličan ukus, istinsku sposobnost da pronađe raspoloženje za izvođenje minijatura, čak i ako je preigrano" Crni bluz.ipak, malo vjerujemo u tembarske i harmonske mogućnosti „svakodnevnog“ instrumenta – harmonike! naša neverica.Naravno, to se ne radi tako jednostavno.Mora se poznavati narodna melodija, potrebno je postići tako suptilan prenos da se u zvucima harmonike i harmonike čuju glasovi ruskog hora, razvučena melodija kavkaskog ovčara i zvuk čitavog orkestra. Sve to Ilya Schneider postiže u svojoj umjetnosti. Oduševljena publika spremna je da ga sluša beskrajno."
U našem dobu univerzalne svijesti, vrlo je teško pronaći nešto novo o poznatoj osobi. Pogotovo ako se neko potrudio da osobu pravilno umoči u blato. Ili, naprotiv, obdariti otvorenog nitkova i izdajnika mučeničkom krunom i proslaviti ga. I stoga, dati određeni broj portreta, nezasluženo zanemarenih, nije loša ideja.
S jedne strane, mnogo se pisalo o Semjonu Mihajloviču Budjonom, s druge strane, samo lijeni nisu gađali blatom, vajajući lik nekakvog poletnog konjanika, koji je osim dama i konja nije mislio ni na šta drugo, i nije znao kako da razmišljam.
Da, činjenica da je Budyonny bio hrabar konjanik, na sreću, ne usuđuje se osporiti bilo koji organizam koji je pisao. Pet Đurđevskih krstova i četiri Đurđevske medalje su pokazatelj. Da, jedan krst je oduzet za okršaj u viši čin, ali... Pun Georgeov luk održan. Žukov je takođe bio veoma hrabar i neustrašiv konjanik. Ali imao je samo dva Georgieva.
I Budyonny nije volio samo konje. Obožavao ih je. I ovo takođe nije minus, već plus. Jer zahvaljujući ovoj ljubavi, koja je prebačena i na rad u oblasti konjogojstva, imamo dve odlične rase konja, buđonovsku i terečku, kao i dovoljan broj konja u Crvenoj armiji 1941-1945. Samo za ovo se već može biti Heroj Socijalistički rad dodijeliti.
Terek konj
Konj Budjonovske rase
Mnogi pisari optužuju Budjonija da je veoma spreman da prihvati poklone sa konjima. Istina je. S posebnom radošću prihvatio je konje strane krvi. Ali, pošto je živio u Moskvi, u ulici Granovsky, doduše ne u vrlo jednostavnoj, ali stambenoj zgradi, jasno je da nije imao štalu. I poslao je sve poklonjene konje u ergele. Pogledajte gornji rezultat.
Biografija općenito je takva stvar... Suhe činjenice, a cijelo je pitanje kako ih protumačiti. Ali svi se mogu upoznati s biografijom, mnogo je zanimljivije ono što je ostalo iza kulisa ili između redova.
Izostavićemo kako se Budjoni borio u Prvom svetskom ratu. Borio se dobro, i to sve govori. Ali vrijedi napomenuti da je polovica njegovih nagrada dodijeljena za akcije iza neprijateljskih linija. To govori ne samo o hrabrosti, već io određenom razumijevanju taktike takvih akcija.
S. M. Budjoni 1916.
U građanskom ratu, Budyonny nije djelovao ništa manje uspješno, stvarajući konjički odred koji je djelovao protiv Bijele garde na Donu, koji se pridružio 1. konjičkom seljačkom socijalističkom puku pod komandom B. M. Dumenka, u kojem je Budyonny bio postavljen za zamjenika komandanta puka. Puk je kasnije prerastao u brigadu, a potom i konjičku diviziju. I rezultat je bila Prva konjička armija.
Tu se Budjoni pokazao kao komandant. Mamontov, Škuro, Denjikin, Vrangel su pretučeni, i to više puta. Bilo je i poraza, 1920. kod Rostova od generala Toporkova i 10 dana kasnije od generala Pavlova. Ali sa Pavlovim, nakon što je obnovio nastale gubitke, Budjoni se izjednačio.
Mora se reći šta je osiguralo uspjeh Budjonijeve konjice. Iz nekog razloga, svi "istoričari" jednoglasno radije šute o tome. I vredi reći. Govorim o kolicima.
Tačanku je izmislio, odnosno prilagodio za vojne potrebe Nestor Ivanovič Mahno. Genije gerilskog ratovanja i autor taktičkih trikova tog vremena. Budyonny je, uvidjevši ovu tehničku inovaciju, zgrabio i koristio za namjeravanu svrhu. Štaviše, "gurnuti" kao posebna vrsta oružja u Crvenoj armiji.
Koja je tajna kolica, zašto baš kola, a ne kolica, vagon ili nešto treće? U čemu bi izgledala razlika?
A razlika je u mitraljezu. U Maximu. Za one koji ne znaju, točkovi mitraljeza su služili samo jednoj svrsi: da ga otkotrljaju do sledeće pozicije na bojnom polju. A mitraljez je transportovan isključivo u rastavljenom stanju. Mašina je odvojena, cev je odvojena, štit je odvojen. Suština nije u masi, suština je u osovinama mitraljeza koje su se olabavile od dugotrajnog tresanja, a mitraljez je izgubio i preciznost i preciznost. Stoga je "Maxim" prevezen rastavljen. Ili prebačen.
Tačanka je izum njemačkih kolonista, kojih je u to vrijeme bilo mnogo na jugu Rusije. Mahno, koji je temeljno drakonizovao Nemce, svojom bistrom seljačkom glavom shvatio je da je potrebna kočija na oprugama (Nemci su voleli udobnost) sa veoma mekom vožnjom. Ali Mahno nije samo stavio mitraljez na kolica. Tačanka je prilično velika kočija dizajnirana za duga putovanja po ogromnim prostranstvima Rusije. Tako je Nestor Ivanovič upregao još dva zaprežna konja u par postojećih i stavio još 2-4 pješaka na kola do mitraljezaca.
Šta je proizašlo iz rezultata? Vrlo pokretna borbena grupa, sa prilično dobrom vatrenom moći. Odred konjičkih pušaka, preteča, ako hoćete, modernog motostreljačkog voda. Mitraljez plus ručni plus mogućnost brzog kretanja na znatnu udaljenost.
Šta je 100 Makhnovih mitraljeskih kola uradilo Denjikinovoj konjici kod Guljaj-Pola, mislim da nije vredno pričanja. Ali Nestor Ivanovič se tu nije zaustavio. Imao je i artiljerijska kola, sa lakim poljskim topovima od tri inča. Četiri konja su prilično dobro vukla top, posadu i tri tuceta granata. Dovoljno za jednu borbu.
U konjičkom puku Crvene armije tog vremena (po analogiji sa konjičkim pukom Prvog svjetskog rata) stavljena su 2 (dva) mitraljeza za 1.000 sablji. Budjoni je povećao broj mitraljeza na 20, po uzoru na Makhna, stavljajući ih na kola. Plus artiljerijska baterija.
Tako je Prva konjica tukla svoje protivnike ne samo brzim napadima sabljama, već i sasvim normalnom vatrom iz topova i mitraljeza. Piłsudski vojnici su to testirali na sebi 1920. godine.
Usput, o sovjetsko-poljskom ratu.
Mnogi "istoričari" susreli su se sa tako zanimljivom interpretacijom događaja. Recimo, jadni Tuhačevski je izgubio cijeli rat s treskom upravo zato što nije čekao pomoć od Budjonija. I ovdje se mora reći nekoliko riječi.
Na sjevernom dijelu ( Zapadni front) Tuhačevskom su bile na raspolaganju "samo" dvije armije: 15. Kork i 16. Sollogub. 66,4 hiljade pešaka i 4,4 hiljade konjanika. Plus artiljerija, oklopni vozovi i ostala zadovoljstva. Protiv njih se borilo 60,1 hiljada pešaka i 7 hiljada poljskih konjanika.
Poređenja radi: južni deo (Jugozapadni front) zauzeo je Jegorov, sa 12. armijom Meženinova i 14. armijom Uboreviča. 13,4 hiljade pešaka i 2,3 hiljade konjanika naspram 30,4 hiljade poljskih pešaka i 5 hiljada konjanika. I oko 15 hiljada vojnika Petliure. Plus, Makhno, koji je do tada konačno izašao iz šina.
Dok je Tuhačevski bio angažovan u svojim sumnjivim eksperimentima iz Minska, izvodeći "udarne udare pešadijskih masa", Poljaci su porazili 15. armiju do 8. juna. Gubici su iznosili više od 12 hiljada ljudi.
Šta je tada radio Budjoni, ko je toliko kriv za poraz? Ali šta.
Prva konjička armija (16,7 hiljada sablja, 48 pušaka) napustila je Majkop 3. aprila, porazila odrede Nestora Mahna u Guljajpolju i 6. maja prešla Dnjepar severno od Jekaterinoslava.
Dana 26. maja, nakon koncentracije svih jedinica u Umanu, Prva konjica je napala Kazatin, a 5. juna Budjoni je, pronašavši slabo mesto u poljskoj odbrani, probio front kod Samogorodoka i otišao u pozadinu Poljske. jedinice, koje su napredovale na Berdičev i Žitomir.
Dana 10. juna, 3. poljska armija Rydz-Smigly, u strahu od opkoljavanja, napustila je Kijev i prešla u oblast Mazovije. Prva konjička armija je 12. juna ušla u Kijev. Poljske trupe, nakon što su se pregrupisale, pokušale su pokrenuti kontraofanzivu. Dana 1. jula, trupe generala Berbetskog napale su front 1. konjičke armije kod Rovna. Berbecki je poražen. Poljske trupe su pokušale još nekoliko puta da zauzmu grad, ali je 10. jula konačno došao pod kontrolu Crvene armije.
U međuvremenu, Tuhačevski je, dodavši postojećim trupama 3. konjički korpus Gaja, 3. armiju Lazarevića, 4. armiju Šuvajeva i Mozirsku grupu Tihvin, krenuo u napad na Varšavu.
Nemoguće je precizno odrediti veličinu grupe Tuhačevskog, kao i broj poljskih vojnika. Povjesničari se jako razlikuju u brojkama, ali možemo reći da su snage bile približno jednake i da nisu prelazile 200 hiljada na svakoj strani.
Genijalnost puzanja Tuhačevskog urodila je plodom: okupio je ogromnu grupu protiv sebe, koju je zapravo potisnuo nazad u Varšavu, umjesto da je udari po dijelovima, kao što je Budjoni uradio svojim zaobilaznim manevrima i opkoljavanjem.
16. avgusta počeli su da tuku Tuhačevskog. I na kraju su pukli. Što Pilsudskom, općenito, nije bilo teško (uz pomoć francuskih stručnjaka).
Da bi spasio situaciju, glavnokomandujući Kamenev je naredio napredovanje Prve konjice i 12. armije iz Lvova u pomoć trupama Tuhačevskog.
Dana 20. avgusta, 1. konjička armija je počela da se kreće na sever. Marš na udaljenosti od oko 450 kilometara. U vreme kada je govor počeo, trupe Zapadnog fronta su već započele neorganizovano povlačenje na istok. Poljaci su 19. avgusta zauzeli Brest, 23. avgusta - Bialystok. U periodu od 22. do 26. avgusta 4. armija, Gajev 3. konjički korpus, kao i dve divizije 15. armije (ukupno oko 40 hiljada ljudi) prešle su nemačku granicu i bile internirane.
Krajem avgusta, preko Sokala, vojska Budjonija je udarila u pravcu Zamostja i Grubešova, da bi potom preko Lublina prešla u pozadinu poljske napadačke grupe koja je napredovala na sever. Međutim, Poljaci su napredovali prema rezervama Prve konjice Glavnog štaba.
Budjonijeva vojska, a iza nje trupe Jugozapadnog fronta, bili su prisiljeni da se povuku iz Lvova i pređu u odbranu.
Možete puno i tvrdoglavo kritikovati Budjonija, ali postoje samo brojke i činjenice.
Prvo, veličina Konjičke vojske od 16 hiljada bajoneta i sablja je njena snaga na početku kampanje, ali nakon ukrajinske kampanje i teških bitaka u Lavovu njena snaga je više nego prepolovljena.
Drugo, kada je Prva konjica bačena u napad na Zamostje da bi ublažila položaj armija Zapadnog fronta, tu nije naišla ni na jednu poljsku diviziju. U oblasti Zamostja Poljaci su se uspjeli pregrupirati i tu su se, osim dijelova 3. poljske armije, zatekli 10. i 13. pješadijska, 1. konjica, 2. ukrajinska, 2. kozačka divizija i Rumelova divizija.
Kako i kako bi 6-7 hiljada Budenovaca moglo da ublaži sudbinu poraženog fronta, meni lično nije jasno. Na Budjonija, barem, nije bilo pritužbi od strane vrhovnog komandanta Crvene armije Kamenjeva.
Štaviše, u septembru je genij Tuhačevskog u bitkama za Grodno konačno bacio Zapadni front na koljena. Poljaci su ušli u Minsk, a u martu 1921. potpisan je ponižavajući ugovor iz Rige, prema kojem je RSFSR izgubila ne samo Zapadnu Bjelorusiju i Zapadnu Ukrajinu, već i dio prvobitnih ruskih teritorija.
Ali kakve veze ima Budjoni s tim?
Osrednja komanda Tuhačevskog koštala je Crvenu armiju u strašnim brojevima: oko 90 hiljada ubijenih i 157 hiljada zarobljenika, od kojih je oko 60 hiljada umrlo u zarobljeništvu. Jeste li iznenađeni Budjonijevom rezolucijom o osudi Tuhačevskog da "ustrijeli nitkova"? Mene lično to ne iznenađuje.
"Konj će se sam pokazati." Još jedan mit iz predratnog perioda od onih koji vole da ližu od stranaca i pljuju sami. Kažu da su Budjoni i Vorošilov bili kategorični protivnici Tuhačevskog doktrine o mehanizaciji Crvene armije i na svaki mogući način štetili i ometali ovaj proces.
Evo samo brojke o hiljadama "suprotno" izdatih tenkova govore suprotno. Kao i brojke o smanjenju konjice koju je Budyonny tako volio. Od 32 konjičke divizije i 7 uprava korpusa koje su bile dostupne u SSSR-u do 1938. godine, do početka rata ostalo je 13 konjičkih divizija i 4 korpusa. A 1941. godine počelo je hitno formiranje novih konjičkih korpusa.
Uspio sam pronaći tačan citat Budjonija o njegovoj viziji konjice. Ne zvuči kao da nam se u osnovi nudi:
"Šta se podrazumijeva pod strateškom konjicom? Velike konjičke formacije, pojačane mehanizovanim formacijama i avijacijom, djeluju u operativnoj saradnji sa vojskama fronta, samostalnom avijacijom, desantnim jurišima. Takve formacije su operativno sredstvo od frontalnog značaja."
Prototip moderne motorizovane pešadije, ako želite. Pa onda nije bilo oklopnih transportera i borbenih vozila pešadije. Ali ideja je daleko od "budala sa sabljom bez korica".
Dama, da, ali iza leđa je Tokarev samoutovarni ...
U prvom periodu Velikog domovinskog rata Budjoni nije komandovao frontovima koji su bili na čelu udara, to je činjenica. Iako bi se njegovo kratko komandovanje jugozapadnim pravcem moglo nazvati uspešnim, ako ne i događaji kod Kijeva.
Nije uzalud Staljin uputio Budjonija u ovom pravcu. Semjon Mihajlovič je odlično poznavao ova mesta, tamo se borio. I predvidio je katastrofu kod Kijeva i insistirao na povlačenju trupa. Da je izvršena direktiva Štaba, onda se ovakav poraz možda i ne bi dogodio. Ali izdajnik Kirponos je uvjeravao Staljina da je "sve u redu, mi nećemo predati Kijev". Kao rezultat toga, Budyonny je smijenjen sa svog mjesta, Timošenko je postavljen na njegovo mjesto, Kirponos je napustio trupe, počinivši izdaju, o čemu ćemo kasnije govoriti, Kijev se predao, a Jugozapadni front se otkotrljao daleko na jug.
Mišljenje general-pukovnika A.P. Pokrovskog, koji je tada bio načelnik štaba jugozapadnog pravca:
"Budyonny je vrlo osebujna osoba. On je pravi grumen, čovjek sa ljudskim umom, sa zdravim razumom. Imao je sposobnost da brzo shvati situaciju. Predlagao je ovu ili onu odluku, program ove ili one akcije, on je , prvo, brzo je shvatio situaciju i, drugo, po pravilu podržavao najracionalnije odluke, i to je činio dovoljno odlučno.
Posebno mu moramo odati priznanje da kada je bio upoznat sa situacijom koja se razvila u kijevskoj torbi, i kada je to shvatio, ocenio, predlog koji mu je izneo štab za podizanje pitanje pred Štabom o povlačenju iz kijevske torbe, odmah je prihvatio i napisao odgovarajući telegram Staljinu. On je to učinio odlučno, iako bi posljedice takvog čina za njega mogle biti opasne i strašne.
I tako se dogodilo! Zbog ovog telegrama je smijenjen sa dužnosti komandanta jugozapadnog pravca, a umjesto njega imenovana je Timošenko.
Gdje je tu "budala sa sabljom"? Da je Pokrovski uskogrudna osoba, i dalje bi bilo jasno. Ali od 1943. do pobjede nije pao ispod mjesta načelnika štaba fronta. A od 1953. do 1961. bio je načelnik Vojnonaučne uprave Generalštaba.
Godine 1943. Budjoni je postavljen za šefa konjice Crvene armije. Šta se krije iza ovoga? Mnogi kažu da je to tip "počasnog položaja" za penzionera. A iza toga stoji 80 formiranih konjičkih mehanizovanih divizija. Ove divizije su videle Budimpeštu, Prag i Berlin.
Godine 1943., na inicijativu Budyonnyja, iz pepela je obnovljen Moskovski zootehnički institut za uzgoj konja, koji je nastavio da obučava stručnjake u ovoj oblasti. Začudo, institucija postoji i danas. Ovo je Poljoprivredni univerzitet u Iževsku.
U činjenici da Budjoni nije zauzimao značajne funkcije, mnogi "istoričari" vide samo dokaz njegove uskogrudosti i drugih nelaskavih stvari. "Budyonny je bio dobar taktičar, ali beskoristan strateg! Nije shvatio da se suština rata promijenila!" i sve tako.
Oprostite, ali zar Budjoni nije rješavao strateške zadatke 1920. godine, tjerajući dva poljska fronta preko Ukrajine i Bjelorusije odjednom? Pobjednik Pilsudsky nije pisao o Budyonnyju "Da nije bilo Prve Budjonijeve konjice u našoj pozadini, uspjeh bi bio značajniji"?
Budjoni bi mogao da reši strateške probleme. I uspješno ih riješio. I viziju novi rat bilo je upravo ono što se ispostavilo. I ratni konj je rekao svoju riječ, začudo. Ali ne kao učesnik u napadu konjice, već kao sredstvo za isporuku borca na liniju napada.
Generali Belov, Dovator, Pliev, Krjukov, Baranov, Kiričenko, Kamkov, Golovskoj i njihovi saborci kovali su Pobedu u rangu sa pešadijama i tenkovcima. I uspješno iskovana.
Na primjeru sastava 4. gardijskog kubanskog ordena Lenjina Crvene zastave Ordena Suvorova i Kutuzova kozačkog konjičkog korpusa pod komandom Isse Aleksandroviča Plieva. 1. oktobra 1943. godine korpus je izgledao ovako:
9. gardijska kubanska kozačka konjička divizija
10. gardijska kubanska kozačka konjička divizija
30. konjička divizija
1815. samohodni artiljerijski puk
152. gardijski protutenkovski artiljerijski puk
12. gardijski raketni minobacački puk
255. protivavionski artiljerijski puk
4. gardijski protutenkovski bataljon
68. gardijski minobacački bataljon
27. gardijski zasebni bataljon veze.
A prema potrebi korpus je dobio i tenkove i avione. I korpus je otišao od Majkopa do Praga. Učestvovao je u bici za Kavkaz, Armaviro-Maikopskoj odbrambenoj, Severnokavkaskoj, Rostovskoj, Donbasskoj, Melitopoljskoj, Bereznego-Snigirevskoj, Odeskoj, Beloruskoj, Bobrujskoj, Minski, Lublinsko-Brestskoj, Debrecinskoj, Budimpeštanskoj, Bratislavsko-Brnovskoj operaciji i Praškoj ofanzivi.
Evo "budala sa cekerom"...
Uz sve to, Semjon Mihajlovič nije bio ni karijerista ni ljubitelj nagrada. Od svih maršala koji su učestvovali u Velikom domovinskom ratu, samo Vorošilov, Budjoni i Tolbuhin nisu postali Heroji Sovjetskog Saveza. Zašto je drugo pitanje, ali činjenica. Staljin je bolje znao koga i za šta praviti Herojima.
A 1943. godine, kada je Budjoni postavljen za šefa konjice Crvene armije, napunio je 60 godina... Logično je da su frontovima i armijama komandovali mlađi. Mnogi će reći da isti Žukov i Rokosovski nisu bili mnogo mlađi. Ali Budyonny, bez zauzimanja visokih položaja, nikome nije stao na put i nije se suprotstavio nikome. I isti Žukov i Rokosovski duguju po nešto Semjonu Mihajloviču.
Za dodjelu nagrada Svetog Đorđa, Budjoni je imao posebnu tuniku
Zapravo, sve. Neko, ako želi, može da vidi u Budjonijem bliskog gunđanja-harmonistu. Da, znao je da svira harmoniku, i da, Staljin je voleo da sluša. Budjoni je čak 50-ih snimio disk "Duet bajanista", gde je sam Semjon Mihajlovič izvodio deo nemačkog sistema na harmonici, a poznati bajanista iz Rostova Grigorij Zajcev je izvodio deo bajana. Dobro je znao četiri jezika: njemački, francuski, turski i engleski.
A ko ne želi, može da vidi malo drugačiju sliku. Hrabar vojnik, inteligentan komandant, čovek koji je u tim teškim godinama učinio sve što je bilo u njegovoj moći za zemlju. Svakome njegovo.
Ljudmila Osipova: Instrumentalna muzika. rogovi, gusli, hurdy-gurdy, balalajka, domra, drvene kašike... Koliko još muzičkih instrumenata ima u folklornoj paleti ruskog naroda? Danas u našem programu - harmonika i harmonika. Sada zvuči polka.
Čujem da je ovo veoma star snimak. Za nju nema cene, ne samo zato što je retka, drevna, reklo bi se, već zato što su izvođači legendarne ličnosti. Duet samoukih muzičara. Semjon Mihajlovič Budjoni (harmonika nemačkog sistema) i njegov prijatelj iz građanskog rata, poznati rostovski muzičar Grigorij Zajcev (bajan).
Sada u izvedbi ovog dueta, izvodi se Rostov Suffering. Patnja je muzički i poetski žanr ruskog folklora. Čini se da su u njima isprepleteni svi žanrovi ruskog. muzički folklor: igra, igra, kolo, pjesmice i seljačke pjesmice. Naravno, patnja se odnosi na ljubav. Kad nema pevačice, ali ima harmonike i harmonike, nije ništa! Harmonika će otpjevati melodiju, a harmonika će joj dati potrebnu nijansu, karakter.
Nesvakidašnji duet zvuči danas u našem Folk albumu. Semjon Budjoni i Grigorij Zajcev. Dva saborca, dva velika ljubitelja igre dugmadi. S. M. Budyonny je imao divnu sluh za muziku. Njegov otac - Mihail Ivanovič Budjoni - majstorski je svirao balalajku. Ne zna se gdje i od koga je Semjon Mihajlovič naučio svirati harmoniku. Ali, po svemu sudeći, imao je odličnog učitelja. Talentovani i voljni dječak sa donske farme Litvinovka razvio je u sebi željezni karakter, koji je mnogo pomogao u životu.
Poznato je da je Staljin često tražio od komandanta Prve konjice da mu odsvira „Damu“ na harmonici. Budjoni i Zajcev su čak izdali gramofonsku ploču pod nazivom "Duet harmonikaša". I snimio još nekoliko pjesama. Kći Grigorija Zajceva, Klavdija Grigorijevna, prisjetila se: "Budyonny je mogao slušati ove snimke neograničeno i zahtijevao je savršenu tišinu od svih prisutnih dok su slušali. Ova muzika mu je pružila pravo zadovoljstvo. Semjon Mihajlovič je veoma cijenio i volio Grigorija Zajceva i ponosno je rekao: " Ja sam ga napravio harmonikašem. „U stvari, Grigorija Aleksejeviča niko nije učio da svira harmoniku. Njegovi roditelji su bili kategorički protiv muzičkih hobija njegovog sina. I poslali su ga kao bravarskog šegrta. Zajcev je radio u lokomotivi remont depo Rostov, ali je nastavio da svira harmoniku.Čak sam svirao i po restoranima, ali tamo ne primaju glasine. Otadžbinski rat Grigorij Zajcev radi u Rostovskoj filharmoniji. Počinje život na turneji. Ali evo što mu je zajedničko s nama: sarađivao je s Radiokomitetom, pa bi se ljudi starije generacije trebali sjećati igre ovog divnog rostovskog harmonikaša.
"Bio je neobično nadaren muzičar", prisećaju se njegovi savremenici o Zajcevu. "Duboko je osećao narodnu muziku svom dušom, srcem. Nije svirao harmoniku, ne, pričao je, pevao. "Dugo sam nije mogao da otpočne nastup od neprestanog aplauza. Svirao je vrlo slobodno, kao zaigrano i jako puno. Publika je uvek padala pod čari njegovog umeća i nije ga puštala sa bine, žarko izražavajući želju da sluša igra bajanskog virtuoza."
I znate, prijatelji, još uvijek postoje sporovi oko toga koja je zemlja rodno mjesto usne harmonike. Neki istoričari veruju da je ovaj dvoredni pneumatski instrument za klavijaturu izmišljen u Nemačkoj, drugi ukazuju na Rusiju. Alfred Mirek, istraživač, muzičar i osnivač Muzeja ruske harmonike koji nosi njegovo ime, tvrdi da se prva harmonika pojavila u Sankt Peterburgu 1783. godine. Njegov izumitelj je češki majstor orgulja František Kirsnik. U Nemačkoj se pojavio kasnije, početkom 19. veka. Inače, i Tatari harmoniku smatraju svojom. nacionalni instrument, u njihovu upotrebu ušao je u drugoj polovini 19. stoljeća.
Izvana, harmonika je slična harmonici, samo što je manja: tipkasta klavijatura na desna strana namjenjen je za sviranje melodije, lijeva je za pratnju. Pritisnete samo jedno dugme na lijevoj tastaturi - i čuje se cijeli akord.
Dragi prijatelji, ne zaboravite da uvijek čekamo vaša pisma i odgovore. Možda među vama ima jedinstvenih muzičara o kojima bismo mogli da pričamo u našem programu. Ali ne znamo za njih. Pišite nam! Naša adresa za papirna pisma: 125040, ovo je indeks, Moskva, Radio Rusija. Program „Folk-album „Radio Rusija“, voditelj Osipova Ljudmila Aleksandrovna. A za one koji pišu e-mailove, na glavnoj stranici našeg programa - postoji e-mail adresa za korespondenciju.
Muzika u programu dueta S. Budjonija i G. Zajceva:
Rostov polka
Rostov pati
Don Cossack
Improvizacija na temu pjesme "Zašto sam te ja, draga moja, prepoznao"
Kabardinka
Volga-Donska patnja
Krakowiak
Polka "Pčelica". Koristi G. Zaitsev
Direktorica Irina Vysotskaya