Nomi: Kazimir Malevich
Yosh: 56 yoshda
Faoliyat: rassom, qo'shiqchi, san'at nazariyotchisi, o'qituvchi
Oilaviy ahvol: uylangan edi
Kazimir Malevich: tarjimai holi
Kazimir Malevichning rasmlari millionlab odamlarga ma'lum, ammo ularni faqat bir nechtasi tushunadi. Rassomning ba'zi rasmlari soddaligi bilan qo'rqitadi va g'azablantiradi, boshqalari esa chuqurligi va yashirin ma'nolari bilan zavqlanadi va hayratga soladi. Malevich tanlanganlar uchun yaratilgan, ammo hech kimni befarq qoldirmadi.
Izlanishlarga boy hayot kechirgan rus avangardining kashshofi o'z avlodlariga bugungi kunda san'at yashayotgan hamma narsani berdi va uning rasmlari, paradoksal ravishda, izdoshlari tomonidan chizilgan rasmlardan ko'ra zamonaviyroq ko'rinadi.
Bolalik va yoshlik
Kazimir Severinovich Malevich 1879 yil 23 fevralda Kievda tug'ilgan. Rassomning tarjimai holi sirli va "bo'sh joylar" bilan to'la. Ba'zilar bo'lajak kubistning tug'ilgan yilini 1879 yil, boshqalari - 1978 yil deb atashadi. tomonidan rasmiy versiya Malevich Kievda tug'ilgan, ammo ishonishga moyil bo'lganlar bor kichik vatan rassom Belorussiyaning Kopil shahri, Kazimirning otasi esa belaruslik etnograf va folklorshunos Severin Malevich.
Agar biz rasmiy versiyaga rioya qilsak, u holda ota-onalar Kazimir Malevichni 1879 yil mart oyining o'rtalarida Sankt-Aleksandr Kiev cherkovida suvga cho'mdirdilar, bu cherkov reestridagi arxiv yozuvidan dalolat beradi.
Bo'lajak abstraksionist, zodagon Severin Malevichning otasi Rossiya imperiyasining Podolsk viloyatining Turbov shahrida (hozirgi Ukrainaning Vinnitsa viloyati) tug'ilgan. Turbovoda Severin Antonovich sanoatchi Nikolay Tereshchenkoning shakar zavodida menejer bo'lib ishlagan. Kazimir Malevichning onasi Ludviga Aleksandrovna Galinovskaya uyga g'amxo'rlik qildi va ko'plab avlodlarni tarbiyaladi: Malevichlarning o'n to'rt farzandi bor edi, ammo ulardan to'qqiz nafari voyaga etgan - besh o'g'il va to'rt qiz.
Kazimir Malevich juftligining to'ng'ichidir. Oila aloqaga chiqdi Polsha tili, lekin ular ukrain va rus tillarini bilishardi. Bo'lajak rassom o'zini polyak deb hisoblardi, ammo mahalliylashtirish davrida u anketalarida ukrainalik sifatida qayd etilgan.
Kazimir Malevich 12 yoshiga qadar Podolsk viloyati, Yampol tumani, Moevka qishlog'ida yashagan, lekin otasining mehnati tufayli 17 yoshga to'lgunga qadar u bir yarim yil Xarkov, Chernigov va Sumi qishloqlarida yashagan. viloyatlar.
Bolaligida Kazimir Malevich rasm chizish haqida kam bilar edi. O'smir 15 yoshida, o'g'li va otasi Kiyevga tashrif buyurganida, tuval va bo'yoqqa qiziqish bildirgan. Ko'rgazmada yosh Malevich skameykada o'tirgan kartoshka tozalagan qizning portretini ko'rdi, bu uni hayratda qoldirdi. Rasm cho'tka olish istagining boshlang'ich nuqtasi bo'ldi. Buni payqagan onam o‘g‘liga tug‘ilgan kuni uchun bo‘yoqlar to‘plami sotib oldi.
Kasimirning rasm chizishga bo'lgan ishtiyoqi shunchalik katta bo'lib chiqdiki, 17 yoshli o'g'il otasidan rossiyalik sayohatchi rassom Nikolay Murashko asos solgan Kiev rassomlik maktabiga kirishga ruxsat so'radi. Ammo Malevich Kiyevda atigi bir yil o'qidi: 1896 yilda oila Kurskga ko'chib o'tdi.
Rasm
Texnologiyadagi birinchi rasm moyli rasm, cho'tkaga tegishli Malevich, Konotopda paydo bo'ldi. 16 yoshli Kazimir uch chorak arshin o'lchamli tuvalda oydin tun va daryoni qirg'oqda bog'langan qayiq bilan tasvirlagan. U asarni "Oyli tun" deb atagan. Malevichning birinchi rasmi 5 rublga sotilgan va yo'qolgan.
Kurskga ko'chib o'tgandan so'ng, Kazimir Malevich Rossiya hukumati boshqaruvida chizmachi bo'lib ishga kirdi. temir yo'l. Rasm zerikarli va bir chiqish aylandi sevilmagan ish: yosh rassom to'garak tashkil qildi, unda hamfikrlar yig'ildi.
Kurskga ko'chib o'tgandan ikki yil o'tgach, Malevich o'zining avtobiografiyasida yozgan birinchi rasm ko'rgazmalarini tashkil qildi, ammo hujjatli dalillar qolmadi. 1899 yilda Kazimir turmushga chiqdi, lekin tez orada Oilaviy hayot, boshqaruvdagi muntazam ish va shahar provintsializmi rassomni o'zgarishga undadi: Kazimir Malevich oilasini Kurskda qoldirib, Moskvaga jo'nadi.
1905 yil avgustda Malevich poytaxtning rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabiga ariza topshirdi, ammo rad etildi. Kazimir Kurskdagi oilasiga qaytmadi, lekin oyiga 7 rubl evaziga u o'nlab "kommunarlar" yashagan Lefortovo badiiy kommunasidagi xonani ijaraga oldi. Olti oy o'tgach, pul tugadi va Kazimir Malevich uyga qaytdi.
1906 yilning yozida u poytaxt maktabiga kirishga ikkinchi behuda urinish qildi. Ammo bu safar rassom oilasi bilan Moskvaga ko'chib o'tdi: Malevich, uning xotini va bolalari onasi ijaraga olgan kvartirada yashashdi. Ludviga Aleksandrovna Tverskaya ko'chasidagi oshxonaning mudiri bo'lib ishlagan. Oshxona talon-taroj qilingan va vayron qilinganidan so'ng, oila Bryusov ko'chasidagi ko'p qavatli uyning jihozlangan xonalariga ko'chib o'tdi.
O'rganish istagi Kazimir Malevichni rus rassomi Fyodor Rerbergning ustaxonasiga tashrif buyurishga undadi. Rassom 1907 yildan boshlab uch yil davomida tinmay o'qidi. 1910 yilda u ilk avangardning yirik ijodiy uyushmasi - "Olmos Jek" rassomlar jamiyatining birinchi ko'rgazmasida qatnashdi. "Bubnovaletovtsy" haqiqiy rasm chizish an'analarini buzish bilan mashhur. Uyushmada Malevich Pyotr Konchalovskiy, Ivan Klyun, Aristarx Lentulov va Mixail Larionov bilan uchrashdi. Kazimir Malevich yangi yo'nalish - avangard sari birinchi qadamni shunday qo'ydi.
Kubizm va suprematizm
Shuningdek, 1910 yilda Malevichning asarlari "Olmos Jek" rassomlarining birinchi ko'rgazmasida ishtirok etdi. 1911 yil qishda Kazimir Severinovichning rasmlari Moskva salon jamiyati ko'rgazmasida namoyish etildi va bahorda ular Sankt-Peterburgdagi Avangard rassomlarining birinchi uyushmasi - Yoshlar ittifoqining ko'rgazmasida qatnashdilar.
1912 yilda Kazimir Malevich Myunxenga bordi va u erda qatnashdi qo'shma ko'rgazma"Yoshlar ittifoqi" va "Moviy chavandoz" jamiyatining nemis ekspressionistlari asarlari. Bu davrda rassom 1913 yilgacha mavjud bo'lgan va Niko Pirosmanishvilini dunyoga kashf etgan "Eshak dumi" uyushmasining yosh hamkasblari guruhiga qo'shildi.
Avangard rassomlarning ijodi futurist shoirlar Velimir Xlebnikov va Aleksey Kruchenixning ijodi bilan kesishdi. Kazimir Malevich Xlebnikov va Kruchenyxning o'z-o'zidan yozgan kitoblarini tasvirlab berdi va 1913 yilda u matni Kruchenyx tomonidan yozilgan "Quyosh ustidan g'alaba" operasi uchun dekoratsiya va kostyum dizaynini yaratdi. Opera ikki marta Sankt-Peterburgdagi "Luna Park" teatrida namoyish etildi. Malevich bezaklari o'sha davrdagi rasmlarning uch o'lchovli timsoli bo'lib, geometrik figuralardan iborat. Kazimir Malevich bu rasmlarni "abstruse realizm" va "kubo-futuristik realizm" deb atadi.
Malevich o'zining avtobiografik xotiralarida "Qora maydon" g'oyasi Kruchenyx operasi ustida ishlayotganda tug'ilganini aytdi: rassom o'z maydonini to'plam fonida "ko'rgan".
Kazimir Malevichning "Qora kvadrat" rasmi 1915 yilda Malevich Petrograddagi birinchi "Tramvay B" futuristik ko'rgazmasida qatnashdi va "Kubizmdan suprematizmgacha" manifestini yozdi. Yangi tasviriy realizm." Manifestda Kazimir Malevich avangardizmning yangi yo'nalishini - o'zi asoschisi bo'lgan suprematizmni (lotincha suprem - hukmronlik) asosladi. Malevichning rejasiga ko'ra, rang rasmning boshqa xususiyatlaridan ustun turadi va tuvallardagi bo'yoq yordamchi roldan "ozod qilinadi". Suprematizm asarlarida rassom inson va tabiatning ijodiy kuchini muvozanatlashtirgan.
1915 yil dekabrda (yangi uslub - 1916 yil yanvar) "0.10" futuristik ko'rgazmasida Kazimir Malevich "Rasm suprematizmi" nomi ostida birlashtirilgan 39 ta rasmni namoyish etdi. Ko'rgazmaga qo'yilgan asarlar orasida uning uchun joy bor edi mashhur asar"Qora kvadrat". Rasm "Qora doira" va "Qora xoch" ni o'z ichiga olgan triptixning bir qismidir.
Amsterdam shahar muzeyida Malevichning “Suprematizm. Ikki o'lchamdagi avtoportret" 1915 yilda chizilgan. O'zining "men" ni etkazish uchun usta minimal ranglar va burchakli geometrik shakllardan foydalangan. O'zining avtoportretida Kazimir Malevich chidab bo'lmas, "qo'pol" xarakter va o'jarlikni "tan oldi". Lekin qizil va sariq ranglar G'amgin xarakteristikani "suyultiring" va markazdagi kichik halqa tashqi dunyo bilan aloqa haqida "gapiradi".
Malevichning suprematizmi rus rassomlari Olga Rozanova, Ivan Klyun, Nadejda Udaltsova, Lyubov Popova, Mstislav Yurkevichga ta'sir qildi. Ular Kazimir Malevich tomonidan tashkil etilgan Supremus jamiyatiga qo'shilishdi.
Kazimir Malevichning "Qora kvadrat", "Qora doira" va "Qora xoch" rasmlari 1917 yil yozida Kazimir Malevich Moskva askarlar deputatlari kengashining badiiy bo'limini boshqargan va Xalq Badiiy Akademiyasi loyihasini ishlab chiquvchilardan biri edi. Oktyabr oyida Malevich Olmos Jekning raisi bo'ldi va noyabr oyida Moskva harbiy inqilobiy qo'mitasi qadimiy yodgorliklarni himoya qilish bo'yicha rassom komissari etib tayinlandi. Xavfsizlik komissiyasiga qo'shildi badiiy qadriyatlar, shu jumladan Kreml qadriyatlari. Yangi hukumat san'atda inqilob qilgan rassomlarni qo'llab-quvvatladi.
1918 yilda Kazimir Malevich Petrogradga ko'chib o'tdi va u erda spektakl asosida Vsevolod Meyerxoldning "Sir-Buff" spektakli uchun to'plam va liboslarni yaratdi. Bu vaqtda bir davr bor " oq suprematizm» Malevich. Tadqiqotchilar tuvalni "Oq ustida oq" deb atashadi yorqin misol (boshqa nomi " Oq kvadrat»).
Kazimir Malevichning "Oq maydon" rasmi 1919 yilda Kazimir Malevich Moskvaga qaytib keldi va u erda "Suprematizmning yangi san'atini o'rganish ustaxonasi" rahbari etib tayinlandi.
1919 yil qishda, balandlikda Fuqarolar urushi, avangard rassomi Vitebskga ko'chib o'tdi va u erda "yangi inqilobiy model" xalq rassomlik maktabining ustaxonasiga rahbarlik qildi. U maktabni boshqargan. O'sha yili Malevichning shogirdlari u yaratgan "UNOVIS" (Yangi san'atni qabul qiluvchilar) guruhiga qo'shilishdi, bu esa suprematizm yo'nalishini rivojlantirdi. Arxitektura suprematizmini yaratgan Lazar Xidekel UNOVIS Tworkom (ijodiy qo'mitasi) raisi etib saylandi. Bu yillarda Kazimir Malevich asosiy e'tiborni yangi yo'nalishni ishlab chiqish va falsafiy risolalar yozishga qaratdi.
Kazimir Malevich va "Yangi san'at tarafdorlari" guruhi Keyinchalik, avangard san'ati ta'qib ostida, Sovet Ittifoqidagi suprematizm g'oyalari dizayn, ssenografiya va arxitekturaga "oqib ketdi".
1922 yilda nazariyotchi va faylasuf o'zining asosiy asarini "Suprematizm. "Dunyo ob'ektiv emas yoki abadiy tinchlik sifatida" va o'z shogirdlari bilan Vitebskdan Petrogradga ko'chib o'tdi.
Biz Berlinda Malevichning ishi bilan tanishdik: avangard rassomning rasmlari Birinchi rus ko'rgazmasida namoyish etildi. san'at ko'rgazmasi.
Kazimir Malevichning "Suprematistik kompozitsiya" rasmi 1923 yilda Kazimir Malevich - Petrograd muzeyi direktori vazifasini bajaruvchi badiiy madaniyat. UNOVIS talabalari bilan birgalikda tadqiqot ishlari bilan shug'ullanadi.
1924 yildan 1926 yilgacha - Leningrad davlat badiiy madaniyat instituti direktori, u erda rasmiy nazariy bo'limni boshqargan. Ammo iyul oyida nashr etilgan "Davlat ta'minoti bo'yicha monastir" halokatli maqolasidan so'ng, institut yopildi va nashrga tayyor asarlar to'plami bekor qilindi. Sovet hukumati "reaktsion" san'at vakillaridan yuz o'girdi.
Ta'qiblar 1927 yilda Kazimir Malevich Germaniyaga borganida kuchaydi. Berlindagi yillik san'at ko'rgazmasida rassomga o'z ishi uchun zal berildi, lekin u oldi rasmiy xat qaytishni talab qilib, zudlik bilan Leningradga jo'nab ketdi.
Malevich eng yomon narsani kutgan holda, o'z rasmlarini, shu jumladan "Oq maydon" ni fon Rizen oilasi va me'mor Gyugo Xeringning g'amxo'rligiga qoldirib, o'z vasiyatini yozdi. Urush paytida 15 ta asar yo'qolgan; qolgan rasmlar Amsterdam shahar muzeyida saqlanmoqda. Kazimir Malevich Berlinda "Qishloqdagi bo'rondan keyingi tong" rasmini sotdi. Tuval Nyu-Yorkdagi Solomon Guggenxaym muzeyida namoyish etilmoqda.
Rasmiylar Malevichni G'arbda tan olinishi va Germaniyaga qilgan safari uchun kechirmadi. 1930 yilda Kazimir Malevich xalqaro josuslikda gumonlanib hibsga olindi. G'arb ommaviy axborot vositalari va hamkasblarining munosabati rasmiylarni 2 oydan keyin rassomni qo'yib yuborishga majbur qildi. Jazo qo'rquvi Malevichni buzmadi va u cho'tka va tuval orqali o'zi ko'rgan haqiqatni "aytib beradi": kubistning rasmlaridagi dehqonlar unumdor dalalar fonida yuzsiz manekenlardir. Kazimir Malevich egallab olish va kollektivlashtirishdan keyin qishloqlar aholisini shunday ko'radi.
Kazimir Malevichning "Qishloqdagi bo'rondan keyingi tong" rasmi Rasmiylarning rassomga nisbatan dushmanligi kuchaydi: Kiyevda Malevichning asarlari ko'rgazmasi tanqid qilindi va kuzda u yana antisovet targ'ibotida ayblanib, qamoqqa tashlandi. Ammo dekabr oyida Kazimir Malevich ozod qilindi.
Ikkinchi qamoqxonadan so'ng kubist tasvirlangan torsolarning tekisligi bilan ajralib turadigan "postsuprematizm" bosqichini belgilovchi ikkinchi "dehqon tsikli" ning rasmlarini yaratdi. Ajoyib misol- "Hosilga (Marta va Vanka)" rasmi.
1931 yilda rassom Boltiqbo'yi uyi (sobiq Qizil teatr) rasmining eskizlari ustida ishladi. Keyingi yili Malevich Rossiya muzeyining eksperimental laboratoriyasining mudiri etib tayinlandi va "RSFSR rassomlari 15 yil davomida" yubiley ko'rgazmasida ishtirok etdi. Ushbu ko'rgazma uchun, biograflarning fikriga ko'ra, Kazimir Malevich Ermitajda saqlanadigan "Qora maydon" ning so'nggi, to'rtinchi versiyasini yozgan.
Avangard rassom so‘nggi uch yilda realizm janrida portretlar chizib kelmoqda. Malevich "Ijtimoiy shahar" kartinasi ustida ishlashni hech qachon tugatmagan.
Kazimir Malevich rasmining o'ziga xos xususiyati - bo'yoqlarni bir-birining ustiga qo'llash texnikasi. Qizil nuqta olish uchun rassom pastki qora qatlamga qizil rangni qo'lladi. Tomoshabin rangni sof qizil rangda emas, balki qorong'ulik bilan ko'rdi. Mutaxassislar, Malevichning sirini bilgan holda, uning rasmlarini osongina aniqlashdi.
Shahsiy hayot
1896 yilda Kazimir Malevich ota-onasi bilan Kurskga ko'chib o'tdi. Uch yil o'tgach, 20 yoshli chizmachi mahalliy novvoy Kazimira Zleycning qiziga uylandi. To'y ikki tomonlama bo'lib chiqdi: Kazimiraning akasi Mieczyslav Kazimiraning singlisi Mariyaga uylandi.
1992 yilda er-xotinning birinchi farzandi Anatoliy tug'ildi (u 15 yoshida tifdan vafot etdi). Va 1995 yilda qizi Galina paydo bo'ldi.
Er-xotinning birgalikdagi hayoti farzandlari tug'ilgandan so'ng tez orada yorila boshladi: xotin erining rasm chizishga bo'lgan ishtiyoqini o'zini o'zi yoqtirish deb bildi. Malevich Moskvaga jo'nadi va er-xotinning munosabatlari yomonlashdi.
Shahsiy hayot Moskvada oila birlashganidan keyin ham ishlar yaxshi bo'lmadi: Kazimira bolalarni olib, feldsher bo'lib ishga kirdi. psixiatriya shifoxonasi Moskva viloyatidagi Meshcherskoye qishlog'ida. Ko'p o'tmay, ayol sevib qoldi va o'g'li va qizini hamkasbining qaramog'iga qoldirib, sevgilisi bilan noma'lum tomonga jo'nadi.
Kazimir Malevich bolalar uchun Meshcherskoyega keldi va bolalari qaramog'ida qolgan ayol Sofiya Rafalovich bilan uchrashdi. 1909 yilda Sofiya va Kazimir turmush qurishdi va 1920 yilda UNOVIS ismli qizi bor edi.
Xotin erining ijodga bo'lgan ishtiyoqini qo'llab-quvvatladi va o'z zimmasiga oldi kundalik muammolar va eri rasm chizish texnikasini yaxshilagan bo'lsa, u oila uchun pul ishlab topdi. 1925 yilda oilaviy idil tugadi: Sofiya vafot etdi va erini 5 yoshli Una bilan qo'llarida qoldirdi.
Kazimir Malevich 2 yildan keyin uchinchi marta turmushga chiqdi: uning rafiqasi Natalya Manchenko edi, u 23 yosh kichik edi.
O'lim
1933 yilda Malevichga dahshatli tashxis qo'yildi: prostata saratoni. Kasallik avj oldi: 1935 yilda usta yotoqdan turmadi. Qashshoqlik - Kazimir Malevich Rassomlar uyushmasidan nafaqa olmagan - va davolab bo'lmaydigan kasallik Ular tezda ustani qabriga olib kelishdi: u 15 mayda vafot etdi.
O'zining yaqinlashib kelayotgan o'limidan xabardor bo'lib, u o'zining oxirgi dam olish joyini - Suprematist xoch shaklidagi tobutni loyihalashtirdi, unda tanasi qo'llarini cho'zgan holda yotardi: "erga yoyilgan va osmonga ochilgan".
Kazimir Malevichning shogirdlari vasiyat qilganidek, uning eskizlari bo'yicha tobutni yasadilar. Ular marhum dahoga oq ko'ylak, qora shim va qizil tufli kiydirdilar. Usta bilan Leningrad va Moskvada xayrlashdik. Jasad Moskva Donskoy krematoriyasida kuydirildi va 21 may kuni kul Nemchinovka qishlog'i (Moskva viloyati, Odintsovo tumani) yaqinidagi rassomning sevimli eman daraxti ostiga ko'mildi.
Urush yillarida qora kvadrat bo'yalgan yog'och yodgorlik vayron bo'lib, qabr yo'qolgan.
Urushdan keyin ishqibozlar qabrning joylashishini aniqladilar, ammo bu joyda ekin maydonlari bor edi. Shuning uchun ular ikki kilometr uzoqlikdagi o'rmon chetida dafn etilgan joyni abadiylashtirdilar: oq beton kubning old tomoniga qizil kvadrat joylashtirilgan. Bugungi kunda, odatiy qabr yonida, Nemchinovkadagi ko'cha № 11 rassomning nomi bilan atalgan.
Kazimir Malevichning kullari joylashgan kolxoz dala "Romashkovo-2" elita turar-joy majmuasi bilan qurilgan. 2013 yil avgust oyida ustaning qarindoshlari tuproqni dafn qilingan joydan kapsulalarga muhrlab qo'yishdi, biri Romashkovoda dafn qilindi, qolganlari Kazimir Malevich yashagan joylarga ko'chirildi.
- Kubizm va suprematizm dahosi ikki marta imtihondan o'ta olmadi Moskva maktabi rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura.
- 1914 yil fevral oyida mavhum rassom hayratlanarli "futuristik namoyishda" ishtirok etdi, uning davomida u o'z hamkasblari bilan Kuznetskiy ko'chasi bo'ylab yurib, yog'och Xoxloma qoshiqlarini tugmachalariga qo'ydi.
- "Qizil otliqlarning yugurish" kartinasi Malevich tomonidan tan olingan yagona mavhumlikdir rasmiy tarix Sovet san'ati Oktyabr inqilobi bilan aloqalari tufayli. Asar uch qismga bo'lingan: yer, osmon va odamlar. Rassom er va osmonning kengligi nisbatida " oltin nisbat"(0,618 nisbat). Rasm Sankt-Peterburg rus muzeyida saqlanadi.
Kazimir Malevichning "Qizil otliqlarning yugurishi" rasmi - Kazimir Malevich tomonidan yaratilgan "UNOVIS" avangard assotsiatsiyasining ramzi yengga tikilgan qora kvadrat edi.
- Kazimir Malevich vasiyat qilganidek, uning dafn marosimida suprematizm ramzi ustunlik qildi. Maydon tasviri tobutda, fuqarolik dafn marosimi zalida va kulni Moskvaga olib ketayotgan vagonda edi.
- Kazimir Malevich tomonidan qirrali stakan yaratish haqida versiya mavjud. Rassomga bu g'oya 1930 yilda, ikkinchi marta qamoqda o'tirganida paydo bo'lgan. Malevich o'z g'oyasini "Ishchi va kolxozchi ayol" yodgorligi muallifi Vera Muxina bilan o'rtoqlashdi, u do'stlarini jalb qildi va qirrali ko'zoynaklar ishlab chiqarishni ommaviy ishlab chiqarishga boshladi.
- Uning ikkinchi xotini Sofiya Rafalovichning opa-singillari sotsialistik realizmning boshida turgan rassomlar Evgeniy Katsman va Dmitriy Toporkovlarga uylanishdi. Sotsialistik realistlar Malevichning ishini noloyiq deb hisoblashgan.
- O'limidan keyin Kazimir Malevich rahbarga haykal o'rnatish loyihasini taklif qildi. Abstraksionistning fikriga ko'ra, qishloq xo'jaligi asboblari tog'iga abadiylik ramzi sifatida kubik toj kiygan. Loyiha rad etildi.
- 2008 yilda Sotheby's auktsionida men Kazimir Malevichning "Suprematist kompozitsiya" kartinasi sotib oldim. Noma'lum shaxs 60 million dollarga. Tuval rossiyalik rassom tomonidan chizilgan eng qimmat rasmga aylandi.
Malevichning mashhur rasmlari
- "Qora kvadrat"
- "Oq ustida oq"
- "Qora doira"
- "Qizil maydon"
- "Qizil otliqlarning yugurishi"
- "Suprematistik kompozitsiya"
1. Qora suprematistlar maydoni, 1915 yil
Kanvas, moy. 79,5×79,5 sm
Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva
Eng mashhur asar Kazimir Malevich, 1915 yil 19 dekabrda Sankt-Peterburgda ochilgan "0.10" yakuniy futuristik ko'rgazmasi uchun maxsus yaratilgan. "Qora kvadrat" - Kazimir Malevichning suprematistik (lotincha supremus - eng yuqori) asarlari tsiklining bir qismi. Abstraktsionizmning bir turi bo'lgan suprematizm tasviriy ma'nodan mahrum bo'lgan eng oddiy geometrik shakllarning ko'p rangli tekisliklarining kombinatsiyalarida ifodalangan. Suprematizm asarlari alohida ko'rgazma zalini egallagan. O'ttiz to'qqizta Suprematist rasmlari orasida eng ko'zga ko'ringan joyda, odatda rus uylarida piktogramma osilgan "qizil burchak"da "Qora kvadrat" osilgan.
"Qora kvadrat" - Kazimir Malevichning Suprematist asarlari tsiklining bir qismi bo'lib, unda rassom rang va kompozitsiyaning asosiy imkoniyatlarini o'rgangan; rejaga ko'ra, "Qora doira" va "Qora xoch" ni ham o'z ichiga olgan triptixning bir qismidir.
"Qora kvadrat" kvadratning chekkalarini ramkaning vertikal va gorizontal chiziqlaridan ajratib turadigan na yuqori, na pastki taxminan teng masofaga ega. Sof geometriyadan ozgina og'ishlar tomoshabinlarga rasm cho'tka bilan bo'yalganligini, rassom kompas va chizg'ichlarga murojaat qilmaganligini, u "ko'z bilan" elementar geoformani chizganini va u bilan tanishganligini eslatadi. ichki ma'no sezgi. Biz "Qora kvadrat" fonini oq deb o'ylashga odatlanganmiz. Bu aslida pishirilgan sutning rangi. Va fonning keskin zarbalarida turli xil bo'yoq qatlamlari almashinadi - nozik va zich. Ammo qora tekislikda bitta cho'tka belgisini topish mumkin emas - kvadrat bir xil ko'rinadi.
Faqatgina tasviriy san'atning ishonchli muxlislari, rassom ularni chalg'itmoqda, deb hisoblagan holda, rasmning yuqori qatlami ostida boshqa asl nusxani topish uchun tuvalni tekshirishga urinishlari bir necha bor qilingan. Biroq, texnologik ekspertiza ushbu tuvalda boshqa rasm mavjudligini tasdiqlamadi.
Keyinchalik, Malevich turli maqsadlarda "Qora kvadrat" ning bir nechta asl nusxalarini takrorladi. Hozirda "Qora kvadrat" ning to'rtta ma'lum versiyasi mavjud bo'lib, ular dizayni, tuzilishi va rangi bilan ajralib turadi. Rasmning barcha mualliflik huquqi takrorlari Rossiyada saqlanadi davlat majlislari: ikkita ishlaydi Tretyakov galereyasi, biri Rossiya muzeyida va biri Ermitajda.
Qizig'i shundaki, 1893 yilda Alfons Allaisning bo'sh qora tuvalli rasmi ko'rgazmaga qo'yilgan bo'lib, "Negrlarning urushi. chuqur g'or qorong'u tun."
2. Qora doira, 1923 yil
Kanvas, moy. 106×105,5 sm
"Qora doira" eng mashhurlaridan biridir rasmlar Kazimir Malevich, rasmdagi yangi oqim - Suprematizmning asoschisi.
Rassom suprematizm yoki K. S. Malevich tomonidan "yangi tasviriy realizm" deb nomlangan rus noob'ektiv rasm yo'nalishiga tegishli. K. S. Malevich uchun suprematizmning ma'nosizligini u xulosa deb atagan ob'ektiv dunyo, ijodkorga tabiatni, makonni, Olamni ochib bergan yangi jihat. Suprematist "uchish" ni shakllantiradi va vaznsizlik holatidadir. Rassom uchun "Qora doira" yangi plastik tizimning uchta asosiy modulidan biri, yangi plastik g'oyaning uslubni shakllantirish potentsiali - Suprematizm edi.
Rasm 1915 yilda chizilgan, keyinchalik muallif turli ko'rgazmalar uchun uning versiyalarini yaratgan - muallifning takrorlashlari. Birinchi "Qora doira" 1915 yilda chizilgan va "So'nggi futuristik rasmlar ko'rgazmasi" 0,10 da namoyish etilgan. Hozir shaxsiy kolleksiyada saqlanadi. Rasmning ikkinchi varianti Malevichning shogirdlari (A. Leporskaya, K. Rojdestvenskiy, N. Suetin) tomonidan 1923 yilda uning rahbarligida yaratilgan. Ushbu rasm triptixga kiritilgan: "Qora kvadrat" - "Qora xoch" - "Qora doira". Hozirda Sankt-Peterburgdagi Davlat rus muzeyida saqlanmoqda.
3. Qizil maydon, 1915 yil
Kanvas, moy. 53×53 sm
Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg
"Qizil maydon" - Kazimir Malevichning 1915 yilda chizilgan rasmidir. Orqa tarafdagi sarlavha "Ikki o'lchovdagi ayol". Bu oq fonda qizil to'rtburchak bo'lib, shakli kvadratdan biroz farq qiladi. 1915 yilgi ko'rgazmada namoyish etilgan. 1915 yilgi ko'rgazma katalogida u ikkinchi nomni oldi - "Ikki o'lchovdagi dehqon ayolining tasviriy realizmi". Hozirda Rossiya muzeyida joylashgan.
1920 yilda Malevich bu rasm haqida "yotoqxonada u "inqilob belgisi sifatida" yanada ahamiyatli bo'lganini" yozgan.
Ksana Blank Malevichning suprematizmini Lev Tolstoy ijodi bilan taqqoslaydi. Xususan, Tolstoyning “Majnunning eslatmalari” hikoyasida Fyodor o‘lik ohangdorlikni boshdan kechira boshlagan xonani shunday tasvirlaydi: “Toza oqlangan kvadrat xona. Bu xonaning to'g'ridan-to'g'ri kvadrat bo'lishi men uchun qanchalik og'riqli bo'lganini eslayman. Qizil pardali bitta deraza bor edi. Ya'ni, oq fonda qizil kvadrat, aslida, melankoliya ramzi. Malevichning o'zi o'zining birinchi "Qora kvadrat" kontseptsiyasini "kvadrat - bu tuyg'u, oq bo'shliq - bu tuyg'u ortidagi bo'shliq" deb tushuntirdi. Ksana Blank, Tolstoyning hikoyasida bo'lgani kabi, oq fondagi qizil kvadrat o'lim va bo'shliq qo'rquvini grafik tarzda tasvirlaydi degan xulosaga keladi. Biroq, Ksana Blankning bu talqini rasmning sarlavhasiga mutlaqo ziddir: Malevich orqa tomonida qoldirgan "Ikki o'lchovdagi ayol".
4. Qizil otliq qo‘shinlar chopish, 1928-1932 yillar
Kanvas, moy. 91×140 sm
Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg
1928-1932 yillarda chizilgan, aniq sanasi noma'lum, Malevich o'zining keyingi ko'plab rasmlariga ertaroq sana qo'ygan; IN hozirda Rossiya muzeyida saqlanadi.
Rasm uch qismga bo'lingan: osmon, yer va odamlar (qizil otliqlar). Yer va osmon kengligining nisbati 0,618 (oltin nisbat) ga teng. Har bir chavandoz xiralashgan to'rtta otliqdan iborat uchta guruh, ehtimol to'rt martabali otliqlar. Yer 12 rangdan chizilgan.
Rasm uzoq vaqt Bu rassomning sovet san'atining rasmiy tarixida tan olingan yagona mavhum asari bo'lib, uning nomi va voqealar tasviri bilan osonlashtirildi. Oktyabr inqilobi. Malevich 18 sanasini teskari tomonga qo'ydi, garchi aslida u keyinroq yozilgan.
5. Suprematistik kompozitsiya, 1916 yil
Kanvas, moy. 88,5 sm×71 sm
Shaxsiy kolleksiya
Rasm 1916 yilda rassom tomonidan chizilgan. 1919-20 yillarda u Moskvada ko'rgazmaga chiqdi. 1927 yilda Malevich rasmni Varshavadagi, keyinroq Berlindagi ko'rgazmalarda namoyish etdi, rasm Kazimir 1927 yil iyun oyida SSSRga ketganidan keyin ham saqlanib qoldi. Keyinchalik rasm nemis arxitektori Gyugo Xeringga berildi va u uni Stedelyk muzeyiga sotdi. Amsterdamda, u erda taxminan 50 yil saqlangan.
20-asr davomida rasm bir necha bor turli ko'rgazmalarda, asosan Evropada namoyish etilgan. Malevich asarlarining Amsterdam to'plami tashqaridagi eng kattasidir sobiq SSSR- 1958 yilda shahar hokimiyati tomonidan mashhur arxitektor Gyugo Xaringning merosxo'rlaridan o'sha paytdagi 120 ming guldenga katta miqdorda sotib olingan. U bu rasmlarni fashistlar Germaniyasidan olib chiqdi, u erda ular "buzilgan san'at" sifatida yo'q qilindi. Malevichning rasmlari tasodifan Xaringning qo'liga tushdi: rassom 1927 yilda Berlinda ko'rgazmaga qo'yilganda uning nazorati ostida yuzdan ortiq rasm qoldirgan va muallifning o'zi zudlik bilan vataniga chaqirilgan.
2003-2004 yillarda. Muzey Qo'shma Shtatlardagi Malevichning rasmlarini ko'rgazmaga qo'ydi; rassomning merosxo'rlari Xaringning (va shunga mos ravishda muzeyning) ularni tasarruf etish huquqiga qarshi chiqdilar. 4 yildan keyin sud jarayoni tomonlar kelishuv bitimiga kelishdi, uning shartlariga ko'ra, muzey beshtasini berdi muhim rasmlar kollektsiyangizdan. 17 yillik huquqiy tortishuvlardan so'ng, rasm rassomning merosxo'rlariga qaytarildi.
2008 yil 3 noyabrda Nyu-Yorkdagi Sotheby's kim oshdi savdosida rasm noma'lum xaridorga 60 002 500 dollarga sotildi va eng ko'p suratlardan biriga aylandi. qimmatbaho rasmlar rus rassomi tomonidan yozilgan hikoyada.
6. Qish manzarasi, 1930 yil
Kanvas, moy. 54x48,5 sm
Lyudvig muzeyi, Kyoln
Ushbu rasmda qish kunining tasviri rassomning an'analarni o'zgartirish va avvalgidan farqli ifoda vositalaridan foydalanish istagiga mos keladi. Yozuv uslubi ibtidoiy bo'lib, rasm epchil bolaning qo'li bilan chizilganga o'xshaydi, chunki hali murakkab narsalarni chizish ko'nikmalari yo'q. tajribali rassom ko'rgan narsasining geometrik shakllarini chizadi. Malevich, tajribali rassom, qish kunining tuyg'usini etkazish uchun ushbu usuldan foydalangan. Uning daraxtlari qor qalpoqlarini ifodalash uchun mo'ljallangan doiralardan iborat. Orqa fondagi rasm qorning qanchalik chuqurligini ko'rsatadi. Rassom qishni tasvirlash uchun noan'anaviy bo'lgan sof, to'yingan ranglardan foydalanadi.
7. Sigir va skripka, 1913 yil
Yog'ochga moy 48,8 x 25,8 sm.
Rossiya muzeyi, Sankt-Peterburg
1913 yilda Sankt-Peterburgga tashriflar oralig'ida Malevich o'zini Nemchinovkadan unchalik uzoq bo'lmagan Kuntsevoda topdi, u erda u oilasi bilan dacha ijaraga oldi - bu Moskvadagi kvartirani ijaraga olishdan ancha arzon edi. Pul etishmasligi surunkali edi. Ba'zida tuval uchun ham pul etarli emas edi - keyin mebel ishlatilgan. Oddiy kitob javonining uchta javonlari Malevichning uchta rasmiga aylanib, o'lmaslikka erishish uchun mo'ljallangan edi. "Hojatxona qutisi", "To'xtovsiz stantsiya", "Sigir va skripka" bir xil o'lchamlarga ega va ularning yog'och to'rtburchaklarining burchaklarida ko'rinadigan muhrlangan dumaloq teshiklar mavjud bo'lib, ular orqali ularni bir vaqtlar bog'lagan tokchalar bir marta o'tib ketgan.
Malevichning so'zlariga ko'ra, ijodkorlikning asosiy qonuni "qarama-qarshiliklar qonuni" bo'lib, u buni "kurash momenti" deb ham atagan. Ochiq qonunning paradoksini aniq ifodalagan birinchi rasm Sigir va Skripka edi. Shunisi e'tiborga loyiqki, muallif orqa tomonidagi batafsil yozuv bilan syujetning hayratlanarli ma'nosini tushuntirishni zarur deb hisoblagan: "Ikki shaklni -"sigir va skripka"-ni mantiq, tabiiylik bilan kurash lahzasi sifatida mantiqsiz taqqoslash. , mayda burjua ma'nosi va xurofotlari. K. Malevich”. "Sigir va skripka" asarida Malevich ataylab ikkita shaklni, turli xil san'at sohalarini ifodalovchi ikkita "iqtibos" ni birlashtirdi.
8. Tegirmonchi, 1913 yil
Tuvalga moyli bo'yoq 79,5x79,5 sm
San'at galereyasi Yel universiteti
"Tegirmonchi" kartinasi 1913 yilda Kazemir Malevich tomonidan chizilgan. Rasm hozirda Yel universiteti san'at galereyasida. Hozirgi vaqtda "Tegirmon" rus kub-futurizmining klassik rasmidir. Rasmning yana bir nomi - "Mitillash printsipi". Bu rassomning fikrini mukammal ko'rsatadi. Rasmda biz son-sanoqsiz bo'laklangan konturlar va siluetlarning takrorlanishini ko'ramiz, ular kulrang-ko'k rangda. Rasmga qaraganingizda, pichoqni charxlashning miltillovchi jarayonini his qilishingiz mumkin. Tegirmonchi bir vaqtning o'zida kosmosning turli nuqtalarida o'zini topadi.
9. O‘roqchi, 1912 yil
68x60 sm
nomidagi Astraxan viloyat san'at galereyasi. B.M. Kustodieva, Astraxan
Malevichning rasmlari juda mashhur bo'lib, ular odatda birinchi dehqon seriyasiga tegishli - bular "O'roq", "Dadgor", "Javdar o'rimi" va boshqa rasmlar. Ushbu rasmlar Malevichning ijodkorlik qarashlaridagi burilish nuqtasini aniq ko'rsatadi. Kundalik tashvishlar bilan band bo'lgan dehqonlarning figuralari rasmning butun maydoniga yoyilgan, ular ibtidoiy tarzda soddalashtirilgan, ataylab kattalashtirilgan va deformatsiyalangan, ranglarning tovushida ikonografik va qat'iy saqlangan. Qishloq ahli, ularning mehnati, hayoti ulug'lanadi, ulug'lanadi. Malevichning dehqonlari, go'yo metall porloq qattiq materialning egri varaqlaridan iborat bo'lib, ularning barcha eskizlari uchun dastlab haqiqiy erkak va ayol figuralarining taniqli shakllariga ega edilar. ayol figuralari. Taxminan o'yilgan boshlar va kuchli tanalar ko'pincha profilga joylashtirilgan; frontdan tasvirlangan personajlar monumentalligi bilan hayratga tushdi.
10. Avtoportret, 1933 yil
Tuvalga moyli 73 x 66 sm
Rossiya muzeyi, Sankt-Peterburg
1933 yilda yaratilgan bu kutilmagan realistik "Avtoportret" buyuk rus avangard rassomining ijodiy vasiyatiga aylandi. Bu vaqtga kelib, u allaqachon dahshatli kasallikka chalingan edi; Aytgancha, ba'zi tadqiqotchilar prostata saratonining rivojlanishi 1930 yilda so'roq paytida Malevichga qo'llanilgan ta'sirning o'ziga xos usullari bilan qo'zg'atilganligini ta'kidlamoqda. Qanday bo'lmasin, usta buzilmagan holda qoldi. Uyg'onish davrining yuksak namunalariga aniq yo'naltirilgan ushbu portret buni so'zsiz tasdiqlaydi. Malevich hech narsani rad etmaydi (rasmning suprematistik foni bunga arziydi!), Rassomning tuzilish bilan band bo'lgan totalitar davlatda taqiqlangan erkin ijod qilish huquqini tasdiqlaydi. er yuzidagi jannat. Pozaning juda granit haykalchasi, tantanali imo-ishoraning o'zi - bularning barchasi Malevich o'lim yoqasida ham o'z missiyasidan voz kechmasligidan dalolat beradi.
(1878, Kiev yaqinida - 1935, Leningrad). Rassom, grafik rassom, san'at nazariyotchisi.
K. S. Malevichning ijodi rus san'ati tarixida alohida o'rin tutadi. U "geometrik" versiyaning yaratuvchisi ob'ektiv bo'lmagan san'at- mashhur Suprematizm. Rassom Polshadan kelgan muhojirlar oilasida tug'ilgan. Uning otasi shakar va lavlagi zavodlarida ishlagan va 1894 yilda Kiev-Kursk temir yo'li yaqinidagi Parkhomovka qishlog'idagi zavodga o'tgan. Parkhomovkada Malevich qishloq xo'jaligi maktabini tugatdi va qo'shildi dehqon dunyosi. U qishloq aholisiga pechkalarni bo'yashga, kulbalarni loy bilan qoplashga va bu hayot va unga yordam berdi obrazli dunyo u juda qiziqdi. Taassurotlardan to'lib-toshgan Malevich atrofida ko'rgan hamma narsani chizdi.
K. S. Malevichning sarlavhali rasmlari
1-zal
Zal 2
Zal 3
4-zal
Zal 5
Zal 6
Zal 7
Zal 8
Zal 9
Zal 10
Zal 11
Zal 12
1894-1896 yillarda u Kiev chizmachilik maktabida o'qigan. 1896 yilda Malevichlar oilasi Kurskga ko'chib o'tdi. Bu erda Malevich pul yig'ish uchun temir yo'l bo'limida chizmachi bo'lib ishlagan. san'at ta'limi. Kurskda u temir yo'l boshqarmasi xodimlari tomonidan tashkil etilgan san'at ixlosmandlari to'garagiga kirdi. Davrada Malevich reproduktsiyalar orqali I. E. Repin va I. I. Shishkin asarlari bilan tanishdi. Ijodiy qidiruv 1900-yillarning boshlarida tabiatdan ochiq havoda ishlashga va impressionizmga olib keldi (“GULLI QIZ”, 1903, Rossiya muzeyi; “BULEVARDA”. 1903, Rossiya rus muzeyi; “BAHOR – GULLI BOG”, 1904, Tretyakov Galereya). O'sha paytda Malevich uch marta Moskva rassomlik va san'at maktabiga kirishga harakat qildi, ammo urinishlar muvaffaqiyatsiz tugadi. 1906 yilda u F.I.Rerbergning Moskva studiyasida o'qidi va u erda ular tayyorlandi. kirish imtihonlari Maktabda, lekin bu ham yordam bermadi. Ko'proq ehtimol. Malevich hech qachon maktabga kirmagan va u erda bo'lganligi haqidagi afsonani o'zining tarjimai holiga 1920-yillarda, 1929 yilda Tretyakov galereyasida shaxsiy ko'rgazmasi arafasida qo'shgan. F. I. Rerberg Malevichni Moskva rassomlar uyushmasi bilan tanishtirdi, u erda 1907-1910 yillarda o'z asarlarini namoyish etdi. U erda Malevich san'atdagi yangilanishni qo'llab-quvvatlagan rassomlar bilan uchrashdi - N. S. Goncharova, M. F. Larionov, D. D. Burlyuk. Hamfikrlar bilan uchrashib, u maktabda talaba bo'lish urinishlaridan voz kechdi va mustaqil ishlashni davom ettirdi. 1910 yilda M. F. Larionov uni "Olmos Jek" uyushmasining ko'rgazmasida ishtirok etishga taklif qildi. Moskvada, shubhasiz, yangi do'stlarining ta'sirisiz, Malevich hissiy dehqon san'ati sifatida qabul qilingan piktogrammalarga qiziqib qoldi. Bu vaqtda u neo-ibtidoiyga ("COSAR", 1912; "O'ROQ", 1912, Rasmlar galereyasi, Astraxan; "CHELAL VA BOLALI DEHQON AYOL." 1912) va bu asarlari bilan birga N. S. Goncharova va M. F. Larionov 1911 yilda Sankt-Peterburgdagi "Yoshlar ittifoqi" ko'rgazmasida, so'ngra 1912 va 1913 yillarda "Eshakning dumi" va "Nishon" ko'rgazmalarida qatnashdi. 1913 yilda Malevich kubizmga murojaat qildi ("Xonim AT THE" ROYAL”, 1913; “SAMOVAR”, 1913; “KICHIK MONXONADAGI HAYOT”, 1913-1914). Kubizm Malevich uchun yangi yondashuvning ifodasi bo'ldi badiiy ijodkorlik, chunki u kubistik shaklni dunyoga allaqachon yangicha ko'z bilan qaray oladigan shaxsning rivojlangan ruhiyatining belgisi deb hisoblagan: "Bizda boshqasi paydo bo'lganligi sababli aqlni rad etish darajasiga yetdik. buning ham o'z qonuni, dizayni va ma'nosi bor." Malevich nazariyasidagi "boshqa aql" "so'rilgan" deb nomlangan. Rassomning yangi san'at haqidagi fikrlarining dastlabki natijalaridan biri uning M. V. Matyushin va A. E. Kruchenyx bilan "Quyosh ustidan g'alaba" operasidagi hamkorligi edi. Muqaddima V. Xlebnikov tomonidan yozilgan, Malevich kostyumlar va sahna ko'rinishlarining eskizlarini tugatgan.
Rassom rang va dinamika tuyg'usini rangtasvirning asosiy va asosiy elementlari deb hisoblagan. Rang mavzu bilan bog'liq bo'lmagan energiyani olib yuradi, shuning uchun u vizual vosita forma kerak emas. Ammo ob'ektsizlik "eski" san'atning yo'q qilinishini anglatmaydi, balki uning mantiqiy davomi bo'lib, kubizm ustalari boshlagan tendentsiyani yakunlaydi. Malevichning ma'nosiz ishlarni qilgani juda muhimdir an'anaviy texnika tuvalga yog'li bo'yalgan harflar. U o'zining san'at nazariyasini 1914 yil davomida o'z studiyasida tanho holda ishlab chiqdi. Tomoshabinlarni hayratda qoldirish istagi katta edi, lekin ular hamma narsaning sirlari aniq bo'ladi, deb bejiz aytishmaydi. Malevich 1915 yilda tasodifiy tashrif buyurgan rassom I. A. Puni tomonidan tashkil etilgan "So'nggi futuristik rasmlar ko'rgazmasi 0.10" da yangi asarlarini taqdim etdi. O'zining ustuvorligini saqlab qolish uchun ko'rgazma arafasida Malevich risolani nashr etdi, uning muqovasida birinchi marta yangi atama paydo bo'ldi: "Kubizmdan suprematizmgacha. Yangi tasviriy realizm." Bu nom lotincha "supremus" - "eng yuqori" so'zidan olingan. Ko'rgazmada taqdim etilgan 39 ta asar orasida hozirgi kunda mashhur bo'lgan "QORA Kvadrat" (1914-1915) va "QIZIL Kvadrat" (1915), shuningdek, "SUPREMATİZM. IKKI O‘lchamdagi avtoportret” (1915) va xuddi shu nomdagi “SUPREMATİZM” nomli tuvallar seriyasi. 1920-yillarning boshlarida ushbu seriya "Qora xoch" va "Qora doira" bilan to'ldirildi. 1916 yilda Malevich Supremus guruhini tuzdi, uning vazifalari Suprematizm g'oyalarini nazariy va amaliy rivojlantirishni o'z ichiga olgan. Unga I. V. Klyun, L. S. Popova, O. V. Rozanova, N. A. Udaltsova, A. A. Ekster, N. M. Davydova kirgan. Xuddi shu yili Malevich chaqirildi harbiy xizmat. 1917 yilda u Moskva askarlar deputatlari kengashiga saylandi va uning raisi bo'ldi. san'at bo'limi. Oktyabr inqilobidan so'ng, 1918 yilda Malevich turli xil komissiyalarning a'zosi etib saylandi: Xalq ta'limi komissarligining San'at komissiyasi, San'at va qadimiy merosning badiiy qadriyatlarini himoya qilish komissiyasi va muzey komissiyasi. 1919 yilda Malevich Davlat bepul san'at ustaxonalarida ustaxonaga rahbarlik qildi va o'sha yili Vitebsk Oliy xalq qo'mitasiga ishlashga taklifnoma oldi. san'at maktabi, unga M. Z. Chagall boshchilik qilgan. Malevich ta'lim va ijodkorlikning kollektiv usulini joriy etishga intildi, bu M. Z. Chagall bilan uslubiy nizolarni keltirib chiqardi. Natijada, M.Z. Chagall Vitebskni tark etdi va Malevich uning o'rnini maktab rahbari sifatida egalladi. 1920 yilda tashkiliy shakllar va nomni izlash natijasida "san'atdagi yangi nizom", Malevichning o'zi guruhni belgilaganidek, "Unovis" (Yangi san'atni tasdiqlovchilar) nomini oldi. Ko'rgazmalarda barcha rasmlar anonim tarzda namoyish etildi. 1920 yilda Malevichning Una ismli qizi bor edi (Unovis nomi bilan atalgan) va o'sha yili Vitebskda "Suprematizm" albomini nashr etdi. 34 ta rasm."
1922 yilda Malevich bir nechta shogirdlari, jumladan I. G. Chashnik va N. M. Cyetin bilan Petrogradga qaytib keldi va fazoviy suprematizm g'oyalarini o'zida mujassamlashtira boshladi va uni amaliy qo'llash usullarini ishlab chiqdi. O'sha yili Kazimir Severinovich Tasviriy madaniyat muzeyi direktori lavozimini egalladi va 1923 yilda va 1926 yilgacha Davlat Badiiy madaniyat instituti (Giphuka) direktori bo'ldi. Bu erda u rasmiy nazariy bo'limga, kafedraga rahbarlik qildi moddiy madaniyat va 1925 yilda u o'z shogirdlari bilan birgalikda fazoviy suprematistik modellarni - "arxitektonlar" ni yaratdi. Bir qator kelishmovchiliklar tufayli rassom Ginxukni tark etishga majbur bo'ldi. 1927 yilda Kazimir Severinovich o'z asarlari ko'rgazmasi bilan Germaniyaga tashrif buyurdi va 1928 yilda Rossiyaga qaytib keldi.
Bu davrda va 1930 yilgacha u Xarkovning "Yangi avlod" jurnalida zamonaviy san'atga oid bir qator maqolalarini nashr etdi. O'sha paytda Malevich xodimi bo'lgan Davlat san'at tarixi institutidagi hamkasblari unga salbiy munosabatda bo'lishdi. tadqiqot faoliyati va rassomni institutni tark etishga majbur qildi. Bunga Malevich javob berdi: "San'atshunoslar har doim san'at tushunarli bo'lishini talab qiladilar, lekin ular hech qachon boshlarini tushunishga moslashtirishni talab qilmaydilar".
Bu davrda rassom o'z rasmlarida kub-futurizm va suprematizm g'oyalarini uyg'unlashtirib, yana dehqon mavzusida rasm chizishga qaytdi ("DEHQON", 1928-1932, Tretyakov galereyasi; "SARI KO'Ylakdagi TORSO", 1928-1932 , Rossiya rus muzeyi, "BESH UYLI MANZARA", 1928-1932, Davlat rus muzeyi). Vaqt bo'yicha; “V. A. PAVLOV PORTRETI”, 1933, PT).
Malevichlarning katta polshalik oilasi doimiy ravishda Ukrainaning yarmi bo'ylab sayohat qilib, bir joydan ikkinchi joyga ko'chib o'tdi: Kiev, Moevka, Parkhomovka, Belopole, Konotop. Severin Malevich shakar ishlab chiqarish zavodida menejer bo'lib ishlagan. To'qqiz farzandning eng kattasi, 1879 yil 23 fevralda tug'ilgan Kasimir ham xuddi shunday martaba uchun mo'ljallangan edi. Ammo texnologiya tabiatga oshiq bo'lgan bolani umuman o'ziga jalb qilmadi. yorqin ranglar Va dehqon hayoti. U erda ishlaydigan odamlarning ijodiy faoliyatga vaqt topa olish qobiliyatiga qoyil qoldi: qo'shiq aytish, raqsga tushish, uylarini bezash.
Dadam Kazimirni tez-tez xizmat safarlariga olib borardi. Ulardan birida u Kiyevdagi do‘kon derazasida kartoshka tozalayotgan qizning suratini ko‘rdi. Oddiy syujet va standart rasm uslubiga qaramay, bu portret uning birinchi estetik zarbalaridan biriga aylandi. Kazimirni onasi zavod yoki temir yo'lda zerikarli va odatiy ishlardan qutqardi. Lyudviga Aleksandrovna nafaqat uy-joy va bolalarga g'amxo'rlik qilgan, balki tikuvchilik bilan shug'ullangan, o'g'liga yo'lda ko'p narsalarni o'rgatgan, she'r yozgan. 15 yoshida u go'zallikka sezgir bo'lgan o'g'liga aynan shu sovg'a kerakligini tushunib, 54 rangdagi bo'yoqlar to'plamini sotib oldi. Bolalik va o'smirlik davrida to'plangan turli taassurotlar - oydin qorong'i xonada ufqning cheksizligi, yashil rangga bo'yalgan tom, ulkan ko'lmak ustidagi to'lqinlar - va rangga bo'lgan hayrat qog'ozga sochildi. Birinchi rasm "Oyli tun" bo'lib, u do'stlarini quvontirdi va Konotop ish yuritish do'konida 5 rublga sotildi. Haqiqiy rassomlar bilan birinchi uchrashuv Malevich bilan Belopole shahrida bo'lib o'tdi. Sankt-Peterburglik piktogrammachilarning ishi bo'lajak rassomni shunchalik hayratda qoldirdiki, u hatto do'sti bilan qochishni rejalashtirgan. Shimoliy poytaxt. Yillar o'tgach, ikona rasmini o'rganish unga dehqonlarning sodda ijodini yaxshiroq tushunishga yordam beradi.
Kazimir Severinovichni haqli ravishda o'z-o'zini o'rgatgan deb atash mumkin, shu jumladan rasmda. Uning bagajida qishloq xo'jaligi maktabining bir nechta sinflari bor, 1895-96 yillarda Kievdagi Nikolay Murashko chizmachilik maktabida bir yillik o'qish. MUZHVZ (rasm, haykaltaroshlik va arxitektura maktabi) talabasi bo'lishga urinish otasi tomonidan to'xtatildi, u Moskvaga kirish uchun ariza yubormadi.
1896 yilda Kurskga ko'chib o'tgandan so'ng, Sr Malevichning temir yo'l boshqarmasiga ishga tayinlanishi munosabati bilan oila hayotida sezilarli o'zgarishlar yuz berdi. Kazimir rasm chizishni ham unutmagan holda, xuddi shu bo'limga chizmachi bo'lib ishga kirdi. U bir nechta hamkasblari bilan birgalikda havaskor rassomlarni birlashtirgan to'garak tashkil qildi. 1901 yilda u farmatsevt Zgleitsning qiziga uylandi, unga ikki farzand tug'di - Anatoliy (1901) va Galina (1905). 1902 yilda baxtsizlik yuz berdi - Severin Antonovich to'satdan yurak xurujidan vafot etdi. Iqtisodiy inqirozga va katta oilaning asosiy boquvchisi bo'lishiga qaramay, Malevich Moskva haqida o'ylashni to'xtata olmadi. Aynan o'sha erda, uning fikricha, jiddiy rasm chizish orzusi amalga oshishi mumkin edi. 1905 yilda uning orzusi amalga oshdi. Oilasini Kurskda qoldirib, o'z yaqinlari uchun qaytib kelish va'dasi bilan, Kazimir Moskvaga ko'chib o'tadi. Kurskdagi xizmati davomida to'plangan kichik mablag'lar unga Kurdyumov badiiy kommunasiga joylashish imkonini berdi. Moskva rassomlik va rassomlik maktabiga kirishga bo'lgan bir nechta muvaffaqiyatsiz urinishlar va rasm chizishni o'rganishga bo'lgan katta ishtiyoq uni 1906 yilda Rassomlar uyushmasining asoschilaridan biri bo'lgan rassom Fyodor Rerbergning xususiy maktab-studiyasiga olib keldi. Malevich 1907 yildan beri ushbu jamoaning ko'rgazmalarida ham qatnashgan. Uning Ivan Klyun va Mixail Larionov bilan tanishishi shu davrga to'g'ri keladi. O'sha davr asarlarida uning impressionizmga bo'lgan ishtiyoqi aks etgan. Rerberg bilan o'qish unga rasm chizishning turli usullari va usullarini o'zlashtirishga va uning tarixi haqida tizimli bilim olishga imkon berdi. U muntazam ravishda Tretyakov galereyasiga tashrif buyurdi, zamonaviy rassomlarning ko'rgazmalarida va Moskva teatrlarida spektakllarda qatnashdi.
Erining o'limidan so'ng, Lyudvig Aleksandrovna ruhini yo'qotmadi va o'z oilasini boqishni o'z zimmasiga oldi, shu bilan birga o'g'liga haqiqiy rassom bo'lish uchun imkon qadar ko'proq yordam berdi. Uning sa'y-harakatlari tufayli xotini va bolalari Kurskdan Moskvaga ko'chib o'tishdi. Ammo bir necha yil o'tgach, nikoh moddiy qiyinchiliklarga va mehmon munosabatlariga dosh bera olmadi. Axir, oila Moskvaga ko'chib o'tgandan keyin ham Kazimir o'z orzusini qurbon qilishni niyat qilmay, darhol kommunani tark etmadi. Klyundan farqli o'laroq, rasm chizishga so'zsiz ustunlik berildi, u uch bolali oilani boqish uchun o'z xizmatini tark etmadi. Malevichning 20-asr boshidagi ishi eklektizm yoki aralashish bilan ajralib turadi turli uslublar: realistik uslubdan impressionizm, fovizm va modernizm foydasiga chekinish. Birinchi o'n yillikning oxiri rassom uchun juda samarali bo'ldi va uning ijodida fovistik motivlar ustunlik qildi. Larionov bilan tanishish unga Jek of Diamonds assotsiatsiyasining birinchi ko'rgazmasida ishtirok etishga imkon berdi. 1908 yildan 1912 yilgacha uning dehqon tsikliga mansub folklor uslubidagi yorqin asarlari Moskva saloni, Yoshlar ittifoqi va Myunxen ko'rgazmalarida paydo bo'ldi. Moviy chavandoz", "Eshakning dumi". "Eshakning dumi" qatoriga "Jek of Diamonds" guruhidan ajralib chiqqan Larionov, Goncharova, Malevich, Tatlin, Chagall, Fonvizin kiradi. Keyinchalik, Larionov bilan rozi bo'lmagan Malevich, Matyushinning taklifiga binoan, Yoshlar ittifoqi uyushmasiga qo'shildi. Bu davrda kub-futuristik uslubga bosqichma-bosqich o'tish sodir bo'ldi. 1913 yilda u xuddi shunday tarzda yozilgan kompozitsiyalar bilan "Nishon" ko'rgazmasida qatnashdi. Mashhur "Qora kvadrat" g'oyasi 1913 yilda Kruchenyx va Matyushinning "Quyosh ustidan g'alaba" futuristik operasi uchun to'plam va liboslar ustida ishlayotganda paydo bo'lgan. Mantiqsiz matn bilan tartibsiz harakat sodir bo'lgan oq va qora fon quyosh tutilishini, yangi hayotning g'alabasini va ramziy ma'noni anglatadi. inson aqli. Malevichning innovatsion kashfiyotlari: yorug'lik yordamida uch o'lchamli makonni yaratish, kub shaklidagi strukturada manzarani qurish orqali erishilgan chuqurlikning ta'siri. Sahna dizayni va liboslarida geometrik figuralardan foydalanish, ularni tarkibiy qismlarga bo'lish rasmda o'ziga xos yo'nalish - Suprematizmni yaratishni kutgan. Dinamik makonda ko'p rangli tekisliklarning assimetrik kompozitsiyalari. Yangi yo'nalishdagi ish natijalari 1915 yilda "0, 10" futuristik ko'rgazmasida taqdim etildi. 39 ta rasm tanlovi xonaning yuqori burchagida joylashgan "Qora kvadrat" ni ham o'z ichiga oladi. An'anaviy ravishda piktogramma osilgan joy. 2015 yilda shov-shuvli kashfiyot amalga oshirildi. Rasm uy qo'g'irchog'iga o'xshaydi, unda bir nechta tasvirlar yashiringan: quyuq rangli to'rtburchak ostida yana ikkita kompozitsiya - kub-futurist va proto-suprematist. "Negrlar jangi" yozuvi qorong'u g'or", Alphonse Allaisning qora to'rtburchagi bilan assotsiatsiyalarni uyg'otadi.
Inqilobdan keyin Malevich chaqirildi yangi hukumat yodgorliklarni muhofaza qilish sohasida ishlash va madaniy qadriyatlar, shu jumladan Kremlda. U Moskva shahar kengashida san'at bo'limining raisi bo'lib ishlagan, shundan so'ng Moskvada ikkita yangi zamonaviy san'at muzeyi paydo bo'ldi. U davlat bepul ustaxonalarida dars berdi, Meyerxold bilan Petrogradda "Sirli Bouffe" ni ishlab chiqarishda hamkorlik qildi va "San'atdagi yangi tizimlar to'g'risida" asarini yozdi. 1919 yilda uning birinchi shaxsiy ko'rgazmasi bo'lib o'tdi. O'sha yili Malevich ikkinchi xotini bilan Vitebskga ko'chib o'tdi va u erda asosan o'qituvchilik bilan shug'ullangan. san'at maktabi, Chagall tomonidan yaratilgan va zamonaviy san'atga bag'ishlangan asarlar yozgan. U 1920 yilda tashkil etgan UNOVIS jamiyatiga Lisitskiy, Kogan, Chashnik va boshqalar kirgan iste'dodli rassomlar va arxitektorlar. 1922 yilda Malevich va uning shogirdlari va izdoshlari Petrogradga qaytib kelishdi. 1925 yilda u qurilish dizaynida suprematizmdan foydalanish bo'yicha o'zining yangi ishlanmalarini taqdim etdi - me'morlar va planitlar.
Rassomning chet elga sayohatlari faqat 1927 yilda boshlangan. Birinchi davlat Polsha edi, u erda Suprematistik rasmlar rassomga juda yaxshi munosabatda bo'lishdi. Berlindagi ko'rgazma g'alaba qozondi. Ammo u besh oy o'rniga u erda faqat bir oy qolishga muvaffaq bo'ldi. Rasmiylarning Malevichning SSSRga zudlik bilan qaytishi haqidagi talabi uni Germaniyani tark etishga majbur qildi. U ko'pgina rasmlarni me'mor Gyugo Xeringning saqlanishi uchun qoldirgan. Ularning ko'pchiligini Amsterdam shahar muzeyida ko'rish mumkin. Uyda u nemis josusi sifatida hibsga olingan. Qamoq uzoq davom etmadi - taxminan bir oy. Ammo biz ishonch bilan taxmin qilishimiz mumkinki, u keyinchalik vafot etgan dahshatli kasallikning qo'zg'atuvchisi birinchi hibsga olish paytida boshdan kechirgan stress edi.
Malevichning shon-shuhrati chet elda o'sib borar ekan (Berlin va Venadagi yangi ko'rgazmalar), yilda ona vatan atrofida bulutlar to'planib turardi. Taxminan bir yil davomida u muntazam ravishda Kiyevga kelib, san'at institutida ma'ruzalar o'qiydi. 1930 yil bahorida u erda tashkil etilgan ko'rgazma hokimiyatda salbiy reaktsiyaga sabab bo'ldi. Keyin yangi hibsga olindi va faqat uning do'sti bo'lgan yuqori martabali amaldor Kirill Shutkoning aralashuvi uni tez orada ozod qilishga imkon berdi. 1932 yilga kelib yaratilgan yangi folklor tsikli, yassi torsoli "post-suprematizm" rasmlari ichki buzilish va ortib borayotgan tashvishning dalilidir. Dramatik tasvirga ega "Murakkab ogohlantirish" nomli rasm rang sxemasi, xarakterdagi yuzning yo'qligi, ko'rish va gapirish qobiliyatidan mahrum bo'lib, yaqin kelajakdagi voqealarni taxmin qiladi. Ishlarda kech davr realistik tarzda kutilmagan qaytish mavjud. Uning ikkinchi turmushida tug'ilgan qizi Unaning Klyun, rassomning uchinchi xotini Punin va oddiy ishchilarning portretlari aynan shunday chizilgan.
1933 yilda Kazimir Severinovichga saraton kasalligi tashxisi qo'yildi va u 1935 yil 15 mayda vafot etdi. Malevich uni qo'llarini yon tomonlarga cho'zgan holda xoch shaklidagi Suprematistlar tobutiga dafn qilishni vasiyat qildi. Krematsiya protsedurasidan so'ng, kul Moskva yaqinidagi Nemchinovka qishlog'iga olib borildi, u erda rassom dam olishni yaxshi ko'rardi. Qabr ustiga o'rnatilgan kubikli yodgorlikda qora kvadrat tasvirlangan. Bir necha o'n yillar o'tgach, Ikkinchi Jahon urushi paytida yo'qolgan dafn etilgan joy yo'l izlovchilar tomonidan topildi.
Elena Tanakova
Polshadan kelgan muhojirlar oilasida tug'ilgan, u to'qqiz farzandning eng kattasi edi. 1889-94 yillarda. oila tez-tez bir joydan ikkinchi joyga ko'chib o'tdi; Belopolye yaqinidagi Parkhomovka qishlog'ida Malevich besh yillik agronomiya maktabini tamomlagan. 1895-96 yillarda. qisqa muddat N. I. Murashko nomidagi Kiev chizmachilik maktabida tahsil oldi. 1896 yildan boshlab, Kurskga ko'chib o'tgandan so'ng, u temir yo'lning texnik bo'limida chizmachi bo'lib xizmat qildi, 1905 yil kuzida u Moskvaga keldi, o'quv maqsadlarida Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida va Stroganov maktabida darslarda qatnashdi. ; Rassom V.V.Kurdyumovning Lefortovodagi uy-kommunasida yashagan va ishlagan. F.I.Rerbergning xususiy studiyasida darslarda qatnashgan (1905—10). Yozni Kurskda o'tkazgan Malevich neo-impressionist sifatida rivojlanib, ochiq havoda ishladi.
Ishsiz
Ayol
Malevich M. F. Larionov tashabbusi bilan tashkil etilgan ko'rgazmalarda qatnashdi: "Olmos jek" (1910-11), "Eshakning dumi" (1912) va "Nishon" (1913). 1911 yil bahorida u 1913 yil yanvarda a'zo bo'lgan (1914 yil fevralda tark etgan) Sankt-Peterburg "Yoshlar ittifoqi" jamiyatiga yaqinlashdi; 1911—14 yillarda assotsiatsiya koʻrgazmalarida oʻz asarlarini namoyish etgan, munozara kechalarida qatnashgan.
Olma daraxti gullaydi
Qizil fonda o'roq
Malevichning 1900-yillarning boshidan 1910-yillarigacha bo'lgan dekorativ va ekspressionistik rasmlari. rus "Sezanneizmi" ning tasviriy tendentsiyalarini hisobga olgan holda o'zgartirilgan Gogin va Fauves merosining o'zlashtirilganligidan dalolat beradi. Ko'rgazmalarda rassom rus neoprimitivizmining o'z versiyasini - mavzulardagi rasmlarini ham taqdim etdi. dehqon hayoti(birinchi dehqon tsikli deb ataladigan rasmlar) va "" sahnalari bilan bir qator asarlar. viloyat hayoti"("Yuvish", "Bulvarda", "Bog'bon", barchasi 1911 yil, Stedelijk muzeyi va boshqalar).
Bog'da ikki ayol
Sariq shlyapali ayol
1912 yildan shoirlar A. E. Kruchenyx va Velimir Xlebnikov bilan ijodiy hamkorlik boshlandi, rus futuristlarining bir qator nashrlari (A. Kruchenyx. Blown up. Chizma K. Malevich va O. Rozanova. Sankt-Peterburg, 1913; V. Xlebnikov, A. Guro, 1913, K. Malevich, Sankt-Peterburg ;
Pichanzorda
Kishi
Uning shu yillardagi rasmi "kub-futurizm" deb nomlangan futurizmning mahalliy versiyasini namoyish etdi: rasmning o'ziga xos qiymati va mustaqilligini tasdiqlash uchun mo'ljallangan kubistik shakldagi o'zgarish futurizm tomonidan o'stirilgan dinamizm printsipi bilan birlashtirildi ["Tegirmonchi". (Miltillash tamoyili)”, 1912 va boshqalar] 1913 yil oxirida “Quyosh ustidan g‘alaba” futuristik operasining sahna ko‘rinishi va liboslari ustida ishlash (matn A. Kruchenyx, musiqasi M. Matyushin. , V. Xlebnikovning prologi) keyinchalik Malevich tomonidan Suprematizmning paydo bo'lishi sifatida talqin qilingan.
Ayol ishchi
Birinchi divizion askari
Bu davrda rassom rasmda alogizm va irratsionallikdan suyaklangan narsalarni yo'q qilish vositasi sifatida foydalangan "abstrus realizm" mavzulari va syujetlarini ishlab chiqdi. an'anaviy san'at; mavhum, transratsional voqelikni ifodalovchi mantiqsiz rasm, tushunarsizligi bilan oddiy ongni sharmanda qiladigan ma'lum bir ma'no bilan to'ldirilgan kompozitsiyani tashkil etuvchi turli xil plastik va obrazli elementlarning hayratlanarli montaji asosida qurilgan ("Tramvay bekatidagi xonim", 1913; "Aviator", "Mona Liza bilan kompozitsiya", ikkalasi ham 1914; "Moskvadagi ingliz", 1914 va boshqalar).
Mona Liza bilan kompozitsiya ( Qisman tutilish Moskvada)
Suzuvchilar
Birinchi jahon urushi boshlanganidan so'ng, u "Zamonaviy Lubok" nashriyoti uchun V. V. Mayakovskiyning matnlari bilan bir qator mashhur vatanparvarlik nashrlarini amalga oshirdi, 1915 yil bahorida mavhum geometrik uslubning birinchi rasmlari paydo bo'ldi, ular tez orada qabul qilindi. "Suprematizm" nomi. Ixtiro qilingan yo'nalish - muntazam geometrik shakllar, sof mahalliy ranglarda bo'yalgan va dinamika va statika qonunlari ustunlik qiladigan o'ziga xos "oq tubsizlik" ga botgan Malevich "Suprematizm" nomini berdi. U yaratgan atama lotincha "suprem" ildiziga borib taqaladi mahalliy til rassom, polyakcha "suprematia" so'zi "ustunlik", "ustunlik", "hukmronlik" degan ma'noni anglatadi. Yangi badiiy tizim mavjudligining birinchi bosqichida Malevich bu so'z bilan rangning ustunligini, rasmning boshqa barcha tarkibiy qismlaridan ustunligini aniqlashga harakat qildi.
Rassom qizining portreti
Yuguruvchi
1915 yil oxiridagi "O.10" ko'rgazmasida u birinchi marta "Rassomlik suprematizmi" umumiy nomi ostida 39 ta rasmni, shu jumladan o'zining eng mashhur asari "Qora kvadrat (oq fonda qora kvadrat)" ni namoyish etdi. ”; Xuddi shu ko'rgazmada "Kubizmdan suprematizmgacha" risolasi tarqatildi. 1916 yilning yozida Malevich harbiy xizmatga chaqirildi; 1917 yilda demobilizatsiya qilingan.
Ikki erkak figurasi
Duradgor
1917 yil may oyida u kengashga saylandi professional uyushma Moskvadagi rassomlar chap federatsiya (yosh fraksiya) vakili tomonidan. Avgust oyida u Moskva askarlar deputatlari kengashining badiiy bo'limining raisi bo'lib, u erda keng ko'lamli madaniy va ma'rifiy ishlarni olib bordi. 1917 yil oktyabr oyida Jek olmos jamiyatining raisi etib saylandi. 1917 yil noyabr oyida Moskva harbiy inqilobiy qo'mitasi Malevichni qadimiy yodgorliklarni himoya qilish bo'yicha komissari va badiiy xazinalarni himoya qilish komissiyasi a'zosi etib tayinladi, uning vazifasi Kremlning qimmatbaho buyumlarini himoya qilish edi.
O'rim-yig'im
Dehqon ayol
1918 yil mart-iyun oylarida u Moskvaning "Anarxiya" gazetasida faol hamkorlik qilib, yigirmaga yaqin maqolalarni nashr etdi. 1-may bayrami uchun Moskvani dekorativ bezash ishlarida ishtirok etdi. Iyun oyida u Xalq ta'limi komissarligining Moskva badiiy kollegiyasining a'zosi etib saylandi va u erda V. E. Tatlin va B. D. Korolev bilan birga muzey komissiyasiga qo'shildi.
Uchuvchi
Sigir va skripka
Moskva hay'ati a'zolari bilan kelishmovchiliklar natijasida u 1918 yil yozida Petrogradga ko'chib o'tdi. Petrograd bepul ustaxonalarida Malevichga ustaxonalardan biri ishonib topshirilgan. U rejissyor V. E. Meyerxold (1918) tomonidan V. V. Mayakovskiyning "Sirli Buff" ning Petrograd spektaklini yaratdi. 1918 yilda "oq suprematizm" rasmlari yaratildi, bu suprematist rasmning so'nggi bosqichi.
Mamlakatda
Ivan Klyun portreti
1918 yil dekabrda u Moskvaga qaytib keldi. U Moskva I va II Davlat san'at muzeylaridagi rassomchilik ustaxonalariga rahbarlikni o'z zimmasiga oldi (birinchisida N. A. Udaltsova bilan birga).
1919 yil iyul oyida u Nemchinovkada "San'atdagi yangi tizimlar to'g'risida" deb nomlangan birinchi yirik nazariy ishini yakunladi, 1919 yil noyabr oyining boshida u Vitebskga ko'chib o'tdi va u erda Vitebsk xalq san'ati ustaxonasi rahbari lavozimini egalladi. Mark Chagall boshchiligidagi maktab.
To'xtovsiz stantsiya. Kuntsevo
Una portreti
O'sha yilning oxirida Moskvada Malevichning birinchi shaxsiy ko'rgazmasi bo'lib o'tdi; Rassomning kontseptsiyasini ifodalagan holda, u neoprimitivizm, kub-futurizm va alogik tuvallar orqali ilk impressionistik asarlardan suprematizmgacha bo'lgan uch davrga bo'lingan: qora, rangli, oq; Ko'rgazma bo'sh tuvalli zambillar bilan yakunlandi, bu rasmni rad etishning yaqqol namoyonidir. Vitebsk davri (1919—22) nazariy va falsafiy matnlarni yaratishga bagʻishlangan; Deyarli hamma narsa o'sha yillarda yozilgan falsafiy asarlar Malevich, shu jumladan "Suprematizm" fundamental asarining bir nechta versiyalari. Dunyo ob'ektiv bo'lmaganga o'xshaydi."
Uch ayol
Bog'bon
U yaratgan "Yangi san'atni tasdiqlovchilar" uyushmasi (Unovis) faoliyati doirasida Malevich suprematizmning badiiy, pedagogik, utilitar va amaliy sohalarida ko'plab yangi g'oyalarni sinab ko'rdi.
Hammomchilar
O'rmonchi
1922 yil may oyining oxirida u Vitebskdan Petrogradga ko'chib o'tdi. 1922 yilning kuzidan Petrograd qurilish muhandislari institutining arxitektura fakultetida chizmachilikdan dars bergan. U bir nechta namunalar yaratdi va chinni buyumlar uchun suprematist rasmlarini yaratdi (1923). U fazoviy-hajmli suprematizmning paydo bo'lishida dizayn bosqichi bo'lgan "planitlar" ning birinchi chizmalarini bajardi.
Suprematizm
Samovar
1920-yillarda Davlat badiiy madaniyat institutiga (Ginxuk) rahbarlik qilgan. U Ginxukdagi rasmiy nazariy bo'limni ham boshqargan, keyinchalik u tasviriy madaniyat bo'limi deb nomlangan. Doirasida eksperimental ish Institut tahliliy tadqiqotlar olib bordi, ishlab chiqdi o'z nazariyasi rasmdagi ortiqcha element, shuningdek, muallifning so'zlariga ko'ra, model bo'lib xizmat qilgan hajmli Suprematistik tuzilmalar, "arxitektonlar" ishlab chiqarila boshlandi. yangi arxitektura, yangi, keng qamrovli universal uslubning asosini tashkil etishi kerak bo'lgan "Suprematistik tartib".
Bosh
Rassomning rafiqasi portreti
1926 yilda Ginxuk mag'lubiyatga uchragach, Malevich va uning xodimlari Davlat San'at tarixi institutiga o'tkazildi va u erda badiiy madaniyatni eksperimental o'rganish qo'mitasiga rahbarlik qildi.
Dehqon
Qizil raqam
1927 yilda Varshava (8-29 mart) va Berlinga (29 mart - 5 iyun) chet elga xizmat safari bilan ketdi. Varshavada ko'rgazma bo'lib o'tdi, unda u ma'ruza qildi. Berlinda Malevichga yillik Buyuk Berlin san'at ko'rgazmasida (7 may - 30 sentyabr) zal berildi. 1927 yil 7 aprelda u Dessaudagi Bauhausga tashrif buyurdi, u erda V. Gropius va Laszlo Moholy-Nady bilan uchrashdi; o'sha yili Malevichning "Dunyo ob'ektiv bo'lmagan" kitobi Bauhaus nashrlarining bir qismi sifatida nashr etildi.
Bulvarda
Bahor
To'satdan SSSRga qaytish buyrug'ini olgach, u zudlik bilan vataniga jo'nadi; U kelajakda Parijda to'xtab, katta ko'rgazma safari qilishni niyat qilgani uchun Berlindagi barcha rasmlar va arxivni do'stlari qaramog'ida qoldirdi. SSSRga kelgach, u hibsga olindi va uch hafta qamoqda o'tirdi.
Yuqori shlyapalarda yuqori jamiyat
Oila a'zosining portreti
1928 yilda Xarkovning "Yangi avlod" jurnalida Malevichning bir qator maqolalari nashr etildi. Shu yildan boshlab, Tretyakov galereyasida shaxsiy ko'rgazma tayyorlar ekan (1929), rassom o'zining ilk dehqonlik davri asarlarining mavzulari va mavzulariga qaytdi, yangi chizilgan rasmlarni 1908-10 yillarga to'g'riladi; Suprematizmdan keyingi rasmlar ikkinchi dehqon tsiklini tashkil etdi.
Aravacha bilan
Manzara
1920-yillarning oxirida. Bir qator neo-impressionistik asarlar ham yaratilgan, ularning sanasi muallif tomonidan 1900-yillarga ko'chirilgan. Suprematizmdan keyingi rasmlarning yana bir seriyasi ideal plastik tasvirni yaratish uchun erkak va ayol boshlari, torso va figuralarning umumlashtirilgan mavhum shakllari ishlatilgan tuvallardan iborat edi.
O'roqchi
Sportchilar
1929 yilda u Kiev san'at institutida dars berdi, har oy u erga keladi. 1930 yil fevral-may oylarida Kievda bo'lib o'tgan shaxsiy ko'rgazma qattiq tanqid qilindi - o'sha yilning kuzida rassom hibsga olindi va Leningrad OGPU qamoqxonasida bir necha haftaga qamaldi.
Sariq tartibsizlik
Suprematizm
1931 yilda u Leningraddagi Qizil teatr rasmlarining eskizlarini yaratdi, uning dizayni bo'yicha ichki qismi bezatilgan. 1932-33 yillarda Rossiya muzeyidagi eksperimental laboratoriyani boshqargan. Malevichning hayotining so'nggi davridagi ijodi rus rassomchiligining realistik maktabiga qaratilgan. 1933 yilda rassomning o'limiga olib kelgan jiddiy kasallik paydo bo'ldi. Vasiyatiga ko‘ra, u Moskva yaqinidagi Nemchinovka dam olish qishlog‘ida dafn etilgan. Rassom, grafik rassom, o'qituvchi, san'at nazariyotchisi. 1895-1896 yillarda Kiev chizmachilik maktabida, 1900-yillarning oʻrtalarida Moskva haykaltaroshlik va arxitektura maktabi va Stroganov maktabida darslarda qatnashgan, Moskvadagi xususiy studiyada oʻqigan.
Oq uylar bilan peyzaj
Qizil otliqlar
U Mixail Larionov tashabbusi bilan tashkil etilgan ko'plab ko'rgazmalarda, shuningdek, "Yoshlar ittifoqi" Sankt-Peterburg jamiyati (1911-1914) tadbirlarida qatnashgan.
1915 yilda Petrograddagi ko'rgazmada u "Rasmning suprematizmi" umumiy nomi ostida o'ttiz to'qqizta rasmni, shu jumladan eng mashhur asari "Qora kvadrat" ni namoyish etdi. Suprematistik noob'ektivlik badiiy ongning yangi bosqichi sifatida qaraldi.
Gul qiz
Veseny manzarasi
1919 yil oxiridan 1922 yil bahorigacha Vitebskda yashab ijod qildi. Petrogradga ko'chib o'tgandan so'ng (1923) u Badiiy madaniyat muzeyini, keyinchalik Davlat Badiiy madaniyat institutini (Ginxuk, 1926 yilda yopilgan) boshqargan, u erda Nikolay Suetin, Konstantin Rojdestvenskiy, Anna Leporskaya o'qigan va uning rahbarligida ishlagan.
Qora kvadrat va qizil kvadrat
Qora xoch
Polsha va Germaniyaga safaridan so'ng (1927) u qaytib keldi tasviriy rasm. 1928-32 yillarda "ikkinchi dehqon tsikli" ga kiritilgan yuzdan ortiq rasmlar va ko'plab rasmlarni yaratdi. Ularning aksariyati namoyish etildi shaxsiy ko'rgazma 1929 yilda Tretyakov galereyasida.
Qora kvadrat