Fresk - ("fresk" - yangi) - texnika monumental rasm nam, yangi gipsga suv bazlı bo'yoqlar. Astar va biriktiruvchi (bog'lovchi) moddasi bir butun (ohak), shuning uchun bo'yoqlar parchalanmaydi.
Fresk texnikasi qadim zamonlardan beri ma'lum. Biroq, antiqa freskaning yuzasi issiq mum bilan silliqlangan (freskaning mum bo'yoqlari bilan bo'yash aralashmasi - enkaustik). Fresk rasmining asosiy qiyinligi shundaki, rassom ishni xuddi shu kuni, ho'l ohak qurib ketguncha boshlashi va tugatishi kerak. Agar tuzatishlar zarur bo'lsa, siz ohak qatlamining tegishli qismini kesib, yangisini qo'llashingiz kerak. Fresk texnikasi ishonchli qo'lni, tezkor ishlashni va har bir qismdagi butun kompozitsiya haqida to'liq aniq tasavvurni talab qiladi.
Qadimgi monumental rangtasvir yodgorliklarining aksariyati fresk texnikasi yordamida ishlangan: Pompeydagi devor rasmlari, xristian katakombalari, Romanesk, Vizantiya va qadimgi rus san'ati.
Shuningdek, ichida qadim zamonlar Derazalar va devorlar ichki makonda hal qiluvchi rol o'ynay boshladi. Qadimgi villalar aholisi saxiylik bilan ularni mozaika yoki rasmlar bilan qoplagan. Pompey uslubi deb ataladigan fresk rasmi ko'pchilikka ma'lum. O'rta asr ichki makonida bir xil tendentsiya saqlanib qolgan - devor va zamin bezaklarining hashamati. An'analar asrlar davomida o'tib ketdi va Uyg'onish davrida interyerlarni fresk rasmlari bilan bezash juda moda bo'ldi. Kvartiralar uchun yangi davr go'zallik, boylik va ulug'vorlik sifati muhim bo'ldi.
Mantuan gersogi Lui Gonzaga saroyidagi mashhur Camero degli Sposi yotoqxonasini eslash kifoya. Ushbu xonaning asosiy bezaklari - bu saroy egasi, Mantua hukmdori hayotidan sahnalarga bag'ishlangan ilk Uyg'onish davrining buyuk rassomi Andrea Mantegnaning fresk tsikli.
Devorning fresk bezaklari Uyg'onish palazzolarining interyerlarida juda o'ziga xos ma'noga ega bo'ldi. Binolarning ulug'vorligiga boy mebellar orqali emas, balki devorlar, ship va zaminning dekorativ bezaklari orqali erishildi. Zamonaviy interyerda fresk rasmi, xususiy yoki jamoat, dekorativ devor rasmlari yoki shunga o'xshash qimmat rasm devorga, yana juda dolzarb, mashhur va obro'li.
Qadimgi freskalarning ajoyib jozibasi sirini ochib bo'lmaydi. Ammo siz o'tmishning uzoq va yaqin bo'lgan buyuk san'atiga egalik qilish va o'ylash quvonchiga yo'l qo'yishingiz mumkin.
1. Freskaning o'ziga xos xususiyatlari.
Fresk - ohak va suvga chidamli tuproq bo'yoqlari bilan devor bo'yash; Baza qum va o'chirilgan ohakdan iborat yangi ohak ohak bo'lib, uning yuzasi silliq yoki donador bo'lishi mumkin.
Fresk atamasi ho'l gipsga suvda suyultirilgan rangli pigmentlar yordamida devorga bo'yashning qadimiy usulini tasvirlash uchun ishlatiladi. Gips ikki xil bo'lishi mumkin: "primer" va "gips". Birinchisi - qum va ohak aralashmasi, ikkinchisi - ohak, mayda qum va eng yaxshi marmar changlari aralashmasi.
Havo ta'sirida fresk yuzasida erimaydigan ohak karbonat yoki shkalasining shaffof qobig'i hosil bo'ladi, bu pigmentlarni mahkamlaydi va saqlaydi.
Fresk so'zi ko'pincha har qanday devor rasmiga noto'g'ri qo'llaniladi. Fresk texnikasi juda qadimiy, ammo qadimgi matnlar (Vitruvius Pliniy) bu haqda juda noaniq gapiradi. Shu bilan birga, qadimgi freskalarning tarqalishi va texnikasini baholashga imkon beradigan qadimgi davrlardan ba'zi asarlar saqlanib qolgan.
Aslida, italyancha freska yoki "sof freska" ("buon freska") deb nomlangan freskaning o'zi birinchi marta faqat Cennino Cennini (1437) risolasida eslatib o'tilgan. "Italiya freskasi" qadimiy freskaga yaqin bo'lib, Vizantiyaning "Afos tog'i kitobi" da berilgan ushbu texnikaning tavsifiga o'xshaydi, keyinroq - faqat 18-asrda nashr etilgan.
Cennini freskaning o'zini ajratib turadi (ko'ra suvda erigan pigmentlar bilan bo'yash nam gips) va boshqa risolalarda ham eslatib o'tilgan "a secco" texnikasi (masalan, rohib Teofilning risolasida). Secco texnikasi - quruq gipsga turli xil bog'lovchilardan foydalanadigan bo'yoqlar (tuxum - tempera bo'yashda; moy; elim; ohak suvi). Rassom yakuniy retush va ba'zi ranglar uchun, masalan, ko'k uchun "a secco" texnikasidan foydalanadi.
Bundan tashqari, "mezzo freska" deb ataladigan texnika mavjud bo'lib, u hali nam yoki yangi namlangan taglikka bo'yoq qatlamini qo'llashdan iborat bo'lib, bu qatlam taglikka chuqur kirmaydi. Fresco-secco texnikasi daryo qumi qo'shilishi bilan o'chirilgan ohak bilan namlangan ohak eritmasiga ohak suvi bilan bo'yashni anglatadi; Ranglar sonini kazein qo'shish orqali oshirish mumkin.
Yelim yoki kazein bilan bo'yash secco texnikasiga juda yaqin; Antik davrda ishlatilgan, o'rta asrlarda ham mavjud. Marmar ustunlarni tasvirlashda qo'llaniladigan antiqa texnika "stukko-lustro" ajralib turadi. Bu ohak bilan aralashtirilgan marmar changidan foydalanadi, bu usul freskani eslatadi. Fresk texnikasi ayniqsa 12—15-asrlarda Italiyada mashhur boʻlgan. bir qarashda bu mozaikaning oddiy ko'rinishi kabi ko'rinishi mumkin.
Biroq, bunday emas, freskaning o'ziga xos xususiyati bor. Freskni tugatgandan so'ng, uning yuzasi ehtiyotkorlik bilan parlatiladi; ba'zan unga mumi o'z ichiga olgan sovun eritmasi qo'llaniladi va jilolanadi. Rim va Vizantiya ustalari freskani lak yoki mum qatlami bilan qoplagan, bu esa unga yanada yorqinroq bo'lgan (Giotto ham bu uslubga murojaat qilgan). Gips qatlamlari soni ko'pincha uchtadan oshib, hatto ettitaga yetdi.
Fresk rasmi uzoq vaqt davomida asl rangini saqlaydi. Agar devor yaxshi tayyorlangan va axloqsizlikdan tozalangan bo'lsa, unda bo'yoqlar faqat namlik va havoda to'xtatilgan kimyoviy moddalar ta'sirida yo'q qilinishi mumkin.
Fresk texnikasi juda qiyin, shuning uchun ko'plab rassomlar devor bo'yashning boshqa usullarini afzal ko'rishadi, ayniqsa fresk rassomlari yog'li rasmga xos bo'lgan shakllar tomonidan olib ketilganda, bu ko'plab tuzatishlar va ro'yxatga olishlarga imkon beradi.
Darhaqiqat, xom gips ustida ishlaydigan rassom na asl loyihaga o'zgartirishlar kirita oladi, na rang-barang ohanglarni aniq baholay oladi, chunki 16-asrda bo'lgani kabi. Vasari yozgan edi - "devor ho'l bo'lsa, bo'yoq devor quriganida bo'ladigan narsa bir xil emasligini ko'rsatadi." Bo'yoqlarning rangi devor quriganida o'zgaradi va ularning yorqinligi oshadi. Shuning uchun, ish boshida allaqachon "quruq ohanglar" palitrasi bo'lishi kerak.
Devorlarni bo'yashning boshqa usullari bilan solishtirganda, freskaning bajarilishi ancha uzoq davom etadi va kunlarga bo'linadi (rassom kuniga 3-4 kvadrat metrni bo'yash mumkin); "kun tikuvlari" ko'plab freskalarda ko'rinadi.
Fresk rasmning rivojlanishida butun bir davrni tashkil etadi.
Fresk - bu suvli bo'yoqlar yordamida devorlarni bo'yash usuli bo'lib, o'sha qisqa o'n daqiqalarda ho'l gipsga qo'llaniladigan eritma hali "o'rnatilmagan" va bo'yoqni erkin singdiradi. Monumentalistlar bunday yechimni "pishgan" deb atashadi. Siz uni osongina va erkin bo'yashingiz kerak, va eng muhimi, cho'tkaning zarbasi silliqligini yo'qotib, u "tirnash" boshlagach, bo'yoq so'rilishni to'xtatadi va devorni "tuzlash" kabi surtiladi, ishni tugatishingiz kerak.
Shu bilan birga, bo'yoqlar endi yopishmaydi, shuning uchun freska eng ko'p mehnat talab qiladigan rasm turlaridan biri bo'lib, eng katta ijodiy kuch va diqqatni jamlashni talab qiladi, lekin ayni paytda soatlab tengsiz quvonch baxsh etadi. Quritganda, gipsda bo'yoqlarni mahkamlaydigan nozik shaffof plyonka hosil bo'ladi, buning natijasida fresk juda bardoshli. To'g'ri, to'liq quruq bo'lsa, rangning yorqinligi biroz pasayadi. Fresk devor bo'yashning asosiy usullaridan biridir, shuning uchun u arxitektura bilan chambarchas bog'liq.
Giotto, Mikelanjelo, Rafael, Rublev, Dionisiy va boshqa mashhur ustalarning ajoyib rasmlari bugungi kungacha saqlanib qolgan. Afsuski, ko'plab freskalar yo'qolgan. Ular orasida Leonardo da Vinchi (1452 - 1519) asarlari bor. Zo'r rassom va eksperimentator, u doimo rasm chizish texnikasini yaxshilashga intildi. Biroq, uning yozishga urinishi yog'li bo'yoqlar fresk tuprog'ida muvaffaqiyatsiz bo'lib chiqdi: freska " oxirgi kechki ovqat"Milan monastirining Santa Mariya delle Grazie oshxonasida u yaratilganidan keyin tez orada parchalana boshladi. Leonardoning buyuk ijodini yo'q qilish nochor restavratsiyalar va oshxonada otxona qurgan Napoleon askarlari tomonidan yakunlandi.
Freskalarning buyukligini Rafael va Mikelanjelo asarlari bilan baholash mumkin. Yaqinda papalarning shaxsiy ibodatxonasida - Sistine ibodatxonasi- Mikelanjeloning "Dunyoning yaratilishi" va "Oxirgi hukm" ulkan freskalarini tiklash amalga oshirildi. Cherkov devorlarining holati eng zamonaviy elektron uskunalar yordamida tekshirildi va tahlil qilindi kimyoviy tarkibi Rassom qo'llagan bo'yoqlarda eng ilg'or fizik-kimyoviy usullar qo'llanilgan. Qayta tiklovchilar bo'yoq qatlamining sirtini maxsus birikma bilan tozalashdi va himoyalangan yuzaga akril lak qatlamini qo'llashdi.
Rus madaniyatining yodgorliklari ham xuddi shunday g'amxo'rlikka muhtoj. Rassomlar A.P.Grekov, N.V.ning sa'y-harakatlari katta hurmatga loyiqdir. Gusev, A.K.Krylov, bizning davrimizga qadar saqlanib qolgan qadimiy freska rasmlarini avlodlar uchun saqlashga intilishadi.
2. Fresk texnikasi.
Devor rasmlari san'atida fresk rasmlari ishlatilgan turli davrlar Misrda, Gretsiyada, Italiyada, Vizantiyada. Eng katta rivojlanish va Uyg'onish davrida Italiyada mukammallikka erishdi. Rossiyada qadimgi rus fresk rasmining namunalari 11-17-asrlarga to'g'ri keladi. Fresk rasmining ikkita yodgorligi - Pskov yaqinidagi Svetogorsk monastiri va Kirillov shahri yaqinidagi Ferapontov monastirining taniqli rus ustalari tomonidan yaratilgan rasmlari qadimgi rus freskasining klassik davriga misoldir.
19-asr oxiri - 20-asr boshlarida. Rossiya rassomlari F. A. Bruni, K. P. Bryullov, I. E. Repin, V. I. Surikov, V. M. Vasnetsov, M. V. Nesterov, M. A. Vrubel va boshqalar Moskva, Leningrad, Kiyev va boshqa shaharlardagi sobor va cherkovlarda diniy mavzudagi freska rasmlarini ijro etgan.
Fresk rasmlarining chidamliligi teng bo'lishi kerak amortizatsiya davrlari o'rab turgan tuzilmalari freska uchun asos bo'lib xizmat qilgan binolarning xizmatlari. Buning uchun bo'yash texnikasiga rioya qilishdan tashqari, tagliklarning sifati va ularni tayyorlashga qo'yiladigan talablarni bajarish kerak; gipsli ohaklarning tarkibi va tarkibiy qismlariga va ularni qo'llash texnikasiga; yuqori gipsli qatlamning sirtini qayta ishlash uchun; ishqorga chidamliligi, yorug'likka chidamliligi va pigmentlarning tarqalishi.
G'isht, tosh va beton yuzalar quyidagi shartlarga rioya qilgan holda fresk bo'yash uchun javob beradi: g'isht yuzalarida tuzlar chiqmasligi kerak, duvarcılık ohak yoki aralash ohaklarda puzolan portlend tsementidan foydalangan holda amalga oshirilishi kerak; Oddiy portlend tsementidan maxsus tayyorgarliksiz tayyorlangan beton yuzalar, qattiqlashuv paytida tsement ohaklaridan ajralib chiqadigan ohak tuzlari tufayli fresk bo'yash uchun foydalanish uchun mos emas.
Oltingugurt birikmalarini o'z ichiga olgan shlakli beton yuzalar ham yaroqsiz. Bunday hollarda himoya qoplamasi suv o'tkazmaydigan izolyatsiyali keramik g'ovakli plitalarni yotqizish yoki plitalar va beton orasidagi havo bo'shlig'ini yotqizish yoki gipsni betondan ajratib, ramkaga mahkamlangan metall to'rga qo'llash orqali amalga oshiriladi. beton va gips o'rtasida 2-3 sm qalinlikdagi havo bo'shlig'i; tabiiy toshdan yasalgan yuzalar - bo'shashgan ohaktosh, tüf va qumtosh - freskalar uchun eng yaxshi asoslardir, ammo gipsga kuchli yopishish uchun ularni gipslashdan oldin buta bolg'asi bilan ishlov berish kerak.
Fresk ostida gipslash uchun ohak ohaklari magniy oksidi miqdori 3% dan ko'p bo'lmagan birinchi darajali konditsioner qurilish ohakidan foydalaniladi. Söndürülmüş ohak bir yil saqlanganidan keyingina xamirda ishlatiladi, mayin ohak esa suv bilan aralashtirib, xamir hosil bo'lguncha kamida ikki hafta saqlanadi. Ayniqsa, muhim monumental fresk rasmlari uchun kaltsiy karbonat (CaCO3) taxminan 99-99,5% bo'lgan oq marmarni yoqish natijasida olingan ohakning eng toza navlaridan foydalanish tavsiya etiladi.
Eritma uchun plomba eritmaning maqsadiga qarab turli xil granulometrik kompozitsiyalarning daryo qumi yuviladi.
Ohak xamiri ohak mikseriga yuklanadi, suv quyiladi va aralashtirish paytida qum qo'shiladi. Tarkibi bir hil holga kelguncha aralashtiring. Tayyorlangan kompozitsiyani quritishdan himoya qilib, 2-3 kundan ortiq bo'lmagan muddatda saqlanishi mumkin. Marmar qum o'rniga, don o'lchami 0,3 mm gacha bo'lgan bir xil o'lchamdagi sof kvarts qumidan foydalanish mumkin. Oldindan juda silliq qatlamni olish uchun 900-1600 teshik/sm2 elakdan o‘tkazilgan marmar kukuni ishlatiladi.
Gips eritmalari bilan tayyorlanadi har xil nisbat qumning granulometrik tarkibiga va eritmaning maqsadiga qarab ohak va plomba.
Tuproq va changdan tozalangan sirt ish arafasida saxovatli namlanadi. Ish boshlanishidan 1-1,5 soat oldin namlash takrorlanadi.
Dastlab, sirtga 5 mm qalinlikdagi buzadigan amallar qo'llaniladi. Gips primeri har birining qalinligi 5 mm dan oshmaydigan ketma-ket qatlamlarda qo'llaniladi. Qatlamlar soni sirtning tekisligiga bog'liq. Har bir qatlam molga bilan tekislanadi. Keyingi qatlam avvalgi quriganidan keyin qo'llaniladi (oqlangan).
Tuproqning tekislangan oxirgi qatlami ular orasidagi masofa 30 mm bo'lgan 2 mm chuqurlikdagi to'lqinli gorizontal chiziqlar bilan tirnalgan. Gipsli tuproq 12 kun davomida saqlanadi, kuniga ikki yoki uch marta suv bilan namlanadi va issiq havoda, qo'shimcha ravishda, nam bo'yra yoki burlap bilan qoplanadi.
Gipsning oldingi qatlami umumiy qalinligi 10-12 mm bo'lgan har bir qatlamning qalinligi taxminan 5 mm bo'lgan ikki yoki uch bosqichda quriladi. Old qatlam uchun marmar kukunli eritmalardan foydalanilganda, qatlamning umumiy qalinligi 2-3 mm gacha bo'lishi kerak.
Fresk bo'yash uchun tabiiy va sun'iy ishqorga chidamli quruq pigmentlar qo'llaniladi. Quyidagi mineral tabiiy pigmentlar qo'llaniladi: och, quyuq va oltin oxra, kuygan oxra, ochiq va quyuq mumiya, qizil qo'rg'oshin, tabiiy va kuygan sienna, tabiiy va kuygan soyabon, marganets peroksid, turli rangdagi rangli shiferlar, rangli tuflar - pushti, sariq va qizil, jigarrang marganets, yashil yer(volkonskoit minerali), lapis lazuli va malaxit.
Rangi juda xilma-xil bo'lgan sun'iy ishqorga chidamli pigmentlar fresk rasmining rang imkoniyatlarini sezilarli darajada kengaytirishi mumkin. Shunday qilib, quyidagi pigmentlar ushbu turdagi bo'yashda o'zlarini yaxshi isbotladilar: stronsiy sariq, ingliz qizil, kadmiy qizil, kobalt ko'k, ko'k va yashil, ultramarin (sulfat), xrom oksidi, zumrad yashil, kuygan suyak, mars turli rang. Pigmentlar yuqori silliqlash nozikligiga (dispersiyaga) ega bo'lishi kerak, bu har bir pigment zarrasining kaltsiy gidrat plyonkasi bilan to'liq qoplanishini ta'minlaydi, so'ngra ohak karbonatning uzluksiz plyonkasi hosil bo'ladi. Buning uchun pigmentlar elakdan o'tkaziladi.
3. Tayyorgarlik ishlari.
Yangi gipsga rasm chizish tez bajarilishini talab qiladi va ilgari qilingan rasmga tuzatishlar kiritish imkoniyatini yo'q qiladi, shuning uchun bo'yashdan oldin bir qator tayyorgarlik ishlari olib boriladi.
Rasmning yakuniy tarkibi qaror qabul qilingandan va uning eskizi tugagandan so'ng, rasmning tafsilotlarini sinchkovlik bilan o'rgangan holda, eskizga muvofiq bir qator eskizlar tayyorlanadi, bu freskani tezda bajarishga yordam beradi. xatolar. Keyin ular karton yasaydilar - mo'ljallangan kompozitsiyani aniq takrorlaydigan yordamchi chizma. Karton kelajakdagi rasmning miqyosida va oldindan tayyorlangan eskizga muvofiq amalga oshiriladi. Tayyor karton freskani bo'yash uchun tayyorlangan joyga o'rnatiladi, kelajakdagi freska tarkibining binoning xarakteri va nisbati bilan o'zaro ta'siri aniqlanadi va shu bilan o'z vaqtida muayyan tuzatishlar kiritish imkoniyati yaratiladi. Katta rasmlar uchun, agar uni bir kun ichida tugatib bo'lmasa, fresk chizmasi bir necha bo'limlarga bo'linadi. Bo'linish kompozitsiyaning alohida qismlarining konturlari bo'ylab amalga oshiriladi, bu tikuvning sezilmasligini va chizilgan chiziqlar bilan birlashishini ta'minlashga harakat qiladi.
Dissektsiya qilingan naqshning konturlari sirtga ikki usulda o'tkaziladi. Karton saqlanish uchun mo'ljallanmagan bo'lsa, u bo'linish chegaralari bo'ylab alohida naqshlarga kesiladi, ular bo'yash uchun sirtga kerak bo'lganda qo'llaniladi, bo'yashning kunlik chegaralarini va yangi qoplama qatlamining kerakli maydonini aniqlaydi. ertasi kuni bo'yash uchun; agar kartonni saqlash kerak bo'lsa, undan kuzatuv qog'ozi olib tashlanadi, bo'linish chiziqlari alohida bo'limlarga, ba'zan esa chizmaning alohida chiziqlariga o'tkaziladi.
Teshilishlar dizaynning bo'linish chiziqlari bo'ylab amalga oshiriladi va porox uchun trafaret sifatida kuzatuv qog'ozidan foydalanib, dizayn tamponlash orqali sirtga o'tkaziladi. Tamponlash uchun quruq pigmentlar ishlatiladi: ko'mir kukuni, ocher. Ba'zan, sirtga qoplama qatlamini qo'llash bo'yicha aniqroq ish uchun kundalik ish hajmi uchun karton naqshlari amalga oshiriladi, kuzatuv qog'ozidan foydalaniladi va dizaynni porox bilan kartonga o'tkaziladi.
Naqshli va planar syujetli rasmlarni bajarishda ko'pincha to'g'ridan-to'g'ri trafaretlar qo'llaniladi, ularning ustiga bezak yoki syujet rasmining naqshlari bosiladi. Ehtiyotkorlik bilan tayyorlangan trafaretlar bilan ba'zi hollarda katta hajmli fresk bezak rasmlarini bajarish mumkin.
Rangli kompozitsiyalar va asboblar. Fresk bo'yash uchun rangli kompozitsiyalar silliqlash orqali tayyorlanadi toza suv zarur pigmentlar taxminan 1: 3 nisbatda (pigment: suv). Ishlaydigan mustahkamlikning tashqi belgisi ko'tarilgan cho'tkadan bir yoki ikki tomchi tomiziladi.
Kompozitsiyalar uchun pigmentlar quruq shaklda oldindan aralashtiriladi, og'irlik bo'yicha aniq tanlangan, kerakli rang ohangi olinmaguncha, rang tarkibiy qismlarining yozuvini saqlaydi va butun ish uchun etarli bo'lishi kerak bo'lgan bunday miqdordagi quruq aralashmalar tayyorlanadi. Shu bilan birga, turli xil rangli aralashmalar uchun zarur bo'lgan suv miqdori ko'rsatilgan. Suv bilan quruq pigment aralashmasi bir kunlik foydalanish uchun aralashtiriladi va o'sha kun uchun zarur bo'lgan barcha ranglarning rangli kompozitsiyalari tayyorlanadi. Ushbu tayyorgarlik kun davomida ishning uzluksizligini ta'minlaydi. Tayyor rangli kompozitsiyalar chinni stakanlarda saqlanadi. Marmar taxta ustidagi qo'ng'iroq yordamida pigmentlarni suv bilan ishqalang.
Fresk bilan bo'yashda faqat yumshoq sochli cho'tkalar ishlatiladi, chunki qattiq sochli cho'tkalar yangi gipsni yo'q qiladi, bo'yoq kompozitsiyalarini qoplama qatlamining eritmasi bilan aralashtirib, rangni o'zgartiradi. Ishlayotganda cho'tkalarni yuvish uchun sizda bir piyola toza suv bo'lishi kerak.
Fresk chizish texnikasi. Bo'yash arafasida, odatda, tushdan keyin, kunning birinchi yarmida bir necha marta suv bilan namlangan tuproqning kerakli maydoni umumiy qalinligi 10-12 mm bo'lgan eritma bilan qoplanadi, qatlam hosil qiladi. ikki yoki uch bosqichda qatlam bilan va yuqori qatlamni grout bilan tugatish. Ertasi kuni, qoplama sirtining mustahkamligini tekshirgandan so'ng, ular bo'yashni boshlaydilar. Muayyan kun uchun rejalashtirilgan bo'yash maydoni tugashi bilan, ular shablonga (naqshga) muvofiq, kalta va o'tkir pichoqli pichoq bilan erga haddan tashqari qo'llaniladigan qoplama qatlamini kesishni boshlaydilar. Shablon bo'yicha rasm maydonini biroz chegara bilan belgilab qo'ying Keyingi kun, oldindan tayyorlangan rasmga zarar etkazmaslik uchun yaxshi namlangan tuproq ustiga qoplama qatlamini qo'llang va uni ho'l burlap bilan yoping.
Fresk texnikasidan foydalangan holda mavzuni bo'yash (nuqta chiziq bir kun ichida bo'yash joylarini ko'rsatadi).
4. Bir soniya texnikasi.
Fresco a secco (italyancha a sekko - quruq usul, quruq ustida) - avval pomza bilan sayqallangan quruq ohak gipsiga ohak bo'yoqlari bilan bo'yash. Silliqlash orqali ohak karbonatining yuqori plyonkasi chiqariladi, gips qatlamidagi teshiklarni ochadi. Bo'yash uchun bo'yoqlar ohak suti bilan surtiladi. Bo'yash boshlanishidan bir kun oldin va yana yarim soatdan bir soat oldin gips yuzasi mo'l-ko'l namlanadi.
Bo'yoq kompozitsiyalari ohak bilan tayyorlanishi tufayli oqartirilgan bo'lib chiqadi, bu rasmning rang imkoniyatlarini pasaytiradi, chunki rasmlar zaiflashgan rang bilan olinadi. Rangi yorqinroq bo'lgan rasmlarni olish uchun ohak astar yordamida biroz o'zgartirilgan bo'yash texnologiyasi qo'llaniladi, u tayyorlangan gipsga surtiladi va suv bilan mo'l-ko'l namlanadi, yangi o'chirilgan ohak qaynatiladi.
Ohak primeri uchun kompozitsion (og'irlik bo'yicha).
Ohak-ohak kichik dozalarda suv bilan o'chiriladi. Söndürme uchun suvning umumiy miqdori kompozitsiyada ko'rsatilganidan oshmasligi kerak. Ohakning so'nmagan bo'laklari olib tashlanadi va ularning o'rniga teng massali yangilari qo'yiladi; tayyor kompozitsiya 900 teshik / sm2 bo'lgan elakdan filtrlanadi.
Tarkibi tayyorlangandan keyin 5-6 soatdan kechiktirmasdan qo'llaniladi. Ko'proq uzoq muddatli saqlash kompozitsiyani yaroqsiz holga keltiradi va qo'llaniladigan astar rasmni etarli darajada mustahkam qilmaydi.
Kompozitsiyani cho'tkalar yoki buzadigan amallar tabancaları bilan sirtning alohida joylariga 5-6 soatdan ko'p bo'lmagan bo'yashni ta'minlaydigan o'lchamlarda qo'llang.Bo'yash paytida tuproq qurib qolsa, u qo'shimcha ravishda yumshoq cho'tka yoki purkagich bilan namlanadi.
Nam ohak astariga bo'yash oqlash uchun zarur bo'lgan miqdorda yangi o'chirilgan ohak qo'shilishi bilan suvda surtilgan bo'yoqlar bilan amalga oshiriladi. Rasmni tuzatganda, kerakli joylar suv bilan namlanadi, yangi tayyorlangan ohak astar bilan yana astarlanadi va bo'yash takrorlanadi. Ushbu turdagi bo'yash uchun freskalar bilan bir xil ishqorga chidamli pigmentlar qo'llaniladi.
Eskizlar, kartonlar, shablonlar va shablonlarni tayyorlash texnikasi fresk rasmida qo'llaniladigan texnikadan farq qilmaydi.
5. Fresco a secco texnikasi.
Italiya Uyg'onish davri yangi gipsda chizilgan rasmni qisqartirilgan atama bilan "fresk" deb atagan. "Yangi gipsga yozing" deyish uchun italiyaliklar: "dipingere a freska", ya'ni so'zma-so'z "yangi ustiga yozing" degan ma'noni anglatadi. Mamlakatimizda ular odatda shunday deyishadi va yozadilar: "painting al fresco", "painting al fresco", bu tarjimada butunlay boshqacha ma'no va ma'noga ega: "toza havoda, sovuqda rasm chizish".
Faqat yangi gipsda ishlangan rasmni italiyaliklar "buon freska" (buon fresk), ya'ni haqiqiy freska deb ham atashgan, uni ohak bo'yashning boshqa "fresco a secco" (fresco a secco) deb nomlangan bo'yoqlardan ajratish uchun. shuningdek, bo'yashda ohak bilan bog'liq, lekin ish boshlashdan oldin faqat suv bilan namlangan allaqachon quritilgan ohak gipsiga qo'llaniladi.
Bu hozirgi vaqtda biz uchun faqat tarixiy ahamiyatga ega bo'lgan haqiqiy qadimgi italyan terminologiyasi. Bog'lovchi ohak bo'lgan fresk rasmining turlarini oddiygina "ohakli rasm" deb atash kerak, xuddi bo'yoqlar moy bilan to'qilgan rasm deb ataladi. moyli rasm, bu erda elim bir xil rol o'ynaydi - elim bilan bo'yash va boshqalar.
Bo'yoqlarni bo'yash uchun bog'lovchi sifatida ohakdan foydalanish qachon boshlanganligi haqida tarix bizga aniq ma'lumot bermaydi. Biroq, allaqachon kiritilgan deb taxmin qilish kerak qadim zamonlar ishlatilgan eng oddiy yo'l uni bo'yoq bilan to'g'ridan-to'g'ri so'ndirilgan ohak shaklida aralashtirishdan iborat bo'lgan rangtasvirda qo'llash.
Vitruviusning so'zlariga ko'ra, qadimgi yunonlar ohakning bog'lash xususiyatlarini yaxshi bilishgan va gipslashda foydalanganlar. Binoning ichida ular devorga ikki qatlamli gipsni qo'llashdi, binoning tashqi devorlari esa ko'p qatlamli gipslar bilan qoplangan va ikkala holatda ham ularning yuzasi tekislangan, bu qadimgi Misrda allaqachon qo'llanilgan.
O'rgangan rimliklar Yunon madaniyati, yunonlardan binolarning tashqi va ichki devorlarini bezashga bo'lgan muhabbatlarini o'zlashtirgan va devorlarni bo'yash bilan bir qatorda devor rasmlarini ham keng qo'llaganlar, buni Pompeyning saqlanib qolgan devor rasmlari tasdiqlaydi.
Rimliklar orasida birinchi marta yangi gipsga rasm sezilarli o'lchamlarga ega bo'la boshladi va turli xil manzaralar, landshaftlar va boshqalarni tasvirladi. Rimliklarning freska rasmlari Uyg'onish davrining italyan freskasiga deyarli o'xshamaydi. Rimliklar devor bo'yoqlarida ohakdan tashqari, bo'yoqlar uchun bog'lovchi bo'lib xizmat qilgan sof shakl, uni hayvon yopishtiruvchi, kazein (sut shaklida) yoki tuxum oqi bilan birlashtirib, shuningdek, uning sof shaklida elim. Gips qatlamlarini mustahkamlash uchun ba'zan ularning eritmalariga sut yoki ko'pincha pomza, vulqon kelib chiqishi moddasi kiritildi.
Nam gipsga rasm chizish tarixi qadimgi sharq podshohliklari tarixiga borib taqaladi. Freskalar Gretsiya va Rimning qadimgi interyerlarida keng qo'llanilgan. Devorlarni bezashning bu usuli o'zining eng yuqori cho'qqisiga chiqdi Yuqori Uyg'onish davri o'sha davrning ajoyib italyan ustalariga rahmat.
Hozirgi vaqtda "fresk" atamasi o'zining texnikasidan qat'i nazar (secco, tempera, moyli bo'yoq, akril bo'yoq va boshqalar) har qanday devor rasmiga murojaat qilish uchun ishlatilishi mumkin. To'g'ridan-to'g'ri fresk texnikasini ifodalash uchun ba'zan "buon fresk" yoki "sof fresk" nomi ishlatiladi.
Aniq sana Freskalarning ko'rinishi noma'lum, ammo Egey madaniyati davrida (miloddan avvalgi 2-ming yillik) freska rasmlari keng tarqaldi. Xom ashyo (ohak, qum, rangli minerallar) mavjudligi, bo'yash texnikasining nisbatan soddaligi, shuningdek, asarlarning mustahkamligi qadimgi dunyoda freska rasmlarining katta mashhurligiga olib keldi. IN Xristian san'ati fresk tosh ma'badning ichki va (kamroq) tashqi devorlarini bezashning sevimli usuliga aylandi.
Yaratishga imkon beruvchi devor rasmi monumental kompozitsiyalar, organik ravishda arxitektura bilan bog'liq, devor rasmlarining asosiy usullaridan biridir. Freskalar uchun gipsli astar odatda bir necha qatlamlarda qo'llaniladi va o'chirilgan ohak, mineral plomba moddalaridan (kvars qumi, ohaktosh kukuni, maydalangan g'isht yoki keramika) iborat; ba'zan organik qo'shimchalar tuproqqa (somon, kanop, zig'ir va boshqalar) kiradi. Plomba moddalari gipsni yorilishdan himoya qiladi. Freskalar uchun ohak bilan kimyoviy birikmalarga kirmaydigan bo'yoqlar qo'llaniladi. Freskning palitrasi ancha cheklangan; Asosan tabiiy tuproq pigmentlari (oxra, soyabon), shuningdek, mars, ko'k va yashil kobalt va boshqalar, kamroq bo'yoqlardan foydalaniladi. mis kelib chiqishi(karam rulosi va boshqalar). Sabzavotli bo'yoqlar, kinobar, ko'k va ba'zan qora bo'yoqlar allaqachon quritilgan gipsga elim yordamida qo'llaniladi. Fresk sizga ohanglarni to'liq quvvat bilan ishlatishga imkon beradi, lekin quritganda bo'yoqlar juda xiralashadi. Muhim rol sirlar freskda o'ynaydi, lekin qachon katta miqdorda qatlamlari, rangi zaiflashadi va oqarib ketadi. Freskaning o'ziga qo'shimcha ravishda, quruq gipsga rasm chizish (a secco) qadim zamonlardan beri ma'lum.
Milodiy birinchi asrlardan boshlab. e. Sharq xalqlari orasida freskaga yaqin suratlar yaratilgan (Hindistonda, Markaziy Osiyo va boshq.). Qadimgi ustalar tempera yordamida quruq freskani tugatdilar. Ushbu uslub ko'plab Evropa mamlakatlari san'atida ishlab chiqilgan o'rta asr freskalari uchun ham xos edi. Fresk san'ati Uyg'onish davrining italyan ustalari (Jioto, Masachio, Piero della Francesca, Rafael, Mikelanjelo va boshqalar) ijodida yangi gullashni boshdan kechirdi.
16-asrdan boshlab Italiyada temperadan foydalanmasdan "sof" freska tarqaldi. Freskalar an'anasi keyinchalik yashab qoldi dekorativ rasmlar XVII-XVIII asrlar 19-asrda individual rassomlar (Art Nouveau uslubining vakillari va boshqalar) freskalarga murojaat qilishdi. 20-asrning koʻpgina ilgʻor rassomlari freska texnikasida ishlagan (Italiyada A. Borgonzoni, Meksikada D. Rivera va boshqalar).
Maqola freska nima ekanligini va bu san'at turi insoniyat tsivilizatsiyasi rivojlanishi davrida arxitektura va madaniyat tarixida qanday rol o'ynaganligini bilmoqchi bo'lganlar uchun qiziqarli bo'ladi.
Fresk - suvga asoslangan bo'yoqlardan foydalangan holda ho'l gipsga rangli dizaynni qo'llash orqali shiftlarni bo'yash san'ati. Ushbu texnikada bog'lovchi va astar moddasi bir xil materialdir - ohak. Buning yordamida bo'yoqlar parchalanmasdan yaxshi yopishadi.
Fresk nima ekanligi qadim zamonlardayoq ma'lum bo'lgan. Ularning o'ziga xosligi shundaki, oxirida rasm qizdirilgan mum bilan sayqallangan. Ohak quritilishidan oldin freskani boshlash va tugatish zarurati rassomni juda tez sur'atda ishlashga majbur qildi. Shuning uchun, agar siz katta hajmni yaratishingiz kerak bo'lsa monumental rasm, keyin bir nechta rassomlar ishladilar. Shu bilan birga, ular professional tajribaga ega bo'lishlari kerak edi, chunki yuqori chizish tezligidan tashqari, ishonchli, kuchli qo'l va butun kompozitsiyani aniq tushunish kerak edi, chunki hamma faqat bitta ustida ishlashi kerak edi. uning bir qismi. Agar tuzatishlar zarur bo'lsa, unda tasvirning bu qismi ohak qatlami bilan birga kesilib, yangi ohak qatlami qo'llaniladi.
Deyarli barcha qadimiy yodgorliklar freska texnikasidan foydalangan holda yaratilgan.Ajdodlarimiz freskalar nima ekanligini yaxshi bilishgan. Pompey devoriy rasmlari, xristian katakombalari devorlariga rasmlar, Romanesk, Vizantiya va qadimgi rus monumental freska san'ati yodgorliklari hozirgi kungacha saqlanib qolgan.
Qadimgi me'morchilikning ichki qismida devor va derazalar hal qiluvchi ahamiyatga ega bo'ldi. Fresk nima ekanligini bilib, ular ho'l gips va mozaikadagi chiroyli rasmlar bilan saxiylik bilan bezatilgan (mijozlarning xohishiga ko'ra - uylarning badavlat aholisi va qadimgi davrlarda qulaylikka intilayotganlar). Shu tufayli ho'l ohakda bo'yashning maxsus "Pompey" uslubi keng tarqaldi. O'rta asr interyerida hashamatli zamin va devorlarni bezash modasi davom etdi. Ommabop tendentsiyalar asrdan asrga o'tdi, shuning uchun Uyg'onish davrida ham odamlar freska nima ekanligini bilishlari ajablanarli emas. Ular bilan interyerni bezash an'anasi yo'qolmadi.
Har bir yangi davr uchun go'zallik va ulug'vorlik, uy bezaklarining boyligi va sifati muhim bo'lib qoldi. Faqat eslash kerak mashhur freskalar Mantuadagi Dyuk Ludoviko Gonzaga saroyidagi yotoq xonalari. Uning dunyoga mashhur fresk velosiped ustasi erta davr Andrea Mantegna Uyg'onish davrini saroy egasi, Mantua hukmdoriga bag'ishladi. Rassom o'z hayotidan sahnalarni tasvirlab berdi.
Uyg'onish davri saroyining boy bezaklarida devor freskasi alohida ahamiyatga ega bo'ldi. Binolarni bezashning ulug'vorligiga uy uchun noyob qimmatbaho mebellarga buyurtma berish orqali emas, balki uyning shiftini, devorlarini va pollarini freskalar bilan bezash orqali erishildi.
Bugungi kunda fresk rasmlari yordamida ular ikkala xususiy uyning ichki qismini bezatadi va bizning davrimizda freska g'ayrioddiy dolzarblik, mashhurlik va hatto obro'ga ega bo'ldi, ayniqsa rasm o'rnini bosuvchi badiiy va devor freskasi.
Freskni bardoshli qiladigan film.
Hozirgi vaqtda "fresk" atamasi o'zining texnikasidan qat'i nazar (secco, tempera, moyli bo'yoq, akril bo'yoq va boshqalar) har qanday devor rasmiga murojaat qilish uchun ishlatilishi mumkin. To'g'ridan-to'g'ri freska texnikasini ko'rsatish uchun "ism" buon freska"yoki "sof fresk". Bu atama birinchi marta italyan rassomi Cennino Cennini () risolasida paydo bo'lgan. Ba'zan ular allaqachon quruq freskada tempera bilan bo'yashadi.
Hikoya
Freskalarning paydo bo'lishining aniq sanasi noma'lum, ammo Egey madaniyati davrida (miloddan avvalgi 2-ming yillik) freska rasmlari keng tarqaldi. Bu bo'yoqlar bilan bo'yash edi, bu erda bog'lovchi sifatida elim yoki kazein ishlatilgan va texnikaning o'zi "sekko" ga yaqin edi. Xom ashyo (ohak, qum, rangli minerallar) mavjudligi, bo'yash texnikasining nisbatan soddaligi, shuningdek, asarlarning mustahkamligi qadimgi dunyoda freska rasmlarining katta mashhurligiga olib keldi. Xristian san'atida freska tosh ma'badning ichki va (kamroq) tashqi devorlarini bezashning sevimli usuliga aylandi.
Vizantiya
Qadimgi Vizantiya fresk rasmining qoidalari ikona rassomi Dionisiyning (XVII asr) "Erminia Dionysius Furnoagrafiot" asarida tasvirlangan. Vizantiyada amalga oshirilgan devor rasmlari ko'lami yangi ohak yordamida ish vaqtini ko'paytirishni talab qildi. Gips qatlamlari soni ikkiga kamaydi, maydalangan marmar o'rniga pastki qatlamlar uchun eritmaga somon, namlikni yaxshi saqlaydigan yuqori qatlamlar uchun zig'ir yoki tok kiritildi. Eritma uchun o'chirilgan ohakni havoda ma'lum vaqt ushlab turish yoriqlar paydo bo'lishining oldini olishga yordam berdi. Gipsning yuqori qatlami darhol bo'yash uchun butun maydonga qo'llanildi. Vizantiya fresk rasmining eng qadimgi namunasi (milodiy 500-850 yillar) Santa-Mariya Rim cherkovida saqlanib qolgan. Ushbu rasmning yuzasi qadimgi Rim freskalari kabi silliqlangan, keyinchalik Vizantiya rassomlari bu usuldan voz kechishgan.
Qadimgi rus. Rossiya
Dastlab, qadimgi rus rassomlari Vizantiyada qabul qilingan freska texnikasiga amal qilishgan. Devorga qo'llaniladigan gips (gesso) bir necha kun davomida nam sirtlarga yozish uchun mos edi. Ushbu holat eritmani bo'yash uchun mo'ljallangan butun maydonga darhol qo'llash imkonini berdi. Keyinchalik gesso retsepti o'zgardi: 1599 yilda Rossiyada yashash uchun qolgan yunon rassomi yepiskop Nektarios o'zining "Tipik" qo'llanmasida tunda yoki hatto tushlikda tuproqni devorga "yozmasdan" qoldirmaslikni maslahat beradi. tanaffus. Gesso uchun ohak kaltsiy oksidi gidratini ("emchuga" deb ataladigan) olib tashlash uchun suv bilan intensiv yuvildi, bu tayyor freskada paydo bo'lib, rasmni qaytarib bo'lmaydigan darajada buzdi. Ushbu ishlov berish bilan ohakning bo'yoqlarni tuzatish qobiliyati kamaydi va shuning uchun nam bo'yoqqa yozish vaqti qisqardi. Ohak tayyorlash uchun shunga o'xshash tizim Palominoning fresk texnikasi bo'yicha ishida tasvirlangan. Qadimgi rus devor rasmlari har doim quruq bo'yoqlar bilan to'ldirilgan, bu erda bog'lovchilar tuxum sarig'i yoki o'simlik elimlari edi. Keyinchalik rasmlar butunlay tuxum tempera bilan bajarildi, bu 18-asrdan boshlab devor bo'yash uchun mutlaqo yaroqsiz bo'lgan yog'li bo'yoqlar bilan almashtirildi.
Italiya freskasi
Ishoq tarixi ustasi (Jiotoga tegishli). Ishoq Yoqubni duo qilmoqda. Freskaning parchasi. Assisi. San Franchesko cherkovi, yuqori cherkov. KELISHDIKMI. 1295
Italiya devor rasmlari, hamma narsa kabi Tasviriy san'at, uzoq vaqt davomida Vizantiya modellariga ergashdi, faqat 13-asrning oxirida mustaqillikka erisha boshladi.
Sof fresk texnikasi birinchi marta 1447 yilda Cennino Cennini tomonidan tasvirlangan. Ushbu texnikada bajarilgan birinchi sikllardan biri, san'atshunoslar Assisi shahridagi San-Franchesko cherkovida (taxminan 1295 yil) Ishoq bilan bo'lgan sahnalarni ko'rib chiqadilar, ular ilgari noma'lum ustaga tegishli bo'lgan, keyinchalik ular Giottoning ishi deb atalgan. Sof freska texnikasi secco bo'yashga nisbatan tezligidan past, lekin rang nuanslarining boyligidan ustundir, chunki ho'l gipsga qo'llaniladigan bo'yoqlar juda tez o'rnatiladi, rassom bor narsani xiralashtirishdan qo'rqmasdan sirlar yordamida bo'yash imkoniyatiga ega. allaqachon qo'llanilgan bo'yoq qatlami. Secco bilan solishtirganda, xom bo'yash ancha bardoshlidir. Freskaning kamchiliklari orasida qadimgi ustalar davrida ma'lum bo'lgan, bu turdagi rasm uchun mos bo'lgan nisbatan kam sonli bo'yoqlar mavjud.
Rasmning tarkibi bo'yicha yakuniy qaror qabul qilingandan so'ng va eskizni tugatgandan so'ng, karton tayyorlandi. Undagi rasm rassomning kelajakdagi rasm miqyosidagi rejasini barcha tafsilotlari bilan aks ettirdi. Katta rasm o'lchamlari uchun sirt bo'limlarga bo'lingan - kundalik normalar, Italiyada ular deyiladi jornats. Bo'linish kompozitsiya detallarining konturlari bo'ylab, ko'pincha hududda amalga oshirildi quyuq rang bo'limlarni ajratuvchi tikuv shunday qilib turli kunlar(vulta), sezilmas edi. Konturlar gipsning tayyorgarlik qatlamiga kesilgan karton bo'laklari yordamida yoki kartonni saqlash uchun undan olingan qog'oz yordamida, ustiga to'r bilan surtilgan. Dizayn ko'mir kukuni, oxra kukuni yoki presslash orqali iz qog'ozidagi teshiklar orqali porox bilan qo'llanilgan. Dastlabki chizilgan chiziqlar ko'pincha sanguine bilan yaxshilangan. Bo'yoqning pastki qismidan eritma tomchilari va chayqalmasligi uchun devorning yuqori qismidan boshlab chizilgan rasmga ohak gips qatlami qo'llanilgan; intonako, u bir kun ichida imzoladi. Gipsning uchta pastki tayyorlov qatlamiga qo'llaniladigan intonako qalinligi 3 dan 5 millimetrgacha o'zgarib turadi. Cennini ta'rifiga ko'ra, intonako suv bilan namlangan gipsga qo'llanilgan va ehtiyotkorlik bilan tekislangan.
O'n daqiqada pishgan "pishgan ohak" deb ataladigan ho'l gips ustida ishlash juda ko'p mehnat talab qiladi va mahorat va tajribani talab qiladi: ilgari osongina sirpanib ketgan cho'tkasi "tirma" qila boshlaydi. asos va bo'yoqni "tarqash", bo'yash to'xtaydi, chunki bo'yoq qatlami endi poydevorga chuqur kirmaydi va yopishmaydi. Yozilmagan gips qatlami tashqi tomonga qiya kesiladi, yangi qism oldingi qatlamga gips qilingan. Fresk rasmida faqat kichik tuzatishlar mumkin, uni qayta tiklash mumkin emas: yomon joylar shunchaki uriladi va bo'yash jarayoni takrorlanadi. Ishni boshlaganda, rassom oxirgi quritishdan keyin (7-10 kundan keyin) foydalangan ranglar qanday bo'lishini tasavvur qilishi kerak. Odatda ular juda engillashtiriladi, quritgandan keyin qanday ko'rinishini tushunish uchun bo'yoqlar kuchli changni yutish qobiliyatiga ega bo'lgan materialga (bo'sh qog'oz, bo'r, gips, soyabon) qo'llaniladi. Kun davomida rassom 3-4 ta rasm chizadi kvadrat metr devorlar. Tafsilotlar avvalroq yozilgan XVI boshi asrlar davomida quruq haroratda. Ba'zi ranglar (yorqin yashil va ko'k) quruq holda qo'llaniladi, chunki nam gipsga bo'yash uchun cheklangan miqdordagi pigmentlar mos edi. Bo'yashni tugatgandan so'ng, uning yuzasi maydalanadi, ba'zan dastur bilan parlatiladi sovun eritmasi mum bilan. Gips yuzasiga o'xshash ishlov berish Leon Battista Alberti tomonidan tasvirlangan, ehtimol eski ustalar freskadagi ishlarni tugatgandan so'ng uni ishlatishgan. Giottodan Peruginogacha bo'lgan rassomlarning rasmlari o'ziga xos sayqallangan sirtga ega va keyinchalik rasm yuzasi notekis yaltiroq bo'lib qoldi - qahramonlar yuzlari tasvirlangan joylar kuchliroq porlashdi.
16-asrning boshidan beri quruq temperada freska rasmi deyarli ishlatilmagan; shu paytdan boshlab sof freskaning hukmronlik davri boshlanadi ( buon freska). Yuqori Uyg'onish davrining barcha rassomlari, shu jumladan Rafael, Mikelanjelo, keyinchalik Vasari, Tintoretto, Luka Giordano va Tiepolo ham shu tarzda ishlaganlar. Dizayn xususiyatlari bu vaqtda qurilgan binolar gips qalinligining pasayishiga olib keldi, qo'llaniladigan qatlamlar soni uchdan ikkiga kamaydi. Fresk rasmlari yuzasi mat va qo'pol bo'ladi. Andrea Pozzo tomonidan yozilgan qo'llanmaga ko'ra, keyinchalik ish boshlashdan oldin gips qatlamining yuzasi maxsus granulyatsiya qilingan. Barokko davrida korpus, impasto rasmlari mashhur bo'ldi va 18-asrdan boshlab freskalar suvda eriydigan ohak bilan emas, balki kazein-ohak bo'yoqlari bilan bo'yalgan.
XVIII - XIX asrlar
Kazein-ohak rasmi Italiyadan tashqarida - birinchi navbatda Germaniya va Ispaniyada keng tarqaldi. Ushbu texnikada Tiepolo (qisman), Troger, Gyunter, Azam va Knoller ishlagan. Ushbu texnikaning hukmronlik davri 19-asrning boshlarida tugadi.
Eslatmalar
Adabiyot
- Chernishev N.M. Qadimgi Rusda freskalar san'ati: Qadimgi rus freskalarini o'rganish uchun materiallar / Rassom S. I. Kolemaskin. - M.: San'at, 1954. - 104, s. - 10 000 nusxa.(tarjimada)
- Arxeologik qazishmalardan olingan monumental rasmlarni restavratsiya qilish metodologiyasi. Davlat Ermitaj muzeyi. Monumental rangtasvirni ilmiy tiklash laboratoriyasi. - Sankt-Peterburg, 2002 yil.
- Kiplik D.I. Rasm texnikasi. - M .: Svarog va K, 1998. - ISBN 5-85791-034-4.
- Lentovskiy A.M. Bo'yash materiallari texnologiyasi / A. M. Lentovskiy. - L.; M.: San'at, 1949. - 220 b. - 5000 nusxa.
Havolalar
Mashhur ansambllar
- Novgoroddagi Ilyin ko'chasidagi Transfiguratsiya cherkovi
Shuningdek qarang
Agar siz fresk nima ekanligini allaqachon bilmasangiz, bu ajoyib hodisa bilan tanishishingiz kerak. Fresko italyancha atama bo'lib, "yangi" deb tarjima qilinadi. Bu yo'nalishlardan biri tasviriy san'at, juda qiziqarli bajarish texnikasi bilan. Fresk rasmlari nam, hali to'liq quruq bo'lmagan gipsga bo'yalgan. Natijada, gipsning bir qismi bo'lgan ohak kaltsiy plyonkasiga aylanadi, freskani tashqi omillarning salbiy ta'siridan himoya qiladi. Fresklarni bo'yash uchun devorlarni qoplash uchun ishlatiladigan aralash qum va ohakdan tayyorlanadi. Ushbu yechim aks holda "gesso" deb ataladi va u devorni bezash uchun zamonaviy aralashmalarga umuman o'xshamaydi.
Ish texnikasi.
Fresk yaratish uchun ohak bilan kimyoviy aloqada bo'lmagan bo'yoqlardan foydalaniladi. Bu ocher va soyabon, kobalt ko'k va yashil kabi tabiiy moddalardir. Qadim zamonlarda asosan o'simlik bo'yoqlari ishlatilgan.
Freskalar bilan ishlash juda qiyin, chunki gips quriganidan keyin rasmni tuzatib bo'lmaydi. Barcha tasvirlar toza shaklda qo'llanilishi kerak, ya'ni ish rassomdan konsentratsiya va mahorat talab qiladi. Katta rasmlar bo'limlarda qo'llaniladi, chunki ho'l gips qatlami binoni tugatilishidan oldin qurib ketmasligi kerak.
IN kamdan-kam hol freskaning bo'laklari ohak qatlamini ehtiyotkorlik bilan urib, protsedurani qayta bajarish orqali tiklanadi. Ammo juda ko'p parchalanib, tuvalga zarar etkazish xavfi yuqori eng ish yoki devor tuzilishiga zarar etkazish.
Fresk tarixi.
Birinchi freskalar miloddan avvalgi 2-ming yillikka oid. O'sha paytda ham odamlar uylar va binolarni bezashga intilishdi turli xil rasmlar hayot va mifologiyadan. Ushbu rasm texnikasi soddaligi tufayli mashhur bo'ldi. Dastlab, bo'yoqlarga kazein qo'shildi, bu pigmentning sirtga yopishishini ta'minladi. Ammo keyinchalik devorlarni bo'yash texnikasi yaxshilandi va elim ishlatish zarurati yo'qoldi.
Tarix birinchi freskalar va ularning mualliflari haqida sukut saqlaydi, ammo bu tendentsiyaning asoschilari Egey madaniyati vakillari edi.
"Ho'l devor rasmi" Uyg'onish davrida eng yuqori cho'qqiga chiqdi. Italiya rassomlari devorlarni freskalar bilan bezash san'atini olib keldi yangi daraja, bezatish hikoya rasmlari ibodatxonalarning devorlari va qabrlari.
Antik freskalar.
Qadim zamonlarda devor rasmlari ettita gipsli qatlamga qo'llanilgan, ular tarkibida qum va marmar chiplari bo'lgan. Va gipsli sirtni mustahkamlash uchun eritma sut, ezilgan g'isht va hatto pomza bilan aralashtiriladi. Qatlamlarning ko'pligi gipsni quritish muddati (va shuning uchun rasm bo'yicha ish) uzaytirilganligi bilan izohlandi. Tugallangan ishlar Yorqinlik va chidamlilikni oshirish uchun ular hatto mum bilan qoplangan.
Qadimgi rus va freskalar.
Fresk rasmining texnikasi Rossiyaga qadimgi Vizantiyadan kelgan. Devorga rasm chizish ibodatxonalarning ichki devorlari va shiftlariga bo'yalgan, ba'zan freskalarni mozaik naqshlar bilan birlashtirgan. Mahalliy rassomlar gesso kompozitsiyasini biroz o'zgartirdilar. Chizmada korroziya ko'rinishida paydo bo'lishi mumkin bo'lgan kaltsiy gidratidan xalos bo'lish uchun ohak suv bilan ishlangan. Shunday qilib, binoni uchun tuzatib bo'lmaydigan shikastlanish xavfi yo'q qilindi, ammo gipsni quritish muddati sezilarli darajada kamaydi.
Italiya freskasi.
Italiyada ular freskalarga juda jiddiy qarashgan. Tasvirni nam gipsga qo'llashdan oldin karton blankalar tayyorlangan. Agar mo'ljallangan chizilgan juda katta bo'lsa, u kun davomida tugallangan "jornats" ga bo'lingan. Iordaniyalarga qat'iy ravishda rasm elementlarining konturlari bo'ylab bo'linish mumkin edi, shunda freska qismlarining yoshidagi farqni ochib beradigan sezilarli qorong'u "tikuvlar" bo'lmaydi.
Aynan Italiyada hali bo'yoq bilan qoplanmagan gips qatlamlari qiya va tashqi tomondan kesilib, deformatsiyalangan joyni yangi qatlam bilan gipslash boshlandi.
Quritgandan keyin rasmning ranglarini ifodalash uchun rassom dizaynni bo'r yoki gips kabi changni yutish materiallarga qo'llagan. Shunday qilib, rasmning so'nish omilini hisobga olgan holda ish natijalarini oldindan baholash mumkin edi.
Zamonaviy freskalar.
Freskalar bugungi kungacha unutilmagan. Ular ichki kompozitsiyalarda qo'llaniladi va hatto sanoat miqyosida ishlab chiqariladi. Tasvirlarni hajmda uzatuvchi 3D freskalar juda mashhur bo'lib bormoqda.
Fresk - (italyancha freskadan - yangi), suvda suyultirilgan bo'yoqlar bilan nam gipsga rasm chizish. Devorlarni bo'yash usullaridan biri. (Katta ensiklopedik lug'at)
Fresk (italyancha fresk - yangi) - ho'l gipsga rasm chizish, devor bo'yash usullaridan biri, sekkoga qarama-qarshi (quruq rasm). Quruq bo'lsa, gips freskani bardoshli qiladigan plyonka hosil qiladi. (Vikipediya)
Fresk (TSB bo'yicha) - yangi, nam gipsga bo'yoqlar bilan (toza yoki ohak suvida) bo'yash texnikasi, quritilganda kristalli kaltsiy karbonatdan yupqa shaffof plyonka hosil qiladi, bo'yoqlarni mahkamlaydi va freskani mustahkam qiladi; Freska, shuningdek, ushbu texnikadan foydalangan holda yaratilgan asar deb ataladi. Arxitektura bilan uzviy bog'liq bo'lgan monumental kompozitsiyalarni yaratishga imkon beruvchi fresk devor rasmlarining asosiy texnikasi hisoblanadi.
Gips (tuproq) odatda 1 qismli o'chirilgan ohakdan, 2 qismli mineral plomba moddalaridan (kvars qumi, ohaktosh kukuni yoki maydalangan g'ishtdan), ba'zan tuproqni yorilishdan himoya qiluvchi organik qo'shimchalar (somon, kanop, zig'ir va boshqalar) bilan tuziladi. Freskalar uchun ohak bilan birlashtirilmaydigan bo'yoqlar mos keladi. Freskning palitrasi ancha cheklangan; Asosan tuproqli tabiiy pigmentlar (oxra, soyabon), shuningdek, mars, ko'k va yashil kobalt va boshqalar, kamroq mis bo'yoqlari (karam karam va boshqalar), shuningdek kinobar ishlatiladi. Barcha ko'k va qora bo'yoqlar (kamroq boshqalar) elim yordamida allaqachon quruq gipsga qo'llaniladi. Fresk sizga ohanglarni butun kuchi bilan ishlatishga imkon beradi, ammo yozishda siz bo'yoqlarning juda qurib ketishini hisobga olishingiz kerak. Yaltiroq freskalarda muhim rol o'ynaydi, ammo juda ko'p rangli qatlamlar bilan rang zaiflashadi va pasayadi. Freskaning o'ziga qo'shimcha ravishda, quruq gipsga rasm chizish (a secco) qadim zamonlardan beri ma'lum.
Fresko (Rossiya gumanitar ma'lumotlariga ko'ra ensiklopedik lug'at) - yodgorlik, suv yoki suvni bog'lovchi sifatida ishlatib, juda cheklangan palitradagi bo'yoqlar (er pigmentlari, kobaltlar va boshqalar) bilan yangi, nam gipsga rasm. ohak eritmasi. Gips materiali (devor yoki ship) bilan birlashganda, bo'yoqlar quruq bo'lsa ham, nozik, deyarli abadiy bo'yoq qatlami hosil bo'ladi. Fresk texnikasi ish paytida tuzatishga yo'l qo'ymaydi, ularni faqat tempera yordamida keyinroq qilish mumkin. Fresk kartondan foydalanib, qismlarga bo'linadi alohida qismlar kompozitsiyalar. Ushbu texnikadan foydalangan holda yaratilgan asarlar Egey san'atida (miloddan avvalgi 2-ming yillik) ma'lum bo'lib, ularda ishlab chiqilgan. qadimiy madaniyat(Pompeydagi interyerlarning freskalari saqlanib qolgan), keyin Vizantiya, Bolgariya, Serbiya, Gruziya, Italiya va boshqalar sanʼatida Italiyada, 16-asr. "Buon freska" texnikasi keng tarqaldi - tempera tuzatishlarsiz. 17—18-asrlar, 19-asrlar rasmlarida freskalar anʼanalari davom ettirildi. - nemis Nazarene maktabida, zamonaviy san'atda, 20-asrda. - Meksika yodgorligida, rasmda va hokazo.