Bugungi kunda ushbu etishmayotgan tasviriy san'at asarlari haqida faqat san'atshunoslar, muzeylar va arxiv xodimlarining juda tor doirasi bilishadi va hatto Moskva va Sankt-Peterburgda. Ammo aynan Stalino shahrida (Donetskning sobiq nomi) Ulug 'Vatan urushi boshlanishi arafasida Sovet rassomchiligining eng mashhur ustalarining ko'chma ko'rgazmasining bir yarim yuzdan ortiq asarlari yakunlandi.
Stalino shahrida urushdan oldingi poytaxt sayohat ko'rgazmalari
1932 yilda Stalino shahri viloyat markaziga aylangach, u nafaqat ma'muriy, sanoat, balki madaniy markaz sifatida ham rivojlana boshladi. Taxminan 1936-37 yillarda mahalliy matbuot va viloyat va shahar rahbariyati Donbass poytaxti aholisini Moskva va Leningraddagi eng nufuzli va mashhur muzeylar - Tretyakov galereyasi kolleksiyalaridagi san'at asarlari bilan qandaydir tarzda tanishtirish haqida gapira boshladi. , Ermitaj, Rossiya muzeyi va boshqalar. Ma'lumki, ishlab chiqarishda alohida ajralib turuvchi ishchilar, talabalar, maktab o'quvchilari va jamoat faollari jahon durdonalarini ko'rishlari mumkin bo'lgan SSSRning madaniy poytaxtlariga rag'bat sifatida ekskursiyaga yuborilgan. rasm chizish.
Biroq, rasmiylar sanoat Donbassning iloji boricha ko'proq aholisi ushbu rasmlarni shaxsan ko'rishlarini xohlashdi. Bu g'oyani amalga oshirishda ular yangi hech narsa ixtiro qilishmadi - axir, Rossiyada inqilobdan ancha oldin, xalqqa durdona asarlarni ko'rsatishning bu usuli sayyor ko'rgazma sifatida ishlatilgan.
Birinchidan, klassiklarning asarlari Stalinoga, keyin esa Donbassning eng yirik shaharlariga keltirildi. Ma'lumki, 1939 yil o'rtalarida Davlat tasviriy san'at muzeyi. Pushkin bizga Moskvadan sayyor ko'rgazma yubordi. G'arbiy Evropa rasmining namunalari - italyan, golland, frantsuz, nemis va boshqa maktablar taqdim etildi. Yuborilgan asarlar orasida Spinello, Bellini, Krug, Karavaduzo, Livene, Grez va boshqalarning asarlari bor.“Maxsus idishga qadoqlangan 59 ta rasm va 35 gravyura alohida vagonda jo‘natiladi. Ko‘rgazmaga muzey vakili va ekskursiya gid hamrohlik qiladi. Rasmlar Stalin va Voroshilovgrad viloyatlari shaharlarida namoyish etiladi», - deb yozgan edi o'sha paytdagi viloyat gazetalari.
Bir yil o'tgach, bizning mintaqamizga Tretyakov san'at galereyasidan klassik rasm ham keltirildi, ammo bu safar rus rassomlarining rasmlari. Ushbu sayohat ko'rgazmasiga Makeyevkaning bir necha ming aholisi tashrif buyurganligi haqida ma'lumotlar mavjud. U erda ular eng yaxshi rus ustalarining asarlarini ko'rdilar: Ivanov, Bryullov, Vasnetsov, Repin, Shishkin, Vereshchagin va boshqalar.
1941 yilda Donbassning eng yirik shaharlarida ko'chma rasmlar ko'rgazmasi ham rejalashtirilgan edi. Uning asosiy mavzusi allaqachon sovet tasviriy san'ati edi.
Urushdan oldingi eng yirik sotsialistik realizm ko'rgazmasi
Hammasi 1939 yil 18 martda Moskvadagi Frunzenskaya qirg'og'idagi binoda "Sotsializm sanoati" Butunittifoq badiiy ko'rgazmasi dabdaba bilan ochilganidan boshlandi. Unda 1000 dan ortiq rangtasvir, haykaltaroshlik, grafika asarlari, 700 dan ortiq sovet tasviriy san'ati ustalari ishlagan. "Sotsialistik Donbass" mintaqaviy gazetamizning 1939 yil 1 aprel sonida ta'kidlanganidek, ko'plab asarlar Donetsk mavzulariga bag'ishlangan.
"Donbassga o'nlab rassomlar va grafik rassomlar maxsus tashrif buyurishdi", deyiladi eslatmada. Shuningdek, u "ko'rgazmaning ochilishi buyuk madaniy voqea, sovet san'atining quvonchli bayrami" ekanligiga e'tibor qaratdi. "Ko'mirchilar, koks kimyogarlari kasaba uyushmalari markaziy qo'mitasi va janubiy metallurglar markaziy qo'mitasi "Sotsializm sanoati" ajoyib ko'rgazmasini tomosha qilish uchun Donbassning olijanob xalqining maxsus ekskursiyalarini tashkil etishi kerak. Shuningdek, Donbassga bag‘ishlangan asarlarning nusxalari viloyatimizdagi klublar va saroylarda tashkil etiladigan maxsus sayyor ko‘rgazmada namoyish etilishi zarur”, — deyiladi viloyat bosh gazetasi sahifalarida shunday taklif. Va biz Donbassga nusxalar emas, balki asarlarning asl nusxalari bilan bordik.
Biz bunday ko‘rgazmaga puxta tayyorgarlik ko‘rdik. Moskvadagi "Iskusstvo" nashriyot uyi Donbassda namoyish qilish uchun tanlangan asarlarning maxsus katalogini nashr etdi. DN muxbiri u bilan katalog nusxalaridan biri saqlanadigan Moskvadagi Rossiya davlat kutubxonasi (sobiq Leninka) xodimlari yordamida tanishishga muvaffaq bo‘ldi.
Unda, xususan, "ko'rgazmaning maqsadi Donbass ishchilarini sovet tasviriy san'ati, uning rassomlik va grafika sohasidagi asosiy ustalarining ishlari bilan tanishtirishdir". "Moskvadagi Davlat Tretyakov galereyasi va Leningraddagi Davlat rus muzeyi kollektsiyalarida "Sotsializm sanoati" ko'rgazmasida namoyish etilgan rasm va grafika ishlaridan ko'rgazma tuzilgan. Ko‘rgazma miqyosi va badiiy saviyasi jihatidan so‘nggi yillardagi sovet tasviriy san’atining muhim ko‘chma ko‘rgazmalaridan biri ekanligi shubhasiz... Ko‘rgazma o‘zini to‘la-to‘kis qilib ko‘rsatmasdan turib, tomoshabinga sovet rangtasvir va grafikasi haqida to‘liq tasavvur beradi. .” - ta'kidlangan ko'rgazma ishlariga izohda. Va bu haqiqatan ham shunday edi va 72 yil ichida birinchi marta rasmlar ro'yxati va ularning mualliflarining ismlarini quyida ko'rishingiz mumkin.
"Sotsialistik Donbass" gazetasining 1941 yil 29 maydagi sonida ko'rgazma gid Elena Merkulova Donbass aholisi uchun dastlabki e'lon qildi. “Shunday kunlarning birida Stalinoda Donbass mehnatkashlari uchun Butunittifoq sanʼat qoʻmitasi tomonidan tashkil etilgan sovet tasviriy sanʼatining koʻchma koʻrgazmasi ochiladi... Yetakchi kishilarning portretlari, landshaftlar va natyurmortlar, sanoat mavzuli asarlar – tomoshabinlar bularning barchasini keksa va yosh avlod sovet rassomlarining rasmlarida ko'rishadi... Ko'rgazma san'at muzeyi hududida ochiladi va Stalinoda taxminan bir oy bo'ladi, so'ngra Stalinning boshqa shaharlariga boradi. viloyat...” – deb xabar berdi u gazeta sahifasidan.
Afsuski, viloyat kutubxonasida ham, viloyat arxivida ham shu kunlarda Sotsial gazetalarning soni yo‘qligi sababli ko‘rgazmaning ochilishi haqidagi gazeta xabari saqlanmagan. Donbass" va "Stalin ishchisi". Moskva san'atshunoslari bu sanani 1941 yil 7 iyun deb atashadi. To'g'ri, ular ko'rgazma o'tkaziladigan joyni, nomidagi 1-maktabni ko'rsatadilar. Dimitrova (sobiq Romm gimnaziyasi yoki Artema ko'chasidagi 1-sonli musiqa maktabi binosi, 66), lekin, ehtimol, rasmlar st. Artema, 25 (bu bino urushdan omon qolmagan). Shunday qilib, rasmlar bizning shahrimizda tugadi va keyin ularning eng muhim sirlari va topishmoqlari boshlanadi.
Ko'chma ko'rgazmadan rasmlarning yo'qolishining ochilmagan siri
Eslatib o'tamiz, Ulug' Vatan urushi 1941 yil 22 iyun yakshanba kuni ertalab boshlangan. O'shanda, ko'p hollarda, bir necha oy ichida nemis qo'shinlari Sovet Ittifoqining deyarli butun Evropa qismini egallab, SSSRga ko'p yuzlab kilometrlarni bosib o'tishlari mumkinligi sovet xalqining xayoliga ham kelmagan.
Ular "ertaga urush bo'lsa, biz uning hududida dushmanni mag'lub qilamiz", deb aytganidek, ishlar ketmayotganini anglab etgach, qimmatbaho narsalarni evakuatsiya qilish bilan shug'ullana boshladilar. Keyinchalik madaniy boyliklar evakuatsiya qilingan ashyolarning ikkinchi bosqichiga kiritilgan, chunki... birinchi sanoat uskunalari bilan poezdlarni sharqqa jo'natdi. Shuning uchun ko'chma ko'rgazma eksponatlari qutilarga joylashtirildi va 1941 yil 5 iyulda ular vaqtincha saqlash uchun Stalin san'at muzeyiga topshirildi.
Ko'rinishidan, bu Donbassga ko'rgazmaga hamrohlik qilgan ishchilarga Moskvaga qaytishga ko'rsatma berilgani sababli ham sodir bo'ldi. Umuman olganda, Rossiya davlat adabiyot va san'at arxivida saqlanadigan, Stalin san'at muzeyi direktori Grigoriy Starenko va ko'chma ko'rgazma direktori Shchuplov tomonidan imzolangan aktda 81 ta rasm ob'ekti (13 qutida) haqida gap boradi. va 82 ta grafik ob'ektlar (4 qutida) o'sha paytdagi narxlarning umumiy qiymati 340 ming 067,8 rubl.
Bugun hammamiz bilamizki, Stalin san'at muzeyining urushdan oldingi kolleksiyasi Sovet orqasiga evakuatsiya qilinmagan. Undan faqat 11 ta asar qoldi, ularni Donetsk rassomlari Greulich va Otreshko saqlab qolishgan. Qolgan rasmlarni nemislar Stalino shahrini egallab olgandan keyin qo'lga olishgan. Sovet san'atining ko'chma ko'rgazmasi asarlari ham xuddi shunday taqdirga duch keldi. Uning eksponatlari 1942 yil iyul oyining oxirida maxsus Sonderkommando boshlig'i tomonidan tuzilgan ro'yxatda Stalin san'at muzeyidan musodara qilingan va Germaniya armiyasining A guruhining o'sha paytdagi qo'mondoni dala marshali ixtiyoriga yuborilgan 256 ta san'at asarlaridan iborat. Roʻyxat. Ushbu madaniy qadriyatlarning keyingi izlari yo'qoladi.
Bugungi kunga qadar ular turli xil rasmiy rasm auktsionlarida "yuzaga chiqmagan". Bu rasmlardan faqat Kuzma Petrov-Vodkin tomonidan akademik Kantorovich portretining eskizlari va fotosuratlari saqlanib qolgan. Ha, rassom Mixail Shtayner 1956 yilda Chkalovning portretini qayta chizgan, u hozir Nijniy Novgorod san'at muzeyida saqlanadi. Qolgan rasmlar shunchaki g'oyib bo'ldi va ularning g'oyib bo'lish siri haligacha hal qilinmadi! Yoki, ehtimol, keyin emas?
Sovet san'ati asarlarining ko'chma ko'rgazmasi eksponatlari ro'yxati: 1941 yil iyun oyida Stalino shahrida yakunlangan rasm, grafika (birinchi marta ochiq matbuotda e'lon qilingan):
Rasm
№1 quti:
1. Evgeniy Aleksandrovich Katsman - "Tatarnik", qog'oz/pastel, o'lchami 64X64, inv. № 1349.
2. Mixail Georgievich Platunov - “Mazuruk portreti”, tuval/moy, 60X49, 587-son.
3. Emmanuel Iosifovich Shextman - “Zavod nomidagi. Andreeva", tuvalga moyli, 47X68.
4.Vladimir Vasilyevich Lebedev - “Qiz”, tuvalga moyli, 70X53.
№2 quti:
5. Mixail Georgievich Platunov - “Akademik Akkuratov portreti”, tuvalga moyli, 64X43, 588-son.
6. Aram Vrammanu Vanetsian - “Dukat zavodining yeng ustaxonasi”, qog'ozga moy, 43X33.
7. Leonid Viktorovich Turjanskiy - "Sverdlovskdagi Lenin ko'chasi", tuvaldagi moy, 30X53, 116-son.
8. Abram Izrailevich Peysaxovich - “Qiz portreti”, tuvalga moyli, 36X26.
9. Demyan Vasilyevich Nashchekin - “Kombayn va traktor dalada”, qog‘ozga yog‘, 24X33, 133-son.
№5 quti:
10. Nikolay Fedorovich Denisovskiy - “Stalinning portreti”, tuvalga moyli, 100X80, 1284-son.
11. Aleksandr Mixaylovich Gerasimov - “Stalinning portreti” (nusxasi), tuvalga moyli.
12.Irina Efimovna Vilkovir - “Metrodagi qiz (Garbuzova)”, tuvalga moyli.
13. Georgiy Grigoryevich Nisskiy - “Yaxta”, tuvalga moyli, 100X76.
14. Aleksandr Ivanovich Kudryavtsev - “Erta bahor”, tuvaldagi moy, 77X100.
15. Yuriy Ivanovich Pimenov - “Issiq kun”, tuvalga moyli, 90X71.
16. Konstantin Gavrilovich Doroxov - "Parashyutchi", tuvaldagi moy, 96X70, № 199.
17. Nikolay Georgievich Kotov - "Kuznetsstroy", karton / moy, 66X94, No 179.
18. Nikolay Borisovich Terpsixorov - “Paxta terimi”, tuvalga moyli, 63X96, № 1332.
№ 6 quti:
19. Kuzma Sergeevich Petrov-Vodkin - “Matematika fanlari doktori L.V.ning portreti. Kantorovich", tuvalga moyli, 87X71.
20. Vladimir Aleksandrovich Eyfert - “Guldasta”, tuvalga moyli, 81X65.
21. Georgiy Georgievich Ryajskiy - “O‘rtoq Rukovitsa portreti”, tuvalga moyli bo‘yalgan, 70X54, 1366-son.
22. Irina Vladimirovna Brejskaya - "Kameliya Garsiyaning portreti", tuvalga moyli, 76X65.
23. Martiros Sergeevich Saryan - “Kirovokan”, tuvalga moyli, 65X81, № 1196.
24. Grigoriy Meerovich Gordon - "O'rtoq Korobovning portreti", tuvalga moyli, 82X65.
25. Sergey Pavlovich Viktorov - "Darslar ortida", tuvalga moyli, 80X70.
26. Grigoriy Mixaylovich Shegal - “Tush. (Ozarbayjon)", tuvalga moyli, 62X79.
27.Irina Efimovna Vilkovir - "Boy", tuvalga moyli, 80X60.
28. Fyodor Savvich Shurpin - “Marina Kozolupovaning portreti”, tuvalga moyli, 70X60.
29. Aleksandr Mixaylovich Gerasimov - “O‘rtoq Gudov portreti”, tuvalga moyli bo‘yoq, 58X79, № 1085.
№7 quti:
30. Aleksandr Aleksandrovich Merkulov - “Tulomstroydagi kottejlar”, tuvalga moyli, 110X80, № 1033.
31.Pavel Vasilevich Malkov - “L.M.ning nutqi. Kaganovich temir yo'lchilar festivalida (eskiz)", tuvalga moyli, 61X125.
32. Ivan Alekseevich Vephvadze - "ZAGESga ishchilarning ekskursiyasi", qog'ozga moy, 104X147, No 1077.
33. Nikolay Yakovlevich Belyanin - "Bahor", tuvaldagi moy, 86X135, No 1342.
34. Anfisa Nikolaevna Kuznetsova - "Belanchak", tuvaldagi moy, 123X165, № 831.
35.Magda Ivanovna Drommetr - “Geolog professor A.P.ning portreti. Gerasimova”, tuvalga moyli, 336-son.
36. Magda Ivanovna Drommetr - “Geolog Polkanovning portreti”, tuvaldagi moyli, № 911.
37. Aleksey Aleksandrovich Rybnikov - “Materik xalqi”, tuvalga moyli, 220X161, 1138-son.
38. Yakov Ivanovich Brovar - “Yangi shaharning boshlanishi”, tuvalga moyli, 107X165, № 327.
№ 8 quti:
39. Evgeniy Aleksandrovich Katsman - "Oshpazlar (Bolshevik fabrikasining keksa odamlari)", pasteldan foydalanilgan, 83X130.
40. Boris Fedorovich Rybchenkov - "Bereznyakidagi tong", tuvaldagi moy, 95X136, 139-son.
41. Olga Sergeevna Malyutina - "Non", tuvaldagi moy, 100X124.
42.Vladimir Isaakiyevich Prager - “Sport ustasi, yengil atletikachi N.Petuxovaning portreti”, tuvalga moyli, 130X100.
43. Dmitriy Antonovich Kolupaev - "Qizillar g'alaba qozondi", tuvalga moyli, 100X140, № 686.
44. Iosif Leybovich Pasternak - “Pianochilarning Butunittifoq va xalqaro tanlovlari laureati, orden egasi Emil Gilelsning portreti”, tuvalga moyli, 97X127.
45. Anna Petrovna Ostroumova-Lebedeva - “Sintetik kauchuk ixtirochisi, akademik S.V.ning portreti. Lebedeva", tuvalga moyli bo'yalgan, 127X100, № 1052.
46. Mixail Osipovich Shtayner - “V.P.ning portreti. Chkalova”, tuvalga moyli, 140X97.
47. Samuil Yakovlevich Adlivankin - "Baliq do'konida", tuvaldagi moy, 100X120, № 479.
№ 9 quti:
48.Samuil Yakovlevich Adlivankin - "Baliq do'konida", tuvalga moyli, 100X120.
49. Georgiy Georgievich Ryajskiy - “O‘rtoq Dyukanovning portreti”, tuvalga moyli bo‘yalgan, 137X96, No 176.
50.Moisey Tevelevich Khazanov - "Vtuzovki", tuvaldagi moy, 103X115, No 1316.
№ 10 quti:
51. Evgeniy Aleksandrovich Lvov - “Zuevskaya GESi”, tuvalga moyli, 140X220, № 493.
52. Serafima Vasilevna Ryangina - "Yog'ochchilar", tuvalga moyli, 152X166, № 582.
53. Baki Andrisovich Urmanche - “Ishimbayevskiy neft konlari”, qog‘ozdagi moy, 123X191, No 553.
54. Vasiliy Vasilyevich Karev - “Bolalar birlashdilar”, tuvalga moyli, 137X182, № 1021.
55. Boris Ivanovich Tsvetkov - “Samolyot pochtani tushiradi”, tuvaldagi moy, 200X133, № 903.
56. Aleksey Alekseevich Sapojnikov - “Gido-Yamodagi bug‘u chorvadorlari Sovet Ittifoqi Qahramoni o‘rtoq Molokov bilan uchrashishdi”, tuvalga moyli bo‘yoq, 140X200, № 536.
57. Ivan Vasilevich Evstigneev - “Xrushchev Ukrainaning lavlagi dalalarida”, tuvaldagi moy, 126X186.
№ 11 quti:
58. Tixon Pavlovich Chernyshov - “Meva”, tuvalga moyli, 100X176.
59. Apollon Karamonovich Kutateladze - “O‘rtoq. Beriya Gruziya choy plantatsiyalarida", tuvalga moyli, 115X160.
60. Nikolay Aleksandrovich Pashkevich - “Yurda”, tuvalga moyli, 176X145, № 1184.
61. Nikolay Ernestovich Radlov - “Stratonavt-ordenchi professor Verigo portreti”, tuvalga moyli bo‘yalgan, 100X80, № 590.
62. Vyacheslav Leonidovich Sidorenko - “Ko‘mir tashish (Sho‘robod ko‘mir konlarida)”, qog‘ozdagi moy, 116X143, No 197.
63. Aleksandr Mixaylovich Gerasimov - “Voroshilov portreti” (nusxasi), tuvalga moyli.
64. Aleksandr Aleksandrovich Deineka - "Okean ustidagi samolyot", qog'ozga yog', 86X147.
65. Leonid Zaxarovich Tanklevskiy - "Ekskavator yuzi", qog'ozdagi moy, 100X120, No 662.
№ 12 quti:
66. Xristenko - "Gullar", tuvaldagi moy, 100X77, No 1363.
67. Mixail Osipovich Shtayner - “Dvornikova portreti”, tuvalga moyli, 108X78.
68. Luppov Sergey Mixaylovich - “ATE” avtomatik aylanma ustaxonasi, f/m, 85X108, № 195.
69. Nikolay Mixaylovich Romadin - "Novvoyxonada (Moskva ertalab)", tuvalga moyli, 80X100.
70. Viktor Mixaylovich Oreshnikov - “Suzish chempioni K.I.ning portreti. Aleshina", tuvalga moyli, 103X80.
71. Veniamin Veniaminovich Kremer - "Metal (Makeevka po'lat zavodi)", tuvalga moyli bo'yoq, 100X162, № 905.
72. Arkadiy Vasilyevich Lobanov - "Peyzaj", tuvalga moyli, o'z. Tretyakov galereyasi (Davlat Tretyakov galereyasi).
73. Vasiliy Prokofyevich Efanov - “Unutilmas uchrashuv (Partiya va hukumat rahbarlari Kremldagi og‘ir sanoat ijtimoiy faollari yig‘ilishi prezidiumida. Asl nusxadan ko‘chirma”, tuvalga yog‘li bosilgan, 300X400.
74. Nikolay Adrianovich Protopopov - "Volgadagi moy karvoni", tuvalga moyli, 183X103, No 358.
№ 13 quti:
75. Boris Vasilevich Smirnov - "Dneprda hayot qizg'in ketmoqda", tuvalga moyli, 135X270, No 213.
76. Konstantin Amplievich Lixachev - "Aqlli ko'ylakda", tuvalga moyli, 180X210, № 544.
77. Komarov Boris Dmitrievich - “Nikita Izotov metro quruvchilar orasida”, tuvalga moyli, 175X235, No 193.
78. Konstantin Aleksandrovich Vyalov - “Konchilar”, tuvalga moyli, 200X250, № 648.
79.Petr Yakovlevich Alekhine - "Tasdiqlangan", tuvaldagi moy, 200X263, № 479.
80. Dmitriy Arkadyevich Nalbandyan - “A.I. Mikoyan 1936 yildagi Butunrossiya Markaziy Ijroiya Qo'mitasining 2-sessiyasida, neft va qog'oz, 202X264.
Grafika san'ati
№1 quti:
1.David Efimovich Kutateladze - "Tkvarchelax ko'mir konlari", litografiya, 63-son.
2. Mixail Vladimirovich Matorin - "Neftni qayta ishlash zavodi qalqonida", rangli lino-gravyura ishlatilgan, 44X31, № 132.
3. Aleksandr Aleksandrovich Merkulov - “Iosif Stalin” muzqaymoq kemasining uchrashuvi”, foydalanilgan rangli choyshab, 42,5X63.
4.Petr Nikolaevich Staronosov - “Tog'li Badaxshon viloyati (Pomir) ayollari”, akvarel, 88,5X56.
5. Aleksandr Ivanovich Laktionov - "Staxanov mehnat usullari bo'yicha instruktor buyrug'i V. Balandinning portreti", ko'mir, 87X64, 902-son.
6. Aleksandr Ivanovich Laktionov - "Faxriy ko'taruvchi A. Burin portreti", ko'mir, 87X64, 897-son.
7. Nikolay Nikolaevich Volkov - "Issiqlik elektr stansiyasi yo'l o'tkazgichi", akv., 54X63, 314-son.
8. Ivan Nikolaevich Pavlov - "Balahna", rangli bo'lmagan zig'ir, 33X50.
9. Nikolay Alekseevich Sheverdyaev - "Sovetlar saroyi qurilishi", etching, 56,5X43,5, 1382-son.
10. Orest Georgievich Vereyskiy - “Petrograd garnizoni xalq tomonida. 1917", bitilgan, 45,5X55,5.
11. Nikolay Alekseevich Sheverdyaev - “Zavod hovlisi. Stalino", kazınma, 63X49, No 1207.
12. David Efimovich Kutateladze - "Boku zarbasi. 1904", etching, 63X49,5.
13. Arkadiy Aleksandrovich Lurie - "Ishchi namoyishni tayyorlash", lit., 50,5X66, No 1594.
14. Ilya Alekseevich Sokolov - “Makeevskiy nomidagi zavod. Kirov. Domna pechi № 6", guash, 42X34.
15. Ilya Alekseevich Sokolov - "Quyma temir quyish", gouache, 42X33.
16. Mixail Efimovich Gorshman - "Arminekend (Yangi Boku)", akvarium, 32X48,5, № 7.
17. Mixail Vladimirovich Matorin - "Volgadagi oqshom", chiziq, 44X30.
18. Matorin Mixail Vladimirovich - nomidagi metallurgiya kombinati. Stalin", lin., 32X43.
19.Ivan Nikolaevich Pavlov - “Eski va Yangi Boku”, lin. 51X37, № 61.
20. Georgiy Aleksandrovich Echeistov - "Promysla (Maykopneftda)", akv., 43X54, № 79.
21. Solomon Samsonovich Boim - “Bunkerlarda (Qorabashdagi mis eritish zavodi)”, gouash, 43,5X62,5, 42-son.
22. Olga Fedorovna Amosova-Bunak - "Solvychegodskdagi uy", yog'och o'ymakorligi, 20X32.
23. Nikolay Ivanovich Dormidontov - "Tank", siyoh, 33,5x48.
24. Ivan Osipovich Axremchik - "Belgresning kul xonasi", gouache, 37,5X49,5, № 430.
25. Dmitriy Mixaylovich Tarxov - “Buronskiy koni. Kassar darasidan ko‘rinish”, moy, 30X42,5, 288-son.
26. Sergey Sergeevich Popov - "Parovoz", akvarium, 59X42.
27. Boris Fedorovich Suxanov - “Qishtim mexanika zavodi”, aq., 32X44, № 17.
№2 quti:
28. Sergey Ivanovich Lobanov - “Pike perch”, rang. qalam, 30X46.
29.Petr Nikolaevich Staronosov - "Komandirlar-tog'liklar", qator, 53X39,5, 1372-son.
30. Vasiliy Ilyich Kasiyan - “Roliklar”, etching, mezzotint, 29,5X39, № 325.
31. Kseniya Aleksandrovna Klementieva - “Chechvanni yirtayotgan ayol”, dit., 33X45.
32. Ilya Alekseevich Sokolov - "Gullar", chiziq, 51.5X40, No 1375.
33. Aleksandr Ivanovich Iglin - "Kreml", qator, 30X46.
34. Zoya Vasilevna Kulikova - "Afrosiyobga yo'l", etching, 30X38.
35. Vladimir Ivanovich Sokolov - "Stalino shahridagi 2-qator", akv., 26X38.5, № 282.
36. Mixail Georgievich Deregus - "To'g'on", etching, 30X37.
37. Fedor Vasilyevich Smirnov - "Qorachay", qator., 33.5X46, No 1372.
38. Nikolay Aleksandrovich Sokolov (Kukryniksy) - "Transportdagi uchrashuv", akv., 32X41.5.
39.Petr Nikolaevich Lvov - "Birinchi bosmachi Ivan Fedorov yodgorligi", lit., 48X36, No 1581.
40. Nikolay Ivanovich Dormidontov - “Tuzni yuklash (Noviy Usolyedagi tuz zavodi)”, siyoh, 28,5x36.
№3 quti:
41.Petr Vasilyevich Novikov - "Ramsay darasi", lit., 29X34,5, 230-son.
42.Petr Vasilyevich Novikov - "Kirovskdagi kino", lit., 29X35, 228-son.
43. Aleksey Petrovich Troitskiy - “I.V.ning portreti. Stalin", yog'och, 20X15, No 1334.
44. Aleksey Petrovich Troitskiy - “V.I.ning portreti. Lenin", yog'och, 20X18, 1313-son.
45. Elizaveta Sergeevna Kruglikova - “Leningrad. Stachek ko'chasi, 26-uyda”, etching, 29X37, 153-son.
46. Elizaveta Sergeevna Kruglikova - “Leningrad. Stachek ko'chasi, 36-yilda, etching, 29,5X39, № 149.
47. Aleksey Ilyich Kravchenko - “Gateway”, b., qalam, karikatura, 33,5X22,5, No 184.
48. Mixail Mixaylovich Kolentsev - "Karamyshevodagi 9-sonli shlyuz (Moskva-Volga kanali)", akv., 34X26, 1069-son.
49.Vladimir Ivanovich Sokolov - “Donbass manzarasi (Stalino)”, akvarel, 30X44, 283-son.
50.Vladimir Ivanovich Sokolov - “Stalino. Qurilish", suv, 27,5X44,5, No 285.
51.Alexandra Antonovna Gladun - "Metro siklidan", avtolit., 30X43, 89-son.
52. Aleksandr Arkadyevich Labas - "Odessa", suv, 30X39, No 1312.
53. Dmitriy Alekseevich Shmarinov - “Dostoyevskiyning “Jinoyat va jazo” romani uchun rasm, rasm, 9X17.
54. Dmitriy Alekseevich Shmarinov - “Dostoyevskiyning “Jinoyat va jazo” romani uchun rasm, rasm, 14.5X12.
55.Petr Ivanovich Lvov - "CDKAdagi hovuz", lit., 35X50, No 1580.
56.Petr Ivanovich Lvov - "Qizil Armiya teatri", lit., 32X44, 1582-son.
57.Petr Ivanovich Lvov - "Kirov muzeyi", lit., 33X43, 1501-son.
58.Petr Nikolaevich Staronosov - "Ochiq o'choq ustaxonasi", yog'ochdan ishlov berish, 27X19.
59. Zoya Vasilevna Kulikova - “Samarqanddagi ko‘cha”, etching, 21X28.
60. Vasiliy Ilyich Kasiyan - “Avtojenistlar”, etching, 23X29, 323-son.
61. Konstantin Stepanovich Kozlovskiy - "Dnepr ustidagi park", yog'och o'ymakorligi, 12X48, No 1398.
62. Konstantin Stepanovich Kozlovskiy - "Dnepr", yog'och o'ymakorligi, 11,5X17, 1402-son.
№4 quti:
63. Nikolay Ivanovich Piskarev - "Parashyutchi qo'nishi", etching, 58X48,5, № 259.
64. Solomon Samsonovich Boim - “Parovoz ta’mirlash ustaxonasi (Qishtim zavodida)”, guash, 44X60, № 43.
65. Aleksey Alekseevich Shovkunenko - "Ish davom etmoqda", akv., 43X62, 452-son.
66. Georgiy Semenovich Vereyskiy - “Leninning Kominternning Birinchi Kongressidagi nutqi”, lit., 79X59.
67. Aleksey Ilyich Kravchenko - "Chuyan quyish", etching, 64X49, № 1267.
68. Sarra Markovna Shor - "Koks yuklovchi", akvarium, 41,5X53, № 55.
69. Sarra Markovna Shor - “Metallurg”, akva., 56X44, № 56.
70. Jdanko - "Stalino", aq., 42X54, No 560.
71. Toviy Markovich Gusyatinskiy - “Metro ko‘prigi qurilishi”, akv., 39X54, 123-son.
72. Evgeniy Adolfovich Kibrik - “Parashyutchi”, akva., 56X34,5, № 150.
73. Fridrix Karlovich Lecht - "Moskva-Volga kanalining 6-qulf", suv, 49X60, No 1198.
74. Vasiliy Eliseevich Litko - "Puncher Bunkin", rasm, 49X48, No 1135.
75. Elena Borisovna Saxnovskaya - "Po'lat maydalagichlar", lit., 51X40, № 129.
76. Ivan Nikolaevich Pavlov - "Yaroslavlda jo'xori yuklash", lin., 36X50, No 1143.
Rossiya davlat adabiyot va san'at arxivi (RGALI), F-2458, op. 2, № 350 13 varaqda.
Viktor Mixaylovich Oreshnikov - yosh avlodning sovet rassomlaridan biri. U Buyuk Oktyabr Sotsialistik inqilobidan keyin badiiy ta'lim olib, sotsialistik madaniyat qurilishida o'z san'ati bilan faol ishtirok etadi. Oreshnikov realist rassom sifatida bizning sotsialistik voqelikni to'g'ri aks ettiruvchi badiiy obrazlar yaratish ustida ishlamoqda, buni rassomning bir qator rasmlari yorqin tasdiqlaydi. Oreshnikov ayniqsa portret sohasida keng va samarali ishladi. U yaratgan portretlar turkumi rassomning sovet odamining ichki mazmuni boyligini tasdiqlashga intilishidan dalolat beradi.Rassomning kasbiy mahoratining o‘sishi keyingi yillarda to‘liq namoyon bo‘ldi. Bu rasm "V. I. Lenin Peterburg universitetida imtihonda” asari xalq tomonidan keng e’tirof etildi va uning muallifi Stalin mukofoti bilan taqdirlandi.
Viktor Mixaylovich Oreshnikov 1904 yil 20 yanvarda Perm shahrida advokat oilasida tug'ilgan. Oreshnikov bolaligida ham tasviriy san'at bilan bog'liq bo'lgan hamma narsaga juda qiziqardi. U bo'sh vaqtini rasm chizishga bag'ishladi. Uni eng katta qiziqish uyg'otgan Niva edi, uning to'liq nusxasi uyda mavjud edi. U jurnalni cheksiz ko'p marta varaqlab, u erda takrorlangan taniqli rus rassomlari asarlarining reproduktsiyalarini sinchkovlik bilan o'rganib chiqdi. 1913-yilda Perm real maktabiga oʻqishga kirgan Oreshnikov sanʼatni tizimli ravishda oʻrgana boshladi, mahalliy rassomlarning ayrimlaridan chizmachilik va chizmachilik saboqlarini oldi.Real maktabda yaxshi jihozlangan chizmachilik sinfi boʻlgan, chizmachilik oʻqituvchisi D.F.Nikolaevning rivojiga katta hissa qoʻshgan. talabalarning sizning faningizga qiziqishi. Maktabda rasm chizish darslari 4-sinfdan boshlab, gips bilan ishlash sinf topshirig‘iga aylanganda yanada tizimli va chuqurroq bo‘ldi.
Ushbu dastlabki tadqiqotlar nihoyat Oreshnikovning o'zini kompleksga bag'ishlash istagini kuchaytirdi, lekin ayni paytda jozibali rassomlik kasbini. Yigit o'z rahbarlarining ko'rsatmalariga katta mehr va e'tibor bilan munosabatda bo'ldi va ko'p vaqtini san'at asoslarini o'rganishga bag'ishladi. Buyuk Oktyabr Sotsialistik inqilobining boshida Permda san'at maktabi yo'q edi. Bundan ko'p o'tmay, rasm, haykaltaroshlik va arxitektura ixlosmandlari jamiyati yaratildi, barcha rassomlar va san'atga qiziquvchilarni birlashtirdi. 1917 yil bahorida jamiyat shaharda birinchi badiiy ko'rgazmani tashkil qildi, unda jamiyatning barcha a'zolari ishtirok etdilar.Ma'nosi va yo'nalishi bo'yicha bu ko'rgazmaning rasmlari teng emas edi. Professionallar bilan bir qatorda oddiy havaskorlar ham ko'rgazmaga chiqdilar; Shunga qaramay, ko'rgazma ajoyib voqea bo'ldi. U tomoshabinlarda, shu jumladan yosh Oreshnikovda katta taassurot qoldirdi. 1917 yilning yozi davomida Oreshnikov K. Sedov bilan rasm chizishni o'rgandi. Bu yerda u dastlab moylar ustida ishlay boshladi, bir qancha manzara va natyurmortlarni chizdi. Haqiqiy maktabda o'qish muvaffaqiyatli bo'ldi va 1919 yilda Oreshnikov o'rta ma'lumotni tamomlaganligi to'g'risida guvohnoma oldi. Yigit kasb tanlashda ikkilanmadi, u san'atga cheksiz qiziqish uyg'otdi.
Xuddi shu 1919 yilda u yangi tashkil etilgan badiiy ustaxonalarga kirdi. Keyinchalik (1922 yilda) texnik maktabga aylantirilgan bu ustaxonalar Permda yaratilgan birinchi san'at maktabi edi. Ustaxonalar o'z vujudga kelganidanoq san'atdagi turli yo'nalishlar kurashi maydoniga aylandi. Oreshnikov darhol, juda aniq, o'zining hamdardligini aniqladi. U dastlab portret rassomi A. S. Shestakovning ustaxonasida ishlagan, Badiiy akademiya talabasi, san'atdagi realistik yo'nalish tarafdori, so'ngra V. I. Ikonnikov dekorativ rasm ustaxonasiga o'tgan. Rassom V. A. Obolenskiyning o'qituvchilikka kelishi bilan jiddiy o'zgarishlar ro'y berdi, u texnik maktabning o'quv jarayonida real asoslarni mustahkamlash uchun ko'p ishlarni amalga oshirdi. Boshqalar qatori Oreshnikov ham doimiy ravishda chizilgan, yog'larga bo'yalgan, shuningdek, dekorativ bo'lim talabalari uchun majburiy bo'lgan elim bo'yoqlari bilan bo'yalgan. Oreshnikov katta tirishqoqlik bilan va shu qadar muvaffaqiyatli o'qidiki, u o'z safdoshlari orasida doimo ajralib turdi, bir vaqtlar unga texnikumning kichik guruhiga rasm chizishdan dars berish ham topshirildi. Bu juda qulay edi, chunki 1921 yilda uning otasi vafot etdi va oilani saqlash uning akasi va Viktor Mixaylovichning o'ziga tushdi.
1924 yilda Oreshnikov rassomlik kollejini tugatdi va dekorativ rassom sifatida malaka oldi. Biroq, ular bu erda to'xtamadilar. Rassom orzu qilgan va intilgan katta mavzuli kartina yaratish uchun uning kasbiy mahorati yetarli bo‘lishini u tushundi. U uzoq Leningradga jalb qilingan, u erda ko'plab buyuk rus rassomlari - Kiprenskiy, Repin, Surikov, Serov va boshqalarni tarbiyalagan Badiiy Akademiya mavjud edi. Xuddi shu 1924 yilda u o'z shahrini tark etib, Leningradga ko'chib o'tdi va u erda Badiiy akademiyaga o'qishga kirdi. Oreshnikov akademiyada uch yil tahsil oldi. Bu yillarda san'at ta'limiga rasmiyatchilarning ta'siri bo'lganiga qaramay, yosh rassom o'sha paytdagi akademiya berishi mumkin bo'lgan eng yaxshi va sog'lom narsalarni oldi. Oreshnikovning hayotdan olingan rasmlari va eskizlari rassomning hayotda ko'rganlarini haqiqat va samimiy etkazish istagi haqida gapiradi. Oreshnikovning Badiiy akademiyada o'qiyotgan davrida san'atdagi rasmiy oqim vakillari dastgohli tematik rasmga keskin qarshilik ko'rsatdilar. Ular eskizni rassomning ijodiy niyatini ifodalashning asosiy shakli deb hisoblashgan. Bu bizning rasmiyatchilarimizning G'arbning burjua dekadent san'ati bilan chambarchas bog'liqligini to'liq ifodaladi.
Rasmni inkor etish nafaqat ijodiy amaliyotga, balki o'quv jarayoniga ham kirib keldi. Formalistlar realistik yo'nalishdagi rassomlarga keskin hujum qilib, bu sohaga qiziqqan va biror narsaga erishmoqchi bo'lgan har bir kishiga "rasm rassomi" laqabini qo'yishdi. Shunga qaramay, ilg'or sovet realist rassomlari inqilobiy tematik kartina yaratish uchun ko'p va muvaffaqiyatli mehnat qildilar. Oreshnikov rassom ijodining eng yuqori bosqichi bo'lgan san'atdagi rasmning ahamiyatini juda yaxshi tushundi. Rassom rassomdan voqelik hodisasini chuqur idrok etishni va uning katta umumlashtirishni talab qiladi. Rassom faqat rasmda o'sha davrning ilg'or va ilg'or g'oyalarini eng to'liqligi va rang-barangligi bilan aks ettirish imkoniyatiga ega, bu haqda rus va jahon san'ati tarixi yorqin guvohlik beradi. Oreshnikov akademiyada tahsil olayotgan va kelajakdagi ishlari haqida o'ylarkan, o'zi uchun yagona to'g'ri yo'l - rasm yaratish yo'lini ko'rib chiqdi. Yosh rassom inqilob va adolatli tugagan fuqarolar urushi tasvirlaridan xavotirda edi. Inson ongida yangining tug'ilishi eski, eskirgan bilan keskin kurashda kechdi va bu kurashni san'atda aks ettirish va shu orqali yangi jamiyat qurilishida faol ishtirok etish rassomning ajralmas burchi edi.
Kompozitsiya o‘quv fani sifatida o‘sha davrda Badiiy akademiya dasturiga kiritilmagan; Shuning uchun Oreshnikov eski ustalarni o'rganishga murojaat qiladi, ularning tasvirlarining ifodaliligi va ichki boyligi sirini tushunishga harakat qiladi. U tez-tez Rossiya muzeyi va Ermitajga tashrif buyuradi, u erda rus va jahon rassomchiligi ustalarining asarlarini sinchkovlik bilan tahlil qiladi, ularning asarlari mukammallikka erishadi. Yosh rassomning bu qiziqishi faqat nazariy qiziqish bilan chegaralanib qolmadi. Oreshnikov eski ustalardan nusxa ko'chirishni boshladi va shuning uchun ularning rasmining xususiyatlarini amalda tushunishga harakat qildi. Yosh rassom keksa ustalardan ularning tuvalga rasm chizish qobiliyatining "sirlarini" shunday izlaganki, yuzlab yillar o'tgach, tomoshabinni badiiy tushunchani ochishdagi aniqlik va ifodalilik, hayo va shu bilan birga hayratga soladi. , vizual vositalarning xilma-xilligi va boyligi. Yigirmanchi yillarda bularning barchasiga Akademiyada unchalik ahamiyat berilmagan. Rasmni "o'tkazish" ning eng asosiy qoidalarini talabalar ko'pincha rahbarlarning yordamisiz mustaqil ravishda tushunishgan. Oreshnikov doimiy ravishda o'z mahoratini oshiruvchi doimiy izlanuvchan rassomlar toifasiga kiradi. Rassom har doim rasm ustida ishlash bilan bog'liq holda rangtasvir texnikasi va texnologiyasi muammolarini hal qiladi.
Talabalik yillarida rasm muammosi rassomni shunchalik tashvishga solganki, u akademiyaning oxirida rasm bilan birga yozilishi kerak bo'lgan nazariy ishi uchun u "Eskiz va rasm" mavzusini tanladi. Bu ikkinchisi, hujjatlarda qayd etilganidek, yuqori baholandi va bir muncha qayta ishlagandan so'ng nashrga tavsiya etildi. Ushbu nazariy ishida Oreshnikov rasm va eskiz o'rtasidagi munosabatlar muammosini ishonchli tahlil qiladi. Rassomning shaxsiy ijodiy qiziqishlari, rasm yaratishga intilishi bu asarda yaqqol namoyon bo'ldi. Rasmning g'oyaviy-majoziy ifodaliligini, uning odamlar ongiga faol ta'sir ko'rsatish qobiliyatini tasdiqlagan holda, Oreshnikov rassom o'z fikrlarini to'liq ifoda eta olmaydigan, dunyoqarashini tasvirlarda sintez qila olmaydigan zararli xobbiga qarshi norozilik bildiradi va hokazo. oddiy “kuzatuvchi, hayotda faol ijodiy ishtirok eta olmaydigan, sovet rassomiga xos emas. Oreshnikov G'arbda burjua individualizmining kuchayishi va kapitalistik jamiyat san'atining tanazzuliga asoslangan etudizmning bunday keng tarqalishi sabablarini to'g'ri aniqladi.
Inshoning yakuniy qismida rassom dadil xulosalarga keladi. "Agar eskiz printsipi, - deb yozgan edi u, - rasmning faol tilining asosi bo'lmasa, agar u o'z rivojlanishida rasmni boshi berk ko'chaga olib kirsa, eskiz maktabning asosiy usuli bo'la oladimi?" Yo'q, - deb javob beradi Oreshnikov, - eskiz o'zining o'ziga xosligi bilan katta ijtimoiy g'oyani istisno qilib, o'z-o'zidan maqsad bo'lib, sovet badiiy maktabining rivojlanishiga aralashadi.Ulug'vor kurash natijasida tug'ilgan yangi, inqilobiy g'oyalar. , sanʼatda oʻz ifodasini talab qildi.Rassomlikda bu gʻoyalarni faqat rasm aks ettira oladi va shuning uchun ham rasm yaratish tamoyillari ilgʻor sanʼat maktabining asosi boʻlishi muqarrar.Ushbu inshoning oʻsha paytdagi Akademiya Kengashi tomonidan ijobiy baholangan. , bu formalistlarning pedagogik tamoyillariga dadil qarshilik ko‘rsatganligi, birinchi navbatda, professor-o‘qituvchilarning ilg‘or qismi va formalistlar o‘rtasidagi keskin kurashda san’atdagi realistik oqim vakillarining yaqqol ustunlik boshlaganligi bilan izohlanadi.Realist rassomlar. Akademiyada pedagogik ish bilan shug'ullangan, jumladan, P. P. Chistyakovning eng yaqin shogirdi va izdoshi, taniqli rus rassomi va o'qituvchisi V. E. Savinskiy 1927 yil 7 iyulda "Borchaninovning o'limi" kartinasi va ko'rsatilgan ilmiy ishi uchun Oreshnikov mukofotlangan. rassom unvoni.
O‘qish yillari nihoyasiga yetdi va yosh ijodkor san’at oldidagi vazifalarni aniq anglagan holda, xalq oldidagi o‘z ishiga yuksak mas’uliyat hissi bilan kirib keldi.
To'plangan tajriba va bilim rassomga o'z qobiliyatiga ishonch bag'ishladi.
Oreshnikov akademiyaning so'nggi yilida o'qiyotganida, Perm inqilob muzeyi unga Uralsdagi inqilobiy harakat tarixidan bir qator rasmlarni chizish taklifi bilan murojaat qildi. Yosh rassom bunga katta xursandchilik bilan rozi bo'ldi, chunki bunday ish uning shaxsiy intilishlariga to'liq mos edi. Bajarilgan birinchi rasm "Borchaninovning o'limi" edi, bu ham rassomning bitiruv ishi edi. Ushbu rasmning mazmuni 1905 yil Permdagi inqilobiy voqealardan epizod edi - ishchi harakati etakchilaridan biri Borchaninovning politsiya tomonidan o'ldirilishi. Ushbu rasm Akademiya kengashi tomonidan yuqori baholandi. Akademiyani tugatgandan so'ng, Oreshnikov Perm uchun rasmlar ustida ishlashni davom ettirmoqda. Shunday qilib, "Chussovskiy komissarlarining qatl etilishi", "Permdagi bolsheviklar namoyishining yo'q qilinishi", "Terrorchi Lbov" yozildi. Rassom tadbirlar o'tkaziladigan joylarga maxsus sayohat qildi, ishtirokchilar bilan suhbatlashdi, hujjatli materiallar to'pladi va eskizlar yaratdi. Bu Oreshnikovning birinchi mustaqil ijodiy ishi edi va u o'zini butunlay unga bag'ishladi, katta ishtiyoq bilan ishladi. Ish jarayonida men Akademiyada nimalarga erisha olmaganimni o'zim tushunishim kerak edi. Rassom eng muhimi, tafakkurning kompozitsion usulini o‘zlashtirishga, mazmunni to‘g‘ri ochib berishga, rasm ustidagi robotda tizim yaratishga intilgan. Ma'lum bo'lishicha, tabiatsiz o'z-o'zidan chizish qobiliyati etarli emas va kompozitsiyani yaratishda qog'oz yoki tuvalda tasavvur bilan yaratilgan shaxs yoki odamlar guruhining pozitsiyasini tasvirlay olish juda zarur. Ushbu rasmlar uchun saqlanib qolgan bir nechta rasmlar rassomning izlanish tabiatini, tasvirdagi eng ishonchli va xarakterli narsani topish istagini aniq ko'rsatib beradi. Ushbu dastlabki asarlarida rassom rangtasvir texnikasi, eksperimentlar o'tkazish va neft ishining xususiyatlari va tabiatini o'rganish masalalariga katta e'tibor bergan. Ushbu izlanishlarning asosi kelajakdagi rasmli yechimning dastlabki tayyorgarlik bosqichida grisailledan foydalanish edi. Bu rassomga ohangni mohirona qo'llashning o'ziga xos imkoniyatlari bilan tanishish imkonini berdi, bu esa kelajakda uning ijodiga ijobiy ta'sir ko'rsatadi.Ammo keyingi rasmlarida rassom o'zini ko'radi.
uni asosan bog'lab turgan grisailledan.
Perm uchun chizilgan barcha rasmlar muzey tomonidan qabul qilindi va ko'rgazmaga qo'yildi. Rassomning o'zi ish natijasidan unchalik qoniqmagan bo'lsa-da, tan olish kerakki, ushbu "rasmlar" yaratilishi uning keyingi faoliyatida katta rol o'ynagan, unga professional jasorat uyg'otgan va texnik imkoniyatlarini sezilarli darajada boyitgan. Biroq, bu ishning kamchiliklari rassomning tirik taassurotlardan ajralib turishi edi. Perm inqilob muzeyi uchun rasmlar asosan tabiatdan ajratilgan holda chizilgan. Tasvirlarning aksariyati, birinchi navbatda, rassomning xotiralari asosida, tabiatdan to'g'ridan-to'g'ri ishlamasdan va bundan tashqari, qadimgi ustalar asarlarining katta ta'siri ostida yaratilgan. Oreshnikov hayotdan ishlashga jalb qilingan. 1933 yilda u badiiy ta'limni davom ettirish uchun Akademiyaning aspiranturasiga o'qishga kirdi va u erda 1936 yilgacha qolib, o'qituvchilik faoliyatini davom ettirdi. 1930 yilda Oreshnikov Badiiy akademiyaning o'sha paytda mavjud bo'lgan monumental san'at bo'limiga dars berishga taklif qilindi. Shu paytdan boshlab uning o'qituvchilik faoliyati boshlandi.
Yigit milliy libosda, miltiqqa suyanib o‘tirgan holda tasvirlangan. Tizzalarida to'q plash o'ralgan binafsha-qizil ko'ylagi tuvalning umumiy rangiga juda mos keladi. Eskiz jonli tabiatga bo'lgan katta e'tibor va rassomning texnik muvaffaqiyatidan dalolat beradi. Rassom o'qish bilan birga rasm ustida ishlashni davom ettirmoqda. Shunday qilib, 1933 yilda Qizil Armiyaning o'n besh yilligiga bag'ishlangan badiiy ko'rgazmada Oreshnikovning "Manevralar" kartinasi namoyish etildi. Rassom o'z oldiga Qizil Armiyaning kuchini, uning jangovar fazilatlarini va jihozlarining kuchini ko'rsatish vazifasini qo'ydi. Rasm uchun mavzu hujumdan oldingi lahza edi. Pulemyotli askarlar yuk mashinalariga tushishadi. Orqa fonda tanklar va samolyotlarning harakati. Rasmning o'ng tomonida rassom o'z komandiriga mototsiklda hisobot olib kelgan xabarchini tasvirlagan. Qurollangan jangchilarning harakati butun sahnaga ko'tarinkilik bag'ishlaydi. Bu rasm rassom tomonidan temperada chizilgan va uning faqat ma'lum qismlari yog'li bo'yoqlarda bo'yalgan. Aytgancha, bu Oreshnikovning turli xil materiallarga bo'lgan o'ziga xos istagini va badiiy ifodaning yanada ilg'or texnik vositalarini izlashni ochib beradi. Rasm uchun materiallar to'plash uchun rassom maxsus harbiy lagerlarga borib, u erda askar va ofitserlarning hayotini kuzatdi. Ularning jangovar tayyorgarligi sharoitlarini o‘rgandi, harbiy manevrlarga guvoh bo‘ldi, hamma narsani, o‘z taassurotlarini suratlarda ifodaladi.
Oreshnikov rassomning tasvirlanayotgan hodisaning tabiati va bu voqea sodir bo'lgan muhit bilan chuqur shaxsiy tanishishini haqli ravishda majburiy deb biladi. "Shaxsan men uchun, - deydi rassom, - qahramonlarim yashayotgan va harakat qiladigan haqiqiy muhitni chuqur o'rganish, bu haqiqatning xushbo'y hidiga singib ketish va ularning kundalik qiziqishlari va kurashlarining eng kichik tafsilotlarini bilish juda muhimdir. . Men bunday ishni rassom uchun mutlaqo farz deb bilaman, chunki ugina haqiqat va ishonchli obrazlarni yaratishga olib keladi”. Va, albatta, rasm ustida ishlash jarayonida Oreshnikov hayotni kuzatish va xarakterli tasvirlar va vaziyatlarni qidirishga katta e'tibor beradi. Bizning amaliyotimizda ko'pincha rassom eskizni ishlab chiqqandan so'ng, voqelikning barcha kuzatuv materialini o'zining kompozitsion sxemasi doirasida kiritish niyatida turni, hayotdan eskizlarni va hokazolarni izlashga kirishadi. asarning badiiy yaxlitligi va obrazli ifodaliligi buzilishiga olib keladi. Oreshnikov har doim voqelikni va rassomning tanlagan mavzusiga oid materiallarni sinchkovlik bilan o'rgangandan so'ng eskiz ustida ishlashni boshlaydi.
Aspirantura yillarida rassom ijodida burilish yuz berdi, bu uning kasbiy mahoratini yanada shakllantirish va rivojlantirish uchun katta ahamiyatga ega edi. 1935 yilda Oreshnikov "Lo'li ayol" eskizini chizdi, unda rassom eski ustalarga bo'lgan ishtiyoqini jamlagandek tuyuldi. Ushbu asarning kompozitsiyasida va ayniqsa quyuq rangda rassomning o'tmish ustalarining tasviriy tili haqidagi xotiralari yashashda davom etmoqda. Lo'li ayolning to'q qizil ro'moli, qora sochli sochlari va kulrang fon eskizga biroz "muzey" xarakterini beradi, bu o'sha paytda Oreshnikovning ishi bilan bog'liq holda tez-tez muhokama qilingan. Shu bilan birga, Oreshnikov avvalgisidan tubdan farq qiladigan "Qiz" eskizini yozadi. Ochiq sariq devor fonida oq apronli ko'k libosda turgan qiz haqiqiy haqiqatga to'la juda jonli taassurot qoldiradi. Endi "Lo'li" ga xos bo'lgan rang konventsiyasidan asar ham yo'q. Voqelikning haqqoniy ifodasiga bunday o'tish faqat rassomning hayotdan bevosita ishi asosida sodir bo'lishi mumkin edi. O'sha paytdan boshlab tirik model uning ishida asosiy, aniqlovchi o'rinni egalladi. Talabalik davrida Oreshnikov portretga qiziqqan, chunki rassom uchun eng qiyin, ammo ayni paytda olijanob narsa bu insonning ichki dunyosini, uning xarakter xususiyatlari va dunyoqarashini san'atda ifodalash qobiliyatidir. Oreshnikov allaqachon bu sohada ishlashning ma'lum ijobiy tajribasiga ega edi, shuning uchun aspiranturada u yana portretlarga murojaat qildi, biz keyinroq ko'rib turganimizdek, uning ishida muhim o'rin egallaydi.
Oreshnikov aspiranturada o'qiganidan so'ng ijro etilgan birinchi portretlardan biri suzish bo'yicha chempion K. Aleshinaning portreti edi. Bu erda rassom sovet ayol sportchisining maqsadli va irodali qiyofasini yaratishga muvaffaq bo'ldi. K. Aleshinaning yuzi juda ishonchli, ochiq va jasur; sovet xalqining kuchi va g'alabaga bo'lgan irodasi haqida gapiradi. K. Aleshina figurasining elastik chiziqlari, shuningdek, butun portretning yashil-marvarid rangi rassomning ijodiy niyatini chinakam ifodalaydi. Ushbu asarda Oreshnikovning portret rassomi sifatidagi asosiy xususiyatlari aks ettirilgan, realistik: tasvirning mazmunini ochib berishda to'liqlik, bu uning keyingi barcha ijodiy faoliyatiga xos bo'lgan. Oreshnikov o'z asarlarining mavzularini kengaytirishga harakat qilmoqda, u sovet jamoatchiligini tashvishga soladigan barcha ilg'or narsalarga qiziqadi.
"Siyosiy bo'lim boshliqlari" kartinasi 1935 yilda, hozirda Boku muzeyida shunday chizilgan.Rassomlar kolxoz qurilishi mavzulariga tobora ko'proq murojaat qila boshladilar va ularda ko'pchilikning qiyofasini yaratish uchun keng imkoniyatlar topdilar. yangi sovet odami. Kolxoz qishlog'ida sodir bo'lgan ulkan o'zgarishlar rassomlarga boy material berdi va shu bilan birga, ulardan mamlakat qishloqlarida rivojlanayotgan har bir yangi narsaga sezgir va e'tiborli bo'lishni talab qildi. Oreshnikov MTSning siyosiy bo'limi boshlig'ini, brigadirlar va kolxoz raisi hamrohligida traktor shudgorining sifatini tekshirib ko'rdi. Prorablardan biri engashib, jo‘yakning chuqurligini o‘lchadi. Siyosiy bo‘lim mudiri tunik cho‘ntagidan daftar chiqarib, chekni diqqat bilan kuzatadi. Uning yuzi jamlangan va jiddiy, harakatlari xotirjam va ishonchli. Ushbu ish uchun rassom yordamchi materiallar va kompozitsiyaning o'zi o'rtasida mavjud bo'lgan naqshni chuqur tushunish haqida gapiradigan bir qator juda qiziqarli rasmlarni yaratdi. va “Rasm”ning tasvirlari haqiqiy haqiqat va ifodali, lekin kompozitsiyaning rang sxemasi ma'lum darajada o'zboshimchalik bilan ajralib turadi va uning o'ziga xosligi rasmning mazmunidan biroz chalg'itadi.
Bu ish Leningradda, keyin esa Moskvada bo'lib o'tgan ko'rgazmada namoyish etildi, shundan so'ng u Boku uchun sotib olindi. Oreshnikovning asosan an'anaviy issiq rangda yozilgan dastlabki asarlari hali ham "muzey", o'tmish san'atining ta'sirini saqlab kelmoqda, rassom o'zining keyingi ishida undan xalos bo'ladi. 1938 yilda Murmansk san'at muzeyining buyrug'i bilan Oreshnikov "A.I. Mikoyan Murmansk baliqchilari bilan." A. I. Mikoyanning Murmansk baliqchilariga tashrifi ular uchun unutilmas voqea bo'ldi. Oreshnikov shimolga tashrif buyurdi, u erda A.I.Mikoyan bilan uchrashuvda qatnashgan baliqchilar bilan suhbatlashdi. Rassom Kola ko'rfazining fiordlaridan birini oldingi planda baliqchi qayig'i bilan tasvirlagan. Qayiqda o‘tirgan uchta baliqchi jilmayib, orqa tomonida yeng shimarib, to‘rni suvdan tortib olmoqchi bo‘lgan A.I.Mikoyanga diqqat bilan qarashadi. Rasmning fonida siz paroxodni va qirg'oqning engil siluetini ko'rishingiz mumkin. Rassom o'z rasmining syujeti uchun uning qahramonlari o'rtasidagi bog'liqlik oddiy va tabiiy muhitda ochilgan epizodni tanladi. Rassomning katta muvaffaqiyati - buyuk davlat arbobi A. I. Mikoyanning markaziy obrazi. U A.I.Mikoyan va xalq o‘rtasidagi yaqin aloqani ko‘rsata oldi. Baliqchilar uning har bir harakatini katta qiziqish va muhabbat bilan kuzatadilar.
Ularni nutqining soddaligi va ishonarliligi maftun etadi. Rasmda manzara katta rol o'ynaydi, unga qarshi rasm harakati ochiladi, shuning uchun rassom shimoliy tabiatni sinchkovlik bilan o'rgandi.Uni ayniqsa Shimoliy Primoryening rangi, qo'ltiqlarning kumushdek shaffof suvi, Moviy havodor masofalar va qoyali qirg‘oqlarning konturlari.Materiallar uchun temperaning yumshoqligi va baxmal tabiati tanlangan.Rassomga shimoliy tabiat xarakterini yanada haqqoniy va ishonarliroq etkazish imkonini berdi. Rasmning markaziy qiyofasi — A.I.Mikoyan obrazi samimiy iliqlik va insoniylik bilan sug‘orilgan. Rassomning bu asari, boshqa kompozitsiyalari singari, alohida pozitsiyalarning mavjudligi va ularning markaziy obrazga mohirona bo'ysunishi bilan ajralib turadi. Ushbu rasmning kompozitsion etukligi, keraksiz detallarning yo'qligi va dizaynining aniq soddaligi uni ishonchli tarzda esda qolarli qiladi. Bu vaqtda Oreshnikovning ijodiy hamdardligi shunchalik aniq shakllanganki, uning kasbiy mahorati shu darajada ediki, rassom juda mustaqil va ishonchli ishlay oladi. U turli xil kompozitsiyalarni o'ylab topadi, eskizlar yaratadi va mavzuning eng qiziqarli va ifodali echimini qidiradi.
Rassomning musiqaga bo'lgan katta muhabbati "Filarmoniyada kontsert" mavzusidagi rasm uchun eskiz ustida ishlaganida namoyon bo'ldi. Shu bilan birga, haligacha saqlanib qolmagan "Hosil" boshqa mavzudagi eskiz yaratildi. keng yoz manzarasida to'qilgan ikki ayol tasvirlangan. 1941 yilda Leningrad Sovet rassomlari uyushmasining ko'rgazmasida Oreshnikovning uchta ayol portreti namoyish etildi, ular o'zlarining haqiqiy ishonchliligi va ranglarning go'zalligi bilan tomoshabin e'tiborini tortdi. Bular E. Aslamazyan, N. Grotgus portretlari va rassomning rafiqasi portreti bo'lib, ular portret rassomi Oreshnikov ijodida yana bir qadam bo'ldi. Rassom modelga o'xshashlikka oson va erkin erishdi, shuning uchun portretlarda konventsiya va odamlarda taranglik hissi yo'q. E. Aslamazyan qo‘llarini tizzasiga bukib o‘tirgan holda tasvirlangan. Rassom yuz ifodasida, sokin ko‘zlari va sal ochiq og‘zida butun obrazga o‘zgacha hayotiylik baxsh etuvchi chinakam jonli va teran insoniy mazmunni ochib berdi. Oreshnikov portretdagi materialni uzatishga katta e'tibor berdi. Bu portret ifodaning jonliligi va texnik mahorati nuqtai nazaridan Oreshnikovning ijodiy rivojlanishida muhim voqea bo'ldi. Uning rafiqasi va N. Grotusning portreti ham kam ifodali va haqiqatdir.
Ushbu portretlar ma'lum bir "kamera" bilan ajralib turadi, bu esa tasvirning afzalliklarini kamaytirmaydi. Oreshnikov o'z portretlarida insondagi eng xarakterli va qiziqarli narsalarni topishga harakat qiladi. Ushbu asarlarda muallifning modelga befarq munosabatini uchratib bo'lmaydi, aksincha, har bir portretda rassomning samimiy va o'ychan tuyg'usi mavjud.
Ulug 'Vatan urushi oldidan Oreshnikov ikkita katta rasmni boshladi: "V. I. Lenin va I.V.Stalin Petrograd mudofaa shtabida” va “S.M.Kirovning Butunittifoq Kommunistik (bolsheviklar) 27-s’ezdidagi nutqi”. Rassom bu mavzularga qiziqarli yechim topdi, ammo urush tufayli ish to'xtab qoldi va u boshlagan rasmlar besh yil davomida rassomning bo'sh studiyasida turishi kerak edi. Urush sovet xalqining barcha kuchlarini, fikr va tuyg‘ularini safarbar etdi. Xalqning bor kuch-g‘ayrati dushman ustidan g‘alaba qozonishga sarflandi. Sovet san'ati xodimlari dushmanni mag'lub etishda o'z ijodlari bilan faol qatnashdilar. Karikaturalar, jangovar varaqalar, tashviqot pannolari va ayniqsa, siyosiy plakatlar sovet xalqi kuchlarini safarbar etishda, uning qahramonona kurashida katta rol o'ynadi.
Bu vaqtda Oreshnikov o'z vatanida Molotovda edi. Rassom V. A. Obolenskiy bilan birga u gazetada, "Satira derazalari" da targ'ibot ishlarida qatnashadi, o'z san'ati vositalaridan foydalanib, dushmanni fosh qiladi va sovet xalqining g'alabasiga ishonchni uyg'otadi. Rassomning faoliyati juda xilma-xil bo'ldi. Oreshnikov mamnuniyat bilan eslaydi: "Molotovdagi qizg'in ish, hamma narsa yagona intilish va bitta maqsadga - dushman ustidan g'alabaga bo'ysundirilgan edi. Rassomning rasmlari Molotovning "Zvezda" gazetasida nashr etilgan: "SSSR Mudofaa davlat qo'mitasi", "Kirov biz bilan" va boshqalar Oreshnikov "Satira oynalarida", harbiy mavzularda ishtirok etadi. Bular katta siyosiy, tarbiyaviy va tashviqot ahamiyatiga ega bo'lgan, aniq va ifodali, mutlaqo o'ziga xos kompozitsiyalar edi. Hozirda ularning barchasi Molotov muzeyida. Bundan tashqari, Oreshnikov Butunittifoq plakat tanlovida ishtirok etdi. Uning "Qasos ol!" "Komsomolskaya pravda" gazetasida qayta nashr etilgan. Molotovda bu plakat juda mashhur bo'ldi. Bu mavzu rassomni o'ziga tortdi va u kichik yog'li rasm chizdi, unda u afisha g'oyasini ishlab chiqadi. O'ldirilgan ayol va bola eski g'isht devori yonida yo'lakning tosh plitalarida yotibdi. Ular atrofdagi alacakaranlıktan engil yalpiz kabi ajralib turadi.
Chap tomonda g'ilofda revolver yashirgan fashist askarining ketayotgan qorong'i silueti tasvirlangan. Bu surat sovet xalqini qullikka aylantirmoqchi bo‘lgan dushmanga nisbatan adolatli nafrat tuyg‘usini uyg‘otdi. Shu bilan birga, Oreshnikov "Ozodlik" mavzusidagi rasm uchun tempera eskizini tugatdi. Tuvalda vayronaga aylangan cherkovning ichki qismi tasvirlangan. Fashist bosqinchilari bu yerda bir guruh sovet xalqi bilan muomala qilishni rejalashtirgan edi, biroq Qizil Armiyaning tez olg‘a siljishi ularning rejalarini barbod qildi. To'satdan pulemyotdan otishma jallodlarni urib yubordi va endi devordagi teshikda allaqachon rasm ko'rinib turardi. sovet askari avtomatni boshiga ko'tarib, qamalda qolganlarni ozodlikka chaqirmoqda. To'rtta sovet xalqining yuzida quvonch va hayajon yozilgan bo'lib, ularning barchasi bu kompozitsiyada tuvalning butun markaziy qismini egallagan bir butunlikni ifodalaydi. Ushbu eskiz, shuningdek, "Ozodlik" rasmi rassom tomonidan Sovet hokimiyatining yigirma besh yilligiga bag'ishlangan ko'rgazma uchun Moskvaga yuborilgan.
Urush davri sharoitlari va "vaziyatning o'zgarishi" rassomning doimiy ravishda moyli rasm haqida o'ylashiga to'sqinlik qilmadi. Uning xotirasida buyuk rus ustalari tomonidan yaratilgan o'lmas obrazlar, asrlar davomida o'z mazmunining chuqurligi va tomoshabinga doimiy hissiy ta'sir kuchi bilan ta'minlangan tasvirlar paydo bo'ldi.
Rassom o'zi boshlagan va uzoq qamaldagi Leningradda qoldirilgan ikkita rasmini tez-tez eslardi: “V. I. Lenin va. I.V.Stalin Petrograd mudofaa shtabida” va “S.M.Kirovning Butunrossiya Kommunistik partiyasi (bolsheviklar) Butunrossiya qo‘mitasining 27-s’ezdidagi nutqi”. Urush rassomning ishini to'xtatdi, lekin u ushbu qiziqarli va mas'uliyatli mavzuga to'g'riroq echim topishga harakat qilib, uni aqliy ravishda davom ettirdi. Keyin Molotovda, u erda yashagan kichik yil davomida Oreshnikov bir nechta portretlarni ijro etdi, ular orasida SSSR xalq artisti balerina G. Ulanovaning portreti ayniqsa ajralib turadi.
Rassomni zamonamizning taniqli balerinasi portretini yaratish vazifasi hayratda qoldirdi. G.Ulanovaning yuksak mahorati, yaratgan obrazlarining teranligi sovet xoreografiya san’atining faxridir. Portretni yaratishda Oreshnikov raqsga tushayotgan balerina obrazidan ataylab voz kechdi. U butun bor e’tiborini G.Ulanova boshiga qaratib, tasvirning psixologik mazmunini yetkazish uchun byustgacha bo‘lgan portret chizgan. Portretda G.Ulanovaning bosh harakati muhim rol o'ynaydi, bunda rassom aktrisaning ozgina hayajon va impulslarini etkazgan. G. Ulanovaning boshining elkalarining tinch burilishi bilan profilli burilishi tasvirning umumiy dinamikligini ta'kidlaydi.
Portretning ranglanishida oltin va pushti ohanglar ustunlik qiladi, bu esa ushbu tasvirga o'ziga xos nafislik beradi. G.Ulanovaning portreti Oreshnikov tomonidan yaratilgan portretlar turkumida haqli ravishda birinchi o'rinlardan birini egallaydi. Qayd etish joizki, rassom G.Ulanovaning ikkita portretini tugallagan va ulardan biri Molotov muzeyida saqlanmoqda. 1942 yilning eng oxirida rassom Samarqandga ko‘chib o‘tadi va u yerda urush yillarida evakuatsiya qilingan Badiiy akademiyaning o‘qituvchilik faoliyati bilan shug‘ullanadi. Rassom Samarqandda bo‘lganida bir qancha eskizlar va manzara chizmalarini yaratgan.
Faqat Leningradga qaytganidan so'nggina u ilgari to'plangan materiallar asosida bir nechta manzaralarni chizdi. Bu bir muncha vaqt o'tgach, rassom uchun O'rta Osiyodagi g'ayrioddiy muhit taassurotlari biroz susaygan va u uzoqdagi quyoshli respublika haqidagi fikrlarini jamlash va sintez qilish imkoniga ega bo'lganida sodir bo'lganligi xarakterlidir. Ushbu seriyadagi barcha landshaftlar tugallanmagan, ammo ularning har birida juda ko'p kuzatuv va haqiqat mavjud. Eng qiziqarlilari orasida uzoq tog'lar fonida shaharning keng panoramasini ochib beruvchi "Jar-Ariq" (1943-1944) bo'lib, Oreshanikov bu erda o'ziga xos relef, me'morchilik xarakteri va ko'cha hayotini mohirona tasvirlaydi.
Rassom Samarqandda bir qancha kompozitsion portretlarni, jumladan, V. I. Lenin va I. V. Stalinning qoʻsh portretini ijro etgan. Rassom portret va landshaftlar ustida ishlash bilan bir qatorda o‘quv-uslubiy ishlarga ham katta kuch bag‘ishladi. 1943 yilda ijodiy faoliyati uchun unga san'atshunoslik fanlari nomzodi ilmiy darajasi berildi. Akademiya xodimlari bilan birga rassom Zagorskga ko'chib o'tdi va nihoyat, 1944 yilning yozida, Leningrad yaqinidagi dushman mag'lubiyatidan so'ng, u o'z shahriga qaytib keldi. 1944 yil oxirida Oreshnikov Leningrad davlat universiteti buyurtmasi bo'yicha "V. I. Lenin Peterburg universitetida imtihonda”. U ushbu rasmni 1947 yilning kuzida tugatgan va u Leningrad, keyin esa Moskva ko'rgazmalarida tomoshabinlarda katta qiziqish uyg'otgan. Rasm mavzusining mas'uliyati rassomdan V.I.Lenin xotiralari, xotiralar va boshqalarning hujjatli materialini sinchkovlik bilan va chuqur o'rganishni talab qildi. Bu ishni bajarib, to'g'ridan-to'g'ri mavzu, g'oyaning obrazli yechimini izlashga murojaat qildi. rassomning ongida paydo bo'lib, keyinchalik eskizlar ustida ishlashda asos bo'lib xizmat qildi. Kompozitsiyaning son-sanoqsiz qalam eskizlari, beshta yirik, mufassal yog‘li chizmalar rassomning ijodiy fikrlash yo‘lini yaqqol namoyon etadi.Har bir eskizda yangi sifat, har bir eskizda yangi sifat, ularning har biri o‘zining u yoki bu tomonini ishlab chiqqan. majoziy xarakteristikalar, lekin ayni paytda kelajakdagi kompozitsiyaning asosiy asosiy tamoyillari tubdan o'zgarmadi.
Qozon universitetida bo‘lgan va surgun paytida talabalar yig‘ilishida qatnashgani uchun hibsga olinganidan so‘ng, Lenin universitetga qaytish yoki chet elda o‘qishni yakunlash uchun behuda harakat qildi. U ikkalasini ham rad etdi. Keyin Vladimir Ilich imtihonlarni "tashqaridan, kunduzi o'quv kursida" topshirishga qaror qildi. Bu so‘rovga yana “Xalq ta’limi vazirligi rad javobi berdi. Faqat matonat va matonat tufayli Lenin juda qiyinchilik bilan o'qishni yakunlash uchun ruxsat olishga muvaffaq bo'ldi. Shunday qilib, 1891 yil 10 aprelda Vladimir Ilich Peterburg universitetida imtihonlarni ajoyib tarzda topshirib, 1-darajali diplom oldi. Yosh Leninning har tomonlama bilimi, mavzu mohiyatini chuqur anglashi universitet professor-o‘qituvchilarida katta taassurot qoldirdi. Rassom oldida turgan kompozitsion vazifa mas'uliyatli va qiyin edi. O'z qarorida Oreshnikov sovet san'atida shunga o'xshash syujetning rivojlanishiga tayanish imkoniyatiga ega emas edi.Rassom o'z yo'lidan bordi, bu esa uni butunlay original kompozitsiyani yaratishga olib keldi.
Rasm syujeti uchun rassom siyosiy iqtisod va statistikadan imtihon tanladi, bu erda Vladimir Ilich tafakkurining chuqurligi va mustaqilligi ayniqsa yaqqol namoyon bo'ldi.
Kompozitsion ifodaning murakkabligi, jumladan, rassomning davlat imtihonini topshirayotgan yosh V. Ulyanovda, bo'lajak Leninni, jonkuyar inqilobchi, bolsheviklar partiyasining asoschisi va o'zini ko'rsatishi kerakligida edi. Buyuk Oktyabr Sotsialistik inqilobi rahbari. Bu vazifa uni osongina tashqi ifodani uzatishning noto'g'ri yo'liga olib kelishi mumkin edi, ammo bu Oreshnikov bilan sodir bo'lmadi. Eskizlardan birida rassom yosh Leninga minbardan chiqqan nutqni eslatuvchi harakatni berishga harakat qildi, bu, tabiiyki, uni qoniqtirmadi.
Rassom rasm yaratilishining boshidanoq fotografik hujjatlardan foydalangan holda Lenin portreti ustida ishladi. U yosh Vladimir Ilichning boshining eskizini yaratdi, unda Oreshnikov o'zining kamtarligi va o'ziga ishonchini ifoda etishga harakat qildi. Keyinchalik bu eskiz qayta ishlangan va rasmning markaziy tasvirining asosini tashkil etgan. Birinchi moyli eskizda Lenin tuvalning o'rtasida o'tirgan holda tasvirlangan. O'tirgan figura unchalik ifodali emas edi; u deyarli chap tarafdagi talabalar va imtihon topshiruvchilar guruhiga teng edi.
Tomoshabinning ko'zi bu erda, birinchi navbatda, yaxlitlikdan mahrum bo'lgan sahnani topadi, uni qismlarga bo'lib ko'rish mumkin; Erdagi gilam va dasturxonning qizil rangi diqqatni asosiy voqeadan chalg'itib, syujetga haddan tashqari yaqinlik keltirdi. Rassom bu yechimning nomukammalligini his qildi va keyingi to'rtta yog'li eskizda syujetning yanada yaxlit va hissiy ifodasini qidirdi. Oxirgi eskizda vertikal tuval formati paydo bo'ldi, bu, albatta, butun kompozitsiya uchun va birinchi navbatda, markaziy tasvirni hal qilish uchun yanada qulay shart-sharoitlarni yaratishga yordam berdi. Bu erda rassom kelajakdagi rasmning rang xarakterini aniqlay oldi, bu Oreshnikovning buyuk ijodiy g'alabasiga aylandi. Tuvalda universitetning Pyotr zalining bir qismi tasvirlangan. Yosh Lenin markazda imtihon komissiyasi stoli oldida turibdi. Bir guruh hayajonlangan talabalar markaziy figuraning chap tomonida va orqasida o'tirishadi. O'ng tomonda, stolda Leninni tekshirgan professorlar Yane-on, Sergeevich, Georgievskiylar. Butun kompozitsiya markaziy obrazni ifodalashga, uning ichki mazmunini ochishga asoslanadi. Rasmdagi hamma narsa, har bir belgi va har bir tafsilot bu maqsadga xizmat qiladi. Kreslodan o‘rnidan turgan Lenin o‘z bilimiga ishongan holda o‘z fikrlari poyezdiga ergashib, to‘la bo‘yiga qaddini rostladi. Uning ichki ishonchining mustahkamligi uning ko‘tarilgan boshida, kelajakka burilgandek chaqqon nigohida namoyon bo‘ladi.
Rasmdagi barcha qahramonlarning ko‘zlari kompozitsiyaning haqiqiy markazi bo‘lgan Leninga qaratilgan. Rasm tasvirlari o'zlarining yopiq dunyosida, uning chegaralaridan tashqariga chiqmasdan yashaydi va faqat Lenin o'zining maqsadliligi bilan bizga, sovet tomoshabiniga murojaat qiladi. Shu nuqtai nazardan, tomoshabinning u bilan munosabati kompozitsiyaning juda muhim va ijobiy fazilatlaridan biridir. Rasmda Leninning boshi juda ifodali tasvirlangan. Bu rassom uchun haqiqiy omad. Lenin haqida M. Gorkiy shunday yozgan edi: “Aftidan, uning ruhining o'zgarmas quvvati uning ko'zlaridan uchqunlar va so'zlar bilan chayqaladi, u bilan to'yingan, havoda porlaydi. M. Gorkiy tomonidan majoziy ma'noda ifodalangan lenincha ilhomning bu darajasi rasmda ko'rinadi. Leninning boshi portret rassomi Oreshnikovga xos tasviriy ifodaning o'ziga xos xususiyatlari bilan jasorat bilan bo'yalgan. Rasmdagi Lenin obrazining kamchiligi - bu figuraning haddan tashqari tarang va tabiiy harakati. Engil harakatda bir guruh talabalar Leninning chap va orqasida tasvirlangan. Ularning hayajonliligi figuraning tebranish konturida, ifodasida va nihoyat, oldinga egilgan o`quvchining birinchi qiyofasida ifodalanadi.Uning talvasa bilan qisilgan qo`llari va boshining holati katta zo`riqish va e`tibordan dalolat beradi. Umuman olganda, ushbu guruhning atmosferasi juda hayratlanarli va zo'rg'a vazmin hayratga tushadi.
Burchakdagi barokko kamin, allegorik ayol qiyofalari, ko'plab volyutlar va qavslar, shuningdek, podshoh portretining og'ir bagetasi imtihon o'tkazayotgan professorlar guruhini tuzatayotganga o'xshaydi. Dekorativ elementlarning bu keskinligi stolda o'tirgan rasmiy fan vakillarining mazmunini va ularning halokatga mahkum bo'lgan o'tmishdagi reaktsion kuchlar bilan aloqasini ta'kidlaydi. Professorlar guruhi juda xarakterlidir. Oreshnikov imtihonchilarning portret o'xshashligini etkazish uchun asos bo'lgan saqlanib qolgan fotosurat materialidan foydalangan, ammo bu rassomni hech qanday tarzda bog'lamagan, raqamlarda majburlashga olib kelmagan. Kamin fonida uzoq burchakda o'tirgan Jansonning pozasi va boshi juda ifodali. Ushbu obrazda rassom inqilobdan oldingi sobiq universitet professori haqidagi fikrlarini uning tashqi ko'rinishidan boshlab, ichki psixologik mazmuni bilan yakunlashga harakat qildi. Sergeevich Leninni diqqat bilan tinglab, oldinga egildi, oldingi o'rinda o'tirgan Georgievskiy esa orqaga chekindi va hayratdan sakrab ketdi.
Ikkinchisining figurasi kompozitsiyada katta rol o'ynaydi. Tomoshabinga eng yaqin bo'lib, u rasmni voqealar doirasiga kiritganga o'xshaydi. U kuchli yoritilgan va boshi boshqalarga qaraganda kuchliroq haykalga ega. Oldingi figuraning qolgan qismiga qarama-qarshiligi rasmda ma'lum bir fazoviy ishonchlilikni yaratadi, lekin shu bilan birga tomoshabinning ko'zini uzoq vaqt ushlab turmaydi va kompozitsiyadagi asosiy narsani idrok etishga xalaqit bermaydi. Bundan tashqari, rasmdagi Georgievskiy figurasining ahamiyati shundaki, u Lenin figurasiga to'g'ridan-to'g'ri qarama-qarshidir. Uning harakati Lenin harakati bilan bog'liq va shu nuqtai nazardan, rasmning asosiy kompozitsion birligidir. “Bu ikki figura oʻrtasidagi qarama-qarshilik ularning harakat va ifodada tashqi ifodasini olgan ichki qarama-qarshiligiga asoslanadi. Oreshnikov o'z kompozitsiyasiga barokko zalining me'moriy fonini mohirlik bilan kiritadi. Ushbu fonning dinamik elementlari tomoshabinni rasmning asosiy mazmunidan chalg'itishi mumkin, agar rassom o'z g'oyasini ifodalash uchun zarurat darajasini tushunmasa. Bu holda, Oreshnikov rasmdagi zalning arxitekturasidan to'g'ri va nozik foydalangan. Rasmning yuqoriga cho'zilishi zalning katta ichki makonini ta'kidlaydi. Bu erda fazoviy erkinlik devorlarning rangi bilan ham ifodalanadi - oq va ko'k, tuvalning pastki, quyuq oltin qismiga zid bo'lgan ohangning kuchi; rasmlarning rangi kulrang-ko'k va yashil ohanglarga asoslangan. Bundan tashqari, unda rassom uchun har doim hal qiluvchi bo'lgan moddiy rang muhim rol o'ynaydi. Oreshnikovning shubhasiz afzalligi uning ohangni chuqur tushunishidir. Rasmning tasviriy yaxlitligi rangning tonal sifatlarini rivojlantirishga asoslanadi. “Oreshnikov ochiq rang kontrastlaridan qochadi, deb aytish mumkin emas. Aleshina, Aslamazyan portretlari va rassomning boshqa asarlari bunday taxminni rad etadi. Biroq, rang kontrastiga murojaat qilish bilan birga, u shaklning rang xususiyatlarini tonal munosabatlarga qat'iy bo'ysundiradi. Oreshnikov shaklni osongina va erkin ifoda etadigan yumshoq cho'tkasi bilan ajralib turadi. Uning rasmida tasodifiy zarbalar deyarli yo'q, u har doim ularni rasmning umumiy rangli matosiga kiritadi, bu esa rassomga xos bo'lgan va uning ishini boshqa ko'p narsalardan darhol ajratib turadigan o'ziga xos yumshoq tasviriy uslubni yaratadi. Albatta, rassom ijodidagi ijobiy narsa - rasm yaratishda tizimning ahamiyatini to'g'ri tushunishdir. U o'z ishida chizmachilikdan qochadi, tasvirning realistik to'liqligi va moddiyligiga erishadi. Rasm uchun "V. I. Lenin Sankt-Peterburg universitetida imtihonda» Oreshnikov 1948 yilda Stalin mukofotiga sazovor bo'ldi, bu rassomning ijodiy muvaffaqiyati va mahoratining etukligi xalq tomonidan e'tirof etilganidan dalolat beradi.
Tasviriy, badiiy shakldagi rasm yosh inqilobiy tafakkurning eski, burjua ilmi ustidan qozongan g'alabasini ishonchli tarzda ko'rsatadi.Oreshnikovning bu asari sovet rassomlarining buyuk hayoti va kurashini aks ettirgan bir qator asarlarida haqli ravishda eng yaxshi o'rinlardan birini egallaydi. Sovet davlatining tashkilotchisi-rahbari. 1948 yilda Oreshnikov Davlat rus muzeyi uchun o'rtoq Stalin portretini chizdi. Oreshnikov ilgari sovet xalqining yorqin rahbari qiyofasini yaratish uchun ko'p mehnat qilgan. 1944 yil bahorida u Sovet qo'shinlarining oldinga siljishi fonida o'rtoq Stalinning katta portretini chizdi. Keyingi yili, 1945 yilda u Leningrad arxitektorlar uyi uchun rahbarning yangi portretini chizdi. 1948 yilgi portret avvalgilariga nisbatan yangi xususiyatlarga ega. O'rtoq Stalin stulda o'tirgan holda tasvirlangan. U tomoshabinga diqqat bilan va jon bilan qaraydi. Rahbarning nigohi va uning xotirjam va diqqatni jamlagan holati maqsadning aniq ongini va sovet xalqining g'alabasiga ishonchni ifodalaydi. Portret faqat fotografik hujjatlar asosida yaratilganiga qaramay, Oreshnikov tasvirga ajoyib umuminsoniy mazmun, iliqlik va haqiqatni berishga muvaffaq bo'ldi, bu portretga alohida kuch beradi.
Urushdan keyingi yillarda rassom odatda portretlar ustida ko'p ishladi va bu erda bir qator muvaffaqiyatlarga erishdi. Shunday qilib, 1945 yilda uning xotinining katta portreti tizzasida kitob bilan chizilgan. Juda chiroyli va ifodali kompozitsion, tomoshabinda katta taassurot qoldiradi. Bu yerda rassomning tasviriy vositalardagi ravonligi to‘liq namoyon bo‘ldi. Davlat ommaviy kutubxonasi uchun tayyorlangan I. Ya. Bychkov portreti ham xuddi shunday ifodali. Rassom olim xarakterini haqiqat bilan ifodalagan holda o'xshashliklarga oson va erkin erishadi. Qayd etish joizki, rassom portret kompozitsiyalarida soddalikka, rang palitrasida vazminlikka intiladi. Xuddi shu yillarda rassom V. Vovkushevskiy va E. Katoninai portretlarini chizdi. Rassom tomonidan turli vaqtlarda chizilgan o'g'lining portretlari juda qiziq: 1943 yildagi tirik va shunga o'xshash yog'li portret, 1945 yilda chizilgan pastel portret, unda Oreshnikov bolaning xarakterini mukammal tarzda etkazgan va nihoyat, o'sha yili rassom tomonidan chizilgan uxlab yotgan o'g'ilning eskizi. Oreshnikovning ushbu asarida kuchli va iliq hayot tuyg'usini his qilish mumkin. Bir kuni rassom tanish sahnani ko'rib, to'satdan uni tuvaldagidek ko'rdi - pushti adyol ostida uxlab yotgan bola, o'g'lining rasmlari bilan stol va hokazo. d) Bularning barchasi rassomni boshqargan kuchli taassurot bilan bog'liq edi. Eskiz tunda, sun'iy yorug'lik ostida chizilgan va hayotda buyuk haqiqat va iliqlikni o'z ichiga oladi.
Rassom tomonidan 1948 yilda bajarilgan balerina A. Ya. Shelestning portreti katta qiziqish uyg'otadi. Ushbu portret Oreshnikovning balet san'atiga bo'lgan samimiy munosabatini va tasvirning eng to'g'ri va ifodali echimini topish istagini aks ettirdi. A. Ya. Shelest raqs libosida, xotirjam holatda o'tirgan holda tasvirlangan. Ushbu asar rassomning portretdagi barcha to'plangan tajribasini aks ettirdi. Balerina raqsdan keyin dam olish uchun o'tirgandek bo'ldi. Uning qo'llari tizzasida erkin buklangan va boshi biroz orqaga burilgan. Balerinaning butun harakatida, uning pastroq ko'zlarida va ayniqsa portretning ranglanishida engil musiqiy tovush, go'yo raqsdan keyin qolgan, balerinaning yashashni davom ettiradigan tovushi seziladi. Ushbu portretda keraksiz tafsilotlar yoki keraksiz harakat yo'q. Portret rangi ochiq, pushti, yashil-kulrang va oq ranglar ustunlik qiladi. Umuman olganda, rassomning rasmlarini bo'yash ko'zni bezovta qilmaydi yoki tasodifiy ranglar kontrasti bilan hayratda qoldirmaydi, ular doimo uyg'un, mazmunni to'g'ri ifodalaydi va tomoshabinga chuqur va o'tkir ta'sir ko'rsatadi.
Oreshnikov shaklni puxtalik bilan modellaydi, portretda esa asl nusxaga o‘xshashlikni juda aniq yetkazib bera oldi.Shu bilan birga, bu portretda tasvirni xarakterlashda qasddan qat’iylik mutlaqo yo‘q.Tomoshabinni birinchi navbatda bunga ishontiradi. uning chuqur insoniyligi va go'zalligi.
Hozirda rassom Ulug 'Vatan urushidan oldin boshlangan rasm ustida ishlamoqda - "V. I. Lenin I. V. Stalin Petrograd mudofaa shtabida. Inqilobdan so'ng darhol yosh Sovet hukumati va partiyasining muhim g'amxo'rligi Petrogradni himoya qilish edi. Qo'zg'olon paytida qochib ketgan Kerenskiy bir necha kazak bo'linmalarini to'playdi va general Krasnov qo'mondonligi bilan ularni Petrogradga ko'chiradi. 1917 yil 11-noyabrda kursantlar qo'zg'oloni ko'tarildi, ammo dengizchilar va Qizil gvardiyachilar tomonidan yo'q qilindi va 13 noyabrda Pulkovo tepaligida Krasnov bo'linmalari mag'lubiyatga uchradi. "Oktyabr qo'zg'oloni davrida bo'lgani kabi," Leninning shaxsan o'zi Sovet Ittifoqiga qarshi qo'zg'olonni mag'lub etishga rahbarlik qildi. Uning sobit qat'iyati va g'alabaga bo'lgan xotirjam ishonchi ko'pchilikni ilhomlantirdi va birlashtirdi!
Davlatimiz tarixidagi ushbu lahzani, inqilob g'alabasi uchun Lenin va Stalin partiyalari o'rtasidagi qizg'in kurash davrini rassom o'z rasmi uchun mavzu sifatida tanladi. O'sha paytda Petrograd ishchilari poytaxtga yaqinlashishni himoya qilgan ko'ngillilarning maxsus otryadlarini tashkil qilishdi. Ushbu kurashga rahbarlik qilgan mudofaa shtab-kvartirasi Bosh shtab binolaridan birida joylashgan bo'lib, u erda ishchi otryadlarning ko'plab vakillari va askarlar ko'rsatmalar va jangovar topshiriqlarni olish uchun kelishgan. Bu shtab faoliyatiga V.I.Lenin va I.V.Stalin rahbarlik qilgan. Buyuk Oktyabr inqilobi va uning rahbarlariga bag'ishlangan bir qator ajoyib asarlar yaratgan sovet rassomi bu mavzuda juda kam rasm yaratdi. Bu Oreshnikovning ishini ayniqsa qiziqarli va zarur qiladi. Rasmning asosiy g'oyasi - Kommunistik partiyaning inqilobdagi etakchi roli va uning rahbarlari Lenin va Stalinning xalq bilan aloqasi.Rasmning markazida, stolda rassom "V.I. Lenin Qizil gvardiyachilarning hisobotlarini tinglamoqda. Ichkariga kirgan bir guruh askarlar bu suhbatni diqqat bilan kuzatib, boshqalari esa I.V.Stalinning shaharga olib boruvchi muhim yo‘llarni xaritada ko‘rsatib bergan buyruqlarini tinglashmoqda.
Chap tomonda, stolda, xodimlar xarita ustida egilib turishardi. Odamlarning harakati juda erkin va ifodali. Rassom rasm uchun zarur bo'lgan turni topish uchun ko'p mehnat qildi. Bu xonaning engil, nafis devorlari, kulrang-pushti gilam va kreslolar, bronza qandil bu erga kelgan oddiy ishchilar va askarlar bilan tashqi ko'rinishiga ziddir: Biroq, xonaning dekoratsiyasi va uni to'ldirgan odamlarning bu qarama-qarshiligida yolg'on. katta va muhim mazmun, Yangi egalari ishchilar va dehqonlar katta siyosiy ahamiyatga ega masala bilan band, shuning uchun tomoshabin bu saroylarda ilgari yashaganlar hech qachon bu erga qaytib kelmasligiga ishonch bilan to'la. Rahbarlarning obrazlari xalq va ularning kurashi bilan chambarchas bog'liq - bu rassom kompozitsiyasining asosiy ma'nosidir. Rassom "S. M. Kirovning Butunittifoq Kommunistik partiyasining (bolsheviklar) 27-s'ezdidagi nutqi" kartinasi ustida ishlashni davom ettirmoqda. Kongress minbarida S. M. Kirov. Uning nutqini tinglayotgan delegatlarga katta ishtiyoq bilan murojaat qiladi. Quyosh nurlari zalga kirib, prezidiumda o‘tirgan I.V.Stalinni va delegatlarning bir qismini yoritib yubordi. Rahbarlar portretlari rassom tomonidan katta o‘xshashlik bilan chizilgan, qurultoy delegatlari obrazlarida mushohada va haqiqat ko‘p. Rassomning ushbu ishi qiziqarli va ahamiyatli bo'lishni va'da qiladi, otashin inqilobchi Sergey Mironovich Kirovning yorqin qiyofasiga bag'ishlangan yangi so'z.
Oreshnikov institutda olib borayotgan pedagogik ishlarga katta e'tibor beradi. I. E. Repin, u erda shaxsiy rasm ustaxonasiga rahbarlik qildi va chizmachilik bo'limiga rahbarlik qildi. SSSR Badiiy akademiyasining 11-sessiyasi qarorlari rassomlik maktabini rus mumtoz merosini chuqur egallash yo‘liga yo‘naltirdi. Shu munosabat bilan rasm chizish, tabiiyki, rassomning ijodiy tilining asosi sifatida alohida e'tiborga loyiqdir. O‘tgan yillarda tasviriy san’atdagi rasmiyatchilik qoldiqlari oqibati bo‘lgan chizmachilikka e’tiborsizlik rassomchilik maktabiga og‘ir zarba bo‘ldi, rangtasvir, haykaltaroshlik, grafika san’atimizni yanada rivojlantirishga to‘sqinlik qildi. Sovet xalqi va badiiy jamoa mamlakatimizda haqiqiy realist rassomlarni, mamlakatimizda kommunizm qurilishi uchun kurashchilarni tayyorlashga mo'ljallangan Sovet rassomlik maktabidagi o'quv jarayonini qayta qurish uchun o'z ovozini to'g'ri va o'z vaqtida ko'tardi. O'qitishdagi ushbu qayta qurishning ijobiy natijalari allaqachon ko'rinib turibdi va bunda Oreshnikov boshchiligidagi chizmachilik kafedrasi muhim rol o'ynadi. Hozirgi vaqtda Oreshnikov SSSR Badiiy akademiyasining maxsus ijodiy ustaxonasi rahbari bo'lib, unda monumental rangtasvirning bir qator muammolari ishlab chiqilmoqda va qo'shimcha ravishda materiallarning texnik xususiyatlari - freskalar, mozaikalar, temperalar, va hokazo. Hozirda ustaxonada Sovet aeroportlaridan birini bo'yash bo'yicha katta ishlar olib borilmoqda.
Sovet tasviriy san'ati sohasiga qo'shgan ulkan hissasi uchun 3
SSSR Badiiy akademiyasining sessiyasida Oreshnikov akademiyaning muxbir a'zosi etib saylandi. Bu rassom hayotidagi muhim voqea va uning keyingi ijodiy faoliyatiga turtki bo'ldi.
Klassik san'atning eng yaxshi an'analarida. Viktor Oreshnikov (1904-1987)
"Bahor", 1963 yil, kartonga moy; (25x35 sm)
Oreshnikov Viktor Mixaylovich (1904-1987) - XX asrning ko'zga ko'ringan rus rassomi, SSSR xalq rassomi, Badiiy akademiyaning haqiqiy a'zosi, san'atshunoslik fanlari doktori, professor, institutning o'quv va ijodiy ustaxonalari rahbari. Badiiy akademiyaning rangtasvir, haykaltaroshlik va arxitektura. 1952-1977 yillarda shu institut rektori bo‘lgan. Uning asarlari Sankt-Peterburg davlat rus muzeyida, Moskvadagi Tretyakov galereyasida, MDH davlatlarining yirik muzeylarida, Yevropa, Osiyo va Amerikadagi ko‘plab kolleksiyalarda saqlanadi.
Viktor Mixaylovich Oreshnikov - rassomlikdagi klassik tasvirlash san'atining vakili. U o'z ishida mazmunsiz dekorativlikka yo'l qo'ymadi, garchi u Anri Matissning ishini yuqori baholagan. U ma'nosiz rasmlarni bo'yashga ruxsat bermadi, lekin uning kompozitsiyalarini hal qilishda dekorativlik va rang sxemasining go'zalligi birinchi o'rinda turadi. V.M.Oreshnikov qisqa eskizlarda ham kompozitsion aniqlik bilan ajralib turadi. Uning ijodiy shaxsiyati XX asr avangard tazyiqlariga qarshi buyuk mumtoz san’at tamoyillarini himoya qilishda shakllangan, garchi u o‘zi ham ilk shogirdlik davridayoq sevib qolgan sezanizm va kubizmdan chiqqan bo‘lsa ham. 20-yillar - 30-yillarning boshlarida uning ustozlari K.S. Petrov-Vodkin va I.I. Brodskiy. Ammo u El Greko, Titian va Velaskesni o'zining ustozlari deb hisoblagan.
"Qishloq ko'chasi", 1951 yil, tuvalga moyli; (42x64 sm)
"Uxlayotgan o'g'il", 1945, tuvalga moyli; (70x88 sm)
"Bola portreti", 1921 yil, tuvalga moyli; (41x52 sm)
"Yovvoyi gullar", 1953, tuvalga moyli, (50x42 sm)
"Tamara portreti", 1984 yil, tuvalga moyli; (84x69 sm)
"N.A. Abdulueva portreti", 1983, tuval, tempera; (114x97 sm)
"Natasha Miroshnikovaning portreti", 1984 yil, tuvalga moyli; (96x76 sm)
"O'g'ilning portreti", 1945, qog'ozda pastel; (33x28 sm)
- (1904 y. t.), sovet rassomi. SSSR xalq artisti (1969), SSSR Badiiy akademiyasining haqiqiy aʼzosi (1954). Leningrad Vxuteynida oʻqigan (1924 27). IZHSA Leningrad Badiiy akademiyasida dars beradi (1930 yildan, rektor 1957 77). Tarixiy mavzudagi rasmlar muallifi ... ... Badiiy ensiklopediya
Oreshnikov Viktor Mixaylovich- (19041987), sovet rassomi, SSSR xalq rassomi (1969), SSSR Badiiy akademiyasining haqiqiy a'zosi (1954). Leningrad VXUTEIN (192427), Badiiy akademiya aspiranturasida (193336) I. I. Brodskiy bilan birga oʻqigan. IZHSAda dars bergan (1930 yildan, 195377... ... Entsiklopedik ma'lumotnoma "Sankt-Peterburg"
- [R. 7(20).1.1904, Perm], sovet rassomi, SSSR xalq rassomi (1969), SSSR Badiiy akademiyasining haqiqiy aʼzosi (1954). Leningradda Vxuteynda oʻqigan (1924 1927; Badiiy akademiya aspiranturasida 1933 36, I. I. Brodskiy bilan birga) Leningrad Badiiy akademiyasida dars bergan... ... Buyuk Sovet Entsiklopediyasi
- (1904 87) rus rassomi, SSSR xalq rassomi (1969), SSSR Badiiy akademiyasining haqiqiy aʼzosi (1954). Tarixiy rasmlar (Petrograd mudofaa shtab-kvartirasida, 1949), portretlar (B.B. Piotrovskiy, 1970 71). SSSR Davlat mukofoti (1948, 1950) ... Katta ensiklopedik lug'at
- (1904 1987), sovet rassomi, SSSR xalq rassomi (1969), SSSR Badiiy akademiyasining haqiqiy a'zosi (1954). Leningrad VXUTEIN (1924 27), Badiiy akademiya aspiranturasida (1933 36) I. I. Brodskiy bilan birga oʻqigan. IZHSAda dars bergan (1930 yildan, 1953 yilda 77 rektor). Muallif…… Sankt-Peterburg (entsiklopediya)
- (1904 1987), rassom, SSSR xalq rassomi (1969), SSSR Badiiy akademiyasining haqiqiy a'zosi (1954). Tarixiy rasmlar ("Petrograd mudofaa shtab-kvartirasida", 1949), portretlar ("B.B. Piotrovskiy", 1970 71). SSSR Davlat mukofoti (1948, 1950). * * *…… ensiklopedik lug'at
Jins. 1904, d. 1987. Rassom, portretlar, tarixiy rasmlar va boshqalar muallifi. Ikki karra SSSR Davlat mukofoti laureati (1948, 1950). 1954 yildan SSSR Badiiy akademiyasining haqiqiy a'zosi. SSSR xalq artisti (1969) ... Katta biografik ensiklopediya
Viktor Mixaylovich Oreshnikov (1904 yil 7 (20) yanvarda tug'ilgan, 1987 yil Perm shahrida) Sovet rassomi, SSSR xalq rassomi (1969), SSSR Badiiy akademiyasining haqiqiy a'zosi (1954). Hayoti va faoliyati Leningrad Akademik... ... Vikipediya
Oreshnikov familiyasi: Oreshnikov, Aleksey Vasilyevich (1855 1933) rus va sovet numizmati, SSSR Fanlar akademiyasining muxbir a'zosi Oreshnikov, Viktor Mixaylovich (1904 1987) Sovet rassomi Oreshnikov, Roman Aleksandrovich (tug'ilgan... ... Vikipediya)
SSSR SSSR
Viktor Mixaylovich Oreshnikov(-) - sovet rassomi va o'qituvchisi, portret ustasi, professor, san'at fanlari nomzodi.
Biografiya
V. M. Oreshnikov 1904 yil 7 (20) yanvarda Permda tug'ilgan. 1927 yilda Leningrad VXUTEIN K. S. Petrov-Vodkin ustaxonasini tamomlagan. 1930-1987 yillarda dars bergan. San'atshunoslik fanlari nomzodi (1937). San’atshunoslik fanlari doktori (1948). 1953-1977 yillarda rektor.
Oreshnikov SSSR Badiiy akademiyasining haqiqiy a'zosi etib saylandi (). Rassomning shaxsiy ko'rgazmalari Leningrad (1954, 1974, 1985) va Moskvada (1975) bo'lib o'tdi. 1989-1992 yillarda rassom vafotidan keyin uning asarlari rus rasmining ko'rgazmalari va auktsionlarida muvaffaqiyatli namoyish etildi. L "Ekole de Leningrad Fransiyada .
Sankt-Peterburgda 1967-1987 yillarda Oreshnikov yashagan uyga yodgorlik lavhasi o'rnatildi (Petrovskaya qirg'og'i, 4).
Oila
- Ota - Oreshnikov Mixail Petrovich, sud maslahatchisi
- Onasi - Oreshnikova Olga Nikolaevna
- Turmush o'rtog'i - Madina Nikolaevna Kalmanova
- O'g'li - Aleksandr Oreshnikov (1939 y. t.), rassom
- Nevarasi - Olga Oreshnikova (1962 y. t.), rassom
- Nabirasi - Pavel
- O'g'li - Aleksandr Oreshnikov (1939 y. t.), rassom
Mukofotlar va mukofotlar
- SSSR xalq artisti ()
- Uchinchi darajali Stalin mukofoti () - "V. I. Lenin Sankt-Peterburg universitetida imtihonda" ()
- Uchinchi darajali Stalin mukofoti () - "Petrograd mudofaa shtab-kvartirasida" kartinasi uchun ()
- Lenin ordeni ()
- Mehnat Qizil Bayroq ordeni ()
- "Faxriy nishon" ordeni ()
- Xalqlar do'stligi ordeni ()
Rasmlar muallifi
"Oreshnikov, Viktor Mixaylovich" maqolasiga sharh yozing
Eslatmalar
Talabalar
Manbalar
- Leningrad rassomlarining asarlari ko'rgazmasi. 1947 yil Rasm. Haykaltaroshlik. Grafika san'ati. Teatr va dekorativ rasm. Katalog. L., LSSH, 1948 yil.
- Boykov V. Leningrad tasviriy san'ati. Leningrad rassomlarining ko'rgazmasi haqida eslatmalar// Leningradskaya pravda, 1947 yil, 29 noyabr.
- Ivanov P. Zamondoshning yuzi// San'at. 1965 yil, No 8. B.5-10.
- Anikushin M. Vaqt va o'zim haqimda// Kechki Leningrad, 1967 yil, 17 oktyabr.
- Leningrad tasviriy san'ati. Ko'rgazma katalogi. - L: RSFSR rassomi, 1976. - p.25,40.
- Buyuk Oktyabr inqilobining 60 yilligiga bag'ishlangan leningradlik rassomlarning asarlari ko'rgazmasi. - L: RSFSR rassomi, 1982. - 18-bet.
- Levandovskiy S. Leningrad zonasida rasm // Art. 1981 yil, No 2. P.63.
- Viktor Mixaylovich Oreshnikov. Ko'rgazma katalogi. Rasm. M., Tasviriy san'at, 1985 yil.
- - Parij: Drouot Richelieu, 12 Mars 1990. - p. 100-101.
- L" Ecole de Leningrad. Auktsion katalogi.- Parij: Drouot Richelieu, 11 iyun 1990 yil. - p. 60-61.
- Ivanov S.V. Noma'lum sotsialistik realizm. Leningrad maktabi. - Sankt-Peterburg: NP-Print, 2007. - 9, 15, 19, 356, 358, 359, 362, 367-371, 383-385, 387-392, 396, 398, 320, betlar. 441, 443, 444. ISBN 5-901724-21-6, ISBN 978-5-901724-21-7.
Shuningdek qarang
Oreshnikov, Viktor Mixaylovichni tavsiflovchi parcha
Rostov xonaga kirib: "Bunday jirkanch yuzlar bor", deb o'yladi Rostov.- Xo'sh, otni olib kel, dedilarmi? – dedi Telyanin o‘rnidan turib, beparvolik bilan atrofga alanglab.
- Buyurtma berdim.
- O'zimiz ketamiz. Men hozirgina Denisovdan kechagi buyurtma haqida so'rash uchun kirdim. Tushundingmi, Denisov?
- Hali emas. Qayerga ketyapsiz?
"Men bir yigitga ot tikishni o'rgatmoqchiman", dedi Telyanin.
Ular ayvonga chiqib, otxonaga chiqishdi. Leytenant perchin yasashni ko'rsatdi va uyiga ketdi.
Rostov qaytib kelganida, stolda bir shisha aroq va kolbasa bor edi. Denisov stol oldida o'tirdi va qalamini qog'ozga sindirdi. U Rostovning yuziga ma'yus qaradi.
"Men unga yozyapman", dedi u.
U qo'lida qalam bilan stolga tirsagini suyadi va yozmoqchi bo'lgan hamma narsani tezda so'z bilan aytish imkoniyatidan xursand bo'lib, Rostovga maktubini bildirdi.
"Ko'ryapsizmi, dg, - dedi u. - Biz sevmagunimizcha uxlaymiz. Biz pg'axaning bolalarimiz ... va men sevib qoldim - va Sen Xudosan, Sen poksan, xuddi taqvodorlar kuni kabi. .. Bu yana kim? Uni Chogʻtuga haydab yuboring, vaqt yoʻq!” — deb qichqirdi u Lavrushkaga, u qoʻrqmasdan yoniga keldi.
- Kim bo'lishi kerak? Ular buni o'zlari buyurdilar. Serjant pul uchun keldi.
Denisov qoshlarini chimirib, nimadir deb baqirgisi keldi va jim qoldi.
"Skveg," lekin gap shu, - dedi u o'ziga o'zi. - Hamyonda qancha pul qoldi? - deb so'radi u Rostovdan.
- Yetti yangi va uchta eski.
"Oh, skveg" lekin!
"Iltimos, Denisov, mendan pulni oling, chunki menda bor", dedi Rostov qizarib.
"Men o'z xalqimdan qarz olishni yoqtirmayman, menga yoqmaydi", deb g'azablandi Denisov.
"Agar siz do'stona tarzda mendan pulni olmasangiz, meni xafa qilasiz." "Haqiqatan ham, menda bor", deb takrorladi Rostov.
- Yo'q.
Va Denisov yostiq ostidan hamyonini olish uchun karavotga bordi.
- Qayerga qo'ygansiz, Rostov?
- Pastki yostiq ostida.
- Yo'q, yo'q.
Denisov ikkala yostiqni ham yerga tashladi. Hamyon yo'q edi.
- Qanday mo''jiza!
- Kutib turing, tashlamadingizmi? - dedi Rostov yostiqlarni birma-bir ko'tarib, silkitib.
U tashlandi va ko'rpani silkitdi. Hamyon yo'q edi.
- Men unutdimmi? Yo‘q, men ham, albatta, boshing ostiga xazina qo‘yasan, deb o‘yladim”, — dedi Rostov. - Hamyonimni shu yerga qo'ydim. U qayerda? – u Lavrushkaga yuzlandi.
- Men kirmadim. Qaerga qo'yishdi, u qaerda bo'lishi kerak.
- Ha yoq…
- Siz xuddi shundaysiz, uni biror joyga tashlang va unutasiz. Cho'ntaklaringizga qarang.
"Yo'q, agar men xazina haqida o'ylamagan bo'lsam," dedi Rostov, - aks holda men nima qo'yganimni eslayman.
Lavrushka butun karavotni vayron qildi, uning ostiga, stol ostiga qaradi, butun xonani varaqladi va xonaning o'rtasida to'xtadi. Denisov jimgina Lavrushkaning harakatlarini kuzatib bordi va Lavrushka hayratda qo'llarini ko'tarib, hech qayerda emasligini aytib, Rostovga qaradi.
- G"ostov, siz maktab o‘quvchisi emassiz...
Rostov Denisovning unga qaraganini sezdi, ko'zlarini ko'tardi va bir vaqtning o'zida pastga tushirdi. Bo‘g‘zidan pastda qamalib qolgan butun qoni yuziga, ko‘ziga to‘kildi. U nafasini rostlay olmadi.
"Va xonada leytenant va sizdan boshqa hech kim yo'q edi." Mana, qayerdadir, - dedi Lavrushka.
- Mayli, qo'g'irchoq, aylanib ol, qara, - deb qichqirdi Denisov to'satdan binafsha bo'lib, qo'rqinchli ishora bilan piyodaga tashlandi. Hammaga tushdi!
Rostov Denisovning atrofiga qarab, ko'ylagining tugmalarini bog'lay boshladi, qilichini bog'ladi va qalpoqchasini kiydi.
"Men sizga hamyoningiz borligini aytaman", deb qichqirdi Denisov va buyurtmachini yelkasidan silkitib, devorga itarib yubordi.
- Denisov, uni tinch qo'ying; "Men buni kim olganini bilaman", dedi Rostov eshikka yaqinlashib, ko'zlarini ko'tarmasdan.
Denisov to'xtadi, o'yladi va Rostov nimaga ishora qilayotganini tushunib, uning qo'lidan ushlab oldi.
“Uh!” deb qichqirdi u arqondek tomirlar bo‘yniga va peshonasiga shishib ketdi.“Men senga aytyapman, sen jinnisan, bunga yo‘l qo‘ymayman”. Hamyon shu yerda; Men bu mega-dilerning zarralarini olib tashlayman va u shu erda bo'ladi.
"Men buni kim olganini bilaman", dedi Rostov titroq ovoz bilan va eshik oldiga bordi.
"Va men sizga aytaman, buni qilishga jur'at etma", deb qichqirdi Denisov uni ushlab turish uchun kursantga yugurib.
Ammo Rostov uning qo'lini tortib oldi va xuddi Denisov uning eng katta dushmani bo'lib, unga to'g'ridan-to'g'ri va qattiq qaradi.
- Nima deyayotganingizni tushunyapsizmi? – dedi titroq ovozda, – xonada mendan boshqa hech kim yo‘q edi. Shuning uchun, agar bu bo'lmasa, unda ...
U gapini tugata olmadi va xonadan yugurib chiqdi.
"Oh, senga va hammaga nima bo'ldi?" - Rostov eshitgan so'nggi so'zlar edi.
Rostov Telyaninning kvartirasiga keldi.
"Usta uyda yo'q, ular shtab-kvartiraga ketishdi", dedi Telyaninning buyrug'i. - Yoki nima bo'ldi? - deb qo'shib qo'ydi tartibli kursantning xafa yuzidan hayratda.
- Hech narsa mavjud emas.
"Biz buni biroz o'tkazib yubordik", dedi buyurtmachi.
Bosh qarorgoh Salzenekdan uch milyada joylashgan edi. Rostov uyiga bormasdan otni olib, shtab-kvartiraga otlandi. Bosh qarorgoh egallab turgan qishloqda zobitlar tez-tez boradigan taverna bor edi. Rostov tavernaga keldi; ayvonda Telyaninning otini ko'rdi.
Tavernaning ikkinchi xonasida leytenant bir plastinka kolbasa va bir shisha vino bilan o'tirardi.
"Oh, siz to'xtab qoldingiz, yigit", dedi u jilmayib, qoshlarini baland ko'tarib.
- Ha, - dedi Rostov, go'yo bu so'zni talaffuz qilish uchun ko'p kuch sarflangandek va keyingi stolga o'tirdi.
Ikkalasi ham jim qoldi; Xonada ikki nemis va bir rus zobiti o‘tirgan edi. Hamma jim bo'ldi, plastinkalardagi pichoq tovushlari va leytenantning shivirlashi eshitildi. Telyanin nonushta qilib bo‘lgach, cho‘ntagidan qo‘shaloq hamyon chiqarib, kichkina oq barmoqlari yuqoriga egilgan halqalarni uzib, tillasini chiqarib, qoshlarini ko‘tarib, xizmatkorga pul berdi.
"Iltimos, shoshiling", dedi u.
Oltin yangi edi. Rostov o‘rnidan turib, Telyaninga yaqinlashdi.
"Menga hamyoningni ko'raylik", dedi u jim, zo'rg'a eshitiladigan ovoz bilan.
Telyanin ko'zlari chaqqon, ammo qoshlarini tikkan holda hamyonni uzatdi.
“Ha, yaxshi hamyon... Ha... ha...” dedi va birdan rangi oqarib ketdi. - Qarang, yigit, - qo'shimcha qildi u.
Rostov hamyonni qo'liga olib, unga ham, undagi pulga ham, Telyaninga ham qaradi. Leytenant odatiga ko'ra atrofga qaradi va birdan juda quvnoq bo'lib qoldi.
"Agar biz Venada bo'lsak, men hamma narsani o'sha erda qoldiraman, lekin endi bu ahmoq shaharlarda qo'yish uchun joy yo'q", dedi u. - Mayli, kel, yigit, men boraman.
Rostov jim qoldi.
- Sizchi? Men ham nonushta qilishim kerakmi? "Ular meni yaxshi ovqatlantiradilar", deb davom etdi Telyanin. - Qo'ysangchi; qani endi.
U qo‘lini cho‘zdi va hamyonni oldi. Rostov uni qo'yib yubordi. Telyanin hamyonni olib, taytasining cho‘ntagiga sola boshladi, qoshlari bexosdan ko‘tarilib, og‘zi biroz ochilib, go‘yo: “Ha, ha, hamyonimni cho‘ntagimga solib qo‘yyapman, va bu juda oddiy va hech kim bunga ahamiyat bermaydi." .
- Xo'sh, nima, yigit? - dedi u xo'rsinib va ko'tarilgan qoshlari ostidan Rostovning ko'zlariga tikilib. Ko'zdan qandaydir yorug'lik, elektr uchqun tezligida, Telyaninning ko'zidan Rostovning ko'ziga va orqasiga, orqasiga va orqasiga bir zumda yugurdi.
Bu erga kel, - dedi Rostov Telyaninning qo'lidan ushlab. Uni deyarli deraza oldiga sudrab borardi. "Bu Denisovning puli, siz olib oldingiz ..." deb pichirladi u qulog'iga.
– Nima?... Nima?... Qanday jur’at etasan? Nima?...” dedi Telyanin.
Ammo bu so'zlar g'amgin, umidsiz faryodga va kechirim so'rashga o'xshardi. Rostov bu ovozni eshitishi bilan uning qalbidan ulkan shubha toshlari qulab tushdi. U xursandchilikni his qildi va ayni damda qarshisida turgan badbaxt odamga achindi; lekin boshlangan ishni yakunlash kerak edi.
"Bu erda odamlar, ular nima deb o'ylashlarini Xudo biladi," deb g'o'ldiradi Telyanin va kepkasini olib, kichkina bo'sh xonaga yo'l oldi, - biz o'zimizni tushuntirishimiz kerak ...
"Men buni bilaman va buni isbotlayman", dedi Rostov.
- Men...
Telyaninning qo‘rqib ketgan, oqarib ketgan yuzi butun mushaklari bilan titray boshladi; ko'zlar hamon yugurardi, lekin pastda, Rostovning yuziga ko'tarilmagan, yig'lash eshitildi.