La carriera di scrittore di Mikhail Bulgakov, durata due decenni, è stata piena di lotta energica quotidiana con difficoltà e malvagi, una lotta inventiva e di principio. La sua prosa e le sue storie satiriche riflettevano questa lotta nei loro temi e nel loro stile, riassumendo in modo creativo i risultati di un'impresa difficile epoca storica, una ricca esperienza di osservazioni e incontri di vita. E quindi, nonostante l'evidente inclinazione dell'autore verso la fantasia, la sua satira è spietatamente realistica, concreta, storicamente e psicologicamente affidabile; il tempo, le città e le persone si fondono qui in un quadro pittoresco e convincente. Non c'è da stupirsi che adesso diciamo così spesso: "La Mosca di Bulgakov", "Kiev di Bulgakov".
La satira di Bulgakov è nata da un ripensamento umoristico degli eventi vita reale ed è per questo che ad alcuni è sembrata una spiacevole sorpresa. Un destino difficile attendeva l'autore.
Nel 1920 M.A. Bulgakov è stato dichiarato dipendente del quotidiano caucasico. È lì che il 18 gennaio viene pubblicato il feuilleton “In the Cafe”. Un mese dopo fu pubblicato un feuilleton (o racconto) con il sottotitolo “Tribute of Admiration” (il presunto titolo dell'opera era “Junker”).
Nello stesso anno, Bulgakov fu nominato capo del dipartimento letterario (Lito) della suddivisione artistica del Comitato rivoluzionario di Vladikavkaz, e poi capo del dipartimento teatrale (Teo) del sottodipartimento artistico.
Parallelamente al suo lavoro in Lito e Theo, Bulgakov tiene conferenze prima delle rappresentazioni dell'opera e compagnia teatrale teatro russo locale, scrive la commedia "Autodifesa" e molti altri. Il testo di uno solo di loro ci è pervenuto: "Figli del Mullah". Quest'opera, come il resto delle opere teatrali del periodo Vladikavkaz, erano tipici pezzi di propaganda di un giorno scritti per il bene del pane quotidiano. La successiva abilità di Bulgakov come drammaturgo non si è manifestata qui e non avrebbe potuto manifestarsi. La commedia "Sons of the Mullah" è interessante per gli altri. Racconta dell'arrivo Rivoluzione di febbraio in un villaggio inguscio, e qui la rivoluzione viene presentata come un beneficio per il popolo. Una valutazione completamente diversa della rivoluzione in Prospettive Future.
A Vladikavkaz, durante un dibattito pubblico, Bulgakov ha difeso la necessità che l’eredità di Pushkin sia necessaria per lo sviluppo della cultura russa, per preservare la continuità del movimento culturale in Periodo sovietico, ha combattuto contro il rifiuto dei classici da parte del proletkult, con appelli a buttarli fuori dalla nave della modernità. Questo fu solo l'inizio della sua lunga battaglia contro i volgarizzatori della cultura. Questi disaccordi portarono all'espulsione di Bulgakov, Slezkine e altri sostenitori tradizione culturale dal dipartimento artistico del Comitato rivoluzionario di Vladikavkaz nell'ottobre 1920.
Nel 1921, il quotidiano "Kommunist" pubblicò il feuilleton "Settimana dell'Illuminazione".
Nel maggio 1921, come sottolineò Bulgakov nel suo racconto autobiografico La bohème, la produzione di successo de I figli dei mullah gli diede abbastanza soldi per lasciare Vladikavkaz per Tiflis. In Georgia, Bulgakov contava su condizioni più favorevoli per l'attività letteraria e drammatica, e semplicemente su Condizioni migliori esistenza: lì pane, carne e frutta erano più accessibili e più economici. A Tiflis, e poi a Batum, Bulgakov ebbe l'opportunità di emigrare: i battelli a vapore salpavano regolarmente da Batum a Costantinopoli (Istanbul), ed era possibile ottenere un posto su di essi. Bulgakov ha esitato su questo punto, ma alla fine è rimasto in Russia. Lo scrittore ha deciso di stabilirsi a Mosca, una delle principali centri letterari Paesi. Vi arrivò nel settembre 1921 dopo una breve sosta a Kiev. Tutta la vita e l'opera successive di Bulgakov si rivelarono indissolubilmente legate alla capitale. D'ora in poi è solo poco tempo ha viaggiato da Mosca al Caucaso, Crimea, Leningrado, Kiev.
A Mosca Bulgakov diventa capo della cronaca del settimanale Trade and Industrial Bulletin. Due mesi dopo il giornale fu chiuso.
E, infine, diventa dipendente permanente (feuilletonista a tempo pieno) del quotidiano "Gudok", dove, insieme a V. Kataev, Y. Olesha, I. Ilf, E. Petrov, I. Babel, realizza il famoso "quarta pagina".
All'inizio di maggio 1922 Bulgakov fu menzionato tra i presunti autori del quotidiano berlinese Nakanune. I feuilleton lì pubblicati attirarono molto rapidamente l'attenzione dei lettori di Mosca e, di conseguenza, degli editori sull'autore. Anche Rossiya lo ha pubblicato.
Il periodo studentesco termina quando racconti e racconti vengono pubblicati uno dopo l'altro: "Le avventure di Chichikov", "La corona rossa", "La tazza della vita" - in cui Bulgakov riflette la moderna realtà moscovita in forma satirica.
Quindi, in una lettera al governo dell'URSS, Bulgakov disse con eccitazione e amarezza che per lui era concepibile solo la "vera satira (che penetra nelle zone proibite)". Ottobre, n. 6, 1976, p. 178. E nel suo romanzo “La vita del signor de Moliere” si dice la stessa cosa in modo più dettagliato: “La satira, come sa ogni persona alfabetizzata, può essere onesta, ma non c'è quasi una sola persona al mondo che vorrebbe presentare alle autorità un esempio di satira consentita”.
È successo che Bulgakov fosse infastidito dal suo meschino lavoro giornalistico, che gli ha impedito di impegnarsi in un lavoro letterario concentrato, ma non si può dire che non gli sia servito bene e sia stato solo dannoso per il suo talento. KG. Paustovsky paragona l'esperienza del giovane Bulgakov, con il suo feuilletonista e " prosa breve", - con i debutti di Cechov. Ogni paragone è zoppo, ma c'era qualcosa in comune nell'atteggiamento dei due artisti nei confronti dei loro primi lavori. Cechov scrisse a D.V. Grigorovich: “Durante i cinque anni in cui vagabondavo per i giornali, sono riuscito per essere intriso di questa visione comune della mia meschinità letteraria, mi sono presto abituato a guardare con condiscendenza il mio lavoro - e sono andato a scrivere!... Come i giornalisti scrivono i loro appunti sugli incendi, così io ho scritto i miei racconti: meccanicamente, semi-consapevolmente, senza preoccuparsi affatto del lettore o di me stesso..." (lettera del 28 marzo 1886.) E con un tono simile di autoesposizione, Bulgakov parlò delle sue attività giornalistiche e di feuilleton: "...Nel frattempo, i feuilletons nel giornale si è fatto conoscere. Entro la fine dell'inverno tutto divenne chiaro. Il mio gusto è crollato. Parole cliché e paragoni logori cominciarono ad apparire sempre più spesso nei miei scritti. In ogni feuilleton bisognava far ridere, e questo portava alla maleducazione. Mi si rizzano i capelli, amico mio, per quei feuilletons che ho scritto lì...” (“Ad un amico segreto”).
Come Cechov, Bulgakov scrive del suo disgusto per il lavoro letterario, ma, come Cechov, non è del tutto onesto con se stesso e con i suoi primi lavori. E il punto non è solo che Bulgakov, come si suol dire, ha messo le mani su questa “scrittura corsiva” e ha disinibito il suo apparato creativo, che è sempre importante per un principiante. E nemmeno che il materiale e alcuni modi di elaborarlo verranno utilizzati nei suoi romanzi. Così i feuilletons “Mademazel Jeanne” e “Talking Dog” faranno eco nella scena di una sessione di magia nera nel varietà, e la descrizione dell'appartamento n. 50 di “Il Maestro e Margherita” sarà messa alla prova per il prima volta nel “Trattato sull'abitazione” e nei “Tre tipi di suini”. Ciò che è più significativo, forse, è che, infastidito dal lavoro artigianale affrettato che toglie tempo alla serietà, “per l’anima”, opera letteraria, Bulgakov trae allo stesso tempo qualcosa di significativo dalle tecniche del feuilleton per la formazione del suo stile maturo.
Se solo sapessi che tipo di spazzatura
Le poesie crescono senza vergogna...
Ciò che Akhmatova ha notato non è un'eccezione, ma piuttosto una legge: l'estrazione di nuova poesia non da un campione elaborato dalla tradizione, ma dalla prosa sgradevole della vita, dai rifiuti della quotidianità, dai momenti della giornata. E, immergendosi nelle impressioni di un giornalista e giornalista, tuffandosi a capofitto nella vita quotidiana della “capitale rossa”, Bulgakov, come artista attento, ha imparato molto da solo. Non solo un occhio per i dettagli, ma una sensibilità per tutto ciò che è pittoresco e strano arricchisce la sua penna. Il principio stesso dello storytelling, il metodo dello storytelling, è stato determinato in questi anni.
Nel 1921 Bulgakov si rese conto, e più andò avanti, più pienamente e profondamente capì che esiste una forte connessione segreta tra l'autore e ogni pagina da lui creata. Anche ciò che viene scritto per caso, per mancanza di denaro e in fretta, convulsamente e semicoscientemente, langue e cuoce poi per il fatto stesso di esistere sulla carta da stampa o sulla scena, in bocca agli attori, cioè fuori di te, e, come un bambino abbandonato, richiede responsabilità paterna."
Ciò che è maturato, espresso, impresso in immagini, è inamovibile. Il vero percorso del libro verso le persone è già una questione condizioni sociali e le capacità della macchina da stampa. La realizzazione de Il Maestro e Margherita era ancora lontana, ma l'aspirante autore si stava già definendo alto livello requisiti per te stesso.
Lasciamo che i feuilletons di M. Bulgakov non diventino una pagina così significativa nella storia della letteratura come "Il maestro e Margherita", "La guardia bianca", " cuore di cane" e altri, ma nella storia del giornalismo sono esempi eccezionali del genere.
Nel novembre 1919, M. Bulgakov fu chiamato per ordine del comandante in capo dell'esercito volontario a Vladikavkaz e poi a Grozny, come medico. Come è stato possibile stabilire solo nel 1987, fu lì, sul giornale della Guardia Bianca "Grozny", che la prima pubblicazione di M. Bulgakov apparve il 26/13 novembre 1919 /1/. Un articolo di giornale (il cui numero appariva su un foglio) riassumeva l’esperienza degli ultimi anni ed era venato di cupe aspettative: “Ora che la nostra sfortunata patria è proprio in fondo all’abisso della vergogna e del disastro in cui il “grande rivoluzione sociale”, molti di noi cominciano ad avere sempre più spesso lo stesso pensiero... cosa ci succederà dopo... siamo puniti... dobbiamo combattere... combattere per decenni... ...dovremo pagare per il passato... per la follia delle giornate di marzo, per la follia delle giornate di ottobre, per i traditori indipendenti, per la corruzione degli operai, per Brest, per l'uso insensato delle macchine da stampa monetarie ...per tutto!... E noi, rappresentanti della generazione sfortunata, morendo nella fila dei miserabili falliti, saremo costretti a dire ai nostri figli: pagate, pagate onestamente e ricordatevi sempre della rivoluzione sociale!” /1/. Tale, in estrema sintesi, è il contenuto della prima pubblicazione di M. Bulgakov. Successivamente, la sua visione del mondo si è trasformata, ma il suo scetticismo è rimasto invariato. Nel novembre 1919 M. Bulgakov aveva 28,5 anni, era l'anno del ritorno di Saturno, stava entrando in un ciclo: il 26 novembre era a 12° della Vergine, in congiunzione con Lilith, Saturno e Proserpina radix. Saturno (e Urano) nella radice di M. Bulgakov governa la casa della creatività, è nella radice nel grado del genio (11°Vergine), gentile nel cosmogramma e nell'oroscopo, ma, come vediamo, è in una situazione terribile ambiente. Il ritorno di Saturno, cioè la formazione della personalità, l'acquisizione di un nucleo interiore, è inevitabilmente associato a un tale transito con rivoluzioni qualitative nel campo oscuro di Lilith: l'oscurità entra nell'anima umana, si ritrova nelle prove più difficili . In realtà, secondo i canoni astrologici, con un tale transito una persona può finire in isolamento, in prigione, in ospedale. Come vedremo, tutto questo accadrà a M. Bulgakov mentre Saturno nel 1920 fa un giro della sua posizione nella radice. Proprio nel novembre 1919 vi entrò. La prigione per M. Bulgakov sarà l'URSS.
Ma per quanto riguarda la creatività, con l'inizio attività letteraria? Il Sole in progressione simbolica nel 1919 era a 23° Gemelli - in esatto trigono alla Sorte della creatività (Asc + Almuten5 case - Sole) a 23° Acquario, questo, notiamo, è un grado associato alla Russia. Il Sole in transito e Lilith passarono a 5° Sagittario il 26 novembre 1919 ed erano in congiunzione con Ketu radix a 6° Sagittario, il transito Ketu passò attraverso il Sole radix. Questa reciproca accoglienza con la partecipazione di Lilith diede dubbi spirituali, tristezza, un complesso di colpa, interruzione della vita, condizioni di vita insopportabili - e tutto ciò si manifestò pienamente negli eventi del novembre 1919 nel Caucaso, attorno a M. Bulgakov e nel suo primo pubblicazione “Prospettive future”. Selena alla fine di novembre 1919 stava passando 25/26° Gemelli - lungo la Croce del Destino di Radix M. Bulgakov. Questo è l'inizio.
Inverno 1919/1920 - un punto di svolta nella vita di M. Bulgakov, questo è notato da tutti i suoi biografi, seguendo lo stesso scrittore. 28/15/febbraio 1920, da lui successivamente designato come giorno scelta finale percorso di vita: "...abbandonò per sempre la medicina e si dedicò alla letteratura" / 1 /. Quel giorno, in una battaglia decisiva vicino al villaggio di Yegorlytskaya, fu sconfitta. punto di forza principale Movimento bianco- Cavalleria cosacca. Era chiaro a tutti che quella era la fine. Diamo un'occhiata alle effemeridi e alla radice di M. Bulgakov. Anareta e Dominus genitura della sua radice, governatore della casa della patria Giove e il malvagio Nettuno, governatore della casa della partnership, entrambi retrogradi quel giorno erano al distruttivo 10° Leone in un esatto doppio quadrato alle cuspidi del 9° e 3° case, e almuten della 3a e 8a casa e Alcocoden del suo oroscopo, Marte entrò nella cuspide della 3a casa. Almuten il 10 e significatore della 3a casa Mercurio quel giorno superava i 26° dei Pesci ed era in esatta quadratura con la Croce del Destino e la Sorte del dottore radix Bulgakov. Il transito di Lilith ha superato il 15° Sagittario - esattamente lungo l'IC, lungo le radici e lungo la Ruota della Fortuna - minando le radici, rompendo con il passato e sfidando il destino. Selene in transito era in congiunzione con Plutone a 6° Cancro - in esatta opposizione al Punto di Oscurità (involuzione) della radice. Plutone nella radice di M. Bulgakov è il principale governatore della 3a casa (e il significatore della casa della prova). Terza casa negli oroscopi persone creative questa è proprio la casa della letteratura, quindi, come vediamo, il 28 febbraio 1920 M. Bulgakov fece una scelta a favore della Luce. Non si può fare a meno di rimanere stupiti dalla tensione della situazione di transito: Selena e Plutone in esatta opposizione al Punto di Oscurità (e in esatti aspetti nascosti rispetto ai Nodi Lunari Radix); Lilith esattamente sull'IC e sulla Ruota della Fortuna ed in opposizione al Punto Luce della radice; transita Saturno, il governatore della casa della creatività e il significatore della casa della carriera - in un esatto doppio quadrato ai Nodi Radicali della Luna; Nodi Lunari in transito in esatti aspetti rossi rispetto all'asse Asc/Dsc, ma Rahu nei distruttivi 19°C dello Scorpione; alcocoden Marte sulla cuspide della 3a casa; anareta e signore della nascita Giove e Nettuno - al distruttivo 10° Leone, anch'esso in doppio quadrato esatto; resta da aggiungere che il Sole quel giorno era a 9° Pesci in esatta opposizione a Saturno e chiudeva la configurazione della Croce sui Nodi Lunari radix Bulgakov, ed addirittura luna veloce in quel giorno passò la Croce del Destino di Radix. Là, sulla Croce del Destino, nel febbraio 1920, Selena si trovava in una progressione simbolica, e Lilith, in una progressione simbolica, camminava lungo la cuspide della 2a casa, la casa della salute - tutto questo con una precisione di un grado! Nel marzo 1920, M. Bulgakov si ammalò gravemente di febbre ricorrente e non poté lasciare Grozny con le unità bianche in ritirata. Quando riuscì a rimettersi in piedi, nell'aprile del 1920, in città c'erano i rossi. Tutto quello che gli era successo prima del marzo 1920 ora doveva essere nascosto; si cercavano guardie bianche ovunque. Ora, nel maggio 1920, la situazione della crociata sui Nodi Lunari radix M. Bulgakov fu chiusa proprio dall'opposizione di Urano e Saturno nel sesto grado di Pesci e Vergine. A proposito, il transito di Saturno attraverso la dodicesima casa costringe una persona a svelare un ovvio segreto. L'opposizione stessa di Saturno e Urano, che nella radice di M. Bulgakov sono collegati tramite Lilith da una semiquadratura, rende la vita estremamente inaffidabile, priva di amici e protezione, ma nella radice in congiunzione con Urano, M. Bulgakov ha la Molta Felicità e, soprattutto, ricordiamo che per ora una persona il cui Spirito (Sole) è unito con Arta Celeste (Selena) segue il sentiero di Arta, non ha nulla da temere, è sotto la protezione del Cielo. T. Lappa, molti anni dopo, rimase sorpreso dal fatto che M. Bulgakov fosse rimasto in vita quell'anno - dopotutto, così tanti lo conoscevano come Guardia Bianca e leggevano le sue intransigente "Prospettive future"!
Dal maggio 1920 M. Bulgakov, ancora debole dopo una malattia mortale, con le spalline staccate e le loro tracce, con un berretto spiegazzato, avvolto..., era già responsabile della sezione letteraria e poi teatrale del teatro russo , organizzato dal compagno Yu. L. Slezkin, capo. sottodipartimento delle arti dell'Educazione Nazionale di Terek. Il teatro non ha pagato soldi. Lei e T. Lappa vivevano dei tagli di una lunga catena d'oro spessa un mignolo che apparteneva a T. Lappa - e va detto che non hanno rubato né strappato questa catena, che lei si è avvolta due volte intorno al collo, nelle strade frenetiche.
Nell'estate del 1920, M. Bulgakov scrisse la sua prima opera teatrale, The Turbin Brothers, ambientata nel 1905. Nel maggio 1921 sarà stata scritta la quinta commedia del periodo "Vladikavkaz" - due anni dopo a Mosca distruggerà le sue copie di tutte queste prime opere. Nell’ottobre del 1920, una delle numerose commissioni bolsceviche espulse M. Bulgakov dai suoi incarichi nel teatro russo con il marchio “bel”. nella relazione della commissione. E non è sorprendente, perché in ottobre Saturno passa attraverso l'Asc, si sposta dalla 12a casa alla 1a, molti segreti diventano chiari, inoltre, in ottobre passa l'altumen della casa della prova e il significatore della casa della personalità, Marte in transito opposizione alla radice di Marte e chiude il doppio quadrato (e croce) sull'asse Asc/Dsc e transito di Saturno. Solo perché Marte è il massimo buon pianeta radice e anche buon Saturno, questa è la prima collisione con nuovo governoÈ stato relativamente indolore. Anche dopo il suo licenziamento, le sue opere continuarono ad essere rappresentate nel teatro russo. La prima dell'ultima opera teatrale di M. Bulgakov a Vladikavkaz, "Sons of a Mulla", ebbe luogo a Vladikavkaz il 15 maggio 1921, nel giorno del trentesimo compleanno dell'autore. Il pianeta più malvagio e più forte della sua radice, Giove, in congiunzione con Selena in transito, percorse la fatale congiunzione di Saturno, Lilith e Proserpina per M. Bulgakov, il transito di Saturno completò il giro attorno all'Asc e il transito di Lilith passò 5/ 6° Acquario - il punto di consolidamento delle energie personali (inversione della sezione aurea Asc radix, vedere B. Romanov “Introduzione all'astrologia delle sezioni auree”), dove la creatività personale è il più lontano possibile da Zervan. Questo era già conformismo. Era impossibile riconoscere la mano di M. Bulgakov in questa commedia. Nel dipartimento natale di Narcobraz, lo spettacolo fu accolto con entusiasmo, fu subito acquistato per 200.000 rubli e due settimane dopo andò in scena. Inoltre, "Note sui polsini" riflettono questi giorni cruciali, quando a costo di un patto con la coscienza, accompagnato da un trauma psicologico, è stata guadagnata la somma di denaro necessaria: "... Corri! Corri! Per 100mila puoi andartene da qui ... Avanti. Verso il mare. Attraverso mare e mare, e la Francia - terra - fino a Parigi! Ma l'Arte Celeste non perdona i patti con la coscienza.
Domande:
1. Temi delle storie di Sholokhov.
2. Perché il problema dei cosacchi preoccupa Sholokhov?
Lezione 20.
Argomento: opere di M. Bulgakov.
Piano:
1.Biografia di M. A. Bulgakov.
2. L'inizio dell'attività letteraria di Bulgakov.
3. La drammaturgia di Bulgakov.
Letteratura.
1. Belaya G. Don Chisciotte degli anni '20. “Pass” e il destino delle sue idee. –
M., 1989.
2. Letteratura russa del Novecento. In 2 volumi. Ed. F. Kuznetsova. –
M., 1991.
3. Sheshukov S. Feroci fanatici: dalla storia letteraria
lotta degli anni '20. – M., 1985.
Bulgakov Mikhail Afanasyevich è nato nella famiglia di Afanasy Ivanovich Bulgakov, professore presso il Dipartimento di religioni occidentali dell'Accademia teologica di Kiev. La famiglia era numerosa (Mikhail è il figlio maggiore, aveva altre quattro sorelle e due fratelli) e amichevole. Più tardi Bulgakov ricorderà più di una volta la sua giovinezza “spensierata”. bella città sui pendii del Dnepr, sul conforto di un nido nativo rumoroso e caldo su Andreevskij Spusk, sulle brillanti prospettive per una futura vita libera e meravigliosa.
L'influenza e il ruolo della famiglia sono indiscutibili: la mano ferma della madre di Varvara Mikhailovna, che non è incline a dubitare di ciò che è bene e ciò che è male (ozio, sconforto, egoismo), l'educazione e l'operosità del padre (“Il mio amore è una lampada verde e dei libri nel mio ufficio", scrisse più tardi Bulgakov, ricordando suo padre, che restava alzato fino a tardi al lavoro). Nella famiglia regna l'autorità incondizionata della conoscenza e il disprezzo dell'ignoranza, che non ne è consapevole.
Quando Mikhail aveva 16 anni, suo padre morì di malattia renale. Tuttavia, il futuro non è stato ancora cancellato, Bulgakov diventa studente presso la facoltà di medicina dell'Università di Kiev. «La professione di medico mi sembrava brillante», dirà poi motivando la sua scelta. Ma anni universitari sono stati interrotti anticipatamente. Andando Guerra mondiale, nella primavera del 1916, Mikhail fu rilasciato dall'università come "guerriero della seconda milizia" (il diploma fu ricevuto più tardi) e andò volontariamente a lavorare in uno degli ospedali di Kiev.
Le persone ferite e sofferenti divennero il suo battesimo medico. “Qualcuno pagherà per il sangue? NO. Nessuno», scriverà qualche anno dopo sulle pagine de La Guardia Bianca. Nell'autunno dello stesso 1916, il dottor Bulgakov ricevette il suo primo appuntamento in un piccolo ospedale zemstvo nella provincia di Smolensk.
La scelta associata alla costante tensione del campo morale, sullo sfondo della rottura del corso della vita di routine, della quotidianità estrema, ha plasmato il futuro scrittore. Era caratterizzato dal desiderio di una conoscenza positiva ed efficace - e dalla serietà delle riflessioni sulla visione del mondo atea dello "scienziato naturale", da un lato, e dalla fede in un principio superiore, dall'altro. Un’altra cosa importante è che la pratica medica non lasciava spazio a mentalità decostruttive. Forse è per questo che Bulgakov non fu toccato dalle tendenze moderniste dell'inizio del secolo.
La pratica chirurgica quotidiana di un recente studente che lavora negli ospedali da campo militari, quindi - la preziosa esperienza di un medico rurale che è stato costretto ad affrontare da solo numerose e inaspettate malattie, salvando vite umane. La necessità di prendere decisioni indipendenti, responsabilità. Inoltre, il raro dono di un brillante diagnostico. In futuro Bulgakov si dimostrerà anche un diagnostico sociale. Oggi è evidente quanto perspicace si sia rivelato l'autore delle previsioni di sviluppo deludenti processi sociali nel paese.
Nel marzo 1918 Bulgakov tornò a Kiev. Ondate di guardie bianche, petliuristi, tedeschi, bolscevichi, nazionalisti dell'etman Skoropadsky e bolscevichi attraversano di nuovo la città. Ogni governo deve mobilitarsi e i medici sono necessari per chiunque abbia una pistola in mano. Anche Bulgakov si mobilita. Come medico militare, si reca nel Caucaso settentrionale con l'esercito volontario in ritirata.
A quanto pare, il fatto che Bulgakov rimase in Russia nel 1919 fu solo una conseguenza di una combinazione di circostanze, e non di una sua libera scelta: aveva la febbre tifoide quando esercito bianco e i suoi simpatizzanti lasciarono il paese. Più tardi, T. N. Lappa ha testimoniato che Bulgakov più di una volta l'ha incolpata per non aver portato lui, che era malato, fuori dalla Russia.
Dopo essersi ripreso, Bulgakov lasciò la medicina e iniziò a pubblicare sui giornali nel sud ancora della Guardia Bianca. Si chiama uno dei suoi primi articoli giornalistici "Prospettive future". L'autore, che non nasconde il suo impegno a favore dell'idea bianca, profetizza che la Russia rimarrà a lungo indietro rispetto all'Occidente. I primi esperimenti drammatici sono apparsi a Vladikavkaz: l'umorismo in un atto "Self-Defense", "Paris Communards", il dramma "The Turbin Brothers" e "Sons of the Mullah". Tutti vengono rappresentati con successo sul palco del Teatro Vladikavkaz. Ma l'autore li tratta come passi obbligati dalle circostanze. L'autore valuterà “Sons of the Mullah” come segue: “sono stati scritti da tre persone: io, l'assistente procuratore e la fame. Nel 1921, all'inizio...” A proposito di un pezzo più ponderato (“The Turbine Brothers”), racconterà amaramente al fratello: “Quando fui chiamato dopo il 2° atto, me ne andai con una vaga sensazione... guardò vagamente i volti truccati degli attori che guardavano la sala fragorosa. E ho pensato: "ma questo è il mio sogno che si realizza... ma che brutto: invece del palcoscenico di Mosca, il palcoscenico della provincia, invece del dramma su Alyosha Turbin, che adoravo, una cosa immatura, fatta in fretta... "
Forse il cambio di professione è stato dettato dalle circostanze: un recente medico militare dell'Armata Bianca vive in una città dove è stato stabilito il potere bolscevico. Diventerebbe ancora più rischioso riportarlo successivamente nei questionari sovietici della metà degli anni ’20. Ben presto Bulgakov si trasferì a Mosca, dove accorsero scrittori da tutto il paese. Si creano numerosi circoli letterari, si aprono case editrici private e funzionano le librerie. L'energia e la vitalità dello scrittore alle prime armi sono sorprendenti. Nella Mosca affamata e fredda del 1921 Bulgakov cerca con insistenza ambiente professionale: scrive su “Gudk”, collabora con la redazione berlinese di “On the Eve”, frequenta circoli creativi, avvia incontri letterari. Tratta il lavoro forzato in un giornale come un'attività odiosa e priva di significato. Ma devi anche guadagnarti da vivere. "... Ho vissuto una tripla vita", ha scritto Bulgakov nel racconto incompiuto "All'amico segreto" (1929), nato come lettera a futura moglie scrittrice - Elena Sergeevna Shilovskaya. Anche allora, nei saggi pubblicati su Nakanune, Bulgakov stava crollando, passo dopo passo, testando la forza degli slogan ufficiali e delle unità fraseologiche dei giornali. "Sono un uomo normale, nato per gattonare", si certifica il narratore nel feuilleton "Forty Forties". E nel saggio “Red Stone Mosca” dice con sguardo serio, descrivendo il segno dorato sulla fascia del suo berretto: “O è un martello e una pala, oppure una falce e un rastrello, in ogni caso, non una falce e un martello."
In “Alla vigilia” vengono pubblicati” Le straordinarie avventure del dottore"(1922) e "Note sui polsini" (1922-1923). In Le straordinarie avventure del dottore, le descrizioni delle autorità e degli eserciti che si susseguono sono fornite dall'autore con un malcelato senso di ostilità. Si tratta del pensiero sedizioso sulla saggezza della diserzione. L'eroe di “Avventure...” non accetta né l'idea bianca né quella rossa. Di opera in opera, il coraggio dello scrittore che ha osato condannare entrambi i campi in guerra diventa più forte.
Maestri Bulgakov nuovo materiale, richiedendo altre forme di esposizione: Mosca all'inizio degli anni '20, tratti caratteriali nuovo modo di vivere, tipi precedentemente sconosciuti. A costo di un'estrema mobilitazione delle forze mentali e fisiche (c'è una crisi abitativa a Mosca, e lo scrittore vive in una stanza di un appartamento comune, che in seguito descriverà nei racconti "Moonshine Life" e altri, con sporcizia, risse tra ubriachi e impossibilità di privacy), uno dopo l'altro pubblica due racconti satirici “Diaboliad” (1924) e “Fatal Eggs” (1925), scrive “Heart of a Dog” (1925). Storia su punti dolenti giorno moderno si riversa in forme fantastiche.
IN Repubblica sovietica c'era una pestilenza di polli (“Uova fatali”) Il governo ha bisogno di ripristinare la "popolazione di polli", e si rivolge al professor Persikov, che ha scoperto il "raggio rosso", sotto l'influenza del quale le creature viventi non solo raggiungono istantaneamente dimensioni colossali, ma diventano anche insolitamente aggressive nella lotta per l'esistenza . Suggerimenti su ciò che sta accadendo in Russia sovietica estremamente trasparente e senza paura. L'ignorante direttore dell'allevamento statale di polli Rokk, che riceve erroneamente uova di serpente e di struzzo inviate dall'estero per esperimenti professorali, usa un "raggio rosso" per far emergere da loro orde di animali giganti. I giganti stanno marciando su Mosca. La capitale si salva solo da un felice incidente: su di essa cadono gelate senza precedenti. Alla fine della storia, la folla brutale distrugge il laboratorio del professore e la sua scoperta muore con lui. L'esattezza della diagnosi sociale proposta da Bulgakov è stata debitamente apprezzata dai critici cauti, i quali hanno scritto che dalla storia risultava abbastanza chiaro che "i bolscevichi sono del tutto inadatti a un lavoro pacifico e creativo, sebbene siano in grado di organizzare bene le vittorie militari e proteggere il loro ordine ferreo."
La prossima cosa, " Cuore di cane"(1925), non fu più messo in stampa e fu pubblicato in Russia solo durante gli anni della perestrojka, nel 1987. Le sue frasi e formule entrarono subito nel discorso orale persona intelligente: “la devastazione non è negli armadi, ma nelle teste”, “tutti possono occupare sette stanze”, più tardi si aggiungerà “storione della seconda freschezza”, e “quello che ti manca, non hai niente”, “ è facile e piacevole dire la verità” ecc.
Personaggio principale Nella storia, il professor Preobrazhensky, conducendo un esperimento medico, trapianta l'organo del "proletario" Chugunkin, morto in una rissa tra ubriachi, in un cane randagio. Inaspettatamente per il chirurgo, il cane si trasforma in un uomo, e quest'uomo è un'esatta ripetizione del defunto Lumpen. Se Sharik, come il professore chiamava il cane, è gentile, intelligente e grato al nuovo proprietario per il rifugio, allora Chugunkin miracolosamente rianimato è militante ignorante, volgare e arrogante. Dopo essersi convinto di ciò, il professore esegue l'operazione inversa e il bonario cane ricompare nel suo accogliente appartamento.
Il rischioso esperimento chirurgico del professore è un'allusione all'"audace esperimento sociale" in corso in Russia. Bulgakov non è propenso a vedere il “popolo” come un essere ideale. È fiducioso che solo un percorso lungo e difficile per illuminare le masse, il percorso dell'evoluzione, e non la rivoluzione, possa portare a un reale miglioramento nella vita del Paese.
Anche le esperienze di Bulgakov durante la guerra civile non lo lasciano andare. Nel 1925, la prima parte di “The White Guard” apparve sulla rivista “Russia”.
Bulgakov sceglie la strada della scrittura in condizioni radicalmente cambiate, quando molti sono fiduciosi che le tradizioni della grande letteratura russa del XIX secolo siano irrimediabilmente obsolete e non interessino più a nessuno. Scrive una cosa provocatoriamente “vecchio stile”: "Guardia Bianca" si apre con un’epigrafe tratta da Pushkin “ La figlia del capitano", continuerà apertamente la tradizione romanticismo familiare Tolstoj. In The White Guard, come in Guerra e pace, il pensiero familiare è strettamente connesso con la storia della Russia. Al centro del romanzo c'è una famiglia distrutta che vive a Kiev nella “casa del generale bianco”, ad Andreevskij Spusk durante la guerra fratricida in Ucraina. I personaggi principali del romanzo erano il dottor Alexei Turbin, suo fratello Nikolka e sua sorella, l'affascinante Elena dai capelli rossi e i loro “teni, vecchi” amici d'infanzia. Già nella prima frase che apre “La Guardia Bianca”: “Grande fu l'anno e terribile l'anno dopo la Natività di Cristo 1918, dall'inizio della rivoluzione”, Bulgakov introduce due punti di riferimento, due sistemi di valori, come se “guardandosi indietro” l’un l’altro. Ciò consente allo scrittore di valutare più accuratamente il significato di ciò che sta accadendo, di vedere eventi moderni attraverso gli occhi di uno storico imparziale.
Già nel 1923, sulle pagine di un diario dal titolo eloquente “Sotto il tallone”, Bulgakov scriveva: “Non può essere che la voce che mi disturba ora non sia profetica. Non può essere. Non posso essere nient’altro, posso essere una cosa: uno scrittore”. Il potente ingresso di Bulgakov nella letteratura, di cui M. A. Voloshin (in una lettera privata) dirà che "può essere paragonato solo ai debutti di Dostoevskij e Tolstoj", passerà al grande pubblico dei lettori. E sebbene abbia avuto luogo la nascita del grande scrittore russo, poche persone lo hanno notato.
Ma presto la rivista Rossiya chiuse e il romanzo rimase non stampato. Tuttavia, i suoi eroi continuarono a disturbare la coscienza dello scrittore. Bulgakov inizia a comporre un'opera teatrale basata su The White Guard. Questo processo è meravigliosamente descritto nelle pagine del successivo "Appunti di un uomo morto" (1936-1937) nei versi sulla "scatola magica" che si apre la sera nell'immaginazione dello scrittore.
Nei migliori teatri di quegli anni si verificò un'acuta crisi del repertorio. Alla ricerca di una nuova drammaturgia, il Teatro d'Arte di Mosca si rivolge a scrittori di prosa, tra cui Bulgakov. La commedia di Bulgakov " I giorni delle turbine", scritto sulle orme della "Guardia Bianca" diventa il "secondo "Gabbiano" del Teatro d'Arte, e il commissario popolare per l'Istruzione A.V. Lunacharsky lo definì "il primo spettacolo politico Teatro sovietico" La prima, avvenuta il 5 ottobre 1926, rese famoso Bulgakov. Ogni spettacolo è esaurito. La storia raccontata dal drammaturgo ha scioccato il pubblico con la sua verità della vita eventi disastrosi che molti di loro avevano recentemente vissuto. Sull'onda del clamoroso successo dello spettacolo, la rivista " Operaio medico"pubblicò una serie di racconti, che in seguito sarebbero stati intitolati "Appunti di un giovane dottore" (1925-1926)
Immagini di ufficiali bianchi che Bulgakov ha portato coraggiosamente sul palco il miglior teatro i paesi, sullo sfondo di un nuovo pubblico, di un nuovo modo di vivere, hanno acquisito un significato più ampio per l'intellighenzia, non importa se militare o civile. L'opera includeva motivi di Cechov, le "Turbine" del Teatro d'Arte di Mosca erano correlate a "Tre Sorelle" e cadevano fuori dal contesto attuale del poster, dramma propagandistico degli anni '20. Lo spettacolo, accolto con ostilità dalla critica ufficiale, fu presto filmato, ma fu restaurato nel 1932.
Da quel momento fino alla fine della sua vita, Bulgakov non abbandonò mai il dramma. Oltre ad una decina di spettacoli teatrali, l'esperienza di vita intrateatrale porterà alla nascita romanzo incompiuto « Appunti di un morto"(pubblicato per la prima volta in URSS nel 1965 con il titolo " Romanzo teatrale"). Il personaggio principale, l'aspirante scrittore Maksudov, che lavora per il giornale Shipping Company e scrive un'opera teatrale basata sul suo romanzo, è palesemente biografico. Lo spettacolo è stato scritto da Maksudov per l'Independent Theatre, che è diretto da due persone personalità leggendarie- Ivan Vasilievich e Aristarkh Platonovich. Riferimento ai Teatro d'Arte e due dei più grandi registi teatrali russi del XX secolo, Stanislavskij e Nemirovich-Danchenko, sono facilmente riconoscibili. Il romanzo è pieno di amore e ammirazione per il popolo del teatro, ma descrive anche in modo satirico i complessi personaggi di coloro che creano la magia teatrale e gli alti e bassi all'interno del teatro del principale teatro del paese.
Quasi contemporaneamente a " I giorni delle turbine"Bulgakov ha scritto la tragica farsa "L'appartamento di Zoyka" (1926). La trama dell'opera era molto rilevante per quegli anni. L'intraprendente Zoika Peltz sta cercando di risparmiare denaro per acquistare visti stranieri per sé e per il suo amante organizzando un bordello sotterraneo nel suo appartamento. L'opera coglie il brusco crollo della realtà sociale, espresso in un cambiamento nelle forme linguistiche. Il conte Obolyaninov si rifiuta di capire cosa sia un “ex conte”: “Dove sono andato? Eccomi qui, in piedi di fronte a te." Con semplicità dimostrativa, non accetta tanto “nuove parole” quanto nuovi valori. Il brillante camaleontismo dell’affascinante ladro Ametistov, amministratore dell’“atelier” di Zoya, costituisce un netto contrasto con il conte, che non sa adattarsi alle circostanze. Nel contrappunto di due immagini centrali, Amethystov e il conte Obolyaninov, emerge il tema profondo dell'opera: il tema memoria storica, l'impossibilità di dimenticare il passato.
Zoya's Apartment fu seguito dal drammatico opuscolo anti-censura The Crimson Island (1927). Lo spettacolo è stato messo in scena da A. Ya Tairov sul palco del Teatro da Camera, ma non è durato a lungo. La trama di "The Crimson Island" con la rivolta dei nativi e la "rivoluzione mondiale" nel finale è palesemente parodica. L'opuscolo di Bulgakov riproduce situazioni tipiche e caratteristiche: un regista opportunista sta provando una commedia sulla rivolta degli indigeni, che altera prontamente il finale per compiacere l'onnipotente Savva Lukich.
Se "L'appartamento di Zoykina" raccontava di coloro che sono rimasti in Russia, allora "Running" parlava del destino di coloro che l'hanno lasciato. Il generale bianco Khludov (aveva prototipo reale- Generale Ya. A. Slashchov), nel nome obiettivo alto- salvare la Russia - essere giustiziato nelle retrovie e quindi perdere la testa; l'impetuoso generale Charnota, che si lancia all'attacco con uguale prontezza sia al fronte che al tavolo da gioco; dolce e lirico, come Pierrot, il professore assistente universitario privato Golubkov, che salva la sua amata Seraphim, ex moglie ex ministro: tutti sono delineati dal drammaturgo con profondità psicologica.
La nuova commedia si chiamava " Cabala dei santi"(1929). Al centro c'è una collisione: l'artista e il potere. L'opera su Molière e il suo infedele mecenate Luigi XIV fu vissuta dallo scrittore dall'interno. Il re, che apprezza molto l'arte di Molière, priva tuttavia il mecenatismo del drammaturgo che ha osato ridicolizzare i membri della famiglia nella commedia “Tartuffe”. organizzazione religiosa"Società dei Santi Doni". L'opera (chiamata “Molière”) fu provata al Teatro d'Arte di Mosca per sei anni e all'inizio del 1936 apparve sulla scena, per poi essere rimossa dal repertorio dopo sette rappresentazioni. Bulgakov non ha mai visto nessuna delle sue opere teatrali sul palcoscenico.
Nel 1931, Bulgakov completò l'utopia “Adamo ed Eva”, un'opera teatrale sulla futura guerra del gas, a seguito della quale solo una manciata di persone sopravvissero nella decaduta Leningrado: il fanatico comunista Adam Krasovsky, la cui moglie Eva, va allo scienziato Efrosimov, che è riuscito a creare un apparato, la cui esposizione salva dalla morte; lo scrittore di narrativa Donut-Nepobeda, creatore del romanzo “Red Greens”; l'affascinante teppista Marquisov, divoratore di libri come Petrushka di Gogol. Reminiscenze bibliche, la rischiosa affermazione di Efrosimov secondo cui tutte le teorie valgono l'una con l'altra, nonché i motivi pacifisti dell'opera hanno portato al fatto che "Adamo ed Eva" non è stato messo in scena durante la vita dello scrittore.
A metà degli anni '30 Bulgakov scrisse anche il dramma “Gli ultimi giorni” (1935), un'opera teatrale su Pushkin senza Pushkin, e la commedia “Ivan Vasilyevich” (1934-36) sul formidabile zar e lo sciocco amministratore della casa, che si scambiarono posizioni a causa di un errore nella macchina del tempo nel corso dei secoli; l'utopia "Bliss" (1934) su un futuro sterile e inquietante con i desideri delle persone ironicamente pianificati; infine, una drammatizzazione del “Don Chisciotte” di Cervantes (1938), che sotto la penna di Bulgakov si trasformò in un’opera indipendente.
Bulgakov ha scelto nel modo più difficile: il percorso di una persona che delinea con fermezza i confini del proprio essere individuale, delle aspirazioni, dei progetti e non intende seguire umilmente le regole e i canoni imposti dall'esterno.
Negli anni '30, la drammaturgia di Bulgakov era inaccettabile per la censura tanto quanto lo era prima la sua prosa. Nella Russia totalitaria, i temi e le trame di un drammaturgo, i suoi pensieri e i suoi personaggi sono impossibili. Batum" divenne l'ultima opera di Bulgakov (originariamente si chiamava "Il pastore"). Ma anche Bulgakov viene qui modo non convenzionale: non scrive dell'onnipotente leader, come gli autori di altre opere commemorative, ma parla della giovinezza di Dzhugashvili, iniziando lo spettacolo con la sua espulsione dal seminario. Quindi guida l'eroe attraverso l'umiliazione, la prigione e l'esilio, cioè trasforma il dittatore in un normale personaggio drammatico, tratta la biografia del leader come materiale soggetto a libera implementazione creativa. Avendo conosciuto l'opera, Stalin ne proibisce la produzione.
Poche settimane dopo la notizia della messa al bando di Batum, nell'autunno del 1939, Bulgakov sviluppò una cecità improvvisa: un sintomo della stessa malattia renale dalla quale morì suo padre. Quasi tutto ciò che è stato creato dallo scrittore aspettava dietro le quinte sul desktop per più di un quarto di secolo: il romanzo Il maestro e Margherita, i racconti Il cuore di un cane e La vita del signor de Molière (1933), nonché come quelli mai pubblicati durante la vita dello scrittore 16 drammi. Dopo la pubblicazione del “romanzo del tramonto”, Bulgakov sarà tra gli artisti che con le loro opere hanno determinato il volto del XX secolo. Ecco come si avvererà la profezia di Woland rivolta al Maestro: “ Il tuo romanzo ti porterà altre sorprese.
Domande:
1. Nomina i temi principali della prosa di Bulgakov.
2. L'originalità della drammaturgia di Bulgakov.
Mikhail Bulgakov è nato il 3 (15) maggio 1891 a Kiev nella famiglia di Afanasy Ivanovich Bulgakov, insegnante dell'Accademia teologica. Dal 1901 futuro scrittore ha ricevuto la sua istruzione primaria presso il Primo Ginnasio di Kiev. Nel 1909 entrò alla Facoltà di Medicina dell'Università di Kiev. Nel suo secondo anno, nel 1913, Mikhail Afanasyevich sposò Tatyana Lappa.
Pratica medica
Dopo essersi laureato all'università nel 1916, Bulgakov trovò lavoro in uno degli ospedali di Kiev. Nell'estate del 1916 fu inviato nel villaggio di Nikolskoye, nella provincia di Smolensk. In una breve biografia di Bulgakov, non si può non menzionare che durante questo periodo lo scrittore divenne dipendente dalla morfina, ma grazie agli sforzi di sua moglie riuscì a superare la dipendenza.
Durante guerra civile nel 1919 Bulgakov fu mobilitato come medico militare nell'esercito ucraino Repubblica Popolare e poi nell'esercito Russia meridionale. Nel 1920, Mikhail Afanasyevich si ammalò di tifo, quindi non poté lasciare il paese con l'Esercito Volontario.
Mosca. L'inizio di un viaggio creativo
Nel 1921 Bulgakov si trasferì a Mosca. È attivamente coinvolto in attività letterarie, inizia a collaborare con molti periodici a Mosca - "Gudok", "Lavoratore", ecc., E partecipa a riunioni di circoli letterari. Nel 1923, Mikhail Afanasyevich si unì all'Unione degli scrittori russi, che comprendeva anche A. Volynsky, F. Sologub, Nikolai Gumilev, Korney Chukovsky, Alexander Blok.
Nel 1924 Bulgakov divorziò dalla prima moglie e un anno dopo, nel 1925, sposò Lyubov Belozerskaya.
Creatività matura
Nel 1924-1928, Bulgakov creò le sue opere più famose: "The Diaboliad", "Heart of a Dog", "Blizzard", "Fatal Eggs", il romanzo "The White Guard" (1925), "Zoykina's Apartment", il interpreta “Days of the Turbins” (1926), “Crimson Island” (1927), “Running” (1928). Nel 1926, il Teatro d'Arte di Mosca presentò per la prima volta l'opera "I giorni dei Turbini" - l'opera fu messa in scena su istruzioni personali di Stalin.
Nel 1929 Bulgakov visitò Leningrado, dove incontrò E. Zamyatin e Anna Akhmatova. Per colpa di critica tagliente rivoluzione nelle sue opere (in particolare, nel romanzo "I giorni dei Turbins"), Mikhail Afanasyevich fu più volte convocato per interrogatorio dall'OGPU. Bulgakov non viene più pubblicato, è vietata la messa in scena delle sue opere nelle sale.
L'anno scorso
Nel 1930, Mikhail Afanasyevich scrisse personalmente una lettera a I. Stalin chiedendo il diritto di lasciare l'URSS o di potersi guadagnare da vivere. Successivamente, lo scrittore è riuscito a trovare lavoro come assistente alla regia al Teatro d'Arte di Mosca. Nel 1934, Bulgakov fu accettato nell'Unione Sovietica degli Scrittori, i cui presidenti in tempi diversi furono Maxim Gorky, Alexei Tolstoy e A. Fadeev.
Nel 1931 Bulgakov ruppe con L. Belozerskaya e nel 1932 sposò Elena Shilovskaya, che conosceva da diversi anni.
Mikhail Bulgakov, la cui biografia era piena di eventi di diversa natura, è stato molto malato negli ultimi anni. Allo scrittore è stata diagnosticata una nefrosclerosi ipertensiva (malattia renale). Il 10 marzo 1940 morì Mikhail Afanasyevich. Bulgakov fu sepolto nel cimitero di Novodevichy a Mosca.
Maestro e Margherita
"Il Maestro e Margherita" è l'opera più importante di Mikhail Bulgakov, che dedicò alla sua ultima moglie Elena Sergeevna Bulgakova, e vi lavorò per più di dieci anni fino alla sua morte. Il romanzo è il più discusso e lavoro importante nella biografia e nell'opera dello scrittore. Durante la vita dello scrittore, Il maestro e Margherita non fu pubblicato a causa dei divieti di censura. Il romanzo fu pubblicato per la prima volta nel 1967.
Altre opzioni biografiche
- C'erano sette figli nella famiglia Bulgakov: tre maschi e quattro femmine. Mikhail Afanasyevich era il figlio maggiore.
- Il primo lavoro di Bulgakov fu il racconto "Le avventure di Svetlana", che Mikhail Afanasyevich scrisse all'età di sette anni.
- Fin dalla tenera età, Bulgakov aveva una memoria eccezionale e leggeva molto. Uno dei libri più grandi che il futuro scrittore lesse all'età di otto anni fu il romanzo di V. Hugo "Notre Dame de Paris".
- La scelta di Bulgakov di diventare medico fu influenzata dal fatto che la maggior parte dei suoi parenti erano impegnati in medicina.
- Il prototipo del professor Preobrazhensky dalla storia "Cuore di cane" era lo zio di Bulgakov, il ginecologo N. M. Pokrovsky.
1891 , 3 maggio (15) - nato a Kiev nella famiglia del professore associato dell'Accademia teologica di Kiev Afanasy Ivanovich Bulgakov e di sua moglie Varvara Mikhailovna (nata Pokrovskaya).
1901 , 22 agosto – entra nella prima elementare del Primo Ginnasio (Alexandrovskaya) di Kiev.
1909 – si è laureato al Kyiv First Gymnasium ed è entrato nella facoltà di medicina dell'Università di Kiev.
1913 - entra nel suo primo matrimonio - con Tatyana Lappa (1892–1982).
1916
, 31 ottobre - ha conseguito un diploma di medicina, è stato mandato a lavorare nel villaggio di Nikolskoye, nella provincia di Smolensk, poi ha lavorato come medico nella città di Vyazma.
Dicembre – viaggio a Mosca.
1918
- tornò a Kiev, dove iniziò la pratica privata come venereologo in una casa sull'Andreevskij Spusk.
Dicembre: a Kiev si svolgono gli eventi descritti in seguito nel romanzo "La guardia bianca".
1919
, febbraio - mobilitato come medico militare nell'esercito della Repubblica popolare ucraina.
Mobilitato al Bianco Forze armate nel sud della Russia e fu nominato medico militare del 3° reggimento cosacco di Terek.
26 novembre - la prima pubblicazione di M. A. Bulgakov: il feuilleton "Future Prospects" sul quotidiano "Grozny".
1920
, 18 gennaio – pubblicazione del feuilleton “In the Cafe” sul “Caucasian Newspaper”.
15 febbraio - Viene pubblicato il primo numero del quotidiano "Caucaso", di cui Bulgakov diventa dipendente.
Fine febbraio: Bulgakov si ammala di febbre ricorrente e rimane a Vladikavkaz, catturato dall'Armata Rossa.
Inizio aprile - va a lavorare come capo della sezione letteraria del sottodipartimento artistico del Comitato rivoluzionario di Vladikavkaz (dalla fine di maggio dirige la sezione teatrale).
21 ottobre – prima assoluta dello spettacolo “The Turbine Brothers”.
1921
, fine giugno - parte per Batum. Incontro con O. E. Mandelstam.
Fine settembre - si trasferisce a Mosca e inizia a collaborare come feuilletonista con giornali e riviste metropolitane (Gudok, Rabochiy) (Medical Worker, Rossiya, Vozrozhdenie).
Pubblica lavori individuali sul quotidiano Nakanune, edito a Berlino.
Novembre-dicembre - conoscenza del dattilografo I. S. Raaben (nato il conte Kamenskaya), al quale Bulgakov detta la prima parte di "Note sui polsini".
1922
, marzo - lavora come reporter per il quotidiano Rabochiy e per il comitato tecnico scientifico dell'Accademia aeronautica.
Inizio aprile - diventa redattore di lettere per il giornale "Gudok".
18 giugno: i capitoli del racconto “Note sui polsini” vengono pubblicati nel supplemento letterario del quotidiano berlinese “Nakanune”.
Ottobre - Bulgakov diventa feuilletonista di "Gudok" con uno stipendio di 200 milioni di rubli. Partecipa alle attività del circolo letterario "Lampada Verde".
Novembre - Il tentativo fallito di Bulgakov di compilare un "Dizionario degli scrittori russi" e un annuncio su questo argomento nel "Nuovo libro russo" di Berlino portano l'autore a attirare l'attenzione dell'OGPU.
1923
- si unisce all'Unione degli scrittori panrussi.
Fine maggio - Bulgakov incontra Alexei Tolstoj.
1924
- incontra Lyubov Evgenievna Belozerskaya (1895–1987), recentemente tornata dall'estero, che divenne sua moglie nel 1925.
Ottobre - Bulgakov e sua moglie si trasferiscono in Obukhov Lane. Conoscere il circolo Prechistensky.
Fine dicembre: sul quarto numero della rivista "Russia" è stata pubblicata la prima parte del romanzo "La guardia bianca".
1925
, gennaio – pubblicazione del racconto “Bohemia”, inizio dei lavori sul racconto “Cuore di cane”.
Febbraio – pubblicazione del racconto “Uova fatali” sul sesto numero dell'almanacco “Nedra”.
7 marzo – si legge "Il cuore di un cane" presso i subbotnik Nikitin, che si traduce in un rapporto dettagliato di un informatore segreto dell'OGPU sul contenuto della storia e sulla reazione del pubblico ad essa.
3 aprile: Bulgakov riceve un invito a collaborare con il Teatro d'Arte di Mosca.
Fine aprile - sul quinto numero della rivista "Russia" viene pubblicata la seconda parte del romanzo "La guardia bianca".
Giugno - inizio luglio - M. A. Bulgakov e L. E. Belozerskaya riposano a Koktebel su invito di M. A. Voloshin.
Estate: lavora allo spettacolo "The White Guard".
1 settembre – lettura della prima versione dell'opera di K. S. Stanislavskij nel suo appartamento.
11 settembre - Bulgakov riceve la notizia che il racconto "Cuore di cane" è stato rifiutato da L. B. Kamenev.
1926
, gennaio - conclusione di un accordo con lo studio di E. B. Vakhtangov per lo spettacolo "L'appartamento di Zoyka"; concludendo un accordo con il Teatro da Camera di Mosca per lo spettacolo "Crimson Island".
7 maggio - L'OGPU effettua una perquisizione presso Bulgakov, a seguito della quale vengono ritrovati il manoscritto del racconto "Cuore di cane" e Diario personale scrittore.
Da ottobre al Teatro d'Arte di Mosca con grande successo Viene trasmessa la commedia “I giorni dei Turbini”. La sua produzione è stata consentita solo per un anno, ma in seguito è stata prolungata più volte. A I. Stalin è piaciuta la commedia e l'ha vista più di 14 volte.
A fine ottobre al Teatro. Vakhtangov, la prima dell'opera basata sull'opera di M. A. Bulgakov "Zoyka's Apartment" è stata un grande successo.
Nella stampa sovietica inizia un'intensa e aspra critica al lavoro di M. A. Bulgakov. Secondo i suoi calcoli in 10 anni ci sono state 298 recensioni offensive e 3 favorevoli. Tra i critici c'erano scrittori influenti (Mayakovsky, Bezymensky, Averbakh, Shklovsky, Kerzhentsev e altri).
1927
, 7 febbraio - Bulgakov partecipa a un dibattito sul tema "I giorni dei Turbini" e "L'amore Yarovaya" al Teatro Meyerhold.
Marzo - il contratto per lo spettacolo "Heart of a Dog" è stato risolto ed è stato concluso un accordo per lo spettacolo "Knights of the Seraphim" ("Running").
Agosto - M. A. Bulgakov e L. E. Belozerskaya si trasferiscono in una casa separata appartamento in affitto in via Bolshaya Pirogovskaya.
Dicembre - pubblicazione a Parigi del primo volume del romanzo "La guardia bianca" della casa editrice "Concorde".
1928
– Bulgakov viaggia con sua moglie nel Caucaso, dove hanno visitato Tiflis, Batum, Capo Verde, Vladikavkaz, Gudermes.
La prima dell'opera "Crimson Island" ha avuto luogo a Mosca.
L'idea del romanzo, in seguito intitolato “Il Maestro e Margherita”.
Lo scrittore inizia a lavorare su un'opera teatrale su Moliere ("La cabala del Santo").
11 dicembre – prima assoluta dell'opera “Crimson Island” al Mosca teatro da camera.
1929
, 28 febbraio - Bulgakov ha incontrato Elena Sergeevna Shilovskaya, nata Norimberga. Menzione del nuovo romanzo di M. A. Bulgakov (il futuro "Il maestro e Margherita") in uno dei rapporti dell'intelligence.
17 marzo – l’ultima rappresentazione di “Zoyka’s Apartment”.
Aprile – “I giorni dei Turbini” viene rimosso dal repertorio.
8 maggio - Bulgakov presenta alla casa editrice Nedra il capitolo "Furibund Mania" dal romanzo "Engineer's Hoof".
L'inizio di giugno è l'ultima esibizione di “Crimson Island”.
30 luglio - Bulgakov invia una lettera di richiesta a I. V. Stalin, M. I. Kalinin e altri con la richiesta di lasciare l'URSS e incontra il capo del Dipartimento principale delle arti A. I. Svidersky, che informa il segretario del Comitato centrale A. P. Smirnov di questa conversazione .
Ottobre: i libri di Bulgakov vengono rimossi dalle biblioteche.
Inizio dei lavori sullo spettacolo "La cabala del Santo".
1930
, 11 febbraio – lettura pubblica dell'opera “La cabala del santo” alla Drama Union.
18 marzo – Il Comitato Generale del Repertorio vieta lo spettacolo “La Cabala del Santo”.
28 marzo: Bulgakov scrive una lettera al governo dell'URSS.
18 aprile (venerdì della Settimana Santa) - conversazione telefonica tra M. A. Bulgakov e I. V. Stalin.
10 maggio – entra al Teatro d'Arte di Mosca come assistente alla regia.
Maggio – sono iniziati i lavori sulla drammatizzazione della poesia di N.V. Gogol “Dead Souls”.
Ottobre – VI Nemirovich-Danchenko rifiuta la versione di Bulgakov di “Dead Souls”.
1931
, febbraio – K. S. Stanislavskij si unisce alle prove di “Dead Souls”.
12 ottobre: viene firmato con la BDT un contratto per la produzione di “Molière”.
19 novembre – decisione del Consiglio artistico e politico del Teatro Bolshoi sull'inopportunità di mettere in scena lo spettacolo “Molière”.
Ricomincia a lavorare al romanzo "Il maestro e Margherita". Il romanzo “Il Maestro e Margherita” fu pubblicato per la prima volta sulla rivista “Mosca” al n. 11 nel 1966 e al n. 1 nel 1967.
1932 – sul palco del Teatro d’Arte di Mosca è andata in scena la commedia “Dead Souls” di Nikolai Gogol, messa in scena da Bulgakov.
1934 , giugno - Bulgakov viene ammesso all'Unione degli scrittori sovietici.
1935 - si è esibito sul palco del Teatro d'Arte di Mosca come attore - nel ruolo del giudice nella commedia "The Pickwick Club" basata su Dickens.
1936 , febbraio – prima assoluta dell'opera “La cabala del Santo” (“Molière”, un'opera teatrale in quattro azioni, scritto nel 1929) sul palco del Teatro d'Arte di Mosca. Lo spettacolo venne rappresentato sette volte e dopo l'articolo “Splendore esterno e falso contenuto” sulla Pravda del 9 marzo 1936 fu bandito.
1940 , 10 marzo - Bulgakov muore a Mosca e viene sepolto nel cimitero di Novodevichy. Sulla sua tomba, su richiesta della vedova E. S. Bulgakova, fu installata una pietra soprannominata "Golgota", che in precedenza giaceva sulla tomba di N. V. Gogol.