Obiettivi principali della lezione:

"Lezione di 9a elementare n. 45 Divagazioni liriche nella poesia di Gogol."

9° grado
Lezione n.45	Divagazioni liriche e il loro ruolo nella poesia di N.V. "Anime morte" di Gogol.
Obiettivi della lezione:	introdurre gli studenti al tema delle divagazioni liriche, determinare il ruolo delle divagazioni liriche nella poesia di Gogol, attraverso l'analisi e il confronto dei motivi di Gogol nelle opere di scrittori delle generazioni successive; migliorare le capacità di comunicazione orale e scritta, promuovere lo sviluppo della capacità di esprimere il proprio punto di vista e dimostrarlo; la capacità di confrontare, analizzare, assumere, trarre conclusioni; formare una cultura del pensiero, del sentimento, della comunicazione.
Risultati previsti:	gli studenti conoscono il contenuto e le problematiche dell'opera, sono in grado di analizzare il testo, raccontarlo e leggere in modo espressivo; completare il compito di apprendimento in conformità con gli obiettivi; sono in grado di formulare i propri pensieri; generalizzare e trarre conclusioni; utilizzare adeguatamente significa discorso per presentare il risultato.
Attrezzatura:	presentazione, file audio, programma delle lezioni (per ciascun gruppo), fogli A-4, pennarelli (verde, nero, blu, rosso), calamite
Formato della lezione:	laboratorio creativo
Durante le lezioni	Attività dell'insegnante	Attività degli studenti
Fase organizzativa e motivazionale	Saluto agli studenti. Creare uno stato d'animo emotivo e psicologico. La parola dell'insegnante su una storia d'amore scritta sulle poesie di Gogol. Gogol Nikolai Vasilyevich non è solo uno scrittore, le cui opere sono state una conquista della letteratura mondiale per circa due secoli, ma è anche un artista e un poeta! La prosa di Gogol è così sonora e melodica che può essere paragonata solo alla creazione del poeta! La nostra gloriosa lingua russa si trasforma nelle opere di Gogol e diventa ancora più vibrante, ancora più diversificata. Sapevi che adesso viene rappresentata una storia d'amore lirica? A. Zhurbina, scritto su un verso di Nikolai Vasilyevich Gogol(E. Guseva - L. Serebrennikov) Induttore 3.1. Gioca con la parola "testi". Scegli le parole associative (sinonimi, parole con la stessa radice). 3.2. Impostazione degli obiettivi. - Puzzle " Anime morte"iniziare ancor prima di leggere l'opera. Quindi, ad esempio, il genere è poesia ( opera lirico-epica.) Abbiamo acquisito familiarità con la componente epica (narrativa) di “Dead Souls” nelle lezioni precedenti. – Quali compiti ti imposti oggi in classe? Osservare... dietro le caratteristiche della componente lirica della poesia Ricerca... frammenti di divagazioni liriche del poema Definire... il ruolo delle divagazioni liriche nella poesia	Un saluto dagli insegnanti. Stanno disturbando introduzione insegnanti, romanticismo basato sulle poesie di Gogol. Gli studenti scrivono sulle loro schede di tecnologia: sentimenti, stati d'animo, esperienze, emozioni, tipo di letteratura... Gli studenti scrivono i compiti nella mappa tecnologica
Fase operativa	Creare un prodotto creativo nell'interazione di gruppo basata sulla decostruzione(lavorare nella mappa tecnologica.) 4.1. Leggi un estratto dall'articolo di D.I. Pisarev. DI Pisarev ha scritto: ... Gogol è stato il nostro primo poeta popolare, esclusivamente russo; (...) le migliori figure moderne della nostra letteratura possono essere chiamate seguaci di Gogol; tutte le loro opere portano l'impronta della sua attenzione, le cui lacrime probabilmente rimarranno a lungo nella letteratura russa. 4.2. Descrivi l'atteggiamento del critico nei confronti del lavoro di N.V. Gogol. Cosa ti è sembrato insolito nella caratterizzazione dello scrittore? Di cosa gli dà merito DI Pisarev? Discuti in gruppo e scrivi le tue osservazioni. Preparare un discorso argomentativo da parte del gruppo. Formula la tua risposta in una frase usando le espressioni -sottolinea, afferma, attira l'attenzione. (3 minuti) 4.3 Le esibizioni di gruppo (durata circa 2 minuti)/registrazioni vengono redatte su fogli A3 e affisse su lavagna magnetica. Ricostruzione. Lavorare in gruppi. In che modo la componente lirica ha ampliato gli orizzonti del poema? Anime morte“Come ha influenzato i contemporanei e le generazioni successive di scrittori russi? Lavoro di gruppo - Leggi un estratto dall'opera. Decidi tu stesso come completerai l'attività. Oppure tutti analizzano il passaggio e vi aggiungono le loro conclusioni conclusione generale, oppure completerete insieme tutte le fasi del lavoro. Presenta la tua conclusione sotto forma di tabella (15 min) Pubblicità e adattamento del prodotto creativo/ presentazione dei risultati in uno stand comune (lavorare con i pennarelli: nero, verde, blu, rosso) – Raccontaci a quali conclusioni sei giunto dopo aver lavorato in gruppo. Mentre ascolti i tuoi compagni, completa le tue conclusioni. (7 minuti) * Spiegazione del significato del colore in psicologia Colore blu - questa è costanza, perseveranza, perseveranza, devozione, dedizione, serietà, rigore. Colore verde -Le persone che scelgono il verde scelgono il proprio percorso di vita in modo chiaro e razionale Colore rosso -rappresenta il potere, la svolta, la voglia di vincere. Il rosso ama essere il primo Colore nero -Le persone che preferiscono il nero sono misteri. Vogliono attirare inconsciamente l'attenzione degli altri. Leggendo a memoria il brano “Rus-troika” Lavoro creativo “Percorsi e incroci” (implementazione dei compiti). Crea un simbolo della Russia di Gogol. Quale copertina di Dead Souls disegneresti oggi? Crea una poesia che rifletta l'idea principale della poesia. Scrivi un saggio di viaggio: "Che tipo di Rus' abbiamo visto?" Crea un collage "Dove sta correndo la Rus' di Gogol?"	Prendono conoscenza della dichiarazione, la discutono sulle domande proposte e formulano le conclusioni in una frase. Ad esempio, D.I. Pisarev sottolinea l'eccezionale poesia dell'eredità di Gogol, attira l'attenzione sul fatto che le migliori figure della letteratura russa possono essere chiamate suoi seguaci, sostiene che la cosa principale nell'eredità dello scrittore sono le lacrime, che hanno lasciato un segno in tutta la letteratura russa Leggono brani della poesia, analizzano, confrontano con le opere degli scrittori del XX secolo, traggono conclusioni, le scrivono in una mappa tecnologica Scegli il colore del pennarello e mostra i risultati del lavoro in uno stand comune. Leggi a memoria in gruppi, scegli miglior lettore- ascolto al consiglio. Presentare lavori creativi realizzati in casa
Fase riflessiva-valutativa	Riflessione(3 minuti) Come la dichiarazione di N.V. Gogol che riflette meglio il tuo stato dopo la lezione: Non importa quanto siano stupide le parole di uno sciocco, a volte bastano per confondere una persona intelligente. La gioventù è felice perché ha un futuro. Quanto più alte sono le verità, tanto più attento devi stare con loro: altrimenti diventeranno improvvisamente luoghi comuni, e luoghi comuni non credere più. ...non c'è quasi nessun piacere più grande del piacere di creare. Insegnando agli altri, impari anche.	Metti "mi piace" accanto alla dichiarazione di Gogol (puoi chiedere a più persone di commentare la tua scelta)
Compiti a casa	RR: Compiti basati sulla poesia di Gogol “Dead Souls”	Determina l'argomento del saggio, scrivilo su un quaderno per il lavoro creativo

Visualizza il contenuto del documento
"DISTRAZIONI LIRICHE IN"

DISTRAZIONI LIRICHE IN “DEAD SOULS”

I. Gogol definì "Dead Souls" una poesia, sottolineando così l'uguaglianza dei principi lirici ed epici: narrazione e divagazioni liriche (vedi Belinsky sul pathos della "soggettività" in termini di " Originalità del genere"Anime morte")

II. Due tipi principali di divagazioni liriche nel poema:

1. Deroghe relative a parte epica, con il compito di mostrare la Rus' “da un lato”.

1. Le digressioni associate alla parte epica servono come mezzo per rivelare i personaggi e generalizzarli.

1) Digressioni che rivelano le immagini dei funzionari.

Una digressione satirica su grasso e magro caratterizza le immagini dei funzionari. CON problema comune poesia (la morte dell'anima) corrisponde all'antitesi su cui è costruita questa digressione: cioè qualità fisiche sono i principali in una persona, determinandone il destino e il comportamento.

Gli uomini qui, come altrove, erano di due tipi: alcuni magri, che giravano tutti attorno alle signore; alcuni di loro erano di un tipo tale che era difficile distinguerli da quelli di San Pietroburgo... Un altro tipo di uomini erano grassi o uguali a Chichikov, cioè non troppo spesso, ma nemmeno sottile. Questi, al contrario, guardavano di traverso e si allontanavano dalle dame e si guardavano intorno solo per vedere se il servitore del governatore stesse preparando una tavola verde per il whist... Questi erano funzionari onorari della città. Ahimè! le persone grasse sanno come gestire i loro affari in questo mondo meglio delle persone magre. Quelli magri servono di più con incarichi speciali o sono semplicemente registrati e vagano qua e là; la loro esistenza è in qualche modo troppo facile, ariosa e completamente inaffidabile. Le persone grasse non occupano mai posti indiretti, ma sono tutte erette, e se si siedono da qualche parte, si siederanno saldamente e saldamente, così che presto il posto si spezzerà e si piegherà sotto di loro, e non voleranno via.

(capitoloIO )

Le immagini dei funzionari e di Chichikov si rivelano anche nelle divagazioni:

Informazioni sulla capacità di gestire:

Va detto che in Russia, se per altri aspetti non siamo ancora riusciti a tenere il passo con gli stranieri, li abbiamo superati di gran lunga nella capacità di comunicare... Abbiamo uomini così saggi che parleranno a un proprietario terriero con duecento anime in modo completamente diverso che a quello che ne ha trecento, e a quello che ne ha trecento, parleranno ancora in modo diverso che a quello che ne ha cinquecento, e a quello che ne ha cinquecento, ancora in modo diverso che a quello che ne ha cinquecento. quello che ce l'ha ce ne sono ottocento - in una parola, anche se arrivi a un milione, ce ne saranno tutte le sfumature.

Ti chiedo di guardarlo quando si siede tra i suoi subordinati, ma semplicemente non puoi pronunciare una parola per paura! orgoglio e nobiltà, e cosa non esprime il suo volto? basta prendere un pennello e dipingere: Prometeo, determinato Prometeo! Sembra un'aquila, agisce in modo fluido, misurato. La stessa aquila, appena lascia la stanza e si avvicina all'ufficio del suo capo, ha tanta fretta come una pernice con le carte sotto il braccio che non c'è urina.

(Capitolo III)

A proposito del milionario:

Un milionario ha il vantaggio di poter vedere la meschinità come una meschinità completamente disinteressata, pura, non basata su calcoli...

(capitoloVIII )

A proposito dell'ipocrisia:

Questo è ciò che appare sui volti dei funzionari quando un capo in visita ispeziona i loro posti affidati alla direzione: passato il primo timore, hanno visto che gli piacevano molte cose, e lui stesso alla fine si è degnato di fare una battuta, cioè: pronunciare qualche parola con un sorriso piacevole...

(capitoloVIII )

Sulla capacità di parlare con le donne:

Con nostro grande dispiacere va notato che le persone tranquille e coloro che occupano posizioni importanti sono in qualche modo un po' difficili nelle conversazioni con le donne; per questo, maestri, gentiluomini, luogotenenti, e non oltre il grado di capitano...

(capitoloVIII )

2) Un gruppo di digressioni liriche generalizza i caratteri dei proprietari terrieri, eleva fenomeni particolari a fenomeni più generali.

MANILOV:

Esiste una specie di persone conosciute con il nome: persone così così, né questo né quello, né nella città di Bogdan, né nel villaggio di Selifan, secondo il proverbio.

(capitoloII )

La moglie di Manilova, LISA (sulle pensioni):

UN buona educazione, come sai, avviene nelle pensioni. E nei collegi, come sapete, tre materie principali costituiscono la base delle virtù umane: francese, necessario per la felicità della vita familiare, il pianoforte, per regalare momenti piacevoli al coniuge e, infine, la parte economica vera e propria: portafogli lavorati a maglia e altre sorprese. Tuttavia, ci sono vari miglioramenti e cambiamenti nei metodi, soprattutto in tempo presente; tutto ciò dipende piuttosto dalla prudenza e dalle capacità degli stessi proprietari della pensione. In altre pensioni succede che prima il pianoforte, poi la lingua francese e poi la parte economica.

(capitoloII )

Parlando del BOX, Gogol utilizza diverse fasi di generalizzazione:

1) vedere la digressione sui proprietari terrieri come Korobochka nell'argomento "Mezzi di sviluppo del personaggio in Dead Souls".

2) paragone del proprietario terriero con “la sua sorella aristocratica”:

Forse inizierai anche a pensare: andiamo, Korobochka è davvero così in basso sulla scala infinita del miglioramento umano? È davvero così grande che l'abisso che la separa dalla sorella, inaccessibile recintata dalle mura di una casa aristocratica...

(Capitolo III)

3) Una generalizzazione molto ampia è data attraverso un'apparente illogicità:

Tuttavia, Chichikov si è arrabbiato invano: è un uomo rispettabile, e persino uno statista, ma in realtà si rivela un perfetto Korobochka. Una volta che hai qualcosa in testa, non puoi sopraffarlo con nulla; Non importa quanto gli presenti argomenti, chiari come il giorno, tutto gli rimbalza addosso, come una palla di gomma rimbalza contro un muro.

(Capitolo III)

NOZDREV:

Forse lo definiranno un personaggio sconfitto, diranno che ora Nozdryov non c'è più. Ahimè! coloro che parlano così saranno ingiusti. Nozdryov non lascerà il mondo per molto tempo. È ovunque tra noi e, forse, indossa solo un caftano diverso; ma le persone sono sconsideratamente indiscrete e una persona con un caftano diverso sembra loro una persona diversa.

(capitoloIV )

Il genero di Nozdryov, MIZHUEV:

L'uomo biondo era una di quelle persone nel cui carattere, a prima vista, c'è una sorta di testardaggine... Ma finirà sempre con il fatto che il loro carattere si rivelerà tenero, che saranno d'accordo esattamente su ciò che hanno rifiutato, diranno che le cose stupide sono intelligenti e andranno a ballare come se non potesse essere meglio seguire la melodia di qualcun altro - in una parola, inizieranno liscio e finiranno come una merda.

(capitoloIV )

SOBAKEVICH:

Sei nato davvero orso, oppure la vita di provincia, i raccolti di grano, le storie con i contadini ti hanno reso ribassista, e grazie a loro sei diventato quello che viene chiamato un uomo: un pugno?... No, chi è un pugno non può piegarsi in un palmo! E se raddrizzi il pugno con una o due dita, andrà ancora peggio. Se avesse assaporato il vertice di qualche scienza, lo avrebbe fatto conoscere in seguito a tutti coloro che effettivamente avevano imparato qualche scienza, avendo preso un posto di maggior rilievo.

(capitoloV )

Solo PLYUSHKIN è un fenomeno atipico. La digressione lirica nel capitolo VI si basa sulla negazione; la generalizzazione è data come per contraddizione:

Va detto che un fenomeno del genere si verifica raramente nella Rus', dove tutto preferisce dispiegarsi piuttosto che restringersi.

3) Inoltre, ci sono digressioni su argomenti quotidiani che sono vicini alla parte epica nel pathos e nel linguaggio e servono anche come mezzo di generalizzazione:

A proposito di cibo e stomaco dei gentiluomini comuni:

L'autore deve ammettere che è molto invidioso dell'appetito e dello stomaco di questo tipo di persone. Per lui, tutti i signori di grandi mani che vivono a San Pietroburgo e a Mosca, che passano il loro tempo a pensare a cosa mangiare domani e che tipo di cena preparare per dopodomani, non significano assolutamente nulla...

(capitoloIV )

Sul ragionamento scientifico e sulle scoperte:

I nostri fratelli, le persone intelligenti, come ci chiamiamo, fanno quasi lo stesso, e il nostro ragionamento scientifico serve come prova.

(capitoloIX )

Sulla stranezza umana:

Vai e divertiti con quell'uomo! non crede in Dio, ma crede che se gli prude il ponte del naso, certamente morirà...

(capitoloX )

Dall’analisi effettuata risulta chiaro che nelle opere di Gogol non si tratta di una tipizzazione tradizionale, ma piuttosto di una generalizzazione, di universalizzazione dei fenomeni.

2. Digressioni in contrasto con la parte epica, rivelando l'ideale positivo dell'autore.

1) Digressioni liriche sulla Russia (Rus), che collegano insieme i temi della strada, del popolo russo e della parola russa.

Una digressione sulla parola russa opportunamente parlata nel capitolo V (vedi “ Immagini popolari, immagine del popolo, nazionalità di “Dead Souls”).

A proposito dei trasportatori di chiatte (l'immagine delle persone):

E infatti, dov'è Fyrov adesso? Cammina rumorosamente e allegramente sul molo del grano, dopo essersi accordato con i mercanti. Fiori e nastri sul cappello, tutta la banda dei trasportatori di chiatte si diverte, salutando le loro amanti e mogli, alte, maestose, in monasteri e nastri; danze rotonde, canti, l'intera piazza è in pieno svolgimento... e l'intero arsenale di grano appare imponente finché non viene caricato tutto su profonde navi marmotta e l'oca e la gente si precipitano nella valle infinita. È lì che lavorerai duro, trasportatori di chiatte! e insieme, come prima camminavano e infuriavano, ti metterai a lavorare e sudare, trascinando la cinghia sotto una canzone infinita, come Rus'.

(capitoloVII )

Ehi, tre! troika di uccelli, chi ti ha inventato?... Non sei tu, Rus', come una troika vivace e inarrestabile, che corri?.. Rus', dove corri, dammi la risposta? Non dà una risposta. Uno squillo meraviglioso la campana viene versata; L'aria, fatta a pezzi, tuona e diventa vento; tutto ciò che è sulla terra vola via e altri popoli e stati si scansano e gli lasciano il posto.

(capitoloXI )

Informazioni sulla strada:

Quanto è strana, seducente, toccante e meravigliosa la parola: strada! com'è bella questa strada: una giornata limpida, foglie d'autunno, aria fredda... più stretto nel soprabito da viaggio, il cappello sulle orecchie, ti rannicchierai più vicino e più comodamente nell'angolo!.. E la notte? potenze celesti! che notte si svolge lassù! E l'aria, e il cielo, lontano, alto, lì, nelle sue inaccessibili profondità, così immensamente, sonoramente e chiaramente disteso!...

(capitoloXI )

A proposito della Rus' e dei suoi eroi:

Rus! Rus! Ti vedo, dalla mia meravigliosa, bella distanza ti vedo: povero, disperso e scomodo in te; Le audaci dive della natura, incoronate dalle audaci dive dell'arte, non divertiranno né spaventeranno gli occhi... Tutto in te è aperto, deserto e pari; come punti, come icone, le tue città basse sporgono impercettibili tra le pianure; niente sedurrà o incanterà lo sguardo. Ma quanto è incomprensibile potere segreto attratto da te? Perché il tuo canto malinconico si sente e si sente incessantemente nelle tue orecchie, correndo lungo tutta la tua lunghezza e larghezza, da mare a mare? Cosa c'è dentro, in questa canzone?... Cosa profetizza questa vasta distesa? È qui, in te, che non nascerà un pensiero sconfinato, quando tu stesso sei senza fine? Un eroe non dovrebbe essere qui quando c'è spazio per girarsi e camminare? E uno spazio possente mi avvolge minacciosamente, riflettendosi con forza terribile nelle mie profondità; I miei occhi si illuminarono di una forza innaturale: oh! che distanza scintillante, meravigliosa, sconosciuta dalla terra! Rus!..

(capitoloXI )

2) Divagazioni liriche su argomenti filosofici, avvicinandosi nel linguaggio alle divagazioni liriche associate ideale positivo.

Sulle incoerenze della vita:

Che si tratti di una scatola, che sia Manilova, che la vita sia economica o non economica, passali oltre! Non è così che funziona meravigliosamente il mondo: ciò che è allegro si trasformerà immediatamente in tristezza se solo rimani a lungo di fronte ad esso; e poi Dio sa cosa mi viene in mente.

(capitoloIII )

A proposito di giovani:

Se in quel momento, invece di Chichikov, si fosse imbattuto in un giovane di vent'anni, che fosse un ussaro, uno studente o semplicemente qualcuno che aveva appena iniziato il campo della vita - e Dio! non importa ciò che si sveglia, si muove o parla in lui!..

(capitoloV )

Il focoso giovane di oggi salterebbe di lato inorridito se gli mostrassero il suo ritratto da vecchio. Porta con te nel viaggio, esci dai teneri anni giovanili al coraggio severo e amaro, porta con te tutti i movimenti umani, non lasciarli per strada, non li riprenderai più tardi!...

(capitoloVI )

A proposito della vecchiaia:

La vecchiaia che si avvicina è terribile, terribile e niente restituisce e indietro!

(capitoloVI )

III.Inoltre, possiamo evidenziare una serie di digressioni che rivelano il punto di vista dell'autore in merito creatività artistica:

Circa due tipi di scrittori. Sulla base di questa digressione, è stata scritta la poesia di Nekrasov "Beato il gentile poeta" (sulla morte di Gogol).

Felice è lo scrittore che, superando personaggi noiosi, disgustosi e sorprendenti per la loro triste realtà, si avvicina a personaggi che dimostrano l'alta dignità di una persona che, dal grande bacino di immagini che ruotano quotidianamente, ha scelto solo poche eccezioni, che non ha mai cambiato la struttura sublime della sua lira... Non c'è eguale nel suo potere: è Dio!	Beato il gentile poeta, Chi ha poca bile, tanto sentimento... Amare la spensieratezza e la pace, Disdegnando la satira audace, Domina saldamente la folla Con la tua lira pacifica.
Ma questo non è il destino, e diverso è il destino dello scrittore, che ha osato richiamare tutto ciò che è ogni minuto davanti ai suoi occhi e ciò che occhi indifferenti non vedono: tutto il fango terribile e sorprendente delle piccole cose che intrappolano le nostre vite , tutta la profondità dei personaggi freddi, frammentati, quotidiani di cui pullula la nostra strada terrena, a volte amara e noiosa, e con la forte forza di uno scalpello inesorabile, che ha osato esporli in modo visibile e luminoso agli occhi della gente !	Ma il destino non ha pietà A colui il cui nobile genio Divenne un accusatore della folla, Le sue passioni e le sue delusioni.
Non riceverà il plauso popolare, non proverà le lacrime di gratitudine e la gioia unanime delle anime da lui emozionate... (capitoloVII)	È perseguitato dai blasfemi; Coglie i suoni di approvazione Non nel dolce ruggito di lode, E nelle urla selvagge di rabbia.

La digressione sul ritratto degli eroi nel capitolo II è collegata al problema del metodo. È costruito su un'antitesi: eroe romantico(ritratto) - un eroe ordinario e insignificante.

È molto più facile ritrarre i personaggi grande taglia: ecco, basta gettare il colore con tutta la mano sulla tela, occhi neri ardenti, sopracciglia cadenti, fronte rugosa, mantello nero o scarlatto come fuoco gettato sulle spalle, e il ritratto è pronto; ma tutti questi signori, di cui ce ne sono molti al mondo, che sembrano molto simili tra loro, eppure, se guardi da vicino, vedrai molte delle caratteristiche più sfuggenti: questi signori sono terribilmente difficili da ritrarre. Qui dovrai sforzare molto la tua attenzione fino a far apparire davanti a te tutti i tratti sottili, quasi invisibili, e in generale dovrai approfondire il tuo sguardo, già sofisticato nella scienza dell'indiscreto.

(II capitolo)

In una digressione lirica sul linguaggio opera d'arte viene dichiarato il principio di democratizzazione della lingua, l'autore si oppone alla sua “nobilitazione” artificiale.

Colpevole! Sembra che dalla bocca del nostro eroe sia uscita una parola notata per strada. Cosa fare? Questa è la posizione dello scrittore in Rus'! Ma se una parola della strada finisce in un libro, la colpa non è dello scrittore, è dei lettori, e soprattutto dei lettori dell'alta società: da loro non sarai il primo a sentire una sola parola russa decente, ma probabilmente ti daranno francese, tedesco e inglese in quantità, qualunque cosa tu voglia.

(capitoloVIII )

Guarda anche " Immagini di donne in L'ispettore generale e Dead Souls.

Informazioni sulla scelta di un eroe:

Ma una persona virtuosa non viene ancora considerata un eroe. E puoi anche dire perché non è stata scattata. Perché è ora di dare finalmente riposo al povero virtuoso, perché la parola gli gira a vuoto sulle labbra: uomo virtuoso, perché hanno trasformato un uomo virtuoso in un cavallo di battaglia, e non c'è scrittore che non lo cavalcasse, incitandolo con una frusta e con tutto ciò che gli capitava. ; perché hanno affamato a tal punto un uomo virtuoso che ora su di lui non c'è nemmeno l'ombra della virtù, e invece del corpo rimangono solo costole e pelle... perché non rispettano un uomo virtuoso. No, è ora di nascondere finalmente anche il mascalzone. Quindi, imbrigliamo il mascalzone!

(capitoloXI )

Gogol rivendica il ruolo del principale attore antieroe (vedi “Originalità del genere di “Dead Souls”).

Sui piani creativi, su un ideale positivo:

Ma... forse in questa stessa storia si avvertirà l'apparizione di altri fili finora non tesi ricchezza indicibile Spirito russo, passerà un marito dotato di virtù divine, oppure una meravigliosa fanciulla russa, introvabile in nessuna parte del mondo, con tutta la meravigliosa bellezza anima femminile, tutto per generosa aspirazione e altruismo. E tutte le persone virtuose delle altre tribù appariranno morte davanti a loro, proprio come un libro è morto davanti a una parola viva!.. Ma perché e perché parlare di ciò che ci aspetta? È indecente per l'autore, che è stato a lungo un marito, allevato in modo duro vita interiore e la ristoratrice sobrietà della solitudine, per dimenticare se stessi come un giovane. Ogni cosa ha il suo turno, luogo e tempo!

(capitoloXI )

Vedi anche il concetto di “Trama e composizione di Dead Souls”.

E per molto tempo è stato determinato per me dalla meravigliosa forza di camminare mano nella mano con i miei strani eroi, di osservare tutta la vita enormemente frenetica, di osservarla attraverso il riso visibile al mondo e le lacrime invisibili, a lui sconosciute! E è ancora lontano il tempo in cui, in altra tonalità, una minacciosa bufera di ispirazione si alzerà dal capo, rivestita di santo orrore e di splendore, e in confusa trepidazione avvertiranno il maestoso tuono di altri discorsi...

(capitoloVII )

IV A differenza di Pushkin, Gogol non ha divagazioni autobiografiche, ad eccezione della poetica "Oh mia giovinezza, oh mia freschezza!", ma è anche di carattere filosofico generale:

Prima, molto tempo fa, nelle estati della mia giovinezza, negli anni della mia infanzia irrimediabilmente folgorata, era divertente per me guidare per la prima volta in un luogo sconosciuto... Ora mi avvicino con indifferenza a qualsiasi villaggio sconosciuto e guardo con indifferenza al suo aspetto volgare.

(capitoloVI )

V. Dal punto di vista del principio di generalizzazione artistica, le divagazioni liriche di “Dead Souls” possono essere suddivise in due tipologie:

(capitoloII )

Ecco com'è Persona russa: una forte passione per diventare arrogante con qualcuno che sarebbe almeno un grado più alto di lui...

(capitoloII )

Perché Uomo russo nei momenti decisivi, ci sarà qualcosa da fare senza entrare in ragionamenti a lungo termine, poi, girando a destra, al primo incrocio, lui [Selifan] ha gridato: "Ehi, voi, rispettabili amici!" - e partirono al galoppo, pensando poco a dove avrebbe portato la strada imboccata.

(capitoloIII )

Qui a Nozdryov furono promessi molti desideri difficili e forti; C'erano anche delle parolacce. Cosa fare? uomo russo, e anche nei cuori!

(capitoloV )

Selifan ha sentito il suo errore, ma da allora Uomo russo non gli piace ammettere davanti agli altri che la colpa è sua, disse subito, posandosi: “Perché salti di qua e di là? ha messo gli occhi in una taverna o cosa?

(capitoloV )

L'ospite e il padrone di casa bevvero ciascuno un bicchiere di vodka e mangiarono qualcosa. tutta la vasta Russia in città e villaggi...

(capitoloV )

Nella Rus' le società inferiori amano parlare dei pettegolezzi che accadono nelle società superiori...

(capitoloIX )

Cosa significava questo graffio? e cosa significa?... Significa molte cose diverse Popolo russo grattandosi la nuca.

(capitoloX )

Vedi anche le digressioni su Plyushkin e Sobakevich.

La Russia in “Dead Souls” è un mondo speciale, che vive secondo le proprie leggi. I suoi ampi spazi danno origine a nature ampie.

Ella [il governatore] teneva per il braccio una giovane sedicenne, una fresca bionda dai lineamenti sottili e slanciati, il mento affilato e un viso ovale e rotondo affascinante, di quelli che un artista prenderebbe a modello per il suo Madonna e quale solo un caso raro si imbatte nella Rus', dove tutto ama apparire in grande formato, tutto ciò che è: montagne, e foreste, e steppe, e volti, e labbra e gambe.

(capitoloVIII )

E ciò che il russo non ama guidare veloce ? È possibile che la sua anima, cercando di avere le vertigini, di fare baldoria, a volte dica: "maledizione!" - È nella sua anima non amarla?

(capitoloXI )

2. Attraverso tutto russo, nazionale si trova la strada per universale.

E nella cronaca mondiale dell'umanità Ci sono molti secoli interi che, a quanto pare, sono stati cancellati e distrutti in quanto non necessari. Nel mondo sono stati commessi molti errori che, a quanto pare, nemmeno un bambino farebbe adesso. Quali strade tortuose, sorde, anguste, impraticabili ha scelto? umanità, cercando di raggiungere verità eterna, mentre davanti a lui si apriva un sentiero diritto, simile a quello che conduce al magnifico tempio assegnato al palazzo del re!

(capitoloX )

Tutte le generalizzazioni universali sono in un modo o nell'altro collegate al motivo della strada che forma la trama (vedi "La trama e la composizione delle anime morte").

VI. La poesia di Gogol è costruita sull'opposizione tematica e stilistica dei principi epici e lirici. Spesso questa antitesi è specificamente enfatizzata da Gogol, e fa scontrare due mondi:

E uno spazio possente mi avvolge minacciosamente, riflettendosi con forza terribile nelle mie profondità; I miei occhi si illuminarono di una forza innaturale: oh! che distanza scintillante, meravigliosa, sconosciuta dalla terra! Rus!..

"Aspetta, aspetta, stupido!" - Chichikov gridò a Selifan. "Eccomi con uno spadone!" - gridò un corriere baffuto mentre galoppava verso di lui. "Non vedi, maledetto l'anima tua: è una carrozza governativa!" E, come un fantasma, la troika è scomparsa con tuoni e polvere.

Quanto è strana, seducente, toccante e meravigliosa la parola: strada!

(capitoloXI )

In generale, parlando di originalità stilistica digressioni liriche, si possono notare le caratteristiche della poetica romantica.

Concettualmente: in contrasto con la giovinezza e la vecchiaia.

Vedi divagazioni liriche su argomenti filosofici.

IN mezzi artistici(iperbole, immagini cosmiche, metafore). Vedi “Originalità del genere di “Dead Souls”.

Dio! quanto sei bella a volte, per molto, molto tempo! Quante volte, come una persona che sta per morire e sta annegando, mi sono aggrappato a te, e ogni volta tu mi hai portato fuori con generosità e mi hai salvato! E quante idee meravigliose, sogni poetici sono nati in te, quante impressioni meravigliose sono state provate!...

(capitoloXI )

VII Il ruolo compositivo delle divagazioni liriche.

1. Alcuni capitoli si aprono con digressioni:

Una digressione sulla giovinezza nel capitolo VI (“Prima, molto tempo fa, negli anni della mia giovinezza...”).

Una digressione su due tipi di scrittori nel capitolo VII (“Felice è lo scrittore...”).

2. Le digressioni possono concludere il capitolo:

Sulla “parola russa opportunamente pronunciata” nel capitolo V (“Espresso con forza Popolo russo...»).

A proposito di "grattarsi la nuca" nel capitolo X ("Cosa significava questo grattarsi? E cosa significa?")

Della “troika degli uccelli” alla fine del primo volume (“Eh, troika, troika degli uccelli, chi ti ha inventato?.”).

3. Una digressione può precedere l'apparizione di un nuovo eroe: una digressione sulla giovinezza nel capitolo VI precede la descrizione del villaggio di Plyushkin.

4. I punti di svolta nella trama possono essere contrassegnati anche da divagazioni liriche:

Descrivendo i sentimenti di Chichikov quando incontra la figlia del governatore, l'autore ricorda ancora una volta al lettore la divisione delle persone in grasse e magre.

È impossibile dire con certezza se il sentimento d'amore si sia veramente risvegliato nel nostro eroe - è addirittura dubbio che gentiluomini di questo tipo, cioè non così spesso, ma non così sottile, erano capaci di amare; ma nonostante tutto questo, qui c'era qualcosa di così strano, qualcosa del genere che non riusciva a spiegarsi...

(capitoloVIII )

L'autore include discussioni sulla capacità dei signori grassi e magri di intrattenere le donne nella descrizione di un'altra scena inedita: la conversazione di Chichikov con la figlia del governatore al ballo.

Le persone tranquille e che occupano posizioni importanti sono in qualche modo un po' difficili nelle conversazioni con le donne; per questo, maestri, gentiluomini, luogotenenti e non oltre i gradi di capitani... Questo è qui segnalato affinché i lettori possano capire perché la bionda cominciò a sbadigliare durante le storie del nostro eroe.

(capitoloVIII )

5. Verso la fine del poema aumenta il numero di divagazioni liriche associate a un ideale positivo, il che è spiegato dal piano di Gogol di costruire “Dead Souls” sul modello della “Divina Commedia” di Dante (vedi “Trama e composizione di “ Anime morte").

VIII.Il linguaggio delle divagazioni liriche (vedi “Originalità di genere di “Dead Souls”).

Visualizza il contenuto del documento
"RM - Rus' (a memoria)"

Dio! quanto sei bella a volte, per molto, molto tempo! Quante volte, come chi sta morendo e sta annegando, mi sono aggrappato a te, e ogni volta tu mi hai portato fuori con generosità e mi hai salvato! E quante idee meravigliose, sogni poetici sono nati in te, quante impressioni meravigliose sono state provate!...

Rus! Rus! Ti vedo, dalla mia meravigliosa, bella distanza ti vedo: povero, disperso e scomodo in te; le audaci dive della natura, incoronate dalle audaci dive dell'arte, le città con alti palazzi dalle molte finestre cresciuti sulle scogliere, alberi pittorici ed edera cresciuti in case, nel rumore e nella polvere eterna delle cascate non divertiranno né spaventeranno gli occhi; la sua testa non ricadrà all'indietro per guardare i massi di pietra ammucchiati all'infinito sopra di lei e in alto; non li attraverseranno gli archi oscuri gettati l'uno sull'altro, impigliati di rami d'uva, di edera e di innumerevoli milioni di rose selvatiche; in lontananza non li attraverseranno le linee eterne delle montagne splendenti, che si precipitano nel cielo argentato e limpido . Tutto di te è aperto, deserto e uniforme; come punti, come icone, le tue città basse sporgono impercettibili tra le pianure; niente sedurrà o incanterà lo sguardo. Ma quale forza incomprensibile e segreta ti attrae? Perché il tuo canto malinconico, che corre lungo tutta la tua lunghezza e larghezza, da mare a mare, viene ascoltato e ascoltato incessantemente nelle tue orecchie? Cosa c'è dentro, in questa canzone? Cosa chiama, piange e afferra il tuo cuore? Quali suoni baciano dolorosamente e si sforzano nell'anima e si arricciano attorno al mio cuore? Rus! cosa vuole da me? quale connessione incomprensibile c'è tra noi? Perché hai questo aspetto, e perché tutto ciò che è in te ha rivolto verso di me i suoi occhi pieni di attesa?... Eppure, pieno di smarrimento, resto immobile, e una nuvola minacciosa ha già oscurato la mia testa, pesante arrivano le piogge e i miei pensieri sono insensibili davanti al tuo spazio. Cosa profetizza questa vasta distesa? Non è qui, in te, che nascerà un pensiero sconfinato, quando tu stesso sarai infinito? Un eroe non dovrebbe essere qui quando c'è spazio per girarsi e camminare? E uno spazio possente mi avvolge minacciosamente, riflettendosi con forza terribile nelle mie profondità; I miei occhi si illuminarono di una forza innaturale: oh! che distanza scintillante, meravigliosa, sconosciuta dalla terra! Rus!..

Quanto è strana, seducente, toccante e meravigliosa la parola: strada! e quanto è bella questa strada: una giornata limpida, foglie autunnali, aria fredda... più stretti nel soprabito da viaggio, il cappello sulle orecchie, ci accoccoleremo più vicini e più comodi nell'angolo! IN ultima volta un brivido percorse le membra, e fu già sostituito da un piacevole tepore. I cavalli corrono...

Dio! quanto sei bella a volte, per molto, molto tempo! Quante volte, come chi sta morendo e sta annegando, mi sono aggrappato a te, e ogni volta tu mi hai portato fuori con generosità e mi hai salvato! E quante idee meravigliose, sogni poetici sono nati in te, quante impressioni meravigliose sono state provate!...

Visualizza il contenuto del documento
"RM per gruppi"

1 gruppo.

A. Discorso sul bene e sul male (Capitolo 1)

Gli uomini qui, come ovunque, erano di due tipi: alcuni magri, che continuavano ad aggirarsi attorno alle donne; alcuni di loro erano di un tipo tale che era difficile distinguerli da quelli di San Pietroburgo: avevano anche basette molto pulite, pettinate deliberatamente e con gusto, o semplicemente bellissimi volti ovali, rasati molto bene, si sedevano con la stessa disinvoltura accanto alle signore parlavano allo stesso modo in francese e facevano ridere le signore proprio come a San Pietroburgo. Un'altra classe di uomini era grassa o uguale a Chichikov, cioè non troppo grassa, ma nemmeno magra. Questi, al contrario, guardavano di traverso e si allontanavano dalle dame e si guardavano intorno solo per vedere se il servitore del governatore stesse apparecchiando da qualche parte un tavolo da whist verde. I loro volti erano pieni e rotondi, alcuni avevano anche delle verruche, altri erano butterati; Non portavano i capelli in testa in creste, riccioli o in stile diabolico, come dicono i francesi; i loro capelli erano tagliati bassi o pettinati all'indietro, e i lineamenti del viso erano più arrotondati e forti. Questi erano funzionari onorari della città. Ahimè! le persone grasse sanno come gestire i loro affari in questo mondo meglio delle persone magre. Quelli magri servono di più con incarichi speciali o sono semplicemente registrati e vagano qua e là; la loro esistenza è in qualche modo troppo facile, ariosa e completamente inaffidabile. Le persone grasse non occupano mai posti indiretti, ma sempre diritti, e se si siedono da qualche parte, si siederanno saldamente e saldamente, così che presto il posto si spezzerà e si piegherà sotto di loro, e non voleranno via. Non amano la lucentezza esterna; il frac su di loro non è cucito così bene come su quelli sottili, ma nelle scatole c'è la grazia di Dio. All'età di tre anni, al magro non è rimasta un'anima sola che non sia impegnata in un banco dei pegni; L'uomo grasso era calmo, ecco, e da qualche parte alla fine della città apparve una casa, acquistata a nome di sua moglie, poi dall'altra parte un'altra casa, poi un villaggio vicino alla città, poi un villaggio con tutto la terra. Alla fine, l'uomo grasso, dopo aver servito Dio e il sovrano, guadagnatosi il rispetto universale, lascia il servizio, si trasferisce e diventa un proprietario terriero, un glorioso gentiluomo russo, un uomo ospitale, e vive e vive bene. E dopo di lui, ancora una volta, i magri eredi, secondo l'usanza russa, spediscono tramite corriere tutti i beni del padre.

	Parole, frasi, dettagli

B. Compito: c'è nel testo della storia "Spesso e sottile" di A.P. Chekhov e in questo passaggio pensieri, ragionamenti simili? Conferma le somiglianze con il testo della storia "Thick and Thin" o spiega a modo tuo.

Alla stazione ferroviaria Nikolaevskaya si sono incontrati due amici: uno grasso, l'altro magro. L'uomo grasso aveva appena pranzato alla stazione e le sue labbra, unte d'olio, brillavano come ciliegie mature. Profumava di sherry e di fior d'arancio. Quello magro era appena sceso dalla carrozza ed era carico di valigie, fagotti e scatole di cartone. Profumava di prosciutto e di fondi di caffè. Una donna magra dal mento lungo fece capolino dietro di lui c'è sua moglie e uno scolaro alto con gli occhi socchiusi - suo figlio.

Bene, come stai, amico? - chiese il grassone guardando entusiasta l'amico - Dove servi? Hai raggiunto il grado?

Servo, mio ​​​​caro! Sono assessore collegiale ormai dal secondo anno e ho Stanislav. Lo stipendio è pessimo... beh, Dio lo benedica! Mia moglie dà lezioni di musica, io privatamente realizzo portasigarette in legno. Ottimi portasigarette! Li vendo per un rublo l'uno. Se qualcuno prende diecimila dollari o più, allora c'è una concessione. Facciamo un po' di soldi. Ho prestato servizio, sai, nel dipartimento, e ora sono stato trasferito qui come capo dello stesso dipartimento... Presterò qui. Bene, come stai? Probabilmente già un civile? UN?

No, mio ​​caro, alzalo più in alto", disse il grassone. "Sono già salito al grado di segreto... ho due stelle."

Il magro improvvisamente divenne pallido e pietrificato, ma presto il suo viso si contorse in tutte le direzioni con un ampio sorriso; sembrava che scintille cadessero dal suo viso e dai suoi occhi. Lui stesso si rimpiccioliva, si curvava, si restringeva... Le sue valigie, i suoi fagotti, le sue scatole di cartone si rimpicciolivano, si raggrinzivano... Il lungo mento di sua moglie si allungava ancora; Natanaele si alzò in piedi e allacciò tutti i bottoni della sua uniforme...

Io, Eccellenza... È un piacere, signore! Un amico, si potrebbe dire, fin dall'infanzia e improvvisamente è diventato un tale nobile, signore! Ih ih signore.

Bene, basta! - sussultò l'uomo grasso. - A cosa serve questo tono? Tu ed io siamo amici d'infanzia, e perché questo rispetto per il rango?

Per pietà... Cosa sei... - ridacchiò il magro, rimpicciolendosi ancora di più. - Le premurose attenzioni di Sua Eccellenza... sembrano umidità vivificante...

2° gruppo.

Prima, molto tempo fa, nelle estati della mia giovinezza, negli anni della mia infanzia irrimediabilmente folgorata, era divertente per me guidare per la prima volta in un luogo sconosciuto: non importava se fosse un villaggio, un povera città di provincia, un villaggio, un insediamento, il bambino ha scoperto molte cose curiose nel suo sguardo curioso. Ogni edificio, tutto ciò che portava solo l'impronta di qualche caratteristica evidente, tutto mi fermava e mi stupiva. È una pietra, il palazzo del governo, famosa architettura con metà delle finte finestre, solitaria tra i tronchi squadrati delle case borghesi e filistee a un piano, una cupola rotonda e regolare, tutta ricoperta di lamiera bianca, innalzata sopra una nuova chiesa imbiancata come la neve, un mercato o un quartiere dandy, catturato in mezzo alla città - nulla è sfuggito a un'attenzione fresca e sottile, e, sporgendo il naso fuori dal mio carro da viaggio, ho guardato il taglio fino ad allora senza precedenti di una redingote, e le scatole di legno con chiodi, con zolfo, ingiallimento in lontananza, con l'uvetta e il sapone, che balenavano dalle porte di un negozio di verdure insieme a barattoli di dolci secchi di Mosca, guardavo l'ufficiale di fanteria che camminava di lato, portato da Dio sa quale provincia, per noia provinciale, e il mercante che sfrecciava in Siberia su un droshky da corsa, e fu portato via mentalmente dietro di loro V povera vita loro. Passa il funzionario distrettuale - già mi chiedevo dove andasse, se per la sera da qualche suo fratello o direttamente a casa sua, così che, dopo essere rimasto seduto per mezz'ora sotto il portico, prima che il crepuscolo fosse ancora del tutto calato , potrebbe sedersi a cena presto con la madre, con sua moglie, con la sorella di sua moglie e tutta la famiglia, e di cosa parleranno nel momento in cui la ragazza di cortile in monista o il ragazzo con una giacca spessa porterà, dopo zuppa, una candela di sego in un durevole candeliere domestico. Avvicinandomi al villaggio di qualche proprietario terriero, guardavo con curiosità l'alto e stretto campanile di legno o l'ampio e scuro campanile di legno vecchia chiesa. Da lontano, attraverso il verde degli alberi, il tetto rosso e i camini bianchi della casa padronale mi balenavano allettanti, e aspettavo con impazienza che i giardini che lo circondavano si disperdessero su entrambi i lati e lui apparisse tutto suo, poi, ahimè! aspetto per niente volgare, e da lui ho cercato di indovinare chi fosse lo stesso proprietario terriero, se fosse grasso, e se avesse figli o sei figlie con risate fanciulle squillanti, giochi e l'eterna bellezza della sua sorellina, e se loro avevano gli occhi scuri, e se erano allegri, lui stesso era cupo, come settembre negli ultimi giorni, guardava il calendario e parlava di segale e grano, noioso per i giovani.

Ora mi avvicino con indifferenza a qualsiasi villaggio sconosciuto e guardo con indifferenza il suo aspetto volgare; È sgradevole al mio sguardo gelido, non è divertente per me, e ciò che negli anni precedenti avrebbe risvegliato un movimento vivace nel viso, risate e parole silenziose, ora scivola via, e le mie labbra immobili mantengono un silenzio indifferente. Oh mia giovinezza! oh mia freschezza!

	Parole, frasi, dettagli	Conclusioni sul ruolo del ritiro (cosa pensa l'autore)
Il narratore in gioventù
Narratore in età adulta

B. Compito: ci sono pensieri e ragionamenti simili nel testo della poesia di S. Yesenin e in questo passaggio? Conferma le somiglianze con il testo della poesia o spiegale a modo tuo.

Non mi pento, non chiamo, non piango, Tutto passerà come il fumo dei meli bianchi. Appassito nell'oro, Non sarò più giovane. Ora non combatterai più così tanto, Un cuore toccato da un brivido, E il paese del chintz di betulla Non ti tenterà di girovagare a piedi nudi. Lo spirito errante! sei sempre meno spesso Ravvivi la fiamma delle tue labbra

Oh, la mia freschezza perduta Un tripudio di occhi e un fiume di sentimenti! Ora sono divenuto più avaro nei desideri, Vita mia, ti ho sognato? Come se fossi un inizio di primavera in forte espansione Cavalcava un cavallo rosa. Tutti noi, tutti noi in questo mondo siamo deperibili, Il rame sgorga silenziosamente dalle foglie d'acero... Che tu possa essere benedetto per sempre, Ciò che è venuto a fiorire e morire.

Invia la tua risposta a Mappa tecnologica.

3 gruppo

A. Digressione lirica sulla Rus' e la strada (capitolo 11)

E a quale russo non piace guidare veloce? È la sua anima che si sforza di avere le vertigini, di fare baldoria, di dire a volte: "maledizione!" - È nella sua anima non amarla? Non è possibile amarla quando senti in lei qualcosa di entusiasmante e meraviglioso? Sembra che una forza sconosciuta ti abbia preso sulle sue ali, e tu voli, e tutto vola: volano miglia, volano verso di te i mercanti sulle travi dei loro carri, vola ai due lati una foresta con oscure formazioni di abeti rossi e pini, con un colpo goffo e il grido di un corvo, vola tutta la strada va verso chissà dove, in una distanza che scompare, e qualcosa di terribile è contenuto in questo rapido tremolio, dove l'oggetto che scompare non ha il tempo di apparire , solo il cielo sopra, e le nuvole leggere, e solo il mese che scorre veloce sembrano immobili. Ehi, tre! uccello tre, chi ti ha inventato? saperlo, potevi nascere solo in mezzo a un popolo vivace, in quella terra che non ama scherzare, ma si è estesa senza problemi per mezzo mondo, e vai avanti a contare i chilometri finché non ti colpisce negli occhi. E non un astuto, a quanto pare, proiettile stradale, non afferrato da una vite di ferro, ma frettolosamente, vivo, con un'ascia e uno scalpello, l'efficiente uomo di Yaroslavl ti ha equipaggiato e assemblato. L'autista non porta stivali tedeschi: ha barba e guanti, e siede Dio sa cosa; ma si alzò, si dondolò e cominciò a cantare: i cavalli erano un turbine, i raggi delle ruote si mescolavano in un cerchio liscio, solo la strada tremava e il pedone fermo urlava di paura! e lì si precipitò, si precipitò, si precipitò !.. E puoi già vedere in lontananza come qualcosa sta raccogliendo polvere e perforando l'aria.

Non sei tu, Rus, come una troika vivace e inarrestabile, che corre veloce? La strada sotto di te fuma, i ponti tremano, tutto resta indietro e viene lasciato indietro. Mi sono fermato stupito Il miracolo di Dio Contemplatore: Questo fulmine non è forse lanciato dal cielo? Cosa significa questo movimento terrificante? e che tipo di potere sconosciuto è contenuto in questi cavalli, sconosciuti alla luce? Oh, cavalli, cavalli, che razza di cavalli! Ci sono vortici nelle tue criniere? C'è un orecchio sensibile che arde in ogni tua vena? Udirono insieme un canto familiare dall'alto e subito tesero i loro petti di rame e, quasi senza toccare terra con gli zoccoli, si trasformarono in semplici linee allungate che volavano nell'aria e correvano, tutte ispirate da Dio. !.. Rus', dove stai andando, dammi la risposta? Non dà una risposta. La campana suona con uno squillo meraviglioso; L'aria, fatta a pezzi, tuona e diventa vento; tutto ciò che è sulla terra vola via e altri popoli e stati si scansano e gli lasciano il posto.

	Parole, frasi, dettagli	Conclusioni sul ruolo del ritiro (cosa pensa l'autore)

B. Compito: ci sono pensieri e ragionamenti simili nel testo della poesia di A. Blok "Russia" e in questo passaggio? Conferma le somiglianze con il testo della poesia o spiegale a modo tuo.

Ancora una volta, come negli anni d'oro, Tre finimenti logori svolazzanti, E i ferri da maglia dipinti lavorano a maglia In solchi sciolti... Russia, povera Russia, Voglio le tue capanne grigie, Le tue canzoni sono come il vento per me, - Come le lacrime del primo amore! Non so come dispiacermi per te, E porto con cura la mia croce... Quale stregone vuoi? Dammi la tua bellezza da ladro! Lascialo attirare e ingannare,

Non ti perderai, non perirai, E solo la cura si annebbierà I tuoi bellissimi lineamenti... BENE? Un'altra preoccupazione - Il fiume è più rumoroso con una lacrima E tu sei sempre lo stesso: foresta e campo, Sì, il bordo fantasia arriva fino alle sopracciglia... E l'impossibile è possibile La lunga strada è facile Quando la strada lampeggia in lontananza Uno sguardo istantaneo da sotto una sciarpa, Quando suona con guardinga malinconia Il canto sordo del cocchiere!..

Compila la risposta nella mappa tecnologica.

Visualizza il contenuto del documento
"Foglio di lavoro"

Compila la tabella:

Oggetto di l.o.	Esempi dal testo
A proposito di spessi e sottili
Sull'istruzione in Russia
Sulla sottigliezza del trattamento
A proposito dei signori della “classe media”
A proposito di apt Parola russa
A proposito di giovani e giovani
Sul destino dello scrittore in Russia	Divagazioni liriche nella poesia di N.V. "Anime morte" di Gogol Divagazioni liriche – deviazioni dall'immediato trama in un'opera letteraria Divagazioni liriche dare alla poesia la scala, l'ampiezza e la profondità della copertura dei problemi, il simbolismo Capitolo 1 A proposito di spessi e sottili capitolo 2 Sull'istruzione in Russia capitolo 3 Sulla sottigliezza del trattamento Tema delle divagazioni liriche nel poema capitolo 4 A proposito dei signori della “classe media” Capitolo 5 A proposito di apt Parola russa Capitolo 6 A proposito di giovani e giovani Tema delle divagazioni liriche nel poema Capitolo 7 Sul destino dello scrittore in Russia Capitolo 8 A proposito della gente di città Capitolo 9 A proposito dei contadini russi Tema delle divagazioni liriche nel poema Capitolo 11 A proposito della Russia Il ruolo delle divagazioni liriche nella poesia Divagazioni liriche nel poema: introdurre l'immagine dell'autore; dare ampiezza, profondità, completezza e lirismo alla narrazione; contribuire a caratterizzare i diversi lati della Rus' Auguro a tutti voi di immergervi in ​​un mondo bello e ammaliante più di una volta nella vita, il cui nome è GOGOL I. Prologo Uno strano sogno... Come nel regno delle ombre, sopra l'ingresso al quale tremola una lampada inestinguibile con la scritta “Dead Souls”, il burlone Satana ha aperto le porte. Il regno morto cominciò a muoversi e da esso si estendeva una linea infinita. Manilov in pelliccia in grande orsi, Nozdryov nella carrozza di qualcun altro, Derzhimorda su una pipa da fuoco, Selifan, Prezzemolo, Fetinya... E fu l'ultimo a muoversi - Pavel Ivanovich Chichikov nel famoso alla sua chaise longue. E l'intera banda si è spostata verso Sovetskaya Allora vi accaddero cose sorprendenti nella Rus' incidenti. E quali lo seguono? punti.

Con ogni parola della poesia, il lettore può dire: "Ecco lo spirito russo, qui profuma di Russia!" Questo spirito russo si avverte nell'umorismo, nell'ironia, nell'espressione dell'autore, nella forza travolgente dei sentimenti e nel lirismo delle divagazioni...

V. G. Belinsky

Lo so; Se ora apro “Dead Souls” a caso, il volume solitamente si aprirà a pagina 231...

"Russo! Cosa vuole da me? Quale connessione incomprensibile c'è tra noi? Perché hai questo aspetto, e perché tutto ciò che è in te ha rivolto verso di me i suoi occhi pieni di attesa?... Eppure, pieno di smarrimento, resto immobile, e una nuvola minacciosa ha già oscurato la mia testa, pesante arrivano le piogge e i miei pensieri sono insensibili davanti al tuo spazio. Cosa profetizza questa vasta distesa? Non è qui, in te, che nascerà un pensiero sconfinato, quando tu stesso sarai infinito? Un eroe non dovrebbe essere qui quando c'è spazio per girarsi e camminare? E uno spazio possente mi avvolge minacciosamente, riflettendosi con forza terribile nelle mie profondità; I miei occhi si illuminarono di una forza innaturale: Ooh! che distanza scintillante, meravigliosa, sconosciuta dalla terra! Rus!" Questo è uno dei preferiti. Leggere e rileggere centinaia di volte. Pertanto il volume si apre sempre a pagina 231...

Perchè questo? Perché non questo: “Eh, tre!..” Oppure: “Dio, quanto sei bravo a volte, tanto, tanto lontano!” Oppure... No, è ancora questo. Eccolo. Gogol, abbracciato dal “potente spazio” della Rus', che si rifletteva nella sua profondità con “terribile potere”... E quale profondità ha dato lo scrittore immortale alle parole che riflettevano tutta la sua “scintillante, meravigliosa, insolita distanza da la terra...". Questa è la “connessione incomprensibile” tra il talento e la terra che lo ha coltivato.

“In “Dead Souls” emerge ovunque percettibilmente e tangibilmente la sua soggettività... che rivela nell'artista una persona dal cuore caldo... che non gli permette di essere estraneo al mondo che raffigura con apatica indifferenza, ma lo costringe portare a termine il suo Vivo la mia anima fenomeni del mondo esterno, e attraverso ciò inspirare in essi Vivo la mia anima... Il predominio della soggettività, che penetra e anima l’intera poesia di Gogol, raggiunge un alto pathos lirico e copre l’anima del lettore con onde rinfrescanti…” (V. G. Belinsky).

Leggendo le divagazioni liriche (e non solo loro, ma l'intera poesia) per la prima volta, senza conoscere il nome dell'autore, puoi dire con sicurezza: "Scritto da un russo". Che espressioni precise, che costruzione stessa delle frasi, che conoscenza profonda ed estesa del territorio di cui scrivi! Poesia veramente russa (liscia, leggermente triste, ricca delle sfumature più sottili dell'umore). Bisogna essere un poeta come lo era Gogol per scrivere una poesia del genere in prosa! In "Dead Souls" Gogol divenne "un poeta nazionale russo nell'intero spazio di questa parola" (V. G. Belinsky).

Poeta? Poesia? SÌ. Poeta. E una poesia. Non per niente Gogol chiamò la sua idea una poesia. Né in un racconto, né in un romanzo, né in un romanzo l'autore può inserire così liberamente il suo “io” nel corso della narrazione.

Le digressioni in "Dead Souls" rappresentano grande valore. Sono preziosi per la loro qualità altamente artistica, l'estrema espressione di sé dell'autore e la loro rilevanza in un contesto particolare.

Gogol parla ironicamente di rappresentanti “spessi” e “magri” della nobiltà, di “gentiluomini dalle mani grandi” e “gentiluomini dalle mani medie”, parla della parola russa e della canzone russa. Tutto questo è sottilmente e abilmente intrecciato nella trama dell'opera.

Ricordi l'inizio del capitolo sei? “Prima, molto tempo fa, negli anni della mia giovinezza...” Ricorda: “...O mia giovinezza! oh mia freschezza!”? E qualche pagina dopo: “Vicino a uno degli edifici, Chichikov notò presto una figura... Il vestito che indossava era del tutto vago, molto simile a un cappuccio da donna, sulla sua testa c'era un berretto, come quello indossato nel cortile del villaggio donne, una sola voce gli sembrava un po' rauca per essere donna". Bah, è Plyushkin! Ebbene, questo "buco nell'umanità" sembra patetico sullo sfondo di un passaggio così lirico!

E tra due meravigliose divagazioni (“Rus! Rus'! Ti vedo...” e “Che strano, e seducente, e trascinante, e meraviglioso nella parola: strada!”), che all'inizio dell'undicesimo capitolo, suona con una dissonanza da incubo: "Aspetta, aspetta, stupido!" - Chichikov gridò a Selifan. "Eccomi con uno spadone!" - gridò un corriere baffuto mentre galoppava verso di lui. "Non vedi, maledetto l'anima tua: è una carrozza governativa!"

La volgarità, il vuoto, la bassezza della vita emergono ancora più chiaramente sullo sfondo di sublimi versi lirici. Questa tecnica di contrasto è stata utilizzata da Gogol con grande abilità. Grazie a questo contrasto netto comprendiamo meglio i tratti vili degli eroi di Dead Souls.

Questo è il ruolo delle divagazioni liriche nella composizione del poema.

Ma la cosa più importante è che molte delle opinioni dell'autore sull'arte e sulle relazioni tra le persone sono espresse in divagazioni liriche. Da questi brevi passaggi puoi ottenere così tanto calore, così tanto amore per i tuoi nativi e tutto ciò che hanno creato, così tante cose intelligenti e necessarie che non puoi uscire da alcuni romanzi in più volumi.

Gogol ha portato sulle pagine del libro “tutto il terribile, sorprendente fango delle piccole cose, tutta la profondità dei personaggi quotidiani...”. Gogol, con la forte forza di uno scalpello inesorabile, ha esposto le piccole cose noiose e volgari della vita in modo convesso e luminoso affinché tutto il popolo potesse vederle e le ha ridicolizzate adeguatamente.

Ed ecco la strada. Il modo in cui Gogol lo dipinge:

“Una giornata limpida, foglie autunnali, aria fredda... più stretto nel soprabito da viaggio, un cappello sulle orecchie, stringiamoci più vicini e più comodi nell'angolo!... Dio! quanto sei bella a volte, per molto, molto tempo! Quante volte, come chi sta morendo e sta annegando, mi sono aggrappato a te, e ogni volta tu mi hai portato fuori con generosità e mi hai salvato! E quante idee meravigliose, sogni poetici sono nati in te, quante impressioni meravigliose hai sentito...” Onestamente, voglio solo prepararmi e andare per strada. Ma ora viaggiano in modo leggermente diverso: in treno, aereo, macchina. Steppe, foreste, città, fermate e nuvole scintillanti sotto il sole lampeggerebbero solo davanti ai nostri occhi. Il nostro Paese è ampio, c'è qualcosa da vedere!

"Non è forse così anche tu, Rus', che corri come una troika vivace e inarrestabile?..." La Rus' corre, sempre in movimento verso il meglio. È già bella, Rus', ma c'è un limite al meglio, c'è un limite al sogno umano? E questa “distanza sconosciuta sulla terra” ci è familiare adesso? Familiare in molti modi. Ma ha ancora molto davanti a sé, che non vedremo.

È impossibile analizzare separatamente ogni digressione lirica, è impossibile valutare ogni passaggio in un breve saggio: in "Dead Souls" ci sono molte divagazioni, valutazioni, commenti dell'autore, ampi e concisi, ognuno dei quali richiede e merita attenzione speciale. Coprono molti argomenti. Ma la cosa comune è che da ogni digressione vediamo una delle caratteristiche di uno scrittore caro alla nostra memoria, in conseguenza della quale abbiamo l'opportunità di disegnare l'immagine di un vero umanista, uno scrittore patriottico.

Digressioni liriche in "Dead Souls"

Digressioni liriche in "Dead Souls". Con ogni parola della poesia, il lettore può dire: "Ecco lo spirito russo, qui profuma di Russia!" Questo spirito russo si avverte nell'umorismo, nell'ironia, nell'espressione dell'autore, nella forza travolgente dei sentimenti e nel lirismo delle divagazioni... V. G.

Belinsky, lo so; Se ora apro “Dead Souls” a caso, il volume si aprirà come al solito a pagina 231... “Rus! Cosa vuole da me? Quale connessione incomprensibile si nasconde tra noi? Perché hai questo aspetto e perché tutto ciò che è in te ha rivolto a me i suoi occhi pieni di aspettativa?

Eppure, pieno di smarrimento, rimango immobile, e già una nuvola minacciosa, pesante per le piogge imminenti, ha oscurato la mia testa, e il mio pensiero è diventato insensibile davanti al tuo spazio. Cosa profetizza questa vasta distesa? Non è forse qui, in te, che non nascerà un pensiero sconfinato, quando tu stesso sei senza fine? Un eroe non dovrebbe essere qui quando c’è un posto dove può girarsi e camminare? E uno spazio possente mi avvolge minacciosamente, riflettendosi con forza terribile nelle mie profondità; I miei occhi si illuminarono di una forza innaturale: Ooh!

che distanza scintillante, meravigliosa, sconosciuta dalla terra! Rus!" Questo è uno dei preferiti. Leggere e rileggere centinaia di volte. Pertanto il volume si apre sempre a pagina 231...

Perchè questo? Perché non questo: “Eh, tre!..” Oppure: “Dio, quanto sei bravo a volte, tanto, tanto lontano!” Oppure... No, è ancora questo.

Eccolo. Gogol, abbracciato dal “potente spazio” della Rus', che si rifletteva nella sua profondità con “terribile potere”... E quale profondità ha dato lo scrittore immortale alle parole che riflettevano tutta la sua “scintillante, meravigliosa, insolita distanza da la terra...". Questa è la “connessione incomprensibile” tra il talento e la terra che lo ha coltivato.

“In “Dead Souls” la sua soggettività è avvertita e tangibilmente rivelata ovunque... che nell'artista rivela una persona dal cuore caldo... che non gli permette con apatica indifferenza di essere estraneo al mondo che disegna, ma costringe lui di portarlo attraverso la sua anima vivo i fenomeni del mondo esterno, e attraverso questo respiro in essi la mia anima... Il predominio della soggettività, penetrando e animando l'intera poesia di Gogol, raggiunge un alto pathos lirico e ricopre l'anima del lettore di onde rinfrescanti...” (IN.

G. Belinsky). Leggendo le divagazioni liriche (e non solo loro, ma l'intera poesia) per la prima volta, senza conoscere il nome dell'autore, puoi dire con sicurezza: "Scritto da un russo". Che espressioni precise, che costruzione stessa delle frasi, che conoscenza profonda ed estesa del territorio di cui scrivi! Poesia veramente russa (liscia, leggermente triste, ricca delle sfumature più sottili dell'umore).

Bisogna essere un poeta come lo era Gogol per scrivere una poesia del genere in prosa! In "Dead Souls" Gogol divenne "un poeta nazionale russo nell'intero spazio di questa parola" (V. G. Belinsky). Poeta?

Poesia? SÌ. Poeta. E una poesia. Non per niente Gogol chiamò la sua idea una poesia. Né in un racconto, né in un romanzo, né in un romanzo l'autore può inserire così liberamente il suo “io” nel corso della narrazione.

Le digressioni in Dead Souls sono di grande valore. Sono preziosi per la loro qualità altamente artistica, l'estrema espressione di sé dell'autore e la loro rilevanza in un contesto particolare. Gogol parla ironicamente di rappresentanti “spessi” e “magri” della nobiltà, di “gentiluomini dalle mani grandi” e “gentiluomini dalle mani medie”, parla della parola russa e della canzone russa. Tutto questo è sottilmente e abilmente intrecciato nella trama dell'opera. Ricordi l'inizio del capitolo sei?

“Prima, molto tempo fa, negli anni della mia giovinezza...” Ricorda: “...O mia giovinezza! oh mia freschezza!”? E qualche pagina dopo: “Vicino a uno degli edifici Chichikov notò presto una figura... Il vestito che indossava era del tutto indefinito, molto simile al cappuccio di una donna, sulla sua testa c'era un berretto, come quello indossato nei cortili del villaggio donne “Solo una voce gli sembrava un po’ rauca per una donna”.

Bah, è Plyushkin! Ebbene, questo "buco nell'umanità" sembra patetico sullo sfondo di un passaggio così lirico! E tra due bellissimi ritiri (“Rus! Rus'! Ti vedo...

" e "Com'è strano, seducente, coinvolgente e meraviglioso nella parola: strada!"), Che all'inizio dell'undicesimo capitolo suona con una dissonanza da incubo: "Tieni, tieni, sciocco!" - Chichikov gridò a Selifan. “Qui sono caduto! - gridò un corriere baffuto mentre galoppava verso di lui.

Non vedi, accidenti a te: è una carrozza governativa! La volgarità, il vuoto, la bassezza della vita emergono ancora più chiaramente sullo sfondo di sublimi versi lirici. Questa tecnica di contrasto è stata utilizzata da Gogol con grande abilità. Grazie a un contrasto così netto, comprendiamo meglio i tratti vili degli eroi di Dead Souls. Questo è il ruolo delle divagazioni liriche nella composizione del poema.

Ma la cosa più importante è che molte delle opinioni dell'autore sull'arte e sulle relazioni tra le persone sono espresse in divagazioni liriche. Da questi brevi passaggi puoi ottenere così tanto calore, così tanto amore per i tuoi nativi e tutto ciò che hanno creato, così tante cose intelligenti e necessarie che non puoi uscire da alcuni romanzi in più volumi. Gogol ha portato sulle pagine del libro “tutto il terribile, sorprendente fango delle piccole cose, tutta la profondità dei personaggi quotidiani...”. Gogol, con la forte forza di uno scalpello inesorabile, ha esposto le piccole cose noiose e volgari della vita in modo convesso e luminoso affinché tutto il popolo potesse vederle e le ha ridicolizzate nel modo giusto.

Ed ecco la strada. Così lo dipinge Gogol: “Una giornata limpida, foglie autunnali, aria fredda... più stretti nel nostro soprabito da viaggio, un cappello sulle orecchie, rannicchiamoci più vicini e più comodi nell'angolo!... Dio! quanto sei bella a volte, per molto, molto tempo!

Quante volte, come chi sta morendo e sta annegando, mi sono aggrappato a te, e ogni volta tu mi hai portato fuori con generosità e mi hai salvato! E quante idee meravigliose, sogni poetici sono nati in te, quante impressioni meravigliose hai sentito...” Onestamente, voglio solo prepararmi e andare per strada. Ma ora viaggiano in modo leggermente diverso: in treno, in aereo, in macchina. Davanti ai nostri occhi balenerebbero solo steppe, foreste, città, fermate e nuvole scintillanti sotto il sole.

Il nostro Paese è ampio, c'è qualcosa da vedere! "Non è forse così anche tu, Rus', che corri come una troika vivace e inarrestabile?..." La Rus' corre, si muove sempre verso il meglio. È già bella, Rus', ma c'è un limite al meglio, c'è un limite al sogno umano? E questa “distanza sconosciuta dalla terra” ci è familiare adesso?

Familiare in molti modi. Ma ha ancora molto davanti a sé, che non vedremo. È impossibile analizzare separatamente ogni digressione lirica, è impossibile valutare ogni passaggio in un breve saggio: in "Dead Souls" ci sono molte digressioni, valutazioni, commenti dell'autore ampi e non dettagliati, ognuno dei quali richiede e merita un'attenzione speciale . Coprono molti argomenti. Ma la cosa comune è che da ogni digressione vediamo una delle caratteristiche di uno scrittore caro alla nostra memoria, in conseguenza della quale abbiamo l'opportunità di disegnare l'immagine di un vero umanista, uno scrittore patriottico.

___________________________________________________________________________

La poesia di N. V. Gogol combina due principi: una denuncia satirica della realtà socio-politica del tempo dello scrittore e l'affermazione della bontà, della bellezza e della creatività come fondamento dell'esistenza. Il primo è associato a una serie di eventi e il secondo è presentato principalmente in divagazioni liriche.
L'autore fornisce nella poesia una descrizione dettagliata della vita sociale della Russia, mostra, usando l'esempio di sei proprietari terrieri e una dozzina di funzionari, lo stato morale deprimente della parte privilegiata della società russa, ma allo stesso tempo, nelle sue divagazioni , parla della bellezza originale anima umana, glorifica i poteri creativi del popolo russo, esprime fede nel grande futuro della Russia.
L'idea della natura inizialmente pura e buona dell'uomo è uno dei motivi principali nella visione del mondo dello scrittore. Il dolore di una persona che ha completamente perso la sua spiritualità è ascoltato con particolare forza emotiva nel commento dell'autore dedicato a Plyushkin (sesto capitolo): “E a quale insignificanza, meschinità e disgusto una persona potrebbe scendere! E questo sembra vero? Tutto sembra essere vero, tutto può succedere a una persona. Il focoso giovane di oggi si ritrarrebbe con orrore se gli fosse mostrato un ritratto di se stesso in età avanzata”.
Inoltre, l'autore indica l'unico percorso che può salvare l'anima dalla decadenza e non permetterà a una persona di diventare un morto vivente come Plyushkin: “Portalo con te nel viaggio, emergendo dai morbidi anni giovanili verso un coraggio severo e amareggiato, porta con te tutti i movimenti umani, non lasciarli per strada, non li raccoglierai più tardi!” L'autore fa precedere l'episodio associato a Plyushkin con ricordi elegiaci della sua giovinezza, degli anni di "infanzia irrevocabilmente lampeggiante". Lo scrittore si lamenta del fatto che la sua anima non è sfuggita all'influenza mortale del tempo - dopotutto, prima che ogni nuova impressione lo colpisse, "nulla sfuggiva a un'attenzione fresca e sottile". Connessa al tema della giovinezza è una fugace riflessione sul significato dei sogni e sulla “gioia brillante” che illumina la vita, in connessione con la descrizione dell'incontro casuale di Chichikov sulla strada con una giovane bionda.
Gogol era convinto che solo attraverso la negazione del brutto e del brutto si possa aprire la strada alla consapevolezza dei veri fondamenti della vita. Questa posizione dell'autore si riflette in una digressione lirica all'inizio del settimo capitolo. Se l'obiettivo dello scrittore è creare personaggi meravigliosi, nascondendo "le cose tristi della vita", ottenere applausi, elevarsi al di sopra del mondo ("Non ha eguali in forza - è un dio!"), allora "questo non è il destino, e la sorte dello scrittore che osa gridare ad alta voce è diverso... tutto il terribile, stupefacente fango delle piccole cose che intrappolano le nostre vite, tutti gli abissi freddi, frammentati,
personaggi di tutti i giorni..."
Alcune digressioni sono dedicate a ridicolizzare le “piccole cose”. Quindi, lo scrittore divide tutti
funzionari su quelli “grassi” e “snelli”, riconoscendo la maggiore adattabilità delle persone “grasse” alla vita: “Ahimè! le persone grasse sanno come gestire i loro affari in questo mondo meglio delle persone magre. Sottile... scodinzolante qua e là; la loro esistenza è in qualche modo troppo facile, ariosa e completamente inaffidabile. Le persone grasse non occupano mai posti indiretti, ma sono tutti eretti, e se si siedono da qualche parte, si siederanno saldamente e fermamente, così che presto il posto si spezzerà e si piegherà sotto di loro, ed essi non voleranno via. Ciò che viene contrastato, ovviamente, non sono le proprietà fisiche, ma quelle psicologiche delle persone. L'autore utilizza l'esempio delle persone “grasse” e “snelle” per illustrare due tipi di comportamento sociale. Le persone "grasse" sono acquirenti e accaparratori; ciò che è importante per loro non è la brillantezza esterna e il divertimento momentaneo, ma una carriera seria, acquisizioni significative e grandi - case, terre (varianti di questo tipo sono presentate nelle immagini di Korobochka, Sobakevich, Chichikov); Quelli “sciatti” sono spendaccioni, perditempo della vita, che, “secondo l’usanza russa, spediscono via tutti i beni del padre tramite corriere” (Nozdryov). Un dettaglio notato di sfuggita: “di
Usanza russa" - indica un atteggiamento un po' più bonario e condiscendente dell'autore nei confronti dei "magri" (spendaccioni) che nei confronti dei "grassi" (accaparratori). Ciò è confermato dal significato generale della denuncia di Chichikov, che combina le caratteristiche più disgustose della vita russa moderna: servizio al “penny”, brama sfrenata di acquisizione.
Il mondo dei funzionari corrotti e pigri, dei proprietari terrieri stupidi e avidi, spiritualmente morti, "il tipo delle piccole cose" è in contrasto nella poesia con l'immagine romantica del popolo russo creativo, moralmente e spiritualmente sano e dotato, l'immagine maestosa della Russia ' stesso.
Ogni popolo, “pieno delle capacità creative dell'anima”, si distingue per “ognuno con la propria parola”, ma, secondo Gogol, “non esiste parola che sarebbe così travolgente, vivace, esploderebbe da sotto il stesso cuore, ribollirebbe e vibrerebbe così tanto come una parola russa adeguatamente pronunciata.
L'immagine della strada attraversa l'intera poesia, che Gogol riempie di significati diversi. "Chichikov's Road" è un'alternanza di successi e disastri, movimento in un circolo vizioso, un percorso verso il nulla. “The Author’s Road” è la strada verso la comprensione creativa della vita. Nella digressione lirica che conclude la poesia, l'immagine-simbolo della strada rivela il suo contenuto principale: l'autore scrive del movimento storico della Russia verso un futuro sconosciuto.

"Dead Souls" è un'opera lirico-epica - un poema in prosa che combina due principi: epico e lirico. Il primo principio è incarnato nel piano dell'autore di dipingere "tutta la Rus'", e il secondo - nelle digressioni liriche dell'autore relative al suo piano, che costituiscono parte integrante dell'opera.
La narrazione epica in "Dead Souls" è continuamente interrotta dai monologhi lirici dell'autore, che valutano il comportamento del personaggio o riflettono sulla vita, l'arte, la Russia e la sua gente, oltre a toccare argomenti come la giovinezza e la vecchiaia, lo scopo di lo scrittore, che aiuta a conoscere meglio il mondo spirituale dello scrittore, i suoi ideali.
Le più importanti sono le digressioni liriche sulla Russia e sul popolo russo. In tutta la poesia si afferma l'idea dell'autore di un'immagine positiva del popolo russo, che si fonde con la glorificazione e la celebrazione della patria, che esprime la posizione civico-patriottica dell'autore.
Così, nel quinto capitolo, lo scrittore elogia la “mente viva e vivace russa”, la sua capacità straordinaria all'espressività verbale, che “se lo ricompensa con una parola obliqua, allora andrà alla sua famiglia e ai posteri, la trascinerà con sé nel servizio, nella pensione, a San Pietroburgo e fino ai confini del mondo mondo." Chichikov fu portato a questo ragionamento dalla sua conversazione con i contadini, che chiamavano Plyushkin "rattoppato" e lo conoscevano solo perché non nutriva bene i suoi contadini.
Gogol si sentiva anima vivente del popolo russo, la sua audacia, coraggio, duro lavoro e amore per una vita libera. A questo proposito, il ragionamento dell'autore, messo in bocca a Chichikov, sui servi nel settimo capitolo è di profondo significato. Ciò che appare qui non è un'immagine generalizzata degli uomini russi, ma di persone specifiche con caratteristiche reali, descritte in dettaglio. Questo è il falegname Stepan Probka - "un eroe che sarebbe adatto alla guardia", che, secondo l'ipotesi di Chichikov, camminava per tutta la Rus' con un'ascia alla cintura e stivali sulle spalle. Questo è il calzolaio Maxim Telyatnikov, che ha studiato con un tedesco e ha deciso di arricchirsi immediatamente realizzando stivali di pelle marcia, che sono andati in pezzi in due settimane. A questo punto abbandonò il lavoro, cominciò a bere, dando la colpa di tutto ai tedeschi, che non permettevano ai russi di vivere.
Successivamente, Chichikov riflette sul destino di molti contadini acquistati da Plyushkin, Sobakevich, Manilov e Korobochka. Ma l'idea della “baldoria della vita popolare” non coincideva così tanto con l'immagine di Chichikov che l'autore stesso prende la parola e, per proprio conto, continua la storia, la storia di come Abakum Fyrov cammina sulla molo di grano con trasportatori di chiatte e mercanti, avendo lavorato "sotto uno, come Rus', una canzone". L'immagine di Abakum Fyrov indica l'amore del popolo russo per una vita libera e selvaggia, feste e divertimento, nonostante la dura vita della servitù, l'oppressione di proprietari terrieri e funzionari.
Nelle divagazioni liriche viene presentato il tragico destino degli schiavi, oppressi e socialmente umiliati, che si riflette nelle immagini di zio Mitya e zio Minya, la ragazza Pelageya, che non sapeva distinguere tra destra e sinistra, Proshka di Plyushkin e Mavra. Dietro queste immagini e immagini della vita popolare si trova un profondo e anima ampia Popolo russo.
L'amore per il popolo russo, per la patria, i sentimenti patriottici e sublimi dello scrittore furono espressi nell'immagine della troika creata da Gogol, che si precipitava avanti, personificando le forze potenti e inesauribili della Russia. Qui l'autore pensa al futuro del Paese: "Rus, dove corri?" Guarda al futuro e non lo vede, ma come un vero patriota crede che in futuro non ci saranno Manilov, Sobakeviches, Nozdrev, Plyushkins, che la Russia raggiungerà grandezza e gloria.
L'immagine della strada nelle digressioni liriche è simbolica. Questa è la strada dal passato al futuro, la strada lungo la quale avviene lo sviluppo di ogni persona e della Russia nel suo insieme.
L'opera si conclude con un inno al popolo russo: “Eh! troika! Bird-tre, chi ti ha inventato? Avresti potuto nascere tra un popolo vivace...” Qui le divagazioni liriche svolgono una funzione generalizzante: servono ad espandere lo spazio artistico e a creare un'immagine olistica della Rus'. Rivelano l'ideale positivo dell'autore: la Russia popolare, che si oppone alla Rus' proprietaria terriera e burocratica.
Ma, oltre alle divagazioni liriche che glorificano la Russia e il suo popolo, la poesia contiene anche riflessioni dell'eroe lirico su argomenti filosofici, ad esempio sulla giovinezza e la vecchiaia, sulla vocazione e sullo scopo di un vero scrittore, sul suo destino, che sono in qualche modo connesso con l'immagine della strada nell'opera. Quindi, nel sesto capitolo, Gogol esclama: “Porta con te nel viaggio, emergendo dai teneri anni giovanili al coraggio severo e amareggiato, porta con te tutti i movimenti umani, non lasciarli per strada, non li raccoglierai su più tardi!...”. L'autore voleva quindi dire che tutte le cose migliori della vita sono legate proprio alla giovinezza e non bisogna dimenticarsene, come facevano i proprietari terrieri descritti nel romanzo quando diventavano “anime morte”. Non vivono, ma esistono. Gogol chiede di preservare un'anima viva, freschezza e pienezza di sentimenti e di rimanere così il più a lungo possibile.
A volte, riflettendo sulla caducità della vita, sul cambiamento degli ideali, l'autore stesso appare come un viaggiatore: “Prima, molto tempo fa, nell'estate della mia giovinezza... era divertente per me guidare fino a un luogo sconosciuto per il prima volta... Adesso guido con indifferenza verso qualsiasi villaggio sconosciuto e guardo con indifferenza il suo aspetto volgare; È sgradevole al mio sguardo gelido, non mi fa ridere... e le mie labbra immobili mantengono un silenzio indifferente. Oh mia giovinezza! Oh mia freschezza!”
Per ricreare la completezza dell'immagine dell'autore, è necessario parlare di divagazioni liriche in cui Gogol parla di due tipi di scrittori. Uno di loro “non ha mai cambiato una volta la struttura sublime della sua lira, non è sceso dalla sua cima ai suoi poveri, insignificanti fratelli, e l'altro ha osato gridare tutto ciò che è ogni minuto davanti agli occhi e che occhi indifferenti non vedono. " La sorte di un vero scrittore, che ha osato ricreare fedelmente una realtà nascosta agli occhi della gente, è tale che, a differenza di uno scrittore romantico, assorbito dalle sue immagini ultraterrene e sublimi, non è destinato a raggiungere la fama e sperimentare il gioioso sensazione di essere riconosciuto e cantato. Gogol giunge alla conclusione che lo scrittore realista non riconosciuto, lo scrittore satirico rimarrà senza partecipazione, che "il suo campo è duro e sente amaramente la sua solitudine".
L'autore parla anche di “intenditori di letteratura” che hanno una propria idea dello scopo di uno scrittore (“È meglio presentarci il bello e affascinante”), il che conferma la sua conclusione sul destino di due tipi di scrittori .
Tutto ciò ricrea l'immagine lirica dell'autore, che continuerà a camminare mano nella mano con lo “strano eroe per molto tempo, guardandosi intorno tutta l'enorme vita che scorre veloce, guardandola attraverso risate visibili al mondo e lacrime invisibili sconosciute a lui!"
Quindi, le divagazioni liriche occupano un posto significativo nella poesia di Gogol "Dead Souls". Sono notevoli dal punto di vista poetico. In essi si possono scorgere gli inizi di un nuovo stile letterario, che avrebbe poi acquisito vita luminosa nella prosa di Turgenev e soprattutto nelle opere di Cechov.

Con ogni parola della poesia, il lettore può dire: "Ecco lo spirito russo, qui profuma di Russia!" Questo spirito russo si avverte nell'umorismo, nell'ironia, nell'espressione dell'autore, nella forza travolgente dei sentimenti e nel lirismo delle divagazioni...

V. G. Belinsky

Lo so; Se ora apro “Dead Souls” a caso, il volume solitamente si aprirà a pagina 231...

"Russo! Cosa vuole da me? Quale connessione incomprensibile si nasconde tra noi? Perché hai questo aspetto, e perché tutto in te ha rivolto verso di me i suoi occhi pieni di attesa?... Eppure, pieno di smarrimento, resto immobile, e una nuvola minacciosa, pesante per le piogge imminenti, ha già oscurato il mio sguardo. testa, e il pensiero si è insensibile davanti al tuo spazio. Cosa profetizza questa vasta distesa? Non è forse qui, in te, che non nascerà un pensiero sconfinato, quando tu stesso sei senza fine? Un eroe non dovrebbe essere qui quando c’è un posto dove può girarsi e camminare? E uno spazio possente mi avvolge minacciosamente, riflettendosi con forza terribile nelle mie profondità; I miei occhi si illuminarono di una forza innaturale: Ooh! che distanza scintillante, meravigliosa, sconosciuta dalla terra! Rus!" Questo è uno dei preferiti. Leggere e rileggere centinaia di volte. Pertanto il volume si apre sempre a pagina 231...

Perchè questo? Perché non questo: “Eh, tre!..” Oppure: “Dio, quanto sei bravo a volte, tanto, tanto lontano!” Oppure... No, è ancora questo. Eccolo. Gogol, abbracciato dal “potente spazio” della Rus', che si rifletteva nella sua profondità con “terribile potere”... E quale profondità ha dato lo scrittore immortale alle parole che riflettevano tutta la sua “scintillante, meravigliosa, insolita distanza da la terra...". Questa è la “connessione incomprensibile” tra il talento e la terra che lo ha coltivato.

“In “Dead Souls” la sua soggettività è avvertita e tangibilmente rivelata ovunque... che nell'artista rivela una persona dal cuore caldo... che non gli permette con apatica indifferenza di essere estraneo al mondo che disegna, ma costringe lui di portarlo attraverso la sua anima vivo i fenomeni del mondo esterno, e attraverso questo respiro in essi la mia anima... Il predominio della soggettività, penetrando e animando l'intera poesia di Gogol, raggiunge un alto pathos lirico e ricopre l'anima del lettore di onde rinfrescanti...” (V. G. Belinsky).

Leggendo le divagazioni liriche (e non solo loro, ma l'intera poesia) per la prima volta, senza conoscere il nome dell'autore, puoi dire con sicurezza: "Scritto da un russo". Che espressioni precise, che costruzione stessa delle frasi, che conoscenza profonda ed estesa del territorio di cui scrivi! Poesia veramente russa (liscia, leggermente triste, ricca delle sfumature più sottili dell'umore). Bisogna essere un poeta come lo era Gogol per scrivere una poesia del genere in prosa! In "Dead Souls" Gogol divenne "un poeta nazionale russo nell'intero spazio di questa parola" (V. G. Belinsky).

Poeta? Poesia? SÌ. Poeta. E una poesia. Non per niente Gogol chiamò la sua idea una poesia. Né in un racconto, né in un romanzo, né in un romanzo l'autore può inserire così liberamente il suo “io” nel corso della narrazione.

Le digressioni in Dead Souls sono di grande valore. Sono preziosi per la loro qualità altamente artistica, l'estrema espressione di sé dell'autore e la loro rilevanza in un contesto particolare.

Gogol parla ironicamente di rappresentanti “spessi” e “magri” della nobiltà, di “gentiluomini dalle mani grandi” e “gentiluomini dalle mani medie”, parla della parola russa e della canzone russa. Tutto questo è sottilmente e abilmente intrecciato nella trama dell'opera.

Ricordi l'inizio del capitolo sei? “Prima, molto tempo fa, negli anni della mia giovinezza...” Ricorda: “...O mia giovinezza! oh mia freschezza!”? E qualche pagina dopo: “Vicino a uno degli edifici Chichikov notò presto una figura... Il vestito che indossava era del tutto indefinito, molto simile al cappuccio di una donna, sulla sua testa c'era un berretto, come quello indossato nei cortili del villaggio donne “Solo una voce gli sembrava un po’ rauca per una donna”. Bah, è Plyushkin! Ebbene, questo "buco nell'umanità" sembra patetico sullo sfondo di un passaggio così lirico!

E tra due meravigliose divagazioni (“Rus! Rus'! Ti vedo...” e “Che strano, e seducente, e trascinante, e meraviglioso nella parola: strada!”), che all'inizio dell'undicesimo capitolo, suona con una dissonanza da incubo: "Aspetta, aspetta, stupido!" - Chichikov gridò a Selifan. “Qui sono caduto! - gridò un corriere baffuto mentre galoppava verso di lui. "Non vedi, maledetto l'anima tua: è una carrozza governativa!"

La volgarità, il vuoto, la bassezza della vita emergono ancora più chiaramente sullo sfondo di sublimi versi lirici. Questa tecnica di contrasto è stata utilizzata da Gogol con grande abilità. Grazie a un contrasto così netto, comprendiamo meglio i tratti vili degli eroi di Dead Souls.

Questo è il ruolo delle divagazioni liriche nella composizione del poema.

Ma la cosa più importante è che molte delle opinioni dell'autore sull'arte e sulle relazioni tra le persone sono espresse in divagazioni liriche. Da questi brevi passaggi puoi ottenere così tanto calore, così tanto amore per i tuoi nativi e tutto ciò che hanno creato, così tante cose intelligenti e necessarie che non puoi uscire da alcuni romanzi in più volumi.

Gogol ha portato sulle pagine del libro “tutto il terribile, sorprendente fango delle piccole cose, tutta la profondità dei personaggi quotidiani...”. Gogol, con la forte forza di uno scalpello inesorabile, ha esposto le piccole cose noiose e volgari della vita in modo convesso e luminoso affinché tutto il popolo potesse vederle e le ha ridicolizzate nel modo giusto.

Ed ecco la strada. Il modo in cui Gogol lo dipinge:

“Giornata limpida, foglie autunnali, aria fredda... più stretto nel soprabito da viaggio, il cappello sulle orecchie, stringiamoci più vicini e più comodi nell'angolo!... Dio! quanto sei bella a volte, per molto, molto tempo! Quante volte, come chi sta morendo e sta annegando, mi sono aggrappato a te, e ogni volta tu mi hai portato fuori con generosità e mi hai salvato! E quante idee meravigliose, sogni poetici sono nati in te, quante impressioni meravigliose hai sentito...” Onestamente, voglio solo prepararmi e andare per strada. Ma ora viaggiano in modo leggermente diverso: in treno, in aereo, in macchina. Davanti ai nostri occhi balenerebbero solo steppe, foreste, città, fermate e nuvole scintillanti sotto il sole. Il nostro Paese è ampio, c'è qualcosa da vedere!

"Non è forse così anche tu, Rus', che corri come una troika vivace e inarrestabile?..." La Rus' corre, si muove sempre verso il meglio. È già bella, Rus', ma c'è un limite al meglio, c'è un limite al sogno umano? E questa “distanza sconosciuta dalla terra” ci è familiare adesso? Familiare in molti modi. Ma ha ancora molto davanti a sé, che non vedremo.

È impossibile analizzare separatamente ogni digressione lirica, è impossibile valutare ogni passaggio in un breve saggio: in "Dead Souls" ci sono molte digressioni, valutazioni, commenti dell'autore ampi e non dettagliati, ognuno dei quali richiede e merita un'attenzione speciale . Coprono molti argomenti. Ma la cosa comune è che da ogni digressione vediamo una delle caratteristiche di uno scrittore caro alla nostra memoria, in conseguenza della quale abbiamo l'opportunità di disegnare l'immagine di un vero umanista, uno scrittore patriottico.

Divagazioni liriche nella poesia di Gogol Dead Souls

Divagazioni liriche nella poesia di Gogol Dead Souls

Il libro "Dead Souls" di Gogol può essere giustamente definito una poesia. Questo diritto è dato dalla speciale poesia, musicalità, espressività del linguaggio dell'opera, saturo di confronti e metafore figurative che si possono trovare solo in discorso poetico. E, soprattutto, la presenza costante dell'autore rende quest'opera lirico-epica.

L'intera tela artistica di "Dead Souls" è permeata di divagazioni liriche. Sono le divagazioni liriche che determinano l'originalità ideologica, compositiva e di genere della poesia di Gogol, il suo inizio poetico associato all'immagine dell'autore. Man mano che la trama si sviluppa, compaiono nuove divagazioni liriche, ognuna delle quali chiarisce l'idea della precedente, sviluppa nuove idee e chiarisce sempre più l'intenzione dell'autore.

Una digressione lirica sulla “miriade di chiese” e su come “il popolo russo si esprime con forza”. Il ragionamento di questo autore suggerisce il seguente pensiero: qui non viene glorificata solo la parola russa appropriata, ma anche la parola di Dio, che la spiritualizza. Sembra che sia il motivo della chiesa, che appare per la prima volta nella poesia di questo capitolo, sia il parallelo notato vernacolare e la parola di Dio indicano che è nelle divagazioni liriche del poema che si concentra qualche istruzione spirituale dello scrittore.

D’altra parte, la più ampia gamma degli stati d’animo dell’autore si esprime in divagazioni liriche. L'ammirazione per l'accuratezza della parola russa e la vivacità della mente russa alla fine del capitolo 5 è sostituita da una riflessione triste ed elegiaca sulla scomparsa della giovinezza e della maturità, sulla “perdita del movimento vivo” (l'inizio del sesto capitolo). Alla fine di questa digressione, Gogol si rivolge direttamente al lettore: “Porta con te nel viaggio, emergendo dai teneri anni giovanili al coraggio severo e amareggiato, porta con te tutti i movimenti umani, non lasciarli per strada, lo farai non ritirarli più tardi! La vecchiaia che si avvicina è terribile, terribile e niente restituisce e indietro!

Una complessa gamma di sentimenti è espressa in una digressione lirica all'inizio del successivo settimo capitolo. Confrontando i destini di due scrittori, l'autore parla con amarezza della sordità morale ed estetica della “corte moderna”, che non riconosce che “gli occhiali che guardano il sole e trasmettono i movimenti degli insetti inosservati sono altrettanto meravigliosi”, che "una risata altamente entusiasta è degna di stare accanto all'alto movimento lirico"

I lati negativi della vita, per le anime morte. L'autore capisce perfettamente a cosa si sta condannando intraprendendo la strada di “esporre la folla, le sue passioni e delusioni” - alla persecuzione e alla persecuzione da parte di falsi patrioti, al rifiuto da parte dei suoi connazionali - ma sceglie coraggiosamente proprio questa strada.

Un tale sistema etico costringe l'artista a percepire la letteratura come uno strumento di correzione. vizi umani innanzitutto il potere purificatore della risata, la “risata alta, entusiasta”; la corte moderna non capisce che questa risata "è degna di stare accanto all'alto movimento lirico e che c'è un intero abisso tra essa e le buffonate di un buffone".

Alla fine di questo ritiro, l'umore dell'autore cambia bruscamente: diventa un esaltato profeta, davanti al suo sguardo si apre una “formidabile bufera di ispirazione”, che “si alzerà dal capitolo vestito di santo orrore e splendore”, e poi i suoi lettori “sentirà con imbarazzata trepidazione il maestoso tuono di altri discorsi”

Un autore che fa il tifo per la Russia, che vede nella sua opera letteraria il cammino per migliorare la morale, istruire i concittadini e sradicare il vizio, ci mostra immagini di anime vive, di persone che portano dentro di sé un principio vivente. In una digressione lirica all'inizio del settimo capitolo, i contadini acquistati da Chichikov da Sobakevich, Korobochka e Plyushkin prendono vita davanti ai nostri occhi. L'autore, come se intercettasse il monologo interno del suo eroe, ne parla come se fossero vivi, mostrando l'anima veramente viva dei contadini morti o fuggitivi.

Ciò che appare qui non è un'immagine generalizzata degli uomini russi, ma di persone specifiche con caratteristiche reali, descritte in dettaglio. Questo è il falegname Stepan Probka - "un eroe che sarebbe adatto alla guardia", che, forse, ha attraversato tutta la Rus "con un'ascia alla cintura e stivali sulle spalle". Questo è Abakum Fyrov, che cammina sul molo del grano con trasportatori di chiatte e mercanti, dopo aver lavorato sulle note di "una canzone infinita, come la Rus'". L'immagine di Abakum indica l'amore del popolo russo per una vita libera e selvaggia, feste e divertimento, nonostante la vita forzata e il duro lavoro.

Nella parte della trama della poesia vediamo altri esempi di persone schiavizzate, oppresse e socialmente umiliate. Abbastanza da ricordare immagini vivide Zio Mitya e zio Minya con il loro trambusto e confusione, la ragazza Pelageya, che non riesce a distinguere tra destra e sinistra, Proshka e Mavra di Plyushkin.

Ma nelle digressioni liriche troviamo il sogno dell'autore sull'ideale di una persona, cosa può e dovrebbe essere. Nell’undicesimo capitolo finale, una riflessione lirico e filosofica sulla Russia e sulla vocazione dello scrittore, la cui “testa era oscurata da una nuvola minacciosa, pesante per le piogge imminenti”, lascia il posto a un panegirico della strada, un inno alla movimento - la fonte di "idee meravigliose, sogni poetici", "impressioni meravigliose".

Quindi due gli argomenti più importanti Le riflessioni dell'autore - il tema della Russia e il tema della strada - si fondono in una digressione lirica che conclude il primo volume della poesia. “Rus'-troika”, “tutta ispirata da Dio”, appare in esso come la visione dell'autore, che cerca di comprendere il significato del suo movimento; “Rus, dove stai andando? Dai una risposta. Non dà una risposta."

Cavaliere", e con una domanda retorica che risuona lì: "E che fuoco c'è in questo cavallo! Dove galoppi, cavallo orgoglioso, / E dove atterrerai i tuoi zoccoli?

Un Paese che corre, rivolto al futuro, che non obbedisce ai suoi “cavalieri”: il formidabile Pietro, che “ha sollevato la Russia sulle zampe posteriori”, fermandone il movimento spontaneo, e i “fumatori del cielo”, la cui immobilità contrasta nettamente con il “terrificante movimento” del Paese.

Nell'alto pathos lirico dell'autore, con i suoi pensieri rivolti al futuro, nei suoi pensieri sulla Russia, sul suo percorso e sul suo destino, si esprimeva l'idea più importante l'intera poesia. L'autore ci ricorda cosa si nasconde dietro il “fango di piccole cose che intrecciano le nostre vite” raffigurato nel volume 1, dietro i “personaggi quotidiani freddi e frammentati che pullulano del nostro cammino terreno, a volte amaro e noioso”.

Non per niente nella conclusione del volume 1 parla di “meravigliose, bello lontano", da cui guarda la Russia. Questa è una distanza epica che lo attrae con il suo “potere segreto”, la distanza dello “spazio potente” della Rus' e la distanza del tempo storico: “Cosa profetizza questa vasta distesa? Non è qui, in te, che nascerà un pensiero sconfinato, quando tu stesso sarai infinito? Un eroe non dovrebbe essere qui quando c’è un posto dove può girarsi e camminare?”

Nei ritiri non c’è posto per loro: sembrano diminuire, scomparire, così come “punti, icone, città basse spuntano impercettibili tra le pianure”.

Solo l'autore stesso, dotato della conoscenza della vera Rus', della “forza terribile” e del “potere innaturale” ricevuto dalla terra russa, diventa l'unico un vero eroe 1 volume della poesia. Appare nelle divagazioni liriche come un profeta, portando alle persone la luce della conoscenza: "Chi, se non l'autore, dovrebbe dire la santa verità?"

Ma, come è stato detto, non ci sono profeti nel proprio paese. La voce dell'autore, risuonata dalle pagine delle divagazioni liriche del poema "Dead Souls", è stata ascoltata da pochi dei suoi contemporanei, e ancor meno è stata compresa da loro. Gogol in seguito cercò di trasmettere le sue idee nel libro artistico e giornalistico "Passaggi selezionati dalla corrispondenza con gli amici", e nella "Confessione dell'autore" e, soprattutto, nei volumi successivi della poesia. Ma tutti i suoi tentativi di raggiungere le menti e i cuori dei suoi contemporanei furono vani. Chissà, forse solo adesso è arrivato il momento di scoprire la vera parola di Gogol, e tocca a noi farlo.

I. Gogol definì "Dead Souls" una poesia, sottolineando così l'uguaglianza dei principi lirici ed epici: narrazione e digressioni liriche (vedi Belinsky sul pathos della "soggettività" in termini di "originalità del genere di "Dead Souls"). I. Due tipi principali di divagazioni liriche nel poema: 1. Digressioni associate alla parte epica, con il compito di mostrare la Rus' “da un lato”. 2. Digressioni in contrasto con la parte epica, rivelando l'ideale positivo dell'autore. 1. Le digressioni associate alla parte epica servono come mezzo per rivelare i personaggi e generalizzarli. 1) Digressioni che rivelano le immagini dei funzionari. - Una digressione satirica su grasso e magro caratterizza le immagini dei funzionari. L'antitesi su cui si basa questa digressione è correlata al problema generale della poesia (la morte dell'anima): sono le qualità fisiche le principali in una persona, che ne determinano il destino e il comportamento. Gli uomini qui, come altrove, erano di due tipi: alcuni magri, che giravano tutti attorno alle signore; alcuni di loro erano di un tipo tale che era difficile distinguerli da quelli di Pietroburgo... L'altro tipo di uomini erano grassi o uguali a Chichikov, cioè non troppo grassi, ma nemmeno magri. Questi, al contrario, guardavano di traverso e si allontanavano dalle dame e si guardavano intorno solo per vedere se il servitore del governatore stesse preparando una tavola verde per il whist... Questi erano funzionari onorari della città. Ahimè! le persone grasse sanno come gestire i loro affari in questo mondo meglio delle persone magre. Quelli magri servono di più con incarichi speciali o sono semplicemente registrati e vagano qua e là; la loro esistenza è in qualche modo troppo facile, ariosa e completamente inaffidabile. Le persone grasse non occupano mai posti indiretti, ma sono tutte erette, e se si siedono da qualche parte, si siederanno saldamente e saldamente, così che presto il posto si spezzerà e si piegherà sotto di loro, e non voleranno via. (Capitolo I) - Le immagini dei funzionari e di Chichikov si rivelano anche nelle digressioni: - sulla capacità di affrontare: va detto che in Russia, se per altri aspetti non siamo ancora riusciti a tenere il passo con gli stranieri, allora siamo lontani li hanno superati nella capacità di rivolgersi... nel nostro paese Ci sono uomini così saggi che a un proprietario terriero che ha duecento anime parleranno in modo completamente diverso che a uno che ne ha trecento, e a uno che ne ha trecento parleranno di nuovo diversamente che per chi ne ha cinquecento, e per chi ne ha cinquecento non è come per chi ne ha ottocento: in una parola, anche se si arriva a un milione, ci saranno sfumature di tutto. L'autore dipinge l'immagine di un certo governatore convenzionale dell'ufficio, in cui assume il rango e la comprensione della subordinazione al grottesco, fino alla trasformazione: ti chiedo di guardarlo quando siede tra i suoi subordinati, ma tu semplicemente non posso pronunciare una parola per paura! orgoglio e nobiltà, e cosa non esprime il suo volto? basta prendere un pennello e dipingere: Prometeo, determinato Prometeo! Sembra un'aquila, agisce in modo fluido, misurato. La stessa aquila, appena lascia la stanza e si avvicina all'ufficio del suo capo, ha tanta fretta come una pernice con le carte sotto il braccio che non c'è urina. (Capitolo III) - sul milionario: Un milionario ha il vantaggio di poter vedere una meschinità completamente disinteressata, pura meschinità, non basata su alcun calcolo... (Capitolo VIII) - sull'ipocrisia: Questo accade sui volti dei funzionari durante una ispezione da parte di un capo ospite affidato alla gestione dei loro locali: passata la prima paura, videro che gli piaceva molto, e lui stesso finalmente si degnò di scherzare, cioè di pronunciare qualche parola con un sorriso gradevole. .. (Capitolo VIII) - sulla capacità di condurre conversazioni con le donne: Con nostro grande rammarico, va notato che le persone sedate e coloro che occupano posizioni importanti sono in qualche modo un po' difficili nelle conversazioni con le donne; per questo signori, gentiluomini, luogotenenti, e non oltre il grado di capitani... (Capitolo VIII) 2) Un gruppo di divagazioni liriche generalizza i caratteri dei proprietari terrieri, eleva i fenomeni particolari a fenomeni più generali. - MANILOV: Esiste una specie di persone conosciute con il nome: persone così così, né questo né quello, né nella città di Bogdan, né nel villaggio di Selifan, secondo il proverbio. (Capitolo II) - LIZA, moglie di MANILOVA (sui collegi): E una buona educazione, come sai, viene dai collegi. E nelle pensioni, come sapete, tre materie principali costituiscono la base delle virtù umane: la lingua francese, necessaria per la felicità della vita familiare, il pianoforte, per regalare momenti piacevoli al coniuge, e, infine, la parte economica vera e propria. : portafogli lavorati a maglia e altre sorprese. Tuttavia, ci sono vari miglioramenti e cambiamenti nei metodi, soprattutto nei tempi moderni; tutto ciò dipende piuttosto dalla prudenza e dalle capacità degli stessi proprietari della pensione. In altre pensioni succede che prima il pianoforte, poi la lingua francese e poi la parte economica. (Capitolo II) - Parlando di Korobochka, Gogol utilizza la tecnica di diverse fasi di generalizzazione: 1) vedere la digressione sui proprietari terrieri come Korobochka nell'argomento "Mezzi per rivelare i personaggi in Dead Souls". 2) confronto del proprietario terriero con la “sua sorella aristocratica”: Forse inizierai anche a pensare: andiamo, Korobochka è davvero così in basso sulla scala infinita del miglioramento umano? L'abisso che la separa dalla sorella, inaccessibile recintata dalle mura di una casa aristocratica, è davvero così grande? .. (Capitolo III) 3) Una generalizzazione molto ampia è data attraverso un'apparente illogica: Tuttavia, Chichikov si è arrabbiato invano: è un rispettabile e persino uno statista, ma in realtà si rivela un perfetto Korobochka. Una volta che hai qualcosa in testa, non puoi sopraffarlo con nulla; Non importa quanto gli presenti argomenti, chiari come il giorno, tutto gli rimbalza addosso, come una palla di gomma rimbalza contro un muro. (Capitolo III) - NOZDREV: Forse lo chiameranno un personaggio sconfitto, diranno che ora Nozdrev non c'è più. Ahimè! coloro che parlano così saranno ingiusti. Nozdryov non lascerà il mondo per molto tempo. È ovunque tra noi e, forse, indossa solo un caftano diverso; ma le persone sono sconsideratamente indiscrete e una persona con un caftano diverso sembra loro una persona diversa. (Capitolo IV) - Il genero di Nozdrev, MIZHUEV: Blonde era una di quelle persone nel cui carattere, a prima vista, c'è una sorta di testardaggine... Ma finirà sempre con il fatto che il loro carattere si rivelerà essere teneri, che acconsentiranno esattamente a ciò che hanno rifiutato, diranno che quella stupidità è intelligente e andranno a ballare come meglio possono al ritmo di qualcun altro - in una parola, inizieranno come un frullato e finiranno come una vipera. (Capitolo IV) - SOBAKEVICH: Sei davvero nato orso, o sei stato imbronciato dalla vita di provincia, dai raccolti di grano, dalle storie con i contadini, e attraverso loro sei diventato quello che viene chiamato un uomo - un pugno?... No, chiunque è un pugno che non può raddrizzarsi nel palmo della tua mano! E se raddrizzi il pugno con una o due dita, andrà ancora peggio. Se avesse assaporato il vertice di qualche scienza, lo avrebbe fatto conoscere in seguito a tutti coloro che effettivamente avevano imparato qualche scienza, avendo preso un posto di maggior rilievo. (Capitolo V) - Solo PLYUSHKIN è un fenomeno atipico. La digressione lirica nel capitolo VI si basa sulla negazione, la generalizzazione è data come per contraddizione: va detto che un fenomeno del genere raramente si incontra nella Rus', dove tutto preferisce dispiegarsi piuttosto che restringersi. 3) Inoltre ci sono digressioni su argomenti quotidiani che si avvicinano alla parte epica nel pathos e nel linguaggio e servono anche come mezzo di generalizzazione: - sul cibo e sullo stomaco dei signori borghesi: l'autore deve ammettere che è molto invidioso dell'appetito e dello stomaco di questo genere di persone. Per lui, tutti i signori di grandi mani che vivono a San Pietroburgo e a Mosca, che passano il tempo a pensare a cosa mangiare domani e che tipo di cena preparare per dopodomani, non significano assolutamente nulla... (Capitolo IV) - sul ragionamento e le scoperte scientifiche: i nostri fratelli, persone intelligenti, come ci chiamiamo, fanno quasi lo stesso, e il nostro ragionamento scientifico serve come prova. (Capitolo IX) - sulla stranezza umana: Venite a fare pace con l'uomo! non crede in Dio, ma crede che se gli prude il ponte del naso, certamente morirà... (Capitolo X) Dall'analisi effettuata risulta chiaro che nelle opere di Gogol non si tratta di tipizzazione tradizionale, ma piuttosto con una generalizzazione, universalizzazione dei fenomeni. 2. Digressioni in contrasto con la parte epica, rivelando l'ideale positivo dell'autore. 1) Digressioni liriche sulla Russia (Rus), che collegano insieme i temi della strada, del popolo russo e della parola russa. - una digressione sulla parola russa opportunamente parlata nel capitolo V (vedi “Immagini popolari, l'immagine delle persone, la nazionalità delle “anime morte”). - sui trasportatori di chiatte (l'immagine delle persone): E davvero, dov'è Fyrov adesso? Cammina rumorosamente e allegramente sul molo del grano, dopo essersi accordato con i mercanti. Fiori e nastri sul cappello, tutta la banda dei trasportatori di chiatte si diverte, salutando le loro amanti e mogli, alte, maestose, in monasteri e nastri; danze rotonde, canti, l'intera piazza è in pieno svolgimento... e l'intero arsenale di grano appare imponente finché non viene caricato tutto su profonde navi marmotta e l'oca e la gente si precipitano nella valle infinita. È lì che lavorerai duro, trasportatori di chiatte! e insieme, come prima camminavano e infuriavano, ti metterai a lavorare e sudare, trascinando la cinghia sotto una canzone infinita, come Rus'. (Capitolo VII) - sull'uccello della troika (ortografia dell'autore): Eh, troika! troika di uccelli, chi ti ha inventato?... Non sei tu, Rus', come una troika vivace e inarrestabile, che corri?.. Rus', dove corri, dammi la risposta? Non dà una risposta. La campana suona con uno squillo meraviglioso; L'aria, fatta a pezzi, tuona e diventa vento; tutto ciò che è sulla terra vola via e altri popoli e stati si scansano e gli lasciano il posto. (Capitolo XI) Com'è strana, seducente, trascinante e meravigliosa la parola: strada! com'è bella questa strada: la giornata limpida, le foglie autunnali, l'aria fredda... più stretto nel soprabito da viaggio, il cappello sulle orecchie, ti stringerai più vicino e più comodo all'angolo!... E la notte? potenze celesti! che notte si svolge lassù! E l'aria, e il cielo, lontano, alto, lì, nelle sue inaccessibili profondità, così immensamente, sonoramente e chiaramente disteso!... Dio! quanto sei bella a volte, per molto, molto tempo! Quante volte, come chi sta morendo e sta annegando, mi sono aggrappato a te, e ogni volta tu mi hai portato fuori con generosità e mi hai salvato! E quante idee meravigliose, sogni poetici sono nati in te, quante impressioni meravigliose sono state sentite!.. (Capitolo XI) - sulla Rus' e i suoi eroi: Rus'! Rus! Ti vedo, dalla mia meravigliosa, bella distanza ti vedo: povero, disperso e scomodo in te; Le audaci dive della natura, incoronate dalle audaci dive dell'arte, non divertiranno né spaventeranno gli occhi. .. Tutto in te è aperto, deserto e pari; come punti, come icone, le tue città basse sporgono impercettibili tra le pianure; niente sedurrà o incanterà lo sguardo. Ma quale forza incomprensibile e segreta ti attrae? Perché il tuo canto malinconico si sente e si sente incessantemente nelle tue orecchie, correndo lungo tutta la tua lunghezza e larghezza, da mare a mare? Cosa c'è dentro, in questa canzone?... Cosa profetizza questa vasta distesa? Non è qui, in te, che nascerà un pensiero sconfinato, quando tu stesso sarai infinito? Un eroe non dovrebbe essere qui quando c'è spazio per girarsi e camminare? E uno spazio possente mi avvolge minacciosamente, riflettendosi con forza terribile nelle mie profondità; I miei occhi si illuminarono di una forza innaturale: oh! che distanza scintillante, meravigliosa, sconosciuta dalla terra! Rus'!.. (Capitolo XI) 2) Divagazioni liriche su argomenti filosofici, avvicinandosi nel linguaggio alle divagazioni liriche associate a un ideale positivo. - sull'incoerenza della vita: che sia Korobochka o Manilov, che la vita sia duplice o antieconomica - ignorali! Non è così che funziona meravigliosamente il mondo: ciò che è allegro si trasformerà immediatamente in tristezza se solo rimani a lungo di fronte ad esso; e poi Dio sa cosa mi viene in mente. Se a quel tempo ti fossi imbattuto al posto di Chichikov in un giovane di vent'anni, fosse un ussaro, uno studente o semplicemente qualcuno che aveva appena iniziato la carriera della vita, - e Dio! qualunque cosa si svegliasse, si muovesse o parlasse in lui!... (Capitolo V) Il giovane ardente di oggi salterebbe di lato con orrore se gli mostrassero un ritratto di se stesso in vecchiaia. Porta con te nel viaggio, emergendo dai teneri anni giovanili al coraggio severo e amareggiato, porta con te tutti i movimenti umani, non lasciarli per strada, non li riprenderai più tardi!.. (Capitolo VI) - su vecchiaia: Terribile, terribile è la vecchiaia che ci aspetta, e non regala nulla avanti e indietro! (Capitolo VI) III. Inoltre, possiamo evidenziare una serie di digressioni che rivelano le opinioni dell'autore sulla creatività artistica: - Circa due tipi di scrittori. Sulla base di questa digressione, è stata scritta la poesia di Nekrasov "Beato il gentile poeta" (sulla morte di Gogol). Felice è lo scrittore che, superando personaggi noiosi, disgustosi e sorprendenti per la loro triste realtà, si avvicina a personaggi che dimostrano l'alta dignità di una persona che, dal grande bacino di immagini che ruotano quotidianamente, ha scelto solo poche eccezioni, che non ha mai cambiato la struttura sublime della sua lira... Non c'è eguale nel suo potere: è Dio! Ma questo non è il destino, e diverso è il destino dello scrittore, che ha osato richiamare tutto ciò che è ogni minuto davanti ai suoi occhi e ciò che occhi indifferenti non vedono: tutto il fango terribile e sorprendente delle piccole cose che intrappolano le nostre vite , tutta la profondità dei personaggi freddi, frammentati, quotidiani di cui pullula la nostra strada terrena, a volte amara e noiosa, e con la forte forza di uno scalpello inesorabile, che ha osato esporli in modo visibile e luminoso agli occhi della gente ! Non può raccogliere il plauso popolare, non può maturare le lacrime di gratitudine e la gioia unanime delle anime da lui emozionate... (Capitolo VII) - La digressione sul ritratto degli eroi nel capitolo II si collega al problema del metodo. È costruito su un'antitesi: l'eroe romantico (ritratto) è un eroe ordinario e insignificante. È molto più facile rappresentare personaggi di grandi dimensioni: lì, basta gettare la vernice con tutta la mano sulla tela, occhi neri ardenti, sopracciglia cadenti, fronte rugosa, mantello nero o scarlatto come fuoco gettato sopra la spalla, e il ritratto è pronto. ; ma tutti questi signori, di cui ce ne sono molti al mondo, che sembrano molto simili tra loro, eppure, se guardi da vicino, vedrai molte delle caratteristiche più sfuggenti: questi signori sono terribilmente difficili da ritrarre. Qui dovrai sforzare molto la tua attenzione fino a far apparire davanti a te tutti i tratti sottili, quasi invisibili, e in generale dovrai approfondire il tuo sguardo, già sofisticato nella scienza dell'indiscreto. (Capitolo II) - In una digressione lirica sul linguaggio di un'opera d'arte, viene dichiarato il principio di democratizzazione del linguaggio, l'autore si oppone alla sua “nobilitazione” artificiale. Colpevole! Sembra che dalla bocca del nostro eroe sia uscita una parola notata per strada. Cosa fare? Questa è la posizione dello scrittore in Rus'! Ma se una parola della strada finisce in un libro, la colpa non è dello scrittore, è dei lettori, e soprattutto dei lettori dell'alta società: da loro non sarai il primo a sentire una sola parola russa decente, ma probabilmente ti forniranno parole francesi, tedesche e inglesi in quantità, qualunque cosa tu voglia. (Capitolo VIII) Vedi anche “Immagini femminili in L’ispettore generale e Dead Souls”. - Sulla scelta di un eroe: Ma una persona virtuosa non viene ancora scelta come eroe. E puoi anche dire perché non è stata scattata. Perché è ora di dare finalmente riposo al povero virtuoso, perché la parola gli gira a vuoto sulle labbra: uomo virtuoso, perché hanno trasformato un uomo virtuoso in un cavallo di battaglia, e non c'è scrittore che non lo cavalcasse, incitandolo con una frusta e con tutto ciò che gli capitava. ; perché hanno affamato a tal punto un uomo virtuoso che ora su di lui non c'è nemmeno l'ombra della virtù, e invece del corpo rimangono solo costole e pelle... perché non rispettano un uomo virtuoso. No, è ora di nascondere finalmente anche il mascalzone. Quindi, imbrigliamo il mascalzone! (Capitolo XI) Gogol rivendica il ruolo del personaggio principale dell'antieroe (vedi “Originalità del genere di “Dead Souls”). - A proposito di progetti creativi, di un ideale positivo: Ma... forse proprio in questa storia si percepiranno altri fili finora non tesi, apparirà l'indicibile ricchezza dello spirito russo, un marito dotato di virtù divine morirà, o un meraviglioso Una fanciulla russa, come non si trova da nessuna parte al mondo, con tutta la meravigliosa bellezza dell'anima di una donna, tutta generosa aspirazione e altruismo. E tutte le persone virtuose delle altre tribù appariranno morte davanti a loro, proprio come un libro è morto davanti a una parola viva!.. Ma perché e perché parlare di ciò che ci aspetta? È indecente che l'autore, da tempo marito, allevato da una dura vita interiore e dalla rinfrescante sobrietà della solitudine, dimentichi se stesso come un giovane. Ogni cosa ha il suo turno, luogo e tempo! (Capitolo XI) Vedi anche per il progetto “La trama e la composizione di “Dead Souls”. - L'autore è consapevole della sua nobile missione: e da molto tempo è stato determinato per me dalla meravigliosa forza di camminare mano nella mano con i miei strani eroi, di osservare tutta la vita enormemente frenetica, di osservarla attraverso il riso visibile a il mondo e le lacrime invisibili e sconosciute! Ed è ancora lontano il tempo in cui, in altra chiave, si alzerà dal capitolo una minacciosa bufera di ispirazione, rivestita di santo orrore e di splendore, e in confusa trepidazione avvertiranno il maestoso tuono di altri discorsi... (Capitolo VII ) IV. A differenza di Pushkin, Gogol non ha divagazioni autobiografiche, fatta eccezione per la poetica “Oh mia giovinezza, oh mia freschezza!”, ma è anche di carattere filosofico generale: Prima, molto tempo fa, negli anni della mia giovinezza, negli anni di la mia infanzia irrevocabilmente lampeggiante, mi sono divertito ad avvicinarmi per la prima volta a un luogo sconosciuto... Ora mi avvicino con indifferenza a qualsiasi villaggio sconosciuto e guardo con indifferenza il suo aspetto volgare. (Capitolo VI) V. Dal punto di vista del principio di generalizzazione artistica, le divagazioni liriche di “Dead Souls” possono essere suddivise in due tipologie: 1. Dal privato, l'autore ascende al nazionale. ...ma all'autore piace essere estremamente scrupoloso in tutto e da questo punto di vista, nonostante sia russo, vuole stare attento, come un tedesco. (Capitolo II) Così è l'uomo russo: una forte passione per diventare arrogante con qualcuno che sarebbe almeno un grado più alto di lui... (Capitolo II) Poiché l'uomo russo, nei momenti decisivi, troverà di cosa fare a meno entrando in ulteriori considerazioni, poi, girando a destra al primo incrocio, [Selifan] gridò: “Ehi, voi, rispettabili amici!” - e partirono al galoppo, pensando poco a dove avrebbe portato la strada imboccata. (Capitolo III) Qui a Nozdryov furono promessi molti desideri difficili e forti; C'erano anche delle parolacce. Cosa fare? Un uomo russo, e anche nel suo cuore! (Capitolo V) Selifan si è accorto del suo errore, ma poiché a un russo non piace ammettere a un altro la sua colpa, ha subito detto con tono deciso: “Perché salti di qua e di là? ha messo gli occhi in una taverna o cosa? (Capitolo V) L'ospite e il padrone di casa bevvero ciascuno un bicchiere di vodka e mangiarono, come mangia tutta la vasta Russia nelle città e nei villaggi. .. (Capitolo V) Nella Rus', le società inferiori amano molto parlare di pettegolezzi che accadono nelle società superiori... (Capitolo IX) Cosa significava questo grattarsi? e cosa significa?... Grattarsi la testa significa molte cose diverse per il popolo russo. (Capitolo X) Vedi anche le digressioni su Plyushkin e Sobakevich. - La Russia in "Dead Souls" è un mondo speciale, che vive secondo le proprie leggi. I suoi ampi spazi danno origine a nature ampie. ...lei [il governatore] teneva per il braccio una giovane ragazza di sedici anni, una bionda fresca con lineamenti sottili e snelli, un mento affilato e un viso ovale deliziosamente rotondo, del tipo che un artista prenderebbe come modello per la Madonna e che si vede solo raramente in Russia, dove ama che tutto appaia in grande formato, tutto ciò che è: montagne, e foreste, e steppe, e volti, e labbra e gambe. (Capitolo VIII) E a quale russo non piace guidare veloce? È possibile che la sua anima, cercando di avere le vertigini, di fare baldoria, a volte dica: "maledizione!" - È nella sua anima non amarla? (Capitolo XI) 2. Attraverso la via tutta russa, nazionale, verso le bugie universali. Molti fenomeni della vita sono riconosciuti dall'autore come universali (vedi. digressioni filosofiche ). Troviamo una generalizzazione globale del piano storico e filosofico in una digressione lirica sul destino dell'umanità: E nella cronaca mondiale dell'umanità ci sono molti secoli interi che, a quanto pare, sono stati cancellati e distrutti come non necessari. Nel mondo sono stati commessi molti errori che, a quanto pare, nemmeno un bambino farebbe adesso. Quali strade tortuose, sorde, strette, impraticabili che portano lontano sono state scelte dall'umanità, lottando per raggiungere la verità eterna, mentre la via diritta era aperta per loro, come la via che conduce al magnifico tempio assegnato al palazzo del re! (Capitolo X) Tutte le generalizzazioni universali sono in un modo o nell'altro collegate al motivo della strada che forma la trama (vedi "La trama e la composizione delle anime morte"). VI. La poesia di Gogol è costruita sull'opposizione tematica e stilistica dei principi epici e lirici. Spesso questa antitesi è particolarmente enfatizzata da Gogol, e fa scontrare due mondi: e uno spazio potente mi abbraccia minacciosamente, riflettendosi con una forza terribile nelle mie profondità; I miei occhi si illuminarono di una forza innaturale: oh! che distanza scintillante, meravigliosa, sconosciuta dalla terra! Rus'!... “Aspetta, aspetta, stupido!” - Chichikov gridò a Selifan. "Eccomi con uno spadone!" - gli gridò incontro al galoppo un corriere con i baffi lunghi quanto un arshin. "Non vedi, maledetto l'anima tua: è una carrozza governativa!" E, come un fantasma, la troika è scomparsa con tuoni e polvere. Quanto è strana, seducente, toccante e meravigliosa la parola: strada! (Capitolo XI) In generale, parlando dell'originalità stilistica delle digressioni liriche, si possono notare le caratteristiche della poetica romantica. - concettualmente: in contrasto con la giovinezza e la vecchiaia. Vedi divagazioni liriche su argomenti filosofici. - con mezzi artistici (iperbole, immagini cosmiche, metafore). Vedi “Originalità del genere di “Dead Souls”. - nella digressione sulla strada si sente anche la voce dell'autore, un poeta romantico, con la sua intonazione intensa ed emotiva: Dio! quanto sei bella a volte, per molto, molto tempo! Quante volte, come chi sta morendo e sta annegando, mi sono aggrappato a te, e ogni volta tu mi hai portato fuori con generosità e mi hai salvato! E quante idee meravigliose, sogni poetici sono nati in te, quante impressioni meravigliose sono state provate!.. (Capitolo XI) VII. Il ruolo compositivo delle digressioni liriche. 1. Alcuni capitoli si aprono con delle digressioni: - una digressione sulla giovinezza nel capitolo VI (“Prima, molto tempo fa, negli anni della mia giovinezza…”). - una digressione su due tipologie di scrittori nel capitolo VII (“Felice è lo scrittore...”). 2. Le digressioni possono concludere il capitolo: - sulla "parola russa opportunamente pronunciata" nel capitolo V ("Il popolo russo è fortemente espresso. .."). - sul "grattarsi la nuca" nel capitolo X ("Cosa significava questo grattarsi? E comunque cosa significa?") - sulla "troika degli uccelli" alla fine del primo volume ("Eh, troika, troika degli uccelli, chi ti ha inventato?.. "). 3. Una digressione può precedere l'apparizione di un nuovo eroe: una digressione sulla giovinezza nel capitolo VI precede la descrizione del villaggio di Plyushkin. 4. I punti di svolta nella trama possono essere contrassegnati anche da digressioni liriche: - Descrivendo i sentimenti di Chichikov quando incontra la figlia del governatore, l'autore ricorda ancora una volta al lettore la divisione delle persone in grasse e magre. È impossibile dire con certezza se il sentimento dell'amore si sia veramente risvegliato nel nostro eroe - è addirittura dubbio che gentiluomini di questo tipo, cioè non così grassi, ma non così magri, siano capaci di amare; ma nonostante tutto, qui c'era qualcosa di così strano, qualcosa del genere, che non riusciva a spiegarsi... (Capitolo VIII) - l'autore include nella descrizione discussioni sulla capacità dei gentiluomini grassi e magri di intrattenere le donne di un'altra scena inedita: la conversazione di Chichikov con la figlia del governatore al ballo. .. le persone tranquille e che occupano posizioni importanti sono in qualche modo un po' difficili nelle conversazioni con le donne; per questo, maestri, gentiluomini, luogotenenti e non oltre i gradi di capitani... Questo è qui segnalato affinché i lettori possano capire perché la bionda cominciò a sbadigliare durante le storie del nostro eroe. (Capitolo VIII) 5. Verso la fine del poema aumenta il numero di digressioni liriche associate a un ideale positivo, il che è spiegato dal piano di Gogol di costruire “Anime morte” sul modello della “Divina Commedia” di Dante (vedi “Trama e composizione di “Dead Souls”). VIII. Il linguaggio delle divagazioni liriche (vedi “Originalità di genere di “Dead Souls”).