هشت روز جشنواره، کنسرت در مکان های مختلف شهر، ده ها هزار تماشاگر، لغو تمبرهای پستی و کارت پستال هایی که در اطراف پراکنده شده اند. گوشه های مختلفکشور و جهان ششمین جشنواره بین‌المللی موسیقی نظامی گروههای برنجی «امواج آمور» بار دیگر در مقیاس بزرگ برگزار شد. در طول سالهای وجود آن، گروه های موسیقی نظامی از مسکو، چیتا، پتروپاولوفسک-کامچاتسکی، یکاترینبورگ و سایر مناطق روسیه به پایتخت خاور دور آمدند. نوازندگان ارکستر از ژاپن، سنگاپور، کره شمالی و جمهوری کره، قزاقستان و مغولستان در این مکان اجرا کردند. موزیسین های نظامی ساکنان خاباروفسک را با آهنگ های موسیقی پاپ مدرن، راک و کلاسیک غافلگیر کردند، به سبک گانگنام رقصیدند و مهتاب معروف مایکل جکسون را اجرا کردند. به نظر می رسد، چه چیز دیگری می تواند مردم خاباروفسک را تحت تأثیر قرار دهد؟ اما این بار نوازندگان نظامی در هر کنسرت با اعداد خلاقانه جدید غافلگیر شدند و تشویق حضار را شکستند.
"امواج آمور"امسال آنها بدون الهام بخش ایدئولوژیک جشنواره، والری خلیلوف، ماندند. این او بود که در سال 2012 مبتکر و خالق آنالوگ خاور دور برج اسپاسکایا مسکو شد. مسئولان محلیسپس آنها از ایده خلیلوف رهبر ارشد نظامی نیروهای مسلح روسیه حمایت کردند و با تلاش مشترک موفق به ایجاد جشنواره ای شدند که اکنون بسیار فراتر از آن شناخته شده است. شرق دورو روسیه در کل. امروز "امواج آمور" فقط نیست کارت کسب و کارشهر، اما نوعی نام تجاری خاباروفسک است.
در پایان سال گذشته، ژنرال والری خلیلوف به طرز غم انگیزی در یک سانحه هوایی بر فراز دریای سیاه جان باخت. به یاد خالق امواج آمور، برگزارکنندگان جشنواره تصمیم گرفتند سمت مدیر هنری را به والری میخایلوویچ بسپارند. مسئولیت رهبری جشنواره امسال بر عهده همکاران خلیلوف بود: رئیس سرویس ارکستر نظامی نیروهای مسلح روسیه، رهبر ارکستر نظامی تیموفی مایاکین و رئیس گروه نظامی مرکزی وزارت دفاع روسیه سرگئی دوریگین.
"کاتیوشا" روی کوله پشتی و آهنگ از کارتون شوروی
موسیقی "امواج آمور" در 26 می به صدا درآمد، هشت گروه از روسیه، قزاقستان، مغولستان و اروپا وارد خاباروفسک شدند. آنها اولین کنسرت خود را در میدان Komsomolskaya، در سیرک منطقه ای و در داخل برگزار کردند تئاتر موزیکال. اما بیشترین انتظار، اجرای ارکسترها در میدان شکوه در مقابل کلیسای جامع تبدیل شد. اینجاست که سال به سال همه شرکت کنندگان اعداد اصلی خود را نشان می دهند که مخصوصاً برای جشنواره آماده شده است.
بلیت‌های کنسرت‌های رژه در همان روزهای اول، به محض شروع فروش، فروخته شد. در حالی که سکوها مملو از تماشاگر بود، آخرین تمرینات پشت صحنه بداهه در حال انجام بود. صدای ترومپت و ضرب طبل، نقاره های سلتیک نوازندگان اروپا را غرق کرد. تیم اتحادیه اروپا برای اولین بار به خاباروفسک آمد. این گروه شامل نوازندگانی از اسکاتلند، انگلستان، آلمان، ایرلند و ولز بود. ارکستری متشکل از نقاره‌ها و طبل‌های سلتیک به رهبری یکی از مشهورترین پیپرهای اروپا، دیوید جانستون، آهنگ‌ها و رقص‌های ملی خود را برای تماشاگران محلی آماده کردند و همچنین تنظیمی از کاتیوشا روسی ساختند که تماشاگران با خوشحالی از آن استقبال کردند.
رهبر ارکسترگروه پیپر الکس براون:
- "کاتیوشا" به خوبی به بابای اسکاتلندی می آید. بر کوله های اسکاتلندی 9 نت - این آهنگ در محدوده ما قرار می گیرد ، کاملاً روی ساز قرار می گیرد. علاوه بر این، خود نوازندگان کار را بسیار دوست دارند.
رهبر ارکستر نظامی روسیه، تیموفی مایاکین، قبل از اجراها گفت که اجراهای آماده شده توسط ارکسترها تنها در روز خود کنسرت توسط رهبران جشنواره تماشا می شد.
تیموفی مایاکین:
ارکسترها مثل همیشه خیلی خوب آماده شدند. رپرتوار متنوع و چند ژانر است. با واکنش بیننده متوجه می شویم که او چقدر موفق است. گروههای موسیقی تنها راهپیمایی و والس نیستند، همانطور که معمولاً تصور می‌شود. امروزه موسیقی با ژانرهای مختلف است. نه اونها آثار موسیقیکه فراتر از توان یک گروه موسیقی نظامی است.
نوازندگان محلی از مقر ناحیه نظامی شرق اولین کسانی بودند که به میان مردم آمدند. نوازندگان چندین سورپرایز آماده کردند و بلافاصله حضار را گرم کردند. و در به معنای واقعی کلمهکلمات ابتدا آنها آهنگ های مخصوص خاباروفسک را اجرا کردند. تریبون ها همراه با سرود ملی شهر "در امتداد آمور با بادبان سفید"، نظامی "سه تانکر" و دیگران خواندند. ترکیبات معروف. سپس شرکت گارد افتخاری تسلط خود را بر سلاح نشان داد. اجرای گروه موسیقی نظامی با تعداد گروهان نیروی ویژه به پایان رسید. سربازان فنون مبارزه تن به تن را به نمایش گذاشتند، آتش تنفس کردند و از روی طناب آتشین پریدند.
بیشتر ساکنان خاباروفسک از نوازندگان ولادی وستوک و نووسیبیرسک راضی بودند. ارکستر مقر ناوگان اقیانوس آرام از قبل برای مردم شهر آشنا است، نوازندگان سال گذشته در پایتخت منطقه اجرا کردند. اما مهمانان سیبری برای اولین بار به «امواج آمور» آمدند. آهنگ های سال های جنگ با آهنگ هایی از کارتون های شوروی جایگزین شد. هر دو گروه با تشویق پرشور حضار مورد استقبال قرار گرفتند. هنگامی که گروه نظامی مرکزی وزارت دفاع روسیه از مسکو وارد میدان شد، حضار بی اختیار کلمات ترانه های کودکانه را به یاد آوردند. نوازندگان شهر برمن"، "خب، یک دقیقه صبر کن!"، "پینوکیو"، "کشتی پرنده"، "کلاه قرمزی" و کارتون های دیگر.
برای دومین بار مهمانانی از مغولستان در امواج آمور شرکت کردند. نوازنده گروه موسیقی مرکزی نیروهای مسلح از این کشور آهنگ "دوستت دارم زندگی" را به زبان روسی اجرا کرد. این گروه موسیقیگروه اصلی نظامی مغولستان است که دائماً در مراسم دولتی عالی رتبه شرکت می کند.
رئیس گروه گروه نظامی نیروهای مسلح مغولستان، سرهنگ چویژیلژاو گانسوخ:
- ما به طور ویژه برنامه ای برای خاباروفسک آماده کردیم. پارسال نوازندگان نظامی ما خیلی رقصیدند. این بار تصمیم گرفتیم تمام حرفه ای بودن گروه نظامی مرکزی مغولستان را نشان دهیم.
کنسرت در میدان شکوه به طور سنتی با اجرای ارکستر ترکیبی که اورتور پیوتر چایکوفسکی "1812" را اجرا کرد، به پایان رسید. در همان زمان، آتش بازی جشن با صدای ارکسترها می پیچید.
به یاد خلیلوف
برنامه امواج آمور امسال شدیدتر از همیشه بود. در چارچوب این جشنواره کنسرت "شاهکارهای کلاسیک جهان" با حضور سرگئی تاراسوف پیانیست مشهور جهان برگزار شد. دوستان و همکاران والری خلیلوف شبی را به یاد "گلبرگ های یاس" برگزار کردند که به کار ژنرال و سپهبد اختصاص داشت. هنرمند مردمیروسیه. برای ششمین موج آمور، پست روسیه تمبر یادگاری با پرتره خلیلوف و کارت پستال‌های جشنواره منتشر کرد که می‌توان آن را رایگان به هر نقطه از جهان ارسال کرد.
این جشنواره در 2 ژوئن با یک دفیله سنتی - اجرا در پلاتینیوم آرنا - به پایان رسید. دامنه امواج آمور 2017 این امید را به وجود آورد که زاده فکر والری خلیلوف به زندگی و توسعه خود ادامه دهد. و در سال آینده، خاباروفسک دوباره توسط امواج آمور پوشش داده خواهد شد.
سوتلانا بلیاوا
480 روبل. | 150 UAH | 7.5 دلار "، MOUSEOFF، FGCOLOR، "#FFFFCC"،BGCOLOR، "#393939");" onMouseOut="return nd();"> پایان نامه - 480 روبل، حمل و نقل 10 دقیقه 24 ساعت شبانه روز، هفت روز هفته و تعطیلات
مایاکین، تیموفی کنستانتینوویچ. فرهنگ موسیقی نظامی روسیه: تحلیل تاریخی و فرهنگی: پایان نامه ... کاندیدای علوم فلسفی: 24.00.01 / Mayakin Timofey Konstantinovich; [محل حفاظت: نیژگورسک. حالت معماری.-ساخت. un-t].- Nizhny Novgorod, 2010.- 149 p.: ill. RSL OD، 61 11-9/34
معرفی
فصل 1. خاص بودن و کارکردهای اجتماعیفرهنگ موسیقی نظامی روسیه 11
فصل 2 آموزش موسیقیدر روسیه 42
فصل 3. 67
فصل 4 اجراهای آماتوردر محیط نظامی 97
نتیجه 125
فهرست کتابشناختی
معرفی کار
مرتبط بودن موضوع تحقیق.ویژگی ها، ساختار و کارکردهای فرهنگ موسیقی نظامی روسیه تا حد زیادی ارتباط مطالعه آن را با شرایط زیر تعیین می کند.
اولاً، شکل‌گیری مطالعات فرهنگی به‌عنوان یک علم پیچیده فرهنگ، با همه تعاریف گوناگون از مفهوم «فرهنگ»، حداقل سه دسته از مشکلات را آشکار کرد که امروزه ساختار آن را تعیین می‌کند: 1) نظریه فرهنگ، 2) تاریخ. فرهنگ، 3) مطالعات فرهنگی کاربردی. فرهنگ موسیقی نظامی با مشکلات مطالعات فرهنگی کاربردی و همچنین فرهنگ مذهبی، اخلاقی، فیزیکی، محیطی، سیاسی و حقوقی مرتبط است. نسبت دادن فرهنگ موسیقی نظامی به یکی از انواع مطالعات فرهنگی مستلزم بررسی ویژگی، اصالت و ویژگی های آن است.
ثانیاً، مطالعه ویژگی‌های فرهنگ موسیقی نظامی مستلزم مطالعه ضرورت اجتماعی، ساختار، اشکال تجلی و کارکردهای اجتماعی آن است. تحلیل این جنبه ها به وضوح در ادبیات فرهنگی مدرن ناکافی است.
ثالثاً مطالعه فرهنگ موسیقی نظامی با در نظر گرفتن کارکردهای چند جانبه آن می تواند به افزایش اقتدار نیروهای مسلح کمک کند. فدراسیون روسیهبه خصوص در محیط امروزی
چهارم، چند ساله تجربه تاریخیتوسعه دولت روسیه نشان داد که ارتش نه تنها یک نیروی مسلح، بلکه یک نیروی معنوی است. او چنین به مردم داد چهره های برجستهفرهنگ و هنر، مانند N.A. Rimsky-Korsakov، A.V. Aleksandrov، S.A. Chernetsky، V.I. Agapkin و دیگران.
پنجم، مطالعه فرهنگ موسیقی نظامی از منظر نقش روانی، ملی ـ میهنی آن در آموزش کارکنان نیروهای مسلح کشورمان مرتبط است.
درجه توسعه علمی مسئله.مایه تاسف است که توجه داشته باشیم که سطح تشریح علمی مشکل توسعه فرهنگ موسیقی نظامی در روسیه بسیار ضعیف و تحقیقات پراکنده است. بررسی یک مشکل از دیدگاه طبقاتی همیشه نیست
به مطالعه کل نگر آن کمک کرد. در صورت بندی مستقیم سوال هیچ اثری وجود ندارد و تنها مطالعه منابع متعدد امکان انجام چنین مطالعه و برجسته سازی را فراهم می کند. احزاب فردی، مشکلات، قطعات
همه آثاری که منعکس کننده مشکل توسعه فرهنگ موسیقی نظامی به درجات مختلف هستند را می توان به چند گروه تقسیم کرد.
گروه اول شامل آثار فرهنگ شناسان روسی با ماهیت کلی روش شناختی است که در آنها، تا حدی یا دیگری، مشکلات فرهنگ موسیقی به صورت نظری مطرح شده است.
گروه دوم نماینده است کارهای پیچیدهمورخان هنر روسی در مورد تاریخ موسیقی و فرهنگ موسیقی روسیه. در آنها، مشکل توسعه فرهنگ موسیقی نظامی به شکل کلی در ارتباط با مسائل ساخت فرهنگی دولت در نظر گرفته شده است. به عنوان یک قاعده، در همه این آثار یک گشت و گذار نسبتاً مفصل در تاریخ انجام می شود. زندگی موسیقیروسیه. در عین حال، پرداختن به مسائل مربوط به توسعه فرهنگ موسیقی نظامی پراکنده است.
گروه چهارم شامل آثار است تقدیم به تاریختشکیل گروه آواز ارتش سرخ و فعالیت خلاقانه اولین رهبر آن A.V. Aleksandrov. 4
سانتی متر.: آرنولدوف A.I.انسان و جهان فرهنگ - م.، 1992; وینشکوفسکی M.N.نقش و مکان هنر موسیقیدر شکل گیری دنیای معنوی جنگجوی شوروی: دیس. ... کند. فلسفه علوم. - م.، 1984: ویگوتسکی ال.با، لوریا ع.ر.مقوله ها و مفاهیم نظریه فرهنگ. - م.، 1985; دوروگوا ال.ن.فرهنگ هنری و شکل گیری شخصیت یک رزمنده: دیس. ... دکتر فیل. علوم. - م.، 1990; سوکولوف E.V.مفاهیم، جوهر و کارکردهای اصلی فرهنگ.-L.، 1989، و غیره.
2 ببینید: برونفین E.F.فرهنگ موسیقی پتروگراد در اولین پس از انقلاب
پنج سال: مطالعه - L., 1984; نیکیتینا ال.دی. موسیقی شوروی. تاریخ و مدرن
ness - م.، 1991; تاراکانوف M. E.فرهنگ موسیقی RSFSR. - م.، 1987، و غیره.
3
ببینید: آکسنوف E.S.جدید در ابزارسازی مارش نظامی شوروی. - م.، 1970; تشک
Veev V.A.گروه نظامی روسیه. - م.، 1965; سورین ن.ک.موسیقی تشریفاتی نظامی //
خواننده تاریخ موسیقی نظامی. - م.، 1988. - قسمت دوم; Tutunoe V.I. 250 سال سربازی
خدمات ارکسترال در روسیه. - م.، 1961، و غیره.
4 سانتی متر: الکساندروف B.A.آهنگ صدا می زند. - م.، 1982; کوروشچف بی.ای.هنر متولد شد
مردم. - م.، 1991; پوژیدایف G.A.گروه بنر قرمز: مسیر آواز و شکوه. - م.،
1988; Shilov A.V.نویسندگان ناشناس آهنگ های معروف. - م.، 1961، و غیره.
این آثار از ارزش علمی بالایی برخوردار بوده و از اهمیت بالایی برخوردار بوده و پایه منبع مطالعه را تشکیل می دهند. در عین حال، تحلیل تک نگاری ها، مقالات، پایان نامه های ارائه شده نشان می دهد که فرهنگ موسیقی نظامی موضوع نبوده است. مطالعه مستقل، و مشکل توسعه آن به اندازه کافی پوشش کلی و جامع دریافت نکرده است.
گروه جداگانه ای از منابع از اسنادی تشکیل شده است که به طور گسترده در آرشیوهای تاریخی روسیه ارائه شده است، 1 همچنین شامل اسناد قانونی منتشر شده در سال های مختلف است. واعمال (فرمان ها، دستورات، دستورالعمل ها، منشورها، دستورالعمل ها) که به طور غیرمستقیم بر مشکل توسعه فرهنگ موسیقی نظامی تأثیر می گذارد و این امکان را فراهم می کند که به طور قابل توجهی منبع منبع مطالعه را تکمیل کند. 2
گروه دیگری از منابع را خاطرات، خاطرات، خاطرات چهره‌های برجسته و فرهنگیان تشکیل می‌دهند که در آنها ارزیابی ذهنی از موسیقی نظامی، فرهنگ موسیقی به طور کلی و نقش آن در تربیت اخلاقی و روانی سربازان به جای گذاشته‌اند. 3
نوع جداگانه ای از مطالب مورد مطالعه با مجموعه هایی از آهنگ های نظامی، راهپیمایی ها، قطعات کنسرت برای ارکسترهای نظامی و گروه های آماتور ارائه می شود.
موضوع مطالعهفرهنگ موسیقی نظامی روسیه است. با توجه به اینکه این موضوع کاملاً چند وجهی است، ما در آن جنبه های تحلیلی را که تشکیل می دهند، مشخص می کنیم. موضوع مطالعه: شکل گیری تاریخیفرهنگ موسیقی نظامی، ویژگی های آن، کارکردهای اصلی اجتماعی و اشکال تجلی، ساختار آموزش نوازندگان و رهبران نظامی.
آرشیو نظامی دولتی روسیه (RGVA)، روسی آرشیو دولتینیروی دریایی (RGA VMF)، آرشیو دولتی ادبیات و هنر روسیه (RGALI).
2 رجوع کنید به: منشور سواره نظام ارتش سرخ. - ص، 1920. - چ II-ش; منشور پیاده نظام رزمی ارتش سرخ. - صفحه، 1920. - چ. اول. منشور خدمات پادگان ارتش سرخ. - ص، 1918، و غیره رجوع کنید به: Vasilevsky A.M. کار یک عمر. - م.، 1974; Vsevolzhsky I.E. اسیران دریا. - م.، 1961; فورمانوف D.A. چاپایف.-م.، 1961 و غیره.
هدف و اهداف مطالعه.هدف اصلی این مطالعه، تحلیل تاریخی و فرهنگی ویژگی‌ها، ساختار و کارکردهای فعالیت موسیقی نظامی است.
این هدف مستلزم مطالعه تعدادی از وظایف خاصکه محتوای کار را تعیین می کند:
شناسایی نیازهای اجتماعی در فرهنگ نظامی-موسیقی؛
تجزیه و تحلیل ویژگی های فرهنگ موسیقی نظامی به عنوان نوع خاصی از فرهنگ کاربردی جامعه.
بررسی کارکردهای اجتماعی اصلی فرهنگ موسیقی نظامی با تعریف ویژگی ها و معانی آنها.
مطالعه ساختار و ویژگی های آموزش موسیقی نظامی و آموزش پرسنل مربوطه؛
تجزیه و تحلیل اشکال اصلی سازماندهی و تجلی فعالیت موسیقی نظامی.
مبانی نظری تحقیق پایان نامه.مانند مبانی نظریتحقیق به عنوان کار نویسندگان داخلی و خارجی که به تجزیه و تحلیل اختصاص داده شده است موجودیت اجتماعیفرهنگ، جایگاه آن در سیستم جامعه، الگوهای شکل گیری انواع مختلف فرهنگ کاربردی، و همچنین آثاری که نظریه فرهنگ موسیقی و شکل خاص آن - فعالیت موسیقی نظامی را آشکار می کند. تجزیه و تحلیل ساختار آموزش موسیقی نظامی نیاز به روی آوردن به آثاری با ماهیت روانشناختی و آموزشی را از پیش تعیین کرد.
مبنای روش شناسی تحقیق پایان نامه.از نظر روش شناختی، کار مبتنی بر روش دیالکتیکی با اصول اساسی آن مانند اصل قطبی سازی است که امکان تبیین ماهیت متناقض فرهنگ موسیقی نظامی را به عنوان وحدت فایده-نظامی فراهم می کند. وفعالیت های هنری و موسیقی؛ اصل عملکرد، که با کمک آن یک تحلیل چند منظوره از فرهنگ موسیقی نظامی انجام می شود. اصل جبر، که ایجاب می کرد
مطالعات پویایی فرهنگ موسیقی نظامی بسته به تغییرات سیاسی-اجتماعی در جامعه.
تازگی علمی تحقیق. که دراین کار به بررسی مشکلاتی می‌پردازد که می‌توانند برای مطالعات فرهنگی (نظریه و تاریخ فرهنگ) ارزش علمی داشته باشند:
در ابتدا، ویژگی فرهنگ موسیقی نظامی به عنوان یک نوع خاص از فرهنگ کاربردی روشن شده است.
ثانیاً، تعیین اجتماعی موسیقی نظامی را با تغییر ماهیت سیاسی-اجتماعی در کشور نشان می دهد.
سوم، سیستمی از کارکردهای اجتماعی فرهنگ موسیقی نظامی در زندگی عمومی آشکار شد.
چهارم، ژانرها، اشکال تجلی و انواع فعالیت موسیقی نظامی مورد مطالعه قرار گرفته است.
پنجم، ویژگی ها و ساختار ارتش
آموزش موسیقی در مرحله شکل گیری و مراحل بعدی
لنیا;
ششم، روندها و چشم اندازهای توسعه نظامی
اجراهای آماتور موسیقی
مقررات دفاعی:
ویژگی فرهنگ موسیقی نظامی روسیه، که به عنوان نوعی فرهنگ کاربردی جامعه ارائه می شود، نه تنها با اصول کلی تعیین می شود. خلاقیت موسیقی، بلکه ویژگی های کاربرد و کاربرد آن در فعالیت های خدمت سربازی است.
ویژگی های ماهیت کاربردی فرهنگ موسیقی نظامی با ویژگی های آموزش پرسنل و محتوای ساختار کل سیستم آموزش موسیقی نظامی تعیین می شود.
انواع و اشکال اصلی فعالیت موسیقایی نظامی در شرایط مسالمت آمیز و رزمی جامعه دارای ویژگی های مشترک و ویژه ای است.
تحلیل وجود واقعی فرهنگ نظامی-موسیقی در نظام جامعه، کارکردهای اجتماعی اصلی آن را آشکار می کند: تشریفاتی-سازمانی،
تشکیلاتی و بسیجی، تشریفاتی و نمایشی، ملی و میهنی، آموزشی و آموزشی، کنسرتی و نمایشی.
5. فرهنگ موسیقی نظامی روسیه به عنوان یک پدیده جهانی و چندوجهی تأثیر می گذارد آگاهی توده ایجامعه.
نظری و ارزش عملیپژوهش. که دراز لحاظ نظری، مواد تحقیق ممکن است برای درک عمیق‌تر مشکلات مطالعات فرهنگی کاربردی، که در محدوده‌های نظریه عمومی و تاریخ فرهنگ توسعه می‌یابد، مهم باشد. این را مطالعات مشابه فرهنگ طراحی، فرهنگ رفتار، فرهنگ گفتار، فرهنگ مذهبی و غیره نشان می دهد.
ما اهمیت عملی مطالعه را در امکان استفاده آموزشی از این مواد نه تنها در سیستم آموزش موسیقی نظامی، بلکه در سازماندهی فعالیت های موسیقی نظامی عملی مؤثرتر می بینیم.
تایید نتایج تحقیق.نتایج این مطالعه توسط نویسنده در جلسات گروه فرهنگ و هنر دانشگاه نظامی، گروه رهبری نظامی دانشکده رهبری نظامی در کنسرواتوار دولتی مسکو ارائه شد. P.I. Tchaikovsky، گروه فلسفه و علوم سیاسی، دانشگاه دولتی معماری و مهندسی عمران نیژنی نووگورود. مواضع جداگانه ای از کار در کنفرانس علمی-عملی دانشکده رهبری نظامی در نظر گرفته شد. مطالب پایان نامه در چندین مقاله و همچنین در تک نگاری نویسنده "فرهنگ موسیقی نظامی روسیه" (M., 2010) و در تک نگاری جمعی "موسیقی نظامی روسیه" (M.: Voenizdat, 2007) منعکس شده است.
مواد کار در فرآیند آموزشی دانشگاه نظامی و موسسه نظامی رهبران نظامی استفاده می شود.
ساختار پایان نامه.این پایان نامه در 149 صفحه مشتمل بر مقدمه، 4 فصل، نتیجه گیری و فهرست کتابشناختی شامل 282 عنوان و 153 منبع آرشیوی است.
و کارکردهای اجتماعی فرهنگ موسیقی نظامی روسیه
A.V. Suvorov اغلب به استفاده از ارکسترها اشاره می کند: "موسیقی در نبرد ضروری و مفید است و باید بلندترین باشد." چگونه به طور فعال از موسیقی نظامی استفاده می شود فرمانده بزرگمی توان با دستورات او قضاوت کرد. در نبرد رودخانه تربیا، یکی از دستورات او چنین بود: «از دستورات توقف استفاده نکنید، این در تمرین نیست، بلکه در نبرد است: حمله، کوبیدن، ضربه زدن، طبل، موسیقی! گریه کن و بر طبل محکم بکوب ; موسیقی برای پخش در جایی که اتفاق می افتد، اما به خصوص در تعقیب ... "2.
در قرن هجدهم. آلات موسیقی به یکی از انواع رگالیای نظامی تبدیل می شود که نمادی از شجاعت و قهرمانی هنگ های روسیه است. در فهرست بالاترین جوایز تأسیس شده در ارتش روسیه، اعطای شیپور و بوق نقره مقام سوم را به خود اختصاص داد. بالاترین نشان اعطای هنگ ها با استاندارد (بنر) سپس فرمان و سپس شیپورهای نقره ای بود. "اولین اعطای لوله ها در سال 1739 انجام شد ، آنها به یکی از گردان های هنگ ایزمیلوفسکی اعطا شدند که خود را در تسخیر قلعه اوچاکوف متمایز کرد. بسیاری از هنگ های ارتش روسیه در طول جنگ هفت ساله و به ویژه برای تصرف برلین در سال 1760، شیپور نقره دریافت کردند.
شیپورها و شیپورهای نقره و سنت جورج 4، به عنوان شاهین هنگ، همراه با بنرها و استانداردهای هنگ محافظت می شدند. سیگنال دهی بر روی شیپورها و بوق های نقره ای فقط در مناسبت های خاص و بر اساس دستورالعمل های خاص انجام می شد. بنابراین، جایزه آلات موسیقیدر قرن هجدهم، در تمرین هنگ‌هایی که به ویژه در عملیات‌های رزمی متمایز بودند، تثبیت شد، که می‌توان آن را به عنوان جلوه‌ای از فرهنگ موسیقی در نظر گرفت. ارتش روسیهو ناوگان
آغاز سلطنت اسکندر اول با ایجاد تعدادی مدارس نظامی جدید مشخص شد. در سال 1801، در رابطه با پیشنهاد رئیس سپاه اول کادت، ژنرال P.A. Zubov، برای ایجاد مدارس نظامی استانی، الکساندر 1 فرمانی صادر کرد که دستور آموزش افسران در 17 استان را صادر کرد. دلیل اصلیتوجه دقیق امپراتور و اطرافیانش به این موضوع، نیاز به افزایش شدید تعداد ارتش بود.
به ویژه رشد سریع ارتش در آغاز قرن 19 رخ داد. و در طول جنگ میهنی 1812. «اگر در سال 1800 تعداد ارتش روسیه 394 هزار نفر بود، در سال 1825 تعداد ارتش روسیه به 950 هزار نفر رسید».
افزایش چند برابری ارتش مشکلات زیادی را به همراه داشت که از آن جمله می‌توان به سازماندهی فعالیت‌های روزمره نیروها، مدیریت تعداد زیادی از مردم در میدان جنگ، آمادگی روانی برای تجمع و اتحاد واحدهای نظامی و غیره اشاره کرد.
موسیقی نظامی نقش مهمی در حل این مشکلات داشت. در طول نیمه 1. قرن 19 در گروه های نظامی ارتش روسیه، تعدادی رویداد مهم انجام شد که جنبه های مختلف زندگی آنها را پوشش می داد: کارکنان، آهنگسازی های ساز، سیستم رهبری در ارکسترهای گارد و آموزش نوازندگان. این رویدادها به طور مداوم وضعیت فرهنگ موسیقی ارتش و نیروی دریایی را بهبود بخشید که تعداد آنها به دلیل شرکت در خصومت ها دائماً در حال افزایش بود.
فعالیت رسمی گروههای موسیقی مانند قبل، تأمین بود زندگی روزمرهنیروهای. در همان زمان، گروه های نظامی به طور فزاینده ای مستقیماً در خصومت ها درگیر شدند. تعدادی از اسناد رسمی حفظ شده است که نشان می دهد بسیاری از نوازندگان گروه های نظامی به دلیل شرکت در جنگ جوایزی دریافت کردند. بنابراین، در طول نبرد فریدلند در 2 ژوئن 1807، میزدریوکوف درامر گردان "... به کمپین جیگر ضربه زد که از طریق آن حدود 100 سرباز خصوصی را جمع آوری کرد که شجاعانه تیرهای دشمن را زدند"1. در طول جنگ میهنی 1812، قبل از نبرد بورودینو، "... هر بار... فرمانده تیپ هنگ های خود را با ضرب طبل به جلو هدایت می کرد تا سواره نظام را با سرنیزه ها ملاقات کند."
خدمات سیگنال در طبقه 1. قرن 19 در نیروهای ارتش روسیه ، که در انجام خصومت ها گسترده شده است ، با سازمان و روش های آموزش نیروها ارتباط نزدیکتری پیدا کرده است. قوانین و روش های اساسی دادن سیگنال های خاص که اهداف مختلفی در هنگام انجام تکنیک های تمرین بدون سلاح داشت، با سلاح، هنگام آموزش نیروها در هنر تاکتیکی، هنگام انجام مراسم رسمی و مناسک با ماهیت نظامی، به طور جامع توسط مقررات قانونی تنظیم شد. دستورات، دستورالعمل ها و بخشنامه های ویژه.
برای توسعه موسیقی نظامی، اختراع و معرفی سازهای برنجی کروماتیک به ارکسترها اهمیت زیادی داشت که امکانات هنری آنها را بسیار گسترش داد.
شکل گیری و توسعه آموزش حرفه ای موسیقی در روسیه
در همان سال 1918، کمیته اجرایی مرکزی تمام روسیه تصمیم گرفت به مناسبت جشن 11 مه جشن گسترده ای برگزار کند. به افتخار تعطیلات پرولتری، علاوه بر تظاهرات کارگران، تصمیم گرفته شد رژه واحدهای پادگان مسکو برگزار شود.
صبح ستون های تظاهرکنندگان به سمت میدان سرخ در حرکت بودند. پیشاپیش آنها واحدهای نظامی به رهبری ارکسترهایشان قرار داشتند که سرودهای انقلابی و راهپیمایی اجرا می کردند.
یگان های نظامی پس از عبور از میدان به سمت میدان خودینکا حرکت کردند تا در رژه نظامی که برای ساعت 16:30 برنامه ریزی شده بود شرکت کنند. قبل از شروع رژه ، V.I. لنین به میدان خودینکا رسید. به صدای یک راهپیمایی نزدیک "... ایلیچ شروع به دور زدن نیروها کرد. او به هر واحد، به هر مدرسه نظامی سلام می کرد، اول ماه مه را به رزمندگان تبریک می گفت. پاسخ این بود: «سلام رفیق لنین! لنین پس از قدم زدن در اطراف نیروها، بر روی سکو رفت و اولین راهپیمایی رسمی واحدهای ارتش سرخ آغاز شد.
مدیریت تنظیم موسیقی اولین رژه نظامی شوروی به لودومیر آنتونوویچ پتکویچ، رهبر گروه نظامی سابق گروه 11th Phanagoria Dragoon Generalissimo، شاهزاده A.V. Suvorov هنگ سپرده شد. به گفته وی، علاوه بر "اینترنشنال"، "Varshavyanka"، "رفقا در قدم!" و آهنگ های انقلابی دیگر، برخی از راهپیمایی ها از رپرتوار پیش از انقلاب گروه های موسیقی نظامی روسیه نیز در رژه و تظاهرات کارگران اجرا شد: راهپیمایی سووروف فورمن، راهپیمایی بوگدان خملنیتسکی. نویسنده ناشناس، راهپیمایی فانفار L.A. Petkevich و دیگران.4
L.A. Petkevich به یاد می آورد: "هنگامی که عبور نیروها به پایان رسید و میدان شروع به خالی شدن کرد، بدون دستورات بیشتر، به ارک 71 کشور دستور دادم تا یادداشت ها را جمع آوری کنند. ظاهراً از روی تریبون متوجه شدند که ارکستر در شرف خروج است. و سپس به طور غیر منتظره ولادیمیر ایلیچ به ارکستر رفت. من با عجله به ملاقات او رفتم، سلام کردم. وی با ابراز خرسندی از عملکرد ارکستر گفت: حالا تظاهرکنندگان می روند، باید با راهپیمایی با آنها دیدار کنیم و به سرعت به پشت تریبون بازگشت. لیودومیف آنتونوویچ این فرصت را نداد واجد اهمیت زیاد، اگرچه من قبلاً هیچ تظاهراتی پس از رژه نظامی ندیده بودم. این سنت جدیدبنیان V.I. لنین را گذاشت.
در سالهای بعد، رژه نظامی در روزهای تعطیلات ملی در 1 می و 7 نوامبر برنامه ریزی شد. علاوه بر این، در طول سال جنگ داخلیبرگزاری رژه نظامی به مناسبت اعزام یگان های نظامی و دسته های کار به جبهه 2 و همچنین در رابطه با فارغ التحصیلی فرماندهان سرخ فراگیر شد. بنابراین در 15 ژوئن 1919، وی. آی. لنین در کرملین میزبان رژه نظامی دانشجویان کاخ کرملین بود که در پایان آن «... دانشجویان در یک راهپیمایی باشکوه در امتداد محل رژه رفتند و چند روز بعد فارغ التحصیلان رفتند. به جلو.»4
بسته به تاریخ سالگردفرماندهان واحدها معمولاً رژه یگان هایی را که به آنها سپرده شده بود برگزار می کردند. نمونه آن رژه نظامی است که در 19 نوامبر 1939 در واحدهای ارتش اول سواره نظام به مناسبت بیستمین سالگرد تشکیل آن برگزار شد. رسمی، خلق و خوی جشندر طول اجرای آن، مبارزان انجمن مفاخر با «... بازی ارکستر نظامی ترکیبی به رهبری رفیق تقویت شدند. شیس که شروع تعطیلات را با صدای یک راهپیمایی نزدیک اعلام کرد»5.
تحلیل تطبیقی رژه‌های نظامی در ارتش‌های قبل از انقلاب و ارتش سرخ به ما امکان می‌دهد تا حدی تداوم را دنبال کنیم. اشکال خارجیاجرای آنها این در شباهت منعکس می شود قطعات تشکیل دهندهاین آیین (تشکیل نیروها، ملاقات با میزبان رژه، دور زدن و تبریک شرکت کنندگان، عبور از یک راهپیمایی رسمی1) و همچنین دستورات برای کنترل نیروهای شرکت کننده در رژه.
با این حال، تغییرات قابل توجهی در طراحی موسیقی آنها در حال رخ دادن است. ابزار جدید، فرم جدیدهمراهی موسیقی رژه‌های ارتش سرخ سازماندهی گروههای نظامی تلفیقی بود که قادر به حل وظایف پیچیده تنظیم موسیقی آیین بودند. برای اولین بار، ارکستر ترکیبی هزار لوله پادگان مسکو، به ریاست رئیس اداره گروه های نظامی، در رژه اول ماه مه 1922 شرکت کرد.
علاوه بر این، تغییرات قابل توجهی وجود دارد مواد موسیقیدر رژه اجرا شد. این به این دلیل بود که در دهه 20-30. قرن 20 موضوع راهپیمایی مته توسط توده شوروی غنی شد و آهنگ محلی، که در شکل گیری ویژگی های موسیقایی زبان موسیقی او نقش بسزایی داشت. در راهپیمایی های این دوره، مضامین ترانه یا به صورت وام گرفتن و پردازش نوبت های آهنگ فردی و یا به صورت نقل قول مستقیم از یک آهنگ خاص استفاده می شد. این یک شکل ارزشمند از محبوبیت در میان ارتش سرخ آوازهای عامیانه و توده ای شوروی بود و از این منظر سزاوار ارزیابی مثبت بود.
تغییرات قابل توجهی نیز در طراحی موسیقایی سایر آیین های نظامی رخ داد. بنابراین، موسیقی قبل از انقلاب "سپیده دم" با موسیقی جدید، ساخته شده توسط S.A. Chernetsky در سال 1927، "سپیده سرخ"4 جایگزین شد. تا دهه 1930 به ظاهر اشاره دارد آهنگ جدیدبه مراسم طلاق نگهبانان. به جای "مجموعه بزرگ"، که به طور سنتی از کارنامه گروه های نظامی ارتش روسیه و مدت زمان طولانیصدا در طول
فعالیت های خدماتی و کنسرتی گروه ها و گروه های نظامی
کنسرت ها موسیقی سمفونیکبرای تماشاگران نظامی فقط به اجرای ارکستر سمفونیک اداره سیاسی ناوگان بالتیک در پتروگراد محدود نمی شد. همین کار توسط ارکستر سمفونیک کرونشتات که متشکل از 56 نفر بود اجرا شد. A. Bauer رهبر ارکستر آن بود. اجراهای این گروه ها در تمام پایگاه های ناوگان بالتیک و علاوه بر آن در دریاچه-رودخانه، ولخوف-ایلمن و ناوگان چود انجام شد.
درست مانند پتروگراد، اداره سیاسی منطقه نظامی قفقاز شمالی یک ارکستر سمفونیک را در روستوف-آن-دون به سرپرستی سازمان داد. هادی معروف K.S. Saradzheva. در تابستان 1920، او به رهبری ارکستر سمفونیک تازه سازمان یافته ناوگان آزوف-دریای سیاه منصوب شد، که تا سال 1922 با آن کار کرد.
اجراهای ارکستر سمفونیک خانه مرکزی ارتش سرخ به نام M.V. Frunze در مسکو از موفقیت خاصی برخوردار شد. مبتکران ایجاد این گروه و رهبران آن S.A. Chernetsky و L.P. Steinberg بودند. علاوه بر آنها، رهبران تور4 نیز در تهیه برنامه های فردی مشارکت داشتند.
کنسرت های ارکستر سمفونیک CDKA در واحدهای نظامی، تشکل های کارگری، خانه افسران و سالن های کنسرتپایتختها. حرفه ای بودن بالای این گروه را رپرتواری که از بهترین نمونه های موسیقی سمفونیک تشکیل می شد، نشان می دهد. بنابراین، در کنسرت اختصاص یافته به سی و پنجمین سالگرد درگذشت P.I. دریاچه قو” راهپیمایی بزرگ.
ارکستر سمفونیک CDKA علاوه بر اجراهایی که در منطقه مسکو برگزار شد، فعالیت‌های تورهای گسترده‌ای را در مناطق مختلف کشور انجام داد. از این رو، در بازه زمانی 11 ژانویه تا 21 آوریل 1939، طی سفری برای خدمت به یگان‌های ارتش پرچم سرخ مجزای اول و دوم، 83 کنسرت در 25 پادگان مختلف خاور دور و ترانس بایکالیا برگزار کردند. کار اصلی آنها، ارکستر همچنین کمک عملی به گروه های کر آماتور ارتش سرخ کرد. به ویژه، در پادگان کوئیبیشف و بلاگوشچنسک، او همراه با گروه های کر آماتور ارتش سرخ اجرا می کرد.
همراه با ارکسترهای سمفونیکدر کارهای فرهنگی و آموزشی و بسیاری شرکت فعال داشت باندهای برنجی. نقش مهمدر زندگی موسیقی کشور در دهه های 1920 و 1930، گروه نظامی نمونه RSFSR نواخت. بسیاری از نوازندگان برجسته در این گروه درجه یک شرکت کردند، از جمله M. Tabakov، A. Adamov، V. Blazhevich، V. Soloduev و دیگران. ارکستر خواننده معروف I. Tartakov، ویولونیست معروف L. Zeitlin را همراهی می کرد. او را خوانندگان بزرگ روسی A. Nezhdanova و L. Sobinov همراهی می کردند.
ارکستر در برابر نمایندگان سوم اجرا کرد کنگره جهانیکمینترن، پنجمین کنگره همه روسی کومسومول. برنامه های او شامل سرودها و راهپیمایی های انقلابی، آثار کلاسیک روسی و اروپای غربی بود.
یکی از محبوب‌ترین شکل‌های فعالیت کنسرت گروههای موسیقی در خارج از یگان نظامی، اجرای آنها در پارک‌ها، باغ‌ها، نمایشگاه‌ها و میادین در مقابل اهالی شهر بود. اهمیت ویژه فرهنگی و آموزشی این نوع فعالیت ارکستر نظامی در قرن نوزدهم مورد توجه قرار گرفت. منتقد برجسته روسی V.V. Stasov. او نوشت: «گروههای نظامی نه تنها رهبران یک ارتش، بلکه همه نوع موسیقی در توده مردم هستند. در خیابان، در یک باغ عمومی، در یک راهپیمایی، در هر جشن عامیانه یا ملی - مردم همیشه چه کسی را می شنوند، اگر نه یک گروه نظامی، از طریق چه کسی چیزی از موسیقی می دانند، اگر نه از طریق آن؟
در دهه 30. قرن 20 پارک های مسکو و سایر شهرها مراکز اصلی بودند زندگی فرهنگیجایی که بهترین نیروها جمع شدند. جایگاه شایسته ای در میان آنها توسط گروه های برنجی نظامی اشغال شد. روزانه در دوره تابستاناواسط دهه 1930 فقط در یک پارک مرکزیفرهنگ و تفریح به نام A.M. Gorky در مسکو، تا ده گروه موسیقی نظامی در صحنه های مختلف اجرا کردند.
برای سال ها، ارکستر نمونه NKVD به رهبری V.I.Agapkin در باغ ارمیتاژ مسکو نواخت. همراه با موسیقی ژانرهای رقص، برنامه این گروه شامل آثاری مانند اورتور اپرای "شاهزاده ایگور" اثر A.P. Borodin، اورتور اپرای "روسلان و لیودمیلا" و "کامارینسکایا" از M.I. Glinka، ساخته های P.I. M.P. Mussorgsky، A.K. Glazunov، F. Chopin، R. Wagner و بسیاری از آهنگسازان دیگر.
توسعه اجراهای آماتور موسیقی در محیط نظامی
یک قزاق جوان در آنجا کشته شد. این آهنگ از دهان به دهان، از نسلی به ارتش دیگر، عمر طولانی داشته است. او به دوران جنگ داخلی رسید. محبوبیت گسترده آن در میان سربازان، کارگر سیاسی ارتش A.V. Marinov را بر آن داشت تا در مورد آن بنویسد آهنگ قدیمیکلمات جدیدی که جواب روح زمانه را می داد: هی در راه! ارتش سرخ در راه است. هی، باریک است! آهنگ قرمز را با هماهنگی می خواند. هی، این قدرت است! این نیروی مهیب در حال آمدن است. هی، قدرت شوروی! قدرت شوروی هرگز از بین نخواهد رفت. در سال 1924 "هی، در راه!" در مجموعه "آوازهای ارتش سرخ" منتشر شد و متعاقباً در کارنامه گروه آهنگ و رقص ارتش سرخ سرخ اتحاد جماهیر شوروی گنجانده شد.
شاعران ارتش سرخ طیف گسترده ای از آهنگ ها را با شرایط جدید تطبیق دادند، از آهنگ های زیبای قدیمی قزاق چند صدایی ("شب های تاریک، ابرهای تهدیدآمیز"، "کوبانی های باشکوه را به خاطر بسپار") و با پیش پا افتاده ترین آهنگ ها پایان یافت ("آخرین روز هیچ»، «بیچاره در بیمارستان نظامی درگذشت»). ده ها بار بازنویسی شده و آهنگ های محبوب سربازان قدیمی مانند "یک مورد در نزدیکی پولتاوا وجود داشت"، "همه اسلحه ها، اسلحه ها غرش کردند"، "وارانگیان" و بسیاری دیگر.
اگر اکثریت قریب به اتفاق فولکلور سربازان قدیمی خود را تغییر نمی داد محتوای موسیقی، سپس بسیاری از آهنگ های شهری که در محیط ارتش سرخ وجود داشتند، دچار تغییرات ریتم و ملودیک قابل توجهی شدند. مشخصه در این زمینه نمونه کلاسیک با آهنگ "ما جسورانه به نبرد خواهیم رفت" است که در نتیجه تغییر اساسی عاشقانه روزمره "اقاقیا سفید" بوجود آمد. قابل توجه است که در نسخه جدید موسیقی، آواز شبیه والس به یک الگوی قوی‌تر، واضح‌تر و ریتمیک الاستیک تبدیل شد. در اصل، به طور کامل بوجود آمد آهنگ جدید، که در طول جنگ داخلی به یکی از محبوب ترین ها تبدیل شد. بدون دلیل، به گفته D. Furmanov، سربازان این آهنگ، به ویژه ترانه آن را خواندند، "... با بیشترین شور و شوق".
مضامین اصلی آهنگ های جنگ داخلی تحول انقلابی جهان و دفاع از میهن جوان شوروی است. در شعر معمولاً در قالب فریادها و شعارهای موقر و عاشقانه، فریضه های سخنوری و پوسترهای آن دوران بیان می شود. متون تحت سلطه روحیات خوش بینانه و قهرمانانه بود و بر بی باکی و شجاعت ایثارگرانه مدافعان انقلاب تأکید داشت. نقوش فداکاری نیز از سرودهای قدیمی انقلابی به ارث رسیده بود، اما در مجموع نشاط و تأیید زندگی غالب بود. قهرمان آهنگ های جنگ داخلی کل مردم بود. گاهی اوقات به افراد شرکت کننده در نبردها، فرماندهان مورد علاقه نیز اشاره می شود، "با این حال، تصاویر آنها نیز بسیار کلی است.
ویژگی های مشترک موسیقی اولین ترانه های شوروی مردانگی، فراخوانی، شخصیتی جسورانه یا سختگیر، اما شاد است. رایج ترین ژانرها در میان آنها عبارتند از: سرود-مارچ، آهنگ راهپیمایی و دیتی. منابع زبانی متنوع هستند: اینها سرودهای انقلابی، و سرودهای عامیانه سربازان، و موسیقی خانگی شهری هستند، اما همه آنها تابع شیوه تلفظ واضح سخنوری و ریتم تعیین کننده راهپیمایی پیش نویس سرود یا آهنگ راهپیمایی هستند.
علیرغم اینکه بسیاری از آهنگ های ساخته شده به این روش استفاده می شود عشق بزرگو به طور گسترده در محیط ارتش سرخ مورد استفاده قرار گرفتند، غالب ملودی های قدیمی در کارنامه ارتش سرخ توسط ادارات سیاسی رد شد. استفاده گسترده از آوازهای سربازان قدیمی که با روح منفور ارتش تزاری همراه بود، باعث ناخشنودی خاص شد.
در قطعنامه ای که در نشست فرهنگی و آموزشی به تصویب رسید جبهه غربکه در اواخر سال 1919 برگزار شد، گفت: «سرود انقلابی که سربازان انقلاب را به کارهای بزرگ ترغیب می کند، باید شنیده شود. آهنگ های جدید مبارزه و شادی باید جایگزین ... آهنگ های رستوران ها و غرفه ها، ... آهنگ های قدیمی ارتش تزاری با آهنگ های جدید پیروزی و کار """.
برای انجام این کار، مطبوعات ارتش سرخ و آژانس های سیاسی حجم عظیمی از کار را در مناطق با هدف حمایت از ابتکار خلاقانه توده ها در ایجاد آهنگ های جدید انجام دادند. در همین راستا اشعار رزمندگان و فرماندهان غالباً به دور از کمالات شاعرانه، اما راستگو، گرم شده از احساس میهن پرستانه، سرشار از نفرت سرکش از دشمن، در روزنامه های ارتش منتشر شد.
همزمان در مناطق مختلف مسابقاتی برای خلق آهنگ های نظامی جدید برگزار شد که موضوع آن قرار بود «... هر جنبه ای از زندگی ارتش سرخ» را پوشش دهد. ضمناً در شرایط مسابقات اشاره شد که باید در متون «... انواع سلاح ها» انعکاس داده شود. بر اساس نتایج آزمون به نویسندگان جوایزی اهدا شد بهترین آثارجوایز نقدی 5، و خود آهنگ ها برای گردآوری مجموعه ها و انتشار به PUR ارسال شد.
بنابراین، در سال 1923، حدود 200 اثر تنها از بخش‌هایی از مناطق نظامی اورال و قفقاز شمالی دریافت شد که «... برای یادآوری و استفاده بیشتر به Gosmuzizdat منتقل شدند».
لازم به ذکر است که انتشار کتاب های ترانه که از آثار خلاقیت ارتش سرخ گردآوری شده بود نیز به صورت محلی انجام شد. در سال 1921، اولین ارتش سواره نظام مجموعه ای از شعرهای "آوازهای سواره نظام سرخ" را منتشر کرد که در قطار چاپ چاپ شده بود. در نظر گرفته شده بود «...هدیه گرانقیمت برای سواره نظام سرخ در روز اولین سالگرد ارتش»2. همین مجموعه ها در مسکو، کیف، اورال و بسیاری از مناطق نظامی دیگر آماده شدند.
تقریباً همزمان با تجدید ملودی های قدیمی و ایجاد آهنگ های آماتور، اولین آثار ساخته شده توسط آهنگسازان و نویسندگان حرفه ای در واحدهای ارتش سرخ ظاهر می شود. شایستگی ظهور یکی از اولین آهنگ های این چنینی که بعدها نه تنها در محیط ارتش، بلکه در سراسر کشور محبوبیت زیادی پیدا کرد، متعلق به Dm.Ya است.
ایجاد آن به آزادی در ژانویه 1920 توسط بخش هایی از ارتش سواره نظام اول روستوف-آن-دون اختصاص یافت، جایی که در آن زمان هر دو نویسنده در تئاتر واریته محلی کار می کردند. آهنگ این آهنگساز بیست ساله در آن زمان توسط فرماندهی سواره نظام اول تأیید شد و خود D. Pokrass به عنوان سرباز ارتش سرخ در صفوف آن ثبت نام شد. دی. پوکراس در حین خدمت در ارتش سرخ، چندین اثر دیگر را به هم رزمان خود تقدیم کرد
تاریخ ظهور گروه گروه نظامی در روسیه 19 فوریه 1711 در نظر گرفته شده است. در این روز، پیتر اول فرمان شماره 2319 را امضا کرد که در آن اعلام شد "ایالت های سواره نظام و هنگ های پیاده نظام، نشان دهنده موقعیت آنها در استان ها."
این ایالت ها در هر هنگ پیاده نظام ارکسترهایی متشکل از یک ابوایست خارجی و هشت ابواییست روسی را در نظر می گرفتند. علاوه بر ارکستر، تعیین شد که هنگ دارای 16 نوازنده درام باشد که خدمات سیگنال را انجام می دادند.
این ارکستر عمدتاً توسط نوازندگان خارجی که دارای درجه درجه درجه بودند و پیشینیان گروههای موسیقی بودند رهبری می‌شد (مقام رهبر گروه در نیمه اول قرن 18 در ارکسترهای ارتش روسیه معرفی شد).
برای بهبود رهبری گروههای نظامی در نیمه اول قرن نوزدهم، پست فرمانده گروه گروه نیروهای گارد معرفی شد که A. Derfeld به آن منصوب شد. پس از مرگ او، این پست توسط F. Haase (1830-1851)، A. Chapievsky (1851-1855) و A. Derfeldt - پسر (1855-1869) اشغال شد. در سال 1869 این پست لغو شد.
برای توسعه موسیقی نظامی در روسیه، فعالیت چند جانبه و شدید N.A. ریمسکی-کورساکوف، که از لحظه معرفی این سمت (1873) تا لغو آن (1884) بازرس گروه های کر دریایی (ارکسترها) بود. ریمسکی-کورساکوف در طول 11 سال کار خود در این پست، نه تنها ترکیب گروه های نظامی را بهبود بخشید، بلکه تلاش و انرژی زیادی را برای انتخاب و آموزش نوازندگان نظامی و رهبران گروه به کار برد.
در دوره ساخت ارتش سرخ، نهادهای حاکم برای مدیریت گروه های نظامی، چه در مرکز و چه در میدان، هنوز وجود نداشتند. نیاز شدید به آموزش ایدئولوژیک و فرهنگی پرسنل منجر به این واقعیت شد که قبلاً در سال 1919 ایجاد شد. دپارتمان هنراداره آژیتاسیون و آموزش اداره سیاسی RVSR، که شامل یک بخش موسیقی به نام دفتر موسیقی تا مارس 1920 بود. بخش موسیقی به پنج زیربخش تقسیم شد: رپرتوار، کرال، ارکستر، سازهای عامیانهو مجلسی (کنسرت های آموزشی).
بازرسی از گروه های نظامی به سرپرستی بازرسان برای راهنمایی گروه های نظامی در ولسوالی ها سازماندهی شد.
به منظور سازماندهی و مدیریت مؤثرتر گروههای موسیقی ارتش سرخ در ژانویه 1921، "مقررات" و "ایالت دفتر گروههای برنجی نظامی ارتش سرخ و نیروی دریایی تحت اداره تحریک و آموزش پورا" تنظیم شد. به اجرا گذاشته شود. این ستاد به معرفی سمت های رئیس دفتر، دستیار وی و 30 نفر از مربیان پرداخت.
در اوت 1921، دفتر گروه های برنجی نظامی ارتش و نیروی دریایی به ستاد ارتش سرخ تغییر نام داد و نام آن را به بخش ستاد ارتش سرخ برای مدیریت گروه های نظامی در مورد حقوق مدیریت تغییر داد. این اداره مسئول کلیه مسائل سازماندهی باندهای نظامی ارتش سرخ بود و بر آموزش ویژه آنها نظارت می کرد. V.L به عنوان سرپرست این اداره منصوب شد. مسیزن.
در سال 1922 تغییرات جدیدی در سازمان و رهبری خدمات ارکستر نظامی رخ داد. بخش ستاد فرماندهی ارتش سرخ برای مدیریت گروه های نظامی منحل شد و وظایف آن به اداره آموزش و خدمات نیروهای ستاد ارتش سرخ واگذار شد. این تغییرات و همچنین تغییرات بعدی توسط دیکته شد ترتیبات سازمانیدر ارتش سرخ در ارتباط با اصلاحات نظامی برگزار شد.
از اکتبر 1924، سمت بازرس برای امور ارکستر ارتش سرخ در بخش رزم و بخش کارکنان اداره ارتش سرخ معرفی شد. در 1 دسامبر 1931 ، رهبری ارکستر نظامی در ارتش سرخ به اداره آموزش رزمی ارتش سرخ منتقل شد. بازرس ارکستر نظامی ارتش سرخ شروع به گزارش مستقیم به رئیس ستاد اداره آموزش رزمی ارتش سرخ کرد.
در دوره های قبل از جنگ و جنگ (1939-1945) این نام بارها تغییر کرد قدرت مرکزیخدمت گروههای نظامی: بازرسی گروههای موسیقی ارتش سرخ، اداره گروههای موسیقی، سپس بازرسی گروههای موسیقی ارتش سرخ. که در زمان متفاوتآنها تابع اداره اصلی تشکیلات ارتش سرخ، اداره اصلی سیاسی، بازرس پیاده نظام ارتش سرخ و سایر روسای بودند. در سال 1947 ، بازرسی گروههای نظامی نیروهای مسلح اتحاد جماهیر شوروی با تابعیت رئیس ستاد نیروی زمینی تشکیل شد.
بازرسی گروههای نظامی ارتش شورویبعداً به عنوان سرویس گروه نظامی وزارت دفاع اتحاد جماهیر شوروی، سرویس گروه نظامی وزارت دفاع فدراسیون روسیه و از سال 1997 - خدمات گروه نظامی نیروهای مسلح فدراسیون روسیه شناخته شد.
در طول سالها، خدمات گروه نظامی توسط: S.A. چرنتسکی (1924-1949)، I.V. پتروف (1950-1958)، N.M. نظروف (1958-1976)، N.M. میخائیلوف (1976-1993)، V.V. آفاناسیف (1993-2002)، V.M. خلیلوف (2002-2016).
- از این که گروه های موسیقی نظامی در جشنواره های غیرنظامی اجرا می کنند، چه احساسی دارید؟ آیا ارکسترهای شما پیشنهادهایی برای اجرا در چنین رویدادهایی دریافت می کنند؟
- فعالیت گروههای موسیقی نظامی را نمی‌توان به حمایت موسیقایی از آیین‌های نظامی، اجرای کنسرت و کار با اجرای موسیقی آماتور در واحدهای نظامی خود محدود کرد. گروههای موسیقی نظامی باید در پارک‌ها اجرا و اجرا کنند، در مسابقات مختلف شرکت کنند جشنواره های موسیقیو پروژه ها، به شهر بروید مکان های کنسرت. اینها سنت های قدیمی است. و نمونه های زیادی وجود دارد. بنابراین ، در سالهای مختلف ، ارکستر سووروف مدرسه موسیقی نظامی مسکو به نام سپهبد خلیلوف و ارکستر نمونه کنسرت مرکزی در جشنواره راک "تهاجم" شرکت کردند. نیروی دریاییبه نام ریمسکی-کورساکوف. بله، آنها در قالب خودشان اجرا کردند، کنسرت های رژه را به نمایش گذاشتند، اما تماشاگران با کمال میل آنها را پذیرفتند. در 9 مه امسال، گروه های نظامی وارد شهرهای مختلفکشورمان از پروژه هنری "ریو ریتا - شادی پیروزی" حمایت کرد و باغ ها و پارک های شهر را به تبدیل کرد. زمین رقصمی 1945. به عنوان بخشی از آماده سازی جشنواره بین المللی موسیقی نظامی برج اسپاسکایا، گروه های موسیقی نظامی به مدت سه ماه با اجرای خود از مردم مسکو و مهمانان پایتخت در پارک های مسکو پذیرایی می کنند.
— آیا در رابطه با تشدید وضعیت سیاست خارجی با مشکلاتی مواجه شده اید؟
- نمی گویم به نوعی روی تیم های ما تأثیر گذاشته است. تنها امسال گروه نظامی مرکزی در جشنواره بین المللی موسیقی نظامی در برمن شرکت کرد و خود را برای سفر کنسرت به ارمنستان آماده می کند. در آینده نزدیک، گروه نظامی مقر منطقه نظامی شرق مهارت های خود را در جشنواره موسیقی نظامی در چین به نمایش می گذارد. هر ساله، بیش از بیست سال است که به دعوت طرف سوئیسی، ارکستر سووروف مدرسه موسیقی نظامی مسکو به نام سپهبد خلیلوف با اجرای کنسرت در روزهای برگزاری رویدادهای اختصاص یافته به گذرگاه به سوئیس سفر می کند. آلپ اثر ژنرالیسیمو سووروف. گروههای موسیقی نظامی روسیه در جشنواره‌های معتبر بین‌المللی در خارج از کشور مورد تقاضا بوده و هستند. پیشنهادات زیادی وجود دارد. ضمناً جشنواره های موسیقی نظامی که در کشورمان برگزار می شود با ورود ارکسترهای خارجی به کشورمان مشکلی ندارند. این با ترکیب شرکت کنندگان تأیید می شود. جشنواره های بین المللیدر تامبوف، یوژنو ساخالینسک، خاباروفسک و مسکو برگزار شد. به عنوان مثال، 12 گروه موسیقی خارجی با گسترده ترین جغرافیا، امسال میهمان جشنواره برج اسپاسکایا خواهند بود.
— آیا همه دعوتنامه های ارسال شده برای شرکت کنندگان خارجی پذیرفته شد؟
- به شما یادآوری کنم که جشنواره فعلی "برج اسپاسکایا" دهمین جشنواره خواهد بود. سالگرد. و در طول سالهای برگزاری آن، واقعاً به دست آورده است به رسمیت شناختن بین المللیو پرستیژ او تقریباً بلافاصله در بین همتایان خود در جهان وارد سه نفر برتر شد. درخواست های زیادی برای شرکت وجود دارد، اما محدوده زمانی برای ارسال محدود است. بنابراین متاسفانه امسال همه تیم هایی که درخواست خود را ارسال کرده اند نمی توانند در آن شرکت کنند. اما خوشحال خواهیم شد که در آینده با آنها ملاقات کنیم و کار در این راستا به طور مداوم توسط مدیریت جشنواره انجام می شود.
— آیا میری ماتیو شرکت خود را تایید کرده است؟
- قطعا. میری ماتیو نیز مانند گذشته به عنوان مهمان افتخاری در این جشنواره شرکت خواهد کرد. او بارها گفته است که همیشه منتظر این رویداد است و با دلهره زیادی برای اجراها آماده می شود.