قهرمان اثر هنری و نام او. قهرمان ادبی طبقه بندی قهرمانان ادبی

13.02.2019

قهرمان کار

یکی از شخصیت های اصلی یک اثر هنری (در مقابل یک شخصیت)؛ رشد شخصیت قهرمان و ارتباط او با شخصیت های دیگر نقش تعیین کننده ای در توسعه طرح و ترکیب اثر، در افشای موضوع و ایده آن دارد.

«در حماسه و آثار نمایشیفردیت های انسانی با رفتار، ظاهر، جهان بینی ذاتی آنها به تصویر کشیده می شود. این افراد معمولاً یا شخصیت ها یا بازیگران یا قهرمانان کار نامیده می شوند "(G.N. Pospelov).

«حق رفتار خاص (غیر اخلاقی، اخلاقی، جنون آمیز، غیرقابل پیش بینی، عجیب - اما همیشه عاری از تعهدات ضروری برای شخصیت های غیرقابل حرکت) مجموعه ای طولانی را نشان می دهد. قهرمانان ادبیاز واسکا بوسلایف تا دن کیشوت، هملت، ریچارد سوم، گرینو، چیچیکوف، چاتسکی" (یو.ام. لاتمن).

فرهنگ لغت اصطلاحات - اصطلاحنامهدر ادبیات از تمثیل تا ایامبیک. - م.: فلینتا، ناوکا. N.Yu. روسووا. 2004

ببینید "قهرمان اثر" در فرهنگ های دیگر چیست:

قهرمان- (قهرمانان یونانی). در دوران باستان، جنگجوی متمایز از شجاعت، قدرت، خرد و تجربه. سپس شخصی با منشأ نیمه الهی و نیمه انسانی که پس از مرگ، برای خدماتی که انجام داده، خدایی شد. به گفته هومر، پادشاهان به عنوان قهرمانان مورد احترام بودند ... فرهنگ لغت کلمات خارجی زبان روسی

قهرمان- من، و. hero m., germ. قهرمان 1. قهرمانان یا ایروی ها را مشرکان فرزندان می نامیدند. از مخلوطی از خدایان با یک زن فانی، یا از الهه ها با یک مرد متولد شده است. و همچنین آنهایی که برای آنها اختراع مهمیا عملی که پس از مرگ در میان خدایان معروف است ... ... فرهنگ لغت تاریخی گالیسم های زبان روسی

قهرمان باید تنها باشد- یک قهرمان باید باشد (به انگلیسی: There Must Be One Hero) رمانی از هنری لیون اولدی است که در سال ۱۹۹۵ منتشر شد. رمان یک تخیل مجدد است اسطوره های یونان باستاندر مورد هرکول در ابتدا، در ادامه رمان «قهرمان باید تنها باشد»، رمان «ما اینجا زندگی می‌کنیم» تصور شد، اما ... ... ویکی‌پدیا

"قهرمان زمان ما"- "قهرمان زمان ما" (1837-40)، رمان ال.، برترین خلق او، اولین نثرنویس روانشناختی اجتماعی و فلسفه رمان به زبان روسی دوباره روشن شد "قهرمان زمان ما" تنوع خلاقانه ای که در تاریخ جدید دگرگون شده را جذب کرد. و ملی...... دایره المعارف لرمانتوف

قهرمان- قهرمان، قهرمان، شوهر. (قهرمانان یونانی). 1. فردی استثنایی در شجاعت یا در شجاعت. || ممتاز با شجاعت در جنگ. قهرمان جنگ داخلی. 2. در نظریات برخی از جامعه شناسان بورژوا شخصیت برجستهمثل یک قدرت... فرهنگ لغتاوشاکوف

قهرمان- قهرمان، من، شوهر. 1. شخصی که کارهایی انجام می دهد که در شجاعت، شجاعت، از خودگذشتگی غیر معمول است. قهرمانان جنگ بزرگ میهنی. G. کار. 2. اصلی بازیگرکار ادبی G. تراژدی. رمان جی. 3. چی…… فرهنگ لغت توضیحی اوژگوف

قهرمان- 1. شخصی که بهره برداری های نظامی یا کارگری انجام داده باشد. بی خود، بی باک، درخشان (منسوخ)، جسور (شاعر منسوخ)، دلیر، باشکوه (منسوخ)، معروف، مشهور، واقعی، افسانه ای، شجاع، عامیانه، واقعی، ... فرهنگ لغت القاب

آثار چنگیز آیتماتوف. مرجع کتابشناختی- چنگیز آیتماتوف شب قبل در درمانگاهی در شهر نورنبرگ درگذشت. آیتماتوف به عنوان نویسنده به شهرت جهانی دست یافت رمان های فلسفیو داستان های منتشر شده در بیش از صد کشور در سراسر جهان. سال 2008 در قرقیزستان سال آیتماتوف اعلام شده است. دایره المعارف خبرسازان

قهرمان زمان ما- این مقاله باید ویکی شود. لطفا فرمت آن را طبق قوانین قالب بندی مقالات ... ویکی پدیا

قهرمان- n.، m.، استفاده کنید. اغلب مورفولوژی: (نه) چه کسی؟ قهرمان، به چه کسی؟ قهرمان، (ببینید) چه کسی؟ قهرمان کی قهرمان، در مورد چه کسی؟ در مورد قهرمان pl. سازمان بهداشت جهانی؟ قهرمانان، (نه) چه کسی؟ قهرمانان، به چه کسی؟ قهرمانان، (ببینید) چه کسانی؟ قهرمانان، توسط چه کسی؟ قهرمانان، در مورد چه کسانی؟ درباره قهرمانان 1. قهرمان شجاع است، ... ... فرهنگ لغت دمیتریف

کتاب ها

قهرمان زمان ما نثر و شعر (کتاب صوتی MP 3)، M. Yu. Lermontov. میخائیل یوریویچ لرمانتوف - کلاسیک ادبیات روسی قرن نوزدهم، شاعر و نویسنده، "ستاره شب شعر روسی". این دیسک حاوی آثاری است که با خواندن آنها در مدرسه، ...

قهرمان یک اثر ادبی- شخصیتی در یک اثر هنری که دارای ویژگی های متمایز شخصیت و رفتار، نگرش خاصی نسبت به سایر شخصیت ها و پدیده های زندگی است که در اثر نشان داده شده است.

قهرمان اغلب به هر شخصیتی که به صورت چند جانبه در یک اثر به تصویر کشیده می شود گفته می شود. چنین شخصیت اصلی یا یکی از شخصیت های اصلی می تواند یک تصویر هنری مثبت، یک قهرمان مثبت باشد که ویژگی ها را در دیدگاه ها، اعمال، تجربیات خود بیان می کند. انسان پیشرفتهاز زمان خود و باعث می شود که خواننده بخواهد شبیه او شود، او را در زندگی دنبال کند. قهرمانان مثبت بسیاری از قهرمانان آثار کلاسیک روسی هستند، به عنوان مثال: Chatsky، Tatyana Larina، Mtsyri، Taras Bulba، Insarov و دیگران. قهرمانان تعدادی از نسل های انقلابیون قهرمانان رمان N. G. Chernyshevsky "چه باید کرد؟" - ورا پاولونا و رخمتوف، قهرمان رمان A. M. گورکی "مادر" - پاول ولاسوف.

شخصیت اصلی یا یکی از شخصیت‌های اصلی نیز می‌تواند تصویری منفی باشد که نویسنده در رفتار و تجربه‌های آن، افرادی را با دیدگاه‌های عقب‌مانده یا ارتجاعی نشان می‌دهد، با مردم دشمنی می‌کنند، از نگرش آنها نسبت به وطن، نسبت به مردم، باعث خشم و انزجار می‌شوند. . خیلی منفی تصویر هنریبه درک عمیق‌تر واقعیت کمک می‌کند، نشان می‌دهد که نویسنده چه چیزی را محکوم می‌کند و بنابراین آنچه را که در زندگی مثبت می‌داند، باعث میل به مبارزه با پدیده‌های منفی در آن می‌شود.

روسی ادبیات کلاسیکتعدادی تصویر منفی ایجاد کرد: چیچیکوف، پلیوشکین، خلستاکوف و دیگران در آثار N. V. Gogol، Karenin ("Anna Karenina" اثر L. N. Tolstoy)، Judas Golovlev ("Lord Golovlevs" اثر M. E. Saltykov-Shchedrin)، مایاکین، Vassa Zheleznova. ، کلیم سامگین و دیگران در آثار A. M. Gorky.

نویسندگان شوروی یک گالری جدید ایجاد کردند خوبی ها، که در تصویر آن ویژگی های یک فرد جامعه سوسیالیستی منعکس شده است.

به عنوان مثال، چاپایف و کلیچکوف در آثار D. Furmanov، Levinson و دیگران در رمان A. Fadeev "The Rout"، کمونیستها و اعضای زیرزمینی Komsomol در رمان "گارد جوان"، داویدوف ("Virgin") هستند. خاک واژگون شده توسط M. A. Sholokhov)، پاول کورچاگین و همرزمانش در اثر N. Ostrovsky "چگونه فولاد خنثی شد"، Basov ("Derbent Tanker" اثر Y. Krymov)، وروبیوف و Meresyev در "The B. Polevoy" داستان یک مرد واقعی» و غیره به همراه این نویسندگان شوروی(A. A. Fadeev، A. N. Tolstoy، M. A. Sholokhov، L. M. Leonov و دیگران) تعدادی تصویر منفی ایجاد کردند - گاردهای سفید، کولاک ها، فاشیست ها، ماجراجویان، افراد جعلی و غیره.

واضح است که در ادبیات، مانند زندگی، شخص در روند رشد، در رشد، در مبارزه با تضادها، در در هم تنیدگی خواص مثبت و منفی ظاهر می شود. بنابراین، ما در ادبیات با متنوع ترین شخصیت ها مواجه می شویم که در نهایت آنها را فقط به مثبت و مثبت نسبت می دهیم. تصاویر منفی. این مفاهیم واضح ترین نوع تصاویر را بیان می کنند. تقریباً در هر داده ای کار ادبیآنها بیشتر یک تجسم ملموس دریافت می کنند اشکال گوناگونو سایه ها باید تاکید کرد که در ادبیات شورویکه مهمترین وظیفه آن تصویر مبارزان پیشرفته برای کمونیسم است، خلق تصویر یک قهرمان مثبت در درجه اول اهمیت قرار دارد.

درست تر است که قهرمان را فقط قهرمان مثبت کار نامیم - قهرمانی که اعمال و افکار او می تواند از نظر نویسنده نمونه ای از رفتار برای یک فرد باشد. بر خلاف چیزهای خوب، سایر افرادی که در آثار به تصویر کشیده می شوند، بهتر است تصاویر هنری، بازیگران، یا اگر بر پیشرفت وقایع در اثر تأثیری نداشته باشند، شخصیت نامیده می شوند.

شخصیت (fr. personnage، از lat. persona - شخص، چهره، نقاب) - یک نوع تصویر هنری، موضوع عمل، تجربه، اظهارات در اثر. در نقد ادبی مدرن به همین معنا از عبارات استفاده می شود شخصیت قهرمان ادبی(بیشتر در درام، جایی که فهرست شخصیت ها به طور سنتی از عنوان نمایشنامه پیروی می کند). در این سریال مترادف کلمه شخصیت- خنثی ترین، ریشه شناسی آن (شخصیت - ماسکی که بازیگر در آن می پوشد تئاتر باستانی) به سختی قابل درک است. در برخی زمینه ها، خجالت آور است که یک قهرمان (از قهرمانان یونانی - نیمه خدا، یک فرد خدایی شده) نامیده شود که فاقد ویژگی های قهرمانانه است (بویلئو در مورد آن نوشت: "ممکن است یک قهرمان کوچک و ناچیز باشد" 1. تراژدی) و یک فرد غیرفعال (پودکولسین یا اوبلوموف).

مفهوم شخصیت (قهرمان، شخصیت) مهمترین در تحلیل است حماسی و دراماتیککار می کند، کجا شخصیت هایی که یک سیستم معین را تشکیل می دهند و طرح (نظام رویدادها) اساس جهان عینی را تشکیل می دهند.

بیشتر اوقات شخصیت ادبی- یک شخص است. درجه اختصاصی بودن بازنمایی آن می تواند متفاوت باشد و به دلایل زیادی بستگی دارد: به مکان در سیستم شخصیت ها، به نوع و ژانر اثر و غیره. اما مهمتر از همه، اصول تصویرسازی، خود جهت جزئیات با ایده کار تعیین می شود، روش خلاق نویسنده: در مورد یک شخصیت ثانویه در یک داستان واقع گرایانه (به عنوان مثال، در مورد گاگین در "آس" توسط I.S. Turgenev)، از نظر بیوگرافی، اجتماعی، بیشتر می توان گزارش داد. نسبت به قهرمان یک رمان مدرنیستی. همراه با مردم، حیوانات، گیاهان، اشیا، عناصر طبیعی، موجودات خارق العاده، روبات ها و غیره (" پرنده ابی" ام. مترلینک، "موگلی" آر. کیپلینگ، "مرد دوزیستان" A. Belyaev). ژانرها، انواع ادبیاتی وجود دارد که در آنها چنین شخصیت هایی اجباری یا بسیار محتمل است: یک داستان پریان، یک افسانه، یک تصنیف، ادبیات حیوانی، علمی تخیلیو غیره.

حوزه شخصیت ادبیات نه تنها از افراد منزوی، بلکه همچنین شامل افراد منزوی است قهرمانان کلکسیونی (نمونه اولیه آنها در گروه کر است درام باستانی). علاقه به مشکلات ملیت، روانشناسی اجتماعی برانگیخته شد ادبیات XIX-XX V. توسعه این جنبه از تصویر (جمعیت در کلیسای جامع نوتردام اثر وی. هوگو، بازار در "رحم پاریس" اثر ای. زولا، محل کار در رمان "مادر" ام. گورکی، " پیرزنان، "همسایه ها"، "مهمانان"، "مست" در نمایشنامه "زندگی یک مرد" اثر L. Andreev و غیره).

تنوع انواع شخصیت ها نزدیک به پرسش از موضوع دانش هنری: شخصیت های غیر انسانی به عنوان حامل ویژگی های اخلاقی، یعنی انسانی عمل می کنند. وجود قهرمانان جمعی نشان دهنده علاقه نویسندگان به عموم است چهره های مختلف. مهم نیست که چقدر گسترده تفسیر می شود موضوع دانش در داستان، مرکز آن است "انسان ها , یعنی در درجه اول اجتماعی» 2 . در رابطه با حماسه و درام، این شخصیت ها(از gr. Charakter - یک نشانه، یک ویژگی متمایز)، یعنی ویژگی های اجتماعی مهم که با وضوح کافی در رفتار و ذهنیت افراد ظاهر می شود.بالاترین درجه ویژگی - نوع(از gr. غلط املایی - حک کردن، چاپ). (اغلب کلمات شخصیتو نوعبه عنوان مترادف استفاده می شود.)

نویسنده با خلق یک قهرمان ادبی، معمولاً یک شخصیت را به او می بخشد: یک طرفه یا چند طرفه، یکپارچه یا متناقض، ایستا یا در حال توسعه، به احترامیا تحقیر و غیره. درک، ارزیابی شما شخصیت های زندگینویسنده و با حدس زدن و اجرای نمونه های اولیه و خلق شخصیت های داستانی به خواننده منتقل می کند. " شخصیت» و «شخصیت» مفاهیمی یکسان نیستند که ارسطو به آن اشاره کرده است:«یک شخصیت شخصیت خواهد داشت اگر<...>در گفتار یا عمل، هر جهتی از اراده را پیدا می کند، هر چه که باشد ... "در ادبیات متمرکز بر تجسم شخصیت ها (یعنی این کلاسیک است)، دومی محتوای اصلی را تشکیل می دهد - موضوع تأمل، و اغلب اختلافات بین خوانندگان و منتقدان وجود دارد. منتقدان شخصیت های متفاوتی را در یک شخصیت می بینند.

بنابراین، شخصیت از یک سو به عنوان یک شخصیت ظاهر می شود، از سوی دیگر به عنوان تصویری هنری که شخصیتی معین را با درجات متفاوتی از کمال زیباشناختی مجسم می کند.

در داستان های A.P. چخوف "مرگ یک مقام رسمی" و "ضخیم و لاغر" چرویاکوف و "لاغر" به عنوان تصاویر منحصر به فرد هستند: ما اولی را در تئاتر ملاقات می کنیم، "در اوج سعادت"، دومی - در ایستگاه، "مبارزه" با چمدانش؛ اولی دارای نام خانوادگی و مقامی است، دومی دارای نام و رتبه و غیره است. اما هنگام بحث در مورد موضوع نوکری در چخوف، داستان ها قابل تعویض هستند، شخصیت های شخصیت ها بسیار شبیه به هم هستند: هر دو بر اساس یک کلیشه عمل می کنند، بدون توجه به کمدی نوکری داوطلبانه خود، که فقط به آنها آسیب می رساند. شخصیت‌ها به یک تناقض کمیک بین رفتار شخصیت‌ها و هنجارهای اخلاقی کاهش می‌یابند که برای آنها ناشناخته است. در نتیجه، مرگ چرویاکوف باعث خنده می شود: این "مرگ یک مقام" است، یک قهرمان کمیک.

اگر شخصیت‌های یک اثر معمولاً به راحتی قابل شمارش هستند، پس درک شخصیت‌های تجسم یافته در آنها و گروه‌بندی متناظر افراد، عملی برای تفسیر، تحلیل است. در "ضخیم و لاغر" چهار شخصیت وجود دارد، اما، بدیهی است که فقط دو شخصیت وجود دارد: "لاغر"، همسرش لوئیز، "نی وانزنباخ ... لوتری"، و پسر ناتانائل (اضافه بودن اطلاعات یک لمس اضافی برای پرتره است. از یک فرد بامزه) تشکیل یک متحد گروه خانواده. لاغر سه انگشتش را تکان داد، با تمام بدنش تعظیم کرد و مانند چینی ها قهقهه زد: «هی-هی-هی.» همسر لبخند زد. ناتانائل پایش را تکان داد و کلاهش را انداخت. هر سه به طرز خوشایندی مبهوت بودند.» تعداد شخصیت‌ها و شخصیت‌های اثر (همانطور که در کل آثار نویسنده) معمولاً مطابقت ندارد: شخصیت‌ها بسیار بیشتر هستند. افرادی هستند که شخصیت ندارند و فقط نقش اصلی را ایفا می کنند. دوقلوها، انواعی از یک نوع وجود دارد (شش شاهزاده توگوخوفسکی در "وای از شوخ" اثر A.S. Griboyedov، وجود شخصیت هایی از همان نوع به منتقدان دلیلی برای طبقه بندی می دهد تا تعدادی از شخصیت ها را در تجزیه و تحلیل یک نوع درگیر کنند. ("ظالم" و "بی پاسخ"در مقاله N.A. Dobrolyubov" پادشاهی تاریک», اختصاص به خلاقیتاستروفسکی؛ تورگنیف « فرد اضافی» در مقالات "نوع ادبی یک فرد ضعیف" توسط P.V. آننکووا، "روز واقعی کی خواهد آمد؟" دوبرولیوبوا). نویسندگان به نوع، شخصیتی که کشف کرده‌اند باز می‌گردند، وجوه جدیدی را در آن پیدا می‌کنند، و به بی‌عیب‌پذیری زیبایی‌شناختی تصویر دست می‌یابند.

شخصیت و شخصیت متناسب با جایگاهی که در ساختار اثر دارند، معیارهای ارزیابی متفاوتی دارند. برخلاف شخصیت هایی که باعث می شوند از نظر اخلاقینگرش رنگی نسبت به خود، شخصیت ها در درجه اول با ارزیابی می شوند زیبایی شناختیاز دیدگاه، یعنی بسته به اینکه چقدر روشن، کامل و متمرکز شخصیت ها را تجسم می کنند.

اجزای مختلف و جزئیات جهان عینی به عنوان ابزاری برای آشکار کردن شخصیت در اثر عمل می کنند: طرح، ویژگی های گفتاری، پرتره، لباس، فضای داخلی و غیره در عین حال، درک شخصیت به عنوان یک شخصیت لزوماً نیازی به ساختار دقیق تصویر ندارد. تصاویر در صرفه جویی در هزینه های خاص متفاوت است خارج از صحنهقهرمانان (به عنوان مثال، در داستان "آفتابپرست" - ژنرال و برادرش، دوستداران سگ های نژادهای مختلف). اصالت مقوله کاراکتر در کارکرد نهایی و جدایی ناپذیر آن در رابطه با همه ابزارهای بازنمایی نهفته است.

روش دیگری برای مطالعه یک شخصیت وجود دارد - منحصراً به عنوان یک شرکت کننده در طرح، جاریشخص (اما نه به عنوان یک شخصیت). در رابطه با ژانرهای باستانی فولکلور (به ویژه روسی افسانه، در نظر گرفته شده توسط V.Ya. پراپ در کتاب "مورفولوژی یک افسانه"، 1928)، تا مراحل اولیه توسعه ادبیات، چنین رویکردی تا حدی با انگیزه مواد است: هنوز هیچ شخصیتی وجود ندارد یا از اهمیت کمتری برخوردار است. عمل. ارسطو عمل (طرح) را اصلی ترین چیز در تراژدی می دانست: «بنابراین، طرح اساس و به قولی روح تراژدی است و شخصیت ها قبلاً از آن پیروی می کنند، زیرا تراژدی icrb تقلیدی از کنش است و بنابراین به ویژه بازیگران” 1 .

با شکل گیری شخصیت، این شخصیت ها هستند که موضوع اصلی دانش هنری می شوند. در برنامه‌های گرایش‌های ادبی (از کلاسیکیسم شروع می‌شود)، مفهوم شخصیت در ارتباط نزدیک با درک آن در فلسفه اهمیت اساسی دارد. علوم اجتماعی. در زیبایی شناسی و نگاه و طرح به عنوان مهم ترین راه برای آشکار ساختن شخصیت، آزمون و محرک رشد آن تایید شده است. «شخصیت آدمی را می‌توان در کم‌اهمیت‌ترین کارها آشکار کرد. از منظر ارزیابی شاعرانه، بزرگ‌ترین کارها آن‌هایی هستند که بیشترین نور را بر شخصیت فرد می‌تابانند» 2 - بسیاری از نویسندگان، منتقدان و زیبایی‌شناسان می‌توانند این سخنان لسینگ را بپذیرند.

کارکردهای داستانی شخصیت ها - در انتزاع از شخصیت های آنها - موضوع تحلیل ویژه ای در برخی از حوزه های نقد ادبی قرن بیستم شده است. در نظریه ساختارگرایانه طرح، این با وظیفه ساختن مدل‌های کلی (ساختارها) موجود در انواع متون روایی مرتبط است.

قهرمان ادبی: چیست؟

کلمه "قهرمان" تاریخچه غنی دارد. ترجمه شده از یونانی "قهرمانان" به معنای یک نیمه خدا، یک فرد خدایی شده است. در دوران پیش از هومر (قرن X-IX قبل از میلاد)، قهرمانان در یونان باستانفرزندان خدا و زن فانی یا فانی و الهه (هرکول، دیونوسوس، آشیل، آئنیاس و غیره) نامیده می شدند. قهرمانان پرستش می شدند، اشعاری به افتخار آنها سروده می شد، معابدی برای آنها ساخته می شد. حق نام قهرمان مزیت خانواده، منشاء را می دهد. قهرمان به عنوان واسطه بین زمین و المپ عمل کرد، او به مردم کمک کرد تا اراده خدایان را درک کنند، گاهی اوقات او خود عملکردهای معجزه آسای یک خدا را به دست می آورد.

برای مثال، چنین تابعی به دست می آید النا زیبادر یک افسانه معبد یونان باستان، افسانه ای در مورد شفای دختر یکی از دوستان آریستون، پادشاه اسپارت ها. این دوست بی نام پادشاه، طبق افسانه، بسیار داشت همسر زیبا، در کودکی، اولی بسیار زشت است. پرستار اغلب دختر را به معبد هلن می برد و از الهه دعا می کرد تا دختر را از بدشکلی نجات دهد (هلن معبد خود را در اسپارت داشت). و النا آمد و به دختر کمک کرد.

در عصر هومر (قرن هشتم قبل از میلاد) و تا ادبیات قرن پنجم پیش از میلاد. شامل، کلمه "قهرمان" با معنای متفاوتی پر شده است. نه تنها نوادگان خدایان به قهرمان تبدیل می شود. هر انسانی که در زندگی زمینی به موفقیت چشمگیری دست یافته باشد، تبدیل می شود. هر فردی که در عرصه جنگ، اخلاق، مسافرت نامی برای خود دست و پا کرده باشد. قهرمانان هومر (Menelaus، Patroclus، Penelope، Odysseus) چنین هستند، مانند تسئوس باکیلید. نویسندگان این افراد را «قهرمانان» می نامند، زیرا آنها با شاهکارهای خاصی مشهور شدند و از این رو از جنبه تاریخی و جغرافیایی فراتر رفتند.

سرانجام، از قرن پنجم قبل از میلاد، نه تنها یک فرد برجسته، بلکه هر "شوهر"، اعم از "نجیب" و "ناشایست" که به دنیای یک اثر ادبی افتاده است، به یک قهرمان تبدیل می شود. صنعتگر، پیام آور، خدمتکار و حتی برده نیز به عنوان یک قهرمان عمل می کند. چنین کاهش، تقدس زدایی از تصویر قهرمان از نظر علمی توسط ارسطو اثبات شده است. در "شاعر" - فصل "بخشهایی از تراژدی. قهرمانان تراژدی" - او خاطرنشان می کند که قهرمان ممکن است دیگر با "فضیلت (ویژه) و عدالت" متمایز نشود. او به سادگی با وارد شدن به یک تراژدی و تجربه "وحشتناک" تبدیل به یک قهرمان می شود.

در نقد ادبی، معنای واژه «قهرمان» بسیار مبهم است. از نظر تاریخی، این معنا از معانی ذکر شده در بالا رشد می کند. با این حال، از نظر نظری، محتوای جدید و دگرگون شده ای را نشان می دهد که در چندین سطح معنایی خوانده می شود: واقعیت هنری اثر، خود ادبیات و هستی شناسی به عنوان علم هستی.

در دنیای هنری آفرینش، قهرمان هر فردی است که دارای ظاهر و محتوای درونی باشد. این یک ناظر منفعل نیست، بلکه یک کنشگر است، شخصی که در واقع در کار عمل می کند (از لاتین ترجمه شده، "actant" به معنای "عملکردن" است). قهرمان در کار لزوماً چیزی ایجاد می کند ، از کسی محافظت می کند. وظیفه اصلیقهرمان در این سطح توسعه و دگرگونی واقعیت شاعرانه، ساخت معنای هنری است. در سطح کلی ادبی، قهرمان تصویر هنری فردی است که بیشتر از همه خلاصه می کند ویژگی های شخصیتواقعیت؛ الگوهای تکرارپذیر زندگی در این راستا قهرمان حامل یقین است اصول ایدئولوژیکمنظور نویسنده را بیان می کند. اثر خاصی از هستی را الگو می کند، مهر دوران می شود. نمونه کلاسیک- این پچورین لرمانتوف است، "قهرمان زمان ما". در نهایت، در سطح هستی شناختی، قهرمان شکل می گیرد راه خاصشناخت جهان او باید حقیقت را برای مردم بیاورد، آنها را با انواع اشکال آشنا کند زندگی انسان. در این راستا، قهرمان یک راهنمای معنوی است که خواننده را در تمام دایره های زندگی بشر هدایت می کند و راه را به سوی حقیقت خدا نشان می دهد. ویرجیل دی. آلیگیری (" کمدی الهی”)، فاوست I. گوته، ایوان فلیاژین N.S. لسکووا ("سرگردان طلسم شده") و غیره.

اصطلاح "قهرمان" اغلب با اصطلاح "شخصیت" همزیستی می کند (گاهی اوقات این کلمات به عنوان مترادف درک می شوند). کلمه "شخصیت" فرانسوی تبار، اما ریشه لاتین دارد. ترجمه شده از لاتین"regzopa" یک شخص، چهره، مبدل است. «شخصا» رومیان باستان به ماسکی که بازیگر قبل از اجرا می‌گذارد می‌گفتند: تراژیک یا کمیک. در نقد ادبی، شخصیت یک موضوع است. کنش ادبی، اظهارات در کار. شخصیت نمایانگر ظاهر اجتماعی یک فرد، شخص بیرونی و حسی اوست.

با این حال، قهرمان و شخصیت یک چیز نیستند. قهرمان چیزی جدایی ناپذیر، کامل است. شخصیت - جزئی، نیاز به توضیح دارد. قهرمان ایده ابدی را تجسم می بخشد، برای بالاترین فعالیت معنوی و عملی مقدر است. شخصیت به سادگی حضور یک شخص را نشان می دهد. به عنوان آمارگیر "کار می کند". قهرمان بازیگر نقابدار است و شخصیت فقط یک نقاب است.

اوگنی پتروویچ باریشنیکوف در مقاله خود در مورد قهرمان ادبی باریشنیکوف E.P. قهرمان ادبی) اول از همه اشاره می کند که مفهوم "قهرمان ادبی" در نقد ادبی مدرنیکسان با مفهوم "شخصیت"، "شخصیت". این اولین چیزی است که قبل از اینکه مستقیماً به تجزیه و تحلیل متن بپردازیم باید درک کنیم. همچنین اشاره خواهیم کرد که قهرمانان ادبی اغلب به طور مشروط به مثبت و منفی تقسیم می شوند. در این راستا است که ما به این اصطلاح نیاز داریم. اگر در ابتدای شکل گیری ادبیات از اصطلاح "قهرمان" برای تعریف شخصیت خاصی استفاده می شد که دارای ویژگی های ایده آلیستی روشن است، اکنون این موضوع لغو شده است.

همچنین لازم به ذکر است که ادبیات فانتزی برخی را احیا کرده است سنت های عاشقانهو در عین حال، رمانتیسیسم، به عنوان یک گرایش در ادبیات، همواره شامل تکنیک های خارق العاده ای بود. شما می توانید در این مورد در کتاب چرنیشوا T.A. ماهیت فانتزی. به یاد بیاوریم ویژگی های متمایز کنندهقهرمان رمانتیک: رویارویی با واقعیت، پایبندی به هرج و مرج، به عنوان نابود کننده همه قراردادها و موانعی که اجازه نمی دهد فردیت، شخصیت آشکار شود.

«ثبات غبطه‌انگیز در عشق رمانتیک‌ها به هر چیز خارق‌العاده و شگفت‌انگیزی، ریشه‌های عمیقی در دیدگاه‌های آن‌ها درباره زندگی، هنر، وظایف و اصول خلاقیت، در جهان‌بینی و مفاهیم فلسفی آنها دارد. اول از همه، رمانتیک ها نه تنها هنر و واقعیت را به طور کامل جدا کردند مناطق مختلف، بلکه به شدت با آنها مخالفت کرد.[…]

از چنین نگاهی به هنر، شورش، که مشخصه رمانتیک هاست، علیه یکی از اصول اساسی زیبایی شناسی، منطقاً دنبال می شود.

اصل تقلید ارسطو از طبیعت. چون واقعیت نقطه مقابل هنر است آیا باید از آن تقلید کرد؟ نیاز به بازآفرینی، بهبود و تنها به این شکل اجازه ورود به هنر دارد! هدف شعر تقلید از طبیعت نیست، بلکه برای بهبود و غنی سازی آن با داستان و خیال است.

وظیفه اصلاح و غنی سازی طبیعت به عنوان یک واقعیت بر دوش یک قهرمان رمانتیک افتاد، به همین دلیل است که او باید قوی، استثنایی و بر خلاف دیگران باشد و در عین حال دارای تفکر شاعرانه باشد. اما در عین حال، رمانتیک ها شعر را به شیوه ای کاملاً غیر معمول درک می کنند:

افسانه، همان طور که می گویند، قانون شعر است. هر چیزی شاعرانه باید افسانه باشد"

بنابراین می بینیم که قهرمان ادبی در فانتزی یک قهرمان رمانتیک است. البته با توجه به روند توسعه ادبیات کاملا و ناامید کننده است قهرمانان رمانتیکنمی توان نام رمان های علمی تخیلی را نام برد، اما مسیر اصلی فکر روشن است. علاوه بر این، در داستان های علمی تخیلی مدرن، قهرمان افسانه ای را تجسم می کند که واقعیت باید نه با کمک شعر، تخیل و نیروی شخصی، بلکه با کمک دستاوردهای علم به آن تبدیل شود. علم عاملی شد که چنین تحولی را از نظر نظری ممکن کرد.

قهرمان نه وسیله، بلکه ابزار هدایت، خصوصیات شخصی، معنوی و ثروت معنوی، شخصیت و شعر جای خود را به کشتی های فضایی، انواع مبدل ها، قطره چکان ها و ربات ها دادند. یک فرد دیگر نیازی به تغییر کل جهان ندارد، در حالی که شخصیت خود را تغییر می دهد، بلکه فقط باید چیزی را اختراع کند که جهان را تغییر دهد و افسانه ای را که مدت ها انتظارش را می کشید خلق کند. به همین دلیل است که فانتزی اگرچه دارای ویژگی های رمانتیسیسم است، اما چنین نیست.

ویژگی های یک قهرمان فانتزی معمولی چیست؟ و این چگونه با یک قهرمان روباتیک مقایسه می شود؟

یک شخصیت به راحتی به یک قهرمان تبدیل می شود اگر بعد فردی، شخصی یا شخصیتی دریافت کند. از نظر ارسطو، شخصیت به تجلی جهت «اراده هر چه که باشد» اشاره دارد.

در نقد ادبی مدرن، شخصیت، فردیت منحصر به فرد یک شخصیت است. ظاهر درونی او؛ یعنی هر چیزی که انسان را به انسان تبدیل می کند و او را از دیگران متمایز می کند. به عبارت دیگر، شخصیت همان بازیگری است که پشت نقاب بازی می کند - شخصیت. در قلب شخصیت، "من" درونی یک شخص، خود او قرار دارد. شخصیت تصویر روح را با همه جستجوها و اشتباهات، امیدها و ناامیدی هایش نشان می دهد. این نشان دهنده تطبیق پذیری فردیت انسان است. توان اخلاقی و معنوی آن را آشکار می کند.

شخصیت می تواند ساده یا پیچیده باشد. یک شخصیت ساده با یکپارچگی و ایستا متمایز می شود. او به قهرمان مجموعه ای تزلزل ناپذیر از جهت گیری های ارزشی می بخشد. آن را مثبت یا منفی می کند. مثبت و آدمهای بدمعمولاً سیستم شخصیت های اثر را به دو جناح متخاصم تقسیم می کنند. به عنوان مثال: میهن پرستان و متجاوزان در تراژدی آیسخولوس («پارسیان»); روس ها و خارجی ها (انگلیسی ها) در N.S. لسکوف "لفتی"؛ "آخر" و "بسیار" در داستان A.G. مالیشکین "پاییز دیر".

شخصیت های ساده به طور سنتی جفت می شوند، اغلب بر اساس مخالفت (شوابرین - گرینو در " دختر کاپیتان" مانند. پوشکین، ژاور - اسقف میریل در "بیچارگان" اثر وی. هوگو). تضاد، شایستگی قهرمانان مثبت را تیز می کند و از شایستگی قهرمانان منفی می کاهد. این نه تنها بر مبنای اخلاقی ناشی می شود. همچنین با تقابل‌های فلسفی شکل می‌گیرد (مانند تقابل جوزف کنشت و پلینیو دیزاینوری در رمان بازی مهره‌های شیشه‌ای اثر G. Hesse).

یک شخصیت پیچیده خود را در یک جستجوی بی وقفه، یک تکامل درونی نشان می دهد. بیانگر تنوع زندگی معنوی فرد است. هم درخشان‌ترین و عالی‌ترین آرزوهای روح انسان و هم تاریک‌ترین و پست‌ترین انگیزه‌های آن را آشکار می‌کند. در یک شخصیت پیچیده، از یک سو، پیش نیازهای انحطاط یک فرد گذاشته شده است (یونیچ توسط A.P. Chekhov). از سوی دیگر امکان دگرگونی و رستگاری او در آینده. تعیین یک شخصیت پیچیده در زوج "مثبت" و "منفی" بسیار دشوار است. به عنوان یک قاعده، بین این اصطلاحات یا، به طور دقیق تر، بالاتر از آنها قرار می گیرد. این تناقض، ماهیت متناقض زندگی را فشرده می کند. تمام اسرارآمیزترین و عجیب‌ترین چیزها را متمرکز می‌کند که راز انسان است. اینها قهرمانان F.M. داستایوفسکی آر. موزیل، آ. استریندبرگ و دیگران.

«یک شخصیت ادبی در اصل مجموعه‌ای از ظهورهای متوالی یک شخص در درون است متن داده شده. در طول یک متن، قهرمان را می توان در بیشتر موارد یافت اشکال مختلف: ذکر او در گفتار شخصیت های دیگر، روایت نویسنده یا راوی از وقایع مربوط به شخصیت، تحلیل شخصیت او، به تصویر کشیدن تجربیات، افکار، گفتارها، ظاهر، صحنه هایی که در آن در کلام شرکت می کند. حرکات، اعمال و غیره

ما قبلاً به یاد داریم که قهرمان و شخصیت یکی هستند. اما صورت یعنی چه؟ بدیهی است اینجا در سوالدر مورد اصطلاح "بازیگر". بنابراین، ما با این واقعیت روبرو هستیم که نمی توانیم اصطلاح "قهرمان ادبی" را بدون ابهام بنامیم. اصطلاحاتی مانند «تصویر»، «نوع»، «شخصیت» با هم ادغام می‌شوند و نمی‌توان برای هر چیزی تعریف روشنی ارائه داد. بنابراین، برای ادامه این مطالعه، همانطور که در بالا برای خودمان تعریف کردیم که هوش مصنوعی و هوش مصنوعی چیست، این ابهام را برطرف خواهیم کرد.

«... شخصی که در ادبیات به تصویر کشیده می شود یک انتزاع نیست (آنچه که یک فرد با آمار، جامعه شناسی، اقتصاد، زیست شناسی می تواند مورد مطالعه قرار دهد)، بلکه یک وحدت است. اما وحدتی که به یک مورد خاص و منفرد تقلیل پذیر نیست (مثلاً در یک روایت وقایع نگاری یک شخص می تواند باشد)، وحدتی که معنای نمادین در حال گسترش دارد و بنابراین قادر به بازنمایی یک ایده است.

توجه داشته باشید که در اینجا ما به طور خاص در مورد یک شخص صحبت می کنیم، برای گسترش اصطلاح، فرض کنید - "یک موجود متفکر". بنابراین، بدون از دست دادن معنای اصلی، می توان گفت که شخصیت های فانتزیفرقی نمی‌کند اهل چه سیاره یا کارخانه‌ای باشند، به همان اندازه که یک شخصیت انسانی یکپارچه هستند. بیایید ببینیم بازیگر چیست.

«... این کار مطالعه یک حوزه غنی از ویژگی‌های شخصیت‌ها (یعنی شخصیت‌ها، به‌عنوان چنین […]) را پوشش می‌دهد. که یک افسانه اغلب همان اعمال را نسبت می دهد شخصیت های مختلف. این به ما فرصت می دهد تا داستان را با عملکرد شخصیت ها مطالعه کنیم.

یعنی شخصیت یک کارکرد معین در متن است، جایگاه شخصیت نسبت به شخصیت های دیگر، دنیای هنری، نویسنده و خواننده.

بنابراین، به این نتیجه می‌رسیم که قهرمان ادبی نظامی است که همان‌طور که از جایگاه قهرمان می‌بینیم، آن چیزی را که بازیگر می‌نامیم و از شخصیت، یعنی شخصیت، شامل یک مورد خاص از تجلی شخصیت است. . برای روشن شدن اصطلاح "تصویر"، اجازه دهید به G. A. Gukovsky بپردازیم که جامع ترین و کامل ترین تعریف را در مورد این موضوع ارائه کرد.

«در عمل مدرسه، این رسم با اصطلاح «تصویر» ایجاد شده است تا نه تنها به طور غالب، بلکه منحصراً شخصیت تصویر شخصیت قهرمان یک اثر ادبی را مشخص کند. این واژه به قدری ریشه دوانده که به تدریس ادبیات در دانشگاه ها می رود و قبلاً برای برخی از دانشیاران موسسات آموزشی و دانشگاه ها به یک قانون تبدیل شده است. در این میان، چنین اطلاق اصطلاح و مفهوم «تصویر» غیرعلمی است و درک صحیح از هنر به طور عام و ادبیات به طور خاص را مخدوش می کند. علم هنر به ما می آموزد که در یک اثر هنری، تصویر تنها ظاهر بیرونی و درونی (روانشناختی) شخصیت نیست، بلکه همه عناصر موجود در آن از نظر معنایی به صورت تصویر ساخته می شوند، که به طور کلی هنر یک بازتاب و تفسیر فیگوراتیو است. از واقعیت

[…]در کار داستانما یک سیستم پیچیده از تصاویر را کشف می کنیم که در آن یکی از مهمترین، اما به هیچ وجه تنها نیست نقش مهمشخصیت ها را بازی کنید

وقتی از «تصاویر» به معنای سنتی و غیر علمی صحبت می‌کنیم، اغلب فراموش می‌کنیم که بالاخره هر تصویری لزوماً تصویری از چیزی است، که تصویری به خودی خود و برای خودش وجود ندارد، زیرا بازنمایی که وجود ندارد. هر چیزی از یک ایده کلی را بیان کند - این هنوز یک تصویر نیست، هنوز هنر نیست، هنوز یک ایدئولوژی نیست.

واژه «قهرمان ادبی» با واژه «تصویر» چه ارتباطی دارد؟ با توجه به مطالب فوق، می توان تصور کرد که تصویر چیزی است که در خواننده، در ذهن او پدید می آید، اما نه تنها. هر نویسنده ای تصویر خود را از هر شخصیت دارد، اما بر اساس متن، هر کدام تصویر خود را می سازد. معلوم می شود که تصویر نتیجه ادراک ذهنی یک قهرمان ادبی است که دقیقاً در تخیل خواننده به عنوان یک موضوع درک کننده پدید می آید.

در ارتباط با این ذهنیت و همچنین این واقعیت که هر نویسنده قهرمان را به شیوه خود درک می کند، درست مانند خواننده، M. M. Bakhtin الگوهای مختلفی را شناسایی کرد که رابطه بین نویسنده و قهرمان را مشخص می کند.

«مورد اول: قهرمان نویسنده را در اختیار می گیرد. شی گرایی عاطفی-ارادی قهرمان، موقعیت شناختی و اخلاقی او در جهان برای نویسنده چنان معتبر است که او نمی تواند جهان عینی را فقط از چشم قهرمان نبیند و نمی تواند فقط از درون وقایع خود را تجربه کند. زندگی؛ نویسنده نمی تواند یک نقطه ارزشی متقاعد کننده و پایدار برای حمایت خارج از قهرمان پیدا کند. البته برای اینکه یک کلیت هنری، حتی اگر ناقص، اتفاق بیفتد، به لحظات پایانی نیاز است و بنابراین، باید به نحوی از قهرمان خارج شوید (معمولاً قهرمان تنها نیست و این روابط فقط برای شخصیت اصلی)، در غیر این صورت معلوم می شود که یا یک رساله فلسفی است، یا یک گزارش خود-اعتراف، یا در نهایت، این تنش شناختی-اخلاقی در اعمال-اقدامات صرفاً حیاتی و اخلاقی راه خروج خواهد یافت. اما این نکات خارج از قهرمان، که نویسنده به هر حال از آنها استفاده می‌کند، جنبه تصادفی، غیراصولی و نامطمئن دارد. این نقاط ناپایدار بیرونی معمولاً در طول کار تغییر می کنند و فقط در رابطه با یک فرد اشغال می شوند. لحظه حالدر رشد قهرمان، قهرمان دوباره نویسنده را از موقعیتی که به طور موقت اشغال کرده بود بیرون می‌اندازد و او مجبور می‌شود به دنبال دیگری دست بزند. اغلب این نقاط حمایت تصادفی توسط شخصیت های دیگری به نویسنده داده می شود که با کمک آنها با عادت کردن به نگرش عاطفی-ارادی آنها نسبت به قهرمان زندگی نامه ای ، سعی می کند خود را از او ، یعنی از خودش رها کند. لحظات پایانی نامرتب و متقاعدکننده هستند.»

یعنی اگر نویسنده با یک قهرمان آشنا سر و کار داشته باشد، شخصیت قهرمان می تواند از نظر عاطفی بر نویسنده غالب شود، به علاوه، نه یک نویسنده ادبی که در متن است، بلکه یک شخصیت بیوگرافی، واقعی و زنده است. اما در عین حال، ما این را تنها زمانی می بینیم که قهرمان کاملاً قانع کننده نیست، درماندگی او. بیهوده نیست که باختین از لحظات پایانی متقاعدکننده صحبت می کند. بدون آنها، تصویر در ذهن خواننده ناقص است، و نویسنده با خواننده تفاوت دارد که او قادر است قهرمان خود را بدون آسیب رساندن به طرح و به طور کلی، هر طور که می خواهد فکر کند. کار تمام شده. چنین نویسنده ای، خلق می کند دنیای هنربنابراین، یک بت یا یک قهرمان به معنای اصلی کلمه از قهرمان ایجاد می کند، اما در عین حال کار نمی کند تا دیگران تصویری را که او می بیند ببینند. متن ناقص است، خلأهای معنایی در آن شکل گرفته است. این امر در برخی موارد مانع از کلاسیک شدن اثر و ورود آن به صندوق طلایی ادبیات نمی شود، اما چنین ناهنجاری خواندن و درک آن را دشوار می کند.

اگر در مورد هوش مصنوعی و واقعی بودن آن صحبت کنیم، با تمام میل نمی توان این کار را با قهرمانی که موجود زنده ای نیست انجام داد. حس کاملاین کلمه. این تا حد زیادی به این دلیل است که چنین شخصیتی با واقعی بودن مناسب احساسات را آشکار نمی کند و این رابطه بین نویسنده و قهرمان را پیچیده می کند. از نظر عاطفی و ذهنی غیرممکن است که با موجودی آغشته شوید که احساسات را تجربه نمی کند و در مقوله های دیگر فکر می کند. وقتی با چرخه «ربات‌های پوزیترونیک» A. Azimov و کار S. Lukyanenko «آینه‌های کاذب» که در مورد هوش مصنوعی صحبت می‌کنند، در فصل سوم با جزئیات بیشتری در این مورد صحبت خواهیم کرد.

مورد دوم ناهنجاری در رابطه بین قهرمان و نویسنده به این صورت است:

«مورد دوم: نویسنده قهرمان را در اختیار می گیرد، در لحظات پایانی خود می آورد، رابطه نویسنده با قهرمان تا حدی به رابطه قهرمان با خودش تبدیل می شود. قهرمان شروع به تعریف کردن خود می کند، رفلکس نویسنده در روح یا در دهان قهرمان نهفته است.

قهرمانی از این نوع می تواند در دو جهت رشد کند: اول اینکه قهرمان زندگینامه ای نیست و بازتاب نویسنده که به او وارد شده است، واقعاً او را کامل می کند. اگر در مورد اول شکل رنج را تحلیل کردیم، در اینجا اقناع واقع گرایانه نگرش عاطفی-ارادی زندگی قهرمان در رویداد آسیب می بیند. این قهرمان شبه کلاسیک است که در جهت گیری زندگی خود از درون خود وحدت نهایی صرفاً هنری را که نویسنده به او داده است، در هر یک از مظاهر خود، در عمل، در حالات چهره، در احساس، در کلام، حفظ می کند. به خودش صادق است اصل زیبایی شناسی. در شبه کلاسیک هایی مانند سوماروکف، کنیاژنین، اوزروف، خود قهرمانان غالباً کاملاً ساده لوحانه ایده اخلاقی و اخلاقی را که آنها را کامل می کند ، بیان می کنند ، که آنها از دیدگاه نویسنده مجسم می شوند. ثانیاً، قهرمان اتوبیوگرافیک است. قهرمان با تسلط بر رفلکس نهایی نویسنده، واکنش کامل شکل‌دهنده‌اش، آن را به لحظه تجربه خود تبدیل می‌کند و بر آن غلبه می‌کند. چنین قهرمانی ناتمام است، او در باطن هر تعریف کلی را به‌عنوان ناکافی‌اش پیشی می‌گیرد، تمامیت کامل‌شده را به‌عنوان یک محدودیت تجربه می‌کند و با نوعی رمز و راز درونی مخالفت می‌کند که قابل بیان نیست.»

در مدرن ادبیات فانتزیچنین ناهنجاری اغلب در محیط رخ می دهد ادبیات عامه پسند، یا بهتر است بگوییم، در چرخه های متعدد فانتزی ماجراجویی، که با چنین طرح ساده ای متمایز می شود: قهرمان، که از نظر ظاهر و شخصیت بسیار شبیه نویسنده است، خود را در دنیای دیگری می یابد که در حضور جادو یا فناوری با دنیای ما متفاوت است. چنین طرحی خلأهای بسیاری را در اختیار نویسنده قرار می دهد تا در هر مناسبتی موضع خود را بیان کند، خود را، هر چند غیر واقعی، در نوعی فضای ماجراجویانه و غیره قرار دهد. یعنی چنین قهرمانی حامل هیچ کدام نیست بار معنایی. اگر یک قهرمان ادبی در جهان، که نویسنده‌اش در خارج از آن قرار دارد، نه تنها شخصیت و ساختار خود را به عنوان یک کل، بلکه نمادی خاص را نیز حمل می‌کند، تجسم یک ایده است، هرچند نه به اندازه‌ای که در موردش وجود دارد. اولین ناهنجاری

MM. باختین مورد سوم از ناهنجاری در رابطه بین نویسنده و قهرمان را مشخص می کند و پس از آن به سراغ ویژگی هایی می رویم که در جریان تحلیل آثار A. Azimov "ربات های پوزیترون" و S. Lukyanenko کشف شد. "آینه های کاذب".

در نهایت، مورد سوم: قهرمان نویسنده خودش است، او را درک می کند زندگی خوداز نظر زیبایی شناختی، گویی نقش بازی می کند. چنین قهرمانی، بر خلاف قهرمان بی پایان رمانتیسم و قهرمان رستگار نشده داستایوفسکی، از خود راضی و با اطمینان کامل شده است.

بیشتر توسط ما مشخص می شود به طور کلیرابطه نویسنده با قهرمان با آن تعاریف شناختی-زیبایی شناختی از کل قهرمان پیچیده و متنوع است، که همانطور که قبلاً دیدیم به طور جدایی ناپذیری با طراحی صرفاً هنری او درآمیخته است. بنابراین، شی گرایی عاطفی-ارادی قهرمان می تواند از نظر شناختی، اخلاقی، مذهبی برای نویسنده معتبر باشد - تجلیل. این نگرش را می توان به عنوان ادعای ناعادلانه اهمیت - طنز، کنایه و غیره - نشان داد. هر لحظه پایانی که بر خودآگاهی قهرمان می‌گذرد، می‌تواند در همه این جهات (طنز، قهرمانانه، طنز و غیره) استفاده شود.»

این ناهنجاری را نمی توان در مورد هوش مصنوعی، صرف نظر از اینکه چقدر مستقل باشد و دقیقا چرا، اعمال کرد، در ادامه خواهید خواند. در این میان در اینجا باید گفت که این یک تصور غلط رایج در بین نویسندگان است که گویی قهرمان خود تصمیم می گیرد راه خود را انتخاب کند. این اتفاق نمی افتد اگر نویسنده با قرار گرفتن در موقعیت بیرونی، واقعاً شخصیت و تمام دنیای خود را از طریق و از طریق آن ببیند و هر حرکتی را در دنیایی که خودش نوشته است بداند.

اما فراموش نکنید که قهرمان مهمترین چیز در کار نیست. در یک اثر ادبی، موضوع اصلی ساختار در کل است و در این ساختار یک شخصیت مهمتر نیست، هر که باشد، بلکه نظام شخصیت ها است.

قهرمان ادبی فردی درخشان فردی و در عین حال کاملاً جمعی است، یعنی توسط محیط عمومی، روابط بین فردی. او به ندرت در انزوا، در «تئاتر تک نفره» نمایش داده می شود. قهرمان در معینی شکوفا می شود حوزه اجتماعی، در میان همنوعان خود یا در جامعه ای از مردم، اگر صحبت از هوش مصنوعی باشد. او در "فهرست شخصیت ها"، در سیستم شخصیت هایی که بیشتر در آثار رخ می دهد، گنجانده شده است ژانرهای اصلی(رمان). قهرمان می تواند از یک سو توسط اقوام، دوستان، همرزمان، از سوی دیگر توسط دشمنان، بدخواهان، و از سوی دیگر توسط موجودات متفکر دیگر خارج از او احاطه شود.

سیستم شخصیت یک ساختار سلسله مراتبی دقیق است. قهرمانان بر اساس آنها متمایز می شوند ارزش هنری(ارزش های). آنها بر اساس میزان توجه نویسنده (یا فراوانی تصویر)، هدف هستی شناختی و کارکردهایی که انجام می دهند از هم جدا می شوند. به طور سنتی، شخصیت های اصلی، فرعی و اپیزودیک وجود دارد.

قهرمانان، به عنوان یک قاعده، فعالانه تسلط دارند و تغییر می کنند واقعیت هنری: رویدادها را از پیش تعیین کنید، اعمال را انجام دهید، گفتگوها را انجام دهید. شخصیت های اصلی با ظاهری که به خوبی به یاد می آیند، یک جهت گیری ارزشی واضح مشخص می شوند. گاهی اوقات آنها ایده اصلی و کلی آفرینش را بیان می کنند. تبدیل شدن به "دهان" نویسنده، به ویژه اگر اولین ناهنجاری، توسط باختین در مقاله "نویسنده و قهرمان در فعالیت زیبایی شناختی. مشکل نگرش نویسنده به قهرمان

تعداد کاراکترها در مرکز روایت ادبیممکن است متفاوت باشد I.A. بونین در "زندگی آرسنیف" فقط یک شخصیت اصلی را می بینیم. در روسی قدیمی "داستان پیتر و فورونیا" در مرکز دو شخصیت وجود دارد. در رمان جی لندن "قلب سه" سه شخصیت اصلی وجود دارد.

شخصیت های ثانویه در کنار شخصیت های اصلی، اما تا حدودی پشت سر آنها، در پس زمینه قرار دارند تصویر هنری. قهرمانان ردیف دوم، به طور معمول، والدین، بستگان، دوستان، آشنایان، همکاران قهرمانان ردیف اول هستند. شخصیت ها و پرتره های شخصیت های ثانویه به ندرت با جزئیات مشخص می شوند. بلکه - نقطه چین به نظر می رسد. این قهرمانان به اصلی ترین ها کمک می کنند تا "باز شوند" ، از توسعه اکشن اطمینان حاصل کنند.

مادر چنین است بیچاره لیزادر داستانی به همین نام توسط ن.م. کرمزین. Kazbich M.Yu چنین است. لرمانتوف از داستان "بلا".

قهرمانان اپیزودیک در حاشیه دنیای اثر هستند. آنها کاملاً شخصیت ندارند و به عنوان مجریان منفعل اراده نویسنده عمل می کنند. وظایف آنها کاملاً رسمی است. آنها فقط در یک قسمت انتخاب شده ظاهر می شوند و به همین دلیل به آنها اپیزودیک می گویند. اینانند بندگان و فرستادگان در ادبیات کهن، سرایداران ، رانندگان ، آشنایان اتفاقی در ادبیات قرن نوزدهم. همانطور که در زیر نشان داده خواهد شد، تفاوت هوش مصنوعی با چنین شخصیت هایی از این جهت است که در برخی موارد، هوش مصنوعی توهم یک شخصیت تمام عیار را ایجاد می کند، همانطور که در سری داستان های ربات های پوزیترونیک آیزاک آسیموف اتفاق می افتد و به دنیای خلق شده توسط آسیموف باز می شود. در مجموعه‌هایی مانند آکادمی، در چرخه داستان‌های «من، ربات» و غیره. این را می‌توان با یک قهرمان وسواس نسبت به کسی مقایسه کرد که در پایان می‌فهمد که او کنترل شده و تمام اعمال در کل انجام شده است. توطئه فقط نتیجه دستوری است که او پذیرفت و نتوانست در برابر آن مقاومت کند. در این صورت، شخصیت اصلی کسی نخواهد بود که اعمال را انجام داده است، بلکه کسی است که آنها را مجبور به انجام این اعمال کرده است. خواننده قهرمان را همان شخص خود می داند و بنابراین، اگر شخص دیگری اعمال را انجام دهد، در واقع تمام توجه به او معطوف می شود.

مسابقه حق چاپ -K2
کلمه "قهرمان" ("قهرمان" - یونانی) به معنای نیمه خدا یا شخص خدا شده است.
در میان یونانیان باستان، قهرمانان یا دو نفره بودند (یکی از والدین خدا، دومی مرد) یا مردان برجسته ای بودند که به خاطر اعمال خود مشهور شدند، به عنوان مثال، بهره برداری های نظامی یا سفر. اما، به گفته هر کسی، عنوان قهرمان مزایای زیادی به فرد می دهد. او را می پرستیدند، اشعار و ترانه های دیگری به افتخار او سروده شد. کم کم مفهوم «قهرمان» به ادبیات مهاجرت کرد و تا به امروز در آنجا ماندگار شده است.
حال، در درک ما، یک قهرمان می تواند هم «مرد نجیب» و هم «آدم بد» باشد، اگر در چارچوب آن عمل کند. اثر هنری.

اصطلاح "شخصیت" در مجاورت اصطلاح "قهرمان" است و اغلب این اصطلاحات به عنوان مترادف درک می شوند.
شخصیت در رم باستانبه نام ماسکی که بازیگر قبل از اجرا گذاشت - تراژیک یا کمیک.

قهرمان و شخصیت یکی نیستند.

یک قهرمان ادبی نمایشگر یک کنش داستانی است که محتوای یک اثر را آشکار می کند.

شخصیت هر شخصیتی در یک اثر است.

کلمه "شخصیت" از این جهت مشخص است که معنای اضافی ندارد.
به عنوان مثال، اصطلاح "بازیگر" را در نظر بگیرید. فوراً مشخص می شود که آن - باید عمل کند = اعمال را انجام دهد و سپس یک دسته کامل از قهرمانان با این تعریف مطابقت ندارند. از پاپا پیپی جوراب بلند، ناخدای افسانه ای دریا شروع می شود و با مردم در بوریس گودونوف، که مثل همیشه "ساکت" است، پایان می یابد.
رنگ آمیزی عاطفی-ارزیابی اصطلاح "قهرمان" به طور انحصاری بر ویژگی های مثبت = قهرمانی \ قهرمانی دلالت دارد. و پس از آن هنوز تحت این تعریف قرار نخواهد گرفت مردم بیشتری. خوب، مثلاً چگونه می توان چیچیکوف یا گوبسک را قهرمان نامید؟
و اکنون منتقدان ادبی با فیلسوفان می جنگند - چه کسی را باید "قهرمان" و به چه کسی "شخصیت" نامید؟
چه کسی برنده خواهد شد، زمان نشان خواهد داد. در حال حاضر، ما آن را ساده نگه می داریم.

قهرمان شخصیت مهمی برای بیان ایده اثر است. و شخصیت ها همه چیز دیگری هستند.

کمی بعد در مورد سیستم شخصیت ها در یک اثر هنری صحبت خواهیم کرد، در آنجا در مورد اصلی (قهرمانان) و فرعی (شخصیت ها) صحبت خواهیم کرد.

بیایید به چند تعریف دیگر نگاهی بیندازیم.

قهرمان غنایی
مفهوم قهرمان غنایی اولین بار توسط Yu.N. تینیانوف در سال 1921 در رابطه با کار A.A. بلوک.
قهرمان غنایی - تصویر یک قهرمان در اثر غنایی، تجربیات، احساساتی که افکار آنها منعکس کننده جهان بینی نویسنده است.
قهرمان غنایی تصویر زندگی‌نامه‌ای نویسنده نیست.
نمی توان گفت" شخصیت غنایی"- فقط یک" قهرمان غنایی ".

تصویر قهرمان یک تعمیم هنری است خواص انسانی، ویژگی های شخصیتی در ظاهر فردی قهرمان.

نوع ادبی تصویری تعمیم یافته از فردیت انسان است که مشخصه ترین ویژگی یک محیط اجتماعی خاص در یک زمان خاص است. این دو طرف را ترکیب می کند - فردی (مفرد) و عمومی.
معمولی به معنای متوسط نیست. این نوع در خود تمام ویژگی های قابل توجه یک گروه از مردم - اجتماعی، ملی، سن و غیره را متمرکز می کند. مثلا نوع دختر تورگنیف یا بانوی سن بالزاک.

شخصیت و شخصیت

در نقد ادبی مدرن، شخصیت، شخصیت منحصر به فرد یک شخصیت، ظاهر درونی اوست، یعنی چیزی که او را از سایر افراد متمایز می کند.

شخصیت متشکل از صفات و کیفیت های متنوعی است که به طور تصادفی با هم ترکیب نمی شوند. در هر شخصیت یک ویژگی اصلی و غالب وجود دارد.

شخصیت می تواند ساده یا پیچیده باشد.
یک شخصیت ساده با یکپارچگی و ایستا متمایز می شود. قهرمان یا مثبت است یا منفی.
شخصیت های ساده به طور سنتی جفت می شوند، اغلب بر اساس مخالفت "بد" - "خوب". تضاد، شایستگی قهرمانان مثبت را تیز می کند و از شایستگی قهرمانان منفی می کاهد. مثال - شوابرین و گرینیف در دختر کاپیتان
یک شخصیت پیچیده جستجوی مداوم برای خود قهرمان، تکامل معنوی قهرمان و غیره است.
برچسب "مثبت" یا "منفی" به یک شخصیت پیچیده بسیار دشوار است. حاوی تناقضات و پارادوکس است. مانند کاپیتان ژگلوف که تقریباً گروزدف بیچاره را به زندان انداخت، اما به راحتی کارت های سهمیه را به همسایه شاراپوف داد.

ساختار یک قهرمان ادبی

قهرمان ادبی فردی پیچیده و چندوجهی است. دارای دو شکل است - خارجی و داخلی.

برای ایجاد ظاهر کار قهرمان:

پرتره. این یک چهره، شکل، ویژگی های متمایز بدن است (به عنوان مثال، قوز Quasimodo یا گوش های Karenin).

لباس، که همچنین می تواند منعکس کننده ویژگی های شخصیتی خاص قهرمان باشد.

گفتار، که ویژگی های آن قهرمان کمتر از ظاهر او نیست.

AGE، که پتانسیل اعمال خاصی را تعیین می کند.

حرفه که درجه اجتماعی شدن قهرمان را نشان می دهد، موقعیت او را در جامعه مشخص می کند.

داستان زندگی. اطلاعات در مورد منشاء قهرمان، والدین / بستگان او، کشور و مکانی که در آن زندگی می کند، به قهرمان یک واقع گرایی ملموس حسی، عینیت تاریخی می دهد.

ظاهر درونی قهرمان شامل موارد زیر است:

جهان بینی و اعتقادات اخلاقی که قهرمان را به ارمغان می آورد جهت گیری های ارزشیبه وجود آن معنا بدهد.

افکار و نگرش هایی که زندگی متنوع روح قهرمان را ترسیم می کند.

ایمان (یا فقدان آن)، که حضور قهرمان را در میدان معنوی، نگرش او نسبت به خدا و کلیسا تعیین می کند.

بیانیه ها و اقدامات، که بیانگر نتایج تعامل روح و روح قهرمان است.
قهرمان نه تنها می تواند استدلال کند، عشق بورزد، بلکه از احساسات نیز آگاه باشد، تجزیه و تحلیل کند فعالیت های خودیعنی منعکس کردن بازتاب هنری به نویسنده اجازه می دهد تا عزت نفس شخصی قهرمان را آشکار کند و نگرش او را نسبت به خودش مشخص کند.

توسعه شخصیت

بنابراین، یک شخصیت یک شخص انیمیشن خیالی با یک شخصیت خاص و داده های خارجی منحصر به فرد است. نویسنده باید به این داده ها برسد و به طور قانع کننده ای به خواننده منتقل کند.
اگر نویسنده این کار را انجام ندهد، خواننده شخصیت را مقوایی درک می کند و در تجربیات او گنجانده نمی شود.

توسعه شخصیت یک فرآیند نسبتا زمان بر است و نیاز به مهارت دارد.
موثرترین راه این است که تمام ویژگی های شخصیتی شخصیت خود را که می خواهید به خواننده ارائه دهید، روی یک برگه جداگانه یادداشت کنید. مستقیما به نقطه.
اولین نکته ظاهر قهرمان (چاق، لاغر، بلوند، سبزه و ...) است. نکته دوم سن است. سوم تحصیل و حرفه است.
حتما به سوالات زیر (اول از همه، به خودتان) پاسخ دهید:
رابطه شخصیت با افراد دیگر چگونه است؟ (اجتماعی / گوشه گیر، حساس / سنگدل، محترم / بی ادب)
- احساس شخصیت نسبت به کارش چیست؟ (سخت‌کوش/تنبل، مستعد خلاقیت/روتین، مسئول/غیر مسئولیت‌پذیر، ابتکار/منفعل)
شخصیت نسبت به خودش چه احساسی دارد؟ (احترام به خود دارد، خودانتقادگر، مغرور، متواضع، گستاخ، متکبر، متکبر، حساس، خجالتی، خودخواه است)
- شخصیت نسبت به چیزهایش چه احساسی دارد؟ (آرام/آشفته، مراقب چیزها/آشفتگی)
انتخاب سوالات تصادفی نیست. پاسخ به آنها تصویر کاملی از شخصیت شخصیت ارائه می دهد.
بهتر است پاسخ ها را یادداشت کنید و در طول کار روی کار جلوی چشمان خود نگه دارید.
چه خواهد داد؟ حتی اگر در اثر تمام ویژگی‌های یک شخص را ذکر نکنید (این کار برای شخصیت‌های فرعی و اپیزودیک منطقی نیست)، با این وجود، درک کامل نویسنده از شخصیت‌هایش به خواننده منتقل می‌شود و باعث می‌شود آنها تصاویر حجیم

جزئیات هنری نقش بزرگی در ایجاد/ افشای تصاویر شخصیت ایفا می کند.

تفصیل هنری، جزییاتی است که نویسنده بار معنایی و احساسی قابل توجهی به آن بخشیده است.
یک جزئیات روشن جایگزین قطعات توصیفی کامل می شود، جزئیات غیر ضروری را که اصل موضوع را مبهم می کند، قطع می کند.
جزئیات رسا و به خوبی یافت شده گواه مهارت نویسنده است.

من به ویژه می خواهم به چنین لحظه ای به عنوان انتخاب نام شخصیت توجه کنم.

به گفته پاول فلورنسکی، «نام ها جوهره مقوله شناخت شخصیت هستند». نام ها فقط نامیده نمی شوند، بلکه در واقع گوهر روحی و جسمی یک شخص را بیان می کنند. آنها الگوهای خاصی از وجود شخصی را تشکیل می دهند که برای هر حامل نام خاصی رایج می شود. نام ها از قبل تعیین می کنند ویژگی های معنوی، اعمال و حتی سرنوشت یک شخص.

وجود یک شخصیت در یک اثر هنری با انتخاب نام او آغاز می شود. این بسیار مهم است که چگونه قهرمان خود را نام ببرید.
انواع نام آنا را مقایسه کنید - Anna، Anka، Anka، Nyura، Nyurka، Nyusha، Nyushka، Nyusya، Nyuska.
هر یک از گزینه ها ویژگی های شخصیتی خاصی را متبلور می کند، کلید شخصیت را می دهد.
هنگامی که نام یک شخصیت را انتخاب کردید، (بی جهت) آن را در طول مسیر تغییر ندهید، زیرا این امر می تواند درک خواننده را دچار اشتباه کند.
اگر در زندگی تمایل دارید با دوستان و آشنایان خود به صورت کوچک، محبت آمیز، تحقیرآمیز تماس بگیرید (سوتکا، ماشولیا، لنوسیک، دیمون)، اشتیاق خود را در نوشتن کنترل کنید. در یک اثر هنری استفاده از چنین نام هایی باید توجیه شود. تعداد زیادی ووکا و تانکی وحشتناک به نظر می رسند.

سیستم شخصیت

قهرمان ادبی فردی درخشان فردی و در عین حال کاملاً جمعی است، یعنی او توسط محیط اجتماعی و روابط بین فردی ایجاد می شود.

بعید است که فقط یک قهرمان در کار شما نقش آفرینی کند (البته این اتفاق افتاده است). در بیشتر موارد، شخصیت در نقطه ای است که سه پرتو تلاقی می کنند.
اولین مورد دوستان، همکاران (روابط دوستانه) است.
دوم دشمنان، بدخواهان (روابط خصمانه).
سوم - سایر غریبه ها (روابط خنثی)
این سه پرتو (و افراد موجود در آنها) یک ساختار سلسله مراتبی یا سیستم شخصیت ایجاد می کنند.
شخصیت ها بر اساس میزان توجه نویسنده (یا فراوانی تصویر در اثر)، هدف و عملکردهایی که انجام می دهند تقسیم می شوند.

به طور سنتی، شخصیت های اصلی، فرعی و اپیزودیک وجود دارد.

شخصیت(های) اصلی همیشه در مرکز کار قرار دارد.
قهرمان به طور فعال واقعیت هنری را کاوش و دگرگون می کند. شخصیت آن (به بالا مراجعه کنید) وقایع را از پیش تعیین می کند.

اصل - شخصیت اصلیباید روشن باشد، یعنی ساختار آن باید کاملاً مشخص شود، هیچ شکافی مجاز نیست.

شخصیت‌های ثانویه، اگرچه در کنار شخصیت اصلی قرار دارند، اما تا حدودی در پس‌زمینه، به اصطلاح، در سطح تصویر هنری قرار دارند.
شخصیت‌ها و پرتره‌های شخصیت‌های ثانویه به ندرت دارای جزئیات هستند، اغلب نقطه‌دار به نظر می‌رسند. این قهرمانان به اصلی کمک می کنند تا باز شوند و از توسعه اکشن اطمینان حاصل کنند.

اصل - شخصیت فرعینمی تواند روشن تر از اصلی باشد.
وگرنه پتو را روی خودش می کشد. نمونه ای از یک رشته مرتبط فیلم هفده لحظه بهار. دختری را به یاد بیاورید که استیرلیتز را در یکی از آنها مورد آزار و اذیت قرار داد آخرین قسمت ها? ("ریاضیدانان در مورد ما می گویند که ما ترقه های وحشتناکی هستیم ... اما در عشق من اینشتین هستم ...").
در نسخه اول فیلم، قسمت با او بسیار طولانی تر بود. بازیگر اینا اولیانووا آنقدر خوب بود که تمام توجهات را به خود جلب کرد و صحنه را تحریف کرد. بگذارید یادآوری کنم که در آنجا قرار بود استیرلیتز رمزگذاری مهمی را از مرکز دریافت کند. با این حال، هیچ کس دیگر رمزگذاری را به خاطر نمی آورد، همه از دلقک زدن درخشان شخصیت EPISODIC (کاملاً در حال گذر) لذت بردند. اولیانوف، البته، متاسف است، اما کارگردان لیوزنووا کاملاً پذیرفت تصمیم درستو این صحنه را قطع کنید یک مثال برای تأمل اما!

EPISODIC HEROES در حاشیه دنیای اثر قرار دارند. آنها ممکن است اصلاً شخصیت نداشته باشند، به عنوان مجریان منفعل اراده نویسنده عمل کنند. وظایف آنها کاملاً رسمی است.

قهرمانان مثبت و منفی معمولاً سیستم شخصیت های کار را به دو گروه متخاصم تقسیم می کنند ("قرمزها" - "سفیدها" ، "مال ما" - "فاشیست ها").

تئوری تقسیم شخصیت ها بر اساس کهن الگوها جالب است.

کهن الگو ایده اولیه ای است که در نمادها و تصاویر و زیربنای همه چیز بیان می شود.
یعنی هر شخصیت در اثر باید نماد چیزی باشد.

طبق گفته های کلاسیک، هفت کهن الگو در ادبیات وجود دارد.
بنابراین، شخصیت اصلی می تواند:
- پروتاگونیست - کسی که "عمل را تسریع می کند"، قهرمان واقعی.
- آنتاگونیست - کاملا برعکس قهرمان. منظورم شرور است.
- نگهبان، حکیم، مربی و دستیار - کسانی که به قهرمان داستان کمک می کنند

شخصیت های فرعی عبارتند از:
- دوست سینه - نماد حمایت و ایمان به شخصیت اصلی است.
- شکاک - همه چیزهایی که اتفاق می افتد را زیر سوال می برد
- معقول - صرفاً بر اساس منطق تصمیم می گیرد.
- عاطفی - فقط با احساسات واکنش نشان می دهد.

به عنوان مثال، رمان های هری پاتر رولینگ.
شخصیت اصلی بدون شک خود هری پاتر است. او با شرور - ولدمورت مخالفت می کند. پروفسور دامبلدور = سیج به صورت دوره ای ظاهر می شود.
و دوستان هری، هرمیون عاقل و رون احساساتی هستند.

در پایان، می خواهم در مورد تعداد شخصیت ها صحبت کنم.
وقتی تعداد زیادی از آنها وجود دارد، این بد است، زیرا آنها شروع به تکرار یکدیگر می کنند (فقط هفت کهن الگو وجود دارد!). رقابت بین شخصیت ها باعث ایجاد ناهماهنگی در ذهن خوانندگان می شود.
معقول ترین چیز این است که به طور احمقانه قهرمانان خود را با کهن الگوها بررسی کنید.
مثلاً شما در رمانتان سه پیرزن دارید. اولی شاد است، دومی باهوش است و سومی فقط یک مادربزرگ تنها از طبقه اول است. از خود بپرسید - آنها چه چیزی را تجسم می کنند؟ و خواهید فهمید که پیرزنی تنها زائد است. عبارات او (اگر اصلاً وجود داشته باشد) را می توان به دوم یا اول (به پیرزنان) منتقل کرد. به این ترتیب از شر سر و صدای غیر ضروری خلاص خواهید شد، روی ایده تمرکز کنید.

بالاخره «ایده ظالم کار است» (ج) ایگری.