Istorija slike, širom sveta poznata kao “Zlatna Adel” ili “Austrijska Mona Liza”, može se nazvati detektivskom pričom. Razlog za njegovo stvaranje bila je muževljeva osveta za aferu sa ženom njegovog umjetnika. Gustav Klimt, slika je ostala neoštećena tokom Drugog svetskog rata, kao iu posleratnom periodu "Portret Adele Bloh-Bauer" postao je predmet spora između Austrije i Sjedinjenih Država.
Adele Bloch-Bauer
Godine 1904. prerađivač šećera Ferdinand Bloch-Bauer saznao je za nevjeru svoje žene. Cijeli Beč je pričao o romansi između Adele i umjetnika Gustava Klimta. Našao je unutra ljubavne veze nepresušan izvor inspiracije, njegovi brojni hobiji bili su nadaleko poznati. A kako bi se rival brzo zasitio i ostavio svoju ljubavnicu, Adelin muž je smislio originalan način: naručio je Klimta veliki portret svoju suprugu, u nadi da će mu poziranjem i prečestim boravkom u blizini umjetnika brzo dosaditi.
Izvanredni austrijski umjetnik Gustav Klimt
Ferdinand je ozbiljno pristupio pitanju formalizacije ugovora: znao je da je Klimt tražen umjetnik, a njegove slike bile su isplativa investicija. Štaviše, na taj način bi mogao ovjekovječiti svoje prezime.
G. Klimt. Portret Adele Bloh-Bauer I, 1907
Adele Bloch-Bauer bila je vlasnica modernog salona u kojem su se okupljali pjesnici, umjetnici i drugi predstavnici kreativne elite Beča. Ovako je se prisjetila njena nećakinja Maria Altman: „Pati, stalno pati od glavobolje, pušiti kao lokomotiva, užasno nježna i klonula. Duševno lice, samozadovoljno i elegantno.”
G. Klimt. Portret Adele Bloh-Bauer II, 1912
Umjetnik je pristao na prijedlog da naslika portret Adele. Iznos nagrade je bio veoma pristojan. Klimt je radio 4 godine, a za to vrijeme stvorio je oko 100 skica i čuvenu “Zlatnu Adelu”. Ako su umjetnik i model imali bilo kakav odnos, onda su za to vrijeme zaista prestali.
G. Klimt. Skice za portret Adele Bloh-Bauer
1918. godine, u 52. godini, Klimt je umro. Adele ga je preživjela 7 godina. Prije smrti, zamolila je svog muža da tri slike, uključujući i njen portret, zavješta Muzeju Belvedere. Do 1918. godine portret je bio u vlasništvu porodice Bloh-Bauer, a od 1918. do 1921. godine. - na austrijskom državna galerija. 1938. Austrija je postala dio Nacistička Njemačka. Zbog izbijanja jevrejskih pogroma, Ferdinand je morao napustiti svoj dom i svu svoju imovinu i pobjeći u Švicarsku. 
Gustav Klimt
Tokom rata, zbirku je Njemačka zaplijenila i prenijela u Austrijsku galeriju. Zbog jevrejskog porijekla autora i sitera, ove slike nisu završile u Firerovoj kolekciji, ali ipak nisu uništene. Navodno se Hitler sreo sa Klimtom još u danima kada je pokušavao da upiše slikarsku akademiju u Beču i pozitivno je ocenio njegov rad. Međutim, o tome nisu sačuvani pouzdani dokazi.
Gustav Klimt
G. Klimt. Portret Adele Bloch-Bauer I, 1907. Detalj
Nakon rata, “Portret Adele Bloch-Bauer” završio je u Muzeju Belvedere u Beču, i tu bi ostao do sada, ali je jednog dana otkrivena oporuka Ferdinanda Bloch-Bauera u kojoj je svu svoju imovinu zavještao njegovi nećaci - djeca njegovog brata. Tada je u životu ostala samo Maria Altman, koja je tokom rata pobjegla u Sjedinjene Države i dobila američko državljanstvo. Parnica trajao je 7 godina, nakon čega je Mariji priznato pravo posjedovanja pet slika Gustava Klimta, uključujući i "Zlatnu Adelu".
Maria Altman i poznati portret njena tetka Adel
Tada se cijela Austrija uzbunila. Novine su izlazile sa naslovima: “Austrija gubi relikt!”, “Nećemo Americi dati naše nacionalno blago!” Ali to je ipak moralo da se uradi. Marija je pristala da ostavi slike u Austriji ako joj se isplati njihova tržišna vrednost - 300 miliona dolara! Ali ovaj iznos je bio prevelik, a slike su otišle u SAD, gdje ih je Ronald Lauder kupio od nasljednice za svoju galeriju u New Yorku za 135 miliona dolara. Austrijanci su sada samo zadovoljni suveniri sa slikama Adele Bloch-Bauer.
Suveniri sa likom Adele Klimt
Cijela Austrija se oprostila od svoje nacionalne relikvije
Istorija slike, širom sveta poznata kao “Zlatna Adel” ili “Austrijska Mona Liza”, može se nazvati detektivskom pričom. Razlog za njegovo stvaranje bila je muževljeva osveta za aferu sa ženom njegovog umjetnika. Gustav Klimt, slika je ostala neoštećena tokom Drugog svetskog rata, kao iu posleratnom periodu "Portret Adele Bloh-Bauer" postao je predmet spora između Austrije i Sjedinjenih Država.
Godine 1904. prerađivač šećera Ferdinand Bloch-Bauer saznao je za nevjeru svoje žene. Cijeli Beč je pričao o romansi između Adele i umjetnika Gustava Klimta. Neiscrpni izvor inspiracije pronašao je u svojim ljubavnim vezama, a njegovi brojni hobiji bili su nadaleko poznati. A da bi se rival brzo zasitio i ostavio svoju ljubavnicu, Adelin muž je smislio originalan način: naručio je od Klimta veliki portret svoje žene, u nadi da će poziranjem i prečestim boravkom u blizini umetnika, on brzo bi joj dosadila.
Ferdinand je ozbiljno pristupio pitanju formalizacije ugovora: znao je da je Klimt tražen umjetnik, a njegove slike bile su isplativa investicija. Štaviše, na taj način bi mogao ovjekovječiti svoje prezime.
Adele Bloch-Bauer bila je vlasnica modernog salona u kojem su se okupljali pjesnici, umjetnici i drugi predstavnici kreativne elite Beča. Ovako je se prisjetila njena nećakinja Maria Altman: „Pati, stalno pati od glavobolje, pušiti kao lokomotiva, užasno nježna i klonula. Duševno lice, samozadovoljno i elegantno.”
Umjetnik je pristao na prijedlog da naslika portret Adele. Iznos nagrade je bio veoma pristojan. Klimt je radio 4 godine, a za to vrijeme stvorio je oko 100 skica i čuvenu “Zlatnu Adelu”. Ako su umjetnik i model imali bilo kakav odnos, onda su za to vrijeme zaista prestali.
1918. godine, u 52. godini, Klimt je umro. Adele ga je preživjela 7 godina. Prije smrti, zamolila je svog muža da tri slike, uključujući i njen portret, zavješta Muzeju Belvedere. Do 1918. godine portret je bio u vlasništvu porodice Bloh-Bauer, a od 1918. do 1921. godine. – u Austrijskoj državnoj galeriji. 1938. Austrija je postala dio nacističke Njemačke. Zbog izbijanja jevrejskih pogroma, Ferdinand je morao napustiti svoj dom i svu svoju imovinu i pobjeći u Švicarsku.
Tokom rata, zbirku je Njemačka zaplijenila i prenijela u Austrijsku galeriju. Zbog jevrejskog porijekla autora i sitera, ove slike nisu završile u Firerovoj kolekciji, ali ipak nisu uništene. Navodno se Hitler sreo sa Klimtom još u danima kada je pokušavao da upiše slikarsku akademiju u Beču i pozitivno je ocenio njegov rad. Međutim, o tome nisu sačuvani pouzdani dokazi.
Nakon rata, “Portret Adele Bloch-Bauer” završio je u Muzeju Belvedere u Beču, i tu bi ostao do sada, ali je jednog dana otkrivena oporuka Ferdinanda Bloch-Bauera u kojoj je svu svoju imovinu zavještao njegovi nećaci - djeca njegovog brata. Tada je u životu ostala samo Maria Altman, koja je tokom rata pobjegla u Sjedinjene Države i dobila američko državljanstvo. Sudski postupak je trajao 7 godina, nakon čega je Mariji priznato pravo posjedovanja pet slika Gustava Klimta, uključujući i "Zlatnu Adelu".
Tada se cijela Austrija uzbunila. Novine su izlazile sa naslovima: “Austrija gubi relikt!”, “Nećemo Americi dati naše nacionalno blago!” Ali to je ipak moralo da se uradi. Marija je pristala da ostavi slike u Austriji ako joj se isplati njihova tržišna vrednost - 300 miliona dolara! Ali ovaj iznos je bio prevelik, a slike su otišle u SAD, gdje ih je Ronald Lauder kupio od nasljednice za svoju galeriju u New Yorku za 135 miliona dolara. Austrijanci se sada zadovoljavaju samo suvenirima sa slikama Adele Bloch-Bauer.
Malo ljudi zna da je haljinu za “Zlatnu Adelu” kreirala Emilia Flege.
Današnji post uključuje fotografije sa izložbe, priču o mojoj posjeti i ko je zaista vlasnik ove slike.
Gustav Klimt “Portret Adele Bloch-Bauer I” (1907.)
Četrnaestog dana maja, u četvrtak, vruće je njujorško popodne. Linija u galeriji Neue Gallery New York, galeriji njemačke i austrijske umjetnosti, proteže se od ulaza na uglu 86. ulice duž Pete avenije, muzeja. “Morat ćete pričekati tridesetak minuta”, objašnjava debeljuškasti tamnoputi zaštitar. Nakon izlaska filma “Žena u zlatu”, svi ljubitelji umjetnosti žure da upoznaju prelijepu Adele Bloch-Bauer koju je Gustav Klimt snimio na velikom kvadratnom (138 x 138 cm) platnu 1907. godine. nisam izuzetak…
Potpis na Petoj aveniji. Red do galerije se prekida na ulaznim vratima kućnog broja 1045 i počinje ponovo. © PP
Američka registracija Jevrejke iz Austrije je relativno nedavno: od 2006. Pre toga, decenijama je bio poznat kao biser bečke palate Belvedere, čiji eksponati pripadaju austrijskoj državi (o mojoj poseti Belvederu -). Žena u zlatu, u režiji britanskog režisera Simona Curtisa i Helen Mirren u ulozi nećakinje Adele Marije Altman (1916-2011), priča priču o povratku slike porodici Bloch-Bauer, koja je pobjegla iz Austrije tokom Holokausta i na kraju se nastanila u Kaliforniji.
„Ne želim da slika napusti Austriju“, priznala je Maria Altmann novinaru Chicago Tribunea 2004. godine. “Samo želim pravdu.” Za duge godine pokušala je uspostaviti dijalog sa Austrijom o povratu umjetničkih predmeta koje su zaplijenili nacisti (ili adekvatne nadoknade), ali su svi napori bili uzaludni. Sve dok Altman nije tužio Austriju 2000. godine - i šest godina kasnije - pobijedio. Pet slika Gustava Klimta, uključujući i prvi portret Adele Bloh-Bauer, zvane "Žena u zlatu", dato je 88-godišnjoj naslednici.
Maria Altman ispred prvog portreta svoje tetke Adele Bloch-Bauer, zv. "Žene u zlatu", koju je Gustav Klimt završio 1907.© Lawrence K. Ho, Los Angeles Times
Ne treba objašnjavati koliko je sudski spor bio senzacionalan. Govorili smo o remek-djelu povezanom s Austrijom, vizit karti glavnog državnog muzeja, nekakvoj bečkoj „Mona Lizi“, ako hoćete. Austrijska reklamna agencija Gewista odmah je na gradske bilborde postavila “Žena u zlatu”: “Adel je otišla! Sve što nam preostaje je da to stavimo na reklamni poster...”
Adele Bloch-Bauer je jedina koju je Gustav Klimt slikao dva puta. Supruga češkog šećernog barona Fernandine Bloch-Bauer, bila je poznata kao organizatorica bečkih salona, mecena umjetnosti i bliska prijateljica umjetnika.
Adele Bloch-Bauer
Drugi portret Adele Bloh-Bauer, koji je završio Gustav Klimt 1912. Također je vraćen nasljednici nakon visokog sudskog spora 2006. godine i ubrzo je prodat na aukciji u Christie'su. Je u privatna kolekcija, ali od 2014. možete ga "vidjeti" u njujorškoj MOM.
Portret nalik ikoni pisan je mnogo godina. U početku je to trebao biti poklon za godišnjica braka Adelini roditelji, ali umjetnica nije uspjela da završi posao na vrijeme. Prve skice su napravljene 1903. godine, četiri godine prije završetka.
Gustav Klimt “Prve skice za portret Adele Bloh-Bauer (I)” (1903.)
Poznato je da je u decembru 1903. Gustav Klimt posjetio ranokršćansku baziliku San Vitale u Raveni (Italija) i da je prvi portret Adele Bloch-Bauer nastao pod utiskom onoga što je tamo vidio. Vizantijski mozaici VI veka. Kao što je lik kraljice Teodore, svete vizantijske carice, čije se ime prevodi kao „božji dar“, i slika na drevnom ravenskom zidu – velike minđuše, kruna, haljine – bilo dio nošnje, bilo njen ukras, ili oreol koji okružuje figuru... - ne razumem. I takođe - velike oči, gledajući pravo ispred sebe - i pored vas.
Kraljica Teodora. Hram San Vitale u Raveni. Mozaik 538-547
Sada pažljivo pogledajte Klimtov portret dvadesetšestogodišnje Adele. Fotografska tačnost duguljastog lica, labudov vrat, snježno bijelih dlanova lagano i graciozno sklopljenih na grudima. Nije jasno da li ova žena sjedi ili stoji; zlato ga uokviruje po konturi, bilo je početak složene strukturalne pozadine, bilo nastavak besprijekornog svilenog ogrtača, ili pravougaonik, ili krug... Mozaik.
Obratite pažnju na inicijale A.B.B. u donjem uglu. Adele. Bloch. Bauer. Na Klimtovom potpisu na vrhu parnog kvadrata. Na sveprisutnim očima kao amajlije i na zrnima kafe kao zakrpe. Portret je tako apstrahovan stvarnom svijetu, toliko transformisan (i ukrašen i pozlaćen) da podsjeća na totem, idola, ikonu. Umjetnik je koristio najviše materijala različite zemlje, kao i zlato, puno puno pravog zlata. Adel se rastopila u svom okviru, savršena je, iako uopšte nije bila takva (makar samo zato što je šepala). Ona je neuporediva.
Pogledaj je sada u oči. Zaboravite na film “Žena u zlatu” (ako ste ga već gledali), na konfiskaciju, skandalozno suđenje, povratak nasljednicima. Zaboravi na njene godine i ranu smrt(u trideset i četvrtoj od meningitisa). Šta vidite u tim velikim zelenkastim očima? Šta ti govore ove nježne krvavo grimizne usne?
Gustav Klimt “Portret Adele Bloch-Bauer I” (1907), detalj.
Sve je trebalo biti potpuno drugačije. Prema testamentu koji je Adele sastavila 1923. godine, dvije godine prije njene smrti, portret je trebao otići u austrijski državna naplata, ali ne odmah, već nakon smrti njenog supruga Ferdinanda. Kada je Njemačka zauzela Austriju 1938. godine, Ferdinand je morao pobjeći, prvo u Češku, zatim u Švicarsku, a svu njegovu imovinu, uključujući Klimtove slike (kojih je bilo pet u porodičnoj kolekciji), nacisti su zaplijenili. Godine 1941. zbirku je nabavila austrijska država i izložila je na Belvederu, što im je omogućilo da tvrde: je naš.
Ferdinand Bloch-Bauer je umro u Cirihu 1945. godine, ostavivši svoju imovinu (uglavnom zaplijenjenu) svojim nećacima i nećacima, uključujući Mariju Altmann. TO sudski spor 2000. Altman je ostala jedina živa nasljednica. Uvrijedila ju je nevoljkost austrijskih vlasti da se uključe u dijalog. Znala je da joj nije preostalo dugo života, da se mora boriti do posljednjeg.
U junu 2006. na Christie's aukciji je postavljen rekord: slika koja nije imala ni sto godina prodata je za 135 miliona dolara. Kupio ju je Ronald Lauder, predsjednik Svjetskog jevrejskog kongresa i sin osnivača kozmetičkog carstva Ester Lauder, za svoju galeriju Neue. Od sada, “Žena u zlatu” je američka.
Fotografije sa izložbe posvećene izlasku filma "Žena u zlatu"
Četrnaestog dana maja, u četvrtak, vruće je njujorško popodne. Nakon tridesetak minuta u redu, ulazim u svijetli hol galerije. Umjesto karte, daju ti značku, ja je stavim i penjem se gracioznim spiralnim stepenicama da upoznam Adel. Već smo se jednom sreli, nakratko, prilikom moje prve posete galeriji. Ali onda sam došao da pogledam radove Egona Schielea i jedva sam razmijenio klim u znak pozdrava sa „Ženom u zlatu“. Danas idem upravo kod nje. Gledam je dugo, pedantno, bez prestanka razmišljanja: to je ko je zapravo slika svih slika, ovo je prava „Mona Liza“. Luksuzan, veličanstven, misteriozan.
ovo je istorija, koji prikazuje genija Gustava Klimta, femme fatale Adele Bloch-Bauer, slika od 135 miliona dolara, Adolf Hitler, nećakinja Maria Altmann, američka vlada i narod Austrije.
O MODELU I UMETNIKU
Hajde da bolje upoznamo Adele Bloch-Bauer.
Adelin otac, Moritz Bauer, veliki bankar, predsednik Udruženja austrijskih bankara, dugo je tražio dostojne mladoženja za svoje ćerke i odabrao je braću Ferdinanda i Gustava Bloha, koji su se bavili proizvodnjom šećera i imali nekoliko preduzeća. , čiji su udjeli stalno rasli.
Ferdinand Bloch.
Adele Bauer se 1899. godine, sa 18 godina, udala za mnogo starijeg muškarca Ferdinand Bloch . Prije toga, njena sestra Marija se udala za brata Ferdinanda Blocha Gustava. Obje porodice su uzele prezime Bloch-Bauer.
Maria Altmann, nećakinja i nasljednica Adele Bloch-Bauer, opisala je svoju tetku na sljedeći način: „Stalno pati od glavobolje, puši kao parna lokomotiva, užasno nježna i klonuća. Duševno lice, samozadovoljno i elegantno.”
Porodica Ferdinanda i Adele pripadala je odabranom sloju velike jevrejske buržoazije tog perioda.
U njihovom salonu okupili su se slikari, pisci i poznati socijaldemokrati kao što su Karl Renner i Julius Tandler.
Među umjetnicima koje je podržavala porodica Bloch-Bauer bio je Gustav Klimt.
Njihovo prijateljstvo počelo je 1899. Adele Bloch-Bauer je četiri puta postala model za slike Gustava Klimta i nije sumnjala da će pored svjetska slava njeno ime će takođe biti umešano u skandal.
Judith I, 1901,
Već 1901. godine Klimt je naslikao „Juditu I“, za koju je sama Adele Bloch-Bauer poslužila kao model, iako ta činjenica nigdje nije reklamirana.
Judith II, 1909
Osam godina kasnije, Klimt je napisao "Judith II" koja je oličenje Klimtove fatalne žene. Njegova Judita nije biblijska heroina, već stanovnica Beča, njegova savremenica, o čemu svjedoči njena moderna, vjerovatno skupa ogrlica.
Slika "Judita II" se u katalozima i časopisima često naziva "Salome". Likovni kritičari bili su sigurni da je Klimt imao na umu Salomu, tipičnu fatalnu ženu, o kojoj su krajem stoljeća objavljene knjige i slike Gistava Moroa, Oskara Vajlda, Obrija Berdslija, Franca fon Štuka i Maksa Klingera.
Klimtov prijatelj Alfred Bas napisao je u svom dnevniku: „Kada sam video Gustavovu Salomu, shvatio sam da sve žene koje sam do sada poznavao nisu bile stvarne. Kada sam vidio njegov "Poljubac", shvatio sam da nikada nisam istinski volio. Kada sam vidio skeč za "Judith", shvatio sam da je najgore što uopće nisam živio, a da sam i živio, bio je to lažni život."
Zanimljiva verzija.
Kažu da je muž znao za vezu između njegove supruge Adele i Gustava Klimta i prilikom potpisivanja ugovora za novu sliku postaviti nekoliko uslova, uključujući
tako da bi umjetnik nacrtao 100 skica.. Ferdinand se nadao da će se Adel umoriti od Klimta nakon tako dugog poziranja. Bila to istina ili ne, ispostavilo se da je bio u pravu.
Godine 1903. Klimt je dobio narudžbu od Ferdinanda Blocha za službeni portret svoje žene. Tokom naredne četiri godine, umetnik je napravio više od 100 skica za sliku pre nego što je 1907. godine uspeo da javnosti predstavi svoju „Zlatnu Adelu“, u kojoj je manekenka imala 26 godina.
Portret Adele Bloch-Bauer 1907. ili ZLATNA ADELE
Umjetnik je odmah došao na ideju za sliku, ali je bilo potrebno stotinu skica da se precizno odredi položaj ruku i glave. Ovaj portret, koji se često naziva "austrijska Mona Liza", smatra se jednom od najznačajnijih Klimtovih slika i austrijskog Jugendstila uopšte.
Elegantna ženska figura sjedi u stolici. Iznad i ispod njega nema slobodnog prostora, on zauzima cijelu vertikalu slike. Čini se da je slika glave odrezana na vrhu. Crna, podignuta kosa i nesrazmjerno velika crvena usta u kontrastu su s izuzetno blijedim, gotovo plavo-bijelim karanfilom.
Žena drži ruke sklopljene u dinamičnom pregibu ispred svojih grudi i gleda direktno u posmatrača, čime se povećava vizuelni uticaj.
Preko haljine koja grli figuru nabačen je šal. Teče, širi se od ruku do donjeg ruba slike. I ovdje prevladavaju zlatni tonovi. Izrez haljine ukrašen je tankim rubom pravokutnika i širokom prugom sa dvostrukim redom trokuta.
Zatim je korišten uzorak nasumično raspoređenih stiliziranih očiju upisanih u trouglove. Pelerina, sa šarama spirala, oblika listova i jedva definiranih nabora, djeluje malo svjetlije od haljine.
Kažu da je Klimt slikao svoje portrete od nagih modela, a tek onda pokrivao tijela ravnom ornamentalnom odjećom. Možda i jeste, ali ono što je puritanska javnost nazvala „korumpiranim"ness" bukvalno curi iz ovog platna.
Ali u isto vrijeme, umjetnik je precizno prikazao mladu ženu umornu od vlastite respektabilnosti bogat život, koji se pretvorio u zlatni kavez i želi da se oslobodi.
Prirodno su prikazani samo lice, ramena i ruke. Unutrašnjost, uz lepršavu haljinu i namještaj, samo su naznačeni i, pretvarajući se u ornament, postaju apstraktni, što je odgovaralo shemi boja i oblicima koje je Klimt koristio na prijelazu stoljeća.
Stolica, također zlatna, izdvaja se od opće pozadine samo zahvaljujući uzorku spirala - na njoj potpuno nema sjenki, polutonova ili kontura. Mali svijetlozeleni ulomak poda donosi akcenat u boji u cjelokupni raspon i pomaže stabilnosti figure.
Godine 1912. umjetnik je naslikao još jedan portret Adele Bloch-Bauer.
Portret Adele Bloch-Bauer II, 1912
Ferdinand Bloch-Bauer nabavio je, pored prvog “Portret Adele Bloch-Bauer I” i drugog, “Portret Adele Bloch-Bauer II”, kao i još četiri pejzaža: “ Birch Grove", "Cammer Castle na jezeru Attersee III", "Apple Tree I", "Kuće u Unterach am Attersee".
Gotov “Portret Adele Bloh-Bauer I” u 1907 je odmah izložen u ateljeu umetnika u Beč i iste godine pojavljuje se u časopisu “German Art and Decoration”, a potom i na međunarodnom umjetnička izložba V Mannheim.
Portret je 1910. godine bio u dvorani Klimt u sklopu IX međunarodne izložbe u Venecija . Do 1918. godine portret nije bio izložen i bio je u posjedu Ferdinanda i Adele Bloch-Bauer. WITH 1918-1921 gg. - u Austrijskoj državnoj galeriji.
Adele Bloch-Bauer umrla je 24. januara 1925. godine, ostavivši testament kojim je od svog supruga tražila da nakon njegove smrti dva njena portreta i četiri pejzaža Gustava Klimta prenese u Austrijsku državnu galeriju, ali on to nije učinio. prenošenje austrijska galerija,samo jedan pejzaž.
Tokom rata Ferdinand Bloch-Bauer je prvi pobjegao uČehoslovačku, a potom i Švajcarsku . Slike sa uglavnom njegovo bogatstvo je ostalo u Austriji. Njegovo bogatstvo i zbirka slika bili su eksproprisana od strane nacista. Godine 1941 Austrijska galerija kupila je Klimtove slike “Portret Adele Bloh-Bauer I” i “Jabuka I”
Adolf Hitler je imao pozitivan stav prema radu Gustava Klimta. Klimta su upoznali kada je Hitler pokušavao da uđe na Akademiju slikarstva u Beču. U to vrijeme Klimt je već bio počasni profesor na ovoj akademiji. U to vrijeme Hitler je zarađivao za život crtajući male slike prizora Beča i prodavao ih turistima u restoranima i tavernama.
Ferdinand Bloch-Bauer je umro 13. novembra 1945. u Cirihu . Prije smrti, oporukom je otkazao donaciju slika austrijskim muzejima.
Pošto Ferdinand i Adel nisu imali dece, Ferdinand je za naslednike imenovao decu svog brata, Mariju Altman, Luiz Gutman i Roberta Bentlija. Neposredno prije smrti, angažovao je bečkog advokata Rinesha da zaštiti interese nasljednika.
Austrija je 1946. proglasila nevažećim sve pravne akte koje su stvorili nacisti. Međutim, kada su se vratili vlasnicima su ih konfiskovali nacisti umjetničke vrijednosti Austrija je koristila taktiku dobrovoljno-prinudnog prenosa imovine muzejima od strane vlasnika umjetnička remek-djela u zamjenu za dozvolu da uklone većinu svojih kolekcija iz zemlje.
Isto se dogodilo i sa pet Klimtovih slika: one su ostale u Austrijskoj galeriji u zamjenu za to što su Bloch-Bauerovi nasljednici dobili priliku da uklone glavni dio zbirke.
Činilo se da je bilo moguće stati na kraj povijesti, ali Austrija je 1998. godine donijela Zakon o restituciji umjetnina, koji je obavezao vraćanje umjetnina koje su opljačkali nacisti, i omogućio svakom građaninu da od muzeja zatraži informaciju o tome kako djela umjetnost je ušla u njihove fondove.
Maria Altman
Iste godine je austrijski novinar, radeći u arhivu, otkrio dokumente u kojima je falsifikovan prenos Klimtovih slika u austrijsku galeriju Belvedere. Ako se sjećate, Ferdinand Bloch-Bauer je dao galeriji samo jedan pejzaž 1936. godine.
Uslijedio je niz članaka na ovu temu, a jedina živa nasljednica Bloch-Bauerovih, američka državljanka Maria Altman, saznala je za to i otišla na sud. U februaru 2006. čuvena “Zlatna Adele” i još četiri Klimtove slike posle suđenje“Marija Altman protiv Republike Austrije”, odlukom međunarodnog suda, postala je lično vlasništvo 79-godišnje Marije Altman, koja je od 1942. godine živjela u Los Angelesu.
U isto vrijeme, austrijska vlada je izjavila da želi sačuvati Klimtova djela u zemlji. Austrija je poduzela mjere spašavanja bez presedana u historiji države nacionalno blago: Vodeni su pregovori sa bankama o kreditu za kupovinu slika, Vlada zemlje se obratila stanovništvu sa molbom za pomoć, s namjerom da emituje “Klimtove obveznice”.
Javnost je najavila pretplatu za prikupljanje sredstava, a donacije su počele stizati ne samo od Austrijanaca. Međutim, cijena od 150 miliona dolara, koju je tražila Marija Altman, u roku od mjesec dana skočila je na 245, a potom i na 300 miliona. Nakon ovakvog “pohlepnog ponašanja” nasljednice Austrija je odbila pravo preče kupovine slika, a pet Klimtove slike su prevezene u Los Anđeles.
Marija Altman je imala retku priliku da uđe u austrijsku istoriju pokazujući plemenitost i ostavljajući Klimtove slike u njegovoj domovini. Naravno, ne besplatno, jer je prvobitna procjena od 150 miliona dolara u Austriji smatrana pravičnom nadoknadom. Međutim, naknadno udvostručenje cijene i Altmanova nepopustljivost, naravno, nisu povećali simpatije prema ovoj starijoj ženi u umjetnikovoj domovini.
Osim toga, zapravo je prekršena volja same Adele Bloch-Bauer, koja je željela da slike prenese u austrijsku galeriju. Paradoksalno, činilo se da je nacistički režim ispunio Adelinu volju prebacivši Klimtove slike u galeriju. Treba napomenuti da su portreti Adele, uprkos raširenom antisemitizmu u Austriji u to vrijeme, bili izloženi u muzeju tokom nacističke ere.
Početkom februara 2006. više od četiri hiljade Austrijanaca i gostiju Beča došlo je u Galeriju Belvedere da zadnji put pogledajte pet Klimtovih slika koje su prešle u privatne ruke. "Zlatna Adele" je bila poslovna kartica Bečka galerija Belvedere, godinama se nalazila na naslovnicama kataloga i albuma o muzeju.
14. februara 2006. godine slike su odletjele u inostranstvo, a već 19. juna novine su objavile da je Ronald Lauder kupio "Portret Adele Bloch-Bauer I" za 135 miliona dolara i stavio u svoju Nova galerija u NYC. Sada se "Zlatnoj Adele" mogu diviti stanovnici i gosti Njujorka, dok svi ostali mogu da vide čuvena slika Klimt o suvenirima.
Pored dva Adele portreta, data su i tri pejzaža.
Birch Grove.
Drvo jabuke.
Kuće u Unterachu kod Atterseea, 1916
7. februara 2011. preminula je Maria Altmann, ali njeni nasljednici, ni uz veliku želju, nisu mogli pokloniti Klimtove slike austrijskoj galeriji Belvedere, jer su sve već prodane privatnim licima.
Izvori.
Bogati Jevrejin saznaje da njegova žena vara sa umetnikom. Od rivala naručuje portret svoje žene za ogromnu sumu. 4 godine za skice. rezultat: Divna slika. Iako je ljubav, naravno, prošla.
Kakav moral može biti u priči koja uključuje Adolfa Hitlera, 135 miliona dolara, Georgea W. Busha, genija Gustava Klimta, fatalnu femme Adele Bloch Bauer, vladu SAD-a i narod Austrije.
Nema morala, ali ima potrage i žrtvovanja, izdaje i osvete, ljubavi i mržnje. Verovatno ste to već pogodili mi pričamo o tome o slici Gustava Klimta „Portret Adele Bloh-Bauer” ili „Zlatna Adele”, ova slika se naziva i „Austrijska Mona Liza”.
A sve je počelo ovako:
1904 Ferdinand Bloch-Bauer hodao je popločanim trotoarom, zviždajući veselu melodiju, mašući štapom, ponekad se zaustavljajući i ljubazno se klanjajući gospodi koju je sreo.
On je već sve za sebe odlučio. U početku ju je, naravno, htio ubiti, ali u jevrejskim porodicama nije uobičajeno da se žene ubijaju zbog preljube. Takođe nije mogao da se razvede; razvod nije uobičajen u jevrejskim porodicama. Posebno u porodicama poput njegove i njegove supruge Adele - elitnih porodica austrijske jevrejske dijaspore. U takvim porodicama brakovi se sklapaju zauvijek. Novac mora ići u novac, kapital u kapital. Ovaj brak su odobrili roditelji sa obe strane. Adelin otac, Moritz Bauer, veliki bankar, predsednik Udruženja austrijskih bankara, dugo je tražio dostojne mladoženja za svoje ćerke i odabrao je braću Ferdinanda i Gustava Bloha, koji su se bavili proizvodnjom šećera i imali nekoliko preduzeća. , čiji su udjeli stalno rasli.
Na svadbi je guštao cijeli Beč, a nakon spajanja kapitala obje porodice su postale Bloch-Bauers. A sada najveća šećerana u Evropi, Ferdinand Bloch-Bauer hodao je pločnikom i osjetio kako mu na glavi rastu razgranati rogovi, ispod luksuznog satenskog cilindra. Samo lenji o tome nisu raspravljali vihorna romansa njegova supruga Adele i umjetnik Gustav Klimt. Nije spavao mnogo noći zaredom, ležao je i gledao u mrak dok nije smislio svoju osvetu. Adelke...Tako ju je zvao, ne Adel, nego Adelka.
Adele Bloch Bauer.
Možda nije bio obrazovan i načitan kao Adele, ali je isto tako nešto znao, a mogao je znati, na primjer, da su ih stari Indijanci, kako bi razdvojili ljubavnike, vezali jedno za drugo i držali zajedno dok ne počeli da mrze jedno drugo prijatelju onoliko koliko ste nedavno voleli.
Ova ideja mu je pala na pamet u snu. Naručiće mu (Klimtu) portret Adele! I neka Klimt napravi 100 skica dok ne počne da povraća od nje. Neće to moći još dugo, mora mijenjati modele, ljubavnice, konkubine i žene oko sebe, inače će se ugušiti. Nije uzalud zaslužan za četrnaestoro vanbračne djece. Neka slika ovaj portret nekoliko godina! I neka Adelka vidi kako Klimtova osećanja nestaju. Neka shvati za koga ga je zamijenila, Ferdinand Bloch-Bauer! I neće moći da se razdvoje. Ugovor je ozbiljna stvar. A ugovor sadrži kaznu koja desetine puta premašuje iznos ugovora. Ferdinand može lako upropastiti Klimta.
Emilia Flöge i Gustav Klimt
Sanjao je da se njegovo šećerno carstvo raspalo na komadiće šećera i čovječuljci kradu sve u svoje rupice, a ostao mu je samo portret njegove žene Adele. Ferdinand je odlučio da od Klimta naruči portret Adele i nazove sliku „Portret Adele Bloh-Bauer“, čime je ovekovečio svoje porodično ime.
Omiljen od strane vlasti, Klimt je bio vrlo moderan i tražen umjetnik, a njegove slike su bile dobra investicija kapitala, i Ferdinand je to vrlo dobro razumio. Za nekoliko posljednjih godina Klimt i njegov brat putovali su širom zemlje, dizajnirajući paviljon mineralne vode u Karlsbadu, prestonički Burgteatar i vilu carice Sisi. U dvadeset šestoj godini Klimt je dobio Zlatni orden za zasluge, a sa dvadeset i osam Carsku nagradu.
Stoga je Ferdinand vrlo pažljivo pripremao ugovor sa Klimtom, tim pitanjem su se bavili njegovi najbolji advokati, a sada je bilo važno da Klimt potpiše papire.
Kada je Ferdinand došao kući, Adele je bila zavaljena na kauču u dnevnoj sobi i pušila, kao i obično, cigarilo u svom usniku. Volela je duvan od jabuke. Njena tanka, fleksibilna figura ličila je na panteru u mirovanju, bila je tako graciozna. Suptilne karakteristike lica i tamna kosa su bili dobri. Adel je navikla da srećno "ne radi ništa". Odrasla je u veoma bogatoj porodici, okružena vojskom posluge. Tih dana, iz nekog razloga, djevojčicama nije bilo dozvoljeno da studiraju na univerzitetu, ali su joj roditelji Adeli dali dobro obrazovanje kod kuće. Adel je bila veoma romantična dama, čitala je klasike na četiri jezika i neverovatno spojila je bolnu, prozračnu krhkost sa ponosnom arogancijom milionera. Tokom braka, Adel se zabavljala održavanjem mondenog salona u kojem su se okupljali pjesnici, umjetnici i cijeli kolorit bečkog sekularnog društva. Tamo su se on i Gustav sreli.
Adele Bloch Bauer.
Ušavši u dnevnu sobu, Ferdinand je pozvao Adel da se presvuče, pošto je on pozvao Klimta na večeru. Na pomen Klimta, Adel je pocrvenela, a to nije promaklo očima njenog muža. Gustav Klimt je stigao bez odlaganja, ponevši sa sobom okvir za slike za svaki slučaj. Vrlo zanimljivo, ali uvijek je počinjao od okvira. Njegov brat je napravio prekrasan okvir, a Klimt je u njega upisao svoje remek-djelo. Večera je prošla tiho, osim što su Gustav i Adele tvrdoglavo odbijali da se pogledaju. Ferdinand je, naprotiv, bio veseo i neprestano se šalio.
Nakon večere, sva trojica su se okupila u dnevnoj sobi. I između njih je došlo do ovakvog dijaloga.
Ferdinand Bloch-Bauer
Ferdinand(zvanično):
Gospodine Klimt! Vjerovatno ste već pogodili da sam vas pozvao da naručite i zato ponio nosila sa sobom? Htio bih naručiti za vas neobičan portret moja supruga Adele.
Klimt: - Zašto bi to bilo neobično?
Ferdinand:- Zato što bi trebalo da traje bar nekoliko vekova!
Klimt(zainteresovano): - Zanimljivo, zanimljivo... nekoliko vekova. Ne znam. Zanima me portretiranje najvažnije tačke ljudski život: Začeće, Trudnoća, Rođenje, Mladost, Podne života, Starost..
Ferdinand: - Ali Bibliju su napisali ljudi Sikstinska Madona Naslikao ga je čovjek i ova djela žive vekovima! Pa ti napravi portret moje žene, kao Madona iz Austro-Ugarske, i pusti ovaj portret da živi vekovima!
Klimt:- Postavljate mi veoma težak zadatak!
Ferdinand:- Ne žuri nam se. Platiću ti dobar avans da ne misliš na novac.
Klimt:- Takva slika može zahtijevati dodatne troškove.
Ferdinand:- Na primjer?
Klimt:- Na primer, volela bih da haljinu ukrasim zlatnim pločicama...
Ferdinand:- Ako ćete haljinu moje žene ukrasiti zlatom i skrenuti pažnju na donji dio slike, onda ću kupiti ogrlicu u nadi da ću skrenuti pažnju na vrh slike.
Adele(ironično): - Sad si me već sve podelio. Sve što mogu da uradim je da "preklopim ruke na grudima" da skrenem pažnju na srednji deo slike.
Kolekcionarski novčić sa fragmentom "Adele" nominalne vrijednosti 50 eura. Tržišna vrijednost 505 eura.
Ferdinand:- Voleo bih da portret moje supruge ne sadrži gola mesta, kao što je vaš portret Judit.
Klimt:- Naravno. Napravit ću skicu, a tek nakon vašeg odobrenja počinjem sa glavnim radom.
Vidjevši iznos ugovora, Gustav Klimt ga je potpisao a da ga nije ni pročitao. On je, naravno, sumnjao da je genijalni umetnik, ali cijena koju mu je Ferdinand ponudio jednostavno ga je zaprepastila.
Klimt je napisao stotinjak skica za ovaj portret. I on je završio rad na tome za četiri godine.
Ferdinand je bio zadovoljan. Slika je bila završena (a mnoge slike su ostale nedovršene) iu potpunosti je odgovarala njegovom planu. On i Adele su ga okačili u dnevnu sobu svoje kuće u Beču.
Očigledno je da je odnos između Klimta i Adele postepeno nestajao. Neko vrijeme nakon početka rada na slici, Adele se razboljela i Klimt je morao da pravi velike pauze u poslu.
Adel je bila bolesna, a pritom je dosta pušila, najčešće je provodila cijeli dan bez ustajanja. Njemu i Ferdinandu Bog nikada nije dao djecu. Tri puta je pokušavala da se porodi i svaki put su deca umrla. Sve moje nepotrošeno majcina ljubav Adel je to prenijela na djecu svoje sestre, posebno ističući svoju nećakinju Mariju Bloch-Bauer. Marija je često dolazila kod bolesne tetke, razgovarali su o najnovijim modnim trendovima i stilovima haljina za Marijin prvi bal. I slike umjetnika Klimta, kojih u kući Adele i Ferdinanda već ima više od deset komada.
Ferdinand je provodio vrijeme posvećujući se radu u svom carstvu šećera. Nikada nije rekao Adel da zna za njenu vezu sa Gustavom.
Vrijeme je prolazilo, Prvi se približavao Svjetski rat. "Zlatni period" u Klimtovom životu je završio, ustupajući mjesto depresivnim slikama koje prikazuju smrt i smak svijeta. Klimtu je bilo veoma teško sa događajima koji su se dešavali u svetu. Rat je imao štetan uticaj na njega. A u 52. godini, 1918. godine, Klimt je iznenada preminuo od moždanog udara u svojoj radionici, u naručju svoje vječne saputnice Emilije Flege.
Adele ga je preživjela za sedam godina i umrla 1925., tiho umirući nakon meningitisa. Prije svoje smrti, Adele je tražila od Ferdinanda da ostavi u amanet tri slike, uključujući "Portret Adele Bloch-Bauer" u bečki muzej Gazebo.
Ferdinand je živio sam, a njegov život je postajao sve teži i teži kako je Austrija 1938. postala dio Njemačke, a nacisti su počeli loviti austrijske Jevreje. Iste godine Ferdinand je uspio pobjeći u Švicarsku, ostavljajući svu svoju imovinu na brigu porodici svog brata.
Slika je ostala u dnevnoj sobi kako se približavao Drugi svjetski rat.
Gustav Bloch-Bauee, brate Ferdinand je bio muž Adeline sestre. U njihovoj porodici bilo je petoro djece, a ona ista Marija koja je posjetila Adelu tokom njene bolesti bila je najmlađa. Začudo, živjeli su vrlo skromno, jednostavno su se oblačili i dozvolili svojoj djeci samo najjeftiniji talijanski sladoled. Van porodičnog posla sa šećerom, Marijin otac je bio dobar muzičar i prijatelj Rotšilda, koji je u njihovu kuću doneo Stradivariusovo violončelo, a potom i skoro svi koji su bili zainteresovani za visoka umjetnost Vena.
Kada je Marija bila tinejdžerka, bila je vezana nežno prijateljstvo sa Aloisom Kunstom, iz gimnazije, koja je bila nedaleko od one u kojoj je studirala. Često ga je pozivala u kuću svoje tetke Adele i zajedno su gledali sliku. Marija je čak pozvala Aloisa na svoj prvi bal. To je značilo da su Aloisa predstavili i odobrili Marijini roditelji, koji su ga smatrali kulturnim i obrazovanim mladićem. A tetka Adel je dozvolila Mariji da nosi njenu dijamantsku ogrlicu, u kojoj je pozirala Klimtu. I Marija je ovu loptu pamtila do kraja života. Alois i oni su znali da slika ima svoju tajnu. Ako pogledate Adele ispod određeni ugao, i zaželite želju, tada ćete po kutovima usana znati da li se Adele smiješi ili namršti. Ako se nasmeje, onda će mu se želja ispuniti.
Gustav Klimt "Plesač" 1916-1918.
Ali Marija se udala za nekog drugog. Frederick Altman je bio operska pevačica, sin velikog industrijalca. Novac novcu, kapital kapitalu. Očigledno su mu roditelji bili imućniji. Vjenčali su se 1938. godine, uoči njemačke invazije na Austriju. Ali, uprkos dogovorenom braku, Marija je veoma volela svog muža i živela sa njim ceo život. Čuvenu dijamantsku ogrlicu, na kojoj je Adele Bloh-Bauer pozirala Gustavu Klimtu, poklonio joj je ujak Ferdinand kao svadbeni poklon.
Kada su nacisti počeli da love austrijske Jevreje, njen ujak Ferdinand je pobegao u Švajcarsku, a njen muž Frederik je zarobljen i poslan u Gestapo. Nešto kasnije našao se u koncentracionom logoru u Dahauu, gde su se hiljade Jevreja pretvorile u crni dim pošto su svu svoju imovinu predale nemačkim vlastima. Gestapo je provalio u Marijinu kuću u Beču i oduzeo sav nakit, Stradivariusovo violončelo, a Adelinu dijamantsku ogrlicu jednostavno je stavio u torbu (postojali su očevici da se supruga Hajnriha Himlera kasnije nekoliko puta pojavila u javnosti noseći ovu ogrlicu). Marija nije požalila ni za čim i odmah je potpisala sve potrebne papire, u kojima se odrekla svega pokretnog i nekretnina, bila je spremna na sve samo da spasi svog muža od smrti.
Koncentracioni logor Dahau
Marija je očekivala da će "Zlatna Adele" svakog dana biti oduzeta. Nije se iznenadila kada je, u pratnji odreda gestapovaca, došla po sliku. školski drug Alois Kunst. Kunst je sarađivao s nacistima, skupljajući za njih kolekciju slika, od kojih su neke završile u skrovištima i podrumima Trećeg Rajha. Na njeno pitanje kako je mogao postati izdajnik, rekao je da na taj način može učiniti mnogo više za Austriju.
Adolf Hitler je, ispostavilo se, imao pozitivan stav prema radu Gustava Klimta. To se nigde ne oglašava, ali se ispostavilo da su se on i Klimt upoznali kada je Hitler pokušavao da upiše slikarsku akademiju u Beču. A Klimt je već bio počasni profesor na ovoj akademiji. Hitler je tada zarađivao za život crtajući male slike sa pogledom na Beč i prodavao ih turistima u restoranima i tavernama. Tako je došao kod Klimta da pokaže svoj rad, a možda i uzme nekoliko časova slikanja. A Klimt je iz ljubaznosti svog srca objavio Hitleru da je genije i da ne treba da drži lekcije. Hitler je napustio Klimta veoma zadovoljan i rekao svojim prijateljima da ga je i sam Klimt prepoznao. Hitler nikada nije upisao slikarsku akademiju, već je tamo primljen Oskar Kokoschka, Jevrejin po nacionalnosti. Možda je zato Hitler jednom rekao da je njegova mržnja prema Jevrejima bila čisto lična.
Slike Adolfa Hitlera.
Ali ta mržnja nije utjecala na Klimtove slike; naređeno im je da budu zaštićene, uprkos jevrejskom porijeklu autora.
Kada je "Zlatna Adele" otišla Dom, Firer je nije prihvatio u svoju kolekciju, Adele je bila otvoreni Jevrej, i, kao što i sami razumete, takva slika nikako nije mogla da visi ni u Rajhstagu ni na drugim mestima fašističke Nemačke. Zato vrijedi obratiti pažnju na izgled Adele Bloch-Bauer. Izgled modela spasio je sliku od uništenja. Slika je nestala. Niko ne zna gdje je Adelein portret bio tokom ratnih godina.
Brižljivo očuvana... od Aloisa Kunsta, u savršenom stanju, izronila je nakon završetka rata i nastanila se u centralni muzej Belvedere u Beču. A Alois Kunst je postao direktor ovog muzeja i nastavio pažljivo čuvati relikviju - " Austrian Mona Lisa", moja voljena Adel.
Muzej Belvedere, Beč.
Ferdinand Bloch Bauer umro je u novembru 1945. godine potpuno sam. I niko od njegovih rođaka nije mogao da ga isprati na njegovo poslednje putovanje.
Marija i njen muž su imali sreće jer je istražitelj u Gestapou bio Altmanov poznanik, s kojim se Frederik bavio planinarenjem i jednom ga je spasio izvukavši ga iz ponora. Pobjegli su na osnovu lažnih dokumenata. Gestapo ih je progonio. Marija se prisjetila kako su se u avionu koji je leteo iz Beča za London i već je vozio na pistu, motori iznenada ugasili i ušli naoružani gestapovci sa mitraljezima. Altmanovi su sjedili držeći se svojih stolica, mislili su da je iza njih. Ali ne, izveli su nekog drugog. Marija Altman je pažljivo čuvala poderane čarape u kojima su se ona i njen suprug penjali preko bodljikave žice. Smatrala ih je simbolom svoje slobode. Par Altman se prvo preselio u Englesku, a zatim u SAD. Nakon nekog vremena, Marija je dobila američko državljanstvo.
Sve je bilo mirno dok uporni novinar Hubertus Czernin nije iskopao oporuku Ferdinanda Blocha Bauera, ostavljenu prije njegove smrti u Švicarskoj, kojom su poništene sve njegove prethodne oporuke. U ovoj oporuci Ferdinand je svu svoju imovinu zavještao svojim nećacima - djeci brata Gustava Blocha Bauera. Kapital je, po njegovom mišljenju, morao da radi za porodicu. Tada je u životu ostala samo Marija, koja je već imala preko 80 godina. Ali Hubertus je shvatio da je to njegovo najbolji sat. Uprkos njegovom count origin, bio je siromašan, ali je volio da živi veliko. Shvatio je da bi američki milioner platio dobru svotu za takvu informaciju. I tako se dogodilo. Marija mu je sebe smatrala vječno dužnom.
Advokat za restituciju Randol Schoenberg, lijevo, sa -nasljednicom Marie Altmann (r.); između njih, Adele Bloch Bauer, kako ju je Klimt možda skicirao za svoju čuvenu sliku, Umri dama u zlatu | Ilustracija: Katharina Klein
Cijela Austrija se uzbunila kao stršljeno gnijezdo! Naslovi austrijskih novina vrištali su: “Austrija gubi relikt!!!”, “Nećemo Americi dati naše nacionalno blago!!!”. Policija je dobila prijetnje da će slika biti uništena, ali da neće ići u Ameriku. Na kraju je uprava muzeja odlučila da „Zlatnu Adelu” skloni, van opasnosti, u skladište.
Iznenađujuće, George Bush Jr., koristeći neke od svojih poluga, nije dao napredak u pitanju slika. Apsolutno nije želio kvariti odnose sa Austrijancima. Maria Altman se dugih sedam godina borila za svoju imovinu. Sudovi su bili zauzeti pravdanjem i smišljanjem razloga da ne razmatraju ovaj slučaj. No, Marijini odvjetnici proveli su istragu i otkrili da Ferdinand Bloch-Bauer ima češko državljanstvo i uspjeli su prenijeti sudsko ročište u Sjedinjene Države, budući da je američki državljanin na papiru tražio da se legitimira volja češkog državljanina. Kakve veze Austrija ima s tim, pitali su se?
A Austrija se ispostavilo da nema ništa s tim. Odlukom Vrhovnog suda SAD, Austrija je bila obavezna da vrati pet slika Gustava Klimta, uključujući „Portret Adele Bloh-Bauer“ zakonskoj nasljednici Mariji Altman.
Četiri slike koje su vraćene Mariji Altman zajedno sa "Portretom Adele Bloh-Bauer"
U smjeru kazaljke na satu: "Birch Grove. 1903", "Portret Adele Bloch-Bauer-2, 1912", "Kuće u Unterachu kod Atterseea, 1916", "Stablo jabuke I, 1912"
Marija je bila sretna i nije insistirala da slike napuste Austriju. Tražila je da joj se isplati njihova tržišna vrijednost. Cijena svih pet slika bila je 155 miliona dolara. Austrijsko ministarstvo kulture ovaj iznos nije mogao priuštiti.
Cijela Austrija je stala u odbranu Zlatne Adele. Austrija je poduzela mjere bez presedana u historiji države kako bi spasila svoje nacionalno naslijeđe. Sa bankama su vođeni pregovori o kreditu za kupovinu slika. Osim toga, vlada zemlje apelirala je na stanovništvo za pomoć, s namjerom da izda "Klimtove obveznice". Javnost je najavila pretplatu za prikupljanje sredstava. Počele su stizati donacije, i to ne samo od Austrijanaca. Austrijska vlada je skoro prikupila potreban iznos.
Uzbuđenje oko slika naduvalo je njihovu tržišnu vrijednost i Marija je odlučila da podigne cijenu na 300 miliona dolara. Marija Altman je imala retku priliku da uđe u austrijsku istoriju pokazujući plemenitost i ostavljajući Klimtove slike u njegovoj domovini. Naravno, ne besplatno, a početna procjena od 155 miliona dolara smatrala se pravednom kompenzacijom u Austriji.
Hiljade Bečana došlo je da proslavi „Zlatnu Adelu“, ljudi su došli iz cele Austrije. Gomile ljudi nizale su se ulicama po kojima su oklopnim vozilima uklonjene relikvije. Neki ljudi su plakali. Nije šala, Portret Adele je simbol Austrije skoro 100 godina.
Nakon nekog vremena, Marija Altman prodala je “Portret Adele” za 135 miliona dolara Bloch-Bauer„Ronaldu Lauderu, vlasniku parfemskog koncerna Estee Lauder. Ronald Lauder je izgradio nova kuća za Zlatnu Adelu, koja se zvala „Muzej austrijskih i Njemačka umjetnost„A sada je slika tamo potpuno bezbedna.
Novinar Hubertus Černin nikada nije mogao da iskoristi novac koji je dobio od Marije Altman, jer je umro četiri meseca nakon uklanjanja Klimtovih slika. Zvanična verzija policijski "srčani udar".
Maria Altman umrla je 2011. godine u 94. godini.
Maria Altman sebe! Na pozadini realna slika"Portret Adele Bloh-Bauer"
Zamislite samo, ova starija žena vidjela je pravu Adelu Bloch-Bauer, njenog supruga Ferdinanda Bloch-Bauera. Istina, imala je samo dvije godine kada je Klimt umro. Ali gledajući je, osjećate potpunu realnost događaja koji su se zbili - nevjerovatnu povijest velike slike.
Zlatna Adel je veoma popularna u svetu.
Pisane su joj pesme:
Iz kojih dalekih meni nepoznatih zemalja
Jesi li ušla u moj život, zlatna Adele?
Oblina tvog vrata, tvoje usne rozanele -
Sve je tako divno na tebi, zlatna Adele...
Slatka opijenost tvojih tužnih očiju
Boli dušu zaboravljenim snom, ma Belle,
I lom nežnih ruku, i pastelno rumenilo -
Sve si samo ti, samo ti - zlatna Adele...
Sjediš kao kraljica na tronu... Stvarno?
Tvoja kratak život kao vrtuljak za ljuljanje,
Hoće li bljesnuti, mudro ispunjavajući kobni cilj?
Sačekaj minutu! Budi sa mnom, zlatna Adele...
To se replicira najbolje što mogu.
Svi učesnici događaja prešli su u drugi svet, ali Zlatna Adel je živa i živeće vekovima, kako je želeo Ferdinand Bloh-Bauer.
P.S. Ako želite, postoji dobar izbor Klimtovih slika i skica, 417 radova. Samo postoji "Kiss" sa otvorenih očiju. Ne možemo ovo objasniti.