Fotografija: Gustav Klimt, Neue Galerie New York, javno vlasništvo
Kako se osvetiti što ste izdali suprugu i njenog talentovanog ljubavnika, a da pritom sačuvate svoj obraz, ime i kapital? Najbogatija rafinerija šećera u Evropi 1903. godine, Ferdinand Bloch-Bauer, smislio je apsolutno izuzetnu osvetu. Pozvao je svog ljubavnika, umjetnika Gustava Klimta, da naslika takav portret njegove supruge Adele kako bi potrajao nekoliko stoljeća i bio voljen svima. U početku je Gustav Klimt bio oduševljen; rad na portretu bi mu dao...Kako se osvetiti što ste izdali suprugu i njenog talentovanog ljubavnika, a da pritom sačuvate svoj obraz, ime i kapital? Najbogatija rafinerija šećera u Evropi 1903. godine, Ferdinand Bloch-Bauer, smislio je apsolutno izuzetnu osvetu. Pozvao je svog ljubavnika, umjetnika Gustava Klimta, da naslika takav portret njegove supruge Adele kako bi potrajao nekoliko stoljeća i bio voljen svima.
U početku je bio oduševljen, a rad na portretu dao bi mu priliku da se slobodno sretne sa Adel i da joj se divi čak i po ceo dan. Tada je shvatio u kakvu ga je strašnu zamku uhvatio Ferdinand. Ispostavilo se da nije lako napraviti sliku koja će vječno trajati, pogotovo jer su ugovorom bili propisani obavezni uvjeti: najmanje 100 skica, za ukrašavanje se koriste zlatne ploče, slika mora svijetliti. Naravno, ako se umjetnik umori od slikanja dok je zatvoren, može odbiti da radi, ali će tada morati da plati kaznu, koja je deset puta veća od iznosa ugovora.
Sasvim je moguće da tadašnji modni genije Gustav Klimt nije ni pročitao ovaj ugovor čim je saznao za njegov iznos. Takve skupe slike Još mu niko nije naredio. Iako je Klimt tek ušao zlatne godine svojom kreativnošću, bio je tražen u Austriji, učestvovao u dizajnu paviljona mineralne vode u Karlsbadu, carske vile Sisi i Burgteatra. Odlikovan je Carskom nagradom i Zlatnim ordenom za zasluge. Klimt je imao dvadeset i šest godina, bio je neverovatno mlad i svež, u poređenju sa zrelom fabrikom šećera, kojoj je 18-godišnja Adel poklonjena kako bi uvećala porodično bogatstvo.
Adelin otac je bio slavan i napravio je unosan posao sa porodicom Bloch-Bauer, što je rezultiralo potpunim spajanjem kapitala i formiranjem dvije porodice. Adelina sestra, Maria, udala se za brata Ferdinanda Bloch-Bauera, Gustava.
To su bile veoma ugledne jevrejske porodice koje su vodile aristokratski način života i, kako bi se zabavile, u svoj dom pozivale poznate pisce, umetnike i muzičare. Inače, Adelini roditelji dali su joj prilično dobro obrazovanje kod kuće, bila je načitana, znala je nekoliko jezika, bila je upućena u slikarstvo i muziku. Na jednoj od zabava, Adele je upoznala mladog Klimta. I između njih je izbila ljubav. Umjetnik je naslikao nekoliko slika koje prikazuju akt ženska figura, u kojoj je Adele ("Judith") bila jasno vidljiva. Ali on je bio strastvena, zavisna osoba, stalno je menjao ljubavnice, manekenke, a pričalo se da ima četrnaestoro vanbračne dece.
Naručivši ga, Ferdinand se nadao da će umjetnikova prevrtljiva priroda kazniti samu sebe. I toliko će se umoriti od Adele da više neće moći da je gleda bez gađenja. Negde je pročitao da su stari Indijanci, ako su želeli da razdvoje ljubavnike, vezivali ih jedno za drugo i držali zajedno tako dugo dok nisu bili prožeti istom snažnom mržnjom kao što je to nedavno bila ljubav.
Prevareni muž nije rekao ni ženi ni Klimtu da zna za njihovu vezu. Ali mučenje svakodnevnog prisustva i stvaranje “velike” svjetleće slike, zaista je postepeno ubijalo njihovu ljubav. Adel je često bila bolesna, pušila je svoje beskrajne cigarilose i provodila po cijele dane u besposlici. Bog joj nije dao dobro zdravlje, dugo vremena imala je mrtvorođenu decu. A tu je i dosadni Klimt, koji od nje traži da dugo pozira. Adele je to iznerviralo. Njihova veza je postepeno nestajala.
Konačno, 1907., četiri godine kasnije, "Portret Adele Bloh-Bauer I" je bio spreman. Najprije je uredio dnevni boravak u kući Bloch, a potom završio u ateljeu umjetnika u Beču i časopisu “German Art and Decoration”, a potom i na međunarodnoj umjetničkoj izložbi u Mannheimu.
Ferdinand je bio polaskan što će cijeli svijet znati za njega i njegovu ženu. I ovo je bila istina. Slika je postala evropsko čudo, zvala se “ Zlatna Adele"ili "austrijska Mona Liza". Austrijanci su bili ponosni na remek djelo i smatrali ga nacionalnim blagom. Ali nakon smrti Adele, Klimta i Ferdinanda, sudbina slike bila je u rukama Bloch-Bauerovih nasljednika, koji su otišli u Ameriku. I čuvena slika s drugim slikama Gustava Klimta, koje su se već smatrale vlasništvom Austrijanca muzej umjetnosti, prebačeni su na Mariju Altman, kćer Ferdinandovog brata.
Stotinu godina nakon nastanka, slika je prevezena u Los Angeles, budući da muzej, čak ni uz pomoć Austrijanaca koji su se odazvali pozivu za prikupljanje sredstava, nije mogao obezbijediti iznos koji je vlasnik priželjkivao da otkupi Klimtovu sliku. slike. Bilo je 300 miliona dolara.
“Zlatna Adele” je mogla ostati u svojoj domovini da je Marija Altman pokazala plemenitost i učinila kraljevski gest tako što je slike poklonila muzeju ili barem nije podigla cijenu za njih. Možda bi Austrijanci uspjeli prikupiti 155 miliona, koliko je prvobitno procijenjeno umjetnikovo nasljeđe. Ali naslednica to nije htela da uradi.
I „Zlatna Adele“, koja je već postala legenda svet umetnosti, koji je mnogo puta prepisivan, prepravljan, pa čak i opevan u poeziji, otišao je u Ameriku. Čini se da je cijela Austrija izašla da isprati sliku, koja je sto godina simbol Austrije, od Austrije do Los Angelesa. Ljudi su plakali.
A u Americi je „Zlatnu Adelu” od njenog vlasnika kupio bogataš Ronald Lauder za rekordnu cenu za umetnička dela – 135 miliona dolara. Sada je slika izložena u Muzeju austrijske i Njemačka umjetnost“, koju je osnovao ovaj vlasnik parfemskog koncerna Estrie Lauder i zaljubljenik u slikanje. I svako to može vidjeti da bi shvatio kako zlato i strast za novcem mogu uništiti čak i najsjajniji osjećaj. Na slici se čini da je krhka blijeda djevojka sa zakrivljenim tankim rukama zatočena u zlatnom sarkofagu, a oči su joj tužne, kao da traže od gledatelja da je izvuče iz ovog zlatnog kaveza.
Istorija slike, širom sveta poznata kao “Zlatna Adel” ili “Austrijska Mona Liza”, može se nazvati detektivskom pričom. Razlog za njegovo stvaranje bila je muževljeva osveta za ljubavnu vezu njegove žene s umjetnikom Gustav Klimt, slika je ostala neoštećena tokom Drugog svetskog rata, kao iu posleratnom periodu "Portret Adele Bloh-Bauer" postao je predmet spora između Austrije i Sjedinjenih Država.
Adele Bloch-Bauer
Godine 1904. prerađivač šećera Ferdinand Bloch-Bauer saznao je za nevjeru svoje žene. Cijeli Beč je pričao o romansi između Adele i umjetnika Gustava Klimta. Našao je unutra ljubavne veze nepresušan izvor inspiracije, njegovi brojni hobiji bili su nadaleko poznati. A kako bi se rival brzo zasitio i ostavio svoju ljubavnicu, Adelin muž je smislio originalan način: naručio je Klimta veliki portret svoju suprugu, u nadi da će mu poziranjem i prečestim boravkom u blizini umjetnika brzo dosaditi.
Gustav Klimt
Ferdinand je ozbiljno pristupio pitanju formalizacije ugovora: znao je da je Klimt tražen umjetnik, a njegove slike bile su isplativa investicija. Štaviše, na taj način bi mogao ovjekovječiti svoje prezime.
G. Klimt. Portret Adele Bloh-Bauer I, 1907
Adele Bloch-Bauer bila je vlasnica modernog salona u kojem su se okupljali pjesnici, umjetnici i drugi predstavnici kreativne elite Beča. Ovako je se prisjetila njena nećakinja Maria Altman: „Pati, stalno pati od glavobolje, pušiti kao lokomotiva, užasno nježna i klonula. Duševno lice, samozadovoljno i elegantno.”
G. Klimt. Portret Adele Bloh-Bauer II, 1912
Umjetnik je pristao na prijedlog da naslika portret Adele. Iznos nagrade je bio veoma pristojan. Klimt je radio 4 godine, a za to vrijeme stvorio je oko 100 skica i čuvenu “Zlatnu Adelu”. Ako su umjetnik i model imali bilo kakav odnos, onda su za to vrijeme zaista prestali.
G. Klimt. Skice za portret Adele Bloh-Bauer
1918. godine, u 52. godini, Klimt je umro. Adele ga je preživjela 7 godina. Prije smrti, zamolila je svog muža da tri slike, uključujući i njen portret, zavješta Muzeju Belvedere. Do 1918. godine portret je bio u vlasništvu porodice Bloh-Bauer, a od 1918. do 1921. godine. - na austrijskom državna galerija. 1938. Austrija je postala dio Nacistička Njemačka. Zbog izbijanja jevrejskih pogroma, Ferdinand je morao napustiti svoj dom i svu svoju imovinu i pobjeći u Švicarsku.
Gustav Klimt
Tokom rata, zbirku je Njemačka zaplijenila i prenijela u Austrijsku galeriju. Zbog jevrejsko porijeklo autora i posmatrača, ove slike nisu završile u Firerovoj kolekciji, ali ipak nisu uništene. Navodno se Hitler sreo sa Klimtom još u danima kada je pokušavao da upiše slikarsku akademiju u Beču i pozitivno je ocenio njegov rad. Međutim, o tome nisu sačuvani pouzdani dokazi.
Gustav Klimt
G. Klimt. Portret Adele Bloch-Bauer I, 1907. Detalj
Nakon rata, “Portret Adele Bloch-Bauer” završio je u Muzeju Belvedere u Beču, i tu bi ostao do sada, ali je jednog dana otkrivena oporuka Ferdinanda Bloch-Bauera u kojoj je svu svoju imovinu zavještao njegovi nećaci - djeca njegovog brata. Tada je u životu ostala samo Maria Altman, koja je tokom rata pobjegla u Sjedinjene Države i dobila američko državljanstvo. Sudski postupak je trajao 7 godina, nakon čega je Mariji priznato pravo posjedovanja pet slika Gustava Klimta, uključujući i "Zlatnu Adelu".
Maria Altman i poznati portret njene tetke Adele
Tada se cijela Austrija uzbunila. Novine su izlazile sa naslovima: “Austrija gubi relikt!”, “Nećemo Americi dati naše nacionalno blago!” Ali to je ipak moralo da se uradi. Marija je pristala da ostavi slike u Austriji ako joj se isplati njihova tržišna vrednost - 300 miliona dolara! Ali ovaj iznos je bio prevelik, a slike su otišle u SAD, gdje ih je Ronald Lauder kupio od nasljednice za svoju galeriju u New Yorku za 135 miliona dolara. Austrijanci se sada zadovoljavaju samo suvenirima sa slikama Adele Bloch-Bauer.
Cijela Austrija se oprostila od svoje nacionalne relikvije
Filmovi o Gustavu Klimtu:
-Klimt (2006)
Film govori o strasti Gustava Klimta prema Liji de Kastro. Narativ se razvija poput zamršenog mozaika iz delirijuma već umirućeg umjetnika
— Žena u zlatu (2015.)
Priča o Mariji Altman, koja pokušava da postigne pravdu - da vrati vrednosti koje su nacisti pre nekoliko decenija oduzeli njenoj porodici. Među kulturnom baštinom žena poznata slika Gustav Klimt "Portret Adele Bloh-Bauer"
-Nevjesta vjetra (2001)
O slici Oskara Kokoschke “Nevjesta vjetra” i njegovoj romansi s Almom Maler. Klimt se pojavio ovdje nekoliko puta
Gustav Klimt Portret Adele Bloch-Bauer I, 1907.
Ova priča uključuje: Gustava Klimta, fatalnu ženu Adele Bloch-Bauer, sliku vrijednu 135 miliona dolara, nećakinju Mariju Altman, američke i austrijske vlade.
O MODELU I UMETNIKU
Hajde da bolje upoznamo Adele Bloch-Bauer.
Adelin otac, Moritz Bauer, veliki bankar, predsednik Udruženja austrijskih bankara, dugo je tražio dostojne mladoženja za svoje ćerke i odabrao je braću Ferdinanda i Gustava Bloha, koji su se bavili proizvodnjom šećera i imali nekoliko preduzeća. , čiji su udjeli stalno rasli.
Adele Bauer se 1899. godine, sa 18 godina, udala za mnogo starijeg Ferdinanda Blocha. Prije toga, njena sestra Marija se udala za brata Ferdinanda Blocha Gustava. Obje porodice su uzele prezime Bloch-Bauer.
Maria Altmann, nećakinja i nasljednica Adele Bloch-Bauer, opisala je svoju tetku na sljedeći način: „Stalno pati od glavobolje, puši kao parna lokomotiva, užasno nježna i klonuća. Duhovno lice, samozadovoljno i elegantno.” Porodica Ferdinanda i Adele pripadala je odabranom sloju velike jevrejske buržoazije tog perioda.
Njihov salon okupljao je slikare, pisce i poznate socijaldemokrate kao što su Karl Renner i Julius Tandler, a među umjetnicima koje je podržavala porodica Bloch-Bauer bio je i Gustav Klimt.
Njihovo prijateljstvo počelo je 1899. Adele Bloch-Bauer je četiri puta postala model za slike Gustava Klimta i nije sumnjala da će pored svjetska slava njeno ime će takođe biti umešano u skandal.
Već 1901. godine Klimt je naslikao „Juditu I“, za koju je sama Adele Bloch-Bauer poslužila kao model, iako ta činjenica nigdje nije reklamirana. Osam godina kasnije, Klimt je naslikao Juditu II. Obje slike su oličenje Klimtove fatalne žene. Njegova Judita nije biblijska heroina, već stanovnica Beča, njegova savremenica, o čemu svjedoči njena moderna, vjerovatno skupa ogrlica.
Slika "Judita II" se u katalozima i časopisima često naziva "Salome". Istoričari umetnosti bili su sigurni da je Klimt imao na umu Salomu, tipičnu femme fatale, o kojoj su krajem veka objavljene knjige i slike Gustava Moroa, Oskara Vajlda, Obrija Berdslija, Franca fon Štuka i Maksa Klingera.
Klimtov prijatelj Alfred Bas napisao je u svom dnevniku: „Kada sam video Gustavovu Salomu, shvatio sam da sve žene koje sam do sada poznavao nisu bile stvarne. Kada sam vidio njegov "Poljubac", shvatio sam da nikada nisam istinski volio. Kada sam vidio skeč za "Judith", shvatio sam da je najgore što uopće nisam živio, a da sam i živio, bio je to lažni život."
ZANIMLJIVA VERZIJA
Kažu da je muž znao za vezu između njegove supruge Adele i Gustava Klimta i prilikom potpisivanja ugovora za novu sliku postaviti nekoliko uslova, uključujući
tako da bi umjetnik nacrtao 100 skica.. Ferdinand se nadao da će se Adel umoriti od Klimta nakon tako dugog poziranja. Bila to istina ili ne, ispostavilo se da je bio u pravu.
Godine 1903. Klimt je dobio narudžbu od Ferdinanda Blocha za službeni portret svoje žene. U naredne četiri godine, umetnik je napravio više od 100 skica za sliku, da bi 1907. godine mogao da predstavi javnosti svoju „Zlatnu Adelu“, u kojoj je manekenka imala 26 godina. za sliku odmah, ali je bilo potrebno stotinu skica da se precizno odredi položaj ruke i glave. Ovaj portret, koji se često naziva " Austrian Mona Lisa”, smatra se jednom od Klimtovih najznačajnijih slika.
POGLEDAJMO BLIŽE ZLATNU ADELU
Elegantna ženska figura sjedi u stolici. Iznad i ispod njega nema slobodnog prostora, on zauzima cijelu vertikalu slike. Čini se da je slika glave odrezana na vrhu. Crna, povučena kosa i neproporcionalno velika crvena usta u kontrastu su sa izuzetno bledom, skoro plavo-belom kožom.
Žena drži ruke sklopljene u dinamičnom pregibu ispred svojih grudi i gleda direktno u posmatrača, čime se pojačava vizuelni efekat. Preko haljine koja grli figuru je nabačen šal. Teče, širi se od ruku do donjeg ruba slike. I ovdje prevladavaju zlatni tonovi. Izrez haljine ukrašen je tankim rubom pravokutnika i širokom prugom sa dvostrukim redom trokuta.
Zatim je korišten uzorak nasumično raspoređenih stiliziranih očiju upisanih u trouglove. Pelerina, sa šarama spirala, oblika listova i jedva definiranih nabora, djeluje malo svjetlije od haljine.
Kažu da je Klimt slikao svoje portrete od nagih modela, a tek onda pokrivao tijela ravnom ornamentalnom odjećom. Možda i jeste, ali iz ovog platna doslovno izvire ono što je puritanska javnost nazvala "izopačenošću", ali je istovremeno umjetnik precizno prikazao mladu ženu umornu od vlastite respektabilnosti, bogat život, koji se pretvorio u zlatni kavez i želi da se oslobodi.
Prirodno su prikazani samo lice, ramena i ruke. Unutrašnjost, uz lepršavu haljinu i namještaj, samo su naznačeni i, pretvarajući se u ornament, postaju apstraktni, što je odgovaralo shemi boja i oblicima koje je Klimt koristio na prijelazu stoljeća.
Stolica, također zlatna, ističe se na općoj pozadini samo zahvaljujući uzorku spirala - na njoj potpuno nema sjenki, polutonova ili kontura. Mali svijetlozeleni ulomak poda donosi akcenat u boji u cjelokupni raspon i pomaže stabilnosti figure.
Godine 1912. umjetnik je naslikao još jedan portret Adele Bloch-Bauer.
SUDBINA SLIKE
Ferdinand Bloch-Bauer nabavio je, pored prvog “Portret Adele Bloch-Bauer I” i drugog, “Portret Adele Bloch-Bauer II”, kao i još četiri pejzaža: “ Birch Grove", "Cammer Castle na jezeru Attersee III", "Apple Tree I", "Kuće u Unterach am Attersee".
Gotov “Portret Adele Bloh-Bauer I” odmah je izložen u ateljeu umetnika u Beču 1907. godine, a iste godine se pojavljuje u časopisu “Nemačka umetnost i dekoracija”, a potom i na međunarodnom umjetnička izložba u Mannheimu.
Portret je 1910. godine bio u dvorani Klimt u sklopu IX međunarodne izložbe u Veneciji. Do 1918. godine portret nije bio izložen i bio je u posjedu Ferdinanda i Adele Bloch-Bauer. Od 1918. do 1921. godine - u Austrijskoj državnoj galeriji.
Adele Bloch-Bauer umrla je 24. januara 1925. godine, ostavivši testament kojim je od svog supruga tražila da nakon njegove smrti dva njena portreta i četiri pejzaža Gustava Klimta prenese u Austrijsku državnu galeriju, ali on to nije učinio. prenošenje austrijska galerija,samo jedan pejzaž.
Tokom rata, Ferdinand Bloch-Bauer je pobjegao prvo u Čehoslovačku, a zatim u Švicarsku. Slike sa uglavnom njegovo bogatstvo ostalo je u Austriji, a njegovo bogatstvo i kolekciju slika eksproprisali su nacisti. Austrijska galerija je 1941. godine kupila Klimtove slike „Portret Adele Bloh-Bauer I“ i „Drvo jabuke I“.
Adolf Hitler je imao pozitivan stav prema radu Gustava Klimta. Klimta su upoznali kada je Hitler pokušavao da uđe na Akademiju slikarstva u Beču. U to vrijeme Klimt je već bio počasni profesor na ovoj akademiji. U to vrijeme Hitler je zarađivao za život crtajući male slike prizora Beča i prodavao ih turistima u restoranima i tavernama.
Ferdinand Bloch-Bauer umro je 13. novembra 1945. u Cirihu. Prije smrti, oporukom je otkazao donaciju slika austrijskim muzejima.Pošto Ferdinand i Adele nisu imali djece, Ferdinand je za nasljednike imenovao djecu svog brata - Mariju Altmann, Louise Gutmann i Roberta Bentleya. Neposredno prije smrti, angažovao je bečkog advokata Rinesha da zaštiti interese nasljednika.
Austrija je 1946. proglasila nevažećim sve pravne akte koje su stvorili nacisti. Međutim, kada su se vratili vlasnicima su ih konfiskovali nacisti umjetničke vrijednosti Austrija je koristila taktiku dobrovoljno-prinudnog prenosa imovine muzejima od strane vlasnika umjetnička remek-djela u zamjenu za dozvolu da uklone većinu svojih kolekcija iz zemlje.
Isto se dogodilo i sa pet Klimtovih slika: one su ostale u austrijskoj galeriji - u zamjenu za to da su nasljednici Bloch-Bauerovih imali priliku da iznesu glavni dio zbirke. Čini se da bi se istorija mogla stavljena na kraj, ali je Austrija 1998. usvojila Zakon o restituciji umjetnosti, koji je zahtijevao vraćanje umjetničkih djela koje su nacisti opljačkali i dozvoljavao svakom građaninu da od muzeja traži informacije o tome kako su umjetnička djela došla u njihove fondove.
Iste godine je austrijski novinar, radeći u arhivu, otkrio dokumente u kojima je falsifikovan prenos Klimtovih slika u austrijsku galeriju Belvedere. Ako se sjećate, Ferdinand Bloch-Bauer je dao galeriji samo jedan pejzaž 1936. godine.
Uslijedio je niz članaka na ovu temu, a jedina živa nasljednica Bloch-Bauerovih, američka državljanka Maria Altman, saznala je za to i otišla na sud. U februaru 2006. čuvena “Zlatna Adele” i još četiri Klimtove slike posle suđenje“Marija Altman protiv Republike Austrije”, odlukom međunarodnog suda, postala je lično vlasništvo 79-godišnje Marije Altman, koja je od 1942. godine živjela u Los Angelesu.
U isto vrijeme, austrijska vlada je izjavila da želi sačuvati Klimtova djela u zemlji. Austrija je poduzela mjere spašavanja bez presedana u historiji države nacionalno blago: Vodeni su pregovori sa bankama o kreditu za kupovinu slika, Vlada zemlje se obratila stanovništvu sa molbom za pomoć, s namjerom da emituje “Klimtove obveznice”.
Javnost je najavila pretplatu za prikupljanje sredstava, a donacije su počele stizati ne samo od Austrijanaca. Međutim, cijena od 150 miliona dolara, koju je tražila Marija Altman, u roku od mjesec dana skočila je na 245, a potom i na 300 miliona. Nakon ovakvog “pohlepnog ponašanja” nasljednice Austrija je odbila pravo preče kupovine slika, a pet Klimtove slike su prevezene u Los Anđeles.
Marija Altman je imala retku priliku da uđe u austrijsku istoriju pokazujući plemenitost i ostavljajući Klimtove slike u njegovoj domovini. Naravno, ne besplatno, jer je prvobitna procjena od 150 miliona dolara u Austriji smatrana pravičnom nadoknadom. Međutim, naknadno udvostručenje cijene i Altmanova nepopustljivost, naravno, nisu povećali simpatije prema ovoj starijoj ženi u umjetnikovoj domovini.
Osim toga, zapravo je prekršena volja same Adele Bloch-Bauer, koja je željela da slike prenese u austrijsku galeriju. Paradoksalno, činilo se da je nacistički režim ispunio Adelinu volju prebacivši Klimtove slike u galeriju. Treba napomenuti da su portreti Adele, uprkos raširenom antisemitizmu u Austriji u to vrijeme, bili izloženi u muzeju tokom nacističke ere.
Početkom februara 2006. više od četiri hiljade Austrijanaca i gostiju Beča došlo je u Galeriju Belvedere da zadnji put pogledajte pet Klimtovih slika koje su prešle u privatne ruke. "Zlatna Adele" je bila poslovna kartica Bečka galerija Belvedere, ona duge godine nalazio se na naslovnicama kataloga i albuma o muzeju.
14. februara 2006. godine slike su odletjele u inostranstvo, a već 19. juna novine su objavile da je Ronald Lauder kupio "Portret Adele Bloch-Bauer I" za 135 miliona dolara i stavio u svoju Nova galerija u NYC. Sada se "Zlatnoj Adele" mogu diviti stanovnici i gosti Njujorka, dok svi ostali mogu da vide čuvena slika Klimt o suvenirima.
Pored dva Adele portreta, data su i tri pejzaža.
7. februara 2011. preminula je Maria Altmann, ali njeni nasljednici, ni uz veliku želju, nisu mogli pokloniti Klimtove slike austrijskoj galeriji Belvedere, jer su sve već prodane privatnim licima.
Ovdje možete vidjeti tekst sa ilustracijama http://maxpark.com/community/6782/content/3200699
želim ti reći prelepa prica, u kojem su ljubav i izdaja, bol i radost, težnja za bogatstvom i žrtvovanjem. Nevjerovatna priča ljubav Adele Bloch-Bauer i Gustava Klimta, ovjekovječena na slici "Zlatna Adele", koja je postala kazna za ljubavnike
Ko si ti "Zlatna Adel" i koja je tvoja tajna?
“Adele Bloch-Bauer” ili “Zlatna Adele” je slika poznata svima i sada replicirana u različitim varijacijama na suvenirskim proizvodima.
Ova slika je vekovima ušla u istoriju - to je upravo ono što je njen kupac želeo.
Ova prelijepa dama prikazana na slici Gustova Klimta je kćerka velikog bečkog bankara, jevrejskog porijekla, koji je, osim toga, bio predsjednik Udruženja austrijskih bankara - Moritz Bauer. Moric je imao dvije kćeri, obje dobro obrazovane, načitane djevojke, tečno govoreći nekoliko jezika, elegantnih manira. Naravno, otac je bio zabrinut oko odabira dostojnih kandidata za uloge muža za svoje djevojčice.
Fotografija Adele Bloch-Bauer
Njegov izbor je pao na braću Ferdinanda i Gustava Bloha.
Braća su bili uspješni poduzetnici u industriji šećera. Posjedovali su nekoliko preduzeća i dionice njihove kompanije su porasle.
Godine 1899. održana je svadba - veličanstvena gozba za ceo Beč.
Adele je tada imala samo 18 godina i njen stariji brat Ferdinand Bloch, koji je bio mnogo stariji od nje, postao je njen suprug. A sestra Marija se udala za Gustava, njegovog mlađeg brata.
Obje porodice pripadale su odabranom sloju jevrejske buržoazije i, kombinujući svoj kapital, uzele su prezime Bloch-Bauer.
Foto: Ferdinand Bloch-Bauer.
Porodica Bloch-Bauer pružila je podršku nekolicini socijaldemokrata, pisaca i umjetnika. Jedan od njih bio je Gustav Klimt.
Adele Bloch-Bauer je u više navrata pozirala Gustavu za njegove slike i uopće nije mislila da će njeno ime biti ne samo slavljeno kroz stoljeća, već će biti i upleteno u skandaloznu priču.
Pričalo se da Adele i Gustava ne povezuje samo prijateljstvo. Njihov romantičnu vezu raspravljali o svemu.
I Ferdinand je osjećao kako mu se svakim danom sve više rogovi probijaju ispod njegovog raskošnog cilindra na glavi.
Bio je bijesan i razmišljao je o planu osvete. Prvo je hteo da ubije Adel, a onda samo da se razvede... Međutim, u porodicama koje pripadaju elitnim porodicama, gde su brakovi pregovarali rođaci i sklapali vekovima, nije bio običaj da se razvode zbog izdaje supružnici. Uostalom, kapital takvih sindikata mora se spojiti i povećati.
Ali Ferdinand je sanjao o osveti i odlučio je učiniti sljedeće...
Čuo je da su ih Indijanci, da bi ubili ljubavnog para, vezali lancima jedno za drugo i držali zajedno tako dugo dok nisu počeli da se mrze. Ovo je tortura stalne intimnosti.
Ferdinandu je u snu došla podmukla osveta blizinom. Sanjao je da je propao, svu imovinu pokrali mali ljudi, a od njegovog brojnog bogatstva ostao mu je samo portret supruge Adele. I Ferdinand odlučuje od Gustava Klimta naručiti portret svoje žene koji bi zaista mogao ovjekovječiti porodicu Bloch-Bauer. I odlučio je da Klimtu postavi uslov: neka napravi 100 skica Adele, neka crta dok mu ne dosadi njeno stalno prisustvo. Ferdinand je, poznavajući Klimtovu ljubav prema ljubavi, bio siguran da ne može podnijeti dugotrajno prisustvo istog modela - stalno mu je bila potrebna promjena modela, inače bi se počeo "gušiti".
Zato je Ferdinand odlučio: „Neka slika ovaj portret godinama. Neka Adelka vidi kako njegova osećanja nestaju!” Tada će vjerovatno shvatiti svoju grešku.
I kako ljubavni par nije mogao odbiti, pripremio je ugovor, pažljivo osmišljen od strane najboljih advokata. Uostalom, shvatio je da je umjetnik u to vrijeme bio vrlo moderan i tražen. Klimt se u to vrijeme bavio dizajnom raznih objekata širom zemlje, uključujući paviljon mineralne vode u Karlbadu, imanje i pozorište u glavnom gradu. Dakle, ugovor je trebao maksimalno zainteresovati umjetnika u smislu honorara. Međutim, za neispunjavanje uslova ugovora predviđena je novčana kazna koja bi lako mogla uništiti i samog umjetnika-ljubavnika.
Slike Gustava Klimta, koje su zaveštane Maoji Altmanu
Ferdinand poziva Gustava Klimta na večeru. Adel se svim silama trudila da ne pokaže zbunjenost koja ju je obuzela, ali lagano rumenilo koje se pojavilo na njenim obrazima nije prošlo nezapaženo od strane njenog supruga. Sam Ferdinand je bio veseo i mnogo se šalio.
Umjetnik je stigao na vrijeme, večera je prošla mirno, iako su se zaljubljene ptice trudile da se ne gledaju kako ne bi izdale svoja osjećanja.
Nakon ručka, Ferdinand i Klimt su počeli razgovarati o ugovoru. Dogovorili smo se dosta brzo. Vidjevši iznos ugovora, Gustav je bez oklijevanja pristao. Shvatio je da su dobro platili njegove slike, ali ga je ta cifra jednostavno zaprepastila.
Klimt je na ovoj slici radio skoro četiri godine i napravio oko stotinu skica, prema dogovoru. Slika je ispala sjajna i zauzela je ponosno mjesto u kući Bloch-Bauer. Ferdinand je bio zadovoljan radom.
Ali odnos između Adele i Gustava postepeno je nestao, kao što je Ferdinand očekivao.
Adel je često bila bolesna i mnogo je pušila. Nekoliko pokušaja da rode dijete završilo se njihovom smrću. Svoja nepotrošena osećanja prenela je na sestrinu decu. Posebno joj je bila bliska nećakinja Marie. Mnogo su ćaskali sa njom, razgovarali zadnja vijest, moderni stilovi haljina i, naravno, slike Klimta.
Život Gustava Klimta završio je 1918. godine, kada je imao 52 godine. Početak Prvog svjetskog rata negativno se odrazio na njegov rad. Zlatne boje slika ustupile su mjesto tmurnim, a teme su bile povezane sa smrću. Umro je u prisustvu svoje ljubavnice Emilije Flege od moždanog udara. Adele je umrla od meningitisa sedam godina nakon njegove smrti. Zaveštala je svoje slike u bečki muzej Gazebo.
“Portret Adele Bloh-Bauer” i Gustava Klimta
Ferdinandova sudbina takođe nije bila laka. Bežeći od progona Jevreja, bio je primoran da pobegne u Švajcarsku, ostavljajući svu svoju imovinu na brigu porodici svog brata, uključujući i sliku „Zlatna Adela“.
Marija je bila poslednje dete Gustavova porodica - brat Ferdinand. Uprkos svojoj slavi, Gustavova porodica vodila je prilično skroman način života i nije previše udovoljavala svojoj djeci. Marijin otac, pored posla sa šećerom, volio je muziku i bio je dobar muzičar. Poznavaoci umjetnosti često su se okupljali u njihovoj porodici i slušali zvuk violončela Stradivarius, koje je Rothschild donio u njihovu kuću - on i Gustav su bili prijatelji.
Fotografije Marije Altman - nećakinje Adele Bloch-Bauer
IN adolescencija Maria je bila zaljubljena u Aloisa Kunsta, dječaka iz obližnje gimnazije. Alois se smatrao dostojnim dječakom i bio je dobro primljen u Marijinoj porodici. Alois je pozvan na prvi Maria bal, koji je još uvijek popularan u Beču. Stoga joj je tetka Adel povremeno dozvolila da za ovaj praznik nosi čuvenu ogrlicu u kojoj je pozirala Gustavu Klimtu. Djevojci je to bilo nezaboravno. Mariji i Alojsu se dopala slika tetke Adele i verovali su da slika ima svoju misteriju. Mladi su zaželili želju i pažljivo pogledali sliku ispod određeni ugao i ako im se činilo da se uglovi Adelinih usana dižu u osmeh, onda bi se želja definitivno ostvarila, a ako bi se Adel namrštila, onda sreća nije bila na njihovoj strani.
Alois Kunst i mlada Marie u pozadini poznati portret Tetka Adele
Ali Marija i Alois nisu postali muž i žena. Marija je postala supruga Federika Altmana, sina velikog industrijalca. I sam Federik je bio operska pevačica. Ovu zajednicu su dogovorili i roditelji, ali su mladi ljudi uspeli da se zaljube jedno u drugo i živeli zajedno ceo život. A dijamantska ogrlica njene voljene tetke Adele je poklonjena Mariji za njeno venčanje.
Tokom lova na Jevreje, ujak Ferdinand je pobegao u Švajcarsku, a nacisti su poslali Marijinog muža Federika u Gestapo. Jevrejima je oduzeta sva imovina i poslata Gestapou. Tako je Federico poslan u koncentracioni logor Dohao. Marija se lako rastala od porodične imovine, potpisavši sve papire - tako je pokušala da spase svog muža. Gestapovci su opljačkali celu kuću. Uzeli su i ogrlicu tetke Adele. Kažu da je ova ogrlica kasnije više puta viđena na supruzi Hajnriha Himlera.
Slikana je i slika “Adele Bloch-Bauer”. I isti Alois Kunst, koji je bio prijatelj sa Marijom u mladosti, došao je da je odvede. Alois je prešao na stranu nacista i postao izdajnik. Činilo mu se da će u saradnji sa fašistima donijeti veliku korist Austriji.
Ali kako god bilo, Alois Kunst je bio taj koji je dugi niz godina brižljivo čuvao „Zlatnu Adelu“, a nakon rata je ova slika zauzela svoje mjesto u Muzeju Belvedere, kako je željela Adel na samrti. Alois Kunst je bio na čelu ovog muzeja i postao njegov direktor.
Muzej Belvedere u Beču
Šta se dogodilo Mariji i njenom mužu? Marija je ipak uspjela spasiti Ferdinanda od Gestapoa i par se prvo preselio u Englesku, a zatim u SAD, gdje su dobili državljanstvo.
Ujak Ferdinand je umro u Švicarskoj, daleko od rodbine. Ali prije smrti, ostavio je testament, prema kojem je sva njegova imovina zavještana djeci njegovog brata Gustava Bloch-Bauera - uostalom, kapital bi trebao raditi za porodicu.
Dugo se ništa nije znalo o ovoj oporuci sve dok je nije iskopao radoznali novinar Hubertus Czernin. Hubertus je shvatio da, ako je pomogao Mariji (a ona je u to vrijeme bila jedina živa iz porodice) da nabavi ove slike, sretni milioner neće štedjeti na urednoj sumi. Tako se sve dogodilo.
Sedam dugih godina Austrija je pokušavala da zadrži slike, ali kao rezultat toga dugo pravnim postupcima, Austrija je morala da vrati nekoliko slika Marije Altman i „Zlatnu Adelu“.
Maria Altman vratila sliku "Zlatna Adele"
Marija je prvobitno želela da napusti sliku u Austriji, dobivši za nju nagradu od 155 miliona dolara. Ova suma je bila prevelika, ali se Ministarstvo kulture potrudilo da sačuva sliku. Sa bankama su vođeni pregovori o kreditu, a stanovništvo Austrije je takođe tražilo pomoć u očuvanju nacionalne imovine. A kada je gotovo cijeli iznos prikupljen, Marija je udvostručila cijenu. To je bio kraj!
Građani Beča su sa velikim žaljenjem ispratili sliku, koja je dugi niz godina bila zaštitni znak grada.
Nešto kasnije, Maria Altman je prodala “Portret Adele Bloch-Bauer” Ronaldu Lauderu, vlasniku parfemskog koncerna Estee Lauder. Sada se slika nalazi u “Muzeju austrijske i njemačke umjetnosti”, u vlasništvu Ronalda Laudera, i tu je slika potpuno bezbedna.
Maria Altman umrla je 2011. godine u 94. godini.
Brojne suvenirski proizvodi s Adele Bloch-Bauer
Volim ovo zanimljiva priča o ljubavi!
Ako vam se svidjela ova napomena o teškim vezama ovjekovječenim u filmu, podijelite je sa prijateljima! Biću vam veoma zahvalan!
Malo je vjerovatno da će iko moći izbrojati čak i približan broj priča vezanih za misteriozne događaje oko Klimtove slike „Portret Adele Bloh-Bauer“, i to ne samo zato što karaktera koji su bili u direktnoj vezi s ovim remek-djelom već su prešli u drugi svijet, a slika, kao živo biće, svojom neobičnom sudbinom i dalje uzbuđuje maštu ljudi...
Samo jevrejski um može smisliti kaznu za prestupnika, birajući u tu svrhu samog neprijatelja koji mu je nanio štetu. Um u kojem je sazreo plan osvete pripadao je preduzetniku Ferdinandu Bloh-Baueru, a „prestupnik“ je bio Gustav Klimt, koji nije mogao da odoli čarima bogataševe šarmantne supruge Adele. O ovom romanu se dugo pričalo u prestonici, ali o razvodu nije moglo biti govora, a još manje o banalnom fizičkom kažnjavanju ljubavnika. Veza između umjetnika i Adele mora se prekinuti prirodnim putevima, ali je Bloch-Bauer odlučio da mora ubrzati stvari, a ujedno i izvući korist iz ove neugodne priče, jer će njegovo ime biti u naslovu slike.
Klimtu su stalno bili potrebni novi odnosi sa ženama, bez ove "droge" koju bi mogao ne samo da stvara, već i jednostavno postoji, pa je, naručivši portret svoje žene, industrijalac računao na neizbežnu zasićenost ljubavnika jedni s drugima, koja će se dogoditi dok rad na platnu. Visina ugovora za rad zaprepastila je umjetnika, te je četiri godine radio na djelu, a prethodno je završio oko stotinu skica.
Radeći na portretu, Klimt je koristio čitav stvaralački arsenal svojstven „zlatnom periodu“ svog slikarstva: lice i ruke, naslikani na realističan način, kombinovani su sa apstraktnim ukrasima; Adelein ogrtač i pozadina ukrašeni su egzotičnim simbolima, a atmosfera je suptilne začinske "arome".
Sve „tačke“ plana koje je mušterija iznela su ispunjene, iako možda bez njegove „briljantne“ ideje: zdravlje supruge se pogoršavalo, puno je pušila, ponekad i ne ustajala iz kreveta po ceo dan, a posao je često bio prekidan. . Svi su bili zadovoljni rezultatom Klimtovih napora.
Godine 1938., kada umjetnik i njegov fatalni model, koji su doprinijeli ovekovečenju njihovog imena, kao i prezimena Bloch-Bauer, više nisu bili živi, ostarjeli Ferdinand, bježeći od nacista, napustio je “Zlatnu Adelu” porodice njegovog brata, a on se nastanio u Švajcarskoj. Maria Altman (prije udaje - Bloch-Bauer), Adelina nećakinja, neko je vrijeme postala vlasnica ogromnog porodičnog nakita, uključujući i čuveni portret, ali se potom odrekla svih blaga kako bi spasila muža. Hitler, iako je naredio da se Klimtovo djelo ne dira, nije mogao primiti sliku u svoju kolekciju zbog obilja “ jevrejski koreni"vezano za njegovo porijeklo. Portret se pojavio nakon završetka rata, a stanje mu je bilo idealno, što je zasluga Aloisa Kunsta, koji je svojevremeno njegovao nežna osećanja Mariji Bloh-Bauer, a tokom ratnih godina sarađivao sa Gestapoom. Slika je zauzela svoje mesto u Muzeju Belvedere u Beču, a Kunst je nastavio da čuva delo, ali u zvaničnom svojstvu, postavši direktor muzeja.
Marija Altman, koja se sa suprugom nastanila u Engleskoj, a potom u SAD, nikada ne bi saznala za sudbinu portreta svoje tetke, ali je novinar Hubertus Chernin uspeo da sazna da postoji testament Ferdinanda Bloh-Bauera, prema kojem “Zlatna Adele”, a zajedno sa njom i ostalim dragocjenostima moraju pripadati porodici, u ovom slučaju Mariji.
Za Austriju, koja je sliku smatrala nacionalnom relikvijom, došlo je vrijeme za alarmantne događaje koji su natjerali ljude, ali i sve državne institucije, da se okupe oko želje da se slika na bilo koji način ostavi u zemlji. Cijena pet radova, uključujući i ovo remek-djelo, porasla je sa 155 miliona dolara na 300 miliona, što se pokazalo kao nepriuštivo za Austriju.
Ispraćaj „Zlatne Adele” mogao bi se uporediti sa nacionalnim događajem, koji je bez prisile okupio hiljade ljudi koji su želeli da se oproste od nacionalnog blaga.
U SAD je specijalno izgrađena zgrada za „Portret Adele Bloh-Bauer“, koja se zove „Muzej austrijske i nemačke umetnosti“; Izgradio ga je Ronald Lauder, vlasnik čuvenog parfemskog giganta Estee Lauder, koji je kupio portret od Marije Altman za 135 miliona dolara. Adelina nećaka je doživjela 94 godine i umrla je mirno 2011. godine.
Za novinara Černina, osiromašenog potomka grofovske porodice, koji je verovao da zahvaljujući uslugama Marije Altman može da živi u velikom stilu, sudbina je imala prozaičniji kraj: prošlo je samo četiri meseca otkako se Austrija rastala od Klimtove. remek-djela i, prema službena verzija policije, novinar je preminuo od srčanog udara.
Najvjerovatnije je Ferdinand Bloch-Bauer nešto znao kada je od Klimta zahtijevao djelo koje će živjeti vekovima.
“Portret Adele Bloch-Bauer I” 1907. Ulje na platnu. 138 x 138 cm Privatna kolekcija