Novela i pripovetka - ovo dvoje književnih pojmova praktično isto. Međutim, to je samo na prvi pogled. Vrijedi u evropska tradicija koncept kratke priče se često koristi kao sinonim za kratku priču. Međutim, u ruskoj književnoj kritici, pripovetka i pripovetka, iako ih ima zajedničke karakteristike, međutim, prilično su jasno razdvojeni. Pogledajmo detaljnije razliku između priče i romana.
Dakle, šta je priča? Ovo je mala forma epske proze koju karakteriše jedinstvo umetnički događaj. Šta je novela? Ovo je takođe mali oblik epske proze, karakteriše je nepredvidiv, neočekivan kraj. Kao što vidimo iz datih definicija, priču i pripovetku objedinjuje mali volumen. Neki književnici kratku priču klasifikuju kao neku vrstu kratke priče. Međutim, postoje neke razlike između kratke priče i romana.
Prije svega, glavno mjesto u priči zauzima autorov narativ, različiti opisi, počev od pejzažne skice i kraj psihološko stanje heroj. Osim toga, priča, po pravilu, jasno izražava stav autora, njegovu subjektivnu ocjenu opisanih događaja. Priča opisuje incident koji se može dogoditi svakome. Može se dati karakter priče Detaljan opis. Priča kao žanr je češća u ruskoj književnosti.
Po čemu se novela razlikuje od kratke priče? Roman ne karakteriše psihologizam. U romanu nećete naći opise, ocjene i druge karakteristike. Autor romana u prvi plan stavlja neobičan, nesvakidašnji zaplet. A ako se priča okrene na kontemplativnu stranu ljudsko biće, zatim kratka priča - do aktivne.
Dakle, glavna razlika između priče i kratke priče je umjetnost onoga što je prikazano. To se ne postiže zbog napete radnje i neuobičajenosti onoga što se događa (kao u kratkoj priči), već kroz razne vrste opisa.
Ostali članci u književnom dnevniku:
- 23.11.2013. Razlika između kratke priče i romana
Dnevna publika portala Proza.ru je oko 100 hiljada posetilaca, koji ukupno pregledaju više od pola miliona stranica prema brojaču saobraćaja koji se nalazi desno od ovog teksta. Svaka kolona sadrži dva broja: broj pregleda i broj posjetitelja.
Označiti priču stvorenu na nekom tek obrađenom tradicionalnom materijalu, riječ nova. Otuda Italijan novela(V najpopularnija kolekcija Novellino iz kasnog 13. veka, poznat i kao Sto antičkih romana), koji se širi Evropom od 15. veka.
Žanr je nastao nakon pojave knjige Dekameron Giovannija Boccaccia (c.), čija je radnja bila da nekoliko ljudi, bježeći od kuge izvan grada, pričaju jedni drugima kratke priče. Boccaccio je u svojoj knjizi stvorio klasičnu vrstu italijanske kratke priče, koju su razvili njegovi brojni sljedbenici u samoj Italiji i drugim zemljama. U Francuskoj se, pod uticajem prevoda Dekamerona, oko 1462. godine pojavila zbirka Sto novih romana (međutim, materijal je više bio zbog aspekata Poggio Bracciolinija), a Margarita Navarskaya, po uzoru na Dekameron, napisala je knjiga Heptameron ().
Opis romana
Kratku priču karakteriše nekoliko važnih karakteristika: krajnja sažetost, oštra, čak i paradoksalna fabula, neutralan stil izlaganja, nedostatak psihologizma i deskriptivnosti, te neočekivani rasplet. Struktura radnje romana je slična dramskoj, ali obično jednostavnija.
Goethe je govorio o prirodi romana punom akcije, dajući mu sljedeću definiciju: „nečuven događaj koji se dogodio“.
Roman naglašava značaj raspleta koji sadrži neočekivani preokret(pointe, "sokolo okretanje"). Prema francuskom istraživaču, "u konačnici se čak može reći da je cijela kratka priča zamišljena kao rasplet". Viktor Shklovsky je napisao da je opis sretan uzajamna ljubav ne stvara roman, ljubav sa preprekama je neophodna za roman: „A voli B, B ne voli A; kada B voli A, onda A više ne voli B. On je izdvojio poseban tip rasplet, koji je nazvao "lažnim završetkom": obično se pravi iz opisa prirode ili vremena.
Među prethodnicima Boccaccia, kratka priča je imala moralizirajući stav. Boccaccio je zadržao ovaj motiv, ali je njegov moral proizlazio iz pripovijetke ne logički, već psihološki, i često je bio samo izgovor i sredstvo. Kasnija kratka priča uvjerava čitaoca u relativnost moralnih kriterija.
novela, pripovetka, pripovetka
Vrlo često se kratka priča poistovjećuje s pričom, pa čak i pričom. U 19. vijeku ove žanrove je bilo teško razlikovati: na primjer, Belkinova priča A. S. Puškina je, prije, pet kratkih priča.
Priča je po obimu slična pripovetci, ali se razlikuje po strukturi: naglasku na figurativnoj i verbalnoj teksturi narativa i sklonosti ka detaljnijim psihološkim karakteristikama.
Priču odlikuje činjenica da se u njoj radnja ne fokusira na jedan središnji događaj, već na čitav niz događaja koji pokrivaju značajan dio života junaka, a često i nekoliko junaka. Priča je mirnija i bez žurbe.
Novela i roman
Zbirka kratkih priča bila je preteča romana.
Novela u kineskoj književnosti
Kina je klasična zemlja romana, koja se ovde razvijala na osnovu stalne interakcije književnosti i folklora od 3. do 19. veka: od 3. do 6. veka. mitološki bylichki bili su široko rasprostranjeni, pomiješani s odlomcima iz istorijske proze a dijelom ukrašene po svojim kanonima (kasnije, u 16. stoljeću, nazvane su izrazom "zhiguai xiaosho", odnosno pričama o čudima). Oni su bili najvažniji izvor klasike fiction roman ere Tang i Song (VIII-XIII vek), takozvani "chuanqi", napisan klasičnim književnim jezikom. Od ere Song, pojavile su se informacije o narodnoj priči "huaben" (doslovno, "osnova priče"), koja je naširoko koristila kako naslijeđe klasičnog Tang Chuanqija, tako i sam folklorni izvor, demokratizujući žanr kratkog filma. priča i po jeziku i po temi. Huaben je postupno potpuno prešao s folklora na književnost i dosegao viši razvoj u pisanoj formi ("imitative huaben") krajem 16.-početkom 17.st.
Thomas Hardy se smatra najstarijim engleskim romanopiscem (iako nije bio ni prvi ni najstariji). Hardy je bio usko povezan sa realističkom tradicijom Dikensijanske škole. Drugi veliki engleski romanopisac - Oscar Wilde - bio je više esteta, negiran realizam. Njegove kratke priče bile su strane problemima sociologije, politike, javna borba itd. Posebno mjesto u engleskim kratkim pričama zauzima trend kao što je naturalizam. karakterističan pravac naturalizam je postao takozvana "književnost sirotinjskih četvrti" (zbirka kratkih priča Arthura Morrisona "Tales of the Slams", 1894; kratka priča Georgea Moorea "Pozorište u divljini" itd.). Još jedan trend u engleskoj književnosti koji se suprotstavljao estetima i prirodoslovcima smatra se "neoromantizmom". Engleski romanopisci "kasnih romantičara" bili su Robert Stevenson, a kasnije Joseph Conrad i Conan Doyle. Početkom 20. vijeka engleska kratka priča postaje više "psihološka". Ovdje je vrijedno napomenuti Ketrin Mensfild, čiji su romani često bili gotovo "bez zapleta". Sva pažnja u njima bila je prikovana za unutrašnja iskustva osobe, njena osjećanja, misli, raspoloženje. U prvoj polovini 20. veka englesku pripovetku karakteriše psihologizam, estetizam i „tok svesti“. po najviše istaknutih predstavnika Engleska literatura epohe modernizma bile su Virginia Woolf, Thomas Eliot, James Joyce, Aldous Huxley.
Među engleski pisci, V drugačije vrijeme koji je stvarao djela u žanru romana, tako divnih autora kao što su Jerome K. Jerome, John Galsworthy, Somerset Maugham, Dylan Thomas, John Sommerfield, Doris Lessing, James Aldridge i drugi.
Linkovi
Definicije i karakteristike
- „„Tvrde“ i „slobodne“ forme u epu: novela, pripovetka, pripovetka“. U knjizi: " Teorijska poetika. Koncepti i definicije. Čitač“. Sastavio N. D. Tamarchenko
- M. Yunovich. "Novela" - članak iz " Literary Encyclopedia» (1929-1939)
- Ludmila Polikovskaya. "Priča" - članak iz enciklopedije "Okrug svijeta"
- M. Petrovsky. "Priča" - članak iz "Književne enciklopedije" (1925.)
- B. A. Maksimov. "Obilježja strukture radnje u autorovoj bajci i fantastičnom romanu iz doba romantizma"
- O. Yu. Antsiferova. "Detektivski žanr i sistem romantične umetnosti"
Individualni autori i radovi
- V. I. Tyup. "Estetička analiza književnog teksta (prvi dio: zaplet fataliste M. Lermontova)"
- Yu. V. Kovalev. "Edgar Allan Poe" - članak iz "Historije svjetske književnosti"
Bilješke
Wikimedia fondacija. 2010 .
Pogledajte šta je "Novela (književnost)" u drugim rječnicima:
- (italijanska novela, španska novela, francuska nouvelle, njemačka novela) pojam koji u istoriji i teoriji književnosti označava jedan od oblika naracije umjetničko stvaralaštvo. Uz ime N., koje je postalo internacionalno, ... ... Literary Encyclopedia
1. NOVELLA, s; i. [ital. novela] Kratka priča koju karakteriše jasna kompozicija, intenzivna radnja i dramatična radnja koja gravitira neobičnom. ◁ Novelistički, oh, oh. Nova literatura. N. žanr. N-ti sastav. 2. NOVELLA, ... ... enciklopedijski rječnik
- (u Bolonji, nepoznat datum, umro 1333.) italijanski pravnik i profesor prava na Univerzitetu u Bolonji. Kao kćerka Đovanija di Andree, dobila je dobro obrazovanje kod kuće i često je držala predavanja umjesto svog oca. Prema Christine... Wikipedia
Često se kratka priča poistovjećuje s pričom, pa čak i pričom. U 19. veku ove žanrove je bilo teško razlikovati.
Priču odlikuje činjenica da se u njoj radnja ne fokusira na jedan središnji događaj, već na čitav niz događaja koji pokrivaju značajan dio života junaka, a često i nekoliko junaka. Priča je mirnija i bez žurbe.
Novela u ruskoj književnosti
U ruskoj književnosti kratka priča je rijedak žanr.
Klasične kratke priče bile su djela koja čine "Priče o Belkinu" A. S. Puškina.
E Ovo je kratka priča, obično sa jednim događajem i sa minimalnim brojem likova. Žanr je nastao u 14.-15. veku. Najsjajniji pisac tog vremena među romanopiscima bio je D. Boccaccio. Novela je u suštini priča, ali sa jednom obaveznom završnom karakteristikom: ima neočekivani kraj. To je, naravno, logično, ali najčešće čitalac čeka drugačije rješenje radnje. To kratkoj priči nameće karakter umjetničke intrige i općenito cijelu priču čini vrlo uzbudljivom. Ovo posebno važi za avanturističke priče, za sve vrste misteriozne priče.
Priča- mala epska prozna forma, malo djelo sa ograničenim brojem likova (najčešće govori o jednom ili dva junaka). U priči se po pravilu postavlja jedan problem i opisuje jedan događaj. Na primjer, u Turgenjevljevoj priči "Mumu" glavni događaj je priča o sticanju i gubitku psa od strane Gerasima. Novella razlikuje se od priče samo po tome što uvijek ima neočekivani završetak, iako su općenito granice između ova dva žanra vrlo proizvoljne.
Priča je, kao i priča, takođe vrsta narativne proze i pripada epskim žanrovima. Ako se priča zove kratka proza, onda je priča mala, „minijaturna“ proza. Veličina prosječne priče varira od 2 do 50-70 štampanih stranica. Zapravo, ovo je tema još jednog velikog književnog spora - 70 stranica - da li je to priča, novela ili možda već priča? Ne postoji jednoznačan odgovor, sve zavisi isključivo od sadržaja. Po našem mišljenju, za prosječnog čitaoca to nije nimalo važno, pa možete uzeti u obzir priču koja je manja od ovog obima. Priča je umjetničko djelo koje je tradicionalno posvećeno jednom događaju u životu osobe. U priči nećete moći pronaći opis djetinjstva glavnog junaka, detaljan kao i priča, autor upoznaje čitaoca sa junakom tek toliko da čitalac može shvatiti kako je situacija opisana u ovom trenutku razvijen. Mnogi književni kritičari smatraju da je pisanje u žanru priče mnogo teže nego, recimo, u žanru priče. Zašto? - pitate. Poenta je da za kratak trenutak radnjom opisanom u priči, autor otkriva bitne, tipične crte junakovog života. Priča je laka za čitanje i varenje, pa je većina klasičnih priča uključena u školski program o svjetskoj i ruskoj književnosti. Anton Pavlovič Čehov se smatra majstorom priče u ruskoj književnosti. S pravom se može postaviti u izvorište "nove književnosti". Njegove su priče mnogim čitateljima djelovale neobične i divne, napisale su mnogo stručnih književnih kritika. Čehovljeve priče su tako vitalne, od njegove glavne kreativna metoda- realizam. U stvari, postoji i dosta žanrova priče: Fantasy priča (Ray Bradbry, Isaac Asimov) Fantasy priča Humoristična priča Avanturistička priča
P U poređenju sa pripovetkom, pripovetka se smatra „mirnijim“ žanrom. Istorijski gledano, ona prethodi kratkoj priči (pojavila se u vrijeme starog Egipta).
Priča je djelo malog obima, koje sadrži mali broj likova, a također, najčešće, ima jednu priču.
Za priču, prvenstveno zbog obima, karakteristično je prisustvo jednog glavnog problema, za razliku od priče ili romana, koji može opisati mnoge sukobe i široki krug probleme.
Priča je veliki književni oblik pisanih informacija u književnom i umjetničkom oblikovanju. Prilikom snimanja usmenog prepričavanja priča se izdvaja kao nezavisni žanr u pisanoj literaturi.
Priča kao epski žanr
Karakteristike priče su mali broj glumci, malo sadržaja, jedna priča. Priča nema preplitanja u događajima i ne može sadržavati raznolikost umjetničkih boja.
Dakle, priča je narativno djelo, koje karakterizira mali obim, mali broj likova i kratko trajanje prikazanih događaja. Ova vrsta epski žanr vraća se na folklornih žanrova usmeno prepričavanje, na alegorije i parabole.
U 18. vijeku razlika između eseja i priče još nije bila definirana, ali se vremenom priča od eseja počela razlikovati sukobom radnje. Postoji razlika između priče o "velikim formama" i priče o "malim formama", ali je ova razlika često proizvoljna.
Postoje priče koje pokazuju karakterne osobine roman, a ima i manjih djela s jednim priča, koji se i dalje nazivaju romanom, a ne pričom, uprkos tome što svi znaci upućuju na ovu vrstu žanra.
Roman kao epski žanr
Mnogi ljudi misle da je kratka priča određena vrsta kratke priče. Ali ipak, definicija kratke priče zvuči kao mala prozno delo. Kratka priča se razlikuje od priče po zapletu, koji je često oštar i centripetalan, po ozbiljnosti kompozicije i volumenu.
Novela najčešće otkriva akutni problem ili pitanje kroz jedan događaj. kao uzorak književni žanr, kratka priča nastala je u renesansi - najviše poznati primjer je Dekameron od Boccaccia. Vremenom je kratka priča počela da prikazuje paradoksalne i neobične incidente.
Period procvata kratke priče, kao žanra, smatra se periodom romantizma. poznatih pisaca P. Merimee, E.T.A. Hoffman, Gogol je pisao kratke priče, čija je središnja linija bila da unište utisak poznate svakodnevice.
Romani koji su prikazivali sudbonosne događaje i igru sudbine sa osobom pojavili su se početkom 20. veka. Pisci kao što su O. Henry, S. Zweig, A. Čehov, I. Bunin su u svom stvaralaštvu posvetili značajnu pažnju žanru kratke priče.
Priča kao epski žanr
Takve prozni žanr, kao priča, je međumesto između priče i romana. U početku je priča bila izvor naracije o svim stvarnim, istorijskih događaja("Priča o prošlim godinama", "Priča o bici na Kalki"), ali je kasnije postala poseban žanr da reprodukuje prirodni tok života.
Karakteristika priče je da je u središtu njene radnje uvijek glavni lik a njegov život je otkrovenje njegove ličnosti i puta njegove sudbine. Priču karakterizira niz događaja u kojima se otkriva surova stvarnost.
A takva je tema izuzetno relevantna za takav epski žanr. Poznate priče su Načelnik stanice"A. Puškin," Jadna Lisa" N. Karamzin, "Život Arsenjeva" I. Bunjina, "Step" A. Čehova.
Vrijednost umjetničkih detalja u priči
U potpunosti otkriti namjeru pisca i potpuno razumjeti značenje književno djelo umjetnički detalji su veoma važni. Može biti detalj enterijera, pejzaža ili portreta, ključna tačka evo da pisac naglašava ovaj detalj, čime skreće pažnju čitalaca na njega.
Ovo služi kao način da se istakne neka vrsta psihološke osobine protagonista ili raspoloženja koje je karakteristično za djelo. Važno je napomenuti da važnu ulogu umetnički detalj leži u činjenici da samo on može zamijeniti mnoge narativne detalje. Dakle, autor djela ističe svoj stav prema situaciji ili osobi.
Trebate pomoć oko studija?
Prethodna tema: O'Henryjev posljednji list: razmišljanja o svrsi umjetnika i umjetnostiSljedeća tema: Krilovljeve basne: "Vrana i lisica", "Kukavica i pijetao", "Vuk i jagnje" itd.
S obzirom na sve karakteristike kratke priče, ponekad može biti vrlo teško napraviti razliku između novele, kratke priče i skice (kratka skica, nacrt). Svi znaju šta je barem priča tačno: ili narativna proza, definisana kao "kraća od kratke priče" ili, rečima prvog dubokog istraživača mala forma Edgar Allan Poe - "ne duže od onoga što se može pročitati u jednom dahu."
Pored ove definicije, prema zapadnim edukatorima, mogu se razlikovati samo dvije stvari koje karakteriziraju pripovijetka. Prvo, priča je o nečemu što se nekome dogodilo. Drugo, dobro sastavljena priča pokazuje harmoniju svih principa potpunije nego bilo koja druga književna forma, s izuzetkom, možda, poezije, odnosno, sveobuhvatna je i „idealna“. „I ovo je sasvim dovoljno“, kaže kanadski pedagog Rust Hills, „prva izjava razlikuje kratku priču od crtice, a druga od romana“.
Dakle, priča se razlikuje od skeča po tome što se radi o nečemu što se nekome dogodilo. Skica je samo kratak i statičan opis ljudskog karaktera, mjesta, vremena itd. U skicama koje opisuju osobu, njegovu životni put, - heroj je, da tako kažem, konstantan. Odnosno, na primjer, ako sadrži opis nekog vremenskog perioda, a prikazuje nam se slijed radnji junaka - od jutra do večeri - pretpostavlja se da ovaj heroj ostaje nepromijenjen svako jutro, svaki dan i svako veče. . I unutra ovaj slučaj, ako postoji bilo kakva radnja u takvoj skici, onda se ona poziva samo da odredi karakter junaka, a ne da ga razvije: junak ne prima ništa novo, ne uči iz onih situacija koje mu se šalju, niti ne menja ni za jotu. Svaki incident opisan u skeču smatra se samo primjerom ponašanja junaka, a ne nečim što mu je promijenilo život i inspirisalo ga na bilo kakve odlučne radnje i djela, kao što se dešava u priči. Pretpostavlja se da će nakon nekog vremena junak stavljen u iste okolnosti reagovati i ponašati se na potpuno isti način, bez obzira koliko puta će se to ponoviti. Priča je dinamična, a ne statična: iste stvari se jednostavno ne mogu ponoviti. Karakter heroja se mora promijeniti i mijenja se, čak i ako ne drastično.
Novela se od priče razlikuje ne samo po dužini, već i po mnogo čemu, iako oba žanra podrazumijevaju promjene karaktera likova s jedinom razlikom što novela ima takav prostor i vrijeme koji doprinose većem nizu događaja i razne efekte. Edgar Allan Poe je priču smatrao svojevrsnim dirigentom jednog „snažnog i jedinstvenog efekta“: „Ako autorova želja nije izražena u traženju i stvaranju ovog efekta na publiku, onda je on već propao. U cijeloj strukturi priče treba vidjeti ovu namjeru, eksplicitnu ili implicitnu. Ovo poznata izreka Uz to, naravno, to treba uzeti u obzir, ali s druge strane, ne možemo s punim povjerenjem tvrditi da u bilo kojoj dobro razvijenoj historiji nužno mora postojati ovaj stepen totalnog jedinstva svega – ono što smo definisali kao „harmoniju“. svih principa" - ali u svakom slučaju, u dobrom romanu to uopšte nije potrebno.
Dobar pripovedač ne mora stalno da se razvija i dodaje na listu sporednih likova i igra trikove sa vanzapletnim linijama, dok dobar romanopisac ima tendenciju da menja tačku gledišta, opisuje iste događaje iz različitih uglova, neprestano gurajući čitaoca da važne detalje. Narator, s druge strane, pokušava da se pridržava jedne tačke gledišta kako bi se u potpunosti usredsredio na probleme svoje priče.
Dobrom pripovjedaču nikad ništa neće promaknuti. tehnička sredstva narativ (zaplet, tačka gledišta, glavna tema, stil jezika, ekspresivnost, simbolizam) koji romanopisac može da uradi. Sve u priči je usko povezano. glavna tema u uspešnoj priči, neraskidivo je povezan sa postupcima likova, ali je nemoguće pogoditi u svim ostalim aspektima priče, čak ni u jeziku koji se koristi. Po značaju jezika i odnosu zvuka i značenja, priča je uporediva sa poezijom. Na primjer, poetska metafora svjetla i smrti u Hemingwayovoj pripoveci "Čisto, dobro osvijetljeno mjesto" odjekuje Shakespeareovim sonetima u bogatstvu jezika i simbolici sukoba između dobra i zla. Općenito, treba napomenuti da je jezik u priči od najveće važnosti. Jezik kreira stil pisanja, odgovoran je za autorski ton, koristi se za stvaranje određene atmosfere i raspoloženja, nagovještava neke obrate zapleta i, naravno, zavisi od ugla iz kojeg je priča pisana.
Dobra priča mora nužno sadržavati naizgled neprimjetan harmoničan prijelaz iz opšteg u posebno, kao i integralnu vezu svih dijelova, svake rečenice sa prethodnom, što se rijetko viđa u kratkoj priči.
“Sve-sve mora funkcionirati i biti u interakciji. Prvi mora preuveličati ovo drugo i biti neodvojiv od njega. - Naglašava Rust Hills. “Sve ovo štedi vrijeme čitaocu i dočarava poentu.” javascript:void(1);
Na osnovu materijala književne radionice Anastasije Ponomarjove