Ko‘rib chiqish:

Xarakterlar tizimi haqidagi adabiy fikrlar

Ushbu ish adabiyot darslarida xarakter tizimini tahlil qilishga bag'ishlangan o'rta maktab. Biz "tahlil" atamasini keng ma'noda - "asarning aqliy parchalanishini va elementlarning tanlangan tomonlarini bir butunga birlashtirishni o'z ichiga olgan tadqiqot" deb tushunamiz. Adabiy asardagi personajlarning tashkil etilishi tizim sifatida namoyon bo'ladi. uchun uning o'ziga xos tomonlarini tavsiflash muhim ahamiyatga ega bu ishning vazifa, ishni tahlil qilishning boshlang'ich nuqtasi. Bizning vazifamiz - bu jihatlarni aniqlash va belgilar qanday printsip asosida tizimga kiritilganligini tushunish. Boshlash uchun keling, ishni uning tarkibiy qismlariga ajratishga harakat qilaylik, ta'kidlaymiz muhim jihatlari, va keyin ularni umumiy xususiyatlarga ko'ra bir butunga birlashtiring.

Ishni ko'rib chiqishga o'tsak, biz V.G. asarida aks etgan g'oyalardan kelib chiqamiz. Zinchenko "Adabiyotni o'rganish metodikasi". Bu g'oyalarga ko'ra, biz mazmunli shakl va badiiy mazmun bilan shug'ullanamiz. Xuddi shu manbaga ko'ra, "mazmunli shakl" tushunchasi mustaqil ko'rib chiqish mavzusi yoki asarni tahlil qilish uchun boshlang'ich nuqtaga aylanishi mumkin bo'lgan bir nechta tarkibiy qismlardan iborat, masalan: syujet yoki kompozitsiya. Asarning mazmunli shaklining darajalaridan biri personajlar tizimi hisoblanishi kerak. Adabiy asardagi personajlar tizimining muhimligi, masalan, V.G. Belinskiy: " Badiiy ijod qo‘liga qalam olishdan avval rassomning qalbida to‘liq tayyor bo‘lishi kerak... U avvalo kerakoldingizda yuzlarni ko'ring o'zaro munosabatlar bu uning dramasini yoki hikoyasini tashkil qiladi ...". Shunday qilib, allaqachon V.G. Belinskiy asar qahramonlari o'rtasida ma'lum bir bog'liqlik borligini, ularsiz rejani amalga oshirish mumkin emasligini ta'kidladi.

Keng ma'noda tizim nima? "Tizim" atamasi so'zdan kelib chiqqan yunoncha so'z qismlardan tashkil topgan butunlikni bildiruvchi "tizim". Tizimning ta'rifi fanning turli sohalarida tor va keng ma'noda - bir jinsli elementlarning tabiiy ravishda tashkil etilgan yig'indisi sifatida ham, tizimlar va quyi tizimlar to'plami sifatida ham mavjud. V.G.ning fikriga ko'ra. Zinchenko« Tizim deganda bir-biri bilan aloqa va munosabatlarda bo'lgan elementlar to'plamidan hosil bo'lgan ma'lum bir yaxlitlik tushuniladi. Ulanish xususiyatidan tashqari, odatda tizimning eng muhim xususiyati sifatida ierarxiya ham tilga olinadi”. Asardagi personajlar tizimi, xuddi boshqa tizimlar singari, yaxlitlikni ifodalaydi. Qahramonlar tizimida uning elementlari personajlarning o‘zlari, ya’ni asarda harakat qiluvchi qahramonlar bo‘ladi. Quyi tizimlarni ularning guruhlari, asosiy belgilariga ko'ra birlashtirilgan bir nechta belgilardan tashkil topgan bog'lanishlari deb hisoblash mumkin. Kerakli belgilar soniga ega har qanday ishda qandaydir tarzda mavjud bo'lgan ierarxiya haqida unutmang.

Tizim elementi sifatida belgi nima? Shaxs obrazining terminologik belgilanishi adabiy ish birini ifodalaydi muhim masalalar zamonaviy adabiy tanqid. Ushbu ishning vazifasiga muvofiq, xarakter - bu syujetga asoslangan badiiy asardagi personaj bo'lib, ko'pincha shaxs obrazining o'ziga xos xususiyatlarini o'zida mujassam etgan deb taxmin qilamiz. Asarning bosh qahramonlari murakkab badiiy vositalar tizimida ifodalangan xarakterga ega. Shunday qilib, adabiy asardagi personajlar tizimini o'ziga xos tahlil qilish bir vaqtning o'zida personajlar va ularni gavdalantirishning badiiy vositalarini aniqlaydi.

Bugungi kunda "belgilar tizimi" tushunchasiga juda ko'p havolalar mavjud. Adabiy tanqidda "belgilar tizimi" atamasi faqat XX asrning 80-yillarida paydo bo'lgan.

Belgilar tizimi tushunchasi hali ham ko'plab tadqiqotchilar tomonidan maxsus ta'rifsiz qo'llaniladi, garchi shuni ta'kidlash kerak haqida gapiramiz asosan tasvirlar tizimi haqida, bunda “tasvir deganda biz san’at asaridagi shaxs obrazini tushunamiz”.

"Xarakter tizimi" atamasini ishlatmasdan, Yu.V. Mann qahramonlar o'rtasidagi turli xil aloqalar haqida yozadi. I.S. romanining butun badiiy to‘qimasi uchun “tashlanish, ketish motivi”ning ahamiyatiga e’tibor qaratib. Turgenevning "Tutin" asarida tadqiqotchi ushbu motivning rivojlanishi natijasida paydo bo'ladigan "xarakterli aloqalarning o'ziga xos turi" ni ta'kidlaydi: "Ayni paytda, ketish motivi nafaqat mafkuraviy qarama-qarshilik lahzasini, balki uning nozik o'yinini ham amalga oshiradi. hamdardlik yoki antipatiya, yaqinlik yoki begonalashish - bir so'z bilan aytganda, hamma narsa ko'p insoniy munosabatlar, - demak, bu motiv roman harakatining birlashtiruvchi boshlanishiga aylanadi. Yu.V ishida. Mann, biz uchun, birinchidan, personajlar oʻrtasidagi turli bogʻlanishlarni ajratib koʻrsatish, ikkinchidan, “mafkuraviy qarama-qarshilik” va xarakterlar tizimining hodisa-psixologik asosini tashkil etuvchi keng doiradagi munosabatlar oʻrtasidagi aloqani oʻrnatish muhim.

V.A.ning maqolasi ham biz uchun muhim. Grexneva "Og'zaki tasvir va adabiy asar" kitobidan: "Katta janr shakllari(birinchi navbatda, romanda) kompozitsiyani bir yoki bir nechta keng tasvirlangan personajlar atrofida tashkil qilish mumkin. Shunday qilib, maqola muallifi asardagi personajlar tizimini belgilashga intiladi. Ammo bu hodisa faqat yirik janr shakllariga xos, deb taxmin qilish mutlaqo to‘g‘ri bo‘lmaydi, deb o‘ylaymiz.

A.G. xarakterlar tizimining ayrim xususiyatlariga ham toʻxtalib oʻtadi. Tseitlin "Yozuvchining ishi" kitobida. Birinchidan, “badiiy asardagi qahramonlar qandaydir tarzda harakat qiladi, ya’ni. harakatlarni bajaradi va shuning uchun muayyan munosabatlarda bo'ladi. Keyinchalik ta'kidlanadi: "Yozuvchi ... qahramonning ruhiy holati uning harakatlaridan aniq bo'lishini ta'minlashga intiladi". Belgilar tizimi "doimiy ravishda o'zgarib turadi", ma'lum bir "ierarxiya" kuzatiladi belgilar" Bundan tashqari, "belgilar tizimida har safar ma'lum ijtimoiy kuchlarning o'zaro bog'liqligiga mos keladigan" guruhlash sodir bo'ladi. Qanday qilib, adabiyotshunos e'tiborni tortadi tashqi xususiyatlar belgilar tizimi (uning o'zgaruvchanligi, ierarxiyasi) va uning xarakterlarning o'zaro ta'siri va qarama-qarshiligiga asoslangan ichki xususiyatlari - "qahramonlarning ruhiy holati" ning timsoli, ijtimoiy kuchlar kurashining aksi, ya'ni. pirovard natijada – asarning g‘oyaviy mazmuni.

N.D. Tamarchenko "kitobida" Adabiy atamalar” bizni qiziqtirgan tushunchaning quyidagi ta’rifini beradi: “Qahramonlar tizimi bu adabiy asardagi barcha “etakchi” personajlar va barcha “minor” deb ataladigan belgilarning badiiy maqsadli o‘zaro bog‘liqligidir. Qahramonlar tizimi orqali bitta muallifning shaxs haqidagi g'oyasi uning tabiat, jamiyat va tarix bilan munosabatlarida, shuningdek, odamlarning turlari haqida ..." Bu ta’rif xarakterlar tizimi, eng avvalo, ifoda vositasi sifatida xizmat qiladi, degan fikrni aniq ifodalaydi muallifning munosabati atrof-muhitga va hayotni shunday tushunishga.

Muallifning xarakterlar tizimidagi roli haqida gapirganda, tadqiqotchi V.E. Xalizevning ta'kidlashicha, muallif o'z xarakterining pozitsiyasi, munosabati va qadriyat yo'nalishiga bo'lgan munosabatini doimo (albatta, badiiy obrazlar tilida, to'g'ridan-to'g'ri xulosalar bilan emas) ifodalaydi. Shu bilan birga, xarakterning obrazi, V.E. Xalizeva (og'zaki va badiiy shakldagi boshqa barcha bo'g'inlar kabi) "yozuvchi tushunchasi, g'oyasi, ya'ni timsoli sifatida namoyon bo'ladi. boshqa, kengroq, badiiy yaxlitlik (asar kabi) doirasida yaxlit narsa sifatida. Bu yaxlitlikka bog'liq, aytish mumkinki, u muallifning xohishiga ko'ra xizmat qiladi. Asarning xarakter sohasini har qanday jiddiy o'zlashtirgan holda, o'quvchi muqarrar ravishda muallifning ma'naviy olamiga kirib boradi: qahramonlar obrazlarida u yozuvchining ijodiy irodasini (birinchi navbatda, bevosita his qilish orqali) ko'radi.

V.E. tomonidan ifodalangan. Xalizevning muallifning qahramonga bo'lgan munosabati asosan begonalashgan yoki bog'liq bo'lishi mumkin, lekin neytral emasligi haqidagi g'oyasi bizga har bir personaj, uning tizimdagi mavqeidan qat'i nazar, ma'lum bir xususiyatga ega ekanligini tushunishga imkon beradi. muallifning bahosi, bu, ehtimol, o'z navbatida, ushbu belgilar tizimidagi o'rnini belgilaydi. V.E.ning fikri ham xuddi shunday qiziqarli. Xalizeva asarda harakat qila oladigan guruh, jamoaviy personajlarning ahamiyati haqida. Bundan tashqari, personajlar ko'pincha syujetni tashkil etuvchi hodisalarning rivojlanishiga turtki bo'ladi, bu syujetda personajlar paydo bo'lganda va shuning uchun ularning tizimdagi funktsiyalari muhim ahamiyatga ega.

L.V ish tizimining elementi sifatida xarakter tushunchasiga murojaat qilish. Chernets epik va dramatik asarlarni tahlil qilishda xarakter (qahramon, xarakter) tushunchasi eng muhimi, bunda ma’lum tizimni tashkil etuvchi personajlar va syujet (hodisalar tizimi) asosini tashkil etishini ta’kidlaydi. ob'ektiv dunyo.

Biz bilamizki, ko'pincha adabiy qahramon shaxsdir. L.V.ning so'zlariga ko'ra, uning taqdimotining aniqlik darajasi. Chernets har xil bo'lishi mumkin va ko'p sabablarga bog'liq: personajlar tizimidagi o'rniga, asarning turi va janriga va hokazo. asar tushunchasi, yozuvchining ijodiy usuli: o kichik xarakter realistik hikoya modernistik romanning bosh qahramoni haqida emas, balki biografik va ijtimoiy nuqtai nazardan ko'proq ma'lumot berishi mumkin. Shunday qilib, biz qahramonning tizimdagi o'rnini faqat muallif ushbu qahramonga ajratgan matn miqdori bilan baholay olmaymiz. Aniqlash muhim muallifning niyati va qahramonlarning qaysi biri ushbu rejani amalga oshirishga xizmat qilishini aniq tushuning.

Adabiyotning xarakter doirasi nafaqat alohida shaxslardan, balki jamoaviy qahramonlardan ham iborat. L.V. Chernets bu borada shunday ta'kidlaydi: "Milliy muammolarga qiziqish, ijtimoiy psixologiya ichida rag'batlantirildi XIX adabiyot-XX asr bu tasvir burchagining rivojlanishi ("Sobordagi olomon Parijdagi Notr Dam» В. Гюго, базар в «Чреве Парижа» Э. Золя, рабочая слободка в романе М. Горького «Мать», «старухи», «соседи», «гости», «пьяницы» в пьесе Л. Андреева «Жизнь Человека» va boshq.)" .

Agar asardagi personajlarni sanash odatda qiyin bo'lmasa, ularda mujassamlangan personajlarni va tegishli shaxslar guruhini tushunish, L.V. Chernets, talqin qilish, tahlil qilish harakati. Muallifning ta'kidlashicha, asardagi personajlar soni (butun yozuvchi asarida bo'lgani kabi) odatda bir-biriga to'g'ri kelmaydi: ko'proq personajlar mavjud. Xarakterga ega bo'lmagan, faqat syujet rolini bajaradigan odamlar bor (masalan, N.M. Karamzinning "Bechora Liza" filmida, qizining o'limi haqida onasiga xabar bergan qahramonning do'sti). Bir xil turdagi juftliklar, variantlar mavjud (A.S. Griboedovning "Aqldan voy"idagi oltita Tugouxovskiy malika, N.V. Gogolning "Bosh inspektor" dagi Dobchinskiy va Bobchinskiy, Berkutov va Glafira, Kupavina va unga nisbatan qarama-qarshi juftlikni tashkil qiladi. Lynyaev, A.N. Ostrovskiyning "Bo'rilar va qo'ylar" komediyasida). Odatda siz ushbu turdagi qahramonlar tizimda juda muhimmi yoki yo'qligini va ular qanday maqsadda ma'lum bir asarda mavjudligini aniqlashingiz kerak.

Shuningdek, tadqiqotchilar personajlar tizimi asar syujeti bilan bevosita bog‘liqligini ta’kidlaydilar. L.V. Chernets epik va dramatik asarlarning ob'ektiv dunyosining asosini odatda personajlar va syujetlar tizimi deb hisoblaydi. "Hatto ishlarda ham asosiy mavzu yovvoyi, bokira tabiatga ega bo'lgan yolg'iz odam (D.Defoning Robinzon Kruzo, G.Toroning "Valden yoki o'rmondagi hayot", R.Kiplingning "Maugli"), xarakter sohasi, qoida tariqasida. , bitta qahramon bilan chegaralanib qolmaydi”.

Shuni esda tutish kerakki, L.V. Chernets: har qanday tizim singari, asarning xarakter doirasi ham uning tarkibiy elementlari (belgilari) va tuzilishi - "elementlarni ulashning nisbatan barqaror usuli (qonuni)" bilan tavsiflanadi. U yoki bu tasvir tizimning elementi, butunning bir qismi sifatida xarakter maqomini oladi, bu ayniqsa hayvonlar, o'simliklar, narsalar va boshqalar tasvirlarini solishtirganda aniq ko'rinadi. turli asarlar ularni bir kishi bilan.

Bosh qahramonlar ikkinchi darajali qahramonlar atrofida to'plangan, u yoki bu tomonda kurashda qatnashgan ( eng muhim mulk tuzilmalar - ierarxiya). Shu bilan birga, arxaikda o'ziga xos belgilarning xilma-xilligi syujet janrlari tasniflash mumkin.

Syujetli ulanishlar tizimni shakllantirish printsipi sifatida juda murakkab, tarmoqlangan va juda ko'p sonli belgilarni qamrab olishi mumkin. Misol tariqasida, L.V. Chernets "Urush va tinchlik" L.N. Tolstoy, u erda olti yuzga yaqin belgi bor va " Inson komediyasi» O. Balzak - ikki mingga yaqin. Bu shaxslarning tashqi ko'rinishi ko'p hollarda syujetga asoslangan.

Shu bilan birga, tadqiqotchining ta'kidlashicha, syujet aloqasi personajlar orasidagi bog'lanishning yagona turi emas. “Xarakterlar tizimi - bu belgilarning ma'lum nisbati. Ko'pincha qahramonlarning syujet rollari ularning xarakter sifatidagi ahamiyatiga ko'proq yoki kamroq mos keladi."

Belgilar tizimiga qaratilgan asosiy qoidalar orasida L.V. Chernets o'ziga xos xususiyatni ta'kidlaydi, bu fantastik mavjudotlar ham odamlar bilan bir qatorda xarakter bo'lishi mumkinligidadir. Kollektiv qahramonlar xarakter doirasini ham tashkil qiladi. Bundan tashqari, xarakterga ega bo'lmagan, faqat syujet rolini bajaradigan personajlar mavjud. Tashqi ko'rinish kichik belgilar ko'p hollarda syujet tomonidan turtki bo'ladi. Bu erda muallif bizni qo'shimcha belgilar tushunchasi bilan tanishtiradi. Asar muallifiga kelsak, uning ijodiy pozitsiyasi bu erda muhim, chunki personajlarni tasvirlash printsipi yozuvchining ijodiy usuli bilan belgilanadi.

G.N. tomonidan tahrir qilingan "Adabiyotshunoslikka kirish" kitobida. Pospelov xarakterlar tizimining muhimligini ham ta'kidladi: "Qahramonlar o'zlarining umumiyligida tizimni tashkil qiladilar, aftidan, adabiy asarning mazmuni bilan eng chambarchas bog'liq bo'lgan tomonidir. Epik yoki dramatik asar g'oyasini tushunishda, birinchi navbatda, xarakter tizimining vazifasini - uning ma'nosi va ma'nosini tushunish muhimdir. Qisqa hikoya yoki roman, komediya yoki fojia haqida fikr yuritishni boshlash tabiiydir.

A.B. Esinning qayd etishicha, epik va dramatik asarlarni tahlil qilishda personajlar tizimi, ya’ni asardagi personajlar kompozitsiyasiga alohida e’tibor qaratish lozim (biz ta’kidlaymizki, bunda personajlarning o‘zi emas, balki ularning o‘zaro aloqadorligi va o‘zaro aloqadorligi tahlil qilinadi. munosabatlar, ya'ni kompozitsiya). Ushbu tahlilga yondashish qulayligi uchun A.B. Esin, asosiy qahramonlarni (syujetning markazida joylashgan, mustaqil xarakterga ega va asar mazmunining barcha darajalari bilan bevosita bog'liq bo'lgan), ikkinchi darajali personajlarni (ular ham syujetda juda faol ishtirok etgan) farqlash odat tusiga kiradi. , o'ziga xos xarakterga ega, lekin kamroq mualliflik e'tiboriga ega bo'lganlar; ba'zi hollarda ularning vazifasi - bosh qahramonlarning obrazlarini ochishga yordam beradi) va epizodik (syujetning bir yoki ikkita epizodida paydo bo'ladi, ko'pincha ularsiz. o'z xarakteri va muallifning diqqat markazida turish; ularning asosiy vazifasi kerakli vaqtda syujet harakatiga turtki berish yoki asosiy va ikkinchi darajali belgilarning ayrim xususiyatlarini ajratib ko'rsatishdir). Bu eng keng tarqalgan tasnif, ammo yagona emas. Bu juda oddiy va qulay bo'linish bo'lib tuyuladi va shunga qaramay, A.B. Yesin, amalda bu ko'pincha xijolat va ba'zi chalkashliklarni keltirib chiqaradi. Gap shundaki, xarakter toifasini (asosiy, ikkinchi darajali yoki epizodik) ikki xil parametrga ko'ra aniqlash mumkin. Birinchisi, syujetda ishtirok etish darajasi va shunga mos ravishda ushbu belgi berilgan matn miqdori. Ikkinchisi - tomonlarni ochish uchun bu belgining ahamiyati darajasi badiiy mazmun. Ammo ko'pincha xarakterning parametrlari bir-biriga to'g'ri kelmaydi; ko'pincha voyaga etmagan yoki epizodik shaxs syujet nuqtai nazaridan katta kontent yukini ko'taradigan holatda.

Ammo shuni ta'kidlash kerakki, bu gradatsiya har doim ham muhim emas, ba'zilarida badiiy tizimlar personajlar tizimining shunday tashkil etilishiga duch kelamizki, ularni asosiy, ikkinchi darajali va epizodiklarga bo'lish masalasi barcha mazmunli ma'nosini yo'qotadi. Garchi ba'zi hollarda syujet va matn hajmi bo'yicha alohida personajlar o'rtasida farqlar mavjud. Va A.B.ning o'zi Esinning qayd etishicha, Gogol o‘zining “Bosh revizor” komediyasi haqida shunday yozgan: “Har bir qahramon shu yerda; O'yinning oqimi va rivojlanishi butun mashinani hayratda qoldiradi: birorta g'ildirak zanglab qolmasligi va asarga kiritilmasligi kerak.

Xuddi shu tamoyil, adabiyotshunosning fikriga ko'ra, xarakterlar tizimi kompozitsiyasida Gogol she'rida saqlanib qolgan. O'lik ruhlar" Bizning e'tiborimiz orbitasida, birinchi navbatda, Chichikov "asosiy" xarakterdir ("asosiy" so'zini muqarrar ravishda tirnoqqa qo'yish kerak, chunki u asta-sekin ayon bo'lganidek, u boshqalardan muhimroq emas. ). Bundan tashqari, bizning ko'rish sohamizga er egalari, ba'zan amaldorlar va agar vaqt imkon bersa, Plyushkinning "jonlari" orasidan bir yoki ikkita tasvir keladi. Va bu Gogol she'rining makonida yashovchi odamlar olomoniga nisbatan juda kichik. She'rdagi odamlarning soni shunchaki hayratlanarli, ular har qadamda va biz Chichikov bilan tanishishdan oldin, biz allaqachon "ikki rus erkak" ni ko'rganmiz, ular ism va tashqi belgilarsiz, ularda hech qanday rol o'ynamaydi. syujet, Chichikovni hech qanday tarzda tavsiflamang va umuman foydasiz ko'rinadi. Keyinchalik biz bunday raqamlarni juda ko'p uchratamiz... Ularning barchasini yoki hech bo'lmaganda muhim qismini sanab o'ting, A.B. Yesina, iloji yo'q. Gogolning "epizodik" personajlar tizimidagi eng qiziq narsa, uning ta'kidlashicha, ularning har biri unutilmas individualdir, ammo ularning hech biri bu turdagi xarakter uchun odatiy funktsiyalarni bajarmaydi; ular syujet harakatiga turtki bermaydi va bosh qahramonlarni tavsiflashga yordam bermaydi. Bundan tashqari, Esin ushbu personajlar tasviridagi tafsilotlarga e'tiborni qaratadi, bu "o'tayotgan", periferik qahramon uchun aniq haddan tashqari ko'pdir; yo'l bo'yidagi tavernaning noma'lum egasi muallif uchun Chichikov yoki undan kam qiziqarli emas. Plyushkin. Va bu allaqachon kompozitsiyaning maxsus sozlamasini, alohida mazmunli ma'nosini yaratadi: biz endi tasvirlarga qaramaymiz shaxslar, lekin kengroq va muhimroq narsa - aholi, xalq, millat qiyofasi; nihoyat tinchlik.

Belgilar tizimining deyarli bir xil tarkibi, A.B. Yesin, Chexov pyesalarida kuzatilgan va bu erda masala yanada murakkablashadi: asosiy va kichik qahramonlarni hatto syujetdagi ishtirok darajasi va tasvir hajmi bilan ham ajratib bo'lmaydi. Va bu erda, yaqin, ammo Gogoldan biroz farq qiladigan quyidagi kompozitsiya mazmunli ma'noga ega: Chexov ma'lum bir to'plamni ko'rsatishi kerak. oddiy odamlar, oddiy ong, ular orasida hech qanday ajoyib, g'ayrioddiy qahramonlar yo'q, ularning tasvirlari asosida spektakl yaratish mumkin, lekin ko'pincha ular qiziqarli va ahamiyatlidir. Buning uchun asosiy va kichik belgilarni ajratmasdan, ko'plab teng belgilarni ko'rsatish kerak; Bu ularda umumiy narsa, ya'ni kundalik ongga xos bo'lgan muvaffaqiyatsiz hayot dramasi, behuda, ma'nosiz va hatto zavqsiz o'tgan yoki o'tayotgan hayotning yagona yo'li.

Shunday qilib, A.B. Esin personajlarni asosiy, ikkinchi darajali va epizodiklarga bo'lishni taklif qiladi, lekin ba'zi badiiy tizimlarda bu bo'linish barcha ma'nosini yo'qotadi, shuning uchun siz o'rganilayotgan asar qahramonlarini shu tarzda tasniflash mumkinmi yoki yo'qligini tushunishingiz kerak. Belgilar toifasini aniqlash uchun ikkita parametrni hisobga olish kerak deb taxmin qilinadi. Bu ma'lum bir qahramonning syujetdagi ishtiroki darajasi (unga ajratilgan matn miqdori) va bu personajning badiiy mazmun tomonlarini ochish uchun qanchalik muhimligi. Epizodik qahramonlar asosiylaridan faqat miqdoriy (tasvir hajmi bo'yicha) va sifat jihatidan emas (muallifning ularga qiziqish darajasi bo'yicha) farq qilishi mumkin. Bu esa alohida mazmunli ma’no – xalq, millat, aholi qiyofasini yaratadi. Ba'zida asosiy va ikkinchi darajali belgilarni syujetdagi ishtirok darajasi yoki tasvir hajmi bilan ajratib bo'lmaydi. Ko'p teng belgilar umumiy narsani ochishga yordam beradi. Qahramonlarni o‘zida mujassam etgan mavzularga ko‘ra ham guruhlash mumkin.

Shunday qilib, belgilar tizimi nima ekanligi haqida tasavvurga ega bo'lish uchun belgilar tizimining funktsiyasini, uning ma'nosini, ahamiyatini tushunish mutlaqo zarur bo'ladi. Yuqorida tilga olingan tadqiqotchilar taklif qilganidek, xarakterlar tizimini tahlil qilishdan asar tahlilini boshlash muhim ahamiyatga ega. Hamma narsani hisobga olish kerak, hatto eng ko'p kichik qismlar, tizimda belgi mavjudligi bilan bog'liq. Belgilarni asosiy, ikkinchi darajali va epizodiklarga bo'lish, ta'kidlanganidek, har doim ham mumkin emas. Asar jarayonida paydo bo‘ladigan va u yoki bu tarzda personajlar tizimiga kiruvchi va uning bir qismini tashkil etuvchi personajlarni epizodik, ya’ni faqat ayrim epizodlarda namoyon bo‘ladigan personajlar deb atash mumkinmi? Ism muallifning diqqat markazida bo'lgan bosh qahramonlarga mos keladimi? Syujet harakati asosini tashkil etuvchi personajlarni kichik deb hisoblash mumkinmi?

O‘quvchilarning adabiy asardagi personajlarning o‘rni va ularning matndagi o‘rni haqida tushunchaga ega bo‘lishlari, qayta hikoyalashni to‘g‘ri qura olishlari uchun o‘rta maktabdagi ilk adabiyot darslarida bu savollarga to‘g‘ri javob berishga harakat qilish kerak.

Foydalanilgan adabiyotlar ro'yxati

1. Andreev A.N. Adabiyot nazariyasi: shaxs, ijod, badiiy ijod. Mn.: BDU, 2004. 187 b.
2. Belinskiy V.G. To'liq to'plam insholar. 5 jildda.M.: SSSR Fanlar akademiyasi, 1954. T.5 414 b.
3. Adabiy tanqidga kirish / Rep. ed. G.N. Pospelov. M .: Yuqori. maktab, 1976. 283 b.
4. Grexnev V.A. Og'zaki tasvir va adabiy asar. O'qituvchilar uchun kitob. M.: Ta'lim, 1992. 212 b.
5. Esin A.B. Adabiy asarni tahlil qilish tamoyillari va usullari: Darslik. M.: Flinta, Nauka, 2000. 248 b.
6. Zinchenko V.G. va boshqalar.Adabiyotni o'rganish metodikasi. Tizimli yondashuv (darslik)/ Zinchenko V.G., Zusman V.G., Kirnoze Z.I. M.: Flinta: Nauka, 2002. 200 b.
7. Adabiy ensiklopedik lug'at/ Rep. ed. V.M. Kozhevnikova, M.: Sov. ensiklopediya, 1987. 432 b.
8. Mann Yu.V. Badiiy tasvir dialektikasi. M.: Sov. yozuvchi, 1987. 137 b.
9. Tamarchenko N.D. Adabiy atamalar. Lug'at uchun materiallar. Kolomna, 1999. 282 b.
10. Xabibulina, G.N. Adabiyotshunoslik va adabiyot nazariyasiga kirish ( Asboblar to'plami) M: magistratura: Akademiya, 2008. 68 b.
11. Xalizev V. E. Adabiyot nazariyasi. M.: Oliy maktab, 2002. 437 b.
12. Chernets L.V., Xalizev V.E., Broitman S.N. Adabiy tanqidga kirish. Adabiy asar: Tayanch tushuncha va atamalar: Darslik. M.: Oliy maktab: nashriyot. Markaz akademiyasi, 1999. 556 b.
13. Tseitlin A.G. Yozuvchining ishi. M.: Sov. yozuvchi, 1962 yil. 412s.

Xarakter tushunchasi

Adabiyotda “xarakter” atamasi badiiy asar voqealarida ishtirok etuvchi shaxs obrazini ifodalash uchun ishlatiladi.

Keling, ushbu atamaning turli talqinlarini solishtiraylik.

"Xarakter" atamasi dan olingan frantsuz va lotincha kelib chiqishi. "Persona" so'zi aktyor kiygan niqobni va keyinchalik san'at asarida tasvirlangan yuzni tasvirlash uchun ishlatilgan.

Zamonaviy adabiy tanqidda "xarakter" va "adabiy qahramon" iboralari ko'pincha "xarakter" bilan bir xil ma'noda qo'llaniladi.

N.D. Tamarchenko atamalar va tushunchalar adabiy ensiklopediyasida "xarakter" atamasini, shuningdek, "adabiy qahramon" atamasini belgilaydi:

"Adabiy qahramon - bu adabiy asardagi qahramon, shuningdek, voqelikka, o'ziga va boshqa personajlarga nisbatan nuqtai nazari."

"Xarakter" tushunchasi "tasvir" tushunchasidan kengroqdir.

Qahramon - bu asardagi har qanday qahramon, shuning uchun "tasvir" yoki "tasvir" tushunchalarini almashtirish noto'g'ri. lirik qahramon" Ammo shuni ta'kidlaymizki, asarning kichik qahramonlariga nisbatan biz faqat ushbu tushunchadan foydalanishimiz mumkin. Ba'zan quyidagi ta'rifga duch kelishingiz mumkin: xarakter - voqeaga ta'sir qilmaydigan, asosiy muammolar va mafkuraviy ziddiyatlarni ochishda muhim bo'lmagan shaxs.

Qahramon (fransuzcha personage, lotincha persona - shaxs, yuz) - faol shaxs, shuningdek, muallif - ijodkor, hikoya qiluvchi (yoki hikoya qiluvchi) bilan birga og'zaki asarning sub'ektiv tuzilishining asosiy elementlaridan biri. P. ikkinchi darajali adabiy predmet (P. va hikoyachi / hikoyachi muallif tomonidan yaratilgan - asosiy nutq predmeti), uning soʻzi (replikalar, dialoglar, monologlar) hikoyachi yoki hikoyachi uchun obrazning predmeti hisoblanadi.

Qahramon (lotincha persona — yuz, shaxs) drama, roman, hikoya va boshqa badiiy asarlarning bosh qahramoni. Bu atama ko'proq kichik belgilarga nisbatan qo'llaniladi.

Xarakter (frantsuz personaj, lotincha persona, yuz niqobi), odatda adabiy qahramon bilan bir xil. Adabiy tanqidda "P." atamasi. torroq, lekin har doim ham bir xil ma'noda qo'llanilmaydi, bu ko'pincha faqat kontekstda namoyon bo'ladi.

Xarakter - bu adabiy asarning hikoya va shaxsiy fazilatlaridagi ahamiyatidan qat'i nazar, har qanday qahramon (yoki allegorik figura).

Qahramon (fransuzcha personage - shaxs, yuz) - badiiy asardagi personaj. Qoida tariqasida, xarakter harakatlarning rivojlanishida faol ishtirok etadi, lekin muallif yoki adabiy qahramonlardan biri ham u haqida gapirishi mumkin. Asosiy va ikkinchi darajali belgilar mavjud. Ba'zi asarlarda asosiy e'tibor bir qahramonga qaratiladi ("Zamonamiz qahramoni"), boshqalarida esa yozuvchining diqqati tortiladi. butun chiziq belgilar ("Urush va tinchlik").

Xarakter (lotincha persona - shaxs, yuz, niqob) - badiiy obrazning bir turi, asardagi harakat, tajriba, bayonning predmeti. Xuddi shu ma'noda zamonaviy adabiy tanqidda adabiy qahramon, xarakter iboralari qo'llaniladi (asosan dramada, personajlar ro'yxati an'anaviy ravishda spektakl nomidan keyin keladi).

Adabiy personaj, o‘z mohiyatiga ko‘ra, ma’lum bir matn ichida bir shaxsning ketma-ket ko‘rinishlari turkumidir. Bitta matn davomida qahramonni eng ko'p topish mumkin turli shakllar.

Qahramon - drama, roman, hikoya va boshqa badiiy asarlardagi qahramon. "P" atamasi. ko'pincha kichik belgilarga nisbatan qo'llaniladi.

Belgi ostida, ichida qat'iy aytganda Bu atama tashqi va ichki individuallik bilan ta'minlangan xarakterning badiiy obrazining bir turi sifatida tushunilishi kerak. Umumiy sinonimik qator: xarakter va qahramon kam bo'lmagan mashhur adabiy qahramon iborasi bilan to'ldiriladi.

Epik va dramatik asarlarda insonning o‘ziga xos fe’l-atvori, tashqi ko‘rinishi bilan tasvirlangan. dunyoqarash. Bu shaxslar odatda yoki qahramonlar yoki qahramonlar, yoki asar qahramonlari yoki, nihoyat, personajlar deb ataladi.

Xarakter - badiiy obrazning bir turi, harakat predmeti. Bu atama ma'lum bir kontekstda "xarakter" yoki "adabiy qahramon" tushunchalari bilan almashtirilishi mumkin, ammo qat'iy nazariy ma'noda bu turli xil atamalar. Bu almashinuvchanlik dan tarjima qilinganligi bilan izohlanadi Lotin so'zi"xarakter" - niqob kiyib, rol ijro etuvchi, ifodalovchi aktyor ma'lum bir turi xarakter, demak, tom ma'noda xarakter.

“Xarakter”, “xarakter”, “qahramon”, “aktyor” atamalari olimlarning barcha asarlarida qo'llaniladi.

"Xarakter" so'zi badiiy bilim ob'ektini anglatadi: bir qator odamlarning umumiy, muhim, ijtimoiy shartli xususiyatlarining inson individualligida gavdalanishi.

"Qahramon" so'zi salbiy xususiyatlar ustun bo'lgan qahramonlarga nisbatan qo'llanilganda muvaffaqiyatsiz bo'ladi... "Xarakter" iborasi o'zini xatti-harakatlarida kamroq namoyon qiladigan qahramonlarga nisbatan qo'llanilganda ishonchli ko'rinmaydi. hissiy idrok atrof-muhit va u ko'rgan narsalar haqidagi fikrlari.

Qahramon adabiy asarning markaziy qahramonlaridan biri bo'lib, harakatning rivojlanishi uchun asosiy bo'lgan voqealarda faol ishtirok etadi, o'quvchi e'tiborini o'ziga qaratadi.

"adabiy qahramon" iborasi paydo bo'ldi qadim zamonlar qadimgi yunon mifologiyasi ta'sirida. Afsonalarda, xudolar va titanlar bilan bir qatorda, qahramonlar, aralash nikohlarning avlodlari, yarim xudolar, yarim odamlar bor edi. Asta-sekin xarakterning maqomi pasayib ketdi, lekin u an'anaga ko'ra, qahramon deb atalishni davom ettirdi va agar bunday belgi ijtimoiy zinapoyaning eng pastki qismida bo'lsa: Bashmachkin, Plyushkin. Lekin, o‘z-o‘zidan, qahramonlik xislatlari yo‘q odamni qahramon deyish noqulay.

Optimal terminologik variantni tanlab, biz yuqori ijobiy tarkibga ega bo'lgan odamlarning tasvirlarini "qahramonlar" va "belgilar" yoki "belgilar" (odatda dramatik ish) - xordiq; qolganlar. Oxirgi ikkita atama neytral bo'lib, noto'g'ri baholash elementiga ega emas.

Haqida gapirish bu tushuncha, biz xarakter obrazining mazmunini hisobga olishimiz kerak. Har bir obraz-personajda individual va umumiylik mavjud. Umumiylik darajasiga ko`ra badiiy obrazlar individual, xarakterli va tipik turlarga bo`linadi.

Individual tasvirlar original, noyobdir. Ularning yordami bilan yozuvchi qahramonning o'ziga xos xususiyatlarini ta'kidlashga intiladi.

Xarakterli tasvir allaqachon umumlashtiriladi. U ma'lum bir davr va ma'lum bir ijtimoiy tabaqaning ko'plab odamlariga xos xususiyatlarni o'z ichiga oladi.

Oddiy tasvir xarakterli tasvirning eng yuqori darajasini ifodalaydi. Tipik tasvir ma'lum bir ijtimoiy guruhga, millatga mansub bo'lgan ma'lum bir davr odamlarining eng muhim va indikativ xususiyatlari va fazilatlarini o'z ichiga oladi va jamlaydi. Tasvir turlarining umuminsoniy mazmuni ularning nomlarini ularni dunyoga keltirgan muhit va davr chegaralaridan ancha uzoqroqqa aylantiradi.

Keling, belgilar tizimini ko'rib chiqaylik.

Asarning badiiy shakli alohida obrazlardan iborat. Ularning ketma-ketligi va bir-biri bilan o'zaro ta'siri - muhim nuqta, bularsiz na badiiy mazmun soyalarini, na uni o‘zida mujassam etgan shaklning o‘ziga xosligini anglab bo‘lmaydi.

Har qanday tizim singari, asarning xarakter doirasi ham uning tarkibiy elementlari (belgilari) va tuzilishi - "elementlarni ulashning nisbatan barqaror usuli (qonuni)" bilan tavsiflanadi.

Xarakterlar tizimi - badiiy asardagi barcha personajlarning o'zaro bog'liqligi, ularning tasnifi: asosiy va ikkinchi darajali, erkak va ayol, epizodik, sahnadan tashqari (ichida). dramatik ish). Qahramonlar, qoida tariqasida, tasvirlangan voqealar rivoji, muallifning badiiy mantig'i bilan bog'lanadi va yaxlit bir tizimni tashkil qiladi. Ushbu korrelyatsiyani tahlil qilish va belgilar tizimini qurish xususiyatlarini tushunish tushunishga yordam beradi badiiy dizayn muallif

Belgilar tizimi - belgilarning ma'lum nisbati. Belgilarning uch turi mavjud:

· asosiy

· kichik

epizodik

Asosiy belgilar syujetning markazida, shuning uchun o'quvchining asosiy e'tibori ularga qaratilgan; mustaqil xarakterga ega bo‘lib, asar mazmunining barcha darajalari bilan bevosita bog‘liqdir.

Ikkilamchi qahramonlar syujetda juda faol ishtirok etadilar va o'zlarining xarakteriga ega, ammo ularga kamroq mualliflik e'tibor beriladi; ba'zi hollarda ularning vazifasi asosiy qahramonlarning obrazlarini ochishga yordam berishdir. Ular asar g'oyasini ifoda etishga yordam beradi.

Epizodik belgilar syujetning bir nechta epizodlarida namoyon bo'ladi, ko'pincha o'z xarakteriga ega emas va muallifning diqqat markazida turadi; ularning asosiy vazifasi kerakli vaqtda syujet harakatiga turtki berish yoki asosiy va ikkinchi darajali belgilarning ayrim tomonlarini ajratib ko'rsatishdir.

Belgilar tizimi qat'iy ierarxik tuzilmadir. Qahramonlar odatda o'zlariga qarab farqlanadi badiiy ahamiyatga ega(qiymatlar). Ular mualliflik e'tiborining darajasi (yoki tasvirning chastotasi), ontologik maqsadi va bajaradigan funktsiyalari bilan ajralib turadi. An'anaga ko'ra, asosiy, ikkinchi darajali va epizodik belgilar mavjud.

Bosh qahramonlar, taqdiri jalb qilinganlar Maxsus e'tibor yozuvchilarni qahramonlar deb atashadi. Boshqa belgilar kichik, yordamchi va tasodifiy yoki vaziyatga bo'linadi." "Bu holda quyidagi asoratlar mumkin: kichik personajlar o'quvchi e'tiborini jalb qilish bilan birga, bir vaqtning o'zida unga hamdardlik yoki norozilik uyg'otishi mumkin; birinchi holda, muallif odatda o'quvchi qiziqishiga chegara qo'yishga intiladi.

Umuman olganda, belgilar tasnifiga kelsak, biz taniqli polifoniya haqida gapirishimiz mumkin tadqiqot adabiyoti, ko'p hollarda atamalardan foydalanish tadqiqotchining individual yondashuvi bilan belgilanadi. Shunday qilib, u ajralib turadi " markaziy xarakter, uning psixologiyasi va voqealarga bo'lgan nuqtai nazari muallif tomonidan ochib berilgan, "bosh qahramonning markazlashtiruvchi roli", shuningdek, "yon qahramonlar" va "yordamchi qahramonlar" qayd etilgan. Strukturaviy tahlil tizimida Yu.M. Lotman "ikkita belgilar guruhini: mobil va statsionar" ni ajratib turadi, ya'ni. "aktyorlar va harakat shartlari va sharoitlari".

Bosh qahramonlar har doim "ko'z oldida", har doim ishning markazida. Ular kuchli xarakterga va kuchli irodaga ega. Va shuning uchun ular faol ravishda o'zlashtiradilar va o'zgartiradilar badiiy haqiqat: hodisalarni oldindan belgilash, harakatlarni bajarish, dialoglarni o'tkazish. Asosiy belgilar yaxshi eslab qolingan ko'rinish va aniq qiymat yo'nalishi bilan ajralib turadi. Ba'zan ular ijodning asosiy, umumiy g'oyasini ifodalaydi; muallifning "og'iz bo'lagi"ga aylanadi.

Markazdagi belgilar soni adabiy hikoya qilish boshqacha bo'lishi mumkin. I.A.da. Bunin "Arsenyevning hayoti" da biz faqat bitta bosh qahramonni ko'ramiz. Qadimgi ruscha "Pyotr va Fevronya haqidagi ertak" da markazda ikkita belgi bor. J. Londonning "Uchlikning yuragi" romanida allaqachon uchta asosiy qahramon bor.

Bosh qahramonlar atrofida kichiklar guruhlangan, u yoki bu tomonda kurashda ishtirok etadilar (tuzilmaning eng muhim xususiyati ierarxiya). Shu bilan birga, arxaik syujet janrlaridagi o‘ziga xos personajlarning xilma-xilligi tasnifga mos keladi.

Ikkilamchi belgilar asosiy qahramonlar yonida joylashgan, ammo ularning orqasida, fonda badiiy tasvir. Ikkinchi qator qahramonlari, qoida tariqasida, birinchi qator qahramonlarining ota-onalari, qarindoshlari, do'stlari, tanishlari va hamkasblaridir. Kichik qahramonlarning shaxsiyati va portretlari kamdan-kam hollarda batafsil tasvirlangan; aksincha, ular nuqtali ko'rinadi. Bu qahramonlar bosh qahramonlarning "ochilishiga" yordam beradi va harakatning rivojlanishini ta'minlaydi.

Asosiy narsani tushunish uchun muammoli qahramon(qahramonlar) ikkinchi darajali belgilar uning xarakterining turli xususiyatlarini ta'kidlab, katta rol o'ynashi mumkin; natijasida yuzaga keladi butun tizim parallellik va qarama-qarshilik, o'xshashlikdagi o'xshashlik va o'xshashlikdagi o'xshashlik.

Epizodik personajlar asar olamining chekkasida joylashgan. Ular unchalik xarakterga ega emaslar va muallif irodasini passiv bajaruvchi sifatida harakat qilishadi. Ularning vazifalari faqat rasmiydir. Ular faqat bitta tanlangan epizodda paydo bo'ladi, shuning uchun ular kameos deb ataladi. Ular ichidagi bandalar va elchilardir qadimgi adabiyot, 19-asr adabiyotida farroshlar, aravachilar, tasodifiy tanishlar.

Muallif markaziy figuralarga qaraganda unchalik kam e’tibor bergan kichik, epizodik personajlar ko‘p hollarda yordamchi rol o‘ynaydi... Kichik personajlar roli ko‘pincha syujet mexanizmini belgilab beruvchi “bahor” funksiyasiga tushadi. harakat.

Ammo ko'pincha qahramonning parametrlari bir-biriga to'g'ri kelmaydi, ko'pincha voyaga etmagan yoki epizodik shaxs syujet nuqtai nazaridan katta kontent yukini ko'targan hollarda.

Asar qahramonlari o'rtasida murakkab kompozitsion va semantik munosabatlar paydo bo'lishi mumkin: ikkita obraz bir-biriga qarama-qarshi, bir personaj boshqalarga qarama-qarshi, personajlar o'xshashlik bilan birlashtirilgan.

Haqiqiy badiiy asardagi qahramonlar yaxlit tizimni tashkil qiladi. Ular qandaydir tarzda nafaqat tasvirlangan voqealar rivoji bilan, balki pirovardida yozuvchining badiiy tafakkuri mantig'i bilan ham "bog'langan". Qahramonlar tizimi asarlar mazmunini ochib beradi, lekin uning o‘zi kompozitsiyaning bir tomonini ochib beradi.

Xarakter - badiiy asardagi xarakterga xos xulq-atvori, tashqi ko'rinishi, dunyoqarashi.

Zamonaviy adabiy tanqidda "xarakter" va "adabiy qahramon" iboralari ko'pincha "xarakter" bilan bir xil ma'noda qo'llaniladi. Ammo "xarakter" tushunchasi neytral bo'lib, baholash funktsiyasini o'z ichiga olmaydi.

Umumiylik darajasiga ko`ra badiiy obrazlar individual, xarakterli va tipiklarga bo`linadi.

Badiiy asarlarda personajlar orasida alohida tizim shakllangan. Belgilar tizimi qat'iy ierarxik tuzilmadir.

Belgilar tizimi - belgilarning ma'lum nisbati.

Belgilarning uch turi mavjud:

· asosiy

· kichik

epizodik

· syujetdagi ishtirok darajasiga va shunga mos ravishda ushbu belgi berilgan matn miqdoriga ko'ra

· berilgan personajning badiiy mazmun qirralarini ochish uchun ahamiyatlilik darajasiga ko‘ra.

uchinchi va oxirgi qism

O'zim bilan nechta o'g'il olib borishim kerak? Chernomor

Pushkin, ..., o'zingiz ham bir vaqtlar
zumrad tishladingmi??? 0000 Sincap

Pushkin A.S uchun SMS.

3. Kichik belgilar. Epizodik qahramonlar.

Hatto Robinzon Kruzo ham cho'l orolda yashagan bo'lsa ham, kitobdagi yagona qahramon emas edi. Xulosa: seriya yaratish uchun ikkita belgi etarli bo'lmasligi aniq. Kinoda "yordamchi aktyorlar" va "epizodik qahramonlar" deb atalganlar yordamga kelishlari kerak.
TO kichik belgilar biz ushbu hikoyaning qahramoni (yoki yovuz qahramoni) bo'lmagan, ammo hayoti etarlicha batafsil tasvirlangan barcha kishilarni o'z ichiga olamiz. Bu qahramon va yovuz odamning do'stlari, ularning oilalari, boshliqlari, hamkasblari, qo'shnilari - bosh qahramonlar ko'p vaqtlarini o'tkazadigan odamlar.
Ikkinchi darajali qahramonlarning tasvirlarini asosiylari kabi diqqat bilan o'ylab ko'rish va tasvirlash kerakmi? Ehtimol, ha - va ikkinchi darajali belgilar jonli, ko'p o'lchovli bo'lishi kerak. Ularni tasvirlayotganda, ehtimol, tafsilotlarga kamroq e'tibor berish mumkin, ammo baribir har bir qahramonning o'z hikoyasi va o'z xarakteri bo'lishi kerak.

TO epizodik belgilar Biz hikoyamizda paydo bo'lganlarning barchasini faqat bosh qahramonni itarish, qahramonga noqonuniy mashinalar uchun jarima yozish yoki tantanali ravishda: "Auditor Sankt-Peterburgdan!"
Ushbu belgilarning ahamiyatsizligiga qaramay, ularni e'tiborsiz qoldirmaslik kerak: in yaxshi hikoya keraksiz rasmlar yo'q, va shunday bo'ladiki, epizodik qahramon to'satdan o'zini diqqat markazida topadi. Masalan, kiygan pochtachi Sevgi maktublari qahramondan qahramonga, qahramonni qo'rqitib, qahramonni o'ldirgan o'sha yovuz odam bo'lib chiqishi mumkin (Chesterton asarlaridan birida bo'lgani kabi).
Epizodik belgilarni yaratish eng oson: faqat bitta yoki ikkita o'ziga xos xususiyat etarli va tasvir tayyor. Ko'pincha, bunday qahramonlarni tasvirlashda muallif undan hikoyaga kerakli ohangni berish uchun (qorong'i ko'chada pichoq bilan noma'lum shaxs) yoki berish uchun foydalanadi. kulgili effekt sahna (kepkasini yo‘qotgan politsiyachi).

4. Fantastik qahramonlar.

Bizning tashvishli, dahshatga to'la vaqtlarimizda, har soniyada, agar har bir birinchi muallif bo'lmasa ham, qahramonlar ro'yxatiga g'ayritabiiy mavjudotlarni kiritadi: vampirlar va vampir ovchilari, bo'rilar, jodugarlar, suv parilari, goblin, arvohlar, jannatdan kelgan xabarchilar va yer osti dunyosidan kelgan mehmonlar. .. va hokazo. Endi o'quvchilarga qahramondek munosabatda bo'lishadi - hayratlanarli! ey mo''jiza! - kimdir paydo bo'ldi va bizning Fedenkaga berilganligini aytdi sehrli kuch va shuning uchun 24 soat ichida chamadonni yig'ib, dunyoni qutqarish uchun Kudykina Gora yo'nalishi bo'ylab ketishlari kerak, ular endi kulishmaydi. Ular yig'layapti.
Sehrli belgilarni tasvirlashda zerikarli xatolar va klişelardan qanday qochish kerak?

Avvalo, bitta oddiy haqiqatni eslang:
Hech kim fantaziya qahramonlari o'zini qanday tutishi kerakligini bilmaydi, chunki hech kim ularga duch kelmagan haqiqiy hayot.
Lekin bu siz ularni xohlagan narsani qilishga majburlashingiz mumkin degani emas.

Men san'at ustozimning ajoyib formulasini hali ham eslayman:
"Badiiy adabiyot - bu oddiy va sehrli narsaning aralashmasi. Bu g'ayrioddiy muhitdagi oddiy ob'ekt (yoki shaxs) yoki g'ayrioddiy element(yoki odam) oddiy sharoitda."
Fantastikaning deyarli barcha asarlari shu tamoyil asosida qurilgan.

Misol: Oddiy oila- onam, dadam va o'g'il - bir kun uyg'onib, ulardan boshqa barcha odamlar g'oyib bo'lganini tushunib yetadi.

Yana bir misol: Tajriba natijasida ko‘rinmas holga kelgan olim oddiy viloyat shaharchasi ko‘chalarida kezib yurib, zo‘ravon olomon qo‘lidan halok bo‘ldi.

Menimcha, siz birinchi asar Rey Bredberi, ikkinchisini H.G.Uells yozgan deb taxmin qilgansiz. Xotirangizni qidirsangiz, yana ko'plab misollarni topasiz.
Men nimaga erishyapman? Va g'alati, ilmiy fantastika boshqa janrlarga qaraganda ko'proq realizmni talab qiladi. Qahramonlar va munosabatlarni tasvirlashda haqiqat, atrofimizdagi dunyoni tasvirlashda aniqlik - bu har qanday sehrli hikoyaga muhtoj.
Qahramoningiz kimsasiz orolda, begona sayyorada yoki parallel haqiqatda tashlab ketilgan bo'lsa ham, u barcha zaif tomonlari va qo'rquvlari bilan bizning dunyomizdagi oddiy odam bo'lib qoladi.
Sizning qahramoningiz boshqa dunyodan kelgan bo'lsa ham, u hech bo'lmaganda odamga noaniq o'xshash bo'lishi kerak. Biroq, siz uni qahramonni hech bo'lmaganda ozgina "insonlashtirish" uchun tasvirlay olmaysiz.
Nima bo'lsa ham sehrli kuchlar sizning xarakteringiz berilmagan, u o'zini tutishi, o'ylashi va harakat qilishi kerak oddiy odam.
Hatto qudratli sehrgar ham eng keraksiz daqiqada oshqozoni kasal bo'lib qolishi mumkin. Keyingi dostonni yozishni boshlaganingizda buni eslang qo'rqmas jangchi yoki ayyor sehrgar.

Oxirgi uchta belgi haqida maslahatlar:

Maqsadlilik. Eslab qoling: Agar belgi hech narsani ramziy qilmasa, muhim ish qilmasa va muhim narsani aytmasa, unda uni tasvirlamaslik yaxshiroqdir.

Raqam. Harakatni rivojlantirish uchun qancha belgilar kerak bo'lsa, shunchalik kam bo'lishi kerakki, o'quvchilar hammasini eslab qolishi mumkin. uchun o'ylayman kichik hikoya sim seriyali janrda o'nta belgi ideal raqam (qahramon, yovuz odam va ularning atrofidagilar).

Ismlar. Qahramonlaringizga nom berayotganda, har biriga yoqimli narsalarni berishga harakat qiling, yaxshi ism, juda keng tarqalgan emas (Masha Ivanova yoki Jeyn Smit emas), lekin juda g'alati emas (Dozdraperma Efrailovna emas va Zalimaniya Geilern emas ... hmm). Sizga yana bir bor eslataman: teleseriallar bilan barcha mavzularni tezda ko'rib chiqing, qahramon bormi? o'xshash ism, aks holda chalkashlik bo'ladi. Qahramonning ismi forumdagi birovning taxallusi bilan mos kelmasligi haqida gapirmayman - bu hamma uchun ayon. Eslatib o'tamiz, qahramonning ismi uning xarakterining yana bir qismidir, shuning uchun uni oqilona tanlang.

Bu erda biz belgilar haqida gapirishni tugatamiz va keyingi bo'limga o'tamiz.

Xarakter(lot. persona - shaxs, yuz, niqob) - asardagi badiiy obraz turi, harakat mavzusi, kechinma, bayon. Hozirgi adabiy tanqidda qo‘llanilgan iboralar ham bir xil ma’noga ega adabiy qahramon, xarakter(asosan dramada, bu erda shaxslar ro'yxati an'anaviy ravishda spektakl nomidan keyin keladi).

Ushbu sinonimik qatorda so'z xarakter- eng neytral, uning etimologiyasi (persona - qadimgi teatrda aktyor kiygan niqob) deyarli sezilmaydi.

Qahramon(yunoncha qahramonlardan - yarim xudo, ilohiy shaxs) ba'zi kontekstlarda qahramonlik xususiyatlaridan mahrum bo'lgan odamni chaqirish noqulaydir ("Qahramonning mayda va ahamiyatsiz bo'lishi mumkin emas", deb yozgan Boilo fojia haqida), va aktyor faol bo'lmagan (Podkolesin yoki Oblomov).

Tahlilda xarakter (qahramon, qahramon) tushunchasi eng muhim hisoblanadi epik Va dramatik muayyan tizim va syujetni (hodisalar tizimini) tashkil etuvchi personajlar obyektiv dunyoning asosini tashkil etuvchi asarlar.

IN epik Hikoyachi (hikoyachi) agar u syujetda qatnashsa, qahramon ham bo'lishi mumkin (Grinev "da" Kapitanning qizi» A.S. F.M.ning romanida Pushkin, Makar Devushkin va Varenka Dobroselova. Dostoevskiy "Bechora odamlar").

IN Qo'shiq so'zlari bu, birinchi navbatda, qayta yaratadi ichki dunyo shaxs, personajlar (agar ular mavjud bo'lsa) parcha-parcha, eng muhimi - lirik mavzuning kechinmalari bilan uzviy bog'liq holda tasvirlangan (masalan, N.A. Nekrasovning "Uchlik" she'rida yo'lga "ochko'zlik bilan" qaraydigan dehqon qizi. , M. Tsvetaevaning "Hasadga urinish" she'rida xayoliy suhbatdosh). Illuziya o'z hayoti lirik she'riyatdagi personajlar (epos va drama bilan solishtirganda) keskin zaiflashadi Chernets L.V. Adabiy tanqidga kirish. M., 2006. B. 197..

Ko'pincha adabiy qahramon - bu shaxs. Uning tasvirining aniqlik darajasi har xil bo'lishi mumkin va ko'p sabablarga bog'liq: personajlar tizimidagi o'rniga (masalan, Pushkinning " Stansiya boshlig'i"Atrofida bosh qahramon Samson Vyrin almashtirildi tasodifiy shaxslar, xususan, finalda peterburglik nevaralarining o'rnini bosgandek "qiyshiq bola" paydo bo'ladi), asarning turi va janriga qarab va hokazo.

Lekin, eng muhimi, tasvirlash tamoyillari, tafsilot yo'nalishi asar tushunchasi, yozuvchining ijodiy usuli bilan belgilanadi: realistik hikoyadagi minor qahramon haqida ko'proq gapirish mumkin (masalan, Gagin haqida. I. S. Turgenevning "Ace") biografik va ijtimoiy nuqtai nazardan modernistik romanning bosh qahramoni haqida emas.

Ishdagi odamlar bilan bir qatorda hayvonlar, o'simliklar, narsalar, tabiiy elementlar, fantastik mavjudotlar, robotlar va boshqalar (“Moviy qush” M. Meterlink, “Maugli” R. Kipling, “Amfibiya odam” A. Belyaev, “Salamanderlar bilan urush”, K. Capek, “Solaris” ” Avliyo Lem, “ Usta va Margarita” M. Bulgakov) Chernets L.V. Adabiy tanqidga kirish. M., 2006. B. 198..

Xarakter turlarining xilma-xilligi bizni badiiy bilim predmeti masalasiga yaqinlashtiradi: insoniy bo'lmagan xarakterlar axloq tashuvchisi sifatida harakat qiladi, ya'ni. insoniy fazilatlar; jamoaviy qahramonlarning mavjudligi yozuvchilarning umumiylikka bo'lgan qiziqishini ochib beradi turli yuzlar, ijtimoiy psixologiyaga.

Bilim mavzusi qanchalik keng talqin qilinmasin fantastika, uning markazi " inson mohiyati, bular. birinchi navbatda ijtimoiy” Burov A.I. San’atning estetik mohiyati. M., 1956. B. 59.. Epos va dramaga nisbatan bular personajlar (gr. charakterdan — belgi, oʻziga xos xususiyat), yaʼni. ijtimoiy jihatdan muhim xususiyatlar, odamlarning xatti-harakati va ruhiy holatida etarlicha aniqlik bilan namoyon bo'ladi; o'ziga xoslikning eng yuqori darajasi - tip (gr. typos dan - iz, iz). (Ko'pincha xarakter va tip so'zlari bir-birining o'rnida ishlatiladi.)

Adabiy qahramonni yaratishda yozuvchi odatda unga u yoki bu xarakterni beradi: bir tomonlama yoki ko'p qirrali, yaxlit yoki ziddiyatli, statik yoki rivojlanayotgan, hurmat yoki nafrat uyg'otadigan va hokazo.

Yozuvchi o'z tushunchasi va qahramonlar haqidagi bahosini o'quvchiga etkazadi, prototiplarni taxmin qiladi va amalga oshiradi, xayoliy shaxslarni yaratadi. "Xarakter" va "xarakter" bir xil tushunchalar emas, ularni Aristotel ta'kidlagan: "Xarakter, agar shunday bo'lsa, xarakterga ega bo'ladi.<…>nutqda yoki harakatda irodaning har qanday yo'nalishini, u qanday bo'lishidan qat'iy nazar, ochib beradi ..." Aristotel. She'riyat san'ati haqida. M., 1957. B. 87.

Shunday qilib, xarakter, bir tomondan, xarakter sifatida, boshqa tomondan - sifatida paydo bo'ladi badiiy tasvir, turli darajadagi estetik mukammallikka ega bo'lgan berilgan xarakterni o'zida mujassam etgan.

Agar asardagi personajlarni sanash odatda qiyin bo'lmasa, ularda gavdalangan personajlar va tegishli shaxslar guruhini tushunish talqin va tahlil aktidir. Asardagi personajlar va belgilar soni odatda bir-biriga to'g'ri kelmaydi: ko'proq belgilar mavjud.

Xarakterga ega bo'lmagan, faqat syujet rolini bajaradigan odamlar bor (masalan, N.M. Karamzinning "Bechora Liza" filmida, qizining o'limi haqida onasiga xabar bergan qahramonning do'sti).

Bir xil turdagi juftliklar, variantlar mavjud (A.S. Griboedovning "Aqldan voy"idagi oltita Tugouxovskiy malika, N.V. Gogolning "Bosh inspektor" dagi Dobchinskiy va Bobchinskiy, Berkutov va Glafira, Kupavina va unga nisbatan qarama-qarshi juftlikni tashkil qiladi. Lynyaev, A.N. Ostrovskiyning "Bo'rilar va qo'ylar" komediyasida) Chernets L.V. Adabiy tanqidga kirish. M., 2006. B. 200..

Asar tuzilishidagi holatiga ko'ra, xarakter va xarakter turli baholash mezonlariga ega. O'ziga nisbatan axloqiy jihatdan zaryadlangan munosabatni uyg'otadigan belgilardan farqli o'laroq, belgilar birinchi navbatda estetik nuqtai nazardan baholanadi, ya'ni. personajlarni qanchalik yorqin, to‘liq va konsentratsiyali gavdalantirishiga bog‘liq.

Xarakterni ochish vositalari asarda turli komponentlar va ob'ektiv dunyoning tafsilotlari: syujet, nutq xususiyatlari, portret, kostyum, interyer va h.k. Shu bilan birga, personajni personaj sifatida idrok etish uchun tasvirning batafsil tuzilishi shart emas.

Sahnadan tashqari qahramonlar tasvirlashda ayniqsa tejamkor (masalan, Chexovning "Uch opa-singil" pyesasida - Natasha bilan "ishqiy munosabatda bo'lgan Protopopov; "Xameleon" hikoyasida - general va uning ukasi, turli xil itlarni sevuvchilar. zotlar). Xarakter kategoriyasining o'ziga xosligi uning barcha ifodalash vositalariga nisbatan yakuniy, yaxlit funktsiyasidadir.

Adabiyotning xarakter doirasi nafaqat alohida shaxslardan, balki jamoaviy qahramonlardan ham iborat (ularning prototipi xordir. qadimiy drama). Milliylik va ijtimoiy psixologiya muammolariga qiziqish uyg'ondi adabiyot XIX-XX asrlar bu obraz istiqbolining rivojlanishi (V. Gyugoning “Notr-Dam sobori”dagi olomon, E. Zolaning “Parij qorniga”dagi bozor, M. Gorkiyning “Ona”, “kampirlar” romanidagi ishchilar shaharchasi. , L. Andreevning "Inson hayoti" pyesasida "qo'shnilar", "mehmonlar", " ichkilikbozlar" va boshqalar) Chernets L.V. Adabiy tanqidga kirish. M., 2006. B. 202..

Aksariyat asarlar bor sahnadan tashqari uning fazo-vaqt doirasini kengaytiruvchi va vaziyatni kengaytiruvchi belgilar (Molierning "Mizantrop", Griboedovning "Aqldan voy"). Bu kontseptsiya nafaqat dramaga, balki epik asarga ham taalluqlidir, bunda yuzlarning to'g'ridan-to'g'ri (ya'ni, ba'zi bir qahramonni qayta hikoya qilishda berilmagan) tasviri sahnaning analogi deb hisoblanishi mumkin. Shunday qilib, A.P.ning hikoyasida. Chexovning "Xameleon" ning sahnadan tashqaridagi shaxslari orasida general va uning ukasi - turli zotdagi itlarni sevuvchilar bor. Shunday asarlar borki, unda sahnadan tashqari qahramon asosiy hisoblanadi.

Bu M. Bulgakovning "Aleksandr Pushkin" spektakli ( Oxirgi kunlar), shoir vafotidan keyin sodir bo'ladi. E.S.ning xotiralariga ko'ra. Bulgakova, V.V. Veresaev dastlab “M.A. Men Pushkinsiz pyesa yozishga qaror qildim (aks holda bu vulgar bo‘lar edi), lekin o‘ylab, rozi bo‘ldim”. Hech qachon paydo bo'lmaydigan qahramon yoki qahramonni kutish ramziy bo'lishi mumkin (S. Bekketning "Godotni kutish" pyesasida Godo, V. Rasputinning "Muddat" hikoyasida Tanchor).

Boshqa turdagi xarakter - qarz oldi bular. boshqa yozuvchilarning asarlaridan olingan va odatda bir xil nomga ega. Agar syujet olingan bo'lsa, bunday qahramonlar tabiiydir (Evripidning "Gippolit" tragediyalarida Fedra va Gippolit, Senekaning "Fedra", Rasinning "Fedra"). Ammo qahramon o'quvchiga (va noma'lumlarga) ma'lum shunga o'xshash holatlar manzillanmagan) kiritilishi mumkin yangi ansambl ichidagi belgilar yangi hikoya(“Angliyadagi “Don Kixot” spektakli G. Filding, “Mo‘tadillik va aniqlik muhitida” Saltikov-Shchedrin siklida Molchalin, Chichikov, Nozdryov va boshqa qahramonlar “ O'lik jonlar Bulgakovning "Chichikovning sarguzashtlari" da).

Zamonaviyda ommaviy adabiyot umumiy janr qayta ishlash, Qayerda bu texnika har tomonlama o'ynaladi. Bunday hollarda personajni olish, bir tomondan, san'atning an'anaviyligini ochib beradi, ikkinchi tomondan, bu tasvirning semiotik boyligiga va uning lakonikligiga hissa qo'shadi: axir, "o'zga" qahramonlarning nomlari. qoida, uzoq vaqtdan beri umumiy otlarga aylangan, muallif ularni biron bir tarzda tavsiflashi shart emas.

Shunday qilib, "Yevgeniy Onegin" da, "Skotininlar, kulrang sochli er-xotin, / Har qanday yoshdagi bolalar bilan, hisoblash / O'ttizdan ikki yoshgacha" va shuningdek, "Mening amakivachcham, Buyanov, / Pastda, qalpoqchada" visor bilan, Tatyana nomi kuniga keling / (Uni bilganingizdek, albatta)" Chernets L.V. Adabiy tanqidga kirish. M., 2006. P. 201.. Tatyananing maktubidagi satrlar aniq bo'ladi: "Tasavvur qiling: men bu erda yolg'izman, / Hech kim meni tushunmaydi ...". Uning yolg'izligi ishqiy qahramonning yolg'izligi bo'lib, uni "Kichik" ning qayta tiklangan qahramonlari va "Xavfli qo'shni" (Buyanovning adabiy "otasi" V.L. Pushkin) nomli yaramas she'ri tushunishga yordam beradi.

Belgilarning boshqa turlarini ajratish mumkin. Masalan, kiriting ikki barobar, uning xayoliy mavjudligi yaratilgan ikkilik qahramon ongi (mifologiya va dinda chuqur ildizlarga ega bo'lgan an'ana): "Savva Grudsin haqidagi ertak" qahramonining hamrohi, A. Chamissoning "Piter Shlemilning sarguzashtlari" dagi soya, shayton shunday. Ivan Karamazovning Dostoevskiydagi qora rohib xuddi shu nomdagi hikoya A.P. Chexov. Qadimgi motiv ham an'anaviy emas transformatsiyalar, qahramonning metamorfozalari ("Ko'rinmas odam" X. Uells, "To'shakda" Mayakovskiy, " itning yuragi"Bulgakov, E. Burgessning "Apelsin soati").