Terts Abram (Andrey Donatovich Sinyavskiy)
Terts Abram (Andrey Donatovich Sinyavskiy)
Hukm keladi
Abram Terts (Andrey Donatovich Sinyavskiy)
Menda kuch yetmagach, deraza tokchasiga chiqdim va boshimni tor derazadan tashqariga chiqardim. Goloshlar pastga shapaloq urishdi, mushuklar bolalarning ovozi bilan qichqirdi. Bir necha daqiqa nam havoni yutib, shahar ustida osilib turdim. Keyin u yerga sakrab tushdi va yangi sigaret tutdi. Bu hikoya shunday yaratilgan.
Men taqillatganini eshitmadim. Ostonada fuqarolik kiyimidagi ikki kishi turardi. Kamtarin va o'ychan, ular bir-biriga o'xshash, egizaklarga o'xshardi.
Biri cho‘ntaklarimni ko‘zdan kechirdi. U stol ustiga sochilgan barglarni avaylab yig‘ib, barmoqlarini yalab, yetti qog‘ozni sanab chiqdi. U tsenzura, tirnalgan harflar va tinish belgilari uchun birinchi sahifada qo'lini yurgizgan bo'lishi kerak. Qo'l silkiti - va yalang'och qog'ozda nilufar to'dasi g'amgin holda to'planib qoldi. Yigit uni kurtkasining cho‘ntagiga soldi.
Bitta harf - shekilli, "z", - dumini qimirlatib, tezda sudralib ketdi. Ammo bir aqlli yigit uni ushlab, panjalarini yirtib tashladi va tirnoq bilan ezib tashladi.
Ikkinchisi esa protokolga barcha tafsilotlarni kiritdi va hatto paypoqlarni ichkariga aylantirdi. Xuddi tibbiy ko'rikdan o'tayotgandek uyaldim.
Meni hibsga olasizmi?
Fuqarolik kiyimidagi ikki kishi uyalib pastga qarab, javob bermadi. Men o'zimni aybdor his qilmadim, lekin bu yuqoridan aniqroq ekanligini tushundim va taqdirimni yumshoqlik bilan kutdim.
Hammasi tugagach, ulardan biri soatiga qaradi.
Sizga ishonch bildirildi.
Xonamning devori ochilib, yengillasha boshladi. Bu erda u butunlay shaffof. Shisha kabi. Va men shaharni ko'rdim.
Ibodatxonalar va vazirliklar marjon riflari kabi ko'tarildi. Ko'p qavatli uylarning shpallarida orden va lavhalar, gerblar va to'qimalar o'sdi. To'liq haqiqiy oltindan yasalgan modellashtirilgan, quyma, o'yilgan bezaklar tosh massalarini qoplagan. Bu granit, dantelli kiyingan, temir-beton, guldastalar va monogramlar bilan bo'yalgan, zanglamaydigan po'lat, go'zallik uchun krem bilan surtilgan. Hamma narsa Buyuk shaharda yashovchi odamlarning boyligi haqida gapirdi.
Va uylarning tepasida, yirtilgan bulutlar orasida, qizil nurlarda chiqayotgan quyosh Men ko'tarilgan qo'lni ko'rdim. Yer ustida qotib qolgan bu mushtda, qonga to‘lgan qalin barmoqlarda shunday qudratli, yengilmas bir kuch bor ediki, meni zavqning shirin hayajoni qamrab oldi. Ko‘zlarimni yumib, tiz cho‘kib ustozning ovozini eshitdim. U to'g'ridan-to'g'ri osmondan tushdi va yo artilleriyaning g'azablangan shovqiniga yoki samolyotlarning mayin shovqiniga o'xshardi. Fuqarolik kiyimidagi ikkisi qoʻllarini yonlariga qoʻygancha qotib qolishdi.
Tur, o'lim. Xudoning o'ng qo'lidan ko'zingizni o'girmang. Qayerda yashirinsangiz, qayerda yashirinsangiz, hamma joyda u sizni rahm-shafqatli va jazolaydi. Qarang!
Osmonda suzib yurgan qo'ldan ulkan soya tushdi. U yotgan yo'nalishda uylar va ko'chalar ajralib ketdi. Shahar ikkiga bo'lingan pirogdek ochildi. Siz uning to'ldirilishini ko'rishingiz mumkin edi: odamlar juftlik va yolg'iz uxlayotgan qulay kvartiralar. Katta-katta, tukli erkaklar go‘daklardek lablarini urib qo‘yishdi. Ularning to‘yib-to‘yib ovqatlangan xotinlari uyqularida sirli jilmayishardi. Hatto nafas olish ham pushti osmonga ko'tarildi.
Bu ertalabki soatda faqat bir kishi uxlamadi. U deraza oldida turib, Shaharga qaradi.
Uni tanidingmi, yozuvchi? Bu sizning qahramoningiz, mening sevimli o'g'lim va sodiq xizmatkorim - Vladimir. Qulog‘imga ilohiy bariton gumburladi.
Unga ergashing, chetga chiqmang. Xavfli lahzada tanangiz bilan himoya qiling! Va ulug'lang!
Mening payg'ambarim bo'l! Yorug'lik porlasin, siz aytgan so'zdan dushmanlar titraydi!
Ovoz jim. Lekin xonamning devori shishadek shaffofligicha qoldi. Osmonda qotib qolgan musht esa menga osilib qoldi. Uning tebranishi yanada g'azablandi, qalin barmoqlari taranglikdan oqarib ketdi. Va odam deraza oldida uxlab yotgan shaharga qaradi. U formasini tugmachasini bosdi va qo‘lini ko‘tardi. U Xudoning o'ng qo'li yonida kichkina va zaif ko'rinardi. Ammo uning imo-ishorasi xuddi qo'rqinchli va xuddi shunday chiroyli edi.
Fuqaro Rabinovich S. Ya., ginekolog, noqonuniy abort qildi. Tergov materiallarini varaqlab, Vladimir Petrovich Globov nafrat bilan qovog'ini soldi. Ish tugadi, tong otdi, to‘satdan, nihoyat, mana shu beadab mavzu sudralib chiqdi – nomersiz, familiyasi latifa bilan yozilgan papkada. Shahar prokurori lavozimi uchun - ish unchalik katta emas.
U qandaydir tarzda bir Rabinovichni, balki ikki-uch kishini ayblagan edi. Ularni eslaysizmi? Ular o'zlarining mayda burjua tabiati bilan sotsializmga dushman ekanliklarini endi har bir maktab o'quvchisi tushundi. Albatta, istisnolar ham bor edi. Masalan, Ilya Erenburg. Ammo boshqa tomondan - Trotskiy, Radek, Zinoviev, Kamenev, kosmopolit tanqidchilar ... Xiyonatga qandaydir tug'ma moyillik.
Yuragim jimirlab ketdi. Vladimir Petrovich formasining tugmalarini yechib, ko'zlarini qisib, ko'kragiga - chap ko'krak qafasi ostiga qaradi. U erda, quloq o'qining chandig'i yonida, o'q bilan teshilgan ko'k yurakni ko'rish mumkin edi. U keksani silab qo'ydi yosh yillar, tatuirovka. O'q sanchilgan yurak qon oqardi och ko'k qon. Va ikkinchisi - charchoq va tashvishlardan yoqimli og'riq.
Yotishdan oldin prokuror deraza oldida turib, shaharga qaradi. Ko'chalar hali ham bo'm-bo'sh edi. Ammo chorrahada turgan militsioner, odatdagidek, qo‘lini aniq silkitib butun harakatni boshqardi. Dirijyorning tayoqchasi ishorasida ko'rinmas olomon avvaliga xuddi shu joyga ildiz otgandek qotib qoldi, so'ng shiddat bilan oldinga otildi.
Prokuror uning barcha tugmachalarini bosdi va qo‘lini ko‘tardi. U his qildi: "Xudo biz bilan!" Va men o'yladim: "G'alaba bizniki bo'ladi".
Yomg'ir yuzimga oqib tushdi. Oyoq barmoqlari yopishib qoldi. Men besh daqiqadan ko'proq kutaman, - qaror qildi Karlinskiy va chiday olmay ketdi.
Qayerdasiz, Yuriy Mixaylovich? Nam maydonning o'rtasida Marina aql bovar qilmaydigan darajada quruq edi.
Mana ular - zamonaviy ritsarlar, - dedi Marina obro'li va mehribon jilmayib, - Tezroq keling!
Va u yaqin atrofda, soyabon ostida, shinam quruq joyni belgilab berdi.
Xayrli kun, Marina Pavlovna. Siz kelmaysiz deb o'yladim. Politsiyachi allaqachon xavotirlana boshladi: noqulay ob-havodan foydalanib, Pushkin haykalini portlatib yuboramanmi?
Marina kulib:
Birinchidan, men qo'ng'iroq qilishim kerak.
Yomg'ir asfaltga tegib, sakradi. Hudud ko'piklanib, oqardi. Ular suv va shamolni kesib o'tib, uning ustiga yugurdilar. Telefon kabinasi okeandagi orol edi. Yuriy jimgina qo‘llarini sherigining beliga artdi.
Siz ho'l latta kabi hidlayapsiz, - e'tiroz bildirdi Marina. Uning xafa bo'lishga vaqti yo'q edi - u allaqachon raqamni tergan va dedi: - Salom!
Assalomu alaykum, - u ohangdor xorijiy so'zni qat'iyat bilan takrorladi. Yuqori notada uning ovozi injiqlik bilan titrardi.
Volodya, bu sizmisiz? Men sizni yaxshi eshitmayapman. Yaxshiroq eshitish uchun u Yuriyga yaqinlashdi. Uning yonoqlarining xushbo'y issiqligini his qildi.
Qattiqroq gapiring! Nima nima? Mensiz ovqatlaning. Tez orada qaytib kelmayman, do'stimnikida ovqatlanaman.
Quvur nochor gurilladi. E'tiroz bildirmoqchi bo'lgan chiziqning narigi tomonidagi er edi. Keyin Yuriy Marinaning qo'lini ushlab, o'pdi. U uning barcha haqoratlarini kechirdi - suvdan yumshagan etik ham, teginish ham. Uning ovozi ilondek xirilladi.
Kechqurun, kontsertga boring. Mensiz. Sizdan iltimos qilaman... Keyinroq tushuntiraman... Nima haqida gapiryapsiz? Ah-ah-ah... Men ham seni sevaman.
U unga xiyonat qildi - ahmoq sodda er. Ey prokuror! masxara qildi Karlinskiy.- Eshityapsizmi? U "bo'sa" demaslik uchun "ham" deydi. Chunki men! men! Men uning yonida turib, qo'liga tegaman.
Nimadan xursandsan? - telefon go'shakni qo'yib hayron bo'ldi Marina.
Va Karlinskiy haqiqatan ham o'z bashoratlarini oqlamoqchi bo'lib tuyuldi:
Marina Pavlovna, men sizga uzoq vaqtdan beri bitta oddiy savol bermoqchi edim. .
Ha, iltimos, kamida ikkitasi, - u charchagan ovoz bilan oldindan ruxsat berdi.
Siz shaytonsiz, lekin men sizni aqldan ozdiraman, - o'ylashga muvaffaq bo'ldi Yuriy. Va maroqli ohangda so'radi:
Marina Pavlovna, siz kommunizmga ishonasizmi?.. Ikkinchisi, sizning ruxsatingiz bilan: eringizni yaxshi ko'rasizmi?
Jin ursin, allaqachon uzilib qolgan! - Vladimir Petrovich sun'iy telefon sukunatida bir oz nafas oldi. Marina javob bermadi. Sereja devor orqasida nemis fe'llarini birlashtirdi.
Sergey, bu erga kel.
Meni chaqirdingizmi, ota?
Avvalo salom.
Salom ota.
Siz o'qiyapsizmi? Va men allaqachon ishlab chiqdim. Butun tun, ertalabgacha, la'nati kabi, u o'tirdi ... Tingla, menga sherik bo'l. Har holda dam olish kuni. Suhbatlashamiz, keyin mashinada sayr qilamiz. Kechqurun - kontsertga boramiz. Men roziman?
Va Marina Pavlovna?
Onam do'sti bilan. Qo'lda, to'g'rimi?
Sereja bunga qarshi emas edi.
Men so'ramoqchiman, Sergey ... Chorshanba kuni, kuni ota-onalar yig'ilishi, ular siz haqingizda ko'p gapirishdi. Bo'lishi kerak bo'lganidek maqtalgan. Xo'sh, tarix o'qituvchisidan keyin qanday? - Valerian...
Valerian Valerianovich.
Mana, u o'sha. U meni chetga chaqirib, pichirladi: "E'tibor bering, aziz Vladimir Petrovich. O'g'lingiz, bilasizmi, turli nomaqbul savollar beradi va umuman, nosog'lom qiziqish ko'rsatadi".
Prokuror javobni kutmasdan, beparvolik bilan aytgandek to‘xtab qoldi:
Siz, Sergey, ayollar haqidami yoki nimaga qiziqasiz?
Chidab bo'lmas pushti nur ko'r Seryoja. Qiz kabi, - hayratda qoldi Vladimir Petrovich. U Seryojaning boshqa turdagi gunohlarda aybdor ekanligini bilar edi, lekin ta'lim maqsadlari- o'zini tan bersin - qiynoqda davom etdi:
Ha! Ayollar haqida o'ylash ba'zan zararsizdir. Men sizning yoshingizda bo'lganimda, men hamma joyda edim. Siz aytishingiz mumkin - qishloqdagi birinchi yigit ... Lekin nima uchun bunday mavzularni o'qituvchi bilan muhokama qilish kerak? Mendan so'rayapsizmi ...
Ha, men bu haqda umuman gapirmayapman, - deb iltimos qildi Seryoja, - men butunlay boshqa narsa haqida so'radim.
Boshqa narsa haqidami?
Ha, albatta. Tarix bo'yicha savollar. Falsafa ham. Masalan, adolatli va adolatsiz urushlar haqida.
Urushlar haqida? – hayron bo‘ldi Vladimir Petrovich hamon o‘zini hech narsani tushunmagandek tutib. harbiy xizmat ketyaptimi? Va institut?
Sereja shoshib qoldi. ...
Terts Abram (Andrey Donatovich Sinyavskiy)
Abram Terts (Andrey Donatovich Sinyavskiy)
Menda kuch yetmagach, deraza tokchasiga chiqdim va boshimni tor derazadan tashqariga chiqardim. Goloshlar pastga shapaloq urishdi, mushuklar bolalarning ovozi bilan qichqirdi. Bir necha daqiqa nam havoni yutib, shahar ustida osilib turdim. Keyin u yerga sakrab tushdi va yangi sigaret tutdi. Bu hikoya shunday yaratilgan.
Men taqillatganini eshitmadim. Ostonada fuqarolik kiyimidagi ikki kishi turardi. Kamtarin va o'ychan, ular bir-biriga o'xshash, egizaklarga o'xshardi.
Biri cho‘ntaklarimni ko‘zdan kechirdi. U stol ustiga sochilgan barglarni avaylab yig‘ib, barmoqlarini yalab, yetti qog‘ozni sanab chiqdi. U tsenzura, tirnalgan harflar va tinish belgilari uchun birinchi sahifada qo'lini yurgizgan bo'lishi kerak. Qo'l silkiti - va yalang'och qog'ozda nilufar to'dasi g'amgin holda to'planib qoldi. Yigit uni kurtkasining cho‘ntagiga soldi.
Bitta harf - shekilli, "z", - dumini qimirlatib, tezda sudralib ketdi. Ammo bir aqlli yigit uni ushlab, panjalarini yirtib tashladi va tirnoq bilan ezib tashladi.
Ikkinchisi esa protokolga barcha tafsilotlarni kiritdi va hatto paypoqlarni ichkariga aylantirdi. Xuddi tibbiy ko'rikdan o'tayotgandek uyaldim.
Meni hibsga olasizmi?
Fuqarolik kiyimidagi ikki kishi uyalib pastga qarab, javob bermadi. Men o'zimni aybdor his qilmadim, lekin bu yuqoridan aniqroq ekanligini tushundim va taqdirimni yumshoqlik bilan kutdim.
Hammasi tugagach, ulardan biri soatiga qaradi.
Sizga ishonch bildirildi.
Xonamning devori ochilib, yengillasha boshladi. Bu erda u butunlay shaffof. Shisha kabi. Va men shaharni ko'rdim.
Ibodatxonalar va vazirliklar marjon riflari kabi ko'tarildi. Ko'p qavatli uylarning shpallarida orden va lavhalar, gerblar va to'qimalar o'sdi. To'liq haqiqiy oltindan yasalgan modellashtirilgan, quyma, o'yilgan bezaklar tosh massalarini qoplagan. Bu granit, dantelli kiyingan, temir-beton, guldastalar va monogramlar bilan bo'yalgan, zanglamaydigan po'lat, go'zallik uchun krem bilan surtilgan. Hamma narsa Buyuk shaharda yashovchi odamlarning boyligi haqida gapirdi.
Uylar tepasida, yirtilgan bulutlar orasida, chiqayotgan quyoshning qizil nurlarida men cho'zilgan qo'lni ko'rdim. Yer ustida qotib qolgan bu mushtda, qonga to‘lgan qalin barmoqlarda shunday qudratli, yengilmas bir kuch bor ediki, meni zavqning shirin hayajoni qamrab oldi. Ko‘zlarimni yumib, tiz cho‘kib ustozning ovozini eshitdim. U to'g'ridan-to'g'ri osmondan tushdi va yo artilleriyaning g'azablangan shovqiniga yoki samolyotlarning mayin shovqiniga o'xshardi. Fuqarolik kiyimidagi ikkisi qoʻllarini yonlariga qoʻygancha qotib qolishdi.
Tur, o'lim. Xudoning o'ng qo'lidan ko'zingizni o'girmang. Qayerda yashirinsangiz, qayerda yashirinsangiz, hamma joyda u sizni rahm-shafqatli va jazolaydi. Qarang!
Osmonda suzib yurgan qo'ldan ulkan soya tushdi. U yotgan yo'nalishda uylar va ko'chalar ajralib ketdi. Shahar ikkiga bo'lingan pirogdek ochildi. Siz uning to'ldirilishini ko'rishingiz mumkin edi: odamlar juftlik va yolg'iz uxlayotgan qulay kvartiralar. Katta-katta, tukli erkaklar go‘daklardek lablarini urib qo‘yishdi. Ularning to‘yib-to‘yib ovqatlangan xotinlari uyqularida sirli jilmayishardi. Hatto nafas olish ham pushti osmonga ko'tarildi.
Bu ertalabki soatda faqat bir kishi uxlamadi. U deraza oldida turib, Shaharga qaradi.
Uni tanidingmi, yozuvchi? Bu sizning qahramoningiz, mening sevimli o'g'lim va sodiq xizmatkorim - Vladimir. Qulog‘imga ilohiy bariton gumburladi.
Unga ergashing, chetga chiqmang. Xavfli lahzada tanangiz bilan himoya qiling! Va ulug'lang!
Mening payg'ambarim bo'l! Yorug'lik porlasin, siz aytgan so'zdan dushmanlar titraydi!
Ovoz jim. Lekin xonamning devori shishadek shaffofligicha qoldi. Osmonda qotib qolgan musht esa menga osilib qoldi. Uning tebranishi yanada g'azablandi, qalin barmoqlari taranglikdan oqarib ketdi. Va odam deraza oldida uxlab yotgan shaharga qaradi. U formasini tugmachasini bosdi va qo‘lini ko‘tardi. U Xudoning o'ng qo'li yonida kichkina va zaif ko'rinardi. Ammo uning imo-ishorasi xuddi qo'rqinchli va xuddi shunday chiroyli edi.
Fuqaro Rabinovich S. Ya., ginekolog, noqonuniy abort qildi. Tergov materiallarini varaqlab, Vladimir Petrovich Globov nafrat bilan qovog'ini soldi. Ish tugadi, tong otdi, to‘satdan, nihoyat, mana shu beadab mavzu sudralib chiqdi – nomersiz, familiyasi latifa bilan yozilgan papkada. Shahar prokurori lavozimi uchun - ish unchalik katta emas.
U qandaydir tarzda bir Rabinovichni, balki ikki-uch kishini ayblagan edi. Ularni eslaysizmi? Ular o'zlarining mayda burjua tabiati bilan sotsializmga dushman ekanliklarini endi har bir maktab o'quvchisi tushundi. Albatta, istisnolar ham bor edi. Masalan, Ilya Erenburg. Ammo boshqa tomondan - Trotskiy, Radek, Zinoviev, Kamenev, kosmopolit tanqidchilar ... Xiyonatga qandaydir tug'ma moyillik.
Yuragim jimirlab ketdi. Vladimir Petrovich formasining tugmalarini yechib, ko'zlarini qisib, ko'kragiga - chap ko'krak qafasi ostiga qaradi. U erda, quloq o'qining chandig'i yonida, o'q bilan teshilgan ko'k yurakni ko'rish mumkin edi. U keksa, yoshligidan tatuirovkani silagan. O‘q sanchilgan yurak och ko‘k rangda qon oqardi. Va ikkinchisi - charchoq va tashvishlardan yoqimli og'riq.
Yotishdan oldin prokuror deraza oldida turib, shaharga qaradi. Ko'chalar hali ham bo'm-bo'sh edi. Ammo chorrahada turgan militsioner, odatdagidek, qo‘lini aniq silkitib butun harakatni boshqardi. Dirijyorning tayoqchasi ishorasida ko'rinmas olomon avvaliga xuddi shu joyga ildiz otgandek qotib qoldi, so'ng shiddat bilan oldinga otildi.
Prokuror uning barcha tugmachalarini bosdi va qo‘lini ko‘tardi. U his qildi: "Xudo biz bilan!" Va men o'yladim: "G'alaba bizniki bo'ladi".
Yomg'ir yuzimga oqib tushdi. Oyoq barmoqlari yopishib qoldi. Men besh daqiqadan ko'proq kutaman, - qaror qildi Karlinskiy va chiday olmay ketdi.
Qayerdasiz, Yuriy Mixaylovich? Nam maydonning o'rtasida Marina aql bovar qilmaydigan darajada quruq edi.
Mana ular - zamonaviy ritsarlar, - dedi Marina obro'li va mehribon jilmayib, - Tezroq keling!
Va u yaqin atrofda, soyabon ostida, shinam quruq joyni belgilab berdi.
Xayrli kun, Marina Pavlovna. Siz kelmaysiz deb o'yladim. Politsiyachi allaqachon xavotirlana boshladi: noqulay ob-havodan foydalanib, Pushkin haykalini portlatib yuboramanmi?
Marina kulib:
Birinchidan, men qo'ng'iroq qilishim kerak.
Yomg'ir asfaltga tegib, sakradi. Hudud ko'piklanib, oqardi. Ular suv va shamolni kesib o'tib, uning ustiga yugurdilar. Telefon kabinasi okeandagi orol edi. Yuriy jimgina qo‘llarini sherigining beliga artdi.
Siz ho'l latta kabi hidlayapsiz, - e'tiroz bildirdi Marina. Uning xafa bo'lishga vaqti yo'q edi - u allaqachon raqamni tergan va dedi: - Salom!
Assalomu alaykum, - u ohangdor xorijiy so'zni qat'iyat bilan takrorladi. Yuqori notada uning ovozi injiqlik bilan titrardi.
Volodya, bu sizmisiz? Men sizni yaxshi eshitmayapman. Yaxshiroq eshitish uchun u Yuriyga yaqinlashdi. Uning yonoqlarining xushbo'y issiqligini his qildi.
Qattiqroq gapiring! Nima nima? Mensiz ovqatlaning. Tez orada qaytib kelmayman, do'stimnikida ovqatlanaman.
Quvur nochor gurilladi. E'tiroz bildirmoqchi bo'lgan chiziqning narigi tomonidagi er edi. Keyin Yuriy Marinaning qo'lini ushlab, o'pdi. U uning barcha haqoratlarini kechirdi - suvdan yumshagan etik ham, teginish ham. Uning ovozi ilondek xirilladi.
Kechqurun, kontsertga boring. Mensiz. Sizdan iltimos qilaman... Keyinroq tushuntiraman... Nima haqida gapiryapsiz? Ah-ah-ah... Men ham seni sevaman.
U unga xiyonat qildi - ahmoq sodda er. Ey prokuror! masxara qildi Karlinskiy.- Eshityapsizmi? U "bo'sa" demaslik uchun "ham" deydi. Chunki men! men! Men uning yonida turib, qo'liga tegaman.
Nimadan xursandsan? - telefon go'shakni qo'yib hayron bo'ldi Marina.
Va Karlinskiy haqiqatan ham o'z bashoratlarini oqlamoqchi bo'lib tuyuldi:
Marina Pavlovna, men sizga uzoq vaqtdan beri bitta oddiy savol bermoqchi edim. .
Ha, iltimos, kamida ikkitasi, - u charchagan ovoz bilan oldindan ruxsat berdi.
Siz shaytonsiz, lekin men sizni aqldan ozdiraman, - o'ylashga muvaffaq bo'ldi Yuriy. Va maroqli ohangda so'radi:
Marina Pavlovna, siz kommunizmga ishonasizmi?.. Ikkinchisi, sizning ruxsatingiz bilan: eringizni yaxshi ko'rasizmi?
Jin ursin, allaqachon uzilib qolgan! - Vladimir Petrovich sun'iy telefon sukunatida bir oz nafas oldi. Marina javob bermadi. Sereja devor orqasida nemis fe'llarini birlashtirdi.
Sergey, bu erga kel.
Meni chaqirdingizmi, ota?
Avvalo salom.
Salom ota.
Siz o'qiyapsizmi? Va men allaqachon ishlab chiqdim. Butun tun, ertalabgacha, la'nati kabi, u o'tirdi ... Tingla, menga sherik bo'l. Har holda dam olish kuni. Suhbatlashamiz, keyin mashinada sayr qilamiz. Kechqurun - kontsertga boramiz. Men roziman?
Va Marina Pavlovna?
Onam do'sti bilan. Qo'lda, to'g'rimi?
Sereja bunga qarshi emas edi.
Men so'ramoqchiman, Sergey... Chorshanba kuni ota-onalar yig'ilishida siz haqingizda ko'p gapirishdi. Bo'lishi kerak bo'lganidek maqtalgan. Xo'sh, tarix o'qituvchisidan keyin qanday? - Valerian...
Valerian Valerianovich.
Mana, u o'sha. U meni chetga chaqirib, pichirladi: "E'tibor bering, aziz Vladimir Petrovich. O'g'lingiz, bilasizmi, turli nomaqbul savollar beradi va umuman, nosog'lom qiziqish ko'rsatadi".
Prokuror javobni kutmasdan, beparvolik bilan aytgandek to‘xtab qoldi:
Siz, Sergey, ayollar haqidami yoki nimaga qiziqasiz?
Yaroslav va Vseslavning barcha nevaralari! Allaqachon bayroqlaringizni egib, shikastlangan qilichlaringizni qiniga soling, chunki siz bobolaringizning ulug'vorligini yo'qotdingiz. Siz fitnangiz bilan rus zaminiga, Vseslav mulkiga iflos odamlarni olib kela boshladingiz. Nihoyat, janjal tufayli, Polovtsian erlaridan zo'ravonlik kuyladi!
Ettinchi asrda Vseslav Troyan uchun aziz qiz uchun juda ko'p narsalarni tashladi. Ayyorlik bilan u otlarga suyanib, Kiev shahriga chopdi va Kievning oltin taxtiga mil bilan tegdi. U yarim tunda Belgoroddan shafqatsiz yirtqich hayvondek sakrab tushdi, ko'k tumanga o'ralgan, uchta urinishda omadni tortib oldi: u Novgorod darvozasini ochdi, Yaroslavning shon-shuhratini sindirdi, Dudutkidan Nemiga bo'ri kabi otlandi.
Nemiga boshdan taroqlar yotqiziladi, damask tullari bilan eziladi, oqimga hayot yotqiziladi, ruh tanadan puflanadi. Nemiganing qonli qirg‘oqlariga ezgulik ekilmagan, rus o‘g‘illarining suyaklari ekilgan.
Vseslav-knyaz sudni odamlar uchun boshqardi, shahar knyazlarini kiyintirdi va o'zi tunda bo'ri kabi yurdi: Kievdan Tmutorokanini xo'rozlargacha qidirdi, buyuk xorlar bo'ri kabi yo'lni kezdi. Polotskda ular Sankt-Sofiyada erta matinlar uchun qo'ng'iroqlarni chalishdi va u Kievda bu jiringlashni eshitdi.
U jasur tanada bashoratli ruhga ega bo'lsa-da, u ko'pincha baxtsizliklardan azob chekardi. Bashoratli Boyan unga uzoq vaqtdan beri najot, oqilona, dedi: "Na makkor, na mohir, na Xudoning hukmining mohir qushi qochib qutula olmaydi!"
Oh, birinchi marta va birinchi knyazlarni eslab, rus eriga nola! O'sha keksa Vladimirni Kiev tog'lariga mixlab bo'lmasdi; Endi Rurikovning bayroqlari ko'tarildi, boshqalari - Davydovning bannerlari, lekin ularning bayroqlari bir-biridan hilpirab turibdi. Nayzalar kuylaydi!
Yaroslavna erta Putivlda visorda yig'lab: “Ey shamol, suzib! Nega, janob, siz bo'ysunib puflayapsiz? Nega Xinning o'qlarini o'z yorug' ayvonlarimga o'qtayapsiz? Siz uchun bulutlar ostida g'alaba qozonish, moviy dengizdagi kemalarni parvarish qilish etarli emasmi? Nega, janob, shodligimni patli o‘tlar ustida tarqatib yubordingiz?
Yaroslavna Putivl shahrining visorida erta yig'lab: “Ey Dnepr Slovutich! Siz Polovtsian erlari orqali tosh tog'larni kesib o'tdingiz. Siz Svyatoslavning qayiqlarini Kobyak lageriga olib borgansiz. Men bilan uyg'unligimni qadrlang, janob, dengizda unga ko'z yoshlar jo'natmasligim uchun.
Yaroslavna erta Putivlda o'zining visorida yig'lab: “Yorqin va yorqin quyosh! Siz hammaga iliq va go'zalsiz, nega, xo'jayin, siz o'z qizg'in nurlaringizni to'lqinlar jangchilariga uzatdingiz? Suvsiz dalada ularning kamonlari tashnalikdan bukilgan, g'am-g'ussadan qaltirashlari yopilgan.
Yarim tunda dengiz portladi, tornadolar bulutlarga o'tadi. Tangri shahzoda Igorga Polovtsiya diyoridan rus zaminiga, otasining oltin taxtiga yo‘l ko‘rsatadi. Kechqurun tong otdi. Igor uxlaydi va uxlamaydi: Igor buyuk Dondan kichik Donetsgacha bo'lgan o'z fikri bilan dalani o'lchaydi. Yarim tunda Ovlur otni daryo bo'ylab hushtak chaldi - u shahzodaga tushunishni aytadi: shahzoda Igor bo'lmaydi! U chaqirdi, er urdi, o'tlar shitirladi, Polovtsian minoralari ko'chib ketdi. Va knyaz Igor ermin kabi qamishlarga va oq gogol kabi suvga sakrab tushdi, tazyiq otiga sakrab tushdi. kulrang bo'ri. Va Donetsning burilishiga shoshildi va lochin kabi uchib ketdi
bulutlar ostida, nonushta va kechki ovqat va kechki ovqat uchun g'oz va oqqushlarni urib. Agar Igor lochin kabi uchgan bo'lsa, unda Ovlur muzli shudringni silkitib, bo'ri kabi yugurdi: ular tazı otlarini haydab ketishdi.
Donets shunday dedi: “Knyaz Igor! Senga buyuklik yetmaydi, lekin Konchakni yoqtirmaslik, rus zamini uchun esa zavq! Igor dedi: “Oh, Donets! Shaxzodani to‘lqinlar ustida asrab, kumush qirg‘og‘iga yam-yashil maysalarni yoygan, yashil daraxt soyasida iliq tumanlar kiyintirgan senga ulug‘lik kamlik qiladi. Siz uni Gogol bilan suvda, chayqalar samolyotda, olcha bilan shamolda qo'riqladingiz. U shunday emas, dedi u, Stugna daryosi: arzimas oqimga ega bo'lib, boshqa odamlarning daryolari va daryolarini yutib yubordi, u knyaz Rostislavning og'ziga va yoshligiga qadar kengaydi.
RUS KLASSIZMINING RIVOJLANISHI
VA UNING YO'LLARINI O'ZGARTIRIShINING BOSHLANISHI
18-ASR OYIRI OMMA NASR ADABIYOTI
XVIII asrning 30-50-yillari klassik, asosan poetik adabiyot. nisbatan tor doiradagi o‘qimishli kitobxonlar, ayniqsa, kam sonli olijanob ziyolilar mulki edi. Shu bilan birga, savodxonlikning tarqalishi kam ma'lumotli zodagonlar, savdogarlar, filistlar va hatto alohida dehqonlarni o'z ichiga olgan keng kitobxonlar ommasi orasida kitobga ehtiyoj tug'dirdi. Xalq ertaklari, Frol Skobeev haqidagi hikoyalar kabi adabiyotlarda tarbiyalangan, Savva Grudtsyn, Buyuk Pyotr davrining "tarixlari", ular kitobdan ta'limotlarni emas, oliy davlat masalalari haqida bahslarni emas, balki o'yin-kulgini kutishgan; so‘rovlariga javob bo‘ldi adabiy faoliyat F.A.Emin, M.D.Chulkov, V.A. kabi nosirlar. Levshin, M.I.Popov, N.G.Kurganov va boshqalar. Ushbu mualliflarning rus jamiyatidagi g'ayrioddiy mavqei hayratlanarli. Bu o'z qo'llarining mehnati bilan oziqlanishi kerak bo'lgan oddiy odamlar. Ularning har biri homiylarga - xayriyachilarga murojaat qilishga majbur bo'ldi. Ularning qaram pozitsiyasi, shuningdek, kitoblarini boshlagan kamtarlik bilan tilanchilik tashabbuslari bilan ham seziladi. Emin "Oʻzgarmas boylik yoki Miramondning sarguzashtlari" romanini graf G. G. Orlovga, Chulkov "Masxara"ning birinchi qismini - graf K. E. Sieversga bag'ishlaydi. Demokratik lager yozuvchilari o'zlarining ishonchsizligini qat'iyat bilan ta'kidlaydilar. “Vergalius va Goratsi, - deb yozadi F. A. Emin, - qashshoqlik ularga she'riyatni o'rgatganini o'zlari haqida aytdilar ... Va men o'zimni aqllilar qatoriga qo'ya olmasam ham, qashshoqlik meni siqib chiqarganligi sababli, men ushbu inshoni yozishni boshladim. meniki ... "Chulkov o'zini odam deb ataydi" ruhsiz paxmoqdan engilroq. “Janob kitobxon! u kitobning boshida e'lon qiladi. "Men bilan tanishishga urinmasligingizni so'rayman, chunki men to'rt g'ildirak bilan shaharni taqillatgan odamlardan emasman." She'riy janrlarni o'stirgan klassik yozuvchilardan farqli o'laroq, bu mualliflar nasrga - romanga, ertakga, hikoyaga e'tibor qaratganlar, bu klassitsizm tarafdorlari orasida qoralangan. Masalan, Sumarokov romanlar yozuvchisi bo'lishni xo'rlashning balandligi deb hisobladi va yuragida Ketrin II ning o'ziga bu bilan tahdid qildi. "Meni, xonim, - deb yozgan edi u, - mening teatr kompozitsiyasiga bo'lgan ishtiyoqimdan mahrum bo'lmang ... Menga roman yozish, ayniqsa, dono Ketrin hukmronligi davrida, men choy, uning butun kutubxonasida bitta roman topa olmaydi ". "Bir pud og'irlikdagi romanlardan bir funt spirtli ichimlik chiqmaydi", - deb nafratlangan janrni masxara qilishni davom ettiradi "Mehnatkash ari" jurnalida, "Men Telemachusni, Don Kixotni va eng kam miqdordagi munosib romanlarni istisno qilaman". Sumarokov Telemaxni o‘zining ibratli pafosi bilan alohida ajratib ko‘rsatadi, Don Kixotda esa romanlarda satira ko‘radi. Va shunga qaramay, Sumarokov va uning sheriklarining keskin noroziliklariga qaramay, romanlar eng keng jamoatchilik orasida katta talabga ega edi. Tarjima adabiyoti allaqachon Volterning "Zadig", Defoning "Moll Flenders" romani, Lezajning "Jil-Blez Santilyana sarguzashtlari", Prevostning "Manon Lesko" va boshqa kitoblar bilan ifodalangan. Ular orasida F. A. Emin va uning o'g'li N. F. Emin. Yana bir ko‘proq talabga ega bo‘lgan janr ertak va ertak to‘plamlari ham tarjima, ham original edi. Bu janr klassitsizmlar tomonidan qat'iyan rad etildi, ular barcha fantastik, qiziqarli va oddiy odamlardan qochdilar. Birinchi oʻrinda “Ming bir kecha” toʻplamlari joy oldi. Shunday qilib, F.F.Vigel bolaligini eslab, "Ming bir kecha" asrab qolgan garnizon ordeni Vasilisa Tixonovnaning rafiqasi haqida ertaklarni yoddan bilgan va ularga aytib bergan. “Ming bir kecha”ning erkin taqlidlaridan biri M. D. Chulkovning “Masxara” asaridir. Qiziqarli o'qishning uchinchi manbai xilma-xillik edi qo'lda yozilgan adabiyot, kelib chiqishi 17-asr oxiri - 18-asr boshlarida boshlangan. Unga "Tovuq va tulki haqida", "Ruhoniy Savva haqida", "Haqida" satirik hikoyalari kiritilgan. shemyakin sudi”, kichik she'riy hikoyalar ("facetsia"), "Frol Skobeev haqida", "Karp Sutulov haqida", "Savva Grudtsyn haqida" kundalik hikoyalari. Ulardan ba'zilari bosma adabiyotga ham kirib bordi, masalan, "Frol Skobeev haqidagi ertak".
F. A. Emin (taxminan 1735-1770)
Eminning tarjimai holi shunchalik g'ayrioddiyki, unda keltirilgan ko'plab faktlar uzoq vaqt fantastika hisoblangan. Biroq yaqinda topilgan hujjatlar ularning haqiqiyligini tasdiqladi. Emin Konstantinopolda tug'ilgan va tug'ilganda Muhammad ismini olgan. Ota-onasining millatini aniqlash qiyin. O'z hayotini xavf ostiga qo'yib, ko'plab xavfli sarguzashtlarni boshdan kechirib, 1761 yilda Angliyaga etib keldi va Rossiya fuqaroligini qabul qildi. Suvga cho'mish paytida u Fedor ismini oldi. Xuddi shu yili Sankt-Peterburgga kelib, u tashqi ishlar kollegiyasiga italyan, ispan, portugal, ingliz va polyak tillaridan tarjimon sifatida kirdi. Rus tilini tezda o'zlashtirgan Emin 1763 yilda ikkita asl romanini nashr etdi - "O'zgaruvchan boylik yoki Miramondaning sarguzashtlari" va "Femitoklning sarguzashtlari". Ulardan keyin bir nechta sevgi-sarguzasht romanlari, original va tarjima qilingan. 1766 yilda "Ernest va Doravraning maktublari" romani nashr etildi. 1767 yildan 1769 yilgacha Emin "Rossiya tarixi" ning uchta jildini nashr etdi (1213 yilgacha nashr etilgan), ularda haqiqiy tarixiy faktlar fantastika bilan aralashib ketgan. 1769 yilda u o'zining dadilligi va hukm qilishning mustaqilligi bilan ajralib turadigan "Infernal Post" satirik jurnalini nashr eta boshladi. Eminning dunyoqarashi olijanob mafkurachilar (Sumarokov, Xeraskov) qarashlari bilan solishtirganda qandaydir demokratiyasi bilan ajralib turadi, lekin bu demokratiya nihoyatda nomuvofiqdir. U ma'rifatparvarlik qarashlarini qo'rqoqlik bilan, ehtiyotkorlik bilan qabul qildi, Rossiyaning avtokratik-feodal asoslariga moslashdi. Shunday qilib, masalan, savdogarlar sinfi haqida gapirganda, u uni davlatning "ruhi" deb ataydi. Muallif saroy marosimlarini mukammal o‘rgangan saroy kavalerini o‘z vatanini boyitgan savdogar bilan solishtirib, ikkinchisiga so‘zsiz ustunlik beradi. Va bu bayonotga ochiq-oydin zid bo'lgan holda, Emin savdogarlarga hech qachon shtatdagi hukumatni ishonib topshirmaslik kerakligini ta'kidlaydi. Eminning serfga munosabati ham bir xil emas. “Ernest va Doravradan maktublar” romanida muallif “yomon” yer egasining qo‘liga tushgan dehqon taqdiridan afsuslanadi. "Bu kambag'al odamlar qanchalik baxtsiz, - deb hayqiradi u, - ... shunday odamlar bilan hokimiyatga tushgan ..." Ammo romanda "yomon" er egalari bilan bir qatorda, dehqonlarning fikriga ko'ra, "yaxshi" er egalari ham mavjud. Emin, unchalik ko'p ish emas, ular salqin soyada qancha dam olishadi. Muallif feodal munosabatlarining daxlsizligini tan oladi, bu munosabatlarning bekor qilinishi, uning fikricha, davlat asoslariga putur etkazadi. “Dehqonchilikda tug'ilganlar, - deydi u, - vazirlikka urinib ko'rishlari uchun tarbiyalanishlari shart emas. Shunda jamiyat farovonligi buziladi. Avtokratik boshqaruv saqlanib qolmoqda, Emin buni katta oiladagi otaning oqilona kuchiga o'xshatadi. Eminning xizmati shundaki, u rus adabiyotiga sevgi-sarguzasht, siyosiy va sentimental romanlarning ilk namunalarini bergan. Emin sevgi-sarguzasht romanlari bilan boshlandi - tarjima va original. Ular orasida eng mashhuri “O‘zgarmas boylik yoki Miramondaning sarguzashtlari”dir.O‘z turiga ko‘ra u kechki yunon romaniga borib taqaladi va rus hikoyalari va Buyuk Pyotr davridagi “tarix”ga o‘xshaydi. Unda ikki tamoyil qarama-qarshidir: eng og‘ir vaziyatlarga tushib qolgan qahramonning o‘zgaruvchan taqdiri va mashaqqat va ofatlarga chidashga yordam beradigan ishqdagi “qaytarib bo‘lmas barqarorlik”.Roman qahramonining hikoyasi shunday. , turk yoshlari Miramond va Misr malikasi Zyumbula. Otasi tomonidan chet elga ta’lim olish uchun yuborilgan Miramond kema halokatiga uchradi, qaroqchilar tomonidan asirga olinadi, qullikka sotiladi, zindonda o‘tiradi, keyin qonli janglarda qatnashadi, lekin barcha sinovlardan g‘olib chiqadi. Uning so'zlarida tasvirlangan Miramondning taqdiriga parallel ravishda o'zini tasvirladi. Roman kompozitsiyasini uning do'sti Feridatning sarguzashtlari, muallifning ko'plab yolg'on hikoyalari murakkablashtiradi. Badiiy saviyasi past boʻlishiga qaramay, Eminning romanlarida foydali maʼlumotlar bor edi. Muallif o'z o'quvchilariga o'zi borgan mamlakatlar, bu mamlakatlar aholisining urf-odatlari va odatlari haqida gapirib berishi mumkin edi. Emin “Femistoklning sarguzashtlari” asarida Fenelonning Telemaxus tipidagi siyosiy-falsafiy romanga misol keltiradi. Emingacha rus adabiyotida bunday asarlar bo‘lmagan. Roman qahramoni - Afinadan haydalgan, o'g'li Neokl bilan sargardon bo'lgan, turli mamlakatlarga tashrif buyurgan qadimgi yunon qo'mondoni va siyosatchisi Femistokl. Yo'lda u Neokl haqida fikrlarini baham ko'radi siyosiy tizim, turli davlatlarning qonunlari va urf-odatlari. 1766 yilda Eminning eng yaxshi asari nashr etildi - Rossiyadagi birinchi sentimental roman - "Ernest va Doravraning maktublari" unga J.J. Russo "Juliya yoki Yangi Eloise". Ammo ikkala asar o'rtasida sezilarli farqlar mavjud. Russoning qarashlari yanada jasoratli va radikaldir. Uning romanida qahramonlarning baxtiga ularning ijtimoiy tengsizligi to'sqinlik qiladi, chunki Yuliya aristokrat, uning sevgilisi Sent-Prex esa oddiy, plebey. Eminning ijtimoiy ziddiyatlari yo'q, Ernest va Doravra zodagonlarga tegishli. Ernestning moddiy ishonchsizligi nikohga to'sqinlik qiladi. Biroq, qahramonning pozitsiyasi tez orada yaxshi tomonga o'zgaradi: u Parijga elchixona kotibi sifatida yuboriladi. Ammo to'satdan yangi to'siq paydo bo'ladi. Doravra Ernestning turmushga chiqqanini bilib, undan yashirib qo‘ydi. Ernestning o'zi xotinini o'lgan deb hisoblagan. Doravra otasining irodasi bilan boshqasiga uylanadi. Ernest o'z taqdiri bilan kelishishga majbur bo'ladi. Emin o‘z qahramonlarining hayotidagi muvaffaqiyatsizliklarini Russodan farqli ravishda tushuntirishga qaror qildi.U shafqatsiz ijtimoiy qonunlarni Ernestni ta’qib etuvchi o‘zgarmas “taqdir” bilan almashtiradi. Buni XVIII asr rus adabiyoti tadqiqotchisi yozgan. V. V. Sipovskiy, “nafaqat adabiy qurilma, lekin Eminning dunyoqarashining asosi" bo'lib, u ijtimoiy konditsionerlik tushunchasiga ko'tarila olmadi insoniy munosabatlar. "Rok" haqidagi fikr Eminning kitobida tarqaladi. Har bir muvaffaqiyatsizlikdan so'ng, Ernest "taqdirning shafqatsizligi, "taqdirining shafqatsizligi" haqida shikoyat qilishdan charchamaydi. Emin rus adabiyotida birinchi bo'lib tajribalari odatda sentimental ko'tarilish bilan ajralib turadigan "sezgir" personajlarni yaratdi. Ernest va Doravra ko'z yoshlarini to'kishdi, hushidan ketishdi, bir-birlarini o'z joniga qasd qilish bilan tahdid qilishdi. Ularning kayfiyati quvonchdan umidsizlikka, tushkunlikdan zavqlanishga o'tkir o'tish bilan tavsiflanadi. Sevgi sarguzashtli romanlardan farqli o‘laroq, Eminning yangi asarida harakat kam bo‘lib, xuddi parda ortida sodir bo‘ladi. Muallif haqiqatga unchalik qiziq emas, unga nisbatan psixologik munosabat. Shu munosabat bilan romanning epistolyar shakliga mos keladigan keng e'tiroflar va personajlarning mulohazalari birinchi o'ringa chiqariladi. Bir qator hollarda Emin o'z ishiga kiradi peyzaj rasmlari qahramonlarning ruhiy holatini aks ettiradi. Romanda Ernest va uning do'sti Gipolitning ijtimoiy va siyosiy mavzularda, ba'zi hollarda satirik xarakterga ega bo'lgan dalillari: krepostnoylarning ahvoli, adolatsizlik, sudda zodagonlarning zararli roli haqida keng tarqalgan.
M. D. Chulkov (1743-1792)
Burjua sinfidan bo'lgan M. D. Chulkov nisbatan farovonlikka erishgunga qadar qiyin hayot yo'lini bosib o'tdi. U, ehtimol, Moskvada tug'ilgan. Moskva universiteti qoshidagi Raznochinskaya gimnaziyasida tahsil olgan. U dastlab universitetda, keyinroq Sankt-Peterburgdagi sud teatrida aktyor bo‘lgan. 1766 yildan 1768 yilgacha uning "Masxara yoki slavyan ertaklari" to'plamining to'rt qismi nashr etilgan, oxirgi, beshinchi qismi 1789 yilda nashr etilgan. 1767 yilda Chulkov "Qisqa mifologik leksika" ni nashr etgan, unda fantastika asosida qadimgi slavyan mifologiyasini qayta tiklashga harakat qildi. Chulkov slavyan xudolarini qadimgi xudolarga o'xshatish orqali tushungan: Lada - Venera, Lel - Amur, Svetovid - Apollon va boshqalar. Bu klassik yozuvchilar tomonidan hurmat qilinadigan qadimgi mifologiyaning hukmronligidan ozod bo'lish istagi sodda bo'lsa ham edi. Darhaqiqat, Chulkov va uning vorisi M.I. Popov tomonidan taklif qilingan "slavyan" xudolari o'shandan beri ko'plab asarlarda paydo bo'la boshladi: Chulkovning "Masxara" kitobida ham, Popovning "Slavyan qadimiylari yoki slavyan knyazlarining sarguzashtlari" kitobida (1770) va keyin Derjavin she'rlarida, Radishchev she'rlarida, Krilov, Kuchelbeker va boshqa shoirlar ijodida. Bu “leksikon”ning davomi edi. "Rus xurofotlari lug'ati" (1782). Unda alifbo tartibida nafaqat ruslarning, balki yashovchi boshqa xalqlarning e'tiqodlari va marosimlari tavsifi berilgan. rus imperiyasi: Qalmiqlar, Cheremislar, Lapplar va boshqalar. 1769 yilda Chulkov "Bu va u" satirik jurnali bilan chiqdi. Jurnalning pozitsiyasi bir-biriga zid edi. Yekaterinaning "Har xil narsalar" ga ergashishdan bosh tortgan Chulkov bir vaqtning o'zida "Truten" ni qoralaydi va Novikovni butun insoniyatning "dushmanı" deb ataydi. "Va bu va u" jurnalida maqollarning nashr etilishi, shuningdek, xalq marosimlari - to'ylar, Krestin, Rojdestvo folbinligi, rus jamiyatida uyg'ongan qiziqishni aks ettiradi milliy madaniyat . Chulkovning boshqa satirik jurnali - "Bema'nilik" ni, ya'ni yomon shoirlarni masxara qilishga bag'ishlangan "Parnassian Scribbler" unchalik qiziq emas. 1770-1774 yillarda "Turli qo'shiqlar to'plami" to'rtta kitobi nashr etildi, ularda Chulkovning folklorga qiziqishi eng katta kuch bilan namoyon bo'ldi. To‘plamda taniqli mualliflarning, jumladan, Sumarokovning qo‘shiqlari bilan bir qatorda xalq qo‘shiqlari – bo‘linma, dumaloq raqs, tarixiy va hokazolar ham bor. Chulkov ularni o‘zi yozmagan, balki qo‘lyozma to‘plamlardan foydalangan, bu haqda u so‘zboshida ta’kidlagan. birinchi qism. U ba'zi matnlarni tahrir qildi. Adabiy ish Chulkovni yaxshi ta'minlamadi. 1772 yilda u Davlat savdo kollegiyasiga kotib sifatida kirdi va keyinchalik Senatga o'tdi. Shu munosabat bilan uning adabiy faoliyatining tabiati ham o'zgaradi. U etti jildlik "Rossiya savdosining tarixiy tavsifi" (1781-1788), so'ngra "Huquqiy lug'at" yoki Rossiya qonunlari kodeksini (1791-1792) yaratadi. Xizmat Chulkovga olijanob unvon olish va Moskva yaqinidagi bir nechta mulklarni sotib olish imkoniyatini berdi. "Mockingbird, yoki Slavyan Tales" - besh qismdan iborat ertaklar to'plami. Klassik adabiyotda ertakga munosabat nafrat bilan ta'kidlangan. Fantastik, qiziqarli o'qish sifatida u johillar tomonidan bir xil darajada johil kitobxonlar uchun yaratilgan asar hisoblangan. Klassik adabiyotning ustun mavqei bilan sevgi-sarguzasht romanlari va ertak to'plamlari mualliflari qiziq hiyla-nayranglarga murojaat qilishdi. Ular o'z kitoblarini so'zboshi bilan boshladilar, unda ba'zan qisqacha, ba'zan uzoq davom etib, o'quvchi o'rganishi mumkin bo'lgan "foydali" haqiqatlar va mustahkamlovchi saboqlarni sanab o'tishdi. ular taklif qiladigan ish. Masalan, "Ming bir soat" (1766) ertak to'plamining muqaddimasida shunday deyilgan: "Biz bularni (ertaklarni) chop etishga qaror qildik, chunki ... ularning barchasi bizga ilohiyot haqida ma'lumot berishga harakat qilishdi. , Siyosat va ertak kuchlari harakat bor o'sha xalqlarning fikrlash ... Ular tasvirlab (ular) boshqa hech qanday sevgi begunoh va qonuniy ... Hamma joyda ... halollik ulug'lanadi ... fazilat zafar va . .. illatlar jazolanadi. Chulkov klassitsizm bilan murosa qilishdan bosh tortadi. Uning kitobi ham "oldindan ogohlantirish" bilan boshlanadi, ammo bu didaktik maqsadlarga da'vatga o'xshaydi. "Ushbu kitobda, - deb yozgan edi u, - ahamiyat va axloqiy jihatdan juda kam yoki umuman yo'q. Menimcha, qo'pol axloqni to'g'rilash noqulay, yana shuni aytamanki, unda ularni ko'paytiradigan hech narsa yo'q; shuning uchun, buni qoldirib, zerikarli vaqtni foydali o'yin-kulgi bo'ladi, agar ular uni o'qishga qiynalsa. Shu munosabatga ko‘ra, to‘plam nomi ham tanlangan.Birinchi o‘ringa “Masxara” so‘zi qo‘yilgan bo‘lib, muallifni axloqchi emas, balki quvnoq hamkasb va qiziqchi sifatida tavsiflaydi, chunki Chulkovning fikricha, shaxs. , "kulgili va kuluvchi, kuluvchi va kuluvchi hayvon." "Mockingbird" da Chulkov eng xilma-xil materiallarni to'pladi va birlashtirdi. U tomonidan eng ko'p ishlatiladigan xalqaro ajoyib motiflar ko'plab to'plamlarda taqdim etilgan. "Mockingbird" kompozitsiyasi 18-asrda Rossiyada saqlanib qolgan mashhur "Ming bir kecha" dan olingan. to'rtta nashrda Chulkov undan "Masxara" ni yaratish printsipini oladi: u hikoyachini ertak olishga undagan sababni qo'zg'atadi, shuningdek, materialni arab to'plamining "kechalari" ga mos keladigan "oqshomlarga" ajratadi. . Bu tamoyil Chulkov rus tilidan ancha keyin paydo bo'ladi milliy an'ana Gogolning "Dikanka yaqinidagi fermadagi oqshomlar"iga qadar. To'g'ri, "Ming bir kecha" dan farqli o'laroq, "Masxara"da bir emas, ikkita hikoyachi bor: ma'lum bir Ladan, uning nomi Chulkov tomonidan slavyan sevgi ma'budasi - Ladadan olingan va Sankt-Peterburg monastiridan qochib ketgan rohib. iste'fodagi polkovnik, ular, keyin to'satdan o'lim Polkovnik va uning rafiqasi qizi Alenonaga tasalli berish va ko'ngil ochish uchun navbatma-navbat hikoyalar aytib berishadi. Shu bilan birga, Ladanning ertaklari sehrli, rohibning hikoyalari esa kundalik mazmuni bilan ajralib turadi. Bosh qahramon fantastik ertaklar - shahzoda Siloslav, yovuz ruh tomonidan o'g'irlab ketilgan kelini Prelepani qidirmoqda. tasodifiy uchrashuvlar Siloslav unga o'zlarining sarguzashtlari haqida gapirib beradigan ko'plab qahramonlar bilan hikoyaga qisqa hikoyalarni kiritishga imkon beradi. Ushbu qisqa hikoyalardan biri - Siloslavning Tsar Raxolanning kesilgan, ammo tirik boshi bilan uchrashuvi Yeruslan Lazarevichning ertaklariga borib taqaladi. Pushkin uni keyinchalik "Ruslan va Lyudmila" she'rida ishlatadi. Chulkov tomonidan ko'plab motiflar frantsuz kollektsiyalaridan olingan XVII oxiri - XVIII boshi asr, "Perilar kabineti" deb nomlanuvchi, shuningdek, eski rus hikoyalaridan tarjima qilingan va original. Biroq, "Masxara"dagi rus xalq ertaki juda yomon taqdim etilgan, garchi yozuvchining asosiy vazifasi rus milliy ertak dostonini yaratishga harakat qilish bo'lsa-da, bu birinchi navbatda kitobning nomi - "Slavyan ertaklari" tomonidan ko'rsatilgan. . Chulkov rus geografik nomlari: Ilmen ko'li, Lovat daryosi, shuningdek, Siloslav, Prelep kabi o'zi ixtiro qilgan "slavyan" nomlarini tilga olib, asosan xorijiy manbalardan olingan keng qamrovli materialga ruscha lazzat berishga intiladi. , va hokazo. Rohibning haqiqiy kundalik mazmuni bilan farq qiladigan ertaklarida Chulkov yana bir an'anaga tayangan: Evropa pikaresk romanida, " komik roman» frantsuz yozuvchisi P. Skarron tomonidan va ayniqsa, fasetlarda - satirik va kundalik hikoyalar. Avvalo, kundalik hayotdagi eng katta hikoyalar ikkinchisi bilan bog'liq - "Tafta pashshasining tug'ilishi haqidagi ertak". Hikoyaning qahramoni talaba Neo - odatiy pikaresk qahramoni. Hikoyaning mazmuni bir qancha mustaqil qissalarga bo‘lingan. Bir qancha yuksalishlar va pasayishlarni boshdan kechirgan Neox suveren saroyida mustahkam mavqega erishadi va buyuk boyarning kuyoviga aylanadi. 1789-yilda “Mahribon qush”ning oxirgi, beshinchi qismi nashr etilgan. U oldingi qismda boshlangan ertaklar syujetini yakunlaydi. Unda uchta satirik kundalik hikoyalar tubdan yangi edi: "Achchiq taqdir", "Gingerbread tanga" va "Qimmatbaho Payk". Bu hikoyalar o‘zining keskin ayblovchi mazmuni bilan “Masxara”ning boshqa asarlaridan ajralib turardi. "Achchiq taqdir" hikoyasi faqat bu haqda gapiradi muhim rol dehqonning ahvoli va ayni paytda uning ahvoli haqida. "Dehqon, haydashchi, dehqon, - deb yozadi Chulkov, - bu uchta ismning barchasi, qadimgi yozuvchilarning afsonasiga ko'ra, eng yangilari hamfikr bo'lib, tinchlik davrida va urush paytida oziqlantiruvchining asosiy vatanini anglatadi. – kuchli himoyachi va dehqonsiz davlat odamsiz yashay olmasligini ta’kidlaydi” (5-bob, 188-189-betlar). Dehqonlar bajaradigan ikkita ijtimoiy funktsiyani ixcham va aniq shakllantirdi. Ammo uning xizmatlari dehqonlarning dahshatli qashshoqlik va huquqdan mahrum bo'lgan holati bilan ochiq-oydin ziddiyatli edi. Chulkov esa bu muammoni chetlab o'tmaydi. "Bu hikoya qahramoni, - deb davom etadi muallif, - Durnosopovning o'g'li dehqon Sysoy Fofanov shahardan olis qishloqda tug'ilgan, non va suv bilan o'sgan, ilgari o'ralgan kiyimga o'ralgan edi. noziklik va yumshoqlik bo'yradan unchalik kam emas, kulbadagi beshik o'rniga tirsagida yotar, yozda issiq, qishda tutun; o'n yoshigacha yalangoyoq va kaftansiz yurdi, yozda bir xil chidab bo'lmas issiqqa, qishda esa chidab bo'lmas sovuqqa chidadi. Issiq paytlarda shahar yog'i o'rniga ot chivinlari, chivinlar, asalarilar va arilar tanani uning shishi bilan to'ldirgan. Yigirma besh yoshga to'lgunga qadar birinchisiga qarshi eng zo'r kiyimda, ya'ni to'nkali tuflida va kulrang kaftanda u dalada erni bo'laklarga aylantirdi va yuzining terida ibtidoiy ovqatini iste'mol qildi. , ya'ni non va suv zavq bilan ”(Ch. 5. C 189). Dehqonlarning ayanchli ahvoli ular orasida deyarli butun qishloqni o'zlari uchun ishlashga majbur qiladigan "seduklar" paydo bo'lishi bilan yanada og'irlashadi. Yo'l-yo'lakay, xizmatga olish paytida foyda ko'radigan poraxo'r shifokorlar, o'z askarlarini shafqatsizlarcha talon-taroj qilgan zobitlar haqida hikoya qilinadi. Sysoi Fofanov ham janglarda qatnashish imkoniga ega bo'lib, birida mag'lub bo'lgan o'ng qo'l , shundan so'ng u uyiga qo'yib yuborildi. Keyingi "Gingerbread Coin" hikoyasi bir xil darajada muhim ijtimoiy muammo - vinochilik va tavernalarga bag'ishlangan. Dehqonchilik vino savdosi odamlar uchun eng katta yovuzlik edi. Sharob to'lovlarini osongina olishdan manfaatdor bo'lgan hukumat vino sotish huquqini bir vaqtning o'zida xususiy tavernalarni ta'qib qilish ishonib topshirilgan soliq dehqonlariga sotdi. Bularning barchasining oqibati aholining lehimlanishi va soliqchilarning jazosiz o'zboshimchaliklari edi. XVIII asr o'rtalarida. hukumat, shuningdek, dvoryanlarga distillash bilan shug'ullanishga ruxsat berdi, lekin sotish uchun emas, bu esa dvoryanlarni soliq dehqonlarining o'zboshimchaliklaridan ozod qildi. Chulkov hikoyasida satira ob’ekti, afsuski, xalqni vayron qiluvchi, ma’naviy va jismonan majruh qilib qo‘yuvchi vino savdosining o‘zi emas, faqat kuchli ichimliklarni yashirincha sotayotgan qonunbuzarlar edi. Shunday qilib, ma'lum bir mayor Fufaev, ochiqchasiga tavernalar bilan shug'ullanishga jur'at etmay, o'z qishlog'ida zanjabil pishiriqlarini qimmat narxda ochdi va bu zanjabil nonlari uchun, ularning o'lchamiga qarab, ular uyda tegishli sharob berishdi. Uchinchi hikoyada - "Qimmatbaho Payk" - poraxo'rlik qoralanadi. Bu davlatning butun byurokratik tizimini qiynagan illat edi. Rasmiy ravishda pora berish taqiqlangan, ammo Chulkov qonunni chetlab o'tishning ko'plab usullari borligini ko'rsatadi. “Barcha hiyla-nayranglarning hisobi, - deb yozadi u, - agar ular tasvirlangan bo'lsa, Mockingbirdning besh qismi bo'ladi” (5-bob. S. 213). Hikoya o'ziga tayinlangan shaharga kelib, pora olishdan qat'iyan bosh tortgan gubernator haqida hikoya qiladi. Sikofonlarning ruhi tushdi, lekin keyin ular gubernatorning katta ovchi ekanligini bilishdi. O'shandan beri unga eng katta pike olib kelish va shu bilan birga yashash odat tusiga kirdi. Keyinchalik ma'lum bo'lishicha, har safar bir xil pike sotib olingan, uni gubernatorning xizmatkori qafasda saqlagan va ayni paytda arizachining biznesining ahamiyatiga mos keladigan miqdorni olgan. Gubernator shaharni tark etayotganda, xayrlashuv kechki ovqatini uyushtirdi, unda mashhur pike ham tortildi. Mehmonlar har bir baliq bo'lagi uchun ming rubl to'laganliklarini osongina hisoblab chiqdilar. "Qimmatbaho pike" Chulkovning poraxo'rlikning yorqin ramziga aylanadi. "Bu jonzot, - deb yozadi muallif, - shekilli, pora vositasi sifatida tanlangan, chunki uning o'tkir va ko'p tishlari bor ... va ... uni yovuz nayrang va adolatsizlik tasviri sifatida belgilash mumkin". (5-qism. C 220). Ushbu to'plamning birinchi tajribada juda maqbul bo'lgan barcha kamchiliklari bilan birga, yozuvchining milliy rus asarini yaratish niyati jiddiy e'tiborga loyiqdir. Chulkovning "Masxara" asari an'anani tug'di. DA katta miqdorda ertak to‘plamlari, keyinchalik ertak she’rlari yaratilgan. 1770-1771 yillarda. tashqariga chiq" Slavyan qadimiylari, yoki Slavyan knyazlarining sarguzashtlari "M. I. Popov. Bu kitob “Mazkur qush”ning ertak an’anasini davom ettirib, uning hayotiy materialini chetlab o‘tadi. Shu bilan birga, Popov o'z to'plamining tarixiy lazzatini oshirishga intiladi. U qadimgilarni chaqiradi Slavyan qabilalari- glades, dulebs, buzhans, "krivichan", drevlyanlar; tarixiy joylarni tilga oladi - Tmutarakan, Iskorest; Drevlyanlarning o'liklarni yoqish, xotinlarni o'g'irlash odatlari haqida hikoya qiladi. Biroq, bu kichik sharh ertak-ritsar hikoyasining keng dengizida g'arq bo'ladi. V. A. Levshinning “Rus ertaklari” asarida ham ertak an’anasi ustunlik qiladi. Ushbu to'plamning o'n qismi 1780 yildan 1783 yilgacha nashr etilgan. Ulardagi mashhur yangilik Lyovshin o'ziga xos ertak deb hisoblagan epik eposga murojaat qilish edi. Bu dostonga nisbatan tantanali munosabatni tushuntiradi. Shunday qilib, birinchi "ertak" Kievning ulug'vor shahzodasi Vladimir Sun Vseslavyevich va uning kuchli kuchli qahramon Dobrynya Nikitich" epik nomiga qaramay, bizni yana turli xil ajoyib o'zgarishlarga olib boradi. Tugarin Zmeevichning o'zi yirtqich hayvon Saragura tuxumidan tug'ilgan Levshinning sehrgariga aylanadi. Epik an’ana bu qissada faqat qahramonlarning nomlari va hikoyani epik ombor ruhida stilize qilish istagida namoyon bo‘ladi. Bundan tashqari, "Rus ertaklari" ning beshinchi qismida Vasiliy Buslaev haqidagi dostonning juda aniq takrorlanishi mavjud. Levshinskiy to'plamidagi satirik kundalik hikoyalar orasida eng qiziqarlisi "Bezovta uyg'onish" dir. Unda Akaki Akakievich va Samson Vyrinning o'tmishdoshi - muhtojlik va huquqlarning etishmasligi tufayli ezilgan kichik amaldor tasvirlangan. Rasmiy Bragin xo'jayindan xafa bo'ldi. U qayg'udan ichdi. Tushida unga baxt ma'budasi Fortuna paydo bo'ldi. U Braginni chiroyli odamga aylantirdi va uni eriga taklif qildi. Uyg'onganidan so'ng, Bragin o'zini ko'lmakda yotganini ko'radi, u yonida yotgan cho'chqaning oyog'ini ko'kragiga bosdi. XVIII asrning 80-yillarida "Masxara"ning sehrli ertak an'anasidan uzoqlashish va haqiqiy asar yaratish istagi paydo bo'ldi. xalq ertagi. Bu niyat hatto to'plamlar sarlavhalarida ham o'z ifodasini topgan. Shunday qilib, 1786 yilda "O'ychanlik yoki uyqusizlikka davo yoki haqiqiy rus ertaklari" to'plami nashr etildi. O'sha yilning yana bir to'plamida kitobning folklor tabiati yana bir bor ta'kidlangan: "Boboning yurishlari yoki haqiqiy rus ertaklarining davomi". Faqat Pyotr Timofeev tomonidan yozilgan "O'nta xalq ertaklarini o'z ichiga olgan rus ertaklari" (1787) endi yarim folklor, yarim kitob xarakteriga ega emas. Kelajakda ertak to‘plamlari ta’sirida she’rlar yaratila boshlaydi. "Bogatir" she'rlari va ertak to'plamlari o'rtasidagi to'g'ridan-to'g'ri bog'liqlikning dalili taniqli yozuvchining o'g'li N. A. Radishchevning "Alyosha Popovich, qahramonlik qo'shig'i ijodi" va xuddi shu subtitrli "Churila Plenkovich" she'rlaridir. Ikkalasi ham 1801 yilda nashr etilgan. She'rlarning har biri V. Lyovshinning "Rus ertaklari" ga joylashtirilgan "hikoyalar" ning yaqindan takrorlanishidir. Ertak she'rlari A. N. Radishchev (“Bova”), N. M. Karamzin (“Ilya Muromets”), M. M. Xeraskov (“Baxariana”) va boshqa shoirlar tomonidan yozilgan. Ushbu zanjirning oxirgi bo'g'ini Pushkinning "Ruslan va Lyudmila" she'ri bo'lib, bu yarim asrdan ko'proq davom etgan an'anani ajoyib tarzda yakunlab, Chulkov "Go'zal oshpaz yoki buzuq ayolning sarguzashtlari" kitobini nashr etdi. Roman qahramoni - ayol fohisha Marton nomi bilan. Hayot Martonga quvonchdan ko'ra ko'proq azob beradi. Binobarin, qahramon atrofidagi ijtimoiy vaziyat endi hajviy emas, balki satirik tarzda tasvirlanadi. Chulkov o'z qahramonini tushunishga va ma'lum darajada oqlashga, unga hamdardlik uyg'otishga intiladi, chunki uning o'zi uning "buzilgan" hayotida eng kam aybdor. Hikoya Martonning o'zi nuqtai nazaridan hikoya qilinadi. "Menimcha, - deb boshlaydi u o'z hikoyasini, "ko'p opa-singillarimiz meni beadab deyishadi ... U yorug'likni ko'radi, ko'rsa, uni tartibga soladi va mening ishimni tartibga solib, o'lchab, qo'ng'iroq qilsin. Menga nima yoqsa." Qahramon eri vafotidan keyin qanday qiyin vaziyatga tushib qolgani haqida gapiradi. "Hamma biladi, - deb davom etadi u, - biz Poltava yaqinida g'alaba qozonganimizni, unda mening baxtsiz erim jangda halok bo'lgan. U zodagon emas edi, orqasida qishloqlari yo‘q edi, shuning uchun men yeguliksiz qoldim, serjantning xotini unvonini ko‘tardim, lekin kambag‘al edim. Martonning o'z himoyasidagi ikkinchi dalil - ayollarning jamiyatdagi mavqei. "Men odamlarning o'zini qanday tutishini bilmasdim va o'zim uchun joy topa olmadim va shuning uchun men ozod bo'ldim, chunki biz hech qanday lavozimga tayinlanmaganmiz." Martonaning xarakteri va uning xatti-harakati har kuni kurashishi kerak bo'lgan yashash huquqi uchun shiddatli kurashda shakllanadi. Martona tabiatan beadab emas. Uni beadab qiladigan narsa uning atrofidagilarning munosabatidir. Keyingi uy egasi bilan tanishganini tasvirlab, u xotirjamlik bilan aytadi: "Bu birinchi uchrashuv biz bilan savdolashdi va biz boshqa hech narsa haqida gaplashmadik, qanday qilib shartnoma imzoladik, u mening jozibalarimni almashdi va men ularni unga berdim. munosib narx." Marton olijanob jamiyatning axloqsizligini ham, uning sinfiy qarashlarini ham o'ziga singdirdi. U valetdan xo'jayinlikka o'tgandan so'ng, unga "xizmatkor bilan xabar bo'lmoqchi" bo'lib tuyuldi. "Men kulaman, - deydi u, - o'z xotinining sodiqligi bilan maqtanadigan ba'zi erlarga kulaman, lekin xotinning ixtiyorida bo'lgan bunday masalalarda jim turish yaxshiroqdir". Ammo inson xulq-atvorining egoistik asoslari hatto fasiyalar tomonidan ham ochib berilgan. Biroq, ular mehribon, insoniy tuyg'ularni namoyon eta olmadilar. Martonaga kelsak, beadablik va yirtqichlik bilan bir qatorda yaxshi, ezgu ishlar ham unga xosdir. Buzuq zodagon ayol erini zaharlamoqchi ekanligini bilib, Marton bu voqeaga qat'iy aralashadi va jinoyatchining niyatini ochib beradi. U o‘zini aldagan va talon-taroj qilgan sevgilisini kechiradi va uning yaqin orada o‘limi haqidagi xabarni eshitib, chin dildan pushaymon bo‘ladi. "Axalevning menga qarshi qilgan yomon ishi, - deb tan oladi u, - mening xotiramdan butunlay yo'q bo'lib ketdi va mening tushunchamda faqat uning yaxshi ishlari yorqin ko'rinardi. Uning o‘limiga yig‘lab, opam o‘z akasi uchun qanchalar pushaymon bo‘lgan bo‘lsa, uni mahr bilan mukofotlagani kabi afsuslandim...”. Harakat vaqti Poltava jangiga asoslanib, Martonning eri o'ldirilgan. Roman voqealari sodir bo'lgan joylar ham ko'rsatilgan. Avval Kiyev, keyin Moskva. Bu erda Marton tovuq oyoqlarida Aziz Nikolay cherkoviga tashrif buyuradi va Maryina Groveda uning muxlislari o'rtasida duel bo'lib o'tadi. Badiiy o'ziga xoslik"Go'zal oshpaz" 1769-1770 yillardagi jurnal an'analarining satirik ta'siri bilan bog'liq. - Chulkovning o'zi "Va bu va u" va Eminning "Jahannam pochtasi" jurnallari. Ularda Chulkov tomonidan "Go'zal oshpaz" asarida olingan tasvirlar allaqachon paydo bo'lgan - tantanali ravishda ushlab turilgan ayollar, poraxo'rlar, kotiblar, buzuq zodagonlar, aldangan erlar, mag'rur vasat shoirlar, ayyor beozor oshiqlar. Hikoyaning xalq maqollari bilan to'yinganligiga e'tibor qaratiladi, buni qahramonning demokratik kelib chiqishi bilan izohlash mumkin. Shu bilan birga, romanda maqollarning paydo bo'lishi yana satirik jurnallar an'anasi bilan bog'liq bo'lib, unda axloqiy hikoyalar va syujetlar ko'pincha axloqiy xulosa bilan tugaydi. Ushbu texnika eng yalang'och tarzda Novikovning "Trutnya" da joylashtirilgan "retseptlar" deb ataladi. Axloqiy xulosa uzoq bo'lishi mumkin, lekin ko'pincha qisqa. Masalan, "Infernal Mail" jurnalining 26-maktubida qiziga iffatni so'z bilan o'rgatgan buzuq zodagon ayol haqida va uning misolida hikoya qilinadi. sevgi ishlari uni buzdi. Hikoya quyidagi axloq bilan tugaydi: “Ustoz kim ko'proq so'zlar misoldan ko'ra yaxshi hayot, bolalarni tarbiyalaydi. Chulkov "Go'zal oshpaz"da bunday "ajoyib" qurilmani oladi. Shunday qilib, xizmatkorlikdan janobga o'tgan Martona taqdirining to'satdan o'zgarishi ta'rifi axloqiy maqol bilan tugaydi: "Selevadan oldin Makar tizmalarni qazdi, endi esa Makar gubernatorlar bo'lib qoldi". Sveton va Martonga sevgi uchrashuvlarini Svetonning xotinidan sir saqlashga yordam bergan zodagon haqidagi hikoya tegishli maqol bilan boshlanadi - "Yaxshi ot chavandozsiz emas, lekin adolatli odam do'stsiz emas. Keyingi epizod, Svetonning xotini erining hiyla-nayranglarini ochib, Martonni kaltaklaydi va uyat bilan uni uydan haydab chiqaradi: "Ayiq sigirni yeganida noto'g'ri, o'rmonga sarson bo'lgan sigir esa ... noto'g'ri." 18-asrning ikkinchi yarmida Emin, Chulkov, Lyovshin asarlari bilan bir vaqtda va qisman ularning ta'siri ostida ommaviy o'quvchi didiga moslashtirilgan keng nasriy adabiyot tarqala boshladi. Ularning mualliflari, ba'zi hollarda o'zlari xalqning tub aholisi bo'lib, o'z ishlarida 17-asr oxiri - 18-asr boshlaridagi qo'lyozma hikoya an'analariga tayangan. va og'zaki uchun xalq ijodi, birinchi navbatda uy-ro'zg'or ertakida. Badiiy saviyasi past bo'lishiga qaramay, bu adabiyot o'ynadi ijobiy rol, tayyorlanmagan bo'lsa-da, o'qishga kirish, ammo qiziquvchan auditoriya. Uning mashhurligi bo'yicha birinchi o'rinlardan biri - N. G. Kurganovning mashhur "Maktubi". Birinchi nashrda kitob "Rus universal grammatikasi yoki umumiy yozuv" (1769) deb nomlangan. Sarlavhadan ko'rinib turibdiki, Kurganovning kitobi birinchi navbatda ta'qib qilingan o'rganish maqsadlari rus tili grammatikasi haqida ma'lumot berish. Biroq, muallif o'z vazifalarini sezilarli darajada kengaytirdi. Grammatikaga rioya qilib, u to'plamga ettita "qo'shimcha" kiritdi, ulardan adabiy atamalar ayniqsa, "qisqa murakkab hikoyalar"ni o'z ichiga olgan ikkinchisi qiziq. Bularning syujetlari qisqa hikoyalar xorijiy va qisman rus manbalaridan olingan va o'ynoqi va ba'zi hollarda tabiatan tarbiyalovchi. "Turli she'rlar to'plami" bo'limida Kurganov bilan birga joylashtirdi xalq qo'shiqlari Rus she'rlar XVIII asr shoirlari ichida. Keyinchalik, "Pismovnik" ba'zi o'zgartirish va qo'shimchalar bilan 18-19-asrlarda qayta-qayta nashr etilgan. to 1837 yilgacha. Chulkov ijodining ta'siri va qo'lyozma hikoya an'analari Ivan Novikovning ikki qismdan iborat (1785-1786) "Ivan Gostiny O'g'lining sarguzashtlari" to'plamida o'ziga xos tarzda birlashtirilgan. Ulardan birinchisi, nomi butun kitobning nomi bo'lib, tavsifni o'z ichiga oladi hayot yo'li ikki sobiq qaroqchi - savdogarning o'g'li Ivan va sextonning o'g'li Vasiliy. Jinoyatlar yo‘li ularning har biri uchun maktab bo‘lib chiqdi. og'ir sinovlar, bu qahramonlarni ma'naviy tiklanishga va talonchilikni rad etishga olib keladi. Bu chiziq Ivan tarixida ayniqsa aniq chizilgan. Boy otaning uyida o'sgan, beg'ubor ona tomonidan buzilgan Ivan qo'pol shahvoniy zavqlarga berilib, jinoyat yo'liga tushdi. Biroq, xotinini yo'qotish, uning hayoti davomidagi fikrlari uni qaroqchilar guruhi bilan ajralib turishga va Polikarp nomi ostida rohib sifatida ro'mol olishga majbur qiladi. Vasiliyning taqdiri yashash xonasining o'g'li Ivanning hikoyasiga parallel. U ham ota-onasining uyini tashlab, talonchilik bilan shug'ullangan va keyin halol hayotga qaytgan. Rohib Polikarpiyning yordami bilan Vasiliy baliq va olma qatorlarida savdo ochadi. Ikkala hikoya ham keyingi hikoyalar uchun ramka bo'lib xizmat qiladi, ularni rohib Polikarpisga savdogar Vasiliy aytib beradi. Bu erda "Novgorod qizlarining Rojdestvo oqshomi" nomi ostida nashr etilgan Frol Skobeev haqidagi hikoya. Rus zaminida birinchi namunasi Chulkovning "Go'zal oshpaz" romani bo'lgan haqiqiy hayot romanining an'anasi romanda davom etmoqda. noma'lum muallif"Baxtsiz Nikonor yoki rus zodagonining sarguzashtlari G." (1775 yildan 1789 yilgacha nashr etilgan). Hikoya qahramoni - boy uylarda osilib yashaydigan kambag'al zodagon. Bu muallifni kengaytirish imkonini beradi katta rasm XVIII asrdagi yer egalari va serflarning hayoti va urf-odatlari. 18-asrning haqiqiy mashhur adabiyotiga. "Moskva shahrida yashovchi" Matvey Komarovning kitoblariga tegishli, chunki u o'zini serflardan tug'ilgan deb atagan. 1779 yilda u "Rossiya firibgar, o'g'ri va qaroqchi va sobiq Moskva tergovchisi Vanka Kaynning yaxshi va yomon ishlarining batafsil va haqiqiy tasviri, uning butun hayoti va g'alati sarguzashtlari" nomli kitobini nashr etdi. Uning qahramoni Qobil laqabli Ivan Osipov, qaroqchilik bilan savdo qilgan qochoq serf. U politsiyaga tergovchi sifatida o'z xizmatlarini taklif qildi, lekin o'zining sobiq hunarini tark etmadi. Muallif Qobilning “yomon” ishlari bilan bir qatorda uning “yaxshi”, olijanob ishlarini, masalan, unda zo‘rlik bilan qamalgan “ko‘k”ni monastirdan ozod etishi, askarlik xizmatidan ozod qilinganini tasvirlaydi. noqonuniy yollangan dehqon o'g'li va boshqalar. Qobilning serjantning qiziga bo'lgan muhabbati haqida gapirar ekan, Komarov shunday dedi: "Sevgi ishtiyoqi bu erda emas. olijanob yuraklar yashaydi, lekin yomon odamlar ko'pincha u bilan kasallangan ... ”Kitobda go'yoki Qobil tomonidan yaratilgan, lekin ehtimol sevgan qo'shiqlar uchun maxsus bo'lim mavjud. Ular orasida birinchi o'rinda mashhur qaroqchi qo'shig'i "Shovqin qilmang, ona yashil eman daraxti". Komarovning Milord Jorj haqidagi kitobi yanada mashhur bo'lib, uning to'liq nomi "Ingliz Milord Jorj va Brandenburglik Margravin Frederik Luizaning sarguzashtlari haqidagi ertak" (1782). Ushbu asarning asosi Komarov tomonidan o'zgartirilgan "Ingliz Milord va Margravine Martsimiris haqidagi ertak" qo'lda yozilgan. Bu odatiy sevgi va sarguzashtli ish bo'lib, unda sadoqat va doimiylik qahramon va qahramonga barcha to'siqlarni engib, nikoh rishtalarida birlashishga yordam beradi. Milord Jorjning hikoyasi nafaqat 18-asrda, balki 19-asrda va hatto 20-asrda ham qayta-qayta nashr etilgan.
Emin F. O'zgaruvchan Fortune yoki Miramondning sarguzashtlari. M., 1763. 1-qism. S. 306-307.
Komarov M. Batafsil va haqiqiy hikoyalar... Roli Keyn. M., 1779. S. 67.
Kinematografiya Miroslav Ondrichek Yozuvchilar Stiven Zaillian, Oliver Sacks Art Anton Furst, Bill Groom, Cynthia Flint va boshqalar
Buni bilasizmi
- Ssenariy letargiya bo'yicha mutaxassis doktor Oliver Saksning kitobiga asoslangan. U maslahatchi sifatida harakat qildi va oxirgi bemorlari Lillian T.ni kamo sahnasida suratga olishga ruxsat berdi.
- Aktyorlar De Niro va Uilyams klinikada ko'p soatlab shifokorlar va ularning ensefalit bilan og'rigan bemorlarini kuzatishdi. Keyinchalik, bu bosh qahramonlarning tasvirlarini modellashtirishga yordam berdi.
- Yosh Vin Dizel hamshira rolini o'ynab, olomonda rol o'ynadi. Bu uning filmdagi birinchi roli, ammo deyarli e'tibordan chetda qoldi. Xususan, aktyor ushbu film uchun kreditlar ro'yxatiga kiritilmagan.
- Rolando ismli personajni ekranda gavdalantirgan saksofonchi Dekster Gordon film chiqishidan 8 oy oldin vafot etgan.
- De Niro qahramoni kasalxonadan qochishga urinayotgan sahnani suratga olish paytida Uilyams tasodifan burnini sindirib tashladi. Taniqli aktyor hamkasbidan xafa bo'lmadi, aksincha, u hatto eski jarohatining oqibatlarini ustalik bilan to'g'irlaganligi haqida mish-mishlarni boshladi.
- Rejissor Penni Marshall Leonardoning qiyin rolini Bill Myurreyga berish haqida o'ylagan, ammo uning komediya roli dramatik asarni to'g'ri idrok etishga xalaqit berishidan qo'rqib, bu g'oyadan voz kechgan.
- Shifokor komadagi bemorga levodopa (L-DOPA) deb nomlanuvchi preparatni kiritadi. Shunisi e'tiborga loyiqki, Robin Uilyamsning o'zi 2014 yilda o'limidan oldin Parkinson kasalligidan xuddi shunday davo bilan davolangan.
- Asl kitobda doktor Sayerning uyatchanligi uning gomoseksual moyilligini yoshligidan yashirishi bilan izohlanadi. Film uchun shifokor geteroseksual bo'lib, u oxir-oqibat hamshira Eleonora bilan munosabatda bo'lishga qaror qiladi.
Yana faktlar (+5)
Kinodagi xatolar
- 1970-yillarda Nyu-Yorkda shifokor va bemor o'rtasida yurish paytida. O'sha davr bilan ko'plab nomuvofiqliklar mavjud, chunki film mualliflari uni qurishni noo'rin deb bilishgan. katta soni manzara yoqilgan ochiq havoda bir nechta sahnalarni suratga olish uchun.
- Hamshira bilan gaplashayotganda derazadan egilib turgan Uilyamsning qahramoni ko‘ylak kiygan, uning rangi ramkadan romga juda tez o‘zgarib turadi – shifokor bunday tezlikda kiyim almashtira olmasdi.
- Sayer suhbat o'tkazadigan binoga yaqinlashganda fonda eshitiladigan sirena ovozi elektron qurilma tomonidan ishlab chiqariladi. Bu zamonaviy standart, ammo 1969 yilgi film uchun bema'nilik.
- Shifokor L-DOPA ni sintetik dofamin deb ta'riflaydi, ammo aslida "levodopa" bu moddani ishlab chiqarish uchun tanani qo'zg'atadigan asosdir.
- Uyg'onganidan keyin Leonard uzoq vaqt koma uchun muqarrar bo'lgan mushaklar atrofiyasini umuman kuzatmaydi. Uning nutqi juda tabiiy eshitiladi, vokal kordlari bilan bog'liq muammolar tufayli xirillagan "aksent" esa uyg'ongan odamlarga xosdir.
- Bo'sh varaqni kiritish yozuv mashinkasi, shifokor bir nechta tugmachalarni bosishga muvaffaq bo'ladi. Biroq, keyingi kadrda yaqin planda butun yozilgan jumla ko'rsatiladi.
- Shokoladli kremni Leonard va Sayerga topshirayotganda, ularning qismlari shoshqaloqlik bilan tayyorlanadi, idishdagi tarkib burishib ketadi. Ammo bir lahzadan keyin simmetriya tiklanadi.
- Hamshira Kostello aylanib yurar ekan, unga barcha bemorlarga ertalab buyurilgan dori-darmonlar berilganligi haqida xabar beriladi. Shu bilan birga, televizorda "Bizning hayotimiz kunlari" shousi 1969 yilda Nyu-Yorkda faqat tushdan keyin namoyish etilgan.
Ko'proq xatolar (+5)
Syujet
Ehtiyot bo'ling, matnda spoylerlar bo'lishi mumkin!
1917-1928 yillardagi letargiya ensefalit epidemiyasi oqibatlarini o'rganar ekan, doktor Malkolm Sayer tirik qolgan har bir bemor uchun tashqi dunyo bilan aloqa qilishning o'ziga xos usuli borligini aniqladi. Leonardning misolida, bu Ouija uchun alifbo taxtasi orqali muloqotdir. Uning kasalligi va Parkinson kasalligi o'rtasida parallellik o'tkazgan shifokor, inqilobiy L-DOPA preparatini bemorda sinab ko'rishga qaror qiladi. Natija hayratlanarli – 30 yillik “qish uyqusidan” uyg‘ongan odam dunyo bilan ilk bor tanishadi.
Xursand bo'lgan Sayer katta tadqiqotga kirishadi va Leonard shifokor nazoratisiz juda tez o'rganayotganiga e'tibor bermaydi. Voyaga etgan odamga aylanib, u bemorlardan birining qizi Paulaga ko'z tashlaydi, janjal qiladi va kasalxonadan kuch bilan chiqib ketishga harakat qiladi. Agressiyaning o'sishi bilan asab tiklari paydo bo'lib, spazmlarga, keyin esa falajga aylanadi.
Sayer davolanishning nojo'ya ta'siri tufayli uning g'oyasi muvaffaqiyatsizlikka uchraganini tan olishga majbur bo'ladi. katta qism Leonardning tanasi falaj bo‘lib qolgan. Ba'zan, masalan, sevgilisi bilan raqsga tushish, u kasallikni engishga muvaffaq bo'ladi, ammo tiklanish uchun umid yo'q. Preparatning dozasini oshirish hech narsaga olib kelmaydi va shifokor grantlarni rad etib, tajribani o'chiradi.
Baraka bor - bebaho tajriba orttirildi, inson o'z hayotini qanday sevishi va qadrlashi kerakligi haqida tushuncha. Sayer Leonardga yordam bera olmadi, lekin undan o‘rnak olib, o‘ziga befarq bo‘lmagan Eleanora ismli hamshirani uchrashuvga taklif qilib, o‘zining uyatchanligini yengdi. Kasalxona xodimlari “sabzavot”da dard va yolg‘izlikdan azob chekayotgan odamlarni ko‘rib, bemorlarga munosabatini o‘zgartirdi. Film shifokorning Ouija taxtasi yordamida Leonard bilan muloqotda davom etishi bilan yakunlanadi.