A. N. Ostrovskiyning paydo bo'lishi bilan rus adabiyotida ko'p o'zgarishlar yuz berdi va asosiy o'zgarishlar dramaturgiyada sodir bo'ldi: yozuvchi kashf etdi. yangi ziddiyat rus hayotida yangi muhit - savdogarlar o'z qahramonlarini olib keldi va pyesalar uchun yangi ma'no, shuning uchun asarlarning tubdan yangi nomlari. Bu o'zgarishlar A. N. Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" pyesasida aniq ko'rinadi.
Nega muallif dramasini shunday nomlagan? Axir, biz umuman tabiat hodisasi haqida gapirmayapmiz.
Bu savolga spektaklning o‘zi va undagi ziddiyatni o‘rganish orqali javob topish mumkin. "Momaqaldiroq" ning bosh qahramoni Katerina Kalinov shahrida, Volga qirg'og'ida yashaydi, u erda patriarxal turmush tarzi hukm suradi, u erda zolim savdogarlar hamma narsani boshqaradi: Dikoy, Kabanixa va boshqalar. Kalinov aholisi yashaydi maxsus holat jahon - inqiroz, halokatli. Eski tartibni qo'llab-quvvatlovchi poydevor va u bilan birga o'rnatilgan turmush tarzi qulab tushmoqda.
Birinchi harakat bizni hayotning bo'rondan oldingi muhiti bilan tanishtiradi. Tashqi tomondan, hamma narsa hali ham tinch, ammo inqiroz hali oldinda. Odamlarning beparvoligi tabiatda va hayotda hukmronlik qiladigan keskinlikni oshiradi. Momaqaldiroq Kalinov tomon ketmoqda...
O'yin boshida biz Kalinovning ba'zi aholisi va Kabanixalar oilasida yashovchi va zulm, "asirlik" dan azob chekayotgan bosh qahramon bilan uchrashamiz. patriarxal dunyo, oilaning onasi - savdogarning xotini tomonidan kamsitish va bosimdan. Momaqaldiroq nafaqat shaharga, balki Katerinaning ruhi ham uning yaqinlashayotganini his qiladi. Qahramon sarosimaga tushib, u erini emas, balki boshqa odamni - Borisni sevishini tushunib, qiynaladi: eri oldidagi burchi uni azoblaydi va tanlovda yirtib tashlaydi. U Boris bilan uchrashishga borsa, gunoh qilishini va bu gunohning jazosi ertami-kechmi kelishini tushunadi. Ammo Katerina sevgilisi bilan uchrashishga qaror qiladi, o'n kun davomida hech narsani o'ylamasdan yuradi va erining kutilmaganda kelishi tufayli o'ziga keladi. U qilgan ishidan tavba qila boshlaydi, kelajakdagi jazo qo'rquvi va vijdon azobi uni engadi. Qahramon momaqaldiroq va dahshatli narsa yaqinlashayotganini his qiladi: “Qanday qilib ... qo'rqmaslik kerak! Hamma qo'rqishi kerak. Bu sizni o'ldirishi qo'rqinchli emas, lekin o'lim sizni to'satdan topadi ... barcha gunohlaringiz, barcha yomon fikrlaringiz bilan ... Bizga jazo sifatida momaqaldiroq yuboriladi, shunda biz his qilamiz ... "
O'yindagi vaziyat Katerinaning boshidan kechirganlari, muqarrar bir narsani his qilishlari tufayli qiziydi. Bulutlar qalinlashmoqda va momaqaldiroq allaqachon eshitilmoqda. Qahramon zo'riqish va azob-uqubatlarga dosh berolmaydi, u endi yolg'on va o'rtada yashay olmaydi. Tabiiy ofat(momaqaldiroq) hamma narsani Kabanixa va uning eriga tan oladi. Boshqalarning g'azabi momaqaldiroqqa o'xshaydi.
Katerina endi yashay olmaydi, u eridan, dunyodan va oilasidan nafratlanadi. Bu yerda u ortiqcha, chunki uni hech kim tushunmaydi, bu jamiyatda sevgiga joy yo'q. Boris ozod bo'lishdan va sevgilisini "qorong'u shohlikdan" olib ketishdan qo'rqadi, chunki u o'zi uning kuchi ostida. Katerina o'z joniga qasd qilishga qaror qiladi: uning uchun uydan ko'ra qabr yaxshiroqdir.
Shunday qilib, jamiyat (Kalinovtsy) o'zining "taqvodor" va "adolatli" hukmi bilan qahramonni o'limga hukm qiladi, chunki u odatiy asoslarni buzgan. Kalinov aholisi patriarxal dunyoning yaqinlashib kelayotgan qulashini, uning parchalanishini sezishni xohlamaydilar. U halokatga mahkum, chunki uning asosini tashkil etgan haqiqiy maqsadlar va qadriyatlar o'tmishga botib ketgan.
A. N. Ostrovskiy patriarxal dunyo halokatini o'z vaqtida payqab, uni o'z asarida o'quvchiga ko'rsatishga qaror qildi. U eski, tanish poydevorlarning asta-sekin vayron bo'lishini momaqaldiroq sifatida tasvirlagan, asta-sekin yaqinlashib, yonib ketmoqda. to'liq kuch. U yo'lidagi hamma narsani buzadi. Momaqaldiroq hayot va jamiyatdagi o'zgarishlarni ifodalaydi, shuning uchun asarning nomi noaniq va ramziydir. "Momaqaldiroq" so'zi o'yinning kalitidir.
"Momaqaldiroq" - ulardan biri eng yorqin asarlar A. N. Ostrovskiy. U 1859 yilda, rus jamiyatida yuz berayotgan tub o'zgarishlar davrida yozilgan. Va Ostrovskiy o'z spektakli uchun aynan shu nomni tanlagani bejiz emas.
"Momaqaldiroq" so'zi juda katta ma'noga ega. Momaqaldiroq nafaqat tabiiy hodisa, lekin u ham o'zgarish ramzidir " qorong'u shohlik", ichida hayot yo'li, rus hayotida bir necha asrlar davomida mavjud bo'lgan.
Asar markazida "qorong'u qirollik" vakillari va ularning qurbonlari o'rtasidagi ziddiyat yotadi. Go'zal, sokin tabiat fonida odamlarning chidab bo'lmas hayoti tasvirlangan. Va bosh qahramon - Katerina - uning zulmiga, xo'rlanishiga dosh berolmaydi inson qadr-qimmati. Buni tabiatdagi o'zgarishlar ham tasdiqlaydi: ranglar chuqurlashadi, momaqaldiroq yaqinlashadi, osmon qorayadi. Momaqaldiroq yaqinlashayotganini his qilishingiz mumkin. Bularning barchasi qandaydir dahshatli voqealarning xabarchisi.
"Momaqaldiroq" so'zi birinchi marta Tixon bilan xayrlashish sahnasida eshitiladi. U shunday deydi: "...Ikki hafta davomida mening ustimda momaqaldiroq bo'lmaydi". Tixon haqiqatan ham ota-onasining uyidagi chiriyotgan muhitdan qisqa vaqtga qochishni, onasi Kabanixaning kuchidan qochishni, o'zini erkin his qilishni, ta'bir joiz bo'lsa, "yil davomida tanaffus qilishni xohlaydi. ”. "Momaqaldiroq" deganda u onaning zulmi, uning qudrati, undan qo'rqish, shuningdek, qilingan gunohlar uchun qasos olish qo'rquvini anglatadi. "Bizga jazo sifatida momaqaldiroq yuboriladi", deydi Dikaya Kuligina. Va bu qasos qo'rquvi asardagi barcha qahramonlarga, hatto Katerinaga ham xosdir. U dindor va Borisga bo'lgan sevgisini katta gunoh deb hisoblaydi, lekin u o'ziga yordam bera olmaydi.
Momaqaldiroqdan qo'rqmagan yagona odam mexanik Kuligin edi. U hatto bu tabiat hodisasiga chaqmoq yasash orqali qarshilik ko‘rsatishga harakat qilgan. Kuligin momaqaldiroqda faqat ulug'vor va go'zal tomoshani, tabiatning kuchi va qudratining namoyon bo'lishini ko'rdi va odamlar uchun xavf tug'dirmaydi. U hammaga aytadi: “Xo'sh, nimadan qo'rqasiz, ayting-chi? Endi har bir maysa, har bir gul quvonadi, lekin biz yashirinib yuramiz, qo'rqamiz, go'yo qandaydir baxtsizlik keladi! Eh, odamlar. Men qo'rqmayman."
Demak, tabiatda momaqaldiroq allaqachon boshlangan. Jamiyatda nima bo'lyapti? Jamiyatda ham hamma narsa tinch emas - ba'zi o'zgarishlar ro'y bermoqda. Bu holda momaqaldiroq yaqinlashib kelayotgan mojaro va uni hal qilishning belgisidir. Katerina endi Domostroevning qoidalariga ko'ra yashay olmaydi, u erkinlikni xohlaydi, lekin uning atrofidagilar bilan kurashishga endi kuchi yo'q. Aytgancha, momaqaldiroq sadolari bilan birga sahnada aqldan ozgan xonim paydo bo'lishi bejiz emas. U bosh qahramonning yaqin orada o'limini bashorat qiladi.
Shunday qilib, momaqaldiroq mojaroning boshlanishiga turtki bo'ladi. Katerina xonimning so'zlari va momaqaldiroqlaridan juda qo'rqib, ularni "yuqoridan" ishora sifatida qabul qildi. U juda hissiy va dindor odam edi, shuning uchun u qalbida gunoh - begonaga bo'lgan muhabbat gunohi bilan yashay olmadi. Katerina o'zini Volga tubiga tashladi, uning issiq yuragi impulslarini bog'lab turgan dahshatli, qiyin, majburan mavjudotga dosh bera olmadi, ular bilan kelisha olmadi. ikkiyuzlamachi axloq"qorong'u qirollik" zolimlari. Momaqaldiroq Katerina uchun shunday oqibatlarga olib keldi.
Shuni ta'kidlash kerakki, momaqaldiroq Katerinaning Dikiyning jiyani Borisga bo'lgan sevgisining ramzidir, chunki ularning munosabatlarida xuddi momaqaldiroqdagi kabi elementar narsa bor. Xuddi momaqaldiroqdek, bu sevgi qahramonga ham, uning sevgilisiga ham quvonch keltirmaydi. Katerina - turmushga chiqqan ayol, u erini aldashga haqqi yo'q, chunki u Xudo oldida sadoqatga qasamyod qildi. Ammo nikoh tugadi va qahramon qanchalik urinmasin, uni seva olmadi qonuniy er, na qaynonasining hujumlaridan xotinini himoya qila olgan, na uni tushuna olgan. Ammo Katerina sevgiga chanqoq edi va uning yuragidagi bu impulslar Borisga bo'lgan mehridan chiqish yo'lini topdi. U Kalinov shahrining unda o'smagan yagona aholisi edi. Boris boshqalardan ko'ra ko'proq ma'lumotli edi, u Moskvada o'qidi. U faqat Katerinani tushundi, lekin unga yordam bera olmadi, chunki unda qat'iyat yo'q edi. Boris haqiqatan ham Katerinani sevganmi? Katta ehtimol bilan yo'q. Shubhasiz, bunday emas edi kuchli tuyg'u, buning uchun hamma narsani qurbon qilish mumkin. Bu, shuningdek, Katerinani shaharda butunlay yolg'iz qoldirishi, uning o'lishini oldindan bilib, taqdirga bo'ysunishni maslahat berishidan dalolat beradi. Boris o'z sevgisini Dikiyning merosiga almashtirdi, u hech qachon olmaydi. Shunday qilib, Boris ham Kalinovskiy dunyosining go'shti va qonidir, u bu shahar tomonidan asirga olingan.
Ostrovskiy o'z asarida 19-asrning o'rtalari va ikkinchi yarmida rus jamiyatida sodir bo'lgan o'zgarishlarni ko'rsata oldi. "Momaqaldiroq" spektaklining nomi shundan dalolat beradi. Ammo agar tabiatda momaqaldiroqdan keyin havo toza bo'lsa, oqim paydo bo'lsa, "momaqaldiroq" dan keyin hayotda hech narsa o'zgarishi dargumon.
Ostrovskiyni haqli ravishda buyuk rus dramaturgi deb atash mumkin. U o'z asarlarida birinchi marta savdogarlar sinfining hayoti va turmush tarzini ko'rsatdi. "Momaqaldiroq" spektaklida yozuvchi islohotlar arafasida Rossiyadagi viloyat jamiyatining ahvolini tasvirlab berdi. Dramaturg oilada ayolning mavqei, “Domostroy”ning zamonaviyligi, shaxsda o‘ziga xoslik va o‘z qadr-qimmatini uyg‘otish, “qari”, zolim, “yosh” munosabatlari kabi masalalarni ko‘rib chiqadi. ”, ovozsiz.
"Momaqaldiroq"ning asosiy g'oyasi shundan iboratki, kuchli, iste'dodli va jasur tabiiy intilish va istaklarga ega bo'lgan inson "shafqatsiz axloq" hukmron bo'lgan, "Domostroy" hukmronlik qiladigan, hamma narsa qo'rquvga asoslangan jamiyatda baxtli yashay olmaydi. aldash va bo'ysunish.
"Momaqaldiroq" nomini bir necha nuqtai nazardan ko'rish mumkin. Momaqaldiroq tabiiy hodisa bo‘lib, asar kompozitsiyasida tabiat muhim o‘rin tutadi. Demak, u harakatni to‘ldiradi, sodir bo‘layotgan voqeaning asosiy g‘oyasini, mohiyatini ta’kidlaydi. Masalan, ajoyib tungi manzara Katerina va Boris o'rtasidagi sanaga to'g'ri keladi. Volganing bepoyonligi Katerinaning erkinlik orzularini ta'kidlaydi, o'z joniga qasd qilishni tasvirlashda shafqatsiz tabiatning surati ochiladi. bosh qahramon. Keyin tabiat harakatning rivojlanishiga hissa qo'shadi, voqealarni itarib yuboradi, go'yo mojaroning rivojlanishi va hal qilinishini rag'batlantiradi. Shunday qilib, momaqaldiroq sahnasida elementlar Katerinani omma oldida tavba qilishga undaydi.
Shunday qilib, "Momaqaldiroq" sarlavhasi asarning asosiy g'oyasini ta'kidlaydi: odamlarda o'zini o'zi qadrlash hissi; erkinlik va mustaqillikka intilish eski tartib mavjudligiga tahdid sola boshlaydi.
Kabanixa va yovvoyi dunyo o'z nihoyasiga yetmoqda, chunki "qorong'u shohlikda" "nur nuri" paydo bo'ldi - Katerina - oilada va shaharda hukmronlik qilayotgan zolim muhitga dosh bera olmaydigan ayol. Uning noroziligi Borisga bo'lgan muhabbatida, uning ruxsatsiz o'limida ifodalangan. Katerina "hamma narsadan charchagan" dunyoda o'limni tanladi. U jamiyatda tez orada boshlanadigan bo'ronning birinchi chaqmoqidir. Bulutlar uzoq vaqtdan beri "eski" dunyoda to'planib kelmoqda. Domostroy asl ma'nosini yo'qotdi. Kabanixa va Dikoy uning g‘oyalaridan faqat o‘z zulmi va zulmini oqlash uchun foydalanadi. Ular o'z farzandlariga hayot qoidalarining daxlsizligiga chinakam ishonchni etkaza olmadilar. Yoshlar yolg‘on yo‘li bilan murosaga erisha olsalar, ota qonunlari bo‘yicha yashaydilar. Zulm chidab bo'lmas holga kelganda, yolg'on faqat qisman qutqarsa, odamda norozilik uyg'onishni boshlaydi, u rivojlanadi va har qanday vaqtda chiqib ketishga qodir.
Katerinaning o'z joniga qasd qilishi Tixondagi odamni uyg'otdi. U bu vaziyatdan chiqishning har doim yo'li borligini ko'rdi va u Ostrovskiy ta'riflagan barcha qahramonlarning eng zaif irodasi, butun umri davomida onasiga so'zsiz bo'ysunib, xotinining omma oldida o'limida uni ayblaydi. Agar Tixon allaqachon o'z noroziligini e'lon qila olgan bo'lsa, unda "qorong'u qirollik" haqiqatan ham uzoq vaqt mavjud emas.
Momaqaldiroq ham yangilanish ramzidir. Tabiatda momaqaldiroqdan keyin havo toza va toza bo'ladi. Jamiyatda, Katerinaning noroziligi bilan boshlangan bo'rondan so'ng, yangilanish ham bo'ladi: zolim va bo'ysunuvchi buyruqlar, ehtimol, erkinlik va mustaqillik jamiyati bilan almashtiriladi.
Ammo momaqaldiroq nafaqat tabiatda, balki Katerinaning qalbida ham sodir bo'ladi. U gunoh qildi va tavba qildi. Unda ikkita tuyg'u kurashmoqda: Kabanixadan qo'rqish va "o'lim sizni to'satdan o'zing bilan, barcha gunohlaring bilan topadi ..." Oxir-oqibat, dindorlik va gunoh uchun qasos olish qo'rquvi ustunlik qiladi va Katerina ochiqchasiga tan oladi. qilingan gunoh. Kalinov aholisining hech biri uni tushuna olmaydi: bu odamlar, Katerina kabi, boy ma'naviy dunyoga ega emas va yuksak axloqiy qadriyatlar; ular pushaymon bo'lmaydilar, chunki ularning axloqi hamma narsa "tikilgan va qoplangan". Biroq, tan olish Katerinaga yengillik keltirmaydi. Borisning sevgisiga ishonar ekan, u yashashga qodir. Ammo Borisning Tixondan yaxshiroq emasligini, u "hamma narsadan kasal" bo'lgan bu dunyoda hamon yolg'iz ekanligini anglab, o'zini Volgaga tashlashdan boshqa yo'l topa olmaydi. Katerina erkinlik uchun diniy qonunlarni buzdi. Momaqaldiroq uning qalbida yangilanish bilan tugaydi. Yosh ayol Kalinov dunyosi va dinining kishanlaridan butunlay xalos bo'ldi.
Shunday qilib, bosh qahramonning qalbida sodir bo'lgan momaqaldiroq jamiyatning o'zida momaqaldiroqqa aylanadi va butun harakat elementlar fonida sodir bo'ladi.
Ostrovskiy momaqaldiroq tasviridan foydalanib, eskirgan, yolg'onga va eski tartibga asoslangan jamiyat odamni eng ko'p namoyon bo'lish imkoniyatidan mahrum qilishini ko'rsatdi. yuqori his-tuyg'ular, halokatga mahkum. Bu tabiatning momaqaldiroq orqali tozalanishi kabi tabiiydir. Shunday qilib, Ostrovskiy jamiyatda yangilanish imkon qadar tezroq bo'lishiga umid bildirdi.
Mavzu: "Gilos bog'i" spektaklidagi asosiy ziddiyat. Belgilar va muallifning munosabati ularga".
A.P. Chexov
Ta'lim maqsadi:
- matnshunoslik Chexovning "Gilos bog'i" komediyasi;
- Chexovning ijodiy usulini o'rganishni davom ettirish;
- “yangi drama” va xususan Chexov dramaturgiyasi haqidagi bilimlarni chuqurlashtirish;
- adabiy va teatr tushunchalarini takrorlash ("undercurrent", " yangi drama", ramziy tasvirlar).
Rivojlanish maqsadi:
- dramatik asarni tahlil qilish ko'nikmalarini mustahkamlash va sinash;
- rivojlanish adabiy bilim va talabalar tomonidan teatrlashtirilgan tomoshalar;
- intellektual rivojlanish va ijodkorlik talabalar;
- tadqiqot ko'nikmalarini doimiy ravishda rivojlantirish.
Ta'lim maqsadi:
- so'z san'atiga mehr uyg'otish;
- A.P ishiga qiziqishni chuqurlashtirish. Chexov;
- talabalarning ijodiy qobiliyatlarini rivojlantirish;
- gumanistik dunyoqarashni shakllantirish.
Dars turi:
Dars turi (N.I. Kudryashov tasnifi bo'yicha) - adabiy asarni o'rganish darsi.
Usullari: reproduktiv, evristik, tadqiqot.
Asosiy tushunchalar:
a) atamalar: “ostki oqim”, yangi drama, ramziy obrazlar (ramzlar);
b) axloqiy tushunchalar: boshqalarga muhabbat, idealga intilish.
Uskunalar:
A.P. Chexov "Gilos bog'i". Tasviriy material: A.P portreti. Chexov, "Gilos bog'i" spektakli uchun rasmlar. Taqdimot, ekran, proyektor.Internet resurslari:
Dars rejasi:
1. kirish. 2. Yaratilish va ishlab chiqarish tarixi. 3. 4. 5. Tasvir tizimi. Gilos bog'i qahramonlari.6. 7. Janrning o'ziga xosligi o'ynaydi.8. Xulosa va xulosa.9.Uy vazifasi.
Kirish o'qituvchining so'zi:
SLIDE №1
19-asr oxiridagi madaniy vaziyatga bir qancha omillar ham ijtimoiy, ham madaniy taʼsir koʻrsatdi.
Agar mamlakatda hukm surgan ijtimoiy munosabatlarni esga oladigan bo'lsak, "Mahr" dramasi qahramonlaridan biri aytganidek, "burjuaziyaning g'alabasi" kelgan payt edi. Hayotning yangi shakllariga o'tish tez, hatto tez amalga oshiriladi. "Boshqa hayot" keladi. To'g'ri ta'kidlaganidek, M.V. Otradinning so'zlariga ko'ra, "yangi hayotga o'tish, birinchi navbatda, yozuvchilarni qiziqtirgan boshqa axloqiy qadriyatlar tizimini ishlab chiqish va tasdiqlashda keskin namoyon bo'ldi".
SLIDE № 2
Chexov o'z davri ziyolilarining eng yaxshi qismining madaniyatli va sezgir vakili bo'lib, u 19-asr oxirida Rossiya yashagandek yashashning iloji yo'qligini va boshqa, yorqin va go'zal hayotga ishonish kerakligini anglagan. . O'sha paytdagi tashvishli savolga: "Biz nima qilishimiz kerak?" Chexov javob bermadi.U hech qanday yangi yo'l izlamadi, najot vositalarini o'ylab topmadi. U shunchaki Rossiyani sevdi, uni barcha kamchiliklari va zaif tomonlari bilan chin dildan sevdi va hayotni uning kundalik oqimida qanday bo'lsa, shunday tasvirladi.
Oldingi yozuvchidan farqli o'laroq, yozuvchi o'z asarlarining qahramonini ba'zi emas ajoyib shaxs, va o'zi oddiy odam. U qiziqadi ruhiy dunyo kundalik hayot oqimiga botgan odam.
SLIDE № 3
Yetuk Chexov ijodining asosiy mavzusi - bosqichma-bosqich jarayonni kuzatish axloqiy degradatsiya, inson tomonidan haqiqiy ma'naviy qadriyatlarni yo'qotish. Shu bilan birga, yozuvchi uchun qahramonning fikrlari emas, balki uning his-tuyg‘ulari, kechinmalari muhim ahamiyatga ega.
1896 yildan beri dramatik asarlar yozish Chexov ijodining asosiy yo'nalishi bo'ldi. Bu yil u “Chaqacha”, 1897 yilda “Vanya amaki”, 1901 yilda “Uch opa-singil” asarlarini yozdi va nihoyat, 1903 yilda “Vanya tog‘asi” nomli vidolashuv pyesasini yaratdi. Gilos bog'i». "Gilos bog'i" - oxirgi qism A.P. Chexov, uni yakunlash ijodiy biografiya, uning mafkuraviy izlanish. Aynan shu spektakl haqida bugun gaplashamiz.
SLIDE № 4
Darsimizning mavzusi: "Gilos bog'i" spektaklidagi asosiy ziddiyat. Qahramonlar va muallifning ularga munosabati”.
Epigraf: "Butun Rossiya bizning bog'imiz".
A.P. Chexov
SLIDE № 5
Talaba xabari (tavsiya etilgan javob):
Yaratilish va ishlab chiqarish tarixi.
"Gilos bog'i" ning yaratilishi 1903-1904 yillarga to'g'ri keladi. K. S. Stanislavskiyning hikoyasiga ko'ra, spektakl g'oyasi 1901 yilda "Uch opa-singil" ning repetisiyasi paytida paydo bo'lgan.U buni "shayton bo'yinturuq kabi yuradigan kulgili o'yin kabi" komediya sifatida tasavvur qildi. 1903 yilda "Gilos bog'i" ishi paytida u do'stlariga shunday deb yozgan: "Butun spektakl quvnoq va beparvo." Uning mavzusi - "mulk bolg'a ostida" - Chexov uchun yangi emas edi; erta drama"Otasizlik." Mulkni sotish va uyning yo'qolishi bilan bog'liq vaziyat yozuvchini butun umr qiziqtirdi ijodiy yo'l.
Chexov uni yozish uchun uzoq vaqt talab qildi, qo'lyozmani nusxalash ham asta-sekin sodir bo'ldi va ko'p narsa o'zgartirildi. "Menga ba'zi parchalar yoqmaydi, men ularni qayta yozaman va qayta yozaman", dedi yozuvchi do'stlaridan biriga. Spektakl ustida ishlash uchun A.P. Chexov katta sa'y-harakatlar. "Men kuniga to'rt satr yozaman va chidab bo'lmas og'riqlar", dedi u do'stlariga.
"Gilos bog'i" spektakli yaratilgunga qadar Badiiy teatr Chexovning materiali asosida rivojlandi. lirik dramalar("Segull", "Vanya amaki", "Uch opa-singillar") o'zining sahna ishlab chiqarish usuli. Shu bois yozuvchi tomonidan turli ohanglarda o‘ylab topilgan va o‘zining asosiy qismida komedik ma’noda ijro etilgan Chexovning yangi pyesasi rejissyorlar tomonidan sahnada talqin etildi. Badiiy teatr asosan uning oldingi tamoyillariga mos keladi.
Premyera 1904 yil 17 yanvarda bo'lib o'tdi. Pyesa muallif yo'qligida tayyorlangan va spektakl (Chexovning ko'plab sharhlariga ko'ra) uni qoniqtirmagan. "Kecha mening spektaklim bor edi, shuning uchun kayfiyatim yaxshi emas", deb yozdi u premyeraning ertasi kuni I. L. Shcheglovga. Aktyorlik unga "chalkash va bema'ni" bo'lib tuyuldi. Stanislavskiy spektaklni birlashtirish qiyinligini esladi. Nemirovich-Danchenko, shuningdek, spektakl tomoshabinlarga darrov yetib bormaganini ta’kidladi. Keyinchalik, an'ana kuchi bizning davrimizga "Gilos bog'i" ning asl sahna talqinini olib keldi, bu muallifning niyatiga to'g'ri kelmadi.
SLIDE 6
O'qituvchining so'zi:
Asarning muammoli va g'oyaviy yo'nalishi.
A.P.ning hayratiga. Chexovning so'zlariga ko'ra, birinchi o'quvchilar spektaklda birinchi navbatda dramani va hatto fojiani ko'rdilar. Buning sabablaridan biri "dramatik" syujetdan olingan haqiqiy hayot. 1880-90-yillarda rus matbuoti garovga qo'yilgan mulklar va qarzlarni to'lamaganlik uchun auktsionlar to'g'risidagi e'lonlarga to'la edi. A.P. Chexov guvoh edi shunga o'xshash hikoya bolalikda. Uning otasi, Taganrog savdogar, 1876 yilda bankrot bo'lib, Moskvaga qochib ketgan. Oilaviy do'st G.P. Xo'jalik sudida xizmat qilgan Selivanov yordam berishga va'da berdi, ammo keyinchalik Chexovlar uyini arzon narxda sotib oldi.
O'yinda« » asr boshidagi Rossiyaning ijtimoiy-tarixiy rivojlanish jarayonini va jamiyatda sodir bo'layotgan o'zgarishlarni aks ettiradi.Asardagi olcha bog‘i egalarining o‘zgarishi ana shu o‘zgarishlarning ramzidir: Rus hayotining ulkan davri zodagonlar bilan birga o'tmishga o'tmoqda, boshqa odamlar o'zlarini ustadek his qiladigan yangi davrlar - ehtiyotkor, ishbilarmon, amaliy, ammo eski ma'naviyatdan mahrum bo'lib, uning timsoli go'zal bog'dir.
SLIDE № 7
Spektakl syujeti. Konfliktning tabiati va sahna harakatining o'ziga xosligi.
"Gilos bog'i" filmida ishlayotgan A.P. Chexov e'tiborini qaratdi yangi kontseptsiya voqelik tasvirlari: “Sahnadagi hamma narsa hayotdagidek murakkab va ayni paytda oddiy bo‘lsin. Odamlar tushlik qilishadi, faqat tushlik qilishadi va bu vaqtda ularning baxti shakllanadi va hayotlari buziladi”.
SLIDE № 8
“Gilos bog‘i”ning syujeti oddiy. Er egasi Lyubov Andreevna Ranevskaya Parijdan o'z mulkiga keladi (birinchi harakatning boshlanishi) va bir muncha vaqt o'tgach, Frantsiyaga qaytadi (oxiri). to'rtinchi harakat). Ushbu voqealar orasida Gaev va Ranevskayaning garovga qo'yilgan mulkidagi oddiy uy hayotining epizodlari mavjud. Spektakl qahramonlari o'zlarining xohishlariga qarshi mulkka yig'ilishdi, qandaydir behuda, najot umidida. eski bog', eski oilaviy mulk, o'zlarining o'tmishlarini saqlab qolish uchun, hozir ular uchun juda chiroyli ko'rinadi va o'zlari.
SLIDE № 9
Keling, uni bosqichma-bosqich ajratamiz:
1-harakat: Ranevskayaning kelishi (may) - mulkni saqlab qolish umidi. Lirik xotiralar, tender uchrashuvlari.
2-harakat: Suhbatlar - asabiylashish, hushyorlik. Savdo yaqinlashmoqda.
3-harakat: mulkni sotish (avgust) - qahramonlar sarosimaga tushib, taqdir qarorini kutishadi. Oldindan ogohlantirishlar o'zini oqladi - gilos bog'i qarzga sotilgan.
4-harakat: Hammaning ketishi (keksa xizmatkor Firsdan tashqari), bog'ni kesish (oktyabr) - o'tmish bilan xayrlashish, ketish, xayrlashish.
Ayni paytda, ular birlashgan voqea sahnadan tashqarida sodir bo'ladi va sahnaning o'zida so'zning an'anaviy ma'nosida hech qanday harakat yo'q,shuning uchun tashqi syujet yo'q : hamma kutish holatida, odatdagidek ish, hech narsa mazmunli suhbatlar - bu "yangi drama" belgilaridan biridir.
Orqada kundalik sahnalar va tafsilotlar doimiy harakatlanuvchi "ichki" hissiy syujetni yashiradi - Qahramonlarning shaxsiy kechinmalari, his-tuyg‘ulari va intilishlari o‘sha davrning ruhiy jarayonlarini anglashga imkon beradi.Bularning barchasiga teng "pastki oqim" o'ynaydi.
SLIDE № 10
"Oqim ostidagi oqim" ko'pincha tashqi bilan bog'liqlikdan kelib chiqadigan va asar voqealarida bevosita ifodalanmaydigan ichki, ko'rinmas ziddiyatdir.
Chexov o'z asarida nafaqat hayoti yiqilgan odamlarning obrazlarini yaratdi burilish nuqtasi, lekin o'z harakatida vaqtning o'zini tutdi. Tarix rivoji komediyaning asosiy nervi, uning syujeti va mazmunidir.Gilos bog'ida tashqi harakatlar vaqtinchalik chegaralarga ega - maydan oktyabrgacha.
SLIDE № 11
Gilos bog'i qahramonlari.
Asarda odatiy ma'noda harakatning rivojlanishi yo'q. Yozuvchi Rossiyaning o'tmishi va buguni to'qnashuvi, uning kelajagi paydo bo'lishi haqida gapirmoqchi. Olijanob turmush tarzining bardavomligini tasdiqlash asarning g‘oyaviy o‘zagini tashkil etadi.
Belgilar Chexov qahramonlari murakkab va noaniq, ularni chizish orqali yozuvchi shaxsning ziddiyatli, o‘zgaruvchan ruhiy qiyofasini ko‘rsatadi.
His qilish muhim o'zgaruvchan ichki davlatlar qahramonlar boshidan oxirgi sahnagacha.
1. Ranevskaya Lyubov Andreevna, er egasi.
2. Anya, uning qizi, 17 yoshda.
3. Varya, u o'gay qizi, 24 yil.
4. Lopaxin Ermolay Alekseevich, savdogar.
5. Trofimov Petr Sergeevich, talaba.
6. Simeonov-Pishchik Boris Borisovich, er egasi.
7. Sharlotta Ivanovna, gubernator.
8. Semyon Panteleevich Epixodov, kotib.
9. Gaev Leonid Andreevich, Ranevskayaning ukasi.
10. Dunyasha, xizmatchi.
11.Firs, piyoda, chol 87 yoshda.
12. Yasha, yosh piyoda.
Talabalar bilan suhbat:
Asardagi obrazlar tizimi taqdim etilganturli ijtimoiy kuchlar hayotlarini ma'lum bir vaqt bilan bog'laydiganlar:
Mahalliy zodagonlar Ranevskaya va Gaev o'tmish xotiralari bilan yashaydi;
Savdogar Lopaxin hozirgi zamon odami;
Raznochinets Petya Trofimov va Ranevskayaning qizi Anya , gilos bog'ining eski va yangi egalarini inkor etib, kelajakni belgilang.
Bu lirik syujet voqealar yoki munosabatlar ketma-ketligi bilan shakllanmaydi belgilar(bularning barchasi faqat buni belgilaydi), lekin "kesish" mavzulari, aks-sadolar, she'riy uyushmalar va belgilar bilan.Bu erda muhim emas tashqi uchastka, lekin o'yinning ma'nosini belgilaydigan muhit.
SLIDE № 12
Asardagi obraz va timsollarning o‘rni. Ismning ma'nosi.
Symbol - (yunoncha symbolon - belgi, belgilovchi belgi) - o'z mazmuniga ega bo'lgan va ayni paytda umumlashtirilgan, kengaytirilmagan shaklda boshqa biron bir mazmunni ifodalovchi g'oya, tasvir yoki ob'ekt.
Gilos bog'i murakkab va noaniq tasvirdir. Bu nafaqat beton bog', bu Gaev va Ranevskaya mulkining bir qismidir, lekin tasvir ham ramzdir.
- Chexov asarida bog' nimani anglatadi, deb o'ylaysiz?
A.P.Chexov komediyasidagi olcha bog‘i nafaqat rus tabiatining go‘zalligini, balki eng muhimi, bu bog‘ni tarbiyalagan va unga qoyil qolgan xalq hayotining, o‘sha hayotning go‘zalligini ifodalaydi.
Keling, komediyaning bosh qahramonlariga murojaat qilaylik.
Sinf uchun savol:
- Gaev ismini tilga olganingizda xayolingizda qanday assotsiatsiyalar paydo bo'ldi?
SLIDE № 13
"Assotsiatsiyalarni qidirish" orqali talabalar yashil "gai" yoki o'rmon rasmlarini ko'rishlari va Gaevlarning barcha ajdodlari (va Lyubov Andreevna va Anya ham ushbu jins vakillari) o'rmonlarning yashilligida yashagan degan xulosaga kelishlari kerak. .
Ranevskaya familiyasi kuzgi olma "Ranet" bilan bog'liq, shuning uchun bog' bilan, o'simlik kelib chiqishi bilan. Va uning ismi - Sevgi - "bog'ga muhabbat" bilan bog'liq bo'lib chiqdi. Bu nomning "yara", "yarador bog'" bilan assotsiatsiyalari ham bo'lishi mumkin.
Anya, u Ranevskaya familiyasiga ega bo'lsa-da, boshqa ismga ega, shuning uchun uning bog'ga muhabbati yo'q.
SLIDE № 14
Lopaxin familiyasini "belkurak" uloqtiruvchi, hech narsadan qo'rqmaydigan kuchli qo'llar bilan bog'lash mumkin va Ermolay nomi qahramonni past sinf, oddiy xalq turmush tarzi bilan bog'laydi.
SLIDE № 15
Har qanday yuksak badiiy asarda bo‘lgani kabi, Chexov asarida ham hamma narsa motivlangan. Bosh qahramonlarning ismlari bog' bilan bog'liq.
- Mana shu iqtiboslarga asoslanib, asar qahramonlarining bog'ga munosabati qandayligini aniqlaylik?
Ranevskaya -
"Agar butun viloyatda biron bir qiziqarli, hatto ajoyib narsa bo'lsa, bu faqat bizning olcha bog'imiz."
Gaev - bog' - bu o'tmish, bolalik, balki farovonlik belgisi, g'urur, baxt xotirasi.
"Va ichida Ensiklopedik lug'at bu bog' zikr qilingan."
Anya - bog' - bu bolalik ramzi, bog' - uy, lekin siz bolalikdan ajralishingiz kerak.
"Nega men gilos bog'ini avvalgidek yaxshi ko'rmayapman?" Bog' - kelajakka umid.
"Biz ekamiz yangi bog', bundan hashamatliroq."
Lopaxin - bog' - o'tmish xotirasi: bobo va ota qul bo'lgan; kelajakka umidlar - kesish, uchastkalarga bo'lish, ijaraga berish. Bog‘ – boylik, iftixor.
Lopaxin: "Agar olcha bog'i ... keyin dachalar uchun ijaraga berilsa, yiliga kamida yigirma besh ming daromadga ega bo'lasiz."
"Gilos daraxtlari ikki yilda bir marta tug'iladi va uni hech kim sotib olmaydi."
Firs uchun - bog' - lordli farovonlik.
– Qadimgi kunlarda, taxminan, qirq-ellik yil oldin gilos quritilgan, namlangan, tuzlangan, murabbo qilingan... Pul bor edi!
Trofimov uchun Gilos bog'i o'tmishdagi krepostnoylikni anglatadi.
"Odamlar har bir bargdan, har bir tanadan sizga qaramaydimi?"
"Butun Rossiya - bizning bog'imiz" - uning o'zgargan vatan haqidagi orzusi, ammo bu kimning kuchi bilan amalga oshishi aniq emas.
SLIDE № 16
Shunday qilib, biz xulosa qilishimiz mumkin:
Mulk egalari, zodagonlar Ranevskaya va Gaev, azizlar, yaxshi odamlar. Ularsiz yashay olmaydilar olcha bog'i, ammo, ular uni qutqarish uchun hech narsa qilmaydi, ularning vaqti o'tdi.
Savdogar Lopaxin ishbilarmon va amaliy shaxs. U Ranevskayani "o'zidan ko'ra ko'proq" sevadi va unga yordam berishga harakat qiladi. Ammo Ranevskaya unga quloq solmaydi. Lopaxin esa haqiqiy kapitalistdek harakat qiladi: u gilos bog'ini yozgi uylarga bo'lish uchun mulk sotib oladi.
Petya Trofimov va Anya halol va olijanob yoshlardir. Ularning fikrlari kelajakka qaratilgan: Petya "uzluksiz ish" haqida gapiradi, Anya "yangi bog'" haqida gapiradi. Biroq go'zal so'zlar aniq harakatlarga olib kelmang va shuning uchun ishonchni ilhomlantirmang.
SLIDE № 17
Asarda olcha bog‘idan tashqari boshqa ramziy obraz va motivlar ham mavjud.
Gaevning eski xizmatkori Firsning qiyofasi va taqdiri ramziy ma'noga ega. Spektakl oxirida barcha qahramonlar uni qulflangan uyda qoldirib ketishadi. Ular o'zlarining o'tmishlarini eski xizmatkor gavdalantirgan bu uyda qoldiradilar. Firs tomonidan aytilgan klutz so'zi har bir qahramonga nisbatan qo'llanilishi mumkin. Insonparvarlik muammosi ham shu obraz bilan bog‘liq. Deyarli hech kim sodiq xizmatkorni eslay olmadi, u shunday daqiqalarda ham o'zi haqida emas, balki issiq mo'ynali kiyim kiymagan xo'jayini haqida o'ylaydi. Firs hayotining dramatik oqibati uchun ayb "Gilos bog'i" ning barcha asosiy qahramonlariga yuklangan.
Slayd № 18
Vaqtning an'anaviy ramzi - soat - o'yinning kalitiga aylanadi. Lopaxin - har doim soatiga qaraydigan yagona qahramon, qolganlari vaqtni yo'qotdilar. Soat qo'lining harakati ramziy ma'noga ega bo'lib, qahramonlarning hayoti bilan bog'liq: harakat bahorda boshlanadi va kech kuzda tugaydi, may gullash vaqti oktyabr oyidagi sovuq bilan almashtiriladi.
Slayd № 19
Spektaklning ovozli foni ramziy: kalitlarning jiringlashi, boltaning yog'ochga taqillashi, torning uzilishi, musiqa - sahnada sodir bo'layotgan voqealarning ma'lum bir muhitini yaratishga yordam beradi.
SLIDE № 20
Xulosa:
Gilos obrazi asardagi barcha qahramonlarni o‘z atrofida birlashtiradi. Bir qarashda, bular faqat qarindoshlari va eski tanishlari bo'lib, tasodifan o'zlarining kundalik muammolarini hal qilish uchun mulkka yig'ilganga o'xshaydi. Ammo bu unday emas. Yozuvchi qahramonlarni bir-biriga bog'laydi turli yoshdagilar Va ijtimoiy guruhlar, va ular bir yo'l yoki boshqa bog'ning taqdirini, shuning uchun o'z taqdirini hal qilishlari kerak.
- A.P. o'yinidagi olcha bog'ining ramzi nima? Chexov?
Chexovning bog‘ so‘zi uzun degan ma’noni anglatadi tinch hayot, bobodan chevaragacha borish, tinimsiz bunyodkorlik mehnati. Bog'ning tasvirining ramziy mazmuni ko'p qirrali: go'zallik, o'tmish, madaniyat va nihoyat, butun Rossiya.
(Bog' - bu ramz uy, go'zallik ramzi, o'tmish ramzi, hozirgi ramzi, kelajak ramzi)
SLIDE № 21
Muallif uchun bog' muhabbatni o'zida mujassam etgan ona tabiat; achchiqlik, chunki ular uning go'zalligi va boyligini saqlay olmaydilar; muallifning hayotni o'zgartira oladigan shaxs haqidagi g'oyasi muhim; bog‘ – Vatanga lirik, she’riy munosabat ramzi. Muallifning so'zlarida: "chiroyli bog'", " keng ochiq maydon", uzilgan ipning ovozi, boltaning ovozi.
Keling, darsning epigrafiga qaytaylik.
Talabalar darsning epigrafiga izoh berishadi: "Butun Rossiya bizning bog'imizdir".
Xo'sh, bu o'yin nima haqida?
Javob: "Gilos bog'i" spektakli - bu Rossiya haqida, uning taqdiri haqida. Rossiya chorrahada - spektaklda kim oshdi savdosi. Mamlakatning egasi kim bo'ladi? Chexov o'z mamlakati haqida qayg'uradi, spektakl uning vasiyatidir, lekin ayni paytda u eskisini buzish, uni tark etish kerakligini tushunadi.
Rossiya uchun yangilovchi kuch kim bo'ladi? Keling, qahramonlarimizga qaytaylik.
SLIDE № 22
Ranevskaya va Gaevga oid xulosalar:
Bu nozik aqliy tashkilotga ega sezgir odamlardir. Irodasi zaif. Ishlamasdan yashashga ko‘nikib qoldik. Degenerativ zodagonlik.
SLIDE № 23
"Keling, Lopaxinni batafsil ko'rib chiqaylik." Balki muallif idealni shu obraz bilan bog‘lagandir?
Lopaxinning xulosalari:
Baquvvat, tashabbuskor, lekin haddan tashqari pragmatik. Hissiy sezgirlikdan ko'ra foyda va boyitish istagi ustunlik qiladi.
Chexov bunday odamni kelajak odami deb atash mumkin emas.
Ammo bizda Petya va Anya ham bor. Ehtimol, ular Rossiyaning umidi?
SLIDE № 24
Petya va Anya haqida xulosalar:
Idealistik, eng yaxshisiga intilish, lekin ularning orzulari haqiqiy harakatlar qo'llab-quvvatlanmaydi.
Ijtimoiy o'zgarishlarning yaqinligi va imkoniyatlarini oldindan bilgan Chexov Rossiyaning yorqin kelajagi haqidagi orzularini yangi, yosh avlod bilan bog'ladi. Kelajakdagi barcha noaniqlik bilan ("butun Rossiya - bizning bog'imiz"), u unga tegishli. Asarda aks ettirishlar mavjud odamlar va vaqt haqida.
Petya bog'ni nafaqat feodal o'tmishi sharmanda qilishini, balki go'zallik uchun joy yo'q bo'lgan hozirgi zamon tomonidan ham halokatga uchrashini his qiladi. Unga kelajak nafaqat adolatning, balki go'zallikning ham g'alabasi sifatida tasvirlangan. Anya va Petya butun Rossiya go'zal gullab-yashnagan bog'ga o'xshashini xohlaydi.
Spektaklning janrga xosligi.
Ko'rib turganingizdek, rasm juda achinarli.
-
Nega Chexov o'z spektaklini komediya deb atadi? Sizning fikrlaringiz qanday?
- To'g'ri, savol juda qiyin. Umuman olganda, komediya nima ekanligini eslaylik?
(Bu kitobxonni kuldiradigan asar va h.k.)
SLIDE № 25
Komediya janri va drama janri haqida o`qituvchining so`zi
:
- Umuman olganda, shunga o'xshash narsa.
Komediya - bu dramatik janr bo'lib, uning vazifasi tomoshabinlarda (o'quvchilarda) kulgili taassurot qoldirish, ularni quyidagilar yordamida kulishdir:
a) kulgili ko'rinish
b) nutqlar (hajviy so'z deb ataladigan)
v) jamiyatning ijtimoiy-psixologik me'yorlari va urf-odatlarini buzadigan harakatlar (qahramonlar harakatlarining kulgili tabiati).
SLIDE № 26 - "Gilos bog'i" nima qiladi? komediya?
Javob: A.P. Chexov "Gilos bog'i"ni komediya deb hisoblagan, chunki. O'yinda tushunmovchiliklar va sodir bo'layotgan voqealarning bema'niligiga asoslangan kulgili elementlar mavjud:
Epixodov boshiga tushgan baxtsizliklar haqida shikoyat qiladi, stulni tashlab yuboradi, shundan so'ng xizmatkor Dunyasha unga turmush qurishni taklif qilganini aytadi;
Gaev olcha bog'ining taqdiridan xavotirda, lekin u qat'iy chora ko'rish o'rniga, qadimgi kabinet sharafiga balandparvoz nutq so'zlaydi;
Petya Trofimov ajoyib kelajak haqida gapiradi, lekin galoshini topa olmay, zinadan yiqilib tushadi. Shunga qaramay, spektaklning umumiy kayfiyati quvnoq emas, balki qayg'uli va she'riy: uning qahramonlari to'liq tashvish muhitida yashaydi.
Ammo shuni unutmasligimiz kerakki, ko'pchilik uchun "Gilos bog'i" dramadir. Birinchi spektakl - Moskva badiiy teatrida - bu spektakl drama sifatida ochib berildi.
- Vazifa nima?
dramalar
?
(Muallif nuqtai nazaridan eng yaxshi, eng to'g'ri, eng to'g'rini aniqlash uchun manfaatlar to'qnashuvini, dunyoqarashlar to'qnashuvini ko'rsating).
SLIDE № 27
Biz spektakldagi barcha qahramonlarning ular bilan bog'liq qandaydir komik elementga ega ekanligini aniqladik. Lekin spektakl mazmuni chuqur fojiali.
Xo‘sh, “Gilos bog‘i” komediyami yoki dramami?
A) “Gilos bog‘i” spektakli ikki janrli xususiyatga ega. Unda komiks va fojianing bir-biri bilan chambarchas bog'langan elementlari mavjud.
B) Muallif hech qanday xarakterning so‘zsiz to‘g‘riligini tasdiqlamaydi. Asardagi har bir qahramonning dunyoqarashi hurmatga loyiq bo‘lib, ular o‘rtasidagi ziddiyatga hayotning o‘zi sabab bo‘ladi.
Mavzu bo'yicha xulosalar va xulosalar.
SLIDE № 28
“Men ayol kabi yig'ladim, xohlardim, lekin o'zimni ushlab turolmadim. Yo'q, uchun oddiy odam bu fojia. Men bu asarga o‘zgacha mehr va muhabbatni his qilaman” (K.S.Stanislavskiy).
“...Men “Gilos bog‘i”ni spektakl emas, deb tasavvur qildim musiqiy kompozitsiya, simfoniya. Va bu o'yinni, ayniqsa, haqiqiy qo'polliksiz, haqiqat bilan o'ynash kerak" (M.P. Lilina).
P.Vayl asarga baho berar ekan, shunday deb yozadi: “Chexov o‘z personajlaridagi barcha ramziylikni yo‘q qilib, semantik, metaforik va metafizik urg‘uni jonsiz obyekt – bog‘ga o‘tkazdi. U haqiqatan ham shunchalik jonsizmi? Bog' - eng yuqori tasvir Chexov asarlari. Bog' - bu rus adabiyoti bashorat qilgan kelishuv ramzi. Bog‘ iymonning umumiy ramzidir”.
SLIDE № 29
Uy vazifasi: A.P ishini tahlil qilish asosida "Vaqt va xotira" inshosini yozing. Chexovning "Gilos bog'i".
SLIDE raqami. 30
Asardagi vaqt obrazi. "Gilos bog'i" komediyasining ziddiyatlari va uning rivojlanishi.
O'tgan darsda biz Chexov komediyasining qahramonlari haqida batafsil gaplashdik, ularning bir-biriga bo'lgan munosabatini, bog'ga bo'lgan munosabatini ochib berdik, shuningdek, qisqacha xususiyatlar belgilar. Biz gaplashgan narsalarga asoslanib, asardagi har bir qahramon ma'lum bir davrga tegishli degan xulosaga kelishimiz mumkin.
Asardagi qahramonlar qaysi tamoyilga ko‘ra guruhlangan deb o‘ylaysiz?
Biz 3 guruhni ajratishimiz mumkin:
O'tayotgan "olijanob davr" odamlari (o'tmish) - Lyubov Andreevna Ranevskaya, Gaev Leonid Andreevich.
Boshqacha aytganda, bu bog'ning eski egalari. Bundan tashqari, ushbu guruhga Varia va kampir Firs obrazi ham kiradi deb taxmin qilish mumkin.
Yorqin vakil hozirgi Lopaxin Ermolay Alekseevich, biz uni avvalgi guruhga ham, yoshlar guruhiga ham bog'lay olmaymiz.
U baquvvat va o'z maqsadi sari qat'iy harakat qiladi.
"Yosh avlod" (kelajak) - Anya va Petya Trofimovlar.
Ularni umumiy intilish birlashtiradi eski hayot Trofimov nutqlarida tasvirlangan ajoyib kelajakka.
( Keyin biz jadval tuzamiz: "Pyesa qahramonlari A.P. Chexov "V. Bog '". Vaqt oqimi. Rossiyaning o'tmishi, buguni va kelajagi."
Keling, bu odamlar haqida qisqacha xulosa qilaylik:
Sizningcha, asardagi qahramonlar nima uchun bir-biriga qarama-qarshi?
Qahramonlar turli xil qadriyatlar va tushunchalarga ega, ularning har biri o'z davrining vakili, shuning uchun ular ko'pincha bir-birlarini tushunmaydilar. Ranevskaya va Gaev tasvirlangan o'tgan hayot eski turmush tarzi bilan Lopaxin amaliylik va mehnatsevarlik birinchi o'rinda turadigan davrning vakili, Anya va Petya esa hayotga yangi qarashlarga ega bo'lgan yangi avlod va Rossiyaning kelajagi ularga bog'liq.
Biroq, hamma narsaga qaramay, bu odamlar bir-birlarini chin dildan sevadilar va hatto bir-biriga yordam berishga tayyor.
Tasvir tizimi nima deb ataymiz?
Tasvirlar tizimi - umumiylik badiiy tasvirlar adabiy tasvirlar.
Tasvirlar tizimida belgilar qanday guruhlarga bo'linadi?\
Asosiy, ikkilamchi, epizodik, sahnadan tashqari.
Qo'shiqning bosh qahramoni kim? se?
Chexovda asosiy va bo'linish yo'q kichik belgilar, barcha belgilar fon emas, ularning barchasi mustaqil qahramonlar.
Chexov o'z qahramonlari bilan qanday munosabatda?
Muallifning pozitsiyasi: u o'z qahramonlariga achinadi va ayni paytda ularga kinoya bilan qaraydi. Ch. barcha qahramonlarga teng munosabatda bo'ladi, ularning barchasi bizning Rossiyani tashkil qiladi. U o'z qahramonlariga nisbatan ob'ektivdir, shuning uchun biz ularni farqlay olmaymiz, Ch.dagi kabi ierarxiya yo'q klassik drama.
Asardagi inson obrazlarini Ch.
Ch. Inson xarakterining yangi vahiysiga keladi. Klassik dramada qahramon o'zini harakatlarda, maqsadga erishishga qaratilgan harakatlarda namoyon qildi, Chje qahramonning kechinmalari va fikrlari orqali xarakterni tasvirlashning yangi imkoniyatlarini kashf etdi.
Siz va men allaqachon bilganimizdek, Chexovda yuzaki hech narsa yo'q, unda ochiq kurash, ehtiroslar yo'q. Biz hech qanday aniq ziddiyatni ko'rmayapmiz; hamma narsa odatdagidek ketayotganga o'xshaydi. Qahramonlar o'zlarini xotirjam tutadilar, ular o'rtasida ochiq janjal yoki to'qnashuvlar bo'lmaydi. Ammo yashirin, ichki ziddiyatning mavjudligi hali ham seziladi.
Chexov "yuzaga" nimani olib keladi? Tashqi konflikt deb nimani tasniflaymiz?
Asar qahramonlarining olchazorga munosabati.
Qahramonlar bir-biriga zid keladimi?
Yo'q. Gilos bog'i va mulkiga qarashlar to'qnashuvi mavjud.
Buni qanday bilamiz?
Asarning boshidanoq qahramonlarning diqqat-e’tibori gilos bog‘iga qaratilganini ko‘ramiz. oilaviy mulk. Har bir inson bog' va mulkni saqlab qolishni xohlaydi. Birinchi pardada Lopaxin chiqish yo'li borligini e'lon qiladi, garchi chiqish yo'li egalari uchun "qo'pol" ko'rinadi.
Ichki ziddiyatni qanday aniqlash mumkin? Asarda qanday vositalar bilan ifodalangan?
Muallifning dialoglar, monologlar, mulohazalar orqali. Ana shunda qahramonlarning fikrlari bizga ayon bo‘ladi.
Oddiy suhbatlar ortida nima yashiringan? Muallif bizga qahramonlarning qanday kayfiyatini ko'rsatadi?
Bir-birini noto'g'ri tushunish, personajlarning yolg'izligi, sarosimaga tushish asarning asosiy motividir.
Masalan:Sharlotta: " kimman? Nega men? Noma'lum..."
Epixodov: "Men yashashim kerakmi yoki o'zimni otishim kerakmi, tushunolmayapman."
Chexovning dialogi haqida nima deyish mumkin? U ichki ziddiyatni ochishda qanday vazifani bajaradi?
Muloqot yo'q, mulohazalar tasodifiy, hozirgi beqaror ko'rinadi va kelajak xavotirli. Ch.da bunday tasodifiy gaplar koʻp, ular hamma joyda. Muloqot yirtilgan, buzilgan. Ba'zi bir kichik narsalar haqida chalkashib ketadi. Bunday dialog orqali biz keraksiz kichik narsalar orqali qahramonlarning fikrlariga osongina kirishimiz mumkin, biz xarakterning hayotdagi farovonligini o'rganamiz;
Bundan tashqari, biz ichki mojaroni "pastki oqim" deb atashimiz mumkin.
Nima deb o'ylaysiz, "s. T."?
"P.t" - bu qandaydir pastki matn. O'yinning asosiy g'oyasi "yuzada" yotmaydi, balki subtekstda yashiringan.
1-sonli aktni, shkaf bilan sahnani oching (biz "Varya va Yasha kiradi" sahna yo'nalishlaridan o'qishni boshlaymiz, Gaevning "Men o'rta darajada kesaman!" Degan so'zlari bilan yakunlaymiz) Rollar bo'yicha o'qish.
Sizningcha, qahramonlar nima uchun shunday yo'l tutishadi?
Ranevskaya Parijdan telegramma oldi, uka, aziz inson, singlisi sevgilisi bilan ajrashganidan keyin hamon xavotirda ekanligini tushunib, shkaf bilan sahnani o'ynay boshlaydi, o'zi ham bema'ni holatga tushib qoladi, ammo singlisini chalg'itishga muvaffaq bo'ladi.
"Suv osti" nima?
"Sualtı" keyingi edi hayotiy haqiqat. Lyubov Andreevna hali ham "uni o'g'irlagan va tashlab ketgan" odamni juda yaxshi ko'radi. Endi Lyubov Andreevna uni o‘qimay yirtib tashlayapti, chunki... uni hamma biladi qayg'uli hikoya va siz "omma uchun ishlashingiz" kerak - u o'zini o'zi qadrlaydigan odam ekanligini ko'rsating.
Ranevskayaning sevgiliga bo'lgan so'nmas sevgisi haqida qanday suhbatdan bilib olamiz?
Petya bilan suhbat sahnasi.(“Ro‘molchani olib, yerga telegramma tushadi” mulohazasidan. 3-q., 71-bet).
Sizningcha, boshqa qahramonlarning ichki ziddiyatlari nimada? Lopaxin, Gaev, Anya, Petitdami? Spektakldagi quyi oqimlari bo'lgan epizodlarni toping va o'qing.
Lopaxin. Bizga ma'lumki, u va Varya o'yin davomida bir-biriga mos keladi. Lekin nega u hal qiluvchi sahnada Varyaga taklif qilmayapti?(Lyubov Andreevnaning "Endi keta olasiz..." so'zidan 4-harakat "Tez ketadi" degan yozuv bilan tugaydi) + biz o'yinning boshlanishini eslaymiz (Ranevskayaning kelishini va Lopaxinning bolalik xotiralarini kutish).
Xulosa qilamizki, Lopaxin Varyaga uning oldida uyatchanligi yoki biron bir ish bilan band bo‘lgani uchun emas, balki uni yoshligida hayratda qoldirgan boshqa ayol – Ranevskayaga oshiq bo‘lgani uchun taklif qilyapti. Lopaxinning ichki mojarosi shundaki, u hech qachon unga o'z his-tuyg'ularini tan ololmagan.
Petya Trofimov. U yaxshi kelajak haqidagi o'ylariga berilib ketgan, o'zini "sevgidan ustun" deb biladi va shuning uchun Anyaning his-tuyg'ularini sezmaydi. Uning muammosi shundaki, u faqat gapiradi, odamlarni nima olib borishi haqida rejalar tuzadi.(Lopaxin bilan suhbatning Lopaxinning "uni quchoqlashi" dan "uzoqdagi daraxtga bolta taqillatayotganini eshitishingiz mumkin" degan gapidan epizod) Nega Lopaxindan pul olmayotganiga e'tibor bering.
Gaev. Nega u bilyard bayonotlari orqasida haqiqiy his-tuyg'ularini yashiradi? Juda zaif odam, u o'z oilasini yaxshi ko'radi, lekin, afsuski, ularning baxti uchun hech narsa qila olmaydi. U hamma narsani o'zida saqlaydi va bu uning ichki ziddiyatidir. "Kim?" kabi so'zlar orqasida yashiringan. yoki o'ziga ma'lum bo'lgan, bilyarddan olingan iboralar yordamida boshqa belgilar bilan dialogni buzadi va shu bilan (uning fikricha) vaziyatni buzadi.
Bularning barchasiga asoslanib, nima uchun Chexovning dialogi qurilmaganligini aytishimiz mumkin: Har bir qahramon o'zining hissiy tajribalari tufayli o'ziniki haqida o'ylaydi, shuning uchun qahramonlar bir-birlarining tajribalarini kar bo'lishlari va shunchaki bir-birlarini eshitmasliklari aniq, shuning uchun ularning har biri yolg'iz va baxtsizdir.
Qahramonlardan qaysi biri o'z xudbinligini engishga qodir?
Anya.(3-qismning oxiri) U onasiga mehribon.
Anya. ( 2 ta harakat oxirida ), Petyaning so'zlarini eshitib, u uydan ketishga qaror qiladi. Uzoqdan Anyani qidirayotgan Varyaning ovozi eshitiladi. Biroq, Varyaning faryodiga javob - Anya Petya bilan daryoga qochib ketadi. Shunday qilib, dramaturg yosh qahramonning eski hayotidan voz kechib, yangi, noma'lum, ammo jozibali hayotga o'tishga qaror qilganligini ta'kidlaydi.
Men bu epizod undercurrentning namunasi emasligini yozdim. Umuman olganda, Anya haqida aytishimiz mumkinki, u spektakldagi ichki ziddiyatlardan azob chekmagan yagona qahramon. U butun, yorqin tabiat, uning yashiradigan hech narsasi yo'q. Shuning uchun u yagona shaxs kim rahmdil bo'lishga qodir. Shuning uchun, Anya haqida oxirgi marta gapirish yaxshiroqdir.
Qahramonlardan birontasi hali ham rahm-shafqat ko'rsatishga qodirmi? Nega?
Yo'q. Qahramonlarning muammosi shundaki, ular qanday qilib rahmdil bo'lishni bilmaydilar va xohlamaydilar.(Lopaxinning L.A.ning so'zlaridan bog' sotib olgan epizod: "uni kim sotib oldi?" "... noqulay baxtsiz hayot" ga qadar) BU SAHNADA BOLALAR QANDAY XUSUSIYATLARNI KO'RGANLARINI VA PETYA TROFIMOV TO'G'RI YO'QINI GAPISHAMIZ MUMKIN. LOPAXINNI yirtqich deb ataganingizda.
Keling, Firsning "oh, sen .... klutz!" iborasiga e'tibor beraylik. Uni kimga bog'lash mumkin?
Bu ibora asar davomida takrorlanadi: 1-pakt, Dunyasha qaymoq olishni unutgan sahna (33-bet); 3-harakat, Yasha unga "Tezroq o'lishingni tilayman" deganida. (73-bet); Qonunning oxiri 4.
Bu ibora asardagi barcha personajlarga, hatto “Ha.... (g‘altak bilan) yotaman, lekin mensiz kim xizmat qiladi, kim buyruq beradi? Bittasi butun uy uchun" va keyin "Eh, you....klutz" deb eshitiladi.
O'yin matnidagi ko'plab pauzalar ichki ziddiyatning ahamiyati va yashirin oqim mavjudligini ko'rsatadi. Komediyaning oxirgi aktida muallif tomonidan belgilangan 10 ta pauza mavjud. Bu qahramonlarning izohlarida ellipslar bilan ko'rsatilgan ko'plab pauzalarni hisobga olmaydi. Bu o'yinga favqulodda psixologik chuqurlik beradi.
"Gilos bog'i"da pastki matn paydo bo'ldiharakat asosi : sodir bo'layotgan voqealarning mohiyatini tushunish uchun aytilgan gap emas, balki jim bo'lgan narsa muhim.
Uy vazifasi: 1. Nega Chexov spektaklni komediya deb atagan?Matn asosida muallifning tanlovini asoslang (Siz referat qilishni taklif qilishingiz mumkin: bir talaba bu savolga javob beradi, ikkinchisi esa spektakl janri bo'yicha tanqidchilarning fikrlarini qisqacha bayon qiladi, so'ngra sinf bilan birgalikda ushbu ikkita tezisni taqqoslab, siz ushbu mavzu bo'yicha xulosalar chiqarishingiz mumkin. janrning o'ziga xosligi -
bunday vazifani bajarish uchun tegishli adabiyotlarni taqdim etish kerak, referat ustida ishlash vaqt talab etadi, ammo yo'q;
2. Belgining ta'rifini toping va yozing . "Gilos bog'i" spektaklidagi belgilarni aniqlang. (Siz topshiriqni taqsimlashingiz mumkin: kimdir 1-bosqichda, kimdir ikkinchi bosqichda va hokazo. Biz sinf bilan birgalikda sharhlaymiz) Bunga qanday qaraysiz?O'yinda juda ko'p belgilar mavjud emas: ular butun matn bilan ishlasin. Topshiriqni yozma ravishda bajaring (ramz uning ma'nosidir).
Shunda inson kimligini ko‘rsatsak, yaxshi inson bo‘ladi. A.P.Chexov Chexovga qadar klassik pyesalardagi ziddiyatlar qanchalik aniq edi: Gamlet va Klavdiy, Chatskiy va Famusov, Katerina va Kabanova. Chexov bilan bunday emas. Kimga hamdard bo'lishni bilmaysan. Ularning barchasi yaxshi odamlarga o'xshaydi: Ranevskaya, Lopaxin, Trofimov. Lekin nega ular bir-birini tushunmaydilar? Ularning bir-biriga bo'lgan ezgu tuyg'ulari, ma'naviy munosabati isinmaydi, mamnun emas, hayot esa kulrang, iflos, qo'pol va baxtsiz bo'lib qolayotganiga kim aybdor? Asarda to'g'ridan-to'g'ri raqiblar bo'lmaganidek, ayblanuvchi odamlar yo'q. Chexov o‘z qahramonlarini bir-biriga qarshi qo‘yishni yoqtirmaydi. Ular o'zlari yashaydilar. U ochiq axloqni ham yoqtirmaydi. Chexov asar oxirida: “Bular yovuzlikning munosib mevalari!” deb yozmagan bo‘lardi. Tomoshabin shuni aytsin, muallif faqat o'quvchiga asarni tushunishga yordam beradi. Ranevskayani tushunish qiyinmi? Uning xizmatkorlariga qarang. Dunyasha o'z bekasidan nusxa ko'chirishga harakat qiladi va bu karikatura bo'lib chiqadi. Ammo Chexov hali ham Dunyashaga nisbatan yumshoq. Uning o'qimishli ko'rinishga urinishlari faqat kulgiga sabab bo'ladi. Lekin Yashaga qarab kulgim kelmaydi. Chexov asarida bunday ochiq nafrat bilan tasvirlangan obrazni topish qiyin. Yig'layotgan Dunyashaga va'z o'qiyotganda Yasha kulgili emas, balki jirkanch: "Nega yig'laysiz? O'zingizni yaxshi tuting, shunda yig'lamaysiz." Kotib Epixodov ko'proq yoqadi, ammo "ta'lim" ning doimiy namoyishi bezovta va bezovta qiladi. Chexov bizni g'oyaga olib keladi: ma'naviyat etishmasligining dahshatli xavfi yaqinlashmoqda. Mana, mast o‘tkinchi Nadson, Nekrasov she’rlaridan iqtibos keltirmoqda; Lopaxin Shekspir qahramonining ismini buzib ko'rsatadi ("Oxmeliya!"), Epixodov Gamletga parodiya qilib, o'ylaydi: "Yashaymanmi yoki o'zimni otishim kerakmi ..." Va keyin Simeonov-Pishchikning qizi Dashenka "eng buyuk" deb da'vo qiladi. ... eng mashhur faylasuf Nitsshe soxta qog'ozlar yasash mumkinligini aytadi. Bularning hech biri umuman kulgili emas. Chexov o‘z qahramonlariga nisbatan nihoyatda talabchan. Eng yaxshi qahramonlar Chexov - odamlar aqlan nozik va nozik, ular chuqur va murakkab ichki hayot kechiradilar va eng muhimi, ular o'zlarida olib boradilar. yuksak madaniyat. "Gilos bog'i"da birorta ham ijobiy xarakter yo'q. Bu Gogolning mashhur "Inspektor" asarida emas, lekin Gogol hech kim sezmaganidan afsusda edi. halol inson o'z asarida: "Bu halol, olijanob yuz kulgi edi." Chexovning yagona bor ijobiy qahramon turadi ramziy tasvir gilos bog'i. Asosiy ziddiyat uning atrofida spektakllar quriladi. Gilos bog'i go'zallik, baxt, vatan va saqlanishi kerak bo'lgan madaniy qadriyatlarni ifodalaydi. Chexov gilos bog'i fonida o'z qahramonlarini atrofdagi go'zallikka loyiqmi yoki yo'qmi, deb o'ylayotgandek tuyuladi. Yo'lda o'tmish va kelajak bilan bog'liq yana bir mojaro paydo bo'ladi. O'tmish vakillari bo'lgan Ranevskaya va Gaev uchun gilos bog'i yer yuzidagi yagona joy bo'lib, ular hali ham o'zlarini uyda his qilishlari mumkin. Ular bu yerda baxtli. Bu erda Ranevskaya marhum onasini ko'rdi. Chexov asarida marhum onasining sharpasini faqat Ranevskaya ko‘radi. Faqat u oppoq olchada onalik mehrini, betakror bolalikni, go‘zallik va she’riyatni eslatuvchi tanish narsani his qila oladi. Ona siymosi o‘tmishni eslatib, falokatning oldini olgandek ko‘rinadi. Lekin behuda. Aynan Ranevskaya o'z sevgilisi uchun foiz to'lash uchun ishlatilishi kerak bo'lgan barcha pullarni sarflagan. Bundan tashqari, u endi buvisi Anya uchun yuborgan barcha pullarni Parijga olib ketmoqda. "Yashasin buvijon!" - bu undov Ranevskayani tasvirlamaydi, unda nafaqat umidsizlikni, balki ochiq kiniklikni ham eshitish mumkin; Hozirgi zamon Ermolay Lopaxin spektaklida aks ettirilgan. U shuningdek, "dunyoda bundan go'zalroq narsa yo'q" mulkini yaxshi ko'radi. Lekin nega Lopaxinga she’r kerak? Uning uchun asosiy narsa shaxsiy o'zini o'zi tasdiqlash va foyda olishdir. Va u hatto sobiq egalarining ketishini kutmasdan, bog'ni kesishni buyuradi. Kelajakning yosh vakillari bo‘lmish Anya va Petya Trofimovlar gilos bog‘ini afsuslanmasdan tark etib, yangi, bundan ham go‘zalroq bog‘ ekamiz, degan umidda. Biroq, o'quvchida shubha bor: ular buni qaerda, qachon va qanday pul evaziga qiladilar? Gilos bog'iga nisbatan barcha qahramonlar - turli sabablarga ko'ra - go'zallikni buzadigan yagona kuch sifatida harakat qilishadi. "Gilos bog'i"ning birinchi spektaklidan beri o'n yildan ko'proq vaqt o'tdi, ammo bu spektakl teatr sahnasini tark etmadi. Rus klassikasi ma'naviyatning etishmasligi, to'yingan qoniqish, ilohiylikka qarshi turishga yordam beradi moddiy boylik. Mashhur Chexovning satrlari barcha odamlarning shioriga aylansa, juda yaxshi bo'lardi: "Insonda hamma narsa go'zal bo'lishi kerak: uning yuzi, kiyimi, ruhi va fikri".
Reja
Dramatik asardagi konflikt
Chexov dramaturgiyasining o'ziga xos xususiyatlaridan biri ochiq to'qnashuvlarning yo'qligi edi, bu dramatik asarlar uchun juda kutilmagan edi, chunki aynan konflikt butun spektaklning harakatlantiruvchi kuchi, ammo Anton Pavlovich uchun odamlar hayotini tasvirlash orqali ko'rsatish muhim edi. kundalik hayotdan, shu orqali sahna qahramonlarini tomoshabinga yaqinlashtiradi. Qoidaga ko‘ra, konflikt asar syujetida o‘z ifodasini topadi, uni uyushtirsa, ichki norozilik, biror narsani olish yoki yo‘qotmaslik istagi qahramonlarni qandaydir harakatlarga undaydi; Qarama-qarshiliklar tashqi va ichki bo'lishi mumkin, ularning namoyon bo'lishi ochiq yoki yashirin bo'lishi mumkin, shuning uchun Chexov "Gilos bog'i" spektaklidagi ziddiyatni o'sha zamonaviylikning ajralmas qismi sifatida mavjud bo'lgan qahramonlarning kundalik qiyinchiliklari orqasida muvaffaqiyatli yashirdi.
"Gilos bog'i" spektaklidagi ziddiyatning kelib chiqishi va uning o'ziga xosligi
"Gilos bog'i" spektaklidagi asosiy ziddiyatni tushunish uchun ushbu asar yozilgan vaqtni va uning yaratilish sharoitlarini hisobga olish kerak. Chexov "Gilos bog'i" ni yigirmanchi asrning boshlarida, Rossiya davrlar chorrahasida bo'lgan, inqilob muqarrar ravishda yaqinlashib kelayotgan paytda yozgan va ko'pchilik rus jamiyatining odatiy va o'rnatilgan turmush tarzida yaqinlashib kelayotgan ulkan o'zgarishlarni his qilgan. O'sha davrning ko'plab yozuvchilari mamlakatda sodir bo'layotgan o'zgarishlarni tushunishga va tushunishga harakat qilishdi va Anton Pavlovich ham bundan mustasno emas edi. "Gilos bog'i" spektakli 1904 yilda ommaga taqdim etilgan bo'lib, u buyuk yozuvchining ijodi va hayotidagi yakuniy pyesa bo'ldi va unda Chexov o'z mamlakati taqdiri haqidagi fikrlarini aks ettirdi.
Ijtimoiy tuzilmaning o'zgarishi va yangi sharoitlarga moslasha olmaslik tufayli zodagonlarning tanazzulga uchrashi; nafaqat yer egalarining, balki shaharga ko'cha boshlagan dehqonlarning ham ildizlaridan ajralishi; savdogarlar o'rniga kelgan yangi burjua sinfining paydo bo'lishi; dan chiqqan ziyolilarning paydo bo'lishi oddiy odamlar- va bularning barchasi hayotning umumiy noroziligi fonida - bu, ehtimol, "Gilos bog'i" komediyasidagi mojaroning asosiy manbai.
Hukmron g'oyalarning yo'q qilinishi va ma'naviy poklik jamiyatga ta'sir qildi va dramaturg buni ongsiz darajada tushundi.
Yaqinlashib kelayotgan o'zgarishlarni sezgan Chexov "Gilos bog'i" spektaklidagi konfliktning o'ziga xosligi orqali tomoshabinga o'z his-tuyg'ularini etkazishga harakat qildi, bu uning butun dramasiga xos bo'lgan yangi turga aylandi. Bu ziddiyat odamlar yoki ijtimoiy kuchlar o'rtasida yuzaga kelmaydi, u real hayotning nomuvofiqligi va jirkanchligi, uni inkor etishi va o'rnini bosishida namoyon bo'ladi. Va buni o'ynash mumkin emas edi, bu to'qnashuvni faqat his qilish mumkin edi. Yigirmanchi asrning boshlariga kelib, jamiyat buni hali qabul qila olmadi va nafaqat teatrni, balki tomoshabinlarni ham qayta qurish kerak edi va ochiq qarama-qarshiliklarni biladigan va ochib bera oladigan teatr uchun bu amalda edi. "Gilos bog'i" spektaklidagi konflikt xususiyatlarini tasvirlab bo'lmaydi. Shuning uchun Chexov premyera namoyishidan hafsalasi pir bo'lgan. Oxir oqibat, odatga ko'ra, mojaro qashshoq er egalari tomonidan ifodalangan o'tmish va kelajak o'rtasidagi to'qnashuv sifatida belgilandi. Biroq, kelajak Petya Trofimov bilan chambarchas bog'liq va Anya Chexov mantig'iga to'g'ri kelmaydi. Anton Pavlovich kelajakni "noto'g'ri jentlmen" bilan bog'lashi dargumon. abadiy talaba“Eski galoshlarining xavfsizligini ham ta’minlay olmagan Petya yoki Anya kimning rolini tushuntirar ekan, Chexov asosiy e’tiborni yoshligiga qaratgan va bu ijrochiga qo‘yiladigan asosiy talab edi.
Lopaxin spektaklning asosiy ziddiyatini ochishda markaziy qahramondir
Nega Chexov Lopaxin roliga e’tibor qaratdi, agar uning obrazi muvaffaqiyatsizlikka uchrasa, butun spektakl barbod bo‘ladi, degan? Bir qarashda, bu Lopaxinning bog'ning beparvo va passiv egalari bilan to'qnashuvi uning klassik talqinida ziddiyatdir va Lopaxinning xariddan keyin g'alaba qozonishi uning qaroridir. Biroq, muallif aynan shu talqindan qo'rqqan. Dramaturg rolning qo'polligidan qo'rqib, Lopaxin savdogar ekanligini, lekin uning an'anaviy ma'nosida emasligini, u yumshoq odam ekanligini va hech qanday holatda uning obrazini "qiyqiriq"ga ishonib bo'lmaydi, deb ko'p marta aytdi. Zero, Lopaxin obrazini to‘g‘ri ochib berish orqali spektaklning butun ziddiyatini tushunish mumkin bo‘ladi.
Xo‘sh, asarning asosiy ziddiyati nimada? Lopaxin mulk egalariga o'z mol-mulkini qanday saqlab qolish kerakligini aytib berishga harakat qilmoqda va yagona narsani taklif qilmoqda haqiqiy variant, lekin ular uning maslahatiga quloq solmaydilar. Chexov yordam berish istagining samimiyligini ko'rsatish uchun buni aniq aytadi nozik tuyg'ular Lopaxina Lyubov Andreevnaga. Ammo egalari bilan mulohaza yuritish va ularga ta'sir qilish uchun barcha urinishlarga qaramay, Ermolay Alekseevich, "odam tomonidan odam" go'zal gilos bog'ining yangi egasiga aylandi. Va u baxtli, lekin bu ko'z yoshlari bilan quvonch. Ha, u sotib oldi. U foyda olish uchun sotib olish bilan nima qilishni biladi. Ammo nima uchun Lopaxin shunday deb hayqiradi: "Bularning barchasi o'tib ketsa, bizning noqulay, baxtsiz hayotimiz qandaydir o'zgargan bo'lsa!" Aynan mana shu so‘zlar asardagi ziddiyatga ishora bo‘lib xizmat qiladi ko'proq darajada falsafiy - o'tish davridagi dunyo va haqiqat bilan ma'naviy uyg'unlik ehtiyojlari o'rtasidagi nomuvofiqlik va natijada inson va o'zi o'rtasidagi nomuvofiqlik. tarixiy vaqt. Ko'p jihatdan, shuning uchun "Gilos bog'i" spektaklining asosiy ziddiyatining rivojlanish bosqichlarini aniqlash deyarli mumkin emas. Axir, u Chexov tasvirlagan harakatlar boshlanishidan oldin paydo bo'lgan va hech qachon o'z yechimini topmagan.