Do'stligi ta'sir qilgan rus bastakori. Bastakor A. S. Dargomyjskiy: tarjimai holi, ijodiy merosi

13.04.2019

Kasblar

Aleksandr Sergeevich Dargomyjskiy (2 fevral (14) ( 18130214 ) , Tula viloyati, Belevskiy tumani, Troitskoye qishlog'i - 5 yanvar (17), Sankt-Peterburg) - ijodi rus tilining rivojlanishiga sezilarli ta'sir ko'rsatgan rus bastakori. musiqa san'ati XIX asr. Mixail Glinka va "Qudratli hovuch" asari o'rtasidagi davrning eng taniqli bastakorlaridan biri Dargomijskiyning asoschisi hisoblanadi. real yo'nalish rus musiqasida, uning izdoshlari keyingi avlodlarning ko'plab bastakorlari edi.

Biografiya

Dargomyjskiy 1813 yil 2 fevralda Tula viloyatining Troitskiy qishlog'ida tug'ilgan. Uning otasi Sergey Nikolaevich edi noqonuniy o'g'il boy zodagon Vasiliy Alekseevich Ladyzhenskiy. Onasi, qizlik malika Mariya Borisovna Kozlovskaya, ota-onasining xohishiga qarshi turmushga chiqdi; Musiqashunos M. S. Pekelisning so'zlariga ko'ra, malika M. B. Kozlovskaya otasidan (bastakorning bobosi) Tverdunovoning Smolensk oilaviy mulkini meros qilib olgan, hozir Smolensk viloyatining Vyazemskiy tumanida, Napoleya quvilganidan keyin Dargomijskiylar oilasi Tula viloyatidan qaytib kelgan. 1813 yilda armiya. Aleksandr Dargomyjskiy hayotining dastlabki 3 yilini Tverdunovoning Smolensk mulkida o'tkazdi. Keyinchalik u bu ota-ona mulkiga bir necha bor kelgan: 1840-yillarning oxiri - 1850-yillarning o'rtalarida "Rusalka" operasi ustida ishlayotganda Smolensk folklorini to'plash uchun, 1861 yil iyun oyida o'zining Smolensk dehqonlarini serflikdan ozod qilish uchun.

Bastakorning onasi M. B. Kozlovskaya yaxshi ma'lumotli, she'r yozgan va qisqacha yozgan. dramatik sahnalar 1820-1830-yillarda almanaxlar va jurnallarda nashr etilgan, frantsuz madaniyatiga katta qiziqish bildirgan. Oilada olti farzand bor edi: Erast (), Aleksandr, Sofiya (), Viktor (), Lyudmila () va Erminiya (1827). Ularning barchasi uyda, zodagonlarning an'analarida tarbiyalangan, qabul qilingan yaxshi ta'lim va onalaridan san'atga muhabbat meros bo'lib qolgan. Dargomijskiyning akasi Viktor skripka chalar, opalaridan biri arfa chalar, o'zi esa musiqaga qiziqardi. dastlabki yillar. Aka-uka va opa-singillar o'rtasidagi iliq do'stona munosabatlar ko'p yillar davomida saqlanib qoldi, shuning uchun o'z oilasi bo'lmagan Dargomijskiy keyinchalik taniqli karikaturachi Nikolay Stepanovning rafiqasi bo'lgan Sofiya oilasi bilan bir necha yil yashadi.

Besh yoshga to'lgunga qadar bola gapirmadi; uning kech shakllangan ovozi abadiy baland va bir oz bo'g'iq bo'lib qoldi, bu unga to'sqinlik qilmadi, ammo keyinchalik uning vokal ijrosining ifodaliligi va badiiyligi bilan ko'z yoshlarini to'ldirishga to'sqinlik qilmadi. 1817 yilda oila Sankt-Peterburgga ko'chib o'tdi, u erda Dargomijskiyning otasi kantslerlik hukmdori lavozimini oldi. tijorat banki, va uning o'zi qabul qila boshladi musiqiy ta'lim. Uning birinchi pianino o'qituvchisi Luiza Volgeborn edi, keyin u Adrian Danilevskiy bilan o'qishni boshladi. O'sha edi yaxshi pianinochi, ammo u yosh Dargomijskiyning musiqa yozishga bo'lgan qiziqishini baham ko'rmadi (uning kichik pianino qismlari bu davr). Nihoyat, ichida uch yil Dargomijskiyning ustozi mashhur bastakor Iogan Hummelning shogirdi Frants Shoberlexner edi. Ma'lum bir mahoratga ega bo'lgan Dargomyjskiy pianinochi sifatida chiqishni boshladi xayriya kontsertlari va shaxsiy kolleksiyalarda. Bu vaqtda u mashhur qo‘shiq o‘qituvchisi Benedikt Zaybigdan ham saboq olgan va 1822 yildan skripka chalishni o‘zlashtirgan va kvartetlarda o‘ynagan, biroq tez orada bu asbobga qiziqish yo‘qolgan. Bu vaqtga kelib, u allaqachon bir qator pianino asarlari, romanslar va boshqa asarlar yozgan, ularning ba'zilari nashr etilgan.

1827 yil kuzida Dargomijskiy otasining izidan borib, maktabga kirdi. davlat xizmati va mehnatsevarligi va biznesga vijdonan munosabati tufayli u tezda o'sishni boshladi martaba zinapoyasi. Bu davrda u uyda tez-tez musiqa chalib, tashrif buyurdi Opera teatri, uning repertuari kompozitsiyalarga asoslangan edi Italiya bastakorlari. 1835 yil bahorida u Mixail Glinka bilan uchrashdi, u bilan to'rt qo'l pianino chaldi va Betxoven va Mendelson asarlarini tahlil qildi. Glinka, shuningdek, Dargomijskiyga Berlinda Zigfrid Dendan olgan musiqa nazariyasi saboqlaridan notalar berdi. Glinkaning "Tsar uchun hayot" operasining spektaklga tayyorlanayotgan mashg'ulotlarida qatnashib, Dargomijskiy mustaqil ravishda katta sahna asarini yozishga qaror qildi. Syujet tanlovi Viktor Gyugoning "Lukretiya Borgiya" dramasiga to'g'ri keldi, ammo operaning yaratilishi sekin rivojlandi va 1837 yilda Vasiliy Jukovskiyning maslahati bilan bastakor 1830-yillarning oxirida xuddi shu muallifning boshqa asariga murojaat qildi. Rossiyada juda mashhur edi - " Notr-Dam sobori." Dargomijskiy Gyugoning o'zi Luiza Bertin uchun yozgan asl frantsuz librettosidan foydalangan, uning Esmeralda operasi biroz oldin sahnalashtirilgan. 1841 yilga kelib Dargomyjskiy operaning orkestrini va tarjimasini tugatdi, buning uchun u "Esmeralda" unvonini oldi va partiturani Imperator teatrlari direksiyasiga topshirdi. Ruhda yozilgan opera Fransuz bastakorlari, uning premyerasini bir necha yil kutdi, chunki italyan spektakllari ommaga ko'proq yoqdi. Esmeraldaning yaxshi dramatik va musiqiy dizayniga qaramay, bu opera premyeradan bir muncha vaqt o'tgach sahnani tark etdi va kelajakda deyarli hech qachon sahnalashtirilmadi. 1867 yilda A. N. Serov tomonidan nashr etilgan "Musiqa va teatr" gazetasida nashr etilgan avtobiografiyasida Dargomijskiy shunday yozgan:

Esmeralda mening portfelimda sakkiz yil turdi. Hayotimning eng shiddatli yillarida ham mana shu sakkiz yillik behuda kutish butun badiiy faoliyatimga og‘ir yuk bo‘ldi.

Dargomijskiy romanslaridan birining birinchi sahifasining qo'lyozmasi

Dargomijskiyning Esmeraldaning muvaffaqiyatsizligi haqidagi his-tuyg'ulari Glinka asarlarining tobora ommalashib borishi bilan yanada og'irlashdi. Bastakor qo'shiq saboqlarini berishni boshlaydi (uning shogirdlari faqat ayollar edi va u ulardan hech qanday to'lov olmadi) va ovoz va pianino uchun bir qator romanslar yozadi, ularning ba'zilari nashr etilgan va juda mashhur bo'lgan, masalan, "Olov. istak qonda yonadi...”, “Oshiqman, go‘zal qiz...”, “Lileta”, “Tungi Zefir”, “O‘n olti yil” va boshqalar.

Bastakor ijodida "Rusalka" alohida o'rin tutadi. A. S. Pushkinning she'rlarida xuddi shu nomdagi tragediya syujeti bo'yicha yozilgan u 1848-1855 yillarda yaratilgan. Dargomijskiyning o‘zi Pushkin she’rlarini librettoga moslab, syujetning oxirini tuzgan (Pushkin ishi tugamagan). "Rusalka" ning premyerasi 1856 yil 4 (16) mayda Sankt-Peterburgda bo'lib o'tdi. O'sha davrdagi eng yirik rus musiqa tanqidchisi Aleksandr Serov unga "Teatr musiqiy xabarnomasi" da keng ko'lamli ijobiy sharh bilan javob berdi (uning hajmi shunchalik katta ediki, u bir necha sonlarda qismlarga bo'lib nashr etilgan), bu operaga yordam berdi. bir muncha vaqt Rossiyaning etakchi teatrlari repertuarida qolib, Dargomijskiyning o'ziga ijodiy ishonch qo'shdi.

Bir muncha vaqt o'tgach, Dargomyjskiy yozuvchilarning demokratik doirasiga yaqinlashdi, "Iskra" satirik jurnalini nashr etishda qatnashdi va uning asosiy ishtirokchilaridan biri shoir Vasiliy Kurochkinning she'rlariga bir nechta qo'shiqlar yozdi.

Rossiyaga qaytib, xorijdagi kompozitsiyalarining muvaffaqiyatidan ilhomlanib, Dargomijskiy "Tosh mehmon" kompozitsiyasini yangi kuch bilan boshladi. U ushbu opera uchun tanlagan til - deyarli butunlay oddiy akkord jo'rligidagi ohangdor resitativlar asosida qurilgan - bastakorlarning qiziqishini uyg'otdi " Kuchli to'da", xususan, o'sha paytda rus tilini isloh qilish yo'llarini izlayotgan Sezar Kui opera san'ati. Biroq, Dargomijskiyning Rossiya musiqa jamiyati rahbari lavozimiga tayinlanishi va u 1848 yilda yozgan va deyarli yigirma yil davomida sahnani ko'rmagan "Baxxning g'alabasi" operasining muvaffaqiyatsiz bo'lishi bastakorning sog'lig'ini zaiflashtirdi va. 1869 yil 5 (17) yanvarda operani tugatmay qoldirib, vafot etdi. Uning vasiyatiga ko'ra, "Tosh mehmon" ni Cui tugatgan va Rimskiy-Korsakov tomonidan boshqarilgan.

Dargomijskiyning yangiligi uning yosh hamkasblari tomonidan baham ko'rilmagan va kamtarlik bilan nazoratsizlik deb hisoblangan. Marhum Dargomijskiy uslubining garmonik lug'ati, konsonanslarning individual tuzilishi, ularning tipik xususiyatlari, keyingi qatlamlarda qayd etilgan qadimiy freskada bo'lgani kabi, Rimskiy-Korsakov nashri tomonidan tanib bo'lmaydigan darajada "o'zlashtirildi" va talablarga muvofiqlashtirildi. uning didi Mussorgskiyning "Boris Godunov" va "Xovanshchina" operalari kabi Rimskiy-Korsakov tomonidan tubdan tahrirlangan.

Dargomijskiy Glinka qabridan unchalik uzoq bo'lmagan Tixvin qabristonining san'at ustalari nekropoliga dafn etilgan.

Sankt-Peterburgdagi manzillar

1832-1836 yillar kuzi - Mamontovning uyi, Gryaznaya ko'chasi, 14-uy.
1836-1840 yillar - Koenig uyi, 8-qator, 1.
1843 - 1844 yil sentyabr - turar-joy binosi A.K.Esakova, Moxovaya ko'chasi, 30-uy.
1845 yil aprel - 1869 yil 5 yanvar - A.K.Esakova, Moxovaya ko'chasi, 30-uy. 7.

Yaratilish

Davomida uzoq yillar davomida Dargomijskiyning nomi faqat "Tosh mehmon" operasi bilan bog'liq bo'lgan asar sifatida ta'sir ko'rsatgan. katta ta'sir rus operasining rivojlanishi haqida. Opera o'sha davrlar uchun innovatsion uslubda yozilgan: ariyalar yoki ansambllar yo'q (Laura tomonidan kiritilgan ikkita kichik romansni hisobga olmaganda), u butunlay "melodik resitativlar" va musiqaga o'rnatilgan qiroat asosida qurilgan. Dargomijskiy bunday tilni tanlashning maqsadi sifatida nafaqat "dramatik haqiqat" ni aks ettirishni, balki musiqa yordamida inson nutqini uning barcha soyalari va egilishlari bilan badiiy takrorlashni o'z oldiga qo'ydi. Keyinchalik Dargomijskiyning opera san'ati tamoyillari M. P. Mussorgskiyning "Boris Godunov" operalarida va ayniqsa "Xovanshchina" da yorqin ifodalangan. Mussorgskiyning o'zi Dargomijskiyni hurmat qilgan va bir nechta romanslarini bag'ishlashda uni "musiqiy haqiqat o'qituvchisi" deb atagan.

Uning asosiy afzalligi musiqiy dialogning yangi, hech qachon ishlatilmaydigan uslubidir. Barcha kuylar tematikdir va qahramonlar "notalarni gapiradi". Bu uslub keyinchalik M. P. Mussorgskiy tomonidan ishlab chiqilgan. ...

"Tosh mehmon"siz rus musiqa madaniyatining rivojlanishini tasavvur qilib bo'lmaydi. Mussorgskiy, Rimskiy-Korsakov va Borodinni yaratgan uchta opera - "Ivan Susanin", "Ruslan va Lyudmila" va "Tosh mehmon" edi. “Susanin” operasi bosh qahramon – xalq, “Ruslan” – afsonaviy, chuqur ruscha syujet, “Mehmon” esa dramaturgiyasi ovozning shirin go‘zalligidan ustun turadi.

Dargomijskiyning yana bir operasi - "Rusalka" ham rus musiqasi tarixida muhim hodisa bo'ldi - bu kundalik psixologik drama janridagi birinchi rus operasi. Unda muallif aldangan qiz haqidagi afsonaning ko'plab versiyalaridan birini o'zida mujassam etgan, suv parisiga aylangan va jinoyatchidan o'ch olgan.

Dargomijskiy ijodining nisbatan erta davridagi ikkita opera - "Esmeralda" va "Bakxning g'alabasi" ko'p yillar davomida o'zlarining birinchi spektakllarini kutishgan va omma orasida unchalik mashhur bo'lmagan.

Dargomijskiyning kamerali vokal kompozitsiyalari katta muvaffaqiyatlarga erishmoqda. Uning dastlabki romanslari lirik ruhda, 1840-yillarda rus tili ta'sirida yaratilgan. musiqiy folklor(keyinchalik bu uslub P. I. Chaykovskiyning romanslarida qo'llaniladi), nihoyat, keyingilari chuqur drama, ishtiyoq, so'zning to'g'riligi bilan to'lib-toshgan, shuning uchun ularning xabarchilari bo'ladi. vokal asarlar M. P. Mussorgskiy. Bastakorning kulgili iste'dodi bir qator asarlarda yaqqol namoyon bo'ldi: "Qurt", "Titulyar maslahatchi" va boshqalar.

Dargomijskiy orkestr uchun to'rtta asar yozgan: "Bolero" (1830-yillarning oxiri), "Baba Yaga", "Kazak" va "Chukxon fantaziyasi" (barchasi 1860-yillarning boshlari). Orkestr yozuvining o'ziga xosligiga va yaxshi orkestrga qaramay, ular juda kamdan-kam hollarda ijro etiladi. Bu asarlar an’analar davomi hisoblanadi simfonik musiqa Glinka va rus tilining boy merosining asoslaridan biri orkestr musiqasi, keyingi davrlar bastakorlari tomonidan yaratilgan.

Insholar

Operalar

"Esmeralda". Opera ichida to'rtta harakat Viktor Gyugoning "Notr Dam de Parij" romani asosida o'zining librettosiga asoslangan. 1838-1841 yillarda yozilgan. Birinchi spektakl: Moskva, Bolshoy teatri, 1847 yil 5 (17) dekabr.
"Baxusning g'alabasi". Pushkinning shu nomdagi she'riga asoslangan opera-balet. 1843-1848 yillarda yozilgan. Birinchi spektakl: Moskva, Bolshoy teatri, 1867 yil 11 yanvar (23).
"Suv parisi". Pushkinning shu nomdagi tugallanmagan pyesasi asosida o'z librettosiga to'rt qismli opera. 1848-1855 yillarda yozilgan. Birinchi ishlab chiqarish: Sankt-Peterburg, 1856 yil 4(16) may.
"Mazeppa". Eskizlar, 1860.
"Rogdana". Fragmentlar, 1860-1867.
"Tosh mehmon". Pushkinning xuddi shu nomdagi "Kichik fojia" matni asosidagi uch qismli opera. 1866-1869 yillarda yozilgan, C. A. Kui tomonidan yakunlangan, N. A. Rimskiy-Korsakov tomonidan tuzilgan. Birinchi spektakl: Sankt-Peterburg, Mariinskiy teatri, 1872 yil 16 fevral (28).

Orkestr uchun ishlaydi

"Bolero". 1830-yillarning oxiri.
"Baba Yaga" ("Volgadan Rigagacha"). 1862 yilda yakunlangan, birinchi marta 1870 yilda ijro etilgan.
"Kazak". Fantaziya. 1864 yil
"Chukxon fantaziyasi". 1863-1867 yillarda yozilgan, birinchi marta 1869 yilda ijro etilgan.

Kamera vokal asarlari

Rus va she'rlariga asoslangan ikki ovozli va pianino uchun qo'shiqlar va romanslar chet el shoirlari, shu jumladan "Peterburg serenadalari", shuningdek, tugallanmagan "Mazeppa" va "Rogdana" operalarining parchalari.
Rus va chet el shoirlarining she'rlariga bir ovoz va pianino uchun qo'shiq va romanslar: "Keksa kapral" (so'zlari V. Kurochkin), "Paladin" (so'zlari L. Uland, V. Jukovskiy tarjimasi, "Worm" (so'zlari). P.Beranger, tarjimasi V.Kurochkin), “Titulyar maslahatchi” (P.Vaynberg soʻzlari), “Men seni sevardim...” (A.S.Pushkin soʻzlari), “Men gʻamginman” (M.Yu. Lermontov), Koltsov, Kurochkin, Pushkin, Lermontov va boshqa shoirlarning so'zlari asosida "O'n olti yil o'tdi" (A. Delvig so'zlari) va boshqalar, shu jumladan "Tosh mehmon" operasidan Lauraning ikkita insert romansi. .

Pianino uchun ishlaydi

Beshta spektakl (1820-yillar): Mart, Qarama-qarshi raqs, “Melanxoliya valsi”, Vals, “Kazak”.
"Brilliant Vals" Taxminan 1830 yil.
Rus mavzu bo'yicha o'zgarishlar. 1830-yillarning boshlari.
"Esmeraldaning orzulari" Fantaziya. 1838 yil
Ikki mazurka. 1830-yillarning oxiri.
Polka. 1844 yil
Sherzo. 1844 yil
"Snuff Valsi" 1845 yil
"Qo'pollik va xotirjamlik." Sherzo. 1847 yil
"So'zsiz qo'shiq" (1851)
Glinkaning "Tsar uchun hayot" operasi mavzusidagi fantaziya (1850-yillarning o'rtalari)
Slavyan tarantella (to'rt qo'l, 1865)
"Esmeralda" operasining simfonik qismlarining aranjirovkalari va boshqalar.

Xotiraga hurmat

1961 yilda Sankt-Peterburgdagi Aleksandr Nevskiy lavrasi hududidagi rassomlar nekropolida o'rnatilgan A. S. Dargomyjskiy qabridagi yodgorlik. Haykaltarosh A. I. Xaustov.
Tula shahrida joylashgan Musiqa maktabi A. S. Dargomyjskiy nomi bilan atalgan.
Bastakorning vatanidan unchalik uzoq bo'lmagan joyda, Arsenyevo qishlog'ida Tula viloyati, uning bronza byusti marmar ustunga o'rnatildi (haykaltarosh V. M. Klykov, me'mor V. I. Snegirev). Bu Dargomijskiyning dunyodagi yagona yodgorligi.
Bastakorning muzeyi Arsenyevda joylashgan.
Lipetsk, Kramatorsk, Xarkov, Nijniy Novgorod va Olma-Otadagi ko'chaga Dargomijskiy nomi berilgan.
Sankt-Peterburgdagi Moxovaya ko'chasidagi 30-uyga yodgorlik lavhasi o'rnatildi.
Vyazma shahridagi bolalar rassomlik maktabi A. S. Dargomyjskiy nomini oldi. Maktab fasadida memorial lavha o'rnatilgan.
A. S. Dargomyjskiyning shaxsiy buyumlari Vyazemskiy nomidagi tarix-oʻlkashunoslik muzeyida saqlanadi.
"Bastakor Dargomijskiy" nomi "Bastakor Kara Karaev" bilan bir xil turdagi motorli kemaga berilgan.
1963 yilda chiqarildi pochta markasi SSSR, Dargomyjskiyga bag'ishlangan.
Smolensk viloyat ijroiya qo'mitasining 1974 yil 11 iyundagi 358-sonli qarori bilan Vyazemskiy tumani Isakovskiy qishloq Sovetiga qarashli Tverdunovo qishlog'i bastakor A. S. Dargomyjskiy yashagan joy sifatida viloyat ahamiyatiga ega bo'lgan tarixiy va madaniy yodgorlik deb e'lon qilindi. uning bolaligi.
2003 yilda, birinchisida oilaviy mulk A. S. Dargomyzhskiy - Tverdunovo, hozirgi Smolensk viloyati Vyazemskiy tumanidagi trakt, uning sharafiga yodgorlik belgisi o'rnatildi.
Smolensk viloyati Vyazemskiy tumani Isakovo qishlog'ida ko'chaga A. S. Dargomyjskiy nomi berilgan.
Vyazma - Temkino trassasida, Isakovo qishlog'i oldida, 2007 yilda yo'lni ko'rsatadigan yo'l belgisi o'rnatilgan. sobiq mulk A. S. Dargomyjskiy - Tverdunovo.

Eslatmalar

Adabiyot

Karmalina L.I. Karmalinaning xotiralari. Dargomyzhskiy va Glinka // Rus antik, 1875. - T. 13. - No 6. - S. 267-271.
A. S. Dargomyjskiy (1813-1869). Avtobiografiya. Xatlar. Zamondoshlar xotiralari. Petrograd: 1921 yil.
Drozdov A.N. Aleksandr Sergeevich Dargomyjskiy. - M.: 1929 yil.
Pekelis M. S. A. S. Dargomyjskiy. - M.: 1932 yil.
Serov A.N. Suv parisi. A. S. Dargomijskiyning operasi // Tanlovlar. maqolalar. T. 1. - M.-L.: 1950 yil.
Pekelis M. S. Dargomyjskiy va xalq qo'shig'i. Rus tilida millat muammosi haqida mumtoz musiqa. - M.-L.: 1951 yil.
Shlifshtein S.I. Dargomyjskiy. - Ed. 3-chi, rev. va qo'shimcha - M.: Muzgiz, 1960. - 44, b. - (Musiqa ixlosmandlari kutubxonasi). - 32 000 nusxa.
Pekelis M. S. Dargomyjskiy va uning atrofidagilar. T. 1-3. - M.: 1966-1983 yillar.
Medvedeva I. A. Aleksandr Sergeevich Dargomyjskiy. (1813-1869). - M., Musiqa, 1989. - 192 pp., shu jumladan. (rus va sovet kompozitorlari). - ISBN 5-7140-0079-X.
Ganzburg G. I. A. S. Pushkinning "1827 yil 19 oktyabr" she'ri va uning A. S. Dargomyjskiy musiqasidagi ma'nosining talqini. - Xarkov, 2007. ISBN 966-7950-32-8
Samoxodkina N.V. A.S. Dargomyjskiyning opera uslubi: Qo'llanma. - Rostov n/a: RGK im. nashriyot uyi. S. V. Rachmaninova, 2010. - 80 b. - (Uslubiy adabiyotlar kutubxonasi).
Stepanov P. A. Glinka va Dargomyjskiy. A. S. Dargomyjskiyning sharhlari haqida // Rus antik, 1875. - T. 14. - No 11. - P. 502-505.
Dissinger B. Die Opern von Aleksandr Dargomizskiy. Frankfurt-Mayn: Lang, 2001 yil.
Budaev D.I. Bastakor A.S. Dargomyjskiyning tarjimai holidan bir sahifa // Smolensk viloyati, 1973 yil. B.119 - 126.
Pugachev A.N. Smolensk viloyati hayotda va ijodiy biografiya A. S. Dargomyjskiy. Smolensk, 2008 yil.
Sankt-Peterburgdagi Tarasov L. M. Dargomyzhskiy. Lenizdat. 1988. 240 b.

Havolalar

Dargomyjskiy Aleksandr Sergeevich- Buyuk Sovet Entsiklopediyasidan maqola
// Brokxauz va Efronning entsiklopedik lug'ati: 86 jildda (82 jild va 4 ta qo'shimcha). - Sankt-Peterburg. , 1890-1907.
Dargomyzhskiyning tarjimai holi Musiqa katalogi veb-saytida
Tula viloyat universal ilmiy kutubxonasi veb-saytida bastakorning tarjimai holi

Aleksandr Sergeevich Dargomyjskiy (1813-1869) M.I. Glinka rus tilining asoschisi klassik maktab. Tarixiy ma'no uning ishini Dargomijskiyni "musiqadagi haqiqatning buyuk o'qituvchisi" deb atagan Mussorgskiy juda aniq shakllantirgan. Dargomijskiy o'z oldiga qo'ygan vazifalar jasoratli, innovatsion edi va ularning amalga oshirilishi rus musiqasining rivojlanishi uchun yangi istiqbollarni ochdi. 1860-yillar avlodidagi rus bastakorlari, birinchi navbatda, "Qudratli hovuch" vakillari uning ijodiga juda yuqori baho berishlari bejiz emas.

Dargomijskiyning bastakor sifatida shakllanishida uning M. I. Glinka bilan yaqinlashishi hal qiluvchi rol o'ynadi. U Glinkaning daftarlaridan musiqa nazariyasini o‘rgangan Zigfrid Dehn ma'ruzalarining yozuvlari bilan, Glinkaning romanslari Dargomijskiy turli salonlarda va doiralarda ijro etilgan, uning ko'z o'ngida "Tsar uchun hayot" ("Ivan Susanin") operasi yaratilgan, u Dargomijskiyning ijodiy uslubini mukammal egallagan uning katta zamondoshi, bu ularning bir qator asarlaridagi o'xshashliklardan dalolat beradi. Va shunga qaramay, Glinka bilan taqqoslaganda, Dargomijskiyning iste'dodi butunlay boshqacha edi. Bu iste'dod dramaturg va psixolog, u asosan vokal va sahna janrlarida o'zini namoyon qildi.

Asafiyevning fikricha, “Dargomijskiy ba’zan Monteverdi va Glyukdan qolishmaydigan musiqachi-dramaturgning yorqin sezgisiga ega bo‘lgan...”. Glinka ko'p qirrali, kattaroq, uyg'unroq, u osongina tushunadi butun, Dargomyjskiy tafsilotlarga sho'ng'iydi. Rassom juda kuzatuvchan, tahliliy o‘qiydi inson shaxsiyati, uning o'ziga xos fazilatlarini, xatti-harakatlarini, imo-ishoralarini, nutq intonatsiyasini sezadi.U, ayniqsa, ichki, aqliy hayotning nozik jarayonlarini uzatishga jalb qilingan. turli xil soyalar hissiy holatlar.

Dargomijskiy "" ning birinchi vakili bo'ldi. tabiiy maktab"Rus musiqasida. Uning sevimli mavzulari unga yaqin edi tanqidiy realizm, qahramonlarga o'xshash "xo'rlangan va haqoratlangan" tasvirlariN.V. Gogol va P.A. Fedotova. Psixologiya « kichkina odam", uning tajribalari uchun hamdardlik ("Titulyar maslahatchi"), ijtimoiy tengsizlik("Suv parisi"), bezaksiz "kundalik hayot nasri" - bu mavzular birinchi marta Dargomyjskiy tufayli rus musiqasiga kirdi.

"Kichik odamlar" ning psixologik dramasini gavdalantirishga birinchi urinish Viktor Gyugoning "Notre Dam de Parij" romani asosida tugallangan frantsuz librettosiga asoslangan "Esmeralda" operasi bo'ldi (1842 yilda tugagan). Katta romantik opera namunasida yaratilgan "Esmeralda" kompozitorning realistik intilishlarini, keskin konfliktlarga qiziqishini, kuchli dramatik hikoyalar. Keyinchalik Dargomyjskiy uchun bunday hikoyalarning asosiy manbai A.S. Pushkin, uning matnlari asosida "Rusalka" va "Tosh mehmon" operalarini, 20 dan ortiq romans va xorlarni yaratdi.kantata "Bakxning g'alabasi" keyinchalik opera-baletga aylantirildi.

Originallik ijodiy uslub Dargomijskiy belgilaydi nutq va musiqiy intonatsiyalarning original uyg'unligi. U mashhur aforizmda o'zining ijodiy kredosini shakllantirgan:"Men ovozning so'zni to'g'ridan-to'g'ri ifoda etishini xohlayman, men haqiqatni xohlayman."

Dargomijskiyning musiqiy deklaratsiyasining kuchi asosan uning ajoyib tabiiyligidadir. Bu mahalliy rus qo'shig'i va xarakterli suhbat intonatsiyasi bilan chambarchas bog'liq. Rus intonatsiyasining barcha xususiyatlarini hayratlanarli darajada nozik his qilish , melodika Dargomijskiyning vokal musiqasiga bo'lgan muhabbati va uning vokal pedagogikasini o'rganishi rus nutqida muhim rol o'ynadi.

Dargomijskiyning musiqiy tilovat sohasidagi izlanishlarining cho'qqisi uning edioxirgi opera - "Tosh mehmon" (Pushkinning kichik tragediyasi asosida). Unda u opera janrini tubdan isloh qilishga, o'zgarmas matnga musiqa yozishga keladi adabiy manba. Musiqiy harakatning uzluksizligiga erishib, u tarixan shakllangan opera shakllaridan voz kechdi, faqat ikkita qo'shiq tugallangan, yumaloq shaklga ega. Dargomijskiy "Tosh mehmon" musiqasida opera teatrining ochilishini kutgan holda nutq intonatsiyalarini ifodali ohang bilan mukammal uyg'unlashtirishga erishdi. XX asr.

“Tosh mehmon”ning innovatsion tamoyillari nafaqat M. P. Mussorgskiyning opera retsitativida, balki S. Prokofyev ijodida ham davom etgani ma’lumki, buyuk Verdi “Otello” ustida ishlaganda partiturani sinchiklab o‘rgangan Dargomijskiyning ushbu durdona asari.

Bastakorning ijodiy merosida operalar bilan bir qatorda kamera musiqasi ham alohida ajralib turadi. vokal musiqa- 100 dan ortiq asarlar. Ular rus vokal lirikasining barcha asosiy janrlarini, shu jumladan romantikaning yangi navlarini qamrab oladi. Bular lirik va psixologik monologlar ("Men xafaman", Lermontov so'zlariga ko'ra "Ham zerikdim, ham g'amgin"), teatr janri - kundalik romanslar - eskiz ("Pushkin she'rlariga "Melnik").

Dargomyjskiyning orkestr fantaziyalari - "Bolero", "Baba Yaga", "Kichik rus kazak", "Chukxon fantaziyasi" - Glinkaning simfonik opuslari bilan birgalikda rus simfonik musiqasining birinchi bosqichining cho'qqisini ko'rsatdi (tematik milliy rang berish, qo'shiq va raqs janrlariga tayanish, go'zal tasvirlar, dasturlash).

Dargomijskiyning 19-asrning 50-yillari oxirida boshlangan musiqiy va ijtimoiy faoliyati ko'p qirrali edi. U "Iskra" satirik jurnali (va 1864 yildan - "Budilnik" jurnali) ishida qatnashgan, Rossiya musiqa jamiyati qo'mitasining a'zosi (1867 yilda uning Sankt-Peterburg bo'limi raisi bo'lgan) , va Sankt-Peterburg konservatoriyasining nizomi loyihasini ishlab chiqishda ishtirok etdi.

Cui Dargomijskiyning so'nggi operasini "Tosh mehmon" deb atadi. alfa Va omega Glinkaning Ruslan bilan birga rus opera san'ati u barcha vokal kompozitorlariga "Tosh mehmon" ning deklamaativ tilini "doimiy va juda ehtiyotkorlik bilan" o'rganishni maslahat berdi. kod.

Rus bastakori Aleksandr Sergeevich Dargomyjskiy 1813 yil 14 fevralda (eski uslub bo'yicha 2) Tula viloyati, Belevskiy tumani Troitskoye qishlog'ida tug'ilgan. Ota - Sergey Nikolaevich Moliya vazirligida, tijorat bankida mansabdor bo'lib ishlagan.
Onasi Mariya Borisovna, qizlik qizi malika Kozlovskaya sahnada ishlab chiqarish uchun pyesalar yozgan. Ulardan biri “Mo‘ra supurish yoki xayrli ish mukofotsiz qolmaydi” nomli maqolasi “Blagomarnenny” jurnalida chop etilgan. Sankt-Peterburg yozuvchilari, "Adabiyot, fan va san'at ixlosmandlarining erkin jamiyati" vakillari bastakorning oilasi bilan tanish edilar.

Hammasi bo'lib oilada oltita bola bor edi: Erast, Aleksandr, Sofiya, Lyudmila, Viktor, Erminiya.

Dargomyjskiylar oilasi uch yilgacha Smolensk viloyatidagi Tverdunovo mulkida yashagan. Tula viloyatiga vaqtinchalik ko'chish 1812 yilda Napoleon armiyasining bostirib kirishi bilan bog'liq edi.

1817 yilda oila Sankt-Peterburgga ko'chib o'tdi, u erda Dargomyjskiy musiqani o'rganishni boshladi. Uning birinchi ustozi Luiza Volgenborn edi. 1821-1828 yillarda Dargomyjskiy o'z shogirdi tomonidan musiqa yozishga qarshi bo'lgan Adrian Danilevskiy bilan birga o'qidi. Xuddi shu davrda Dargomijskiy krepostnoy musiqachi Vorontsov bilan birga skripka chalishni o'zlashtira boshladi.

1827 yilda Dargomyzhskiy sud vazirligi xodimlariga kotib (ish haqisiz) etib tayinlandi.

1828 yildan 1831 yilgacha Frants Shoberlexner bastakorning ustozi bo'ldi. Vokal mahoratini rivojlantirish uchun Dargomyjskiy o'qituvchi Benedikt Zaybich bilan ham ishlaydi.

IN erta davr ijodi, pianino uchun bir qator asarlar ("Mart", "Qarshi raqs", "Melanxoliya valsi", "Kazak") va ba'zi romanslar va qo'shiqlar ("Qabristonda oy porlaydi", "Kahrabo kubogi", "Men seni sevardim", "Tungi marshmallow", "Yigit va qiz", "Vertograd", "Ko'z yosh", "Istak olovi qonda yonadi").

Bastakor xayriya konsertlarida faol ishtirok etadi. Shu bilan birga u yozuvchilar Vasiliy Jukovskiy, Lev Pushkin (shoir Aleksandr Pushkinning ukasi), Pyotr Vyazemskiy, Ivan Kozlov bilan uchrashdi.

1835 yilda Dargomyjskiy Mixail Glinka bilan uchrashdi, uning daftarlaridan bastakor garmoniya, kontrapunkt va asboblarni o'rganishni boshladi.

1837 yilda Dargomijskiy shu nomdagi dramaga asoslangan "Lucretia Borgia" operasi ustida ish boshladi. fransuz yozuvchisi Viktor Gyugo. Glinkaning maslahatiga ko'ra, bu ish tark etildi va kompozitsiya boshlandi yangi opera“Esmeralda” ham Gyugo hikoyasiga asoslangan. Opera birinchi marta 1847 yilda sahnalashtirilgan Bolshoy teatri Moskvada.

1844-1845 yillarda Dargomijskiy Evropaga sayohatga bordi va Berlin, Frankfurt-na-Mayn, Bryussel, Parij, Vena shaharlarida bo'ldi va u erda ko'plab odamlar bilan uchrashdi. mashhur bastakorlar va ijrochilar (Charlz Beriot, Anri Vieutan, Gaetano Donizetti).

1849 yilda "Rusalka" operasi ustida ish boshlandi xuddi shu nomdagi asar Aleksandra Pushkina. Opera 1856 yilda Peterburg sirk teatrida premyerasi bo'lib o'tdi.

Bu davrda Dargomijskiy oʻz eʼtiborini ohangning tabiiy takrorlanishini rivojlantirishga qaratdi. Bastakorning ijodiy usuli “intonatsion realizm” nihoyat shakllanmoqda. Yaratishning asosiy vositalari individual tasvir Dargomyjskiy inson nutqining jonli intonatsiyalarini qayta tiklashga xizmat qildi. 19-asrning 40-50-yillarida Dargomijskiy romans va qo'shiqlar yozgan ("Siz meni tez orada unutasiz", "Men qayg'uliman", "Ham zerikarli, ham g'amgin", "Isitma", "Sevimli qiz", "Oh, jim, jim, jim, sokin», «Sham yoqaman», «Aqldan ozgan, aqldan ozgan» va hokazo.)

Dargomijskiy bastakor Miliy Balakirev va asos solgan tanqidchi Vladimir Stasov bilan yaqin bo'ldi. ijodiy uyushma"Qudratli to'da"

1861 yildan 1867 yilgacha Dargomijskiy ketma-ket uchta simfonik fantaziya uverturasini yozdi: "Baba Yaga", "Ukraina (Malaros) kazak" va "Fin mavzularidagi fantaziya" ("Chukxon fantaziyasi"). Bu yillarda bastakor “Men chuqur eslayman”, “Qanchalik tez-tez tinglayman”, “Biz faxr bilan ajrashdik”, “Sening noming bilan”, “Menga baribir” kamerali vokal asarlari ustida ishladi. Ilgari "Vertograd" va "Sharq romantikasi" romanslari bilan ifodalangan sharq lirikasi "Oh, Bokira atirgul, men zanjirdaman" ariyasi bilan to'ldirildi. Bastakor ijodida ijtimoiy-maishiy mazmundagi “Keksa kapral”, “Gurt”, “Titulyar maslahatchi” qoʻshiqlari alohida oʻrin tutgan.

1864-1865 yillarda Dargomijskiyning chet elga ikkinchi safari bo'lib o'tdi, u erda Berlin, Leyptsig, Bryussel, Parij va Londonga tashrif buyurdi. Bastakorning asarlari Yevropa sahnalarida (“Kichik rus kazak”, “Rusalka” operasiga uvertura) ijro etildi.

1866 yilda Dargomijskiy "Tosh mehmon" operasi ustida ishlashni boshladi (Aleksandr Pushkinning xuddi shu nomdagi kichik tragediyasi asosida), lekin uni tugatishga ulgurmadi. Muallifning vasiyatiga ko'ra, birinchi rasmni Sezar Kui tugatgan, Nikolay Rimskiy-Korsakov esa operani boshqargan va unga kirish so'zini yozgan.

1859 yildan Dargomyjskiy Rossiya musiqa jamiyatiga (RMS) saylangan.

1867 yildan Dargomyzhskiy Rossiya tibbiyot jamiyatining Sankt-Peterburg bo'limi direksiyasining a'zosi edi.

17 yanvarda (5 eski uslub) Aleksandr Dargomyzhskiy Sankt-Peterburgda vafot etdi. Bastakorning xotini va bolalari yo'q edi. U Aleksandr Nevskiy lavrasining Tixvin qabristoniga dafn etilgan (San'at ustalari nekropol).

Hududda munitsipalitet Tula viloyatining Arsenyevskiy tumanida haykaltarosh Vyacheslav Klikovning ishi bo‘lgan Dargomijskiyning dunyodagi yagona yodgorligi o‘rnatildi.

Material ochiq manbalardan olingan ma'lumotlar asosida tayyorlangan

1. Fyodor Chaliapin Dargomijskiyning “Rusalka” operasidan “Tegirmonchi ariyasi”ni ijro etadi. Kirish 1931 yil.

2. Dargomyjskiyning "Rusalka" operasidan "Tegirmonchi va shahzoda ariyasi" sahnasida Fyodor Chaliapin. Kirish 1931 yil.

3. Tamara Sinyavskaya Dargomijskiyning "Tosh mehmon" operasidan Laura qo'shig'ini ijro etadi. Davlat akademik katta teatri orkestri. Dirijyor: Mark Ermler. 1977 yil

Aleksandr Sergeevich Dargomyjskiy 1813 yil 2 fevralda Tula viloyatidagi kichik mulkda tug'ilgan. Bo'lajak bastakorning erta bolalik yillari Smolensk viloyatidagi ota-onasining mulkida o'tdi. 1817 yilda oila Sankt-Peterburgga ko'chib o'tdi. Daromadlari kam bo‘lishiga qaramay, ota-onalar farzandlariga uyda yaxshi tarbiya va ta’lim berishdi. Bolalar umumta’lim fanlaridan tashqari turli cholg‘u asboblarida chalib, qo‘shiq aytishni ham o‘rgandilar. Bundan tashqari, ular she'rlar va dramatik pyesalar yozdilar, ularni o'zlari mehmonlar oldida ijro etishdi.

Bu madaniy oilaga o‘sha davrning taniqli yozuvchi va sozandalari tez-tez tashrif buyurishar, bolalar adabiy-musiqiy kechalarda faol ishtirok etishardi. Yosh Dargomijskiy 6 yoshida pianino chalishni boshlagan. 10-11 yoshimda esa musiqa yozishga harakat qilganman. Ammo uning ilk ijodiy urinishlari ustozi tomonidan bostirildi.

1825 yildan keyin otasining pozitsiyasi silkita boshladi va Dargomyzhskiy Sankt-Peterburg bo'limlaridan birida xizmat qilishni boshlashi kerak edi. Ammo rasmiy vazifalar uning asosiy sevimli mashg'ulotiga - musiqaga xalaqit bera olmadi. Bilan o'qishlari taniqli musiqachi F. Shoberlexner. 30-yillarning boshidan beri yigit Sankt-Peterburgdagi eng yaxshi adabiy va san'at salonlariga tashrif buyuradi. Va hamma joyda yosh Dargomyjskiy xush kelibsiz mehmon. U skripka va pianinoda ko'p chaladi, turli ansambllarda qatnashadi, o'z romanslarini ijro etadi, ularning soni tez sur'atlar bilan o'sib bormoqda. U o'sha davrning qiziqarli odamlari bilan o'ralgan, ularni teng huquqli sifatida qabul qiladi.

1834 yilda Dargomijskiy o'zining birinchi operasi ustida ishlayotgan Glinka bilan uchrashdi. Bu tanishuv Dargomijskiy uchun hal qiluvchi bo'lib chiqdi. Agar ilgari u o'zining musiqiy sevimli mashg'ulotlariga jiddiy ahamiyat bermagan bo'lsa, endi Glinkaning timsolida u badiiy muvaffaqiyatning jonli namunasini ko'rdi. Uning oldida nafaqat iste'dodli, balki o'z ishiga sadoqatli odam ham bor edi. Yosh bastakor esa butun joni bilan unga yetib keldi. U katta o'rtog'i unga berishi mumkin bo'lgan hamma narsani minnatdorchilik bilan qabul qildi: kompozitsiyani bilishi, musiqa nazariyasi bo'yicha eslatmalari. Do'stlar o'rtasidagi muloqot ham birga musiqa chalishdan iborat edi. Ular yo'qotishdi va demontaj qilishdi eng yaxshi ishlar musiqiy klassika.

30-yillarning o'rtalarida Dargomijskiy allaqachon taniqli bastakor, ko'plab romanslar, qo'shiqlar, pianino asarlari va "Bolero" simfonik asari muallifi edi. Uning dastlabki romanslari hali ham rus jamiyatining demokratik qatlamlarida mavjud bo'lgan salon so'zlari yoki shahar qo'shiqlari turiga yaqin. Ularda Glinkaning ta'siri ham seziladi. Ammo asta-sekin Dargomijskiy o'zini boshqacha ifodalashga bo'lgan ehtiyoj ortib borayotganini tushunadi. Uni voqelikning yaqqol qarama-qarshiliklari, uning turli tomonlari to‘qnashuvi alohida qiziqtiradi. Bu "Night zefir" va "Men seni sevardim" romanslarida eng aniq namoyon bo'ldi.

30-yillarning oxirida Dargomijskiy V.Gyugoning “Sobor” romani syujeti asosida opera yozishga qaror qildi. Parijdagi Notr Dam" Opera ustidagi ish 3 yil davom etdi va 1841 yilda yakunlandi. Shu bilan birga, bastakor Pushkinning she'rlari asosida "Bakxning g'alabasi" kantatasini yaratdi va uni tez orada operaga aylantirdi.

Asta-sekin Dargomijskiy yirik, o'ziga xos musiqachi sifatida tobora mashhur bo'ldi. 40-yillarning boshlarida u Sankt-Peterburg instrumental va vokal musiqasini sevuvchilar jamiyatini boshqargan.

1844 yilda Aleksandr Sergeevich chet elga, yirik musiqa markazlariga - Berlin, Bryussel, Vena, Parijga ketdi. Sayohatning asosiy maqsadi Parij - Evropa madaniyatining tan olingan markazi bo'lib, u erda yosh bastakor yangi badiiy tajribalarga chanqog'ini qondira oladi. U erda u o'z asarlarini Evropa jamoatchiligiga taqdim etadi. O'sha davrning eng yaxshi asarlaridan biri Lermontov she'rlari asosida yozilgan "Ham zerikkan, ham g'amgin" lirik e'tirofidir. Ushbu romantika chuqur qayg'uli tuyg'uni ifodalaydi. Dargomijskiyning rassom va fuqaro sifatida shakllanishida chet elga sayohat katta rol o'ynadi. Chet eldan qaytgach, Dargomijskiy "Rusalka" operasini o'ylab topdi. 40-yillarning oxirida bastakor ijodi, ayniqsa, romantika sohasida eng yuksak badiiy yetuklikka erishdi.

50-yillarning oxirida Rossiyada katta ijtimoiy o'zgarishlar ro'y berdi. Dargomijskiy esa jamoat hayotidan chetda qolmadi, bu uning ijodiga sezilarli ta'sir ko'rsatdi. Uning san'ati satira elementlarini kuchaytiradi. Ular qo'shiqlarda paydo bo'ladi: "Worm", "Old Corporal", "Titular Councilor". Ularning qahramonlari kamsitilgan va haqoratlangan odamlardir.

60-yillarning o'rtalarida bastakor yangi ishni o'z zimmasiga oldi chet elga sayohat– bu unga katta ijodiy mamnuniyat keltirdi. U erda Yevropa poytaxtlari, u katta muvaffaqiyatga erishgan asarlarini eshitdi. Uning musiqasi, tanqidchilar ta'kidlaganidek, "ko'p o'ziga xoslik, ajoyib fikr energiyasi, ohang, o'tkir uyg'unlik ...". To'liq Dargomijskiy asarlaridan tashkil topgan ba'zi kontsertlar haqiqiy g'alabaga sabab bo'ldi. O'z vataniga qaytish quvonchli edi - endi Dargomijskiy o'zining tanazzulga yuz tutgan yillarida musiqa ixlosmandlarining keng ommasi tomonidan tan olindi. Bu rus ziyolilarining yangi, demokratik qatlamlari edi, ularning didi rus va milliy hamma narsaga bo'lgan muhabbati bilan belgilanadi. Bastakor ijodiga qiziqish unda yangi umidlar uyg‘otdi, yangi g‘oyalar uyg‘otdi. Ushbu rejalarning eng yaxshisi "Tosh mehmon" operasi bo'ldi. Pushkinning "kichik fojialaridan" birining matniga yozilgan bu opera g'ayrioddiy jasur edi. ijodiy izlanish. Hammasi rechitativda yozilgan, bitta ariya yo'q va faqat ikkita qo'shiq bor - rechitativ monologlar va ansambllar orasida orollar kabi. Dargomijskiy "Tosh mehmon" operasini tugatmadi. Yaqinda o'limini kutgan bastakor o'zining yosh do'stlari Ts.A.Kui va N.A.Rimskiy-Korsakovlarga uni tugatishni buyurdi. Ular uni yakunlab, 1872 yilda, bastakor vafotidan keyin sahnalashtirdilar.

Dargomijskiyning rus musiqasi tarixidagi roli juda katta. Glinka boshlagan rus musiqasida milliylik va realizm g'oyalarini o'rnatishni davom ettirib, u o'z ijodi bilan ruslarning keyingi avlodlarining yutuqlarini kutdi. 19-asr bastakorlari asr - "Qudratli hovuch" a'zolari va P.I.

A.S.ning asosiy asarlari. Dargomijskiy:

Operalar:

- "Esmeralda". Viktor Gyugoning "Notr-Dam de Parij" romani asosidagi o'z librettosiga to'rt qismli opera. 1838-1841 yillarda yozilgan. Birinchi spektakl: Moskva, Bolshoy teatri, 1847 yil 5 (17) dekabr;

- "Baxusning g'alabasi". Pushkinning shu nomdagi she'riga asoslangan opera-balet. 1843-1848 yillarda yozilgan. Birinchi spektakl: Moskva, Bolshoy teatri, 1867 yil 11 yanvar (23);

- "Suv parisi". Pushkinning shu nomdagi tugallanmagan pyesasi asosida o'z librettosiga to'rt qismli opera. 1848-1855 yillarda yozilgan. Birinchi ishlab chiqarish: Sankt-Peterburg, 1856 yil 4(16) may;

- "Tosh mehmon". Pushkinning xuddi shu nomdagi "Kichik fojia" matni asosidagi uch qismli opera. 1866-1869 yillarda yozilgan, C. A. Cui tomonidan yakunlangan, N. A. Rimskiy-Korsakov. Birinchi ishlab chiqarish: Sankt-Peterburg, Mariinskiy teatri, 1872 yil 16 (28) fevral;

- "Mazeppa". Eskizlar, 1860;

- "Rogdana". Fragmentlar, 1860-1867.

Orkestr uchun ishlaydi:

- "Bolero". 1830-yillarning oxiri;

- "Baba Yaga" ("Volgadan Rigagacha"). 1862 yilda yakunlangan, birinchi marta 1870 yilda ijro etilgan;

- "Kazak". Fantaziya. 1864;

- "Chukxon fantaziyasi". 1863-1867 yillarda yozilgan, birinchi marta 1869 yilda ijro etilgan.

Kamera vokal asarlari:

Rus va chet el shoirlarining she'rlariga bir ovoz va pianino uchun qo'shiq va romanslar: "Keksa kapral" (so'zlari V. Kurochkin), "Paladin" (so'zlari L. Uland V. Jukovskiy tarjimasi), "Worm" (so'zlari so'z). V.Kurochkin tarjimasida P.Beranger), “Titulyar maslahatchi” (P.Vaynberg soʻzi), “Men seni sevardim...” (A.S.Pushkin soʻzi), “Gʻamdaman” (M.Yu soʻzlari). Lermontov), "O'n olti yil o'tdi" (A. Delvig so'zlari) va boshqalar Koltsov, Kurochkin, Pushkin, Lermontov va boshqa shoirlar, shu jumladan "Tosh mehmoni" operasidan Lauraning ikkita insert romansi. ”.

Pianino uchun asarlar:

Besh spektakl (1820-yillar): Mart, Kontrance, “Melanxolik vals”, Vals, “Kazak”;

- "Brilliant Vals". Taxminan 1830;

Rus mavzu bo'yicha o'zgarishlar. 1830-yillarning boshlari;

- "Esmeraldaning orzulari." Fantaziya. 1838;

Ikki mazurka. 1830-yillarning oxiri;

Polka. 1844;

Sherzo. 1844;

- "Tamaki valsi". 1845;

- "Qat'iylik va xotirjamlik". Sherzo. 1847;

Glinkaning "Tsar uchun hayot" operasidagi mavzulardagi fantaziya (1850-yillarning o'rtalari);

Slavyan tarantella (to'rt qo'l, 1865);

"Esmeralda" operasining simfonik qismlarining aranjirovkalari va boshqalar.

"Rusalka" operasi

Belgilar:

Melnik (bas);

Natasha (soprano);

Shahzoda (tenor);

Malika (mezzo-soprano);

Olga (soprano);

Svat (bariton);

Ovchi (bariton);

Qo'shiqchi (tenor);

Kichik suv parisi (qo'shiqsiz).

Yaratilish tarixi:

Pushkin she'ri (1829-1832) syujeti asosida "Rusalka" g'oyasi 1840-yillarning oxirida Dargomijskiydan paydo bo'lgan. Birinchi musiqiy eskizlar 1848 yilga to'g'ri keladi. 1855 yil bahorida opera tugallandi. Bir yil o'tgach, 1856 yil 4 (16) mayda premyera Sankt-Peterburgda Mariinskiy teatri sahnasida bo'lib o'tdi.

"Rusalka" beparvo, katta qonun loyihalari bilan sahnalashtirilgan, bu teatr rahbariyatining opera ijodidagi yangi, demokratik yo'nalishga dushmanona munosabatida aks etgan. Dargomijskiy operasini e'tiborsiz qoldirgan va " elita" Shunga qaramay, "Rusalka" ko'plab chiqishlarga dosh berib, keng jamoatchilik orasida e'tirofga sazovor bo'ldi. A. N. Serov va Ts. Kuy timsolida ilg'or musiqiy tanqid uning paydo bo'lishini mamnuniyat bilan qabul qildi. Ammo haqiqiy tan 1865 yilda paydo bo'ldi. Sankt-Peterburg sahnasida qayta boshlanganida, opera yangi tomoshabinlar - demokratik fikrlovchi ziyolilar tomonidan qizg'in kutib olindi.

Dargomijskiy Pushkin matnining ko‘p qismini tegmasdan qoldirgan. Ular faqat shahzoda o'limining so'nggi sahnasini o'z ichiga olgan. O'zgarishlar tasvirlarning talqiniga ham ta'sir qildi. Bastakor Shahzoda obrazini adabiy manbada berilgan ikkiyuzlamachilik xususiyatlaridan xalos qilgan. Operada ishlab chiqilgan hissiy drama Shoir tomonidan zo'rg'a tasvirlangan malikalar. Millerning qiyofasi biroz olijanob edi, unda bastakor nafaqat xudbinlikni, balki qiziga bo'lgan muhabbat kuchini ham ta'kidlashga harakat qildi. Dargomijskiy Pushkindan keyin Natashaning xarakterida chuqur o'zgarishlarni ko'rsatadi. U doimiy ravishda uning his-tuyg'ularini namoyon qiladi: yashirin qayg'u, o'ychanlik, zo'ravon quvonch, noaniq tashvish, yaqinlashib kelayotgan ofatni oldindan bilish, ruhiy zarba va nihoyat, norozilik, g'azab, qasos olish qarori. Mehribon, mehribon qiz dahshatli va qasoskor Mermaidga aylanadi.

Operaning o'ziga xos xususiyatlari:

“Suv parisi” asarida yotgan drama kompozitor tomonidan katta hayotiy haqiqat va qahramonlarning ma’naviy olamiga chuqur idrok bilan qayta yaratilgan. Dargomyjskiy rivojlanishdagi xarakterlarni ko'rsatadi, tajribalarning eng nozik soyalarini etkazadi. Asosiy rasmlar belgilar, ularning munosabatlari qizg'in dialogik sahnalarda namoyon bo'ladi. Shu sababli operada ariyalar bilan bir qatorda ansambllar ham muhim o‘rin tutadi. Opera voqealari oddiy va badiiy bo'lmagan kundalik fonda sodir bo'ladi.

Opera dramatik uvertura bilan ochiladi. Asosiy (tezkor) bo'limning musiqasi qahramonning ishtiyoqi, jo'shqinligi, qat'iyatliligini va shu bilan birga uning nozikligi, ayolligi va tuyg'ularining pokligini ifodalaydi.

Birinchi aktning muhim qismi kengaytirilgan ansambl sahnalaridan iborat. Melnikning "Oh, barchangiz yosh qizlar" komediya ariyasi ba'zida g'amxo'r sevgining iliq tuyg'usi bilan isitiladi. Terzetto musiqasi Natashaning quvonchli hayajon va qayg'usini, shahzodaning yumshoq, tinchlantiruvchi nutqini va Millerning g'azabli so'zlarini yorqin ifodalaydi. Natasha va shahzoda duetida yorqin tuyg'ular asta-sekin tashvish va o'sib borayotgan hayajonga o'tadi. Natashaning "Sen turmushga chiqasan!" Degan so'zlari bilan musiqa dramaning yuqori darajasiga chiqadi. Duetning navbatdagi epizodi psixologik jihatdan nozik hal qilingan: qisqa, go'yo orkestrdagi aytilmagan ohangdor iboralar qahramonning sarosimaga tushishini tasvirlaydi. Natasha va Melnik duetida chalkashlik achchiq va qat'iyatlilikka o'tadi: Natashaning nutqi tobora keskin va hayajonli bo'lib bormoqda. Akt dramatik xor finali bilan yakunlanadi.

Ikkinchi harakat rang-barang kundalik sahna; Bu erda xor va raqslar katta o'rin egallaydi. Aktning birinchi yarmi bayramona lazzatga ega; ikkinchisi tashvish va tashvish bilan to'la. “Yuqoridagi xonada, halol ziyofatda” degan mahobatli xor tantanali va keng yangraydi. Malikaning "Bolalik do'sti" jonli ariyasi qayg'u bilan ajralib turadi. Ariya shahzoda va malikaning yorqin, quvnoq duetiga aylanadi. Raqslar: engil nafislikni ko'lami va jasorati bilan birlashtirgan "slavyan" va "lo'li", chaqqon va temperamentli. Natashaning "Toshlar ustida, sariq qum ustida" g'amgin qo'shig'i dehqon qo'shiqlariga yaqin.

Uchinchi parda ikkita sahnadan iborat. Birinchisida yolg‘iz, chuqur iztirob chekayotgan ayol qiyofasini yaratuvchi malikaning “O‘tmishdagi zavqlar kunlari” ariyasi qayg‘u va ruhiy iztirobga singib ketgan.

Shahzoda kavatinasining ikkinchi rasmining ochilishi "Beixtiyor bu g'amgin qirg'oqlarga" ohangdor ohangning go'zalligi va plastikligi bilan ajralib turadi. Shahzoda va Tegirmonchi dueti operaning eng dramatik sahifalaridan biridir; qayg'u va ibodat, g'azab va umidsizlik, kaustik istehzo va sababsiz shodlik - bu qarama-qarshi holatlarni taqqoslashda aniqlangan. fojiali tasvir Mad Miller.

To'rtinchi akt fantastik va o'rtasida almashinadi haqiqiy sahnalar. Birinchi sahnadan oldin qisqa, rang-barang grafik orkestr kirishi mavjud. Natashaning "Uzoq vaqt oldin" ariyasi istalgan soat keldi! ulug'vor va qo'rqinchli eshitiladi.

Malikaning ikkinchi sahnadagi “Ko‘p yillar davomida og‘ir azobda” ariyasi qizg‘in, samimiy tuyg‘ularga boy. Mermaidning "Mening shahzodam" qo'ng'irog'i ohangiga maftunkor sehrli ohang beriladi. Terzet tashvishga to'la, yaqinlashib kelayotgan falokatning oldindan ko'rishi. Kvartetda keskinlik eng yuqori chegaraga etadi. Opera Mermaid qo'ng'irog'i ohangining ma'rifiy sadosi bilan tugaydi.

"Svatushka" ayollar xori »

Unda bastakor to'y marosimining har kungi kulgili sahnasini juda rang-barang tarzda etkazgan. Qizlar omadsiz sovchini masxara qiladigan qo'shiq kuylashadi.

A. Pushkin dramasi asosida A. Dargomyjskiyning librettosi

Sovchi, sovchi, ahmoq sotuvchi;

Biz kelinni olib ketayotgan edik, bog'da to'xtadik,

Ular bir barrel pivoni to'kib tashlashdi va hamma karamni sug'orishdi.

Ular Tinga ta'zim qilib, imonga ibodat qilishdi;

E'tiqod bormi, menga yo'l ko'rsat,

Kelinga borishi kerak bo'lgan yo'lni ko'rsating.

Matchmaker, taxmin qiling, skrotumga tushing

Pul hamyonda harakatlanmoqda, qizil qizlar harakat qilmoqda,

Intilish, qizil qizlar intilish, intilish, qizil

qizlar, intiladi.

"Svatushka" xori kulgili xarakterga ega. Ushbu to'y qo'shig'i 2-qismda eshitiladi.

Asar janri: hamrohlikdagi hajviy to'y qo'shig'i. "Svatushka" xori xalq qo'shiqlariga yaqin, chunki bu erda qo'shiqlar mavjud.

Musiqa-nazariy tahlil

Asar hamrohlik bilan ijro etiladi.

Musiqiy shakl:

Asarning shakli 2 qismli, 2-qismi 2 misradan iborat boʻlib, ular orasida boʻshliq bor. She’rlar ohang jihatdan aynan bir xil.

1 qism

1-band - 12 t yo'qotish 2-band - 12 t.

1 sek. 2 sek. 1 sek. 2 sek.

4 t 8 t.

2-qism

12 t 10 t.

Asar taqdimotining teksturasi gomofonik-garmonikdir. Asosiy mavzu soprano qismida olib boriladi va altto va hamrohlik garmonik yordam beradi.

Asosiy kalit - B asosiy. Ammo 2-qismda G-mollda og'ish, keyin Es-dur, keyin yana B-durga qaytish mavjud.

Asardagi uyg'unlik oddiy

Ishdagi o'lcham 2/4 ni tashkil qiladi. U butun ish davomida o'zgarmaydi.

Asar juda ko'p kichik davomiylikka ega, bu unga engil va o'ynoqi xarakter beradi.

"Moderato" tempi butun asar davomida (o'rtacha) doimiydir.

Murojaat yordamchi rol o'ynaydi, shuningdek, u sahnaning jonliligini, qizlarning hazillarini va mast sovchining beadabligini ta'kidlaydi. p dan f gacha bo'lgan hamrohlik dinamikasi juda xilma-xildir. Ba'zan jo'rga majoziy lahza ham kiritiladi. Demak, masalan, misralar orasidagi koʻprikda hamrohlik xalq sayillariga joʻr boʻladigan trubaning chalinishiga oʻxshab ketadi (puflab cholgʻu asboblari orkestrda ijro etiladi). O'tishdagi mustaqil hamrohlik kayfiyatni qayta tiklaydi, qismlarni bog'laydi va "tematik ko'prik" bo'lib xizmat qiladi.

Vokal va xor tahlili.

"Svatushka" partiti 3 ovozli ayollar xori uchun yozilgan: soprano I va II va alto.

Xor turi: bir hil ayol.

"Svatushka" xori o'rtacha darajada ijro etiladi, ovozni boshqarish usuli - legato emas. Hujumning asosiy turi yumshoq, legatosiz bo'lib, aniq diksiyani, aniq, yaqin artikulyatsiyani nazarda tutadi.

Asarda nafas olish iboralar orqali o‘tadi, iboralar o‘rtasida esa zanjirsimon bo‘lib, iboraning uzluksiz tovushini olish va iboralarda rivojlanishga erishish, demak, to‘g‘ri uzatilishiga erishish ko‘zda tutilgan. asar tushunchasi, ma’nosi.

Temp ansambli dirijyorga bog'liq bo'ladi. U dirijyorning imo-ishorasi bilan relizlar va keyingi harakatlarni, ayniqsa, ikkinchi zarbadan keyingi harakatlarni, shuningdek, sinkopat ritm qo'llaniladigan asar oxirida aniq ko'rsatishi kerak. Temp ansambli ritmik bilan uzluksiz bog'langan. Uning qiyinligi ritm harakatida. Temp mo''tadil, ammo qisqa vaqtlar vizual ravishda tezlashtiradi, siz aniq intonatsiyani rivojlantirishingiz kerak, diksiya ansambli bunga bog'liq, siz barcha so'zlarni aniq talaffuz qilishingiz va talaffuz qilishingiz kerak, siz o'zingizning diksiyangiz ustida til burmalari yordamida ishlashingiz mumkin. . Asarning matnidan ham foydalanishingiz mumkin. Dinamika asosan mf va f. Asar oxirida joylashgan umumiy avj nuqtasi ff bilan ifodalanadi. Asarda shaxsiy kulminatsiyalar ham mavjud. Dinamik ansamblda rivojlanishni ko'rsatish muhim, tor bo'lishiga qaramay, kontrast bo'lishi kerak.

Tembr ansambli engil, yorqin ovoz bilan ijro etishni o'z ichiga oladi. Past tovushli viyolalar ovozni "yuklamasdan" baland holatda kuylashi kerak. Shuni ta'kidlash kerakki, ishning tessiturasi juda qulay.

Qismlarning melodik chizig‘i o‘ziga xos. Sakrashlarning ustunligi bajarishda o'ziga xos qiyinchiliklarni keltirib chiqaradi. 4, ch.5, m 6, b6, ch 8-da sakrashlar mavjud. Va nafaqat etakchi ovozda, balki soprano 2 va altoslarda ham.

Asarda gorizontal melodik tuzilishdan tashqari, ularning ketma-ket harakatlanishida undosh va akkordlarning to‘g‘ri intonatsiyasini ifodalovchi vertikal garmonik tuzilmani yaratish va qurish zarur. Tomonlar tinglashlari, bir-birlarini "sozlashlari", akkordlarni tekislashlari, ya'ni harmonik ansambl yaratishlari kerak. Asardagi qismlar ishlayotganda bajarilishi uchun barcha qismlar yaxshi eshitilishi uchun og'zingizni yopiq holda yoki "lu" bo'g'inida kuylashingiz mumkin.

Unison ansamblini yaratish biroz qiyinchilik tug'diradi. "Svatushka" asarida bunday joylar kam va shunga qaramay, unga ko'z yummaslik kerak. Barcha qismlar bir ovozdan kuylaganda, siz barcha qismlarning ovozini olib tashlashga harakat qilishingiz kerak, chunki aks holda bu tovush umumiy tovushdan ajralib turadi.

Partiyalarda boshqalar ham bor vokal qiyinchiliklar , yuqorida muhokama qilinganlardan tashqari.

Shunday qilib, masalan, ijrochi esda tutishi kerakki, ohangda bir xil tovush bir xil balandlikda takrorlanadi, u avvalgisidan yuqoriroq, go'yo yuqoriga qarab shakllantirilishi kerak; Bu balandlikni saqlashga yordam beradi.

Yana bir ovozli qiyinchilik 2-qismda uchraydigan xromatiklikdir. Siz ularga e'tibor berishingiz kerak. Yarim ohanglar iloji boricha yaqinroq bo'lishi kerak. Yana bir qiyinchilik shundaki, yarim tonlar butun ohanglar yonida intonatsiya qilinadi, siz o'z vaqtida eshitishingizni o'zgartirishingiz kerak;

Altosdagi ch8 ga sakrash faol ravishda kuylash kerak, lekin bitta holatda. Altos "yiqilmasligi", past past tovushlarni kuylashi kerak, ularni baland ovozli holatda kuylash kerak, keyin pastki tovush va yuqori tovush o'rtasida bo'shliq bo'lmaydi, sakrash tekislanadi.

Diksiya: "Svatushka" xori engil, o'ynoqi, buni ta'kidlash uchun aniq diksiya kerak; Barcha qismlar uchun so'zlarning yaxshi, aniq talaffuzi va faol artikulyatsiya talab qilinadi.

To'g'ri qo'shiq aytish unlilarni chizish va undoshlarni tez talaffuz qilishni o'z ichiga oladi. “Sovchi” asarida “ta’zim qildi”, “duo qildi”, “qabul qiladi”, “harakat qiladi”, “harakat qiladi” kabi so‘zlar uchraydi. "Xia" bo'g'ini o'rniga "sa" bo'g'inini va "tsya" birikmasi o'rniga - "tsa" bo'g'inini kuylash kerak.

Shuningdek, "qabul qilish", "qizil" so'zlarida ba'zi undoshlarni bo'rttirish kerak.

Asar o'rtacha darajada ijro etilgan, ammo matn yumshoq xarakterga ega bo'lsa-da, aniq talaffuz qilinishi kerak.

Xorning diqqatini undosh tovushlarning yuqori holatda, ular qo'shilgan unlilarning balandligida talaffuz qilinishiga qaratish kerak;

Dinamik: qiyinchilik ishdagi dinamik rivojlanish bo'ladi, chunki "Matchmaker" ishidagi dinamika juda moslashuvchan va p dan ff gacha o'zgarib turadi. ffpfpf, bu almashinish ishni yorqinroq qiladi. Asarning kulminatsiyasi 2-qismda kirishdan keyin ff-dagi 2-qismda yangraydi. Dirijyor xorni boshqarishi, rivojlanishni iboralar va avjiga aniq ko'rsatishi kerak, xor bir vaqtning o'zida kres va xiralashishi kerak, ya'ni. dinamik ansambl yaratish.

O'tkazishdagi qiyinchiliklar: Bu ishning muvaffaqiyatli bajarilishi, asosan, dirijyorga, uning imo-ishorasi xorga qanchalik aniq bo'lishiga bog'liq.

Imo-ishora engil, nolegato, ishning xarakteri va kayfiyatiga mos kelishi kerak. Maxsus e'tibor keyin teginish va olib tashlashga e'tibor qaratish lozim. Ta'sirlar va chekinishlar xarakterga ko'ra yumshoq, xotirjam, avj nuqtasida yanada elastik imo-ishora bilan beriladi.

Xulosa:

Bu asar ustida ishlashning yakuniy natijasi mafkuraviy tushunchaning tinglovchilarga ochib berilishi, operadagi asar kayfiyati va sahnasining aks etishidir.

"Matchmaker" asari operada ijro etilishidan tashqari, ijodiy kechalarda ham ijro etilishi mumkin mavzuli kechalar opera yoki bastakorlar ijodiga bag'ishlangan. "Svatushka" xorining ijrosi ham yuqori professional xor, ham havaskor, havaskor xor tomonidan ijro etilishi mumkin.

Orqaga oldinga

Diqqat! Slaydlarni oldindan ko'rish faqat ma'lumot olish uchun mo'ljallangan va taqdimotning barcha xususiyatlarini aks ettirmasligi mumkin. Agar qiziqsangiz bu ish, iltimos, toʻliq versiyasini yuklab oling.

Tadbirning maqsadi (dars): asosiyga kirish hayot bosqichlari va buyuk rus bastakori A.S.Dargomyjskiyning yirik ijodiy yutuqlari.

Uskunalar: kompyuter, proyektor, audio uskunalar.

Tadbirning borishi

Slayd 3

“Men tovush so'zni to'g'ridan-to'g'ri ifoda etishini xohlayman. Men haqiqatni xohlayman”, deb yozadi A.S. Dargomyjskiy maktublaridan birida. Bu so‘zlar bastakorning ijodiy maqsadiga aylandi.

Aleksandr Sergeevich Dargomyjskiy - 19-asrda rus musiqa san'atining rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatgan taniqli rus bastakori, Mixail Glinka va "Qudratli hovuch" asari o'rtasidagi davrning eng ko'zga ko'ringan kompozitorlaridan biri. U rus musiqasida realistik oqimning asoschisi hisoblanadi, uning izdoshlari keyingi avlodlarning ko'plab bastakorlari edi. Ulardan biri M.P. Mussorgskiy Dargomijskiyni "musiqiy haqiqatning buyuk o'qituvchisi" deb atagan.

Slayd 4

Bo'lajak bastakorning otasi Sergey Nikolaevich Dargomyjskiy badavlat zodagon Vasiliy Alekseevich Ladijenskiyning noqonuniy o'g'li bo'lib, Smolensk viloyatidagi erlarga ega edi.

Agar taqdir Aleksandr Dargomijskiyning oilasiga hiyla-nayrang o'ynamaganida edi shafqatsiz hazil, keyin mashhur bastakor Ladyzhenskiy yoki Bogucharov familiyasini oladi.

Dargomyjskiylar oilasining bu hikoyasi bastakorning bobosi, zodagon Aleksey Ladijenskiy bilan boshlanadi. Ajoyib yigit, harbiy odam, u Anna Petrovna bilan turmush qurgan. Er-xotinning uchta o'g'li bor edi. Shunday bo'ldiki, Aleksey Petrovich o'z farzandlarining gubernatori Anna fon Stofelni ishtiyoq bilan sevib qoldi va tez orada ularning o'g'li Seryoja tug'ildi - kelajakdagi ota Dargomyjskiy. U 1789 yilda o'sha paytdagi Belevskiy tumani (hozirgi Arsenyevskiy tumani) Dargomyjka qishlog'ida tug'ilgan.

Erining xiyonati haqida bilib, xiyonatni kechirmagan Anna Petrovna uni tark etdi. Biroz vaqt o'tgach, u zodagon Nikolay Ivanovich Bogucharovga uylandi. Aleksey Ladijenskiy bolaga familiyasini ham, otasining ismini ham bera olmadi (yoki xohlamagandir). U harbiy odam edi, deyarli uyda bo'lmagan va bolani tarbiyalash bilan shug'ullanmagan. Kichkina Seryoja 8 yoshga to'lguniga qadar daladagi o't tig'idek o'sdi.

1797 yilda Anna Ladyzhenskaya va Nikolay Bogucharov bizning davrimizda kamdan-kam uchraydigan xatti-harakat qildilar: ular baxtsiz Seryojani asrab olishdi.

Nikolay Ivanovich vafotidan keyin uning akasi Ivan Ivanovich Bogucharov Seryojaning vasiysi bo'ldi.

1800 yilda, Seryoja 11 yoshda bo'lganida, iste'fodagi podpolkovnik Aleksey Ladijenskiy Ivan Bogucharov bilan birga Seryojaga o'qish uchun joy topish maqsadida Moskva universitetining "Noble" pansionatiga bordi. Pansionat inspektori bilan birgalikda ular bolaning otasining ismi Nikolaevich (birinchi o'gay otasi nomi bilan) va Dargomyjskiy familiyasi - u tug'ilgan Dargomyjka qishlog'i nomi bilan chiqdilar. Sergey Nikolaevich Dargomyjskiy shunday paydo bo'ldi. Shunday qilib, Dargomyzhskiy familiyasi tuzilgan.

1806 yilda Sergey Nikolaevich Dargomyjskiy pansionatda o'qishni tugatdi va Moskva pochta bo'limiga ishga kirdi. 1812 yilda u malika Mariya Borisovna Kozlovskayani o'ziga tortdi va kelinning ota-onasidan rad javobini oldi: u zodagon bo'lsa ham, uning boyligi yo'q edi! Keyin Sergey Nikolaevich ikki marta o'ylamasdan, Mashenkani o'g'irlab ketdi va uni Smolensk viloyatidagi Kozlovskiy mulkiga olib ketdi. Shunday qilib, Aleksandr Sergeevich Dargomyzhskiyning onasi, qizlik malika Mariya Borisovna Kozlovskaya ota-onasining irodasiga qarshi turmushga chiqdi. U yaxshi ma'lumotga ega bo'lgan, she'rlar va qisqa dramatik sahnalar yozgan, 1820-30-yillarda almanaxlar va jurnallarda nashr etilgan va unga katta qiziqish bildirgan. Fransuz madaniyati.

A.S. Dargomyjskiy 1813 yil 2 (14) fevralda Tula viloyati, Troitskiy qishlog'ida tug'ilgan. Dargomyjskiylar oilasining olti farzandi bor edi: Erast, Aleksandr, Sofiya, Viktor, Lyudmila va Erminiya. Ularning barchasi o‘z uyida, zodagonlar an’analarida tarbiyalangan, yaxshi ta’lim olgan, onadan san’atga mehr-muhabbatni meros qilib olgan.

Dargomijskiyning ukasi Erast skripka chalgan (Boem shogirdi), uning opalaridan biri (Erminiya) arfa chalgan, oʻzi ham yoshligidan musiqaga qiziqqan. Birodarlar va opa-singillar o'rtasidagi iliq do'stona munosabatlar ko'p yillar davomida saqlanib qoldi. Shunday qilib, o'z oilasiga ega bo'lmagan Aleksandr, keyinchalik taniqli karikaturachi Nikolay Stepanovning xotini bo'lgan Sofiya oilasi bilan bir necha yil yashadi.

1817 yilda oila Sankt-Peterburgga ko'chib o'tdi, u erda otasi tijorat bankida idora boshlig'i lavozimini egalladi va o'zi musiqiy ta'lim ola boshladi. Uning birinchi pianino o'qituvchisi Luiza Volgeborn edi, keyin u Adrian Danilevskiy bilan o'qishni boshladi.

U yaxshi pianinochi edi, lekin yosh Dargomijskiyning musiqa yozishga qiziqishini baham ko'rmadi (uning bu davrdagi qisqa pianino asarlari saqlanib qolgan). Nihoyat, uch yil davomida Sashaning o'qituvchisi taniqli bastakor Iogan Hummelning shogirdi Frants Shoberlexner edi. Muayyan mahoratga ega bo'lgan Aleksandr xayriya kontsertlarida va shaxsiy yig'ilishlarda pianinochi sifatida chiqishni boshladi. Bu vaqtda u mashhur qo'shiq o'qituvchisi Benedikt Zaybigdan ham tahsil oldi va 1822 yildan skripka chalishni o'zlashtirdi (unga serf musiqachisi Vorontsov dars bergan). Dargomijskiy skripkachi sifatida kvartetlarda o'ynadi, lekin tez orada bu asbobga qiziqish yo'qoldi. Bu vaqtga kelib, u allaqachon bir qator pianino asarlari, romanslar va boshqa asarlar yozgan, ularning ba'zilari nashr etilgan.

Ilk pianino asarlaridan birining parchasini tinglash, masalan, "Melanxolik valsi"

1827 yilning kuzida otasi izidan borib, davlat xizmatiga o‘tib, mehnatkashligi va mehnatga vijdonan munosabati tufayli tezda martaba pog‘onasidan yuqoriga ko‘tarila boshladi. Bu davrda u uyda tez-tez musiqa chalar va repertuari italyan bastakorlarining asarlari asosida yaratilgan opera teatriga tashrif buyuradi.

1835 yilning bahorida A.S. Dargomyjskiy Mixail Ivanovich Glinka bilan uchrashdi, u bilan to'rt qo'lli pianino chaldi va Betxoven va Mendelsson asarlarini tahlil qildi. Glinka Dargomijskiyga musiqiy nazariy fanlarni o'rganishda yordam berdi, unga Berlinda Zigfrid Dendan olgan musiqa nazariyasi darslaridan eslatmalarni berdi.

Glinkaning "Tsar uchun hayot" operasining spektakllarga tayyorlanayotgan mashg'ulotlarida qatnashib, Dargomijskiy o'zining birinchi yirik sahna asarini mustaqil ravishda yozishga qaror qildi. Syujet tanlovi Viktor Gyugoning "Lucretia Borgia" dramasiga to'g'ri keldi. Biroq, operaning yaratilishi asta-sekin rivojlandi va 1837 yilda Vasiliy Jukovskiyning maslahati bilan bastakor xuddi shu muallifning 1830-yillarning oxirida Rossiyada juda mashhur bo'lgan boshqa asari - "Notr Dam sobori" ga murojaat qildi. Bastakor “Esmeralda” operasi biroz oldin sahnalashtirilgan Luiza Bertin uchun V. Gyugoning o‘zi tomonidan yozilgan asl frantsuz librettosidan foydalangan. 1841 yilga kelib Dargomyjskiy operani orkestrlash va tarjima qilishni tugatdi, buning uchun u "Esmeralda" unvonini oldi va partiturani Imperator teatrlari direksiyasiga topshirdi. Frantsuz bastakorlari ruhida yozilgan opera o'z premyerasini bir necha yil kutdi, chunki italyan spektakllari ommaga ko'proq yoqdi. "Esmeralda" ning yaxshi dramatik va musiqiy dizayniga qaramay, bu opera premyeradan bir muncha vaqt o'tgach sahnani tark etdi va kelajakda deyarli sahnalashtirilmadi.

Bastakorning "Esmeralda" ning muvaffaqiyatsizligi haqidagi xavotirlari Glinka asarlarining tobora ommalashib borishi bilan yanada og'irlashdi. Bastakor qo'shiq saboqlarini berishni boshlaydi (uning shogirdlari faqat ayollar edi) va ovoz va pianino uchun bir qator romanslar yozadi. Ulardan ba’zilari nashr etilgan va juda mashhur bo‘lgan, masalan, “Istak olovi qonda yonadi...”, “Oshiqman, go‘zal qiz...”, “Lileta”, “Tungi Zefir”, “O‘n olti. Yillar” va boshqalar.

Vokal kompozitsiyalaridan birining parchasini tinglash, masalan, "O'n olti yil" romantikasi

1843 yilda bastakor nafaqaga chiqdi va tez orada (1844) chet elga jo'nadi va u erda bir necha oy Berlin, Bryussel, Parij va Vena shaharlarida bo'ldi. U musiqashunos Fransua-Jozef Feti, skripkachi Anri Vietan va o'sha davrning etakchi Evropa bastakorlari: Auber, Donizetti, Halevi, Meyerber bilan uchrashadi. 1845 yilda Rossiyaga qaytib kelgan bastakor rus musiqiy folklorini o'rganishga qiziqdi, uning elementlari ushbu davrda yozilgan romanslar va qo'shiqlarda aniq namoyon bo'ldi: "Sevimli qiz", "Isitma", "Tegirmonchi", shuningdek operada. Bastakor 1848 yilda yozishni boshlagan "Rusalka".

1853 yilda bastakorning 40 yilligi munosabati bilan uning asarlarining gala-kontserti bo'lib o'tdi. Konsert oxirida uning barcha shogirdlari va do'stlari sahnaga yig'ilib, Aleksandr Sergeevichga uning iste'dodi muxlislari nomi yozilgan zumrad bilan bezatilgan kumush dirijyorlik tayoqchasini sovg'a qilishdi.

1855 yilda "Rusalka" operasi yakunlandi. U kompozitor ijodida alohida o'rin tutadi. Xuddi shu nomdagi tragediya syujetida A.S. Pushkin tomonidan 1848-1855 yillarda yaratilgan. Dargomijskiyning o‘zi Pushkin she’rlarini librettoga moslab, syujetning oxirini tuzgan (Pushkin ishi tugamagan). "Rusalka" ning premyerasi 1856 yil 4 (16) mayda Sankt-Peterburgda bo'lib o'tdi. O'sha davrdagi eng yirik rus musiqa tanqidchisi Aleksandr Serov unga "Teatr musiqiy xabarnomasi" da keng ko'lamli ijobiy sharh bilan javob berdi (uning hajmi shunchalik katta ediki, u bir necha sonlarda qismlarga bo'linib nashr etilgan). Ushbu maqola operaning bir muncha vaqt Rossiyaning etakchi teatrlari repertuarida qolishiga yordam berdi va unga ijodiy ishonch qo'shdi.

Bir muncha vaqt o'tgach, bastakor yozuvchilarning demokratik doirasiga yaqinlashdi, "Iskra" satirik jurnalini chiqarishda qatnashdi va uning asosiy ishtirokchilaridan biri shoir Vasiliy Kurochkinning she'rlariga bir nechta qo'shiqlar yozdi. 1859 yilda u Rossiya musiqa jamiyatining yangi tashkil etilgan Sankt-Peterburg bo'limi rahbariyatiga saylandi. U yosh bastakorlar guruhi bilan uchrashadi, ular orasida asosiy shaxs Miley Alekseevich Balakirev bo'lgan (bu guruh keyinchalik "Qudratli hovuch" ga aylanadi).

Dargomijskiy yangi opera yozishni rejalashtirmoqda. Biroq, u fitna izlab, avval Pushkinning "Poltava" ni, keyin esa Rogdan haqidagi rus afsonasini rad etadi. Bastakorning tanlovi Pushkinning "Kichik fojialar" ning uchinchisida - "Tosh mehmon"da to'xtaydi. Opera ustidagi ishlar esa bastakorning davom etayotgani tufayli ancha sekin ketmoqda ijodiy inqiroz, "Rusalka" teatrlarining repertuardan olib tashlanishi va yosh musiqachilarning nafratlangan munosabati bilan bog'liq.

1864 yilda bastakor yana Evropaga sayohat qildi: Varshava, Leyptsig, Parij, London va Bryusselga tashrif buyurdi, u erda uning "Kazak" orkestr spektakli, shuningdek, "Rusalka" dan parchalar muvaffaqiyatli ijro etildi. Frants List o'z ishini ma'qullagan holda gapiradi.

Rossiyaga qaytib, xorijdagi kompozitsiyalarining muvaffaqiyatidan ilhomlanib, Dargomijskiy "Tosh mehmon" kompozitsiyasini yangi kuch bilan boshladi. Uning ushbu opera uchun tanlagan tili - deyarli butunlay oddiy akkord jo'rligidagi ohangdor resitativlarga asoslangan - "Qudratli hovuch" kompozitorlarini qiziqtirdi va ayniqsa Sezar Kui, o'sha paytda rus opera san'atini isloh qilish yo'llarini qidirgan.

"Tosh mehmon" operasining bir qismini tinglash, masalan, Lauraning ikkinchi qo'shig'i "Men shu yerdaman, Inesilla" 1 sahnadan iborat 2 sahna.

Biroq, bastakorning Rossiya musiqa jamiyati rahbari lavozimiga tayinlanishi va u 1848 yilda yozgan va qariyb yigirma yil davomida sahnani ko'rmagan "Baxxning g'alabasi" opera-baletining muvaffaqiyatsizlikka uchraganligi kompozitorning musiqiy jamiyatini zaiflashtirdi. salomatlik.

1869 yil 5 (17) yanvarda u vafot etdi va "Tosh mehmon" operasini tugatmay qoldirdi. Uning vasiyatiga ko'ra, u Cui tomonidan yakunlangan va Rimskiy-Korsakov tomonidan orkestr qilingan. 1872 yilda "Qudratli hovuch" kompozitorlari sahnada "Tosh mehmon" operasini qo'yishga erishdilar. Mariinskiy teatri Peterburgda.

Dargomijskiy Glinka qabridan unchalik uzoq bo'lmagan Tixvin qabristonining san'at ustalari nekropoliga dafn etilgan.

Ko'p yillar davomida bastakorning nomi rus operasi rivojiga katta ta'sir ko'rsatgan asar sifatida faqat "Tosh mehmon" operasi bilan bog'liq edi. Opera o'sha davrlar uchun innovatsion uslubda yozilgan: unda na ariyalar, na ansambllar mavjud (Lauraning ikkita kichik romansini hisobga olmaganda). U butunlay "melodik resitativlar" va musiqaga o'rnatilgan qiroat asosida qurilgan. Dargomijskiy bunday tilni tanlashning maqsadi sifatida nafaqat "dramatik haqiqat" ni aks ettirishni, balki uning barcha soyalari va egilishlari bilan inson nutqini musiqa yordamida badiiy takrorlashni ham oldiga qo'ydi. Keyinchalik Dargomijskiyning opera san'ati tamoyillari M. P. Mussorgskiyning "Boris Godunov" operalarida va ayniqsa "Xovanshchina" da yorqin ifodalangan.

Bastakor ijodining nisbatan erta davridagi ikkita opera - "Esmeralda" va "Baxxning g'alabasi" ko'p yillar davomida o'zlarining birinchi spektakllarini kutishgan va omma orasida unchalik mashhur bo'lmagan.

Dargomijskiyning kamerali vokal kompozitsiyalari katta muvaffaqiyatlarga erishmoqda. Uning ilk romanslari lirik ruhda, 1840-yillarda yaratilgan - rus musiqiy folklor ta'sirida (keyinchalik bu uslub P. I. Chaykovskiyning romanslarida qo'llaniladi), nihoyat, uning keyingi romanlari chuqur drama, ishtiyoq, ifodaning haqiqati bilan to'ldirilgan. , shunday qilib, M. P. Mussorgskiy vokal asarlarining xabarchilari sifatida namoyon bo'ladi. Ushbu janrdagi bir qator asarlarda bastakorning hajviy iste'dodi yaqqol namoyon bo'ldi ("Qurt", "Titulyar maslahatchi" va boshqalar).

Bastakor orkestr uchun to'rtta asar yaratdi: "Bolero" (1830-yillarning oxiri), "Baba Yaga", "Kazak" va "Chukxon fantaziyasi" (barchasi 1860-yillarning boshlari). Orkestr yozuvining o'ziga xosligiga va yaxshi orkestrga qaramay, ular juda kamdan-kam hollarda ijro etiladi. Bu asarlar Glinka simfonik musiqasi anʼanalarining davomi boʻlib, keyingi davr kompozitorlari tomonidan yaratilgan rus orkestr musiqasining boy merosining asoslaridan biridir.

Simfonik asarlardan birining parchasini tinglash, masalan, "Kazak" (asosiy mavzu)

20-asrda musiqaga qiziqish qayta tiklandi: A. Dargomijskiyning operalari SSSRning yetakchi teatrlarida sahnalashtirildi, orkestr asarlari E.F. Svetlanov va romanslar qo'shiqchilar repertuarining ajralmas qismiga aylandi. Dargomyjskiy ijodini o'rganishga eng katta hissa qo'shgan musiqashunoslar orasida eng mashhurlari A.N. Drozdov va M.S. Pekelis, bastakorga bag'ishlangan ko'plab asarlar muallifi.

Foydalanilgan axborot resurslari ro'yxati

Kann-Novikova E. Men haqiqatni xohlayman. Aleksandr Dargomijskiyning hikoyasi / Maktab o'quvchilari uchun musiqa haqidagi hikoyalar. – 1976. – 128 b.
Kozlova N. Rus musiqa adabiyoti. O'qishning uchinchi yili. - M.: “Musiqa”, 2002.- 66-79 b.
Shornikova M. Musiqa adabiyoti. rus musiqiy klassika. O'qishning uchinchi yili. – Rostov-na-Donu: “Feniks”, 2008. – 97-127-bet.
Dargomyjskiy Aleksandr Sergeevich. Vikipediya. https://ru.wikipedia.org/wiki/