Jasur ayolning o'limi umidsizlikning faryodi emas. Yo'q, bu uning erkinligi, irodasi va aql-idrokiga bog'liq bo'lgan "qorong'u shohlik" ustidan ma'naviy g'alabadir. Jamoat ta'limotiga ko'ra, o'z joniga qasd qilish kechirilmas jinoyatdir. Ammo Katerina endi bundan qo'rqmaydi. Oshiq bo'lib, u Borisga shunday dedi: "Agar men siz uchun gunohdan qo'rqmaganimda, insoniy hukmdan qo'rqamanmi?" Va uning so'nggi so'zlari: “Do'stim! Mening quvonchim! Xayr. Salomat bo'ling!"
Siz Katerinani halokatli qarori uchun oqlashingiz yoki ayblashingiz mumkin, lekin siz uning tabiatining yaxlitligiga, erkinlikka chanqoqligiga va qat'iyatiga qoyil qololmaysiz. O'lim
Bundan tashqari, xotinining o'limida onasini ayblaydigan Tixon kabi ezilgan odamlar uni hayratda qoldirdi.
Bu shuni anglatadiki, Katerinaning qilmishi haqiqatan ham "qo'rqinchli kuchning o'zi uchun dahshatli sinov" edi. Bu shuni anglatadiki, "qorong'u shohlikda" yorqin tabiatlar tug'ilishga qodir, ular bu "shohlik" ni hayoti yoki o'limi bilan yoritadi.
Insonning haqiqiy fojiasi - bu uning atrofidagi dunyoni noto'g'ri tushunish va rad etishdir. Tashqi va ichki dunyo o'rtasidagi uyg'unlikning yo'qligi bizni azoblaydi, bizni qo'llab-quvvatlash va ishonchdan mahrum qiladi. Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" dramasining bosh qahramoni o'zi yashayotgan shafqatsiz dunyo qonunlarini tushuna olmaydi va qabul qila olmaydi. U atrofidagi hammaga o'xshamaydi. U o'z-o'zidan, sodda, samimiy. Katerina ikkiyuzlamachilik va ikkiyuzlamachilikni tushuna olmaydi va qabul qila olmaydi, ularsiz savdogar muhitining axloqi va tartibiga moslashish mumkin emas.
Katerina qanday qilib o'zini tutishni bilmaydi. Va bu sifat uni ayniqsa himoyasiz qiladi. Hech kim unga yordam qo'lini cho'zmaydi. "Qorong'u qirollik" qizni ezadi va qiynoqqa soladi, uni qurbon qiladi. Kim Katerina tomonini olishi mumkin edi? Zaif va zaif irodali ermi? Varvara? Yoki boshqa birovmi? Afsuski, har bir kishi faqat o'zini qanday himoya qilish, boshqalardan yashirish, ko'rinmas va eshitilmas bo'lib qolish bilan shug'ullanadi, bu esa xotirjamlikni ta'minlash uchun.
Katerina esa hatto xotirjamlikka ham ega emas. Qiz tom ma'noda o'zini qattiq kishanlardan bo'g'moqda. "Qorong'u qirollik" bilan ziddiyat qiziydi va natijada haqiqiy fojia sodir bo'ladi.
Katerina ham azob chekadi, chunki uning haqiqiy hayoti ota-onasining uyidagi hayotdan juda farq qiladi. Bolaligida u g'amxo'rlik va sevgi bilan o'ralgan, o'zini erkin va mutlaqo baxtli his qilgan. Ulug'vor va romantik qiz haqiqiy hayotga "moslashmagan" bo'lib chiqdi. U dunyoni yorqin va rang-barang ko'rishni xohlaydi, ammo "qorong'u shohlik" uning xohishlariga mos kelmaydi. Katerina tabiatan engil, oson xarakterga ega. U quvnoq, yangi taassurotlar va ijobiy his-tuyg'ularga muhtoj. Ammo kulrang, zerikarli, monoton hayot Katerinani azoblaydi va isrof qiladi.
Nikohdan keyin Katerina quvnoq, qizg'in qizdan soqov va kuchsiz mavjudotga aylanadi. U o'z his-tuyg'ularini ochiq ifoda etish imkoniyatidan mahrum. G'amgin, quvonchsiz hayot qizni hech bo'lmaganda o'zi uchun yaxshi narsa izlashga, qalbidagi bo'shliqni to'ldirishga harakat qilishga majbur qiladi. Katerina hech bo'lmaganda eriga nisbatan iliq his-tuyg'ularni topishga harakat qiladi. “Men erimni yaxshi ko'raman. Jim bo'l, azizim, men seni hech kimga almashtirmayman." Ammo, afsuski, Kabanixaning o'zi qizning qalbidagi bo'shliqni eriga bo'lgan his-tuyg'ulari bilan to'ldirishga bo'lgan qo'rqoq urinishlarini bostiradi. Qaynona iborasi: “Bo‘yningga nima osilibsan, uyatsiz ayol? Siz sevgilingiz bilan xayrlashmayapsiz" degani "qorong'u shohlikda" samimiy insoniy tuyg'ularning har qanday namoyon bo'lishi taqiqlanganligini aniq ko'rsatadi.
Biroq, insonni orzu qilishni, his qilishni, umid qilishni taqiqlash mumkinmi? Biz tirik ekanmiz, bunday intilishlar bizni quvontiradi va isitadi. Shuning uchun baxtsiz va yolg'iz Katerina uzoq vaqtdan beri mahrum bo'lgan o'zi uchun hech bo'lmaganda ozgina issiqlik izlashda davom etmoqda. Borisga bo'lgan muhabbat nafaqat patriarxal muhitdagi tartibga norozilik, balki qandaydir tarzda bo'sh va monoton hayotini bezashga urinishdir. Hissiy va ochiq qiz boy tasavvurga ega. U Borisni o'zi kabi ko'rmaydi. U o'z sevgilisining qiyofasini ataylab bezatadi, unga umuman xos bo'lmagan xususiyatlarni beradi. Sevgi Katerinaga hech bo'lmaganda bir muncha vaqt o'zini baxtli his qilishiga imkon beradi. Ammo "qorong'u shohlik" me'yorlariga ko'ra, sevgi jinoyatdir. Katerina buni juda yaxshi tushunadi, aniqki, shuning uchun u o'zining muqarrar o'limini oldindan sezadi.
Buni, asosan, Katerina o'zini erkin va baxtli his qilgan holda, endi avvalgi hayotiga qaytmasligi bilan izohlash mumkin. Erkinlik nafasi unga o'zining odatiy pozitsiyasining baxtsizligi va huquqlarining etishmasligini eng yaxshi tarzda ko'rsatdi. Katerina Borisga: "Sen meni vayron qilding", dedi. Ammo bu iborani oddiy tanbeh deb bo'lmaydi, Katerina unga chuqurroq ma'no beradi. Boris beixtiyor baxtsiz qizning butun hayotini tubdan o'zgartirdi, shundan keyin u kelajagini ko'rmaydi.
Katerina dindor, u har qanday gunoh uchun albatta qasos olishiga ishonadi. Shuning uchun u momaqaldiroqdan juda qo'rqadi. Tabiat hodisasi u tomonidan Xudoning jazosi sifatida qabul qilinadi. Nega Katerina qaynonasi va eriga gunohini tan oladi? Ha, chunki u ruhiy jihatdan o'zini eng yomoni bilan yarashtirdi. Unga keyingi mavjudlik ma'nosiz ko'rinadi. U tushkunlikka tushgan, oyoq osti qilingan. Va shuning uchun u bundan keyin yashirishni zarur deb hisoblamaydi. Aytishimiz mumkinki, Katerina o'zini himoya qilish instinktidan butunlay mahrum. U bundan keyin yashashdan ma'no ko'rmaydi. “Yo‘q, uyga borishim yoki qabrga borishimning farqi yo‘q... Qabrda yaxshiroq... Yana yashash uchunmi? Yo'q, yo'q, qilmang ... bu yaxshi emas."
Katerinaning o'z joniga qasd qilishi uning jamiyatga qarshi chiqishi va shu bilan birga o'zini sharmandalikdan qutqarish, umidsizlik kishanidan chiqishga urinishidir. U o'zini butunlay yolg'iz topdi, hech kim unga zarracha hamdardlik bildirmadi. Uning ruhiy dramasi bo'sh va befoyda hayotning keyingi qiyinchiliklariga dosh berish juda qiyin bo'lib chiqdi.
Aleksandr Nikolaevich Ostrovskiy rus adabiyotining ustunlaridan biri hisoblanishi bejiz emas. Rus teatrining asoschilaridan biriga aylangan dramaturg rus dramaturgiyasining asoschilaridan biriga aylandi. "Kambag'al kelin", "Qashshoqlik o'rinbosar emas", "Foydali joy" - uni o'z davrining eng yaxshi dramaturglaridan biri sifatida belgiladi. Ushbu durdona asarlar ro'yxatida "Momaqaldiroq" alohida o'rin tutadi. Stanislavskiy rus teatrining durdonalaridan biri deb hisoblagan asar.
Katerina asarning bosh qahramoni sifatida o'z xohish-istaklari va jamiyat o'rtasidagi ziddiyatga ega. Belgilangan qadriyatlarga rioya qilishni istamaydigan, balki o'z yo'lini tanlagan mustaqil shaxs. U o'zini tanlashi kerak bo'lgan vaziyatda topadi - yo bo'ysunish yoki hayotidan voz kechish. U Tixonga (onasining kuchsiz, irodasiz va axloqiy jihatdan zaif o'g'li) uylanishi kerak.
U uni chin dildan sevadi va unga achinadi, lekin shu bilan birga u shunday yashashning iloji yo'qligini tushunadi. U patriarxal qaynona zulmini emas, balki sevgini, to'liq oilani xohlaydi. Boshqa asarlarda ham uchraydigan asosiy ibora "Nega odamlar qushlar kabi uchmaydilar?" Turmushga chiqqan qizdan boshqa narsaga aylanish istagi Katerinani axloqiy xiyonatga olib keladi.
Boris bilan bo'lgan munosabat dastlab unga jamiyatdan ustun bo'lishga yordam beradi, ammo keyin o'zini axloqiy jihatdan yo'q qiladi. Erini aldash to'g'ri emas, lekin Ostrovskiyda bu qaynonaning despotizmi va erning irodasi yo'qligi bilan qaysidir ma'noda oqlanadi. Katerina masihiy sifatida tutgan asoslarga qarshi chiqqanini tushunish uni jarlikka olib boradi. Axloqiy bosim, an'ana va ruhiy turtki o'rtasida bo'linmaslik fojiaga olib keldi. Tixonning iqror bo'lgan epizodini tanqidchilar o'z davrining eng yaxshi dramatik lahzalaridan biri deb bilishadi.
Uning o'limida Katerina aybdormi? Bu savolga javob berish uchun Aleksandr Nikolaevich Ostrovskiy bizni tark etadi. Qahramonning ma'naviy fojiasi faqat turg'un tizimga ishora qiladi, u o'zining harakatsizligi bilan barchani o'z yo'lida tor-mor qiladi va ehtimol, baxtsiz qizni bu harakatga sharoit turtki bergan degan xulosaga kelish mumkin. Biroq, uning boshqa chiqish yo'li yo'q deb aytish mumkin emas - aksincha, shunchaki kurashish va muammoni hal qilishning boshqa variantlarini izlash uning fe'l-atvorida emas edi. Va spektaklning o'zi ko'plab film moslamalarini oldi (birinchi 1933 yilda, rejissyor Vladimir Petrov).
Ketrin obrazi rus adabiyotidagi eng muhim obrazlardan biriga aylandi. Qobiliyatsiz, lekin burch va erkinlik o'rtasida tanlov qilishni xohlaydigan notinch ayol ko'plab personajlar uchun asos bo'ldi. Bu ko'plab ayollarga yaqin bo'lgan va o'quvchilar orasida tushunish va hamdardlik uyg'otadigan murakkab tasvirdir.
Katerinaning hissiy dramasi (A.N. Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" pyesi asosida)
Xarakter printsiplar asosida harakat qilish qobiliyatidan iborat. A. N. Ostrovskiy savdogarlar hayotidan ko'plab pyesalar yozgan. Ular shu qadar rostgo'y va yorqinki, Dobrolyubov ularni "hayot o'yinlari" deb atadi. Bu asarlarda savdogarlar hayoti yashirin, osoyishta oh tortuvchi g‘am olami, zerikarli, og‘riqli dard olami, qamoqxonadek o‘lim sukunati olami sifatida tasvirlanadi. Va hatto ma'nosiz shovqin paydo bo'lsa ham, u tug'ilishda o'ladi. Tanqidchi N.A. Dobrolyubov Ostrovskiyning pyesalari tahliliga bag'ishlangan maqolasini "Qorong'u qirollik" deb nomladi. U savdogarlarning zulmi faqat jaholat va tavozega tayanadi, degan fikrni bildirgan. Ammo chiqish yo'li topiladi, chunki insonda munosib yashash istagini yo'q qilib bo'lmaydi.
“...Kim qorong‘u saltanatning xunuk zulmatiga nur nurini sochishga qodir bo‘ladi?” — soʻradi Dobrolyubov. Bu savolga dramaturgning yangi "Momaqaldiroq" pyesasi javob berdi.
1860-yilda yozilgan bu asar ham o‘z ruhi, ham sarlavhasi bilan zulm to‘ntarini larzaga keltirayotgan jamiyatning yangilanish jarayoni ramzi bo‘lib tuyulardi. Momaqaldiroq uzoq vaqtdan beri ozodlik uchun kurashning timsoli bo'lib kelgan. Asarda esa bu nafaqat tabiiy hodisa, balki savdogarning qorong‘u hayotida boshlangan ichki kurashning yorqin timsoli.
Asarda qahramonlar ko‘p. Ammo asosiysi - Katerina. Bu ayolning qiyofasi nafaqat eng murakkab, balki u boshqalardan keskin farq qiladi. Tanqidchi buni "qorong'u shohlikdagi yorug'lik nuri" deb ataganligi ajablanarli emas. Katerina bu "qirollik" ning boshqa "rezidentlaridan" nimasi bilan farq qiladi?
Bu dunyoda erkin odamlar yo'q! Zolimlar ham, ularning qurbonlari ham bunday emas. Bu yerda siz Varvara kabi aldashingiz mumkin, lekin qalbingizga xiyonat qilmasdan haqiqat va vijdonga ko'ra yashay olmaysiz.
Katerina savdogar oilasida tarbiyalangan, u "uyda yashagan, yovvoyi qush kabi hech narsadan tashvishlanmadi". Ammo turmush qurgach, bu erkin tabiat zulmning temir qafasga tushib ketdi.
Katerinaning uyida har doim ko'plab ziyoratchilar va ibodat qiluvchilar bor edi, ularning hikoyalari (va uydagi barcha vaziyat) uni cherkov amrlariga chin dildan ishongan holda juda dindor qildi. U Borisga bo'lgan sevgisini og'ir gunoh deb bilishi ajablanarli emas. Ammo Katerina dinda "shoir". Unga yorqin tasavvur va xayolparastlik berilgan. Turli xil hikoyalarni tinglab, ularni haqiqatda ko'rgandek bo'ladi. U tez-tez jannat bog'lari va qushlarni orzu qilardi va u cherkovga kirganida farishtalarni ko'rdi. Hatto nutqi ham musiqali va ohangdor, xalq ertak va qo‘shiqlarini eslatadi.
Biroq, din, tanho hayot va g'ayrioddiy sezgirlik uchun imkoniyat yo'qligi uning xarakteriga salbiy ta'sir ko'rsatdi. Shuning uchun, momaqaldiroq paytida u aqldan ozgan ayolning la'natlarini eshitib, ibodat qila boshladi. Devorda "olovli do'zax" chizilganini ko'rganida, asablari chiday olmadi va Tixonga Borisga bo'lgan sevgisini tan oldi.
Ammo dindorlik qandaydir tarzda qahramonning mustaqillik va haqiqatga intilish, jasorat va qat'iyat kabi fazilatlarini keltirib chiqaradi. Har doim o'z qarindoshlarini qoralaydigan va yomon ko'radigan Tyrant Wild va Kabanixa hech qachon boshqa odamlarni tushuna olmaydi. Ular bilan yoki ba'zida unga bir necha kun shov-shuvga chiqishga imkon beradigan umurtqasiz Tixon, haqiqiy sevgini qadrlay olmaydigan sevimli Boris bilan solishtirganda, Katerinaning xarakteri ayniqsa jozibali bo'ladi. U istamaydi va aldamaydi va to'g'ridan-to'g'ri e'lon qiladi: "Men qanday aldashni bilmayman; Men hech narsani yashira olmadim).
Borisga bo'lgan muhabbat Katerina uchun hamma narsa: erkinlikka intilish, haqiqiy hayot orzulari. Va bu sevgi nomidan u "qorong'u shohlik" bilan teng bo'lmagan duelga kiradi. U o'z noroziligini butun tizimga qarshi g'azab sifatida qabul qilmaydi, u bu haqda o'ylamaydi ham. Ammo "qorong'u saltanat" shunday tuzilganki, mustaqillik, mustaqillik va shaxsiy qadr-qimmatning har qanday namoyon bo'lishi u tomonidan o'limli gunoh, zolimlar hukmronligi asoslariga qarshi isyon sifatida qabul qilinadi. Shuning uchun spektakl qahramonning o'limi bilan tugaydi: u nafaqat yolg'iz, balki o'zining "gunohi" ning ichki ongi bilan ham eziladi.
Jasur ayolning o'limi umidsizlikning faryodi emas. Yo'q, bu uning erkinligi, irodasi va aql-idrokiga bog'liq bo'lgan "qorong'u shohlik" ustidan ma'naviy g'alabadir. Jamoat ta'limotiga ko'ra, o'z joniga qasd qilish kechirilmas gunohdir. Ammo Katerina endi bundan qo'rqmaydi. Oshiq bo'lib, u Borisga shunday dedi: "Agar men siz uchun gunohdan qo'rqmaganimda, insoniy hukmdan qo'rqamanmi?" Va uning so'nggi so'zlari: “Do'stim! Mening quvonchim! Xayr. Salomat bo'ling!"
Siz Katerinani halokatli qarori uchun oqlashingiz yoki ayblashingiz mumkin, lekin siz uning tabiatining yaxlitligiga, erkinlikka chanqoqligiga va qat'iyatiga qoyil qololmaysiz. Uning o'limi hatto xotinining o'limida onasini ayblagan Tixon kabi ezilgan odamlarni ham hayratda qoldirdi.
Bu shuni anglatadiki, Katerinaning harakati haqiqatan ham "zolim hokimiyat uchun dahshatli sinov" edi. Bu degani, “qorongʻu saltanat”da oʻz hayoti yoki oʻlimi bilan bu “shohlik”ni yoritadigan yorqin tabiatlar tugʻilishi mumkin.Maslahat olish imkoniyati haqida bilish uchun hoziroq mavzuni koʻrsatgan holda soʻrov yuboring.
Ostrovskiyning “Momaqaldiroq” dramasida asarga asos bo‘lgan eski va yangi turmush tarzi o‘rtasidagi ziddiyat mavjud. Bu qarama-qarshilik eski tamoyillar va zamonaviy erkinlikka intilishlar o'rtasida yuzaga keldi.
Despotizmning bu qorong‘u dunyosi oddiy odamlarga osoyishta hayot bermayapti. U erda tuzatib bo'lmaydigan narsalar sodir bo'ladi va ko'rinmas ko'z yoshlari to'kiladi. Ammo birdan bu odamlar orasida atrofdagilardan farqli o'laroq, butunlay boshqacha odam paydo bo'ladi.
Bu ayolning pokligi, she’riyati ko‘pchilikni yo‘ldan ozdiradi. Uning atrofidagi dunyoda odamlarning huquqlari, tamoyillari va his-tuyg'ulari uchun "urush" bor, lekin Katerina butunlay boshqacha va ayolning shaxsiy ruhiy dramasiga ega bo'lsa ham, mavjud dunyoni tubdan o'zgartirishni xohlaydi.
Katerinani erkinlikka intiladigan va atrofdagilarni unga erishishga undaydigan ayol sifatida ta'riflash mumkin. U yumshoq, sodda va o'z-o'zidan. Ostrovskiy Katerinadagi haqiqiy rus ayolini juda donolik bilan tasvirlab bergan. Qahramon kuchli xarakterga ega, juda samimiy va halol.
Yozuvchi o'z hikoyasini Volganing eng go'zal qirg'og'ida boshladi. Bu bilan u o'quvchilarga shahardagi hayot muhitini yaxshiroq ko'rsatishga, Katerina dramasini tasavvur qilib bo'lmaydigan muhitni yaratishga harakat qildi.
Bir qarashda, qahramonning hayoti shaharga hech qanday aloqasi yo'q, ammo ijtimoiy bosimning bu zolim kuchi ayolni jarlikka olib boradi.
Avvaliga Katerina Kalinova shahrining boshqa aholisining fikriga quloq solmadi, lekin u insoniy hukmning og'irligiga dosh bera olmadi. Bechora ayol dramasi hammaning ko‘z o‘ngida, butun shaharning ko‘z o‘ngida sodir bo‘lmoqda. U erini aldaganini tan oldi va o'zini jardan Volgaga tashladi.
Dramada muallif tomonidan taqdim etilgan Katerina xarakteri o'quvchiga o'zgarish va kurashga qodir nozik tabiatni ochib beradi. U turli xil shaxsiy hissiy vaziyatlarda namoyon bo'ladi - endi u sokin quvonchni boshdan kechirmoqda, endi g'amgin, endi qahramon baxtni kutmoqda, endi u muammolarni kutmoqda, biz Katerinaning his-tuyg'ularining chalkashligini va ehtiros, chuqur umidsizlik va qo'rqmas qat'iyatni ko'ramiz. o'limni qabul qilish.
Qahramon boshidanoq uning his-tuyg'ularini tinglaydi. U o'ziga nima bo'layotganidan hayratda: uning ichida g'ayrioddiy narsa bordek tuyuladi, go'yo u yana yashashni boshlaydi. Katerina bu tuyg'uni Borisga bo'lgan muhabbati tufayli oladi.
Katerina dastlab u haqidagi fikrlarni haydab chiqarishga harakat qiladi, lekin unga buni qilish qiyin: "... u shunchaki uning ko'zlari oldida turibdi." U "o'zini sindirishni" xohlaydi, lekin qila olmaydi. Uning qila oladigan yagona narsa - chidash: "Iloji boricha chidashni afzal ko'raman."
Tez orada qahramon Tixonning onasining so'zlarini talaffuz qilishini tinglaganida, uning sabr-toqati sinovdan o'tadi. Katerina qaynonasining o'zi va Tixon hayotiga bunday tartibsiz aralashuvidan xafa bo'ladi. Qahramonning eri bilan xayrlashuvi sahnasida biz vasvasa bilan yolg'iz qolish qo'rquvini, shuningdek, u ketganidan keyin sodir bo'lishi mumkin bo'lgan tuzatib bo'lmaydigan narsalarni oldindan ko'ramiz. Umidsizlikka tushib qolgan Katerina Tixon bilan yaqinlik topishga chin dildan harakat qiladi, ammo bundan hech narsa chiqmaydi.
Kalit bilan monologni talaffuz qilayotganda, Katerina birinchi navbatda o'zini chalg'itishga harakat qiladi, lekin u muvaffaqiyatga erishmaydi va o'zini aldashni xohlamaydi: "Men kimga da'vo qilyapman!" U hech kimga, ayniqsa o'zini ko'rsatishni xohlamaydi. Monologning asosiy iborasi achchiq tutqunlik haqida bo'lib, u, ehtimol, qahramonni halokatli qadamga undagan. Monolog ruhiy chalkashlik bilan boshlanadi va Borisni har qanday holatda ham ko'rish haqidagi yakuniy qaror bilan tugaydi.
Darvoza oldida turgan qahramon hali ham u bilan uchrashish yoki yo'qligiga shubha qiladi, lekin keyin yuragining buyrug'iga bo'ysunishga qaror qiladi.
Katerina "inson hukmi" dan qo'rqmaydi, uning ahvoli unga chidab bo'lmas ko'rinadi. Tabiiy ruhiy poklik erini aldashga imkon bermaydi. Shuning uchun u Varvaraga iqror bo'ldi. O'zining tan olishidan keyin Katerina Borisga bo'lgan sevgisiga sodiq qoladi.
Qahramon uning sevgisi jinoyat ekanligini tushunadi, lekin u hamma narsani e'tiborsiz qoldirishga va hayotini u bilan bog'lashga tayyor.
Dramaning oxiri noaniq. Bir qarashda, u pessimistik bo'lib tuyuladi, chunki sevishganlar ajralgan, Katerina vafot etadi, lekin shu bilan birga, qahramonning o'limi uni vayron qilgan "qorong'u qirollik" ni fosh qilishda muhim rol o'ynadi. O'lik hayot tarzi va Katerinaning tirik tuyg'ulari o'rtasidagi fojiali to'qnashuv uni jarlikka olib keldi.
Bosh qahramon oddiy odam kabi seva olmaydi, sevgilisi uchun u hamma narsaga tayyor, hatto o'zi uchun muqaddas bo'lgan gunoh va ezgulik tushunchalarini buzishga ham tayyor. Biz Katerinada yiqilgan ayolni emas, balki hayotning eskirgan asoslariga qarshi kurashishga o‘zida kuch topgan qahramonni, yo‘li nohaq bo‘lsa ham o‘z baxtini topishga bel bog‘lagan ayolni ko‘ramiz.
Yagona davlat imtihoniga samarali tayyorgarlik (barcha fanlar) -