27-08-2011

2011 yil 27 avgust, 640-son Zoya Usta deydi, Vera Tariverdieva

"Sevgan odam yo'qotish va topish san'atini egallashi kerak."
(Paulo Koelo)

Joriy yilning avgust oyida Mikael Tariverdiev ijodi muxlislari uning yubileyini – bundan 15 yil avval olamdan o‘tgan bastakor tavalludining 80 yilligini nishonladilar. Tariverdiev nomi, birinchi navbatda, “Taqdir kinoyasi”, “Bahorning oʻn yetti lahzasi”, “Qiroli bugʻu” filmlari musiqasi bilan bogʻliq – jami 132 ta filmga musiqa yozgan. Ko'pincha, ushbu filmlardagi qo'shiqlarning yoshi filmlarning o'z ijodiy hayotidan ancha uzoqroq bo'lib chiqdi. Masalan, bu "Kichik shahzoda" qo'shig'i bilan sodir bo'ldi - "Ekvatordan kelgan odam" filmi borligini kam odam eslaydi, lekin qo'shiq hali ham seviladi.Barcha yangi avlod ijrochilari va tinglovchilari unda nimani topadilar. zamonaviy qo'shiqlarda - samimiylik, professionallik, ko'zda yosh oqadigan o'sha yorqin sog'inch va chinakam iste'dod bilan muloqotda bo'lgan baxt tuyg'usi juda kam. Bu "aysbergning suv osti qismi" - vokal tsikllari, baletlar, operalar, organ uchun kontsertlar - asosan uning bevasi Veraning fidokorona mehnati tufayli asta-sekin rus va rus tillari repertuarida munosib o'rin egallaydi. xorijiy musiqachilar.
Vera Gorislavovna uning yagona sevgisi, eri va ustozi bo'lgan odam (Tariverdiev Veradan 26 yosh katta edi), uning ba'zi asarlari taqdiri va erining xotirasi, uning merosi bilan ishlash qanday yordam berishi haqida gapirishga rozi bo'ldi. uning hayoti.

Suratda Mikael va Vera Tariverdievlar

Vera, bizga o'zingiz haqingizda gapirib bering. Siz qaysi oiladansiz?

Men Olma-Otada tug'ilganman. Mening bobom bir vaqtlar Kiev politexnika institutini tugatgan, olti tilda gaplashgan. Qozog‘istonda respublika nashriyotining asoschilaridan biriga aylandi. Uning rafiqasi, mening buvim, polyak, pravoslav ruhoniyning qizi, erining o'limidan oldin hech qachon ishlamagan (u 1934 yilda g'alati sharoitda vafot etgan) matematikadan dars bera boshlagan, maktabning bosh o'qituvchisi bo'lgan va orden bilan taqdirlangan. Leninning. Otasi jurnalist, Qozog‘istonda shu kasb bo‘yicha birinchi fan doktori. Onam filologiya professori. Uning kitoblari bugungi kunda ham talabalar tomonidan qo'llaniladi.

Demak, oilangizda musiqachi bo‘lmagan, kasbingiz esa musiqashunossiz. Musiqa sizni tanladimi yoki siz musiqani tanladingizmi?

Umid qilamanki, bu o'zaro tanlov edi. Uyimizda shamdonlar va fil suyagi kalitlari bilan eski Bekker pianinosi bor edi. Ba'zan dadam cholg'u yoniga o'tirar, ba'zi asarlar chalardi. Musiqaga e'tiborimni nima ko'proq jalb qilganini aytish qiyin - otamning chalishimi yoki mana bu pianinoning o'zi. Ammo bolaligimdan musiqaga yuborishimni talab qilardim. Avvaliga xususiy o‘qituvchiga olib borishdi, keyin musiqa maktabiga berishdi, keyin musiqa maktabiga o‘qishga kirdim. Kasb tanlash o'sha yillarda sodir bo'ldi. Qolaversa, o'shanda ham menda hech qanday fikr emas, balki Moskvada yashashim kerakligi haqidagi orzu va ishonch paydo bo'ldi.
Musiqa maktabida men aqidaparastlik bilan o'qidim, bu ota-onamni biroz xavotirga soldi. Misol uchun, to'rt yil davomida men har kuni dars boshlanishidan ikki soat oldin keldim va mustaqil ravishda mutlaq balandlikni ishlab chiqish bilan shug'ullanardim.
- Mutlaq pitchni rivojlantirish mumkinmi? Men har doim bu sifat tug'ma deb o'ylaganman?

Ha, musiqa uchun quloqni rivojlantirish mumkin, men bunga o'z misolim bilan amin bo'ldim.
– O‘z tajribamdan bilaman, musiqashunoslik bo‘limiga kirish uchun 11 ta kirish imtihonidan o‘tish kerak.

Ha to'g'ri. Va men institutga kirdim. Gnesins (hozirgi Gnesins musiqa akademiyasi), uni "Frantsiyada 13-14-asrlar musiqasida polifoniyaning dastlabki shakllari" dissertatsiyasini tamomlagan.

Ya'ni, siz tadqiqot ishlari bilan shug'ullanishni davom ettirmoqchi edingiz, lekin jurnalistikaga keldingiz. Kimdir maslahat berdimi?

Aksincha, u ishtiyoqi va professionalligiga ta'sir qildi. Gnesinkadagi o'sha yillardagi ta'lim va atmosfera ajoyib edi. Boshqa fanlar qatorida musiqa tanqidi ham bor edi, bu mavzuni "Musiqiy hayot" jurnali bosh muharriri Yekaterina Dobrynina o'qidi. Aynan shu kasbda o'zimni sinab ko'rmoqchi bo'lganim uning tufayli edi. Dadamning shogirdi, Moskva davlat universiteti professori Vladimir Goroxov meni “Sovet madaniyati” gazetasiga olib bordi, u yerda 4-kursda amaliyot o‘tayotgan edim va ular meni ishga olishdi. Bundan tashqari, darhol muxbir. Odamlarni darhol KPSS Markaziy Qo'mitasining gazetasiga olib borishmadi. Va ular menga Irina Andropova uchun tayyorlanayotgan joyni berishdi (Yu. Andropovning qizi - muallifning eslatmasi). Otasi bosh muharrirga qo‘ng‘iroq qilib, gazetaga oila a’zolaridan bittasi yetarli ekanligini aytdi.

- U kelini, o'g'li Igorning xotinini nazarda tutganmi?

Ha. Menga shunchaki omad kulib boqdi. Men jurnalist bo‘ldim va bu ishning mahoratini tezda o‘zlashtirdim. U zamonaviy musiqa haqida yozgan, kontsertlar sharhlari, buyurtma qilingan va tahrirlangan maqolalar, o'z rahbarlari bilan sodda tarzda bahslashgan. 26 yoshida u musiqa va xoreografiya bo'limi muharriri o'rinbosari bo'ldi. Ish safarlarimdan birida, Vilnyusda men Mikael Leonovich bilan uchrashdim.

- Siz 26 yoshda edingiz, u 52 yoshda edi. Bir umr katta. Siz sinfdoshingiz bilan turmush qurgansiz va allaqachon o'g'il ko'rdingiz. O'qidim, siz tezda o'sha nikohdan ko'nglingiz tushib, uni "mutlaq yovuzlik" deb atagansiz. Bu sizning so'zlaringizmi yoki jurnalistik giperbolami?

Ko'ngilsizlik - ha. “Mutlaq yovuzlik” esa giperboladir. Qanday qilib mening bolam tug'ilgan narsa mutlaqo yomon bo'lishi mumkin.

- O'g'lingiz otasi bilan qoldi. Kelajakda qanday munosabatlarni rivojlantirdingiz? O'g'lingiz siz uchun asosiy odam bo'lmaganini kechirdimi?

Hayotimda Mikael Leonovich paydo bo'lishi bilan o'g'lim yoki onam men uchun mavjud bo'lishni to'xtatdi, deyish noto'g'ri bo'ladi. Tariverdiev mening sevimli insonim, ustozim – taqdirimni belgilagan insonga aylandi. O'g'limga kelsak, ketish yoki ketmaslik haqida qaror qabul qilishim kerak bo'lganida, Vasya men bilan ko'chib o'tishga rozi bo'ldi. Mikael Leonovich uni o'z o'g'li sifatida qabul qildi. Hatto so'rovnomada u ikki o'g'li borligini ko'rsatdi. Umuman olganda, u ajoyib tarzda bolalar bilan muloqot qila oldi, o'g'il bolalar unda hayotda kam uchraydigan narsani his qilishdi. Bir necha yil birga yashadik va bu yillar barchamiz uchun juda muhim edi. Mikael Leonovich yuragida jarrohlik amaliyotini o'tkazayotgan davrda Vasya biz bilan birga edi va u juda yaxshi do'st edi, u bizga yordam berdi. Hozir Vasya 31 yoshda va u Mikael Leonovich hayotidagi asosiy o'qituvchi bo'lganiga ishonadi. Hozir unga muhtoj bo'lmagan otasi, keyin hasaddan, qasosdan uni har tomonlama bizga qarshi qo'ydi. Natijada, Vasya otasiga qaytib keldi (garchi u keyinchalik buvisi bilan yashagan bo'lsa ham) va endi u o'sha paytdagi qaroridan afsusda.

-Vasya Mikael Leonovichning o'g'li Karen bilan muloqot qiladimi?

So'nggi paytlarda, yo'q. Vasya ikki yil Hindistonda, hozir Kambodjada yashadi. Karenning ham o'z hayoti, o'z ishi bor. Afg‘onistonda jang qilgan, ikki marta yaralangan, hozir hikoyalar, romanlar yozadi. Bizda tez-tez, yaqin muloqot qilish davri bo'ldi. Ammo hozir uning qizlari bilan ko'proq muloqot qilaman.

- Mikael Leonovich bilan bo'lgan ishqiy munosabatlaringizga boshqalar qanday munosabatda bo'lishdi?

Atrofimizdagi odamlar uzoq vaqt munosabatlarimiz haqida bilishmagan. Yaxshiyamki, bir muncha vaqt ular sir edi. Bu hech kim aralashmagan, ta'sir qilmagan ikki kishining munosabatlari edi. Yashirin munosabatlarda odamlar bir-birini tushunishlari, o'z ko'zlari bilan ko'rishlari uchun mutlaqo zarur bo'lgan yaqinlik mavjud. Bundan tashqari, sir har doim romantikdir.

- "Mos keldingizmi" yoki o'z odatlaringiz, didingiz, turmush tarzingizda ko'p narsani o'zgartirishga to'g'ri keldimi?

Men o'zim haqimda hech narsani o'zgartirishim shart emas edi. Men uchun hamma narsa aziz bo'lgan odamni uchratganim sababli, hamma narsa mening tushuncham va inson qanday bo'lishi kerakligi haqidagi g'oyamga to'g'ri keldi. Bir so'z bilan aytganda, bu MENING odamim edi. Bir payt men yashash joyimni o'zgartirdim - Mikael Leonovichga ko'chib o'tdim, keyin familiyamni o'zgartirdim. Umuman olganda, menga endi hech kim bilan yaqin munosabatlar kerak emas edi. Negadir mening qiz do'stlarim, do'stlarim g'oyib bo'ldi. Bizda hamma narsa umumiy, shu jumladan yaqin odamlar ham bor. Bugungi kunda ham Mikael Leonovich yaqin, tushunarsiz yoki ta'sirli bo'lmaganlar bilan muloqot qilish men uchun qiyin (va men yaqindan aloqa qilmayman). Va bizning do'stlarimiz - ular do'st bo'lishdi va qolishdi. Shuning uchun ular do'st. Ba'zan yig'ilishimizdan juda xursandman, ular bizning konsertlarimizga kelishadi. Ular menga juda yaxshi munosabatda bo'lishadi. Hatto ko'p yillar davomida aloqa qilmagan Mikael Leonovichning o'tmishdagi do'stlari ham paydo bo'ladi. Va men ular bilan hozir tanishman.

Ota-onangiz bu nikohga qanday munosabatda bo'lishdi?

Ota-onam Mikael Leonovichga juda yaxshi munosabatda bo'lishdi. U ularni sevganidek, ular ham uni juda sevishardi. Dadam u bilan maslahatlashdi, onam uni yaxshi ko'rardi. U yoshroq bo'lsa-da, ular uchun katta do'stdek edi. Bir zumda tushunish, bir zumda hamdardlik paydo bo'ldi. Ehtimol, aynan shunday bo'lishi kerak - insonni uning dunyosi bilan bir butun sifatida qabul qilganingizda.
Qaysidir ma’noda tarjimai hollarimizda umumiylik bor. Mikael Leonovich Tbilisilik, u Tbilisilik arman. Onam maktabda dars bergan, otasi bank xodimi, 1949 yilda qamoqqa olingan. U ham men kabi Moskvaga intilgan. Men u ketganidan keyin Tbilisida topdim va bu shaharni o'zimnikidek sevib qoldim. Men hech qachon Olmaotani sog'inmayman. Lekin men Tbilisini juda sog'indim... Ikkala shahar ham ko'p millatli, rang-barang, tog'lar bilan o'ralgan...

Sizning munosabatingizda tenglik bormi? Masalan, Mikael Leonovich uning kompozitsiyalari haqidagi fikringizni tingladimi? Siz har doim o'z fikringizni halol bayon eta olganmisiz?

Bilasizmi, Mikael Leonovich bilan bahslashishga asosim yo'q edi. Bu g'alati tuyulishi mumkin, lekin hech kim u bilan aloqada bo'lsa, umuman bahslashmagan. Ko'rinishidan, u haqidagi tushunchamiz, boshqa narsalar qatori, uning musiqasini tushunish bilan bog'liq edi. Shu ma'noda u menga ishondi. Men uni amalda avtobiografik kitob ustida ishlashga majburlaganimda (uning diktanti bilan yozib qo‘ygandim), u jahli chiqib, u haqida musiqashunoslik kitobini yozsam yaxshi bo‘lardi, dedi. Vaqti kelganda shunday qildim. Bu uning ketganidan keyingi ichki hayotimning eng baxtli damlari. Negaki, uning partituralari, qo‘lyozmalari, notalarini o‘rganar ekanman, u bilan muloqot qilishdan, uni shaxs va musiqachi sifatida yanada teranroq anglashdan xursand bo‘ldim.

- Tantum kognoscitur, kvant diligitur. (Biz sevganimizcha bilamiz.)

Ko'rinishidan shunday. U menga hozirgina bastalagan narsasini ko'rsatishni yaxshi ko'rardi. Menga yoqmagan vaqt yo'q edi. Chunki Mikael Leonovich umrida birorta ham ortiqcha yozuv yoki iste’dodsiz yozuv yozmagan. Bu to'g'ri. Qanday bo'lmasin, men buni shunday qabul qilaman.
Va u nima qilayotganidan juda xabardor edi. Uning musiqasini va umuman musiqasini tushunishim uning uchun juda muhim edi. U men qilayotgan ishimdan juda faxrlanardi. Men qanday yozaman, nima haqida yozayotganimni his qilaman.

“Orkestr partiyasi” dasturida “Bugungi kunda musiqaning birinchi shaxslari bastakorlar emas, balki ijrochilardir”, dedingiz. Keling, ular va boshqalar haqida gapiraylik. M. L. ijrochilardan qaysi birini afzal ko'rdi va nima uchun?

Mikael Leonovich nafaqat o'zining kompozitsiya uslubini, balki ijro uslubini ham yaratdi. Unga o'z odobini ijro etuvchilar kerak edi. U faqat o'zi eshitgan musiqani yozgan. Men har doim shuni aytaman. Ammo bu bitta fikrni takrorlash emas. Bu haqiqatning bayonoti, uning musiqa yozganiga mening guvohligim. U yozdi, keyin unga ijrochi kerak edi. U uni qidirardi, ba'zida uni Besedina dueti - Taranenko, Meridian triosi Kamburova bilan bo'lgani kabi tarbiyalagan. U ularning uslubini yaratdi, to'g'rirog'i, ularga o'z odoblarini o'rgatdi. Ijrochi topa olmagach, Grigoriy Pojenyan, Andrey Voznesenskiy, Lyudvig Ashkenazi, Shekspir she'rlaridagi monologlarda bo'lgani kabi o'zini ham kuyladi. Va bu misralar ustida monologlarini hech kim bunday qila olmaydi. Bu uslubga faqat Olga Dzusova yaqin.

“Taqdir kinoyasi” filmidan so‘ng Tariverdiev Alla Pugachevadan qo‘shiqlarini boshqa ijro etmaslikni so‘radi. Primadonna ijrosidagi “post-film” uslubida muallifga aynan nima yoqmadi?

U Alla Borisovna bilan uzoq vaqt ishlagan - ikkalasi ham 19 yoshida va Ippolitov-Ivanov maktabini tugatganida, "Buyiklar qiroli" da, keyin esa "Taqdir ironiyasi" da. Uzoq vaqt davomida ular Ryazanov bilan to'g'ri, mos ijrochini qidirdilar. Darhaqiqat, "Irony" da qo'shiqlar yo'q, bular ohangdor, garmonik va ritmik jihatdan juda murakkab romanslardir. Ularni ijro etish oson emas ("Agar xolangiz bo'lmasa" va "Tixoretskayaga" istisno). va suratga olib kelishdi.Repetitsiyalar boʻldi,yozuvlar davomida koʻp suratga olishlar boʻldi.Natijada Pugachevani hamma bilishi va deyarli tanimasligi maʼlum boʻldi.Yozuv amalga oshirilganda esa uni hali hech kim tanimagan.Kuzida. 1975 yilda u "Oltin Orfey" mukofotini qo'lga kiritdi, juda mashhur bo'ldi. Va rasm 1976 yil 1 yanvarda chiqdi. Film muvaffaqiyatidan so'ng Mikael Leonovich "Kinopanorama" ga taklif qilindi. Va Alla Borisovna. Mikael Leonovich u shunday bo'lishiga ishongan. jonli kuylaydi va u unga hamroh bo'lardi.Ularning qo'shiq aytish uslubidan va Tariverdiev undan talab qilganidan hech narsa qolmadi, keyin esa undan qo'shiqlarini boshqa aytmaslikni so'radi.Bu Pugacheva bilan boshqa edi. Bu Mikael Leonovich uchun begona va nomaqbul edi.

- Nega Tariverdiev, Paxmutova, Babadjanyandan farqli o'laroq, Magomayevga qo'shiq yozmadi?

Mikael Leonovich, kamdan-kam istisnolardan tashqari, hech kimga asar yozmagan. U ba'zan asarlarni bag'ishladi - masalan, Zara Doluxanova yoki Bashmet. Aytgancha, viola va torlar uchun kontsert nafaqat Bashmetga bag'ishlangan, balki uning g'ayrioddiy ovozini hisobga olgan holda yozilgan. Ya'ni, violaning tembri, ma'lum bir tembr bu ishda juda muhim rol o'ynaydi.
Magomaev esa "Bahorning 17 lahzasi" filmi uchun Mikael Leonovichning ikkita qo'shig'ini - "Soniyalar haqida o'ylamang" va "Men bir oz vaqt so'rayman" qo'shiqlarini ijro etdi. Lekin tasdiqlanmadi. Kobzonni taklif qilishdi, Tariverdiev ham u bilan ishladi. Va u rasm uslubiga benuqson kirdi.

- Rostini aytsam, menga Leonid Agutinning "So'rayman ..." ijrosi ko'proq yoqdi. Qo'shiq, shekilli, uning uslubida emas, lekin u uni g'ayrioddiy lirik, hatto o'tkir, ammo pafossiz kuyladi. Xo'sh, Tariverdiev qo'shiqlarini bugungi kunda eng yaxshi ijrochilar kimlar deb hisoblaysiz va nima uchun?

Tariverdievning qo'shiqlari kam. Ko'pincha men buni musiqiy she'riyat deb atayman - monologlar, rechitativlar, vokal romanlar, romanslar, madrigallar. "Meridian" triosi nima qiladi - men madrigallarni chaqiraman. To'g'ri uslubga yaqin bo'lsa ham, deyarli hech kim qo'shiq aytmaydi yoki kuylamaydi. Kechirasiz, faqat Novosibirskdan erta musiqa ansambli. Monologlar, shu jumladan erkaklar - Olga Dzusova.
Shekspirning sonetlari - Dmitriy Pevtsov, uning moddiy tuyg'usi, ma'nosi ajoyib. Tamara Gverdtsiteli "Musiqa" va "G'oyib bo'lmang" qo'shiqlarini yaxshi kuylaydi.

- Yubiley konsertlari ishtirokchilarini tasdiqlashda shaxsan ishtirok etasizmi? Ularning "tanlovi" qanday?

Konsertlarda ishtirok etish uchun men ishlaydigan, do'st bo'lgan odamlarni taklif qilaman. Bu va allaqachon sanab o'tilgan barcha ijrochilar (Meridian triosi, Iosif Kobzon, Tamara Gverdtsiteli, Besedina-Taranenko, Dzusova), Tokio Hide-Hidedan instrumental duet, yaponiyalik White klassik guruhi, Dmitriy Pevtsov, Aleksey Kozlov, teatr va kino. aktyorlar). Lekin kontsertni suratga oladigan telekanal tanlangan. Va bizning tanlovlarimiz ko'pincha bir-biriga mos kelmaydi. Yoki ularning hammasi mos kelmaydi.

- Xo'sh, aytaylik, Vaenganing "Tixoretskayada" ijrosi sizga yoqdimi?

Xo'sh, nega bu qo'shiqni unga ishonib topshirmaysiz? "On Tixoretskaya" ni kuylash unchalik qiyin emas.

- Lekin menga shunday tuyuldiki, ba'zida unga notalarni urish qiyin edi. Umuman olganda, “Kichik shahzoda”dagi Glyukoza kabi yoki “Kichik shahzoda” filmidagi Ani Lorak kabi ohangni o‘zgartirish joizmi?

Glyukoza kuylaganidek - bu versiyada menga Maks Fadeevning ishi ko'proq yoqadi. Uning ba'zi erkinliklari haqida bahslashish mumkin, lekin u buni ataylab qilgan va bu uning muallif bilan suhbati. Umuman olganda, suhbat, hurmat-ehtiromli muloqot bo'lsa - u qandaydir g'ayrioddiy, g'ayrioddiy bo'lsa ham - menga yoqadi. Misol: biz juda mashhur ijrochilardan Kreml saroyidagi kontsertga bir nechta qo'shiq kuylashlarini so'radik - ular qila olmadilar, materialga dosh bera olmadilar. Hatto "Uyda hech kim bo'lmaydi" ni hech kim ijro eta olmadi. Ammo biz Birinchi kanal taklif qilgan yulduzlar haqida gapiramiz. Bu, menimcha, juda ifodali fakt.

Va shunga qaramay, bunday "erkinliklarni" nima oqlaydi? Tushundimki, siz talqinni, nuanslarni, aranjirovkani o'zgartirishingiz mumkin, ammo notalarni etishmayotganligi menga oddiy musiqiy savodsizlikdek tuyuladi. Qoida tariqasida, matn bilan uyg'unlik buziladi va shuning uchun bastakor har bir musiqiy iboraga qo'ygan ma'nosi.

Albatta, hech narsa bunday erkinliklarni oqlamaydi. Qo'shiq matni haqida esa siz juda to'g'risiz. Umuman, Tariverdievning qo'shiqlari odatdagi estrada ijrosi uchun mo'ljallanmagan. Zero, she’riyat borki, teran, real va u tushunish va ehtiyotkor munosabatni talab qiladi. Musiqa kabi, bu erda har bir nota mazmunli. Agar bunday bo'lmasa, yolg'on tuyg'usi, garmonik qatorning buzilishi mavjud.

- Va menda shunday tuyg'u paydo bo'ladiki, ba'zi yulduz ijrochilar notalarni umuman ko'rishdan va parchalarni quloq bilan o'rganishdan ovora emaslar. Ammo ularning eshitishlari ko'p narsani orzu qiladi. Va buning natijasi ...

To'g'ri, bu musiqiy matnni oddiy o'qimaslik natijasidir. Afsuski, bunday ijrochilar xavf ostida bo'lgan narsani umuman tushunmaydilar va hatto ritmik yoki garmonik xatolarga ishora qilinganda xafa bo'lishadi.

Bu kulgili yoki qayg'uli ekanligini hatto bilmayman. Estrada san’ati mavzusiga to‘xtalib o‘tgan bo‘lsak, bir narsani so‘ramoqchiman – “Respublika mulki” hali Tariverdiev haqida ko‘rsatuv tayyorlamagani ajablanarli emasmi? Igor Matvienko yoki Garik Sukachevning opuslari Tariverdiev musiqasidan ko'ra kattaroq boylikmi? Birinchi kanaldan taklif olganmisiz?

Hali emas.

Tariverdiev shu yilning avgust oyida 80 yoshga to'lgan bo'lardi. Bilasizmi, uni bugungi shou-biznes muhitida tasavvur qilish juda qiyin. Ehtimol, ijodkorlikning o'rnini biznes egallagani uchundir. Bastakorlar turli xil tok-shoularda “surinib”, musiqa bilan aloqasi yoʻq, yaltiroq jurnallarda tinimsiz miltillashmoqda, shaxsiy hayotlarini koʻz-koʻz qilishmoqda, “salqin” soat brendlari va zamonaviy parhezlar haqida gapirishmoqda. Ba'zan so'ramoqchiman: qachon yaratishga vaqtingiz bor???

Ha, Mikael Leonovich nafaqat o'tirishga dosh bera olmadi, balki undan qo'rqardi. U Kinotavrga borishni yaxshi ko'rardi, chunki u bilan birga ishlagan odamlar, o'rtoqlari ko'p edi. Ammo bugungi partiyalarda u umuman omon qolmagan bo'lardi. Hatto uni dunyo odami deyishganda ham ranjigan. Garchi u so'zning to'g'ri ma'nosida dunyoviy odam bo'lsa-da. Ya'ni, o'zining xulq-atvori, xatti-harakati bilan boshqasini xafa qilolmaydigan va istamaydigan odam.

— Tariverdiev musiqalarini, ayniqsa, vokal sikllarini tinglaganimda, bu menga yozib olingan improvizatsiyadek tuyuladi. Bu qanday ishlaganini ayting?

Qanday ishladingiz? Qisman, men allaqachon M.L. faqat o'zi eshitgan musiqani yozgan. U unga ta'zim qildi. U qabul qiluvchiga o'xshardi. Uning o'ziga xos sehrli to'lqini bor edi. Uni saqlab qolish uchun uni yo'qotmaslik uchun sof va ichki konsentrlangan odam bo'lib qolish kerak edi. U hech qachon uni yo'qotmagan. Taassurotlar, tajribalar, odamlar, hayot - bu uning uchun muhim edi. Sayohat qilish, boshqalarga yordam berish - bularning barchasi yoqilg'i edi. U bolaligidan butun umri davomida yaxshi ko'rgan fotosurat. Agar to'satdan u ichki taranglik davriga ega bo'lsa, hatto ozgina asabiylashsa, demak, unda nimadir tug'ilgan, nimadir tug'ilgan. Lekin, qoida tariqasida, odamlar, voqealar asarning yaratilishiga turtki bo'ldi. Misol uchun, Pitsundada u go'zal, juda yaxshi organist Lyudmila Gambriyaning o'ynayotganini eshitdi. Bir necha kundan keyin u "Kassandra" organi uchun kontsert yozdi.
Yoki u Dream Station dasturida Bashmetda edi, u bilan romantizm haqida suhbatlashdi. Bashmet savol berdi: "Nega menga konsert yozmaysiz?" Oradan ikki kun o‘tib, kutilmaganda M.L. studioda o'zining namunali asboblariga o'tirdi va romantik uslubda viola va torlar uchun kontsert ijro etdi. O'zimni darhol yozib oldim. Va keyin yozda, Yaltada, o'zi juda yaxshi ko'rgan dengizda, u hisobni yozdi. Shu lahzalarda unga toza stol (albatta toza, hech qanday buyumsiz), o‘tkirlashtirgich (uning elektr o‘tkirligi bor edi, bundan faxrlanardi) va TM-2 qalamlari kerak edi. Men uning qalam bilan yozishini yaxshi ko'raman. Ular juda chiroyli.

- Mikael Leonovich iqtidorli odamlarga qanday munosabatda bo'lgan? Bu sizga yordam berdimi?

Mikael Leonovich iste'dodning har qanday namoyon bo'lishini juda yaxshi ko'rardi. U odamni tanimasligi mumkin, lekin agar u ishi yoki filmi unga yoqqan bo'lsa, qo'ng'iroq qilib, bu haqda gaplashdi. U hech qachon iste'dodli odamga hasad qilmagan. U Xudoning bu belgisini yaxshi ko'rardi. Ehtimol, u iste'dod Xudodan ekanligiga ishonchi komil edi. Va qanday qilib insonda Ilohiylikning namoyon bo'lishini sevmaslik mumkin?
Bir marta u televizorda Valeriy Gavrilinning "Buffoons" ni eshitdi. U xursand bo'lib, Valeriy Aleksandrovich deb chaqirdi. U xuddi boladek xursand edi va u bilan gaplashdi. Bunga javoban Gavrilin unga Tariverdiev xazina sifatida saqlagan xat yubordi. Gavrilin Mikael Leonovich musiqachi va uning ta'siri ostida shakllangan shaxs - musiqiy va axloqiy shaxs haqida yozgan. Va men so'zma-so'z iqtibos keltiraman. "Sen musiqachi bo'lishingga qaramay, mehribon odamsan."

— Ha, subtekst ancha achinarli va afsuski, nafaqat musiqa olamidagi munosabatlarga, balki umuman ijodiy muhitga ham bog‘lash mumkin. Mikael Leonovichning shogirdlari bormi?

Mikael Leonovich hech qachon biron bir muassasada dars bermagan, garchi u qila oladi va xohlasa ham. Odamlar uning oldiga kelishdi, ko'pincha biz aytganimizdek, ko'chadan qo'ng'iroq qilishdi. Ularning qo‘lyozmalarini ko‘zdan kechirdi, maslahat berdi. Bu odamlarning ba'zilari professional bastakor bo'lib, Tariverdievni o'z ustozi deb bilishgan. Bular yaxshi odamlar. Juda ta'sirli. Ular orasida yaxshi musiqachilar ham bor.

- Andrey Voznesenskiy Tariverdievni majoziy ma'noda "bizning aniq kunlarimizdagi nafis eslatma" deb atadi. Tariverdiev bilan tanish bo'lganlar uni ritsar deb atashadi va shu bilan birga uning janjalkashligini tez-tez eslashadi.

U umuman janjalkash emas edi; faqat o'z tamoyillari, hayotga o'z qarashlari va ma'lum qadriyatlarga ega bo'lgan inson. U o'zini qulay his qilish uchun o'z qadriyatlaridan voz kecha olmadi va kerak emas edi.
Va u ayolga nisbatan ritsarlikni, ya'ni olijanoblikni ko'rsatdi - asosan, do'stlik tushunchasiga, musiqaga, kasbiga.

- Vera, o'zingiz boshqaradigan fond haqida gapirib bering. U kimni qo'llab-quvvatlaydi?

Bizning fondimiz Mikael Tariverdiev ijodiy merosini qo‘llab-quvvatlash fondi deb ataladi. Bu Mikael Tariverdiev xalqaro organ tanlovi bilan shug'ullanish, kontsertlar tashkil etishda qatnashish uchun majburiy rasmiy chora - garchi, masalan, men tanlovning o'zidan boshqa hech narsa tashkil qilmayman. To‘g‘rirog‘i, konsert tashkilotlari yoki zallarida “ishtirok etaman”. Men bir fikr, tushuncha bera olaman. Men dastur tuzaman, mashg'ulotlarda o'tiraman, ijrochilarni taklif qilaman. Iqtidorli insonlarni imkon qadar qo‘llab-quvvatlaymiz. Ajoyib va ​​ajoyib iste'dodli Termin Yegiazaryan ikki yildan beri biz bilan birga yashaydi. Ikki yil oldin u Yerevan konservatoriyasining bitiruvchisi edi, bugun u Eks Provansdagi festivalda debyut qildi, Lion operasida kuylaydi. Menimcha, uni ajoyib opera karerasi kutmoqda. Biz laureatlarimiz va organistlarimizni qo'llab-quvvatlaymiz - agar biz ijodiy hamkorlikni qo'llab-quvvatlash deb hisoblasak. Va biz o'z fondimizni o'zimiz ushlab turamiz - do'stimiz Xovsep Torosyan, fond ta'sischilar kengashi raisi. U bilan birga biz o'z binolarimizni oldik va uni saqlab turdik. Tanlov, konsertlar esa homiylar tomonidan qo‘llab-quvvatlanadi. Ularning soni kam va biz ulardan minnatdormiz.

Organlar tanlovini tashkil etish g'oyasi qanday paydo bo'ldi? Qanday qilib bunday yirik loyihani amalga oshirishga muvaffaq bo'ldingiz? Hech qanday qiyinchiliklar bo'lganmi? Kim yordam beradi?

Men Mikael Leonovichning ba'zilari noma'lum, talab qilinmagan ulkan ijodiy merosi bilan yolg'iz qolganimda, Mikael Leonovichning boshqa musiqalari mashhur bo'lishi uchun nima qilish kerakligini o'jarlik bilan o'yladim. Axir, bu faqat kompozitsiyalarning ijrosi yoki bajarilmasligi haqida emas. Gap ham shaxsning ko‘lami, bu meros ko‘lami haqida bormoqda. Uning nafaqat men uchun, balki odamlar uchun ham qadrli ekanligiga chuqur aminman. Turli odamlar. Tariverdievning ko'lami hali ham juda kam odamga ko'rinadi, garchi u bugungi kunda ko'proq ijro etilmoqda. Har qanday katta qiymatlar vaqt o'tishi bilan paydo bo'ladi. Va qonun bor: qiymat qanchalik katta bo'lsa, uni tushunish uchun ko'proq vaqt kerak bo'ladi. Men yorliq qidirayotgan edim. Aynan musobaqa g'oyasi men uchun bugungi kundagi yo'lning boshlanishi bo'lib tuyuldi. 1996-yilda Kinematograflar uyushmasida yig‘ilib, yig‘ilishimizni Mikael Tariverdiev ijodiy merosi bo‘yicha komissiya chaqirib, chora-tadbirlar rejasini tuzgan edik. Bu kitob nashr etilishi, Tbilisi va Moskvadagi yodgorlik plitalari, kontsertlar va boshqa narsalarni o'z ichiga olgan. Va Xalqaro organ tanlovi bo'ldi. Keyin hamma narsa tushunish bilan qabul qilindi. Bir qarashda g'alati va tushunarsiz bo'lib tuyulsa ham, tanlov g'oyasi menga hurmat tufayli qabul qilindi.
Bilasizmi, hozir musobaqa o'tkazilayotgan Kaliningradda ular Tariverdiev deyarli o'sha yerda tug'ilgan deb hisoblashadi. G'oya samarali bo'ldi, joy juda muvaffaqiyatli bo'ldi. Raqobat rivojlanmoqda. Uning faoliyati davomida 200 dan ortiq organistlar qatnashgan (hakamlar hay'ati a'zolarini hisobga olmaganda). Ularning har biri har ikki yilda Mikael Tariverdievning organ uchun asarini majburiy asar sifatida ijro etadi. Kimdir faqat musobaqada chiqish qiladi. Ammo ko'pchilik bu musiqani o'z repertuarida qimmatbaho yutuq sifatida qoldiradi.
Tanlov doirasida biz ba'zan Mikael Leonovichning boshqa asarlarini ham ijro etamiz. Masalan, ikkinchi tanlovning ochilish marosimida Viola kontsertining jahon premyerasi bo'lib o'tdi. To'rtinchi musobaqadan beri biz birinchi bosqichni Kaliningraddan tashqarida o'tkazdik va uni Gamburg va Moskvada o'tkazmoqdamiz. Beshinchidan Shimoliy Amerika sayohati birinchi bo'lib Vussterda (Massachusets) qo'shildi va shu yildan boshlab tanlov AQShdagi eng yaxshi organ markazlaridan biri bo'lgan Kanzas universitetida ro'yxatdan o'tkazildi. Bu yil biz birinchi marta Ostonada Osiyo turnesini o'tkazmoqdamiz. Musobaqa kontsertlar bilan hamroh bo'ladi. Misol uchun, Kanzasda 2007 yilgi birinchi mukofot sovrindori Robert Xorton (AQSh) kontserti, rus musiqasi bo'yicha ma'ruzalar va filmlar namoyishi bo'lgan kichik festival edi. Ostonada tanlov do‘stimiz Chingiz Aytmatov xotirasiga bag‘ishlagan “Az va men” kontserti bilan yakunlanadi. Turli musiqalar yangraydi, jumladan Tariverdiev. Musobaqa, shuningdek, muloqot qilish, dunyoga tushuntirish, yaqin odamlarni izlash, shakllantirish, o'z mezonlaringizni belgilash usulidir, bunda men doimo Mikael Leonovichga e'tibor qarataman.

Yo'q. Agar men televizor yoki radioda chiqsam, demak, kimdir birinchi navbatda Mikael Leonovichning ishiga qiziqish bildirgan. O'z navbatida, men o'z shaxsimga e'tibor qaratishga intilmayman. O'z nomimdan turli teleko'rsatuvlarda qatnashish yoki o'zimni qilish (va menga buni taklif qilishdi) - vaqtim yo'q. Menda yaxshiroq qiladigan ishlarim bor.

M. L. qo'shiqlari (men uni estrada san'ati deb atashga jur'at etmayman) va kino musiqasining taqdiri uning opera va baletlari taqdiridan ko'ra muvaffaqiyatliroq edi. Masalan, Bolshoy teatridagi premyeradan bir hafta oldin suratga olingan "Qiz va o'lim" baleti. Bir paytlar Bolshoy teatri yulduzlari - Nina Ananiashvili, Andris Liepa, Lyudmila Semenyaka tomonidan mashq qilingan baletga teatrlarning qiziqishi yo'qligini qanday izohlash mumkin?

Balet haqiqatan ham sahnalashtirilgan. Hatto oldingi umumiy yugurishdan birida havaskor video ham bor. Va ular o'tkir mojarodan keyin Bolshoy teatrining badiiy kengashining qarori bilan uni olib tashlashdi. Aslida, ular bu baletga e'tiroz bildirishmadi. Kurash Bolshoy solistlari va Grigorovich o'rtasida bo'ldi. Balet bu kurash qurboniga aylandi.

- Ya'ni, shu paytgacha bu balet ommaga taqdim etilmagan edi?

- “Graf Kalyostro”, “Kimsan?” operalari bugun (va qayerda?) davom etyaptimi? (Aksyonovning "Kutish" syujetiga ko'ra?

- "Kutish" kontsertlarda ijro etiladi, Novaya operasida (yangi spektakl, dahshatli!) va Pokrovskiy kamera teatrida ijro etiladi, u erda bizning do'stimiz va ajoyib qo'shiqchi Mariya Lemesheva tomonidan kuylanadi, bu uning ovoziga asoslanadi. qo'shiq opera, shuningdek, Kalyostro grafi yozilgan. "Graf Kaliostro" bugungi kunda hech qaerda topilmaydi. Men bundan juda hayronman. Bu bir vaqtlar Boris Aleksandrovich Pokrovskiy tomonidan ajoyib tarzda sahnalashtirilgan yorqin, quvnoq komik opera. Bu odamlar borishni yaxshi ko'radigan narsadir. Va nafaqat Rossiyada. Umuman olganda, zamonaviy opera juda kam sahnalashtiriladi. Tariverdiev operalariga kelsak, u to'xtagan masalalarning dolzarbligi ko'rinadi. Bu hozir ham ko'pchilikka ayon, ammo madaniy mahsulotni qayta ishlab chiqaruvchi muhit hali ham pop madaniyati va total postmodernizm sharoitida yashaydi. Demak, bu erda hech qanday yomon niyat yo'q, faqat vaqt kerak. Qo‘lyozmalar yonmaydi, deyishadi. Ammo aynan korroziyaga va yonib ketishga berilmaydiganlar yonmaydi. Tariverdiev musiqasiga munosabat o'zgarib borayotganini ko'raman va endi, asosan, raqobat tufayli u faqat klassika, filmlar musiqasi bilan bog'lanmaydi. Har holda, buning uchun qo'limdan kelgan barcha ishni qilaman.

- Va nihoyat, sizga juda shaxsiy savol bermoqchiman. Yaqinda yo inshoda, yo hikoyada o‘zini daho eriga bag‘ishlagan, uning manfaatlari yo‘lida yashagan xotin uning ketishi bilan yengillik, ozodlikni boshdan kechiradi, degan fikrni o‘qidim. Ushbu bayonotga qo'shilasizmi?

Bunday narsani ta'kidlash uchun odam yo ahmoq yoki axloqsiz bo'lishi kerak. Menga nima bo'ldi, men hayotim bilan qoplayman. Qiyinchilik boshqacha. Ba'zilar umidsizlik va og'riqdan boshqa hech narsa keltirmaydi. Boshqalar, yo'qotish og'rig'ini yo'qotmasdan, ko'p narsalarni kashf etadilar. Uning ketishi bilan Mikael Leonovich meni behuda qiynamadi - u menga yangi narsalarni ochib berdi va men o'z hayotimni yashayotganimni aniq bilaman.

Zoya Usta bilan suhbat

Mikael Tariverdiev bo'lajak turmush o'rtog'ini atigi 13 yoshida "Kichik shahzoda" qo'shig'i bilan zabt etdi. Ular faqat 13 yildan keyin uchrashishdi ...

Menda abadiy yo'qolma

Yarim soat davomida g'oyib bo'lmang.

Ming, ming yildan keyin qaytasan,

Ammo sizning shamingiz yonmoqda ...

Andrey Voznesenskiy

15 avgust kuni Mikael Tariverdiev 81 yoshga to'lgan bo'lardi. Bastakor 16 yildan beri biz bilan birga emas, lekin uning kino va televidenie ekranlarida, konsert zallarida va disklarda birinchi barlardanoq taniydigan filmlardagi jo‘shqin kuy va qo‘shiqlari haligacha yangraydi. Shu bilan birga, uning musiqasining ilgari keng ommaga noma'lum bo'lgan qatlamlari doimo ochiladi.

Bu turmush o‘rtog‘i vafotidan so‘ng butun borlig‘ini o‘z ishini davom ettirishga bag‘ishlagan Vera Tariverdiyevaning katta xizmatidir. U Kaliningradda Rossiyadagi yagona organ xalqaro tanloviga asos solgan. Tariverdievning "Graf Kalyostro" operasidan "Venetsiya xotiralari"gacha bo'lgan unchalik mashhur bo'lmagan asarlari aks etgan 20 dan ortiq disklarni chiqardi. Ikki marta uning hayoti va ijodi haqida "Men shunchaki yashayman" xotiralari bilan kitob nashr etdi, ikkinchi nashrni "Musiqa biografiyasi" bilan to'ldirdi.

Avgust oyi boshida Vera Tariverdieva Tallin shahriga tashrif buyurdi va u yerda 26-Tallin xalqaro organ festivalida organ uchun Chernobil simfoniyasi asosida yaratilgan “Quo vadis?” hujjatli filmi namoyishi bilan birga ma’ruza qildi. Niguliste cherkovining arklari ostida "Ustalarga taqlid" xor preludiyalari va Mikael Tariverdievning "Kassandra" organ kontserti yangradi.

Uning noyob otasining ismi Gorislavovna bor - va ajoyib taqdir. 26 yoshida u shon-sharaf toji kiygan va o'zidan ikki baravar yoshda bo'lgan, hamma narsada unga mos keladigan va uning sevgilisi, do'sti, o'qituvchisi, eri bo'lgan odamni uchratdi. Ular 13 baxtli yil birga yashashdi va uning vafotidan keyin u o'zini butunlay uning xotirasini abadiylashtirishga emas, balki uning ishini davom ettirishga bag'ishladi.

"Sevgi - bu jarayon... yaqinlashish, tan olish, tushunish va ko'proq tushunish jarayoni ... va u hech qachon to'xtamaydi. Sevgi cheksiz tuyg'u, - deydi Vera Tariverdieva. Biz Eski shahardagi kafening ochiq ayvonida o'tiribmiz va u yigirma yildan ko'proq vaqt oldin, o'sha paytda ishlagan "Sovet madaniyati" gazetasi muharrirlarining ko'rsatmasi bilan birinchi marta Tallinga kelganini eslaydi. "Ular meni yaxshi kutib olishdi va ajoyib inson Lennart Meri meni Eski shahar atrofida olib ketdi, o'sha yillarda oddiy yozuvchi edi."

Bizning romanimizning tug'ilgan joyi - Boltiqbo'yi

- Sizning butun kelajak taqdiringizni belgilab bergan hayotingizdagi asosiy uchrashuv qanday o'tdi? O'shanda juda yosh edingiz...

Men 26 yoshda edim, turmushga chiqdim. Va hatto Afg'onistonga tashrif buyurishga muvaffaq bo'ldi - "Kobulda SSSR kunlarini" o'tkazgan Komsomol Markaziy Qo'mitasi rahbarlari delegatsiyasi tarkibida. Men u erda bir oydan ko'proq vaqt davomida bo'ldim va mening musiqa salonim bor edi, u ayollar ro'molda yuradigan joylarda juda kamdan-kam uchraydigan narsa sifatida qabul qilindi. Ko‘p taassurotlar bo‘ldi, Moskvaga qaytgach, bu haqda maqola yozdim. Bu 1983 yil, Mikael Leonovich bilan uchrashgan yil edi. Bizning ishqiy munosabatlarimiz Vilnyusda boshlandi va bundan oldin men unga Sovet madaniyatiga Rodion Shchedrinning yangi asari haqida yozishni iltimos qilib qo'ng'iroq qildim. Mikael Leonovich darhol rozi bo'lmadi, lekin oxirida u ajoyib maqola yozdi va ikkalamiz ham Vilnyusdagi Rodion Konstantinovich o'tkazgan festivalga keldik - o'sha paytda u u erda dacha qurayotgan edi va u bilan ko'p hamkorlik qildi. Litva. Shunday qilib, Boltiqbo'yi bizning romantikamizning tug'ilgan joyidir (tabassum).

- Birinchi uchrashuvda Mikael Leonovich sizda qanday taassurot qoldirdi? Oldingizda mashhur bastakor turganini his qildingizmi?

- Mikael Leonovich noyob, oddiygina magnit jozibaga ega edi. U hammada o'chmas taassurot qoldirdi va u hech qachon bunga intilmagan, u bilan muloqot qilish oson edi. Ayollar bilan munosabatlarda esa, u zamonaviy odam bo'lsa-da, eski shishaning haqiqiy jentlmeni edi. Ertalab hammamiz Lietuva mehmonxonasining foyesiga yig‘ilganimizda, keyin bizni Lenin haykali poyiga gul qo‘yishga olib borish uchun, men tomon yurgan Mikael Leonovichni ko‘rdim, u hamma narsadan yarqirab turardi: u bizdan juda xursand edi. maqolasini to'liq e'lon qildi va odamlar unga qo'ng'iroq qilib, minnatdorchilik bildirishdi.

Bu birinchi qarashda sevgi bo'lganmi?

"Bilasizmi... Axir sevgi nima?" Sevgi - bu jarayon. Bu yaqinlashish jarayoni, tan olish, tushunish, tushunish jarayoni ... Tushunish bir zumda emas. Bir zumda yaqinlik hissi paydo bo'ladi - biz buni tanishuvimizning birinchi daqiqasidanoq his qildik. Va keyin jarayon bor edi va u hech qachon to'xtamadi. Deyarli darhol Mikael Leonovich menga asosiy saboq berdi: u hayotda aniq pozitsiyaga ega edi va har doim unga sodiq edi. Ba'zan ular u haqida og'ir xarakterli, noqulay odam sifatida gapirishdi, lekin aslida bunday emas. U shunchaki o'ziga xos qarashlar va qadriyatlar tizimiga ega edi, u nimaga chaqirilganini tushundi.

O'shanda uning musiqasi haqida nimalarni bilar edingiz?

— Toʻgʻrisi, “Bahorning oʻn yetti lahzasi”, “Taqdir kinoyasi”ni koʻrganman, qoʻshiqlarini bilardim. Ammo Mikael Leonovich musiqa olami menga deyarli notanish edi. Garchi men birinchi bolalik hissiyotlarimni eslayman. Men 13 yoshdaman, Artekda yoz kuni. Men yolg'iz tepalikda o'tiraman, "Kichik shahzoda" qo'shig'i radiodan keladi. Buni kim yozganini bilmadim, lekin bu menga qattiq ta'sir qildi. Mikael Leonovich bilan uchrashganimdagina uning muallifi ekanligini bildim. Va uning musiqa olamiga birinchi qadam, birinchi skripka kontserti bo'ldi, uning repetisiyasida va premyerasida men Moskva kuzida, hatto Vilnyusga sayohatimdan oldin ham qatnashganman. Vilnyusdagi festivalda esa aynan shu kontsert ijro etildi, uni Grisha Jislin ijro etdi.

U shahzoda va "beton asrdagi nafis eslatma" edi.

— Tariverdiev musiqasi bilan tanishuvingiz boshlangan ilk qo‘shiq “Kichik shahzoda” bo‘lganida ham ramziy ma’no bordek tuyuladi, nazarimda. Axir, Mikael Leonovichning o'zi Sovet bastakorlari orasida shunday shahzoda, romantik, ritsar edi. Yoki Andrey Voznesenskiy aytganidek, u "beton davrda nafis eslatma" edi.

“U shahzoda edi, kiyik podshosi edi, u zodagon, nafis madaniyatli odam edi. Faqat kelib chiqishi va tarbiyasi tufayli emas. U Xudo tomonidan dunyoni g'ayrioddiy nozik idrok etish bilan in'om etilgan. U faqat o'zi eshitgan musiqani yozgan va unga yuborilgan. Va buni eshitish uchun siz o'zingizni toza saqlashingiz kerak. Mikael Leonovich boshqalarga aqldan ozgan narsalarni qildi, lekin u uchun bu tabiiy edi. Jumladan, uning do‘sti, “Alvido, yigitlar”, “Sevgiga”, “Varoat” kabi filmlarning hammuallifi Misha Kalik haqidagi hikoya. "Odam quyoshga ergashadi" filmidan so'ng ikkalasi ham mashhur bo'lib uyg'ondi va ular Parijga taklif qilindi. Ammo Misha qo'yib yuborilmadi, chunki u Stalinistlar lagerlarida edi va Mikael Leonovich Mishasiz bormasligini aytdi. Shundan so'ng, u 12 yil davomida chet elga chiqish huquqiga ega emas edi. Bu haqda kam odam biladi, u doimo muvaffaqiyatli odam hisoblangan, u juda ko'p mukofotlarga ega edi, lekin u sovet tuzumiga mutlaqo mos kelmaydi. U har doim faqat o'zi xohlagan narsani qilardi, uning mehnat daftarchasi ham yo'q edi. U butunlay erkin inson hayotini yashashga muvaffaq bo'ldi. Bu uning hamma narsaga qodirligini anglatmaydi, lekin u ajoyib ichki erkinlik hissi, o'zining alohida dunyosi bor edi.

- U musiqani qanday yozgan - asbob bilanmi yoki yo'qmi? Tezmi yoki og'riqli uzoqmi?

- Ko'pincha unga chidash jarayoni uzoq, tug'ilishi tez bo'lgan (kuladi). Musiqa unga yoqdi, u qabul qiluvchiga o'xshardi. Bir payt ichida nimadir chertdi, cholg‘u yoniga o‘tirdi va asarni butunligicha chaldi. Bu mo''jiza edi, chunki birinchi notadan tortib to oxirgi notagacha butun g'oya birdaniga butunligicha keldi. U o'zini, o'ynashini yozib oldi, keyin stolga o'tirdi va hech qachon asbobga murojaat qilmasdan partiturani yozdi.

– Umuman olganda, asar xuddi kaftdagi olmadek butunligicha paydo bo‘ldi – bunday qiyos odatda Motsart musiqasining tug‘ilish mo‘jizasi haqida gap ketganda qo‘llaniladi.

- Mikael Leonovichda shunday ibora bor: “Siz Motsartni xafa qila olmaysiz. Motsart har doim g'alaba qozonadi."

“Ammo Salieri har doim Motsartning yonida turadi.

- Menimcha, u Valeriy Gavrilin bilan do'st edi?

- Bu yaqin do'stlik va muloqot edi, deb bo'lmaydi. Ular orasida ajoyib ruhiy aloqa va hamdardlik bor edi. Mikael Leonovich uchun Valentin Aleksandrovichdan Tariverdiev doim o'rnak bo'lib kelganini yozgan maktubini olish kutilmagan hol bo'ldi. Bu uning hayoti davomida boshidan kechirganlari oldida katta tasalli edi.

- Ehtimol, eng qiyin lahzalardan biri Nikita Bogoslovskiy va uning "Bahorning o'n etti lahzasi" filmi chiqqandan keyingi vahshiy hazillari bilan bog'liq bo'lgan, go'yo Frensis Leydan Bastakorlar uyushmasiga telegramma kelganida: "Musiqamning muvaffaqiyati bilan tabriklayman. sizning filmingiz".

- Bu dahshatli edi, lekin bu Mikael Leonovich hayotida boshdan kechirishi kerak bo'lgan eng yomon narsa emas edi. Qaysidir ma'noda, unga fojiali tajribalar kerak edi, chunki ular keyinchalik musiqada paydo bo'ldi. O'ta zaif va nozik odam bo'lib, boshqa qonunlarga muvofiq yashash unga bu dunyoda qiyin edi. Uning hayotida ko'p quvonchli narsalar bo'lgan bo'lsa-da. Chunki uni ko‘pchilik yaxshi ko‘rardi, eng muhimi, xalq ham sevardi. Va tinglovchilar uni o'zlarining sevgilari bilan tarixga kiritishdi.

Simfonik-dalil va opera-grotesk

- "Men shunchaki yashayman" kitobi uning fotosuratlari bilan tasvirlangan. Bu uning sevimli mashg'uloti edimi?

Ha, u ham sportni yaxshi ko'rardi. Yoshligida u boksni, ot minishni, velosipedda va mototsiklni, keyinroq - vindserfing va fotografiyani yaxshi ko'rardi.

- Ta'tilni qanday o'tkazdingiz?

- 1991 yilgacha, shu jumladan, ular ikki yoz oyiga Suxumiga borishgan. Kunduzi suv chang'isida uchib, tunda ishlagan. Bu uning uchun eng samarali vaqt edi. U tunda ishlashni yaxshi ko'rardi - Suxumidagi dengizda yoki Moskvadagi uyda.

- Kvartirani buzilmagan holda saqladingizmi - hamma narsa, xuddi eringiz kabi?

– Ha, shu qadar buzilmaganki, biror narsa taʼmirga muhtoj (kuladi).

– Bilaman, sizning uyingizda ulkan arxiv bor va siz doimo yangi sahifalar ochasiz. Shunchalik chop etilmaganmi?

- Va Mikael Leonovich tomonidan deyarli hech narsa nashr etilmagan. Faqat oxirgi davrda faqat 300 nusxada organ kompozitsiyalari, vokal sikllari nashr etildi. Endi biz hamma narsani Internetga joylashtiramiz. Hamma ham bunga rozi emas, lekin men musiqaga kirish mumkinligiga ishonaman. Bugungi kunda uni kam odam nashr etadi: bu juda qimmat zavq. Mikael Leonovichning hatto hech qachon ijro etilmagan kompozitsiyalari ham bor. Misol uchun, hozirgacha faqat klavierda mavjud bo'lgan "Figarenkoning nikohi" operasi. U buni qaysi teatrda ijro etishini bilmas edi, shuning uchun partiturani yozmadi - bu uning uchun kamdan-kam uchraydi, u odatda birinchi navbatda partiturani, keyin esa klavierni yozardi. Bir hafta oldin men Armanistondan ikkita ajoyib arman bastakorlari tomonidan yaratilgan opera orkestrini oldim. Men ulardan juda minnatdorman va ular bilan kuzda uchrashaman, balki musiqali teatrda Stanislavskiy va Nemirovich-Danchenkoni sahnalashtira olaman. "Figarenkoning nikohi" - bu juda kulgili grotesk opera. 1990-yilda, u yozilganida, kim haqida ekanligi ko'pchilik uchun tushunarsiz edi. Va bu bizning hayotimizda yangi ruslar kelganda sodir bo'lgan voqealar haqida. Bu hozir ham dolzarbdir.

- 1987 yilda yozilgan "Chernobil" organi uchun simfoniya kabi, bu hali ham ogohlantirishga o'xshaydi.

– Bu simfoniya vasiyatdir, simfoniya murojaatdir. Mikael Leonovich buni o'zining asosiy ishi deb hisobladi. U hammamizga savol beradi: "Quo vadis?" ("Qayerga kelyapsan?"). Xuddi shu savolni Masih Rimdan kelayotgan Butrus bilan uchrashganda bergan: "Quo vadis, Petr?" Butrus ortiga o'girilib, shahidlikka ketdi.

— Hozir siz va siz rahbarlik qilayotgan Fond tufayli Tariverdiev musiqasining butun bir qatlami qaytadan kashf etilmoqda. Ammo ko'pchilik uchun Tariverdiev nomi birinchi navbatda kino musiqasi bilan bog'liq. U yozgan asarlarining aksariyati soyada qolib ketganidan afsuslanmadimi, hatto xafa ham bo‘lmadimi — men ajoyib vokal sikllari, cholg‘u va simfonik musiqalar, baletlar, operalar, organ uchun kompozitsiyalarni nazarda tutyapman?

- Albatta, Mikael Leonovichda norozilik hissi bor edi, chunki u kimligini va nima qilayotganini juda yaxshi tushundi. Ammo bu tabiiy jarayon: organ musiqasi har yili televideniyeda namoyish etilib, katta auditoriyani to‘playdigan “Bahorning o‘n yetti lahzasi” yoki “Taqdir kinoyasi” musiqalari bilan raqobatlasha olmaydi. Biroq, ma'lum bir naqsh mavjud: katta miqdorlar uzoqdan ochiladi. Shuning uchun Mikael Leonovichning ijodiy merosi ko'lamini tushunish va qadrlash uchun vaqt kerak. Tanlovimizga (Tariverdiev xalqaro organ tanlovi – T.U.) dunyoning turli burchaklaridan kelgan organchilar bilan ko‘p muloqot qilaman va ular Tariverdiev musiqasi bilan tanishishni organ asarlaridan boshlaydilar va uning filmlar uchun musiqa yozganini bilib, juda hayron qolishadi. . Ya'ni, ular boshqa tomondan boshlanadi va biz bir-birimizga qarab boramiz. Barchamiz uchrashadigan payt keladi va Mikael Leonovich ijodining turli qirralari birlashadi.

"DD" ga yordam bering:

Vera Tariverdieva 1957 yil 15 mayda Olmaota shahrida yozuvchilar oilasida tug'ilgan (onasi filologiya professori, otasi jurnalist). U Gnessin nomidagi musiqa institutini musiqashunos mutaxassisligi boʻyicha tamomlagan va “Frantsiyada 13-14-asrlar musiqasida polifoniyaning dastlabki shakllari” mavzusida diplom himoya qilgan. U "Sovet madaniyati" gazetasida ishlagan, zamonaviy musiqa haqida sharhlar va maqolalar yozgan. “Musiqa biografiyasi” kitobi muallifi, xayriya jamg‘armasi prezidenti Mikaela Tariverdiyeva, 1999-yildan buyon har ikki yilda Kaliningrad, shuningdek, Moskva, Ostona, Gamburg va AQShda o‘tkazib kelinayotgan organchilar xalqaro tanlovining badiiy rahbari .

Mikael Leonovich Tariverdiev musiqasi faqat "Bahorning o'n yetti lahzasi" va "Taqdir kinoyasi, yoki hammomingizdan zavqlaning!" filmlarini ko'rmaganlarga tanish emas. Ya'ni, keng postsovet hududida uning ijodi bilan tanish bo'lmagan odamlar deyarli yo'q.

Bolalik va yoshlik

U 1931 yil avgustda Tbilisida tug'ilgan, u o'sha paytda eski nomini olgan - Tiflis. Bo'lajak maestroning oilasi aslzoda arman-gruziyalik edi. Onasining otasi Grisho Akopovning bobosi ulkan bog'ning egasi edi. Grisho Akopovning uch qavatli hashamatli uyi bor edi, unda Mikaela Tariverdievning onasi Sato o'sgan.

Sato Akopova olijanob kelib chiqishiga qaramay, fuqarolar urushi yillarida bolshevik g'oyalariga qiziqib qoldi. U hatto qisqa vaqtni mensheviklar qo'ygan qamoqxonada o'tkazishga majbur bo'ldi. Oilaviy an'anaga ko'ra, u o'sha kunlarda bo'lajak turmush o'rtog'i, otliq polkning qizil komandiri Leon Tariverdiev bilan uchrashgan. Leon polki birinchi bo'lib Tiflisga bostirib kirib, uni mensheviklardan ozod qildi.

Mikael Tariverdiev yagona farzand edi. Onam butun hayotini unga bag'ishladi. Aynan u 6 yoshli o'g'lini Tbilisi konservatoriyasidagi musiqa maktabiga olib borgan. 8 yoshida u pianino uchun bir nechta asarlar yozgan, 10 yoshida esa simfoniya muallifiga aylangan.

Maktabda bolaning ahvoli biroz yomonroq edi. Vaqti yo'qligi sababli, maktabdan keyin u musiqa maktabiga shoshilishi kerak edi, u tengdoshlari bilan kam aloqa qilardi. Yigitlar stadionda to'p quvib, ikkita dushman guruhini tuzib, bir-birlari bilan jang qilishdi. Ijtimoiy hayotda qatnashmagani uchun uni yoqtirmasdi.

Ammo Mikael ona maktabi uchun madhiya yozgan. To'g'ri, bu uni surgundan qutqarmadi. Oxirgi sinfda u komsomol yig'ilishida sinfdoshini himoya qilib gapirdi. U direktor tomonidan berilgan zarbadan kar bo'lib qoldi. Men tungi maktabda o'qishim kerak edi.

16 yoshida yosh musiqachi musiqa maktabiga o'qishga kirdi. Bir yilda tugatdi. Bu birinchi g'alaba vaqti edi. Tbilisi opera va balet teatrining xoreografi iste'dodli yigitdan ikkita bir pardali balet yozishni so'radi. U bu vazifani a'lo darajada bajardi. Ikkala balet ham ikki yil davomida teatr repertuarining bir qismi edi. Tariverdiev birinchi gonorarini chiroyli qalpoq uchun sarflagan.

Mikael Tariverdievning yoshligi bulutsiz o'tmadi. 1949 yilda uning otasi hibsga olingan. O'sha paytda u Gruziya Markaziy banki direktori edi. O'g'il va onasi kvartiradan kvartiraga ko'chib, yashirinishga majbur bo'lishdi. Men hatto och qolishga majbur bo'ldim. Qandaydir tarzda omon qolish uchun yosh pianinochi musiqa saboqlarini berdi.

Keyin Yerevan konservatoriyasida qisqa muddatli o'qish bor edi. Lekin bu yerda Tariverdievga yoqmadi va u Moskvaga ketdi. Shunisi e'tiborga loyiqki, bu vaqtda qizg'in yigit deyarli turmushga chiqdi. U mashhurning jiyaniga qiziqib qoldi. Ammo qiz uni aldadi va Mikael unashuvni buzdi.

Gnessin institutida Tariverdiev muvaffaqiyatsiz kelinining amakisi bilan imtihon topshirishi kerak edi. Ammo Aram Ilich adolatli edi. Yigit qabul qilingandan so'ng Xachaturyandan kuchli beshlik olgan va katta raqobatni engib o'tgan yagona odam bo'lib chiqdi. Bundan tashqari, u tez orada Aram Xachaturyanning sevimli shogirdiga aylandi.

Musiqa

Gnesinkada yosh bastakor va musiqachi nihoyat o'zining qiziqish doirasini aniqladi: opera, kamera vokal musiqasi va filmlar uchun musiqa. O'qishlar muvaffaqiyatli o'tdi, ammo poytaxtdagi hayot juda qimmat bo'lib chiqdi. 1953 yilda, o'limidan so'ng, otasi qamoqdan ozod qilindi. Ammo ota-ona o'g'liga yordam bera olmadi. Riga stantsiyasida yuk ko'taruvchi bo'lib qo'shimcha pul topishi kerak edi.

U erda u xuddi VGIK talabalari bilan uchrashdi. Qanday bo'lmasin, bo'lajak aktyorlar o'zlarining kurs ishlari uchun bastakor qidirayotganliklarini aytishdi. 4-kurs talabasi Mikael Tariverdievning film uchun yozilgan birinchi musiqasi shunday paydo bo'ldi. U Man Overboard deb nomlangan. 1958 yilda esa "Otalarimizning yoshligi" filmi uchun musiqa yozildi.

Birinchi vokal tsikllari Gnesinkada paydo bo'ldi va bastakor Moskva konservatoriyasining katta zalida debyut qildi. Tariverdievning romanslarini taniqli xonanda Zara Doluxonova ijro etdi. Ular katta muvaffaqiyatlarga erishdilar.

1960-yillarda bastakor o'zini "uchinchi yo'nalish" deb ataydigan yangi rolda kashf etadi. Maestro o‘zi yozgan musiqaga she’r keltirishga harakat qiladi. She'rlarda monologlar shunday paydo bo'ladi, Grigoriy Pozhenyan va.

Ko'p o'tmay, Mikael Leonovich bastakor bilan hamkorlikda mashhur bo'lgan ijrochilar bilan hamkorlik qilishni boshlaydi. Aynan Tariverdiev Meridian triosini va Galina Besedina va Sergey Taranenkoning vokal duetini yaratishga muvaffaq bo'ldi. Shuningdek, uslubingizni va debyutingizni topishga yordam beradi. Rossiya sahnasining bo'lajak primadonnasi birinchi bo'lib "Kiyik qiroli" filmi uchun qo'shiqlari bilan mashhur bo'ldi.

Mikael Leonovichning insoniy fazilatlariga uning ezgu ishlariga qarab baho berish mumkin edi. O‘sha paytda Sovet Ittifoqi Kinematograflar uyushmasiga rahbarlik qilgan Qodir Tariverdievni Kalikning rasmini Fransiyaga sovg‘a qilish uchun yubordi. Ammo lagerlarda vaqt o‘tkazgan direktorning o‘ziga xorijga chiqishga ruxsat berilmagan. Bastakor usiz borishdan bosh tortdi. Shu 12 yil davomida unga xorijga chiqishga ruxsat berilmagan. Yo'q, u ta'qibga uchramagan va gazetalarda uzil-kesil sinmagan, ammo yaratilgan muhit Tariverdiev yo'q edi.

Bastakorni cho'qqiga olib chiqqan mashhurlikning navbatdagi to'lqini "Bahorning o'n etti lahzasi" diniy filmi bilan bog'liq edi. Bugun bu filmni daho Tariverdiev musiqasisiz tasavvur etib bo'lmaydi, garchi u dastlab bu asardan bosh tortmoqchi bo'lgan bo'lsa ham. Mikael Leonovich biz yana bir "josuslik" seriyasi haqida gapiryapmiz, deb o'yladi.

Ammo stsenariyni o‘qib chiqib, darhol rozi bo‘ldim. Biz film uchun qo'shiqlar uchun harakat qildik va. Ular ajoyib kuylashdi, lekin musiqachining so'zlariga ko'ra, ovozlar mos kelmadi. U tanlandi, bu Magomayevning uzoq vaqtdan beri noroziligiga sabab bo'ldi.

Rejissor Lioznova bastakor musiqasini qanchalik muhim deb hisoblaganini uning rafiqasi bilan uchrashuvining misli ko'rilmagan uzun "musiqiy" epizodiga qarab baholash mumkin. Bu sahna bitta so'z yoki harakatsiz 8 daqiqa davom etadi.

Serial chiqqandan so'ng darhol xitga aylandi va u bilan aloqasi bo'lgan har bir kishiga katta shuhrat keltirdi. Ammo Mikael Tariverdiev SSSR Davlat mukofoti uchun ro'yxatga kiritilmagan. Bu Tatyana Lioznova bilan buzilgan munosabatlar tufayli sodir bo'ldi. U o'zini nafaqat rejissyor, balki hammuallif sifatida ham kreditlarga qo'shishga qaror qildi. U bunga qarshi chiqdi. Tariverdievga hakam sifatida murojaat qilishdi. U Semyonov tarafini oldi.

Lekin xalq muhabbati Tariverdievni ham chetlab o'tmadi. Uning “Bahorning o‘n yetti lahzasi” qo‘shiqlari radioda tinmay yangradi va “Qo‘shiq-72”da ikkita birinchi mukofotga sazovor bo‘ldi. Bunday shon-sharaf kambag'al hamkasblarga yoqmadi va bastakordan ko'p sog'lig'ini olib tashlagan iflos fitna sabab bo'ldi.

Tariverdiev afsonaviy Shtirlits haqidagi film musiqasini frantsuz bastakori Frensis Leydan o'g'irlagani haqida g'iybat tarqaldi. Aytilishicha, aynan shu musiqani frantsuz "Muhabbat hikoyasi" filmi uchun yozgan. Dastlab Davlat radio va televideniyesiga qo'ng'iroqlar bo'ldi - go'yoki Frantsiyadan. Shunda Bastakorlar uyushmasiga soxta telegramma keldi:

“Filmingizdagi musiqam muvaffaqiyati bilan tabriklayman. Frensis Ley.

Yomon hazil rivojlandi. Ilgari do‘st sanalgan ko‘plab hamkasblar Tariverdievdan yuz o‘girishdi. Uning asarlari radio va televidenieda kamroq eshitildi. Mikael Leonovichning kontsertlarida u savollar bilan notalar oladi - rostmi, u frantsuzdan musiqa o'g'irlagan va Sovet hukumati katta jarima to'lagan. Bastakor kontsert faoliyatini cheklaydi. Va u allaqachon asabiy tushkunlik yoqasida bo'lganida, do'stlari unga Frensis Leyning o'ziga etib borishiga yordam berishadi, u bu mish-mishni rad etadi.

1977 yilda bastakorga kelgan shon-shuhrat avvalgi barcha xo'rliklar uchun kompensatsiya bo'lib tuyuldi. "Taqdir kinoyasi, yoki hammomingizdan rohatlaning!" Mikael Tariverdievning she'rlardagi qo'shiqlari uchun musiqasi ajoyib edi. Qo'shiqlarning o'zi Alla Pugacheva tomonidan ijro etilgan.

Ushbu film uchun musiqa uchun Tariverdiev SSSR Davlat mukofotiga sazovor bo'ldi. Ko'p jihatdan - Eldar Ryazanovga rahmat. Axir davlat mukofotlari uchun musiqa komissiyasi qarshi chiqdi. Aftidan, Tariverdievning yaqinda sharmanda bo'lgan she'r mualliflarini tanlagani sabab bo'lgan. Xalq artisti Mikael Leonovich unvoni 1986 yilda berilgan.

Bastakor nafaqat uni mashhur qilgan kino musiqasi, balki operalar, kamera vokal asarlari, organ va cholg'u musiqalari, baletlar ham yozgan. U odatda tunda ishlagan. Keyin uning oldiga ilhom tez-tez kelib turardi.

Musiqachining so'nggi ma'lum bo'lgan asarlaridan biri bu avariyadan ko'p o'tmay ifloslangan hududga sayohatidan keyin yozilgan "Chernobil" organ simfoniyasidir. Keyinchalik u hech narsa yozish niyati yo'qligini aytdi. Simfoniya kutilmaganda tug'ildi, u ko'rgan fojiadan ilhomlangan.

1987 yil bahorida "Qiz va o'lim" baleti Bolshoy teatrida Tariverdiev musiqasi ostida namoyish etilishi kerak bo'lganini kam odam biladi. Ammo premyeradan bir hafta oldin spektakl kutilmaganda bekor qilindi. Bu rejissyor Yuriy Grigorovichga qarshi intrigalar edi. Ammo bastakor bu zarbadan qiyinchilik bilan omon qoldi.

Mikael Tariverdiev hayoti davomida 130 dan ortiq filmlarga musiqa yozgan. Ammo uning iste'dodi muxlislari kompozitorni spektakllar, operalar, organ kontsertlari, baletlar va romanslar uchun ajoyib musiqasi uchun qadrlashadi.

Shahsiy hayot

Mikael Tariverdievning nafaqat ijodiy, balki shaxsiy hayoti ham shiddatli va voqealar va tajribali ehtiroslarga boy bo'ldi. Bastakor g'ayrioddiy go'zal va ta'sirchan edi. Uzun bo'yli, nozik, ozg'in, u yaxshi kiyingan va modaga ergashgan. Ayollar uni yaxshi ko'rishardi, u ularga bir xil tanga to'lagan. Ammo uning nikohlari va romantikalari ko'pincha yomon tugadi.

Birinchi ikki xotini Elena Andreeva va Eleanor Maklakova bilan u uzoq yashamadi va ajrashdi. Birinchi turmushida uning yagona o'g'li Karen bor edi. Keyinchalik u Ryazan oliy havo-desant maktabini tamomlagan, GRU maxsus kuchlari bo'linmalarida Afg'onistondagi urushda qatnashgan.

Bastakorning ko'plab romanlaridan eng mashhuri u uzoq vaqt davomida sevib qolgan aktrisa, go'zallik bilan bo'lgan munosabatdir. Fojia er-xotin Tariverdievning mashinasida poytaxtga qaytayotganda yuz bergan. Aytishlaricha, Maksakova mashinani boshqargan. To'satdan yo'lga bir odam yugurib chiqdi. U avtomashina bilan to‘qnashuv natijasida vafot etgan.

Hamma aybni bastakor o'z zimmasiga oldi. Tergov ikki yil davom etdi, keyin esa haqoratli sud. Sevimli musiqachi hal qiluvchi uchrashuvda ko'rinmadi. Mish-mishlarga ko'ra, u do'stlari bilan dam olishni afzal ko'rgan. Mikael Tariverdiev buni kechirmadi.

Shunisi e'tiborga loyiqki, aktrisaning o'zi Tariverdievning o'z aybini bo'yniga olgani haqidagi voqea uning uchinchi xotini tomonidan o'ylab topilgan dahshatli afsona ekanligini ta'kidlaydi. Ularning aytishicha, keyinchalik bu syujet Eldar Ryazanov tomonidan "Ikki kishilik stantsiya" filmi uchun olingan.

Mikael Tariverdievning shaxsiy hayoti musiqashunos Vera bilan uchrashganidan keyin o'zgardi. Ular 1983 yilda Moskva kuz festivalida uchrashishdi. Nihoyat, maestro o'zi tinch va qulay bo'lgan yagona ayolni topdi. Ular 13 baxtli yil birga yashashdi. Bastakor o‘zining xotiralar kitobida ilk bor yolg‘iz emasligini his qilganini yozgan.

Erining vafotidan keyin Vera Gorislavovna Tariverdieva "Musiqa biografiyasi" kitobini nashr etdi, unda u yorqin erining hayoti va faoliyati haqida yozgan.

O'lim

1990 yil may oyining oxirida Tariverdiev Londonda yurak operatsiyasidan o'tdi. Uning vayron bo'lgan yurak qopqog'i Shuttle terisini yasashda ishlatilgan xuddi shu qotishmadan yasalgan sun'iy qopqoq bilan almashtirildi. Bastakor hozir uning 40 yillik kafolatli temir yuragi borligini hazillashdi.

Ammo o'lim Mikael Leonovichga ancha oldin, 1996 yilning yozida keldi. U rafiqasi bilan Sochidagi "Aktyor" sanatoriysida dam oldi. 25 iyul, erta tongda bastakor vafot etdi. Shu kuni u rafiqasi bilan Moskvaga qaytishi kerak edi.

Mikael Tariverdiev poytaxtdagi arman qabristoniga dafn qilindi.

Mikael Tariverdiev 1931 yil 15 avgustda Tiflisda arman oilasida tug'ilgan. Mikael butun voyaga etgan hayotini musiqa bilan o'tkazdi. U musiqa maktabida fortepiano sinfida, keyin musiqa maktabida kompozitsiya sinfida tahsil oldi, keyin Yerevan konservatoriyasiga o'qishga kirdi va u erda atigi bir yarim yil o'qidi. Mikael Tariverdievning jiddiy iste'dodi tug'ilgan Armanistonda olomonga aylandi va bo'lajak bastakor Moskvani zabt etishga ketdi.

Mikael Tariverdiev Gnesins nomidagi Moskva musiqa-pedagogika institutining kompozitsiya bo'limiga o'qishga kirdi. Uning ustozi professor Aram Xachaturyan edi, u yosh iste'dodni darhol tan oldi.

Tez orada bastakor Moskva konservatoriyasining katta zalida taniqli xonanda Zara Doluxanova tomonidan ijro etilgan vokal tsiklini yozdi. Tan olish bastakorga asta-sekin yaqinlasha boshladi. Tez orada u "Otalarimiz yoshligi" filmida debyut qildi.

Tariverdiev musiqasi faqat unga xos bo'lgan o'ziga xos lazzatga ega. Bu erda arman intonatsiyasi va sovet dinamikasi bilan klassik musiqiy kanonlarning kombinatsiyasi. Mikael Tariverdiev akademik ifoda vositalari va ommaviy auditoriya manfaatlarini uyg'unlashtirishga harakat qildi. Va u bu borada juda muvaffaqiyatli bo'ldi, shuning uchun Tariverdiev musiqasi sovet va rus tinglovchilari tomonidan juda yaxshi ko'riladi.

Mikael Tariverdiev oltmish to'rt yoshida yurak xurujidan vafot etdi. U Moskvadagi arman qabristoniga dafn etilgan.

Shahsiy hayot

Bastakorning shaxsiy hayoti juda qiziqarli va dramatik. Yoshligida bastakor taniqli rassom Lyudmila Maksakova bilan uchrashgan. Bir kuni ular tunda Sankt-Peterburg orqali Tariverdievning mashinasini haydab ketayotib, piyodani urib yuborishgan. Lyudmila haydab ketayotgan edi. Biroq voqea joyiga yo‘l politsiyasi yetib kelganida, Mikael Leonovich aybni o‘z zimmasiga oldi. U hibsga olindi va ikki yilga qamaldi. Lyudmila Maksakova o'z qutqaruvchisiga sodiq qolmadi va do'stlari bilan to'g'ridan-to'g'ri sud zalidan chiqib ketdi. Aktrisa hammaga mashinani bastakor haydayotganini aytdi. Ushbu fantastik hikoya "Ikki kishilik stantsiya" filmining asosini tashkil etdi.

Mikael Leonovich uch marta uylangan. Birinchi xotini Elena Vasilevna Andreeva bastakorga yagona o'g'li Karenni berdi. Karen Tariverdiev desantchi, ofitser, Afg'onistonda jang qilgan, orden va medallar bilan taqdirlangan. Nafaqaga chiqqanidan so‘ng jurnalist bo‘lib, Afg‘oniston urushi haqida maqolalar yozgan.

Bastakorning ikkinchi xotini professor va prodyuser Eleonora Maklakova edi. Tariverdiev uchinchi rafiqasi Vera Gorislavovna bilan 13 yil yashadi va u bastakor merosining homiysi bo'ldi.

Maslahat 2: Mikael Leonovich Tariverdiev: tarjimai hol, martaba, shaxsiy hayot

Mikael Tariverdiev birinchi navbatda “Taqdir kinoyasi, yo cho'milishdan zavqla!” filmlari musiqasi muallifi sifatida tanilgan. va Bahorning o‘n yetti lahzasi. Uning kompozitsiyalari jaranglagan yuzdan ortiq filmlar mavjud. Uning yozgan qo'shiqlari soni ham yuzdan oshdi. Shuningdek, u yirik teatr spektakllari: baletlar, operalar va simfoniyalar uchun musiqa yozgan.
U butun umri davomida bastakorni boshqa hech kimga o'xshamaydigan kuylar yozishga ilhomlantirgan go'zal ayollar bilan o'ralgan. U o'zi uchun musiqadan boshqa faoliyat sohasini tanlay olmadi, chunki taqdir unga bergan iste'doddan tashqari, u familiyasining harflari orasiga VERDI mistik ildizini yashirgan.

BIOGRAFIYA SAHIFALARI BO'YICHA

Mikael Leonovich Gruziyadan. 1931-yil 15-avgustda Tiflisda (keyinchalik Tbilisida) tug‘ilgan. Uning onasi Satenik Grigoryevna haqiqiy sharqona ayol edi - yumshoq va mehribon, lekin adolatli va murosasiz edi. U yolg'iz o'g'liga hamma narsani berdi, shuning uchun ular juda yaqin edi. Keyinchalik, bastakor onasi unga faqat yaxshi narsalarni o'rgatganini tan oldi va u butun umri davomida uning saboqlarini unutmadi. Mikael Tariverdievning otasi Leon Navasardovich arman, qizil qo'mondon edi. Keyinchalik muvaffaqiyatli moliyachi, Davlat bankining direktori bo'ldi. Ammo, ko'pchilik kabi, o'sha kunlarda yuqori martabalar bilan u ham qatag'onga tushib, oilasini tirikchiliksiz qoldirdi.

Yosh Mikael qarama-qarshiliklardan iborat edi, maktabda oson va muvaffaqiyatli o'qidi, musiqani o'rgandi, lekin shu bilan birga u bezorilar o'ynashni yaxshi ko'rardi va hatto mahalliy to'daning a'zosi edi. Otasi hibsga olinganidan keyin bunday hazillarni unutish kerak edi. Musiqa iste'dodi kundalik nonini topishga yordam berdi. U shaxsiy pianino darslarini berdi.

MUSIQA zinapoyasidan yuqoriga

Mikael Tariverdiev butun umri davomida musiqa bilan shug'ullangan, yo'nalish va janrlarni doimiy ravishda o'zgartirgan. Tbilisi konservatoriyasi qoshidagi musiqa maktabining fortepiano sinfida o'n yil o'qidi. Keyin buyuk usta - Shalva Mshelidze qoshida musiqa maktabi bor edi. Onasining qat'iy maslahati bilan u Yerevandagi konservatoriyaga o'qishga kirdi. Poytaxtni zabt etishga borganidan so'ng, u Gnessin nomidagi musiqa va pedagogika institutida o'qishni davom ettirdi, Aram Xachaturyanning kompozitsiya sinfiga kirdi.

Uning aksariyat tomoshabinlar uchun romanslari birinchi marta Moskva konservatoriyasining katta zalida Zara Doluxanova tomonidan ijro etildi. Tariverdievning kuylari boshqalardan ajralib turardi, u akademik musiqaga ham, ommaviy estradaga ham o'xshamaydigan yangi janr yaratadi. Bu to'lqinni o'sha davrning boshqa yosh mualliflari ham o'z zimmalariga oladilar. Uning kompozitsiyalari birinchi akkordlardan tortib olinadi. Ular juda xilma-xil, ammo ularning har birida muallifning qo'li ko'rinadi.

Mashhur bastakor juda ko'p tajriba o'tkazdi, u turli janrlarda yozgan:

· Operalar (“Sen kimsan”, “Graf Kalyostro”, “Kutishda”).

· Baletlar. ("Qiz va o'lim").

Organ, pianino uchun konsertlar va simfoniyalar (“Chernobil”).

· Andrey Voznesenskiy, Bela Axmadulina, Marina Tsvetaeva va boshqalarning she'riyatiga vokal hamrohligi.

· Filmlar uchun musiqa ("Otalarimizning yoshligi", "Kitoy qirol", "Odam quyoshga ergashadi"

Tariverdievning “Bahorning o'n yetti lahzasidan” keyingi mashhurligi juda katta bo'lgan, ammo bu unga qimmatga tushdi. Rejissor Tatyana Lioznova bilan umumiy til topish qiyin edi, lekin Iosif Kobzon bilan yaxshi ijodiy ittifoq bo'lib chiqdi. Bastakor va xonanda bir-birini juda yaxshi tushunishdi. Keyin plagiatda jirkanch ayblov bor edi. Bastakorlar uyushmasiga soxta telegramma kelib tushdi, unda u go'yoki frantsuz bastakori Frensis Leydan film uchun kuylarni o'g'irlab ketgan. Ko'p do'stlari darhol Tariverdievdan yuz o'girishdi va u sharmanda bo'ldi. Keyinchalik u bunday so'zlarni aytmagan va bu musiqani yozmagan deb da'vo qiladigan frantsuzni topadi.

Uning mehnati yurtimizda ham, xorijda ham e’tiborga olindi va qadrlandi. U ko'plab mashhur mukofotlarning g'olibiga aylanadi: Amerika musiqa akademiyasi, Yaponiya ovoz yozish kompaniyasi, Rossiya Kinotavr festivali, jami 18 ta mukofot.

U Rossiya Kinematograflar uyushmasi Kino kompozitorlari gildiyasining "Yangi nomlar" xalqaro dasturining rahbari bo'lgan.

Uning ishining so'nggi bosqichi cholg'u musiqasiga bag'ishlangan. Mikael Leonovich organ va skripka uchun kontsertlar, xor preludiyalari yaratadi.

SEVGI LAHZALARI

Tariverdiev millati kavkazlik, ruhi ishtiyoqli, ayollarni juda yaxshi ko'rardi. Uning shaxsiy hayoti san'atda o'z aksini topgan bo'ronli romanlarga boy edi. Birinchi marta u 18 yoshida o'qituvchisi Aram Xachaturyanning jiyani bilan turmush qurishga qaror qildi, ammo unashuv bekor qilindi. Bastakor qizni beparvo va oilaviy hayotga tayyor emas deb hisobladi.

Uning birinchi xotini Elena Vasilevna Andreeva bo'lib, unga yagona o'g'li Karenni berdi. Karen Tariverdiev - harbiy xizmatchi, Afg'oniston Qahramoni, Qizil Bayroq va Qizil Yulduz ordenlari bilan taqdirlangan, nafaqaga chiqqanidan keyin jurnalist sifatida ishlagan.

Elena Andreeva Gnesinka bitiruvchisi, solist, bastakordan olti yosh katta edi. Ularning uchrashuvi liftda bo'lib o'tdi, u erda u o'z kompozitsiyasining romanslarini ijro etishni so'radi. U rozi bo'ldi va keyinchalik katta ko'zlari bo'yli, maftunkor yigitni sevib qoldi. Va keyin bastakorni bosib olgan va oilani buzgan shon-sharaf keldi.

60-yillarda bastakor kino yulduzi Lyudmila Maksakova bilan qiziqib qoldi. U aktrisani hayratda qoldirdi va uning aybini o'z zimmasiga oldi, buning uchun sud uni ikki yilga ozodlikdan mahrum qildi. Ular birgalikda mashinada Leningradskiy prospekti bo'ylab yugurishdi. Qorong'i edi. Mast odam to'satdan yo'lga sakrab chiqdi, haydab ketayotgan aktrisa javob berishga ulgurmadi va uni yiqitdi. Tariverdiev haydab ketayotganini aytdi. Tergov uzoq vaqt, deyarli ikki yil, ya'ni sud tomonidan tayinlangan butun muddat davom etdi. Go'zal aktrisa o'zining qutqaruvchisiga deyarli e'tibor bermadi va ularning romantikasi tugadi. Aytgancha, Lyudmila Maksakova hech qachon o'z aybini tan olmadi. Eldar Ryazanov ushbu epizodni o'zining "Ikki kishilik stantsiya" filmida gavdalantirgan. Tariverdiev bundan norozi bo'lib, hatto direktordan xafa bo'ldi.

Bastakorning ikkinchi rafiqasi prodyuser Eleonora Maklakova edi.

Va bastakorning so'nggi sevgisi mashhur musiqa sharhlovchisi Vera Gorislavovna edi. Ular 1983 yilda uchrashishdi va u uning yangi ilhomlantiruvchisiga aylandi. Er-xotin 13 yil davomida ajralishmadi. Va hozirgacha uning kasbiy faoliyati Tariverdievga bag'ishlangan. U Mikael Tariverdiev xayriya jamg‘armasi prezidenti, Mikael Tariverdiyev nomidagi xalqaro organ tanlovining badiiy rahbari, turmush o‘rtog‘i haqida “Musiqa biografiyasi” kitobi muallifi.

Bo'ronli band hayot bastakor qalbida iz qoldirdi. U katta operatsiyani boshdan kechirdi, shundan olti yil o'tgach, Sochida ta'tilda bo'lgan maestroning hayotiga yangi yurak xuruji tugadi. U 64 yoshda edi. U poytaxtda, arman qabristoniga dafn etilgan.

1997 yilda, o'limidan bir yil o'tgach, "Men shunchaki yashayman" memuarlari nashr etildi.

Ajoyib bastakorning bevasi, “Bahorning o‘n yetti lahzasi” va “Taqdir kinoyasi, yo cho‘milingdan rohat ol” filmlaridagi mashhur musiqalar muallifi Mikaela Tariverdiyeva hozir erining xayriya jamg‘armasi prezidenti, biroq Vera Tariverdiyevaning o‘zi taniqli yuqori professional musiqashunos, koʻplab mukofotlar sovrindori, jurnalist, radiojurnalist sifatida 2011-yilda eng yaxshi milliy radio dasturini yaratgan va “Radio Mania” laureati boʻlgan. U Mikael Tariverdiev ijodi haqida juda mashhur bo'lgan "Musiqa biografiyasi" kitobini yozdi va nashr etdi. Bundan tashqari, Vera Tariverdieva har yili Kaliningradda - soborda (1333 yilda qurilgan) organ musiqasi festivalini o'tkazadi, bu tarixiy kontsert maydonining direktori.

Bastakor xotirasi

Vera Tariverdieva har bir qadami, har bir yangi mashg‘uloti va hayotining har bir daqiqasi bilan yer yuzida kamdan-kam uchraydigan, o‘zi topish baxtiga muyassar bo‘lgan va hozir yolg‘iz olib yurish juda qiyin bo‘lgan o‘sha g‘ayrioddiy haqiqiy o‘zaro muhabbat baxtini uzaytiradi. U o'limidan keyin ham eri bilan ajralmadi, u hali ham uning yonida - uning kompozitsiyalarida, hatto jiddiy musiqadan uzoq odamlar ham batafsilroq bilib olishadi. Bu e'tirof uchun Vera Tariverdievaning qilgan ishlariga rahmat. Albatta, har bir rus o'zi bastalagan qo'shiqlarni filmlardan, yoshdan qarigacha, kunning istalgan vaqtida va har qanday sharoitda kuylashi mumkin. Ammo Mikael Leonovich nafaqat qo'shiq yozgan!

Uning ishi keng va chiroyli, va u bilan tanishish ham xuddi shunday qiziqarli. Uning kuylari insonga butun umri davomida hamroh bo'ladi. Bu buyuk musiqachining merosi Vera Tariverdieva bilan shug'ullanadi. Bastakorning tarjimai holi kitobda o'z vaqtida va o'ta she'riy tarzda etkazilgan (va qancha maqolalar yozilgan, qancha maqolalar yozilgan, turli nashrlarga qancha intervyular berilgan, u tomonidan qanchalar haqiqiy musiqashunoslik tadqiqotlari olib borilgan! ), lekin asosiysi - Mikael Tariverdievning ijodiy merosini ommalashtirishga qaratilgan faoliyat. Kaliningrad soboridagi rahbarlik xuddi shunday voqea bo'lib, hayotingizning qolgan qismini yanada yuqori darajaga ko'tarish uchun yangi va uzoq kutilgan imkoniyatlarni ochdi. Va bu alohida muhokama qilinishi kerak.

ibodathona

Ushbu me'moriy yodgorlik joylashgan joy xalq orasida A deb ataladi va Kneyfof deb ataladi. Bu yerda Vera Tariverdieva boshchilik qiladi. Soborning tarjimai holi nafaqat har qanday insondan ko'ra boyroqdir, balki, ehtimol, har bir xalq juda ko'p voqealarni boshdan kechirmagan. 1333 yildan boshlab uning vaqtini hisoblash boshlandi. Qadim zamonlardan beri Königsbergning eng taniqli aholisi soborning qurbongohiga dafn etilgan. 1588 yilda shimoliy nef tomonida "professor" maqbarasi qurilgan va Immanuil Kant aynan shu erda dafn etilgan. 1944 yilda Ittifoq aviatsiyasi ulug'vor soborning deyarli xarobalarini qoldirdi, ammo ular uni deyarli asl shaklida qayta tiklashga muvaffaq bo'lishdi. Bu erda bir nechta muzeylar, shu jumladan Kant va Aleksandr Shuke organi bo'lgan ikkita ajoyib kontsert zali - Rossiyadagi eng kattasi: to'rtta qo'llanma, sakkiz yarim ming quvur, to'qson registr! Yiliga yuz mingdan ortiq sayyohlar bu devorlarni egallab olishadi, bu erda yiliga etti yuzga yaqin kontsertlar, ko'plab festivallar va ikkita eng yirik organ tanlovlari: Birinchi Butunrossiya va Tariverdiev.

Bu mas’uliyatli lavozimga Vera Gorislavovna Tariverdiyeva o‘zini a’lo tashkilotchi sifatida ko‘rsatib ulgurgani uchun hokim ma’muriyati tomonidan tanlangan edi. Bo'sh o'rin kutilmaganda soborga rahbarlik qilgan bastakor Arkadiy Feldman ijod bilan shug'ullanish zarurligini his qilganda va bu sof ma'muriy lavozimdan iste'foga chiqish to'g'risida ariza yozganida paydo bo'ldi. U o'zini faqat Kaliningrad simfonik orkestrining bosh dirijyori ishini qoldirdi. Ammo u hali ham sobor xodimlaridan ozod qilinmagan va u Vera Gorislavovna Tariverdiyeva rahbarligida dirijyor sifatida ishlashda davom etmoqda. O'z navbatida, Vera Gorislavovna na kvartira, na maosh olmaslikka qaror qildi. U Kaliningraddagi butun umri davomida ish joyida yashaydi va pullarini ushbu madaniyat muassasasining ehtiyojlariga yuboradi. Yurtimizda Vera Tariverdiyevaga o‘xshagan amaldorlar bormi?

Biografiya

1980-yillarning boshidanoq rus musiqachilari Gnesinkaning bitiruvchisi bo'lgan yosh, ammo allaqachon o'tkir musiqashunosning maqolalari va sharhlarini o'qiydilar. Alfred Shnittke musiqasi haqidagi satrlar ayniqsa yaxshi esda qoldi (hatto saksoninchi yillarda ham uni maqtash odatiy hol emas edi, lekin Vera uni maqtardi). U zamonaviy musiqa haqida yozishni yaxshi ko'rardi, garchi u XIII asrning frantsuz polifoniyasi bo'yicha diplomini himoya qilgan. Va u yangi shakllarni, yangi musiqiy tilni, g'ayrioddiy mazmunga ega yangi tuzilmani chuqur his qilish va tushunishga muvaffaq bo'ldi. Vera Tariverdiyevaning tarjimai holi (shaxsiy hayoti ham) haqiqatan ham o'sha paytda boshlangan, chunki uning zamonaviy musiqaga bo'lgan yangi qarashlari tufayli o'sha ustoz uni payqadi.

U "Sovet madaniyati" gazetasining satrlariga qarab, o'rta yoshli ayolni sochli va manikyurli, katta hayotiy va kasbiy tajribaga ega bo'lgan ayolni tasavvur qildi, bu unga musiqaning mohiyatiga kirib borishga, uslub erkinligini egallashga va maksimlarni to'plashga yordam berdi. . Aytishlaricha, yozuvchi yoshligidan musiqa tanqidining mohiyatini juda yaxshi bilgan. Mashhur bastakor bunchalik xato qilishini qanday tasavvur qila oladi? Nihoyat ular uchrashganda, bu yosh, chiroyli, uyatchan, toza, ajoyib qiz ekanligi ma'lum bo'ldi. Bu haqda ular tez orada gaplasha boshlaydilar: "Qarang, Tariverdievning rafiqasi Vera nima yozadi!". Ularning yoshi juda boshqacha. U yigirma olti yoshda. U ellik ikki yoshda... Ehtimol, u darhol sevib qolgan, lekin bu tuyg'uni yashirish uchun juda ko'p sabablar bor edi. Hozircha, albatta.

1983 yil

Bu yil o'n uch yillik baxtning boshlanishi edi. O'n uch yillik ajoyib muloyimlik, o'zaro tushunish, haqiqiy do'stlik va ko'zni qamashtiruvchi sevgi. Biroq, bir-biringizga "sizga" murojaati amalga oshmadi. Vera Tariverdievaning o'zi tushuntirganidek, yoshning bunga aloqasi yo'q. Bu oddiy ko'zga ko'rinmas chegaralarga cheksiz hurmat bo'lib, uni asosan zamondoshlar yo'qotadilar va u xushmuomalalik deb ataladi. Mikael Leonovich ilgari ikki marta rasmiy ravishda va yana bir necha marta "keladigan" nikohlar bilan turmush qurgan. U har doim ayollarni yaxshi ko'rar edi va ular uni sevmasdan qololmaydilar. Lekin oxirgisi, yoshligida so‘nmas Vera Tariverdiyeva chinakamiga betakror, chinakam betakror bo‘lib qoldi. Tug'ilgan yili 1957. Tez orada u o'z sevgilisini "quvib o'tadigan" vaqt keladi. Oltmish besh yoshida bu dunyoni tark etdi.

Vera Tariverdieva erining unchalik uzoq bo'lmagan hayotida yaratgan hamma narsani abadiylashtirishi uchun necha yil kerak bo'ladi? Mikael Tariverdiev ijodini o'quvchilari va muxlislari uni oldinda juda ko'p ishlar qilishini bilishadi. Ustoz asarlarining uzun ro‘yxati ushbu maqoladagi barcha harflarni o‘z ichiga oladi va maqola hajmi yetarli bo‘lmaydi. U Bulgakovning “Usta va Margatita” romanini dunyodagi barcha romanlardan ko‘ra ko‘proq sevardi. Shuning uchun u erkin hayotga ega emas edi - u doimo ishladi. Va Vera unga qo'lidan kelganicha yordam berdi. Hatto ularning mavjudligi bilan ham. Va xuddi Margarita singari, Vera usta bilan uchrashishdan ancha oldin turmushga chiqdi. Bu juda erta sodir bo'ldi - o'n to'qqiz yoshda, siz tezda tanlov qilishni va ota-onangizdan ajralishni xohlaganingizda. Natijalar statistikada. Vera Tariverdiyevaning o‘g‘li o‘smirlik davriga qadar Tariverdievlar oilasida yashab, keyin o‘z otasiga qo‘shildi. Oradan o‘n yillar o‘tdi, lekin uning bu bolalik va o‘smirlik yillari xotiralari haligacha yorqin. Ma'lum bo'lishicha, bu cheksiz baxt edi. Ammo hamma ham buni o'z vaqtida qanday baholashni bilmaydi.

Maqsad va vazifa

Tariverdiev bu ayolda adashmagan. Bu haqiqatan ham "yaqin" deb atalgan odam bo'lib chiqdi. Kim foyda ko'rmaydi, kim xiyonat qilmaydi. Chiqib ketmaydi. Ustoz uchun ijod - bu butun dunyo, uning o'zi, hammasi - qo'llari, oyoqlari, miyalari va tananing qolgan qismi, bu erda asosiy narsa yurakdir. Mikael Leonovich butun umri davomida ishonchli, sodda, olijanob va sodda edi. Bu fazilatlar bilan faqat bitta narsa himoya bo'lishi mumkin - yolg'izlik. Vera Gorislavovna Tariverdievnikida paydo bo'lguncha shunday bo'ldi. Ushbu kuzgi aloqaning tug'ilgan sanasi birinchi marta chinakam sevib qolgan odamlar tomonidan yozilgan kitoblarni o'qiganlarga yaxshi ma'lum.

Yolg‘izlik tugadi, eng muhimi, Ustozning qo‘rquvi yo‘qoldi. U mashhur fotorassom dugonasi bilan sodir bo'lgan voqea uning boshiga tushmasligini tushundi. Uning o'limidan keyin butun katta arxiv shunchaki axlatga tashlangan. Tariverdiev ko'p sonli qo'lyozmalarida ham shunday bo'lishi mumkinligini tushundi. Va bu qo'rquv yildan-yilga kuchayib bordi. Ishga xalaqit bermagani yaxshi. Vera uning hayotiga kirgandan so'ng, barcha qo'rquvlar istisnosiz yo'qoldi. Va u butun dunyoni qidirib topsa ham, o'z ijodining bundan yaxshi targ'ibotchisini topa olmadi.

"Ikki kishilik stantsiya"

Tariverdiev o'zining "Men shunchaki yashayman" kitobida bu tasodifiy bo'lmagan yaqinlik hissi haqida yozgan, chunki uni himoya qilish kerak, chunki bu aql bovar qilmaydigan noyob hodisa. Unga ko'p va tez-tez xiyonat qilishdi. U olijanob odam sifatida o'zaro kurashni uyushtirmadi, shunchaki muvaffaqiyatsiz romantikani to'xtatdi. Uning hayotidagi ba'zi voqealar butun xalq uchun va hamma vaqt uchun saboq bo'ladi. Vera Tariverdieva o'z intervyusida yana bir bor eslab o'tdi, u mashhur va ko'plab sevimli "Ikki kishilik stantsiya" filmi uchun tuvalga aylandi. Aynan Mikael Leonovich o'zi uchrashgan ayolga mashinasida yurishga ruxsat bergan. Va u bir odamni o'ldirdi. Va u bu aktrisani ta'qiblardan himoya qilish uchun barcha aybni o'z zimmasiga oldi.

Sinov bo'ldi - dahshatli sinov. Unga juda ta'sirli atama bilan tahdid qilishdi. Va uning yuragi ayoli o'sha eng dramatik soatda u bilan aloqani butunlay to'xtatdi va hatto shaharni tark etdi. Qamoqxona turli sabablarga ko'ra sodir bo'lmadi, ularning asosiysi amnistiya. Ammo bastakor hali ham shu qadar ko'p narsalarni boshdan kechirishi kerak ediki, u umrining oxirigacha bu haqda unutmadi. Ular menga doimiy yurak og'rig'ini eslatdi, men shunday lahzada oyoqlarimni yo'qotishimga sal qoldi. Sevimli odamga xiyonat qilish har doim katta azobdir. Bu voqealar va Eldar Ryazanov va film ssenariysida tasvirlangan. Mikael Leonovich xavotirda edi, chunki xunuk voqea - uning shaxsiy dramasi to'satdan ommabop bo'lib qoldi. Uni premyeraga taklif qilishdi. Tuzsiz yaralarga tuz sepilgandek.

"Taqdir hazili"

Tariverdiev esa Ryazanov bilan uzoq va mustahkam do'st edi. Biz Pitsunda ijod uyida, Ryazanov o'zi xalq deb bilgan qo'shiqni kuylaganida uchrashdik: "Poyezd Tixoretskayaga boradi". U, albatta, yangi filmiga kirishini aytdi. Tariverdiev uzoq kulib, jahl bilan: “Bu qo‘shiq xalq emas, uning muallifi menman!”. Bu voqeadan ko'p yillar oldin yozilgan, hatto Vysotskiy ham uni kuylashga muvaffaq bo'lgan. Keyin Ryazanov Tariverdievga Rojdestvo ertakiga o'xshash film ssenariysini taklif qildi, bu deyarli hech qachon amalga oshmaydi.

Tariverdiev esa bu rasm uchun qolgan barcha qo'shiqlarni yozgan. Ular darhol hamma joyda - barcha darajadagi sahnalarda va har qanday bayramda kuylashdi. Va endi ular qo'shiq aytishmoqda. Va ular shunchalik uzoq vaqt kuylashadiki, ehtimol har doim. Tariverdiev Vera bilan uchrashib, negadir endi o'z ishiga xotirjam bo'lishi mumkinligini darhol angladi. Uning qo‘lyozmalarini hech kim chiqindiga tashlamaydi va ular mualliflik huquqini yo‘qotmasdan xalq qo‘shiqlariga aylanadi.

“O‘n yetti lahza...” hayot uchun

Ularning hayotga munosabati bir xil edi, ikkalasi ham dunyoni ham, undagi odamlarni ham sevardilar, shu qadar boshqacha, g‘alati, oldindan aytib bo‘lmas edi. Bir marta, Mikael Leonovichning iltimosiga binoan, Vera Nikita Bogoslovskiyning simfoniyalari haqida maqola yozdi. Maqola juda qattiq berilgan, lekin Nikita Vladimirovichning simfoniyalari etarlicha yaxshi emasligi uchun emas. Ular ajoyib edi. Ammo Vera Gorislavovna o'z ismini satrlar ostiga qo'yishga o'zini ham keltira olmadi.

Maqola taxallusi ostida chop etilgan. Chunki Vera 1974-yilda, “Bahorning o‘n yetti lahzasi” seriali chiqib, nihoyatda mashhur bo‘lganida ro‘y bergan haqiqiy fojiani juda yaxshi bilardi. Ushbu filmdagi musiqa har bir derazadan tom ma'noda yangradi. Navbatdagi serial televideniyeda ko'rsatilgach, shaharlar huvillab qoldi. Va men bu mashhurlik haqida bir oz hazil o'ynashga qaror qildim. Bunday hazildan Tariverdiev infarktdan oldingi holatda kasal bo'lib qoldi, bu unga juda qimmatga tushdi. Nikita Bogoslovskiy Parijda boʻlganida hazillashib, “chin yurakdan” Frensis Ley imzosi bilan SSSR Bastakorlar uyushmasiga Tariverdiev undan “Erkak va ayol” filmi kuyini oʻgʻirlab, plagiat qilgani haqida telegramma yubordi. .

inson bo'lib qol

Har qanday musiqachi u yerda hech qanday plagiat yo'q, deb aytadi, xuddi bu tushuvchi (yoki ko'tarilgan) sektalarning bu harakatini ishlatmagan bastakor yo'q. Motsartning qirqinchi simfoniyasi bunga misol bo‘la oladi. Balki Lay ham plagiatdir? Lekin qanday qilib, qanday qilib bunday tuhmatdan o‘zini oqlash mumkin, qanday qilib haqiqatni hammaga, ayniqsa musiqadan yiroq odamlarga tushuntirish kerak? Bir so'z bilan aytganda Tariverdiev kasal bo'lib qoldi.

Ammo u Bogoslovskiy bilan muloqot qilishni to'xtatmadi, uning butunlay kechirilmas hazilini kechirdi. Vera Gorislavovna buni yaxshi tushundi. Uning o'zi yoshi va hayotiy tajribasiga qaramay, o'sha odam bo'lib qolmoqda - ishonchli, biroz sodda va go'zal yurak.

Ajralish

Vera Gorislavovna, albatta, bu xayrlashuvni sevimli eri bu dunyoni tark etishidan ancha oldin his qilgan. U sevgilisi uni tark etishiga yuragi yoki ongida ishonmasdi, lekin uning musiqasida xayrlashuv allaqachon yangradi. Vera esa musiqachi, bundan ham ko'proq. Uning asosiy kasbi musiqashunoslik bo'lib, bu borada u yuqori malakali mutaxassis hisoblanadi. Tariverdievni Londonda o'tkazgan yurak operatsiyasi, uni o'limidan uch yil oldin (1993) yozilgan viyola kontserti kabi ishontira olmadi.

U yerda sharlar musiqasi shunchalik chinakam yangradiki, ruhning tana bilan ajralishi shunchalik aniq sezildi - ruhning xayrlashuv sayohati voqealari yilnomasi kabi. Va Mikael Tariverdievning so'nggi asari - Trio, ruhning u erdan qanday o'tib ketishini, unutilishini, qanday og'riq bilan ketishini va ruh allaqachon BURA bo'lganda bu og'riq qanday tugashini yanada aniqroq taklif qildi. U o'zining go'zal musiqasini yozdi va vafot etdi. Va Vera Gorislavovna barchamiz bu musiqa haqida bilishimiz uchun hamma narsani qiladi. Shundagina musiqa abadiy ekanligi ayon bo‘ladi, lekin o‘lim yo‘q.