ผลงานโอเปร่าของแผน Musorgsky Boris Godunov ดูว่า "Boris Godunov (โอเปร่า)" คืออะไรในพจนานุกรมอื่น ๆ

โอเปร่า (ละครเพลงพื้นบ้าน) ในสี่องก์พร้อมบทนำของ Modest Petrovich Mussorgsky ไปจนถึงบทประพันธ์โดยผู้แต่งซึ่งมีพื้นฐานมาจากโศกนาฏกรรมที่มีชื่อเดียวกันโดย A.S. Pushkin รวมถึงเนื้อหาจาก "The History of the Russian State" โดย N.M. คารัมซิน.

ตัวละคร:

บอริส โกดูนอฟ (บาริโทน)
ลูก ๆ ของบอริส:
FEDOR (เมซโซ-โซปราโน)
KSENIA (โซปราโน)
KSENIIA'S MOM (เมซโซ-โซปราโนต่ำ)
เจ้าชายวาซิลี อิวาโนวิช ชุยสกี้ (เทเนอร์)
ANDREY SHCHELKALOV เสมียนดูมา (บาริโทน)
ปิเมน นักประวัติศาสตร์ ฤาษี (เบส)
ผู้แอบอ้างภายใต้ชื่อ GRIGORY (ตามคะแนน; ถูกต้อง: Gregory, ผู้แอบอ้างภายใต้ชื่อ Demetrius) (เทเนอร์)
MARINA MNISHEK ลูกสาวของ Sandomierz voivode (เมซโซโซปราโนหรือโซปราโนละคร)
RANGONI คณะเยสุอิตลับ (เบส)
คนเร่ร่อน:
วาร์ลัม (เบส)
มิเซล (เทเนอร์)
เจ้าของอุตสาหกรรม (เมซโซ-โซปราโน)
ยูโรดิวี (เทเนอร์)
นิกิติช ปลัดอำเภอ (เบส)
บลาซนี โบยาริน (เทเนอร์)
โบยาริน ครุชอฟ (เทเนอร์)
คณะเยซูอิต:
ลาวิตสกี้ (เบส)
เชอร์นิคอฟสกี้ (เบส)
เสียงจากประชาชน ชาวนาและสตรีชาวนา (เบส (มิตยูคา) เทเนอร์ เมซโซโซปราโน และโซปราโน)
โบยาร์, เด็กโบยาร์, ราศีธนู, รินดาส, ปลัดอำเภอ, ทุนและแพน, สาวแซนโดเมียร์, หม้อแปลงคาลิกส์, ผู้คนในมอสโก

ระยะเวลา: 1598 - 1605.
ที่ตั้ง: กรุงมอสโก ชายแดนลิทัวเนีย ในปราสาท Sandomierz ใกล้ Kromy
การแสดงครั้งแรก: เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, โรงละคร Mariinsky, 27 มกราคม (8 กุมภาพันธ์), พ.ศ. 2417

มี Boris Godunov เวอร์ชันครึ่งโหล Mussorgsky เหลือสองคน; เพื่อนของเขา N.A. Rimsky-Korsakov สร้างอีกสองเวอร์ชันหนึ่งเวอร์ชันของการเรียบเรียงโอเปร่าเสนอโดย D. D. Shostakovich และอีกสองเวอร์ชันจัดทำโดย John Gutman และ Karol Rathaus ในช่วงกลางศตวรรษนี้สำหรับ New York Metropolitan Opera แต่ละตัวเลือกเหล่านี้มีวิธีแก้ไขปัญหาของตัวเองที่ควรรวมฉากที่เขียนโดย Mussorgsky ไว้ในบริบทของโอเปร่าและฉากใดที่ควรยกเว้นและเสนอลำดับฉากของตัวเองด้วย ยิ่งไปกว่านั้น สองเวอร์ชันสุดท้ายยังปฏิเสธการเรียบเรียงของ Rimsky-Korsakov และฟื้นฟูต้นฉบับของ Mussorgsky ตามความเป็นจริง เท่าที่เกี่ยวข้องกับการเล่าเนื้อหาของโอเปร่านั้นไม่มีเลย มีความสำคัญอย่างยิ่งฉบับไหนที่จะตามมา; สิ่งสำคัญคือต้องให้แนวคิดเกี่ยวกับฉากและตอนทั้งหมดที่เขียนโดยผู้เขียนเท่านั้น ละครเรื่องนี้สร้างโดย Mussorgsky ค่อนข้างเป็นไปตามกฎแห่งพงศาวดาร เหมือนกับบันทึกของกษัตริย์ริชาร์ดและเฮนรีของเช็คสเปียร์ แทนที่จะเป็นโศกนาฏกรรมที่เหตุการณ์หนึ่งตามมาด้วยความจำเป็นร้ายแรงจากอีกเหตุการณ์หนึ่ง

อย่างไรก็ตาม เพื่อที่จะอธิบายสาเหตุที่ทำให้เกิดโอเปร่าหลายฉบับ เราจึงนำเสนอคำนำของ N. A. Rimsky-Korsakov ใน Boris Godunov ฉบับปี 1896 ของเขาที่นี่ (นั่นคือในฉบับพิมพ์ครั้งแรกของเขา):

“ โอเปร่าหรือละครเพลงพื้นบ้านเรื่อง "Boris Godunov" ซึ่งเขียนเมื่อ 25 ปีที่แล้วในการปรากฏตัวครั้งแรกบนเวทีและในสื่อสิ่งพิมพ์ทำให้เกิดความคิดเห็นที่ขัดแย้งกันสองประการในที่สาธารณะ ความสามารถสูงของนักเขียนการเจาะ จิตวิญญาณพื้นบ้านและจิตวิญญาณแห่งยุคประวัติศาสตร์ ความมีชีวิตชีวาของฉาก และโครงร่างของตัวละคร ความจริงของชีวิตทั้งในละครและตลกและแง่มุมในชีวิตประจำวันที่สดใสพร้อมกับความคิดริเริ่มทางดนตรีและเทคนิคที่กระตุ้นความชื่นชมและความประหลาดใจในส่วนหนึ่ง ความยากลำบากที่ทำไม่ได้, วลีไพเราะที่ไม่เป็นชิ้นเป็นอัน, ความไม่สะดวกของส่วนเสียง, ความแข็งแกร่งของความสามัคคีและการมอดูเลต, ข้อผิดพลาดในการนำทางด้วยเสียง, เครื่องมือที่อ่อนแอและด้านเทคนิคที่อ่อนแอโดยทั่วไปของงาน ในทางกลับกันทำให้เกิดพายุแห่งการเยาะเย้ยและการตำหนิ - จากส่วนอื่น ๆ . ข้อบกพร่องทางเทคนิคดังกล่าวบดบังไม่เพียงแต่ข้อดีของงานเท่านั้น แต่ยังรวมถึงพรสวรรค์ของผู้เขียนด้วย และในทางกลับกัน ข้อบกพร่องเหล่านี้ก็ถูกยกระดับจนเกือบจะเป็นบุญและบุญ

เวลาผ่านไปนานมากแล้ว โอเปร่าไม่ได้รับการแสดงบนเวทีหรือมอบให้น้อยมาก ประชาชนไม่สามารถตรวจสอบความคิดเห็นที่ขัดแย้งกันที่จัดตั้งขึ้นได้

“Boris Godunov” แต่งขึ้นต่อหน้าต่อตาฉัน ไม่มีใครเหมือนฉันซึ่งมีความสัมพันธ์ฉันมิตรใกล้ชิดกับ Mussorgsky ที่จะรู้ดีถึงความตั้งใจของผู้แต่ง "Boris" และกระบวนการนำไปปฏิบัติ

ด้วยชื่นชมพรสวรรค์และผลงานของ Mussorgsky อย่างสูง และให้เกียรติความทรงจำของเขา ฉันจึงตัดสินใจเริ่มประมวลผล "Boris Godunov" ในทางเทคนิคและนำกลับมาใช้ใหม่ ฉันเชื่อว่าการประมวลผลและเครื่องมือของฉันไม่ได้เปลี่ยนจิตวิญญาณดั้งเดิมของงานและความตั้งใจของผู้แต่งเลย และโอเปร่าที่ฉันประมวลผลยังคงเป็นของผลงานของ Mussorgsky ทั้งหมดและการทำให้บริสุทธิ์และเพรียวลมของ ฝ่ายเทคนิคจะทำให้คุณภาพสูงมีความชัดเจนและเข้าถึงได้สำหรับทุกคนเท่านั้น และจะหยุดการร้องเรียนใด ๆ เกี่ยวกับงานนี้

ในระหว่างการตัดต่อ ฉันได้ตัดบางส่วนเนื่องจากโอเปร่ายาวเกินไป ซึ่งบังคับให้สั้นลงในช่วงชีวิตของผู้เขียนเมื่อแสดงบนเวทีในช่วงเวลาที่สำคัญเกินไป

ฉบับนี้ไม่ได้ทำลายต้นฉบับฉบับพิมพ์ครั้งแรก ดังนั้นงานของ Mussorgsky จึงยังคงได้รับการอนุรักษ์ไว้ไม่เสียหายในรูปแบบดั้งเดิม”

เพื่อให้เข้าใจความแตกต่างระหว่างบทประพันธ์ของผู้แต่งได้ง่ายขึ้น และยังช่วยให้เข้าใจสาระสำคัญของการตัดสินใจของผู้กำกับได้ชัดเจนยิ่งขึ้นอีกด้วย โปรดักชั่นที่ทันสมัย opera เรานำเสนอแผนแผนผังของ Mussorgsky ทั้งสองรุ่นที่นี่

ฉบับพิมพ์ครั้งแรก (พ.ศ. 2413)
พระราชบัญญัติ I
ภาพที่ 1.ลานของอาราม Novodevichyev; ผู้คนขอให้ Boris Godunov ยอมรับอาณาจักร
ภาพที่ 2.
พระราชบัญญัติ II
ภาพที่ 3.
ภาพที่ 4.
พระราชบัญญัติ 3
ภาพที่ 5.หอคอยซาร์ในเครมลิน; บอริสกับลูก ๆ Boyar Shuisky พูดถึง Pretender; บอริสประสบกับความทรมานและความสำนึกผิด
พระราชบัญญัติที่ 4
ภาพที่ 6.จัตุรัสใกล้มหาวิหารเซนต์เบซิล คนโง่ศักดิ์สิทธิ์เรียกบอริสกษัตริย์เฮโรด
ภาพที่ 7.การประชุมของ Boyar Duma; ความตายของบอริส

ฉบับพิมพ์ครั้งที่สอง (พ.ศ. 2415)
อารัมภบท
ภาพที่ 1.ลาน คอนแวนต์โนโวเดวิชี- ผู้คนขอให้ Boris Godunov ยอมรับอาณาจักร
ภาพที่ 2.มอสโกเครมลิน; การครองราชย์ของบอริส
พระราชบัญญัติ I
ภาพที่ 1.ห้องขังของอาราม Chudov; ฉากของ Pimen และ Grigory Otrepyev
ภาพที่ 2.โรงเตี๊ยมบนชายแดนลิทัวเนีย พระผู้ลี้ภัย Gregory ซ่อนตัวอยู่ในลิทัวเนียเพื่อที่จะไปถึงโปแลนด์
พระราชบัญญัติ II
(ไม่แบ่งเป็นภาพวาด)
ภาพชุดในพระราชวังเครมลิน
พระราชบัญญัติ 3 (โปแลนด์)
ภาพที่ 1.ห้องแต่งตัวของ Marina Mniszek ในปราสาท Sandomierz
ภาพที่ 2.ฉากของ Marina Mnishek และ Pretender ในสวนข้างน้ำพุ
พระราชบัญญัติที่ 4 ภาพที่ 1.การประชุมของ Boyar Duma; ความตายของบอริส
ภาพที่ 2.การจลาจลของผู้คนใกล้ Kromy (พร้อมตอนของ Holy Fool ยืม - บางส่วน - จากฉบับพิมพ์ครั้งแรก)

เนื่องจาก "Boris Godunov" เปิดอยู่ ฉากโอเปร่า world มักจัดแสดงในฉบับที่สองโดย N.A. Rimsky-Korsakov ซึ่งแสดงถึงเนื้อหาของโอเปร่าอย่างเต็มที่ในการเล่าเรื่องของเราเราจะติดตามฉบับนี้อย่างแน่นอน

อารัมภบท

ภาพที่ 1.ลานของคอนแวนต์ Novodevichy ใกล้มอสโก (ปัจจุบันคือคอนแวนต์ Novodevichy ในมอสโก) ใกล้กับผู้ชมมากขึ้นคือประตูทางออกในกำแพงอารามพร้อมป้อมปืน บทนำของวงออเคสตราวาดภาพของผู้ที่ถูกกดขี่และถูกกดขี่ ม่านเปิดขึ้น ผู้คนกำลังทำเครื่องหมายเวลา การเคลื่อนไหวตามที่ผู้เขียนระบุไว้นั้นเป็นไปอย่างเชื่องช้า ปลัดอำเภอขู่ด้วยกระบองบังคับให้ประชาชนขอร้องให้บอริสโกดูนอฟรับมงกุฎ ผู้คนคุกเข่าลงและร้องออกมาว่า: “คุณพ่อจะทิ้งพวกเราไปหาใคร!” ขณะที่ปลัดอำเภอไม่อยู่ ประชาชนก็ทะเลาะกัน พวกผู้หญิงลุกจากเข่า แต่เมื่อปลัดอำเภอกลับมา กลับคุกเข่าลงอีกครั้ง Andrei Shchelkalov เสมียนดูมาปรากฏตัว เขาออกมาหาผู้คน ถอดหมวกและคันธนู เขารายงานว่าบอริสยืนกรานและถึงแม้จะมี "เสียงเรียกร้องอันโศกเศร้าของโบยาร์ดูมาและผู้เฒ่า แต่เขาก็ไม่ต้องการที่จะได้ยินเกี่ยวกับราชบัลลังก์"

(ในปี 1598 ซาร์ฟีโอดอร์สิ้นพระชนม์ มีผู้ชิงบัลลังก์สองคน - บอริสโกดูนอฟและฟีโอดอร์นิกิติชโรมานอฟ โบยาร์มีไว้สำหรับการเลือกตั้ง Godunov เขาถูก "ถาม" ให้เป็นกษัตริย์ แต่เขาปฏิเสธ การปฏิเสธนี้ดูแปลก แต่ Godunov นักการเมืองที่โดดเด่นคนนี้ เข้าใจดีว่าข้อกล่าวหาของเขาเป็นเรื่องที่น่าสงสัย ข่าวลือยอดนิยมกล่าวโทษเขาถึงการตายของ Tsarevich Demetrius น้องชายของซาร์ฟีโอดอร์และทายาทตามกฎหมายของบัลลังก์ แน่นอนว่านักประวัติศาสตร์ยุคใหม่พูดถึงการมีส่วนร่วมของบอริสในเรื่องนี้ตามข่าวลือและการคาดเดา .O. Klyuchevsky - แน่นอนว่าพวกเขาไม่มีและไม่สามารถมีได้ (...) แต่ในพงศาวดารไม่มีความสับสน และความขัดแย้งซึ่งรายงานของคณะกรรมการสืบสวน Uglich เต็มไปด้วย ดังนั้น Boris จึงต้องการความสงบสุข "ทุกคน" พวกเขาขอร้องให้เขายอมรับมงกุฎ ดังนั้นในครั้งนี้เขาจึงปฏิเสธ: บังคับให้อุทธรณ์ต่อเขาถึง "ประชาชน" ถูกปลัดอำเภอปัดเศษและหวาดกลัวขาดความกระตือรือร้น "สากล")

ฉากนี้สว่างไสวด้วยแสงสีแดงของดวงอาทิตย์ที่กำลังตกดิน สามารถได้ยินเสียงร้องเพลงกาลิกาของผู้สัญจรไปมา (หลังเวที): "ขอถวายพระเกียรติแด่พระองค์ผู้ทรงสร้างสูงสุดบนโลก ขอถวายเกียรติแด่พลังแห่งสวรรค์ของคุณและถวายเกียรติแด่นักบุญทุกคนในมาตุภูมิ!" ตอนนี้พวกเขาปรากฏตัวบนเวที นำโดยไกด์ พวกเขาแจกฝ่ามือให้กับประชาชนและเรียกร้องให้ประชาชนไปกับไอคอนของดอนและพระมารดาของพระเจ้าวลาดิมีร์ไปยัง "ซาร์แห่งเทียนมาส" (ซึ่งตีความว่าเป็นการเรียกร้องให้มีการเลือกตั้งบอริสสู่อาณาจักรแม้ว่าพวกเขาจะทำก็ตาม ไม่ได้พูดเรื่องนี้โดยตรง)

ภาพที่ 2.“จัตุรัสในมอสโกเครมลิน ตรงหน้าผู้ชมในระยะไกลคือระเบียงสีแดงของหอคอยหลวง ทางด้านขวาใกล้กับ procenium ผู้คนคุกเข่าอยู่ระหว่างอาสนวิหารอัสสัมชัญและอัครเทวดา”

บทนำของวงออเคสตราแสดงให้เห็นถึงขบวนโบยาร์เข้าไปในมหาวิหารภายใต้ "เสียงระฆังอันยิ่งใหญ่": พวกเขาจะต้องเลือกกษัตริย์องค์ใหม่เข้าสู่อาณาจักร เจ้าชาย Vasily Shuisky ปรากฏตัว เขาประกาศการเลือกตั้งบอริสเป็นซาร์

เสียงคณะนักร้องประสานเสียงอันทรงพลัง - เป็นการสรรเสริญกษัตริย์ ขบวนแห่พระราชพิธีจากอาสนวิหาร “ปลัดอำเภอวางผู้คนไว้ในโครงบังตาที่เป็นช่อง” (คำแนะนำบนเวทีอยู่ในคะแนน) อย่างไรก็ตาม บอริสถูกครอบงำด้วยลางสังหรณ์ที่เป็นลางร้าย บทพูดคนเดียวของเขาฟังว่า: "วิญญาณเศร้าโศก!" แต่ไม่... ไม่มีใครควรได้เห็นความขี้ขลาดของกษัตริย์แม้แต่น้อย “ ตอนนี้ให้เราคำนับผู้ปกครองแห่งมาตุภูมิผู้ล่วงลับแล้ว” บอริสกล่าวจากนั้นทุกคนจะได้รับเชิญไปร่วมงานเลี้ยงสังสรรค์ ภายใต้เสียงระฆัง ขบวนแห่มุ่งหน้าไปยังอาสนวิหารเทวทูต ผู้คนกำลังรีบไปที่อาสนวิหารเทวทูต ปลัดอำเภอกำลังจัดของให้เรียบร้อย เร่งรีบ. บอริสปรากฏตัวจากมหาวิหารเทวทูตและมุ่งหน้าไปยังหอคอย เสียงระฆังดังก้องกังวาน ม่านตก. จบอารัมภบท.

พระราชบัญญัติ I

ภาพที่ 1.กลางคืน. ห้องขังในอาราม Chudov พระเก่า,พิมานเขียนพงศาวดาร. พระหนุ่ม Gregory กำลังนอนหลับอยู่ ได้ยินเสียงพระร้องเพลง(หลังเวที) กริกอรีตื่นขึ้นมา เขาถูกทรมานด้วยความฝันอันเลวร้าย เขาฝันถึงเรื่องนี้เป็นครั้งที่สาม เขาเล่าเรื่องของเขาให้พิมฟัง พระเฒ่าสั่งเกรกอรี: “จงถ่อมตัวด้วยการอธิษฐานและการอดอาหาร” แต่เกรกอรีถูกดึงดูดด้วยความสุขทางโลก:“ ทำไมฉันไม่ควรสนุกในการต่อสู้? เราไม่ควรร่วมงานเลี้ยงที่โต๊ะหลวงหรือ?” Pimen ดื่มด่ำกับความทรงจำเขาเล่าว่า Ivan the Terrible นั่งอยู่ที่นี่ในห้องขังนี้ได้อย่างไร "และเขาก็ร้องไห้ ... " จากนั้น - ความทรงจำของลูกชายของเขาซาร์ซาร์ฟีโอดอร์ซึ่งตามคำบอกเล่าของพิเมน "เปลี่ยนพระราชวังให้กลายเป็น เซลล์สวดมนต์ " เราจะไม่มีวันรู้จักกษัตริย์เช่นนี้อีก เพราะเรา “ได้ตั้งชื่อการปลงพระชนม์ว่าเป็นผู้ปกครองของเรา” Gregory สนใจในรายละเอียดเกี่ยวกับคดีของ Tsarevich Dimitri เขาอายุเท่าไหร่ตอนที่เขาถูกสังหาร “พระองค์จะทรงมีอายุและเป็นรัชกาลของท่าน” (ในสิ่งพิมพ์บางฉบับ: “และพระองค์จะทรงครองราชย์”) พิเมนตอบ

เสียงระฆังดังขึ้น พวกเขาเรียกร้องการมาติน ใบพิเมน. กริกอถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพัง มีความหมักหมมอยู่ในใจ... แผนการอันทะเยอทะยานเกิดขึ้นในหัวของเขา

ภาพที่ 2.โรงเตี๊ยมบนชายแดนลิทัวเนีย Varlaam และ Misail ผู้เร่ร่อนของ Chernet มาที่นี่พร้อมกับ Gregory เป้าหมายของเขาคือการข้ามพรมแดนไปยังลิทัวเนียเพื่อหลบหนีจากที่นั่นไปยังโปแลนด์ พนักงานต้อนรับยินดีต้อนรับแขก งานเลี้ยงเล็ก ๆ เริ่มต้นขึ้น แต่ความคิดของ Gregory ทั้งหมดเกี่ยวกับการไม่แสดงตน: เขาตั้งใจที่จะปลอมตัวเป็น Tsarevich Dimitri และท้าทาย Boris เพื่อชิงบัลลังก์ Varlaam เริ่มร้องเพลง (“ เหมือนอยู่ในเมืองในคาซาน”) ในขณะเดียวกัน Grigory ถามเจ้าของโรงเตี๊ยมเกี่ยวกับถนนข้ามพรมแดน เธออธิบายวิธีที่จะผ่านไปเพื่อหลีกเลี่ยงปลัดอำเภอที่ตอนนี้กำลังควบคุมตัวทุกคนและตรวจสอบพวกเขา เพราะพวกเขากำลังมองหาคนที่หนีออกจากมอสโกว

ในขณะนี้มีเสียงเคาะประตู - ปลัดอำเภอปรากฏตัว พวกเขามองไปที่ Varlaam ปลัดอำเภอคนหนึ่งออกพระราชกฤษฎีกา พูดถึงการหลบหนีจากมอสโกของ Grigory จากตระกูล Otrepiev ซึ่งเป็นพระผิวดำที่ต้องถูกจับ แต่วาร์ลามอ่านหนังสือไม่ออก จากนั้นเกรกอรีก็ถูกเรียกให้อ่านกฤษฎีกา เขาอ่านและ... แทนที่จะแสดงสัญญาณที่เปิดโปงเขา เขากลับออกเสียงสัญญาณของวาร์ลามออกมาดังๆ Varlaam รู้สึกว่าสิ่งต่าง ๆ ไม่ดีจึงแย่งพระราชกฤษฎีกาไปจากเขาและด้วยความลำบากในการแยกแยะตัวอักษรตัวเขาเองจึงเริ่มอ่านจดหมายแล้วตระหนักว่า เรากำลังพูดถึงเกี่ยวกับกริชก้า ในขณะนี้กริกอแกว่งมีดขู่และกระโดดออกไปนอกหน้าต่าง ทุกคนตะโกน: "จับเขาไว้!" - พวกเขารีบตามเขาไป

พระราชบัญญัติ II

ห้องภายในของหอคอยหลวงในมอสโกเครมลิน การตั้งค่าที่หรูหรา Ksenia ร้องไห้เพราะรูปเจ้าบ่าว เจ้าชายกำลังยุ่งอยู่กับ “หนังสือภาพวาดขนาดใหญ่” แม่กำลังเย็บผ้า บอริสปลอบใจเจ้าหญิง ทั้งในครอบครัวหรือใน กิจการของรัฐไม่มีโชคสำหรับเขา Tsarevich Fyodor ตอบสนองต่อเทพนิยายของแม่ (“ เพลงเกี่ยวกับยุง”) ด้วยเทพนิยาย (“ เทพนิยายเกี่ยวกับเรื่องนี้และสิ่งนั้นไก่ให้กำเนิดวัวได้อย่างไรลูกหมูตัวน้อยวางไข่”)

ซาร์กรุณาถามฟีโอดอร์เกี่ยวกับกิจกรรมของเขา เขาตรวจสอบแผนที่ - "ภาพวาดของดินแดนมอสโก" บอริสเห็นด้วยกับความสนใจนี้ แต่การได้เห็นอาณาจักรของเขาทำให้เขาครุ่นคิดอย่างลึกซึ้ง เพลงของ Boris ฟังดูน่าทึ่งด้วยพลังของการแสดงออกและการแสดงละคร (พร้อมบทบรรยาย: "ฉันเข้าถึงพลังสูงสุดแล้ว...") บอริสถูกทรมานด้วยความสำนึกผิดเขาถูกหลอกหลอนด้วยภาพลักษณ์ของซาเรวิชดิมิทรีที่ถูกสังหาร

โบยาร์ที่อยู่ใกล้ๆ เข้ามาและรายงานว่า "เจ้าชายวาซิลี ชูสกี้กำลังทุบหน้าผากบอริส" ชูสกี้ซึ่งปรากฏตัว บอกกับบอริสว่ามีผู้แอบอ้างปรากฏตัวในลิทัวเนีย โดยสวมรอยเป็นเจ้าชายดิมิทรี Boris อยู่ในความตื่นเต้นที่ยิ่งใหญ่ที่สุด เขาจับคอเสื้อ Shuisky โดยเรียกร้องให้เขาบอกความจริงทั้งหมดเกี่ยวกับการตายของมิทรี มิฉะนั้นเขาจะคิดประหารชีวิต Shuisky แทนเขาว่า "ซาร์อีวานจะตัวสั่นด้วยความสยดสยองในหลุมศพของเขา" เพื่อตอบสนองความต้องการนี้ Shuisky จึงเปิดตัวคำอธิบายภาพการฆาตกรรมทารกซึ่งทำให้เลือดเย็นลง บอริสทนไม่ไหว เขาสั่งให้ชูสกี้ออกไป

บอริสอยู่คนเดียว สิ่งต่อไปนี้เป็นฉากที่เรียกว่า "Clock with Chimes" ในดนตรีประกอบ - บทพูดคนเดียวอันน่าทึ่งของ Boris "If there is only one spot on you..." เสียงระฆังเป็นจังหวะเหมือนกับเพลงร็อค ช่วยเพิ่มบรรยากาศที่กดดัน บอริสไม่รู้ว่าจะหนีจากภาพหลอนที่ตามหลอกหลอนเขาได้ที่ไหน: "ตรงนั้น... ตรงนั้น... นั่นอะไรน่ะ?.. ตรงมุมนั่นเหรอ.." เขาร้องเรียกพระเจ้าด้วยความเหนื่อยล้า: "พระเจ้าข้า ! คุณคงไม่อยากให้คนบาปตาย โปรดเมตตาดวงวิญญาณของอาชญากรซาร์บอริสด้วย!”

พระราชบัญญัติ 3 (โปแลนด์)

ภาพที่ 1.ห้องแต่งตัวของ Marina Mniszek ในปราสาท Sandomierz Marina ลูกสาวของผู้ว่าการ Sandomierz กำลังนั่งอยู่ที่ห้องน้ำ สาวๆ สนุกสนานไปกับบทเพลง คณะนักร้องประสานเสียงที่หรูหราและสง่างาม "On the Azure Vistula" ดังขึ้น หญิงชาวโปแลนด์ผู้ทะเยอทะยานผู้ใฝ่ฝันที่จะขึ้นครองบัลลังก์มอสโกต้องการจับตัวผู้อ้างสิทธิ์ เธอร้องเพลงเกี่ยวกับเรื่องนี้ในเพลง "Boring for Marina" รังโกนีปรากฏตัว พระสงฆ์นิกายเยซูอิตคาทอลิกคนนี้เรียกร้องสิ่งเดียวกันจากมารีน่า นั่นคือเธอหลอกล่อผู้เสแสร้ง และเธอต้องทำสิ่งนี้เพื่อประโยชน์ของ คริสตจักรคาทอลิก.

ภาพที่ 2.ดวงจันทร์ส่องสว่างในสวนของผู้ว่าการ Sandomierz พระเกรกอรีผู้ลี้ภัยซึ่งปัจจุบันเป็นผู้แข่งขันชิงบัลลังก์มอสโก - ผู้อ้างสิทธิ์ - กำลังรอมารีน่าอยู่ที่น้ำพุ ท่วงทำนองคำสารภาพรักของเขา (“ตอนเที่ยงคืน ในสวน ข้างน้ำพุ”) ตื่นเต้นโรแมนติก รังโกนีแอบย่องไปที่มุมปราสาทและมองไปรอบๆ เขาบอกผู้แอบอ้างว่ามาริน่ารักเขา ผู้แอบอ้างยินดีเมื่อได้ยินคำบอกรักของเธอบอกเขา เขาตั้งใจจะวิ่งไปหาเธอ รังโกนีหยุดเขาและบอกให้เขาซ่อนตัวเพื่อไม่ให้ทำลายตัวเองและมารีน่า ผู้แอบอ้างซ่อนตัวอยู่หลังประตู

แขกจำนวนมากออกจากปราสาท เสียงการเต้นรำโปแลนด์ (polonaise) มาริน่าเดินควงแขนกับสุภาพบุรุษชรา คณะนักร้องประสานเสียงร้องเพลงประกาศความมั่นใจในชัยชนะเหนือมอสโกและการจับกุมบอริส ในตอนท้ายของการเต้นรำ มาริน่าและแขกก็ออกจากปราสาท

มีผู้แอบอ้างเพียงคนเดียวเท่านั้น เขาคร่ำครวญว่าเขาทำได้เพียงแค่เหลือบมองมารีน่าอย่างมีเล่ห์เหลี่ยมและสั้น ๆ เท่านั้น เขารู้สึกอิจฉาสุภาพบุรุษแก่ที่เขาเห็นมารีน่าด้วย “ไม่ ลงนรกไปซะทุกอย่าง! - เขาอุทาน “สวมชุดเกราะเร็วเข้า!” มารีน่าเข้ามา เธอรับฟังคำสารภาพรักของผู้เสแสร้งด้วยความหงุดหงิดและไม่อดทน มันไม่รบกวนเธอ และนั่นไม่ใช่สิ่งที่เธอมา เธอถามเขาด้วยความตรงไปตรงมาเหยียดหยามว่าในที่สุดเขาจะขึ้นเป็นกษัตริย์ในมอสโกเมื่อใด คราวนี้แม้แต่เขาก็ผงะ: “พลังอำนาจ ความรุ่งโรจน์ของบัลลังก์ ฝูงทาสชั่วช้า การบอกเลิกอย่างเลวทรามในตัวเจ้าสามารถกลบความกระหายอันศักดิ์สิทธิ์สำหรับความรักซึ่งกันและกันได้จริงหรือ?” มาริน่ามีการสนทนาเหยียดหยามกับผู้อ้างสิทธิ์ ในท้ายที่สุดผู้แอบอ้างก็ขุ่นเคือง:“ คุณโกหกโพลผู้ภาคภูมิใจ! ฉันคือซาเรวิช! และเขาทำนายว่าเขาจะหัวเราะเยาะเธอเมื่อนั่งเป็นกษัตริย์ การคำนวณของเธอนั้นสมเหตุสมผล: ด้วยความเยาะเย้ยถากถางไหวพริบและความเสน่หาของเธอเธอจุดไฟแห่งความรักในตัวเขา พวกเขาผสานกันเป็นเพลงรักอันเร่าร้อน

รังโกนีปรากฏตัวและเฝ้าดูผู้แอบอ้างและมาริน่าจากระยะไกล สามารถได้ยินเสียงสุภาพบุรุษที่กำลังร่วมงานเลี้ยงอยู่หลังเวที

พระราชบัญญัติที่ 4

ภาพที่ 1.องก์สุดท้ายประกอบด้วยสองฉาก ในการซ้อมละครปรากฎว่าเข้า โปรดักชั่นที่แตกต่างกันครั้งแรกจะได้รับอย่างใดอย่างหนึ่ง คราวนี้เราจะปฏิบัติตามฉบับที่สองของ N.A. Rimsky-Korsakov

เคลียร์ป่าใกล้หมู่บ้านโครมี ด้านขวาเป็นทางลง ด้านหลังเป็นกำแพงเมือง จากทางลงสู่เวทีจะมีถนน โดยตรง - ป่าทึบ ใกล้ทางลงมีตอไม้ขนาดใหญ่

กำลังขยายตัว การประท้วงของชาวนา- ที่นี่ใกล้กับ Kromy ฝูงชนพเนจรซึ่งยึดโบยาร์ครุสชอฟผู้ว่าการบอริสเยาะเย้ยเขาพวกเขาล้อมรอบเขามัดและสวมตอไม้และร้องเพลงให้เขาฟังอย่างเยาะเย้ยเยาะเย้ยและน่ากลัว:“ มันเป็น ไม่ใช่เหยี่ยวที่บินข้ามท้องฟ้า” (ทำนองเพลงสรรเสริญพื้นบ้านของรัสเซียอย่างแท้จริง)

พระผู้โง่เขลาเข้ามาโดยมีเด็กผู้ชายล้อมรอบ (ในการผลิตโอเปร่าที่มีฉากแทรกที่เรียกว่า "The Square in Front of St. Basil's Cathedral" ตอนนี้ถูกถ่ายโอนไปยังฉากนั้นซึ่งมีความสมบูรณ์และอารมณ์ที่แข็งแกร่งยิ่งขึ้นอย่างไม่มีใครเทียบได้แม้ว่าข้อเท็จจริงที่ว่า Mussorgsky เองก็ถอดออก คะแนนของตอนนี้จากตรงนั้นและวางไว้ในฉากใกล้กับ Kromy .)

วาร์ลาอัมและมิเซลปรากฏตัว เมื่อพูดถึงการทรมานและการประหารชีวิตในมาตุภูมิ พวกเขายุยงให้คนที่กบฏ ได้ยินเสียงของ Lavitsky และ Chernikovsky พระสงฆ์นิกายเยซูอิตอยู่หลังเวที เวลาขึ้นเวที คนก็จับมัดไว้ คนจรจัดที่เหลืออยู่บนเวทีฟัง เสียงของกองทัพของผู้แอบอ้างที่กำลังเข้ามาใกล้หูพวกเขา Misail และ Varlaam - คราวนี้น่าขัน - เชิดชูผู้อ้างสิทธิ์ (เห็นได้ชัดว่าไม่จำในตัวเขาคือพระภิกษุมอสโกผู้ลี้ภัย Grishka Otrepiev ซึ่งครั้งหนึ่งเคยหนีจากโรงเตี๊ยมบนชายแดนลิทัวเนีย): "ขอถวายพระเกียรติแด่คุณเจ้าชายผู้ได้รับการช่วยเหลือจากพระเจ้า ถวายเกียรติแด่ คุณ เจ้าชาย ซ่อนเร้นโดยพระเจ้า!

ผู้แกล้งขี่ม้าเข้ามา Boyar Khrushchev ด้วยความงุนงงยกย่อง "ลูกชายของจอห์น" และโค้งคำนับเขาที่เอว ผู้แอบอ้างร้อง: “ตามเรามาสู่การต่อสู้อันรุ่งโรจน์! สู่บ้านเกิดอันศักดิ์สิทธิ์ สู่มอสโก สู่เครมลิน สู่เครมลินที่มีโดมสีทอง!” เสียงระฆังดังขึ้นหลังเวที ฝูงชน (ซึ่งรวมถึงพระเยสุอิตทั้งสองด้วย) ติดตามผู้เสแสร้ง เวทีว่างเปล่า คนโง่ศักดิ์สิทธิ์ปรากฏขึ้น (ในกรณีนี้หากตัวละครนี้ไม่ได้ถ่ายโอนไปยังฉากแทรก - จัตุรัสหน้ามหาวิหารเซนต์เบซิล); เขาทำนายการมาถึงของศัตรูที่ใกล้เข้ามา ความเศร้าโศกอันขมขื่นสำหรับมาตุภูมิ

ภาพที่ 2.ห้อง Faceted ในมอสโกเครมลิน ที่ด้านข้างของม้านั่ง ไปทางทางออกที่ถูกต้องสู่ Red Porch ไปทางซ้ายเข้าไปในหอคอย ด้านขวาใกล้ทางลาดเป็นโต๊ะพร้อมเครื่องเขียน ซ้ายมือเป็นพระราชสำนัก การประชุมวิสามัญของ Boyar Duma ทุกคนต่างตื่นเต้นกับข่าวของผู้แอบอ้าง โบยาร์ที่มีความรู้กึ่งอ่านออกเขียนอย่างโง่เขลาในเรื่องนี้และตัดสินใจที่จะประหารคนร้าย มีคนตั้งข้อสังเกตอย่างสมเหตุสมผลว่าต้องถูกจับก่อน ท้ายที่สุดพวกเขาก็เห็นพ้องกันว่า “น่าเสียดายที่เจ้าชายชูสกี้ไม่อยู่ที่นี่ แม้ว่าเขาจะเป็นคนชอบก่อกวน แต่เมื่อไม่มีเขา ดูเหมือนว่ามีบางอย่างผิดปกติเกิดขึ้น” ชูสกี้ปรากฏตัว เขาเล่าว่าตอนนี้บอริสอยู่ในสภาพที่น่าสังเวชอย่างไร โดยมีผีของซาเรวิชดิมิทรีตามหลอกหลอน ทันใดนั้นซาร์เองก็ปรากฏตัวต่อหน้าต่อตาโบยาร์ ความทรมานของบอริสถึงขีดจำกัดแล้ว เขาไม่สังเกตเห็นใครเลยและในอาการเพ้อมั่นใจกับตัวเองว่า: "ไม่มีฆาตกร! มีชีวิตอยู่ มีชีวิตอยู่ เด็กน้อย!.. ” (แต่ในกรณีนี้ - ทุกคนเข้าใจสิ่งนี้ - ผู้แอบอ้างไม่ใช่ผู้แอบอ้างไม่ใช่มิทรีเท็จ แต่เป็นมิทรีซึ่งเป็นกษัตริย์โดยชอบธรรม) บอริสรู้สึกตัว จากนั้น Shuisky ก็พาพี่ Pimen มาหาเขา บอริสหวังว่าการสนทนากับเขาจะทำให้จิตใจที่ถูกทรมานของเขาสงบลง

Pimen เข้ามาและหยุดโดยมองไปที่ Boris อย่างตั้งใจ เรื่องราวของเขาเป็นเรื่องเกี่ยวกับการรักษาอย่างอัศจรรย์ของชายชราตาบอดที่ได้ยินเสียงเด็ก: “รู้ไหม คุณปู่ ฉันคือดิมิทรี เจ้าชาย; พระเจ้าทรงยอมรับฉันต่อหน้าเหล่าทูตสวรรค์ของพระองค์ และตอนนี้ฉันเป็นผู้อัศจรรย์ที่ยิ่งใหญ่แห่งมาตุภูมิ '..." และ "... ย่ำยีการเดินทางอันยาวนาน ... " (Tsarevich Dimitri ได้รับการยกย่องจากคริสตจักรออร์โธดอกซ์ - ศพของเขาถูกพบว่าไม่เน่าเปื่อยเมื่อเปิดโลงศพ มี 3 งานเฉลิมฉลองในความทรงจำของเขา: ในวันที่เขาเกิด (19 ตุลาคม 2124) ความตาย (15 พฤษภาคม 2134) และการโอนพระธาตุของเขา (3 มิถุนายน 2149) ).)

บอริสทนเรื่องราวนี้ไม่ได้ - เขาหมดสติไปในอ้อมแขนของโบยาร์ โบยาร์กักขังเขา เขารู้สึกตัวแล้วจึงเรียกซาเรวิช ฟีโอดอร์ โบยาร์บางคนวิ่งตามเจ้าชาย ส่วนบางคนวิ่งไปที่อารามชูดอฟ Tsarevich Fyodor วิ่งเข้ามา บอริสที่กำลังจะตายบอกลาเจ้าชายและให้คำแนะนำครั้งสุดท้าย:“ ลาก่อนลูกชายของฉัน! ฉันกำลังจะตาย บัดนี้เจ้าจะเริ่มครองราชย์แล้ว” เขากอดลูกชายและจูบเขา ได้ยินเสียงระฆังที่ลากยาวและเสียงกริ่งงานศพ โบยาร์และนักร้องเข้ามา บอริสกระโดดขึ้นและอุทานอย่างน่ากลัว:“ เดี๋ยวก่อน: ฉันยังเป็นราชาอยู่!” จากนั้นไปที่โบยาร์ชี้ไปที่ลูกชาย: "นี่คือราชาของคุณ... ราชา... ยกโทษให้ฉันด้วย ... " Fermata lunga (อิตาลี - long fermata [หยุด]) ซาร์บอริสสิ้นพระชนม์แล้ว ม่านตก.

เรายังคงต้องพูดถึงฉากแทรกที่เรียกว่า "จัตุรัสหน้ามหาวิหารเซนต์เบซิล"

ฉากนี้โดย. แผนเดิม Mussorgsky แต่งภาพวาดชิ้นแรก องก์ที่สี่- แต่ดังที่ N.A. Rimsky-Korsakov เป็นพยานใน "Chronicle" ของเขาหลังจากที่โอเปร่าถูกปฏิเสธโดยฝ่ายบริหารของโรงละครของจักรวรรดิ Mussorgsky ได้ปรับปรุงมันใหม่ และฉากที่ผู้อ้างสิทธิ์ถูกทำให้บริสุทธิ์ก็ถูกยกเลิก และผู้โง่เขลาผู้ศักดิ์สิทธิ์ก็ปรากฏตัวในตัวเธอ ได้ถูกย้ายไปยังฉาก “อันเดอร์โครมี” ยังคงยากสำหรับเราที่จะอธิบายว่าการตัดสินใจจะแยกตอนที่ยอดเยี่ยมที่สุดออกจากโอเปร่าได้อย่างไร กล่าวอีกนัยหนึ่งในที่สุดฉากนี้ก็ได้รับสถานะ "แทรก" และในผลงานสมัยใหม่ของโอเปร่ามันเกิดขึ้น - ค่อนข้างสมเหตุสมผล - ในตอนต้นขององก์ที่สี่ แต่เนื่องจากตอนจบของโอเปร่าที่น่าประทับใจยิ่งกว่า - นี่คือความเห็นส่วนตัวของฉัน - คือการตายของบอริสนั่นคือภาพวาดใน Palace of Facets (ตามที่ Mussorgsky ตั้งใจไว้ในแผนดั้งเดิม) สถานที่ของภาพวาด "ใต้กรมมามี" น่าจะอยู่หลังฉากที่อาสนวิหาร นั่นคือ น่าจะเป็นฉากที่ 2 ในปฏิบัติการนี้ จึงมีการวาดภาพในหอเหลี่ยม

จัตุรัสหน้ามหาวิหารเซนต์บาซิลในมอสโก มีคนยากจนจำนวนมากอยู่บนเวที ปลัดอำเภอมักปรากฏตัวในฝูงชน บทนำของวงออร์เคสตราสื่อถึงอารมณ์ของความคาดหวังและความตื่นตัว ชายกลุ่มหนึ่งเข้ามาจากมหาวิหาร ในหมู่พวกเขาคือ Mityukha ผู้คนตะโกน (Mityukha) ว่าพวกเขาสาปแช่ง Grishka Otrepyev ในวงกว้างและร้องเพลงให้เจ้าชาย ความทรงจำนิรันดร์- สิ่งนี้ทำให้เกิดความสับสนในหมู่ผู้คน: ร้องเพลงความทรงจำนิรันดร์ให้กับคนเป็น (ท้ายที่สุดแล้วเดเมตริอุสนั่นคือเดเมตริอุสจอมปลอมก็อยู่ใกล้มากแล้ว)!

คนโง่ที่ถูกล่ามโซ่วิ่งขึ้นไปบนเวที ตามมาด้วยกลุ่มเด็กผู้ชาย พวกเขาล้อเลียนเขา เขานั่งบนก้อนหิน สาปรองเท้าพนันของเขา และร้องเพลงและโยกเยก เขาอวดเรื่องเงินเล็กๆ น้อยๆ ที่เขามี; พวกเด็กๆ ก็แย่งชิงมันไปจากเขา เขากำลังร้องไห้. ขบวนแห่เริ่มต้นจากอาสนวิหาร โบยาร์แจกบิณฑบาต บอริสปรากฏตัว ตามด้วยชูสกี้และโบยาร์คนอื่นๆ คนโง่ผู้ศักดิ์สิทธิ์หันไปหาบอริสและบอกว่าเด็ก ๆ ทำให้เขาขุ่นเคืองและเขาขอให้บอริสสั่งลงโทษพวกเขา: "ปล่อยให้พวกเขาถูกฆ่าเหมือนที่คุณฆ่าเจ้าชายน้อย" Shuisky ตั้งใจที่จะลงโทษคนโง่ศักดิ์สิทธิ์ แต่บอริสหยุดเขาและขอให้คนโง่ศักดิ์สิทธิ์สวดภาวนาเพื่อเขาบอริส แต่คนโง่ผู้ศักดิ์สิทธิ์ปฏิเสธ:“ ไม่บอริส! คุณทำไม่ได้ คุณทำไม่ได้ บอริส! คุณไม่สามารถอธิษฐานเพื่อกษัตริย์เฮโรดได้!” ผู้คนต่างแยกย้ายกันด้วยความหวาดกลัว คนโง่ศักดิ์สิทธิ์ร้องเพลง: "ไหล, ไหล, น้ำตาอันขมขื่น"

อ. มัยกะปาร์

ชะตากรรมของโอเปร่า "Boris Godunov" คือชะตากรรมของงานศิลปะที่ปฏิวัติทั้งได้รับการยกย่องและถูกข่มเหง ความสำคัญของมันถูกเข้าใจทันทีใน สภาพแวดล้อมที่ใกล้ชิดมุสซอร์กสกี้. ในทางกลับกัน ด้วยเหตุผลอื่น ๆ ด้วยเหตุผลที่ไม่สอดคล้องกัน เนื่องจากรสนิยมแบบอนุรักษ์นิยมและขาดศรัทธาต่อสิ่งใหม่ ทำทุกอย่างเพื่อให้ล้มเหลวหลังจากความสำเร็จของแนวคิดแรก ๆ แม้จะมีการฟื้นฟู "บอริส" เป็นครั้งคราว แต่การค้นพบที่แท้จริงและ การยอมรับในระดับสากลเกิดขึ้นหลังปี พ.ศ. 2439 และโดยเฉพาะในปี พ.ศ. 2451 ในปารีส เมื่อฟีโอดอร์ ชาเลียปิน ร้องเพลงโอเปร่าซึ่งเรียบเรียงโดยริมสกี-คอร์ชาคอฟ การแก้ไขนี้ทำให้เกิดความสับสนในหมู่นักดนตรีและแฟนๆ รุ่นเดิม"บอริส" ผู้แก้ไขขัดขวางลำดับของฉาก ลบบางส่วน เปลี่ยนประสานเสียงที่กล้าหาญที่สุด และเปลี่ยนการแบ่งหน่วยเมตริก ซึ่งสะท้อนให้เห็นในการเน้นนั้น ในที่สุด เขาก็จัดแจงคะแนนใหม่ ซึ่ง Mussorgsky เองต้องการทำซ้ำบางสิ่งบางอย่าง และแน่นอน ทำงานอย่างเชี่ยวชาญด้วยธุรกิจความรู้ แต่สีสันอันสดใสที่โอเปร่าได้รับมานั้นดูห่างไกลจากความเศร้าโศกดั้งเดิมของโศกนาฏกรรม เมื่อเวลาผ่านไป มีการแก้ไขอื่นๆ เกิดขึ้น พร้อมกับความพยายามที่จะฟื้นฟูต้นฉบับของ Mussorgsky (ซึ่งยังคงต้องมีการแก้ไข อย่างน้อยก็ในส่วนของเครื่องมือวัด)

ในปี 1928 มีการตีพิมพ์สิ่งพิมพ์ทางวิชาการโดย P. A. Lamm ในขณะที่โอเปร่ากำลังได้รับการยอมรับเพิ่มมากขึ้น ซึ่งสามารถอธิบายได้ด้วยปัจจัยสองประการ: อิทธิพลที่ "Boris" กระทำกับนวัตกรรมอันไพเราะ-ฮาร์โมนิกที่รวบรวมมาจากดนตรี มาตุภูมิโบราณ, เกี่ยวกับวิวัฒนาการของขบวนการยุโรปยุคใหม่, เริ่มต้นด้วยอิมเพรสชั่นนิสม์; การสร้างสรรค์ละครประวัติศาสตร์และการเมืองที่มีพลังพิเศษและมนุษยนิยมซึ่งต้องขอบคุณการสลับภาพวาดดั้งเดิมที่สุด คุณสมบัติต่างๆวัฒนธรรมรัสเซีย โดยเฉพาะด้านภาษา ดูเหมือนจะสลักอยู่บนหิน ในละครโอเปร่า กษัตริย์และประชาชนปะทะกัน พลังมหาศาลและความเหงาเกี่ยวข้องกับการทรยศ การปรากฏตัวของประชาชน (คณะนักร้องประสานเสียง) อยู่ภายใต้กฎแห่งการเปลี่ยนแปลงอำนาจที่รุนแรงพอๆ กับที่ไร้สติ ในขณะเดียวกันเสียงที่ต่อต้านซึ่งกันและกันก่อตัวเป็นร่างที่มีชีวิตของ Rus เป็นตัวเป็นตนถึงชะตากรรมซึ่งถูกเปิดเผยด้วยดนตรีในคอร์ดที่เคร่งขรึมนำขึ้นสู่ด้านหน้าด้วยเสียงเบสฮาร์โมนิกซึ่งรวบรวมการเคลื่อนไหวไปสู่ผลลัพธ์เดียวกันโดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงเหนือ ศตวรรษ: ความหายนะ, การกดขี่ข่มเหง, เวทย์มนต์อันเลวร้าย, ไสยศาสตร์

ต้องยอมรับว่า Mussorgsky ตามมา วิธีที่ยากโดยพิจารณาว่าเรากำลังเผชิญกับแนวละครเพลงแบบดั้งเดิม โอเปร่ามีการแสดงคู่รักเพียงคู่เดียว และสว่างไสวด้วยแสงเย็นแห่งผลประโยชน์ของรัฐ และแทรกเข้าไปในกรอบเยาะเย้ยอย่างแม่นยำเพราะดนตรีดูเหมือนจะไม่สังเกตเห็นพวกเขา ทั้งหมดนี้ตื้นตันใจไปด้วยแรงกระตุ้นโคลงสั้น ๆ ที่กระตือรือร้นของการพบกันของมารีน่าและ ผู้เสแสร้ง โดยทั่วไปแล้ว ความสมบูรณ์ของเสียงและความหรูหราของการแสดงได้รับการพัฒนาอย่างเต็มที่บนผืนผ้าใบอันกว้างใหญ่นี้ ปราศจากแบบแผน สามารถพบได้ในเพลงพื้นบ้าน ในคณะนักร้องประสานเสียง และในส่วนของตัวละคร เวลาอันสั้นพูดจากคณะนักร้องประสานเสียงเป็นตัวเอก ผู้คนที่กระตือรือร้นและมีชีวิตชีวาจำนวนมาก ไม่ใช่คนประเภทแฮ็ก โรงละครแบบดั้งเดิมถือเป็นคลังสมบัติของชาติอย่างแท้จริงซึ่ง “กำมือผู้ยิ่งใหญ่” ยืนหยัดอยู่ Mussorgsky เผยให้เห็นให้เธอห่างไกลจากจังหวะและแรงจูงใจที่แท้จริงอันเปี่ยมสุข ดนตรีพื้นบ้านหรือเลียนแบบพวกเขา ฝูงชนร้องเพลงยืนยันความเป็นจริงของพวกเขา ประเภทพื้นบ้าน- คนพิการ, คนขี้เมา, พระภิกษุเร่ร่อน, ชาวนา - ภาพที่หลากหลายเหล่านี้ของฝูงชนที่มีชีวิตและแออัดซึ่งคำพูดมีอารมณ์ลึกซึ้งเป็นพยานว่าพลังของภาพลวงตาเติบโตขึ้นอย่างไรแม้จะมีปัญหาในขณะที่กษัตริย์ขู่และขอร้องในความหวังที่ไร้ผล ทรงครองบัลลังก์ เมื่อความรู้สึกผิดชอบชั่วดีออกจากบอริสไประยะหนึ่งเสียงของเขาก็แสดงความเศร้าอย่างสุดซึ้ง แต่สำหรับข้อเท็จจริงที่ดื้อรั้นเพียงอย่างเดียวนี้ยังไม่เพียงพอ เกือบจะเริ่มต้นหลังจากเทศกาลราชาภิเษกเสียงสะท้อนของประวัติศาสตร์ที่เต็มไปด้วยการทรยศหักหลังอย่างต่อเนื่องเสียงราวกับอยู่ในความฝันในห้องขังของ Pimen เติบโตจากคำใบ้ที่ซ่อนอยู่ทวีคูณเครือข่ายลึกลับซึ่งไม่กลัวอุปสรรคใด ๆ : เป็นผู้เฒ่าซึ่งเป็นพระที่เคร่งครัดที่จะกำจัดเจ้าอาชญากรในที่สุด เขาถูกหลอกหลอนโดยผีร้าย และพึมพำเหมือนเหยื่อผู้แสดงออก เขาได้ทำลายสิ่งมีชีวิตที่บริสุทธิ์และไร้เดียงสา และนี่คือคำตอบของผู้ตาย กษัตริย์ที่สิ้นพระชนม์ไม่มีทางเลือกอื่นนอกจากต้องร้องขอความช่วยเหลือจากสวรรค์ ไม่ใช่เพื่อตัวเขาเอง แต่เพื่อเด็กๆ รวมถึงเหยื่อผู้บริสุทธิ์ด้วย เช่น เด็กน้อยเดเมตริอุส คำอธิษฐานนี้สัมผัสได้ถึงสายที่ลึกที่สุด จิตวิญญาณของมนุษย์ซึ่งไม่มีตัวละครอื่นในโอเปร่าแตะต้องได้ บอริสบอกลาโดยถูกบดบังด้วยความสง่างาม ในองก์สุดท้าย ฝูงชนดื่มด่ำไปกับความสนุกสนานอันร้อนแรงและทำลายล้าง เสียงที่ปราศจากการป้องกันของคนโง่ศักดิ์สิทธิ์ฟังดูเป็นการกล่าวหาว่าพวกเขาเพ้อเจ้อ

G. Marchesi (แปลโดย E. Greceanii)

ประวัติความเป็นมาของการทรงสร้าง

ความคิดในการเขียนโอเปร่าตามพล็อตเรื่องโศกนาฏกรรมทางประวัติศาสตร์ของพุชกิน "Boris Godunov" (1825) มอบให้กับ Mussorgsky โดยเพื่อนของเขาศาสตราจารย์ Nikolsky นักประวัติศาสตร์คนสำคัญ Mussorgsky รู้สึกทึ่งอย่างยิ่งกับโอกาสในการแปลหัวข้อความสัมพันธ์ระหว่างซาร์กับผู้คนซึ่งมีความเกี่ยวข้องอย่างมากกับเวลาของพระองค์ และนำผู้คนเข้าสู่บทบาทของตัวละครหลักของโอเปร่า “ฉันเข้าใจว่าผู้คนมีบุคลิกที่ยอดเยี่ยม ขับเคลื่อนด้วยความคิดเดียว” เขาเขียน “นี่คืองานของฉัน ฉันพยายามแก้ไขมันในโอเปร่า"

งานนี้เริ่มในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2411 ดำเนินไปด้วยความกระตือรือร้นในการสร้างสรรค์อย่างยิ่ง หนึ่งเดือนครึ่งต่อมา องก์แรกก็พร้อม นักแต่งเพลงเองเขียนบทละครโดยดึงข้อมูลจาก "History of the Russian State" ของ N. M. Karamzin และเอกสารทางประวัติศาสตร์อื่น ๆ ในขณะที่การจัดองค์ประกอบดำเนินไป แต่ละฉากก็ถูกแสดงเป็นวงกลมของ "kuchkists" ซึ่งรวมตัวกันที่ A. S. Dargomyzhsky หรือที่ L. I. Shestakova น้องสาวของ Glinka “ความสุข ความชื่นชม ความชื่นชมเป็นสากล” V.V. Stasov เล่า

ในตอนท้ายของปี 1869 โอเปร่า "Boris Godunov" เสร็จสมบูรณ์และนำเสนอต่อคณะกรรมการโรงละคร แต่สมาชิกที่ท้อแท้กับความแปลกใหม่ทางอุดมการณ์และศิลปะของโอเปร่าปฏิเสธงานโดยอ้างว่าขาดชัยชนะ บทบาทหญิง- ผู้แต่งได้ทำการเปลี่ยนแปลงหลายอย่าง โดยเพิ่มการแสดงของโปแลนด์และฉากใกล้กับ Kromy อย่างไรก็ตามบอริสฉบับที่สองซึ่งสร้างเสร็จในฤดูใบไม้ผลิปี พ.ศ. 2415 ก็ไม่ได้รับการยอมรับจากผู้อำนวยการโรงละครของจักรวรรดิเช่นกัน

“ Boris” ได้รับการจัดแสดงด้วยการสนับสนุนอย่างแข็งขันของกองกำลังทางศิลปะขั้นสูงโดยเฉพาะนักร้อง Yu. F. Platonova ที่เลือกโอเปร่าเพื่อประโยชน์ในการแสดงของเธอ รอบปฐมทัศน์เกิดขึ้นเมื่อวันที่ 27 มกราคม (8 กุมภาพันธ์) พ.ศ. 2417 ที่โรงละคร Mariinsky ประชาชนที่เป็นประชาธิปไตยทักทาย "บอริส" อย่างกระตือรือร้น การวิพากษ์วิจารณ์เชิงโต้ตอบและสังคมขุนนาง - เจ้าของที่ดินมีปฏิกิริยาทางลบต่อโอเปร่าอย่างรุนแรง ในไม่ช้าโอเปร่าก็เริ่มแสดงโดยใช้ตัวย่อตามอำเภอใจและในปี พ.ศ. 2425 โอเปร่าก็ถูกลบออกจากละครโดยสิ้นเชิง “ มีข่าวลือ” N. A. Rimsky-Korsakov เขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้“ ว่าฉันไม่ชอบโอเปร่า ราชวงศ์- พวกเขาคุยกันว่าเนื้อเรื่องไม่เป็นที่พอใจแก่เซ็นเซอร์”

แม้ว่าบอริสจะมีการฟื้นฟูเป็นระยะๆ แต่การค้นพบที่แท้จริงและการยอมรับในระดับนานาชาติเกิดขึ้นหลังปี พ.ศ. 2439 และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในปี พ.ศ. 2451 ในปารีส เมื่อฟีโอดอร์ ชาเลียปิน ร้องเพลงโอเปร่าที่เรียบเรียงโดยริมสกี-คอร์ซาคอฟ

ดนตรี

“ Boris Godunov” เป็นละครเพลงพื้นบ้านซึ่งเป็นภาพที่หลากหลายของยุคนั้นโดดเด่นด้วยความกว้างของเช็คสเปียร์และความแตกต่างที่กล้าหาญ ตัวละครบรรยายด้วยความลึกซึ้งและความเข้าใจเชิงจิตวิทยาที่ยอดเยี่ยม บทเพลงเผยให้เห็นโศกนาฏกรรมแห่งความเหงาและความพินาศของซาร์ด้วยพลังอันน่าทึ่ง และรวบรวมจิตวิญญาณที่กบฏและกบฏของชาวรัสเซียอย่างสร้างสรรค์

อารัมภบทประกอบด้วยสองฉาก บทนำของวงออเคสตราในการแสดงครั้งแรกแสดงถึงความโศกเศร้าและความสิ้นหวังอันน่าเศร้า การขับร้อง "คุณจะทิ้งเราไว้กับใคร" คล้ายกับเสียงคร่ำครวญของชาวบ้านที่โศกเศร้า คำอุทธรณ์จากเสมียน Shchelkalov “ออร์โธดอกซ์! โบยาร์ไม่หยุดยั้ง!” เต็มไปด้วยความเคร่งขรึมและความโศกเศร้าที่ยับยั้งชั่งใจ

ฉากที่สองของอารัมภบทเป็นฉากร้องเพลงประสานเสียงที่ยิ่งใหญ่ นำหน้าด้วย ระฆังดัง- คำสรรเสริญอันศักดิ์สิทธิ์ต่อบอริส "แดงดุจดวงอาทิตย์บนท้องฟ้า" มีพื้นฐานมาจากทำนองเพลงพื้นบ้านที่แท้จริง ตรงกลางของภาพคือบทพูดคนเดียวของบอริสเรื่อง “The Soul Grieves” ซึ่งดนตรีผสมผสานความยิ่งใหญ่ของราชวงศ์เข้ากับความหายนะอันน่าสลดใจ

ฉากแรกขององก์แรกเปิดขึ้นพร้อมกับการแนะนำวงออร์เคสตราสั้นๆ ดนตรีสื่อถึงเสียงเอี๊ยดที่น่าเบื่อของปากกาของนักประวัติศาสตร์ท่ามกลางความเงียบงันในห้องขังอันเงียบสงบ คำพูดที่วัดผลและสงบอย่างเคร่งขรึมของ Pimen (บทพูดคนเดียว "อีกหนึ่งตำนานสุดท้าย") แสดงถึงรูปลักษณ์ที่เข้มงวดและสง่างามของชายชรา เจ้ากี้เจ้าการ, ตัวละครที่แข็งแกร่งรู้สึกได้ในเรื่องราวของเขาเกี่ยวกับกษัตริย์แห่งมอสโก Gregory แสดงให้เห็นว่าเป็นชายหนุ่มที่ไม่สมดุลและกระตือรือร้น

ฉากที่สองขององก์แรกมีความชุ่มฉ่ำ ฉากในชีวิตประจำวัน- ในหมู่พวกเขามีเพลงของ shinkarka "ฉันจับเป็ดสีเทา" และ "How it's in the city in Kazan" ของ Varlaam (บน คำพื้นบ้าน- อย่างหลังเต็มไปด้วยความแข็งแกร่งและความกล้าหาญ

องก์ที่สองแสดงภาพลักษณ์ของ Boris Godunov อย่างกว้างๆ บทพูดยาวๆ “ฉันเข้าถึงพลังสูงสุดแล้ว” เต็มไปด้วยความรู้สึกกระสับกระส่าย โศกเศร้า และความแตกต่างที่น่าตกใจ ความไม่ลงรอยกันทางจิตของ Boris แย่ลงในการสนทนากับ Shuisky ซึ่งคำพูดของเขาฟังดูเป็นนัยและหน้าซื่อใจคด และทำให้เกิดความตึงเครียดอย่างมากในฉากสุดท้ายของภาพหลอน ("ฉากที่มีเสียงระฆัง")

ฉากแรกขององก์ที่สามเปิดฉากขึ้นพร้อมกับนักร้องประสานเสียงที่สง่างามของสาวๆ “On the Azure Vistula” เพลงของ Marina "อิดโรยและเฉื่อยชาเพียงใด" ซึ่งตั้งอยู่ในจังหวะของมาซูร์กาวาดภาพเหมือนของขุนนางผู้หยิ่งผยอง

บทนำของวงออเคสตราในฉากที่สองแสดงให้เห็นทิวทัศน์ยามเย็น ท่วงทำนองคำสารภาพรักของ Pretender ตื่นเต้นโรแมนติก ฉากของ Pretender และ Marina สร้างขึ้นจากความแตกต่างที่คมชัดและการเปลี่ยนแปลงอารมณ์ตามอำเภอใจสิ้นสุดลง เต็มไปด้วยความหลงใหลคู่ “ โอ้ซาเรวิชฉันขอร้องคุณ”

ฉากแรกขององก์ที่สี่เป็นฉากพื้นบ้านที่เข้มข้นอย่างมาก จากเสียงครวญครางของเพลง Holy Fool “เดือนกำลังเคลื่อนตัว ลูกแมวกำลังร้องไห้” ทำให้ท่อนคอรัสของ “Bread!” ดังขึ้น ซึ่งน่าทึ่งในพลังอันน่าเศร้าของมัน

ฉากที่สองขององก์ที่สี่จบลงด้วยฉากการเสียชีวิตของบอริสทางจิตใจที่รุนแรง ของเขา บทพูดคนเดียวครั้งสุดท้าย"ลาก่อนลูกชายของฉัน!" วาดด้วยโทนสีอันสงบสุขและสว่างไสวอย่างน่าเศร้า

ฉากที่สามขององก์ที่สี่เป็นฉากพื้นบ้านที่ยิ่งใหญ่ซึ่งมีขอบเขตและอำนาจพิเศษ คอรัสเปิด "ไม่ใช่เหยี่ยวบินข้ามท้องฟ้า" (ตามทำนองเพลงพื้นบ้านดั้งเดิมของเพลงคู่บารมี) ฟังดูเยาะเย้ยและคุกคาม เพลงของ Varlaam และ Misail “ดวงอาทิตย์และดวงจันทร์มืดลง” มีพื้นฐานมาจากทำนอง มหากาพย์พื้นบ้าน- จุดไคลแม็กซ์ของภาพคือท่อนคอรัสที่กบฏ “กระจัดกระจาย ละลาย” เต็มไปด้วยความสนุกสนานที่เกิดขึ้นเองและไม่ย่อท้อ ส่วนตรงกลางของท่อนคอรัส "โอ้ คุณ ความแข็งแกร่ง" เป็นเพลงเต้นรำแบบรัสเซียที่ไพเราะ ซึ่งเมื่อพัฒนาไป ก็นำไปสู่เสียงร้องที่โกรธแค้นและโกรธเคืองของ "Death to Boris!" โอเปร่าจบลงด้วยการเข้ามาอย่างเคร่งขรึมของ Pretender และเสียงร้องของ Holy Fool

เอ็ม. ดรูสกิน

รายชื่อจานเสียง:ซีดี - ฟิลิปส์ (ฉบับผู้แต่ง) ผู้ควบคุมวง Fedoseev, Boris (Vedernikov), Pretender (Pyavko), Marina (Arkhipova), Pimen (Matorin), Varlaam (Eisen) ซีดี - Erato (ฉบับผู้แต่ง) วาทยากร Rostropovich, Boris (R. Raimondi), Pretender (Polozov), Marina (Vishnevskaya), Pimen (Plishka), Varlaam (Tezarovich) ซีดี - Decca (แก้ไขโดย Rimsky-Korsakov) ผู้ควบคุมวง Karayan, Boris (Gyaurov), Pretender (Shpiss), Marina (Vishnevskaya), Pimen (Talvela), Varlaam (Dyakov) “ Melody” (เรียบเรียงโดย Rimsky-Korsakov) ผู้ควบคุมวง Golovanov, Boris (Reisen), Pretender (Nelepp), Marina (Maksakova), Pimen (M. Mikhailov)

ส.ส. โอเปร่า Mussorgsky "Boris Godunov"

โอเปร่า "Boris Godunov" ของ Modest Petrovich Mussorgsky มีความพิเศษในด้านพลัง การออกแบบ และ ภาษาดนตรีงาน. มันถูกเขียนถึงบทโดยผู้แต่งเองโดยอิงจากโศกนาฏกรรมในชื่อเดียวกันโดย A.S. พุชกิน

สรุป

เป็นที่รู้กันว่าโอเปร่านั้นมีพื้นฐานมาจากของแท้ เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์เล่าถึงช่วงเวลาที่ยากลำบากของประเทศที่มาพร้อมกับการตายของ Boris Godunov การมาถึงของชาวโปแลนด์และ False Dmitry ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Mussorgsky กำหนดแนวเพลงเป็นละครเพลงพื้นบ้านเพราะตัวละครหลักในนั้นคือผู้คนและฉากที่พวกเขาถูกครอบครอง สถานที่กลางในละคร

การกระทำทั้งหมดเกิดขึ้นในปี ค.ศ. 1598-1605 ก่อนเริ่มต้นช่วงเวลาที่ยากลำบากที่สุดสำหรับประเทศและประชาชน - "ช่วงเวลาแห่งปัญหา" บางทีศูนย์กลางของโอเปร่าอาจถูกครอบครองโดยโศกนาฏกรรมของบอริสเอง หลังจากการสิ้นพระชนม์โดยไม่คาดคิดของ Tsarevich Dimitri เขาก็ขึ้นครองบัลลังก์ซึ่งดูเหมือนจะได้รับอำนาจสูงสุด นอกจากนี้เขายังได้รับเลือกจากประชาชนเอง แต่บอริสกังวลอย่างมากเกี่ยวกับโศกนาฏกรรมของตัวเองและความกังวลเกี่ยวกับครอบครัวของเขา เขากังวลมากเกี่ยวกับลูกสาวของเขาที่สูญเสียคู่หมั้นของเธอไปเกี่ยวกับเขา ลูกชายคนเล็ก- แต่ที่สำคัญที่สุด จิตวิญญาณของเขาถูกทรมานด้วยความคิดเกี่ยวกับ Tsarevich Dimitri ที่ถูกสังหารอย่างไร้เดียงสา ควรสังเกตว่าในงานของ A.S. พุชกินและในบทโดย M.P. Mussorgsky พิจารณาเวอร์ชันของการมีส่วนร่วมของ Boris Godunov ในการฆาตกรรมเด็กทารก แต่นี่เป็นเพียงข่าวลือที่ได้รับความนิยมเท่านั้น

เหนือสิ่งอื่นใด ประเทศกำลังผลิตเบียร์ เวลาแห่งปัญหานักต้มตุ๋นปรากฏตัวขึ้น พระภิกษุผู้ลี้ภัย Grigory Otrepiev ผู้ซึ่งได้ยินเรื่องราวเกี่ยวกับเจ้าชายที่ถูกสังหารจากนักประวัติศาสตร์ก็ประกาศตัวเองว่าเดเมตริอุส นอกจากนี้เขายังได้รับการสนับสนุนจากชาวโปแลนด์อีกด้วย หลังจากรวบรวมกองทัพแล้ว เขาก็มุ่งหน้าไปยังมอสโกเพื่อชิงบัลลังก์ "ของเขา" กลับคืนมา

ด้วยเหตุนี้ Godunov ซึ่งถูกทรมานด้วยนิมิตของเจ้าชายที่ถูกสังหารและความรู้สึกผิดชอบชั่วดีอย่างต่อเนื่องจึงเสียชีวิตโดยโอนบัลลังก์ตามกฎหมายให้กับฟีโอดอร์ลูกชายของเขา และเวลาที่มืดมนกำลังมาถึงสำหรับผู้คนซึ่งคนโง่ศักดิ์สิทธิ์จากภาพการลุกฮือของประชาชนทำนายไว้ในเพลงสุดท้ายของเขา

ข้อเท็จจริงที่น่าสนใจ

• หลังจากเปิดตัวในปี พ.ศ. 2417 โอเปร่ายังคงอยู่บนเวทีเป็นเวลาหลายปี อย่างไรก็ตาม การแสดงถูกนำเสนอโดยการตัดทอนโดยพลการ บน. ริมสกี-คอร์ซาคอฟเขียนว่ามีความเห็นว่าราชวงศ์ไม่ชอบการแสดงโอเปร่า

• ละครเรื่องนี้ได้รับความนิยมอย่างแท้จริงในเวลาต่อมาในปี พ.ศ. 2441 ในฉบับ N.A. ริมสกี-คอร์ซาคอฟ เป็นเวอร์ชันที่สาธารณชนชื่นชอบและเริ่มการก้าวขึ้นสู่ชัยชนะของโอเปร่าบนเวทีในประเทศและต่างประเทศ
• ข้อเท็จจริงที่น่าสนใจเกี่ยวข้องกับหนึ่งในผลงานของ "Boris Godunov" ซึ่งเกิดขึ้นเมื่อวันที่ 6 มกราคม พ.ศ. 2454 ที่โรงละคร Mariinsky ซึ่ง F. Chaliapin รับบทเป็นซาร์ จักรพรรดินิโคลัสที่ 2 และครอบครัวของเขาอยู่ในห้องโถง สมาชิกของคณะ (นักร้องประสานเสียงและนักร้องเดี่ยวบางคน) ตัดสินใจทำการผจญภัย - เพื่อแสดงบนเวทีให้กับจักรพรรดิเพื่อให้ได้เงินเดือนเพิ่มขึ้น ในช่วงไคลแม็กซ์ของโอเปร่า นักแสดงก็คุกเข่าลง เหยียดแขนออก และเริ่มร้องเพลงสรรเสริญซาร์ที่เตรียมไว้ล่วงหน้า ในเวลานี้ ผู้บริหารและผู้กำกับละครรีบวิ่งไปด้านหลังเวทีด้วยความสยดสยอง แม้แต่ชลีพินเองก็ไม่รู้ว่ากำลังเตรียมอะไรอยู่ จึงรีบขึ้นเวทีไปด้วยความประหลาดใจ อย่างไรก็ตามทั้งหมดนี้กลับกลายเป็นว่าไร้ผล นิโคลัสที่ 2 ไม่เข้าใจคำใบ้ของศิลปินเดี่ยว การร้องเพลงของพวกเขาไม่เข้าใจ ดังนั้นทุกคนจึงตัดสินใจว่าด้วยวิธีนี้พวกเขาแสดงความรักต่อจักรพรรดิ ยิ่งกว่านั้น F. Chaliapin ยังถูกกล่าวหาว่ามีพฤติกรรมไม่รวมตัวกันเพราะเขาไม่ได้คุกเข่าต่อหน้าอธิปไตยเอง
• ในฉบับพิมพ์ครั้งแรก มุสซอร์กสกี้ฉันจดบันทึกทุกการเคลื่อนไหวของนักแสดงบนเวที ลงไปจนถึงสีหน้า นักวิจัยหลายคนเปรียบเทียบสิ่งนี้กับบทภาพยนตร์
• ฉบับจำนวนมากนี้ได้รับการอธิบายโดย Rimsky-Korsakov ในคำนำของโอเปร่า เขาเขียนว่าหลังจากปรากฏตัวบนเวทีครั้งแรก งานนี้ทำให้เกิดความคิดเห็นที่ตรงกันข้าม ประการหนึ่ง งานนี้เป็นงานที่มีความสามารถพิเศษ เปี่ยมด้วยจิตวิญญาณและประวัติศาสตร์พื้นบ้าน มีชีวิตและ ฉากที่สดใส- ในทางกลับกันมีข้อบกพร่องที่เห็นได้ชัดเจน ด้านเทคนิค: ส่วนของเสียงที่ไม่สะดวก เครื่องมือวัดที่อ่อนแอ ประสิทธิภาพเสียงที่ไม่ถูกต้อง นั่นคือเหตุผลที่เขาแสดงโอเปร่าของ Mussorgsky ฉบับพิมพ์ครั้งแรกโดยพยายามรักษาแหล่งที่มาดั้งเดิมให้ถูกต้องที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ แต่เพื่อขจัดความไม่ถูกต้องและข้อผิดพลาดทั้งหมดให้เรียบ
• อย่างไรก็ตาม Godunov เป็นซาร์องค์แรกที่ประชาชนเลือก
• เป็นที่น่าสังเกตว่า Mussorgsky ไม่เคยวาดภาพเบื้องต้นในขณะที่ทำงานของเขาโดยเลือกที่จะคิดเป็นเวลานานและบันทึกเพลงที่เสร็จแล้ว นั่นคือสาเหตุที่งานของเขาก้าวหน้าช้ากว่าเมื่อเปรียบเทียบกับนักแต่งเพลงคนอื่น
• ฉากใกล้กับ Kromy ซึ่งแย่มากจากมุมมองทางศีลธรรมโดยผู้คนที่ว้าวุ่นใจจัดการกับโบยาร์อย่างโหดร้ายถูกตัดออกจากการแสดงของโรงละครของจักรวรรดิ หลังจากการปฏิวัติเดือนตุลาคมเท่านั้นที่พวกเขาสามารถคืนได้

โปรดักชั่น

การแสดงรอบปฐมทัศน์เกิดขึ้นที่โรงละคร Mariinsky เมื่อวันที่ 27 มกราคม พ.ศ. 2417 ภายใต้กระบองของผู้ควบคุมวง E. Napravnik แม้จะมีบทวิจารณ์ที่ขัดแย้งกัน บางครั้งก็กระตือรือร้นเกินไปหรือเป็นลบโดยสิ้นเชิง แต่โอเปร่ายังคงอยู่ในละครต่อไปอีกหลายปี แม้ว่าจะมีการแสดงแล้วโดยมีการลดขนาดลงบ้างก็ตาม ดังนั้นหลังจากรอบปฐมทัศน์ ตลอดระยะเวลา 10 ปี ละครเรื่องนี้มีการแสดงเพียง 15 ครั้ง และในปี พ.ศ. 2424 ละครเรื่องนี้ก็ถูกแยกออกจากละครโดยสิ้นเชิง หลังจากนั้นผู้ชมสามารถเพลิดเพลินกับดนตรีอันไพเราะของ Mussorgsky ได้อีกครั้งในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2431 เมื่อมีการแสดงโอเปร่าเท่านั้น โรงละครบอลชอย- อย่างไรก็ตามแม้ในเมืองหลวงชะตากรรมของงานก็ไม่ประสบความสำเร็จมากนักหลังจากการแสดง 10 ครั้งก็ถูกถอดออกจากเวทีในปี พ.ศ. 2433 ริมสกี-คอร์ซาคอฟตัดสินใจแก้ไขสถานการณ์และนำเสนอฉบับพิมพ์ครั้งแรกซึ่งจัดแสดงเมื่อวันที่ 28 พฤศจิกายน พ.ศ. 2439 ที่เรือนกระจกเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก บรรณาธิการเองก็ทำหน้าที่เป็นวาทยากร ประชาชนชอบตัวเลือกนี้

Mussorgsky เจียมเนื้อเจียมตัว

http://www.belcanto.ru/mussorgsky.html

ชีวิตไม่ว่าจะอยู่ที่ไหนก็ตาม ความจริงไม่ว่าจะพูดจาหยาบคาย กล้าหาญ และจริงใจต่อผู้คนเพียงใดก็ตาม... - นี่คือจุดเริ่มต้นของฉัน นี่คือสิ่งที่ฉันต้องการ และนี่คือสิ่งที่ฉันกลัวที่จะพลาดจากจดหมายจาก M. Mussorgsky ถึง V. Stasov ลงวันที่ 7 สิงหาคม พ.ศ. 2418

ช่างเป็นโลกแห่งศิลปะที่กว้างใหญ่และอุดมสมบูรณ์หากเป้าหมายคือบุคคล!จากจดหมายจาก M. Mussorgsky ถึง A. Golenishchev-Kutuzov ลงวันที่ 17 สิงหาคม พ.ศ. 2418

เจียมเนื้อเจียมตัว Petrovich มุสซอร์กสกี้- หนึ่งในนักสร้างสรรค์ที่กล้าหาญที่สุดแห่งศตวรรษที่ 19 นักแต่งเพลงที่เก่งกาจซึ่งล้ำหน้าไปไกลและมีอิทธิพลอย่างมากต่อการพัฒนาศิลปะดนตรีรัสเซียและยุโรป เขาอาศัยอยู่ในยุคของการยกระดับจิตวิญญาณสูงสุดและการเปลี่ยนแปลงทางสังคมอย่างลึกซึ้ง มันเป็นช่วงเวลาที่ชีวิตทางสังคมของรัสเซียมีส่วนอย่างมากในการปลุกจิตสำนึกในตนเองของชาติในหมู่ศิลปินเมื่อผลงานปรากฏขึ้นทีละชิ้น สูดลมหายใจสดชื่น ความแปลกใหม่ และที่สำคัญที่สุดคือน่าทึ่ง ความจริงที่แท้จริงและบทกวีแห่งชีวิตรัสเซียที่แท้จริง(อี. เรปิน).

ในบรรดาผู้ร่วมสมัยของเขา Mussorgsky เป็นคนที่ซื่อสัตย์ต่ออุดมคติของประชาธิปไตยมากที่สุดโดยไม่ยอมแพ้ในการรับใช้ความจริงของชีวิต ไม่ว่ามันจะเค็มแค่ไหนก็ตามและหมกมุ่นอยู่กับความคิดที่กล้าหาญมากจนแม้แต่เพื่อนที่มีใจเดียวกันก็มักจะสับสนกับลัทธิหัวรุนแรงในภารกิจทางศิลปะของเขาและไม่เห็นด้วยกับพวกเขาเสมอไป Mussorgsky ใช้เวลาในวัยเด็กของเขาในที่ดินของเจ้าของที่ดินในบรรยากาศของปิตาธิปไตย ชีวิตชาวนาและต่อมาก็เขียนถึง บันทึกอัตชีวประวัติ, อะไรกันแน่ ทำความคุ้นเคยกับจิตวิญญาณของรัสเซีย ชีวิตชาวบ้านเป็นแรงผลักดันหลักในการแสดงดนตรีด้นสด...และไม่ใช่แค่การแสดงด้นสดเท่านั้น บราเดอร์ฟิลาเรตเล่าในภายหลังว่า: ในวัยรุ่นและ ความเยาว์และเป็นผู้ใหญ่แล้ว(Mussorgsky. - O. A. ) ปฏิบัติต่อทุกสิ่งพื้นบ้านและชาวนาด้วยความรักเป็นพิเศษเสมอถือว่าชาวนารัสเซียเป็นคนจริง.

ความสามารถทางดนตรีของเด็กชายถูกค้นพบตั้งแต่เนิ่นๆ ในปีที่เจ็ดของเขา โดยศึกษาภายใต้คำแนะนำของแม่ เขาได้เล่นเปียโนเป็นผลงานง่ายๆ ของ F. Liszt อย่างไรก็ตามไม่มีใครในครอบครัวคิดอย่างจริงจังเกี่ยวกับอนาคตทางดนตรีของเขา ตามประเพณีของครอบครัวในปี พ.ศ. 2392 เขาถูกนำตัวไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: อันดับแรกไปที่โรงเรียนปีเตอร์และพอลจากนั้นย้ายไปที่ School of Guards Ensigns มันเป็น เคสเมทสุดหรูที่พวกเขาสอน บัลเล่ต์ทหารและตามรอยวงกลมอันโด่งดัง ต้องเชื่อฟังและเก็บความคิดเห็นไว้กับตัวเอง, ล้มลงทุกวิถีทางที่เป็นไปได้ ออกจากหัวของฉันแอบส่งเสริมงานอดิเรกเล็กๆ น้อยๆ การเติบโตทางจิตวิญญาณของ Mussorgsky ในสภาพแวดล้อมนี้ขัดแย้งกันมาก เขาเก่งในด้านวิทยาศาสตร์การทหารด้วยเหตุนี้ ได้รับเกียรติด้วยความเอาใจใส่เป็นพิเศษ...จากจักรพรรดิ์- เป็นผู้มีส่วนร่วมที่น่ายินดีในงานปาร์ตี้ซึ่งเขาเล่นลายและควอดริลล์ตลอดทั้งคืน แต่ในขณะเดียวกันความอยากภายในในการพัฒนาอย่างจริงจังสนับสนุนให้เขาศึกษา ภาษาต่างประเทศ, ประวัติศาสตร์ วรรณกรรม ศิลปะ เรียนเปียโนจากอาจารย์ชื่อดัง A. Gerke ชมการแสดงโอเปร่า แม้ว่าทางการทหารจะไม่พอใจก็ตาม

ในปี พ.ศ. 2399 หลังจากสำเร็จการศึกษา Mussorgsky ได้ลงทะเบียนเป็นเจ้าหน้าที่ใน Preobrazhensky Guards Regiment โอกาสของอาชีพทหารที่ยอดเยี่ยมเปิดกว้างต่อหน้าเขา อย่างไรก็ตามความใกล้ชิดในช่วงฤดูหนาวปี 1856/57 กับ A. Dargomyzhsky, Ts. Cui, M. Balakirev ได้เปิดเส้นทางอื่นและจุดเปลี่ยนทางจิตวิญญาณที่ค่อยๆก่อตัวขึ้นก็มาถึง ผู้แต่งเองเขียนเกี่ยวกับสิ่งนี้: ใกล้ชิดกันมากขึ้น... กับกลุ่มนักดนตรีที่มีความสามารถ การสนทนาอย่างต่อเนื่อง และความสัมพันธ์อันแน่นแฟ้นที่ก่อตั้งขึ้นกับนักวิทยาศาสตร์และนักเขียนชาวรัสเซียในวงกว้าง เช่น วลาด Lamansky, Turgenev, Kostomarov, Grigorovich, Kavelin, Pisemsky, Shevchenko และคนอื่น ๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งกระตุ้นการทำงานของสมองของนักแต่งเพลงรุ่นเยาว์และให้แนวทางทางวิทยาศาสตร์ที่จริงจังและเคร่งครัด.

เมื่อวันที่ 1 พฤษภาคม พ.ศ. 2401 Mussorgsky ได้ยื่นใบลาออก แม้จะมีคำวิงวอนจากเพื่อนและครอบครัว แต่เขาเลิกรับราชการทหารเพื่อไม่ให้อะไรมารบกวนเขาจากการเรียนดนตรี Mussorgsky รู้สึกท่วมท้น ความปรารถนาอันน่ากลัวและไม่อาจต้านทานได้สำหรับสัพพัญญู- เขาศึกษาประวัติความเป็นมาของการพัฒนาศิลปะดนตรีเล่น 4 มือกับ Balakirev ผลงานมากมายของ L. Beethoven, R. Schumann, F. Schubert, F. Liszt, G. Berlioz อ่านและไตร่ตรองมากมาย ทั้งหมดนี้มาพร้อมกับความล้มเหลวและวิกฤตทางประสาท แต่ในการเอาชนะความสงสัยอันเจ็บปวด พลังสร้างสรรค์ก็แข็งแกร่งขึ้น เอกลักษณ์ทางศิลปะดั้งเดิมถูกสร้างขึ้น และจุดยืนของโลกทัศน์ก็ถูกสร้างขึ้น Mussorgsky สนใจชีวิตของคนธรรมดามากขึ้น มีด้านใหม่ๆ กี่ด้านที่มิได้ถูกแตะต้องด้วยงานศิลปะ เต็มไปด้วยธรรมชาติของรัสเซีย มากมายเหลือเกิน- - เขาเขียนด้วยจดหมายฉบับหนึ่ง

กิจกรรมสร้างสรรค์ของ Mussorgsky เริ่มต้นอย่างจริงจัง งานอยู่ระหว่างดำเนินการ ล้นแต่ละงานได้เปิดโลกทัศน์ใหม่แม้จะยังสร้างไม่เสร็จก็ตาม ดังนั้นโอเปร่าจึงยังไม่เสร็จ กษัตริย์เอดิปุสและ ซาลัมโบซึ่งเป็นครั้งแรกที่ผู้แต่งพยายามรวบรวมความซับซ้อนที่เกี่ยวพันกันของชะตากรรมของผู้คนและบุคลิกที่เข้มแข็งและทรงพลัง พิเศษเฉพาะ บทบาทสำคัญมีการเล่นโอเปร่าที่ยังสร้างไม่เสร็จให้กับงานของ Mussorgsky การแต่งงาน(1 องก์ พ.ศ. 2411) ซึ่งภายใต้อิทธิพลของโอเปร่าของ Dargomyzhsky แขกหินเขาใช้ข้อความบทละครของ N. Gogol ที่แทบจะไม่เปลี่ยนแปลงเลย คำพูดของมนุษย์ในทุกโค้งที่ละเอียดอ่อนที่สุด- ด้วยความหลงใหลในแนวคิดเรื่องซอฟต์แวร์ Mussorgsky สร้างสรรค์เช่นเดียวกับเพื่อนของเขา พวงอันยิ่งใหญ่, แถว งานไพเราะ, ในระหว่างที่ - คืนบนภูเขาหัวโล้น(พ.ศ. 2410) แต่การค้นพบทางศิลปะที่โดดเด่นที่สุดเกิดขึ้นในยุค 60 ในเพลงร้อง เพลงปรากฏเป็นครั้งแรกในดนตรีที่มีแกลเลอรีประเภทพื้นบ้านผู้คน อับอายและดูถูก: Kalistrat, Gopak, Svetik Savishna, เพลงกล่อมเด็กสำหรับ Eremushka, เด็กกำพร้า, การเก็บเห็ด- ความสามารถของ Mussorgsky ในการสร้างธรรมชาติที่มีชีวิตในดนตรีได้อย่างแม่นยำและแม่นยำนั้นน่าทึ่งมาก ( ฉันจะสังเกตเห็นคนบางคน แล้วบางครั้งฉันจะบีบ) สร้างคำพูดที่มีลักษณะเฉพาะอย่างชัดเจนทำให้มองเห็นเวทีของโครงเรื่องได้ และที่สำคัญที่สุดคือเพลงเหล่านี้เต็มไปด้วยพลังแห่งความเห็นอกเห็นใจต่อผู้ด้อยโอกาสซึ่งข้อเท็จจริงธรรมดา ๆ ในแต่ละเพลงนั้นเพิ่มขึ้นถึงระดับของภาพรวมที่น่าเศร้าไปจนถึงความน่าสมเพชที่ถูกกล่าวหาทางสังคม ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่เพลงนี้ เซมินารีถูกเซ็นเซอร์ห้าม!

สุดยอดความคิดสร้างสรรค์ของ Mussorgsky ในยุค 60 กลายเป็นโอเปร่า บอริส โกดูนอฟ (อิงจากละครของ A. Pushkin) Mussorgsky เริ่มเขียนบทนี้ในปี พ.ศ. 2411 และนำเสนอในฉบับพิมพ์ครั้งแรก (โดยไม่มีการกระทำของโปแลนด์) ในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2413 ให้กับผู้อำนวยการโรงละครของจักรวรรดิซึ่งปฏิเสธการแสดงโอเปร่าซึ่งถูกกล่าวหาว่าเป็นเพราะขาดส่วนของผู้หญิงและความซับซ้อนของ บทบรรยาย หลังจากการแก้ไข (หนึ่งในผลลัพธ์คือฉากที่มีชื่อเสียงใกล้กับ Kromy) ในปี พ.ศ. 2416 ด้วยความช่วยเหลือจากนักร้อง Y. Platonova มีการจัดฉาก 3 ฉากจากโอเปร่าและในวันที่ 8 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2417 - โอเปร่าทั้งหมด (แม้ว่า ด้วยธนบัตรใบใหญ่) สาธารณชนที่มีจิตใจเป็นประชาธิปไตยทักทายงานใหม่ของ Mussorgsky ด้วยความกระตือรือร้นอย่างแท้จริง อย่างไรก็ตามชะตากรรมต่อไปของโอเปร่านั้นยากเพราะงานนี้ทำลายความคิดปกติเกี่ยวกับการแสดงโอเปร่าอย่างเด็ดขาดที่สุด ทุกสิ่งที่นี่เป็นสิ่งใหม่: แนวคิดทางสังคมที่เฉียบแหลมเกี่ยวกับความไม่ลงรอยกันของผลประโยชน์ของประชาชนและพระราชอำนาจและความลึกของการเปิดเผยความรักและตัวละครและความซับซ้อนทางจิตวิทยาของภาพลักษณ์ของราชานักฆ่าเด็ก . ภาษาดนตรีกลายเป็นเรื่องผิดปกติซึ่ง Mussorgsky เขียนเองว่า: ด้วยการทำวาจาของมนุษย์ ข้าพเจ้าได้บรรลุทำนองที่แต่งขึ้นด้วยวาจานี้แล้ว ข้าพเจ้าได้บรรลุถึงรูปแบบแห่งการท่องบทเพลงแล้ว.

โอเปร่า บอริส โกดูนอฟ - ตัวอย่างแรกของละครเพลงพื้นบ้านที่ชาวรัสเซียปรากฏตัวเป็นพลังที่มีอิทธิพลอย่างเด็ดขาดต่อวิถีประวัติศาสตร์ ในเวลาเดียวกัน ผู้คนก็ปรากฏให้เห็นหลายหน้า ทั้งพิธีมิสซา เคลื่อนไหวด้วยความคิดเดียวและแกลเลอรี่ตัวละครพื้นบ้านหลากสีสันที่ตื่นตาตื่นใจกับความเป็นจริงเสมือนมีชีวิต โครงเรื่องทางประวัติศาสตร์ทำให้ Mussorgsky มีโอกาสติดตาม การพัฒนาชีวิตจิตวิญญาณพื้นบ้านเข้าใจ อดีตในปัจจุบันก่อให้เกิดปัญหามากมายทั้งด้านจริยธรรม จิตวิทยา สังคม ผู้แต่งแสดงให้เห็นถึงความหายนะอันน่าสลดใจของขบวนการยอดนิยมและความจำเป็นทางประวัติศาสตร์ เขาคิดแผนอันยิ่งใหญ่สำหรับโอเปร่าไตรภาคที่อุทิศให้กับชะตากรรมของชาวรัสเซียในช่วงเวลาวิกฤติ จุดเปลี่ยนเรื่องราว แม้ในขณะทำงานอยู่ก็ตาม บอริส โกดูนอฟเขามีแผน โควานชินี และในไม่ช้าก็เริ่มรวบรวมวัสดุสำหรับ ปูกาเชฟชินา- ทั้งหมดนี้ดำเนินการโดยการมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันของ V. Stasov ซึ่งในยุค 70 สนิทสนมกับ Mussorgsky และเป็นหนึ่งในไม่กี่คนที่เข้าใจอย่างแท้จริงถึงความจริงจังของความตั้งใจสร้างสรรค์ของนักแต่งเพลง ฉันอุทิศให้คุณตลอดช่วงชีวิตของฉันเมื่อ "Khovanshchina" จะถูกสร้างขึ้น... คุณให้มันเป็นจุดเริ่มต้น, - Mussorgsky เขียนถึง Stasov เมื่อวันที่ 15 กรกฎาคม พ.ศ. 2415

ทำงานต่อไป โควานชิน่า ดำเนินการในลักษณะที่ซับซ้อน - Mussorgsky หันไปหาเนื้อหาที่อยู่นอกเหนือขอบเขตของการแสดงโอเปร่า อย่างไรก็ตาม เขาเขียนอย่างเข้มข้น ( งานกำลังดำเนินไปอย่างเต็มที่!) แม้ว่าจะมีการหยุดชะงักเป็นเวลานานด้วยสาเหตุหลายประการ ในเวลานี้ Mussorgsky กำลังเผชิญกับช่วงเวลาที่ยากลำบากจากการล่มสลาย วงกลมบาลาคิเรฟสกี้, การคลายความสัมพันธ์กับ Cui และ Rimsky-Korsakov, การถอนตัวของ Balakirev จากกิจกรรมทางดนตรีและสังคม การบริการราชการ (ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2411 Mussorgsky เป็นเจ้าหน้าที่ในกรมป่าไม้ของกระทรวงทรัพย์สินของรัฐ) เหลือเพียงเวลาเย็นและกลางคืนในการแต่งเพลงและสิ่งนี้นำไปสู่การทำงานหนักเกินไปอย่างรุนแรงและภาวะซึมเศร้าที่ยืดเยื้อมากขึ้น อย่างไรก็ตามแม้จะมีทุกอย่าง แต่พลังสร้างสรรค์ของนักแต่งเพลงในช่วงเวลานี้ก็สร้างความประหลาดใจให้กับความแข็งแกร่งและความสมบูรณ์ของแนวคิดทางศิลปะ ควบคู่ไปกับโศกนาฏกรรม โควานชิน่าตั้งแต่ปีพ. ศ. 2418 Mussorgsky ทำงานในละครการ์ตูน งานโซโรชินสกายา (อ้างอิงจากโกกอล) ซึ่งเป็นสิ่งที่ดีเพราะช่วยประหยัดพลังงานในการสร้างสรรค์มุสซอร์กสกี เขียน - สอง pudoviki: "Boris" และ "Khovanshchina" สามารถบดขยี้คุณที่อยู่ติดกัน... ในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2417 เขาได้สร้างผลงานวรรณกรรมเปียโนที่โดดเด่นชิ้นหนึ่ง - วัฏจักร ภาพจากนิทรรศการอุทิศให้กับ Stasov ซึ่ง Mussorgsky รู้สึกขอบคุณชั่วนิรันดร์สำหรับการมีส่วนร่วมและการสนับสนุนของเขา: ไม่มีใครทำให้ฉันอบอุ่นทุกประการอย่างอบอุ่นไปกว่าคุณ... ไม่มีใครแสดงให้ฉันเห็นเส้นทางได้ชัดเจนยิ่งขึ้น...

ความคิดที่จะเขียนวงจร ภาพจากนิทรรศการเกิดขึ้นภายใต้ความประทับใจในนิทรรศการผลงานมรณกรรมของศิลปิน W. Hartmann ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2417 เขาเป็นเพื่อนสนิทของ Mussorgsky และการเสียชีวิตอย่างกะทันหันของเขาทำให้นักแต่งเพลงตกตะลึงอย่างมาก งานดำเนินไปอย่างรวดเร็วและเข้มข้น: เสียงและความคิดลอยอยู่ในอากาศ ฉันกลืนกินและกินมากเกินไป แทบไม่มีเวลาขีดข่วนบนกระดาษ- และในทางกลับกัน วงจรเสียง 3 รอบก็ปรากฏขึ้นทีละวง: สำหรับเด็ก(พ.ศ. 2415 ตามบทกวีของเขาเอง) ไร้แสงแดด(พ.ศ. 2417) และ บทเพลงและการเต้นรำแห่งความตาย(พ.ศ. 2418-2520 - ทั้งคู่ที่สถานี A. Golenishchev-Kutuzov) สิ่งเหล่านี้กลายเป็นผลลัพธ์ของห้องนักร้องและงานร้องทั้งหมดของผู้แต่ง

ป่วยหนัก ทุกข์สาหัสจากความยากจน ความเหงา ขาดการยอมรับ Mussorgsky ยืนกรานอย่างดื้อรั้นว่า จะสู้จนเลือดหยดสุดท้าย- ไม่นานก่อนที่เขาจะเสียชีวิตในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2422 เขาร่วมกับนักร้อง D. Leonova ได้ทัวร์คอนเสิร์ตครั้งใหญ่ทางตอนใต้ของรัสเซียและยูเครนโดยแสดงดนตรีของ Glinka คุชคิสต์, Schubert, Chopin, Liszt, Schumann ข้อความที่ตัดตอนมาจากโอเปร่าของเขา งานโซโรชินสกายาและเขียนคำสำคัญไว้ว่า ชีวิตเรียกร้องงานดนตรีใหม่ งานดนตรีกว้าง...สู่ชายฝั่งใหม่ จนกระทั่งศิลปะไร้ขอบเขต!

โชคชะตากำหนดไว้เป็นอย่างอื่น สุขภาพของ Mussorgsky ทรุดโทรมลงอย่างมาก ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2424 เกิดเหตุการณ์น่าตกใจ Mussorgsky ถูกส่งตัวไปที่โรงพยาบาลทหารบก Nikolaev ซึ่งเขาเสียชีวิตโดยไม่มีเวลาทำให้เสร็จ โควานชิน่าและ งานโซโรชินสกายา.

หลังจากการตายของเขา เอกสารสำคัญของนักแต่งเพลงทั้งหมดไปที่ Rimsky-Korsakov เขาเสร็จแล้ว โควานชิน่าดำเนินการฉบับใหม่ บอริส โกดูนอฟและประสบความสำเร็จในการผลิตบนเวทีโอเปร่าของจักรวรรดิ สำหรับฉันดูเหมือนว่าชื่อของฉันคือ Modest Petrovich ไม่ใช่ Nikolai Andreevich, Rimsky-Korsakov เขียนถึงเพื่อนของเขา งานโซโรชินสกายาเสร็จสิ้นโดย A. Lyadov

ชะตากรรมของนักแต่งเพลงนั้นน่าทึ่งชะตากรรมของมรดกทางความคิดสร้างสรรค์ของเขานั้นซับซ้อน แต่ความรุ่งโรจน์ของ Mussorgsky นั้นเป็นอมตะสำหรับ ดนตรีเป็นทั้งความรู้สึกและความคิดเกี่ยวกับชาวรัสเซียอันเป็นที่รักสำหรับเขาซึ่งเป็นเพลงเกี่ยวกับพวกเขา... (บี. อาซาเฟียฟ).

โอ. เอเวยาโนวา

บุตรชายของเจ้าของที่ดิน เมื่อเริ่มต้นอาชีพทหารเขายังคงเรียนดนตรีในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งเป็นบทเรียนแรกที่เขาได้รับใน Karevo และกลายเป็นนักเปียโนที่ยอดเยี่ยมและ นักร้องที่ดี- สื่อสารกับ Dargomyzhsky และ Balakirev; ลาออกในปี พ.ศ. 2401; การปลดปล่อยของชาวนาในปี พ.ศ. 2404 ส่งผลกระทบต่อความเป็นอยู่ทางการเงินของเขา พ.ศ. 2406 ขณะรับราชการในกรมป่าไม้ ได้เข้าเป็นสมาชิก " พวงอันยิ่งใหญ่- ในปี พ.ศ. 2411 เขาได้เข้ารับราชการในกระทรวงกิจการภายใน หลังจากใช้เวลาสามปีในที่ดินของน้องชายในเมือง Minkino เพื่อปรับปรุงสุขภาพของเขา ระหว่างปีพ.ศ. 2412 ถึง พ.ศ. 2417 เขาทำงานในฉบับต่างๆ ของ Boris Godunov หลังจากทำลายสุขภาพที่ย่ำแย่อยู่แล้วเนื่องจากการติดแอลกอฮอล์อย่างร้ายแรง เขาจึงแต่งเพลงเป็นระยะ อาศัยอยู่กับเพื่อนหลายคนในปี 1874 - กับ Count Golenishchev-Kutuzov (ผู้แต่งบทกวีที่แต่งเพลงโดย Mussorgsky เช่นในวงจร "เพลงและการเต้นรำแห่งความตาย") ในปี พ.ศ. 2422 เขาประสบความสำเร็จอย่างมากในการทัวร์ร่วมกับนักร้อง Daria Leonova

ปีที่แนวคิดของ "บอริส โกดูนอฟ" ปรากฏขึ้นและเวลาที่โอเปร่านี้ถูกสร้างขึ้นเป็นพื้นฐานของวัฒนธรรมรัสเซีย ในเวลานี้ นักเขียนอย่าง Dostoevsky และ Tolstoy กำลังทำงานอยู่ และศิลปินรุ่นเยาว์อย่าง Chekhov ซึ่งเป็นนักเดินทาง ต่างเน้นย้ำถึงความสำคัญของเนื้อหามากกว่ารูปแบบในงานศิลปะที่สมจริง ซึ่งรวบรวมเอาความยากจนของผู้คน ความมึนเมาของนักบวช และความโหดร้ายของตำรวจ . Vereshchagin สร้างภาพวาดที่แท้จริงซึ่งอุทิศให้กับ สงครามรัสเซีย-ญี่ปุ่นและใน "The Apotheosis of War" เขาได้อุทิศพีระมิดหัวกะโหลกให้กับผู้พิชิตทุกคนทั้งในอดีต ปัจจุบัน และอนาคต จิตรกรภาพเหมือนผู้ยิ่งใหญ่ Repin ก็หันมาสนใจการวาดภาพทิวทัศน์และประวัติศาสตร์ด้วย ในด้านดนตรี ปรากฏการณ์ที่โดดเด่นที่สุดในเวลานี้คือ “Mighty Handful” ซึ่งตั้งเป้าหมายเพื่อเพิ่มความสำคัญของโรงเรียนแห่งชาติโดยใช้ ตำนานพื้นบ้านเพื่อสร้างภาพแห่งความโรแมนติกในอดีต ในความคิดของ Mussorgsky โรงเรียนแห่งชาติปรากฏเป็นสิ่งที่เก่าแก่ เก่าแก่อย่างแท้จริง ไม่สามารถเคลื่อนที่ได้ รวมถึงคุณค่าพื้นบ้านอันเป็นนิรันดร์ เกือบจะเป็นศาลเจ้าที่สามารถพบได้ใน ศาสนาออร์โธดอกซ์ในการร้องเพลงประสานเสียงพื้นบ้านและสุดท้ายในภาษานั้นที่ยังคงรักษาความดังอันทรงพลังของต้นกำเนิดอันห่างไกล นี่คือความคิดบางส่วนของเขาซึ่งแสดงออกมาระหว่างปี 1872 ถึง 1880 เป็นจดหมายถึง Stasov: “ นี่ไม่ใช่ครั้งแรกที่จะขุดดินดำ แต่คุณต้องการขุดวัตถุดิบที่ไม่ได้รับการปฏิสนธิคุณไม่ต้องการไป รู้จักผู้คน แต่คุณต้องการที่จะเป็นพี่น้องกัน... พลังดินสีดำจะแสดงออกมาเมื่อคุณขุดลงไปจนสุด…”; “การพรรณนาถึงความงามทางศิลปะเพียงอย่างเดียวในความหมายทางวัตถุนั้น ถือเป็นความเป็นเด็กที่หยาบคาย - ถือเป็นยุคของศิลปะในวัยเด็ก คุณสมบัติที่ดีที่สุดของธรรมชาติบุคคลและ ฝูงมนุษย์การเที่ยวไปรอบๆ ประเทศเล็กๆ น้อยๆ และพิชิตพวกเขาอย่างน่ารำคาญ นี่คือเสียงเรียกที่แท้จริงของศิลปิน” อาชีพของนักแต่งเพลงสนับสนุนจิตวิญญาณที่อ่อนไหวและกบฏของเขาอย่างต่อเนื่องให้ต่อสู้เพื่อสิ่งใหม่ ๆ เพื่อการค้นพบซึ่งนำไปสู่การสลับกันของความคิดสร้างสรรค์ขึ้น ๆ ลง ๆ อย่างต่อเนื่องซึ่งเกี่ยวข้องกับการหยุดพักในกิจกรรมหรือการแพร่กระจายไปในทิศทางที่มากเกินไป “ถึงขนาดนี้ ฉันเข้มงวดกับตัวเองมาก” Mussorgsky เขียนถึง Stasov “โดยคาดเดา และยิ่งฉันเข้มงวดมากขึ้นเท่าไร ฉันก็ยิ่งเสเพลมากขึ้นเท่านั้น<...>ไม่มีอารมณ์สำหรับสิ่งเล็กๆ น้อยๆ อย่างไรก็ตาม การเขียนบทละครเล็กๆ ถือเป็นการผ่อนคลายขณะคิดถึงการสร้างสรรค์ผลงานชิ้นใหญ่ และสำหรับฉัน การคิดคือการพักผ่อน สิ่งมีชีวิตขนาดใหญ่... นั่นคือสิ่งที่ทุกอย่างกลับหัวกลับหางสำหรับฉัน - การสูญเสียอย่างแท้จริง”

นอกเหนือจากโอเปร่าหลักสองเรื่องแล้ว Mussorgsky ยังเริ่มและทำงานอื่น ๆ ให้กับโรงละครจนเสร็จ ไม่ต้องพูดถึงวงจรโคลงสั้น ๆ อันงดงาม (รูปแบบภาษาพูดที่ยอดเยี่ยม) และนวัตกรรม "Pictures at an Exhibition" อันโด่งดังซึ่งเป็นพยานถึงความยิ่งใหญ่ของเขา ความสามารถพิเศษในฐานะนักเปียโน นักประสานเสียงที่กล้าหาญผู้แต่งการลอกเลียนแบบที่ยอดเยี่ยม เพลงพื้นบ้านทั้งเดี่ยวและการร้องเพลงมีพรสวรรค์ด้วยความรู้สึกพิเศษของดนตรีบนเวทีแนะนำแนวคิดของโรงละครอย่างต่อเนื่องซึ่งห่างไกลจากรูปแบบความบันเทิงทั่วไปตั้งแต่แผนการที่รักไปจนถึงละครประโลมโลกของยุโรป (ความรักเป็นหลัก) นักแต่งเพลงให้พลังประเภทประวัติศาสตร์ประติมากรรม ความกระจ่างชัด ความเร่าร้อนอันแผดเผา ความลึกซึ้งและความชัดเจนเชิงวิสัยทัศน์จนทุกคำใบ้ของวาทศิลป์หายไปหมดสิ้น และเหลือเพียงภาพที่มีความสำคัญสากลเท่านั้น ไม่มีใครเหมือนเขาที่ปลูกฝังมหากาพย์ระดับชาติและรัสเซียในละครเพลงโดยเฉพาะจนถึงขั้นละทิ้งการเลียนแบบตะวันตกอย่างเปิดเผย แต่ในส่วนลึกของภาษาแพนสลาฟเขาสามารถค้นพบความสอดคล้องกับความทุกข์และความสุขของทุกคนซึ่งเขาแสดงออกด้วยวิธีการที่สมบูรณ์แบบและทันสมัยอยู่เสมอ

G. Marchesi (แปลโดย E. Greceanii)

โอเปร่า (ละครเพลงพื้นบ้าน) ในสี่องก์พร้อมบทนำของ Modest Petrovich Mussorgsky ไปจนถึงบทประพันธ์โดยผู้แต่งซึ่งมีพื้นฐานมาจากโศกนาฏกรรมที่มีชื่อเดียวกันโดย A.S. Pushkin รวมถึงเนื้อหาจาก "The History of the Russian State" โดย N.M. คารัมซิน.

ตัวละคร:

BORIS GODUNOV (บาริโทน) ลูก ๆ ของ Boris: FEDOR (เมซโซโซปราโน) KSENIA (โซปราโน) MOM ของ KSENIIA (เมซโซ - โซปราโนต่ำ) เจ้าชาย VASILY IVANOVICH SHUISKY (เทเนอร์) ANDREY SHCHELKALOV, เสมียน Duma (บาริโทน) PIMEN, นักประวัติศาสตร์, ฤาษี (เบส) ผู้นำเข้า ภายใต้ชื่อของ GREGORY (ตามคะแนน; ถูกต้อง: Gregory ผู้อ้างสิทธิ์ภายใต้ชื่อ Demetrius) (เทเนอร์) MARINA MNISHEK ลูกสาวของ Sandomierz voivode (เมซโซโซปราโนหรือโซปราโนละคร) RANGONI ลับนิกายเยซูอิต (เบส) คนจรจัด : VARLAAM (เบส) MISAIL (เทเนอร์) THE HOUSEKEEP OF THE TARCHMA (เมซโซ-โซปราโน) THE JURODYVIY (เทเนอร์) NIKITICH ปลัดอำเภอ (เบส) ใกล้ BOYARIN (เทเนอร์) BOYARIN KHRUSHOV (เทเนอร์) เยซูอิต: LAVITSKY (เบส) CHERNIKOVSKY (เบส) เสียงจากประชาชน ชาวนาและสตรีชาวนา (เบส (มิตยูคา) เทเนอร์ เมซโซโซปราโน และโซปราโน) โบยาร์ เด็กโบยาร์ ราศีธนู รินดาส ไบฟูลส์ แกรนด์และแพนเนส แซนโดเมียร์เกิร์ล นักเดินทางชาวคาลิก ชาวมอสโก

ระยะเวลา: 1598 - 1605. ที่ตั้ง: กรุงมอสโก ชายแดนลิทัวเนีย ในปราสาท Sandomierz ใกล้ Kromy การแสดงครั้งแรก: เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, โรงละคร Mariinsky, 27 มกราคม (8 กุมภาพันธ์), พ.ศ. 2417

Mussorgsky - ดีที่สุดในร้านค้าออนไลน์ OZON.ru

มี Boris Godunov เวอร์ชันครึ่งโหล Mussorgsky เหลือสองคน; เพื่อนของเขา N.A. Rimsky-Korsakov สร้างอีกสองเวอร์ชันหนึ่งเวอร์ชันของการเรียบเรียงโอเปร่าเสนอโดย D. D. Shostakovich และอีกสองเวอร์ชันจัดทำโดย John Gutman และ Karol Rathaus ในช่วงกลางศตวรรษนี้สำหรับ New York Metropolitan Opera แต่ละตัวเลือกเหล่านี้มีวิธีแก้ไขปัญหาของตัวเองที่ควรรวมฉากที่เขียนโดย Mussorgsky ไว้ในบริบทของโอเปร่าและฉากใดที่ควรยกเว้นและเสนอลำดับฉากของตัวเองด้วย ยิ่งไปกว่านั้น สองเวอร์ชันสุดท้ายยังปฏิเสธการเรียบเรียงของ Rimsky-Korsakov และฟื้นฟูต้นฉบับของ Mussorgsky ตามความเป็นจริง เท่าที่เกี่ยวข้องกับการเล่าเนื้อหาของโอเปร่าอีกครั้ง ไม่สำคัญว่าจะติดตามฉบับใด สิ่งสำคัญคือต้องให้แนวคิดเกี่ยวกับฉากและตอนทั้งหมดที่เขียนโดยผู้เขียนเท่านั้น ละครเรื่องนี้สร้างโดย Mussorgsky ค่อนข้างเป็นไปตามกฎแห่งพงศาวดาร เหมือนกับบันทึกของกษัตริย์ริชาร์ดและเฮนรีของเช็คสเปียร์ แทนที่จะเป็นโศกนาฏกรรมที่เหตุการณ์หนึ่งตามมาด้วยความจำเป็นร้ายแรงจากอีกเหตุการณ์หนึ่ง

อย่างไรก็ตาม เพื่อที่จะอธิบายสาเหตุที่ทำให้เกิดโอเปร่าหลายฉบับ เราจึงนำเสนอคำนำของ N. A. Rimsky-Korsakov ใน Boris Godunov ฉบับปี 1896 ของเขาที่นี่ (นั่นคือในฉบับพิมพ์ครั้งแรกของเขา):

“ โอเปร่าหรือละครเพลงพื้นบ้านเรื่อง "Boris Godunov" ซึ่งเขียนเมื่อ 25 ปีที่แล้วในการปรากฏตัวครั้งแรกบนเวทีและในสื่อสิ่งพิมพ์ทำให้เกิดความคิดเห็นที่ขัดแย้งกันสองประการในที่สาธารณะ ความสามารถสูงของนักเขียน เจาะลึกจิตวิญญาณและจิตวิญญาณของผู้คน ยุคประวัติศาสตร์ความมีชีวิตชีวาของฉากและโครงร่างของตัวละคร ความจริงของชีวิตทั้งละครและตลก และแง่มุมในชีวิตประจำวันที่ถูกจับตามองด้วยความสร้างสรรค์ของแนวคิดและเทคนิคทางดนตรีทำให้เกิดความชื่นชมและความประหลาดใจในส่วนหนึ่ง ความยากลำบากที่ทำไม่ได้, วลีไพเราะที่ไม่เป็นชิ้นเป็นอัน, ความไม่สะดวกของส่วนเสียง, ความแข็งแกร่งของความสามัคคีและการมอดูเลต, ข้อผิดพลาดในการนำทางด้วยเสียง, เครื่องมือที่อ่อนแอและด้านเทคนิคที่อ่อนแอโดยทั่วไปของงาน ในทางกลับกันทำให้เกิดพายุแห่งการเยาะเย้ยและการตำหนิ - จากส่วนอื่น ๆ . ข้อบกพร่องทางเทคนิคดังกล่าวบดบังไม่เพียงแต่ข้อดีของงานเท่านั้น แต่ยังรวมถึงพรสวรรค์ของผู้เขียนด้วย และในทางกลับกัน ข้อบกพร่องเหล่านี้ก็ถูกยกระดับจนเกือบจะเป็นบุญและบุญ

เวลาผ่านไปนานมากแล้ว โอเปร่าไม่ได้รับการแสดงบนเวทีหรือมอบให้น้อยมาก ประชาชนไม่สามารถตรวจสอบความคิดเห็นที่ขัดแย้งกันที่จัดตั้งขึ้นได้

“Boris Godunov” แต่งขึ้นต่อหน้าต่อตาฉัน ไม่มีใครเหมือนฉันซึ่งมีความสัมพันธ์ฉันมิตรใกล้ชิดกับ Mussorgsky ที่จะรู้ดีถึงความตั้งใจของผู้แต่ง "Boris" และกระบวนการนำไปปฏิบัติ

ด้วยชื่นชมพรสวรรค์และผลงานของ Mussorgsky อย่างสูง และให้เกียรติความทรงจำของเขา ฉันจึงตัดสินใจเริ่มประมวลผล "Boris Godunov" ในทางเทคนิคและนำกลับมาใช้ใหม่ ฉันเชื่อว่าการประมวลผลและเครื่องมือของฉันไม่ได้เปลี่ยนจิตวิญญาณดั้งเดิมของงานและความตั้งใจของผู้แต่งเลย และโอเปร่าที่ฉันประมวลผลยังคงเป็นของผลงานของ Mussorgsky ทั้งหมดและการทำให้บริสุทธิ์และเพรียวลมของ ฝ่ายเทคนิคจะทำให้คุณภาพสูงมีความชัดเจนและเข้าถึงได้สำหรับทุกคนเท่านั้น และจะหยุดการร้องเรียนใด ๆ เกี่ยวกับงานนี้

ในระหว่างการตัดต่อ ฉันได้ตัดบางส่วนเนื่องจากโอเปร่ายาวเกินไป ซึ่งบังคับให้สั้นลงในช่วงชีวิตของผู้เขียนเมื่อแสดงบนเวทีในช่วงเวลาที่สำคัญเกินไป

ฉบับนี้ไม่ได้ทำลายต้นฉบับฉบับพิมพ์ครั้งแรก ดังนั้นงานของ Mussorgsky จึงยังคงได้รับการอนุรักษ์ไว้ไม่เสียหายในรูปแบบดั้งเดิม”

เพื่อให้ง่ายต่อการนำทางความแตกต่างระหว่างโอเปร่าฉบับของผู้แต่งและเพื่อให้เข้าใจสาระสำคัญของการตัดสินใจของผู้กำกับในการผลิตโอเปร่าสมัยใหม่ได้ชัดเจนยิ่งขึ้นเราขอนำเสนอแผนแผนผังของ Mussorgsky ทั้งสองฉบับที่นี่

ฉบับพิมพ์ครั้งแรก (พ.ศ. 2413)พระราชบัญญัติ I ภาพที่ 1.ลานของอาราม Novodevichyev; ผู้คนขอให้ Boris Godunov ยอมรับอาณาจักร ภาพที่ 2.มอสโกเครมลิน; การครองราชย์ของบอริส พระราชบัญญัติ II ภาพที่ 3. ภาพที่ 4.โรงเตี๊ยมบนชายแดนลิทัวเนีย พระผู้ลี้ภัย Gregory ซ่อนตัวอยู่ในลิทัวเนียเพื่อที่จะไปถึงโปแลนด์ พระราชบัญญัติ 3 ภาพที่ 5.หอคอยซาร์ในเครมลิน; บอริสกับลูก ๆ Boyar Shuisky พูดถึง Pretender; บอริสประสบกับความทรมานและความสำนึกผิด พระราชบัญญัติที่ 4 ภาพที่ 6.จัตุรัสใกล้มหาวิหารเซนต์เบซิล คนโง่ศักดิ์สิทธิ์เรียกบอริสกษัตริย์เฮโรด ภาพที่ 7.การประชุมของ Boyar Duma; ความตายของบอริส

ฉบับพิมพ์ครั้งที่สอง (พ.ศ. 2415)อารัมภบท ภาพที่ 1.ลานของคอนแวนต์ Novodevichy; ผู้คนขอให้ Boris Godunov ยอมรับอาณาจักร ภาพที่ 2.มอสโกเครมลิน; การครองราชย์ของบอริส พระราชบัญญัติ I ภาพที่ 1.ห้องขังของอาราม Chudov; ฉากของ Pimen และ Grigory Otrepyev ภาพที่ 2.โรงเตี๊ยมบนชายแดนลิทัวเนีย พระผู้ลี้ภัย Gregory ซ่อนตัวอยู่ในลิทัวเนียเพื่อที่จะไปถึงโปแลนด์ ACT II (ไม่แบ่งเป็นภาพวาด) ภาพชุดในพระราชวังในเครมลิน พระราชบัญญัติ 3 (โปแลนด์) ภาพที่ 1.ห้องแต่งตัวของ Marina Mniszek ในปราสาท Sandomierz ภาพที่ 2.ฉากของ Marina Mnishek และ Pretender ในสวนข้างน้ำพุ พระราชบัญญัติที่ 4 ภาพที่ 1.การประชุมของ Boyar Duma; ความตายของบอริส ภาพที่ 2.การจลาจลของผู้คนใกล้ Kromy (พร้อมตอนของ Holy Fool ยืม - บางส่วน - จากฉบับพิมพ์ครั้งแรก)

เนื่องจาก "Boris Godunov" บนเวทีโอเปร่าทั่วโลกมักจะจัดแสดงในฉบับที่สองโดย N.A. Rimsky-Korsakov ซึ่งนำเสนอเนื้อหาของโอเปร่าได้ครบถ้วนที่สุด เราจะติดตามฉบับนี้อย่างแน่นอนในการเล่าขานของเรา

อารัมภบท

ภาพที่ 1.ลานของคอนแวนต์ Novodevichy ใกล้มอสโก (ปัจจุบันคือคอนแวนต์ Novodevichy ในมอสโก) ใกล้กับผู้ชมมากขึ้นคือประตูทางออกในกำแพงอารามพร้อมป้อมปืน บทนำของวงออเคสตราวาดภาพของผู้ที่ถูกกดขี่และถูกกดขี่ ม่านเปิดขึ้น ผู้คนกำลังทำเครื่องหมายเวลา การเคลื่อนไหวตามที่ผู้เขียนระบุไว้นั้นเป็นไปอย่างเชื่องช้า ปลัดอำเภอขู่ด้วยกระบองบังคับให้ประชาชนขอร้องให้บอริสโกดูนอฟรับมงกุฎ ผู้คนคุกเข่าลงและร้องออกมาว่า: “คุณพ่อจะทิ้งพวกเราไปหาใคร!” ขณะที่ปลัดอำเภอไม่อยู่ ประชาชนก็ทะเลาะกัน พวกผู้หญิงลุกจากเข่า แต่เมื่อปลัดอำเภอกลับมา กลับคุกเข่าลงอีกครั้ง Andrei Shchelkalov เสมียนดูมาปรากฏตัว เขาออกมาหาผู้คน ถอดหมวกและคันธนู เขารายงานว่าบอริสยืนกรานและถึงแม้จะมี "เสียงเรียกร้องอันโศกเศร้าของโบยาร์ดูมาและผู้เฒ่า แต่เขาก็ไม่ต้องการที่จะได้ยินเกี่ยวกับราชบัลลังก์"

(ในปี 1598 ซาร์ฟีโอดอร์สิ้นพระชนม์ มีผู้ชิงบัลลังก์สองคน - บอริสโกดูนอฟและฟีโอดอร์นิกิติชโรมานอฟ โบยาร์มีไว้สำหรับการเลือกตั้ง Godunov เขาถูก "ถาม" ให้เป็นกษัตริย์ แต่เขาปฏิเสธ การปฏิเสธนี้ดูแปลก แต่ Godunov นักการเมืองที่โดดเด่นคนนี้ เข้าใจดีว่าข้อกล่าวหาของเขาเป็นเรื่องที่น่าสงสัย ข่าวลือยอดนิยมกล่าวโทษเขาถึงการตายของ Tsarevich Demetrius น้องชายของซาร์ฟีโอดอร์และทายาทตามกฎหมายของบัลลังก์ แน่นอนว่านักประวัติศาสตร์ยุคใหม่พูดถึงการมีส่วนร่วมของบอริสในเรื่องนี้ตามข่าวลือและการคาดเดา .O. Klyuchevsky - แน่นอนว่าพวกเขาไม่มีและไม่สามารถมีได้ (...) แต่ในพงศาวดารไม่มีความสับสน และความขัดแย้งซึ่งรายงานของคณะกรรมการสืบสวน Uglich เต็มไปด้วย ดังนั้น Boris จึงต้องการความสงบสุข "ทุกคน" พวกเขาขอร้องให้เขายอมรับมงกุฎ ดังนั้นในครั้งนี้เขาจึงปฏิเสธ: บังคับให้อุทธรณ์ต่อเขาถึง "ประชาชน" ถูกปลัดอำเภอปัดเศษและหวาดกลัวขาดความกระตือรือร้น "สากล")

ฉากนี้สว่างไสวด้วยแสงสีแดงของดวงอาทิตย์ที่กำลังตกดิน สามารถได้ยินเสียงร้องเพลงกาลิกาของผู้สัญจรไปมา (หลังเวที): "ขอถวายพระเกียรติแด่พระองค์ผู้ทรงสร้างสูงสุดบนโลก ขอถวายเกียรติแด่พลังแห่งสวรรค์ของคุณและถวายเกียรติแด่นักบุญทุกคนในมาตุภูมิ!" ตอนนี้พวกเขาปรากฏตัวบนเวที นำโดยไกด์ พวกเขาแจกฝ่ามือให้กับประชาชนและเรียกร้องให้ประชาชนไปกับไอคอนของดอนและพระมารดาของพระเจ้าวลาดิมีร์ไปยัง "ซาร์แห่งเทียนมาส" (ซึ่งตีความว่าเป็นการเรียกร้องให้มีการเลือกตั้งบอริสสู่อาณาจักรแม้ว่าพวกเขาจะทำก็ตาม ไม่ได้พูดเรื่องนี้โดยตรง)

ภาพที่ 2.“จัตุรัสในมอสโกเครมลิน ตรงหน้าผู้ชมในระยะไกลคือระเบียงสีแดงของหอคอยหลวง ทางด้านขวาใกล้กับ procenium ผู้คนคุกเข่าอยู่ระหว่างอาสนวิหารอัสสัมชัญและอัครเทวดา”

บทนำของวงออเคสตราแสดงให้เห็นถึงขบวนโบยาร์เข้าไปในมหาวิหารภายใต้ "เสียงระฆังอันยิ่งใหญ่": พวกเขาจะต้องเลือกกษัตริย์องค์ใหม่เข้าสู่อาณาจักร เจ้าชาย Vasily Shuisky ปรากฏตัว เขาประกาศการเลือกตั้งบอริสเป็นซาร์

เสียงคณะนักร้องประสานเสียงอันทรงพลัง - เป็นการสรรเสริญกษัตริย์ ขบวนแห่พระราชพิธีจากอาสนวิหาร “ปลัดอำเภอวางผู้คนไว้ในโครงบังตาที่เป็นช่อง” (คำแนะนำบนเวทีอยู่ในคะแนน) อย่างไรก็ตาม บอริสถูกครอบงำด้วยลางสังหรณ์ที่เป็นลางร้าย บทพูดคนเดียวของเขาฟังว่า: "วิญญาณเศร้าโศก!" แต่ไม่... ไม่มีใครควรได้เห็นความขี้ขลาดของกษัตริย์แม้แต่น้อย “ ตอนนี้ให้เราคำนับผู้ปกครองแห่งมาตุภูมิผู้ล่วงลับแล้ว” บอริสกล่าวจากนั้นทุกคนจะได้รับเชิญไปร่วมงานเลี้ยงสังสรรค์ ภายใต้เสียงระฆัง ขบวนแห่มุ่งหน้าไปยังอาสนวิหารเทวทูต ผู้คนกำลังรีบไปที่อาสนวิหารเทวทูต ปลัดอำเภอกำลังจัดของให้เรียบร้อย เร่งรีบ. บอริสปรากฏตัวจากมหาวิหารเทวทูตและมุ่งหน้าไปยังหอคอย เสียงระฆังดังก้องกังวาน ม่านตก. จบอารัมภบท.

ตัวอักษร:

ประวัติศาสตร์แห่งการสร้างสรรค์

ความคิดในการเขียนโอเปร่าโดยอิงจากโศกนาฏกรรมทางประวัติศาสตร์ของพุชกิน "Boris Godunov" (1825) ได้รับการแนะนำโดยเพื่อนของเขาซึ่งเป็นนักประวัติศาสตร์คนสำคัญศาสตราจารย์ V.V. ฉันรู้สึกทึ่งอย่างยิ่งกับโอกาสในการแปลหัวข้อความสัมพันธ์ระหว่างซาร์กับประชาชนซึ่งมีความเกี่ยวข้องอย่างมากกับเวลาของพระองค์ และนำผู้คนเข้ามามีบทบาทเป็นตัวละครหลักของโอเปร่า “ฉันเข้าใจว่าผู้คนมีบุคลิกที่ยอดเยี่ยม ขับเคลื่อนด้วยความคิดเดียว” เขาเขียน - นี่คืองานของฉัน ฉันพยายามแก้ไขมันในโอเปร่า"

งานนี้เริ่มในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2411 ดำเนินไปด้วยความกระตือรือร้นในการสร้างสรรค์อย่างยิ่ง หนึ่งเดือนครึ่งต่อมา องก์แรกก็พร้อม นักแต่งเพลงเองเขียนบทละครโดยดึงข้อมูลจาก "History of the Russian State" ของ N. M. Karamzin และเอกสารทางประวัติศาสตร์อื่น ๆ ในขณะที่การจัดองค์ประกอบดำเนินไป แต่ละฉากก็ถูกแสดงเป็นวงกลมของ "kuchkists" ซึ่งมารวมตัวกันเป็นคนแรกและบางครั้งก็ที่บ้านของน้องสาว L. I. Shestakova “ความสุข ความชื่นชม ความชื่นชมเป็นสากล” V.V. Stasov เล่า

ในตอนท้ายของปี 1869 โอเปร่า "Boris Godunov" เสร็จสมบูรณ์และนำเสนอต่อคณะกรรมการโรงละคร แต่สมาชิกที่ท้อแท้กับความแปลกใหม่ทางอุดมการณ์และศิลปะของโอเปร่าปฏิเสธงานโดยอ้างว่าขาดบทบาทหญิงที่ชนะ ผู้แต่งได้ทำการเปลี่ยนแปลงหลายอย่าง โดยเพิ่มการแสดงของโปแลนด์และฉากใกล้กับ Kromy อย่างไรก็ตามบอริสฉบับที่สองซึ่งสร้างเสร็จในฤดูใบไม้ผลิปี พ.ศ. 2415 ก็ไม่ได้รับการยอมรับจากผู้อำนวยการโรงละครของจักรวรรดิเช่นกัน “ Boris” ได้รับการจัดแสดงด้วยการสนับสนุนอย่างแข็งขันของกองกำลังทางศิลปะขั้นสูงโดยเฉพาะนักร้อง Yu. F. Platonova ที่เลือกโอเปร่าเพื่อประโยชน์ในการแสดงของเธอ รอบปฐมทัศน์เกิดขึ้นเมื่อวันที่ 27 มกราคม (8 กุมภาพันธ์) พ.ศ. 2417 ที่โรงละคร Mariinsky ประชาชนที่เป็นประชาธิปไตยทักทาย "บอริส" อย่างกระตือรือร้น การวิพากษ์วิจารณ์เชิงโต้ตอบและสังคมขุนนาง - เจ้าของที่ดินมีปฏิกิริยาทางลบต่อโอเปร่าอย่างรุนแรง

ในไม่ช้าโอเปร่าก็เริ่มแสดงโดยใช้ตัวย่อตามอำเภอใจและในปี พ.ศ. 2425 โอเปร่าก็ถูกลบออกจากละครโดยสิ้นเชิง “มีข่าวลือ” เขาเขียนในโอกาสนี้ “ว่าราชวงศ์ไม่ชอบโอเปร่า พวกเขาคุยกันว่าเนื้อเรื่องไม่เป็นที่พอใจแก่เซ็นเซอร์”

"Boris Godunov" ได้รับการฟื้นฟูในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในอีกหลายปีต่อมา (พ.ศ. 2439) บนเวทีส่วนตัวทั้งในรูปแบบฉบับและเครื่องดนตรี ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา ขบวนแห่ชัยชนะของ “บอริส” ก็เริ่มข้ามเวที โรงละครดนตรีความสงบ. ใน เมื่อเร็วๆ นี้การเรียบเรียงโอเปร่า จัดทำโดย.

พล็อต

ในลานของคอนแวนต์ Novodevichy ปลัดอำเภอขู่คนที่มารวมตัวกันเพื่อขอให้โบยาร์ Boris Godunov ยอมรับมงกุฎ บอริสดื้อรั้นปฏิเสธบัลลังก์ เสมียน Duma Shchelkalov แจ้งให้ผู้คนทราบเกี่ยวกับเรื่องนี้ “ ผู้เฒ่าผู้ศักดิ์สิทธิ์” ผ่านไป - ผู้สัญจรไปมาของ Kaliki สนับสนุนการเลือกตั้งบอริส ปลัดอำเภอประกาศคำสั่งของโบยาร์ - พรุ่งนี้ทุกคนจะต้องอยู่ในเครมลินและรอคำสั่งที่นั่น

เช้าวันรุ่งขึ้น ผู้คนมารวมตัวกันที่หน้าอาสนวิหารอัสสัมชัญเพื่อยกย่องบอริสตามหน้าที่ซึ่งตกลงที่จะสวมมงกุฎเป็นกษัตริย์ แต่ชัยชนะไม่ได้ทำให้อธิปไตยพอใจ - ลางสังหรณ์อันเจ็บปวดทรมานเขา

ในห้องขังของอาราม Chudov ฤาษี Pimen เก่าเขียนบันทึกเหตุการณ์ที่แท้จริงเกี่ยวกับ Boris ซึ่งมีความผิดในการเสียชีวิตของรัชทายาทโดยชอบธรรม - Tsarevich Dimitri พระหนุ่ม Grigory Otrepyev เริ่มสนใจรายละเอียดของการฆาตกรรม ด้วยความตื่นเต้น เขาได้เรียนรู้ว่าเจ้าชายมีอายุเท่าเขา และตัดสินใจอย่างกล้าหาญ เรียกตัวเองว่าดิมิทรีและต่อสู้กับบอริส

Gregory ปรากฏตัวในโรงเตี๊ยมบนชายแดนลิทัวเนียพร้อมกับเพื่อนร่วมเดินทางแบบสุ่ม - พระภิกษุผู้ลี้ภัย Varlaam และ Misail ปลัดอำเภอเข้ามา: พวกเขากำลังมองหา Grishka Otrepiev ผู้ลี้ภัยนอกรีต เมื่ออ่านพระราชกฤษฎีกา Grishka ตั้งชื่อสัญลักษณ์ของ Varlaam อาชญากรในจินตนาการถูกจับ แต่การหลอกลวงถูกค้นพบ และผู้อ้างสิทธิ์ต้องหลบหนี

หอคอยซาร์ในเครมลิน บอริสปลอบใจลูกสาวของเขาเซเนียซึ่งกำลังโศกเศร้ากับคู่หมั้นที่เสียชีวิตของเธอ กษัตริย์ไม่มีโชคทั้งในครอบครัวและในราชการ ความพยายามของเขาที่จะได้รับความรักจากผู้คนนั้นไร้ประโยชน์ความทรงจำของ ก่ออาชญากรรม- เจ้าชาย Vasily Shuisky ข้าราชบริพารเจ้าเล่ห์และทรยศนำข่าวการปรากฏตัวในลิทัวเนียของผู้อ้างสิทธิ์ที่เรียกตัวเองว่าชื่อดิมิทรีซึ่งได้รับการสนับสนุนจากกษัตริย์และขุนนาง บอริสกำลังสับสน เขาสอบปากคำ Shuisky พยานถึงการตายของดิมิทรีอย่างเข้มงวดว่าเจ้าชายตายจริงหรือ? อย่างไรก็ตาม บอริสไม่สามารถฟังตอนจบของเรื่องได้ เขาเห็นผีของทารกที่ถูกฆาตกรรม

สาวๆ สนุกสนานไปกับ Marina Mniszek ผู้เบื่อหน่ายในปราสาท Sandomierz ด้วยเพลง หญิงชาวโปแลนด์ผู้ทะเยอทะยานผู้ใฝ่ฝันที่จะขึ้นครองบัลลังก์ของซาร์แห่งมอสโกต้องการจับตัวผู้อ้างสิทธิ์ เพื่อประโยชน์ของคริสตจักรคาทอลิก เยสุอิตรังโกนีก็เรียกร้องสิ่งนี้จากเธอเช่นกัน

มาริน่าออกจากปราสาทเข้าไปในสวนพร้อมกับสุภาพบุรุษผู้ร่าเริงมากมาย ที่นี่นักต้มตุ๋นกำลังรอเธออยู่ มาริน่าจุดประกายความรักของเขาด้วยความฉลาดแกมโกงและความเสน่หา มันจะตกเป็นของเขาเมื่อ Pretender เป็นหัวหน้ากองทัพโปแลนด์ และกลายเป็นผู้ปกครองของ Rus

จัตุรัสหน้าอาสนวิหารเซนต์บาซิล ผู้คนต่างจับตาดูข่าวลือเกี่ยวกับแนวทางของผู้อ้างสิทธิ์ เขาเชื่อว่าดิมิทรียังมีชีวิตอยู่และจะช่วยเขาจากการกดขี่ของบอริส ขบวนแห่พระราชดำเนินเริ่มต้นขึ้น ผู้หิวโหยเหยียดมือออกพร้อมกับวิงวอนอย่างสิ้นหวังว่า “ขนมปัง!” Holy Fool ผู้น่าสงสารโยนข้อกล่าวหาร้ายแรงใส่หน้าผู้เผด็จการ: เขาขอให้ Boris ฆ่าเด็ก ๆ ที่ทำให้เขาขุ่นเคืองเช่นเดียวกับที่เขาแทงเจ้าชายน้อย

Boyar Duma พบกันที่ Faceted Chamber of the Kremlin ทุกคนต่างตื่นเต้นกับข่าวของผู้แอบอ้าง ชูสกี้ที่ล่าช้าพูดถึงความทุกข์ทรมานอย่างลับๆ ของบอริส ทันใดนั้นซาร์เองก็ปรากฏตัวต่อหน้าต่อตาโบยาร์ขับไล่ผีเด็กด้วยความกลัว ความทรมานของบอริสถึงขีดจำกัดเมื่อนักประวัติศาสตร์ Pimen ซึ่ง Shuisky นำมาโดยจงใจเล่าถึงการรักษาอย่างน่าอัศจรรย์ของคนตาบอดที่สวดภาวนาเหนือหลุมศพของเดเมตริอุส พระราชาทนไม่ไหวและหมดสติไป เมื่อตื่นขึ้นเขาโทรหาฟีโอดอร์ลูกชายของเขาและแทบไม่มีเวลาพูด คำสุดท้ายแยกคำตาย

การลุกฮือของชาวนาลุกเป็นไฟลุกโชน ในพื้นที่โล่งใกล้หมู่บ้านโครมี ผู้คนเยาะเย้ยผู้ว่าการบอริซอฟและจัดการกับคณะเยสุอิตที่เข้ามาใกล้ Varlaam และ Misail ยุยงกลุ่มผู้กบฏ พูดคุยเกี่ยวกับการทรมานและการประหารชีวิตในภาษารัสเซีย ผู้แอบอ้างปรากฏตัวขึ้น ผู้คนต่างทักทายเขาอย่างสนุกสนาน แต่ผู้บริสุทธิ์ทำนายความทุกข์ยากครั้งใหม่ให้กับผู้คน “วิบัติ ความโศกเศร้าของมาตุภูมิ ร้องไห้ ชาวรัสเซีย ผู้หิวโหย” เขาร้องเพลง

ดนตรี

“ Boris Godunov” เป็นละครเพลงพื้นบ้านซึ่งเป็นภาพที่หลากหลายของยุคนั้นโดดเด่นด้วยความกว้างของเช็คสเปียร์และความแตกต่างที่กล้าหาญ ตัวละครถูกนำเสนอด้วยความลึกซึ้งและความเข้าใจเชิงจิตวิทยาที่ยอดเยี่ยม บทเพลงเผยให้เห็นโศกนาฏกรรมแห่งความเหงาและความพินาศของซาร์ด้วยพลังอันน่าทึ่ง และรวบรวมจิตวิญญาณที่กบฏและกบฏของชาวรัสเซียอย่างสร้างสรรค์

อารัมภบทประกอบด้วยสองฉาก บทนำของวงออเคสตราในการแสดงครั้งแรกแสดงถึงความโศกเศร้าและความสิ้นหวังอันน่าเศร้า การขับร้อง "คุณจะทิ้งเราไว้กับใคร" คล้ายกับเสียงคร่ำครวญของชาวบ้านที่โศกเศร้า คำอุทธรณ์จากเสมียน Shchelkalov “ออร์โธดอกซ์! โบยาร์ไม่หยุดยั้ง!” เต็มไปด้วยความเคร่งขรึมและความโศกเศร้าที่ยับยั้งชั่งใจ

ฉากที่สองของอารัมภบทเป็นฉากร้องเพลงประสานเสียงที่ยิ่งใหญ่ นำหน้าด้วยเสียงระฆังดัง คำสรรเสริญอันศักดิ์สิทธิ์ต่อบอริส "แดงดุจดวงอาทิตย์บนท้องฟ้า" มีพื้นฐานมาจากทำนองเพลงพื้นบ้านที่แท้จริง ตรงกลางของภาพคือบทพูดคนเดียวของบอริสเรื่อง “The Soul Grieves” ซึ่งดนตรีผสมผสานความยิ่งใหญ่ของราชวงศ์เข้ากับความหายนะอันน่าสลดใจ

ฉากแรกขององก์แรกเปิดขึ้นพร้อมกับการแนะนำวงออร์เคสตราสั้นๆ ดนตรีสื่อถึงเสียงเอี๊ยดที่น่าเบื่อของปากกาของนักประวัติศาสตร์ท่ามกลางความเงียบงันในห้องขังอันเงียบสงบ คำพูดที่วัดผลและสงบอย่างเคร่งขรึมของ Pimen (บทพูดคนเดียว "อีกหนึ่งตำนานสุดท้าย") แสดงถึงรูปลักษณ์ที่เข้มงวดและสง่างามของชายชรา เรื่องราวของเขาเกี่ยวกับกษัตริย์แห่งมอสโกให้ความรู้สึกถึงตัวละครที่แข็งแกร่งและแข็งแกร่ง Gregory แสดงให้เห็นว่าเป็นชายหนุ่มที่ไม่สมดุลและกระตือรือร้น

ฉากที่สองขององก์แรกมีฉากในชีวิตประจำวันมากมาย ในหมู่พวกเขามีเพลงของ shinkarka "ฉันจับเป็ดสีเทา" และ "เหมือนที่เคยเป็นในเมืองในคาซาน" ของ Varlaam (เป็นคำพื้นบ้าน); อย่างหลังเต็มไปด้วยความแข็งแกร่งและความกล้าหาญ

องก์ที่สองแสดงภาพลักษณ์ของ Boris Godunov อย่างกว้างๆ เต็มไปด้วยความรู้สึกกระสับกระส่าย โศกเศร้า และความแตกต่างที่น่าตกใจ ความไม่ลงรอยกันทางจิตของ Boris แย่ลงในการสนทนากับ Shuisky ซึ่งคำพูดของเขาฟังดูเป็นนัยและหน้าซื่อใจคด และทำให้เกิดความตึงเครียดอย่างมากในฉากสุดท้ายของภาพหลอน ("ฉากที่มีเสียงระฆัง")

ฉากแรกขององก์ที่สามเปิดฉากขึ้นพร้อมกับนักร้องประสานเสียงที่สง่างามของสาวๆ “On the Azure Vistula” เพลงของ Marina "อิดโรยและเฉื่อยชาเพียงใด" ซึ่งตั้งอยู่ในจังหวะของมาซูร์กาวาดภาพเหมือนของขุนนางผู้หยิ่งผยอง

บทนำของวงออเคสตราในฉากที่สองแสดงให้เห็นทิวทัศน์ยามเย็น ท่วงทำนองคำสารภาพรักของ Pretender ตื่นเต้นโรแมนติก ฉากของ Pretender และ Marina สร้างขึ้นจากความแตกต่างที่คมชัดและการเปลี่ยนแปลงอารมณ์ตามอำเภอใจ จบลงด้วยเพลงคู่ที่เร่าร้อน "โอ้ Tsarevich ฉันขอร้องคุณ"

ฉากแรกขององก์ที่สี่เป็นฉากพื้นบ้านที่ตึงเครียดอย่างมาก จากเสียงครวญครางของเพลง Holy Fool “เดือนกำลังเคลื่อนตัว ลูกแมวกำลังร้องไห้” เสียงคอรัสของ “ขนมปัง!” ที่น่าทึ่งในพลังอันน่าเศร้าของมันเติบโตขึ้น

ฉากที่สองขององก์ที่สี่จบลงด้วยฉากการเสียชีวิตของบอริสทางจิตใจที่รุนแรง คำพูดคนเดียวครั้งสุดท้ายของเขา “ลาก่อน ลูกชายของฉัน!” วาดด้วยโทนสีอันสงบสุขและสว่างไสวอย่างน่าเศร้า

ฉากที่สามขององก์ที่สี่เป็นฉากพื้นบ้านที่ยิ่งใหญ่ซึ่งมีขอบเขตและอำนาจพิเศษ คอรัสเปิด "ไม่ใช่เหยี่ยวบินข้ามท้องฟ้า" (ตามทำนองเพลงพื้นบ้านดั้งเดิมของเพลงคู่บารมี) ฟังดูเยาะเย้ยและคุกคาม เพลงของ Varlaam และ Misail "ดวงอาทิตย์และดวงจันทร์มืดลง" มีพื้นฐานมาจากทำนองของมหากาพย์พื้นบ้าน จุดไคลแม็กซ์ของภาพคือท่อนคอรัสที่กบฏ “เดินขึ้น เดินไปรอบๆ” เต็มไปด้วยความสนุกสนานอย่างเป็นธรรมชาติและไม่ย่อท้อ ส่วนตรงกลางของท่อนคอรัส "โอ้ คุณ ความแข็งแกร่ง" เป็นเพลงเต้นรำแบบรัสเซียที่ไพเราะ ซึ่งเมื่อพัฒนาไป ก็นำไปสู่เสียงร้องที่โกรธแค้นและโกรธเคืองของ "Death to Boris!" โอเปร่าจบลงด้วยการเข้ามาอย่างเคร่งขรึมของ Pretender และเสียงร้องของ Holy Fool