ประวัติศาสตร์สาธารณรัฐเวนิส สาธารณรัฐเวนิส

สุดท้ายของ เมืองของอิตาลีไม่ช้ากว่ากลางศตวรรษที่ 15 เวนิสก็ตื้นตันใจกับแนวคิดเรื่องยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา เธอใช้ชีวิตในแบบของเธอเองไม่เหมือนกับประเทศอื่นๆ ในอิตาลี เวนิสเป็นเมืองที่เจริญรุ่งเรืองซึ่งหลีกเลี่ยงความขัดแย้งทางทหาร ซึ่งเป็นศูนย์กลางการค้าทางทะเล และสามารถพึ่งพาตนเองได้ ปรมาจารย์ของที่นี่แยกตัวออกจากกันถึงขั้นที่เมื่อ Florentine Vasari ในช่วงกลางศตวรรษที่ 16 เริ่มรวบรวมเนื้อหาสำหรับ "ชีวิตของจิตรกร ประติมากร และสถาปนิกที่มีชื่อเสียงที่สุด" เขาไม่สามารถรับรายละเอียดชีวประวัติของผู้คนได้ ผู้มีชีวิตอยู่เมื่อหนึ่งศตวรรษก่อนหน้านี้ และรวมทุกคนไว้ในบทสั้น ๆ บทเดียว


เบลลินี. "ปาฏิหาริย์แห่งสะพานเซนต์ลอว์เรนซ์" จากมุมมองของศิลปินชาวเวนิส นักบุญทุกคนอาศัยอยู่ในเวนิสและล่องเรือกอนโดลา

ปรมาจารย์แห่งเวนิสไม่ได้รีบเร่งไปโรมเพื่อศึกษาซากปรักหักพังโบราณ พวกเขาชอบไบแซนเทียมและอาหรับตะวันออกมากกว่าซึ่งสาธารณรัฐเวนิสซื้อขายกัน ยิ่งไปกว่านั้น พวกเขาไม่รีบร้อนที่จะยอมแพ้ ศิลปะยุคกลาง. และอาคารในเมืองที่มีชื่อเสียงที่สุดสองแห่ง ได้แก่ มหาวิหารเซนต์มาร์กและวังดอจ - เป็นตัวแทนของ "ช่อดอกไม้" ทางสถาปัตยกรรมที่สวยงามสองแห่ง: แห่งแรกมีลวดลายของศิลปะไบแซนไทน์และที่สองผสมผสานซุ้มแหลมยุคกลางและลวดลายอาหรับ

เลโอนาร์โด ดา วินชี ชาวฟลอเรนซ์ผู้ยิ่งใหญ่ประณามจิตรกรที่หลงใหลในความงามของสีมากเกินไป โดยถือว่าความโล่งใจเป็นข้อได้เปรียบหลักของการวาดภาพ ชาวเวนิสมีความคิดเห็นของตนเองเกี่ยวกับเรื่องนี้ พวกเขาเรียนรู้ที่จะสร้างภาพลวงตาของปริมาตรโดยแทบไม่ต้องใช้สีและเงา แต่ใช้เฉดสีที่แตกต่างกันที่มีสีเดียวกัน นี่คือวิธีการเขียน Sleeping Venus ของ Giorgione

จอร์โจเน. "พายุ". เนื้อเรื่องของหนังยังคงเป็นปริศนา แต่เป็นที่แน่ชัดว่าศิลปินสนใจอารมณ์ สภาพจิตใจของตัวละครในปัจจุบันมากที่สุด ในกรณีนี้คือช่วงเวลาก่อนพายุ

ศิลปิน ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนต้นพวกเขาวาดภาพเขียนและจิตรกรรมฝาผนังด้วยอุบาทว์ซึ่งประดิษฐ์ขึ้นในสมัยโบราณ สีน้ำมันเป็นที่รู้จักกันมาตั้งแต่สมัยโบราณ แต่จิตรกรเริ่มชื่นชอบสีเหล่านี้เฉพาะในศตวรรษที่ 15 เท่านั้น ปรมาจารย์ชาวดัตช์เป็นคนแรกที่พัฒนาเทคนิคการวาดภาพสีน้ำมันให้สมบูรณ์แบบ

เนื่องจากเวนิสถูกสร้างขึ้นบนเกาะต่างๆ กลางทะเล จิตรกรรมฝาผนังจึงถูกทำลายอย่างรวดเร็วเนื่องจากมีความชื้นสูง ปรมาจารย์ไม่สามารถเขียนบนกระดานได้เนื่องจากบอตติเชลลีเขียนเรื่อง "Adoration of the Magi": มีน้ำอยู่มากมาย แต่มีป่าไม้ไม่เพียงพอ พวกเขาเขียนบนผืนผ้าใบ สีน้ำมันและในกรณีนี้ พวกเขาเป็นเหมือนจิตรกรสมัยใหม่มากกว่าจิตรกรยุคเรอเนซองส์คนอื่นๆ

ศิลปินชาวเวนิสมีทัศนคติที่ดีต่อวิทยาศาสตร์ พวกเขาไม่ได้โดดเด่นด้วยความสามารถรอบด้านโดยรู้เพียงสิ่งเดียวเท่านั้นนั่นคือการวาดภาพ แต่พวกเขาร่าเริงอย่างน่าประหลาดใจและยินดีย้ายทุกสิ่งที่ดึงดูดสายตาไปยังผืนผ้าใบ: สถาปัตยกรรมเวนิส, คลอง, สะพานและเรือพร้อมเรือแจว, ภูมิทัศน์ที่มีพายุ Giovanni Bellini ศิลปินชื่อดังในช่วงเวลาที่เขาอยู่ในเมืองเริ่มให้ความสนใจในการวาดภาพบุคคลตามข้อมูลของ Vasari และแพร่เชื้อเพื่อนร่วมชาติของเขาด้วยสิ่งนี้จนชาวเวนิสทุกคนที่ประสบความสำเร็จในตำแหน่งที่สำคัญต่างรีบสั่งภาพเหมือนของเขา และคนต่างชาติน้องชายของเขาถูกกล่าวหาว่าเขย่าสุลต่านตุรกีถึงแก่นด้วยการวาดภาพจากชีวิต: เมื่อเขาเห็น "ตัวตนที่สองของเขา" สุลต่านก็ถือว่ามันเป็นปาฏิหาริย์ ทิเชียนวาดภาพเหมือนมากมาย ผู้คนที่ยังมีชีวิตอยู่มีความน่าสนใจสำหรับศิลปินชาวเวนิสมากกว่าวีรบุรุษในอุดมคติ

ความจริงที่ว่าเวนิสมาสายด้วยนวัตกรรมกลายเป็นเรื่องที่เหมาะสม เธอคือผู้ที่รักษาความสำเร็จของยุคเรอเนซองส์ของอิตาลีในช่วงหลายปีที่ค่อยๆ หายไปในเมืองอื่นๆ อย่างดีที่สุดเท่าที่จะทำได้ โรงเรียนวาดภาพเวนิสกลายเป็นสะพานเชื่อมระหว่างยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและศิลปะที่เข้ามาแทนที่

ปี.

ในสมัยโบราณ Veneti อาศัยอยู่บนชายฝั่งอ่าวตะวันตกเฉียงเหนือของทะเลเอเดรียติกซึ่งประเทศนี้ได้รับชื่อ ระหว่างการอพยพย้ายถิ่นฐานของประชาชาติ เมื่ออัตติลาผู้นำฮุนทำลายอากิเลอาในปี 452 และพิชิตอิตาลีตอนบนทั้งหมดจนถึงแม่น้ำโป ชาวเวนิสจำนวนมากหาที่หลบภัยบนเกาะในทะเลสาบใกล้เคียง ตั้งแต่นั้นมา การตั้งถิ่นฐานในเมืองหลายแห่งก็ค่อยๆ เกิดขึ้นที่นี่ เช่น Grado, Heraclea, Malamocco, Chioggia หลังจากการล่มสลายของจักรวรรดิโรมันตะวันตก หมู่เกาะเวเนเชียนและส่วนที่เหลือของอิตาลีก็ตกอยู่ภายใต้การปกครองของโอโดอาเซอร์ จากนั้นพวกออสโตรกอธ และในที่สุดจักรวรรดิโรมันตะวันออก แม้ว่าหลังจากการรุกรานลอมบาร์ด พวกเขายังคงอยู่ภายใต้การปกครองของไบแซนไทน์ ในสงครามที่เกิดซ้ำกับลอมบาร์ด ความจำเป็นในการมีความสามัคคีที่ใกล้ชิดยิ่งขึ้นและการปกครองร่วมกันก็ค่อยๆ ชัดเจนขึ้น ดังนั้นผู้นำทางจิตวิญญาณและฆราวาสของประชากรพร้อมกับชาวเกาะทั้งหมดจึงได้รับเลือกในปี 697 Paul Anafesto (Paoluccio Anafesto) ให้เป็นหัวหน้าสูงสุดทั่วไปตลอดชีวิตของเขา dux หรือ doge ที่นั่งของรัฐบาลคือ ครั้งแรกในเฮราเคลีย แต่ในปี 742 มันถูกย้ายไปที่ Malamocco และในปี 810 บนเกาะ Rialto ที่ถูกทิ้งร้างมาจนบัดนี้ ซึ่งเมืองเวนิสเกิดขึ้นหลังจากนั้น

ในปี ค.ศ. 806 กลุ่มเกาะเวนิสถูกผนวกเข้ากับจักรวรรดิชาร์ลมาญในช่วงสั้นๆ แต่ถูกส่งคืนในปี ค.ศ. 812 (พร้อมกับดัลเมเชีย) จักรวรรดิไบแซนไทน์.

ไม่นานหลังจากนั้น เวนิสก็ใช้ประโยชน์จากตำแหน่งที่ได้เปรียบและปลอดภัยระหว่างจักรวรรดิตะวันออกและตะวันตกอย่างเชี่ยวชาญ ได้พัฒนาความเจริญรุ่งเรืองและกลายเป็นเมืองการค้าที่ร่ำรวยและทรงอำนาจ กองเรือของเธอต่อสู้อย่างได้รับชัยชนะกับพวกนอร์มันและซาราเซ็นส์ของอิตาลีตอนล่าง เช่นเดียวกับโจรสลัดสลาฟบนชายฝั่งตะวันออกของทะเลเอเดรียติก หมู่เกาะในทะเลสาบและพื้นที่ชายฝั่งที่อยู่ติดกันถูกผนวกโดยดินแดนที่ถูกยึดครองในอิสเตรีย และเมืองชายฝั่งของดัลเมเชียได้สมัครใจวางตัวเองภายใต้การคุ้มครองของชาวเวนิสในปี 997

ด้วยความที่เวนิสเป็นเจ้าแห่งทะเลเอเดรียติก จึงมีความเป็นอิสระอย่างแท้จริง แต่หากคำนึงถึงผลประโยชน์ทางการค้าแล้ว เธอก็ยังอยู่ เป็นเวลานานยังคงมีความเชื่อมโยงทางการเมืองที่ชัดเจนกับจักรวรรดิไบแซนไทน์ ในช่วงสงครามครูเสด เวนิสประสบความสำเร็จในระดับสูงและขยายความสัมพันธ์ทางการค้าออกไปทั่วทั้งตะวันออก แม้ว่าจะมีการแข่งขันระหว่างปิซาและเจนัวก็ตาม ภายในสาธารณรัฐ การต่อสู้เกิดขึ้นซ้ำแล้วซ้ำอีกระหว่างพรรคประชาธิปไตยและพรรคชนชั้นสูง บางคนถึงกับประกาศความปรารถนาที่จะเปลี่ยนการปกครองตลอดชีวิตของ doges ให้เป็นสถาบันกษัตริย์โดยพันธุกรรม หลังจากการจลาจลครั้งหนึ่งซึ่ง Doge Vitale Mikiel ถูกสังหาร ในปี 1172 สภาใหญ่ได้ก่อตั้งขึ้น ซึ่งประกอบด้วยผู้มีชื่อเสียงที่ได้รับการเลือกตั้ง (Nobili) ซึ่งต่อจากนั้นก็กลายเป็นผู้มีอำนาจสูงสุดและจำกัดอำนาจของ doges และ signoria อย่างมาก (คณะกรรมการรัฐบาล ของสมาชิกสภาหกคน) ก่อนหน้านี้มีการประชุมทั่วไป สมัชชาแห่งชาติตั้งแต่นั้นมาก็เริ่มมีการประชุมเฉพาะในกรณีพิเศษเท่านั้น และในปี ค.ศ. 1423 ก็ได้ถูกยกเลิกไปโดยสิ้นเชิง ภายใต้การปกครองของชนชั้นสูง กฎหมายของเวียดนามและโครงสร้างการบริหารได้รับการพัฒนา

อำนาจของสาธารณรัฐถึงระดับสูงสุดเมื่อ Doge Enrico Dandolo ด้วยความช่วยเหลือของพวกครูเสดชาวฝรั่งเศส พิชิตคอนสแตนติโนเปิลในปี 1204 และในระหว่างการแบ่งแยกระหว่างพันธมิตร ได้รับสามในแปดของจักรวรรดิไบแซนไทน์และเกาะ Candia สำหรับเวนิส . อย่างไรก็ตาม เวนิสไม่สามารถป้องกันการล่มสลายของจักรวรรดิละตินในปี 1261 ได้ และต่อมาจักรพรรดิไบแซนไทน์ก็ให้สิทธิอันกว้างขวางแก่ชาวเจนัวในกรุงคอนสแตนติโนเปิลจนชาวเวนิสถูกผลักดันอยู่เบื้องหลัง นอกจากนี้ ในปี 1256 สงครามอันยาวนานได้เริ่มต้นขึ้นระหว่างเวนิสและเจนัว ซึ่งยืดเยื้อไปด้วยความสำเร็จที่แตกต่างกัน โครงสร้างชนชั้นสูงและผู้มีอำนาจของเมืองเวนิสในปี 1297 ยิ่งปิดลงมากขึ้นอันเป็นผลมาจากการทำลายสภาใหญ่โดย Doge Pietro Gradenigo และการเปลี่ยนแปลงของ Signoria ซึ่งได้รับการเลือกทุกปีจนถึงตอนนั้นเป็นวิทยาลัยทางพันธุกรรมซึ่ง รวมถึงรายชื่อขุนนางที่บันทึกไว้ในสมุดทองคำ

การจัดตั้งสภาสิบซึ่งเป็นไปตามการสมรู้ร่วมคิดของ Tiepolo ในปี 1310 ซึ่งฝ่ายบริหารของตำรวจได้รับความไว้วางใจให้มีอำนาจกว้างขวางช่วยเสริมระบบชนชั้นสูงนี้ ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา หนังสือสีทองเปิดเฉพาะใน ในกรณีที่หายาก(ค.ศ. 1379, 1646, 1684-1699, 1769) และมีนามสกุลเพียงเล็กน้อยเท่านั้นที่รวมอยู่ในหมวดหมู่ขุนนาง Doge Marino Falieri ยอมสละชีวิตจากการสมรู้ร่วมคิดต่อต้านขุนนางในปี 1355 การเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในความสัมพันธ์กับลิแวนต์กระตุ้นให้สาธารณรัฐหันมาสนใจอิตาลีเป็นหลัก โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากที่เจนัวคู่แข่งของเวนิสพ่ายแพ้ในปี ค.ศ. 1381 หลังจากการต่อสู้ยาวนานถึง 130 ปี ดินแดนของชาวเวนิสบนแผ่นดินใหญ่ (Terra ferma) มีการขยายตัวมากขึ้นเรื่อยๆ . วิเซนซา, เวโรนา, บาสซาโน, เฟลเตร, เบลลูโนและปาดัวพร้อมดินแดนของพวกเขาถูกผนวกในปี 1404-1405, Friul - ในปี 1421, เบรสเซียและแบร์กาโม - ในปี 1428 และ Crema - ในปี 1448 และในเวลาเดียวกันการพิชิตก็เสร็จสมบูรณ์ หมู่เกาะโยนก ในที่สุด คาทารินา คอร์นาโร ภรรยาม่ายของกษัตริย์ไซปรัสองค์สุดท้ายก็ยกเกาะไซปรัสให้กับสาธารณรัฐในปี 1489

ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 15 เวนิสเป็นเมืองที่ร่ำรวย มีอำนาจ สร้างความหวาดกลัวให้กับศัตรู และการศึกษาด้านวิทยาศาสตร์และศิลปะก็แพร่หลายในหมู่ประชากรมากกว่าประเทศอื่นๆ การค้าและอุตสาหกรรมเจริญรุ่งเรือง ภาษีไม่มีนัยสำคัญ และรัฐบาลก็แสดงท่าทีอ่อนโยนเมื่อไม่เกี่ยวข้องกับอาชญากรรมทางการเมือง สำหรับการดำเนินคดีโดยแต่งตั้งผู้สอบสวนของรัฐสามคนในปี 1539 แต่แล้วการเปลี่ยนแปลงก็เกิดขึ้นจนไม่สามารถหลีกเลี่ยงความรอบคอบได้ ชาวโปรตุเกส วาสโก ดา กามา ค้นพบมันในปี 1498 เส้นทางทะเลไปยังหมู่เกาะอินเดียตะวันออก และเวนิส สูญเสียผลประโยชน์จากการค้าอินเดียตะวันออกเมื่อเวลาผ่านไป พวกออตโตมานกลายเป็นผู้ปกครองของกรุงคอนสแตนติโนเปิลและทีละเล็กทีละน้อยได้เอาสมบัติที่เป็นของพวกเขาไปจากชาวเวนิสในหมู่เกาะและโมเรอารวมถึงแอลเบเนียและเนโกรปองต์ สาธารณรัฐที่มีประสบการณ์ในการดำเนินกิจการสาธารณะมีเพียงความสูญเสียเพียงเล็กน้อยเท่านั้นได้กำจัดอันตรายที่คุกคามมันด้วยลีกที่ก่อตั้งโดยสมเด็จพระสันตะปาปาจูเลียสที่ 2 ซึ่งในช่วงเวลาสั้น ๆ ก็เกือบจะทำลายล้าง การต่อสู้ครั้งนี้ทำให้เกิดแรงผลักดันใหม่ให้กับอำนาจและอิทธิพลของมัน ในข้อพิพาทของคริสตจักรกับสมเด็จพระสันตะปาปาปอลที่ 5 ซึ่งพระภิกษุพอลซาร์ปีได้ปกป้องสาเหตุของเวนิส (ตั้งแต่ปี 1607) สาธารณรัฐได้ปกป้องสิทธิของตนจากการเรียกร้องแบบมีลำดับชั้น การสมคบคิดต่อต้านเอกราชของสาธารณรัฐเริ่มต้นในเมืองเวนิสในปี 1618 โดยทูตสเปน Marquis Bedemar ถูกค้นพบทันเวลาและปราบปรามอย่างนองเลือด ในทางกลับกัน พวกเติร์กยึดเกาะไซปรัสจากเวนิสในปี 1671 และในปี 1669 หลังจากสงคราม 24 ปี Candia ป้อมปราการสุดท้ายบนเกาะแห่งนี้สูญหายไปโดยเวนิสในปี 1715 เท่านั้น โมเรียถูกพิชิตอีกครั้งในปี ค.ศ. 1687 และยกให้กับพวกเติร์กโดยสนธิสัญญาคาร์โดวิทซาในปี ค.ศ. 1699 แต่ถูกส่งคืนให้กับพวกเขาในปี ค.ศ. 1718 โดยสนธิสัญญาพาสซาโรวิทซ์ ตั้งแต่นั้นมาสาธารณรัฐก็เกือบจะหยุดมีส่วนร่วมในการค้าโลกแล้ว เธอพอใจที่จะทำให้เธอล้าสมัย ระบบการเมืองและรักษาไว้เพื่อตนเองโดยยังคงรักษาความเป็นกลางที่เข้มงวดที่สุด ทรัพย์สินส่วนที่เหลือของพวกเขา (เวนิส อิสเตรีย ดัลเมเชีย และหมู่เกาะไอโอเนียน) ซึ่งมีประชากรมากถึง 2 ครึ่งล้านคน

ในสงครามที่เกิดขึ้นตามมา การปฏิวัติฝรั่งเศสเวนิสสูญเสียเอกราช เมื่อโบนาปาร์ตบุกสติเรียในปี พ.ศ. 2340 ประชากรในชนบทของ Terra Farm ได้กบฏต่อฝรั่งเศส ผลที่ตามมา หลังจากสรุปข้อตกลงสันติภาพเบื้องต้นกับออสเตรีย โบนาปาร์ตก็ประกาศสงครามกับสาธารณรัฐ นางพยายามโดยยอมเปลี่ยนรัฐธรรมนูญเพื่อโน้มน้าวผู้ชนะให้ได้รับความเมตตาโดยเปล่าประโยชน์ Doge คนสุดท้าย, Luigi Manin และสภาใหญ่ถูกบังคับให้ลงนามสละราชสมบัติเมื่อวันที่ 12 พฤษภาคม พ.ศ. 2340 จากนั้นในวันที่ 16 พฤษภาคม เมืองเวนิสก็ถูกยึดครองโดยชาวฝรั่งเศสโดยไม่มีการต่อต้าน

ในขณะที่สร้างบทความเกี่ยวกับการมาเยือนเวนิสของเรา ฉันคิดอยู่ตลอดเวลาว่าทุกสิ่งที่ฉันอธิบายนั้นเกี่ยวข้องโดยตรงกับประวัติศาสตร์ของสาธารณรัฐ และเพื่อความเข้าใจที่สมบูรณ์ อย่างน้อยก็จำเป็นต้องรู้ขั้นตอนของการก่อตัว การพัฒนา และความเสื่อมโทรมของเวนิส อย่างน้อยก็ในแง่ทั่วไป เพื่อทำความเข้าใจโครงสร้างภายในและคุณลักษณะของความสัมพันธ์ ดังนั้นบทความนี้จึงมีภาพรวมโดยย่อเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของเมืองเวนิส

การกำเนิดของเวนิส

ชื่อเวนิสย้อนกลับไปถึงชนเผ่า Veneti ซึ่งมีอาณาเขตอยู่ในศตวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช กลายเป็นส่วนหนึ่งของจักรวรรดิโรมันในฐานะแคว้นเวเนเชียและอิสเตรีย ในตอนต้นของศตวรรษที่ 5 โรมล่มสลายและจังหวัดนี้ถูกยึดครองและทำลายล้างโดยชาววิซิกอธ วันสถาปนาเมืองเวนิสถือเป็นวันที่ 25 มีนาคม 421 (ในวันประกาศของพระแม่มารี) ซึ่งเป็นวันที่ผู้อยู่อาศัยกลุ่มแรกปรากฏตัวบนเกาะร้างในทะเลสาบโดยหนีจากคนป่าเถื่อน ด้วยทำเลที่ตั้งอันเอื้ออำนวย ภายในศตวรรษที่ 8 เวนิสจึงกลายเป็นสถานที่ที่มีการค้าขายอย่างเข้มข้นระหว่างรัฐต่างๆ ในยุโรปและไบแซนเทียม

การเลือกตั้ง Doge แห่งเวนิสที่บันทึกไว้ครั้งแรกเกิดขึ้นในปี 727 เขากลายเป็น Orso (Orseolo) Ipato แต่เขาถือเป็น Doge แห่งเวนิสที่สามและมี 117 คนในประวัติศาสตร์กว่าพันปีของสาธารณรัฐ สุนัขพันธุ์เวนิสกลุ่มแรกๆ บางคนได้รับหรือพยายามรับตำแหน่งนี้โดยการสืบทอด แต่บ่อยครั้งที่ชาวเมืองเวนิสตัดสินใจว่าใครจะปกครองพวกเขา

ตามสนธิสัญญา Nicephorus ซึ่งสรุปในปี 814 เวนิสซึ่งอย่างเป็นทางการยังคงเป็นส่วนหนึ่งของไบแซนเทียมได้รับเอกราชอย่างแท้จริง การเคลื่อนไหวที่แข็งแกร่งสู่อิสรภาพโดยสมบูรณ์ของเวนิสคือการได้มาซึ่งนักบุญอุปถัมภ์โดยสาธารณรัฐ โดยการเลือกผู้เผยแพร่ศาสนาคนหนึ่งเป็นผู้อุปถัมภ์ เวนิสจึงอ้างสิทธิ์ในตำแหน่งที่สูงในโลกคริสเตียนซึ่งเทียบได้กับโรม

ตามตำนาน นักบุญมาร์กและลูกศิษย์ของเขาพบที่หลบภัยระหว่างเกิดพายุบนเกาะแห่งหนึ่งในทะเลสาบ ซึ่งเป็นที่ซึ่งการตั้งถิ่นฐานของ Rialto เกิดขึ้นในเวลาต่อมา ในปี 828 พ่อค้าชาวเวนิสพวกเขาขโมยพระธาตุของนักบุญมาระโกในเมืองอเล็กซานเดรียและนำพวกเขาไปที่เวนิส ในปี 832 ได้มีการสร้างมหาวิหารเซนต์มาร์กแห่งแรกขึ้น

ตั้งแต่ปี 840 เวนิสได้รับสิทธิในการปกครองตนเองโดยสมบูรณ์ ชาวเวนิสสามารถเดินทางทางบกและทางทะเลได้ทุกที่ที่ต้องการ และดยุกแห่งเวนิสเริ่มได้รับฉายาว่า "ดยุคแห่งเวนิสผู้รุ่งโรจน์"

ราชินีแห่งทะเลเมดิเตอร์เรเนียน

ชีวิตบนเกาะและการขาดแคลนที่ดินทำกินกลายเป็นเหตุผลของการพัฒนาการเดินเรือและการค้า เวนิสกลายเป็นจุดเปลี่ยนผ่านซึ่งอำพัน ไหม ข้าว กาแฟ เครื่องเทศ สารอะโรมาติก ตลอดจนน้ำตาล ลูกเกด และคาเวียร์จากทะเลดำเข้าสู่ยุโรป ในทิศทางตรงกันข้ามก็มีเงิน เหล็ก ผ้าขนสัตว์อุ่น ไม้และเมล็ดพืช การค้าทาสดำเนินไปด้วยดี เมืองเวนิสและบริเวณโดยรอบยังเป็นแหล่งผลิตสินค้าล้ำค่า เช่น เกลือ ผ้า แก้วมูราโน่

สำหรับความสำเร็จในการต่อสู้กับซาราเซ็นส์ โจรสลัด และนอร์มันในทะเล เวนิสค่อยๆ ได้รับความนิยมอย่างมากในยุโรปในศตวรรษที่ 11 ตัวอย่างเช่น พ่อค้าชาวแฟรงก์ไม่สามารถเดินทางทางทะเลไปไกลกว่าเวนิสได้ และถูกบังคับให้ขนย้ายสินค้าของตนไปยังชาวเวนิสในพื้นที่ริอัลโต และในเวลาเดียวกันนั้น Byzantium ก็ได้รับ "กระทิงทองคำ" ซึ่งเป็นสิทธิพิเศษในการค้าในทะเลอีเจียนและทะเลเมดิเตอร์เรเนียน

ในปี 1004 อาร์เซนอลแห่งแรกได้ก่อตั้งขึ้นในเมืองเวนิส ในปี 1094 มหาวิหารซานมาร์โกแห่งใหม่ได้รับการถวาย ซึ่งในเวลานั้นถือเป็นอาสนวิหารตะวันตกที่หรูหราที่สุด และเป็นสัญลักษณ์ของความศรัทธาและความมั่งคั่งของชาวเวนิส ในตอนท้ายของศตวรรษ สงครามครูเสดครั้งแรกเกิดขึ้น ซึ่งเวนิสได้จัดหาเรือและการเงิน ด้วยเหตุนี้ เวนิสจึงได้รับพื้นที่การค้าและการยกเว้นภาษีในทุกเมืองที่พวกครูเสดยึดครอง

ศตวรรษที่ 12 เกิดสงครามหลายครั้งในเมืองเวนิสทั้งทางบกและทางทะเล กับชาวฮังกาเรียนสำหรับดัลเมเชียกับปิซาและเจนัวเพื่อสิทธิในการค้าทางทะเล กองเรือเวนิสช่วยอัศวินลาตินเอาชนะชาวอียิปต์ในการต่อสู้ที่แอสคาโลนและบนบกพวกเขามีส่วนร่วมในการยึดเมืองไทร์ซึ่งพวกเขาได้รับสิทธิพิเศษเพิ่มเติมในการค้าขายในราชอาณาจักรเยรูซาเลม

ในช่วงกลางศตวรรษ เวนิสมีส่วนร่วมในความขัดแย้งในยุโรประหว่างสมเด็จพระสันตะปาปาและจักรพรรดิเฟรเดอริก บาร์บารอสซาแห่งโรมันอันศักดิ์สิทธิ์ เริ่มจากด้านหนึ่งไปอีกด้านหนึ่ง และจบลงด้วยการปรองดองกัน

เวนิสยังคงทำสงครามร่วมกับไบแซนเทียมกับนอร์มัน และในเวลาเดียวกันก็ต่อสู้กับไบแซนเทียม โดยสรุปสนธิสัญญากับชาวมุสลิมเพื่อยืนยันสิทธิและเอกสิทธิ์ในการค้าในทะเลเมดิเตอร์เรเนียน

เวนิสร่ำรวยมหาศาลจากการเข้าร่วมในสงครามครูเสดครั้งที่สี่ นอกเหนือจากการจัดหาเรือและการเงินตามปกติแล้ว อาสาสมัครที่นำโดย Doge Dandolo ยังมีส่วนร่วมในการรณรงค์อีกด้วย แต่ชาวเวนิสประพฤติตนไม่เป็นคริสเตียนจนสมเด็จพระสันตะปาปาอินโนเซนต์ที่ 3 ทรงคว่ำบาตรเมืองเวนิสออกจากโบสถ์เป็นครั้งแรก

อันเป็นผลมาจากการกระทำของเวนิสเป้าหมายของสงครามครูเสดครั้งที่สี่ไม่ใช่การรณรงค์เพื่อการปลดปล่อยสุสานศักดิ์สิทธิ์ แต่เป็นการยึดกรุงคอนสแตนติโนเปิลในปี 1204 ซึ่งเป็นเมืองหลวงของคู่แข่ง แต่ยังคงเป็นรัฐคริสเตียน บุตรบุญธรรมแห่งเวนิสกลายเป็นจักรพรรดิองค์ใหม่และพระสังฆราชแห่งไบแซนเทียม

ค่าใช้จ่ายของการปล้นในกรุงคอนสแตนติโนเปิลเป็นจำนวนเงินมหาศาล ซึ่งเวนิสได้รับสามในแปดส่วน สาธารณรัฐยังได้รับดินแดนใหม่ตั้งแต่ดัลเมเชียไปจนถึงทะเลดำ รวมถึงเกาะครีตและการผูกขาดการค้าทางทะเลในทะเลเมดิเตอร์เรเนียนเสมือนจริง อย่างไรก็ตาม จากมุมมองเชิงกลยุทธ์ การล่มสลายของกรุงคอนสแตนติโนเปิล ซึ่งทำให้เวนิสมั่งคั่งขึ้น ได้เปิดทางสำหรับการพิชิตเอเชียไมเนอร์ และส่วนใหญ่ของยุโรปโดยพวกเติร์กออตโตมัน

ในปี 1230 คำสั่งของสงฆ์สองคนได้รับการจดทะเบียนในเวนิส - พวกฟรานซิสกันและโดมินิกัน ต้องขอบคุณพวกเขาที่ทำให้มีการก่อตั้งมหาวิหารขนาดใหญ่สองแห่งในเมือง - Santi Giovanni e Paolo และ Santa Maria Gloriosa dei Frari

เมื่อถึงปี 1261 เวนิสได้สูญเสียคอนสแตนติโนเปิลไป ซึ่งนำไปสู่สงครามอีกครั้งกับเจนัว ซึ่งอ้างว่ามีบทบาทสำคัญในการค้าขายในทะเลเมดิเตอร์เรเนียนด้วย สงครามดำเนินต่อไปด้วยระดับความสำเร็จที่แตกต่างกันและตามมาด้วย การเสียสละที่ยิ่งใหญ่มนุษย์และการเงิน และในปี 1299 สนธิสัญญามิลานก็ได้รับการสรุประหว่างทั้งสองฝ่าย ต่อจากนั้น สงครามระหว่างเวนิสและเจนัวยังคงดำเนินต่อไปเป็นเวลาหนึ่งศตวรรษครึ่ง

นอกจากเจนัวแล้ว เวนิสยังขัดแย้งกับสมเด็จพระสันตะปาปาอยู่ตลอดเวลา มีการกล่าวถึงการคว่ำบาตรครั้งแรกแล้วและในเดือนพฤษภาคม ค.ศ. 1509 ความขัดแย้งทางทหารโดยตรงก็เริ่มขึ้น สมเด็จพระสันตะปาปาจูเลียสที่ 2 ทรงจัดตั้งสหภาพรัฐทั้งหมดเพื่อทำสงครามกับเวนิส - สันนิบาตกัมเบร (รัฐสันตะปาปา ฝรั่งเศส สเปน จักรวรรดิโรมันอันศักดิ์สิทธิ์ เมืองต่างๆ ในอิตาลี...) ผลจากความขัดแย้ง เวนิสจึงถูกบังคับให้ยอมจำนนต่ออำนาจของสมเด็จพระสันตะปาปา แต่การทูตที่มีทักษะไม่เพียงแต่ทำให้สูญเสียสิ่งใดๆ เท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเป็นพันธมิตรกับสมเด็จพระสันตะปาปาเพื่อต่อต้านฝรั่งเศสด้วย

ในปี 1605 ข้อเรียกร้องของสมเด็จพระสันตะปาปาปอลที่ 5 ดูเหมือนมากเกินไปสำหรับชาวเวนิสอีกครั้ง และวาติกันก็กำหนดคำสั่งห้ามเวนิสอีกครั้ง ซึ่งยุติผ่านการไกล่เกลี่ยของฝรั่งเศส

การเพิ่มขึ้นของสาธารณรัฐเวนิส

การพัฒนาการค้าและการเดินเรือนำไปสู่การพัฒนาการธนาคารและการประกันภัยอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ธนาคารแห่งแรกบน Rialto ปรากฏขึ้นในกลางศตวรรษที่ 12 ภาษีในเวนิสต่ำกว่าในไบแซนเทียมและในประเทศยุโรปอย่างมีนัยสำคัญซึ่งส่งผลให้เงินทุนหลั่งไหลเข้ามา ถนนลาดยางและจัตุรัสเริ่มปรากฏให้เห็นในเมือง พร้อมกับการจุดไฟสีน้ำมันครั้งแรก

ใน XII และ ศตวรรษที่สิบสามในเมืองเวนิส เรือแกลลีย์และเรือแกลลีที่มีความจุมากถึง 200 ตันถูกสร้างขึ้นที่อู่ต่อเรือของอาร์เซนอล ตั้งแต่ปี 1284 เวนิสเริ่มผลิตเหรียญกษาปณ์ของตัวเอง - ทองคำ Venetian ducat หรือที่รู้จักกันในชื่อ sechina ในระหว่างการเลือกตั้ง Doge Lorenzo Tiepolo ในปี 1268 ได้มีการลองใช้ระบบการลงคะแนนแบบหลายขั้นตอนเป็นครั้งแรก นอกจากนี้เขายังกลายเป็น Doge คนแรกที่สาบานหรือสาบานต่อชาวเวนิส

ศตวรรษที่ 13 เป็นช่วงเวลาของ "Terra Ferma" ของการพัฒนาดินแดนบนแผ่นดินใหญ่ของสาธารณรัฐเวนิส ดินแดนของ Terraferma มีความเป็นอิสระภายใต้การควบคุมทั่วไปของวุฒิสภาเวนิสและสภาสิบ จังหวัดต่างๆ นำรายได้มาสู่เวนิส และยังมีการแลกเปลี่ยนทางวัฒนธรรมระหว่างพวกเขาด้วย (เช่น Titian, Veronese และ Palladio มาจากต่างจังหวัด)

การขยายตัวของเวนิสบนชายฝั่งอิตาลีนำไปสู่ความจริงที่ว่าเมืองที่ร่ำรวยหลายแห่ง เช่น ปาดัว วิเซนซา เวโรนา ถูกบังคับให้แสดงความเคารพต่อเมืองนี้ อาณานิคมและดินแดนที่ควบคุมโดยเวนิสทอดยาวตั้งแต่หมู่เกาะกรีกของทะเลอีเจียนไปจนถึงฟรีอูลีและแบร์กาโม และจากแม่น้ำโปไปจนถึงเทือกเขาแอลป์

ตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 14 เวนิสเริ่มส่งเรือนอกยิบรอลตาร์ไปยังอังกฤษและแฟลนเดอร์ส น้ำหนักรวมของกองเรือเวนิสในศตวรรษที่ 14 สูงถึง 40,000 ตัน เมื่อถึงศตวรรษที่ 15 ในที่สุดเวนิสก็สถาปนาตัวเองเป็นพื้นที่ทางทะเลหลักในที่สุด ศูนย์การค้าฝั่งตะวันตกซึ่งพ่อค้าจากอิตาลี เยอรมนี ออสเตรีย และเนเธอร์แลนด์ซื้อสินค้าที่มาจากลิแวนต์

ในปี ค.ศ. 1463 มีการปฏิรูประบบการเงินของเมืองเวนิสอย่างถอนรากถอนโคน การประเมินภาษีเริ่มดำเนินการโดยใช้สำนักงานที่ดินพิเศษ ซึ่งมีการสรุปรายได้ของผู้เสียภาษีทั้งหมด และในปี ค.ศ. 1494 มีการตีพิมพ์บทความซึ่งมีการอธิบายสิ่งที่เรียกว่ารายการบัญชีคู่เป็นครั้งแรก จากนั้นจึงเรียกว่า "การเก็บหนังสือตามแบบจำลองเวนิส" ซึ่งได้รับการยอมรับมาจนถึงทุกวันนี้ การพิมพ์หนังสือพัฒนาขึ้น ในศตวรรษที่ 15 มีการพิมพ์หนังสือในเวนิสมากกว่าในโรม มิลาน และฟลอเรนซ์รวมกันถึงสามเท่า

ภัยคุกคามของตุรกีและความเสื่อมโทรมของเวนิส

ในปี ค.ศ. 1453 พวกเติร์กยึดครองคอนสแตนติโนเปิลได้ เริ่มคุกคามการค้าขายในทะเลเมดิเตอร์เรเนียนของเวนิส 250 ปีต่อมาได้ทำสงครามกับพวกเติร์กอย่างต่อเนื่อง ทำลายความแข็งแกร่งของสาธารณรัฐเวนิสจนหมด

นอกจากชาวเติร์กแล้ว การเติบโตของการเดินทางทางทะเลยังกลายเป็นภัยคุกคามต่อการค้าของเวนิสอีกด้วย ในปี ค.ศ. 1499 โปรตุเกสได้สร้างเส้นทางเดินทะเลสายใหม่ไปยังอินเดียรอบๆ แหลมกู๊ดโฮป ซึ่งทำลายการผูกขาดการค้าเครื่องเทศของชาวเวนิส

ในช่วงกลางศตวรรษที่ 16 สถานการณ์เกี่ยวกับเครื่องเทศดีขึ้นเล็กน้อย แต่การค้นพบโลกใหม่และการรุกล้ำของชาวดัตช์เข้าสู่มหาสมุทรอินเดียในที่สุดก็ปฏิเสธความสำคัญของเส้นทางการค้าผ่านตะวันออกกลาง หลังจากพ่ายแพ้ในการต่อสู้แย่งชิงเครื่องเทศ ชาวเวนิสจึงถูกบังคับให้เพิ่มการค้าขายผ้าไหม ผ้าฝ้าย พรมจากลิแวนต์ และผ้าขนสัตว์

เมื่อวันที่ 7 ตุลาคม ค.ศ. 1571 การรบทางเรือที่สำคัญที่สุดเกิดขึ้นในโรงละครแห่งสงครามของตุรกี ในอ่าวโครินธ์ ใกล้ท่าเรือเลปันโต กองเรือคริสเตียนที่เป็นเอกภาพ ซึ่งรวมถึงเรือจากเวนิส สเปน และรัฐสันตะปาปา ได้เอาชนะกองเรือตุรกีได้ อย่างไรก็ตามในปี 1571 ไซปรัสก็พ่ายแพ้

แต่ถึงแม้จะสูญเสียไป แต่ศตวรรษที่ 16 ก็ยังถือเป็นยุครุ่งเรืองของเวนิสในด้านศิลปะและสถาปัตยกรรม นี่คือช่วงเวลาของการวาดภาพของ Titian, Tintoretto, Veronese และสถาปัตยกรรมของ Andrea Paladio

กับ ต้น XVIIศตวรรษ ที่เรือเวนิสแล่นไปในทะเลเมดิเตอร์เรเนียนโดยเป็นส่วนหนึ่งของขบวนรถเท่านั้น ธงเวนิสสูญเสียสถานะเป็นผู้ค้ำประกันความปลอดภัยที่เคารพนับถือ จุดสิ้นสุดของศตวรรษโดดเด่นด้วยความสำเร็จส่วนบุคคลที่เกี่ยวข้องกับฟรานเชสโก โมโรซินี แต่ในปี ค.ศ. 1699 เกาะครีตก็พ่ายแพ้ในที่สุด จากนั้นกองกำลังของเวนิสก็ยังคงอยู่เพียงเพื่อรักษาความเป็นกลางเท่านั้น

และอีกครั้ง โดยไม่คำนึงถึงความพ่ายแพ้ทางทหารในศตวรรษที่ 18 ชีวิตในเมืองเวนิสเองก็เต็มไปด้วยความผันผวน เวนิสเป็นเมืองเดียวในยุโรปที่อนุญาตให้เล่นการพนันอย่างเป็นทางการ เจ็ดแห่ง โรงละครใหญ่ๆมีการผลิตสินค้าฟุ่มเฟือย นักดนตรี นักร้อง ผู้แสวงหาความบันเทิง และนักผจญภัยจากทั่วอิตาลีและยุโรปแห่กันมาที่นี่

ศตวรรษที่ 18 เป็นช่วงเวลาแห่งจิตรกรรมฝาผนังโดย Tiepolo ทิวทัศน์โดย Canaletto และ Francesco Guardi ดนตรีโดย Antonio Vivaldi และ Tommaso Albinoni การแสดงละครโดย Carlo Goldoni และ คาร์โล กอซซี่. อย่างไรก็ตาม วันหยุด เทศกาลอันงดงาม และงานรื่นเริงต่างๆ ได้บ่อนทำลายความเป็นอยู่ของเมืองเวนิสไม่เลวร้ายไปกว่าสงคราม

สาธารณรัฐหยุดอยู่ 12 พฤษภาคม พ.ศ. 2340 เมื่อสภาใหญ่ Doge Ludovico Manin สละราชบัลลังก์ให้กับเมืองเวนิส ยุคของนโปเลียนเริ่มต้นขึ้นเมื่อวันที่ 15 พฤษภาคม พ.ศ. 2340 กองทหารฝรั่งเศสเข้าสู่เวนิสและปล้นเมืองอย่างทั่วถึงในระหว่างการเข้าพักระยะสั้น

เมื่อถึงจุดนี้ หลังจากประวัติศาสตร์ยาวนานกว่าพันปี เวนิสก็ยุติการเป็นรัฐเอกราช โดยเปลี่ยนมาเป็นจังหวัดของฝรั่งเศส ก่อน จากนั้นจึงออสเตรีย และรวมอิตาลีใหม่

ความคิดสร้างสรรค์ของปรมาจารย์ที่ทำงานในเมืองเวนิสซึ่งเป็นหนึ่งในศูนย์กลางทางปัญญาและที่สำคัญที่สุด ชีวิตศิลปะอิตาลีศตวรรษที่ 16 ในเวลานี้วัฒนธรรมทางสถาปัตยกรรมที่มีเอกลักษณ์และสูงได้พัฒนาขึ้นซึ่งเชื่อมโยงอย่างแยกไม่ออกกับประวัติศาสตร์ของเมืองลักษณะเฉพาะของการก่อสร้างและลักษณะเฉพาะของชีวิตชาวเวนิส

เวนิสทำให้นักท่องเที่ยวและชาวต่างชาติจำนวนมากประหลาดใจกับการเชื่อมต่อระหว่างประเทศที่กว้างขวาง เรือจำนวนมหาศาลที่ทอดสมออยู่ในลากูน่าและที่ท่าเรือใจกลางเมือง สินค้าแปลกใหม่บนทางเดินเล่น dei Schiavoni และต่อไปในศูนย์การค้าของเมืองเวนิส (ใกล้ สะพานเรียลโต) ฉันประหลาดใจกับความงดงามของการเฉลิมฉลองในโบสถ์และพิธีการทางแพ่ง ซึ่งกลายเป็นขบวนพาเหรดทางเรือที่น่าอัศจรรย์

อากาศเสรีของยุคเรอเนซองส์และมนุษยนิยมไม่ได้ถูกจำกัดในเวนิสโดยระบอบการปกครองของฝ่ายต่อต้านการปฏิรูป ตลอดศตวรรษที่ 16 ที่นี่เสรีภาพในการนับถือศาสนายังคงอยู่ วิทยาศาสตร์พัฒนาอย่างอิสระไม่มากก็น้อย และการพิมพ์ก็ขยายออกไป

หลังจากปี 1527 เมื่อนักมานุษยวิทยาและศิลปินจำนวนมากออกจากโรม เวนิสก็กลายเป็นที่หลบภัยของพวกเขา อาเรติโน่, ซานโซวิโน่, เซร์ลิโอมาที่นี่ เช่นเดียวกับในโรมและก่อนหน้านั้นในฟลอเรนซ์ เออร์บิโน มานตัว และคนอื่นๆ การอุปถัมภ์ศิลปะและความหลงใหลในการรวบรวมต้นฉบับ หนังสือ และผลงานศิลปะมีการพัฒนามากขึ้นที่นี่ ขุนนางชาวเวนิสแข่งขันกันตกแต่งเมืองด้วยอาคารสาธารณะที่สวยงามและพระราชวังส่วนตัว ทาสีและตกแต่งด้วยประติมากรรม ความหลงใหลในวิทยาศาสตร์โดยทั่วไปแสดงออกมาในการตีพิมพ์บทความทางวิทยาศาสตร์ เช่น งานคณิตศาสตร์ประยุกต์ของ Luca Pacioli "On the Divine Proportion" ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1509 หลายประเภทมีความเจริญรุ่งเรืองในวรรณคดี - ตั้งแต่จดหมายเหตุไปจนถึงละคร

บรรลุถึงจุดสูงสุดอย่างน่าทึ่งในศตวรรษที่ 16 จิตรกรรมเวนิส ที่นี่เป็นที่ที่ศิลปะแห่งสีสันเกิดขึ้นในองค์ประกอบหลายร่างของ Carpaccio (1480-1520) หนึ่งในจิตรกรทิวทัศน์คนแรกๆ ที่แท้จริงและในภาพวาดเฉลิมฉลองอันยิ่งใหญ่ของ Veronese (1528-1588) คลังสมบัติที่ไม่สิ้นสุด ภาพมนุษย์สร้างโดยทิเชียนผู้เก่งกาจ (ค.ศ. 1477-1576); Tintoretto (1518-1594) ประสบความสำเร็จในการแสดงละครสูง

การเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในสถาปัตยกรรมเวนิสมีนัยสำคัญไม่น้อย ในระหว่างช่วงเวลาที่อยู่ระหว่างการทบทวน ระบบศิลปะและการแสดงออกซึ่งพัฒนาขึ้นในทัสคานีและโรมได้รับการปรับให้เข้ากับความต้องการของท้องถิ่น และประเพณีท้องถิ่นก็ผสมผสานกับความยิ่งใหญ่ของโรมัน นี่คือวิธีที่รูปแบบเรอเนซองส์คลาสสิกในเวอร์ชันที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวเกิดขึ้นในเมืองเวนิส ลักษณะของรูปแบบนี้ถูกกำหนดโดยความมั่นคงของประเพณีไบแซนไทน์ ตะวันออก และกอทิก ซึ่งแต่เดิมได้รับการปรับปรุงใหม่และนำมาใช้อย่างมั่นคงโดยเวนิสอนุรักษ์นิยม และในทางกลับกัน โดยลักษณะเฉพาะของภูมิทัศน์แบบเวนิส

สถานที่พิเศษของเมืองเวนิสบนเกาะต่างๆ ท่ามกลางทะเลสาบ อาคารที่คับแคบ เฉพาะในสถานที่ที่ถูกขัดจังหวะด้วยจัตุรัสเล็กๆ เท่านั้น ความยุ่งเหยิงของเครือข่ายคลองและถนนแคบๆ ซึ่งบางครั้งกว้างไม่ถึงหนึ่งเมตร เชื่อมต่อกันด้วยสะพานจำนวนมาก ความเป็นอันดับหนึ่งของ ทางน้ำและเรือกอนโดลาเป็นวิธีการขนส่งหลัก - สิ่งเหล่านี้มีมากที่สุด ลักษณะตัวละครเมืองที่มีเอกลักษณ์แห่งนี้ซึ่งแม้แต่จัตุรัสเล็ก ๆ ก็ได้รับความหมายของห้องโถงเปิด (รูปที่ 23)

ลักษณะที่ปรากฏซึ่งคงอยู่มาจนถึงทุกวันนี้ในที่สุดก็ก่อตัวขึ้นในช่วงศตวรรษที่ 16 เมื่อแกรนด์คาแนลซึ่งเป็นหลอดเลือดแดงสายหลักได้รับการตกแต่งด้วย พระราชวังอันงดงามและในที่สุดก็มีการกำหนดการพัฒนาสาธารณะและศูนย์การค้าหลักของเมือง

Sansovino เข้าใจอย่างถูกต้องถึงความสำคัญของการวางผังเมืองของ Piazza San Marco แล้วจึงเปิดออกสู่คลองและทะเลสาบ ค้นหาวิธีการที่จำเป็นในการแสดงออกทางสถาปัตยกรรมถึงแก่นแท้ของเมืองในฐานะเมืองหลวงของมหาอำนาจทางทะเลอันทรงพลัง Palladio และ Longhena ซึ่งทำงานหลังจาก Sansovino ได้สร้างภาพเงาในเมืองเสร็จสมบูรณ์ โดยวางโบสถ์หลายแห่งไว้ที่จุดวางแผนขั้นเด็ดขาดของเมือง (อาราม San Giorgio Maggiore, โบสถ์ของ Il Redentore และ Santa Maria della Salute ส่วนใหญ่ของ การพัฒนาเมืองซึ่งเป็นฉากหลังของโครงสร้างอันเป็นเอกลักษณ์มากมาย รวบรวมคุณลักษณะที่คงอยู่ถาวรที่สุดที่แปลกประหลาดและสูงมาก วัฒนธรรมสถาปัตยกรรมเวนิส (รูปที่ 24, 25, 26)

รูปที่.24. เวนิส บ้านเขื่อนรอสส์; ทางด้านขวา - หนึ่งในช่องทาง
รูปที่.25. เวนิส ช่องออนยีสันติ; ทางด้านขวาคือพระราชวังบนศาล Solda
รูปที่.26. เวนิส อาคารที่อยู่อาศัยของศตวรรษที่ 16: 1 - บ้านบน Calle dei Furlani; 2 - บ้านที่ Salidada dei Greci; 3 - บ้านบนเขื่อนรอสส์; 4 - บ้านบน Campo Santa Marina; 5 - บ้านบนเขื่อน San Giuseppe; 6 - Palazzetto บนศาล Solda; 7 - พระราชวังบน Calle del Olio

ในการก่อสร้างบ้านธรรมดาในเมืองเวนิสในศตวรรษที่ 16โดยพื้นฐานแล้ว ประเภทที่พัฒนาขึ้นคือประเภทที่ก่อตัวขึ้นในศตวรรษก่อนหรือเร็วกว่านั้นด้วยซ้ำ สำหรับส่วนที่ยากจนที่สุดของประชากร ยังคงสร้างอาคารที่ซับซ้อนหลายส่วน ซึ่งตั้งอยู่ขนานกับด้านข้างของลานแคบๆ ประกอบด้วยห้องและอพาร์ตเมนต์แยกต่างหากสำหรับครอบครัวของพนักงานระดับล่างสุดของสาธารณรัฐ (บ้านบนกัมโปซานตามารีน่า ดูรูป 26.4) พวกเขาสร้างบ้านสองและหลายส่วนพร้อมอพาร์ตเมนต์ในแต่ละชั้นหรือสองชั้น มีทางเข้าและบันไดที่เป็นอิสระ บ้านของนักพัฒนาที่ร่ำรวยกว่าพร้อมอพาร์ทเมนท์สองห้องตั้งอยู่เหนืออีกห้องหนึ่งและแยกตามหลักการเดียวกัน (บ้านบน Calle dei Furlani ดูรูปที่ 26.1) ที่อยู่อาศัยของพ่อค้าซึ่งเข้าใกล้พระราชวังของขุนนางชาวเวนิสตามแผนแล้ว แต่ในแง่ของธรรมชาติและขนาดของสถาปัตยกรรมยังคงอยู่ในช่วงของอาคารธรรมดาทั้งหมด

เห็นได้ชัดว่าเมื่อถึงศตวรรษที่ 16 เทคนิคการวางแผน เทคนิคเชิงสร้างสรรค์ และองค์ประกอบของส่วนหน้าของอาคารก็ได้พัฒนาขึ้นในที่สุด พวกเขาสร้างรูปลักษณ์ทางสถาปัตยกรรมของอาคารพักอาศัยทั่วไปในเวนิสซึ่งยังคงอยู่มาจนถึงทุกวันนี้

ลักษณะเฉพาะของบ้านในศตวรรษที่ 16 ประการแรก มีการเพิ่มจำนวนชั้นจากสองหรือสามเป็นสามหรือสี่ชั้น และการขยายตัวของอาคาร ดังนั้นความกว้างของโรงทานในศตวรรษที่ 12 และ 13 ตามกฎแล้วเท่ากับความลึกของห้องหนึ่ง ในศตวรรษที่ 15 อาคารที่อยู่อาศัยมักจะมีห้องสองแถวอยู่แล้ว แต่ตอนนี้กลายเป็นกฎแล้วและในบางกรณีแม้แต่อพาร์ทเมนท์ทั้งหมดก็ยังมุ่งเน้นไปที่ด้านหนึ่งของด้านหน้าอาคาร (คอมเพล็กซ์บน Campo Santa Marina) สถานการณ์เหล่านี้ตลอดจนความปรารถนาที่จะแยกอพาร์ทเมนต์แต่ละห้องออกจากกันทำให้เกิดการพัฒนารูปแบบส่วนที่ซับซ้อนมาก

ช่างก่อสร้างที่ไม่รู้จักแสดงความเฉลียวฉลาดอย่างมากในการจัดลานสว่าง ๆ ทางเข้าชั้นหนึ่งและชั้นบนจากด้านต่าง ๆ ของอาคาร จารึกขั้นบันไดที่นำไปสู่อพาร์ตเมนต์ต่าง ๆ ที่อยู่เหนืออีกห้องหนึ่ง (ดังที่เห็นในภาพวาดบางชิ้นของ Leonardo da Vinci) รองรับการขึ้นบันไดทีละขั้นบนผนังแนวยาวสองชั้นของอาคาร ตั้งแต่ศตวรรษที่ 16 ในการก่อสร้างที่อยู่อาศัยเช่นเดียวกับในพระราชวังบางครั้งพบบันไดเวียน ที่สุด ตัวอย่างที่มีชื่อเสียง- บันไดบิดโค้งภายนอกใน Palazzo Contarini-Minelli (ศตวรรษที่ XV-XVI)

ในบ้านที่ถูกบล็อกได้มีการแนะนำโครงสร้างห้องโถงแบบพื้นต่อพื้น (ที่เรียกว่า "aule") ซึ่งให้บริการห้องหรืออพาร์ตเมนต์สองหรือสามห้อง - ลักษณะที่ก่อนหน้านี้แพร่หลายในบ้านแต่ละหลังที่ร่ำรวยกว่าหรือในพระราชวังของ ขุนนาง คุณลักษณะการวางแผนนี้กลายเป็นเรื่องปกติในศตวรรษหน้าในอาคารที่อยู่อาศัยสำหรับคนยากจน ซึ่งมีแปลนขนาดกะทัดรัดพร้อมอพาร์ตเมนต์และห้องต่างๆ ที่จัดกลุ่มไว้รอบๆ ลานที่มีแสงสว่างล้อมรอบ

ภายในศตวรรษที่ XV-XVI รูปแบบและเทคนิคของเทคโนโลยีการก่อสร้างก็ได้เป็นที่ยอมรับเช่นกัน เนื่องจากดินเวนิสมีน้ำอิ่มตัว การลดน้ำหนักของอาคารจึงมีความสำคัญอย่างยิ่ง เสาเข็มไม้ทำหน้าที่เป็นฐานรากมาเป็นเวลานาน แต่ถ้าก่อนหน้านี้มีการใช้เสาเข็มสั้น (ยาวประมาณหนึ่งเมตร) ซึ่งทำหน้าที่ในการบดอัดดินเท่านั้น และไม่ถ่ายเทแรงกดของอาคารไปยังชั้นที่หนาแน่นกว่าที่อยู่ด้านล่าง จากนั้น ศตวรรษที่ 16 พวกเขาเริ่มตอกเสาเข็มยาวมาก (9 ท่อนต่อ 1 ตร.ม.) วางตะแกรงที่ทำจากไม้โอ๊คหรือต้นสนชนิดหนึ่งไว้ด้านบนซึ่งวางรากฐานหินด้วยปูนซีเมนต์ ผนังรับน้ำหนักมีความหนา 2-3 อิฐ

เพดานเป็นไม้ เนื่องจากห้องใต้ดินซึ่งมีน้ำหนักมาก ต้องใช้ผนังก่ออิฐขนาดใหญ่กว่าซึ่งสามารถทนต่อแรงผลักได้ คานถูกวางค่อนข้างบ่อย (ระยะห่างระหว่างคานคือ 1.5 ถึง 2 เท่าของความกว้างของคาน) และมักจะไม่มีการวางคานไว้ แต่ในบ้าน พระราชวัง และอาคารสาธารณะที่ร่ำรวยกว่านั้น พวกเขาถูกเย็บริม ทาสี และตกแต่งด้วยงานแกะสลักไม้และปูนปั้น พื้นทำจากกระเบื้องหินหรืออิฐวางบนชั้นพลาสติกทำให้โครงสร้างมีความยืดหยุ่นและสามารถทนต่อการทรุดตัวของผนังที่ไม่สม่ำเสมอ ช่วงของสถานที่ถูกกำหนดโดยความยาวของไม้นำเข้า (4.8-7.2 ม.) ซึ่งโดยปกติจะไม่ถูกตัด หลังคาแหลม หลังคากระเบื้องบนคานไม้ บางครั้งมีท่อระบายน้ำหินตามขอบ

แม้ว่าตามกฎแล้วบ้านจะไม่ได้รับความร้อน แต่ก็มีการติดตั้งเตาผิงในห้องครัวและห้องนั่งเล่นหลักหรือห้องโถง บ้านต่างๆ มีระบบท่อระบายน้ำทิ้ง แม้ว่าจะเป็นแบบโบราณก็ตาม มีการสร้างส้วมในห้องครัว ในช่องเหนือพื้นสูงและมีรางน้ำอยู่ในผนัง เมื่อกระแสน้ำขึ้น ช่องระบายน้ำจะเต็มไปด้วยน้ำ และเมื่อน้ำลงก็จะระบายสิ่งปฏิกูลลงสู่ทะเลสาบ พบวิธีการที่คล้ายกันในเมืองอื่นๆ ของอิตาลี (เช่น มิลาน)

รูปที่ 27. เวนิส เวลส์ ในลานของ Volto Santo ศตวรรษที่ 15; ในลานของโบสถ์ San Giovanni Crisostomo; แผนผังและส่วนของลานที่มีบ่อน้ำ (แผนผังของอุปกรณ์รวบรวมน้ำ)

น้ำประปาในเวนิสครอบครองหน่วยงานของเมืองมายาวนาน (ตั้งแต่ศตวรรษที่ 12) เนื่องจากแม้แต่ชั้นหินอุ้มน้ำที่อยู่ลึกก็ยังให้น้ำเกลือซึ่งเหมาะสำหรับความต้องการของครัวเรือนเท่านั้น บ่อน้ำดื่มซึ่งเป็นแหล่งน้ำหลักเต็มไปด้วยปริมาณน้ำฝนซึ่งการสะสมจากหลังคาอาคารและจากพื้นผิวสนามหญ้าจำเป็นต้องใช้อุปกรณ์ที่ซับซ้อนมาก (รูปที่ 27) น้ำฝนถูกรวบรวมจากพื้นผิวทั้งหมดของลานปูซึ่งมีทางลาดไปทางสี่หลุม โดยผ่านพวกมันเข้าไป มันทะลุเข้าไปในแกลเลอรี่-กระสุนแปลก ๆ ที่ถูกจุ่มลงในชั้นทรายซึ่งทำหน้าที่เป็นตัวกรอง และไหลลงสู่ก้นอ่างเก็บน้ำดินเหนียวอันกว้างใหญ่ที่ฝังอยู่ในพื้นดิน (รูปร่างและขนาดของมันขึ้นอยู่กับรูปร่างและขนาดของ ลาน). เวลส์มักถูกสร้างขึ้นโดยเจ้าหน้าที่ของเมืองหรือพลเมืองที่มีชื่อเสียง หินที่ดึงน้ำ หินอ่อน หรือแม้แต่ชามทองสัมฤทธิ์ของบ่อน้ำที่ปกคลุมไปด้วยงานแกะสลักและตกแต่งด้วยตราแผ่นดินของผู้บริจาคเป็นผลงานศิลปะที่แท้จริง (บ่อน้ำทองสัมฤทธิ์ในลานของวัง Doge)

ด้านหน้าของอาคารที่อยู่อาศัยทั่วไปในเวนิสเป็นหลักฐานที่ชัดเจนว่าคุณสมบัติด้านสุนทรียะและศิลปะระดับสูงของโครงสร้างสามารถทำได้โดยการใช้รูปแบบที่จำเป็นขั้นพื้นฐาน เชิงหน้าที่ หรือเชิงโครงสร้างอย่างเชี่ยวชาญ โดยไม่ต้องซับซ้อน รายละเอียดเพิ่มเติมและการใช้วัสดุราคาแพง กำแพงอิฐบางบ้านก็ฉาบปูนทาสีเทาหรือแดง เมื่อเทียบกับพื้นหลังนี้ กรอบหินสีขาวของประตูและหน้าต่างก็โดดเด่น การหุ้มหินอ่อนใช้เฉพาะในบ้านของผู้มั่งคั่งและในพระราชวังเท่านั้น

การแสดงออกทางศิลปะของส่วนหน้าถูกกำหนดโดยการประชุมเชิงปฏิบัติการบางครั้งโดยการจัดกลุ่มช่องหน้าต่างและปล่องไฟและระเบียงที่ยื่นออกมาจากระนาบด้านหน้าอย่างเชี่ยวชาญ (ส่วนหลังปรากฏในศตวรรษที่ 15 เฉพาะในบ้านเรือนที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้น) บ่อยครั้งที่มีการสลับหน้าต่างและพาร์ติชันทีละชั้น - ตำแหน่งของพวกมันไม่อยู่ในแนวตั้งเดียวกัน (เช่นตัวอย่างเช่นส่วนหน้าของบ้านบน Campo Santa Marina หรือส่วนหน้าของบ้านบนเขื่อน San Giuseppe ดูรูปที่ 26) ห้องนั่งเล่นหลักและพื้นที่ส่วนกลาง (aule) โดดเด่นด้วยช่องโค้งสองและสามช่องที่ด้านหน้าอาคาร การตรงข้ามกันของช่องเปิดและผนังเป็นเทคนิคดั้งเดิมสำหรับสถาปัตยกรรมเวนิส ได้รับการพัฒนาอย่างงดงามในบ้านและพระราชวังที่ร่ำรวยยิ่งขึ้น

การก่อสร้างที่อยู่อาศัยโดยทั่วไปในศตวรรษที่ 16 เช่นเดียวกับในศตวรรษที่ 15 มีลักษณะเป็นร้านค้า ซึ่งบางครั้งก็ครอบครองห้องพักทุกห้องบนชั้นแรกของบ้านที่หันหน้าไปทางถนน ร้านค้าหรือห้องทำงานของช่างฝีมือแต่ละแห่งมีทางเข้าแยกกัน โดยมีตู้โชว์ที่ปิดด้วยขอบไม้บนเสาสี่เหลี่ยมเรียวยาวที่สกัดจากหินชิ้นเดียว

ตรงกันข้ามกับร้านค้า แกลเลอรี่ถูกติดตั้งที่ชั้นล่างของบ้านแถวเฉพาะในกรณีที่ไม่มีโอกาสอื่นให้เดินผ่านบ้าน แต่มันก็เป็นคุณลักษณะที่โดดเด่น อาคารสาธารณะและตระการตา - แกลเลอรีโค้งมีอยู่ในอาคารทุกหลังของวงดนตรีเวนิสตอนกลาง: ในวัง Doge, ห้องสมุด Sansovino, Procurations เก่าและใหม่; ในสถานที่เชิงพาณิชย์ของ Fabbrique Nuove ใกล้ Rialto ใน Palazzo de Dieci Savi ในบ้านที่ร่ำรวยกว่า ระเบียงไม้ที่ยกขึ้นเหนือหลังคาเรียกว่าอัลตัน (เช่นในโรม) เป็นเรื่องธรรมดาซึ่งแทบจะไม่รอดมาได้ แต่เป็นที่รู้จักกันดีจากภาพวาดและภาพวาด

อาคารที่พักอาศัยบน Campo Santa Marina(รูปที่ 26.4) ประกอบด้วยอาคารสี่ชั้นสองหลังที่ขนานกันซึ่งเชื่อมต่อกันที่ส่วนท้ายด้วยซุ้มตกแต่งสามารถใช้เป็นตัวอย่างการก่อสร้างสำหรับคนยากจนได้ ศูนย์กลางของแต่ละส่วนโดยทั่วไปของที่นี่คือห้องโถงที่ทำซ้ำข้ามชั้น ซึ่งรอบๆ มีการแบ่งกลุ่มอาคารพักอาศัย โดยตั้งใจจะอยู่ที่ชั้นสามและสี่สำหรับการเข้าพักแบบห้องต่อห้อง พื้นที่บนชั้นสองสามารถแยกออกเป็นอพาร์ตเมนต์แยกต่างหากได้เนื่องจากมีการสร้างทางเข้าและบันไดแยกกัน ชั้นแรกเต็มไปด้วยร้านค้า

บ้านที่ Calle dei Furlani(รูปที่ 26.1) เป็นตัวอย่างของการอยู่อาศัยที่ค่อนข้างสมบูรณ์ยิ่งขึ้น เช่นเดียวกับในบ้านเวนิสอื่น ๆ หลายหลังที่ตั้งอยู่บนพื้นที่แคบและยาวห้องหลักของชั้นสองและสามครอบครองความกว้างทั้งหมดของอาคารตามแนวด้านหน้า อพาร์ตเมนต์สองห้องแยกกันแต่ละห้องตั้งอยู่บนสองชั้น บันไดสู่อพาร์ทเมนต์ที่สองเริ่มต้นจากลานเล็กๆ ที่มีแสงสว่าง

บ้านริมทะเลของ San Giuseppe(รูปที่ 26.5) เป็นของเจ้าของคนเดียวทั้งหมด มีร้านค้าให้เช่าสองแห่ง ในส่วนตรงกลางของบ้านมีห้องโถงพร้อมบันได ซึ่งด้านข้างของห้องที่เหลือถูกจัดกลุ่มไว้

Palazzetto บนศาล Solda(รูปที่ 26.5 ลงวันที่ 1560) เป็นของพ่อค้า Aleviz Solta ซึ่งอาศัยอยู่ที่นี่กับครอบครัว 20 คน อาคารหลังนี้ซึ่งมีห้องโถงกลางซึ่งกลุ่มหน้าต่างโค้งเน้นที่ด้านหน้าอาคาร เข้าใกล้แบบพระราชวัง แม้ว่าทุกห้องในนั้นจะมีขนาดเล็กและมีไว้สำหรับเป็นที่พักอาศัย ไม่ใช่สำหรับการเฉลิมฉลองและพิธีกรรมอันงดงาม ด้านหน้าของอาคารมีความเรียบง่ายตามลำดับ

คุณสมบัติที่พัฒนาขึ้นในการก่อสร้างที่อยู่อาศัยทั่วไปในเวนิสก็เป็นลักษณะของพระราชวังของขุนนางเช่นกัน ลานภายในไม่ได้เป็นศูนย์กลางขององค์ประกอบในนั้น แต่ถูกผลักเข้าไปในส่วนลึกของไซต์ ในบรรดาห้องพิธีการบนชั้น 2 มีเสียงเพลงที่โดดเด่น การแสดงออกทางสถาปัตยกรรมทั้งหมดมุ่งเน้นไปที่ส่วนหน้าอาคารหลักซึ่งมุ่งเน้นไปที่คลอง ผนังด้านข้างและด้านหลังไม่มีการจัดระเบียบและมักยังไม่เสร็จ

ควรสังเกตความเบาเชิงสร้างสรรค์ของสถาปัตยกรรมพระราชวังค่อนข้างมาก พื้นที่ขนาดใหญ่ช่องเปิดและตำแหน่งเฉพาะสำหรับเวนิส (กลุ่มของช่องเปิดที่ได้รับการประมวลผลอย่างหรูหราตามแนวแกนของส่วนหน้าและหน้าต่างสมมาตรสองบาน - สำเนียง - ตามขอบของระนาบส่วนหน้า)

ขบวนการใหม่ที่แทรกซึมเข้าไปในสถาปัตยกรรมของเวนิสเมื่อปลายศตวรรษที่ 15 โดยได้รับการระบายสีในท้องถิ่นอย่างเด่นชัดในผลงานของปิเอโตร ลอมบาร์โดและลูกชายของเขาและอันโตนิโอ ริซโซ ผู้แสดง ผลงานต่างๆในพระราชวัง Doge และใน Piazza San Marco ในทศวรรษแรกของศตวรรษที่ 16 พัฒนาอย่างต่อเนื่อง ความร่วมสมัยของพวกเขาทำงานด้วยจิตวิญญาณเดียวกัน สปาเวนโตและปรมาจารย์รุ่นน้อง - บาร์โทโลมีโอ บอน ผู้น้อง , สการ์ปันญิโนและอื่น ๆ.

บาร์โทโลมีโอ บอน ผู้น้อง(เสียชีวิตในปี ค.ศ. 1525) ซึ่งรับช่วงต่อจากปิเอโตร ลอมบาร์โดในฐานะหัวหน้าสถาปนิกของพระราชวังดอเจ ในเวลาเดียวกันก็ดำเนินการก่อสร้าง Old Procuration ในจัตุรัสซานมาร์โก ก่อตั้ง Scuola of San Rocco และเริ่มก่อสร้าง Palazzo dei Camerlenghi ที่ สะพานเรียลโต. ทั้งสองหลังนี้ก็เหมือนกับอาคารอื่นๆ ของเขาที่สการ์ปาญิโนสร้างเสร็จในเวลาต่อมา (เสียชีวิตในปี 1549)

ปาลาซโซเดยคาแมร์เลงกี(รูปที่ 28) - ที่นั่งของคนเก็บภาษีชาวเวนิส - แม้ว่าภายนอกจะมีความคล้ายคลึงกับพระราชวังของขุนนางชาวเวนิส แต่ก็มีรูปแบบและการวางแนวของส่วนหน้าอาคารหลักที่แตกต่างกันซึ่งไม่ใช่แกรนด์คาแนล แต่เป็นสะพาน Rialto ที่ตั้งของวังแห่งนี้ทำให้มั่นใจได้ว่าจะเชื่อมต่อกับอาคารพาณิชย์โดยรอบ ห้องพักถูกจัดกลุ่มอย่างสมมาตรตามด้านข้างของทางเดินตลอดทั้งอาคาร โครงสร้างแบบโกธิกส่วนหน้าอาคารถูกตัดผ่านอย่างสมบูรณ์บนชั้นสองและสามด้วยหน้าต่างโค้งสองและสามบานอย่างไรก็ตามต้องขอบคุณการแบ่งลำดับทำให้ได้รับความเป็นระเบียบแบบเรอเนซองส์ล้วนๆ (ดูรูปที่ 39)

สกูโอลา ดิ ซานรอคโค(1517-1549) เป็นตัวอย่างทั่วไปของอาคารที่มีโครงสร้างด้านหน้าอาคารที่เป็นระเบียบคลาสสิกชัดเจน ผสมผสานกับการฝังหินอ่อนอันวิจิตรแบบดั้งเดิมสำหรับเวนิส อย่างไรก็ตาม ในรูปลักษณ์ภายนอกนั้น ต้องขอบคุณการคลายตัวของบัวและการนำหน้าจั่วที่เชื่อมช่องเปิดโค้งคู่เข้าด้วยกัน จึงเป็นลักษณะเฉพาะของสถาปัตยกรรมในยุคถัดไปซึ่งเป็นของการตกแต่งภายในของทั้งสองด้วย ห้องโถงขนาดใหญ่วาดโดย Tintoretto (รูปที่ 29)

Scarpagnino ร่วมกับ Spavento (เสียชีวิต ค.ศ. 1509) ได้สร้างอาคารโกดังขนาดใหญ่ของพ่อค้าชาวเยอรมัน Fondaccodei Tedeschi (ค.ศ. 1505-1508) ขึ้นมาใหม่ ซึ่งเป็นอาคารหลายชั้นที่มีลานภายในกว้างขวางและมองเห็นทิวทัศน์ได้ คลองใหญ่ระเบียงท่าเรือ (Giorgione และ Titian ตกแต่งผนังด้านนอกของอาคารด้วยจิตรกรรมฝาผนัง แต่ก็ไม่รอด) ปรมาจารย์สองคนเดียวกันนี้สร้างสิ่งที่เรียกว่า Fabbrique Vecchie ซึ่งเป็นอาคารสำหรับสำนักงานการค้าซึ่งมีร้านค้าและร้านค้าอยู่ที่ชั้นล่าง (ดูรูปที่ 39, 41)

ในสถาปัตยกรรมทางศาสนาในต้นศตวรรษที่ 16 จะต้องถูกทำเครื่องหมาย โบสถ์ซานซัลวาตอเรก่อตั้งโดย Giorgio Spavento ซึ่งเป็นผู้มีส่วนสำคัญในการพัฒนาวิหารประเภทมหาวิหาร ในทางเดินกลางทั้งสามแห่ง (ซึ่งตรงกลางกว้างเป็นสองเท่าของทางเดินด้านข้าง) มีการสลับเซลล์ผังสี่เหลี่ยมที่ปกคลุมด้วยโดมครึ่งวงกลมและเซลล์ผังแคบที่ปกคลุมด้วยโค้งครึ่งวงกลมตามลำดับ เพื่อให้ได้ความชัดเจนมากขึ้น โครงสร้างเชิงพื้นที่ซึ่งจุดศูนย์กลางจะเด่นชัดน้อยกว่า (ดูรูปที่ 58)

ขั้นตอนใหม่ในการพัฒนาสถาปัตยกรรมเรอเนซองส์ในเวนิสเริ่มต้นด้วยการมาถึงของปรมาจารย์ชาวโรมัน สิ่งเหล่านี้เป็นหลัก เซบาสเตียน เซอร์ลิโอ สถาปนิกและนักทฤษฎี

เซอร์ลิโอ(เกิดในปี 1475 ในเมืองโบโลญญา เสียชีวิตในปี 1555 ในเมืองฟงแตนโบลในฝรั่งเศส) อาศัยอยู่ในโรมจนถึงปี 1527 ซึ่งเขาทำงานร่วมกับเปรุซซี จากนั้นเขาก็ย้ายไปเวนิส ที่นี่เขาได้ปรึกษาเกี่ยวกับการออกแบบโบสถ์ San Francesco della Vigna (1533) เขียนแบบสำหรับเพดานโบสถ์ในห้องสมุด San Marco (1538) และเขียนแบบเวทีสำหรับโรงละครในบ้านของ Colleoni Porto ใน วิเซนซา (ค.ศ. 1539) รวมถึงแบบจำลองสำหรับการฟื้นฟูมหาวิหาร

หลังจากเข้ารับราชการกษัตริย์ฟรานซิสที่ 1 แห่งฝรั่งเศส เซอร์ลิโอได้รับแต่งตั้งให้เป็นหัวหน้าสถาปนิกของพระราชวังที่ฟงแตนโบลในปี 1541 อาคารที่สำคัญที่สุดของเขาในฝรั่งเศสคือปราสาท d'Ancy-le-Franc

Serlio เป็นที่รู้จักจากผลงานเชิงทฤษฎีเป็นหลัก บทความเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมของเขาเริ่มตีพิมพ์เป็นหนังสือแยกกันในปี 1537

กิจกรรมของเซอร์ลิโอมีส่วนอย่างมากในการฟื้นความสนใจของสังคมเวนิสในทฤษฎีสถาปัตยกรรม โดยเฉพาะอย่างยิ่งในปัญหาความกลมกลืนและสัดส่วน ดังที่เห็นได้จากการอภิปรายและการแข่งขันประเภทหนึ่งที่จัดขึ้นในปี 1533 ที่เกี่ยวข้องกับการออกแบบโบสถ์ซาน Francesco della Vigna ซึ่งเริ่มต้นตามแผนของ Sansovino (ดูรูปที่ 58) ด้านหน้าของโบสถ์ซึ่งมีการรวมลำดับขนาดใหญ่ของส่วนกลางเข้ากับลำดับเล็ก ๆ ที่สอดคล้องกับทางเดินด้านข้างแล้วเสร็จในปี ค.ศ. 1568-1572 เท่านั้น ตามการออกแบบของปัลลาดิโอ

เซอร์ลิโอได้รับเครดิตในเมืองเวนิสด้วยความสำเร็จของพระราชวัง Cen เท่านั้น แต่ผังและส่วนหน้าของอาคารหลายหลังที่ปรากฎในบทความของเขา ซึ่งเขาใช้มรดกของ Peruzzi ซึ่งได้รับอิทธิพล อิทธิพลใหญ่ไม่เพียงแต่กับคนรุ่นเดียวกันเท่านั้น แต่ยังรวมไปถึงสถาปนิกรุ่นต่อๆ ไปอีกหลายรุ่นในอิตาลีและในประเทศอื่นๆ ด้วย

ปรมาจารย์คนสำคัญที่สุดที่กำหนดการพัฒนาสถาปัตยกรรมเวนิสในศตวรรษที่ 16 คือ ยาโคโป ซานโซวิโน่ เป็นลูกศิษย์ของ Bramante ซึ่งตั้งรกรากอยู่ในเมืองเวนิสหลังการล่มสลายของกรุงโรม

จาโคโป ตัตติ(พ.ศ. 1486-1570) ซึ่งได้รับฉายาว่า ซานโซวิโนเกิดที่ฟลอเรนซ์และเสียชีวิตที่เวนิส ครึ่งแรกของชีวิตเขาใช้เวลาอยู่ในโรม (ค.ศ. 1503-1510 และ 1518-1527) และฟลอเรนซ์ (ค.ศ. 1510-1517) ซึ่งเขาทำงานเป็นประติมากรเป็นหลัก

ในปี 1520 เขาได้เข้าร่วมการแข่งขันเพื่อออกแบบโบสถ์ San Giovanni dei Fiorentini ในปี ค.ศ. 1527 ซานโซวิโนย้ายไปเวนิส โดยในปี ค.ศ. 1529 เขาได้เป็นหัวหน้าอัยการของซานมาร์โก กล่าวคือ หัวหน้าของทั้งหมด งานก่อสร้างสาธารณรัฐเวนิส

งานสถาปัตยกรรมที่สำคัญที่สุดของเขาในเวนิส ได้แก่ การบูรณะโดมของอาสนวิหารซานมาร์โก; การก่อสร้าง scuola della Misericordia (1532-1545); การก่อสร้างศูนย์กลางสาธารณะของเมือง - Piazza San Marco และ Piazzetta ซึ่งเขาเสร็จสิ้นการจัดซื้อจัดจ้างเก่าและสร้างห้องสมุด (1537-1554 สร้างเสร็จโดย Scamozzi) และ Loggetta (ตั้งแต่ปี 1537) การก่อสร้างโรงกษาปณ์ - Dzekka (ตั้งแต่ปี 1537) การตกแต่งบันไดทองคำในวังดอจ (ค.ศ. 1554); Palazzo Corner della Ca Grande (ตั้งแต่ปี 1532); โครงการของพระราชวัง Grimani และ Dolphin Manin เสร็จสิ้นศูนย์กลางการค้าของเมืองด้วยการก่อสร้าง Fabbrique Nuove และตลาด Rialto (1552-1555) การก่อสร้างโบสถ์ San Fantino (1549-1564), San Maurizio และคณะอื่นๆ

Sansovino เป็นผู้ดำเนินการขั้นเด็ดขาดในการนำสไตล์ "คลาสสิก" ที่ก่อตั้งขึ้นในโรมมาใช้กับประเพณีทางสถาปัตยกรรมของเวนิส

ปาลาซโซคอร์เนอร์ เดลลา กา กรันเด(รูปที่ 30) เป็นตัวอย่างของการประมวลผลประเภทองค์ประกอบของพระราชวังฟลอเรนซ์และโรมันตามข้อกำหนดและรสนิยมของชาวเมืองเวนิส

ต่างจากพระราชวังเวนิสส่วนใหญ่ซึ่งสร้างขึ้นบนพื้นที่ขนาดเล็กตรงที่ Palazzo Corner สามารถสร้างลานขนาดใหญ่ได้ อย่างไรก็ตามหากอยู่ในพระราชวังฟลอเรนซ์ในศตวรรษที่ 15 และโรมันคริสต์ศตวรรษที่ 16 พื้นที่นั่งเล่นตั้งอยู่รอบลานบ้านซึ่งเป็นศูนย์กลางของชีวิตปิดของพลเมืองที่ร่ำรวยและเป็นแกนกลางขององค์ประกอบทั้งหมด ที่นี่ Sansovino จัดเตรียมสถานที่ทั้งหมดให้สอดคล้องกับหน้าที่ที่สำคัญที่สุดอย่างหนึ่งของชีวิตชนชั้นสูงชาวเวนิส: งดงาม งานเฉลิมฉลองและงานเลี้ยงรับรอง ดังนั้นกลุ่มห้องจึงคลี่คลายตามแนวการเคลื่อนไหวของแขกอย่างเคร่งขรึมจากระเบียงทางเข้า (ท่าเรือ) ผ่านล็อบบี้อันกว้างขวางและบันไดไปยังห้องโถงแผนกต้อนรับบนชั้นหลัก (ที่สองและในความเป็นจริงที่สาม) โดยมีหน้าต่างอยู่ที่ด้านหน้าอาคาร สู่ผืนน้ำอันกว้างใหญ่ของลำคลอง

ชั้นแรกและชั้นกลาง (บริการ) ซึ่งยกขึ้นไปถึงฐานของรูปสลักนั้นถูกรวมเข้าด้วยกันด้วยอิฐแบบชนบทที่แข็งแกร่งซึ่งก่อตัวเป็นชั้นล่างของส่วนหน้าหลักและลานภายใน ชั้นต่อไปนี้ (ห้องโถงต้อนรับในนั้นตรงกับสองชั้นของอาคารพักอาศัย) จะแสดงที่ด้านหน้าอาคารหลักโดยคอลัมน์สามในสี่สองชั้นของลำดับไอออนิกและคอมโพสิต ความเป็นพลาสติกที่สมบูรณ์ เน้นจังหวะของเสาที่จัดเรียงเป็นคู่ และหน้าต่างโค้งกว้างพร้อมระเบียงทำให้อาคารมีความงดงามเป็นพิเศษ

จุดเด่นของระเบียงทางเข้ากลาง, บันไดเสี้ยมที่ลงสู่น้ำอย่างมีอัธยาศัยดี, อัตราส่วนของท่าเรือที่แคบและช่องเปิดที่กว้างขึ้น - ทั้งหมดนี้เป็นเรื่องเฉพาะของสถาปัตยกรรมพระราชวังเวนิสแห่งศตวรรษที่ 16

Sansovino ไม่ได้จำกัดอยู่เพียงพระราชวังเท่านั้น และถึงแม้ว่าชื่อเสียงตลอดชีวิตของเขาจะสัมพันธ์กับงานประติมากรรมมากกว่า (ซึ่งบทบาทของเขาถูกเปรียบเทียบกับบทบาทของทิเชียนในการวาดภาพ) แต่ความสำเร็จหลักของ Sansovino ก็คือการสร้างวงดนตรีส่วนกลางของเมืองให้เสร็จสมบูรณ์ (รูปที่ 31-33)

การฟื้นฟูพื้นที่ที่อยู่ติดกับพระราชวัง Doge ระหว่างจัตุรัสซานมาร์โกและท่าเรือเริ่มขึ้นในปี 1537 ด้วยการก่อสร้างอาคารสามหลังพร้อมกัน ได้แก่ Zecca ห้องสมุดใหม่ (บนที่ตั้งโรงนาเมล็ดพืช) และ Loggetta ( ในบริเวณอาคารที่ถูกทำลายด้วยฟ้าผ่าที่เชิงหอระฆัง) Sansovino ประเมินความเป็นไปได้อย่างถูกต้องในการขยายและทำให้จัตุรัส Piazza San Marco เสร็จสมบูรณ์ เริ่มรื้อถอนอาคารที่วุ่นวายซึ่งแยกออกจากทะเลสาบ จากนั้นสร้างอาคารที่มีเสน่ห์ ปิอาซเซตต้า.

ดังนั้นเขาจึงเปิดโอกาสที่ดีเยี่ยมในการจัดงานเทศกาลและพิธีกรรมของรัฐอันเป็นที่รักของชาวเวนิสซึ่งยืนยันอำนาจของสาธารณรัฐเวนิสและจัดขึ้นบนน้ำหน้าพระราชวัง Doge และที่มหาวิหาร ด้านหน้าอาคารด้านเหนือของห้องสมุดกำหนดไว้ล่วงหน้าด้านที่สามและรูปร่างทั่วไปของจัตุรัสซานมาร์โก จากนั้นจึงแล้วเสร็จโดยการก่อสร้าง New Procurations และอาคารทางด้านตะวันตก (พ.ศ. 2353) เสาธงสร้างขึ้นในปี 1505 โดย A. Leopardi และการปูด้วยหินอ่อนเป็นองค์ประกอบสำคัญของห้องโถงเปิดขนาดใหญ่แห่งนี้ (ยาว 175 ม. กว้าง 56-82 ม.) ซึ่งกลายเป็นศูนย์กลางของชีวิตสาธารณะในเวนิส และหันหน้าไปทางส่วนหน้าของส่วนหน้าอาคารที่มีซุ้มห้าโค้งอันอุดมสมบูรณ์อย่างน่าอัศจรรย์ ของมหาวิหาร

รูปที่ 36 เวนิส ห้องสมุดซานมาร์โก ภาพวาดและส่วนหน้าอาคาร ห้องสมุด และ Loggett เจ. ซานโซวิโน

ห้องสมุดซานมาร์โก(รูปที่ 35, 36) ซึ่งมีไว้สำหรับรวบรวมหนังสือและต้นฉบับที่บริจาคให้กับสาธารณรัฐเวนิสในปี 1468 โดยพระคาร์ดินัล Vissarion เป็นอาคารยาว (ประมาณ 80 ม.) ที่สร้างด้วยหินอ่อนสีขาวทั้งหมด มันไม่มีตัวตนเลย ศูนย์รวมองค์ประกอบ. ด้านหน้าของอาคารเป็นแบบอาร์เคดแบบ 2 ชั้น (มีเสาสามในสี่ของแบบทัสคานีที่ด้านล่างและมีไอออนิกที่ด้านบน) ซึ่งเต็มไปด้วยพลาสติก แสงและเงาที่ไม่ธรรมดา ทางเดินด้านล่างเป็นระเบียงลึก กว้างครึ่งหนึ่งของอาคาร ด้านหลังเป็นพื้นที่ค้าปลีกและทางเข้าห้องสมุดที่มีสัญลักษณ์คารยาติด บันไดอย่างเป็นทางการตรงกลางอาคารนำไปสู่ชั้นสอง ไปยังห้องโถง (ตกแต่งในภายหลังโดย Scamozzi) และผ่านไปยังห้องโถงหลักของห้องสมุด

ซานโซวิโนพยายามใช้การออกแบบใหม่ของเพดานโค้งแบบแขวนในห้องโถงโดยสร้างจากอิฐ แต่ห้องนิรภัยและส่วนหนึ่งของผนังพังทลายลง (ค.ศ. 1545) ห้องนิรภัยทรงรีที่มีอยู่นี้ตกแต่งด้วยภาพวาดของทิเชียนและเวโรนีส ทำจากปูนปั้น

ช่องเปิดโค้งของชั้นสองซึ่งถูกมองว่าเป็นแกลเลอรีต่อเนื่องทั้งหมดได้รับการสนับสนุนโดยคอลัมน์อิออนคู่ซึ่งพัฒนาความเป็นพลาสติกของส่วนหน้าในเชิงลึก ด้วยเหตุนี้ความหนาทั้งหมดของผนังจึงมีส่วนร่วมในการกำหนดลักษณะภายนอกของโครงสร้าง ผ้าสักหลาดไตรกลิฟสูงระหว่างพื้นและผ้าสักหลาดที่พัฒนายิ่งขึ้นของบัวด้านบนที่ปกคลุมไปด้วยภาพนูนต่ำนูนสูงซ่อนอยู่หลังชั้นสามของอาคารพร้อมห้องเอนกประสงค์และสวมมงกุฎด้วยบัวที่อุดมไปด้วยลูกกรงและประติมากรรมรวมกันทั้งสองชั้นของห้องสมุด กลายเป็นองค์ประกอบที่สมบูรณ์ สง่างาม และเคร่งขรึมอย่างไม่มีใครเทียบได้

ที่เชิงหอระฆังซานมาร์โก ปรมาจารย์ได้สร้างประติมากรรมที่ตกแต่งอย่างวิจิตรงดงาม ล็อกเก็ตต์เชื่อมต่อหอคอยยุคกลางกับอาคารหลัง ๆ ของวงดนตรี (Lodgetta ถูกทำลายในช่วงการล่มสลายของ Campanile ในปี 1902 อาคารทั้งสองได้รับการบูรณะในปี 1911) ในระหว่างพิธีการและการเฉลิมฉลองในที่สาธารณะ ระเบียง Loggetta ซึ่งสูงขึ้นเหนือระดับจัตุรัสเล็กน้อยทำหน้าที่เป็นทริบูนสำหรับขุนนางชาวเวนิส อาคารขนาดเล็กแห่งนี้ตั้งอยู่ที่ทางแยกของ Piazza San Marco และ Piazzetta โดยมีส่วนหน้าอาคารเป็นหินอ่อนสีขาวและมีห้องใต้หลังคาสูงที่ปกคลุมไปด้วยภาพนูนต่ำนูนสูงและมีลูกกรงด้านบน องค์ประกอบที่สำคัญวงดนตรีอันยอดเยี่ยมของศูนย์กลางเมืองเวนิส

ตั้งอยู่ด้านหลังห้องสมุดถัดจากส่วนหน้าสุดของห้องสมุด Zecca ( สะระแหน่) มีความโดดเด่นด้วยรูปลักษณ์ที่ถอนตัวมากกว่าและเกือบจะเข้มงวด แกนกลางของอาคารคือลานภายในซึ่งทำหน้าที่เป็นวิธีเดียวในการสื่อสารระหว่างห้องโดยรอบซึ่งใช้พื้นที่ความลึกทั้งหมดของอาคาร (รูปที่ 37) ตัวอาคารทำจากหินอ่อนสีเทา ความเป็นพลาสติกของผนังมีความซับซ้อนโดยการทำให้เป็นสนิมและกรอบหน้าต่างซึ่งเม็ดมะยมนั้นมีน้ำหนักมากและโต้แย้งกับแนวนอนแสงของขอบโค้งบาง ๆ ที่วางอยู่ด้านบน บัวที่ยื่นออกมาอย่างแรงของชั้นสองดูเหมือนจะสวมมงกุฎทั้งอาคาร (ชั้นสามถูกเพิ่มเข้ามาในภายหลัง แต่ในช่วงชีวิตของ Sansovino); ปัจจุบันทำให้องค์ประกอบของส่วนหน้าอาคารไม่สมบูรณ์ซึ่งเต็มไปด้วยรายละเอียดมากเกินไป

ที่น่าสังเกตคือความอิสระที่พื้น Zecca ซึ่งอยู่ต่ำกว่าชั้นห้องสมุดอยู่ติดกัน เน้นความแตกต่างในจุดประสงค์และ รูปร่างโครงสร้าง (ดูรูปที่ 36)

ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 16 สถาปนิก Rusconi, Antonio da Ponte, Scamozzi และ Palladio ทำงานในเวนิส

รุสโคนี(ประมาณปี ค.ศ. 1520-1587) การก่อสร้างเรือนจำเริ่มขึ้นในปี ค.ศ. 1563 ซึ่งตั้งอยู่บนเขื่อนของ dei Schiavoni และแยกออกจากพระราชวัง Doge ด้วยคลองแคบเท่านั้น (รูปที่ 33, 38) แกนกลางของอาคารประกอบด้วยเซลล์โดดเดี่ยวเป็นแถว ถุงหินจริง แยกออกจากผนังด้านนอกด้วยทางเดินที่ทำให้นักโทษไม่สามารถสื่อสารกับโลกภายนอกได้ ด้านหน้าส่วนหน้าสุดเป็นหินอ่อนสีเทาสร้างเสร็จโดย A. da Ponte หลังจาก Rusconi เสียชีวิต

อันโตนิโอ ดา ปอนเต้ (ค.ศ. 1512-1597) รับผิดชอบในการสร้างศูนย์กลางการค้าของเวนิสให้เสร็จสมบูรณ์ซึ่งเขาได้สร้างสะพานหิน Rialto (ค.ศ. 1588-1592) ซึ่งเป็นส่วนโค้งช่วงเดียวซึ่งล้อมรอบด้วยร้านค้าสองแถว (รูปที่ 40)

รูปที่.38. เวนิส เรือนจำ จากปี 1563 Rusconi จากปี 1589 A. da Ponte แผนผังส่วนหน้าอาคารด้านตะวันตกและส่วนทางใต้ สะพานถอนหายใจ
	ข้าว. 43. ซับบิโอเนต้า. โรงละครและศาลากลาง ค.ศ. 1588 Scamozzi

วินเชนโซ สกามอซซี่ ผู้เขียนบทความเชิงทฤษฎีในขณะเดียวกันก็เป็นสถาปนิกคนสำคัญคนสุดท้ายของ Cinquecento ในเมืองเวนิส

วินเชนโซ สกามอซซี่(1552-1616) - ลูกชายของสถาปนิก Giovanni Scamozzi เขาสร้างพระราชวังหลายแห่งในวิเชนซา รวมถึงปอร์ตา (1592) และทริสซิโน (1592); เขาเสร็จสิ้นการก่อสร้าง Teatro Olimpico, Palladio (1585) ฯลฯ ในเวนิส Scamozzi ได้สร้าง New Procuration (เริ่มในปี 1584) พระราชวังของสภาเทศบาลเมือง (1558) Contarini (1606) ฯลฯ เสร็จสมบูรณ์ การตกแต่งภายในในพระราชวัง Doge (1586) การออกแบบสำหรับสะพาน Rialto (1587) เขาก่อสร้างและตกแต่งสถานที่ของห้องสมุด Sansovino เสร็จ (ค.ศ. 1597) มีส่วนร่วมในการสร้างส่วนหน้าของโบสถ์ San Giorgio Maggiore (1601) ให้เสร็จ ฯลฯ เขาสร้างวิลล่าของ Verlato ใกล้ Vicenza (1574), Pisani ใกล้ Lonigo (1576), Trevisan on Piave (1609) ฯลฯ กิจกรรมของเขายังขยายไปยังเมืองอื่น ๆ ในอิตาลี: ปาดัว - โบสถ์ San Gaetano (1586); แบร์กาโม - ปาลาซโซพับลิก (2154); เจนัว - พระราชวัง Ravaschieri (1611); Sabbioneta - พระราชวังดยุก ศาลากลาง และโรงละคร (1588; รูปที่ 43)

Scamozzi ยังไปเยือนฮังการี โมราเวีย ซิลีเซีย ออสเตรีย และประเทศอื่น ๆ ออกแบบพระราชวังในโปแลนด์สำหรับดยุคแห่ง Sbaras (1604) มหาวิหารในซาลซ์บูร์กในโบฮีเมีย (1611) ป้อมปราการของ Nancy ในฝรั่งเศส ฯลฯ

Scamozzi มีส่วนร่วมในงานด้านป้อมปราการและวิศวกรรมหลายครั้ง (วางรากฐานของป้อมปราการ Palma ในปี 1593; การออกแบบสะพานข้าม Piave)

ผลการเรียนและร่างภาพ อนุสาวรีย์โบราณ(เดินทางไปโรมและเนเปิลส์ในปี 1577-1581) จัดพิมพ์โดย Scamozzi ในปี 1581 ในหนังสือ “Conversations on Roman Antiquities”

บทสรุปของกิจกรรมของเขาคือบทความทางทฤษฎี "แนวคิดทั่วไปของสถาปัตยกรรม" ซึ่งตีพิมพ์ในเมืองเวนิส (1615)

อาคารยุคแรกๆ ของ Scamozzi มีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยรูปแบบที่แห้งแล้งและความปรารถนาที่จะตีความส่วนหน้าของอาคารแบบระนาบ (Villa Verlato ใกล้ Vicenza) แต่งานเวนิสที่สำคัญที่สุดของ Scamozzi ก็คือ การจัดหาใหม่(ค.ศ. 1584) ซึ่งเขาได้สร้างซุ้มโค้ง 17 ซุ้ม (ส่วนที่เหลือสร้างโดย Longhena นักเรียนของเขา) สร้างขึ้นด้วยจิตวิญญาณของ Sansovino (รูปที่ 42) Scamozzi วางองค์ประกอบนี้ตามจังหวะที่แข็งแกร่งและความเป็นพลาสติกที่สมบูรณ์ของระเบียงโค้งของห้องสมุด การรวมชั้นสามไว้ในองค์ประกอบทำให้เขาสามารถแก้ไขปัญหาของการจัดหาห้องสมุดสามชั้นที่อยู่ติดกันได้อย่างง่ายดายและน่าเชื่อถือ ทำให้บัวยอดสว่างขึ้นและคำนึงถึงอย่างละเอียดว่าทางแยกของอาคารถูกซ่อนไว้บางส่วนโดยหอระฆัง . ด้วยวิธีนี้เขาจึงสามารถเชื่อมต่ออาคารทั้งสองเข้ากับกลุ่ม Piazza San Marco ได้เป็นอย่างดี

แม้ว่า Scamozzi จะเป็นสถาปนิกคนสำคัญคนสุดท้ายของยุคเรอเนซองส์ แต่ผู้เข้าเส้นชัยที่แท้จริงก็คือ ปัลลาดิโอ- ปรมาจารย์ด้านสถาปัตยกรรมอิตาลีตอนเหนือที่ลึกซึ้งและดั้งเดิมที่สุดในช่วงกลางศตวรรษที่ 16

บทที่ “สถาปัตยกรรมทางตอนเหนือของอิตาลี”, หัวข้อย่อย “สถาปัตยกรรมของอิตาลี 1520-1580”, หัวข้อ “สถาปัตยกรรมเรอเนซองส์ในอิตาลี”, สารานุกรม “ประวัติศาสตร์ทั่วไปของสถาปัตยกรรม” เล่มที่ 5 สถาปัตยกรรมของยุโรปตะวันตกในศตวรรษที่ 15-16 ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา". บรรณาธิการบริหาร: V.F. มาร์คูสัน. ผู้เขียน: V.F. มาร์คูสัน (บทนำ, จี. โรมาโน, ซานมิเชลี, เวนิส, ปัลลาดิโอ), A.I. Opochinskaya (อาคารที่พักอาศัยของเวนิส), A.G. Tsires (โรงละคร Palladio, Alessi) มอสโก, สตรอยอิซดาต, 2510

ยุคเรอเนซองส์แบบเวนิสเป็นส่วนที่แยกจากกันและมีเอกลักษณ์ของยุคเรอเนซองส์แบบอิตาลีทั้งหมด มันเริ่มต้นที่นี่ในภายหลัง แต่กินเวลานานกว่ามาก บทบาทของประเพณีโบราณในเวนิสนั้นมีขนาดเล็กที่สุดและมีความเชื่อมโยงกับการพัฒนาที่ตามมา จิตรกรรมยุโรป- ตรงไปตรงมาที่สุด ในเมืองเวนิส ภาพวาดถูกครอบงำโดยโดดเด่นด้วยสีสันที่สดใส เข้มข้น และสนุกสนาน

ยุค ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสูง(บน ภาษาอิตาลีเสียงเหมือน "Cinquecento") ในเมืองเวนิสใช้เวลาเกือบทั้งศตวรรษที่ 16 มากมาย ศิลปินที่โดดเด่นเขียนอย่างอิสระและร่าเริง ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเวนิส.

ศิลปิน Giovanni Bellini กลายมาเป็นตัวแทน ช่วงการเปลี่ยนแปลงตั้งแต่ยุคเรอเนซองส์ตอนต้นจนถึงยุคสูง ภาพวาดอันโด่งดังเป็นของเขา” ทะเลสาบมาดอนน่า“เป็นภาพวาดที่สวยงามที่รวบรวมความฝันในยุคทองหรือสวรรค์บนดิน

นักเรียนของ Giovanni Bellini ศิลปิน Giorgione ถือเป็นปรมาจารย์คนแรกของ High Renaissance ในเมืองเวนิส ผืนผ้าใบของเขา" นอนดาวศุกร์"เป็นหนึ่งในภาพร่างเปลือยที่ไพเราะที่สุดในงานศิลปะโลก ผลงานชิ้นนี้เป็นอีกรูปแบบหนึ่งของความฝันของคนจิตใจเรียบง่าย มีความสุข และไร้เดียงสาที่ใช้ชีวิตร่วมกับธรรมชาติอย่างสมบูรณ์

ใน พิพิธภัณฑ์รัฐอาศรมมีภาพวาด “จูดิธ”ซึ่งเป็นของแปรงของ Giorgione เช่นกัน งานนี้กลายเป็น ตัวอย่างที่สดใสการได้ภาพสามมิติไม่เพียงแต่ด้วยความช่วยเหลือของไคอาโรสคูโรเท่านั้น แต่ยังใช้เทคนิคการไล่ระดับแสงด้วย

จอร์จิโอเน "จูดิธ"

Paolo Veronese ถือได้ว่าเป็นศิลปินที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวที่สุดของเวนิส ผลงานประพันธ์หลายร่างขนาดใหญ่ของเขาพรรณนาถึงการรับประทานอาหารค่ำอย่างหรูหราในพระราชวังเวนิสร่วมกับนักดนตรี ตัวตลก และสุนัข ไม่มีอะไรเกี่ยวกับศาสนาเกี่ยวกับพวกเขา "พระกระยาหารมื้อสุดท้าย"- นี่คือภาพความงามของโลกในรูปแบบที่เรียบง่ายของโลกและความชื่นชมในความสมบูรณ์แบบของเนื้อหนังที่สวยงาม

เปาโล เวโรเนเซ "พระกระยาหารมื้อสุดท้าย"

ผลงานของทิเชียน

วิวัฒนาการของการวาดภาพเวนิสโดย Cinquecento สะท้อนให้เห็นในผลงานของ Titian ซึ่งทำงานร่วมกับ Giorgione เป็นครั้งแรกและใกล้ชิดกับเขา สิ่งนี้สะท้อนให้เห็นใน อย่างสร้างสรรค์จิตรกรในผลงาน "Heavenly Love and Earthly Love", "Flora" ภาพผู้หญิงทิเชียนคือธรรมชาติที่เปล่งประกายด้วยความงามอันเป็นนิรันดร์

- ราชาแห่งจิตรกร เขาได้ค้นพบมากมายในสาขาการวาดภาพ ซึ่งได้แก่ ความสมบูรณ์ของสี การสร้างแบบจำลองสี รูปแบบดั้งเดิมและการใช้ความแตกต่างของสี การมีส่วนร่วมของทิเชียนต่อศิลปะยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเวนิสนั้นยิ่งใหญ่มากเขามีอิทธิพลอย่างมากต่อทักษะของจิตรกรในยุคต่อ ๆ ไป

ทิเชียนผู้ล่วงลับใกล้เข้ามาแล้ว ภาษาศิลปะ Velazquez และ Rembrandt: ความสัมพันธ์ของโทนสี จุด ลายเส้นแบบไดนามิก พื้นผิวของพื้นผิวสี ชาวเวนิสและทิเชียนเข้ามาแทนที่ความโดดเด่นของเส้นด้วยข้อดีของอาร์เรย์สี

ทิเชียน เวเชลลิโอ "ภาพเหมือนตนเอง" (ประมาณ ค.ศ. 1567)

เทคนิคการวาดภาพของทิตซินนั้นน่าทึ่งแม้กระทั่งทุกวันนี้ เพราะว่ามันเป็นสีที่เลอะเทอะ ในมือของศิลปิน สีเป็นดินเหนียวชนิดหนึ่งที่จิตรกรใช้แกะสลักผลงานของเขา เป็นที่ทราบกันดีว่าในช่วงบั้นปลายชีวิตทิเชียนวาดภาพผืนผ้าใบโดยใช้นิ้วมือ ดังนั้นการเปรียบเทียบนี้จึงเหมาะสมกว่า

เดนาเรียสแห่งซีซาร์ของทิเชียน (ประมาณปี 1516)

ภาพวาดโดยทิเชียน เวเชลลิโอ

ในบรรดาภาพวาดของทิเชียนมีดังต่อไปนี้:

• “อัสซุนตะ”

• "แบคคัสและเอเรียดเน"

• "วีนัสแห่งเออร์บิโน"

• "ภาพเหมือนของสมเด็จพระสันตะปาปาปอลที่ 3"

• "ภาพเหมือนของลาวิเนีย"

• “ดาวศุกร์อยู่หน้ากระจก”

• “แม็กดาเลนผู้สำนึกผิด”

• “นักบุญเซบาสเตียน”

งดงามและความรู้สึก โอรูปแบบสามมิติของทิเชียนมีความสมดุลอย่างสมบูรณ์ ร่างของเขาเต็มไปด้วยความรู้สึกถึงชีวิตและการเคลื่อนไหว ความแปลกใหม่ เทคนิคการเรียบเรียงการระบายสีที่ผิดปกติ การขีดเส้นอย่างอิสระเป็นคุณลักษณะที่โดดเด่นของภาพวาดของทิเชียน งานของเขารวบรวมคุณลักษณะที่ดีที่สุดของโรงเรียนเวนิสแห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

ลักษณะเฉพาะของจิตรกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเวนิส

ผู้ทรงคุณวุฒิคนสุดท้ายของ Venetian Cinquecento คือศิลปิน Tintoretto ภาพวาดของเขามีชื่อเสียง "การต่อสู้ของเทวทูตไมเคิลกับซาตาน"และ "พระกระยาหารมื้อสุดท้าย" ศิลปะรวบรวมแนวคิดยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาแห่งอุดมคติศรัทธาในพลังแห่งเหตุผลความฝันแห่งความงาม ผู้ชายแข็งแรง,มีบุคลิกภาพที่พัฒนาอย่างกลมกลืน

Jacopo Tintoretto "การต่อสู้ของเทวทูตไมเคิลกับซาตาน" (1590)
Jacopo Tintoretto "การตรึงกางเขน"

งานศิลปะถูกสร้างขึ้นในหัวข้อศาสนาและตำนานแบบดั้งเดิม ด้วยเหตุนี้ความทันสมัยจึงถูกยกระดับไปสู่ระดับนิรันดร์จึงยืนยันถึงความเหมือนพระเจ้าของบุคคลที่แท้จริง หลักการสำคัญของการพรรณนาในช่วงเวลานี้คือการเลียนแบบธรรมชาติและความเป็นจริงของตัวละคร ภาพวาดเป็นเสมือนหน้าต่างสู่โลกเพราะศิลปินพรรณนาถึงสิ่งที่เขาเห็นในความเป็นจริง

Jacopo Tintoretto "กระยาหารมื้อสุดท้าย"

ศิลปะการวาดภาพมีพื้นฐานมาจากความสำเร็จของวิทยาศาสตร์ต่างๆ จิตรกรสามารถเข้าใจภาพเปอร์สเปคทีฟได้สำเร็จ ในช่วงเวลานี้ ความคิดสร้างสรรค์กลายเป็นเรื่องส่วนตัว งานศิลปะขาตั้งมีการพัฒนาเพิ่มมากขึ้น

ฮาโคโป ตินโตเรตโต "สวรรค์"

ระบบประเภทกำลังเกิดขึ้นในการวาดภาพ ซึ่งรวมถึงประเภทต่อไปนี้:

• ศาสนา - ตำนาน;
• ประวัติศาสตร์;
• ภูมิทัศน์ของครัวเรือน
• ภาพเหมือน.

การแกะสลักก็ปรากฏขึ้นในช่วงเวลานี้และ บทบาทสำคัญการวาดภาพเล่น งานศิลปะมีคุณค่าในตัวเองราวกับเป็นปรากฏการณ์ทางศิลปะ ความรู้สึกที่สำคัญที่สุดประการหนึ่งเมื่อรับรู้คือความสุข การทำสำเนาภาพวาดคุณภาพสูงจากยุคเรอเนซองส์เวนิสจะเป็นส่วนเสริมที่ยอดเยี่ยมให้กับการตกแต่งภายในของคุณ