نویسنده به یاد می آورد که چگونه در جوانی دور، با دوستی، با نقشه ای گرامی برای رسیدن به همه علوم زندگی می کردند. برای دوستان به نظر می رسید که آنها نمی توانند هیچ مانعی را تحمل کنند ، زیرا مهمترین چیز در زندگی این است که ترسو نباشید ، دروغ نگویید ، سرزمین خود را دوست داشته باشید ، بودن وفادار به مردم. جوانان تصور می کردند که چگونه بعداً به عنوان میهمانان باشکوه مسکو به میهن خود باز می گردند، چگونه والدین آنها افتخار می کنند و دختران در رقص می میرند. هیچ کس نمی توانست حدس بزند که در آینده چه سرنوشتی برای آنها در نظر گرفته شده است. حال به نظر نویسنده می رسد که آن ها رویاهای جوانیاز "زندگی پیش" خود بازدید کرد - آنقدر که مجبور شد در سال های گذشته تحمل کند.
2. پسر مسئولیتی در قبال پدر ندارد
این پنج کلمه در سالن کرملین توسط "داور سرنوشت های زمینی"، ای. استالین بیان شد. نویسنده به نسل جوان، برای آنها از قبل دشوار است تصور کنید که این چه طنین انداز است عبارت کوتاه. برای مردم نسل او، نویسنده، ستون پرسشنامه در مورد منشاء معنای "شوم" داشت. در زمان استالین، آنهایی که با شمارش خوش شانس نبودند، پیشانی خود را جایگزین «نشان پاک نشدنی» می کردند تا «در صورت کمبود دشمنان طبقاتی» همیشه در دسترس باشند. نزدیکترین دوستان روی برگرداندند و از گفتن کلمه ای در دفاع از "پسر دشمن مردم" هراس داشتند که در بیشتر موارد شخصاً در برابر رژیم هیچ گناهی نداشت، اما باید مجازات آن را تحمل کند. "گناه" پدرش پس از بیانیه تاریخی استالین، می توان از رهبر برای بخشیدن پدرش تشکر کرد.
با این حال، به موقع به ذهن استالین نمی رسید که چنین پسر «بازیابی شده» بتواند به خوبی پاسخگوی پدر محکوم به ناحق باشد - کسی که همیشه در عرق پیشانی خود کار می کرد و وقتی برای صرف غذا به خانه می آمد، خسته خود را دراز می کرد. دست های کار روی میز هیچ پینه جداگانه ای روی این دست ها وجود نداشت - جامد بود.
نویسنده در خطاب خود اتهامات دلسوزی می شنود و سعی می کند «از برج ناقوس کولاک» نگاه کند و «آب بر آسیاب دشمن بریزد». نویسنده از "شنیدن پژواک سال های باستان" خسته شده است، زیرا نه برج های ناقوس و نه آسیاب آن ها برای مدت طولانی در جهان نبوده اند. اما خود دهقان، "دستیار توخالی شانه" قدرت شوروی، او را به خاطر چیزی سرزنش نکرد، بلکه فقط او را به خاطر "سرزمین مورد انتظار" تحسین و تشکر کرد. هر فرد سرکوب شده صادقانه معتقد بود که حکم ناعادلانه بلافاصله لغو می شود، به محض اینکه استالین شخصا "نامه خود را در کرملین خواند. ” دهقانانی که از خانه های خود بیرون رانده شده بودند، دلشان را از دست ندادند و به طبقه کارگر نقل مکان کردند. حالا این راه شرافتمندانه برای آنها باز بود: بالاخره پسر جوابگوی پدرش نبود. با این حال، به زودی همه چیز به حالت عادی بازگشت. به نظر می رسید این کشور فاقد پسران مارک دار است. فقط جنگ "حق مردن و حتی سهمی از شکوه" را فراهم کرد. تنها مفقود شدن یا اسیر شدن وحشتناک بود. سپس باید زیر رعد پیروزی با ننگ مضاعف از اسارت به اسارت پیش رفت. بعید است که وطن با جمع آوری ارتش پسرانش در زیر آسمان ماگادان شادتر شده باشد. در مردم شورویخدای جدیدی در شخص استالین ظاهر شد که می‌گفت: «پدرت را رد کن و مادرت را رد کن»... این به ویژه در مورد حومه‌های ملی، مردم ساکن - تاتارهای کریمه و غیره صادق بود. نویسنده گواهی می‌دهد که پدر باید عادل باشد. با سر برای پسرش جواب بده و حیف که خود استالین نه برای پسرش و نه برای دخترش متهم نشد.
3. در مورد حافظه
نگارنده معتقد است که نباید «راه صلیب» کسانی را که «غبار اردوگاه» شدند، فراموش کرد. با این حال، دائماً "به فراموشی دستور داده می شود و از مهربانی خواسته می شود" تا افراد ناآشنا را با تبلیغات شرمنده نکنند. با این حال، نویسنده افراد ناآشنا را در اطراف خود نمی بیند: کل کشور از سرکوب ها می دانستند، حتی اگر آنها شخصاً به شخصی دست نزنند، مطمئناً "در گذر، در گذر". از شاعر است که متعاقباً "مجازات" خواهد شد ، او موظف است به "دختر کنجکاو - عضو کومسومول" توضیح دهد ، "چرا و قیمومیت چه کسی قرن بی نام خاطره بد پرونده را به مقاله فراموش شده نسبت داده است. ". نسل جدید نیز باید حقیقت گذشته را بداند، زیرا «کسی که گذشته را با حسادت پنهان می کند، بعید است که با آینده هماهنگ باشد». نویسنده فکر می کند که محبوبیت باورنکردنی استالین در میان مردم، با وجود همه دستاوردهایش، از جمله با این واقعیت توضیح داده شده است که ما همیشه نه تنها او را تشویق می کردیم. به نظر می رسید که لنین همیشه آنجا بود - کسی که تشویق را دوست نداشت. تصادفی نیست که در میان مردم ضرب المثلی وجود داشت: «حالا اگر لنین از تابوت بلند می شد، به هر آنچه شده بود نگاه می کرد». نویسنده این گونه قضاوت ها را با هیاهوی کودکانه افراد غیرمسئول مقایسه می کند. ما خودمان مقصر همه اتفاقات هستیم، این به ما بستگی دارد که فرنی را که دم کرده‌ایم از هم جدا کنیم، "و لنین ما را قضاوت نخواهد کرد." اگر واقعاً می خواهید "فیض سابق را برگردانید"، نویسنده توصیه می کند که روح استالین را صدا کنید: "او خدا بود، می تواند بلند شود." بعلاوه " زندگی جاودانهداستان استالین در جانشین چینی او (مائو تسه تونگ) ادامه دارد.
این کار عمدتاً از این جهت قابل توجه است که تلاشی صادقانه توسط یک فرد از نسل قدیمی تر برای درک صفحات غم انگیز تاریخ کشور مرتبط با سرکوب های دهه 30 و "فرقه شخصیت" استالین بود. نویسنده در سرنوشت خود («پسر دشمنان مردم»)، انعکاسی از سرنوشت میلیون‌ها نفر را به‌طور نالایق می‌بیند. مردم تحقیر شدهاو می خواهد مردمی که به طور غیرقانونی در اردوگاه ها نابود شده اند را فراموش نکنید. در عین حال، این اثر نمونه بارز کارهای دهه شصتی است و نه تنها مضامین و مشکلات اجتماعی"ویژگی رهبران و - به طور گسترده تر - نسل دهه شصت، بلکه توهمات ذاتی آنها، به ویژه، در مورد انحراف استالین از ایده های لنین، در مورد وفاداری اولیه "ایده"، در مورد "بازگشت به لنین" و غیره. بر.
پترزبورگ، ژانویه 1826 ایوان اودوکیموویچ آوروسیموف به عنوان یک منشی در بالاترین کمیسیون مورد تایید کار می کند و شهادت شرکت کنندگان در شورش را ضبط می کند. میدان سنا. این استان خجالتی به لطف حمایت عمویش، کاپیتان بازنشسته ستاد، آرتامون میخائیلوویچ آوروسیموف، که در روز ادای سوگند، در 14 دسامبر، خدمات فراموش نشدنی را به امپراتور نیکولای پاولوویچ ارائه کرد، در کمیسیون بود.
شجاعت کارمند را ترک نکرد تا اینکه کمیسیون شروع به بازجویی از سرهنگ پستل کرد. از همان لحظه اتفاقات مرموزی برای او شروع شد. یک غریبه مرموز به دنبال ملاقات با او است. یکی از اعضای کمیته، کنت تاتیشچف، آوروسیموف را در کالسکه اش تعقیب می کند و سؤالات بسیار ناراحت کننده ای می پرسد: آیا ممکن است در طلسم یک جنایتکار دولتی - مانند پستل - افتاد؟ (قهرمان بیچاره چیزی بهتر از این نمی یابد که دوباره همان سؤالات را از سرف خود اگوروشکا بپرسد. او با وحشت سکوت می کند.) تنها باقی ماجرا یک ماجراجویی شبانه غیرمنتظره با افسران (از جمله پاول بوتورلین، منشی تاتیشچف) و دوست دختر سبکسر آنها است. منشی که او را برای زنان شایسته انتخاب می کند و یکی، دلفینیوس، در گرمای شور شبانه حتی پیشنهاد ازدواج با او را می دهد. به زودی ملاقاتی با یک غریبه مرموز وجود دارد. معلوم می شود که او همسر برادر پستل، ولادیمیر ایوانوویچ پستل است که در 14 دسامبر در کنار نیکولای - علیه برادرش صحبت کرد. در طول جلسه، آوروسیموف به او سوگند یاد می کند که هر یک از خواسته هایش را برآورده کند.
در طی ملاقات با عمویش، او با آرکادی ایوانوویچ مایبورودا، کاپیتانی که با پستل خدمت می کرد (قبل از او که خود منشی ناخودآگاه به او احترام می گذارد) ملاقات می کند که به رئیسش خیانت کرده است. آوروسیموف کاپیتان را به سمت افسران آشنا هدایت می کند و در آنجا داستان رابطه خود با پستل را تکرار می کند و در پایان مکالمه یک سیلی غیرمنتظره از بوتورلین دریافت می کند. صبح روز بعد مایبورودا دوباره در مقابل چشمان آوروسیموف ظاهر می شود: او در کمیته شهادت می دهد. پس از آن، قهرمان ما به طور خاص با آمالیا پترونا درباره راه های نجات پستل بحث می کند و سپس می خواهد دوباره ازدواج کند - این بار با دوست دختر دلفینیا، دختر یونجه میلورود. پس از بیدار شدن، او با عجله به محل خدمت می رود و در آنجا دستور همراهی ستوان دستگیر شده زایکین را به روسیه کوچک دریافت می کند، که آماده است مکان پنهان شدن حقیقت روسیه را به مقامات نشان دهد (خواهر، ناستنکا زایکینا، که به طور منظم منتظر است. برای برادرش در حیاط قلعه پیتر و پل، بیش از یک بار در آوروسیموف تمایل صمیمانه ای برای کمک به او حداقل به نحوی برانگیخت). پس از تحویل پرسشنامه به پستل در سلول خود، او دوباره با خدمه وزیر جنگ در راه خانه ملاقات می کند و تاتیشچف، مانند قبل، از قهرمان سوالات بسیار ناخوشایند در مورد راز جذابیت پستل می پرسد. سریعتر وارد جاده شوید! جنایتکار همچنین توسط کاپیتان اسلپتسف همراهی می شود، که پیشنهاد می کند شب را در جاده در ملک خود، کولوپانوفکا بگذراند. آوروسیموف که نیمه خواب است دائماً توسط سرهنگ ملاقات می کند که مکالمات هوشمندانه خطرناک خود را در مورد سرنوشت روسیه رهبری می کند - و خودش هنوز لعنتی جذاب است!
شب در املاک - با آواز گروه کر دخترانه، یک غذای مجلل - موفقیت آمیز بود. شبانه، آوروسیموف و زندانی به همدردی خود با پستل اعتراف می کنند. بنابراین هیچ چیز شگفت انگیزی در این واقعیت وجود ندارد که زایکین هنوز نمی تواند مکان دفن نسخه های خطی را نشان دهد - او به سادگی این را نمی داند. اما با تسلیم شدن در برابر فشار اسلپسوف ، به شخصی اشاره می کند که دقیقاً این مکان را می شناسد: برادرش فدیا. او مکان واقعی نگهداری اوراق پستل را نشان می دهد، اما با کاپیتان خیلی رک بود و برادرش را نیز دستگیر می کند (آوروسیموف به او سیلی می زند؛ دوئل به سن پترزبورگ موکول می شود). در راه بازگشت، تثلیث دوباره به Kolupanovka تماس می گیرد. اسلپتسف (که قبلاً تقریباً به طور همزمان متمایل به نشان دادن ملایم ترین، به نظر می رسد، توجه و ملایمت و بدترین ویژگی ها) بود، به دلیل احساس برتری کاملاً روشن، حمله دزدان را ترتیب داد و آوروسیموف یکی از آنها را زخمی کرد. مهاجمان - برای وحشت همه، بقیه، مطمئن هستند که هیچ کس دیگری سلاح ندارد. زایکین که شوخی کاپیتان را "مرز با پست" نامید، از آوروسیموف می خواهد که یادداشت را به خواهرش ناستنکا تحویل دهد. او خواسته را برآورده می کند. سپس به سراغ آمالیا پترونا می رود (او فقط با شوهرش، برادر پاستل صحبت می کند - آوروسیموف، به طور تصادفی صحبت را می شنود، می فهمد که او چه کسی را دوست دارد) و پیشنهاد می کند که یک فرار از قلعه ترتیب دهد. افرادی که از جایی بیرون از ناکجاآباد ظاهر شده اند (یک فیلیمونوف خاص، استارودوبتسف و گوردون) خدمات خود را ارائه می دهند - ابتدا بی علاقه، سپس "برای سرعت"، تقاضای پول می کنند. آوروسیموف امتناع می کند: اما به نظر می رسید که ماشین فرار برخلاف میل او شروع به چرخیدن کرده است، اما خود آمالیا پترونا تمام نقشه ها را به تاتیشچف خیانت می کند. وزیر یادداشتی به بوتورلین می فرستد و خواستار دستگیری آوروسیموف می شود - آنها فقط در مورد شرایط دوئل آینده با اسلپتسف صحبت می کنند. در حین دستگیری ، آوروسیموف همه چیز را انکار می کند و به دهکده فرستاده می شود ، جایی که ظاهراً با ناستنکا ازدواج کرده ، منتظر میاتلو و لاوینیا است (به "سفر آماتورها" مراجعه کنید).
در اوایل جوانی، دو کتاب عاشقانه مورد علاقه‌ام داشتم: «آسکانیو» اثر دوما و «جین ایر» نوشته شارلوت برونته. تنها چیزی که در مورد برونتس می دانستم این بود که آنها خانواده ای عجیب و غریب بودند که در قلب یورکشایر پدرسالار زندگی می کردند. سه خواهر کنیزهای پیری هستند که رویاها و ناامیدی های خود را بر روی کاغذ می ریزند، برادری که از خارج برگشته، بی حوصله در استان ها، الکلی می شود و پدرشان یک متعصب مذهبی، مستبد و ظالم است. و همه چیز، همانطور که در داستان غم انگیز، خیلی زود از مصرف می میرند.
همه چیز اینطور بود یا تقریباً همینطور یا اصلاً اینطور نبود.
پرتره خواهران برونته توسط برادرشان برانول
ما باید با این واقعیت شروع کنیم که خانواده برونته همانطور که برخی از زندگی نامه نویسان سعی در ارائه داشتند در حیاط خلوت دور از مردم زندگی نمی کردند. بله، خانه برونته در حومه بود، اما با دو دقیقه پیاده روی از روستا، که در آغاز قرن 19 در حال تبدیل شدن به یک شهر صنعتی بود. در آن زمان روستا دارای سیستم فاضلاب بود و تمام خانه ها توسط مردم اشغال شده بود. خود خانه خانواده نیز افکار غم انگیزی را القا نمی کند. یک خانه معمولی آن زمان، حتی کاملا دنج به نظر می رسد.
خانه خانواده برونته اکنون یک موزه در آن قرار دارد.
در آن زمان، امید به زندگی 24 سال بود و امیلی، شارلوت و آن به ترتیب 30، 38 و 29 سال داشتند. البته آنها با معیارهای مدرن بسیار جوان بودند، اما با معیارهای آن زمان به اندازه کافی عمر کردند.
اولین زندگینامه نویس شارلوت برونته الیزابت گاسکل، او را تقریباً به عنوان یک دختر نایب مقدس و مطیع، قربانی توصیف کرد. خدمتکار پیرکه جین ایر را اختراع کرد.
شارلوت برونته
الیزابت گاسکل، که دوست شارلوت بود، در کتاب خود نوشت که این وقایع اوایل کودکی، هنگامی که جین یتیم به مدرسه شبانه روزی فرستاده می شود، خاطرات شخصی خود شارلوت را منعکس کنید. اما این فقط مربوط به شباهت وقایع زندگی خود شارلوت و شخصیت داستانی او نیست. مسئله شخصیت است. و طبیعتاً شارلوت، مانند جین ایر او، اصلاً مطیع و مقدس نبود. شارلوت، همانطور که انگلیسی ها می گویند، "ناخن بود"، علاوه بر این، "ناخن خونی". از دست دادن مادر و دو خواهرش در 9 سالگی، پل کوان، مدرسه روستایی با شرایط وحشتناک، وجود دلخراش بروکسل و احساس گذر زمان، مبارزه برادر برانول با اعتیاد به الکل، مرگ برانول، امیلی و آن در هنگامی که شارلوت 33 ساله بود، در افسردگی فرو نرفت. او پشت میزش نشست و شاهکارهایی خلق کرد.
یکی از "کتاب های کوچک" شارلوت
شارلوت هم خدمتکار پیری نبود. چهار بار از او خواسته شد که ازدواج کند. شارلوت اولین پیشنهاد ازدواج خود را در سن 22 سالگی دریافت کرد. این توسط هنری ناسی، برادر دوستش هلن ساخته شده است. اما شارلوت او را دوست نداشت و علاوه بر این، او احساس می کرد که ازدواج با یک روحانی برای دختر رمانتیک او مناسب نیست.
متقاضی بعدی دست و قلب شارلوت دیوید پریس بود که او نیز روحانی بود. شارلوت نیز او را رد کرد.
او همچنین آرتور بل نیکولز، دستیار پدرش را رد کرد. اما نیکولز واقعاً شارلوت را دوست داشت و توانست نظرش را در مورد خودش تغییر دهد. شارلوت پیشنهاد بعدی او را پذیرفت، اما او نه ماه پس از عروسی درگذشت.
عموماً اعتقاد بر این است که شارلوت مانند خواهرانش بر اثر مصرف درگذشت یا از یکی از خدمتکاران به تب حصبه مبتلا شد. اما محققان بعدی بر این باورند که شارلوت باردار بوده و برای "نخست زا" در آن زمان، چنین سنی خطر بزرگی بود. آنها با بررسی علائم بیماری شارلوت به این نتیجه رسیدند که شارلوت مانند کیت میدلتون از سمیت رنج می برد. و در سن 38 سالگی و با وضعیت پزشکی آن زمان، سموم برای شارلوت کشنده بود.
چند نکته در مورد شارلوت:
- در ابتدا، شارلوت می خواست یک هنرمند حرفه ای باشد، دو تا از نقاشی های او در نمایشگاهی در لیدز به نمایش گذاشته شد. بعداً شارلوتنظرش تغییر کرد و تصمیم گرفت نویسنده شود. هنگامی که یکی از ناشران از او خواست که خود جین ایر را تصویر کند، او با متواضعانه امتناع کرد.
- شارلوت اولین درآمد خود را از جین ایر صرف دندانپزشکی کرد. شارلوت دندان های بدی داشت، او همیشه از این بابت خجالت می کشید و جین ایر به او کمک کرد لبخندی زیبا بسازد.
- لباس های شارلوت در موزه نگهداری می شود. او دوست داشت زیبا بپوشد.
رمان اصلیوسط سه خواهر امیلی برونته
, - "ارتفاعات بادگیراو در خانواده یک "عارف" به حساب می آید. با دادن یک رمان به دنیا، دوباره وارد هواپیمای اختری شد. اما در واقع، امیلی عاقل ترین خواهران است. این امیلی بود که مسئول این کار بود. او در امور مالی خانواده سرمایه گذاری کرد راه آهنو با دقت مظنه ها را دنبال می کرد و هر روز روزنامه می خواند و امور بورس را تحلیل می کرد. یکی از مربیان بلژیکی چنین توصیفی از امیلی ارائه کرد: "او می داند که چگونه منطقی فکر کند و می تواند استدلال کند، چیزی که اغلب در افراد و حتی بیشتر در زنان یافت نمی شود."
چند نکته در مورد امیلی:
- با تمام عشق امیلی به عرفان، او همیشه ذهن روشن، عقل سلیم و شخصیت قوی داشت.
امیلی حیوانات را خیلی دوست داشت. او یک بار به دانش‌آموزان دانشکده حقوق هیل، جایی که تدریس می‌کرد، گفت که سگ مدرسه را به هر یک از آنها ترجیح می‌دهد. امیلی در روز مرگش بسیار نگران بود که چه کسی به سگ هایش غذا می دهد.
- امیلی تقریباً هیچ دوستی نداشت، او کسی را به جز خانواده اش دوست نداشت.
- اشعار امیلی در حال حاضر مورد استقبال ویژه قرار گرفته است. او با بلیک، بایرون و شلی برابری می کند.
امیلی برونته
"امید دوست من نیست:
بی تفاوت و ضعیف
انتظار، رنگ پریده شدن از ترس،
چه چیزی سرنوشت من را رقم خواهد زد.
ترسو خائن:
به کمک نیاز داشتم...
آهسته صداش کردم
و او فرار کرد!
شما را از خطر نجات نمی دهد
در مشاجرات مانند مار باد می کند.
اگر اشک بریزم خوشحالم
وقتی خوشحالم گریه می کند.
هر ترحمی برای او بیگانه است:
در لبه، در لبه، -
"کمی به من رحم کن!" -
بیهوده التماسش میکنم
نه امید به دنبالش نیست
درد سینه ام را آرام کن؛
مثل یک پرنده به بالا پرواز می کند
و انتظار بازگشت او را نداشته باشید!"
خواهر کوچکتر آن برونته
، ساکت ترین و نامحسوس ترین خواهران به حساب می آمد. ساکت، نه شورشی، بی‌تفاوت و ساکت. اما این شخصیت او نبود که باعث شد ان به چشم نیاید. آن لکنت داشت و تا حدودی زبانش بسته بود، بنابراین ترجیح داد در مقابل غریبه ها سکوت کند. اما رمان‌های آن انقلابی‌ترین و سرکش‌ترین رمان‌های خواهران برونته بودند. جورج مور، رمان‌نویس ایرلندی درباره‌ی اگنس گری اثر آن برونته می‌نویسد: «کامل‌ترین نثری که تا به حال نوشته شده است. حروف انگلیسیمور معتقد بود که اگر آن بیشتر عمر می کرد، شهرت جین آستن را تحت الشعاع قرار می داد.
- "اگنس گری" - اولین کتاب درباره مشکلات زنان جوان طبقه متوسط که برای سرپا نگه داشتن خانواده خود مجبور می شوند فرماندار شوند.
- «غریبه از سالن وایلدفل» یکی از اولین آثار فمینیستی است که موضوع نابرابری جنسیتی را مطرح کرده است. این یک مطالعه بی رحمانه در مورد عواقب اعتیاد به الکل و خشونت خانگی شوهر است که امروزه اهمیت خود را از دست نداده است.
آن برونته
پدر خواهران پاتریک برونته
، همچنین اصلاً مستبد و متعصب مذهبی نبود. به همه کودکان آزادی عمل کامل داده شد. خود دخترها تصمیم گرفتند که کدام کتاب را برای آنها بخوانند، مشترک شدند مجلات مد. پدر بچه ها را تشویق می کرد که ادبیات بخوانند. بچه‌های برونته به دو اتحادیه خلاق تقسیم شدند: بزرگان شارلوت و برانول رمان‌های عاشقانه «چرخه آنگریان» را نوشتند و امیلی و آن داستان دنیای خیالی خود، گوندالا را خلق کردند. در شام آنها درباره آثار شکسپیر، اسکات، بایرون بحث کردند. اختلافاتی بود، پدر نظر خودش را داشت، اما هیچ وقت دخترانش را منع نمی کرد که خودشان را داشته باشند. پدرشان تکیه گاه آنها بود، خواهران در خانه پدری احساس امنیت می کردند. پدرشان به آنها یاد داد که از یکدیگر حمایت کنند و حتی وقتی رقابتی شدند، به هم کمک کردند.
پدرشان با فوت مادرشان بر اثر سرطان رحم شش فرزند در آغوش داشت و تمام محبت خود را فقط به آنها داد. او ممکن است همه چیز را درست انجام نداده باشد، اما به پدر و مادری نشان دهید که می داند چگونه فرزندان را به درستی تربیت کند و هرگز زیاده روی نمی کند.
پاتریک برونته در یک خانواده بی سواد ایرلندی به دنیا آمد. او بزرگترین فرزند از 10 فرزند بود. در ابتدا، پاتریک یک آهنگر شاگرد بود، اما به لطف توانایی و تمایلش به یادگیری، وارد کالج سنت جان در کمبریج شد. پاتریک در کالج نام خانوادگی خود را از برونتی به برونته تغییر داد تا اصالت پست خود را پنهان کند.
قهرمانان شارلوت برونته، که شخصیت "غیر زنانه" خود را با نام مستعار مردانه پنهان می کرد، کاملاً متفاوت بودند. جین دقیقاً همان "شخصیت به خودی خود" است که شخصیت عمومی مشهور انگلیسی قرن 18، قهرمان حقوق زنان، مری ولستون کرافت. در رمان «مریم. فیکشن» (1788)، او سعی می کند پرتره ای از زنی ترسیم کند که می تواند فکر کند، که به خودی خود یک شخص است و با نور منعکس شده ای که از عقل یک مرد به عاریت گرفته شده است نمی درخشد. شارلوت برونته بدون شک ایده ولستون کرافت را در مورد برابری جنسیتی توسعه داد و از زبان جین ایده نسبتاً فتنه انگیزی را برای آن زمان بیان کرد و گاهی اوقات حتی اکنون در غرب مورد مناقشه قرار می گیرد که یک زن حق دارد "احساس مرد بودن" داشته باشد. جین که در کسالت و یکنواختی زندگی در تورنفیلد غرق می شود، قبل از اینکه روچستر به ملک بازگردد، فکر می کند: «بیهوده است که بگوییم مردم باید به بی عملی راضی شوند.
نه، باید اقدام کنند و اگر نتوانند برای خودشان پرونده درست کنند. میلیون‌ها نفر به موقعیتی حتی غیرفعال‌تر از موقعیت من محکوم هستند، میلیون‌ها نفر در سکوت علیه سرنوشت خود شورش می‌کنند. هیچ کس نمی داند که چه تعداد شورش، به جز شورش های سیاسی، در میان توده های ساکن روی زمین در حال دمیدن است. اعتقاد بر این است که زنان در اکثر موارد بسیار آرام هستند: اما زنان نیز مانند مردان احساس می کنند. توانایی‌های آنها به اندازه توانایی‌های برادرانشان به ورزش و به کارگیری نیاز دارد، آنها به اندازه مردان از محدودیت‌ها و رکود بیش از حد رنج می‌برند، و این غیرمنطقی است که مانند همراهان ممتازترشان، زنان را به پخت و پز قانع کنند. و جوراب های دلخراش، نواختن پیانو و کیف دوزی. محکوم کردن یا تمسخر آنها بی فایده است اگر بخواهند بیش از آنچه عرف برای جنسیتشان کافی می داند عمل کنند یا بدانند.
شارلوت برونته، دختر کشیش، که در اندیشه‌های سنتی در مورد انتصاب و وظیفه یک زن پرورش یافته بود، اکنون علیه «حکمت دیرینه» که خادمان کلیسا در ذهن گله خود کاشته بودند، سخن گفت و از یک زن به عنوان یک زن سخن گفت. موجودی بیهوده و گناهکار و در نتیجه تحت کنترل و راهنمایی شدید یک مرد است. ما هیچ اطلاعاتی در مورد اینکه آیا برونته با رساله کار اجتماعی آمریکایی زن در قرن نوزدهم مارگارت فولر (1845) آشنا بود یا خیر نداریم، جایی که او از دادن فرصت های برابر به زنان برای رشد با مردان دفاع می کرد. فولر از آن الهام گرفت کار قابل توجهمری ولستون کرافت "حفاظت از حقوق زن" (1792) که بر اساس ایده های "قرارداد اجتماعی" روسو، ایده های تی پین و دبلیو. گادوین در مورد آزادی فرد بود. اما مارگارت فولر که با دانش سوسیالیسم اتوپیایی فوریه غنی شده بود، نه برای برابری انتزاعی زن و مرد، بلکه برای برابری اجتماعی، اقتصادی و سیاسی ایستاد.
زن حق دارد از بهترین و عمیق ترین تحصیلات برخوردار شود و نه تنها همدم روشنفکر شود همکار جالبشوهر، اما به توانایی طبیعیبدست آورد پیشرفتهای بعدیدر خدمت جامعه مارگارت فولر استدلال کرد که آزادی یک زن از آزادی یک مرد جدا نیست. و اگر مردی می خواهد واقعاً آزاد باشد، به زن آزادی بدهد. ام فولر همچنین از ازدواج سنتی انتقاد کرد: آیا تحقیرآمیز نیست که زن از حق کنترل زندگی خود محروم شود، وقتی که جامعه و مرد به جای کمک به شکوفایی «استعدادها، زیبایی روحی او» او را محکوم می کنند. به سهم «عشوقه»، «فاحشه» یا «آشپز خوب»؟ ایده آل مارگارت فولر یک "زن هماهنگ" بود، یک شخصیت آزاد، زیبا، همه جانبه توسعه یافته، سخاوتمندانه دارای استعدادها، زنی که کنترل کامل بر روحی، عاطفی و خود دارد. زندگی اجتماعی. برخی از افکار شارلوت برونته در مورد این موضوع، همخوانی قابل توجهی را با گزاره های بنیادی فولر نشان می دهد.
علاوه بر این، برونته با دریافت تحصیلات بسیار ضعیف، این را نیز درک کرد نیت خوبو تحصیلات عالی (حتی اگر در دسترس همه باشد)، مشکلات "فرصت های برابر" حل نمی شود، اگرچه او در یکی از نامه های بعدی خود خاطرنشان کرد که دختران مدرنآنها بهتر آموزش می دهند و از اینکه به عنوان "جوراب آبی" شناخته شوند نمی ترسند، همانطور که در سال های جوانی او بود. اما نکته اصلی در موقعیت اجتماعی یک زن، برونته معتقد است، یک زن باید موقعیت مستقلی کسب کند، معشوقه زندگی خود شود، اما تنها اقدامات رادیکال می تواند به دستیابی به این هدف کمک کند. «البته نابسامانی‌هایی وجود دارد که با تلاش خودمان می‌توان آنها را از بین برد، اما درست به همان اندازه است که نابسامانی‌هایی هستند که عمیقاً در پایه‌های نظام اجتماعی ریشه دارند که حتی نمی‌توانیم به آنها نزدیک شویم، و جرات نمی‌کنیم. در مورد آن شکایت کنید و بهتر است زیاد به آن فکر نکنید. بنابراین، برابری جنسیتی، به گفته اس. برونته، برابری اجتماعی، آشکارا سیاسی و، البته، عاطفی، روانی-فیزیکی را مفروض گرفت.
گفتن اینکه زنان همان احساس مردان را دارند، در دهه 40 شجاعت زیادی داشت. قرن 19مخصوصا برای دختر کشیش به تصویر کشیدن جین شجاعانه بود طبیعت پرشور: برونته گاهی شور و شوقی واقعاً مقاومت ناپذیری را به تصویر می کشد که جین با تلاشی عظیم می تواند آن را مهار کند. بدیهی است که هم مؤلفه «فیزیکی» احساس او، و هم جسارتی که کرر بل نظم خود را بیان می‌کند، واکنش تحسین‌آمیز قابل توجهی را از مرور فصلی که قبلاً ذکر شد، برانگیخت، که در میان چیزهای دیگر، با خشم پرسید: «آیا این یک زن نیست که به دلایلی قابل توجه، نمایندگان جنسش در جامعه ممنوع است، متعلق به رمانی است که در تعبیر برخی صحنه‌ها «بی ادبی» را آشکار می‌کند. اما این دیدگاه کسانی است که می خواستند نویسنده را بی اعتبار کنند و در نتیجه او را آزرده کنند.
(هنوز رتبه بندی نشده است)
شخصیت های رمان های شارلوت برونته
مقالات دیگر در این زمینه:
- اکشن رمان در بیابان یورکشایر - در مزرعه Wuthering Heights متعلق به سربازان Earnshaw و در املاک Starling Grange یک قاضی موروثی اتفاق می افتد ...
- ارتفاعات بادگیر نشان دهنده پیچیدگی است دیدگاه های فلسفینویسندگان در اینجا، ایده های مربوط به جهان مشخصه امیلیا برونته تحت تأثیر قرار گرفت. رمان...
- جین ایر جالب است که با خواهرش امیلی برونته، ارتفاعات بادگیر و اگنس گری آن برونته مقایسه شود، که در دسامبر...
- طرح رمان "بلندی های بادگیر" تا حدی از سنت های خانوادگی الهام گرفته شده است. پدر امیلیا مدت ها پیش ایرلند را ترک کرد، اما او همچنان با مردم بومی خود ارتباط داشت...
- جین ایر در سنین پایین والدین خود را از دست داده بود و اکنون با عمه خود، خانم رید زندگی می کرد. زندگیش شکر نبود. چیزی که است...
- قسمت اول در قسمت اول رمان معرفتی، که در قالب نامه هایی از طرف قهرمان داستان، گیلبرت مارکهام، به دوستش جک هولفورد گفته شده است، در مورد ...
- لوسی اسنو والدین خود را زود از دست داد، اما او با عزیزانی خوش شانس بود که دختر را به سرنوشت خود رها نکردند. بله، اغلب ...
- استر یک یتیم است و تنها در نیمه راه کتاب متوجه می شویم که او دختر نامشروع میلادی ددلاک است. او تحت سرپرستی آقای جاندایس...
- موضوع. تاتیانا آرمان اخلاقی و زیبایی شناختی شاعر است. یکپارچگی شخصیت قهرمان. نزدیکی به زندگی عامیانهاهداف: بهبود توانایی جمع آوری موارد لازم ...
- آقای لاک‌وود با احساس نیاز فوری برای استراحت از شلوغی و شلوغی دنیای لندن و استراحتگاه‌های شیک، تصمیم گرفت برای مدتی در حومه شهر ساکن شود...
- میراث ادبی دیدرو از دو گروه آثار تشکیل شده است. یکی آثاری است که در زمان حیات او منتشر شده و نمایانگر آثاری بزرگ اما...
- تورگنیف تصویری از شخصیت های اصلی در زندگی معنوی و ذهنی پیچیده و ظریف آنها خلق می کند. آنها برای مختلف، گاهی اوقات تصادفی ملاقات می کنند ...
- برای اولین بار پس از نقل مکان به پاریس، مولیر نمایش هایی از رپرتوار سابق را روی صحنه برد. از تئاتر هم عوام و هم اشراف بازدید می کردند. با این حال، بسیاری از سکولارها ...
- شکسپیر قهرمانان و قهرمانانی را خلق کرد که دارای ویژگی های یک شخصیت زنده از نظر معنوی غنی بودند. او در عین حال شخصیت های قهرمانان خود را در ...
- رابطه عاشقانهاساس اکثر آثار به زبان روسی را تشکیل می دهد ادبیات کلاسیک. داستان های عاشقانه قهرمانان نویسندگان بسیاری را به خود جذب کرد. از اهمیت خاصی برخوردار بودند ...
- ادبیات قدیمی اوکراین محیط عمومیو او نیز انسان را موازی و در اصل مستقل از یکدیگر نشان داد. آره،...
- ولز یک تضاد، یک تفاوت آشتی ناپذیر بین ایده ها و نظم اجتماعی موجود را کشف می کند، یا به قول خودش در ماکیاولی جدید،...
E.N. بساراب
علیرغم مطالعه نسبتاً گسترده کار S. Bronte و بیشتر او رمان معروف"جین ایر"، تصاویر زنانهآثار نویسنده مشهورعصر ویکتوریا تنها یکی از اجزای ساختار رمان تلقی می شد. توجه دقیق به این جنبه از کار چارلز برونته نه تنها به دیدن ویژگی های تکامل تصویر زن در ادبیات انگلیسی کمک می کند، بلکه به روشن شدن جایگاه رمان های چارلز برونته در تاریخ ادبیات انگلیسی در نیمه اول قرن نوزدهم نیز کمک می کند. قرن. آخرین تحقیقات ادبیات نوزدهمقرن کشف تنوع اجزای آن، شکست به پدیده های ادبیقرن بیستم در این زمینه، جذابیت تصاویر زنانه از اهمیت خاصی برخوردار است.
منتقدان داخلی توجه بزرگبه مطالعه اصول هنری خلق یک رمان به طور کلی و تصویر جن ایر به طور خاص اختصاص دهید. هنگامی که آنها "جین ایر" را توصیف می کنند، آنها همیشه به آن نشانه هایی توجه می کنند که آشکارتر است: ترکیبی از رمانتیک و واقع گرایانه، که اصالت را تعیین می کند. بیان هنریقهرمان، "ظاهر او - زشت، بد لباس، بنابراین به وضوح از تمام مزایای مادی مادی ثروت و موقعیت ممتاز غافل شده است"، اما دارای دنیای درونی غنی است. رئیس کشف هنرینویسنده M. Tugusheva "توانایی آشکار ساختن زیبایی و درام شکل گیری فرد را در مبارزه با "سرنوشت" اجتماعی می داند.
آنها به ساخت تصویر جن با نوع کنتراست اشاره می کنند، که شامل این واقعیت است که نویسنده ظاهر قهرمان را با ظاهر درونی او در تضاد قرار می دهد، سنتی که در آثار اس. برونته از رمانتیسم وارد شده است، آنها متمایز می کنند. غزل و زندگینامه خاص. شخصیت، روانشناسی قهرمان در گفتار شخصیت های دیگر و از طریق گفتار آشکار می شود. توجه محققان به اصالت گفتار درونی است شخصیت اصلیرمان، اشکال و راه‌های وارد کردن تصاویر به روایت.
اما با توجه به ترکیب عجیبی که هم در رمان و هم در تصویر جین ایر از رمانتیک و رئالیستی وجود دارد، محققان به روش خود مکانیسم تعامل خود را بسته به عوامل تاریخی، ایدئولوژیک و موقعیت ادبییک دوره یا دوره دیگر نقد روسی قبل از انقلاب عمدتاً در مورد گنجاندن اس. برونته در روایت واقع گرایانه عناصر رمانتیک منفی صحبت می کرد و آنها را تنها کارکرد ممکن خود برای جلب توجه خواننده می دانست. رد مشابه عناصر رمانتیسم در آثار برونته نیز مشخصه نقد ادبی دهه 40-50 قرن بیستم است، دوره ای که به گفته T.M. نیکانوروا، کل تاریخ هنر به عنوان تاریخ شکل گیری و توسعه رئالیسم و مبارزه با گرایش های ضد رئالیستی تلقی شد. محققان به پایان رسیدند سالهای بعدمعلوم شد که از تعصب آزادتر است و در مورد ارزش و قابل قبول بودن چنین ترکیبی قاطع تر است. ز.ت. به عنوان مثال، گراژدانسکایا، آثار رئالیستی اس. برونته را با جنبش چارتیست انگلیسی پیوند داد و برخی از لحظات رمانتیک را «کلیشه های عاشقانه ساده لوحانه» نامید. به گفته م.الف. گریچوک، معرفی محجوب فتنه عاشقانه، رمانی باورپذیر را ساده و جالب کرد. محققان مدرن کارکرد بسیار مهمتری را به عناصر رمانتیک اختصاص می دهند. به گفته وی. ایواشوا («قرن کنونی و قرن گذشته» (1990)، اس. برونته نمی تواند داستان عشق جن به روچستر و به خصوص عشق روچستر به او را بدون تغییر روش واقع گرایانه و تکنیک های نگارش واقع گرایانه بنویسد. از آنجایی که در جامعه معاصر با اخلاق بورژوایی، یک مرد متاهل از "جامعه عالی" نمی توانست عاشق شود، چه رسد به اینکه سرنوشت خود را با مردی "از مردم" متحد کند، بنابراین پایه های بورژوایی را زیر پا می گذارد. ایواشووا، جدا کردن رمانتیک از واقع گرایانه در جن ایر غیرممکن است، زیرا قدرت کتاب در این وحدت رمانتیک و واقع گرایانه نهفته است و تنها در این وحدت می توان آن را به طور کامل درک کرد.
E.I. لیوشیتز تفاوت قابل توجهی بین قهرمان برونته و شخصیت های نویسندگان رئالیست پیدا می کند: او داستان جن را به عنوان یک افسانه در مورد سیندرلا (برخلاف داستان قهرمان رمان دیگری "ویلت" از لوسی اسنو)، "جین ایر" درک می کند. به نظر او بسیار غیرقابل قبول است. تنها حقیقتی که در رمان می بیند «حقیقت احساس» است.
محققان ادبی ویکتوریا توجه خود را بر جنبه‌های مختلف متمرکز کردند، اغلب بر موفقیت‌ها و شکست‌های رمان تمرکز می‌کردند و هدفشان مقایسه اهمیت و ارزش این یا آن پدیده نبود، آنها همه چیز را دارای حق می‌دانستند. تاکری، همانطور که می دانید، کیفیت زبان ارائه رمان، توصیف قسمت های عاشقانه را تحسین می کرد. X.F. چورلی، از یک سو، با تأیید صحت داستان قلعه تورنفیلد (همه از قلعه در حومه انگلستان اطلاع داشتند، جایی که یک شرور خاص در آن زندانی بود)، ظلم بستگان نسبت به جن را اغراق آمیز و ساختگی دانست. خط طرح منتهی به یک راه حل موفق برای مشکلات او بیش از حد عاشقانه بود. محققان خارجی مدرن بیشتر به شناسایی جهت گیری فمینیستی کار برونته علاقه مند هستند. اصالت تصویر؛ جنبه اخلاقی و مذهبی رمان; رویکرد به آگاهی زن از موقعیت خود؛ نقش خلاقیت نویسنده در شکل گیری «نوع جدیدی از زن». به عنوان مثال، جورج سامپسون در کار خود (1961) منحصر به فرد بودن "جین ایر" را به عنوان یک کتاب ویکتوریایی اینگونه تعریف می کند که "قهرمان باکره در اینجا دارای شور و صراحت است"، "یک زن با یک مرد" یکی از چیزهای مهم است. گذشته، و اکنون یک زن با یک مرد به طور مساوی اجرا می کند. او در عین حال «جین ایر» را اولین رمان دوران ویکتوریا می نامد که در آن زندگی و فراز و نشیب های زندگی یک زن ساده و معمولی در پوششی عاشقانه پوشانده شده است. رابرت ام. مارتین جین ایر را اولین رمان مهم فمینیستی نامید. دبرا والر، با رد نظر R.B. مارتین در مورد فمینیسم "جین ایر"، در مقاله خود "جن ایر" را درخواستی برای برابری زن و مرد تنها در سطح احساسی می خواند، زیرا به نظر او، برونته به موضوع دایره محدود دست نمی زند. اینجا فعالیت های زنان، موقعیت فرعی. جن اساسا نیست" زن جدیدبرای رد قراردادهای پذیرفته شده اخلاق ویکتوریا کافی است.
با وجود تعابیر متفاوت از رمان، دستیابی به جامعه شناسی، فمینیسم، مذهب، مشکل رابطه رمانتیک و واقع گرا در شاعرانگی تصویر زنانه رمان برونته از دید پژوهشگران محو نمی شود. اما، اگر قبلاً ایده "غلبه بر رمانتیسم" توسط رئالیسم غالب بود، امروز بهتر است در مورد گفتگوی این دو روند، در مورد همزیستی و تعامل آنها صحبت کنیم. از این منظر سعی می کنیم به تصویر یک زن در رمان اس.برونته نگاه کنیم.
چند بعدی بودن شخصیت اصلی را ساختار روایی رمان ایجاد می کند. تصویر جن وارد روایت می شود راه های مختلف. بیشتر اوقات، ما از گفتار درونی قهرمان و گفتار شخصیت های دیگر رمان به ظاهر و شخصیت قهرمان می آموزیم، همبستگی ویژگی های او را با درک خود می بینیم. این امر به آن انضمام مفصلی می‌انجامد که مشخصه ادبیات واقع‌گرایانه است. و در عین حال، تصویر متضاد عاشقانه است. ویژگی های متضادی که سایر شخصیت های رمان به قهرمان داده اند، و همچنین شکل ذهنی روایت - وجود یک "من" غنایی، غوطه ور شدن در خود، تجزیه و تحلیل روح خود - همه اینها تصویر را با رمز و راز خاصی پر می کند. ، ابهام، مشخصه یک قهرمان رمانتیک.
بدون درک جن، او را نامیده می کردند موجود، با انواع القاب اعطا می شود. عشق او به تنهایی ترس را در اطرافیانش برانگیخت که در سخنان یکی از خدمتکاران به نام ابوت تجسم یافت.
ادراک، ویژگی های جن بسته به اینکه چه کسی او را مشخص می کند، بسته به نگرش نسبت به او تغییر می کند. تمام توصیفات جن، تأثیری است که او بر افرادی می گذارد که درک کاملاً متفاوتی از جهان از او دارند. در غیر این صورت، شخصیت پردازی قهرمان از لبان روچستر شیفته به نظر می رسد. از طریق درک روچستر از قهرمان، جن کاملا متفاوتی را می بینیم که ظاهرش می تواند همدردی و علاقه را برانگیزد.
همان ویژگی های جن توسط اطرافیانش به گونه ای متفاوت درک می شود. اگر الن برنز تکانشگری و اشتیاق جن را محکوم می کند، روچستر این را نشانه عشق به آزادی و پشتکار او در دستیابی به اهداف می داند و در پشت شکنندگی بیرونی احساس می کند که اراده ای سرکش ندارد.
از زبان روچستر است که ما حکمی را می شنویم که جامعه برای فردی که از چارچوب کنوانسیون های ویکتوریا خارج شده است، صادر می کند. او جن را با یک پرنده در قفس مقایسه می کند.
سخنان روچستر بیان افکار خود نویسنده در مورد زندگی یک زن در عصر مدرن است.
نام جن بردار تفسیر است. از یک طرف ، نام قهرمان کاملاً پیش پا افتاده ، سنتی و معمولاً انگلیسی است. هاله مشخصی از فاصله ندارد. همانطور که در بین رمانتیک ها مرسوم است، نام قهرمان برونته بر انحصار او تأکید نمی کند. اما در برابر این پس زمینه، تنوع جالبی از نام به وجود می آید. کوزین جن او را جوآن (مشتق شده از جان) می نامد، گویی با ژان آو آرک افسانه ای ارتباط برقرار می کند. جنبه مذهبی در سرنوشت ژان آرک با ترجیحات مذهبی یان ایر مرتبط است. کلیسا نقش مهمی در سرنوشت هر دو زن ایفا کرد: ژان آرک به مرگ منجر شد. از سوی دیگر، جن توسط تعصبات اخلاقی ویکتوریا مجبور شد تا به طور موقت یکی از عزیزان خود را رها کند و از آن رنج ببرد. ارتباط دیگری از نام قهرمان با جان کتاب مقدس. در کتاب مقدس، یحیی تعمید دهنده، پیامبر خدای متعال است که به دنیا آمد تا مردم را برای درک مسیح آماده کند. او که پسر یک کشیش بود، مردم را در اردن موعظه کرد و تعمید داد و به آنها آموزش داد که در حق دیگران عدالت کنند.
نام خانوادگی قهرمان از لانه یک عقاب، پرنده شکاری که در ارتفاعات کوهستان زندگی می کند، گرفته شده است. و همچنین یک خانه انسانی بسیار واقع و دور افتاده. از یک سو، عقاب نماد شخصیتی آزاد، قوی و شجاع است. از سوی دیگر، دوری، بیگانگی، عشق به تنهایی - ویژگی های قهرمان، که به نام او نیز به نظر می رسد.
در اینجا آگاهی نویسنده از چندلایه بودن آشکار است. زندگی انسان. میل به ایجاد یک نوع معمولی به بیانی عاشقانه از انحصار فردیت انسان و مخالفت با محیط آن باز می شود.
اولین تأیید شخصیت قهرمان، که توسط معنایی نام او ارائه شده است، صحنه ای است که رابطه بین جن و پسر عمویش را نشان می دهد. زمانی که در یک بار دیگرپسر عموی ظالمش شروع به شکنجه کردن و کتک زدن او بیهوده کرد، جن با احساس اعتراض از خواب بیدار شد، احساس بی عدالتی که در مورد او اتفاق می افتاد. این صحنه انعکاس قهرمان در احساسات خود است. خشم او، همانطور که بود، ناشی از ظلم و ستم پسر عمویش است، اما حتی بیشتر به دلیل درک غیرمنطقی بودن شر جهان است و باعث ایجاد احساسات متناظر در قهرمان قهرمان می شود - خشم، پرخاشگری.
تصویر جن ترکیبی از زندگینامه فردی و معمولی است. بسیاری از حقایق زندگی نامه S. Bronte، همانطور که می دانید، با آنچه در رمان درباره زندگی جن ایر گفته می شود، مطابقت دارد. حتی ظاهر جن، به گفته اکثر محققان کار برونته، در درجه اول E. Gaskell. یادآور خود نویسنده گاسکل اولین بار برونته را در بازدید از یکی از همسایگان برونته، جایی که هر دو نویسنده دعوت شده بودند، ملاقات کرد.
شخصی، بیوگرافی، مانند تصاویر عاشقانه زن بایرون، شلی، جی دی استال، با معنایی جهانی، استعاری و نمادین ترکیب شده است. جن ایر شبیه مدورا و گولنار بایرون است، کورین دو استیل در اندازه‌ای برابر با مردی با قدرت شور، در آرزوهایش برای تجسم مطلق و ایده‌آل‌اش.
اما، برخلاف همه این قهرمانان، جن ایر آن ویژگی اجتماعی را دارد که برای رمانتیک ها جالب نبود، اما جنبه تعیین کننده ای از ساخت تصویر در رئالیسم بود.
دو موضوع اصلی در جین ایر وجود دارد: تم عاشقانهعاشق جن و تم روابط اجتماعیدر جامعه ویکتوریایی، به نظر ما توسط شارلوت برونته به عنوان مثال از روابط در یک خانواده خاص (خانواده خانم رید)، یک مدرسه شبانه روزی برای دختران از خانواده های کشیش فقیر (یتیم خانه لووود) نشان داده شده است. در این جامعه خرد، جایی که متنوع ترین نمایندگان آن نشان داده می شود و تمام روابط اصلی جامعه مدرن اس. برونته توصیف می شود، جن موقعیت یک فرد بی حقوق بدون ابزار و ارتباطات را به خود اختصاص می دهد که به گفته دیگران ارزش اعتماد و اغماض را ندارد. .
جن یک دختر معمولی از یک خانواده شبانی فقیر دوره ویکتوریا است. او در یک مدرسه شبانه روزی برای دختران خانواده های فقیر کشیش تحصیل می کند، این مدرسه نمونه بارز چنین موسسه خیریه آموزشی در انگلستان ویکتوریایی. دستورات شدید، رفتار ظالمانه با دانش آموزان، دعوت های ریاکارانه به حیا و استعفا. مدرسه شبانه روزی توصیف شده یکی از هزاران مشابه آن است، با این وجود، دارای ویژگی های خاصی است، جزئیاتی که خود نویسنده می تواند در مدرسه شبانه روزی که در آن تحصیل کرده است مشاهده کند.
نقش اجتماعی یک فرماندار یک پدیده معمولی زمان و تنها چشم انداز زندگی است، تنها شغل نمایندگان اقشار پایین اجتماعی که در تلاش برای موفقیت هستند.
مثل همه قهرمانان رمانتیک، جن تنها، پرشور، از دنیای اطراف خود ناراضی است و با آن مخالفت می کند. با این حال، بر خلاف داستان رمانتیک، تضاد بین جن ایر و واقعیت اطراف کمتر از نظر دامنه جهانی است. او علیه جامعه خاص انگلستان دوره ویکتوریا، بخش های خاص این جامعه، نمایندگان خاص آن (خانم رید، بروکلهورست و غیره) می جنگد، شورش می کند.
رمانتیک ها به قهرمان ویژگی هایی دادند که با ایده آل آنها مطابقت داشت. برونته ایده آل با قضاوت بر اساس اکثر آثار او، او مردی با دنیای درونی غنی است که زیبایی ظاهری محتاطانه و غیرجذاب او را مخدوش نمی کند. موقعیت اجتماعی.
اساس واقع گرایانه تصویر جن این است که در توسعه نشان داده می شود، تکامل شخصیت قهرمان در طول تعامل او با جامعه به تصویر کشیده می شود. پویایی شخصیت جن در هر مرحله از زندگی نامه او آشکار می شود.
S. Bronte عمداً به جن ظاهری غیرقابل توجه می بخشد تا بر بینش او تأکید کند ارزش های واقعی، دختری فقیر، زشت، اما مخلص و توانا از خودگذشتگی را بالاتر از دنیای ریاکارانه و مادی بورژوازی غرق در رذیلت و بیهودگی قرار دهد.
جین ایر با ظاهری معمولی، به هیچ وجه ذهنی معمولی نداشت، حافظه ای که مانند یک اسفنج، اطلاعات بی شماری که از کتاب ها دریافت می شد را جذب می کرد. کتاب‌ها شاید بهترین دوستان او، اگر نه تنها، بودند. از طریق کتاب‌ها بود که جن با جهان آشنا شد، کتاب‌ها به جهات مختلف به او کمک کردند تا به جاذبه و بی‌عدالتی موقعیتش در خانواده رید، در جامعه اطرافش پی ببرد.
آگاهی قهرمان از بی عدالتی موقعیت خود و حق خود برای خوشبختی او را به نوعی نمونه اولیه تبدیل کرد ، نشانه ای از "نوع جدید زن" ، "نوع جدید" فردی که برای آزادی شخصی تلاش می کند و توانایی های خود را درک می کند. ، دستیابی به موفقیت در زندگی به قیمت زحمات خود.
زن برونته تحصیل کرده است و خودش زندگی می کند. او شجاع است و بی عدالتی را تحمل نمی کند، برای شناخت و شناخت جهان و خودش تلاش می کند، علایق او بسیار فراتر از خانواده، زندگی، خانه است.
تا پایان رمان در تصویر جن بسیار غیر منطقی باقی می ماند. از یک طرف، درک کاملا واقعی از جهان، آگاهی از کاستی های ظاهری، موقعیت اجتماعی. از سوی دیگر، او به یک معجزه اعتقاد دارد، به چیزی مرموز که می تواند زندگی او را تغییر دهد. همنوع خود را باور کن تاریخ مدرنسیندرلا و در پایان رمان، این انتظارات به حق است. با این حال، با در نظر گرفتن جهت گیری کلی ادبیات قرن نوزدهم به سمت «اسطوره زدایی»، «داستان سیندرلا» برونته ابطال سنتی خود را دریافت نمی کند. در اوج مراسم ازدواج جن و روچستر، چندین افسانه به طور همزمان از بین می روند. در مرحله اول، رمز و راز قلعه در تورنفیلد حل می شود - صداها و اتفاقات عجیبی که در قلعه اتفاق می افتد، چشم اندازهایی که جن را می ترساند، یک زن غریبه گریس پول به دلایل نامعلومی در خانه روچستر زندگی می کند - همه اینها با حضور توضیح داده می شود. از همسر دیوانه روچستر در خانه.
ثانیاً، وقتی راز ازدواج آقای روچستر فاش می شود، افشای افسانه دیگری، یعنی افسانه سیندرلا، آشکار می شود. منتخب او متاهل است و نمی تواند این پیوندها را بشکند. جن به نوبه خود، به دلیل تربیت، دیدگاه‌هایش در مورد اخلاق و خوشبختی واقعی، نمی‌تواند و نمی‌خواهد از اعتقادات خود در مورد خیر و شر، حرمت ازدواج و فسق، و در نتیجه عدم امکان عشق غیرقانونی به او به گفته وی. ایواشوا، برخی از محققان جن ایر با ارزیابی تصمیم او برای ترک روچستر، دریافتند که می‌توان جن را "متعصب" خطاب کرد. با این حال، با توجه به شرایط فعلی، این سوال در مورد صداقت روچستر نسبت به جن مطرح می شود. از این گذشته ، در شرایط زندگی خود ، او نمی توانست بدون تبلیغات گسترده با فردی از "حلقه خود" ازدواج کند ، که منجر به افشای اجتناب ناپذیر دوهمسری می شود. از این منظر ازدواج با جین ایر که هیچ فامیل نزدیکی ندارد که بتواند به او هشدار دهد اشتباهات احتمالیدر زندگی، اگر دخالت تصادفی عمو جن و دوست و برادر شوهرش آقای روچستر نبود، می توانست اتفاق بیفتد.
شکست اسطوره سیندرلای برونته نیز در پایان رمان مشهود است. تنها پس از از دست دادن همسرش، ثروت، موقعیت ممتاز، از دست دادن بینایی روچستر، پس از اینکه جن ارث کوچکی از عمویش دریافت کرد، سرنوشت (یا نگاهی هشیارانه به زندگی خود برونته) به آنها اجازه داد تا با هم ارتباط برقرار کنند و تقریباً آنها را برابر کرد. . اگرچه جن، به عنوان الگوی فضیلت در مقابل روچستر گناهکار، در پایان رمان در موقعیت ممتازتری قرار می گیرد.
سرگردانی جن - موضوع آشنای سرگردانی - جوهر کاوش عاشقانه در خود و امکاناتش است. این سفر در درجه اول به درون است. هر مرحله از سرگردانی جن مربوط به دوره خاصی از رشد است، شکل گیری جن به عنوان یک شخص. رشد قهرمان با ورود جن به درک تساهل‌آمیزتری از افراد دیگری که از نظر جهان‌بینی متفاوت هستند نشان می‌دهد. اگر قبلاً احساسات خود را آتشین و غیرقابل کنترل توصیف می کرد (خاله اش شجاعت جن را به خاطر رفتارهای بد می پذیرفت و خلق و خوی سرکشی که در نتیجه نگرش ناعادلانه نسبت به جن به وجود می آمد خانم رید را می ترساند. جن در عصبانیت خاله خود را به یاد یک حیوان وحشی می انداخت. ، اکنون او از تحمل بیشتر صحبت می کند.
از یک طرف، تکامل قهرمان آشکار است، رشد او یک ویژگی واقعی است. از سوی دیگر، روایت اول شخص نمی تواند ارزیابی عینی از شکل گیری قهرمان، یعنی دگرگونی او به ما بدهد.
اصلی ترین ویژگی غالب گفتگوی بین رمانتیک و واقع گرایانه که تصویر جن را می سازد این است که تجسم عاشقانه آرزوهای قهرمان برای رسیدن به یک زندگی عالی است. آرمان اخلاقی- با تکامل درونی واقع بینانه همزیستی دارد.
هم تضاد رمان و هم خود تصویر جن ایر ارتباط بی قید و شرطی را با اکتشافات جدید در ادبیات رئالیسم اروپایی آشکار می کند. اما تمرکز بر آنها به معنای گسست از دستاوردهای دوره قبل نیست. تعامل امر جدید با آنچه قبلاً وجود داشت به طور طبیعی و منطقی رخ می داد. اما از اوایل شروع کار کمتر شناخته شدهبرونته «مینا لوری» (1838) که بر اساس الگوی آثار بایرون نوشته شده است، اس. اصول زیبایی شناسی، در کار "کهکشان درخشان" رئالیست های ویکتوریایی تجسم یافته است.
کلید واژه ها:شارلوت برونته، شارلوت برونته، "جین ایر"، تصاویر زنانه در ادبیات، نقد آثار شارلوت برونته، نقد آثار شارلوت برونته، دانلود نقد، دانلود رایگان، ادبیات انگلیسیقرن 19