رمان های ناتمام نویسندگان معروف. نیکولای اوستروفسکی

الکساندر نیکولایویچ اوستروفسکی* (1823-1886)

*توجه! در ادبیات روسیه، دو نویسنده به نام استروفسکی: الکساندر نیکولایویچ، نمایشنامه نویس روسی قرن نوزدهم و نیکولای الکسیویچ، نثر نویس شوروی دهه 1920 و 30، نویسنده رمان چگونه فولاد خنثی شد. گیج نشوید، لطفا!

منحصر به فرد استعداد اوستروسکی این بود که او استعداد یک نویسنده و توانایی را با هم ترکیب کرد چهره تئاتر. برای اولین بار در تاریخ فرهنگ روسیه، مردی ظاهر شد که نه تنها توانست کلمه جدیدی در دراماتورژی بگوید، بلکه پایه و اساس زبان روسی را نیز بنا کند. تئاتر ملی. تا اواسط قرن نوزدهم، دراماتورژی روسی تنها با چند اثر نمایش داده می شد که در میان آنها 2 کمدی از فونویزین، 1 کمدی گریبایدوف، 5 تراژدی از پوشکین، 3 کمدی از گوگول قابل تشخیص است. A.N. از طرف دیگر استروفسکی 52 نمایشنامه نوشت (که 47 نمایشنامه اصلی بود) و به تنهایی رپرتوار تئاتر روسیه را ایجاد کرد.

دوران کودکی استروفسکی متولد 12 آوریل 1823 در مسکودر خیابان مالایا اوردینکا آینده بزرگی را برای او رقم نزد. خانواده اوستروفسکی متعلق به روحانیون بود. پدربزرگ نویسنده آینده یک کشیش و سپس نقشه کش صومعه دونسکوی در مسکو بود. پدر، نیکولای فدوروویچاو پس از فارغ التحصیلی از حوزه علمیه در کوستروما و آکادمی الهیات مسکو، ترجیح داد در بخش غیرنظامی خدمت کند و در Zamoskoreche ساکن شد. مادر، لیوبوف ایوانونا ساوینا، در زمان ازدواج با پدر نمایشنامه نویس آینده، او بیوه یک سکستون بود. در پایان دهه 1830، پدر استروفسکی به صفوف او خدمت کرد، عنوان اشراف را دریافت کرد و ثروت مناسبی به دست آورد. مادرش در سال 1831 درگذشت و پنج سال بعد پدرش با دختر یک نجیب زاده سوئدی ازدواج کرد. امیلیا آندریونا فون تسین. به گفته منابع مختلف، این خانواده از 4 تا 10 فرزند داشت و پدر به تربیت و تحصیل آنها توجه زیادی داشت.

دوران کودکی و جوانی اوستروفسکی در زاموسکوورچی سپری شد. شرح آداب و روش زندگی این منطقه باستانی مسکو باعث می شود که اوستروفسکی "کلمب زاموسکورهچی" نامیده شود.

پانورامای Zamoskvorechie در قرن 19 از کرملین (منبع: ویکی پدیا). نام معابد اصلی Zamoskvorechye مشخص شده است

اوستروفسکی پس از دریافت تحصیلات در خانه و ورزشگاه (1835-1840)، به ادبیات و تئاتر علاقه مند شد، اما به اصرار پدرش که آرزو داشت پسرش را رسمی کند، مجبور شد در دانشگاه ثبت نام کند. دانشکده حقوق. او که علاقه ای به حرفه تحمیلی نداشت، سال دوم خود را ترک می کند و وارد خدمت دربار مسکو می شود و در آنجا به مدت 8 سال خدمت می کند (در این مدت حقوق یک مقام جوان از 4 به 16 روبل افزایش می یابد). همانطور که بعداً مشخص شد ، نمایشنامه نویس آینده آنقدر با امور خدمات سروکار نداشت و مطالبی را برای نمایشنامه های هنوز نوشته نشده خود جمع آوری کرد.

در عین حال، استروفسکی تماشاگر دائمی تئاتر مالی است که به زودی با دراماتورژی با آن ارتباط برقرار خواهد کرد. برداشت های اجراها با برداشت های کار در دادگاه تقویت شد، جایی که استروفسکی مجبور بود با جنبه های روزمره برخورد کند. روابط انسانی. تصادفی نیست که متعاقباً استروسکی کار نوشتاری خود را با کار یک قاضی مقایسه می کند: نویسنده خلق می کند. دادگاه خودبر سر زندگی انتخاب به نفع نمایش به این دلیل بود که تئاتر در مقایسه با ادبیات معمولی به مردم نزدیکتر است.

در اواسط دهه 1840. استروفسکی عقیده ادبی خود را تعریف می کند که در ارتباط با آن دوره اول کار او نامیده می شود "متهم اخلاقی". او که قبلاً در ژانر مقاله فیزیولوژیکی ("یادداشت های یک ساکن زاموسکورتسکی") تجربه داشت، کار روی دو کمدی اول را آغاز کرد. اولی نامیده می شود "عکس خانوادگی" دومی دو بار تغییر نام داد: اول «مدیون ورشکسته»، سپس «ورشکسته»، در نهایت، "مردم خود - بیایید بشماریم" . هر دو کمدی خوانده شده است شب های ادبیدر M.P. پوگودین: اولین - در سال 1847، دوم - در سال 1849.

کمدی "مردم خود - بیایید حل و فصل" دریافت می کند بازخورد مثبت N.V. گوگول، و به طور کلی به عنوان یک کلمه جدید در دراماتورژی روسی تلقی شد. تاثیر قویکمدی در Decembrist، دوست پوشکین V.F. رافسکی که "مردم خود - بیایید حساب کنیم" را با "زیست رشد"، "وای از هوش" و "بازرس" همتراز خواهد کرد. این کمدی در مجله غیرمحبوب "Moskvityanin" منتشر شد، اما از صحنه سازی منع شد: "بیهوده است که چاپ می شود، بازی ممنوع است" - چنین بود قطعنامه نیکلاس اول. این نمایشنامه اسطوره اخلاق مردسالار طبقه بازرگان روسیه را نابود کرد و جهانی را نشان داد که در آن انسان برای انسان گرگ است و روابط بر عطش سود بنا می شود.

در سال 1853، استروفسکی اعتراف کرد که دیدگاه او نسبت به واقعیت بسیار خشن بوده است. بدین ترتیب دومین دوره کار او به نام آغاز می شود اسلاووفیل. در این زمان اوستروفسکی به همراه آپولون گریگوریف و لو می بخش ادبی و هنری مجله اسلاووفیل مسکویتیانین را ویرایش کرد و نمایشنامه های خود را در آنجا منتشر کرد. "به سورتمه خود وارد نشوید" (1852) - این اولین نمایشنامه استروفسکی است که روی صحنه می رود و حتی نمایشنامه اصلی تئاتر درامکشورها - الکساندرینسکی، "فقر رذیله نیست" (1853), "آنطور که می خواهی زندگی نکن" (1854). همه این نمایشنامه ها منعکس کننده مفهوم آپولون گریگوریف در مورد مردسالاری و معنویت طبقات متوسط ​​بود که در آن "ضمانت آینده روسیه" است. و اگر در اولین نمایشنامه اوستروفسکی "مردم ما - بیایید حل و فصل کنیم" هیچ شخصیت مثبتی وجود نداشت ، در نمایشنامه های دهه 50. آدمهای بدبه طور معجزه آسایی "اصلاح شد".

در سال 1856، مجله Moskvityanin وجود نداشت. همکاری با Sovremennik سومین دوره کار اوستروسکی را رقم زد - انقلابی دموکراتیک. مضامین نمایشنامه های نمایشنامه نویس گسترش می یابد، درگیری ها شدیدتر و عمیق تر می شوند. در میان نمایشنامه های ابتدای این دوره باید به کمدی اشاره کرد "آلو" (1856) و اولین نمایشنامه از سه گانه درباره بالزامینوف "خواب تعطیلات قبل از شام" (1857). در مجموع، این نمایشنامه نویس 30 نمایشنامه خود را با نکراسوف منتشر خواهد کرد: 8 نمایشنامه در Sovremennik و 22 نمایشنامه در " یادداشت های داخلیبا گذشت سالها، حتی یک سنت شکل گرفت: اولین شماره سال همیشه با نمایشنامه ای از استروفسکی باز می شد.

در آوریل- آگوست 1856 و در ماه مه- آگوست 1857، استروفسکی در امتداد ولگا سفر کرد. این به لطف اکسپدیشن "برای نویسندگان با استعداد" که توسط دوک بزرگ کنستانتین نیکولایویچ سازماندهی شد اتفاق افتاد. از مشاهدات و برداشت های ولگا است که مشهورترین درام های استروفسکی - "رعد و برق" و "جهیزیه" - متولد خواهند شد.

در سال 1859، یک مجموعه دو جلدی از آثار استروفسکی منتشر شد که در رابطه با آن، منتقد نیکولای دوبرولیوبوف، مقاله "پادشاهی تاریک" را به کار اوستروسکی اختصاص می دهد که در آن او نمایشنامه نویس را "استعداد عینی" می نامد که رذایل کلیدی را منعکس می کند. زمان ما این مقاله همچنین این سوال را مطرح کرد: "چه کسی پرتوی از نور را به تاریکی زشت می اندازد؟ پادشاهی تاریک"، که نمایشنامه نویس در سال 1860 با مشهورترین نمایشنامه خود به آن پاسخ داد "طوفان"، که تبدیل شده است اولین (به جز "بالماسکه" لرمانتوف) در ادبیات روسیه اثری در ژانر درام.

بانک ولگا. طرحی از منظره نمایشنامه بر اساس نمایشنامه "طوفان"

درام "رعد و برق". این نمایشنامه در ژوئیه 1859 طرح ریزی شد و در ژانویه 1860 در مجله Library for Reading منتشر شد. در مرکز نمایشنامه زندگی قرار دارد شهر استانیکالینوف، که در آن سلطنت می کنند " اخلاق بی رحمانه"و تاریک‌گرایی با حمایت ثروتمندترین و با نفوذترین ساکنان (تاجر دیکایا و بیوه کابانیخ) رشد می‌کند. بی‌خیلی (تیخون و بوریس) آموزش و دیدگاه می‌تواند به کولیگین ببالد، اما او اراده‌ای برای مقاومت در برابر نیروی وحشی وحشی ندارد.

در میان همه بازیگراننویسنده از نمایشنامه کاترینا کابانوا - همسر تیخون و عروس کابانیخ را جدا می کند. او صادق است، مانند دیگران نه در ترس زندگی می کند، بلکه به دستور قلبش زندگی می کند. او می داند که باید شوهرش را دوست داشته باشد، اما نمی تواند چیزی را که وجود ندارد احساس کند. علاوه بر این، تیخون جرات ندارد مادرش را در مقابل مادرش نشان دهد. احساسات لطیفبه همسرش آغاز درگیری، عزیمت تیخون به مسکو و اعتراف کاترینا به عشق پنهانی به بوریس است. این عشق است که کاترینا را تحریک می کند تا آشکارا با ظلم کابانیخ مخالفت کند. پرتاب اخلاقی قهرمان از یک سو و رویارویی آشکار با مادرشوهر مستبد، اساس نمایشنامه را تشکیل می دهد. درام روحکاترین به طور نمادین با عناصر یک طوفان رعد و برق در هم تنیده شده است که پیش بینی می کند پایان غم انگیز. تصویر رعد و برق همه چیزهایی را که در کالینوو اتفاق می‌افتد را پوشش می‌دهد و به یک نماد دراماتیک پیچیده تبدیل می‌شود: شخصیت‌های نمایش، رعد و برق را مجازات خدا می‌دانند، مجازاتی برای گناهان، اما عشق کاترینا و مبارزه‌اش برای کالینوف طوفانی است. جهان مردسالار رعد و برق در هنگام رعد و برق، شهر را که در تاریکی فرو رفته است، روشن می کند.

نمونه اولیه تصویر کاترینا کابانووا معشوقه، بازیگر استروسکی بود لیوبوف پاولونا کوسیتسکایا (نیکولینا). کوسیتسکایا همچنین اولین بازیگر نقش خود شد.هر دو خانواده داشتند: کوسیتسکایا با بازیگر I. Nikulin و Ostrovsky از 1848 تا 1867 ازدواج کرد. در یک ازدواج ثبت نشده با یک فرد عادی زندگی می کرد آگافیا ایوانونا. همه فرزندان نامشروع آنها در سنین پایین مردند. در سال 1869، نویسنده ازدواج کرد ماریا واسیلیونا باخمتوا. که مادر شش فرزند اوستروفسکی خواهد شد.

نوآوری استروفسکی خود را در ارتباط تضاد اجتماعی، خانوادگی با تضاد درونی قهرمان و در ترکیب دراماتورژی منظر با دراماتورژی روابط انسانی.. به طور کلی، تضاد درام شامل چند جزء است:

1) ظلم ثروتمندان: "اخلاق ظالمانه" شهر با قدرت نامحدود ظالم ساول پروکوفیویچ وایلد، مردی تاریک، بی سواد، بی ادب، اما مرفه همراه است. هیچ کس نمی تواند در برابر او مقاومت کند: نه تحصیل کرده ترین فرد در شهر کولیگین و نه پلیس.

2) استبداد خانواده: درگیری کاترینا با مادرشوهرش، مارفا ایگناتیونا کابانوا، که "کاملاً در خانه غذا خورده است".

3) تضاد گذشته و حال در ذهن کاترینا، تضاد بین زندگی آزاد سابق کاترینا در خانه والدینو زندگی جاری «از اسارت» در خانه مادرشوهر;

4) درگیری داخلیقهرمانان به دلیل ناتوانی در ترکیب احساس عشق و روابط زناشویی با تیخون.

5) تعارض مرتبط با احساس بی فایده بودن کاترینا برای شوهرش یا بوریس محبوبش.

این نمایشنامه باعث اعتراض و جنجال عمومی در نقد شد.

نیکولای دوبرولیوبوفدر مقاله "پرتوی از نور در یک پادشاهی تاریک" به نام "گروزا" بیشتر کار تعیین کنندهاستروفسکی، که در آن "تأثیر دلگرم کننده و با طراوت توسط شخصیت کاترینا به دست می آید". منتقد خودکشی قهرمان را مظهر قاطعیت شخصیت او و چالشی با «نیروی ظالم» می داند.

از مقاله دوبرولیوبوف

نکته این است که شخصیت کاترینا، همانطور که در رعد و برق به تصویر کشیده شده است، نه تنها در فعالیت نمایشی اوستروسکی، بلکه در تمام ادبیات ما یک گام به جلو است.
شخصیت مصمم و یکپارچه روسی که در میان وحشی ها و کابانوف ها نقش آفرینی می کند، در اوستروفسکی ظاهر می شود. نوع زن، و این خالی از اهمیت نیست.
وقتی با تیخون کابانوف ازدواج کرد، او را نیز دوست نداشت. او هنوز این احساس را درک نکرده بود. آنها به او گفتند که هر دختری باید ازدواج کند ، تیخون را به عنوان شوهر آینده خود نشان دادند و او به دنبال او رفت و نسبت به این مرحله کاملاً بی تفاوت ماند. و در اینجا نیز یک ویژگی شخصیتی آشکار می شود: طبق مفاهیم معمول ما، اگر شخصیت قاطع داشته باشد، باید در برابر او مقاومت کرد. اما او به مقاومت فکر نمی کند، زیرا او زمینه کافی برای این کار را ندارد. او تمایل خاصی به ازدواج ندارد، اما از ازدواج نیز بیزاری ندارد. هیچ عشقی در او به تیخون وجود ندارد، اما عشقی به هیچ کس دیگری نیز وجود ندارد. شما نمی توانید ناتوانی و بی تفاوتی را در این ببینید، اما فقط می توانید کمبود تجربه را پیدا کنید ... اما وقتی او بفهمد که به چه چیزی نیاز دارد و می خواهد به چیزی برسد، به هر قیمتی به هدف خود می رسد: آن وقت کاملاً قدرت شخصیت او، نه در کارهای خنده دار کوچک تلف شود.
کاترینا نه تنها ژست های قهرمانانه نمی گیرد و جملاتی را بیان نمی کند که قدرت شخصیت او را ثابت کند، بلکه برعکس، او در قالب زنی ضعیف ظاهر می شود که نمی تواند در برابر خواسته هایش مقاومت کند و سعی می کند قهرمانی را توجیه کند. در اعمال او آشکار می شود. او از هیچ کس شکایت نمی کند، هیچ کس را سرزنش نمی کند و حتی چیزی شبیه به آن به ذهنش نمی رسد. هیچ بدخواهی، تحقیر، هیچ چیز که معمولاً قهرمانان ناامید را که خودسرانه دنیا را ترک می کنند به رخ نمی کشد، وجود ندارد.
... در آخرین لحظه، تمام وحشت های خانگی به طور خاص در تخیل او چشمک می زند. او فریاد می زند: "مرا می گیرند و به زور به خانه برمی گردانند! .. عجله کن ، عجله کن ..." و کار تمام شد: او دیگر قربانی یک مادرشوهر بی روح نخواهد شد. دیگر در محبوس شدن با شوهر بی ستون فقرات و نفرت انگیزش از پا در نمی آید. او آزاد شده است!
غم انگیز، تلخ است چنین رهایی; اما وقتی راه دیگری وجود ندارد چه باید کرد. چه خوب که زن بیچاره حداقل برای این خروج وحشتناک عزم خود را پیدا کرد. این نقطه قوت شخصیت اوست، به همین دلیل است که The Thunderstorm تأثیر تازه ای بر ما می گذارد.

ما قبلاً گفتیم که این پایان به نظر ما خوشحال کننده است. به راحتی می توان فهمید که چرا: در آن چالشی وحشتناک به نیروی ظالم وارد می شود، او به آن می گوید که دیگر نمی توان جلوتر رفت، نمی توان دیگر با اصول خشونت آمیز و مرگبار آن زندگی کرد. در کاترینا ما شاهد اعتراضی علیه مفاهیم اخلاقی کابانوف هستیم، اعتراضی که تا آخر انجام شد، که هم در زیر شکنجه های خانگی و هم بر سر پرتگاهی که زن بیچاره خود را به آن پرتاب کرد، اعلام شد.

منتقد دیگر، دیمیتری پیسارف، مقاله ای را در سال 1864 منتشر کرد "انگیزه های درام روسی" ، جایی که به طور کلی داد ویژگی منفیکاترینا، که زندگی او "شامل تضادهای درونی مداوم است."

از مقاله ای از پیساروف

«... در جایی که دوبرولیوبوف تسلیم انگیزه ای از احساس زیبایی شناختی شد، ما سعی خواهیم کرد با آرامش استدلال کنیم و ببینیم که پدرسالاری خانوادگی ما هرگونه پیشرفت سالم را سرکوب می کند. مقاله انتقادیبا عنوان "پرتویی از نور در قلمروی تاریک". این مقاله یک اشتباه از طرف Dobrolyubov بود. او با همدردی با شخصیت کاترینا همراه شد و شخصیت او را برای یک پدیده درخشان گرفت.

[بوریس] به کاترینا نگاه می کند. کاترینا عاشق او می شود، اما می خواهد فضیلت خود را دست نخورده نگه دارد. چه نوع عشقی از رد و بدل شدن چند نگاه به وجود می آید؟ چه فضیلت خشنی که در اولین فرصت دست از کار می کشد؟ سرانجام، چه نوع خودکشی ناشی از چنین مشکلات کوچکی است که همه اعضای همه خانواده های روسی آن را با خیال راحت تحمل می کنند؟

در هر یک از اقدامات کاترینا می توان یک ویژگی جذاب پیدا کرد. دوبرولیوبوف این طرف ها را پیدا کرد، آنها را کنار هم قرار داد، آرایش کرد تصویر کامل، در نتیجه این "پرتویی از نور در پادشاهی تاریک" با شادی پاک و مقدس یک شهروند و شاعر از این پرتو شادمان شد. اگر او با آرامش و دقت به یافته گرانبهای خود نگاه می کرد، بلافاصله ساده ترین سؤال در ذهن او ایجاد می شد که منجر به نابودی یک توهم جذاب می شد. دوبرولیوبوف از خود می پرسید: چگونه می توان این تصویر درخشان را تشکیل داد؟ او می‌دانست که تربیت و زندگی نمی‌تواند به کاترینا شخصیت محکم و ذهنی توسعه یافته بدهد.

هر تأثیر بیرونی تمام ارگانیسم او را می لرزاند. بی‌اهمیت‌ترین رویداد، پوچ‌ترین گفتگو، آشفتگی‌های کاملی در افکار، احساسات و اعمال او ایجاد می‌کند. گراز غرغر می کند، کاترینا از این بابت بی حال می شود. بوریس گریگوریویچ نگاه های لطیفی می اندازد، کاترینا عاشق می شود. واروارا چند کلمه ای در مورد بوریس می گوید، کاترینا پیشاپیش خود را یک زن گمشده می داند. واروارا کلید دروازه را به کاترینا می دهد، کاترینا در حالی که این کلید را به مدت پنج دقیقه نگه داشته، تصمیم می گیرد که مطمئناً بوریس را ببیند و مونولوگ خود را با این جمله به پایان می رساند: "اوه، کاش شب زودتر بیاید!" در همین حال او در ابتدای مونولوگ خود حتی متوجه شد که کلید دستانش را می سوزاند و حتما باید آن را دور بیندازد. در ملاقات با بوریس، البته، همان داستان تکرار می شود. اول «برو لعنتی!» و بعد خودش را روی گردن می اندازد. در حالی که تاریخ ها ادامه دارد، کاترینا فقط فکر می کند که ما "پیاده روی خواهیم کرد". به محض ورود تیخون، او شروع به عذاب ندامت می کند و در این مسیر به نیمه جنون می رسد. رعد و برق زد - کاترینا آخرین باقیمانده ذهن خود را از دست داد. فاجعه پایانی، خودکشی، درست مثل آن بی‌درنگ اتفاق می‌افتد. کاترینا با این امید مبهم که بوریس خود را ببیند از خانه فرار می کند. او به خودکشی فکر نمی کند. او پشیمان است که قبل از کشتن، اما اکنون آنها نمی کشند. او این را ناخوشایند می داند که مرگ نیست. بوریس است؛ وقتی کاترینا تنها می ماند، از خود می پرسد: «حالا به کجا؟ برو خونه؟" و پاسخ می دهد: "نه، برای من یکسان است چه در خانه باشد چه در قبر." سپس کلمه "قبر" او را به یک سلسله افکار جدید سوق می دهد و او شروع به بررسی قبر از منظر زیبایی شناختی محض می کند که مردم تاکنون فقط به قبر دیگران نگاه کرده اند. در عین حال، او جهنم آتشین را کاملاً از دست می دهد، و با این حال، نسبت به این فکر آخر اصلاً بی تفاوت نیست.

کل زندگی کاترینا متشکل از تضادهای درونی مداوم است. هر دقیقه او از یک افراط به دیگری عجله می کند. امروز از کاری که دیروز انجام داده توبه می کند، نمی داند فردا چه خواهد کرد. او در هر قدم زندگی خود و دیگران را با هم اشتباه می گیرد. در نهایت، با قاطی کردن همه چیزهایی که در دستانش بود، گره های سفت شده را به احمقانه ترین ابزار، خودکشی و حتی خودکشی از این قبیل، که برای خودش کاملاً غیرمنتظره است، برید.

در میان آثار طنزاستروفسکی در دهه 1860 کمدی جلب توجه "سادگی کافی برای هر خردمندی" ، که طرح آن بازاندیشی در طرح کمدی گریبودوف "وای از هوش" است. او شخصیت اصلییگور گلوموف، مانند چاتسکی، با ذهنی تیز، بینش و توانایی دادن ویژگی های دقیق به مردم متمایز است. با این حال، گلوموف بر خلاف چاتسکی آشکارا با حماقت و ابتذال اطرافیان خود مبارزه نمی کند، بلکه از نقاط ضعف آنها استفاده می کند، که به لطف آنها هم موقعیت سودآور و هم یک عروس امیدوار کننده دریافت می کند. او تمام افکار واقعی خود را فقط به دفترچه خاطراتی که آن را «یادداشت های یک رذل نوشته خودش» می نامد اعتماد می کند.

گلوموف به راحتی مورد لطف اقوام ثروتمند خود مامایف قرار می گیرد که عاشق مشاوره و راهنمایی است. آثار ادبی در مورد رساله کروتیتسکی "درباره آسیب اصلاحات به طور کلی"؛ یک "سخنرانی" به آقای مهم گورودولین می نویسد. به درخواست خود مامایف ، او از همسرش کلئوپاترا لوونا مراقبت می کند. قهرمان متقاعد شده است که باید از زشتی دیگران استفاده کرد و معلوم می شود که درست است: حتی پس از افشا شدن، معلوم می شود که به آن "استادانی" که او در دفتر خاطرات خود به شدت مسخره کرده است، مورد نیاز است.

دهه 1870 دوران اوج کار اوستروسکی در نظر گرفته می شود. او خود را ایجاد می کند بهترین نمایشنامه ها: «جنگل»، «دوشیزه برفی»، «گرگ و گوسفند»، «جهیزیه».

افسانه بازی " دوشیزه برفی "از طرح توصیف شده توسط فولکلور روسی A.N. Afanasiev در اثر" دیدگاه های شاعرانه اسلاوها در مورد طبیعت" متولد شد: دهقانان ایوان و ماریا یکدیگر را دوست داشتند ، اما آنها فرزندی نداشتند و سپس آنها Snezhevinochka را از برف ساختند ( او را اسنگورکا نامیدند) و او زنده شد، اما در بهار ذوب شد. در نمایشنامه استروفسکی، دوشیزه برفی، دختر پانزده ساله موروزکو (پدر فراست) و اسپرینگ کراسنا است. یاریلو-خورشید در حال رفتن است. تا آتش عشق را در دل دوشیزه برفی روشن کنم و پیش از آن زمین در یخبندان و زمستانی طولانی غوطه ور شود "میزگیر نامزد کوپوا عاشق دختر برفی می شود. پس از مدتی آتش عشق در قلب سرد دختر برفی شعله ور می شود. او می میرد، اما از مادرش بهار کراسنا برای دانستن احساس عشق تشکر می کند. داستان نمایشنامه بسیار غیرمنتظره خواهد بود (استروفسکی رئالیست-طنزپرداز برای دیدن نویسنده کمدی ها و درام)، که خوانندگان در ابتدا آن را نمی پذیرند و نکراسوف از انتشار آن در یادداشت های سرزمین پدری به عنوان خالی و خارق العاده خودداری می کند.

مثل سنتی شخصیت های سال نودد موروز و اسنگوروچکا (اکنون به دلایلی در وضعیت نوه دختری قرار دارند) برای اولین بار در جلسه سال جدید 1937 در خانه اتحادیه های مسکو ظاهر می شوند. علاوه بر این ، Veliky Ustyug زادگاه بابا نوئل و Kostroma زادگاه Snow Maiden در نظر گرفته می شود. با این حال، سنت های سال نو به طور مستقیم با محتوای بازی افسانه اوستروفسکی مرتبط نیست.

نمایش "مهریه".

من پیش از این پنج بار نمایشنامه‌ام را در مسکو خوانده‌ام، در میان شنوندگان افرادی بودند که با من دشمنی داشتند و همه به اتفاق آرا «جهیزیه» را بهترین اثر من می‌دانستند.
A.N. استروفسکی

مهم‌ترین درام روان‌شناختی قرن نوزدهم در عرض چهار سال ساخته شد و در پاییز 1878 به پایان رسید. منبع توطئه پرونده ایوان کونوالوف بود که همسر جوان خود را به دلیل حسادت کشت، ساکن شهر ولگا در کینشما، جایی که استروسکی به عنوان قاضی افتخاری صلح خدمت می کرد. این درام برای خوانندگان موفقیت آمیز بود، اما اولین نمایش در تئاترهای مالی و الکساندرینسکی با شکست مواجه شد، که باعث شد تعدادی از نقدهای منفی در نقدها به وجود آید. با این حال، در واقعیت، نمایش نیاز به رویکرد جدیدی در بازیگری داشت و از این نظر همانطور که منتقد الکساندر اسکابیچفسکی اشاره کرد، شاعرانگی دراماتورژی چخوف را پیش بینی می کرد.

در درام "جهیزیه"، مانند "رعد و برق"، زندگی شهر ولگا استانی برایاخیموف نشان داده می شود. گویی دستورات مردسالاری و خانه‌سازی از کار گذشته است و بازرگانان به استادان تحصیل کرده زندگی تبدیل شده‌اند که با هموطنان ارتباط برقرار نمی‌کنند، بلکه برای «گفت‌وگو» به پاریس می‌روند. با این حال، قوانین وضع شده توسط آنها، که بر اساس آن همه چیز خرید و فروش می شود، منجر به یک تراژدی برای افراد با استعداد و دخترزیبالاریسا اوگودالوا، که موضوع چانه زنی در میان افراد با نفوذ می شود، چیزی در دست بازرگانان ثروتمند کنوروف و وژواتوف از یک سو و مقامات فقیر اما مغرور کاراندیشف، که هر کدام به دنبال استفاده از لاریسا برای ارضای جاه طلبی های خود هستند.

در اصل، هیچ کس واقعاً لاریسا را ​​دوست ندارد، کسی که "عشق را جستجو کرد و آن را پیدا نکرد." دوست او وژواتوف با آرامش از دست دادن او به کنوروف را درک می کند که اکنون باید لاریسا را ​​"به دست آورد". کنوروف به نوبه خود محتاطانه منتظر است تا پاراتوف نقش خود را بازی کند: "استاد درخشان" او را از زیر بینی نامزدش کاراندیشف دور می کند، او را اغوا می کند و ترک می کند و حتی در این صورت لاریسا کنوروف شکسته آماده است تا او را بگیرد. به پاریس به عنوان معشوقه نگهداری شده اش . به نظر می رسد که کاراندیشف کارمند خرده پا مانند لاریسا فقیر است و در مقایسه با بازرگانان ثروتمند، شبیه "مرد کوچکی" است که فعلاً از سوی مردم "بزرگ" جهان آزرده و تحقیر شده است. شهر بریاخیموف با این حال، کاراندیشف یک قربانی نیست، بلکه همان بخشی از "دنیای بی رحم" است که پاراتوف، کنوروف و وژواتوف: برای او، ازدواج آتی با لاریسا فرصتی است تا با متخلفان خود کنار بیاید، تلاشی برای نشان دادن " جایگاه عالی اخلاقیاز این نظر، ژولیوس کاپیتونیچ کاراندیشف از "مردم کوچک" پوشکین، گوگول و داستایوفسکی اولیه بسیار دور است.

که در سال های گذشتهاستروفسکی نمایشنامه می نویسد «استعدادها و ستایشگران»، «مرد خوش تیپ»، «مجرم بدون گناه». در این زمان، استروفسکی معتبرترین نویسنده روسی است. در سال 1883، امپراتور الکساندر سوم به نمایشنامه نویسی که در آن زمان رئیس انجمن نویسندگان دراماتیک و آهنگسازان اپرا بود، مستمری سالانه 3000 روبل اعطا کرد. بعد از مرگ نمایشنامه نویس در 14 ژوئن 1886در روستای شچلیکوو، استان کوستروما، امپراتور برای حمایت از بیوه نویسنده ماریا باخمتیوا و چهار فرزندشان، مبالغ قابل توجهی را برای خاکسپاری اختصاص داد.

نیکولای الکسیویچ استروفسکی - نویسنده شوروی، نویسنده رمان چگونه فولاد خنثی شد. چگونه رمان اصلیاستروفسکی، شکل گیری یک انقلابی و شخصیت نویسنده (که علیرغم بیماری جدی، بی حرکتی و نابینایی نوشت) در اتحاد جماهیر شوروی با محبوبیت خالصانه و احترام بسیاری از خوانندگان احاطه شد.

N. A. Ostrovsky در روستای Viliya، منطقه Ostrozhsky، استان Volyn (اکنون منطقه Ostrozhsky، منطقه Rivne، اوکراین) در خانواده یک کارگر تقطیر (طبق منابع دیگر، صاحب یک میخانه و دو چایخانه) الکسی ایوانوویچ متولد شد. استروفسکی و یک آشپز. او زودتر از موعد مقرر در مدرسه محلی پذیرفته شد "به دلیل توانایی های برجسته اش". او در سن 9 سالگی (1913) با مدرک شایستگی از مدرسه فارغ التحصیل شد. اندکی پس از آن، خانواده به Shepetovka نقل مکان کردند. در آنجا، استروفسکی، از سال 1916، به صورت اجاره ای کار می کرد: در آشپزخانه یک رستوران ایستگاه، به عنوان مکعب ساز، کارگر در انبارهای مواد، دستیار یک استخر در یک نیروگاه. در همان زمان او در یک مدرسه دو کلاسه (1915-1917) و سپس دبیرستان عالی (1917-1919) تحصیل کرد. او با بلشویک های محلی نزدیک شد، در طول اشغال آلمان در فعالیت های زیرزمینی، در مارس 1918-ژوئیه 1919 شرکت کرد. افسر رابط کمیته انقلابی شپتوفسکی بود.

20 ژوئیه 1919 به Komsomol پیوست، 9 اوت به عنوان داوطلب به جبهه رفت. او در تیپ سواره نظام G.I. Kotovsky و در ارتش 1 سواره نظام جنگید. در اوت 1920 در نزدیکی لووف (ترش گلوله) از ناحیه پشت به شدت مجروح شد و از خدمت خارج شد. در بخش هایی در مبارزه با جنبش شورشی شرکت کرد هدف خاص(CHON). بر اساس برخی منابع، در سال های 1920-1921. کارمند چکا در ایزیاسلاو بود. در سال 1921 به عنوان دستیار برق در کارگاه های اصلی کیف کار کرد، در دانشکده مهندسی برق تحصیل کرد و همزمان دبیر سازمان کومسومول بود. در سال 1922، او در ساخت یک خط راه آهن برای تحویل هیزم به کیف شرکت کرد، در حالی که سرما خورده بود، سپس به تیفوس بیمار شد. پس از بهبودی، او کمیسر گردان وسئوبوچ در برزدوو (در منطقه هم مرز با لهستان) بود، دبیر کمیته منطقه کومسومول در برزدوو و ایزیاسلاو، سپس دبیر کمیته منطقه کومسومول در شپتوفکا (1924) بود. در همان سال او به CPSU (b) پیوست.

طبق نسخه رسمی، زخم و شرایط سخت کار بر وضعیت سلامتی اوستروسکی تأثیر گذاشت. تشخیص نهایی N.Ostrovsky "پلی آرتریت انکیلوزان پیشرونده، استخوان سازی تدریجی مفاصل" است.
در پاییز 1927 شروع به نوشتن کرد رمان زندگی نامه ای"داستان "کوتوفسی"، اما شش ماه بعد نسخه خطی در حین حمل و نقل گم شد. از اواخر سال 1930، با استفاده از شابلون اختراع خود، شروع به نوشتن رمان «چگونه فولاد خنثی شد» شد. نسخه خطی ارسال شده به مجله "گارد جوان" نقد ویرانگری دریافت کرد: "انواع مشتق شده غیر واقعی هستند." با این حال، استروفسکی بازبینی دومی را از نسخه خطی انجام داد. پس از آن، نسخه خطی توسط مارک کولوسف، معاون سردبیر گارد جوان و آنا کاراواوا، سردبیر اجرایی ویرایش شد. استروفسکی مشارکت بزرگ کاراواوا در کار با متن رمان را تصدیق کرد. او همچنین به مشارکت الکساندر سرافیموویچ اشاره کرد که "روزهای کامل استراحت خود را به من داد." در TsGALI فتوکپی از نسخه خطی رمان وجود دارد که دستخط 19 نفر را ثبت کرده است. رسماً اعتقاد بر این است که استروفسکی متن کتاب را به "منشی های داوطلب" دیکته کرده است. پروفسور V. V. Musatov ادعا می کند که "فرآیند خلق متن رمان دقیقاً ماهیت جمعی داشت." در عین حال، او به شهادت M.K. Kuprina-Iordanskaya اشاره می کند که سخنان هاینریش لنوبل منتقد ادبی (متوفی 1964) را که خود را یکی از نویسندگان همکار رمان می خواند، منتقل کرده است. به گفته او، لنوبل گفت که "رمان" چگونه فولاد خنثی شد" توسط هفت نفر ساخته شده است. نسخه نویسنده رمان کاملاً ناخوانا بود. کوپرین-یوردانسکایا از لنوبل پرسید: "چرا به این فریب رفتی؟" که او پاسخ داد: "مهم نیست که برای من نبود، شخص دیگری این کار را انجام داده است." دیدگاه مخالف با این واقعیت پشتیبانی می شود که N. Ostrovsky در نامه های خود با جزئیات در مورد کار خود بر روی رمان می گوید، خاطرات معاصران - شاهدان کار نویسنده بر روی کتاب وجود دارد. مطالعات متنی تألیف N. Ostrovsky را تأیید می کند.
در آوریل 1932، مجله Molodaya Gvardiya شروع به انتشار رمان اوستروفسکی کرد. در آبان ماه همان سال، بخش اول به صورت کتاب جداگانه و به دنبال آن قسمت دوم منتشر شد. این رمان بلافاصله محبوبیت زیادی به دست آورد.

در سال 1935 به اوستروسکی نشان لنین اعطا شد، خانه ای در سوچی و آپارتمانی در مسکو به او اعطا شد و عنوان کمیسر تیپ به او اعطا شد. او در چند ماه گذشته در خیابانی به نام خود (دد لین سابق) زندگی می‌کرد و میزبان خوانندگان و نویسندگان در خانه بود. او نوشتن رمان جدید «متولد طوفان» (با همان عنوان رمان اولیه گمشده، اما در طرحی متفاوت) را در سه قسمت برعهده گرفت و موفق شد قسمت اول را بنویسد، اما رمان ضعیف‌تر از رمان شناخته شد. قبلی، از جمله توسط خود اوستروفسکی. . نسخه خطی این رمان در زمان بی سابقه ای تایپ و چاپ شد و نسخه هایی از کتاب در مراسم تشییع جنازه نویسنده به اقوام اهدا شد. آندره ژید که از استروفسکی دیدن کرد، در کتاب خود "بازگشت از اتحاد جماهیر شوروی" که عموماً با لحن انتقادی در رابطه با اتحاد جماهیر شوروی حفظ می شد، با تحسین درباره او صحبت کرد.

نیکولای آلکسیویچ استروفسکی

"همانطور که فولاد خیس شد"

نویسنده روسی که در سن 15 سالگی به ارتش سرخ پیوست، در تیپ سواره نظام G. Kotovsky و ارتش سواره نظام یکم S. Budyonny جنگید، در 23 سالگی به دلیل جراحت شدید، ضربه مغزی و تب حصبه از کار افتاد. نیکلای آلکسیویچ استروفسکی به عنوان نویسنده رمان زندگی نامه ای چگونه فولاد را خنثی کردند در سراسر جهان مشهور است. این کتاب به "انجیل جدید" همه رمانتیک های انقلاب تبدیل شد و شخصیت اصلی آن، پاوکا کورچاگین، بیانگر روحیه یک نسل کامل از اعضای کومسومول در دهه 1920 بود. برای سه ربع قرن یکی از پرخواننده ترین آثار در جهان بوده است. دومین رمان استروفسکی، متولد طوفان، ناتمام ماند.

این رمان برای بیش از سه سال توسط یک فرد به شدت بیمار نوشته شد. در سال 1929، نیکولای الکسیویچ کاملاً نابینا بود، از او یک ترانسفورماتور ویژه (یک پوشه مقوایی با شکاف) ساخته شد تا بتواند به کار خود ادامه دهد. اما به زودی نویسنده امتناع کرد دست راست. سپس استروفسکی شروع به دیکته کردن به دستیاران داوطلب کرد. در نتیجه او اثری را خلق کرد که مشابه آن را جهان هنوز نشناخته است.

بنای یادبود پاوکا کورچاگین در پیاتیگورسک

مجله "گارد جوان" در ابتدا رمان را به عنوان "غیر واقعی" رد کرد ، اما با این وجود آن را منتشر کرد - در سال 1932 (بخش اول) و در سال 1933 (دوم). نسخه خطی توسط A. Karavaev، A. Serafimovich، M. Kolosov ویرایش شده است. در سال 1934، «فولاد چگونه تلطیف شد» به عنوان یک کتاب جداگانه منتشر شد. در طول زندگی نویسنده، 41 بار منتشر شد. نقد، با اشتباه گرفتن رمان با هنر دیگری از گرافومانای پرولتری که به تازگی ساخته شده است، با سکوت از او استقبال کرد. و تنها پس از حضور در روزنامه "پراودا" در مارس 1935 مقاله "شجاعت" M. Koltsov، هنگامی که همه از سرنوشت نویسنده مطلع شدند، کتاب او توسط کل کشور شوکه شده خوانده شد.

قهرمان رمان، پاول کورچاگین، به اراده سرنوشت، شرکت کننده در بزرگ بود. رویداد های تاریخی. او مانند آهنربای فولادی، مردم را به سوی خود جذب می کرد و آنها را به سمت هدفی که بهتر از دیگران می دید همراه می کرد. بیخود نیست که تعدادی از منتقدان کورچاگین را به تصاویر نمادین خاصی نسبت می دهند که به عنوان «مرد-مرد» تعریف شده اند. در ادبیات جهان چنین افرادی کم هستند، اولاً تیل اولن اشپیگل، کولا بروگنون، واسیلی ترکین.

از آنجایی که ما در مورد یک رمان بیوگرافی صحبت می کنیم، بسیاری از شخصیت های آن دارای نمونه های اولیه هستند. بنابراین، به عنوان مثال، سرنوشت کورچاگین منعکس کننده زندگی خود نویسنده بود، نمونه اولیه ژوخرای ملوان پردریچوک بود، آرتم برادر نویسنده دیمیتری و غیره بود. اما در همان زمان، استروسکی رمان خود را نه تنها "سند اتوبیوگرافیک"، بلکه اثر هنری، که در آن از حق خود برای خلاقیت «داستان» استفاده کرد.

به دلیل اینکه پاوکا مخرا را در خمیر عید پاک برای کشیش ریخت ، او از مدرسه اخراج شد. پسر زندگی کاری خود را زود آغاز کرد، "استادان" آن، درست تا بوفه غذاخوری ایستگاه، هر ساعت او را مورد آزار و اذیت قرار می دادند. در آن زمان بود که پاوکا یاد گرفت که بجنگد.

پسر با دانستن اینکه ارزش یک پوند چقدر است، مشتاق بود همه کارگران را از ستم اجتماعی رها کند. خیلی جوان با کورچاگین فوریه آشنا شد و انقلاب اکتبر، اشغال آلمان، باندهای پتلیورا - وقایع زمان را فشرده کردند، پاوکا را فراتر از سالهای خود بالغ کردند، شخصیت او را شکل دادند و تعدیل کردند.

کورچاگین به سمت بلشویک ها دراز کرد. ملوان ژوخرای، یکی از دوستان برادرش آرتیوم، به مرد جوان هشدار داد: "اکنون آتش در سراسر زمین شروع شده است. برده‌ها برخاسته‌اند و زندگی کهنه باید به ته کشیده شود.» سخنان او بر زمین حاصلخیز افتاد. با قلب می دانست قدیمی و عهد جدیدکورچاگین به حقیقت و عدالت اعتقاد داشت. ژوخرای دقیقاً با "حقیقت بی رحمانه زندگی" روی پاوکای مشتاق عمل کرد. او همچنین "تکنیک های بوکس انگلیسی" را به او آموخت که در واقعیت های روسی برای آن مرد مفید بود.

کورچاگین تندخو، تندخو بود، گاهی اوقات جدا کردن شجاعت و خطر او از اوباشگری ناامیدکننده دشوار بود: او پسری بورژوا را کتک زد، از نوجوانی که می آمد تفنگی گرفت که روی تیرها زیر سقف انباری پنهان کرد، دزدید. هفت تیر افسر آلمانی، ژوخرای را از زیر اسکورت نجات داد... پاوکا در نکوهش، پتلیوریست ها او را گرفتند و تنها شانس او ​​را از مرگ نجات داد. مرد جوانی با ریسک بزرگبرای خودش و همه اقوام اشرافی اش، آشنایش تونیا تومانوا، که عاشقش بود، پنهان شد. به خاطر مرد جوان ، او از مرد ثروتمند لشچینسکی جدا شد.

در صفوف ارتش سواره نظام 1 ، در واحد خود ، کورچاگین "گارد جوان" را سازمان داد - سلولی از مبارزان جبهه ایدئولوژیک که کار سیاسی را در بین همکاران انجام می داد. او در مبارزه با دشمنان ابتدا جمع گرایی را به عنوان یک ضرورت آگاهانه احساس کرد. پاول پس از خواندن رمان "گادفلای"، بتی را برای خود انتخاب کرد که در تمام زندگی اش او را می پرستید و از قول سرباز ارتش سرخ آندروشچوک استفاده کرد: "حتی باید با صبر بمیری، اگر حقیقت را پشت سر خود احساس کنی. "او آن را به عنوان راهنمای عمل در نظر گرفت. بقيه عمر كورچاگين به مرگ او تبديل شد كه او به قدرت اراده و قدرت روحي كه از بالا به او داده شد، زندگي «نو»ي ساخت و خود او قديس شد، اما نه شهيد، بلكه یک قهرمان.

کورچاگین پس از جراحت شدید و ضربه مغزی به بیمارستان رفت. پزشکان که وضعیت او را ناامیدکننده می‌دانستند، از این که چگونه او "به زندگی خراشید" تعجب کردند و با صبر بی‌پایان خود اطرافیانش را تحت تأثیر قرار دادند.

پاول به شهر بازگشت و عضو فعال Komsomol شد. او در حالی که دندان هایش را به هم می فشرد، با تونیا که شیوه زندگی و ایده هایش را با او به اشتراک نمی گذاشت، شکست. من ابتدا به حزب تعلق خواهم گرفت و بعد از آن به شما و سایر اقوام.

پس از اینکه چکای استانی به ریاست ژوخرایی رسید، پاول مدتی به عنوان چکیست خدمت کرد. اما زخم و کوفتگی به طور فزاینده ای خود را احساس می کرد. کورچاگین پس از نقل مکان به کیف، در بخش ویژه شغلی پیدا کرد و پس از آن به عنوان دستیار و محافظ سازمان دهنده جوانان ریتا اوستینوویچ منصوب شد. ریتا شروع به آموزش سواد سیاسی به پاول کرد. کورچاگین عاشق او شد، اما پس از اینکه بی دلیل به ریتا برای برادرش حسادت کرد، پاوکا متوجه شد که حق ندارد زنی را دوست داشته باشد اگر این عشق به راحتی او را از زین بیرون می اندازد و قدرت مورد نظر را از او سلب می کند. فقط برای انقلاب

در زمستان، کورچاگین در ساخت یک راه آهن باریک در نزدیکی کیف شرکت کرد. آنها دست به دهان، بدون لباس و کفش مناسب زندگی می کردند، بدون استراحت کار می کردند و با راهزنان مبارزه می کردند. پاول به عنوان محرک "رقابت" کار عمل کرد، هنجارها را زودتر از موعد مقرر انجام داد، او را مجبور کرد تا جیره بندی کار را در جهت تشدید تجدید نظر کند. مهندسان متحیر بودند: «اینها چه جور آدمهایی هستند؟ این قدرت عجیب چیست؟

به طور تصادفی، پاوکا با تونیا تومانوا، پوشیده از خز، ملاقات کرد که به سختی "کورچاگین در راگاموفین" را تشخیص داد. «آیا واقعاً در قدرت سزاوار چیزی بهتر از زیر و رو کردن زمین نبوده‌اید؟ من فکر می کردم که شما قبلاً یک کمیسر یا چیزی شبیه به آن هستید، "او با ناامیدی پرسید. کورچاگین به دختر اطمینان داد و صمیمانه از زندگی ناتمام خود متأسف بود: "چیزی برای نگرانی در مورد زندگی من وجود ندارد ، همه چیز مرتب است." او در اصل نمی توانست بفهمد که چه چیزی کورچاگین را در زندگی "ش" حرکت می دهد.

خستگی جسمانی و نجات قهرمانانه جنگل برداشت شده از آب یخی برای پاول با ذات الریه و تیفوس به پایان رسید. کورچاگین پس از گذشتن از شعله های آتش جنگ داخلی و آب های یخی ساخت و ساز صلح آمیز، زندگی خود را به عنوان یک رمان تبدیل کرد. جای تعجب نیست که اوستروفسکی یک بار گفت: "فولاد با حرارت زیاد و خنک کننده قوی سخت می شود. سپس او قوی می شود و از هیچ چیز نمی ترسد.

ژوخرای و اوستینوویچ که هیچ اطلاعاتی در مورد پاول نداشتند فکر کردند که او مرده است. اما کورچاگین بر این بیماری غلبه کرد و به کارگاه ها بازگشت و مانند یک مرد لعنتی کار کرد و اعضای کومسومول را مجبور کرد نظم را در کارگاه برقرار کنند.

کورچاگین زندگی را فقط با پیروزی پشت سر گذاشت و قدرت و شجاعت یافت تا بر درد و ناامیدی غلبه کند حتی در یک شکست سخت. پولس مانند یک خدا سرنوشت خود را ساخت. دشمنان و بدبختی ها می توانند مدافع هر ایده سیاسی را بشکنند، اما نه او - شوالیه مشیت، که عدالت عالی و زندگی مطابق وجدان را در زمینی ناعادلانه و در دنیایی بی وجدان باز می گرداند. در نزدیکی گور دسته جمعی، کورچاگین به معنای زندگی خود فکر کرد و وصیت نامه خود را برای همه ما فرستاد: "گرانبهاترین چیز برای یک انسان زندگی است. یک بار به او داده می شود و باید طوری زندگی کرد که برای سال های بی هدف زجر آور نباشد تا شرم گذشته های کوچک و ناچیز بسوزد و بمیرد. او می تواند بگوید: تمام زندگی، تمام قدرت به زیباترین چیز در جهان داده شد - مبارزه برای رهایی بشر. و ما باید برای زندگی عجله کنیم.

سپس کورچاگین به عنوان یک تبلیغ کننده کار کرد، در شکست "اپوزیسیون کارگری" شرکت کرد، از تروتسکیست ها انتقاد کرد ... پاول که به شدت بیمار بود به آسایشگاه کمیته مرکزی فرستاده شد. پس از معاینه مشخص شد که او محکوم به بی حرکتی کامل است. آسایشگاه‌ها و بیمارستان‌ها نمی‌توانستند فردی را که مدت‌ها پیش هر فرد دیگری به جایش روحش را به خدا می‌سپرد، نجات دهد. رنج غیرانسانی و ناتوانی در کار به نفع مردم و کشور کورچاگین را به فکر خودکشی سوق داد. این نقطه اوج درام معنوی پل است. «آیا بیست و چهار سالش را خوب زندگی کرده است، آیا خوب زندگی نکرده است؟ پاول سال به سال با مرور خاطرات خود مانند یک قاضی بی طرف زندگی خود را بررسی کرد و با رضایت عمیق تصمیم گرفت که زندگی او به این بدی سپری نشده است ... مهمتر از همه اینکه او در روزهای گرم نخوابید ، جای خود را در آهن پیدا کرد. مبارزه برای قدرت، و روی پرچم قرمز مایل به قرمز انقلاب و چند قطره خون او است.

پاول این قدرت را پیدا کرد که ضعف لحظه‌ای و «رمانتیسم کاغذی» را در توجیه مرگ به عنوان «بزدلانه‌ترین و آسان‌ترین راه خروج» رد کند و در میان مردمی که او ذره‌ای بود، سختی‌های باورنکردنی کار بردگان و نبردهای خونین را تحمل کرد. ، او حمایت پیدا کرد. کورچاگین که خود را برای یک پیروزی دیگر برنامه ریزی کرده بود، با این فکر که "شما باید در صفوف بمانید"، تصمیم گرفت "بر خلاف همه شانس ها" به زندگی ادامه دهد. پولس که از دید و حرکت محروم بود، فقط می‌توانست خود را «احیا کند». روش ادبیو شروع به نوشتن داستانی در مورد معاصران خود کرد که برای خوشبختی همه مردم جنگیدند و زندگی جدیدی ساختند.

استروفسکی به این فکر افتاد که در آینده شروع به نوشتن رمان «خوشبختی کورچاژین» کند. افسوس که سرنوشت این فرصت را به او نداد. بی معنی است که تمام القابی را که در قرن بیستم به رمان داده شد و ژانرهایی که به آن نسبت داده شده است را فهرست کنیم - آن را (کاملاً شایسته) هم وجودی و هم رمانی در مورد عشق و هم اعتراف کننده ترین رمان نامیدند. از همه ادبیات و مردم

با کمال تعجب، 30 سال پس از انتشار رمان، استروفسکی "نویسندگان مشترک" زیادی پیدا کرد. بنابراین، به گفته M. Kuprina-Iordanskaya، منتقد ادبیجی. لنوبل خود و شش نفر دیگر را چنین نامید. ظاهرا این هفت باشکوهتفاوتی بین نوشتن و ویرایش، مانند آواز خواندن و بوییدن، نمی دید. حتی جدی تر در دهه 1990 به کار گرفته شد. کمپینی برای بدنام کردن اوستروفسکی و بی اعتبار کردن تصویر کورچاگین، که اتفاقاً با موجی از اقدامات خرابکارانه که سراسر کشور را فرا گرفت همزمان شد - بناهای تاریخی و سنگ قبرهای قهرمانان جنگ داخلی در گورستان ها شکسته شد.

مطابق با موزه دولتی – مرکز بشردوستانه"غلبه بر" آنها. در. استروفسکی در مسکو، تا 1 ژانویه 1991، "چگونه فولاد خنثی شد" به 75 زبان مردم اتحاد جماهیر شوروی 773 بار با تیراژ کل 53 میلیون و 854 هزار نسخه منتشر شد. پس از سال 1370، انتشار کتاب در کشور ما عملا متوقف شد.

"چگونه فولاد خنثی شد" سه بار در اتحاد جماهیر شوروی فیلمبرداری شد: در سال 1942 توسط کارگردان M. Donskoy، در سال 1956 توسط A. Alovs V. Naumov ("Pavel Korchagin") و در سال 1973 N. Mashchenko یک سریال تلویزیونی فیلمبرداری شد.

در سال 1993، یک نظرسنجی ویژه در چین انجام شد: چه کار ادبیاز آثار کلاسیک جهان که مردم دوست دارند روی صفحه تلویزیون خود ببینند. 73 درصد چینی ها به «چگونه فولاد خنثی شد» رای دادند. (در 17 سال بعد، این کتاب بیش از 20 بار در چین تجدید چاپ شد.) در سال 2000، خانگان و ساخات، کارگردانان چینی به همراه فیلمسازان اوکراینی، یک فیلم تلویزیونی 20 قسمتی را در اوکراین فیلمبرداری کردند. در پکن، با پخش قسمت بعدی از تلویزیون، ترافیک در خیابان ها متوقف شد. این تصویر هفت "پری طلایی" ("اسکار" چینی) دریافت کرد و به عنوان بهترین فیلم تلویزیونی دهه شناخته شد. نظر تدوینگر فیلم روسی E. Kosnichuk در مورد او کاملاً قابل توجه است: "خیلی دوست دارم بینندگان ما این فیلم صادقانه را تماشا کنند که از رویکرد متمایل به سرنوشت پاول کورچاگین گیج شده اند ، که مانند قطره ای منعکس شده است. آب، سرنوشت کل کشور - از یک طرف، جعل تاریخ، که سینمای مدرن با آن گناه می کند.