معرفی.
فصل اول. تحلیل تاریخی و نظری برنامه های جنایی تلویزیون داخلی.
1.1. برنامه های حقوق جزا: پیش نیازهای ظهور و ویژگی های توسعه آنها در تلویزیون داخلی.
1.2. دوره های توسعه برنامه های حقوق کیفری در تلویزیون داخلی (1987-2000).
1.3. شکل گیری مفهوم پخش حقوق کیفری (2000-2011).
فصل دوم. ژانر و ویژگی های موضوعی برنامه های تلویزیونی حقوق کیفری.
2.1. موضوعات حقوقی کیفری در تلویزیون: نشانه های شناسایی برنامه.
2.2. قالب ها و ساختار ژانر برنامه های حقوق کیفری.
2.3. اصول برنامه نویسی: برنامه های حقوق جزا در شبکه پخش شبکه های تلویزیونی.
فصل سوم. مشکلات عملکرد برنامه های حقوق کیفری در تلویزیون مدرن.
3.1. تأثیر محتوای کیفری و حقوقی بر مخاطب بیننده: جنبه اجتماعی-فرهنگی.
3.2. تمرین تنظیم محتوای برنامه های تلویزیونی: تجربه جهانی و واقعیت روسیه.
3.3. "ضریب جرم" برنامه های تلویزیون مدرن روسیه.
معرفی پایان نامه (بخشی از چکیده) با موضوع "برنامه های حقوق جزا در تلویزیون داخلی: تحول و وضعیت فعلی"
سه دهه اخیر در تاریخ تلویزیون داخلی با دگرگونی های جدی همراه بوده است که قبل از هر چیز با تغییرات اجتماعی، اقتصادی و سیاسی در زندگی کشور همراه است. در این مدت تلویزیون نیز مانند سایر رسانه ها رسانه های جمعی، از دوره های گلاسنوست، پرسترویکا، انحصار زدایی، تمرکززدایی و تجاری سازی جان سالم به در برد. در نتیجه، نقش ارتباطات به سرعت افزایش یافت، شرکت‌های تلویزیونی به تولیدکنندگان و پخش‌کنندگان برنامه تقسیم شدند، کارکردهای روزنامه‌نگاری تلویزیونی دگرگون شد، فضای تلویزیون روسیه تغییر کرد و تولید و پخش برنامه‌های تلویزیونی شروع به تعیین کرد. قوانین روابط بازار پیامد اجتناب‌ناپذیر این فرآیندها کاهش نقش برنامه‌های تحلیلی، اجتماعی سیاسی، فرهنگی، آموزشی و کودک و ظهور برنامه‌های منحصراً اطلاع‌رسانی، سرگرمی و حقوق کیفری بود.
همانطور که محققان روزنامه نگاری E.A. می نویسند. کورنیلوف و E.E. کورنیلوف، پخش تلویزیونی مدرن در روسیه پر از تجاوز است. تسلط قتل‌ها، «نمایش‌های» خونین، انفجارها و دعواها روی پرده، هزینه‌ای اجتناب‌ناپذیر برای آزادی بیان بود. «پس از فروریختن پرده آهنین در روسیه، جریانی از فیلم‌های اکشن و ترسناک آمریکایی و اروپای غربی بر روی صفحه‌های تلویزیونی این کشور پخش شد. کارتون‌ها، نمایش‌های واقعیت و سایر برنامه‌هایی که حاوی اعمال خشونت‌آمیز به ما صادر می‌شد، تنها اولین گام در توسعه رتبه‌بندی تلویزیون در روسیه بود." به دنبال رتبه بندی، کانال ها به طور مداوم تعداد برنامه های حاوی اطلاعات را در طول سه دهه گذشته افزایش داده اند. ماهیت جنایی. روی آنتن امروز کانال های فدرال"اول"، "روسیه-1" و NTV بیش از 40 برنامه مشابه در هفته پخش می کنند.
مشکل تأثیر منفی محتوای تلویزیونی جنایی بر جامعه روسیه و به ویژه بر نسل جوان، در حال حاضر به ویژه حاد است: امروزه این رسانه جمعی منبع اصلی اطلاعات برای اکثر ساکنان این کشور است، میزان اعتمادی که در آن وجود دارد. بسیار بالا است و همچنین محبوب ترین روش گذراندن اوقات فراغت و سرگرمی است. در دولت، جامعه، در صفحات نشریات و اینترنت در مورد لزوم اتخاذ تدابیری که بتواند جریان خشونت و تجاوز را از صفحه تلویزیون متوقف کند، بحث فعالی وجود دارد. یکی از تحلیلگران معروف اجتماعی، سردبیرمجله "هنر سینما" D. Dondurei در "Rossiyskaya Gazeta" مانیفست "انسان فراموش شد یا چرا مدرنیزاسیون به فرهنگ بستگی دارد" منتشر کرد. به نظر او یکی از مهمترین مشکلاتروسیه مدرن - تأثیر مخرب رسانه ها، به ویژه تلویزیون، که "دارایی های فرهنگی و ایدئولوژیکی کشور" را از بین می برد. نویسنده تلویزیون را «نیروی مجری قانون» می‌خواند که سال‌ها رمز زندگی را «بر اساس مفاهیم» بازتولید می‌کند. زندگی روزمرهبه زبان عامیانه زندان و پخش «حجمی از محتوای تلویزیونی بی‌سابقه در عمل جهانی که به نمایش انواع خشونت‌ها، رسوایی‌ها و شایعات اختصاص دارد». [همانجا]. برنامه ها و سریال های تلویزیونی حقوق جزا به طور فزاینده ای افسانه قدرت مطلق دنیای جنایتکار، جرم و جنایت به عنوان تنها وسیله دستیابی به عدالت و حتی بقای عادلانه، روسیه به عنوان کشور جنایتکاران را گسترش می دهند. بنابراین، یک تصویر متناظر از دولت ما شکل می گیرد: یک جامعه جنایتکار، جنایتکار، که در آن جایی برای روابط انسان دوستانه وجود ندارد. این امر محیطی مساعد برای توسعه فساد در دولت و سازمان های مجری قانون، نگرش تحقیرآمیز نسبت به قانون و بی ارزش شدن جان انسان ها، تلخی و تلخی به ویژه نسل جوان ایجاد می کند.
وضعیت فعلی در TU داخلی، که با وجود حوزه وسیعی از محتوای حقوقی کیفری مشخص می شود، نیاز به درک علمی با توجه به تاریخچه توسعه این برنامه ها و معرفی اصطلاح مربوطه به استفاده علمی - "جنایی" دارد. برنامه حقوقی». این امر اهمیت ظهور آثار تحقیقاتی مرتبط را نشان می دهد. کار حاضر در راستای مسائل علمی دیکته شده زمان انجام شد.
ما باید فوراً روشن کنیم که کدام برنامه های تلویزیونی را "قانون کیفری" می نامیم ، زیرا معرفی این اصطلاح جدید در نظریه روزنامه نگاری با مشکلات خاصی از نظر زبان روسی به دلیل برخورد دو نفر همراه است. معانی مختلفکلمات "مجرم". معنای اول این کلمه "جنایی"، "جنایی" است، معنای دوم به لطف عبارات اصطلاحی که در روزنامه نگاری رایج است، مانند "تاریخ جنایی"، "بخش جنایی روزنامه" توسعه یافته است. باید به عنوان «تخصیص به جرم»، «در مورد جرم» تعریف شود. استفاده از صفت "مجرم" برای اهداف اصطلاحی برای تعیین کلاس برنامه های مورد مطالعه ما دقیقاً بر اساس این سنت استفاده از این کلمه در زمینه تئوری و عمل روزنامه نگاری است. اصطلاح پیشنهادی ما برای برنامه های مربوط به مبارزه با جرم و جنایت، اطلاع رسانی به شهروندان در مورد رویدادهای مربوط به روند نقض قانون و ارائه ارزیابی قانونی از موقعیت های بازتولید شده روی صفحه استفاده می شود. هنجارهای زبان روسی بیشتر اصطلاح "برنامه های کیفری-حقوقی" را دیکته می کند، با این حال، در تضاد با رویه رایج در روزنامه نگاری تلویزیونی در استفاده از عبارات کوتاه مانند "اجتماعی-سیاسی"، "برنامه های فرهنگی و آموزشی" است. منعکس شده، به ویژه، و در وب سایت های رسمی شرکت های تلویزیونی. بنابراین، با در نظر گرفتن روندهای قبلاً تثبیت شده در تئوری و عمل روزنامه نگاری مدرن، از برنامه "حقوق جزایی" استفاده می کنیم.
اهمیت این مطالعه به دلیل نیاز به بررسی محتوای برنامه های تلویزیونی با ویژگی های بارز آن است. اخیراگسترش برنامه های جنایی-حقوقی و تغییر متناظر آن در سیاست برنامه سازی شبکه ها در چشم انداز دگرگونی تلویزیون از اواسط دهه 1980. با در نظر گرفتن تأثیر بر هوای ویژگی های سیاسی، ایدئولوژیک، اقتصادی هر دوره. ارتباط این کار همچنین با نیاز فوری به ایجاد مکانیسم هایی برای تنظیم اخلاقی و قانونی روند ایجاد و پخش برنامه ها در مورد موضوعات حقوقی کیفری مرتبط است.
جذابیت تهیه‌کنندگان برنامه‌های تلویزیونی، فیلم‌ها و سریال‌ها به موضوعات جنایی نه تنها نشان‌دهنده تغییرات اجتماعی-فرهنگی در جامعه، بلکه دور جدیدی در سازماندهی فرآیندهای خلاقانه است. درک دگرگونی سیاست برنامه‌نویسی کانال‌های تلویزیونی می‌تواند در پیش‌بینی تغییرات آینده در حوزه تلویزیون مثمر ثمر باشد و مطالعه کلاس نسبتاً جدیدی از برنامه‌های حقوق کیفری در امواج روسی هم برای تئوری روزنامه‌نگاری و هم به طور کلی مرتبط است. درک علمی روندهای مدرن در فرآیند تولید تلویزیون.
درجه توسعه علمی موضوع با وجود آثاری در مورد جنبه های خاص مرتبط با مشکل به عنوان پیش نیازهای نظری آن یا مسائل فرهنگی، اخلاقی و اخلاقی مربوط به پوشش فرآیندها در رسانه ها در عصر تحولات سیاسی مشخص می شود. در کشور و با تدوین مشکل مقررات قانونی در حوزه رسانه .
بنابراین، R.P. هوسپیان، گ.و. کوزنتسوف، G. Vachnadze، A.S. وارتانوف، E.A. کورنیلوف، A.P. کوروچنسکی، یو.و. لوچینسکی، A.I. آنها مهمترین ویژگی های عملکرد را در نظر می گیرند روزنامه نگاری ملیدر شرایط دولت تک حزبی دولت شوروی و آغاز تحولات دموکراتیک در دوره انتقال، تحلیل نقش رسانه ها در فرآیندهای متنوع سیاسی اجتماعی و زندگی اقتصادیکشورهای در آغاز قرن مراحل اصلی شکل گیری رسانه های دوران پرسترویکا و پس از پرسترویکا توسط I.I. Zasursky و Ya.N. Zasursky، V.V. اسمیرنوف به تفصیل فرآیند سرمایه‌گذاری و فرآیند جرم‌انگاری رسانه‌ها را توضیح می‌دهد.
موضوع گونه شناسی ژانرهای تلویزیونی توسط P.A. بورتسکی، ای.جی. باگیروف، N.V. واکوروف و L.I. Moskovkin، L.G. پروخورووا، G.V. کوزنتسوف، ای.یا. دوگین. مشکل اصطلاحی تعریف مفاهیم "قالب" و "ژانر"، رابطه آنها و دامنه ویژگی ها توسط دانشمندان دانشکده روزنامه نگاری دانشگاه دولتی مسکو A.A. Tertychny، G.V. لازوتینا، جی.یا. سولگانیک، تی.آی. سوریکوا، O.P. لاشچوک، A.G. کاچکاوا V.L. زویک،
A.A. نوویکووا، I.N. کمرسکایا، V.A. سوخاروا
مشکلات عملکرد پخش تلویزیونی داخلی در زمینه فرهنگ رسانه ای مدرن، تحول سیاست مالی، اقتصادی و برنامه تلویزیون روسیه، و همچنین جنبه های اخلاقی و اخلاقی توسعه ژانرها و قالب های جدید پخش تلویزیونی. تحت پوشش S.N. ایلچنکو، اچ. استاروباخین. جنبه اجتماعی-فرهنگی مسئله در آثار A.S. Zapesotsky و V.T. ترتیاکوف
تعدادی از نویسندگان تجزیه و تحلیلی از نتایج تحقیقات در کانال های تلویزیونی فدرال ارائه کردند، مشکلات تأثیر تلویزیون بر زندگی جامعه و فرد منفردو مشکلات شکل گیری تصویر از طریق جریان تلویزیون. آنها برنامه های پلیسی و جنایی را به عنوان یک کلاس مستقل از محصولات تلویزیونی بررسی کردند.
یک مطالعه جامع توسط گروهی از نویسندگان: V.A. کولتسووا،
بی.ا. السیوا، یو.ن. اولینیک، V.A. کاج. یک تحلیل روانشناختی اجتماعی از پدیده "تلویزیون تهاجمی" در آثار A.Yu. Drozdov موجود است. A. Sharikov در مورد "درس های تلویزیونی در مورد خشونت" می نویسد که نسل جوان را آموزش می دهد. جنبه های قانونی مقررات رسانه ای و سازوکارهای نظارت بر فعالیت شرکت های پخش تلویزیونی به تفصیل در آثار N.I. Buslenko و A.G. ریشتر
چندین مقاله در مورد جنبه های فردی مسئله در نشریات علمی، تخصصی و علوم عامه مستقیماً به موضوع محدود این پایان نامه اختصاص دارد. شرایطی که سیستم رسانه ای در نتیجه تغییرات، مسائل مربوط به ظهور اطلاعات مجرمانه در تلویزیون و همچنین دلایل محبوبیت برنامه ها و سریال های جنایی در آن قرار گرفت در تعدادی از مقالات مجلات منعکس شده است. "بولتن دانشگاه مسکو"، "روزنامه نگار"، و همچنین در "روسیسکایا گازتا" و "لیتراتورنایا گازتا" و غیره.
اینترنت جهانی امروز منبع مهمی از اطلاعات است که به شما امکان می دهد با تاریخچه ایجاد برنامه های حقوق کیفری فردی و تنظیمات مفهومی آنها آشنا شوید، ضبط های آرشیو شده برنامه ها را مشاهده کنید و همچنین از داده های وب سایت های رسمی شرکت های تلویزیونی استفاده کنید. این شبکه حاوی منابعی با گزیده‌ای از مصاحبه‌ها با نویسندگان و مجریان برنامه‌های جنایی-حقوقی، منتقدان تلویزیونی و همچنین نظراتی در مورد آنها است. در این راستا، وب سایت "موزه رادیو و تلویزیون" و بزرگترین پورتال سینمایی اطلاعاتی "دانشنامه سینمای روسیه" شایسته توجه ویژه است. نتایج تحقیقات رسانه های بین المللی و روسی در وب سایت های خدمات جامعه شناسی "بنیاد افکار عمومی"، مرکز همه روسی مطالعه افکار عمومی "VTsIOM"، TNS Gallup Media و غیره ارائه شده است.
بررسی ادبیات به ما اجازه می دهد تا توجه داشته باشیم که مطالعه جامعی در مورد برنامه های تلویزیونی حقوق کیفری تا کنون انجام نشده است. در تئوری روزنامه نگاری هیچ تعریف پذیرفته شده ای از این دسته از برنامه ها وجود ندارد. برنامه های حقوق جزا در تلویزیون به عنوان موضوعی برای درک علمی عملاً در ادبیات موجود وجود ندارد. برخی از نویسندگان تنها جنبه های خاصی از عملکرد خود را در نظر می گیرند. فن آوری های نفوذ دستکاری از طریق پخش برنامه های حقوق کیفری نشان دهنده یک مشکل جدی علمی و عملی است که نیاز به تحقیق جامع دارد.
هدف این پژوهش برنامه های تلویزیونی حقوق کیفری است.
موضوع مطالعه، ویژگی‌های عملکردی برنامه‌های حقوق کیفری، موضوعات و موضوعات آنها، ژانر و ویژگی‌های هنری و همچنین تأثیری که بر مخاطب روسی می‌گذارد است.
هدف از این کار بررسی جامع برنامه های حقوق کیفری در جنبه های تاریخی، نظری، طبقه بندی و اخلاقی و حقوقی است.
هدف کار تعیین تکالیف تحقیقاتی زیر است:
1) عواملی را در نظر بگیرید که از اواخر دهه 1980 به شکل گیری و توسعه پخش حقوق کیفری در تلویزیون داخلی کمک کرد. تا به حال.
2) مراحل توسعه برنامه های حقوق کیفری را در صفحه تلویزیون روسیه تعیین کنید، ویژگی های مشخصه هر مرحله را برجسته کنید و روند توسعه موضوعات جنایی را در آینده نزدیک ارائه دهید.
3) معرفی مفهوم "برنامه تلویزیونی جنایی"، شناسایی علائم، مشخصات و ویژگی های متمایز کنندهاز این نوع برنامه ها، جایگاه و نقش آنها در سیاست پخش شبکه های تلویزیونی مشخص می شود.
4) ارائه یک طبقه بندی قالب-ژانر از برنامه های کلاس جنایی-حقوقی، برجسته کردن نشانه های شناسایی آنها، در نظر گرفتن ویژگی های قالب ها و منحصر به فرد بودن ژانر برنامه های کیفری-حقوقی مدرن.
5) خرج کردن تحلیل مقایسه ایپروژه های حقوق کیفری که امروز با برنامه های قبلی پخش می شود، ویژگی های خط مشی برنامه نویسی شبکه های تلویزیونی خاص را با هم مقایسه کنید، اصول صفحه آرایی و برنامه نویسی را در رابطه با پروژه های حقوق کیفری تعیین کنید.
6) عوامل تأثیر محتوای مجرمانه بر بینندگان و ارتباط آن با مشکلات اجتماعی فرهنگی مشخصه جامعه روسیه را برجسته کنید.
7) تجربه را در نظر بگیرید کشورهای مختلفدر مورد مقررات قانونی و اخلاقی پخش تلویزیونی، اقدامات کنترلی آنها را با اقداماتی که در روسیه اجرا می شود مقایسه کنید.
8) ایجاد سیستمی از اقدامات برای تنظیم روند پخش محتوای مجرمانه در تلویزیون بر اساس اختصاص "ضریب جرم" به محصولات تلویزیونی این طبقه.
مبنای نظری و روش شناختی کار پایان نامه را تحقیقات بنیادی داخلی در زمینه تاریخ، نظریه و گونه شناسی روزنامه نگاری توسط نویسندگانی مانند E.V. احمدالدین، یا.ن. زاسورسکی، اس.جی. کورکونوسنکو، E.P. Prokhorov، L.G. Svitich، V.L. زویک، آر.پی. هوسپیان، A.I. Akopov، E.A. Kornilov، A.A. ترتیچنی، وی. تولوپوف، A.A. Kolosov، M.I. تسوکانوا، V.I. ساپونوف، A.A. بوبریاشوف.
مبنای تجربی این مطالعه بیش از 40 برنامه حقوق کیفری کانال های تلویزیونی روسیه در بازه زمانی 1987 تا 2011 است.
بسته به وظایف خاصبرای شناسایی ویژگی‌ها و ویژگی‌های برنامه‌های حقوق کیفری از تحلیل تجربی استفاده شد راه های مختلفمطالعه آنها - از مشاهده مقدماتی تا نظارت سیستماتیک با عناصر تجزیه و تحلیل محتوا. برنامه های سه کانال تلویزیونی فدرال برای مطالعه انتخاب شدند: "تحقیق ویژه"، "انسان و قانون"، "روسیه جنایی"، "خارج از قانون"، "قاضی فدرال"، "کارآگاهان" (کانال تلویزیونی "اول" ) برنامه ها: "واحد وظیفه"، "گشت جاده"، "کارآگاه صادق"، "خبرنگار ویژه"، "دادگاه در راه است"، "کولاگین و شرکا" ("روسیه-1")؛ "اورژانس"، "حرفه خبرنگار"، "جنایت در سبک هنر نو"، "احساسات روسی"، "تحقیق"، "مبارزه برای مالکیت"، "محاکمه هیئت منصفه"، "کارآگاهان"، "به ویژه خطرناک"، "اعتراف صادقانه" ، "حداکثر برنامه" ، "سال 90 پرشور" ، "در منطقه خطر ویژه" ، "قبل از محاکمه" ، "کودکان. داستان های فریب همه روسی، "مجازات. زندان روسیه دیروز و امروز، "بررسی دادستانی" و غیره. (NTV).
تازگی علمیکار در این واقعیت نهفته است که اولین بار است که مطالعه جامعی از برنامه های حقوق جزا را به عنوان یک طبقه جداگانه از محصولات تلویزیونی در جنبه تاریخی و نظری-طبقه بندی آن ارائه می دهد.
چارچوب زمانیاین تحقیق با توجه به نیاز به در نظر گرفتن برنامه های حقوق کیفری در توسعه تاریخی هدایت می شود و بنابراین شامل دوره از اواخر دهه 1980 می شود. تا به حال. توجه ویژهاختصاص داده شده به برنامه های حقوقی کیفری مرحله مدرن - از 2000 تا 2011.
روش تحقیق. در رابطه با تحقیق در روزنامه نگاری E.A. کورنیلوف و E.E. کورنیلوف چندین گروه از روش های مورد استفاده را متمایز می کند: 1) علمی عمومی، انتزاعی-منطقی (مشاهده، آزمایش، تجزیه و تحلیل، سنتز، استقراء، استنتاج و غیره). 2) روشهای مشترک برای همه علوم انسانی و با در نظر گرفتن منحصر به فرد بودن تحقیقات روزنامه نگاری کاربردی. 3) خاص، مشخصه دانش تاریخی و زبان شناختی (تاریخی تطبیقی، گذشته نگر، متنی، سبک-سبکی و غیره). روند تکامل برنامه های محتوای جنایی در تلویزیون روسیه امکان آشکارسازی و توصیف روش های دانش تاریخی به عنوان تاریخی-تقایسی، تاریخی-گونه شناختی و تاریخی-سیستمی را فراهم کرد.
ساختار جامع موضوع تحقیق بدون روش تحلیل نظری-گونه‌شناختی که عمیقاً توسط دانشمندان مدرسه روزنامه‌نگاری روستوف A.I. کار شده بود غیرممکن بود. آکوپوف و A.I. استانکو استفاده از روشهای نظری-گونه‌شناختی و طبقه‌بندی-گونه‌شناختی امکان توسعه ساختار طبقه‌بندی برنامه‌های حقوق کیفری و شناسایی نشانه‌های شناسایی آنها را از تعداد کل محصولات تلویزیونی فراهم کرد.
این اثر همچنین یک رویکرد سیستماتیک را اعمال می کند که به ما امکان می دهد برنامه های حقوق کیفری را از یک سو به عنوان یک طبقه جداگانه با وحدت ویژگی ها، اهداف و کارکردها در نظر بگیریم و از سوی دیگر به عنوان یک واحد در ساختار پخش تلویزیونی به عنوان یک واحد در نظر بگیریم. یک کل استفاده رویکرد سیستماتیکایجاد روابط و وابستگی متقابل بین تماشای برنامه های حقوق کیفری و پیامدهای تأثیر آنها بر مخاطب بیننده هنگام در نظر گرفتن روند تأثیر دستکاری تلویزیون امکان پذیر است.
حل مسائل و دستیابی به اهداف در چارچوب یک رویکرد یکپارچه، شامل ترکیبی از روش های مختلف تحقیق، که هر یک منابع توضیحی اضافی را فراهم می کند، امکان پذیر بود. از جمله آنها می توان به طبقه بندی، گونه شناسی، قیاس، مقایسه و همچنین تحلیل ساختاری-کارکردی، جامعه شناختی و کمی اشاره کرد.
راه حل یک مشکل عملی - توسعه یک سیستم اقدامات برای اعمال کنترل بر پخش برنامه های حقوق کیفری، از جمله استفاده از "ضریب جرم" - با استفاده از روش های خاص جمع آوری مطالب تجربی انجام شد: تجزیه و تحلیل اسناد، محتوا. تجزیه و تحلیل، نظرسنجی، مشاهده شرکت کنندگان، پرسشنامه.
مقررات زیر برای دفاع ارائه می شود:
1. در پایان دهه 1980. در قرن بیستم، برنامه ها در تلویزیون داخلی ظاهر شدند و محبوبیت یافتند، که نمونه اولیه برنامه های حقوق کیفری مدرن شد، که منجر به توسعه سریع پخش حقوق کیفری، افزایش حجم اطلاعات جنایی در تلویزیون و همچنین هدفمند شد. توسعه طاقچه روزنامه نگاری جنایی توسط کانال های تلویزیونی فردی.
2. برنامه های حقوق جزا دسته ای از برنامه های تلویزیونی مستقر هستند که ویژگی های خاص خود را دارند و ویژگی های متمایز کننده. ساختار قالب-ژانر این دسته از برنامه ها به طور مداوم در حال تغییر است که مشکلات خاصی را در شناسایی قالب ها و ژانرها ایجاد می کند.
3. برنامه های حقوق کیفری یک محصول تلویزیونی با رتبه بالا هستند، این به کانال های تلویزیونی اجازه می دهد تا یک خط مشی برنامه نویسی خاص ایجاد کنند که تضمین می کند بینندگان می توانند محتوای مجرمانه را در تمام ساعات شبانه روز بدون محدودیت سنی تماشا کنند.
4. برنامه های حقوقی کیفری تأثیر مخربی بر مخاطب دارد: آنها به تخریب ارزش های فرهنگی، خانوادگی و ایدئولوژیک جامعه روسیه کمک می کنند. تحریک نسل جوان به رفتار پرخاشگرانه، ظلم و خشونت؛ تصویری از روسیه به عنوان یک کشور جنایتکار ایجاد کنید.
5. قوانین مدرن روسیه در زمینه رسانه، ناکارآمدی خود را در زمینه کنترل پخش محتوای مجرمانه نشان می دهد.
6. یک مکانیسم موثر برای نظارت بر محتوای پخش تلویزیونی می تواند تعیین «ضریب جرم» برنامه ها، فیلم ها، سریال ها و سایر محصولات رسانه ای باشد.
اهمیت نظریاین کار به دلیل مشارکت او در مطالعه تاریخ تلویزیون داخلی، فرآیندهای شکل گیری و توسعه برنامه های حقوق کیفری در کانال های تلویزیونی روسیه است. علاوه بر این، اصطلاح «برنامه تلویزیونی جنایی» وارد کاربرد علمی شده، کلاس مربوط به برنامه‌های تلویزیونی شناسایی شده، طبقه‌بندی آنها تدوین شده و ویژگی‌های محتوایی و ساختاری این برنامه‌ها آشکار می‌شود.
اهمیت عملی کار با وجود یک سیستم توسعه یافته علائم برای برنامه های حقوق کیفری در آن تعیین می شود که امکان طبقه بندی آنها، تحلیل های نظری-گونه شناختی و تاریخی-گونه شناختی را فراهم می کند. پیشنهادهایی برای سیستمی از اقدامات برای تنظیم پخش محتوای حقوقی کیفری ایجاد شده است؛ نتیجه گیری های فردی را می توان برای کنترل محتوای پخش های تلویزیونی در مرحله فعلی اعمال کرد. از نتایج مطالعه می توان در دروس تاریخ روزنامه نگاری، نظریه روزنامه نگاری و همچنین برای تدریس درس ویژه برنامه های حقوق جزا در تلویزیون داخلی استفاده کرد.
توالی حل مسئله ساختار کار را مشخص کرد که شامل یک مقدمه، سه فصل، یک نتیجه‌گیری، فهرست منابع و یک پیوست است.
مقدمه ارتباط را اثبات می کند و میزان دانش موضوع را تجزیه و تحلیل می کند، مبنای روش شناختی و نظری تحقیق را تعریف می کند، تازگی و اهمیت عملی آن را مشخص می کند. تجزیه و تحلیل داده شده است ادبیات علمیو منابع، موضوع و موضوع تحقیق مشخص شده، مفاد ارائه شده برای دفاع تنظیم و نتایج آزمون ارائه می شود.
فصل اول با عنوان «تحلیل تاریخی و نظری برنامه‌های با محتوای مجرمانه در تلویزیون داخلی» به بررسی روند تحول از برنامه‌های با محتوای مجرمانه به برنامه‌های حقوقی کیفری مدرن می‌پردازد و به بررسی مراحل شکل‌گیری و توسعه موضوعات مجرمانه روی آنتن می‌پردازد. شبکه های تلویزیونی روسیه همچنین روندهای سیاست برنامه‌نویسی کانال‌های تلویزیونی را تحلیل می‌کند، جهت‌های اصلی پخش حقوق کیفری و ویژگی‌های پوشش موضوعات جنایی را در شرایط مختلف اجتماعی-سیاسی طی سه دهه گذشته توصیف می‌کند. فصل شامل سه پاراگراف است.
در فصل دوم «ویژگی‌های ژانر موضوعی برنامه‌های حقوق کیفری» که شامل سه بند نیز می‌شود، موضوع تحقیق تعریف شده، ویژگی‌های مشخصه و ویژگی‌های گونه‌شناختی برنامه‌ها برجسته شده و برنامه‌ها در تمام انواع مختلف طبقه‌بندی می‌شوند. قالب ها و ژانرهای تلویزیونی مدرن ویژگی های قرار دادن پروژه های جنایی در شبکه پخش کانال های "اول"، "روسیه"، NTV با در نظر گرفتن ژانر، ایدئولوژی کانال، ریتم زمانی، فرکانس پخش، رتبه بندی و غیره شرح داده شده است.
فصل سوم «مشکلات عملکرد برنامه‌های حقوق کیفری در تلویزیون مدرن» به بررسی مسائل مربوط به تأثیر برنامه‌های حقوق کیفری بر بیننده روسیو همچنین مشکلات مقررات قانونی و اخلاقی پخش برنامه های تلویزیونی مدرن. مانند دو فصل قبل، فصل سوم شامل سه پاراگراف است. آنها مشکلات ایجاد فرهنگ خشونت را در جامعه مدرن، تجزیه و تحلیل مکانیسم های کنترل محتوای پخش تلویزیونی در جهان با استفاده از مثال ایالات متحده آمریکا، کانادا، بریتانیا، آلمان، فرانسه، ژاپن و سایر کشورها انجام شده است، رویکردها و روش های تنظیم مقایسه شده است، مشکل در نظر گرفته شده است جنبه تاریخیتوسعه. مطالعه با بند 3.3 به پایان می رسد. "ضریب جرم برنامه های تلویزیون مدرن در روسیه"، که فهرستی از مکانیسم هایی را پیشنهاد می کند که با در نظر گرفتن تجربه سایر کشورها و روش پیشنهادی نویسنده، روند پخش محتوای مجرمانه را در هوای روسیه ساده می کند. این کار.
در پایان، نتایج اصلی کار خلاصه می‌شود، نتایج مطالعه خلاصه می‌شود و چشم‌اندازهایی برای مطالعه بیشتر موضوع تحقیق و تعمیق مشکل ترسیم می‌شود.
کتابشناسی شامل 213 عنوان ادبیات علمی- نظری، مرجع و روزنامه نگاری و همچنین منابع اینترنتی است که نویسنده در روند کار به آنها مراجعه کرده است.
ضمیمه ابزارهای مورد استفاده برای مطالعه را ارائه می دهد: پرسشنامه ای که بر اساس آن مطالعه دقیقی در مورد محتوای برنامه های حقوق کیفری انجام شده است و همچنین جداول توصیف برنامه های حقوق کیفری در جدول پخش شبکه های تلویزیونی با توجه به زمان بندی پخش. برای دوره 2006 تا 2011.
تایید نتایج تحقیق. مفاد اصلی پایان نامه مبنایی برای 13 چاپ در مجلات، مجموعه مقالات علمی و نشریات ادواری در اینترنت بود. جنبه های خاصی از تحقیق در کنفرانس های علمی و عملی که داوطلب پایان نامه در آن شرکت می کرد، مورد بحث قرار گرفت. علاوه بر این، برخی از مطالب اساس دوره های ویژه ای را تشکیل دادند که توسط بخش QMS دانشگاه فدرال جنوبی تدریس می شد.
نتیجه گیری پایان نامه با موضوع "روزنامه نگاری"، سوهووا، ایرینا آکیموونا
1. برنامه های حقوق کیفری تلویزیون روسیه، علاوه بر انجام وظایف اطلاع رسانی و آموزش حقوقی شهروندان، تأثیر مخرب قابل توجهی بر آگاهی بیننده دارد. پخش چند ساعته محتوای مجرمانه منجر به تعداد بالایی از تماس‌های اطلاعاتی کیفری-حقوقی افرادی می‌شود که در زندگی واقعی اطلاعات بسیار کمتری در مورد جرایم انجام شده در کشور دارند. در ذهن بیننده روسی، چنین جرم انگاری فضای اطلاعات منجر به جایگزینی ارزش های سنتی، از دست دادن می شود. واقعیت عینی، انکسار ایده های پایدار در مورد ساختار زندگی فرد.
2. مطالعه تأثیر برنامه های حقوقی کیفری به ما امکان می دهد تعدادی از مشکلات را شناسایی کنیم که به ویژه برای روسیه مدرن مرتبط است و به تشدید تفاوت های عمومی اجتماعی، فرهنگی و ایدئولوژیک در جامعه کمک می کند. از جمله: تخریب ارزش ها، تأثیر منفی بر سلامت اخلاقی کودکان و نوجوانان، تقلید و اتخاذ الگوهای رفتاری، نفوذ زبان خرده فرهنگ جنایتکار به گفتار کل جمعیت کشور، بی اعتمادی به قانون. سازمان های اجرایی، ایجاد تصویری از روسیه به عنوان یک کشور جنایتکار.
3. رویه جهانی در زمینه تنظیم پخش تلویزیونی اثربخشی مکانیسم های نظارت بر محتوای پخش را نشان می دهد که می تواند در چارچوب قوانین روسیه اعمال و اصلاح شود. استفاده از فناوری های نوین امکان کنترل محتوای محصولات تلویزیونی و محافظت از بینندگان را در برابر اطلاعاتی که می تواند به سلامت آنها به ویژه نسل جوان آسیب برساند، می دهد. موثرترین اقدامات شامل سیستم های پذیرفته شدهطبقه بندی سنی محصولات تلویزیونی، تعیین مرزهای پخش محتوای ناخواسته در ساعات خاصی از روز، کنترل عمومیبرای محتوای پخش، دستگاه های فنی که به کاربر امکان می دهد به طور مستقل برنامه تلویزیونی خود را ایجاد کند و همچنین در دسترس بودن یک سیستم بازخوردو شیوه های حل و فصل قانونی موقعیت های تعارض بین پخش کنندگان و مصرف کنندگان محصولات تلویزیونی. در روسیه، رابطه بین ساختارهای رسانه ای و مخاطبان بیننده عملاً تنظیم نشده است. قانون «رسانه‌های همگانی» از دستگاه مفهومی کافی برخوردار نیست و هنجارهای مندرج در «معاهده‌های افتخار» حرفهای فاقد نیروی قانونی بوده و داوطلبانه رعایت نمی‌شوند.
4. مطالعه محتوای برنامه های حقوق کیفری، روش ها و تکنیک های نویسندگان آنها، ویژگی های ساخت متن و تجزیه و تحلیل دقیق مواد ویدئویی به ما امکان می دهد در مورد ضریب جرم بالای برنامه های فردی صحبت کنیم. استفاده از ضریب میزان جرم و جنایت می تواند به ابزاری موثر برای انتقال مشکلات نظارت بر محتوای برنامه های تلویزیونی از یک صفحه نظری به یک سیستم اقدامات عملی تبدیل شود.
نتیجه
پخش تلویزیونی روسیه در طول سی سال گذشته فراتر از شناخت تغییر کرده است و نیازهای قرن جدید را در چارچوب جهانی شدن فضای اطلاعات برآورده می کند. در تمام این سال ها، تلویزیون روسیه به دنبال مسیر توسعه خود، سازگاری با سیستم جدید اقتصادی و سیاسی، تلاش برای ایجاد تعادل بین منافع بیننده، نهادهای دولتی و موفقیت تجاری خود بوده است. یک پدیده غیرقابل انکار تغییرات اساسی، نفوذ سریع موضوعات حقوقی کیفری به برنامه های تلویزیونی، رمانتیک شدن و محبوبیت آنهاست. این را ساختار پخش تلویزیونی مدرن نشان می دهد که در آن برنامه های حقوق کیفری یکی از مکان های پیشرو را اشغال می کنند: حجم آنها در برنامه برنامه های کانال های تلویزیونی فدرال به 60٪ از کل زمان پخش می رسد (مانند NTV). مقیاس محتوای جنایی در تلویزیون نیز در حال افزایش است مقدار زیادیمجموعه ای در مورد فعالیت ها اجرای قانون. طبیعتا این وضعیت حاصل سیاست برنامه سازی چندین ساله شبکه های تلویزیونی داخلی است.
تحلیل تاریخیکه به عنوان بخشی از تحقیقات ما انجام شد، امکان شناسایی چهار دوره در تکامل برنامه های حقوق کیفری در تلویزیون روسیه را فراهم کرد که هر کدام دارای ویژگی ها و ویژگی های متمایز خود هستند. بینندگان روسی برای اولین بار در سال 1987، زمانی که اولین برنامه داستان جنایی "600 ثانیه" روی صفحه نمایش منتشر شد، با اطلاعات جنایی آشنا شدند. برنامه پویا، به شدت اجتماعی و پر شور بلافاصله مخاطبان خود را پیدا کرد که اولاً حقایق گسترده نقض قانون در کشور برای آن افشاگری شد و ثانیاً دیدگاه جدیدی در مورد نقش روزنامه نگاری در جامعه باز شد. توان بیانی کلمه صفحه نمایشبر وضعیت تاثیر بگذارد. تلویزیون که در حالت سرخوشی و گشایش دموکراتیک بود، به سرعت جریانی از محتوای جنایی و قانونی را برای بینندگان شوروی-روس پخش کرد که تا آن زمان خفته بود. این موفقیت خیره کننده برنامه A. Nevzorov بود که به این واقعیت کمک کرد که روزنامه نگاران شروع به توجه بیشتر به موضوعات کیفری و حقوقی، تسلط بر روش ها و تکنیک های جدید کار و قالب های برنامه کردند. علاوه بر این، مشخص شد که چنین اطلاعاتی، همراه با استعداد روزنامه‌نگاری، می‌تواند برای شکل‌دهی افکار عمومی در مورد موضوعات کلیدی کشور نیز مورد استفاده قرار گیرد. مبارزه سیاسیدر زمینه اطلاعات و غیره، که باعث افزایش سریع تعداد تحقیقات روزنامه نگاری، نمایش های جنایی و فیلم های بازسازی روی آنتن داخلی، به ویژه در آغاز هزاره جدید شد. اما تغییر قدرت سیاسی در کشور در سال 2000 مرحله جدیدی را در توسعه محتوای مورد مطالعه باز کرد که به مفهوم پخش قانون کیفری در روسیه تبدیل شد. در واقع، دگرگونی عمیقی در بخش موضوعی و محتوایی پخش به وجود آمد و بارزترین روند دوره جدید تغییر در تأکید بر پرداختن به موضوعات مجرمانه از جرایم بزرگ، کلان و پرمخاطب (ساخت مالی) بود. اهرام، توزیع مجدد اموال، جنگ های اطلاعاتی) به سمت تخلفات کم اهمیت، متعدد و گسترده (جنایت خانگی، فساد در سطح مقامات کوچک و متوسط، سرقت و غیره). این روند مشخصه همه مدرن است فرمت های تلویزیونیبرنامه های در دست مطالعه شامل: گزارش های عملیاتی، سریال های تحلیلی، روزنامه نگاری تحقیقی، برنامه گفتگوی قضایی، پروژه واقعیت، فیلم بازسازی، مجموعه های مستند حقوقی.
در اصل، روند «جنایت‌آمیز» کردن برنامه‌های تلویزیونی با اتفاق افتاد رضایت ضمنیمقامات، بینندگان، مدیران کانال های تلویزیونی. در همین حال، پیامدهای زیانبار چنین توسعه محتوای حقوقی کیفری برای جامعه روسیه از قبل آشکار است. با وجود توسعه سریع اینترنت، تلویزیون موبایل و غیره وسایل مدرنبا دریافت اطلاعات انبوه، پخش تلویزیونی قابلیت‌های استثنایی برای تصویرسازی عینی و واقعی واقعیت دارد و همچنان در دسترس‌ترین و معتبرترین منبع اطلاعات برای ساکنان کشور، ابزار شکل‌گیری ایدئولوژی عمومی و آموزش نسل جوان باقی مانده است. اما با توجه به اینکه چندین دهه از طریق محتوای حقوقی کیفری راهی برای دیدن مشکلات از منشور جنایات، درگیری ها، پرخاشگری و خشونت به بیننده ارائه می شد، شیوه تفکر مجرمانه رواج یافت. به تدریج، در ذهن بیننده روسی، مرزهای بین واقعیت و بازی بصری محو شد، حقایق و تخیل شفاف شد و تشخیص آنها دشوار بود. اطلاعات در مورد نقض قانون، ظلم، رنج انسانی، مداخله در حریم خصوصیتبدیل به زیبایی شناسی یک واقعیت تلویزیونی جدید، نشانگر اصالت تصویر واقعیت اطراف به عنوان یک کل. در عین حال، به منظور حفظ علاقه دائمی بینندگان، تولیدکنندگان تلویزیون تلاش می کنند تا اشکال جدیدی از ارائه اطلاعات را بیابند و به دنبال آن باشند. تفسیر اصلیموازی سازی با گذشته، هجوم به حوزه های شخصی زندگی مردم، که در نتیجه محتوای کیفری-حقوقی را نه به یک اثر خلاقانه با کیفیت بالا توسط یک روزنامه نگار با معنای عمیق اجتماعی، بلکه به انتقال تدریجی به سرگرمی تبدیل کرد. صنعت از طریق اطلاعات کیفری-حقوقی یکی از ویژگی های مهم تحول برنامه های حقوق کیفری عدم کنترل کامل بر محتوای برنامه های تلویزیونی بوده است. هیچ مخالفتی از سوی قانونگذاران یا بینندگانی که به صورت احساسی به محتوای مجرمانه واکنش نشان دادند، وجود نداشت. بنابراین، موضوع تنظیم پخش تلویزیونی از نظر محتوای آن امروزه همچنان مطرح است، اما رویه نظارت بر محتوای برنامه ها در روسیه هنوز توسعه نیافته است. در همین حال، تجربه جهانی پنج رویکرد را برای این مشکل نشان می دهد: دولت، کنترل عمومی، خود تنظیمی، تنظیم مشترک و قابلیت های کاربر. بنابراین، در ایالات متحده، کمیسیون ارتباطات فدرال یک سیستم طبقه‌بندی ویدیویی ایجاد کرده است که به شما امکان می‌دهد هر محصول تلویزیونی را بر اساس سن مخاطب طبقه‌بندی کنید و بر اجرای قانونی نظارت می‌کند که بر اساس آن پخش‌کنندگان موظف هستند از نمادهای ویژه در برنامه‌هایی استفاده کنند. توصیه هایی را برای مشاهده نشان دهید. کاربران دارای توانایی اضافی برای مسدود کردن برنامه های ناخواسته با استفاده از دستگاه های فنی - تراشه های V هستند. در بریتانیا، اداره ارتباطات تضمین می کند که برنامه هایی که می توانند بر روان کودکان و نوجوانان تأثیر منفی بگذارند از ساعت 8:00 تا 21:00 پخش نشود و در آلمان این مدت زمان طولانی تر است - از ساعت 6:00 تا 23:00. این اقدامات نظارتی مبتنی بر سیستمی از ارزیابی های کارشناسی است که امکان طبقه بندی محصولات تلویزیونی را فراهم می کند.
نظارت بر محتوای پخش شده کانال های روسیبا تخصیص ضریب بزهکاری به هر یک از برنامه های کلاس مورد مطالعه امکان پذیر است - شاخصی از میزان تمرکز عواملی که می تواند تأثیر مخربی بر آگاهی مخاطب داشته باشد و بر اساس محتوا و وسایل هنری و بصری استفاده شده در برنامه طبقه بندی شود. ، با در نظر گرفتن حجم مخاطبانش.
بدیهی است که برای اجرای مجموعه ای از اقدامات برای کنترل محتوای امواج، صرفاً به معرفی طبقه بندی برنامه های تلویزیونی کافی نیست. لازم است سهمیه هایی برای برنامه های کودک، آموزشی، آموزشی که باعث رواج زبان و فرهنگ روسی می شود و همچنین ایجاد مسئولیت برای پخش کنندگان تلویزیونی در مورد عدم رعایت قانون، تعیین شود. اما قبل از هر چیز قانونگذاری و قدرت اجراییتوجه به نتایج تحقیقات علمی، روش های پیشنهادی دانشمندان در زمینه روزنامه نگاری، روانشناسی رسانه و حقوق برای ساختن ضروری است. سیستم موثراقداماتی با در نظر گرفتن تجارب سایر کشورها، منافع پخش کنندگان تلویزیون و تهیه کنندگان برنامه، اما مهمتر از همه، در جهت منافع جامعه روسیه، سلامت اخلاقی و معنوی آن.
بررسی جامع روند تحول برنامه های حقوق کیفری، ارزیابی سیاست مدرنپخش قانون کیفری و همچنین روندهای مربوط به مقررات قانونی نشان می دهد که تلویزیون روسیه امروز در آستانه تغییرات جدی از نظر محتوای پخش است. تدوین قانون در حوزه پخش تلویزیونی، امکان مشارکت نهادهای عمومی و کارشناسی در ایجاد فضای جدید تلویزیونی، تشکیل یک مدنی ویژه موقعیت فعالبیننده با کمک خدمات آنلاین و همچنین حرکت روسیه به سمت انتقال به تلویزیون دیجیتال باید به طور قابل توجهی بر شبکه پخش کانال های تلویزیونی، اصول برنامه ریزی و محتوای برنامه تأثیر بگذارد. این نشان دهنده روندهای جدید در توسعه برنامه هایی است که ما در حال مطالعه آن هستیم، مرحله بعدی را در تاریخ آنها باز می کند و بنابراین مطالبی را برای تحقیقات علمی بیشتر فراهم می کند.
لطفا به موارد بالا توجه کنید متون علمیبرای اهداف اطلاعاتی پست شده و از طریق تشخیص متن پایان نامه اصلی (OCR) به دست آمده است. بنابراین، ممکن است حاوی خطاهای مرتبط با الگوریتم‌های تشخیص ناقص باشند. در فایل های پی دی اف پایان نامه ها و چکیده هایی که تحویل می دهیم چنین خطایی وجود ندارد.
n1.doc
درس "روزنامه نگاری جنایی در تلویزیون (به عنوان مثال از برنامه های "انسان و قانون" و "ایستگاه گشت")محتوا
مقدمه……………………………………………………………………………… p.2
فصل اول. برنامه های جنایی در تلویزیون فدرال و محلی……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………. p.۴
جنایت در تلویزیون: برنامه های اطلاع رسانی، سرگرمی و تحلیلی…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
تحقیق در روزنامه نگاری جنایی………………….ص ۶
نتیجه‌گیری فصل……………………………………….ص۱۵
2.1. برنامه «انسان و قانون»……………………………………………………………………… p.۱۷
2.2. برنامه «ایستگاه گشت»…………………………………………………………………………… p.25
2.3. نتیجه‌گیری فصل……………………………………………………..ص ۲۸
نتیجه‌گیری…………………………………………………………………………………………………… p.۳۰
مراجع………………………………………………………………………………………………… p.۳۲
معرفی
مسائل جنایی مورد توجه مردم کشور است. طبق نظرسنجی انجام شده توسط موسسه تحقیقاتی همه روسی وزارت امور داخلی روسیه در آوریل 2000 در میان 133 روزنامه نگار از چندین منطقه روسیه، اطلاعات در مورد موضوعات حقوقی در 63.9٪ موارد در هر شماره روزنامه های روسی وجود دارد. ، زمان پخش شرکت های تلویزیونی و رادیویی که در نشریات خود به موضوعات انتظامی می پردازند. اهمیت ویژه ای به اطلاعاتی داده می شود که می تواند باعث طنین انداز عمومی شود. از سال 1999 خشونت و جنایت منبع اصلی نشانه شناختی تلویزیون روسیه بوده است. ما می بینیم که چگونه تلویزیون امروز موضوع جرم و جنایت را توسعه می دهد. "روسیه جنایتکار"، "واحد وظیفه"، "جنایت"، "کارآگاه صادق"، "انسان و قانون"، "فوق محرمانه"، "اورژانس" - ده ها برنامه در هفته. I. Sukhoveeva در مطالعه خود درباره برنامه های جنایی می نویسد: تلویزیون در حال گسترش "طاقچه جنایی" است زیرا این محصولات به خوبی به تبلیغ کنندگان می فروشند.
با اينكه سال های گذشتهتمرکز توجه بینندگان به تدریج به سمت برنامه های سرگرم کننده و نمایش های تلویزیونی تغییر کرده است؛ رتبه بندی برنامه های جنایی، به ویژه در بزرگترین کانال های تلویزیونی فدرال، به طور سنتی بالا است. حدود دوجین برنامه جنایی به طور منظم از شبکه های تلویزیونی محلی و فدرال پخش می شود. در روزهای هفته، برنامه های جنایی در برنامه پخش سه شبکه تلویزیونی به گونه ای تنظیم می شود که از صبح می توانید تمام روز تا شب فقط برنامه های جنایی را از تلویزیون تماشا کنید و کانال را تغییر دهید. صبح و بعدازظهر - انتشار اخبار جنایی، بعد از ظهر - نمایش های دادگاه، عصر - برنامه های تحلیلی و تحقیقات جنایی. در تعطیلات آخر هفته، برنامه‌های جنایی معمولاً عصرها در ساعات پربیننده پخش می‌شوند و تحقیقات برجسته‌ای را به نمایش می‌گذارند. برای کاهش رتبه، برنامه های جنایی به گونه ای در جدول پخش قرار می گیرند که با همتایان خود در کانال های رقابتی همپوشانی نداشته باشند.
همه اینها نشان می دهد که گرایش جنایی جایگاه مهمی در روزنامه نگاری دارد و بنابراین در معرض بررسی و تحلیل دقیق است. تحلیل روزنامه‌نگاری جنایی با استفاده از مثال برنامه‌های «انسان و قانون» (کانال یک) و «ایستگاه گشت» (OblTV) برای ما جالب‌تر بود.
هدف از کار دوره بررسی روزنامه نگاری جنایی در تلویزیون بود. بر این اساس موضوع این اثر «خبرنگاری جنایی در تلویزیون» (به عنوان مثال از برنامه‌های «انسان و قانون» و «ایستگاه گشت») است. بر اساس هدف، وظایف کاری زیر تدوین شد:
1) روزنامه نگاری جنایی و ویژگی های آن را در نظر بگیرید.
2) تحقیق در مورد یک موضوع جنایی را به عنوان یک نوع تجزیه و تحلیل کنید فعالیت روزنامه نگاری;
3) برنامه های «انسان و قانون» و «ایستگاه گشت» را در نظر بگیرید.
4) تجزیه و تحلیل تطبیقی این برنامه ها را انجام دهید.
هدف پژوهش، جهت گیری جنایی در روزنامه نگاری بود. موضوع پژوهش، برنامه های «انسان و قانون» و «ایستگاه گشت» به عنوان پدیده های روزنامه نگاری جنایی است.
کار دورهبر اساس کتاب های درسی، انتشارات در نشریات و منابع اینترنتی است.
فصلمن. برنامه های جنایی در تلویزیون فدرال و محلی
جنایت در تلویزیون: برنامه های اطلاع رسانی، سرگرمی و تحلیلی
بیایید مفهوم روزنامه نگاری جنایی را تعریف کنیم. روزنامه نگاری جنایی جهتی در روزنامه نگاری است که موضوع آن جرایم، تخلفات و حوادث اضطراری (مثلاً تصادف اتومبیل) است. پدیده های زیر اغلب در حوزه دید روزنامه نگاری جنایی مدرن قرار می گیرند:
1) موارد فساد؛
2) جنایات سیاسی;
3) جرایم اقتصادی؛
4) جرایم زیست محیطی؛
5) جرائم اجتماعی و خانگی.
7) جنایات پرمخاطب سالهای گذشته.
اهداف در روزنامه نگاری جنایی را می توان متفاوت دنبال کرد. اول از همه، هدف اصلی اطلاع رسانی در مورد هر گونه جرم، تخلف یا شرایط اضطراری است. هدف دیگر این است که به بینندگان هشدار داده شود تا مثلاً در چنگ کلاهبرداران نیفتند یا قوانین ایمنی جاده را رعایت کنند. هدف سوم را می‌توان تربیت اخلاقی مخاطب در نظر گرفت: برنامه‌های جنایی درباره نحوه پایان غم‌انگیز جنایتکاران در بیشتر موارد صحبت می‌کنند: آنها یا می‌میرند یا در یک مستعمره قرار می‌گیرند. نشان می دهد که معتادان به مواد مخدر افرادی هستند که نمی توان به زندگی آنها حسادت کرد. در مورد روسپی ها و بردگی جنسی صحبت کنید. خوشبختانه برای بسیاری از دختران جوان، نمایش‌های جنایی، برخلاف بسیاری از فیلم‌ها و سریال‌های عاشقانه، به درستی درباره‌ی «دومین حرفه قدیمی» و وحشت‌های آن صحبت می‌کنند و در نتیجه زنان جوان را از گذراندن زندگی با بدنشان منصرف می‌کنند. هدف چهارم جلب توجه عمومی به یک مشکل یا جرم خاص است، میل به ایجاد خشم عمومی. هدف پنجم کمک به سازمان های مجری قانون برای یافتن یا شناسایی مجرمان، افراد گمشده یا تحت تعقیب بستگان است. اهداف دیگری در روزنامه نگاری جنایی وجود دارد که بسیار کم ارزش تر هستند. این برای سرگرم کردن مخاطب، افزایش رتبه و در نتیجه افزایش درآمد رسانه‌ها است. چنین اهدافی معمولاً توسط روزنامه نگاری به اصطلاح "زرد" و "زرد" دنبال می شود.
تلویزیون روسیه به طور گسترده موضوعات جنایی را پوشش می دهد: حدود دوجین برنامه جنایی به طور منظم از شبکه های تلویزیونی محلی و فدرال پخش می شود. بیننده می تواند اخبار دنیای جرم و جنایت را با تمام جزئیات، چه از سراسر روسیه و چه از منطقه خود، دریابد. برنامه های جنایی در ژانرهای خود بسیار متنوع هستند - تواریخ عملیاتی، برنامه های گفتگوی دادگاه، برنامه های تحلیلی، روزنامه نگاری تحقیقی، فیلم های بازسازی، برنامه های مستند تاریخی.
لازم به ذکر است که بخش عمده ای از برنامه های جنایی را برنامه های اطلاع رسانی و همچنین فیلمبرداری مستند از اقدامات و عملیات انجام شده به عنوان مثال توسط پلیس اشغال کرده است. این موارد عبارتند از: «اخبار. بخش وظیفه" ("روسیه")، "بررسی. اورژانس" (NTV)، "ایستگاه گشت" (OTV)، "سرویس نجات "Sova". Crime Chronicles» (کانال 4) و دیگران. متاسفانه سهم تحقیقات ژورنالیستی (یعنی چنین تحقیقاتی که توسط روزنامه نگاران انجام شده و خبری از اقدامات تحقیقاتی نهادهای انتظامی نیست) و برنامه های جنایی تحلیلی هنوز بسیار اندک است. از جمله این برنامه ها می توان به "انسان و قانون" ("کانال یک")، "کارآگاه صادق" ("روسیه") و دیگران اشاره کرد.
گفت و گوهای قضایی نشان می دهد که بازیگران برجسته به جای افراد واقعی بسیار محبوب شده اند. شخصیت ها، اما، به گفته نویسندگان برنامه، طرح های چنین برنامه هایی بر اساس حوادث واقعی. ارزش آموزشی برنامه‌های گفت‌وگوی قضایی مورد تردید است، زیرا فیلم‌نامه‌های آنها اغلب توسط افرادی نوشته می‌شود که اطلاعات کمی از حوزه قضایی دارند. این برنامه ها را می توان به عنوان سرگرمی طبقه بندی کرد. آنها در اکثر کانال های تلویزیونی فدرال هستند: "قاضی فدرال" ("کانال یک")، "دادگاه در راه است" (RTR)، "مسائل خانوادگی با النا دیمیتریوا" ("41-خانه")، "ساعت دادگاه با پاول آستاخوف". ” (REN -TV) و دیگران.
بخش ویژه ای از برنامه های جنایی شامل برنامه های مستند تاریخی جنایی است. آنها در مورد جنایات برجسته سال های گذشته می گویند. چنین برنامه‌هایی حاوی عناصر ذاتی برنامه‌های اطلاعاتی و تحلیلی جنایی (مصاحبه با افسران امور داخلی، مجرمان، قربانیان، بستگان قربانیان جنایت و غیره) و اجزای ذاتی فیلم‌ها (فیلمبرداری با بازیگران، مستندهای سالهای گذشته) هستند. برنامه های جنایی تاریخی شامل "تحقیقات انجام شده..." (NTV) است.
فیلم‌های بازسازی جنایی معمولاً به طور منظم پخش نمی‌شوند. معمولاً آنها برای بزرگداشت یک رویداد غم انگیز در نظر گرفته می شوند - مثلاً در مورد آن صحبت می کنند اقدام تروریستی، که طی آن تعداد قابل توجهی از مردم جان باختند.
بنابراین، در تلویزیون روسیهطیف وسیعی از انواع برنامه های جنایی ارائه شده است.
1.2. تحقیق در روزنامه نگاری جنایی
روزنامه نگاری تحقیقی جهت جداگانه ای در فعالیت روزنامه نگاری است که با روزنامه نگاری جنایی تلاقی می کند. تحقیقات شخصی "ملکه" در روزنامه نگاری جنایی، دشوارترین و نگاه خطرناکفعالیت در رسانه ها شاید به همین دلیل است که هم در تلویزیون و هم در مطبوعات، اغلب تحقیقات واقعی روزنامه نگاران در مورد موضوعات جنایی را نمی بینید. همانطور که در بالا ذکر شد، حجم بسیار بیشتری از برنامه ها و مطالب به وقایع جنایی یا داستان هایی در مورد تحقیقات انجام شده توسط آژانس های امور داخلی اختصاص دارد.
تفاوت بین روزنامه نگاری جنایی معمولی و روزنامه نگاری جنایی تحقیقی چیست؟ موضوع تحقیق ژورنالیستی در درجه اول انواع مختلف جنایات، حوادث، درگیری ها است که وجود آنها را شخصی می خواهد از جامعه پنهان کند. , اسرار تاریخی و غیر آن (به استثنای کشوری و نظامی). این دقیقاً منحصر به فرد بودن موضوع تحقیق، تفاوت آن، به عنوان مثال، با موضوع نمایش است برنامه اطلاعاتیدر مورد یک موضوع جرم و جنایت دومی همچنین در مورد جنایات، حوادث، اسرار صحبت می کند، اما قبلاً در مورد مواردی که توسط کسی کشف شده است , معروف هدف اصلی روزنامه نگاری تحقیقی "نیاز به تعیین علل واقعی برخی رویدادها، فرآیندها، موقعیت ها است (برای یک روزنامه نگار تحقیقی روسی اینها در درجه اول پدیده های منفی هستند). کشف چشمه های مخفی پدیده های مورد بررسی یا آشکار ساختن مکانیسم شرور ارتکاب جرم، افشای مجرمان. تحقیقات را می توان با هدف دستیابی به نتیجه سیاسی یا اقتصادی انجام داد، به عنوان مثال، افشای فعالیت های یک سازمان سیاسی افراطی، شناسایی حقایق سوء استفاده از موقعیت رسمی، برکناری یک مقام فاسد از سمت وزارت، محروم کردن یک مکر مصونیت پارلمانی و محاکمه وی، بازگرداندن سرمایه های غارت شده به کشور و...» 2.
اهداف باقی مانده روزنامه نگاری تحقیقی مشابه اهداف روزنامه نگاری جنایی است. به عنوان مثال، هدفی مانند تربیت اخلاقیاز آنجایی که هر تحقیقی حاوی یک تعمیم اخلاقی است که از نمونه هایی از افشای هر جنایت ناشی می شود. باید گفت که روزنامه نگاری تحقیقی می تواند به طور خاص به شناسایی تخلفات اخلاقی یا «استخراج» معنای اخلاقی از یک رویداد اختصاص یابد. همانطور که روزنامه نگاری تحقیقی و جنایی به مخاطب هشدار می دهد از اشتباهاتی که می تواند منجر به عواقب فاجعه بار شود، توجه عمومی را به مشکلات و جرایم خاصی جلب می کند. و به همین ترتیب، هدف بسیاری از برنامه های تحقیقی سرگرمی مخاطبان، افزایش امتیاز کانال تلویزیون و بر این اساس، جمع آوری پول از تبلیغ کنندگان است (به نظر ما چنین اهدافی توسط برنامه های "برنامه حداکثر" دنبال می شود. "و "احساسات روسیه" در NTV، "S.S.S. R. (Rumors. Scandals. Sensations. Investigations)" در Ren-TV).
بیایید نگاهی دقیق تر به فناوری روزنامه نگاری تحقیقی بیندازیم. موضوعی که یک روزنامه نگار باید به آن بپردازد را می توان در یکی از سه گروه ارائه شده در زیر طبقه بندی کرد که ویژگی های تحقیق مرتبط با آن را از پیش تعیین می کند.
1. پرونده های حل نشده، حوادث نامفهوم، جنایات پرمخاطب در صورت پیدا نشدن مجرم و این سوال مطرح می شود که چرا؟ چگونه؟ و هیچکس مثل آنها نمی تواند پاسخ روشنی بدهد. به عنوان مثال، قتل آرتم بوروویک - در اینجا هیچ کس نمی تواند به این سؤال پاسخ دهد که قاتل کیست. اما در این مورد کار آسان تر است، زیرا افراد زیادی علاقه مند به حل معما هستند. یک روزنامه نگار می تواند روی کمک ساختارهای رسمی حساب کند که اگر به بن بست برسند می توانند به خبرنگار کمک کنند. مواد لازمو در تحقیقات کمک کنند.
2. موارد حل شده که باعث ایجاد شک و تردید در ذهن روزنامه نگار می شود. پاسخ به سوالات: چرا؟ چگونه؟ سازمان بهداشت جهانی؟ و غیره - از قبل وجود دارد، یک نظر عمومی پذیرفته شده وجود دارد، و روزنامه نگار این نظر را زیر سوال می برد و تحقیقات خود را آغاز می کند. به عنوان مثال، با توجه به عموما پذیرفته شده است نقطه رسمیظاهراً بقایای خانواده نیکلاس دوم در سن پترزبورگ پیدا و دفن شد. و ناگهان روزنامه نگار این واقعیت را زیر سوال می برد و سعی می کند ثابت کند که در واقع این خانواده اصلا کشته نشده اند یا در جای دیگری دفن نشده اند، زیرا هیچ جسدی از آن باقی نمانده است. مثال دیگر: شش نفر از قاتلان خلودوف قبلاً دستگیر شده اند، پرونده در شرف بسته شدن است و روزنامه نگار ناگهان این واقعیت را زیر سوال می برد و تحقیقات خود را آغاز می کند. اعمال ممکن است با گذشت زمان فراموش شوند: مرگ لنین، کودتاهای کاخو غیره. کار در چنین شرایطی بسیار دشوار است، زیرا نمی توانید روی کمک ساختارهای رسمی حساب کنید: از این گذشته، روزنامه نگار در اصل می خواهد ثابت کند که اشتباه می کنند. برعکس، اغلب روزنامه نگار با ساختارهای رسمی مشکلاتی دارد که در تحقیقات دخالت می کند. در چنین شرایطی دستیابی به اطلاعات لازم دشوار است.
3. پرونده های شروع نشده و جرایم پنهان. در این صورت روزنامه نگار نه تنها باید عاملان را شناسایی و جرم را حل کند، بلکه باید ماهیت آن را نیز اثبات کند. اگر در دو مورد اول جنایات آشکار بود، در اینجا هنوز باید واقعیت خود جنایت را شناسایی کرد و سپس به دنبال عاملان آن بود. البته انجام این نوع بررسی ها امری مسئولیت پذیر و پیچیده است. در دو موردی که ذکر شد، یک واقعیت وجود دارد - جرمی صورت گرفته است و می توان از این موضوع در روند جستجوی اطلاعات استفاده کرد: خبرنگار دلیل خاصی دارد، می توان به آن مراجعه کرد و اطلاعات لازم را به دست آورد. در اینجا چنین واقعیتی وجود ندارد و دلیل اینکه روزنامه نگار شروع به تحقیق کرد اغلب باید پنهان شود.
موضوع تحقیق آینده هر چه باشد، در هر صورت بدون ابتکار و تلاش خود روزنامه نگار مورد بررسی قرار نخواهد گرفت. فقط کار با منابع اطلاعاتی متعدد - افراد، اسناد، مشاهده شخصی رویدادها - کمک می کند تا اطمینان حاصل شود که حقایق و مطالب لازم به سطح می آیند. جست‌وجوی موضوع تحقیق باید همیشه مصلحت‌آمیز باشد، یعنی با هدف گفتار از پیش تعیین شده باشد، که به نوبه خود نیاز به ارضای برخی نیازهای اجتماعی فعلی را دنبال کند.
جان رابرتز، روزنامه‌نگار مشهور آمریکایی، سردبیر سابق فیلادلفیا اینکوایرر، یکی از معروف‌ترین روزنامه‌های تحقیقی در ایالات متحده، خاطرنشان کرد که هدف روزنامه‌نگاری تحقیقی «گرفتن یک سیاستمدار با شلوار پایین یا شناسایی یک تخلف خاص نیست. از قانون، اما این در مورد رسیدن به ته حقایق است تا به خواننده کمک کند تا بفهمد در دنیای پیچیده‌تر ما چه می‌گذرد." .
روزنامه‌نگار هنگام انجام تحقیق باید دائماً مرزهای موضوع خود را در نظر داشته باشد. واقعیت این است که تقریباً همیشه در طول تحقیقات جدی بسیاری از حقایق اضافی آشکار می شود. بیایید بگوییم معلوم می شود که "الیگارش" نه تنها بودجه دولتی را اختلاس کرده است، بلکه یک پدوفیل هم است. در این مورد، باید خود را مجبور کنید که روی یک طرف زندگی "قهرمان" خود تمرکز کنید و طرف دیگر را به مقامات ذیصلاح یا تحقیقات بعدی بسپارید. به عنوان مثال، ترویج دسیسه هایی که امکان غارت دولت را فراهم می کند، زیرا این مهمترین جنبه "فعالیت" آن برای جامعه است. اگر در هنگام تهیه یک نشریه، بازپرس از کشف جزئیات آسیب شناسی جنسی غافل شود، در این صورت حقایق غیر ضروری می تواند پیشرفت پرونده را در مورد موضوع اصلی کند کند و زمان از دست رفته می تواند توسط نقشه کش برای پوشش دادن خود استفاده شود. آهنگ های. علاوه بر این، توجه بیش از حد به زندگی شخصی "شیء" تحقیق ممکن است باعث شود خوانندگان نشریه فکر کنند که روزنامه نگار در حال تسویه حساب های شخصی است. در برابر این "پس زمینه"، ممکن است ماهیت کل تحقیق به طور ناکافی درک شود.
بیشتر مطالب روزنامه نگاری که شبیه تحقیقات هستند، نیستند. گزارشی در مورد یک تصادف وحشتناک در جاده یا داستانی در مورد نتایج تحقیقات پلیس در مورد حمله به یک کلکسیونر تحقیق نیست. در مثال های ذکر شده، نه حادثه و نه حمله به جمع کننده و مسئولین از جامعه پنهان مانده است. این بدان معناست که به سادگی هیچ موضوعی برای تحقیق ژورنالیستی وجود نداشت: روزنامه نگاران فقط رویدادهایی را توصیف یا تحلیل می کنند که می دانند، مشاهده می کنند، و درباره آنها گفته شده است. اگر در مورد دوم روزنامه نگار به صحت نتیجه گیری های پلیس شک کرد و شروع به کندن ته حقیقت کرد، آنگاه می توان آن را به عنوان روزنامه نگاری تحقیقی طبقه بندی کرد.
اغلب، روزنامه نگاری تحقیقی با چیزی اشتباه گرفته می شود که اینطور نیست. به خصوص اگر داستان تحت عنوان غرورآفرین "تحقیق" منتشر شود، اما در واقع روزنامه نگار فقط از نتایج تحقیقات انجام شده توسط شخصی - عمدتاً سازمان های اجرای قانون - استفاده کرده است. اگر این "شواهد سازش‌دهنده" در مورد کسی است، به ویژه در آستانه انتخابات محلی، آنگاه این نتیجه تحقیقات در مورد رقبای متهمان در این ماده است. در زبان حرفه ای، به چنین انتشاراتی "نشت" می گویند. بنابراین، در آگاهی عمومی، نتایج اقدامات تحقیقاتی برخی از افراد، ارگان ها، نهادها، مثلاً انجام فعالیت های انتظامی یا کارشناسی، اما به هیچ وجه روزنامه نگار نیستند، اغلب با نتایج تحقیقات روزنامه نگاری اشتباه گرفته می شود. .
1) فقدان نشانه هایی در متن درباره نحوه دقیق دستیابی نویسنده به اطلاعات منتشر شده.
2) دشواری استثنایی دسترسی به اطلاعات، که از محتوای آن و مکان‌هایی که احتمالاً می‌توان آن را ذخیره یا پخش کرد مشخص می‌شود (مثلاً اگر متن رهگیری اطلاعاتی را منتشر کند که از طریق کانال‌های ارتباطی دولتی مخابره شده است، در این صورت شکی وجود ندارد که چنین بوده است. دریافت شده توسط سرویس های اطلاعاتی، اما نه توسط خود روزنامه نگار).
3) متن معمولاً فاقد عناصر دیالوگ، گفتگو یا مصاحبه روزنامه نگار با هر یک از شخصیت ها (طبق متن) است.
اگر روزنامه نگاری لو رفت، باید بفهمد هدف واقعی او چیست. و سپس تصمیم بگیرید که چگونه از اطلاعات استفاده کنید. هر کس به روش خودش این تصمیم را می گیرد. کسانی هستند که به خاطر احساس، حاضرند بیشتر از همه دست به دامن بزنند جزئیات رسوایی، حتی به اصل موضوع مربوط نمی شود. دغدغه یک روزنامه نگار جدی این است که یک اطلاعات اجتماعی مهم را شناسایی کند و آن را به خواننده برساند، بدون اینکه اجازه دهد برای اهدافی که برایش ناشناخته است دستکاری شود.
نشانه های روزنامه نگاری تحقیقی خودتان در تلویزیون چیست؟ بیایید سعی کنیم آن را بفهمیم. اگر ما در مورددر مورد برنامه های جنایی تحقیقی نویسنده که به جنایاتی که نسبتاً اخیراً انجام شده است، ویژگی های زیر قابل تشخیص است:
مطالعه جامع پدیده، مصاحبه با همه شرکت کنندگان در فرآیند، یا در هر صورت، نشان دادن تلاش برای مصاحبه در صورت عدم امکان اظهار نظر کامل در مورد یکی از طرفین (روزنامه نگار). در قاب سعی می کند به پاسخگو برسد یا در حال صحبت کردن است در بستهو غیره.). خبرنگار با قربانیان، بستگان، همسایگان، دوستان، همکاران تحصیلی یا کاری مصاحبه می کند. از مجرمان، بستگان، همسایگان، آشنایان. از مقامات مجری قانون درگیر در رسیدگی به این جنایت؛ از کارشناسان در یک زمینه خاص؛ افراد دیگری که می توانند اطلاعات جالب و واقعی در مورد آنها ارائه دهند این مورد. یعنی طرح کامل ترین تصویر را از اتفاقی که افتاده به دست می دهد.
فیلمبرداری با "دوربین مخفی"، بدون این غیرممکن است که تحقیقات خود را انجام دهید.
در طول داستان، می‌توانید ببینید که روزنامه‌نگار چگونه اطلاعات را جمع‌آوری کرده، در مراحل خاصی چه نتیجه‌گیری کرده و چگونه به نتایج نهایی رسیده است. بنابراین، به نظر می رسد بیننده به یک "همدست" تحقیق تبدیل می شود؛ برای او روشن است که خبرنگار بر اساس چه چیزی این یا آن نتیجه را گرفته است.
هم نظریه پردازان و هم دست اندرکاران روزنامه نگاری مسائلی مانند ایمنی روزنامه نگار پزشکی قانونی را مطرح می کنند. تهدیدها ممکن است وارد شوند فعالیت حرفه ایروزنامه نگارانی که روی موضوعات دیگری کار می کنند، اما به دلیل ماهیت خاص کارشان، خبرنگاران جنایی بیشتر در معرض خطر هستند. این مشکل به ویژه برای خبرنگاران تحقیقی حاد است. کل بخش‌های کتاب‌های درسی روزنامه‌نگاری تحقیقی به موضوع امنیت اختصاص دارد: Tertychny A.A. روزنامه نگاری تحقیقی؛ والمن جی. روزنامه نگاری تحقیقی: روش های مدرنو تکنولوژی؛ تحقیقات روزنامه نگاری Shum Yu. دستورالعمل ها; تحقیق ژورنالیستی/تحت نظر عمومی. ویرایش جهنم. کنستانتینوا و دیگران.
میخائیل کووالف روزنامه نگار در مطالب خود "حرفه جنایی" در مورد "آشپزخانه" روزنامه نگاری جنایی صحبت می کند. زندگی سخت روزمرهخبرنگاران جنایی گزارشگر یک برنامه جنایی نه تنها به معنای احساسات، شهرت، موفقیت در حرفه است، بلکه کار معمولی دشوار در کسب اطلاعات، تهدید، جراحات و کبودی پس از ضرب و شتم و حتی گاهی اوقات مرگ است.
میخائیل کووالف می نویسد: "تخصص "ناخوشایند" در روزنامه نگاری وجود دارد. این شامل روزنامه نگاری جنایی نیز می شود. این ناخوشایند است زیرا باید در تقاطع دو بسیار مشکل ساز کار کنید گروه های اجتماعی- جرم و جنایت و پلیس روزنامه‌نگاران، که قابل درک است، در هیچ کدام مورد لطف قرار نمی‌گیرند. سازمان های مجری قانون نیازی به داور در شخص روزنامه نگار یا بهتر بگوییم یک مالیات دهنده عادی ندارند. روزی روزگاری گروه فیلم NTV مورد حمله قرار گرفت (همه چیز بسیار وحشیانه بود) توسط محافظان شخصی رئیس سابق FSO، میخائیل بارسوکوف. سردبیر تحریریه جنایی، ولادیمیر زولوتنیتسکی، و فیلمبردارش مجبور شدند در ماشین پنهان شوند. نگهبانان تا آنجایی که می توانستند ماشین را «تراکم کردند»، قدرتمندترین آنها از شدت عصبانیت، پلاک خودرو را پاره کرد و با انگشتانش (!) آن را در لوله ای غلتاند. فیلمبردار همه چیز را فیلمبرداری کرد، فیلم روی آنتن رفت و پرونده جنایی تشکیل شد. نتیجه آن است مورد نادر، زمانی که روزنامه نگار برای خسارت مادی غرامت دریافت کرد - 2000 دلار» 5. این یک رویداد استثنایی است که نه تنها می‌توان واقعیت حمله را اثبات کرد، بلکه می‌توان خسارت وارده را نیز جبران کرد. "کبودی، دوربین های شکسته - زندگی روزمره روزنامه نگاری جنایی. میخائیل کووالف می نویسد: این عمدتاً محافظان شخصی هستند که در حال غوغا هستند.
اما تهدید به خشونت تنها چالش روزنامه نگاری جنایی نیست. به عنوان یک قاعده، به دست آوردن اطلاعات لازم برای او بسیار دشوار است، زیرا افرادی (اغلب بسیار تأثیرگذار) وجود دارند که از رسیدن گزارشگر به ته حقیقت سود نمی برند. از این رو روزنامه نگار تحقیقی با موانع مختلف، محرومیت از مصاحبه و ارائه مدارک لازم مواجه می شود. غالبا مقاماتآنها برای اطلاعات پول زیادی می خواهند.
میخائیل کووالف می‌گوید: «بیشتر، روابط با سازمان‌های مجری قانون بر این اصل بنا می‌شود: نه صلح، نه جنگ». - گاهی اوقات به دست آوردن اطلاعات حتی از خدمات مطبوعاتی - ساختارهایی که به طور خاص برای این اهداف ایجاد شده اند - بسیار دشوار است. باید برای اطلاع رسانی هزینه کرد، به خصوص در استان هایی که توجه رسانه ها چندان شدید نیست. میانگین قیمت یک داستان 50 دلار است. علاوه بر این، شما باید با این افراد "دوست شوید": یک نوشیدنی بخورید، یک میان وعده بخورید، یک گفتگوی خوب داشته باشید. اصل ثابت شده تغییر نخواهد کرد، حتی اگر «پیش‌بر» همکاری از سوی ژنرال دریافت شود.»
با این وجود، بسیاری از روزنامه‌نگاران روزنامه‌نگاری تحقیقات جنایی را به عنوان تخصص خود انتخاب می‌کنند: نسبت به سایر فعالیت‌ها در سایر حوزه‌های روزنامه‌نگاری به مراتب بیشتر پرداخته می‌شود، نشریات و داستان‌های تحقیقی همیشه در مرکز توجه عموم قرار دارند و مخاطبان را به خود جلب می‌کنند.
نتیجه گیری فصل
پس موضوع روزنامه نگاری جنایی جرایم، تخلفات و موارد اضطراری است. اهداف این نوع فعالیت روزنامه نگاری اطلاع رسانی در مورد هر گونه جرایم، تخلفات، شرایط اضطراری (جنایت اخبار) است. هشدار به تماشاگران؛ تربیت اخلاقی مخاطب؛ کمک در جستجو و شناسایی مجرمان، جستجوی افراد گمشده؛ جلب توجه عمومی به یک مشکل یا جرم خاص؛ سرگرم کردن مخاطب؛ افزایش رتبه و سود رسانه ها تلویزیون روسیه طیف وسیعی از انواع برنامه های جنایی را ارائه می دهد: تواریخ عملیاتی، برنامه های گفتگوی دادگاه، برنامه های تحلیلی، تحقیقات روزنامه نگاری، فیلم های بازسازی، برنامه های مستند تاریخی.
"ملکه" روزنامه نگاری جنایی، گزارش تحقیقی است. این نوع فعالیت روزنامه نگاری بسیار پیچیده است و ویژگی های خاص خود را دارد: شما باید بتوانید "کاوش کنید"، اطلاعات کسب کنید، و همچنین بتوانید رفتار کنید. وضعیت بحرانی، اقدامات احتیاطی ایمنی را بدانید.
فصلII. برنامه های «انسان و قانون» و «ایستگاه گشت» به عنوان پدیده های روزنامه نگاری جنایی
2.1. برنامه "انسان و قانون"
برنامه "انسان و قانون" 35 سال است که از شبکه یک (ORT سابق، TsT) کشور پخش می شود. الکسی پیمانوف از سال 1996 مجری این برنامه بوده است. «عناوین اصلی مبارزه با جرایم سازمان‌یافته، بررسی فساد در بالاترین رده‌های قدرت، داستان‌های جنایی... این برنامه تلاش می‌کند تا ارزیابی متوازنی از مهمترین رویدادهای زندگی سیاسی، اقتصادی و اجتماعی کشور ارائه دهد. ، طیف عظیمی از مسائل و مشکلاتی را که مردم هر روز با آن روبرو هستند، نه تنها از منظر حقوقی، بلکه از منظر اخلاق جهانی بشری نیز در بر می گیرد (بیایید در پرانتز توجه کنیم که ما در مورد "شمانیستی" صحبت نمی کنیم. اخلاقیات دوران شوروی که به دندان تحمیل شده است یا «حرفهای عوام فریبانه» که دندان‌های آدم را به هم می‌زند، اما قبل از هر چیز در مورد ارزش‌های بنیادی همزیستی انسانی، که تعداد زیادی از آنها باقی نمانده است. دنیای مدرن). به همین دلیل است که "انسان و قانون" با تمرکز بر بیننده معمولی ، دائماً سرنوشت قهرمان دائمی خود را دنبال می کند - یک فرد عادی که در انبر بی عدالتی و بی قانونی گرفتار شده است." اینجاست که ژانر برنامه تعریف می شود - ژورنالیستی سیاسی-اجتماعی. ما برنامه "انسان و قانون" را طبق طبقه بندی ارائه شده در فصل اول، بند 1.1، به عنوان مجرمانه طبقه بندی می کنیم. برنامه های تحلیلی. اگرچه خود مجری الکسی پیمانوف تعریف برنامه خود را به عنوان یک برنامه جنایی رد می کند: "با این حال، من هنوز مخالف این هستم که برنامه "انسان و قانون" مجرمانه خوانده شود. نمایش اجساد، چشمک زدن آژیر پلیس در کادر و صحنه های خونین که با ذهن حاشیه نشینان ایجاد شده، کار ما نیست.» با این حال، تماشای منظم برنامه «انسان و قانون» (در ماه مارس تا آوریل 2008) نشان می‌دهد که موضوعات همه توطئه‌ها به هر جنایت یا خلافی مربوط می‌شود و این بدان معناست که برنامه را می‌توان صد در صد در ردیف مجرمانه قرار داد. شاید الکسی پیمانوف با اظهارات خود می خواست از روزنامه نگاری جنایی به اصطلاح "زرد" فاصله بگیرد. در این صورت می توان از مجری حمایت کرد - برنامه واقعاً ادعا می کند که یک برنامه تحلیلی جدی است.
تمرکز موضوعی برنامه "انسان و قانون" ، مفهوم آن و همچنین تصویر در ذهن بینندگان تلویزیون تا حد زیادی توسط میزبان الکسی پیمانوف تعیین می شود. شکی نیست که او نه تنها از مهارت بالای یک خبرنگار تلویزیونی برخوردار است که می داند چگونه یک برنامه تلویزیونی با کیفیت بسازد، بلکه از جذابیت و جذابیت یک مجری تلویزیون نیز برخوردار است که برای موفقیت هر برنامه ای نیز مهم است. شکل گیری چنین روزنامه نگار و مجری تلویزیونی با استعداد چگونه پیش رفت؟
الکسی پیمانوف در 9 فوریه 1962 به دنیا آمد. در سال 1989 از آکادمی ارتباطات مسکو و در سال 1992 - دانشکده روزنامه نگاری دانشگاه دولتی مسکو فارغ التحصیل شد. لومونوسوف او از سال 1986 در تلویزیون کار می کند: تا سال 1989 به عنوان مهندس ویدیو در TTC و به عنوان فیلمبردار کار می کرد. در سال 1368 به تحریریه برنامه های سیاسی اجتماعی سیما رفت. در سال 1989-90 ، الکسی پیمانوف مجری برنامه "گام ها" بود ، در سال 1990-91 خبرنگار ویژه تلویزیون "ViD" بود ، در سال های 1992-94 نویسنده ، مجری و کارگردان برنامه "پشت" بود. دیوار کرملین، در 1993-94 مدیر استودیو بود. "رزونانس" در مجتمع خرید و سرگرمی Ostankino، در سال 1995-97 - تهیه کننده برنامه های "هفت روز ورزش"، "بررسی فوتبال"، "اخبار ورزشی" و "انسان و قانون". از سال 1996، الکسی پیمانوف - مدیر عامل TC "Ostankino" و مجری برنامه "انسان و قانون". در سال 1997، ORT پیشنهاد احیای برنامه "سلامت" را داد.
در حال حاضر، الکسی پیمانوف مدیر کل کانال تلویزیونی Ostankino، نویسنده و مجری برنامه های "انسان و قانون" و "کرملین، 9" است و همچنین 12 برنامه تلویزیونی ایجاد شده توسط شرکت تلویزیونی خود را تولید می کند: "انسان و قانون، «لوبیانکا»، «کرملین»، 9، «بت»، «نیروی شوک»، «سلامت»، «فروشگاه ارتش»، «تماس اضطراری»، «اسرار قرن»، مجموعه «کارآگاه مستند» ، "نیروهای ویژه روسیه" و "داستان های خوشمزه". او نویسنده و کارگردان بیش از 20 مستند و نامزد کارشناسی ارشد ورزش در فوتبال است. علایق او: علوم سیاسی، تاریخ و ورزش. او هاکی و تنیس بازی می کند. همسر الکسی والنتینا پیمانوا، نویسنده و مجری برنامه "بت ها" است.
پیش از این، برنامه "انسان و قانون" نوعی آمبولانس قانونی بود که به بینندگان تلویزیون کمک می کرد تا پیچیدگی های قوانین داخلی را درک کنند. تحت رهبری الکسی پیمانوف ، این برنامه مسیر کاملاً متفاوتی را طی کرد. در اینجا او توضیح می دهد که همه چیز در مورد چیست: « زمان، شرایط و بازار تلویزیون تغییر کرده است. کمک حقوقی به شکل خالص خود می تواند مثلاً در ساعت سه بعدازظهر، زمانی که یک وکیل به پدربزرگ و مادربزرگ مشاوره می دهد، ارائه شود. اما در ساعت 22.40 مثل ما که شبکه های دیگر سریال ها و برنامه های سرگرم کننده با کیفیت خوب پخش می کنند به طوری که امتیاز 0.3 نیست بلکه 10 است، باید دقیقا همان کاری را که الان انجام می دهیم پخش کنیم. یعنی فقط تحقیقات سخت ژورنالیستی» 10. بنابراین ، الکسی پیمانوف نیز خود را به عنوان یک تهیه کننده با استعداد نشان داد.
الکسی پیمانوف اغلب به داشتن دیدگاه "طرفدار کرملین" و داشتن ارتباط با FSB متهم می شود. به عنوان مثال، در آوریل 2004، رادیو آزادی برنامه ای را پخش کرد که در آن از برنامه «انسان و قانون» و مجری آن انتقاد شدیدی کرد. در اینجا نقل قولی از آن پخش است: «این اولین بار نیست که شبکه اول کشور خدمات دوستانه ای را به FSB ارائه می دهد. دو سال و نیم پیش، افسران ضد جاسوسی برای افشای علنی روزنامه نگار گریگوری پاسکو درخواست کمک کردند. زیرا عموم مردم واقعاً باور نداشتند که پاسکو یک جاسوس واقعی است.
و برنامه "انسان و قانون" با وظیفه خود کنار آمد و با دقت طرح را به عنوان یک وقایع جاسوسی طراحی کرد. موسیقی هشداردهنده وجود داشت، شات هایی از بلند شدن موشک ها و رزمناوهایی که اقیانوس ها را شخم می زدند، وجود داشت، حتی بازیگرانی در صحنه هایی با موضوع نحوه انتقال اطلاعات پاسکو درگیر صحنه هایی بودند. هنگامی که حکم علیه ایگور سوتیاگین اعلام شد، از قبل تصور می کردم که "انسان و قانون" دوباره با یک توطئه آشکار آزاد می شود. چرا که این حکم باعث ایجاد شبهات در جامعه نیز شد. اما FSB هیچ شکی نمی خواهد. از این رو مجددا با خبرنگاران شبکه یک تماس گرفتم... با نگاهی به آینده، می گویم که نویسندگان شبکه یک اصلاً به دنبال تحلیل کیفرخواست نبوده اند. آنها فقط کشنده‌ترین «قطعه‌ها» را از مواد پرونده انتخاب کردند، که قصد داشتند به شکلی رنگارنگ تأیید کنند که سوتیاژین یک جاسوس بدخواه بود و اصلاً یک بره بی‌گناه و خوش‌خوان نبود.» این برنامه با این جمله به پایان می رسد: "در این زمینه - توجیه اعمال شر - الکسی پیمانوف، تکرار می کنم، اولین بار نیست. و واقعاً با موفقیت عمل می کند. من به یاد ندارم که رتبه برنامه درباره گریگوری پاسکو چقدر بود ، اما "Sutyaginsky" واقعاً دیوانه است. در مسکو 10.4 درصد بود. یعنی هر دهم بیننده این برنامه را تماشا کرد. من نگاه کردم و احتمالاً باور کردم. برنامه «انسان و قانون» را نمی توان از مهارت در خلق چنین داستان هایی انکار کرد» 12.
اینگونه است که الکسی پیمانوف به اتهامات وابستگی او به کرملین و FSB پاسخ می دهد: "من یک شرکت مستقل دارم، می توانم برنامه "انسان و قانون" را هم در "اول" و هم "روسیه" در کانال های دیگر منتشر کنم. . اگر متوجه شوم که شخصی در دولت کاسیانف پول می گیرد، باور کنید، علیرغم اینکه این کانال به نظر شما طرفدار دولت است، در مورد آن به شما خواهم گفت. اما اگر دولت اقداماتی را انجام می دهد که من از آن حمایت می کنم، پس چرا در مورد آن نیز صحبت نکنیم؟ به نظر من زمان روزنامه نگاری احمقانه اپوزیسیون مدت هاست گذشته است» 13. او می افزاید: «به طور طبیعی، برنامه ما در ساختارهایی که اطلاعات خاصی دارند، ارتباطات دارد: دادستانی، دولت، کرملین، FSB، وزارت امور داخلی و غیره. اما این آنها نیستند که با ما تماس می گیرند و چیزی به ما پیشنهاد می کنند، بلکه برعکس، ما آنها را با تماس اذیت می کنیم، خودمان از آنها التماس مطالبی می کنیم، گاهی اوقات آنها را از گلویشان می گیریم، آنها را با قانون رسانه های جمعی تهدید می کنیم. اما من این واقعیت را پنهان نمی کنم که ما با بسیاری از آنها روابط بسیار خوبی داریم که در طول سال ها توسعه یافته است. اما این تصور از سرویس‌های ویژه به‌عنوان دشمنان مردم، که فقط به این فکر می‌کنند که چگونه اطلاعات را «درز» کنند، چگونه اطرافیان خود را خفه کنند، در کشور کودتا کنند، و همه روزنامه‌نگاران را به زندان بیاندازند، مدت‌هاست که می‌دانستم. از گردش خارج شد این تصور اساساً منسوخ شده است. ... وقتی متوجه می شویم که ساختاری سعی دارد چیزی را به ما "نشت" کند، به سادگی از استفاده از مطالب در برنامه خودداری می کنیم.
الکسی پیمانوف اغلب در مصاحبه‌ها اذعان می‌کند که او اغلب تهدید می‌شود: «تهدیدهای بی‌پایان تلفنی امری عادی است. یک یا دو هفته در شرایط نه چندان خوب قدم می زنید. سپس فراموش می شود. و یک روز پیچ‌های شمع‌های ماشین را باز کردند، کاپوت آن را بستند، روی آن گذاشتند و یادداشتی نوشتند: "در چرخش مراقب باشید." این زمانی بود که ما برای اولین بار در سطح کرملین روی موادی درباره پولشویی کار می کردیم. و در مورد نصیحت جعلی. آیا این پرونده پرمخاطب را به خاطر دارید؟ هنگام ساخت استوری در مورد خروج پول از کشور، نام وزیر روابط خارجی را گذاشتیم. سپس دستگیر شد.» 15
برنامه "انسان و قانون" پنجشنبه هر هفته به استثنای روزهای تعطیل ساعت 22:30 پخش می شود. این ساعت اول عصر است که مطمئناً بر موفقیت برنامه تأثیر می گذارد. مدت زمان برنامه بدون بلوک تبلیغاتی 40 دقیقه می باشد. به طور متوسط در انتقال در حال انجام است 4 ویدیو. وب سایت کانال یک می گوید که "الکسی پیمانوف دوست دارد مهمانان را به استودیو برنامه "انسان و قانون" دعوت کند. اینها خبرسازان اصلی هفته هستند، سیاستمداران، نمایندگان نیروهای امنیتی و سازمان‌های مجری قانون، روزنامه‌نگاران مشهور با تحقیقات نه همیشه "راحتی" خود، افراد VIP شناخته شده در سرتاسر کشور که بدون تقصیر خودشان، خود را در یک کار بزرگ یافتند. آشفتگی (چه حق نسخه برداری، حفاظت از حرمت و حیثیت به اشتباه صادر شده باشد یا در اثر تصادف ایجاد شده باشد). اما این خیلی به ندرت اتفاق می افتد.
این برنامه به عنوان یک برنامه تحقیقی در نظر گرفته می شود، اما تحقیقات خود تنها یک یا دو مورد از تمام طرح های یک موضوع را تشکیل می دهد. بقیه فیلم های عملیاتی و نتایج تحقیقات نهادهای داخلی است. تحقیق در مورد هر پدیده مرتبط با نقض قانون (مثلاً در مورد هوادارانی که به بت های خود آسیب می زنند). شرح مفصلی از یک جنایت یا تخلف، یا شکست سیستم قضایی که مردم را تحت تأثیر قرار داده است. به عنوان مثال، در شماره مورخ 24 آوریل، آخرین داستان به مردی از آلاپایفسک اختصاص داشت که به ناعادلانه متهم به قتل یک دختر شد و باید 5 سال حبس می کرد. قهرمان طرح مردی سرسخت بود و به آزادی رسید. دادگاه جدید او را بی گناه "به دلیل شواهد ناکافی" تشخیص داد. این داستان یک تحقیق نیست، زیرا روزنامه نگاران در تلاش برای شناسایی دلایل واقعی دستگیری یک مرد به ناحق متهم نیستند، یا به دنبال مجرم واقعی قرار می گیرند. نویسندگان داستان به سادگی حقایق را بیان می کنند: آنها یک فرد بی گناه را محکوم کردند، زندگی او را تباه کردند و حتی عذرخواهی هم نکردند.
ساختار برنامه به این صورت است: قبل از هر داستان یک لید توسط مجری وجود دارد که توجه مخاطب را به خود جلب می کند و جلوه افزایش انتظار را ایجاد می کند. بعدی خود طرح است. وقتی تمام می شود، مجری هر بار از طرف خودش یک تفسیر نسبتاً تند می دهد. بعد از این معمولا یک بلوک تبلیغاتی وجود دارد.
ژانر کارآگاهیجایگاه ویژه خود را چه در ادبیات و چه در پرده های تلویزیونی به طور محکمی به خود اختصاص داده است. داستان های جنایی در مورد جنایات همیشه با طرح هیجان انگیز خود توجه ها را به خود جلب کرده اند که تا زمانی که مهاجم پیدا نشود و پرونده مرموز حل نشود نمی توان خود را از آن جدا کرد.
ژانر پلیسی جایگاه ویژه خود را چه در ادبیات و چه در پرده های تلویزیونی به شدت به خود اختصاص داده است. داستان های جنایی در مورد جنایات همیشه با طرح هیجان انگیز خود جلب توجه کرده اند که تا زمانی که مهاجم پیدا نشود و پرونده مرموز حل نشود نمی توان خود را از آن جدا کرد.
وقایع تاریخی پرمخاطب و درام‌های جنایی یک نفر که بر اساس وقایع واقعی ساخته شده‌اند، به‌ویژه توجه بی‌نظیر مخاطب را به خود جلب می‌کنند. در واقع، هیجان انگیزترین سناریو را فقط خود زندگی می تواند ارائه دهد. چنین پروژه های تلویزیونی مستندی که در مورد حوادث جنایی، ناپدید شدن های مرموز، قتل های مرموز می گوید نیز در تلویزیون روسیه موجود است. «برنامه تلویزیونی» رتبه بندی خود را از برنامه های پلیسی درباره جنایات واقعی و بررسی آنها از شبکه های مختلف پخش کرده است.
"تحقیق نشان خواهد داد"، کانال یک
مجموعه مستند "تحقیق نشان خواهد داد" بر اساس مطالبی از پرونده های جنایی واقعی ساخته شده است. کمیته تحقیقات روسیه برای اولین بار آرشیو خود را باز می کند. رویدادها با کمک بازیگران و شرکت کنندگان مستقیم بازسازی می شوند. ارائه دهنده ولادیمیر مارکین، رئیس بخش روابط رسانه ای کمیته تحقیقروسیه، بینندگان تلویزیونی را به آزمایشگاه های بسته پزشکی قانونی "برده" خواهد کرد، ضبط های منحصر به فرد فیلمبرداری و بازجویی های عملیاتی را نشان می دهد و در مورد تحقیقات پرمخاطب ترین پرونده های جنایی صحبت می کند، که در پشت آن افراد خاصی قرار داشتند که اشتباه می کردند.
« روانشناسان در حال تحقیق هستند.» TNT
پروژه مستند "روان ها در حال تحقیق هستند" در TNT یکی از غیر معمول ترین و بحث برانگیزترین در تلویزیون روسیه است. این پروژه به بازپرسان کمک می کند تا پیچیده ترین و مبهم ترین جنایات را بررسی کنند. لطفا با این پروژه تماس بگیرید مردم عادیکه بستگان و دوستان خود را از دست دادند، اما مقامات تحقیقاتی به سادگی نتوانستند به آنها کمک کنند.
عکس: کانال تلویزیونی Zvezda مجموعه ای از مستندهای تولید شده توسط کانال تلویزیونی Zvezda در مورد جرم شناسان و کارآگاهان افسانه ای شوروی و تحقیقات در مورد پرونده های برجسته صحبت می کند. هر قسمت از پروژه یک داستان کامل با طرحی هیجان انگیز است، اما این طرح دور از ذهن نیست، بلکه برگرفته از زندگی واقعی است. متن صوتی توسط آندری یاروسلاتسف به نمایندگی از یک روزنامه نگار جنایی و بر اساس منطق کارآگاهانی که جنایت را حل کردند، خوانده می شود.
"انسان و قانون"، شبکه یک
«انسان و قانون» از 19 اسفند 70 روی آنتن می رود. نویسنده و مجری برنامه، الکسی پیمانوف، روی آنتن درباره مهم ترین رویدادهای زندگی سیاسی، اقتصادی و اجتماعی کشور صحبت می کند. علاوه بر این، تاکید هر موضوع در پوشش فعالیت های نهادهای انتظامی، روزنامه نگاری تحقیقی و افشاگری است. موضوعات اصلی این برنامه تلویزیونی مبارزه با جرایم سازمان یافته، تحقیقات در مورد فساد در بالاترین رده های قدرت و همچنین داستان های جنایی است.
"تحقیق انجام شد..." با لئونید کونیفسکی، NTV
این پرونده های جنایی در سرتاسر غرق شد اتحاد جماهیر شوروی. بر اساس آنها رمان هایی نوشته و فیلمبرداری شده است. فیلم های هنری. متهمان آنها میلیونرهای دوران سوسیالیست، دزدان حیله گر، سارقان حرفه ای و تاجران ارز هستند. مجری برنامه هنرمند ارجمند روسیه لئونید کانفسکی است، سرگرد افسانه ای تومین از سریال محبوب "تحقیق توسط کارشناسان انجام می شود" - نه تنها در مورد جنایات و جنایتکاران دوران شوروی صحبت می کند، بلکه دوران گذشته را نشان می دهد. بینندگان جوان می توانند روح زمان گذشته را احساس کنند و بینندگان مسن تر - نوستالژی برای گذشته.
پروژه های کانال ID Xtra
کانال ID Xtra، بخشی از هلدینگ رسانه ای Discovery Communications، پخش خود را در روسیه در سال 2014 آغاز کرد. تمامی پروژه های کانال هستند داستان های کارآگاهیبر اساس وقایع واقعی تحقیقات جنایی، داستان های عاشقانه مرگبار، موارد مرموز ناپدید شدن، اسرار پزشکی قانونی، رسوایی های پرمخاطب مرتبط با افراد مشهور و موارد دیگر وجود دارد. به طور خاص، یکی از محبوب ترین پروژه های این کانال، برنامه "علاقه های مسموم" است که داستان زنان و مردانی را روایت می کند که عاشق شخص اشتباهی می شوند و به سختی یاد می گیرند که عشق همیشه قادر به غلبه بر هیچ آزمایشی نیست.