آلبر کامو خارجی به طور کامل به صورت آنلاین خوانده شد. تحلیل اثر "بیگانه" (آلبرت کامو)

آلبر کامو

خارج از

پیشگفتار

به نسخه آمریکایی The Outsider

یک بار، مدت ها پیش، من قبلاً ماهیت The Outsider را با عبارتی تعریف کردم که خود من آن را بسیار متناقض می شناسم: "در جامعه ما، هرکسی که در مراسم تشییع جنازه مادرش گریه نمی کند، در خطر محکوم شدن به مرگ است." با این فقط می خواستم بگویم که قهرمان رمان من به خاطر تظاهر نکردن محکوم است. به این معنا او با جامعه ای که در آن زندگی می کند بیگانه است; او جدا از دیگران در امتداد حواشی زندگی سرگردان است - یک زندگی بسته، تنها و شهوانی. به همین دلیل است که برخی از خوانندگان او را فردی بی قرار و بی ارزش، مانند تفاله ها می دانستند. و اما اگر از خود بپرسند مورسو تظاهر به چه چیزی نمی کند، ماهیت این شخصیت یا در هر حال قصد نویسنده برای آنها بسیار واضح تر می شود. پاسخ ساده است: او نمی خواهد دروغ بگوید. و دروغ گفتن نه تنها به معنای گفتن چیزی است که وجود ندارد. دروغ چیزی است که همه ما هر روز از آن برای آسان کردن زندگی خود استفاده می کنیم. مورسو برخلاف آنچه به نظر می رسد، نمی خواهد زندگی را برای خود آسان کند. او فقط در مورد آنچه هست صحبت می کند، نمی خواهد احساسات خود را تزئین کند و جامعه خیلی زود شروع به احساس خطر می کند. به عنوان مثال، از او خواسته می شود اعتراف کند که "از جرم خود توبه کرده است" - طبق فرمول پذیرفته شده عمومی. او پاسخ می دهد که به جای اینکه پشیمان شود، احساس آزار می کند. این شفاف سازی به قیمت جان او تمام شد.

بنابراین، برای من، مورسو یک "رابل" نیست، بلکه یک مرد، یک گدا و برهنه، یک ستایشگر خورشید است که هر سایه ای را از بین می برد. او به هیچ وجه از حساسیت محروم نیست، او را یک شور عمیق و شکست ناپذیر هدایت می کند - عطش حقیقت مطلق و بدون پیچیدگی. ما در مورد حقیقت یک نظم منفی صحبت می کنیم، حقیقتی برای زندگی کردن و احساس کردن، اما بدون آن شما هرگز بر خود یا جهان پیروز نخواهید شد.

به همین دلیل است که کسی که در The Outsider داستان مردی را می بیند که به دور از تمایل به قهرمانی، مرگ را به عنوان حقیقت می پذیرد، زیاد اشتباه نخواهد کرد. من قبلاً مجبور شدم فکر متناقض دیگری را بیان کنم، یعنی: سعی کردم در چهره قهرمانم تنها مسیحی را که شایسته ماست به تصویر بکشم. امیدوارم این توضیحات به خواننده کمک کند تا بفهمد که من این را بدون قصد توهین، بلکه فقط با یک همدردی کمی تمسخر آمیز گفتم که هر هنرمندی حق دارد نسبت به شخصیت هایش احساس کند.

بخش اول

من

مامان امروز فوت کرد یا شاید دیروز، نمی دانم. تلگرامی از خانه خیریه دریافت کرد: «مادر فوت کرد. مراسم خاکسپاری فردا تسلیت صمیمانه." تو نخواهی فهمید شاید دیروز خانه خیریه در مارنگو در هشتاد کیلومتری الجزیره واقع شده است. با یک اتوبوس دو ساعته حرکت می‌کنم و قبل از تاریک شدن هوا هنوز آنجا خواهم بود. پس وقت خواهم داشت که شب در تابوت بمانم و فردا عصر برگردم. من از حامی خود برای دو روز مرخصی خواستم و او نتوانست من را رد کند - دلیل خوبی است. اما معلوم بود که ناراضی است. حتی به او گفتم: تقصیر من نیست. او جواب نداد. سپس فکر کردم - نباید این را می گفتم. در کل من چیزی برای عذرخواهی ندارم. بلکه باید با من ابراز همدردی کند. اما احتمالاً دوباره آن را بیان خواهد کرد - پس فردا که مرا در ماتم ببیند. به نظر نمی رسد که مامان هنوز مرده است. پس از تشییع جنازه، همه چیز واضح و مشخص می شود، به اصطلاح - به رسمیت شناخته می شود.

سوار اتوبوس دو ساعته شد. واقعا داغ بود مثل همیشه صبحانه را در رستوران سلست خوردم. آنجا همه برای من ناراحت بودند و سلست گفت: "مرد فقط یک مادر دارد." وقتی رفتم مرا تا در همراهی کردند. در پایان، او متوجه شد که باید نزد امانوئل برود - تا یک کراوات سیاه و یک بازوبند قرض بگیرد. سه ماه پیش عمویش را دفن کرد.

تقریباً اتوبوس را از دست دادم، باید بدوم. عجله داشتم، دویدم و بعد اتوبوس می لرزید و بوی بنزین می داد، جاده و آسمان چشمانم را کور کرد و همه اینها خوابم می برد. تقریباً به مارنگو خوابید. و وقتی بیدار شدم، معلوم شد - به یک سرباز تکیه دادم، او به من لبخند زد و پرسید که آیا از دور هستم. گفتم بله نمی خواستم حرف بزنم.

از روستا تا خانه خیریه دو کیلومتر راه است. پیاده رفت. الان می خواستم مادرم را ببینم. اما باربر گفت - ابتدا باید به سراغ کارگردان بروید. و او مشغول بود و من کمی صبر کردم. در حالی که منتظر بودم، دروازه بان مدام کلمات را سرازیر می کرد و بعد مدیر را دیدم، او مرا در دفتر پذیرفت. این پیرمرد با نشان لژیون افتخار است. او به من نگاه کرد چشم های شفاف. بعد دستم را فشرد و برای مدت طولانی رهایش نکرد، نمی دانستم چگونه آن را بردارم. به پوشه ای نگاه کرد و گفت:

مادام مورسو سه سال پیش ما ماند. تو تنها تکیه گاه او بودی

به نظرم آمد که او مرا به خاطر چیزی سرزنش می کند و من شروع به توضیح دادن کردم. اما حرفش را قطع کرد:

نیازی به بهانه نیست دوست من من روزنامه های مادرت را خوانده ام. تو نتونستی ازش حمایت کنی او نیاز به مراقبت داشت، یک پرستار. درآمد شما متوسط ​​است. همه چیز را در نظر گرفت، او با ما بهتر بود.

گفتم:

بله آقای مدیر.

او اضافه کرد:

ببینید، اینجا او توسط دوستان، افراد هم سن و سال خود احاطه شده بود. او با آنها پیدا کرد منافع مشترککه نسل کنونی در آن سهیم نیست. و تو جوانی، دلش برایت تنگ خواهد شد.

درست است. وقتی مادرم با من زندگی می کرد، تمام مدت ساکت بود و بی امان با چشمانش دنبالم می کرد. در خانه خیریه اغلب روزهای اول گریه می کرد. اما این فقط از روی عادت است. چند ماه دیگر اگر او را از آنجا بیرون می آوردند گریه می کرد. همه چیز در مورد عادت است. تا حدودی به این دلیل، سال گذشتهتقریباً هرگز آنجا نرفتم. و همچنین به این دلیل که مجبور بودم بعدازظهر یکشنبه را بگذرانم، ناگفته نماند - کشیدن خودم به ایستگاه اتوبوس، گرفتن بلیط و تکان دادن دو ساعت در اتوبوس.

کارگردان چیز دیگری گفت. اما من به سختی گوش دادم. سپس فرمود:

احتمالاً می خواهید مادرتان را ببینید.

جوابی ندادم و بلند شدم، مرا به سمت در برد. روی پله ها شروع کرد به توضیح دادن:

ما اینجا سردخانه کوچک خودمان را داریم، آن مرحوم را به آنجا منتقل کردیم. تا مزاحم دیگران نشود. هر وقت یکی در خانه ما می میرد، بقیه دو سه روز ضرر می کنند. آرامش خاطر. و سپس مراقبت از آنها دشوار است.

از حیاط رد شدیم، افراد مسن زیادی بودند، دسته دسته جمع شده بودند و در مورد چیزی صحبت می کردند. وقتی رد شدیم ساکت بودند. و پشت سر ما دوباره پچ پچ شروع شد. صدای جیر جیر خفه طوطی ها بود. در ساختمان پایین، کارگردان با من خداحافظی کرد:

من تو را ترک می کنم، مسیو مورسو. اما من در خدمت شما هستم، شما همیشه مرا در دفتر خواهید یافت. مراسم تدفین ساعت ده صبح تعیین شده است. فکر کردیم دوست دارید شب را با آن مرحوم بگذرانید. و یک چیز دیگر: آنها می گویند که مادر شما در مکالمات بیش از یک بار تمایل خود را برای دفن طبق آیین کلیسا ابراز کرده است. من هماهنگی های خودم را انجام دادم، اما می خواهم به شما هشدار دهم.

تشکر کردم. مامان با اینکه کافر نبود اما در زمان حیاتش اصلاً به دین علاقه نداشت.

وارد می شوم. داخل آن بسیار سبک است، دیوارها با آهک سفید کاری شده، سقف آن شیشه ای است. اثاثیه - صندلی و بزهای چوبی. وسط، روی همان بزها، تابوت بسته. تابلوها رنگ شده اند رنگ قهوه ای، پیچ های براق روی جلد خودنمایی می کنند، هنوز کاملاً پیچ نشده اند. در تابوت یک پرستار سیاه پوست با یک پیش بند سفید است، سر او با یک روسری روشن بسته شده است.

سپس دربان در گوش من صحبت کرد. حتما تعقیبم میکرد

با نفس نفس زدن گفت:

در تابوت بسته است، اما به من دستور داده شد که درب آن را باز کنم تا شما به آن مرحوم نگاه کنید.

و به سمت تابوت قدم برداشت اما من جلویش را گرفتم.

شما نمی خواهید؟ - او درخواست کرد.

نه گفتم

عقب رفت و من خجالت کشیدم، نباید رد می کردم. بعد به من نگاه کرد و پرسید:

چیست؟

نه با سرزنش، بلکه گویی از روی کنجکاوی. گفتم:

نمی دانم.

سپس سبیل های خاکستری اش را چرخاند و بدون اینکه به من نگاه کند گفت:

واضح است.

چشمانش زیبا، آبی و برنزه مایل به قرمز بود. یک صندلی به من داد و کمی پشت سرش نشست. پرستار بلند شد و به سمت در رفت. سپس دروازه بان به من گفت:

او شانس دارد.

متوجه نشدم و به پرستار نگاه کردم، صورتش با بانداژ شده بود. در جایی که بینی باید باشد، بانداژ صاف بود. فقط یک باند سفید روی صورت قابل مشاهده است.

وقتی او رفت، دربان گفت:

من تو را تنها خواهم گذاشت.

نمی دانم، درست است، نوعی حرکت غیرارادی انجام دادم، فقط او ماند. پشت سرم ایستاد و این مرا آزار می داد. اتاق پر از آفتاب درخشان اواخر بعد از ظهر بود. دو هورنت به شیشه وزوز کردند. شروع کردم به خوابیدن. بدون اینکه برگردم از دربان پرسیدم:

آیا شما برای مدت طولانی اینجا هستید؟

پنج سال، فوراً پاسخ داد، گویی از همان ابتدا انتظار داشت در مورد آن بپرسم.

و به سمت کرک رفت. مثلاً هرگز فکر نمی‌کردم که زندگی‌ام را در مارنگو، دربانی در خانه‌ی صدقه بگذرانم. او در حال حاضر شصت و چهار سال دارد، او یک پاریسی است. اینجا حرفش را قطع کردم:

اوه پس اهل اینجا نیستی؟

بعد یادم آمد: قبل از اینکه من را نزد کارگردان ببرد، درباره مادرم صحبت کرد. گفت باید هر چه زودتر دفن شود چون اینجا الجزایر و حتی دشت چه گرمایی دارد. همان موقع بود که به من گفت که قبلاً در پاریس زندگی کرده و نمی تواند او را فراموش کند. در پاریس سه روز یا حتی چهار روز از مردگان جدا نمی شوند. و در اینجا دیگر زمانی وجود ندارد، شما وقت نخواهید داشت که به این ایده که یک فرد مرده است عادت کنید، زیرا قبلاً باید برای جاده ها عجله کنید. سپس همسرش حرف او را قطع کرد: "خفه شو، مرد جوان نیازی به شنیدن این موضوع ندارد." پیرمرد سرخ شد و عذرخواهی کرد. بعد دخالت کردم و گفتم: نه، نه، هیچی. به نظر من هر چه او گفت درست و جالب بود.

در ادبیات چیزی به نام "یک فرد اضافی" وجود دارد. زمانی استفاده می شود ما داریم صحبت می کنیمدر مورد قهرمانی که شفقت را در خواننده برمی انگیزد - به عنوان یک قاعده ، نماینده یک طبقه اجتماعی پایین ، یک فرد محافظت نشده که اغلب در معرض تحقیر قرار می گیرد. مثال " فرد اضافی"V ادبیات خارجی- شخصیت اصلی داستان "بیگانه" اثر آلبر کامو. با این حال، این شخصیت باعث ترحم همه خوانندگان نمی شود. قهرمان بی نام از کتاب نویسنده فرانسویآلبر کامو به دلیل بی تفاوتی بیمارگونه اش نسبت به همه چیز، فردی بیگانه، زائد و بیگانه با جامعه است.

درباره نویسنده

خالق داستان "بیگانه" - آلبر کامو- نثرنویس، مقاله‌نویس، فیلسوف و برنده جایزه نوبل ادبیات. نویسنده آیندهیک سال قبل از شروع جنگ جهانی اول در شهر موندووی الجزایر به دنیا آمد. پدرش در مزرعه شراب کار می کرد و در نبرد مارن در سال 1914 درگذشت. مادر کامو زنی بی سواد بود.

دوران کودکی برنده آینده نوبل در فقر سپری شد. با این حال ، آلبرت از سنین پایین توانایی های شگفت انگیزی از خود نشان داد و بنابراین ، بر خلاف بسیاری از همسالان خود ، پس از فارغ التحصیلی از مدرسه وارد لیسه شد. در دهه سی، کامو در دانشگاه الجزایر به تحصیل در رشته فلسفه پرداخت. زیاد می خواند، خاطرات می نوشت، انشا می نوشت. تأثیر زیادی در شکل گیری کامو به عنوان نویسنده آثار داستایوفسکی، آثار نیچه داشت.

در آغاز جنگ جهانی دوم، نویسنده برای روزنامه پاریس سوآر کار می کرد. در سال 1940 کار بر روی داستان "بیگانه" را به پایان رساند. آلبر کامو توانست در سال 1942 اثری را منتشر کند و همینطور شد رویداد مهمکه در ادبیات فرانسه. در سال های جنگ، افسانه سیزیف و طاعون را نیز نوشت.

کامو فردی نسبتاً فعال بود. مجاور یکی، سپس به دیگری سازمان زیرزمینی. در اوایل دهه پنجاه او در یک مجله آنارشیستی منتشر کرد. برای داستان "بیگانه" آلبر کامو دریافت کرد جایزه نوبلدر سال 1957 - سه سال قبل از مرگ او. موضوع اصلی آثار نثرنویس فرانسوی مبارزه با بی عدالتی و خشونت است.

"بیگانه" اثر آلبر کامو

خلاصهبه معنای واقعی کلمه در دو کلمه بیان کنیم: این داستان یک عجیب است مرد جوانکه به خاطر پرتوهای درخشان خورشید مرتکب قتل شد. ارائه دقیق تر، شخصیت پردازی قهرمان و تجزیه و تحلیل کار در زیر ارائه شده است. ویژگی های کتاب «بیگانه» آلبر کامو: روایت به صورت اول شخص است، قهرمان بی طرفانه از اتفاقات زندگی خود صحبت می کند. حتی وقتی صحبت از قتل می شود.

زمانی نویسنده ای می گوید: در جامعه ما، کسی که در تشییع جنازه مادرش گریه نمی کند، می تواند به اعدام محکوم شود. این ایده پشت کتاب The Outsider اثر آلبر کامو است. خلاصه به شرح زیر است:

• در مراسم خاکسپاری مادرم
• ماری
• ریموند.
• بی تفاوتی
• آدم کشی.
• دستگیری.
• در محکومیت اعدام

در تشییع جنازه مادر

نام خانوادگی شخصیت اصلی مورسو است. نویسنده نامی از او نمی برد. مورسو یک مقام کوچک است که حقوق کمی دریافت می کند. داستان با مرگ مادر شروع می شود. مورسو یک بار او را در یک خانه صدقه گذاشت و اکنون که مرخصی گرفته است، به مراسم خاکسپاری می رود. اهالی صدقه انتظار دیدن پسر تسلیت ناپذیر خود را دارند. تعجب آنها زمانی بزرگ است که مورسو از نگاه کردن به مرده امتناع می کند و سپس با آرامش قهوه می نوشد، سیگار می کشید و به رختخواب می رود. روز بعد از تشییع جنازه، قهرمان داستان به الجزایر باز می گردد.

ماری

مورسو به خانه برمی گردد. پس از حدود دوازده ساعت خواب، او به ساحل می رود و در آنجا با ماری کاردون، کارمند سابق دفترش آشنا می شود. عاشقانه ای بین آنها شروع می شود که هیچ احساسی در روح قهرمان داستان ایجاد نمی کند. هیچ چیز در زندگی او چه پس از مرگ مادرش و چه پس از شبی که با ماری گذرانده تغییر نکرده است.

روز بعد مورسو به دفتر می رود. در راه بازگشت با همسایه‌هایی برخورد می‌کند - پیرمردی که سگش را راه می‌اندازد و ریموند، یک دلال محبت. دومی از او کمک می خواهد. شما باید برای معشوق سابق خود نامه ای بنویسید تا با او در یک قرار ملاقات تماس بگیرید. ریموند برای انتقام خیانت او را کتک می زند. مورسو نه تنها موافقت می کند، بلکه بعداً که از دلال محاکمه می شود، از او دفاع می کند.

بی تفاوتی

شخصیت اصلی نسبت به کارش بی تفاوت است. رئیس به او ترفیع و انتقال به دفتری واقع در پایتخت را پیشنهاد می کند. مورسو امتناع می کند. او معتقد است که موقعیت جدیدزندگی او را برای بهتر یا بدتر تغییر نخواهد داد. همان شب، ماری در مورد عروسی با او صحبت می کند. اما مورسو به دنبال تغییر وضعیت تاهل نیست. هیچ چیز به او علاقه ندارد.

آدم کشی

برای آخر هفته، مورسو با ریموند و ماری به دیدار دوستش میسون می رود. در راه با اعراب ملاقات می کنند. یکی از آنها برادر زنی است که چندی پیش توسط ریموند مورد ضرب و شتم قرار گرفت، اما به لطف کمک یکی از دوستانش تبرئه شد. آنها به ماسون می آیند. تمام روز در ساحل سپری می شود. و در غروب دوباره اعراب را ملاقات می کنند و متوجه می شوند که آنها را ردیابی کرده اند. درگیری رخ می دهد که در نتیجه ریموند با چاقو زخمی می شود.

چند روز بعد دوباره با اعراب ملاقات کردند. این بار ریموند اسلحه را به مورسو داد و سپس ناپدید شد. قهرمان داستان که از گرمای طاقت‌فرسا رنج می‌برد، احساس ناخوشی می‌کرد که یادآور حالت مستی بود. تابش نور خورشید او را آزرده کرد و با دیدن یکی از اعراب، هفت تیر بیرون آورد و به سوی او تیراندازی کرد.

دستگیری

مورسو دستگیر شد. اما نه قتل و نه دستگیری او را احساساتی نکرد. فکر می کرد کارش خیلی ساده است. بازپرس سعی کرد انگیزه ای پیدا کند. اما فایده ای نداشت. یک بار با مورسو درباره خدا صحبت کرد، اما او به ناباوری خود اعتراف کرد.

تحقیقات تقریباً یک سال ادامه داشت. او به سلول زندان عادت کرد، یک روز پس از ملاقات ماری، ناگهان فکر کرد: فقط یک روز زندگی برای گذراندن یک قرن در زندان کافی است. مورسو به اندازه کافی خاطرات داشت. او دیگر آرزوی آزادی را نداشت. و بعد از چند ماه حضور در سلول، حس زمان را از دست داد.

محاکمه مورسو آغاز می شود. افراد زیادی در سالن حضور دارند. مورسو در اینجا مانند یک جنایتکار در انتظار مجازات نیست، بلکه به عنوان یک بیگانه، زائد است. آنها از ماری، ریموند، ماسون و حتی مدیر خانه صدقه که مادر متهم سال های آخر عمر خود را در آن گذرانده است، بازجویی می کنند. آخرین در مورد صحبت می کند رفتار عجیبمورسو در مراسم تشییع جنازه مادرش.

پرتره ای از قاتل نمایان می شود. فردی بی تفاوت و بی اصول که بدون اینکه حتی یک بار در مراسم خاکسپاری مادرش گریه کند، فردای آن روز وارد رابطه عاشقانهبا یک زن، علاوه بر این، با یک دلال محبت رابطه دوستانه دارد. و او به مردی شلیک می کند و سعی می کند حساب های قدیمی را تسویه کند. دادستان مورسو را فردی بی روح و بی اصول می خواند و خواستار مجازات اعدام می شود. شخصیت اصلی به اعدام محکوم می شود.

در محکومیت اعدام

پس از حکم، ترس از مورسو بازدید نمی کند. از کردارش پشیمان نمی شود، از اشتباهاتش پشیمان نمی شود. او از مرگ نمی ترسد. وقتی کشیش به سلول می آید، مورسو از اعتراف خودداری می کند. تنها چیزی که او را آزار می دهد صحبت کردن در مورد آن است زندگی ابدی. شخصیت اصلیداستان «بیگانه» بر این باور است که منطقی نیست و ارزش ندارد آخرین ساعات وجودش را صرف صحبت درباره خدا کند.

تحلیل و بررسی

قهرمان داستان از وقایع زندگی خود می گوید زبان ساده. سبک یادآور آن است انشا مدرسهنوشته شده توسط نه بهترین دانش آموز: عبارات خرد شده، فقدان استعاره و سایر ابزارهای بیان. سارتر سبک آلبر کامو - نویسنده "بیگانه" را کودکانه خواند.

نویسنده کار خود را با جزئیاتی که برای خواننده زائد به نظر می رسد تکمیل کرد: مورسو به یک کافه رفت، صبحانه سفارش داد، پول پرداخت کرد، پول خرد گرفت. این همه جزئیات برای چیست؟ منتقدان بر این باورند که پشت هر جزئیات غیرضروری یک تز فلسفی نهفته است.

کتاب کامو سیستم پیچیده ای از جهان بینی مبتنی بر پوچی را بیان می کند وجود انسان. مردم به دنیا می آیند، تحصیل می کنند، برای ایجاد شغل تلاش می کنند. آنها می خواهند دوست داشته باشند و دوست داشته شوند. آنها بر اساس الگوی خاصی زندگی می کنند که برای قرن ها وجود داشته است. اما کنش یا بی عملی قهرمان داستان «بیگانه» در این طرح نمی گنجد. مورسو نسبت به همه چیز بی تفاوت است. ایده کتاب این است کلمات اخرقهرمان خطاب به پدر روحانی.

آلبر کامو نماینده اگزیستانسیالیسم الحادی است. دیدگاه های او را می توان بی خدایی توصیف کرد. علیرغم این واقعیت که بیوگرافی نثرنویس فرانسوی قطعاً به علاقه به کار داستایوفسکی اشاره می کند، قهرمان کتاب اصلی او برخلاف شخصیت های نویسنده روسی هیچ ایده مذهبی را تشخیص نمی دهد. نقدهای «بیگانه» اثر آلبر کامو متفاوت است. برخی از خوانندگان مجذوب ارائه غیرمعمول نویسنده هستند. دیگران فوق العاده دارند احساسات منفیشخصیت اصلی را صدا می کند.

داستان «بیگانه» مانیفست هنری فلسفه وجودی است که نظام پیچیده ای از جهان بینی را در زبان بیان می کند. داستانو در نتیجه آن را تطبیق دهید دامنه ی وسیعخوانندگان آلبر کامو بسیاری نوشته است آثار علمی، جایی که او تمام اصول و دگم های اگزیستانسیالیسم را بیان کرد، اما بسیاری از مردم قادر به تسلط بر این رساله ها نبودند و هرگز از محتوای آنها مطلع نمی شدند. سپس فیلسوف به نویسنده تبدیل شد و در کار خود بازتاب نسل پس از جنگ را منعکس کرد که به طرز دردناکی جهان اطراف را درک کرد.

ایده کار در سال 1937 شکل گرفت، یعنی نوشتن آن حدود سه سال طول کشید. آلبر کامو در یادداشت خود شرحی شماتیک از کار آینده را ترسیم کرد:

داستان: مردی که نمی خواهد بهانه بیاورد. او ایده ای را که دیگران درباره او دارند ترجیح می دهد. او می میرد، با آگاهی از حق بودن خود راضی است. بیهوده بودن این دلداری

ترکیب رمان (یا داستان، در این مورد اتفاق نظر وجود ندارد) از سه بخش تشکیل شده است، نویسنده در یادداشت های خود در اوت 1937 به این موضوع اشاره کرده است. اولی در مورد پیشینه قهرمان می گوید: او کیست، چگونه زندگی می کند، چه چیزی زمان می برد. دومی جرم است. اما مهمترین بخش قسمت پایانی است، جایی که مورسو علیه هرگونه سازش با اخلاق حاکم عصیان می کند و ترجیح می دهد همه چیز را همانطور که هست رها کند - سعی نکند به هیچ وجه خود را نجات دهد.

بسیاری از محققان شباهت هایی بین The Outsider و اولین اصلی پیدا می کنند اثر هنریکامو" مرگ مبارک»: پیچش های طرح، نام شخصیت ها، برخی جزئیات ظریف تکرار می شود. علاوه بر این، نویسنده برخی از قطعات را بدون تغییر محتوا یا شکل منتقل کرده است. لازم به ذکر است که در میان عناوین احتمالی کتاب گزینه هایی مانند: "مرد شاد"، " آدم عادی"،" بي تفاوت.

کامو از ترکیب رمان «سرخ و سیاه» اثر استاندال استفاده کرد. آثار به دو بخش اوج و شدت فلسفی - صحنه هایی در سلول ها تقسیم می شوند. مورسو برعکس سورل است: او شغل و زنان خود را نادیده می گیرد، او می کشد، و به طور تصادفی اقدام به کشتن نمی کند، و نه از روی عمد، او خود را توجیه نمی کند. اما هر دوی آنها رمانتیک هستند، از نزدیک با طبیعت در ارتباط هستند و آن را ظریف احساس می کنند.

معنی اسم

عنوان داستان جذاب است، اغلب آثار، به ویژه آثار آن سال ها، تنها یک صفت نامیده می شدند. نام اثر "بیگانه" نشانگر ویژگی شخصیت اصلی است: او با دنیای اطراف خود جدا برخورد می کند، جدا از هم، به گونه ای که گویی آنچه در هر کجا و توسط هر کسی که او را آزار نمی دهد، به عنوان فردی از بیرون رفتار می کند. او جایی دارد که برود، اینجا موقتاً بی‌تفاوت و بی‌تفاوت به آنچه هست فکر می‌کند و هیچ احساسی جز پیامدهای احساسات جسمانی ندارد. او یک رهگذر تصادفی است که به هیچ چیز اهمیت نمی دهد.

جدایی او به وضوح در رابطه با مادرش بیان می شود. او با جزئیات توصیف می کند که در روز تشییع جنازه او چقدر گرم بود، اما در یک کلمه به غم خود خیانت نمی کند. مورسو نسبت به او بی تفاوت نیست، او فقط اجتماعی زندگی نمی کند ارزش های قابل توجه، اما احساسات، حالات و احساسات، به عنوان اولیه. منطق رفتار او در رد پیشنهاد ترفیع آشکار می شود. دیدن دریا برایش گرانتر از کسب درآمد بیشتر است. او در این اقدام خود بار دیگر نشان می دهد که فلسفه مصرف گرایانه و گاه احساساتی جامعه مدرن تا چه اندازه برای او بیگانه است.

این کتاب درباره چیست؟

صحنه الجزیره است که در آن زمان مستعمره فرانسه بود. مورسو، یک کارمند اداری، خبر مرگ مادرش را دریافت می کند. او زندگی خود را در خانه صدقه سپری کرد و او برای خداحافظی با او به آنجا می رود. با این حال، همانطور که لحن بی تفاوت او به شیوایی نشان می دهد، قهرمان هیچ احساس خاصی را تجربه نمی کند. او به طور خودکار تشریفات لازم را انجام می دهد، اما حتی نمی تواند اشک را از خود بیرون بکشد. پس از بازگشت مرد به خانه، و از شرح زندگی او می آموزیم که او به طور قاطع نسبت به هر چیزی که برای مردم عادی است بی تفاوت است: شغل (برای ترک دریا از ترفیع خودداری می کند) ارزش های خانواده(برایش مهم نیست که آیا با ماری ازدواج خواهد کرد یا نه)، دوستی (وقتی همسایه در مورد او به او می گوید، او نمی فهمد موضوع چیست) و غیره.

فقدان احساسات توسط خود راوی بیان نمی شود، بلکه با سبک ارائه او بیان می شود، زیرا داستان در The Outsider از دیدگاه او روایت می شود. بلافاصله پس از تشییع جنازه مادرش، دختری را می گیرد و او را به سینما می برد. در همان زمان، او با همسایه‌ای که صریح‌ترین جزئیات زندگی شخصی‌اش را با او در میان می‌گذارد، روابط برقرار می‌کند. ریموند یک زن محلی را نگه داشت، اما آنها بر سر پول دعوا کردند و معشوق او را کتک زد. برادر مقتول طبق آداب و رسوم اجدادش سوگند یاد کرد که از مجرم انتقام بگیرد و از آن زمان مرد تندخو تحت نظر بود. او از مورسو حمایت می‌کند و همراه با خانم‌ها به ویلا نزد یک دوست مشترک می‌روند. اما حتی در آنجا تعقیب کنندگان عقب نشینی نکردند و شخصیت اصلی فقط یکی از آنها را زیر پرتوهای سوزان خورشید ملاقات کرد. یک روز قبل از رفیقش یک تپانچه قرض گرفته بود. با آن عرب را شلیک کرد.

قسمت سوم در اسارت می گذرد. مورسو دستگیر شد، تحقیقات در حال انجام است. مقام قضایی با تعصب از جنایتکار بازجویی می کند و انگیزه قتل را درک نمی کند. در زندان، قهرمان متوجه می شود که توجیه خود بی فایده است و هیچ کس او را درک نخواهد کرد. اما خواننده معنای واقعی رفتار او را تنها در بخشی که گناهکار مجبور شد به کشیش توبه کند، خواهد فهمید. پدر روحانی با خطبه نزد زندانی آمد، اما او ملتهب شد و پارادایم دینی تفکر را قاطعانه انکار کرد. در این اعتراف است که ایدئولوژی او متمرکز می شود.

شخصیت های اصلی و ویژگی های آنها

1. مورسو- قهرمان رمان "بیگانه"، یک مرد جوان، کارمند اداریزندگی در مستعمره فرانسه نام خانوادگی او - نه به عنوان مرسو، بلکه به عنوان Meursault خوانده می شود - که در ترجمه به معنای "مرگ" و "خورشید" است. او طرد شده و توسط جامعه درک نمی شود، همانطور که شخصیت رمانتیک، اما تنهایی او یک انتخاب با غرور آگاهانه است. علاوه بر این، با رمانتیسم، او با هم متحد است دنیای طبیعی: یکصدا عمل می کنند و زندگی می کنند و به خاطر احساس این هماهنگی نمی خواهد دریا را ترک کند. کامو معتقد بود که یک شخص در این دنیا کاملاً تنها است و مسیر زندگیمعنای خدادادی ندارد. طبیعت برای او نیست، نه علیه او، او به سادگی نسبت به او بی تفاوت است (مورسو به او تشبیه شده است). ذهن بالاترخیر، فقط اراده فرد وجود دارد که تصادفی بودن و تصادفی بودن جهان را بشناسد و در عمل یا واکنش به طور کلی برای خود معنا پیدا کند تا وجودش را متنوع کند. این دقیقاً همان کاری است که سیزیف، قهرمان یک مقاله فلسفی از همان نویسنده انجام داد. او سنگ را بیهوده به سربالایی کشید و از آن آگاه شد، اما از شورش خود علیه خدایان رضایت گرفت، نه با مجازات آنها. نویسنده همین ایده را در تصویر بیرونی آورده است: او به آگاهی از درستی خود راضی است و بی تفاوت با مرگ روبرو می شود. این یک پایان منطقی است، زیرا تمام اعمال او به گونه ای خودکار، بی وقفه و ناخودآگاه صورت می گیرد. اتوماتیسم در کار به دلایلی که باعث ایجاد آن شده است تقسیم می شود: عادت فیزیولوژیکی و سنت اجتماعی. فقط در اصل بازیگر- دلیل شماره یک، پدیده های طبیعت را با دقت به تصویر می کشد و مانند یک عنصر دومینو با آن واکنش نشان می دهد. او به جای استدلال، به تفصیل و یکنواخت گرما، خنکی دریا، لذت اندیشیدن در آسمان ها و... را توصیف می کند. کامو سبک پروتکل را با توتولوژی نمایشی تشدید می کند: در پاراگراف دوم، «با یک اتوبوس دو ساعته می روم و هنوز قبل از تاریک شدن هوا آنجا خواهم بود». در بند سوم: «با اتوبوس دو ساعته رفتم»). اما شمردن عریان و خشک راوی نه تنها به معنای فقدان معناست، بلکه به معنای آن چیزی است که به جای معنا به شخص داده می شود - اتوماسیون - این همان بی تفاوتی است که او را محدود کرده است. او مانند یک خودکار می نویسد: غیر هنری، غیرمنطقی و سعی نمی کند راضی کند. بهترین ویژگی او با این جمله مکرر تکرار شده "برای من مهم نیست" مشخص می شود. تنها چیزی که نسبت به او بی تفاوت نیست، لذت های گوشتی است: غذا، خواب، رابطه با ماری.
2. ماری- یک دختر زیبای معمولی، همکار قهرمان داستان. او در ساحل با او ملاقات می کند و بعداً با هم رابطه برقرار می کنند. او زیبا، لاغر است، عاشق شنا کردن است. زن جوانی رویای ازدواج و سر و سامان دادن به زندگی خود را در سر می پروراند، جهان بینی او تحت سلطه است ارزش های سنتی. او به مورسو می‌چسبد، سعی می‌کند به او بچسبد، او شجاعت و شعور ندارد تا به خود اعتراف کند که عاشق با طبیعت در حالت بی‌تفاوتی نسبت به مردم و احساسات یکی است. بنابراین، ماری متوجه عجیب و غریب دوست پسرش نمی شود و حتی پس از قتلی که او مرتکب شد، نمی خواهد توهمات گلگون خود را در مورد ازدواج رها کند. نویسنده در تصویر خود نشان داد که آرزوهای انسان چقدر محدود، کوچک و معمولی است که توسط الگوی محافظه کارانه تفکر فشرده شده است، جایی که نظمی خیالی مانند یک قلعه شنی تودرتو است.
3. ریموند- یکی از دوستان قهرمان داستان. او به راحتی، اما نه محکم با مردم، اجتماعی، فعال و پرحرف همگرا می شود. این یک مرد بی پروا و بیهوده است گرایش های جنایی. زنی را کتک می زند، عشق او را می خرد، اسلحه حمل می کند و از استفاده از آن نمی ترسد. رفتار اعتراض آمیز او که ناقض تمام قوانین و مقررات کشوری است که در آن حضور دارد نیز بیانگر عقیده خاصی است. نویسنده در او دوگانه مورسو را می بیند که بر خلاف اصل، شهودی کسل کننده دارد و هیچ ارتباطی با طبیعت ندارد. خلأ شکل گرفته در دوستی بی تفاوت و ناشناخته، او را با احساسات پست و سرگرمی های ممنوع پر می کند. ریموند در جامعه گنجانده شده است و با قوانین آن بازی می کند، اگرچه با آنها در تضاد است. او از حالت تهوع وجودی آگاه نیست و آشکارا عصیان نمی کند، زیرا هنوز موانعی در ذهن او وجود دارد که موجودیت را عقب نگه می دارد.
4. کشیش- در خالص تجسم یافته است تصویر نمادیناندیشه مذهبی پدر روحانی جبر الهی را موعظه می کند، بین خیر و شر تمایز روشنی قرار می دهد، به وجود بارگاه عادلانه بهشتی، دروازه های بهشتی و مانند آن اشاره می کند. او از مورسو می خواهد که توبه کند و به امکان کفاره گناه و نجات ابدی ایمان بیاورد که زندانی را خشمگین می کند. نظم جهانی منظم که در آن همه چیز سنجیده و سنجیده می شود، با آنچه کامو در دوران زندگی خود تجربه و دیده است، جور در نمی آید. بنابراین، او معتقد بود که ایده خدا موضوعیت خود را از دست داده است و دیگر امکان ندارد بشریت خود را با "اراده خدا" خود فریب دهد. فیلسوف در تأیید این عقیده، قتلی تصادفی را توصیف می کند که به هیچ وجه انگیزه یا برنامه ریزی نداشته، علاوه بر این، ماتم زده نشده و موجب ندامت و توجیه نشده است.
5. تصویر خورشید. در میان مشرکان، خورشید (هوروس، هورس یا یاریلو) خدای باروری است. این یک خدای بسیار بی‌رحم و بی‌رحم است که به عنوان مثال، دختر برفی را در سنت عامیانه اسلاوی ذوب کرد (که بعداً استروسکی در نمایشنامه خود آن را شکست داد). مشرکان به شدت به شرایط آب و هوایی وابسته بودند و از خشم نورانی که برای برداشت خوب به کمک او نیاز است، می ترسیدند. این بود که مورسو را مجبور به کشتن کرد، قهرمان نیز به طبیعت وابسته است و به آن وابسته است: او تنها کسی است که او را تماشا می کند. اگزیستانسیالیسم در تز «هستی اولیه است» ارتباط تنگاتنگی با بت پرستی دارد. در لحظه دعوا، خورشید به عنوان یک نور برای شخص تبدیل شد، ایالت مرزیکه جهان بینی او را روشن می کند.

مسائل

• پرسش های جستجوی معنای زندگی و نیهیلیسم در رمان «بیگانه» عمده ترین مشکلاتی است که نویسنده مطرح می کند. کامو متفکر قرن بیستم است، زمانی که فروپاشی هنجارها و ارزش های اخلاقی در ذهن میلیون ها اروپایی واقعیت مدرنیته بود. البته، نیهیلیسم، در نتیجه بحران سنت مذهبی، خود را در فرهنگ های مختلف نشان داد، اما این درگیری حاد، تاریخ هرگز چنین نابودی جهانی همه پایه ها را ندیده است. نیهیلیسم قرن بیستم - اشتقاق همه پیامدها از "مرگ خدا". شورش پرومته، «غلبه بر خود» قهرمانانه، اشرافیت «برگزیدگان» - این مضامین نیچه توسط فیلسوفان اگزیستانسیالیست انتخاب و اصلاح شد. The Thinker در The Myth of Sisyphus به آنها جان تازه ای بخشید و در The Outsider به همکاری با آنها ادامه داد.
• بحران ایمان نویسنده ایمان دینی را دروغی می داند که تنها با این واقعیت توجیه می شود که ادعا می شود برای خیر است. ایمان آدمی را با مزخرفات هستی آشتی می دهد، وضوح دید را از بین می برد، چشمانش را بر حقیقت می بندد. مسیحیت رنج و مرگ را به عنوان وظیفه انسان در برابر خدا تفسیر می کند، اما دلیلی برای بدهکار بودن مردم ارائه نمی دهد. آنها موظفند این ادعای مشکوک را بپذیرند که فرزندان فرزندان مسئول گناهان پدران خود هستند. اگر همه پرداخت کنند و بدهی فقط در طول سال ها افزایش یابد، پدران چه کردند؟ کامو واضح و مشخص فکر می کند و استدلال هستی شناختی را رد می کند - از حضور ایده خدا نمی توانیم وجود او را استنتاج کنیم. نویسنده در سال 1943 می نویسد: «پوچی با عقل سلیم اشتراکات بسیار بیشتری دارد، با دلتنگی، آرزوی بهشت ​​گمشده همراه است. از وجود این دلتنگی نمی توانیم خودمان را استنباط کنیم بهشت از دست داده". نیاز به وضوح بینش مستلزم صداقت با خود، فقدان هر گونه ترفند، طرد فروتنی، وفاداری به تجربه مستقیم است، که چیزی بیش از این را نمی توان وارد کرد.
• مشکلات مجاز بودن و اصالت انتخاب. با این حال، انکار هنجارهای اخلاقی و اخلاقی ناشی از پوچی است. کامو نتیجه می گیرد: «همه چیز مجاز است». تنها ارزش تجربه کامل است. هرج و مرج لازم نیست با خودکشی یا یک "جهش" ایمان از بین برود، باید تا حد امکان کاملاً از بین برود. هیچ گناه اصلی بر انسان نیست و تنها مقیاس سنجش وجود او، صحت انتخاب است.
• مشکلات ناشی از پوچ بودن واقعیت: جمله ناعادلانه و صراحتا احمقانه مورسو، بر اساس این واقعیت که او در مراسم تشییع جنازه گریه نکرد، انتقام مضحک اعراب که باعث مرگ افراد بی گناه شد و غیره.

معنای داستان چیست؟

اگر نیچه به بشریتی که ایمان مسیحی را از دست داده بود، اسطوره «بازگشت ابدی» را پیشنهاد کرد، پس کامو اسطوره ابراز وجود را پیشنهاد می کند - با حداکثر وضوح ذهن، با درک سرنوشتی که سقوط کرده است. انسان باید بار زندگی را به دوش بکشد نه اینکه خود را به آن تسلیم کند - خود بخشیدن و کمال وجود از همه قله ها مهمتر است ، یک انسان پوچ شورش را علیه همه خدایان انتخاب می کند. این ایده اساس The Outsider را تشکیل داد.

شورش ضد روحانی و مبارزه آلبر کامو علیه مسیحیت در صحنه پایانی بیان می شود، جایی که ما مورسو را نمی شناسیم: او تقریباً به کشیش حمله کرد. اعتراف کننده درک متفاوتی از جهان هستی - منظم و اسطوره ای - به مجرم تحمیل می کند. او اصول دینی سنتی را موعظه می کند که در آن شخص بنده خداست که باید طبق دستورات او زندگی کند، انتخاب کند و بمیرد. با این حال، قهرمان، مانند نویسنده، با آگاهی پوچ خود با این نظام ارزشی مخالفت می کند. او معتقد نیست که در انبوه عناصر نامنسجم و پراکنده نوعی صنعت وجود دارد و حتی توسط مردم به احساسات تبدیل شده است. هیچ نیرویی تنبیه یا تشویق نمی‌کند، عدالت و هماهنگی وجود ندارد، همه اینها فقط انتزاعاتی هستند که توسط یک مغز کمک‌کننده اختراع شده‌اند تا مسیر بی‌هدف زمینی را به سمت ناکجاآباد متنوع کند. معنای داستان «غریبه» در تأیید یک جهان بینی جدید است، جایی که انسان از سوی خدا رها می شود، دنیا نسبت به او بی تفاوت است و ظاهرش آمیخته ای از حوادث است. تقدیر نیست، هستی هست، گرهی درهم که تارهای زندگی را هدایت می کند. آنچه در اینجا و اکنون اتفاق افتاده مهم است، زیرا ما مکان و زمان دیگری نخواهیم داشت. ما باید آن را همانطور که هست بپذیریم، بدون ایجاد بت های دروغین و درات های بهشتی. سرنوشت ما را نمی سازد، ما آن را می سازیم، و همچنین بسیاری از عوامل مستقل که به طور تصادفی کنترل می شوند.

قهرمان به این نتیجه می رسد که زندگی ارزش جنگیدن را ندارد، زیرا دیر یا زود مقدر است که به هر حال دنیا را به فراموشی بسپارد و مهم نیست که چه زمانی این اتفاق می افتد. او با سوء تفاهم، تنها و در یک سلول خواهد مرد، اما نامش متفاوت است. اما فکرش پاک شد و با آرامش و شجاعت با مرگ روبرو خواهد شد. او به درک جهان رسیده و آماده ترک آن است.

خود نویسنده نظر داده است تصویر اصلیدر رمان: "او همان عیسی است که بشریت ما سزاوار آن است." او با مسیح قیاس می کند، زیرا جامعه هر دو قهرمان را نمی پذیرد و جان آنها را برای آن می گیرد. در واقع جمله آنها عدم تمایل مردم به درک ایده آنهاست. کشتن ماموریت برای آنها آسانتر از فشار دادن به مغز و روحشان است. با این حال، شهید کتاب مقدس برای دنیای ما بسیار عالی است و ارزش آن را ندارد. او به همان میزانی که ایده‌های آرمان‌شهری‌اش درباره برابری و عدالت، که پدر آسمانی به ارث گذاشته‌اند، از واقعیت جدا شده است. کسی که واقعاً مناسب عاشقان اعدام در ملاء عام است، مورسو است، زیرا حداقل برای او مهم نیست که چه اتفاقی برای آنها می افتد، و این بدتر از عشق فداکارانه مسیح است، اما بهتر از ظلم و تجاوز جلادان است. برای بشریت نه امیدهای روشن برای رستاخیز، بلکه نابودی خشن و سازش ناپذیر طرز فکر او را به ارمغان می‌آورد که هیچ تسلی نمی‌دهد، مگر وضوح دید، بینش وجودی. بنابراین، شکنجه گران او به حق خشمگین و خشمگین هستند و سعی می کنند حقیقت خشن زندگی را خفه کنند.

نقد

مشخص است که منتقدان از رمان استقبال کردند، با این حال ایده‌های اگزیستانسیالیسم در آن زمان در محافل روشنفکری محبوبیت پیدا کرده بود. منتقد جی پیکن به ویژه با اشتیاق و با حرارت پاسخ داد:

اگر بعد از چند قرن فقط همین داستان کوتاه به عنوان مدرکی از انسان مدرن باقی می ماند، همان گونه که خواندن رنه شاتوبریان برای شناخت مرد عصر رمانتیسم کافی است.

این کتاب توسط ژان پل سارتر، نظریه‌پرداز رادیکال‌تر اگزیستانسیالیسم تحلیل شد. او تحلیل مفصلی از متن انجام داد و تفسیری روشن و غیر معمول از وقایع توصیف شده ارائه کرد. افرادی که عادت دارند ادبیات کلاسیک، داستان مدرنیستی "غریبه" به سختی به دست می آید، البته فقط به دلیل نحو غیرمعمول غیرمنطقی و گاهی اوقات به سادگی تمسخر آمیز.

روایت در اینجا به جملات بی‌شماری تقسیم می‌شود، از نظر نحوی بسیار ساده شده، به سختی با یکدیگر همبستگی دارند، خودکفا و خودکفا هستند - نوعی "جزایر" زبانی

بسیاری این سبک ارائه را با مقاله ای با موضوع «چگونه هزینه کردم تعطیلات تابستانی". «پیروی ناپیوسته از عبارات خرد شده»، «امتناع از پیوندهای علّی»، «استفاده از پیوندهای پیروی ساده» («الف»، «اما»، «پس»، «و در این لحظه») - سارتر نشانه‌های یک مورسو به سبک «کودکانه». منتقد آر. بارت آن را از طریق استعاره «درجه صفر نوشتن» تعریف می کند:

این زبان شفاف که برای اولین بار توسط کامو در The Outsider استفاده شد، سبکی را بر اساس ایده غیبت ایجاد می کند که به غیبت تقریباً کامل خود سبک تبدیل می شود.

اس. ولیکوفسکی منتقد در «لبه‌های یک آگاهی ناخشنود» اشاره می‌کند که قهرمان از بسیاری جهات شبیه به یک فرد زوال عقل یا بیمار روانی است:

نت‌های یک "غریب" مانند گلدسته‌ای از لامپ‌هایی است که متناوب روشن می‌شوند: چشم با هر بار فلاش بعدی کور می‌شود و حرکت جریان از طریق سیم را نمی‌گیرد.

منتقد همچنین بر زیرمتن طنز اثر تمرکز می کند و جنبه هایی از زندگی ما را که توسط نویسنده در قسمت دوم اثر مورد تمسخر قرار می گیرد، فهرست می کند:

تمسخر خود کامو به زبان مرده و مراسم رسمی مقامات محافظ مرده، که فقط وانمود می کند که یک فعالیت زندگی معنادار است، از طریق تعجب مات و مبهوت «بیگانه» ظاهر می شود.

اریش فروم، جامعه شناس آمریکایی، در مطالعه خود با عنوان «مردی تنهاست»، در مورد پدیده اصلی نیز اشاره می کند. قهرمان کامو، در مثال خود جوهر اخلاق و زندگی خودنمایی جدید را توضیح می دهد که به اتوماسیون آورده است:

در جامعه سرمایه داری مدرن، از خود بیگانگی تقریباً فراگیر می شود - رابطه انسان با کارش، با اشیایی که استفاده می کند نفوذ می کند. به دولت، به مردم اطرافش، به خودش تسری می یابد. رابطه دو، رابطه دو انتزاع است، دو ماشین زنده که از یکدیگر استفاده می کنند.

جالب هست؟ آن را روی دیوار خود ذخیره کنید!

© Editions Gallimard، پاریس، 1942

© ترجمه. S. Velikovsky، وارثان، 2013

© نسخه روسی AST Publishers، 2014

بخش اول

من

مامان امروز فوت کرد یا شاید دیروز، نمی دانم. تلگرامی از خانه خیریه دریافت کرد: «مادر فوت کرد. مراسم خاکسپاری فردا تسلیت صمیمانه." تو نخواهی فهمید شاید دیروز خانه خیریه در مارنگو در هشتاد کیلومتری الجزیره واقع شده است. با یک اتوبوس دو ساعته حرکت می‌کنم و قبل از تاریک شدن هوا هنوز آنجا خواهم بود. پس وقت خواهم داشت که شب در تابوت بمانم و فردا عصر برگردم. من از حامی خود برای دو روز مرخصی خواستم و او نتوانست من را رد کند - دلیل خوبی است. اما معلوم بود که ناراضی است. حتی به او گفتم: تقصیر من نیست. او جواب نداد. سپس فکر کردم - نباید این را می گفتم. در کل من چیزی برای عذرخواهی ندارم. بلکه باید با من ابراز همدردی کند. اما احتمالاً دوباره آن را بیان خواهد کرد - پس فردا که مرا در ماتم ببیند. به نظر نمی رسد که مامان هنوز مرده است. پس از تشییع جنازه، همه چیز واضح و مشخص می شود، به اصطلاح - به رسمیت شناخته می شود.

سوار اتوبوس دو ساعته شد. واقعا داغ بود مثل همیشه صبحانه را در رستوران سلست خوردم. آنجا همه برای من ناراحت بودند و سلست گفت: "مرد فقط یک مادر دارد." وقتی رفتم مرا تا در همراهی کردند. در پایان، او متوجه شد که باید نزد امانوئل برود - تا یک کراوات سیاه و یک بازوبند قرض بگیرد. سه ماه پیش عمویش را دفن کرد.

تقریباً اتوبوس را از دست دادم، باید بدوم. عجله داشتم، دویدم و بعد اتوبوس می لرزید و بوی بنزین می داد، جاده و آسمان چشمانم را کور کرد و همه اینها خوابم می برد. تقریباً به مارنگو خوابید. و وقتی بیدار شدم، معلوم شد - به یک سرباز تکیه دادم، او به من لبخند زد و پرسید که آیا از دور هستم. گفتم بله نمی خواستم حرف بزنم.

از روستا تا خانه خیریه دو کیلومتر راه است. پیاده رفت. الان می خواستم مادرم را ببینم. اما دروازه بان گفت - ابتدا باید نزد کارگردان بروید. و او مشغول بود و من کمی صبر کردم. در حالی که منتظر بودم، دروازه بان مدام کلمات را سرازیر می کرد و بعد مدیر را دیدم، او مرا در دفتر پذیرفت. این پیرمرد با نشان لژیون افتخار است. با چشمانی شفاف به من نگاه کرد. بعد دستم را فشرد و برای مدت طولانی رهایش نکرد، نمی دانستم چگونه آن را بردارم. به پوشه ای نگاه کرد و گفت:

مادام مورسو سه سال است که با ما بوده است. تو تنها تکیه گاه او بودی

به نظرم آمد که او مرا به خاطر چیزی سرزنش می کند و من شروع به توضیح دادن کردم. اما حرفش را قطع کرد:

نیازی به بهانه نیست دوست من من روزنامه های مادرت را خوانده ام. تو نتونستی ازش حمایت کنی او نیاز به مراقبت داشت، یک پرستار. درآمد شما متوسط ​​است. همه چیز را در نظر گرفت، او با ما بهتر بود.

گفتم:

بله آقای مدیر

او اضافه کرد:

می بینید، در اینجا او توسط دوستان، افراد هم سن و سال او احاطه شده بود. او علایق مشترکی با آنها پیدا کرد که نسل کنونی با آنها مشترک نیست. و تو جوانی، دلش برایت تنگ خواهد شد.

درست است. وقتی مادرم با من زندگی می کرد، تمام مدت ساکت بود و بی امان با چشمانش دنبالم می کرد.

در خانه خیریه اغلب روزهای اول گریه می کرد. اما این فقط از روی عادت است. چند ماه دیگر اگر او را از آنجا بیرون می آوردند گریه می کرد. همه چیز در مورد عادت است. تا حدودی به این دلیل، من در سال گذشته به سختی آنجا بوده ام. و همچنین به این دلیل که مجبور بودم یکشنبه را بگذرانم، نه اینکه بگویم خودم را به ایستگاه اتوبوس کشاندم، بلیط گرفتم و دو ساعت در اتوبوس تکان دادم.

کارگردان چیز دیگری گفت. اما من به سختی گوش دادم. سپس فرمود:

"شما احتمالا می خواهید مادرتان را ببینید."

جوابی ندادم و بلند شدم، مرا به سمت در برد. روی پله ها شروع کرد به توضیح دادن:

- ما اینجا اتاق مرده کوچک خودمان را داریم، متوفی را به آنجا منتقل کردیم. تا مزاحم دیگران نشود. هر وقت یک نفر در خانه ما می میرد، بقیه دو سه روز تعادل روحی خود را از دست می دهند. و سپس مراقبت از آنها دشوار است.

از حیاط رد شدیم، افراد مسن زیادی بودند، دسته دسته جمع شده بودند و در مورد چیزی صحبت می کردند. وقتی رد شدیم ساکت بودند. و پشت سر ما دوباره پچ پچ شروع شد. صدای جیر جیر خفه طوطی ها بود. در ساختمان پایین، کارگردان با من خداحافظی کرد:

"من شما را ترک می کنم، مسیو مورسو. اما من در خدمت شما هستم، شما همیشه مرا در دفتر خواهید یافت. مراسم تدفین ساعت ده صبح تعیین شده است. فکر کردیم دوست دارید شب را با آن مرحوم بگذرانید. و یک چیز دیگر: آنها می گویند که مادر شما در مکالمات بیش از یک بار تمایل خود را برای دفن طبق آیین کلیسا ابراز کرده است. من هماهنگی های خودم را انجام دادم، اما می خواهم به شما هشدار دهم.

تشکر کردم. مامان با اینکه کافر نبود اما در زمان حیاتش اصلاً به دین علاقه نداشت.

وارد می شوم. داخل آن بسیار سبک است، دیوارها با آهک سفید کاری شده، سقف آن شیشه ای است. اثاثیه - صندلی و بزهای چوبی. وسط، روی همان بزها، تابوت بسته. تخته ها به رنگ قهوه ای رنگ آمیزی شده اند و پیچ های براق روی درب آن خودنمایی می کند، هنوز کاملاً پیچ نشده اند. در تابوت یک پرستار سیاه پوست با یک پیش بند سفید است، سر او با یک روسری روشن بسته شده است.

سپس دربان در گوش من صحبت کرد. حتما تعقیبم میکرد

با نفس نفس زدن گفت:

«تابوت بسته است، اما به من گفتند که درب آن را باز کن تا بتوانی به مرده نگاه کنی.

و به سمت تابوت قدم برداشت اما من جلویش را گرفتم.

- شما نمی خواهید؟ - او درخواست کرد.

گفتم: نه.

عقب رفت و من خجالت کشیدم، نباید رد می کردم. بعد به من نگاه کرد و پرسید:

- چیه؟

نه با سرزنش، بلکه گویی از روی کنجکاوی. گفتم:

-نمیدونم

سپس سبیل های خاکستری اش را چرخاند و بدون اینکه به من نگاه کند گفت:

- واضح است.

چشمانش زیبا، آبی و برنزه مایل به قرمز بود. یک صندلی به من داد و کمی پشت سرش نشست. پرستار بلند شد و به سمت در رفت. سپس دروازه بان به من گفت:

- او شانس دارد.

متوجه نشدم و به پرستار نگاه کردم، صورتش با بانداژ شده بود. در جایی که بینی باید باشد، بانداژ صاف بود. فقط یک باند سفید روی صورت قابل مشاهده است.

وقتی او رفت، دربان گفت:

- من تو را تنها خواهم گذاشت.

نمی دانم، درست است، نوعی حرکت غیرارادی انجام دادم، فقط او ماند. پشت سرم ایستاد و این مرا آزار می داد. اتاق پر از آفتاب درخشان اواخر بعد از ظهر بود. دو هورنت به شیشه وزوز کردند. شروع کردم به خوابیدن. بدون اینکه برگردم از دربان پرسیدم:

- خیلی وقته اینجایی؟

او فوراً پاسخ داد: «پنج سال»، انگار از همان ابتدا منتظر بود تا من در مورد آن بپرسم.

و به سمت کرک رفت. مثلاً هرگز فکر نمی‌کردم که زندگی‌ام را در مارنگو، دربانی در خانه‌ی صدقه بگذرانم. او در حال حاضر شصت و چهار سال دارد، او یک پاریسی است. اینجا حرفش را قطع کردم:

"آه، پس شما اهل اینجا نیستید؟"

بعد یادم آمد: قبل از اینکه من را نزد کارگردان ببرد، درباره مادرم صحبت کرد. گفت باید هر چه زودتر دفن شود چون اینجا الجزایر و حتی دشت چه گرمایی دارد. همان موقع بود که به من گفت که قبلاً در پاریس زندگی کرده و نمی تواند او را فراموش کند. در پاریس سه روز یا حتی چهار روز از مردگان جدا نمی شوند. و در اینجا دیگر زمانی وجود ندارد، شما وقت نخواهید داشت که به این ایده که یک فرد مرده است عادت کنید، زیرا قبلاً باید برای جاده ها عجله کنید. سپس همسرش حرف او را قطع کرد: "خفه شو، مرد جوان نیازی به شنیدن این موضوع ندارد." پیرمرد سرخ شد و عذرخواهی کرد. بعد دخالت کردم و گفتم: نه، نه، هیچی. به نظر من هر چه او گفت درست و جالب بود.

سپس در سردخانه برایم تعریف کرد که به دلیل فقر وارد خانه خیریه شده است. اما او هنوز قوی است، بنابراین او داوطلب شد تا به عنوان دروازه بان خدمت کند. متوجه شدم - این بدان معنی است که او نیز یک مرزنشین محلی است. مخالفت کرد - هیچی همچین چیزی! حتی قبل از آن من تعجب کردم که او چگونه در مورد ساکنان محلی صحبت می کند: "آنها"، "اینها"، گاهی اوقات "مردم مسن"، و با این حال برخی از آنها از او پیرتر نداشتند. اما، البته، این یک موضوع کاملا متفاوت است. بالاخره او دروازه بان و تا حدودی مقامات بالای آنهاست.

پرستار وارد شد. ناگهان غروب شد. تاریکی ناگهان روی سقف شیشه ای غلیظ شد. دروازه بان سوئیچ را چرخاند و نور شدیدی مرا کور کرد. بعد از من دعوت کرد برای ناهار به اتاق غذاخوری بروم. اما من نمی خواستم غذا بخورم. گفت برایم یک فنجان قهوه با شیر می آورد. قبول کردم چون قهوه با شیر خیلی دوست دارم و یک دقیقه بعد با سینی برگشت. قهوه خوردم می خواستم سیگار بکشم. در ابتدا شک داشتم که آیا می توان در نزدیکی مادرم سیگار کشید. و بعد فکر کردم مهم نیست. به دربان سیگار تعارف کرد و ما روشن شدیم.

بعد از مدتی گفت:

می دانی، دوستان مادرت نیز می آیند تا کنار او بنشینند. این رسم اینجاست. من برم صندلی و قهوه سیاه بیشتری بیارم.

پرسیدم آیا می توان حداقل یک لامپ را خاموش کرد؟ نور درخشانی که از دیوارهای سفیدکاری شده منعکس می شد، خسته کننده بود. دروازه بان گفت هیچ کاری نمی شود کرد. در اینجا کار به این صورت است: یا همه لامپ ها به یکباره روشن هستند یا هیچ کدام. بعد از آن به سختی متوجه او شدم. رفت بیرون، برگشت، صندلی ها را مرتب کرد. یک قهوه جوش را روی یک صندلی گذاشت و فنجان ها را روی هم انباشته کرد. سپس روبروی من، آن طرف تابوت نشست. پرستار تمام مدت پشت در اتاق ماند و پشتش به ما بود. من نمی توانستم ببینم او چه می کند. اما با حرکات آرنج، حدس زدم - احتمالاً بافتنی. خلوت بود، قهوه خوردم و گرم شدم، از در بازکشیده شده از بوی شب و گل. انگار چرت زدم

صدایی بیدارم کرد. موفق شدم خودم را از شیر بگیرم نور روشنو دیوارهای سفید رنگ مرا کاملا کور کرد. هیچ سایه ای وجود نداشت، هر شی، هر گوشه و خمیدگی آنقدر واضح ظاهر می شد که چشم ها را آزار می داد. دوستان مادرم وارد اتاق شدند. آنها حدود دوازده نفر بودند، آنها به طور نامفهومی در نور کور می‌رفتند. آنها نشستند و حتی یک صندلی هم صدای جیر جیر نمی زد. هرگز کسی را به این وضوح ندیده بودم، تا آخرین چروک، تا آخرین چین لباس. با این حال، آنها اصلاً شنیده نشدند، آنها به سادگی نمی توانستند باور کنند که آنها افراد زنده هستند. تقریباً همه خانم‌ها پیش‌بند می‌پوشیدند که با طناب از کمر بسته شده بود، که شکم‌هایشان را بیشتر نمایان می‌کرد. قبلاً هرگز متوجه نشده بودم که پیرزنها شکمشان به این بزرگی باشد. مردان تقریباً همگی لاغر بودند و به چوب ها تکیه داده بودند. چیزی که بیش از همه در صورت آنها مرا تحت تأثیر قرار داد این بود که چشمانم را نمی دیدم، فقط چیزی در شبکه چین و چروک ها سوسو می زد.

وقتی نشستند، خیلی ها به من نگاه کردند و سرهایشان را به طرز ناشیانه خم کردند. همگی دهان های بی دندان و فرو رفته داشتند. نمی‌توانستم بفهمم که به من سلام می‌کنند یا از پیری سرشان می‌لرزد. بالاخره حتماً به من سلام کردند. سپس متوجه شدم که همه آنها در حالی که سرشان را تکان می دهند، روبروی من، در دو طرف دروازه بان نشسته اند. فکر پوچ در ذهنم جرقه زد، انگار جمع شده بودند تا مرا قضاوت کنند.

به زودی زنی شروع به گریه کرد. او در ردیف دوم، پشت یک پیرزن دیگر نشسته بود و من به سختی او را می دیدم. او با یک نت گریه می کرد و هر از گاهی گریه می کرد. به نظر می رسید که او هرگز متوقف نمی شود. به نظر می رسید دیگران نشنیده باشند. همه به نحوی سست شدند، غمگین و ساکت نشستند. همه به یک نقطه خیره شدند - برخی به تابوت، برخی به چوب خود، به هر چیز دیگری - و به جای دیگری نگاه نکردند. و آن زن گریه می کرد. زنی بسیار عجیب و کاملاً ناآشنا. میخواستم ساکت بشه ولی من جرات نکردم بهش بگم دربان به سمت او خم شد و صحبت کرد، اما او فقط سرش را تکان داد، چیزی زمزمه کرد و با همان نت به گریه کردن ادامه داد. سپس باربر دور تابوت قدم زد و کنار من نشست. مدت زیادی سکوت کرد و بدون اینکه به من نگاه کند گفت:

خیلی به مادرت وابسته بود. او می گوید مادرت تنها دوست اینجا بود و حالا دیگر کسی برایش باقی نمانده است.

مدت زیادی همینطور نشستیم. به تدریج، آن زن شروع به آه کشیدن و هق هق کمتر کرد. مدتی آه کشید و بالاخره آرام شد. دیگر نمی خواستم بخوابم، اما خسته بودم، کمرم درد می کرد. حالا آزارم می داد که همه آن ها بی حرکت نشسته بودند. فقط گاهی صدای عجیبی شنیده می شد، نمی توانستم بفهمم از کجا آمده است. سپس بالاخره متوجه شدم: برخی از افراد مسن گونه های خود را به سمت داخل مکیدند و سپس یک کلیک عجیب در دهان بی دندان آنها کلیک کرد. اما آنها متوجه آن نشدند، آنها بیش از حد درگیر افکار خود بودند. حتی به نظرم می رسید که آنها دور آن مرحوم جمع شده بودند نه به خاطر خودش. حالا فکر می کنم - فقط به نظرم رسید.

باربر برای همه قهوه ریخت و ما نوشیدیم. بعدش چی شد نمی دونم شب گذشت. یادم می‌آید که برای یک دقیقه چشمانم را باز کردم و دیدم: همه پیرها خوابیده بودند، روی صندلی‌هایشان لنگان می‌خوابیدند، فقط یکی خواب نبود - با دو دستش چوبی را فشار داد، با چانه‌اش به آنها تکیه داد و به من خیره شد. انگار فقط منتظر بود تا من بیدار شوم. بعد دوباره چرت زدم از خواب بیدار شدم چون کمرم بیشتر و بیشتر می‌درد. بالای سقف شیشه ای روشن شد. کمی بعد یکی از پیرمردها از خواب بیدار شد و برای مدت طولانی سرفه کرد. او مدام به یک دستمال شطرنجی بزرگ تف می انداخت و هر بار به نظر می رسید چیزی درونش می ترکید. سرفه بقیه را از خواب بیدار کرد و باربر گفت وقت رفتن آنها فرا رسیده است. آنها بلند شدند. پس از یک هوشیاری خسته کننده، چهره همه خاکستری شد. خیلی عجیبه: موقع رفتن همه با من دست زدند انگار همین شب که حرفی با هم رد و بدل نکردیم ما رو نزدیک کرد.

خسته ام. باربر مرا به اقامتگاه نشان داد و من کمی خود را تمیز کردم. یه فنجان دیگه قهوه با شیر خوردم خیلی خوشمزه بود. زمانی که دروازه را ترک کردم، کاملاً روشن بود. بر فراز تپه هایی که مارنگو را از دریا حصار می کشند، آسمان قرمز شد. و باد از پشت تپه ها بوی شور می برد. یه روز عالی شروع شد من خیلی وقته که بیرون از شهر نرفته ام و اگر مادرم نبود خیلی خوب می شد قدم بزنم.

و حالا در حیاط، زیر درخت چنار منتظر بودم. بوی تازه زمین را استشمام کردم و دیگر نمی خواستم بخوابم. یاد همکارانم افتادم. در این ساعت آنها بلند می شوند و برای کار آماده می شوند - برای من همیشه این بیشترین است اوقات سخت. کمی بیشتر به همه اینها فکر کردم و بعد زنگی در خانه به صدا درآمد و حواسم را پرت کرد. شلوغی از بیرون پنجره ها شروع شد، سپس همه چیز دوباره آرام شد. خورشید کمی بالاتر رفت و پاهایم را گرم کرد. باربر آمد و گفت کارگردان منتظر من است. رفتم دفتر. مدیر چند برگه به ​​من داد تا امضا کنم. کت مشکی و شلوار راه راه پوشیده بود. گوشی را برداشت و به من گفت:

- مردم از خانه تشییع جنازه. حالا دستور بستن نهایی تابوت را می دهم. دوست داری برای آخرین بار قبل از این به مادرت نگاه کنی؟

فیژاک، به آنها بگو شروع کنند.

بعد به من گفت که خودش در تشییع جنازه خواهد بود و من از او تشکر کردم. پشت میزش نشست و پاهای کوتاهش را روی هم گذاشت. او گفت: ما با او تنها خواهیم بود و حتی پرستار کشیک. قرار نیست ساکنان خانه در مراسم تدفین حضور داشته باشند. او فقط به آنها اجازه می دهد تا شب را در کنار مرده بنشینند.

وی خاطرنشان کرد: ما نباید بشردوستی را فراموش کنیم.

اما این بار به یکی از مسافران اجازه داد که متوفی را بدرقه کند.

– تام پرز – دوست قدیمیمادرت کارگردان با آن لبخند زد. می بینید، این احساس کمی کودکانه است. اما آنها از مادرت جدا نشدند. در خانه ای که آنها را مسخره می کردند به پرز داماد می گفتند. او خندید. هر دو از آن لذت بردند. و باید پذیرفت که مرگ مادام مورسو برای او ضربه سنگینی است. لازم ندیدم از او امتناع کنم. اما من او را ممنوع کردم که شب را در تابوت بگذراند - این همان چیزی است که دکتر ما توصیه کرد.

بعد مدت زیادی سکوت کردیم. کارگردان بلند شد و از پنجره بیرون را نگاه کرد. پس از مدتی متذکر شد:

و اینجا کشیش است. حتی جلوتر از زمان.

و او هشدار داد که کلیسای محله در خود روستای مارنگو است و حداقل سه چهارم ساعت طول می کشد تا به آنجا بروید. از دفتر خارج شدیم. در مقابل خانه کشیش و دو پسر خدمتکار ایستاده بودند. یکی از خدمتکارها یک عود به دست گرفت و کشیش در حالی که خم شد زنجیر نقره ای را محکم کرد. نزدیک که شدیم، راست شد. او مرا «پسرم» صدا کرد و چند کلمه ای به من گفت. سپس وارد اتاق مرده شد. دنبالش رفتم

بلافاصله متوجه شدم که ملخ ها اکنون در اعماق چوب هستند و چهار مرد سیاه پوش را دیدم. کارگردان گفت که نعش کش قبلاً منتظر بود و سپس کشیش شروع به خواندن دعا کرد. همه چیز خیلی سریع پیش رفت. مردان سیاه پوش با نقاب در دست به تابوت نزدیک شدند. کشیش، روحانیون، کارگردان و من اتاق مرده را ترک کردیم. زن محترمی دم در منتظر بود، من تا به حال او را ندیده بودم.

کارگردان به من معرفی کرد: «آقای مورسو».

من اسم این زن را نفهمیدم، فقط فهمیدم که پرستار محل است. بدون لبخند تعظیم کرد، صورتش دراز و بسیار لاغر بود. سپس همه کنار رفتیم و راه را برای باربرها باز کردیم. آنها تابوت را حمل کردند و ما به دنبال آنها از دروازه بیرون آمدیم. یک ماشین نعش کش بیرون دروازه منتظر بود. بلند، براق، لاکی، درست مثل یک قلمدان. در همان حوالی مدیر - مرد کوچولوی کوتاه قد و مضحکی - و پیرمردی که به وضوح ناآرام بود ایستاده بود. فهمیدم که این پرز است. او یک کلاه نمدی نرم لبه گشاد با رویه گرد و لبه‌ای گشاد به سر داشت (هنگامی که تابوت را درآورد، آن را درآورد)، یک کت و شلوار بزرگ به طوری که شلوار مانند آکاردئون روی کفش‌هایش آویزان شده بود، و یک پاپیون مشکی دور تا دورش. گردنش برای پیراهنی با یقه سفید پهن خیلی کوچک است. بینی پف کرده، لب ها می لرزند. زیر نادر موی خاکستریگوش های عجیب و غریب قابل مشاهده است - به شکل پوچ، بیرون زده و به علاوه قرمز مایل به قرمز، این مرا تحت تأثیر قرار داد، زیرا او خود به شدت رنگ پریده بود. مدیر برای ما توضیح داد که دستور چه خواهد بود. جلوی همه یک کشیش است، پشت سر او یک نعش کش است. اطراف ماشین نعش کش - چهار نفر سیاه و سفید. پشت سر من کارگردان هستند و پرستار و آقای پرز راهپیمایی را می بندند.

آسمان پر از آفتاب شد. از قبل شروع به پخت کرده بود، حرارت هر دقیقه تشدید می شد. نمی دونم چرا اینقدر حرکت نکردیم. یک کت و شلوار تیره پوشیدم. پرز پیر کلاهش را سر گذاشت اما دوباره آن را از سر برداشت. کمی به سمت او چرخیدم و به آنچه کارگردان درباره او می گفت گوش دادم. او گفت که عصرها مادر و پرز اغلب به گردش می رفتند، پرستار همراه آنها بود و به خود روستا می رسیدند. به اطراف نگاه کردم. رشته‌های سرو تا تپه‌های نزدیک افق کشیده می‌شد، بین سروها زمین می‌درخشید - گاهی سبز، گاهی قرمز - خانه‌های کمیاب به وضوح نمایان می‌شد و من مادرم را درک می‌کردم. غروب در این منطقه باید مانند یک آرامش متفکرانه باشد. اما اکنون در زیر آفتاب تسلیم ناپذیر، همه چیز اطراف می لرزد و به نوبه خود ظالمانه و ظالمانه می شود.

راه افتادیم. و بعد متوجه شدم که پرز لنگ می زند. لجن ها تندتر و سریعتر می غلتیدند و پیرمرد کمی عقب می ماند. یکی از آن چهار نفر نیز اجازه داد تا قایق ها از او سبقت بگیرند و کنار من راه افتاد. شگفت انگیز است که خورشید چقدر سریع بالا و بالاتر طلوع کرد. معلوم شد که حشرات مدت هاست در مزارع وزوز و وزوز می کنند، علف ها خش خش می کنند. عرق روی گونه هایم جاری شد. کلاهم را برنداشتم و با دستمال به خودم باد زدم. متصدی مراسم چیزی به من گفت، اما من نمی توانستم آن را بشنوم. سر کچلش را با دستمال پاک می کرد، دستمال را در دست چپش گرفته بود و با دست راست کلاهش را بلند می کرد. دوباره پرسیدم:

به آسمان اشاره کرد و تکرار کرد:

- خوب، و پاشیدن.

"بله من گفتم.

بعد از مدتی پرسید:

- پسر متوفی تو کی هستی؟

باز هم گفتم بله.

پیر بود؟

گفتم: «خب، بله،» چون نمی‌دانستم دقیقا چند سال دارد.

سپس ساکت شد. برگشتم و دیدم که پرز پیر پنجاه متر عقب مانده است. تا جایی که می توانست عجله کرد و دستانش را تکان داد و در یک دستش کلاهی داشت. به کارگردان هم نگاه کردم. او با وقار زیاد راه می رفت، بدون اینکه حتی یک حرکت اضافی انجام دهد. دانه های عرق روی پیشانی اش می درخشید، اما آنها را پاک نمی کرد.

به نظر می رسید که راهپیمایی کمی سرعت خود را افزایش می دهد. دور تا دور همان دشت یکنواخت می درخشید و از خورشید خفه می شد. آسمان به طرز غیرقابل تحملی کور شد. یک زمانی در امتداد بخشی از جاده که اخیراً تعمیر شده بود قدم می زدیم. خورشید قیر را آب کرد. پاهایش در او فرو رفت و زخم هایی در گوشت درخشانش باقی ماند. کلاه روغنی راننده روی ماشین نعش کش خودنمایی می کرد، گویی که از این رزین سیاه نیز بافته شده بود. احساس می کردم بین آبی سفید و سوخته آسمان و سیاهی ترسناک اطرافم گم شدم: قیر ریخته شده سیاه چسبناک بود، لباس های ما سیاه مات بود، ماشین نعش کش با لاک سیاه می درخشید. آفتاب، بوی چرم و سرگین اسب که از ماشین نعش کش می آمد، بوی لاک و بخور، خستگی بعد از یک شب بی خوابی... همه اینها چشمانم را تار و افکارم را گیج کرد. دوباره چرخیدم - پرز خیلی پشت سر، در مه غلیظ ظاهر شد و سپس کاملاً از دید ناپدید شد. شروع به نگاه کردن به اطراف کردم و دیدم: او جاده را ترک کرد و در میان مزارع حرکت کرد. معلوم شد که جلوتر جاده یک قوس را توصیف می کند. بنابراین، پرز که این مکان ها را به خوبی می شناسد، تصمیم گرفت مستقیماً برش دهد تا به ما برسد. در پیچ به ما پیوست. بعد دوباره او را از دست دادیم. او دوباره در میان مزارع رفت و این چند بار تکرار شد. خون در شقیقه‌ام می‌تپید.

سپس همه چیز آنقدر سریع، هماهنگ، البته، اجرا شد که من چیزی به خاطر نداشتم. آیا فقط یک چیز وجود دارد: وقتی وارد روستا شدیم، پرستار با من صحبت کرد. او صدایی غیرمعمول داشت، با صدای بلند، لرزان، با چنین چهره ای بسیار غیرمنتظره. او گفت:

- آهسته راه رفتن خطرناک است، ممکن است اتفاق بیفتد آفتاب زدگی. و اگر عجله کنید، عرق می کنید، و سپس می توانید در کلیسا سرما بخورید.

بله این درست است. خروجی نبود چند تکه از آن روز در حافظه من باقی ماند - برای مثال، چهره پرز، زمانی که او برای آخرین بار ما را در نزدیکی خود روستا رهگیری کرد. اشک های درشتی از خستگی و اندوه روی گونه هایش جاری شد. اما چین و چروک به آنها اجازه غلت نمی داد. اشک ها تار شد و دوباره سرازیر شد و صورت پژمرده را با یک فیلم مرطوب سفت کرد. کلیسا هم بود و روستاییان در پیاده روها و قبرستان، گل شمعدانی روی قبرها سرخ شده بود و پرز بیهوش شد (دقیقا عروسکی که دیگر تارها آن را نمی کشند) و خاک سرخ خون روی تابوت مادرم افتاد. ، تداخل با گوشت سفید ریشه های بریده شده، و افراد بیشتر، صداها، یک روستا، منتظر توقف در مقابل یک کافه، سپس صدای غرش بی وقفه موتور، و چقدر خوشحال شدم وقتی اتوبوس از میان چراغ ها عبور کرد. خیابان های الجزیره، و فکر کردم: دوازده ساعت متوالی به رختخواب می روم و می خوابم.

"بیگانه" کامو. خلاصه

داستان «بیگانه» نوشته آلبر کامو نویسنده مشهور فرانسوی در سال 1942 منتشر شد. او که سر و صدای زیادی در فضای ادبی ایجاد کرده است، تا به امروز همچنان ذهن مردم را به هیجان می آورد. این تلاشی است از روی مثال یک نفر برای نشان دادن همه باطل بودن جامعه. قهرمان داستان، مورسو رسمی، نه بهتر و نه بدتر از سایر ساکنان حومه الجزایر است. تنها تفاوتش این است که نمی خواهد ریا باشد. از این رو همیشه حقیقت را می گوید و هر طور که صلاح می داند عمل می کند. که در واقع به خاطر آن مورد خشم دیگران قرار می گیرد. جامعه از این آدم «بی روح» انتقام می گیرد.

در همان ابتدای داستان، مورسو خبر مرگ مادرش را دریافت می کند که چندین سال پیش به دلیل مشکلات دائمی پول، او را به سرپرستی یک صدقه سپرد. مورسو مرخصی می گیرد و می آید تا با مادرش خداحافظی کند. او قصد دارد شب را در تابوت او بگذراند. با این حال، در واقعیت، همه چیز به گونه‌ای دیگر رقم می‌خورد: پسر برای آخرین بار از نگاه کردن به مادرش امتناع می‌کند، یک مکالمه خالی با نگهبان ادامه می‌دهد، آرام سیگار می‌کشد، قهوه می‌نوشد و سپس به خواب می‌رود. مورسو در هنگام تشییع جنازه بی تفاوت نیست.

مرد با بازگشت به خانه به رهبری خود ادامه می دهد زندگی معمولیشخص غیر روحانی. او مدت زیادی می خوابد، سپس برای شنا در دریا می رود و در آنجا با ماری، کارمند سابق آشنا می شود. در همان شب جوانان عاشق می شوند. این رویداد بسیار اتفاقی و تقریباً بدون احساس اتفاق افتاد. مورسو می‌داند که ارتباط با ماری اساساً چیزی را در زندگی یکنواخت او تغییر نمی‌دهد.

روز بعد، قهرمان ما با همسایه خود ریموند سینتس ملاقات می کند. این نوع عجیب به عنوان انباردار کار می کند و در منطقه به عنوان دلال محبت شناخته می شود. او مورسو را به یک عمل ناشایست می کشاند: از او می خواهد که نامه ای به زن عرب محبوبش بنویسد تا او را در یک قرار ملاقات کند. واقعیت این است که این شخص اخیراً به ریموند خیانت کرده است و او اکنون می خواهد انتقام بگیرد. در نتیجه، مورسو شاهد نزاع وحشتناکی بین سینتس و اشتیاقش است.

به زودی این مقام از رئیس خود پیشنهادی برای کار در پاریس دریافت می کند. در کمال تعجب حامی، که در تلاش است مرد جوان را به پایتخت بکشاند، او امتناع می کند. فقط مورسو می داند که حتی پاریس هم نمی تواند مسیر یکنواخت زندگی اش را تغییر دهد. او همچنین به سوال ماری در مورد ازدواج واکنش نشان می دهد. به نظر می رسد که او معشوقه خود را رد نمی کند، اما روشن می کند که عجله ای برای تثبیت رابطه آنها با پیوندهای هیمن ندارد.

یکشنبه مورسو، ماری و ریموند تصمیم گرفتند در ساحل دریا برای بازدید از یک ماسون خاص هزینه کنند. این سفر معمولی به پایان رسید تراژدی واقعی. ماری و سه مرد که در ساحل دریا قدم می زدند با دو عرب ملاقات کردند که یکی از آنها برادر معشوقه ریموند بود. بعد از کمی درگیری لفظیدرگیری رخ داد که در آن ریموند با چاقو زخمی شد. پس از دریافت کمک های پزشکی قربانی، دوستان به ساحل بازگشتند، جایی که اعراب همچنان در آنجا بودند. مورسو تفنگ ریموند را می گیرد و به سمت آنها می رود. چیزی غیر قابل درک برای یک مرد اتفاق می افتد، شبیه به آفتاب زدگی یا ابری شدن عقل. چگونه در کابوسمورسو عرب را با چهار تیر به جهان دیگر می فرستد.

جنایتکار تازه ضرب در زندان با بازجویی ها شکنجه شد که او را بسیار شگفت زده کرد. به گفته مورسو، همه چیز در مورد او روشن بود. چرا انقدر باهاش ​​میگذرن؟ اما بازپرس نمی تواند انگیزه قتل را بفهمد و به همین دلیل سعی می کند وارد روح فرد دستگیر شده شود. در نتیجه، او متوجه می شود که مورسو در مراسم تشییع جنازه مادرش هیچ احساس دلسوزانه ای از خود نشان نداده است.

در طی تحقیقاتی که یازده ماه به طول انجامید، مورسو بالاخره به این واقعیت عادت کرد که زندگی اش متوقف شده است. سلول زندانتبدیل به خانه شد او زمان زیادی برای یادآوری خاطرات دارد. سرانجام، تغییرات رخ می دهد - محاکمه پرونده او آغاز می شود. افراد زیادی در سالن خفه‌شده جمع می‌شوند، اما مورسو نمی‌تواند یک چهره را تشخیص دهد، همه در یک توده خاکستری مخلوط شده‌اند. سخنان اتهامی دادستان مملو از خشم است. همه زندانی را به یاد آوردند: او در مراسم تشییع جنازه مادرش گریه نکرد، به معنای واقعی کلمه روز بعد با یک زن وارد رابطه صمیمی شد، بدون هیچ دلیلی مرتکب قتل شد. به گفته دادستان، متهم روح ندارد و به همین دلیل شایسته زندگی نیست. مجازات مرگ- منصفانه ترین جمله برای این مطرود.

سخنان وکیل تاثیر مناسبی بر قضات نداشت و زندانی را به اعدام در ملا عام محکوم می کنند. مورسو نمی تواند برای مدت طولانی اجتناب ناپذیر بودن موقعیت را بپذیرد، اما در نهایت با فکر مرگ کنار می آید. من موفق شدم همه چیز را از نظر فلسفی اثبات کنم: زندگی ارزش چسبیدن به آن را ندارد.

قبل از اعدام، مورسو نمی خواهد در مورد چیزی با کشیش صحبت کند. او ناگهان مادرش را به یاد آورد و سپس آرام شد و آماده بود تا "روح خود را به روی بی تفاوتی ملایم جهان بگشاید" که مشخصاً برای او ساخته نشده بود.