Ljudska civilizacija je prešla dug put razvoja i postigla impresivne rezultate. Savremena umjetnost je jedna od njih. Ali sve ima svoj početak. Kako je nastalo slikarstvo i ko su bili oni - prvi umjetnici svijeta?
Početak praistorijske umjetnosti - vrste i oblici
U paleolitu se prvi put pojavljuje primitivna umjetnost. Imalo je različite forme. To su bili rituali, muzika, plesovi i pjesme, kao i crtanje slika na raznim površinama - rock art primitivni ljudi. Ovo razdoblje uključuje i stvaranje prvih građevina koje je napravio čovjek - megalita, dolmena i menhira, čija je namjena još uvijek nepoznata. Najpoznatiji od njih je Stonehenge u Salisburyju, koji se sastoji od kromleha (vertikalnog kamenja).
Predmeti za domaćinstvo, poput nakita, dječjih igračaka, također pripadaju umjetnosti primitivnih ljudi.
periodizacija
Naučnici ne sumnjaju u vrijeme rođenja primitivne umjetnosti. Počeo je da se formira sredinom paleolitske ere, tokom postojanja kasnih neandertalaca. Kultura tog vremena naziva se mousterian.
Neandertalci su znali kako obraditi kamen, stvarajući alate. Na nekim predmetima naučnici su pronašli udubljenja i zareze u obliku krstova, koji su formirali primitivni ukras. U to vrijeme još nisu mogli farbati, ali je oker već bio u upotrebi. Pronađeni su istrošeni dijelovi, poput olovke koja je korištena.
Primitivna rock umjetnost - definicija
Ovo je jedna od vrsta, slika koju je na površini zida pećine naslikao drevni čovjek. Većina ovih predmeta pronađena je u Evropi, ali postoje crteži drevnih ljudi u Aziji. Glavno distributivno područje rock art- teritorija moderne Španije i Francuske.
Sumnje naučnika
Za dugo vremena moderna nauka nije bio svjestan da umjetnost primitivni čovek dostigao takve visoki nivo. Crteži u pećinama pronađeni su tek u 19. vijeku. Stoga, kada su prvi put otkriveni, pogrešno su ih smatrali falsifikatima.
Istorija jednog otkrića
Drevnu kamenu umjetnost pronašao je arheolog amater, španski advokat Marcelino Sanz de Sautuola.
Ovo otkriće je povezano sa dramatičnih događaja. U španskoj pokrajini Kantabriji 1868. lovac je otkrio pećinu. Ulaz u njega bio je posut krhotinama kamenja koji se raspada. Godine 1875. pregledao ga je de Sautuola. Tada je pronašao samo alat. Nalaz je bio najčešći. Četiri godine kasnije, arheolog amater ponovo je posetio pećinu Altamira. Na putovanju ga je pratila 9-godišnja ćerka, koja je otkrila crteže. Zajedno sa svojim prijateljem, arheologom Huanom Vilanovom i Pierom, de Sautuola je započeo iskopavanje pećine. Nedugo prije toga, na izložbi predmeta iz kamenog doba, vidio je slike bizona, koje iznenađujuće podsjećaju na pećinski crtež drevnog čovjeka koji je vidjela njegova kćerka Marija. Sautuola je sugerirao da slike životinja pronađene u pećini Altamira pripadaju paleolitu. U tome ga je podržao Vilanoff-i-Pierre.
Naučnici su objavili šokantne rezultate svojih iskopavanja. A onda su bili optuženi naučni svet u falsifikovanju. Vodeći stručnjaci iz oblasti arheologije kategorički su odbacili mogućnost pronalaženja slika iz perioda paleolita. Marcelino de Sautuola je optužen za činjenicu da je crteže drevnih ljudi, koje je on navodno pronašao, nacrtao prijatelj arheologa, koji ga je tih dana posjetio.
Samo 15 godina kasnije, već nakon smrti čovjeka koji je svijetu otkrio lijepe primjere slikarstva starih ljudi, njegovi protivnici su prepoznali ispravnost Marcelina de Sautuole. Do tada su slični crteži u pećinama drevnih ljudi pronađeni u Font-de-Gaumes, Trois-Frères, Combarel i Rouffignac u Francuskoj, Tuc d'Auduber u Pirinejima i drugim regijama. Svi su pripisani paleolitu. Tako je vraćeno pošteno ime španjolskog naučnika, koji je napravio jedno od najznačajnijih otkrića u arheologiji.
Majstorstvo antičkih umjetnika
Kamena umjetnost, čija je fotografija prikazana u nastavku, sastoji se od mnogih slika različitih životinja. Među njima prevladavaju figurice bizona. Oni koji su prvi vidjeli crteže drevnih ljudi pronađene na tom području zadivljeni su koliko su profesionalno napravljeni. Ovo veličanstveno umijeće drevnih umjetnika natjeralo je naučnike da u jednom trenutku posumnjaju u njihovu autentičnost.
Drevni ljudi nisu odmah naučili kako stvoriti tačne slike životinja. Pronađeni su crteži koji jedva ocrtavaju konture, pa je gotovo nemoguće znati koga je umjetnik želio prikazati. Postupno je vještina crtanja postajala sve bolja i već je bilo moguće prilično precizno prenijeti izgled životinje.
Prvi crteži drevnih ljudi mogu uključivati i otiske ruku pronađene u mnogim pećinama.
Ruka premazana bojom nanesena je na zid, dobijeni otisak je ocrtan drugom bojom duž konture i zatvoren u krug. Prema istraživačima, ova akcija je bila važna ritualno značenje za drevnog čoveka.
Teme slikanja prvih umjetnika
Crtež drevnog čovjeka na stijeni odražavao je stvarnost koja ga je okruživala. Pokazao je ono što ga je najviše brinulo. U paleolitu, glavno zanimanje i način dobijanja hrane bio je lov. Dakle, životinje glavni motiv crteži tog perioda. Kao što je već spomenuto, u Evropi su slike bizona, jelena, konja, koza, medvjeda pronađene u mnogima. Ne prenose se statički, već u pokretu. Životinje trče, skaču, vesele se i umiru, probodene lovačkim kopljem.
Smješten u Francuskoj, nalazi se najveći drevna slika bik. Njegova veličina je veća od pet metara. U drugim zemljama su drevni umjetnici slikali i one životinje koje su živjele pored njih. U Somaliji su pronađene slike žirafa, u Indiji - tigrova i krokodila, u pećinama Sahare postoje crteži nojeva i slonova. Osim životinja, prvi umjetnici su slikali prizore lova i ljudi, ali vrlo rijetko.
Svrha slika na stijenama
Za što drevni čovek prikazane životinje i ljudi na zidovima pećina i drugih objekata, ne zna se tačno. Pošto se religija do tada već počela formirati, najvjerovatnije su imale dubok ritualni značaj. Crtež "Lov" drevnih ljudi, prema nekim istraživačima, simbolizirao je uspješan ishod boriti se sa zveri. Drugi vjeruju da su ih stvorili šamani plemena, koji su ušli u trans i pokušali steći posebnu moć kroz sliku. Antički umjetnici živjeli su jako dugo, pa su motivi za stvaranje njihovih crteža nepoznati modernim naučnicima.
Boje i alati
Za stvaranje crteža primitivni umjetnici koristili su posebnu tehniku. Prvo su dlijetom zagrebali sliku životinje na površini stijene ili kamena, a zatim na nju nanijeli boju. Napravljen je od prirodni materijali- oker različite boje i crni pigment, koji je ekstrahovan iz drvenog uglja. Za fiksiranje boje korištene su životinjske organske tvari (krv, mast, medula) i voda. Antičkim umjetnicima je bilo nekoliko boja na raspolaganju: žuta, crvena, crna, smeđa.
Crteži starih ljudi imali su nekoliko karakteristika. Ponekad su se preklapali. Često prikazivani umjetnici veliki brojživotinje. U ovom slučaju, figure u prvom planu su prikazane pažljivo, a ostale - shematski. Primitivni ljudi nisu stvarali kompozicije, u velikoj većini svojih crteža - kaotičnu hrpu slika. Do danas je pronađeno samo nekoliko "slika" koje imaju jednu kompoziciju.
U periodu paleolita već su stvoreni prvi slikarski alati. To su bili štapići i primitivne četke napravljene od životinjskog krzna. Za rasvjetu svojih "platna" pobrinuli su se i antički umjetnici. Pronađene su lampe koje su napravljene u obliku kamenih zdjela. U njih je sipana mast i stavljen je fitilj.
Chauvet cave
Pronađena je 1994. godine u Francuskoj, a njena zbirka slika je prepoznata kao najstarija. Laboratorijske studije pomogle su da se utvrdi starost crteža - prvi od njih napravljeni su prije 36 hiljada godina. Ovdje su pronađene slike životinja koje su živjele glacijalni period. Ovo je vunasti nosorog, bizon, panter, tarpan (predak modernog konja). Crteži su savršeno očuvani zbog činjenice da je prije milenijuma ulaz u pećinu bio zatrpan.
Sada je zatvoren za javnost. Mikroklima u kojoj se nalaze slike može poremetiti prisustvo osobe. Samo njegovi istraživači mogu provesti nekoliko sati u njemu. Za posjetu publici odlučeno je da se nedaleko od nje otvori replika pećine.
Pećina Lascaux
Ovo je još jedno poznato mjesto gdje se nalaze crteži starih ljudi. Pećinu su otkrila četiri tinejdžera 1940. godine. Sada njena kolekcija slika drevnih umjetnika iz doba paleolita ima 1900 slika.
Mjesto je postalo veoma popularno među posjetiteljima. Ogroman protok turista doveo je do oštećenja crteža. To se dogodilo zbog viška ugljičnog dioksida koji ljudi izdahnu. Godine 1963. odlučeno je da se pećina zatvori za javnost. Ali problemi sa očuvanjem drevnih slika postoje do danas. Mikroklima Laška je nepovratno poremećena, a sada su crteži pod stalnom kontrolom.
Zaključak
Crteži drevnih ljudi oduševljavaju nas svojim realizmom i majstorstvom izvođenja. Umjetnici tog vremena uspjeli su prenijeti ne samo autentičan izgled životinje, već i njeno kretanje i navike. Pored estetskih i umjetnička vrijednost, slikarstvo primitivnih umjetnika je važan materijal proučavati životinjski svijet tog perioda. Zahvaljujući crtežima pronađenim u pećini Chauvet, naučnici su došli do neverovatnog otkrića: pokazalo se da su lavovi i nosorozi, prvobitni stanovnici vrućeg južne zemlje, u doba kamenog doba živio je u Evropi.
Kromanjonci, koji su živjeli na zemlji prije 30 hiljada godina, izražavali su svoja osjećanja i emocije jednostavni crteži. Ali pećinske slike primitivnih ljudi ne mogu se nazvati primitivnim, jer su ih stvorili ljudi sa izuzetnim sposobnostima umetnički talenti. Crteži primitivnih ljudi u pećinama su grafičke i trodimenzionalne slike, bareljefi na zidovima. Danas je poznato mnogo takvih crteža: u Francuskoj (jugozapadni deo), Španiji (njen severozapadni deo), Italiji, čak i u Rusiji, Srbiji i Engleskoj, postoje pojedinačni primerci.
Kamene slike i slike primitivnih ljudi su jedinstvene i najčešće nalikuju 2D slika. U isto vrijeme, tehnike koje pomažu u prenošenju volumena počele su se koristiti tek tijekom renesanse. Kamena umjetnost je prepuna slika nosoroga, bizona, mamuta, jelena. Također na crtežima postoje scene lova, prikazani su ljudi sa strijelama i kopljima. Povremeno se pojavljuju crteži riba, biljaka, insekata. Boje kojima su napravljeni crteži ne blijede i u potpunosti prenose izvornu svjetlinu. Teško je zamisliti osobu koja nema pojma što su slike na stijenama (fotografije će vam pomoći da to shvatite).
Gdje su prvi ljudi slikali?
Teško pristupačna područja pećina, smještena stotinjak metara od površine, bila su odlično mjesto za crtanje. To je prvenstveno zbog kultnog značaja kamene rezbarije zahtijeva izvođenje određenog rituala. Takav obred je bilo crtanje. Otopljena i još vruća mast divljih životinja, snopovi mahovine ili vune sipani su u zdjele. Tada je umjetnik počeo raditi u svjetlu kamenih lampi.
Kako se zovu pećinske slike?
Rezbarije starih ljudi nazivaju se petroglifima (grčki - sjeći kamen). Postoje crteži izrađeni u obliku simbola ili simboli. Crteži sadrže velika količina vrijedne informacije o životu predstavnika drevno stanovništvo, otkrivaju tradicije i istorijskih događaja koji je uticao na ranog čoveka.
Kasnije su crteži rađeni u obliku simbola ili simbola. Čovjek je u početku nastojao izraziti misli uz pomoć znakova, pisanja. Slikarstvo je približilo ovaj trenutak, postajanje prelazni period između grafički crteži i pisanje. Slike se nazivaju piktogrami. Na primjer, na teritoriji Armenije, arheolozi su otkrili natpise koji liče na sva poznata drevna pisma. Najstarije slike pronađene su stare preko 9.000 godina. Pećinske slike primitivnih ljudi su slike koje su stvorili prvi ljudi.
Tehnika i materijali
Šta je motivisalo ljude da crtaju? Samo želja za stvaranjem ljepote ili potreba za izvođenjem i snimanjem posebnog rituala? Nije bilo tako lako napraviti gravuru na stijeni, pogotovo ako se boja nanosila u duboke rezove koje je drevni slikar urezao grubim reznim alatom. To bi mogao biti veliki rezač kamena. Takav alat je otkriven na lokalitetu drevnog naroda Le Roque de Ser. U periodu srednjeg i kasnog paleolita tehnika izvođenja kamene umjetnosti primitivnih ljudi je suptilnija. Konture gravura su više puta isklesane plitkim linijama. Čak i tada se koristilo šrafiranje i kombinovano slikanje. Slične slike postoje na kljovama i kostima životinja koje pripadaju istom periodu.
Kamene slike, fotografija u pećini Altamira
Boja primitivnog čovjeka su sve nijanse okera, koje su korištene kao crvena boja, ugalj i rude mangana. Korištene su i kreda i guano od slepih miševa. Buduća boja se trljala kostom ili kamenom. Dobiveni prah pomiješan je sa životinjskom mašću. Drevni ljudi su čak imali i prototipove modernih cijevi. Boje su čuvali u šupljim dijelovima životinjskih kostiju, čije su obje strane bile zapečaćene stvrdnutom grudom iste životinjske masti. Nije bilo drugih boja, poput zelene ili plave.
Kosti ili oštri štapići, čiji su krajevi bili rascijepljeni, služili su kao četka primitivnim umjetnicima. Korišteni su i komadi vune, koji su se vezivali za kost. Prvo su nacrtali konturu, a zatim prefarbali. Ali ima i drugih slika. Na primjer, otisak ruke koji je bio poprskan bojom kroz trsku.
Drevni ljudi nisu imali pojma o sastavu ili proporcijama tijela. U pozadini su nacrtali velike grabežljivce i male planinske koze. Ali to ih nije spriječilo da stvaraju remek-djela s kojima se mogu usporediti savremeni pogled o slikarstvu. Preciznost prijenosa predmeta i životinja je nevjerovatna, a crteži drevnih ljudi u pećinama utisnuti su u kamen drevnih životinja koje su odavno izumrle. Vizuelni efekat je pojačan činjenicom da je slika nanesena na ivicu stijene.
Šta su primitivni ljudi crtali?
Kamene slike starih ljudi su manifestacija emotivnog i živopisnog figurativno razmišljanje. Nisu svi mogli stvoriti takva remek-djela, već samo oni u čijoj podsvijesti su se pojavili vizuelne slike. Oni koji su bili preplavljeni živopisne slike, preneo ih u ravan stena.
Postoji pretpostavka da su se uz pomoć rock umjetnosti prenosile vizije, osoba se izražavala i prenosila primljeno životno iskustvo. Ali većina naučnika se pridržava verzije kultnog značaja crteža: oni su vjerovatno nastali prije lova. Tako je osoba pokušala utjecati na rezultat, privući željenu životinju tokom lova.
Nestanak nekih životinja, klimatske promjene dovele su do ozbiljne promjene u ljudskoj djelatnosti. Sada je više vremena provodio uzgajajući životinje i obrađujući zemlju. Bilo je manje vremena za lov. To se odrazilo i na kamenu umjetnost. Crteži više nisu rađeni duboko u pećini, već napolju. Slike osobe su sada bile sve češće. Životinje koje su bile pripitomljene prikazane su i na pećinskim gravurama (scene lova na lisice). Rasprostranjeni su shematski crteži: trouglovi, ravne ili krivudave linije, gomila obojenih mrlja.
Ako su se ranije scene lova najčešće prikazivale, sada su to bili i ritualni plesovi, bitke i ispaša. U Španiji ima mnogo takvih crteža.
Gdje možete vidjeti umjetnost na stijenama?
U Francuskoj, u pećinama Lascaux i Chauvet, pronađeni su crteži koji datiraju otprilike iz 18.-15. milenijuma prije nove ere. e. Prikazuju konje, krave, bikove, medvjede. U Španiji, u pećini Altamira, prizore lova drevni umjetnici oslikavaju tako vješto da ako ih pogledate uz užarenu vatru, stiče se utisak kretanja predmeta. U Africi postoji čitav kompleks pećina sa kamenom umjetnošću. Ovo je Laas-Gaal u Somalilandu i Tassilin-Adjer u Alžiru. Stenske slike su takođe otkrivene u Egiptu (pećina Plovcov), Bugarskoj, Baškiriji, Argentini (pećina Cueva de las Manos) i mnogim drugim.
Predmeti umjetnosti ili primitivni odraz stvarnosti?
Između primitivne "umetnosti" i moderne nemoguće je staviti znak jednakosti. Ali gledajući drevne slike, kritičari savremene umetnosti zasnovano na uobičajenim formulacijama, nadilazeći specifičnosti primitivne umjetnosti. Danas u svijetu umjetnosti postoji autor djela, a postoji i potrošač. Antički umjetnici stvarali su svoje kreacije samo zato što su imali sposobnost crtanja i osjećali potrebu da prikažu stvarnost oko sebe ili značajne događaje. Nisu imali pojma o umjetnosti ili su bili mutni, ali slike koje su im preplavile svijest pronašle su izlaz u svijet preko svog tvorca, kojeg su saplemenici, najvjerovatnije, smatrali obdarenim natprirodnom moći.
Dakle, koja je razlika između rock umjetnosti i obične moderne umjetnosti? Jedina razlika je u tome što su prve crteže napravili umjetnici iz doba paleolita, a kamen je korišten kao platno. Naravno, fenomen kreativnosti je povezan sa interakcijom svih duhovnih sila i oslobađanjem emocija na poseban način. Čovjek je mogao stvoriti nešto novo i važno za sebe, ali do realizacije ovog fenomena dolazilo je postepeno. U takvom je živio Kromanjonac kulturnom okruženju u kojoj nije bilo podjele na zasebne oblasti djelovanja. A drevni ljudi u našem razumijevanju nisu imali dokolicu, jer njihov život nije bio podijeljen na strogi rad i odmor. Vrijeme kada se osoba nije borila za egzistenciju, posvetila je izvođenju rituala i drugih radnji važnih za dobrobit plemena.
Otkriće pećine umjetničke galerije postavio niz pitanja za arheologe: kako je crtao iskonski umjetnik, kako je crtao, gde je postavio svoje crteže, šta je crtao i, konačno, zašto je to uradio? Proučavanje pećina nam omogućava da na njih odgovorimo sa različitim stepenom sigurnosti.Paleta primitivnog čovjeka bila je siromašna: imala je četiri osnovne boje - crnu, bijelu, crvenu i žutu. Kreda i krečnjaci slični kredi korišteni su za izradu bijelih slika; crni - oksidi ugljena i mangana; crveno i žuto - minerali hematit (Fe2O3), piroluzit (MnO2) i prirodne boje - oker, koji je mješavina željeznih hidroksida (limonit, Fe2O3.H2O), mangana (psilomelan, m.MnO.MnO2.nH2O) i čestica gline . U pećinama i špiljama Francuske pronađene su kamene ploče na kojima je utrljan oker, kao i komadići tamnocrvenog mangan-dioksida. Sudeći po tehnici slikanja, komadići boje su trljani, uzgajani na koštanoj srži, životinjskoj masti ili krvi. Hemijska i rendgenska difrakcijska analiza boja iz pećine Lascaux pokazala je da se ne koriste samo prirodne boje čije mješavine daju različite nijanse primarne boje, ali i prilično složena jedinjenja koja se dobijaju njihovim pečenjem i dodavanjem drugih komponenti (kaolinit i aluminijum oksidi).
Ozbiljno proučavanje pećinskih boja tek počinje. I odmah se postavljaju pitanja: zašto su korištene samo neorganske boje? Primitivni čovjek-sakupljač razlikovao je više od 200 različitih biljaka, među kojima su bile one koje boje. Zašto su crteži u nekim pećinama rađeni u različitim tonovima iste boje, a u drugim - u dvije boje istog tona? Zašto je potrebno toliko vremena za ulazak rano slikarstvo boje zeleno-plavo-plavog dijela spektra? U paleolitu ih gotovo nema, u Egiptu se pojavljuju prije 3,5 hiljade godina, au Grčkoj - tek u 4. stoljeću. BC e. Arheolog A. Formozov vjeruje da naši daleki preci nisu odmah shvatili svijetlo perje "čarobne ptice" - Zemlje. Najdrevnije boje, crvena i crna, odražavaju oštru boju tadašnjeg života: sunčev disk na horizontu i plamen vatre, tamu noći punu opasnosti i tamu pećina koje donose relativni mir . Crvena i crna su bile povezane sa suprotnostima antički svijet: crvena - toplina, svjetlost, život sa vrelom grimiznom krvlju; crno - hladnoća, tama, smrt... Ova simbolika je univerzalna. Bio je to dug put od pećinskog umjetnika, koji je u svojoj paleti imao samo 4 boje, do Egipćana i Sumerana, koji su im dodali još dvije (plavu i zelenu). Ali još dalje od njih je kosmonaut 20. veka, koji je uzeo set od 120 olovaka u boji na svojim prvim letovima oko Zemlje.
Druga grupa pitanja koja se nameću u studiji pećinsko slikarstvo, tiče se tehnologije crtanja. Problem se može formulirati na sljedeći način: da li su životinje prikazane na crtežima paleolitskog čovjeka "napustile" zid ili "otišle" u njega?
Godine 1923. N. Castere je otkrio kasnopaleolitsku glinenu figuru medvjeda kako leži na zemlji u pećini Montespan. Bila je prekrivena udubljenjima - tragovima udaraca kopljem, a na podu su pronađeni brojni otisci bosih nogu. Pojavila se pomisao: ovo je "lutka" koja je upijala lovačke pantomime fiksirane desetinama milenijuma na lešinu mrtvog medveda. Nadalje, može se pratiti sljedeći niz, što potvrđuju nalazi u drugim pećinama: model medvjeda u prirodnoj veličini, obučen u kožu i ukrašen pravom lobanjom, zamijenjen je glinenim likom; zvijer postupno "staje na noge" - radi stabilnosti naslonjena je na zid (ovo je već korak ka stvaranju bareljefa); zatim zver postepeno „izlazi“ u nju, ostavljajući trag, a potom i slikovit obris... Ovako arheolog A. Soljar zamišlja nastanak paleolitskog slikarstva.
Ništa manje vjerovatno je i drugi način. Prema Leonardu da Vinčiju, prvi crtež je senka predmeta zapaljenog vatrom. Primitivno počinje crtati, savladavajući tehniku "bypass". Pećine su sačuvale na desetine takvih primjera. Na zidovima pećine Gargas (Francuska) vidljivo je 130 "sablasnih ruku" - otisaka ljudskih ruku na zidu. Zanimljivo je da se u nekim slučajevima prikazuju linijom, u drugima senčenjem spoljašnjih ili unutrašnjih kontura (pozitivna ili negativna šablona), zatim se pojavljuju crteži, „otrgnuti“ od objekta, koji više nije prikazan u punoj veličini. , u profilu ili frontalno. Ponekad se objekti crtaju kao u različitim projekcijama (lice i noge - profil, prsa i ramena - frontalno). Vještina raste postepeno. Crtež stječe jasnoću, pouzdanost poteza. By najbolji crteži biolozi pouzdano određuju ne samo rod, već i vrstu, a ponekad i podvrstu životinje.
Sljedeći korak čine umjetnici Madeleine: slikarstvom prenose dinamiku i perspektivu. Boja u tome mnogo pomaže. pun života konji pećine Grand Ben kao da trče ispred nas, postepeno se smanjujući u veličini... Kasnije je ova tehnika zaboravljena, a slični crteži se ne nalaze u stijenskoj umjetnosti ni u mezolitu ni u neolitu. Posljednji korak je prijelaz sa perspektivne slike na trodimenzionalnu. Tako nastaju skulpture koje "izalaze" sa zidova pećine.
Koje je od sljedećih gledišta ispravno? Poređenje apsolutnih datuma figurica napravljenih od kostiju i kamena pokazuje da su približno iste starosti: 30-15 hiljada godina prije Krista. e. Možda u različitim mjestima pećinski umjetnik krenuli na različite načine?
Još jedna od misterija pećinskog slikarstva je nedostatak pozadine i okvira. Likovi konja, bikova, mamuta slobodno su razbacani duž kamenog zida. Crteži kao da vise u zraku, ispod njih nije povučena ni simbolična linija zemlje. Na neravnim svodovima pećina životinje se postavljaju u najneočekivanije položaje: naopačke ili bočne. Ne in crteži primitivnog čoveka i nagovještaj pejzažne pozadine. Tek u 17. veku n. e. u Holandiji pejzaž se oblikuje u posebnom žanru.
Proučavanje paleolitskog slikarstva pruža stručnjacima obilje materijala za traženje porijekla raznih stilova i uputstva za savremena umetnost. Tako je, na primjer, jedan prapovijesni majstor, 12 tisuća godina prije pojave pointilističkih umjetnika, prikazao životinje na zidu pećine Marsula (Francuska) koristeći sitne obojene točkice. Broj takvih primjera može se umnožiti, ali nešto drugo je važnije: slike na zidovima pećina spoj su stvarnosti postojanja i njenog odraza u mozgu paleolitske osobe. Dakle, paleolitsko slikarstvo nosi podatke o nivou razmišljanja čovjeka tog vremena, o problemima s kojima je živio i koji su ga brinuli. primitivna umjetnost, otkriven prije više od 100 godina, ostaje pravi Eldorado za sve vrste hipoteza o tome.
Dublyansky V.N., naučnopopularna knjiga
kao što je poznato, art pojavio se u kasni period staro kameno doba. Ljudi su u to vrijeme slikali gotovo iste životinje. U srednjem kamenom dobu došlo je novo vrijeme. Na stijenama i u pećinama prikazuju se potpuno različite scene. Ovo nisu redovi životinja ili krda bizona u različitim pozama. Glavni subjekt slike postaje grupa ljudi, odnosno grupa, a ne pojedinac. On kamene slike ovaj put u Španiji, Indiji ili južnoj Africi možete vidjeti odred lovaca na jelene ili divlje bikove, grupe plesači ljudi. Prikazane su uslovno i ne razlikuju se jedna od druge, nemaju lica. Njihovi pokreti su prenošeni vrlo živo i gotovo uvijek možete razumjeti šta rade.
Ali postavlja se pitanje zašto je ljudima u tom dalekom vremenu potrebna umjetnost kao takva, jer ona ne igra bitnu ulogu za opstanak?
Postoje mnoge teorije o tome. Istorijski prioritet pripada teoriji koja je porijeklo umjetnosti vidjela u potrebi da ljudi stvaraju ljepotu. Ovo je jedno od prvih, jednostavnih i jasnih objašnjenja, takozvane teorije umjetnosti radi umjetnosti. Potiče od prvih nalaza umjetničkih predmeta u kulturnim slojevima paleolitskih lokaliteta, odnosno od sredinom do kraja 19 veka. Danas neki istraživači smatraju da je umjetnost jednostavno direktna posljedica nastanka sposobnosti stvaranja simbola, stvaranja ljepote, da se umjetnost pojavljuje odmah, čim čovjek stekne intelektualne i tjelesne sposobnosti potrebne za njeno stvaranje i percepciju. Međutim, pojava simbolizma općenito i umjetnosti posebno je posljedica općeg usložnjavanja kulture, povećanja njene informatičke složenosti. To je posljedica činjenice da u određenoj fazi razvoja dolazi do zasićenja kulture informacijama, odnosno obima opće informacije o svijetu koji društvo mora očuvati i prenijeti da bi se prilagodilo i opstalo, prelazi određeni prag. Prije dostizanja ovog praga bilo je dovoljno prirodnog pamćenja, usmenog prijenosa svih bitnih informacija, ali kada je količina informacija koje kruže u društvu premašila graničnu količinu, vanjski mediji su postali neophodni. To je, očigledno, dovelo do pojave mnogih od onih aktivnosti koje danas uobičajeno kombiniramo pod pojmom umjetnost.
Dokazi o simbolizmu pojavili su se davno, rijetki su i raštrkani, ali nesumnjivo postoje već u srednjem paleolitu. Nalaze se na spomenicima ostavljenim kao reprezentativni Homo sapiens, i neandertalcima, kao i arhaičnijim hominidima. Na primjer, na lokalitetu Berehat Ram u Izraelu, koje datira iz Acheulskog doba. Ipak, tu je pronađena figurica, koja je komad stijene, koji je u početku, igrom prirode, podsjećao na ljudska figura, ali je poboljšana. Dobio je još veću sličnost sa ljudskim oblikom. Ovo je neka vrsta Venere, ali još uvijek donjeg paleolita. U srednjem paleolitu ovakvi nalazi postaju sve brojniji. Oker pločice lokacije Blombos u Južna Afrika prije oko 70-75 hiljada godina, gdje su primijenjene ritmički osjenčane rešetke i slične slike. Takvih stvari ima na nizu drugih spomenika u Južnoj Africi.
Osim toga, u ovom periodu, pa čak i ranije (prije oko 100 tisuća godina), pojavili su se ukrasi u obliku školjki s umjetnim i prirodnim rupama. Teško da može biti sumnje da su ljudi bili sposobni za simbolizam mnogo prije nego što je ovaj fenomen postao široko rasprostranjen u kulturi. Ali samo u nekim društvima, regijama je bio tražen, a u nekima nije, i teško je reći zašto. Odnosno, bilo je sposobnosti, ali nije bilo javne potražnje. Ovo je jedna moguća interpretacija. Ona je ima slabe strane Prije svega, to je nedostatak arheoloških podataka koji bi omogućili da se to provjeri i dokaže.