va shu jumladan mashhur "Kichik" komediyasi adabiyot va san'atdagi (rasm, arxitektura) bir qator davrlarda paydo bo'lgan alohida yo'nalish bilan chambarchas bog'liq. Yevropa davlatlari 17-asr boshlarida absolyutizm (davlatlarning birligi, yaxlitligi, suvereniteti (mustaqilligi) timsoli boʻlgan monarxlarning shaxsiy hokimiyati) kuchaygan davrda va klassitsizm nomini oldi (lotincha classcus - namunali). Klassizmning badiiy hayotga ta'siri Yevropa XVII-XVIII asrlar keng, uzoq muddatli va umuman samarali edi.

Adabiyotda klassitsizm eng to'liq namoyon bo'ldi Qo'shiq so'zlari va dramaturgiyada.

Klassizm antik san'atda, ya'ni san'atda go'zallik me'yorlariga tayanish zarur deb hisoblagan Qadimgi Gretsiya Va Qadimgi Rim, ular Aristotel, Goratsiy va boshqa antik davr mutafakkirlari va shoirlarining asarlarida bayon etilgan va ularga qat'iy rioya qilgan holda, ijodiy qoidalardan chetga chiqmagan. Bu me’yor va qoidalar san’atdan, xususan, san’atdan, taqdim etishning ravshanligi, fikrni ifodalashning to‘g‘riligi, asar qurilishida tartiblilik talab qiladi.

Klassitsizm vahshiylikdan madaniyatni ustun qo'yib, inson tomonidan o'zgartirilgan tabiat va hayot tabiat va tabiiy hayotdan ustun ekanligini, hali inson ongi, his-tuyg'ulari, irodasi va qo'llarining ezgu sa'y-harakatlariga bo'ysunmasligini ta'kidladi.

Klassiklarning nigohi oldida har doim inson san'ati bilan o'zgartirilgan go'zal va yuksak hayot ideali va tushunarsiz va yomon ko'rinadigan yovvoyi tabiat hayotining qarama-qarshi tartibsizliklari mavjud edi. qonunlar. Binobarin, klassitsizm hayotni ideal obrazlarda aks ettirishga moyil bo'lib, universal "me'yor"ga, bu obrazda klassik antiklik klassitsizmda mukammal va uyg'un san'at namunasi sifatida namoyon bo'ladi.

dan beri haqiqiy hayot Aql va his-tuyg'ular o'rtasidagi ziddiyat paydo bo'lganda, klassitsizm uni shaxsning shaxsiy manfaatlarini aql va ong talablari bilan uyg'un va to'liq uyg'unlashtirish orqali hal qilishga va engib o'tishga harakat qildi. axloqiy burch. Shu bilan birga, davlat manfaatlari asosiy va shaxs manfaatlaridan ustun hisoblangan.

Klassizm adabiyotidagi eng katta gullash dastlab tomonidan erishilgan drama og'zaki va sahna san'atining bir turi sifatida.

Drama (yunoncha, drama - "harakat"), ma'lumki, epik va lirik she'riyat bilan bir qatorda adabiyotning uch turidan biridir. Dramaning asosini, so‘zning asl ma’nosiga ko‘ra, harakat tashkil etadi: Dramaturiyada tashqi olamni tashkil etuvchi hodisalar tomoshabin yoki o‘quvchi oldida yuzaga keladi.

Voqealar hozirgi vaqtda (tomoshabinlar ko'z o'ngida!) sodir bo'layotgan jonli harakat sifatida, ziddiyatlar va dialoglar shaklida namoyish etiladi. Dramaturg to'g'ridan-to'g'ri harakatdan chetlashtiriladi va o'z nomidan gapira olmaydi, qahramonlarning xatti-harakati yoki xatti-harakatini tushuntiruvchi mulohazalar bundan mustasno (masalan, ma'lum bir qahramon boshqa shaxsning so'zlariga javoban satr gapirganda, o'z nomidan gapira olmaydi. dramaturg belgilashi mumkin - "tomonga", ya'ni mening fikrimni yashirishni xohlaydi).

Klassik drama bir qator xususiyatlarga ega. Harakat mantiqiy uyg'unlikni saqlash uchun klassiklar "uch birlik" talabini ilgari surdilar: joy birligi, vaqt birligi va harakat birligi.

Birinchi ikkita birlik juda sodda va rasmiy xarakterga ega edi, shuning uchun ular keyinchalik dramatik asarlarda saqlanib qolmadi.

Joyning birligi harakatning bir xonada sodir bo'lishini va undan tashqariga chiqmasligini talab qiladi, masalan, bir uyda, lekin turli xonalarda. Shunday qilib, "Aqldan voy" komediyasining harakati Famusovning uyida, lekin hozir Famusovning kabinetida, hozir Sofiyaning yotoqxonasida, hozir yashash xonasida, hozir zinapoyada va hokazo.

Vaqtning birligi harakatning bir kun ichida boshlanishi va tugashi kerakligini ko'rsatadi. Masalan, harakat ertalab Chatskiyning Famusovlar uyiga kelishi bilan boshlanadi va kechasi ketishi bilan tugaydi.

Harakatning birligi klassitsizm nazariyasining eng asosiy va chuqur talabidir. Drama qonunlari, qoida tariqasida, personajlar xarakteri bilan belgilanadigan keskinlik va harakat konsentratsiyasini va syujetni o'tkazishda alohida qat'iylikni talab qiladi: dramadagi harakat va qahramonlarning xatti-harakati bir tomonga yo'naltirilishi kerak. maqsad, barcha sahnalar va tafsilotlarda kompozitsiyaning aloqasi va uyg'unligini saqlab qolish va qahramonlar o'rtasidagi asosiy qarama-qarshilik bilan birlashish.

Bu qoida uchun dramatik syujet va "harakat birligi" deb nomlangan. “Drama harakati, – deb yozgan edi V. G. Belinskiy, – bir manfaatga qaratilib, yon manfaatlarga yot bo‘lishi kerak...” Demak, dramada “hamma narsa bir maqsad, bir niyat sari yo‘naltirilishi kerak”.

Dramada harakat birligi tufayli syujetning uch qismli rivojlanishi ayniqsa aniq va izchil kuzatilgan: boshlanishi - harakatning rivojlanishi (shu jumladan avj nuqtasi) - tanbeh. Oqim ketma-ketligining tashqi ifodasi dramatik harakat dramaning aktlarga bo'linishi bo'lib, ularning har biri ochilgan konfliktning tugallangan bosqichidir.

Klassizm janrlar ierarxiyasi deb ataladigan narsaga qat'iy amal qilgan. Fojia, ode, dostonga tegishli edi " yuqori janrlar" Komediya, ertak, satira- "past" ga.

Frantsiyada tragediya janrida ikkita yirik dramaturg - Per Kornel va Jan Rasin yetishib chiqdi. Ularning asarlari shaxsiy manfaatlar va fuqarolik burchi to'qnashuviga asoslangan. La Fontaine ertak janrida, Molyer esa komediya janrida mashhur bo'ldi. Ular odamlarning illatlari ustidan, adolatsiz ijtimoiy va ijtimoiy sharoit va munosabatlar ustidan kuldilar.

Vaqt o'tishi bilan shaxs va davlat o'rtasidagi qarama-qarshiliklar tobora kuchayib bordi. Nafaqat ma’rifatsiz, qudratli aql faoliyatidan ta’sirlanmagan aholining quyi qatlamlari, balki jamiyatning yuksak pog‘onasida turgan zodagonlar va ruhoniylar ham tanqid qilina boshladi. Komediya vaqti.

Komediya (va kulgi) zamirida nomuvofiqlik qonuni yotadi: xayol haqiqatga qarama-qarshidir, illyuziya haqiqatga, kutilgan natijaga teskari. So'zlar va harakatlar o'rtasidagi nomuvofiqlikni osongina aniqlash mumkin, masalan ertak x Krylova, asossiz ravishda kamaytirilgan yoki haddan tashqari bo'rttirilgan voqea, Prostakova xonim misolida bo'lgani kabi xarakterning da'volari va uning haqiqiy mohiyati o'rtasidagi nomuvofiqlik. Komediyaning giperbola, o'tkirlik, absurdlik, grotesklik va uning ko'pincha umidsizlik ko'z yoshlari bilan aralashgan "baland" kulgi kabi xususiyatlari nomuvofiqlik asosida o'sadi. Muvofiqlik qanchalik bema'ni bo'lsa, u qanchalik fantastik bo'lsa, harakatning sahnasi shunchalik real va hayotiy bo'lishi kerak. Shundagina hikmatli va ko‘tarinki kulgili komediya ishonchli va axloqiy jihatdan samarali bo‘ladi.

Bu sharhlarning barchasi Rossiyaga va bir qator milliy xususiyatlarga ega bo'lgan rus klassitsizmiga to'liq mos keladi.

Rossiyada klassitsizm 1730-1750 yillarda paydo bo'lgan. Rus klassitsizmi uchun rus davlatining kuchayib borayotgan qudratiga asoslangan va Buyuk Pyotr davri o'zgarishlari bilan bog'liq bo'lgan milliy-vatanparvarlik mavzulari va fuqarolik yo'llari eng muhim hisoblanadi.

Topshiriqlardagi savollar

1. Klassizmning asosiy qoidalari, qonuniyatlari qanday edi?

2. Fonvizin klassitsizmning qaysi xususiyatlarini meros qilib olishini va qaysilarini rad etishini yoki o'zgartirishini aniqlay olasizmi?

3. P. A. Vyazemskiyning quyidagi fikriga qo‘shilasizmi?

“Voyaga yetmaganlar” komediyasida muallifning oldiga eng muhim maqsad qo‘yilgan edi: jaholat, yomon tarbiya va maishiy hokimiyatni suiiste’mol qilishning halokatli mevalari u dadil qo‘li bilan fosh etilgan va eng nafratli ranglar bilan bo‘yalgan. “Brigadir”da muallif yovuz va ahmoqlarni aldaydi, ularni masxara o‘qlari bilan sanchiydi; "Voyaga yetmaganlar"da u endi hazil qilmaydi, kulmaydi, lekin bu illatdan g'azablanadi va uni rahm-shafqatsiz qoralaydi ... Jaholat ... Mitrofanushka o'sgan) va uy misollari unda yirtqich hayvonni tayyorlagan bo'lishi kerak edi. onasi Prostakova ".

Milo va Sofiya rollari oqarib ketgan... Amaldor rost gapiradi: u gubernatorning politsiya choralari bilan emas, balki muallifning mulohazalari bilan ochilishi kerak bo'lgan harakat to'rini qonun qilichi bilan kesib tashlaydi. Kuteikpn, Tsifirkin va Vralman - kulgili karikatura; ikkinchisi juda karikaturalangan, garchi, afsuski, eski kunlarda nemis murabbiyi Prostakovlar uyida o'qituvchi bo'lib ishlagani mutlaqo orzu emas ..."

"Kichik" komediyasining muvaffaqiyati hal qiluvchi bo'ldi. Uning axloqiy harakati shubhasizdir. Qahramonlarning ba'zi nomlari uy nomlariga aylandi va hali ham mashhur muomalada qo'llaniladi. Ushbu komediyada haqiqat shunchalik ko'pki, provinsiya afsonalarida muallifning asl nusxasi bo'lgan bir nechta odamlarning ismlari hanuzgacha tilga olinadi. O‘zim viloyatlarda tasodifan Mitrofanushkaning ikki-uch tirik nusxasini uchratib qoldim, ya’ni ular Fonvizinga o‘rnak bo‘lib xizmat qilgandek... Agar rost bo‘lsa, “Kichik”ning birinchi spektaklidan keyin knyaz Potemkin. muallifga dedi: "O'l, Denis, yoki boshqa hech narsa yozma!" "Afsuski, bu so'zlar bashoratli bo'lib chiqdi va Fonvizin endi teatr uchun yozmadi" (Vyazemskiy P. A. Estetik va adabiy tanqid. M., 1984. S. 197-198, 211-222).

4. Nima uchun Vyazemskiy nuqtai nazaridan, Fonvizinning ijobiy qahramonlari salbiyga qaraganda kamroq badiiy jihatdan ishonarli bo'lib chiqdi?

5. Rus tarixchisi V. O. Klyuchevskiyning “Fonvizinning kichikligi (o‘quv asarini tarixiy izohlash tajribasi)” mulohazasidan olingan fikrga izoh bering:
“Tavakkal qilib aytishimiz mumkinki, Nedorosl oʻzining sodda dramatik qurilishiga qaramay, na oʻquvchi, na tomoshabin ustidan oʻzining oldingi badiiy qudratining muhim qismini haligacha yoʻqotmagan, u har qadamda spektakl tikilgan iplarni ochib beradi. eskirgan tilda, na Ketrin teatrining eskirgan sahna konventsiyalarida, o'tgan asrning optimistlarining xushbo'y axloqiga qaramay, o'yinga quyildi. ...Mitrofan ustidan diqqat bilan kulish kerak, chunki Mitrofan unchalik kulgili emas va bundan tashqari, juda qasoskor va ular nazoratsiz ko'payish va hasharotlar yoki mikroblarga o'xshash tabiatini tushunib bo'lmaydigan tushunish bilan qasos oladilar.

Ha, kim kulgili ekanligini ham bilmaymanVoyaga etmagan . Janob Prostakov? U shunchaki ahmoq, mutlaqo nochor kambag'al, muqaddas ahmoqning vijdonli sezgirligi va to'g'ridan-to'g'riligisiz emas, balki bir tomchi his-tuyg'usiz va hatto o'g'liga ham yomon munosabatda bo'lishiga olib keladigan qo'rqoqlikdan mahrum. Taras Skotnnin ham unchalik kulgili emas: odamda... ilm ma'badini ham, o'choqni ham cho'chqa ombori o'rnini bosadi - bu olijanob rus zodagonida o'zining sevimli hayvonlari bilan ta'lim raqobatidan kelib chiqqan holda kulgili narsa bor. uchun
barcha to'rtlar? Xonadon bekasi Prostakova xonim, qizlik qizi Skotininaning o‘zi kulgili emasmi? Bu komediyadagi yuz, g'ayrioddiy psixologik jihatdan yaxshi o'ylab topilgan va dramatik tarzda mukammal darajada saqlanib qolgan ... u ahmoq va qo'rqoq, ya'ni Prostakova kabi eri uchun afsus, xudosiz va g'ayriinsoniy, ya'ni jirkanch - ukasi uchun, Skotinina kabi. Minor - bu yuzlarning emas, balki vaziyatlarning komediyasidir. Uning yuzlari kulgili, lekin kulgili emas, rollar kabi kulgili va odamlar kabi kulgili emas. Ularni sahnada ko'rganingizda hayajonlanishingiz mumkin, lekin ularni teatrdan tashqarida, uyda yoki jamiyatda uchratganingizda bezovta qiladi va xafa qiladi. Fonvizin g'amgin-yomon majbur qildi va ahmoq odamlar kulgili, kulgili va ko'pincha aqlli rollarni o'ynash.

Taassurotning kuchliligi shundaki, u ikki qarama-qarshi elementdan iborat: teatrdagi kulgi uni tark etgandan so'ng og'ir fikr bilan almashtiriladi" (Klyuchevskiy V. O. Tarixiy portretlar: Tarixiy fikr siymolari. - M., 1990. - B. 342-349).

Vyazemskiy va Klyuchevskiyning hukmlari o'rtasidagi farq nima va ularning qaysi biri, sizningcha, to'g'riroq? Yoki sizda boshqa nuqtai nazar bordir?

6. “Kichik” komediyasi mumtoz asarlarga (vaqt, makon birligi...) tegishli ekanligini qanday belgilar bilan aniqlash mumkin?

Adabiyot, 8-sinf. Darslik umumiy ta'lim uchun muassasalar. Soat 2 da/avtomatik holat. V. Ya Korovin, 8-nashr. - M.: Ta'lim, 2009. - 399 b. + 399 pp.: kasal.

Dars mazmuni dars yozuvlari qo'llab-quvvatlovchi ramka dars taqdimoti tezlashtirish usullari interaktiv texnologiyalar Amaliyot topshiriq va mashqlar o'z-o'zini tekshirish seminarlari, treninglar, keyslar, kvestlar uy vazifalarini muhokama qilish savollari talabalar tomonidan ritorik savollar Tasvirlar audio, videokliplar va multimedia fotosuratlar, rasmlar, grafikalar, jadvallar, diagrammalar, hazil, latifalar, hazillar, komikslar, masallar, maqollar, krossvordlar, iqtiboslar Qo'shimchalar tezislar maqolalar qiziq beshiklar uchun fokuslar darsliklar asosiy va qo'shimcha atamalar lug'ati boshqa Darslik va darslarni takomillashtirishdarslikdagi xatolarni tuzatish darslikdagi parchani yangilash, darsdagi innovatsiya elementlari, eskirgan bilimlarni yangilari bilan almashtirish Faqat o'qituvchilar uchun mukammal darslar kalendar rejasi bir yil davomida ko'rsatmalar muhokama dasturlari Integratsiyalashgan darslar 20.04.2016 1753 357 Junusova Gulnora Kasenaevna

I. Fonvizin "Ostida o'sish". Komediyani o'rganish. Dars tizimi.
Dars 1. "O'sish" qanday klassik komediya.
1. Fonvizin va uning komediyasi
Uy vazifasini bajarish
Uy vazifasini bajarayotganda Fonvizin hayotining qaysi asosiy bosqichlarini qayd etdingiz? (Moskvada ruslashgan nemislar oilasida tug‘ilgan, Moskva universiteti gimnaziyasida a’lo darajada o‘qigan, Sankt-Peterburgga ko‘chib kelgan, Lomonosovni tanigan, teatrga qiziqib qolgan. adabiy faoliyat ertak va pyesalar tarjimalaridan. Keyin u Tashqi ishlar kollejida tarjimon bo'lib ishladi. Fonvizinning birinchi spektakli "Brigadir". U Ketrin II nafratlangan Paninga yaqin edi, "Kichik" birinchi marta 1782 yil 24 sentyabrda sahnalashtirilgan. Ammo Fonvizin shundan keyin iste'foga chiqishi kerak edi. U "Umumiy sud grammatikasi" satirasini yozgan, shundan so'ng uni nashr etish taqiqlangan. Keyin u og'ir kasal bo'lib, 47 yoshida vafot etdi.)
Keling, videolarni tomosha qilamiz va savollarga javob beramiz (2-4 slaydlar)
Slayd 2. Naslchilik. Bolalik
Fonvizinlar oilasining kelib chiqishi nima? ( Nemis kelib chiqishi).
Ular Rossiyada qachon paydo bo'lgan? (Fonvizinning ajdodlari Rossiyada Ivan Dvoryan hukmronligi davrida tugadi. Livoniya urushi)
Fonvizin qayerda tug'ilgan? (Moskvada)
Kim nomi bilan atalgan? (ajdodi Denis sharafiga)
U qayerda va qanday o'qigan? (Men Moskva universiteti gimnaziyasida yaxshi o'qiganman)
Slayd 3. “Kichik” komediyasi
Fonvizin qanday kamchiliklarni ochib beradi? (xushomadgo'ylik, yolg'onchilik, vahshiylik va krepostnoylikning shafqatsizligi)
U o'zining ichki fikrlarini kimning og'ziga soldi? (Pravdin va Starodum og'zida)
Slayd 4. Komediya sahnalashtirish
Komediya birinchi marta qayerda sahnalashtirilgan? (Tsaritsin o'tloqidagi eski teatrda)
Komediya chiqqandan keyin knyaz Potemkin Fonvizinga nima dedi? ("O'l, Denis, sen yaxshiroq yozolmaysan!")
Yozuvchi komediyada nimani qoralagan? ("Yomon axloq munosib mevalar»)
"Kichik" so'zi nimani anglatadi? (balog'at yoshiga etmagan zodagonlarga shunday ism qo'yilgan edi)
2. Dars mavzusi, maqsadi, muammolarini e`lon qilish.
"Kichik" spektaklining birinchi spektaklidan ikki yuz yildan ko'proq vaqt o'tdi, ammo Fonvizinning komediyasi zamonaviy teatr sahnasida muvaffaqiyatli namoyish etilmoqda, bu "zamonaviy daryo" o'n sakkizinchi yilni yutib yubormaganligini anglatadi. - asr o'yinlari. Bu hodisani esa klassitsizm davrida yaratilgan, o‘z xususiyatlarini o‘zida mujassam etgan asar muallifning iste’dodi tufayli klassitsizm doirasidan chiqib ketgani, rus dramaturgiyasida alohida o‘rin tutgani bilan izohlaymiz. Bugun biz undagi klassitsizmning xususiyatlarini aniqlaymiz, shuningdek, komediyani klassitsizm asarlaridan ajratib turadigan xususiyatlarni topamiz.
Slayd 15.
Lekin birinchi navbatda adabiyotning yo'nalishi sifatida klassikizm bilan tanishishingiz kerak.
Adabiyot va san'atda quyidagi yo'nalishlar mavjud:
1. Klassizm
2. Sentimentalizm
3. Romantizm
4. Realizm
5. Modernizm
Slayd 16.
Klassizm nafaqat adabiyotda, balki rangtasvir, haykaltaroshlik, me’morchilik, landshaft san’ati, musiqada ham rivojlangan badiiy tizimdir. Bugun biz bu haqda gaplashamiz. Klassikizm nomining o'zi (lotincha Classicus - namunali) ushbu harakat rassomlari qadimgi "klassiklar" ni meros qilib olganligini ta'kidladi. Ammo klassiklar yunonlar va rimliklardan hamma narsani emas, balki faqat tartib, mantiq va uyg'unlik timsoli deb hisoblagan narsalarni olishgan. Ma'lumki, qadimgi me'morchilik to'g'ri chiziqlar yoki printsipiga asoslanadi mukammal doira. Klassikistlar buni aql va mantiqning his-tuyg'ulardan ustunligi ifodasi sifatida qabul qildilar. Klassikistlarda ham qadimgi san'at katta taassurot qoldirdi, chunki unda vatanparvarlik va fuqarolik mavzulari keng ifodalangan.
Slayd 17. (* topshiriq bayoni: jadvalni javoblar bilan to'ldiring)
Slayd 18. 17-asrda Fransiyada klassitsizm rivojlanib, absolyutizmning yuksalishini aks ettiradi yoki mutlaq monarxiya.
Slayd 19. Klassizm tamoyillari
1. Hamma narsaning asosi aqldir. Faqat oqilona bo'lgan narsa go'zaldir.
2. Asosiy vazifa - mutlaq monarxiyani mustahkamlash, monarx - aql timsoli.
3. asosiy mavzu- shaxsiy va fuqarolik manfaatlari, his-tuyg'ulari va burchlarining to'qnashuvi
4. Insonning oliy qadr-qimmati – burchni bajarish, davlat g‘oyasiga xizmat qilishdir
5. Antik davr merosi namuna sifatida
(Og'zaki tushuntirish: harakat nafaqat qadimgi modellarga taqlid qilish uchun, balki tanish hayot tomoshabin yoki o'quvchining fikrlarini idrok etishiga xalaqit bermasligi uchun boshqa vaqtga o'tkazildi)
6. "Bezatilgan" tabiatga taqlid qilish
7. Asosiy toifa - go'zallik
Slayd 24. Nazariy olim Fransuz klassitsizmi Nikolas Boleo-Depreo o'zining "Poetik san'at" asarida adabiyotdagi klassitsizm tamoyillarini belgilab berdi.
Adabiyotdagi klassitsizmning asosiy talablari
1. Qahramonlar "yuzsiz tasvirlar". Ular o'zgarmaydi, umumiy haqiqatlarning ko'rsatkichlari.
2. Umumiy tildan foydalanish istisno qilindi
3. Kompozitsion qat'iylik talabi
4. Ishda uch birlikka rioya qilish: vaqt, joy va harakat.
5. Janrlarga qat’iy bo‘linish.
6. Rol tizimi
Slayd 26.
Ammo Molyerning fikricha: "Komediyaning vazifasi illatlarni jazolashdir".
Slayd 27.
3. Klaster ustida ishlash: Fonvizin komediyasida klassitsizmning xususiyatlari
 Talabalar parchalar ustida ishlaydi, slaydda savollarga javob beradi
 Klaster himoyasi
 Xulosa chiqariladi, o'qituvchi asarning klassitsizmdan chetga chiqishi haqidagi faktlar bilan to'ldiradi.
Slayd 28.
Keling, komiks yaratish masalasiga murojaat qilaylik
Savol. Muallif “uning shafqatsiz kinoyasi” mavzusiga aylangan, kamchiliklari, N.Gogol ta’biri bilan aytganda, “shafqatsiz dalillar bilan fosh etilgan”larning xarakterini qanday ochib beradi?
Javob. Fonvizin "gapiruvchi" ismlar va o'zini o'zi ochadigan iboralarni ishlatadi.
Nutq salbiy qahramonlar yo'lga chiqadi individual xususiyatlar Qahramonlar, biz buni allaqachon misolda qayd etganmiz nutq xususiyatlari Prostakova.
Albatta, "Nedorosl" komediyasi rus klassitsizmi asaridir. Ammo u rus tilining kelib chiqishida joylashgan realistik adabiyot. Fonvizin asarida hamma narsa rus, milliy: mavzu, syujet, ziddiyat, personajlar. Ajoyib xizmat Fonvizin shundan iboratki, u klassitsizm qoidalari va konventsiyalari doirasida bo'lib, ularning ko'pini yo'q qilishga muvaffaq bo'ldi, mazmuni va nuqtai nazaridan chuqur innovatsion asar yaratdi. badiiy shakl.
 Suhbatimizni yakunlab, yana bir nechta savollarga javob berishga harakat qilaylik: “Sizningcha, juda qiyin, pul va hokimiyatga chanqoq bo'lgan bizning davrimiz uchun Fonvizin uchun juda qadrli g'oyalar hayotiy deb o'ylaysizmi?
 Klassikistlar tomonidan sevilgan fuqarolik va Vatanga xizmat qilish g‘oyalari bugungi kunda eskirganmi?
Sinkwine. Yigitlar o'zlarining tushunchalarini umumlashtirish uchun klassitsizm so'zi uchun sinxronizatsiya tuzadilar bu tushuncha
Reflektsiya: Slaydda ko'rsatilgan savollarga javob berib, varaqlarni to'ldiring.
Baholash. Xulosa qilish.
Uy vazifasi:
1. Tushunchalarning ta’riflarini toping
2. Shaxsiy vazifalar qahramon tomonidan

Materialni yuklab olish

Materialning to'liq matni uchun yuklab olinadigan faylga qarang.
Sahifada materialning faqat bir qismi mavjud.

"Nedorosl" komediyasining muvaffaqiyati o'sha davrning mafkuraviy muhiti, rus teatri rivojlanishida yuqori sifatli mahalliy repertuarga bo'lgan ehtiyoj bilan oldindan belgilab qo'yilgan. Ammo unga o'z vaqtidan tashqariga chiqishga va hozir dolzarb bo'lishga nima imkon beradi? Bu shuni anglatadimi, kabi iste'dodli rassom, Fonvizin o‘z davrining adabiy an’analaridan tashqariga chiqib, adabiyotning asosiy mavzusi bo‘lgan shaxsni tasvirlashda navbatdagi qadamni qo‘ydi?
Muallif o‘z komediyasida dramatik uchlik qoidasiga qat’iy amal qilgan. Uning qahramonlari klassitsizmning adabiy turlariga mos keladi: ular aniq ijobiy va salbiyga bo'linadi, ikkinchisi esa ulardan birining jonli timsoliga aylanadi. insoniy illatlar. Muallifning ahloqiy intonatsiyalarini mulohazali Starodum so'zlaridan eshitamiz. Bu fikrlarning barchasi aniq. Shuning uchun bizni ushbu asardagi klassitsizm an'analariga mos kelmaydigan narsa qiziqtiradi.
Komediya syujeti juda ko'p kutilmagan burilishlar va o'z-o'zidan qiziqarli. Ya'ni, komediyani nafaqat ta'lim olish uchun, balki shunchaki o'yin-kulgi uchun ham tomosha qilishingiz mumkin. Qahramonlar taqdirida tasodifning o‘rni naqadar katta ekanligiga ham e’tibor qarataylik.
Komediya tili jonli, obrazli, aforistik. Muallif bilimi bilan ajralib turadi so'zlashuv nutqi, so'zlarning soyalari va ma'nolari, yozuvchi-dramaturg o'z personajlarini tasvirlash imkoniyatiga ega emas - u harakatlar va og'zaki mulohazalar orqali taqdim etilishi kerak. Shuning uchun, ish boshida biz har bir qahramon haqida o'ziga xos fikrni ishlab chiqamiz: xarakter xususiyatlaridan Prostakovlar uyidagi mavqeigacha.

(Hali hech qanday reyting)

1. Klassizm adabiyoti o'zining "namunali" san'at maqomini nafaqat insho yozishning namunali qoidalarini, balki davlat aholisiga o'rnak bo'ladigan "klassitsizmning namunali qahramoni"ni ham oqladi. Chunki...
2. O'tgan davrlarga estetik yo'nalishlarga kelsak, shuni ta'kidlash kerakki, klassitistlar va ma'rifatchilar antiklikning rolini, uning shaffofligi, uyg'un soddaligi va aniq o'ylangan simmetriyani (mashhur qadimiy ibodatxonalarning ustunlari kabi) mutlaqlashtirgan. O'rta yosh...
3. Qadimgi rus adabiyoti va 18-asr adabiyoti D.I.Fonvizinning “Kichik” komediyasidagi tarbiya muammosi Rus tarixchisi V.O.Klyuchevskiy “Kichik” komediyasi “beqiyos koʻzgu....
4. 4-bob. Per Kornel va klassitsizm 4.2. Klassizm nazariyotchilarining talablari Fransua Malherbe: asr boshlarining ko'zga ko'ringan lirikasi. U lirik she’riyatda klassitsizm me’yorlarini o‘rnatishda kaftni ushlab turadi. Malherbe odelar, baytlar, ... yaratuvchisi.
5. Fonvizinning "Kichik" komediyasining bosh qahramonlaridan biri - Mitrofan Terentyevich Prostakov. Mitrofan ismi onasiga o'xshash "o'xshash" degan ma'noni anglatadi. Balki bu nom bilan Prostakova xonim o‘g‘lining ko‘zgu ekanligini ko‘rsatmoqchi bo‘lgandir...
6. A. S. Griboedov 1824 yilda "Aqldan voy" komediyasini yozgan. O'sha paytda Rossiyada bor edi serflik. Griboedov xalqni qullikda deb o'ylash qiyin edi. Eng yaxshilar qatorida...
7. ITALYAN ADABIYOTI Pietro Aretino (pietro aretino) 1492-1556 Sud odoblari komediyasi (La cortigiana) (1554) Muqaddimada chet ellik zodagondan sahnalashtiriladigan komediyani yaratganini so'raydi: bir nechta ismlar ...
8. Chet el adabiyoti DANTE ALIGHIERI ILOHIY KOMEDYA Dante uchun eng samarali bo'lgan surgun yillarida u hayotining asosiy asari - she'rni yaratadi. Ilohiy komediya" Ushbu ish uch qismga bo'lingan ...
9. D. I. FONVIZIN YER ALTINDAGI Besh pardali komediya Birinchi sahnada yer egasi Prostakova xonim o'zining sevimli yolg'iz o'g'lini Skotinin amakining fitnasiga (nikohiga) tikib qo'ygani uchun piyoda Trishkani tanbeh qiladi...
10. IN turli vaqtlar Vatan yoki dunyo manfaati uchun jasorat, ba'zi harakatlar qilgan o'zimizning qahramonlarimiz bor edi. Ammo shunday bo'ldiki, inson yashagan va ...
11. XVIII ASR RUS ADABIYOTI Rus tilida XVIII adabiyot asr yutuqlar rivojiga asoslangan intensiv rivojlanish davri G'arbiy Evropa madaniyati- birinchi navbatda klassitsizm. Klassizm (lotincha classicus — ibratli)...
12. 1-bob. Xususiyatlari Yevropa adabiyoti XVII asr 1.6. Klassizm adabiy oqimlarining asosiy vakillari o'z nazariyotchilari - Jan de La Tayl, Fransua Malherbe, Per Kornel, N.Boleo-Depreolarni ilgari surdilar. Buning asosiy nazariyotchisi...
13. 1-bob. Yevropaning xususiyatlari adabiyot XVII asr 1.2. Adabiy jarayon: 17-asr Uygʻonish realizmi oʻzgaruvchan sharoitlarda adabiyotda Uygʻonish davri anʼanalarini amalga oshirishda davom etmoqda. tarixiy rasm tinchlik. Uyg'onish realizmi shakllanmadi ...
14. I. A. Goncharovning: "Chatskiylar jamiyatda yashaydi va tarjima qilinmaydi" degan so'zlarini qanday tushunasiz? (A. S. Griboedovning “Aqldan voy” komediyasi asosida) Ular 19-asrning eng boshida yashagan... Ryleev,...
15. Aristokratik kechalardan biriga taniqli rus dramaturgi va diplomati, shoir va bastakor, haqiqiy rus zodagoni Aleksandr Sergeevich Griboedov 1816 yilda chet elda xizmat safaridan qaytgan holda taklif qilindi. Firibgarlik, ikkiyuzlamachilik...
16. A. S. GRIBOEDOV KLASIKLARI A. S. Griboedovning “Aqldan voy” KOMEDIYASI ORTIDA NIMA YASHIRILGAN A. S. Griboedovning “Aqldan voy” komediyasi g‘ayrioddiy, qiziq, g‘ayrioddiy...
17. Yorqin dramaturg, iste'dodli shoir va atoqli diplomat Aleksandr Sergeyevich Griboedov o'zining "Aqldan voy" komediyasi bilan rus realistik dramasining gullab-yashnashining boshlanishini belgilab berdi. Moskva universitetida Griboedov bo'lajak dekabristlarga ehtiros bilan yaqinlashadi ...
18. KLASSIKA A. N. OSTROVSKIY A. N. OSTROVSKIY VA RUS TEATRI Tarixda mutlaqo yangi sahifa A. N. Ostrovskiy nomi bilan bog'liq. rus teatri. Bu eng buyuk rus dramaturgi birinchi bo'lib ...
19. 4-bob. Per Kornel va klassitsizm 4.8. "Sid" tragediyasi kompozitsiyasining murakkabligi Kornel dramasining kompozitsiyasi ikkinchi qism bilan murakkablashadi. hikoya chizig'i- chaqaloqning Rodrigoga bo'lgan muhabbati. Kornel qahramon obrazida ham ziddiyatlarni ochib beradi...
20. Pushkinning “Yevgeniy Onegin” romani uchun asl maqsadi Griboedovning “Aqldan voy” romaniga o‘xshash komediya yaratish edi. Shoirning maktublarida bosh qahramon tasvirlangan komediya uchun eskizlarni uchratish mumkin...
21. Asarning pastki matnida ham bor estetik muammolar, birinchi navbatda, Molyerning Frantsiyadagi estetik vaziyatni baholashi bilan bog'liq. Shuni unutmangki, ajoyib dramaturg va hozir milliy g'urur Frantsiya -...
22. 6-bob. Jan-Batist Poklen (Molière) va zamonaviy komediya janri 6.2. Satirik tasvir“Erlar maktabi” va “Xotinlar maktabi” komediyalarida ijtimoiy odob-axloq molyeri (aniqlik, xushyoqish, xulq-atvorning sun'iyligi) Yosh Molyer...
23. 1836 yilda "Bosh inspektor" komediyasining paydo bo'lishi jamiyatda ko'tarilgan, hayajonli tuyg'ularni uyg'otdi. O'shandan beri 160 yildan ko'proq vaqt o'tdi, ammo "Bosh inspektor" komediyasi bugungi kunda ham o'z dolzarbligini va ovozini yo'qotmadi ...
24. 4-bob. Per Kornel va klassitsizm 4.4. Kornelning nazariy qarashlari Kornel nomi klassitsizmning asosiy janri - tragediyaning asos solishi bilan uzviy bog'liqdir. Kornel tarixda birinchi bo'ldi Fransuz adabiyoti dramaturgiyani ko'tardi ...
25. Men yaqinda kitob o'qishni tugatdim. Bu ilmiy fantastika- Kir Bulychevning "Alisning sayohati". Ushbu muallifning Alisa Selezneva haqida juda ko'p kitoblari bor bosh qahramon ularning har birida ....
Eng buyuk yozuvchi klassitsizm davrida ishlagan, yaratuvchisi Jan Baptiste Molyer edi. Fransuz komediyasi, frantsuz tilining asoschilaridan biri milliy teatr. "Dvoryandagi burjua" komediyasida Molyer o'z aksini topgan murakkab jarayonlar eskilarning parchalanishi ...
26. Muallifning pozitsiyasi. Mavzu. Fikr. Muammolar. Muallifning pozitsiyasi - muallifning o'z qahramonlariga munosabati, asar nomi ma'nosida, qahramonlar portretida, ularning fikr va his-tuyg'ularida, kompozitsiyada, ...
27. Adabiyot darslarida u yoki bu muallif kitob sahifalarida ko‘tarayotgan muammolarga e’tibor va mulohaza yuritishga arziydigan ko‘plab asarlarga duch keldim. Lekin hayotimdagi eng chuqur iz...

Klassizm komediyasi sifatida minor U yerda qadim zamonlarda Satiraning jasur hukmdori, ozodlik do‘sti Fonvizin porladi... A. S. Pushkin Klassizm - adabiy yo'nalish, 18-asr - 19-asr boshlarida mavjud bo'lgan. U yuksak fuqarolik mavzusi bilan ajralib turardi, u milliy maqsadlar yo'lida barcha shaxsiy narsalarni qurbon qilishni talab qiladi; qat'iy rioya qilish muayyan standartlar va qoidalar. Klassik yozuvchilar go‘zallik namunalarini yodgorliklardan topdilar qadimiy san'at, barcha vaqtlar uchun o'zgarmagan. Klassizmda adabiy janrlarning "yuqori" va "past" ga aniq bo'linishi mavjud edi. Yuqori janrlarning (she'rlar, odelar, tragediyalar) mavzusi oliy, ma'naviy hayot bo'lishi kerak edi, qahramonlar faqat shohlar va aristokratlar edi. Past janrlar (satira, komediya, ertak) mazmuni shaxsiy, kundalik hayotni tasvirlashga qisqartirildi. Qahramonlar quyi tabaqa vakillari - mayda zodagonlar, amaldorlar, serf xizmatkorlari edi. "Yuqori" va "past" hech qachon bir ishda birlashtirilmagan. Qahramonning xarakterida bitta xususiyat ustunlik qilgan - ijobiy yoki salbiy. Natijada, qahramonlar butunlay yovuz yoki butunlay olijanob edi. Klassizm fuqaroni tarbiyalash muammolarini hal qildi. Boshqalarning xatti-harakati bolaning shaxsiyatiga hal qiluvchi ta'sir ko'rsatadi. Fazilatli yoki yovuz, u o'rnak, namuna bo'lib xizmat qiladi. Davlat manfaati shaxsiy manfaatlardan ustun turadigan, davlat manfaatlarini ko'zlab, jamiyat manfaatini ko'tarishga qodir shaxs davr ideali deb e'lon qilinadi. Komediya diqqatini voqelikning salbiy hodisalariga qaratdi. Komediyalarning maqsadi, klassitsizmga ko'ra, tarbiyalash, kamchiliklarni masxara qilish, kulgi bilan tarbiyalashdir. Eng ajoyib ish 18-asr rus adabiyotidagi klassitsizm dramaturgiyasi Fonvizinning "Kichik" komediyasidir. Fonvizin o'z asarini yaratishda klassitsizm qoidalariga qat'iy amal qilgan. "Kichik" beshta kanonik aktdan iborat. Har birida uchlik qoidasi kuzatiladi - harakat, vaqt va joy. Fonvizin tomonidan tasvirlangan voqealar bir kun davomida va bir joyda - er egasi Prostakovaning uyida sodir bo'ladi. Klassizm qoidalariga ko‘ra, komediyadagi qahramonlar yovuz va fazilatlilarga bo‘linadi, spektakl finalida esa yovuzlar jazolanadi, yaxshilar g‘alaba qozonadi. Komiks qahramonlari sharmanda bo'lishadi. Prostakova o'z hokimiyatini suiiste'mol qilgani uchun dehqonlar ustidan huquqlaridan mahrum qilindi va uning mulki vasiylikka olindi. "Yovuz" va "fazilatli" qahramonlar o'rtasidagi to'qnashuv chuqurlikni aks ettiradi ijtimoiy ziddiyat ilg'or zodagon ziyolilar reaktsion feodal yer egalari bilan. Dramaturg ataylab ta’kidlaydi salbiy tasvirlar, shu bilan krepostnoylikni qoralashda ko'proq ishontirishga erishildi. Tasvirlar ijobiy belgilar komediyalar klassitsizm ruhida sxematikdir. Pravdin, Starodum, Milon, Sofiya ko'p yashamaydi va harakat qiladi, chunki ular uzoq va muhimi, axloqiy va siyosiy mavzularda suhbatlashadilar, olijanob fazilatlar haqida saboq beradilar. Asardagi bu yaxshi qahramonlar kabi, salbiy belgilar Ularga "gapiruvchi" ismlar berilgan, ular orqali ularning har birini darhol hukm qilish mumkin: Prostakov, Vralman, Skotinin. Uchta mavzu o'tadi dramatik ish Fonvizin: ta'lim mavzusi, serflik va davlat tizimi Rossiya. Yosh zodagonlarni tarbiyalash va o'qitish muammosi ma'rifatli rus xalqining yangi avlodini orzu qilgan dramaturgni qattiq tashvishlantirdi. Fonvizinning fikriga ko'ra, zodagonlarning ma'naviy tanazzulidan qutulishning yagona ishonchli manbai to'g'ri ta'limga asoslangan. Fonvizin haqiqiy zodagon qanday bo'lishi kerak va u javob beradimi degan savolni qo'ydi Rus zodagonlari maqsadiga. Starodum bu haqda shunday fikr bildirdi: “Masalan, zodagonning ishi ko‘p bo‘lsa, hech narsa qilmaslikni birinchi nomussizlik deb biladi: yordam beradigan odamlar bor, xizmat qiladigan vatan bor!” "Kichik" ning yana bir muammosi - bu krepostnoylik muammosi: er egalarining to'liq egaligiga berilgan rus serflarining dahshatli ahvoli, zodagonlarning dahshatli o'zboshimchaliklari. Yozuvchi dehqonlar ustidan hokimiyatini suiiste'mol qilgan nodon yer egalarini jilovlash tarafdori bo'lib, Yekaterina II ga ishonishning ma'nosiz ekanligini ko'rsatadi. Pravdinning bunday qoidalar bilan "Starodum bilan bo'lgani kabi, odamlar suddan chiqarilmasligi kerak, lekin ularni sudga chaqirish kerak ... shifokor kasalni nima uchun chaqiradi" degan so'zlariga javoban Starodum. To‘liq ishonch bilan javob beradi: “Do‘stim, adashasan. Bemorga shifo bermay, shifokor chaqirish behuda: bu yerda shifokorning o‘zi yuqmasa, yordam bermaydi”. Muallif Starodumning og'ziga yana bir fikrni qo'yadi: "O'z turiga qullik orqali zulm qilish haromdir". Shunday qilib, "Kichik" komediyasi eng muhim va eng muhimlarini aks ettirdi eng dolzarb muammolar Rus hayoti. Fonvizin komediyachining asosiy quroli - bu kulgi, deb hisoblardi va yomonni kulgili tasvirlash mumkin va kerak.

Insho rejasi

1.Kirish. Klassizm kabi badiiy usul. Fonvizinning komediya uslubi.

2. Asosiy qism. "Nedorosl" da klassitsizm tamoyillari va ulardan og'ishlar. Komediyadagi realistik elementlar.

Asarning fuqarolik mavzusi.

Fonvizinning uchta birlik tamoyilini saqlashi.

Qahramonlarning an'anaviy rollari va dramaturgning qabul qilingan an'anadan chetga chiqishi.

Sahnadan tashqari qahramonlarning funksiyasi.

Tasvirlashda personajlar birligi prinsipi shirinliklar.

Salbiy tasvirlarning ko'p qirraliligi.

Odatdagi vaziyatlarda xarakterni tasvirlash.

Fonvizin komediyasida familiyalarni "gapirish" tamoyili.

Ularning qahramonlari nutqida aks ettirish shaxsiy xususiyatlar va hayot sharoitlari.

3. Xulosa. Fonvizin komediyasida klassitsizm va realizm elementlarining sintezi.

Klassizm - adabiyotdagi badiiy oqim va XVII san'at- 19-asrning boshi, u yuqori fuqarolik mavzulari, aqlga sig'inish, qat'iy syujet va asarlarning kompozitsion tashkil etilishi, "fazilat g'alabasi" va "yomonlik jazosi" bilan hal qilingan bitta ziddiyatning mavjudligi bilan ajralib turadi. final, janrlar ierarxiyasi ("yuqori" va "past") , odatiy qahramonlarning mavjudligi, ijobiy va salbiy, bir ma'noli belgilar, asardagi belgilarning ma'lum bir "rol tizimi" ning mavjudligi. Buning estetikasi badiiy yo'nalish ratsionalizm tamoyili yotadi. Klassizm nazariyotchilari antik davrni, shuningdek Uyg'onish davri san'atining ma'lum qonunlarini o'zlarining ideal namunasi deb bilishgan. Rus klassitsizmi satirik yo'nalish va adabiyotda milliy tarixiy mavzularning ustunligi bilan ajralib turardi. Klassizm uslubida ijod qilgan rus yozuvchilari va shoirlari - M.M. Xeraskov, V.K. Trediakovskiy, M.V. Lomonosov, G.R. Derjavin, A.P. Sumarokov, Ya.B. Knyajnin, D.I. Fonvizin. Komediya D.I. Fonvizinning “Minor” asari muallif tomonidan klassitsizm an’analariga mos ravishda yaratilgan. Biroq, asarda xususiyatlar ham mavjud realistik uslub. Keling, ushbu masalani batafsil ko'rib chiqishga harakat qilaylik.

Komediya mavzusining o'zi bizga klassitsizmni eslatadi. Unda D.I. Fonvizin ko'p muhim narsalarga to'xtalib o'tadi ijtimoiy muammolar. Dramaturg Prostakovlar oilasining hayoti va urf-odatlarini tasvirlab, mavzuni ajoyib tarzda aks ettiradi. Rus ta'limi va ta'lim, krepostnoylik, hukumat siyosati muammosiga tegadi, rus yer egalari muhitida juda keng tarqalgan jaholat, shafqatsizlik, zulmni fosh qiladi. V.G.ning so'zlariga ko'ra. Belinskiy, D.I. Fonvizin o'zining zamonaviy voqeligini haqiqat bilan tasvirlab berdi, uni "uyalgandek, butun yalang'ochligi bilan, dahshatli xunukligi bilan ..." fosh qildi. "Kichik" komediyasi zamonaviy jamiyatning illatlari haqida yorqin va o'tkir satira edi.

Bundan tashqari, "Kichik" komediyasida "uch birlik" klassik tamoyili saqlanib qolganligini ta'kidlaymiz: joy birligi, vaqt birligi va harakat birligi. Voqealar kunduzi er egasi Prostakovaning uyida sodir bo'ladi. Spektakl besh pardadan iborat. Komediya syujeti an'anaviylikka asoslangan sevgi munosabatlari- Sofiyaning qo'li va yuragi uchun da'vogarlar bilan munosabati (Milon, Skotinin va Mitrofan). Biroq Fonvizin yana bir chiziqni ham belgilab berdi: asarda o‘z davrining ilg‘or, ma’rifatli kishilari bilan nodon, “yomon” yer egalari o‘rtasidagi qarama-qarshilik motivi yaqqol eshitiladi. "Kichik" dagi mojaro butunlay an'anaviy ruhda hal qilinadi: "yomonlik jazolanadi" va "fazilat g'alaba qozonadi". Spektakl oxirida Sofiya Milon bilan qoladi, Prostakova xonim va uning ukasining rejalari butunlay barbod bo‘ladi, hukumat qarori bilan Prostakovlarning uyi va qishloqlari tumanga yuborilgan hukumat amaldori Pravdinning tasarrufiga beriladi. tartibni nazorat qilish uchun, Mitrofan esa xizmatga yuboriladi.

Komediya xarakterlari tizimi qisman sevgi uchburchagi bilan klassik oilaviy komediyaning xarakter tizimi bilan bog'liq bo'lib, unda qahramonlarning rollari osongina ko'rinadi: " olijanob qahramon"-"sevgili", "qahramon", "ikkinchi sevgilisi", "subrette" (xizmatkor, yordamchi), "olijanob aldangan ota". "Kichik" komediyasida bunday qahramon Sofiya, "olijanob sevgilisi" Milon va ikkinchi sevgilining roli, ehtimol, Mitrofanga yuklangan. Ammo Fonvizinning uchinchi potentsial kuyovi ham bor - Skotinin, Prostakova xonimning ukasi. Biroq, bu belgi, Mitrofan kabi, sevgi bilan emas, balki faqat xudbin hisob-kitob bilan boshqariladi. Sofiyaning ahvoli yangi tug'ilgan johilni ham, donishmand cholni ham o'ziga tortadi. Qolaversa, asarda “aldagan olijanob ota”ni ham ko‘rmayapmiz (qahramon yetim). Bu vazifani qisman Sofiyaning qarindoshi Starodum bajaradi. Biroq, bu erda yolg'onning maqsadi yo'q: qahramonning samimiy xohish-istaklari va amakisining niyatlari mo''jizaviy tarzda mos keladi.

Bundan tashqari, "Minor" komediyasining xarakter tizimini tahlil qilganda, sahnadan tashqari qahramonlar (Sofiyaning ota-onasi, graf Chestan) kengayishini ta'kidlash kerak. yashash maydoni komediyalar, muallif va o'quvchilarning nuqtai nazari bo'lgan hodisa va tushunchalar doirasini kengaytiradi.

Klassizm komediyalari qahramonlar xarakterini tasvirlashda aniqlik bilan ajralib turardi (har birida bitta ustun xususiyat mavjud edi). Qahramonlar aniq ijobiy va salbiyga bo'lingan. Fonvizin komediyasida bunday qarama-qarshilikni ko'ramiz. Asarda Starodum, Milon va Pravdin butun Prostakovlar oilasiga qarama-qarshi qo'yilgan. Asarning ijobiy qahramonlarini tasvirlashda dramaturgning ma’lum sxematikligini ta’kidlash joiz. Demak, Starodum, masalan, komediyadagi fikrlash qahramoni bo'lib, muallifning o'zi nuqtai nazarini ifodalaydi. Bu belgi munosib tarbiya davlat farovonligining kaliti bo'lishi kerakligini ta'kidlaydi. Ta'lim ham juda muhim, ammo bu o'z-o'zidan maqsad bo'lmasligi kerak. asosiy maqsad butun insoniy bilimlardan - "yaxshi xulq", "ma'rifat insonning ezgu qalbini yuksaltiradi".

Biroq, Fonvizinning "salbiy" qahramonlari allaqachon ko'p qirrali bo'lib, u belgilarni tasvirlashda sxematiklikdan qochishga harakat qiladi. Shunday qilib, "Kichik" dagi Mitrofanushka nafaqat johil, balki qo'pol, qo'rqoq va yomon niyatlidir. Finalda u niyatida butunlay barbod bo'lgan o'z onasidan voz kechadi. Prostakova xonim o‘g‘lining yoniga yugurib, undan madad va tasalli topmoqchi bo‘ladi va bunga javoban: “Qo‘ying, ona, o‘zingni qanday yuklading...” deganini eshitadi, ma’lum ma’noda, yer egasining o‘zi ham serqirra. . Asarda Prostakova xonim turli qiyofada tasvirlangan: u krepostnoylar bilan munosabatlarida shafqatsiz yer egasi va hukmron xotin, farzandini ko‘r-ko‘rona sevuvchi ona.

Bundan tashqari, Fonvizin bizga belgilar paydo bo'lishining kelib chiqishini ko'rsatadi. Mitrofanning onasining so'zlaridan biz uning hayot sharoitlari haqida bilib olamiz ota-ona uyi, bu erda bolalarga hech qachon hech narsa o'rgatilmagan, ularga axloq, yaxshilik va yomonlik tushunchalari singdirilmagan. Natijada, fuqarolik burchi, or-nomus, vijdon, madaniyat, rahm-shafqat - bu tushunchalarning barchasi Prostakovlar oilasining barcha a'zolariga begona bo'lib chiqdi. Nuqtali chiziq ko'rsatadi hayot hikoyasi Taras Skotinin: u bir vaqtlar qo'riqchida xizmat qilgan, keyin nafaqaga chiqqan va o'z qishlog'ida yashay boshlagan. Dramaturg realistik uslubning xususiyati bo'lgan qahramon xarakterini shakllantirishda ijtimoiy muhitning hal qiluvchi rolini ko'rsatishga harakat qildi. Fonvizin ma'lum bir muhitning hayoti va urf-odatlarini tasvirlab, o'z qahramonlarini tipik sharoitlarda ko'rsatishga harakat qildi. Komediyada sahnalarning almashinishi shunchalik tashkil etilganki, ularning o'zgarishi er egasi uyining odatiy kundalik tartibini aks ettirgan. Shunday qilib, ertalab Prostakova xonim tikilgan kaftan uchun tikuvchisini tanbeh qiladi, keyin u Mitrofanning Eremeevna bilan nonushtasini muhokama qiladi, keyin eri va akasi bilan gaplashib, ularni kelgan Pravdin bilan tanishtiradi. Keyin xizmatkor qishloqqa askarlar kelgani haqidagi xabarni keltiradi va bu xabar mulkdagi tinch hayotda g'alayonga sabab bo'ladi. Shunday qilib, dramaturg haqiqatni eng ishonchli aks ettirishga intildi.

Klassizm komediyalaridagi qahramonlarning "gapiruvchi" familiyalari bor edi. Bu tamoyil "Kichik" spektaklida ham amalga oshirildi. Dramaturg o'z qahramonlariga ularning asosiy xususiyatlarini ko'rsatadigan ism va familiyalarni beradi. Shunday qilib, Mitrofan yunon tilidan tarjima qilingan "ona kabi" degan ma'noni anglatadi. Prostakova familiyasi Fonvizin davrida "aqldan ozgan", "adashgan" degan ma'noni anglatuvchi "oddiy" so'zidan kelib chiqqan. Asardagi boshqa personajlarning ismlari ham xuddi shunday ta'sirchan: Skotinin, Vralman, Starodum, Pravdin, Tsifirkin.

Komediyaning hayotiy haqiqiyligi va personajlarning ko'p qirraliligi asosan qahramonlar nutqi tufayli yaratilgan. Shunday qilib, er egasi Prostakovaning nutqida qo'pol, haqoratli, haqoratli iboralar tez-tez uchraydi. “Ertalabdan kechgacha, xuddi tilga osilgandek, qo'llarimni qo'ymayman: ta'na qilaman, urishaman; Uy shunday birlashadi, - dedi u Pravdinga yashirincha. "Qoramol", "o'g'ri", "o'g'rining krujkasi", "axlat", "yirtqich hayvon", "itning qizi" - bu uning xizmatkorlarga murojaati. U erini "injiq" va "yig'layotgan" deb biladi. Mehribon, jozibali intonatsiyalarni etkazish ona sevgisi, uning ongida faqat o'g'li bilan muloqot qilganda paydo bo'ladi: "aziz do'stim", "azizim". Skotininning nutqida uning qiziqishlari doirasi ham aniq ko'rsatilgan: "Agar men cho'chqa o'g'li, agar...”, “Men o‘z cho‘chqalarimga ega bo‘lishni xohlayman”, “agar menda... har bir cho‘chqa uchun maxsus omborxonam bo‘lsa, xotinimga bittasini topib beraman”. Tadqiqotchilar qahramonni hayvonga o'xshatish yaratishning asosiy usullaridan biri ekanligini bir necha bor ta'kidlaganlar satirik qahramonlar. Fonvizin o'zining komediyasida ushbu uslubdan faol foydalanadi va "Kichik" ning barcha "salbiy" qahramonlarining hayvoniy tabiatini ta'kidlaydi. Skotininning o'zi haqidagi so'zlari ramziy tus oladi: "Men cho'chqalarni yaxshi ko'raman, opa, bizning mahallada shunday katta cho'chqalar borki, ulardan bittasi ham yo'qki, orqa oyoqlarida turib, butun boshi baland bo'lmaydi. har birimizdan ko'ra." Mitrofan o'qituvchilarining nutqi ham ularning shaxsiyati va hayotiy sharoitlarini aks ettiradi. Shunday qilib, yarim ma'lumotli seminarist Kuteikin o'z nutqida ko'pincha yuqori uslubdagi so'zlardan foydalanadi, cherkov slavyanizmlari: "ovqat", "barmoqlar", "so'z". Iste'fodagi serjant Kuteikin o'z so'zlari bilan bizni eslatadi harbiy xizmat: "Shon-sharafingizga salomatlik tilaymiz..." Nemis Vralman Mitrofanni o'rgatadi frantsuz, shuningdek, o‘z mulohazalarida bizga o‘zining sobiq “kasbi” (u avval Starodumda murabbiy bo‘lgan) izlarini ochib beradi: “ot”, “kichik otlar”, “arava”. Mitrofanning hamshirasi Eremeevnaning nutqi yorqin va rang-barang. Uning so'zlarida barqaror iboralar ("tutun ustuni", "oyoqlarini kuch bilan olib ketdi"), takrorlashlar ("turmushga chiq, otam, turmushga chiq"), kamaytiruvchi qo'shimchali so'zlar ("kichik bosh", "aka" ”).

Shunday qilib, "Nedorosl" komediyasi rus realistik adabiyotining asosidir. Klassizmga ma'lum darajada hurmat ko'rsatgan holda (an'anaviylikning mavjudligi sevgi uchburchagi syujetda “gaplashuvchi” nomlarning mavjudligi, ayrim personajlar tasvirida sxematizm, personajlarning ijobiy va salbiy ta’rifi) dramaturg zamon voqeligi hodisalarini keng yoritishga, obrazlarning serqirraligiga intiladi. Dramaturg personajlar va qahramonlarning xulq-atvorini ular yashayotgan muhitga bog'liqligini ko'rsatadi. Bu realizmning barcha elementlari "Minor" komediyasida o'z aksini topgan.