“Adabiyotshunoslik atamalari lug‘ati”dagi BADDIY TAFSILIKLAR ma’nosi
BADDIY MA'LUMOTLAR
- (fransuzcha detaldan - tafsilot, mayda-chuyda, o'ziga xoslik) - tasvirni yaratish vositalaridan biri: asarda sezilarli semantik va hissiy yukni ko'taruvchi muallif tomonidan ta'kidlangan badiiy tasvir elementi. D. x. kundalik hayot, atrof-muhit, landshaft, portret (portret detali), interyer, harakat yoki holat (psixologik tafsilot), qahramon nutqi (nutq detali) va boshqalarni takrorlay oladi; personajlar va ularning muhitini tasavvur qilish va tavsiflash uchun ishlatiladi. Muallifning tafsilotga bo'lgan istagi, qoida tariqasida, tasvirning to'liq to'liqligiga erishish vazifasi bilan belgilanadi. D. x dan foydalanish samaradorligi. bu detalning estetik va semantik jihatdan qanchalik ahamiyatli ekanligi bilan belgilanadi: ayniqsa, badiiy nuqtai nazardan ahamiyatli, D. x. ko'pincha matnning motivi yoki leytmotiviga aylanadi (masalan, E. Rostandning "Sirano de Berjerak" pyesasi qahramonining juda katta burni yoki A. P. Chexovning "Rotshild skripkasi" hikoyasidagi qo'mondon Yakov Ivanovning temir arshi). Badiiy tafsilot zarur yoki aksincha, ortiqcha bo'lishi mumkin. Xususan, hikoya qahramonining tavsifida A.P. Chexov "Ionych": "... Vera Iosifovna, pensnesdagi nozik, go'zal xonim, hikoyalar va romanlar yozgan va ularni mehmonlarga bajonidil ovoz chiqarib o'qib bergan" - portret detali (pensnez - erkaklar ko'zoynagi) ta'kidlaydi. muallifning Vera Iosifovnaning ozodlikka bo'lgan istehzoli munosabati va "mehmonlarga o'qing" kombinatsiyasiga nisbatan ortiqcha "baland ovoz bilan" ko'rsatmasi qahramonning "ma'lumoti va iste'dodi" ni masxara qiladi.
Adabiy atamalar lug'ati. 2012
Shuningdek, lug'atlar, entsiklopediyalar va ma'lumotnomalarda rus tilidagi talqinlar, sinonimlar, so'zlarning ma'nolari va BADDIY TAFSILIKLAR nima ekanligini ko'ring:
- TATLISI
(fransuzcha detal harflaridan - detal), texnologiyada - yig'ish operatsiyalaridan foydalanmasdan tayyorlangan mahsulot. Bir qism, shuningdek, ta'sirga uchragan mahsulot deb ham ataladi ... - TATLISI
[fransuzchadan] 1) detal; butunning bir qismi; arzimas narsa; har qanday mexanizm, mashinaning ajralmas qismi (murvatlar, gaykalar, vallar, tishli g'ildiraklar, zanjirlar va ... - TATLISI Entsiklopedik lug'atda:
va, yaxshi. 1. Kichik detal, o‘ziga xoslik. Muhim d. Hikoyani keraksiz tafsilotlar bilan takomillashtirish. Batafsil - batafsil, barcha tafsilotlar bilan.||Solishtiring. HATCH. … - TATLISI Entsiklopedik lug'atda:
, -i, f. I. Kichik detal, alohidalik. Barcha tafsilotlarni ko'rsating. 2. Mexanizm, mashina, qurilmaning bir qismi, shuningdek, qandaydir umumiy. … - BADDIY
BADDIY FAOLIYAT, Nar shakllaridan biri. ijodkorlik. Jamoalar X.s. SSSRda paydo bo'lgan. Hamma R. 20s Tramvay harakati tug'ildi (qarang ... - BADDIY Katta rus entsiklopedik lug'atida:
SAN'AT SANOATI, sanoat tarmoqlarini ishlab chiqarish. usullari dekor.-qo'llaniladigan nozik. nozik uchun xizmat qiluvchi mahsulotlar. uy bezagi (interyer, kiyim-kechak, zargarlik buyumlari, idish-tovoqlar, gilamlar, mebellar ... - BADDIY Katta rus entsiklopedik lug'atida:
“San'iy adabiyot”, davlat. nashriyot uyi, Moskva. Asosiy 1930 yilda davlat sifatida. nashriyot uyi adabiyot, 1934-63 yillarda Goslitizdat. Sobr. op., sevimli. ishlab chiqarish. … - BADDIY Katta rus entsiklopedik lug'atida:
BADDIY GIMNASTIKA, sport turi, gimnastikadan musiqagacha boʻlgan kombinatsiyalarni ijro etish boʻyicha ayollar musobaqasi. va raqsga tushing. ob'ekt bilan mashqlar (lenta, to'p, ... - TATLISI Katta rus entsiklopedik lug'atida:
DETAILS (fransuzcha detal, harflar - detal) (texnik), montaj operatsiyalaridan foydalanmasdan tayyorlangan mahsulot. D. naz. shuningdek, himoya yoki ... - TATLISI Zaliznyakga ko'ra to'liq urg'uli paradigmada:
deta "le, deta" bo'ladimi, deta "yo'qmi, deta" ley, deta "yo'qmi, deta" lam, deta "l, deta" bo'ladimi, deta "lew, deta" ly, tafsilotlar "yo'qmi, ... - TATLISI Rus tilining mashhur tushuntirish-entsiklopedik lug'atida:
[de], -i, f. 1) Kichik tafsilot, o'ziga xoslik. Hamma narsani batafsil aytib bering. Hikoyani tafsilotlar bilan jonlantiring. Harbiy operatsiya tafsilotlarini aniqlang. Sinonimlar: vaziyat ... - TATLISI Rus biznes lug'atining tezaurusida:
1. Sin: tafsilot, alohidalik, qism, ulush, noziklik, tafsilot, puxtalik (kuch) 2. ‘qurilma, qurilma, mexanizm’ Sin: element, komponent, rishta, sxema, qurilma, ... - TATLISI Xorijiy so'zlarning yangi lug'atida:
(fransuzcha detal) 1) mayda detal, alohidalik; arzimas narsa; 2) mexanizmning bir qismi, mashina, ... - TATLISI Xorijiy iboralar lug'atida:
[fr. detal] 1. mayda detal, alohidalik; arzimas narsa; 2. mexanizmning bir qismi, mashina, ... - TATLISI Rus tezaurusida:
1. Sin: tafsilot, alohidalik, qism, ulush, noziklik, tafsilot, puxtalik (mustahkamlangan) 2. ‘qurilma, qurilma, mexanizm’ Sin: element, komponent, bog‘lovchi, ... - TATLISI Abramov sinonimlari lug'atida:
sm. … - TATLISI Rus tilining sinonimlari lug'atida:
avto detal, aksessuar, amalaka, gaspis, detal, detal, klavus, qisqichbaqa, mayda-chuyda, mikrodetal, modulon, mulura, pentimento, detal, radio detal, shisha detal, trafaret, qurilish detali, noziklik, yuk mashinasi, ... - TATLISI Rus tilining yangi izohli va derivativ lug'atida Efremova:
va. 1) a) mayda detal, xususiylik. b) Alohida element, ajralmas qism (bir turdagi ob'ekt, kostyum, tuzilma va boshqalar). 2) Mexanizmning bir qismi, ... - TATLISI Lopatin rus tilining lug'atida:
batafsil, ... - TATLISI Rus tilining to'liq imlo lug'atida:
batafsil... - TATLISI Imlo lug'atida:
batafsil, ... - TATLISI Ozhegov rus tilining lug'atida:
! mexanizmning bir qismi, mashinalar, qurilmalar Traktor qismlari. Kiyim detallari. batafsil va umuman, har qanday mahsulotning bir qismi Traktor qismlari. Kiyim detallari. … - Dahl lug'atida TAFsilot:
ayol yoki ko'p tafsilotlar, san'at, aksessuarlar, qismlar yoki bezakdagi detallar, kichik narsalar, ... - TATLISI Zamonaviy tushuntirish lug'atida, TSB:
(fransuzcha detal, lit. — detal), texnologiyada — yigʻish operatsiyalaridan foydalanmasdan tayyorlangan mahsulot. Bir qism, shuningdek, ta'sirga uchragan mahsulot deb ham ataladi ... - TATLISI Rus tilining izohli lug'atida Ushakov:
tafsilotlar, g. (Fransuzcha tafsilot). 1. Kichik detal, o‘ziga xoslik (kitob). Barcha tafsilotlar bilan uyni chizish. Bu ishning tafsilotlari menga noma'lum. 2. … - TATLISI Efremovaning tushuntirish lug'atida:
batafsil g. 1) a) mayda detal, xususiylik. b) Alohida element, ajralmas qism (bir turdagi ob'ekt, kostyum, tuzilma va boshqalar). 2) qism... - TATLISI Rus tilining yangi lug'atida Efremova:
va. 1. Kichik detal, o‘ziga xoslik. ott. Alohida element, ajralmas qism (har qanday ob'ekt, kostyum, tuzilma va boshqalar). 2. Mexanizmning bir qismi, mashina, ... - TATLISI Rus tilining katta zamonaviy tushuntirish lug'atida:
I Mexanizm, mashina, asbob va boshqalarning bir qismi. II yaxshi. 1. Kichik detal, o‘ziga xoslik. 2. Alohida element, ajralmas qism (... - VICE IN VICE - XROM PIECE Foydali maslahatlarda:
Metall qismni xrom yoki sayqallangan yuza bilan tirgak bilan mahkamlashda shisha idishlar uchun plastik qopqoqni qistirma sifatida ishlating, bu ... - BADDIY FAOLIYATLAR
havaskor ijro, xalq amaliy san’ati turlaridan biri. U jamoaviy ijrochi (to'garaklar, studiyalar, ...) havaskorlar kuchlari tomonidan san'at asarlarini yaratish va ijro etishni o'z ichiga oladi. - Kengashdan ish Foydali maslahatlarda:
Ish stoli ish joyining asosidir. Uyda uni juda qalin va tekis taxta bilan muvaffaqiyatli almashtirish mumkin ... - ESTETIKA Eng yangi falsafiy lug'atda:
tomonidan ishlab chiqilgan va aniqlangan atama A.E. Baumgarten "Estetika" risolasida (1750 - 1758). Baumgarten tomonidan taklif qilingan Novolatin tilshunosligi yunon tiliga borib taqaladi. … - HAMMAGA HAMMAGA SURON Pravoslav entsiklopediya daraxtida:
"TREE" pravoslav entsiklopediyasini oching. Xafa bo'lganlarning barchasiga quvonch, Xudoning onasining belgisi. 24 oktyabr kuni nishonlash (ikonadagi birinchi mo''jiza kuni), ... - FANSIYA Adabiy ensiklopediyada:
adabiyot va boshqa san'atda - aql bovar qilmaydigan hodisalarni tasvirlash, voqelikka to'g'ri kelmaydigan xayoliy tasvirlarni kiritish, rassom tomonidan aniq sezilgan buzilish ... - Uyg'onish davri Adabiy ensiklopediyada:
- Uyg'onish - bu so'z, o'ziga xos ma'noda, birinchi marta Giorgio Vasari tomonidan Rassomlar hayotida muomalaga kiritilgan. … - TASVIR. Adabiy ensiklopediyada:
1. Savolning bayoni. 2. O. sinfiy mafkura hodisasi sifatida. 3. O.da voqelikni individuallashtirish. 4. Voqelikni tiplashtirish... - TANQID. NAZARIYA. Adabiy ensiklopediyada:
"K" so'zi. hukmni bildiradi. “Hukm” so‘zi “hukm” tushunchasi bilan chambarchas bog‘liqligi bejiz emas. Hukm qilish, bir tomondan, ... - KOMI ADABIYOTI. Adabiy ensiklopediyada:
Komi (Ziryan) alifbosi 14-asrning oxirida Perm yepiskopi missioner Stefan tomonidan yaratilgan bo'lib, u 1372 yilda maxsus Zyryan alifbosini tuzgan (Perm ... - XItoy adabiyoti Adabiy ensiklopediyada.
- TARQIB ADABIYOT Adabiy ensiklopediyada:
kishilarning his-tuyg‘ulari, tasavvurlari va irodasiga ta’sir etuvchi, ularni muayyan harakatlarga, harakatga undaydigan to-rye badiiy va badiiy bo‘lmagan asarlar majmui. Atama... - ADABIYOT Katta ensiklopedik lug'atda:
[lat. lit(t)eratura lit. - yozma], jamoat ahamiyatiga ega yozma asarlar (masalan, badiiy adabiyot, ilmiy adabiyotlar, epistolyar adabiyotlar). Ko'pincha adabiyot ostida ... - Estoniya Sovet Sotsialistik Respublikasi Buyuk Sovet Entsiklopediyasida, TSB:
Sovet Sotsialistik Respublikasi, Estoniya (Eesti NSV). I. Umumiy ma'lumot Estoniya SSR 1940 yil 21 iyulda tashkil topgan. 1940 yil 6 avgustdan ... - SAN'AT TA'LIMI Buyuk Sovet Entsiklopediyasida, TSB:
SSSRda ta'lim, tasviriy, dekorativ, amaliy va sanoat san'ati ustalarini, me'mor-rassomlarni, san'atshunoslarni, rassom-pedagoglarni tayyorlash tizimi. Rossiyada u dastlab ... shaklida mavjud edi. - FOTO SAN'AT Buyuk Sovet Entsiklopediyasida, TSB:
fotografiyaning ekspressiv imkoniyatlaridan foydalanishga asoslangan badiiy ijodning bir turi. F.ning badiiy madaniyatdagi alohida oʻrni ... bilan belgilanadi. - O‘ZBEK SOVET SOSİALIST RESPUBLIKASI
- TURKMAN SOVET SOSİALIST RESPUBLIKASI Buyuk Sovet Entsiklopediyasida, TSB.
- SSSR. ESHIRTIRISH VA TELEVIZION Buyuk Sovet Entsiklopediyasida, TSB:
va televideniyesi Sovet televideniesi va radioeshittirishlari, shuningdek, boshqa ommaviy axborot vositalari va targ'ibotlari katta ta'sir ko'rsatadi ...
Nutq materiyasini tahlil qilishda nafaqat so'zlar va gaplar, balki tegishli tilning qurilish birliklari(fonema, morfema va boshqalar). Tasvirlar faqat ichida tug'iladi matn. San'atdagi eng muhim stilistik yo'nalish. litr-re - ovozni o'chirish umumiy tushunchalar va o'quvchi ongida paydo bo'lishi vakillik.
Ob'ektiv dunyoning eng kichik birligi deyiladi badiiy tafsilot. Tafsilot tegishli metaverbal Asar olamiga: "Kayma asarining obrazli shakli 3 tomonni o'z ichiga oladi: mavzu obrazliligi detallari tizimi, kompozitsion uslublar tizimi va nutq tuzilishi." Odatda tafsilotlarga kundalik hayot tafsilotlari, landshaft, portret va boshqalar kiradi. adabiyotda ob'ektiv dunyoni batafsil bayon qilish muqarrar, bu bezak emas, balki tasvirning mohiyati. Yozuvchi mavzuni barcha xususiyatlari bilan qayta yaratishga qodir emas va aynan tafsilot va ularning kombinatsiyasi matndagi butunni “o‘rnini bosadi”, bu esa o‘quvchini muallifni kerakli assotsiatsiyalar bilan bog‘lashiga sabab bo‘ladi. Bu "to'liq bo'lmagan aniqlik joylarini olib tashlash" Ingarden qo'ng'iroqlar spetsifikatsiya. Muayyan tafsilotlarni tanlab, yozuvchi ob'ektlarni ma'lum bir tomoni bilan o'quvchiga qaratadi. Tasvirdagi mb tafsilot darajasi matnda bayon etuvchi/rivoyatchi/personajning fazoviy va/yoki vaqtinchalik nuqtai nazari bilan turtki bo‘ladi. Tafsilot, xuddi kinodagi "yaqindan" kabi, "uzoq kadr" kerak. Adabiy tanqidda ko'pincha voqealar haqida qisqacha xabar, ob'ektlarning umumiy belgilanishi deyiladi umumlashtirish. Yaratishda tafsilot va umumlashtirishning almashinishi ishtirok etadi ritm Tasvirlar. Ularning kontrasti stilistik dominantlardan biridir.
Tafsilotlarni tasniflash hodisalar, harakatlar, portretlar, psixologik va nutq xususiyatlari, landshaft, interyer va boshqalardan iborat ob'ektiv dunyoning tuzilishini takrorlaydi. A.B. Esin 3 turni ajratish taklif qilingan: tafsilotlar syujet, tavsiflovchi va psixologik. U yoki bu turning ustunligi tegishli uslub xususiyatini hosil qiladi: syujet"(" Taras Bulba ")," tavsiflovchilik"("O'lik jonlar"), " psixologizm" ("Jinoyat va Jazo"). Epik asarlarda hikoyachining qahramonlarning so'zlariga sharhi ko'pincha ularning nusxalari hajmidan oshib ketadi va 2-chi, og'zaki bo'lmagan dialog. Bunday dialogning o'ziga xos belgi tizimi mavjud. Bu kinesika(imo-ishoralar, yuz ifodalari va pantomima elementlari) va paralingvistik elementlar(kulgi, yig'lash, nutq tezligi, pauzalar va boshqalar). Mb tafsilotlari qarama-qarshilikda berilgan, lekin ansamblni tashkil qilishi mumkin.
E. S. Dobin mezondan kelib chiqqan holda o'z tipologiyasini taklif qildi yolg'izlik/ko'p, va buning uchun turli atamalar ishlatilgan: Tafsilot ko'p ta'sir qiladi. Tafsilot yagona bo'lishga intiladi. Ularning orasidagi farq mutlaq emas, o'tish shakllari ham mavjud. " begonalashtirish"(Shklovskiyga ko'ra) tafsilot, ya'ni. tasvirga dissonansni kiritish katta kognitiv ahamiyatga ega. Umumiy fonga qarama-qarshi bo'lgan detalning ko'rinishi kompozitsion texnikalar yordamida osonlashtiriladi: takrorlashlar, "yaqin suratlar", kechikishlar va boshqalar. Takrorlash va qo'shimcha ma'nolarga ega bo'lish, detalga aylanadi. sabab (asosiy nutq), ko'pincha o'sadi ramzi. Avvaliga u ajablanishi mumkin, lekin keyin u xarakterni tushuntiradi. Ramziy tafsilot mb asar nomiga joylashtirilgan (“Bektoshi uzumni”, “Oson nafas olish”). Tafsilot (Dobinning tushunishida) yaqinroq belgisi, uning matndagi ko'rinishi barqaror birlashma zanjirini uyg'otib, tan olish quvonchini uyg'otadi. Tafsilotlar - belgilar o'quvchi kutishlarining ma'lum bir ufqiga, uning u yoki bu madaniy kodni ochish qobiliyatiga mo'ljallangan. Klassikdan ko'ra ko'proq tafsilotlar - belgilar beradi fantastika.
SAVOL 47. PAYZAJ, UNING NARSALARI. Landshaftning SEMIOTIKASI.
Peyzaj - adabiy asar dunyosining tarkibiy qismlaridan biri, tashqi dunyoning har qanday yopiq makonining tasviri.
Yovvoyi landshaft deb ataladigan tabiatni hisobga olmaganda, tabiat tasviri odatda inson tomonidan yaratilgan narsalarning tasvirlarini o'z ichiga oladi. Muayyan manzarani adabiy tahlil qilishda tasvirning barcha elementlari birgalikda ko‘rib chiqiladi, aks holda predmetning yaxlitligi, estetik idroki buziladi.
Peyzaj turli adabiyotlarda o'ziga xos xususiyatlarga ega. U eng yaxshi dramada tasvirlangan. Ushbu "iqtisod" tufayli landshaftning ramziy yuki ortadi. Epik asarlarda turli funktsiyalarni bajaradigan landshaftni (harakat joyi va vaqtini belgilash, syujet motivatsiyasi, psixologizm shakli, peyzaj muallifning ishtirok etish shakli sifatida) kiritish uchun ko'proq imkoniyatlar mavjud.
Lirikada manzara qat'iy ifodali, ko'pincha ramziy: psixologik parallelizm, personifikatsiyalar, metaforalar va boshqa troplar keng qo'llaniladi.
Tasvirning predmeti yoki teksturasiga ko‘ra landshaftlar qishloq va shahar, shahar (“Notr-Dam sobori” V. Gyugo), dasht (“N.V.Gogol “Taras Bulba”, A.P.Chexov “Steppe”) deb ajratiladi. ), oʻrmon (“Ovchining eslatmalari”, I.S.Turgenevning “Polisiyaga sayohat”), dengiz (“Dengizlar koʻzgusi” J. Konrad, “Mobi Dik” J. Mekvil), togʻ (uning kashfiyoti bilan bogʻliq). Dante va ayniqsa J.-J. Russo nomlari bilan), shimoliy va janubiy, ekzotik, qarama-qarshi fon muallifning vatani flora va faunasi (bu qadimgi rus "yurish" janriga xosdir. ", umuman, "sayohatlar" adabiyoti: I.A. Goncharovning "Frigat "Pallada") va boshqalar.
Adabiy yo`nalishiga ko`ra manzaraning 3 turi ajratiladi: ideal, zerikarli, bo`ronli landshaft.
Landshaftning barcha turlaridan estetik qiymati bo'yicha birinchi o'ringa antik adabiyotda - Gomer, Teokrit, Virgil, Ovid tomonidan asos solingan va keyinchalik adabiyotda ko'p asrlar davomida rivojlangan ideal landshaft qo'yilishi kerak. O'rta asrlar va Uyg'onish davri.
Qadimgi va oʻrta asrlar Yevropa adabiyotida shakllangan ideal landshaftning elementlarini quyidagilarni koʻrib chiqish mumkin: 1) esuvchi, qichitmaydigan, yoqimli hidlar keltiruvchi mayin shabada; 2) abadiy manba, chanqoqni qondiruvchi salqin oqim; 3) yerni keng gilam bilan qoplagan gullar; 4) soya beruvchi keng chodirda yoyilgan daraxtlar; 5) shoxlarda sayr qilayotgan qushlar.
Ehtimol, parodik talqindagi pastoral landshaft motivlarining eng qisqa ro'yxatini Pushkin o'zining Delvigga xabarida bergan. "Qofiyalar" ni yozishning o'zi allaqachon ulardagi "ideal tabiat" mavjudligini, go'yo she'riy mohiyatidan ajralmas ekan:
"Tan oling", dedilar bizga,
Siz she'r yozasiz;
Ularni ko'rmayapsizmi?
Siz ularda tasvirlangansiz
Albatta, oqimlar
Albatta, makkajo'xori,
O'rmon, shamol,
Qo‘zilar va gullar...”
Ideal landshaftning har bir so'ziga biriktirilgan kamaytiruvchi qo'shimchalar bilan tavsiflanadi - "idyllema". Pushkin landshaftning barcha asosiy elementlarini juda ixcham tarzda sanab o'tadi: gullar, soylar, shabada, o'rmon, podalar - faqat qushlar etishmaydi, lekin ularning o'rniga - qo'zilar.
Ideal landshaftning eng muhim va barqaror elementi uning suvdagi aksidir. Agar landshaftning boshqa barcha xususiyatlari inson tuyg'ularining ehtiyojlariga mos kelsa, suvdagi aks etish orqali tabiat o'ziga mos keladi, to'liq qadriyatga ega bo'ladi, o'zini o'zi ta'minlaydi.
Jukovskiy, Pushkin, Baratinskiyning ideal landshaftlarida biz bu o'z-o'zidan ikkilanishni etuk go'zallik belgisi sifatida topamiz:
Va suvlar bag'rida, xuddi shisha orqali,
(V. Jukovskiy. “Osmon bor
va suvlar toza!"
Mening Zaxarova; bu
To'lqinli daryoda to'siqlar bilan,
Ko'prik va soyali o'rmon bilan
Suvlarning ko'zgusi aks ettirilgan.
(A. Pushkin. «Yudinga xabar»)
Qanday yangi dubrov
Sohildan qarab
Uning quvnoq stakanida!
(E. Baratinskiy. «Ko‘chirma»)
18-asrda ideal landshaft ilgari rus adabiyotining estetik qadriyatlari tizimiga umuman kiritilmagan tabiatning she'riy timsoli sifatida o'ziga xos ahamiyatga ega edi. Shuning uchun Lomonosov, Derjavin, Karamzin uchun bu manzara voqelikning ilgari o'rta asrlar adabiyotida she'riy deb hisoblanmagan qismini poetizatsiya qilish sifatida o'ziga xos badiiy ahamiyatga ega edi: qadimgi, umumevropa landshaft san'atini egallash belgisi sifatida. 19-asrning boshlariga kelib, bu umumiy badiiy vazifa allaqachon tugallangan edi, shuning uchun Jukovskiy, Pushkin, Baratinskiy, Tyutchev, Nekrasovda ideal landshaft dunyoning haqiqiy holati bilan xayoliy, g'ayrioddiy, uzoq yoki boshqa narsa sifatida qarama-qarshidir. hatto og'ir, xunuk, azob chekayotgan inson hayotiga nisbatan haqoratli.
Zerikarli manzara she’riyatga sentimentalizm davri bilan kirib keldi. Aks holda, bu manzarani elegik deb atash mumkin - bu elegiyaning janr xususiyatini tashkil etuvchi qayg'uli va orzuli motivlar majmuasi bilan chambarchas bog'liq. Zerikarli landshaft go'yo ideal (engil, tinch) va bo'ronli landshaft o'rtasidagi oraliq joyni egallaydi. Bu yerda kunduzi tiniq yo‘q, gulga to‘la yashil gilamlar, aksincha, hamma narsa sukunatga botib, tushida dam oladi. Qabriston mavzusi ko'plab zerikarli landshaftlar orqali o'tishi bejiz emas: Jukovskiyning "Qishloq qabristoni", Batyushkovning "Shvetsiyadagi qal'a vayronalari haqida", Milonovning "Umumsizlik", Pushkinning "Osgar". Lirik qahramon qalbidagi qayg'u manzara tafsilotlari tizimiga aylanadi:
Kunning maxsus soati: kechqurun, tungi yoki maxsus fasl - kuz, quyoshdan masofa, hayot manbai bilan belgilanadi.
Ko'rish va eshitish uchun o'tkazmaslik, idrokni qoplaydigan parda turi: tuman va sukunat.
Oy nuri, g'alati, sirli, qo'rqinchli, o'liklar olamining rangpar yoritgichi: "Oy nozik bug'dan o'ychan qaraydi", "faqat bir oy tuman ichida qip-qizil yuz botadi", "g'amgin oy jimgina o'tib ketdi. rangpar bulutlar”, “oy to‘lqinli tumanlar orasidan o‘tib ketadi” – aks etgan yorug‘lik, bundan tashqari, tuman sochgan, qalbga g‘amginlik yog‘diradi.
Vayronagarchilik, qurigan, yonayotgan, xarobalar surati - bu Batyushkov yaqinidagi qal'a xarobalari, Jukovskiy yaqinidagi qishloq qabristoni, Milonov yaqinidagi "o'sib chiqqan qabrlar qatori", eskirgan ko'prik skeleti yoki Baratinskiy yaqinidagi chirigan daraxtzor bo'ladimi? ("Harronlik").
Ossiya an'analari rus shoirlarini boshqargan shimoliy tabiatning tasvirlari. Shimol dunyoning bir qismi bo'lib, tunga kun yoki kuzning bir qismi sifatida, qish fasllarga to'g'ri keladi, shuning uchun ma'yus zerikarli landshaft shimoliy tabiatning tafsilotlarini, birinchi navbatda, mox va qoyalar kabi xarakterli, osongina tanib olinadigan narsalarni o'z ichiga oladi (" granit tishli moxli qal'alar", "ho'l mox o'sgan qoya ustida", "faqat mox bor joyda, qabr toshlarida kulrang", "qattiq, moxli tosh ustida").
Ideal landshaftdan farqli o'laroq, dahshatli yoki bo'ronli, she'riy landshaftning tarkibiy qismlari odatdagi joyidan siljiydi. Daryolar, bulutlar, daraxtlar - hamma narsa obsesif zo'ravon, halokatli kuch bilan o'z chegarasidan tashqarida yirtilgan.
Bo'ronli landshaftning eng yorqin namunalarini Jukovskiy ("O'n ikki uxlayotgan qiz", "Suzuvchi"), Batyushkov ("Jangchilar orzusi", "Tush"), Pushkin ("To'qnashuv", "Jinlar")da topamiz. ).
Bo'ronli landshaftning belgilari:
Ovoz belgisi: shovqin, bo'kirish, bo'kirish, hushtak, momaqaldiroq, uvillash, ideal landshaftning sukunati va mayin shitirlashidan juda farq qiladi ("buyuk nolalar", "hushtak bilan nafas olish, uvillash, bo'kirish", "katta to'lqinlar gurillaydi", "Shamol shovqin qiladi va bog'da hushtak chaladi", "bo'ron gumburladi, yomg'ir gumburladi", "ustimda burgutlar qichqiradi va o'rmon noliydi", "o'rmon shovqini", "va suv shovqini, va bo'ron uvillaydi", "shamol shovqinli joyda momaqaldiroq gumburlaydi").
Qora tuman, qorong'ulik - "hamma narsa qora tumanga kiyingan", "oldimdagi zulmatdagi tubsizlik".
Shamol shiddatli, shiddatli, yo'lidagi hamma narsani supurib tashlaydi: "va shamollar yovvoyi tabiatda shiddatli edi".
To'lqinlar, tubsizliklar - qaynoq, bo'kirish - "qor va tepaliklar yovvoyi tabiati orasida aylanib, ko'pik va uvillaydi".
Zich o'rmon yoki tosh uyumlari. Shu bilan birga, to'lqinlar qoyalarga urildi ("ma'yus qoyalarga urilib, o'qlar shitirlaydi va ko'pik"), shamol daraxtlarni sindiradi ("sadrlar teskari yiqildi", "bo'ron kabi dalalarni qazish, o'rmonlarni buzish" ).
Koinotning qaltirashi, qaltirashi, beqarorlik, barcha tayanchlarning qulashi: "er Pontus (dengiz) kabi titraydi", "eman o'rmonlari va dalalar titraydi", "chaqmoqli Livan xirilladi". “Tubsizlik” motivi barqaror: “bu yerda tubsizlik g‘azab bilan qaynadi”, “bo‘ron qa’rida esa tosh uyumlari bor”.
Aynan bo'ronli landshaftda she'rning tovush palitrasi eng xilma-xillikka erishadi:
Bo'ron osmonni tuman bilan qoplaydi,
Qorning burishishi bo'ronlari;
Yirtqich hayvon kabi u qichqiradi
Boladek yig'laydi...
(A. Pushkin. “Qish oqshomi”)
Bundan tashqari, agar ideal landshaft orqali lirik mavzuda Xudoning surati ochilgan bo'lsa (N. Karamzin, M. Lermontov), u holda bo'ron havoni bulutli qiladigan, qorni bo'ron bilan puflaydigan iblis kuchlarini ifodalaydi. Shayton mavzusi bilan uyg'unlashgan bo'ronli manzara Pushkinning "Ijtimoiy" asarida ham uchraydi.
Landshaftning semiotikasi. Adabiy jarayonda landshaftning har xil turlari semiotizatsiya qilinadi. Landshaft kodlari to'plangan, tabiatni tasvirlashning butun ramziy "fondlari" yaratilgan - tarixiy poetikani o'rganish mavzusi. Ular adabiyot boyligini tashkil etish bilan birga, o‘z yo‘lini, o‘z obrazi va so‘zini izlayotgan yozuvchiga xavf tug‘diradi.
Adabiy asardagi manzarani tahlil qilishda muallif ongli yoki beixtiyor amal qilgan u yoki bu an’analarning, qo‘llanilgan uslublarga ongsiz taqlid qilishda izlarini ko‘ra bilish juda muhimdir.
Tafsilot - fr dan. tafsilot - tafsilot, alohidalik, mayda-chuyda.
Badiiy detal - gavdalangan xarakter, rasm, ob'ekt, harakat, tajribani o'ziga xosligi va o'ziga xosligi bilan aks ettirishga yordam beradigan tasvir yaratish vositalaridan biridir.
Tafsilot o'quvchi e'tiborini yozuvchiga tabiatda, insonda yoki uni o'rab turgan ob'ektiv dunyoda eng muhim, xarakterli bo'lib tuyulgan narsaga qaratadi. Tafsilot badiiy yaxlitlikning bir qismi sifatida muhim va ahamiyatlidir. Boshqacha aytganda, tafsilotning ma’nosi va kuchi cheksiz kichik butunlikni ochib berishidadir.
Badiiy tafsilotlarning quyidagi turlari mavjud bo'lib, ularning har biri ma'lum bir semantik va hissiy yukni ko'taradi:
a) og'zaki tafsilot. Masalan, Belikovni “nima bo‘lgan bo‘lishidan qat’iy nazar” iborasi bilan, Platon Karataevni “lochinchi”, Semyon Davydovni bir so‘z “fakt” bilan taniymiz;
b) portret detali. Qahramonni mo'ylovli qisqa yuqori lab (Liza Bolkonskaya) yoki oq kichkina chiroyli qo'l (Napoleon) bilan aniqlash mumkin;
v) mavzu detali: Bazarovning qalpoqli qalpoqli qalpoqchasi, Nastyaning "Pastda" spektaklidagi sevgi haqidagi kitobi, Polovtsevning shashkasi - kazak ofitserining ramzi;
d) qahramon xarakteri, xulq-atvori, harakatlaridagi muhim xususiyatni ifodalovchi psixologik tafsilot. Pechorin yurish paytida qo'llarini silkitmadi, bu uning tabiatining maxfiyligidan dalolat beradi; bilyard to'plarining ovozi Gaevning kayfiyatini o'zgartiradi;
e) landshaft detali, uning yordamida vaziyat rangi yaratiladi; Golovlev ustidagi kulrang, qo'rg'oshinli osmon, "Sokin Don"dagi "rekviyem" manzarasi, Aksinyani dafn qilgan Grigoriy Melexovning tinchilmas qayg'usini kuchaytiradi;
f) tafsilot badiiy umumlashtirish shakli sifatida (Chexov asarlarida filistlarning "tasodifiy" mavjudligi, Mayakovskiy she'riyatida "filistning tumshug'i").
Kundalik kabi turli-tuman badiiy tafsilotlarni alohida ta'kidlash kerak, ular mohiyatan barcha yozuvchilar tomonidan qo'llaniladi. Bunga yorqin misol - O'lik ruhlar. Gogol qahramonlarini ularning hayotidan, atrofdagi narsalardan ajratib bo'lmaydi.
Uy-ro'zg'or detallari vaziyatni, uy-joyni, narsalarni, mebellarni, kiyim-kechaklarni, gastronomik imtiyozlarni, urf-odatlarni, odatlarni, didlar, xarakterning moyilligini bildiradi. Shunisi e'tiborga loyiqki, Gogolda kundalik tafsilot hech qachon o'z-o'zidan maqsad bo'lib xizmat qilmaydi, fon va bezak sifatida emas, balki tasvirning ajralmas qismi sifatida beriladi.
Bu esa tushunarli, chunki satirik yozuvchi qahramonlarining manfaatlari vulgar moddiylik chegarasidan tashqariga chiqmaydi; bunday qahramonlarning ma’naviy dunyosi shu qadar qashshoq, ahamiyatsizki, narsa ularning ichki mohiyatini yaxshi ifodalashi mumkin; narsalar o'z egalari bilan birga o'sadi.
Kundalik tafsilot, birinchi navbatda, xarakteristik funktsiyani bajaradi, ya'ni she'r qahramonlarining axloqiy va psixologik xususiyatlari haqida tasavvurga ega bo'lishga imkon beradi. Shunday qilib, Manilov mulkida biz "janubda yolg'iz, ya'ni barcha shamollar uchun ochiq tepalikda" turgan uy-joyni, odatda sentimental nomga ega bo'lgan ayvonni ko'ramiz "Yagona aks ettirish ibodatxonasi", "ko'lmak bilan qoplangan. ko'katlar bilan "...
Bu tafsilotlar er egasining amaliy emasligini, uning mulkida noto'g'ri boshqaruv va tartibsizlik hukmronligini va egasining o'zi faqat bema'ni proyeksiyaga qodir ekanligiga ishora qiladi.
Manilovning xarakterini xonalarning jihozlari bilan ham baholash mumkin. “Uning uyida doim nimadir yetishmasdi”: barcha mebellarni qoplash uchun shoyi mato yetishmasdi, ikkita kreslo esa “faqatgina gilam bilan qoplangan”; ziynatlangan, bejirim bezatilgan bronza shamdon yonida "ba'zilari shunchaki mis nogiron, cho'loq, yonboshiga o'ralgan".
Manor mulkidagi moddiy dunyo ob'ektlarining bunday kombinatsiyasi g'alati, bema'ni va mantiqsizdir. Hamma narsada, narsalarda qandaydir tartibsizlik, nomuvofiqlik, parchalanish seziladi. Va egasining o'zi uning narsalariga mos keladi: Manilovning ruhi uyining bezaklari kabi nuqsonli va "tarbiya", nafosat, nafislik, ta'mga da'vo qilish qahramonning ichki bo'shlig'ini yanada oshiradi.
Boshqa narsalar qatorida, muallif bir narsani ta'kidlaydi, alohida ajratib ko'rsatadi. Bu narsa ortib borayotgan semantik yukni olib, ramzga aylanadi. Boshqacha qilib aytganda, tafsilot psixologik, ijtimoiy va falsafiy ma'noga ega bo'lgan ko'p qiymatli ramz ma'nosini olishi mumkin.
Manilovning kabinetida kul tepaliklari kabi ifodali tafsilotni ko'rish mumkin, ular "juda chiroyli qatorlarga tirishqoqlik bilan joylashtirilgan" - bo'sh vaqtlar ramzi, tabassum bilan qoplangan, shirin xushmuomalalik, bekorchilik, bekorchilik timsoli. qahramon, samarasiz orzularga taslim ...
Gogolning kundalik tafsiloti birinchi navbatda harakatda ifodalanadi. Shunday qilib, Manilovga tegishli bo'lgan narsalar tasvirida ma'lum bir harakat qo'lga kiritiladi, bu jarayonda uning xarakterining muhim xususiyatlari ochiladi. Masalan, Chichikovning o'lik jonlarni sotish haqidagi g'alati iltimosiga javoban, "Manilov darhol chibukni trubkasi bilan erga tashladi va og'zini ochganda, u bir necha daqiqa og'zini ochiq qoldirdi ...
Nihoyat, Manilov trubkani chubuk bilan ko'tarib, uning yuziga qaradi ... lekin u og'zidan qolgan tutunni juda nozik oqim bilan chiqarishdan boshqa hech narsani o'ylay olmadi. Yer egasining bu hajviy pozalarida uning tor fikrliligi, aqliy cheklanganligi juda yaxshi namoyon bo'ladi.
Badiiy detal muallif bahosini ifodalash usulidir. Tuman xayolparast Manilov hech qanday biznesga qodir emas; bekorchilik uning tabiatiga aylandi; krepostnoylar hisobiga yashash odati uning xarakterida loqaydlik va dangasalik xislatlarini rivojlantirdi. Yer egasining mulki vayron bo'ldi, tanazzul va vayronagarchilik hamma joyda seziladi.
Badiiy tafsilot xarakterning ichki qiyofasini, ochilgan rasmning yaxlitligini to'ldiradi. U qahramonning g'oyasini, asosiy ma'nosini, uning tabiatining mohiyatini ifodalab, tasvirlangan yakuniy konkretlikni va shu bilan birga umumlashtirishni beradi.
Adabiyotshunoslikka kirish (N.L.Vershinina, E.V.Volkova, A.A.Ilyushin va boshqalar) / Ed. L.M. Krupchanov. - M, 2005 yil
Anton Pavlovich Chexov - qisqa hikoyaning taniqli ustasi. Gimnaziyadagi sevimli mashg'ulotdan so'z bilan haqiqiy jiddiy asarga aylangan fikrlarni ixcham ifodalash qobiliyati rus klassikasining asosiy o'ziga xos xususiyatiga aylandi.
Adabiyotga qisqa hikoyalar muallifi sifatida kirish - "eskiz", A.P. Chexov 1880-yillarda davriy nashrlar (asosan kulgili jurnallar) bilan faol hamkorlik qilgan. Gazeta tartibi qoidalari belgilar soni bo'yicha ma'lum cheklovlarni belgilab qo'ydi. Davriy matbuot sahifalarida paydo bo‘lgan asarlarda muallifdan badiiy obrazlarning mohiyatini eng ixcham shaklda ko‘rsatish talab qilingan.
Anton Pavlovich Chexov hayotni xolis, ammo ayni paytda aniq ko'rsatish uchun turli xil ifodali va vizual vositalardan foydalanishga murojaat qildi. Ularning yordami bilan matnning bir yoki ikki sahifasida u real dunyoning xilma-xilligini va ko'pincha bema'niligini etkaza oldi. Yozuvchining eng sevimli texnikasi shunday elementdan badiiy detal sifatida foydalanish edi.
Chexovning "Askarning o'limi" hikoyasida badiiy tafsilotlari
Asardagi detal xarakter obrazini yaratishning mashhur usullaridan biridir. Masalan, ular N.V tomonidan faol foydalanilgan. Gogol o'z qahramonlarini tavsiflash uchun. Ushbu uslub uzoq dialoglar bo'lmagan va har bir so'z ehtiyotkorlik bilan tanlangan kichik hajmli ishlarda alohida ahamiyatga ega.
Badiiy asar nima? Bu ekspressiv tafsilot bo'lib, uning yordamida shaxs, hodisa yoki hodisaning mohiyati ochiladi. Ko'pincha, moddiy dunyoning ba'zi bir ob'ekti u sifatida ishlaydi - bu narsa, kiyim-kechak, mebel, uy-joy va boshqalar elementi bo'lishi mumkin. Ko'pincha qahramonlarning yuz ifodalari, imo-ishoralari, nutq uslubi ham badiiy detallarga aylanadi.
Chexov nasrida badiiy detalning o‘rni qanday? Bu o'quvchiga qahramon haqida to'liq tasavvur berish uchun mo'ljallangan. Shunday qilib, bosh qahramon, "chiroyli" ruhoniy Ivan Dmitrievich Chervyakov bilan "Ayrim shaxsning o'limi" () hikoyasida teatrda sharmandalik bo'ldi. Gap shundaki, u "Kornevil qo'ng'irog'i"ni tomosha qilar ekan, birdan aksirdi. Muallif vaziyatning umumiyligini ta'kidlaydi: ular kim bilan sodir bo'lmaydi, deyishadi. Uning baxtsizligi uchun rasmiy u tasodifan oldida o'tirgan shtatning kal boshlig'i general Brijalovga dog' tushirganini payqadi. Garchi u tasodifiy epizodga ahamiyat bermasa ham, Chervyakovning hayoti o'sha paytdan boshlab dahshatli tushga aylanadi. Yuqori martabadan qo'rqish uni spektakl paytida ham, tanaffus paytida ham, ertasi kuni ham chuqur kechirim so'rashga majbur qiladi, buning uchun Chervyakov generalning qabulxonasiga maxsus tashrif buyuradi. Ammo kechirim qabul qilinganligi va sodir bo'lgan narsa shunchaki arzimas narsa ekanligi haqidagi ishonch unga kerakli ta'sir ko'rsatmaydi. Chervyakov hatto generalga xat yozmoqchi, lekin o'ylab, u yana o'zini topshirishga qaror qildi. O'zining xizmatkorligi bilan amaldor Brizjalovni g'azabga soladi va u oxir-oqibat obsesif mehmonni haydab chiqaradi. Uni qiynayotgan ruhiy iztirobdan charchagan Chervyakov uyiga qaytadi va divanda vafot etadi.
Darhaqiqat, mansab zinapoyasining pastki pog'onasida turgan amaldorlar ko'pincha A.P. asarlarining qahramonlariga aylanishgan. Chexov. Buning sababi, birinchi navbatda, bu sinf juda inert massa bo'lib, juda ma'nosiz va shuning uchun ko'rsatkichli hayotga olib keldi.
“Mansabdorning o‘limi” qissasida ikki qarama-qarshi dunyoning to‘qnashuvi seziladi. Bir tomondan, ekspozitsiyada muallif bizni bohem tarzda o'rnatganga o'xshaydi: qahramon teatrga kelib, spektakldan zavqlanadi. Boshqa tomondan, diqqatli o'quvchi darhol g'alati tafsilotdan xavotirga tushadi: ikkinchi qatorda o'tirgan Chervyakov durbin orqali opera tomosha qilmoqda. Yuqori impulslarning past impulslar bilan to'qnashuvi yana bir iborada namoyon bo'ladi, bu qahramonning fikrlash tarzi haqida to'liq tasavvur beradi: "Mening xo'jayinim emas, boshqa birovniki, lekin baribir uyatli". Ya'ni, Chervyakov odob-axloq qoidalariga rioya qilgan holda emas, balki uning rasmiy pozitsiyasi bilan bog'liq zarurat tufayli kechirim so'radi.
Xuddi shu nuqtai nazardan, Anton Pavlovich Chexov ofis xodimining xotinini tasvirlaydi. Hikoyada uning obrazi atigi uchta jumlada namoyon bo'ladi. Ammo qo'rqib ketgan xotin Brizjalovning "begona" xo'jayin ekanligini anglashi bilanoq tinchlanishi haqidagi tafsilot ahamiyatsiz emasmi?
Qolaversa, general va amaldorni hayotga munosabati bilan solishtirish, farqlar ijtimoiy maqom tengsizligidan ancha chuqurroq ekanligini ko'rsatadi. Chervyakov qarashlarining torligi va torligi Brizjalovning xotirjamligi bilan keskin farq qiladi. Biroq, bu erda paradoks mavjud. Chervyakov o'zining ierarxik zinapoyadagi past o'rnini bilganiga qaramay, u, ehtimol, o'zi ham, general o'zining kamtar odamiga g'amxo'rlik qilishiga ishonadi: "Men unutganman, lekin mening ko'zimda yomonlik bor ...", "" Gapirishni istamaydi!. G‘azabli degani...”, “General, lekin tushunmaydi!..”.
Chervyakovning o'z fikrlarini tushuna olmasligi, qo'rquv emas, balki aqlning ovoziga quloq solmasligi, ortiqcha shubha, tashqi ishonchsizlik va ezilganlik - bularning barchasi personajning passivligi, buyruqlar bo'yicha yashash odati haqida gapiradi. Bu dunyoning qudratlilariga hayratda, u o'zi belgilagan pozitsiya doirasidan tashqariga chiqa olmaydi. Shuning uchun, general Chervyakov bilan tomoshabinlar oldida, u maxsus sochini kesadi va yangi kiyim kiyadi - yana bir muhim xususiyat.
U o'limdan keyin ham iste'foga chiqarilgan lavozimda qoladi. Hikoyaning so'nggi jumlasida Chexov eng yorqin tafsilotni ochib beradi: "Uyga mexanik ravishda etib kelib, formasini yechmasdan, divanga yotdi va ... vafot etdi." Bu erda achchiq istehzo bor: qahramon o'zi yashaganidek, "mexanik" va yuqoridan kelgan ko'rsatmalarga ko'ra, kiyimini yechmasdan vafot etdi. Ko'rib turganingizdek, uniforma byurokratik muhitdan kelib chiqadigan behisob xizmatkorlik ramzidir.
Muallif, shuningdek, o'limidan oldin "Chervyakovning qornida nimadir chiqib ketganini" eslatib o'tadi. Ko'krakda emas, oshqozonda - shuning uchun o'quvchi guvohi bo'lgan azobni ruhiy deb atash qiyin. Shuning uchun, A.P.ning hikoyalaridagi tafsilot. Chexov xarakterning nafaqat ijtimoiy, balki psixologik portretini shakllantirishning to'liq vositasiga aylanadi.
Chexov ijodining dastlabki davrining qisqacha tavsifi
Chexov badiiy detallarning mohir ustasi. Uning ishining dastlabki davri ixcham taqdimotning namunasidir. Keyinchalik, ukasi Aleksandrga yo'llagan maktubida u mashhur formulani oldi: "Qisqalik - iste'dodning singlisi", uni barcha asarlarining o'ziga xos belgisi deb atash mumkin. Chexov voqelikni bir yoqlama tasvirlashdan qochib, o‘z hikoyalarida pastni baland bilan, hajviyni dramatik bilan bog‘lab turdi. Va bunda unga badiiy tafsilotdan foydalanish ayniqsa yordam berdi, chunki u o'quvchini ma'lum bir tarzda o'rnatdi va hatto qisqa kulgili hikoya doirasida ham qahramonning to'liq tasavvurini shakllantirishga imkon berdi. Anton Pavlovich Chexovning dastlabki asarlarida tendentsiyalarni kuzatish mumkin, ular keyinchalik spektakllarga aylanadi va uni bir qator taniqli jahon klassikasiga olib boradi.
Qiziqmi? Uni devoringizga saqlang!Badiiy detal va uning turlari
Tarkib
|
Kirish ……………………………………………………………….. |
|
| 1-bob. …………………………………………………………………. |
5 |
| 1.1 Badiiy tafsilot va uning matndagi faoliyati …………. |
5 |
| 1.2 Badiiy detallarning tasnifi ………………………….. |
9 |
| 1.3 Badiiy detal va badiiy belgi……………….. |
13 |
| 2-bob. …………………………………………………………………. |
16 |
| 2.1 E. Xemingueyning innovatsion uslubi…………………………………….. |
16 |
| 2.2 E. Xemingueyning “Chol va dengiz” qissasidagi badiiy tafsilot ... |
19 |
| 2.3 Simvol E. Xemingueyning “Chol va dengiz” qissasidagi badiiy detalning bir turi sifatida ……………………………………………. |
27 |
| Xulosa ………………………………………………………………… |
32 |
| Adabiyotlar ro'yxati ………………………………………………………. |
35 |
Kirish
Filologiya fanida tafsilot sifatida tez-tez va noaniq tilga olinadigan hodisalar kam. Intuitiv ravishda tafsilot "kichik, ahamiyatsiz, katta, muhim narsani anglatuvchi narsa" sifatida qabul qilinadi. Adabiy tanqid va stilistikada badiiy detalning keng qo‘llanilishi individual uslubning muhim ko‘rsatkichi bo‘lib xizmat qilishi va masalan, Chexov, Xeminguey, Mansfild kabi turli mualliflarni tavsiflashi mumkinligi haqidagi fikr uzoq va haqli ravishda o‘rnatilgan. 20-asr nasrini muhokama qilar ekan, tanqidchilar bir ovozdan uning tafsilotga moyilligi haqida gapirishadi, bu hodisa yoki vaziyatning ahamiyatsiz belgisini bildiradi va o'quvchini rasmni o'zi tugatishga majbur qiladi.
Matn lingvistikasi va stilistikasi taraqqiyotining hozirgi bosqichida adabiy asar tahlilini undagi badiiy detalning funksiyasini o‘rganmasdan turib, uni to‘liq deb hisoblash mumkin emas. Shu munosabat bilan ushbu tadqiqotning maqsadi turli tipdagi badiiy detallarni har tomonlama o‘rganish va tahlil qilish, ularning E.Xemingueyning “Chol va dengiz” masalini yaratishdagi ahamiyatini aniqlashdan iborat. Bu ish E. Xeminguey tomonidan ochib berilgan mavzular abadiy ekanligi sababli tanlangan. Bular inson qadr-qimmati, axloqi, inson shaxsini kurash orqali kamol toptirish muammolaridir. “Chol va dengiz” masalida badiiy tafsilotlar tahlilini tushunishga yordam beradigan chuqur subtekst mavjud bo‘lib, bu adabiy asarni talqin qilish imkoniyatlarini kengaytirish imkonini beradi.
Ishning maqsadi tadqiqotning aniq maqsadlarini aniqladi:
- asardagi badiiy detallarning o‘rni haqidagi zamonaviy adabiy tanqidning asosiy qoidalarini o‘rganish;
qismlarning navlarini tahlil qilish;
E. Xemingueyning «Chol va dengiz» masalidagi turli tipdagi badiiy detallarni aniqlash;
bu ishda badiiy detallarning asosiy vazifalarini ochib berish.
Tadqiqot mavzusi badiiy tafsilot - yozuvchi ijodining ob'ektiv dunyosining eng kichik birligi.
Ishning tuzilishi tadqiqotning maqsad va vazifalari bilan belgilanadi.
Kirish tanlangan mavzuning dolzarbligini asoslaydi, ishning asosiy maqsadi va aniq vazifalarini belgilaydi.
Nazariy qismda “badiiy tafsilot” tushunchasiga taalluqli asosiy qoidalar o‘rganilib, zamonaviy adabiy tanqidda mavjud bo‘lgan detallarning tasnifi berilgan, ularning adabiy asardagi vazifalari belgilab berilgan.
Amaliy qismda E. Xemingueyning “Chol va dengiz” masali tahlil qilinib, badiiy detallar yoritib, ularning subtekst yaratishdagi roli belgilandi.
Xulosa qilib, tadqiqotning nazariy va amaliy natijalari umumlashtiriladi, ish materiali bo'yicha asosiy qoidalar keltirilgan.
1-bob
1.1 Badiiy detal va uning matndagi faoliyati
Adabiy tanqid va stilistikada “badiiy detal” tushunchasiga bir necha xil ta’riflar berilgan. Eng to'liq va batafsil ta'riflardan biri ushbu ishda berilgan.
Shunday qilib, badiiy tafsilot (fransuzcha detaldan - qism, tafsilot) badiiy tasvirning alohida ahamiyatli, ta'kidlangan elementi, sezilarli semantik va g'oyaviy va hissiy yukni ko'taradigan asardagi ekspressiv detaldir. Tafsilot kichik hajmli matn yordamida maksimal ma'lumotni etkazishga qodir, bir yoki bir necha so'zdagi tafsilot yordamida siz xarakter (uning tashqi ko'rinishi yoki psixologiyasi) haqida eng yorqin tasavvurga ega bo'lishingiz mumkin. , ichki makon, atrof-muhit. Har doim boshqa tafsilotlar bilan ishlaydigan, dunyoning to'liq va ishonchli rasmini tashkil etuvchi detaldan farqli o'laroq, tafsilot har doim mustaqildir.
Badiiy detal - dunyoni tasvirlash shakllaridan biri - og'zaki va badiiy tasvirning ajralmas qismidir. Og'zaki-badiiy obraz va umuman asar potentsial polisemantik bo'lganligi sababli, ularning qiyosiy qiymati, muallif kontseptsiyasiga nisbatan adekvatlik yoki polemiklik o'lchovi ham muallifning tasvirlangan dunyosi tafsilotlarini aniqlash bilan bog'liq. Asar dunyosini mavzu tasvirini hisobga olgan holda ilmiy tadqiq etish adabiyot nazariyasining ko‘plab mutaxassislari tomonidan zamonaviy adabiyotshunoslikning asosiy vazifalaridan biri sifatida e’tirof etilgan.
Tafsilot, qoida tariqasida, ko'p qirrali va murakkab hodisaning ahamiyatsiz, sof tashqi belgisini ifodalaydi, aksariyat hollarda u ko'rsatilgan yuzaki belgi bilan cheklanmagan faktlar va jarayonlarning moddiy vakili sifatida ishlaydi. Badiiy tafsilot fenomenining mavjudligi hodisani to'liq qamrab olishning iloji yo'qligi va buning natijasida qabul qilingan qismni qabul qiluvchiga etkazish zarurati bilan bog'liq, shunda ikkinchisi butun hodisa haqida tasavvurga ega bo'ladi. Tuyg'ularning tashqi ko'rinishlarining individualligi, muallifning bu kuzatiladigan tashqi ko'rinishlarga tanlab yondashishining individualligi inson kechinmalarini ifodalovchi cheksiz xilma-xil tafsilotlarni keltirib chiqaradi.
Matnni tahlil qilishda badiiy tafsilot ko'pincha metonimiya bilan, eng avvalo, qism va butunlik munosabatiga asoslangan uning xilma-xilligi bilan belgilanadi - sinekdoxa. Buning sababi ular o‘rtasida tashqi o‘xshashlikning mavjudligi: sinekdoxa ham, detal ham kichik orqali kattani, qism orqali butunni ifodalaydi. Biroq, lingvistik va funktsional tabiatiga ko'ra, bu turli xil hodisalardir. Sinekdoxada otning qismdan butunga o‘tishi kuzatiladi. Tafsilotlar so'zning bevosita ma'nosini ishlatadi. Sinekdoxada butunni ifodalash uchun uning diqqatni tortuvchi, diqqatni tortuvchi xususiyatidan foydalaniladi va uning asosiy maqsadi ekspressiv vositalarning umumiy tejamkorligi bilan tasvir yaratishdir. Batafsil ravishda, aksincha, hodisalarning tashqi emas, balki ichki bog'liqligini ta'kidlab, ko'zga tashlanmaydigan xususiyat qo'llaniladi. Shuning uchun e'tibor unga qaratilmaydi, xuddi o'tayotgandek, o'tayotganda xabar qilinadi, ammo diqqatli o'quvchi uning orqasida haqiqatning rasmini farqlashi kerak. Sinekdoxada aytilgan narsaning ma'nosi bilan almashtirilishi aniq. Sinekdoxani dekodlashda uni ifodalagan leksik birliklar iborani tark etmaydi, balki bevosita ma'nosida qoladi.
Tafsilotda, almashtirish emas, balki teskari, ochilish mavjud. Tafsilotlarni dekodlashda hech qanday noaniqlik yo'q. Uning haqiqiy mazmuni turli o'quvchilar tomonidan ularning shaxsiy tezaurusi, diqqatliligi, o'qish kayfiyati, qabul qiluvchining boshqa shaxsiy fazilatlari va idrok etish shartlariga qarab, turli darajadagi chuqurlik bilan idrok etilishi mumkin.
Tafsilot butun matnda ishlaydi. Uning to‘liq ma’nosi leksik ko‘rgazmali minimum orqali amalga oshmaydi, balki butun badiiy tizim ishtirokini taqozo etadi, ya’ni tizimlilik kategoriyasi harakatiga bevosita kiradi. Demak, aktuallashuv darajasi jihatidan detal va metonimiya bir-biriga mos kelmaydi. Badiiy tafsilot har doim lakonik iqtisodiy uslubning belgisi sifatida tavsiflanadi.
Bu erda biz so'zni qo'llash miqdori bilan o'lchanadigan miqdoriy parametr haqida emas, balki sifat ko'rsatkichi - o'quvchiga eng samarali ta'sir qilish haqida gapirayotganimizni unutmasligimiz kerak. Tafsilot esa aynan shunday yo‘ldir, chunki u majoziy vositalarni tejaydi, o‘zining ahamiyatsiz xususiyati hisobiga butunning tasvirini yaratadi. Bundan tashqari, u o'quvchini muallif bilan birgalikda ijod qilishga majbur qiladi, u oxirigacha chizmagan rasmni to'ldiradi. Qisqa tavsiflovchi ibora haqiqatan ham so'zlarni saqlaydi, lekin ularning barchasi avtomatlashtirilgan va ko'rinadigan, hissiy ravshanlik tug'ilmaydi. Tafsilot o'quvchida nafaqat muallifga hamdardlik, balki uning ijodiy intilishlarini ham uyg'otadigan obrazlilikning kuchli signalidir. Turli o‘quvchilar tomonidan bir detalga ko‘ra, asosiy yo‘nalish va ohangda farq qilmasdan qaytadan yaratilgan suratlar tafsiloti va chizilgan chuqurligi bilan keskin farq qilishi bejiz emas.
Ijodiy turtki bilan bir qatorda, tafsilot ham o'quvchiga yaratilgan tasvirning mustaqilligi hissini beradi. Butunlik rassom tomonidan atayin tanlab olingan detal asosida yaratilganligini hisobga olmagan holda, o‘quvchi o‘zining muallif fikridan mustaqilligiga ishonch hosil qiladi. O'quvchi tafakkuri va tasavvurining rivojlanishining bu mustaqilligi hikoyaga befarq xolislik ohangini beradi. Shu sabablarga ko'ra, tafsilot matnning badiiy tizimining o'ta muhim tarkibiy qismi bo'lib, bir qator matn kategoriyalarini aktuallashtiradi va barcha rassomlar uni tanlashni puxta o'ylaydilar.
Badiiy tafsilotlar tahlili matnning axloqiy, psixologik va madaniy jihatlarini tushunishga yordam beradi, bu yozuvchining fikrlari ifodasi bo'lib, u o'zining ijodiy tasavvuri orqali voqelikni o'zgartirib, model - uning kontseptsiyasini, nuqtai nazarini yaratadi. inson mavjudligi haqida.
Demak, badiiy tafsilotning mualliflar orasida mashhurligi uning o‘quvchi idrokini faollashtirishi, uni birgalikda ijod qilishga undashi, assotsiativ tasavvuriga keng imkoniyatlar yaratishi mumkin bo‘lgan salohiyatidan kelib chiqadi. Boshqacha aytganda, tafsilot, birinchi navbatda, matnning pragmatik yo'nalishini va uning modalligini aktuallashtiradi. Detaldan ustalik bilan foydalangan yozuvchilar orasida E. Xemingueyni nomlash mumkin.
1.2 Badiiy detallarning tasnifi
Yozuvchi tanlagan detallar yoki detallar tizimini aniqlash zamonaviy adabiy tanqidning dolzarb muammolaridan biridir. Uni hal qilishda muhim qadam badiiy detallarni tasniflashdir.
Uslubda ham, adabiy tanqidda ham tafsilotlarning umumiy tasnifi ish bermadi.
V. E. Xalizev "Adabiyot nazariyasi" qo'llanmasida shunday yozadi: "Ba'zi hollarda yozuvchilar hodisaning batafsil tavsiflari bilan ishlaydi, boshqalarida ular bir xil matn epizodlarida heterojen ob'ektivlikni birlashtiradilar".
L. V. Chernets detallar turlarini ish uslubiga qarab guruhlashni taklif qiladi, ularni aniqlash tamoyillari A. B. Esin tomonidan belgilanadi.
A. B. Esin detallarni tasniflashda tashqi va psixologik detallarni ajratib ko‘rsatadi. Tashqi detallar odamlarning tashqi, ob'ektiv mavjudligini, ularning tashqi ko'rinishini va yashash muhitini chizadi va portret, landshaft va realga bo'linadi; va psixologik - insonning ichki dunyosini tasvirlaydi.
Olim bunday bo'linishning shartliligiga e'tibor qaratadi: tashqi tafsilot, agar u ma'lum ruhiy harakatlarni bildirsa, ifoda etsa (bu holda, bu psixologik portretni anglatadi) yoki qahramonning fikr va kechinmalari jarayoniga kiritilgan bo'lsa, psixologik bo'ladi.
Dinamika va statikaning tashqi va ichki tasviri nuqtai nazaridan olim ma'lum bir yozuvchi uslubining xususiyatini "uslub dominantlari to'plami" bo'yicha belgilaydi. Agar yozuvchi birinchi navbatda borliqning statik momentlariga (qahramonlarning tashqi ko'rinishi, landshaft, shahar ko'rinishi, interyer, narsalar) e'tibor qaratsa, unda uslubning bu xususiyatini tavsiflovchi deb atash mumkin. Ta'riflovchi tafsilotlar ushbu uslubga mos keladi.
Qismning funktsional yuki juda xilma-xildir. Amalga oshirilgan vazifalarga qarab, badiiy detallar turlarining quyidagi tasnifini taklif qilish mumkin: tasviriy, aniqlovchi, xarakterologik, implikatsiya.
Tasviriy detal tasvirlangan narsaning vizual tasvirini yaratish uchun mo'ljallangan. Ko'pincha, u tabiatning qiyofasi va tashqi ko'rinish tasvirida ajralmas element sifatida kiradi. Peyzaj va portret ishida detallardan foydalanish katta foyda keltiradi: aynan mana shu detal tabiatning berilgan rasmiga yoki xarakter ko‘rinishiga individuallik va konkretlik beradi. Grafik tafsilotni tanlashda muallifning nuqtai nazari aniq namoyon bo'ladi, modallik, pragmatik yo'nalish, tizimlilik kategoriyasi aktuallashtiriladi. Ko'pgina tasviriy detallarning mahalliy-vaqt xarakteri bilan bog'liq holda, tasviriy detal orqali mahalliy-vaqt kontinuumining davriy aktuallashuvi haqida gapirish mumkin.
Aniqlashtiruvchi tafsilotning asosiy vazifasi fakt yoki hodisaning mayda detallarini tuzatish orqali uning ishonchliligi haqida taassurot yaratishdir. Aniqlovchi tafsilot, qoida tariqasida, dialogik nutqda yoki skaz, topshiriqli rivoyatda qo'llaniladi. Masalan, Remark va Xeminguey uchun qahramon harakatining tavsifi xarakterli bo‘lib, u marshrutning eng mayda detallari – ko‘chalar, ko‘priklar, xiyobonlar va hokazo nomlarini ko‘rsatadi.O‘quvchi ko‘cha haqida tasavvurga ega bo‘lmaydi. Agar u hech qachon Parij yoki Milanda bo'lmagan bo'lsa, u sahna bilan yorqin aloqalarga ega emas. Ammo u harakatning rasmini oladi - tez yoki bo'sh, hayajonli yoki xotirjam, yo'naltirilgan yoki maqsadsiz. Va bu rasm qahramonning ruhiy holatini aks ettiradi. Harakatning butun jarayoni haqiqatan ham mavjud bo'lgan, mish-mishlar yoki hatto shaxsiy tajribadan ma'lum bo'lgan joylarga mahkam bog'langanligi sababli, ya'ni butunlay ishonchli, bu doirada yozilgan qahramon figurasi ham ishonchli haqiqatga ega bo'ladi. Kundalik hayotning mayda tafsilotlariga jiddiy e'tibor berish 20-asr o'rtalari nasriga juda xosdir. Ertalab yuvish, choy ichish, tushlik va hokazolarni minimal havolalarga bo'lish jarayoni hamma uchun tanish (ba'zi tarkibiy elementlarning muqarrar o'zgaruvchanligi bilan). Va bu faoliyat markazida turgan xarakter ham haqiqiylik xususiyatlarini oladi. Bundan tashqari, narsalar o'z egasiga xos bo'lganligi sababli, belgining tasvirini yaratish uchun aniqlovchi detallar juda muhimdir. Binobarin, shaxsni to'g'ridan-to'g'ri eslatmasdan, aniqlovchi tafsilot asarning antropotsentrik yo'nalishini yaratishda ishtirok etadi.
Xarakterologik tafsilot antropotsentrizmning asosiy aktualizatoridir. Ammo u o'z vazifasini bilvosita tasviriy va aniqlovchi sifatida emas, balki bevosita tasvirlangan personajning individual xususiyatlarini aniqlab beradi. Ushbu turdagi badiiy detallar butun matn bo'ylab tarqalib ketgan. Muallif xarakterning batafsil, mahalliy konsentratsiyali tavsifini bermaydi, lekin matnda muhim bosqichlarni - tafsilotlarni joylashtiradi. Ular, odatda, mashhur narsa sifatida o'tib xizmat qiladi. Matn bo'ylab tarqalgan xarakteristik tafsilotlarning butun tarkibi ob'ektni har tomonlama tavsiflashga yoki uning etakchi xususiyatini qayta ta'kidlashga yo'naltirilishi mumkin. Birinchi holda, har bir alohida tafsilot xarakterning boshqa tomonini belgilaydi, ikkinchidan, ularning barchasi xarakterning asosiy ishtiyoqini ko'rsatishga va uni asta-sekin ochishga bo'ysunadi. Masalan, E. Xemingueyning “Ellik ming” qissasidagi murakkab parda orqasidagi hiyla-nayranglarni anglash, qahramon – bokschi Jekning “Agar bu ko‘p pul deganda qanchalik tez o‘ylay olishing kulgili bo‘lsa”, degan so‘zlari bilan yakunlanadi. asta-sekin, qat'iyat bilan qahramonning bir xil sifatiga qaytish. Mana, bokschi shaharlararo telefon orqali xotiniga qo'ng'iroq qildi. Uning xodimlarining ta'kidlashicha, bu uning birinchi telefon suhbati bo'lib, u xat jo'natardi: "bir xat bor-yo'g'i ikki sent turadi". Shunday qilib, u o'quv lagerini tark etadi va negro massaj terapevtiga ikki dollar beradi. Hamrohining hayratda qolgan nigohida u tadbirkorga massaj uchun to‘lovni allaqachon to‘lab bo‘lganini aytadi. Bu yerda, allaqachon shaharda, mehmonxona xonasi 10 dollar turadi, deb eshitib, u g'azablandi: "Bu juda tik ". Mana, u xonaga ko'tarilib, chamadonlarni olib kelgan jangga minnatdorchilik bildirishga shoshilmayapti. :" Jek "hech qanday harakat qilmadi, shuning uchun men bolaga chorak berdim". Karta o'ynaganda, u bir tiyin yutganida xursand bo'ladi: "Jek ikki yarim dollar yutib oldi... o'zini juda yaxshi his qilardi" va hokazo. , Xeminguey buni jamg'arish ishtiyoqining asosiy xususiyatiga aylantiradi. O'quvchi tanbeh berishga ichki tayyor bo'lib chiqadi: maqsadi pul bo'lgan odam uchun hayotning o'zi kapitaldan arzonroq. Muallif o'quvchining xulosasini diqqat bilan va diqqat bilan tayyorlaydi, uni matnda joylashtirilgan muhim bosqichlar-tafsilotlar bo'yicha boshqaradi. Shunday qilib, umumlashtiruvchi xulosaning pragmatik va kontseptual yo'nalishi o'quvchining o'z fikrini aniqlashdagi xayoliy mustaqilligi ostida yashiringan. Xarakterologik tafsilot muallifning nuqtai nazarini yo'q qilish taassurotini yaratadi va shuning uchun XX asrning qat'iy ob'ektivlashtirilgan nasrida ayniqsa tez-tez qo'llaniladi. aynan shu funktsiyada.
Yashirin tafsilot hodisaning tashqi xususiyatini belgilaydi, uning yordamida uning chuqur ma'nosi taxmin qilinadi. Ushbu tafsilotning asosiy maqsadi, uning belgilanishidan ko'rinib turibdiki, implikatsiya, subtekst yaratishdir. Tasvirning asosiy ob'ekti - xarakterning ichki holati.
Ma'lum bir ma'noda, bu barcha turdagi tafsilotlar subtekstni yaratishda ishtirok etadi, chunki ularning har biri fakt yoki hodisani matnda detal orqali ko'rsatilganidan ko'ra kengroq va chuqurroq yoritishni nazarda tutadi. Biroq, har bir turning o'ziga xos funktsional va tarqatish xususiyatlari bor, bu aslida ularni alohida ko'rib chiqishga imkon beradi. Tasviriy detal tabiat obrazini, tashqi ko‘rinish obrazini yaratadi va asosan yakka holda qo‘llaniladi. Aniqlash - moddiy tasvirni, vaziyatning tasvirini yaratadi va tasviriy parchada 3-10 birlik uyada taqsimlanadi. Xarakterologik - xarakter obrazini shakllantirishda ishtirok etadi va butun matn bo'ylab tarqaladi. Implicating - personajlar o'rtasidagi yoki qahramon va haqiqat o'rtasidagi munosabatlarning tasvirini yaratadi.
1.3 Badiiy detal va badiiy belgi
Muayyan sharoitlarda badiiy tafsilot badiiy timsolga aylanishi mumkin. Zamonaviy adabiyotning ramziyligi haqida ko'p yozilgan. Bundan tashqari, turli tanqidchilar ko'pincha bir ishda turli xil belgilarni ko'rishadi. Qaysidir ma'noda, bu atamaning o'zining polisemiyasi bilan bog'liq. Belgi kontseptsiya va uning o'ziga xos vakillaridan biri o'rtasidagi metonimik munosabatning vakili vazifasini bajaradi. “Qilichlarni omochga uramiz”, “Asa va toj yiqilib tushadi” degan mashhur so‘zlar metonimik simvolizmga misol bo‘la oladi. Bu erda ramz ushbu hodisa uchun doimiy va muhim xususiyatga ega, ramz va butun tushuncha o'rtasidagi munosabatlar haqiqiy va barqaror bo'lib, qabul qiluvchi tomonidan taxmin qilishni talab qilmaydi. Bir marta kashf etilgandan so'ng, ular ko'pincha turli kontekst va vaziyatlarda takrorlanadi; bir ma'noli talqin tushuncha va ramzning barqaror almashinishiga olib keladi. Bu, o'z navbatida, so'zning semantik tarkibiga kiritilgan, lug'atda ro'yxatga olingan ob'ektning barqaror nominatsiyasi funktsiyasining belgiga berilishini belgilaydi va ramzni parallel ravishda eslatish zaruratini yo'q qiladi. bitta matn. Metonimik belgining lingvistik fiksatsiyasi uni yangilik va o'ziga xoslikdan mahrum qiladi, obrazliligini pasaytiradi.
“Rimz” atamasining ikkinchi ma’nosi ulardan birining mohiyatini oydinlashtirish maqsadida ikki yoki undan ortiq bir-biriga bog‘liq bo‘lmagan hodisalarni o‘xshatish bilan bog‘liq. Shu kabi toifalar o'rtasida haqiqiy aloqalar yo'q. Ular faqat tashqi ko‘rinishi, hajmi, vazifasi va boshqalar jihatidan bir-biriga o‘xshaydi. Belgi va tushuncha o‘rtasidagi bog‘lanishning assotsiativ xususiyati tasvirlanayotgan tushunchaga konkretlik berish uchun timsol-o‘xshashlikdan foydalanish uchun muhim badiiy imkoniyatlar yaratadi. Dekodlash paytida assimilyatsiya belgisi "asosiy tushuncha (lar) sifatida belgi (lar)" ning yakuniy konvertatsiyasiga qisqartirilishi mumkin. Bunday belgi ko'pincha asarning nomi sifatida ishlaydi.
Kilimanjaroning ko‘zni qamashtiruvchi va yetib bo‘lmas cho‘qqisi E. Xemingueyning “Kilimanjaro qorlari” qissasi qahramonining tugallanmagan ijodiy taqdiriga o‘xshaydi. Fitsjeraldning xuddi shu nomdagi romanidagi Getsbining saroyi avvaliga begona va tashlandiq, keyin sovuq chiroqlar yorqinligi bilan to'lib-toshgan va yana bo'm-bo'sh va rezonansli bo'lib, kutilmagan yuksalish va pasayish bilan taqdiri kabi.
Belgi-o'xshashlik ko'pincha sarlavhada keltirilgan. U har doim pragmatik yo'naltirilgan, retrospektsiyaga asoslangan asar kontseptsiyasining aktualizatori sifatida ishlaydi. Ikkinchisining aktuallashuvi va u bilan bog'liq holda matnning boshiga qaytish zarurati tufayli u matn uyg'unligi va tizimliligini kuchaytiradi, ya'ni o'xshashlik belgisi, metonimiyadan farqli o'laroq, matn darajasining hodisasidir.
Nihoyat, yuqorida aytib o'tilganidek, ma'lum sharoitlarda tafsilot ramzga aylanadi. Bu shartlar tafsilot va u ifodalagan tushuncha o‘rtasidagi vaqti-vaqti bilan bog‘lanish va uni ifodalovchi so‘zning berilgan matn doirasida takror takrorlanishidir. Kontseptsiya va uning individual namoyon bo'lishi o'rtasidagi munosabatlarning o'zgaruvchan, tasodifiy tabiati ularning munosabatlarini tushuntirishni talab qiladi.
Shuning uchun ramziy tafsilot har doim birinchi navbatda kontseptsiyaga yaqin joyda qo'llaniladi, uning ramzi kelajakda harakat qiladi. Takrorlash esa tasodifiy bog`lanishni qonuniylashtiradi, mustahkamlaydi, bir qator vaziyatlarning o`xshashligi tafsilotga hodisaning doimiy vakili rolini yuklaydi, uning mustaqil faoliyat ko`rsatish imkoniyatini beradi.
E. Xeminguey asarida, masalan, "Qurol bilan xayrlashing!" romanidagi baxtsizlik ramzi. yomg'ir yog'a boshlaydi, "Kilimanjaro qorlari"da - sirtlon; jasorat va qo'rqmaslik ramzi - "Frensis Makomberning qisqa baxti" hikoyasidagi sher. Go'sht va qon sher - syujetning rivojlanishida muhim bo'g'in. "Arslon" so'zining birinchi takrorlanishi qahramonning jasoratining malakasiga juda yaqin. Hikoya bo'ylab tarqalib ketgan so'zning yana qirq marta takrorlanishi ma'lum bir hayvon bilan bog'liqlik ma'nosini asta-sekin zaiflashtiradi va "jasorat" ning paydo bo'lgan ma'nosini ta'kidlaydi. Va oxirgi, qirqinchi qo'llanishda "sher" so'zi kontseptsiyaning nufuzli ramzidir: "Makomber o'zi hech qachon bilmagan aql bovar qilmaydigan baxtni his qildi ... "Bilasizmi, men boshqa sherni sinab ko'rmoqchiman", - Makomber. dedi."sher" syujetning tashqi rivojiga hech qanday aloqasi yo'q, chunki qahramon buni buyvol ovlaganda aytadi. U Makomberda sodir bo'lgan o'zgarishlarning teranligini ifodalovchi timsol sifatida namoyon bo'ladi. Having in jasoratning birinchi sinovi, u xuddi shunday vaziyatda g'alaba qozonishni xohlaydi va bu jasorat namoyishi uning yangi qo'lga kiritilgan erkinligi va mustaqilligini tasdiqlashda yakuniy bosqich bo'ladi.
Demak, tafsilot-ramz o'zining tushuncha bilan bog'liqligini dastlabki tushuntirishni talab qiladi va shunga o'xshash vaziyatlarda matnda qayta-qayta takrorlanishi natijasida timsolga aylanadi. Belgi har qanday turdagi qism bo'lishi mumkin. Masalan, Iren va Bosniya o'rtasidagi sevgining paydo bo'lishi va rivojlanishi bilan bog'liq bo'lgan Galsvortining "Forsyte Saga" dagi landshaft tasvirlarining tasviriy tafsiloti quyosh nuridir: "quyoshga, to'liq quyosh nurida, uzoq quyosh nurida, quyosh nurida, issiq quyosh". Aksincha, Forsytening yurishi yoki ish safari haqida hech qanday ta'rifda quyosh yo'q. Quyosh qahramonlar taqdirini yoritib, sevgining tafsilotiga aylanadi.
Demak, ramziy tafsilot o'ziga xos tuzilmaviy va obrazli o'ziga xoslikka ega bo'lgan boshqa, beshinchi detal turi emas. Bu, toʻgʻrirogʻi, tafsilot rivojlanishining yuqori darajasi boʻlib, uni butun matnga kiritishning oʻziga xos xususiyatlari bilan bogʻliq boʻlib, u juda kuchli va koʻp qirrali matn aktualizatoridir. U kontseptsiyani ochib beradi va kuchaytiradi, takrorlash orqali matnga kirib boradi, uning izchilligi, yaxlitligi va izchilligini mustahkamlashga sezilarli hissa qo'shadi va nihoyat, u doimo antropotsentrikdir.
2-bob
2.1 E. Xemingueyning innovatsion uslubi
Amerikalik yozuvchi Ernest Xeminguey (1899 - 1961) atrofida uning hayoti davomida afsonalar paydo bo'ldi. Kitoblarining asosiy mavzusini insonning jasorati, qat'iyatliligi va uni oldindan mag'lubiyatga uchratib yuboradigan holatlarga qarshi kurashda qat'iyatliligiga aylantirgan Xeminguey hayotda o'z qahramoni turini gavdalantirishga intildi. Ovchi, baliqchi, sayohatchi, urush muxbiri va zarurat tug'ilganda, keyin askar, u hamma narsada eng katta qarshilik yo'lini tanladi, o'zini "kuch uchun" sinab ko'rdi, ba'zan hayajon uchun emas, balki hayotini xavf ostiga qo'ydi. mazmunli tavakkal, uning fikricha, bu haqiqiy erkakka yarashadi.
Xeminguey buyuk adabiyotga 1920-yillarning ikkinchi yarmida kirib keldi, oʻshanda “Bizning zamonamizda” (1924) hikoyalar kitobidan soʻng uning birinchi romanlari – “Quyosh ham chiqadi”, yaʼni Fiesta nomi bilan mashhur (“Quyosh ham chiqadi”,). 1926) va "Qurol bilan xayrlashing!" ("Qurol bilan xayr", 1929). Bu romanlar Xemingueyni "yo'qolgan avlod" ("Yo'qotilgan avlod")ning eng ko'zga ko'ringan rassomlaridan biri sifatida e'tirof eta boshlaganiga asos bo'ldi. Uning 1929 yildan keyingi eng katta kitoblari buqalar jangi haqida bo'lib, ular "Tushdan keyin o'lim" (1932) va "Afrikaning yashil tepaliklari" safari (1935) haqidadir. 30-yillarning ikkinchi yarmi - "Bo'lish va yo'q" romani ("Bo'lish va yo'q", 1937), Ispaniya haqidagi hikoyalar, "Beshinchi ustun" pyesasi ("Beshinchi ustun", 1938) va mashhur "Kim uchun qo'ng'iroq chaladi" romani ("Qo'ng'iroq kim uchun chalinadi", 1940).
Urushdan keyingi yillarda Xeminguey Gavana yaqinidagi uyida yashagan. 50-yillar asarlaridan birinchisi "Daryo bo'ylab va daraxtlarga" romani, 1950 yil. Ammo Xemingueyni 1952-yilda “Chol va dengiz” (“Chol va dengiz”) qissasini e’lon qilganida, uni haqiqiy ijodiy g‘alaba kutayotgan edi.U paydo bo‘lganidan ikki yil o‘tib Xeminguey adabiyot bo‘yicha Nobel mukofotiga sazovor bo‘ldi.
Xeminguey muxbir sifatida o‘z asarlarining uslubi, taqdimot uslubi va shakli ustida ko‘p mehnat qildi. Jurnalistika unga asosiy tamoyilni ishlab chiqishga yordam berdi: hech qachon bilmagan narsangiz haqida yozmang. U suhbatga toqat qilmadi va subtekstda his-tuyg'ular uchun joy qoldirib, oddiy jismoniy harakatlarni tasvirlashni afzal ko'rdi. U his-tuyg'ular, hissiy holatlar haqida gapirishning hojati yo'q, ular paydo bo'lgan harakatlarni tasvirlash kifoya deb hisoblardi.
Uning nasri odamlarning tashqi hayotining tuvali, his-tuyg'ulari, istaklari va motivlarining buyukligi va ahamiyatsizligini o'zida mujassam etgan mavjudotdir. Xeminguey hikoyani iloji boricha ob'ektivlashtirishga, undan to'g'ridan-to'g'ri muallif baholarini, didaktika elementlarini chiqarib tashlashga, iloji bo'lsa, dialogni monolog bilan almashtirishga harakat qildi. Ichki monologni o'zlashtirishda Xeminguey yuksak cho'qqilarni zabt etdi. Uning asarlarida kompozitsiya va uslub komponentlari harakatni rivojlantirish manfaatlariga bo'ysundirildi. Qisqa so‘zlar, sodda jumla tuzilmalari, jonli ta’riflar va faktik detallar o‘zaro uyg‘unlashib, uning hikoyalarida realizm hosil qiladi. Yozuvchining mahorati uning takrorlanuvchi tasvirlar, tashbehlar, mavzular, tovushlar, ritmlar, so‘z va gap tuzilmalaridan foydalanishdagi nozik mahoratida namoyon bo‘ladi.
Xeminguey tomonidan ilgari surilgan "aysberg printsipi" (yozuvchi roman matni ustida ishlayotganda, tashlab ketilgan parchalar izsiz yo'qolib ketmaydi, balki uni to'yingan deb hisoblagan holda, asl nusxani 3-5 baravarga qisqartiradigan maxsus ijodiy texnikadir. qo'shimcha yashirin ma'noga ega bo'lgan hikoya matni) "yon ko'rinish" deb ataladigan narsa bilan birlashtirilgan - voqealar bilan bevosita bog'liq bo'lmagan minglab eng kichik tafsilotlarni ko'rish qobiliyati, lekin aslida matnda katta rol o'ynaydi; vaqt va joy lazzatini qayta tiklash. Aysbergning suv ustida ko'tarilgan ko'rinadigan qismi okean yuzasi ostida yashiringan asosiy massasidan ancha kichik bo'lgani kabi, yozuvchining lakonik, lakonik hikoyasi faqat tashqi ma'lumotlarni qamrab oladi, shundan boshlab o'quvchi o'z ichiga oladi. Muallif tafakkurining chuqurligi va koinotning badiiyligini kashf etadi.
E. Xeminguey original, innovatsion uslubni yaratdi. U badiiy ko'rsatishning o'ziga xos usullarining butun tizimini ishlab chiqdi: tahrirlash, pauzalar bilan o'ynash, dialogni to'xtatish. Ushbu badiiy vositalar orasida badiiy detallardan mohirona foydalanish muhim o'rin tutadi. Yozuvchilik faoliyatining boshidayoq E. Xeminguey ham "o'z dialogini" topdi - uning qahramonlari tasodifan kesilgan ahamiyatsiz iboralar bilan almashishadi va o'quvchi bu so'zlar ortida qandaydir muhim va yashirin nimanidir his qiladi, ba'zida buni qila olmaydi. bevosita ifodalanishi kerak.
Shunday qilib, yozuvchining badiiy namoyish qilishning turli usullari va vositalaridan, shu jumladan mashhur Xemingueyning qisqa va aniq iborasidan foydalanishi uning asarlarining chuqur subtekstini yaratish uchun asos bo'ldi, bu esa besh turdagi tasvirni aniqlash va tahlil qilishga yordam beradi. E. Xemingueyning «Chol va dengiz» masalida bajaradigan vazifasini hisobga olgan holda badiiy tafsilot (tasviriy, aniqlovchi, xarakterologik, implikatsiya, ramziy).
2.2 E. Xemingueyning “Chol va dengiz” qissasidagi badiiy tafsilot
"Chol va dengiz" - Ernest Xemingueyning 1952 yilda yozilgan so'nggi kitoblaridan biri. Hikoyaning syujeti Xeminguey uslubiga xosdir. Keksa Santyago noqulay vaziyatlarga qarshi kurashadi, oxirigacha kurashadi.
Tashqi aniq, ob'ektiv bayon falsafiy tusga ega: inson va uning tabiat bilan munosabati. Baliqchi Santyago haqidagi hikoya, uning ulkan baliq bilan jangi usta qalami ostida haqiqiy asarga aylandi. Bu masal Xeminguey san'atining sehrini, syujetning tashqi soddaligiga qaramay, o'quvchi qiziqishini saqlab qolish qobiliyatini ochib berdi. Hikoya nihoyatda uyg‘un: muallifning o‘zi uni “nasr tiliga tarjima qilingan she’r” deb atagan. Bosh qahramon kubalik baliqchilar kabi oddiy baliqchi emas. U taqdir bilan kurashadigan Inson.
Bu kichik, ammo nihoyatda keng qamrovli hikoya Xeminguey ijodida alohida ajralib turadi. Uni falsafiy masal deb ta’riflash mumkin, lekin ayni paytda uning obrazlari ramziy umumlashtirish darajasiga ko‘tarilib, qat’iy aniq, deyarli seziladigan xarakterga ega.
Aytish mumkinki, bu yerda Xeminguey ijodida birinchi marta hayotini o‘z ishiga chorlayotganini ko‘rgan mehnatkash qahramonga aylandi.
Hikoyaning bosh qahramoni Santyago chol E. Xemingueyga xos emas. U o'z burchini bajarishga tayyor bo'lgan holda hech kimga bo'ysunmaydi. U xuddi sportchi kabi baliq bilan qahramonona kurashi bilan insonning nimalarga qodirligini, nimalarga bardosh bera olishini ko‘rsatadi; "Insonni yo'q qilish mumkin, lekin mag'lub bo'lmaydi" deb amalda ta'kidlaydi. Xemingueyning oldingi kitoblari qahramonlaridan farqli o‘laroq, cholda na halokat tuyg‘usi, na “nada” dahshati bor. U o'zini dunyoga qarshi turmaydi, balki u bilan qo'shilishga intiladi. Dengiz aholisi komil va olijanob; chol ularga bo'ysunmasligi kerak. Agar u "tug'ilganini qiladi" va qo'lidan kelganini qilsa, u hayotning ulug' bayramiga qabul qilinadi.
Keksa odam qanday qilib ulkan baliqni ushlagani, qanday qilib olib borishi haqidagi butun hikoya
va hokazo.................