Yaxshi ishingizni bilimlar bazasiga yuborish oddiy. Quyidagi shakldan foydalaning

Talabalar, aspirantlar, bilimlar bazasidan o‘z o‘qishlarida va ishlarida foydalanayotgan yosh olimlar sizdan juda minnatdor bo‘lishadi.

E'lon qilingan http:// www. eng yaxshisi. ru/

1. "Qaytish" rasmini chizish adashgan o'g'il"Taxminan 1668-1669 yillarda yozilgan. Gollandiyalik rassom Rembrandt Harmens van Rijn. Hozir u Ermitajda saqlanmoqda. Rasm o'lchami 262 x 205 sm, tuval ustiga yog'li.

2. Mifologiya (janr)

3. Filmning syujeti Bibliyadagi masalning so‘nggi qismi bo‘lib, adashgan o‘g‘li oxir-oqibat o‘z ostonasiga kelib, otasi oldida tavba qilgani haqida hikoya qiladi. Ota-ona kenja o‘g‘lini tirik va omadsiz ko‘rganidan xursand bo‘lib, otalarcha bag‘riga bosadi, lekin akasi jahli chiqib, yoniga kelmaydi.

Guruch. 1 Rembrandt. Adashgan O'g'ilning qaytishi

Aynan mana shu xayoliy manzara tuvalda tugadi. Usta o‘g‘lining otalik tuyg‘ularini, tavbasini a’lo darajada yetkazgan. Yigit ota-onasi oldida tiz cho'kib, soqol olgan boshini otasining tanasiga bosgan holda tasvirlangan. Uning kiyimlari kir va yirtilgan, ularda o'zlarining avvalgi ulug'vorligi va hashamatining izlari bor, lekin yigit insoniy gunohlarning eng tubiga tushib, u erdan ko'tarila olmagani aniq. Uning oyoqlari ko'p yo'llarni bosib o'tdi. Buni eskirgan poyafzal ko'rsatadi, ularni endi poyabzal deb atash mumkin emas - bitta poyabzal oyoqda qolmaydi. O'g'ilning yuzi yashiringan, rassom uni tasvirlagan, shunda tomoshabin o'zi uning yuzida qanday his-tuyg'ular namoyon bo'lishi mumkinligini taxmin qilishi mumkin. Yosh yigit.

Asarning asosiy figurasi - ota. Uning qomati o'g'liga bir oz egilgan, qo'llari bilan o'g'lining yelkalarini muloyimlik bilan siqib chiqaradi, boshi biroz chapga egilgan. Bu cholning butun pozasi o'g'li uyda yo'q bo'lgan yillar davomida boshidan kechirgan iztirob va qayg'u haqida gapiradi. Bu harakatlari bilan u o'g'lini kechirganga o'xshaydi, uning qaytishi otasi uchun katta quvonchdir. Ota tiz cho‘kib turgan bolaga qarab jilmaydi. Uning chehrasi sokin, chol xursand. Uyning burchagining ichki qismi: o'yilgan barelyeflar, ustunlar; cholning kiyimi: qizil plash va uning tirqishlarida brokar yenglari - uyning yaxshi boyligi, bu erga yig'ilganlarning boyligi va qadr-qimmati haqida gapiradi.

Mutaxassislar qolgan to'rtta raqamni to'liq aniqlay olishmadi. Versiyalar sezilarli darajada farq qiladi. Taxminlardan biri shundaki, o'tirgan mo'ylovli va pat bilan bezatilgan shlyapali yigit isrofgarning katta akasidir. Bu mumkin, chunki uning yuz ifodasi qoralash haqida gapiradi va u qarindoshlarini yarashtirishda qatnashmaydi.

Guruch. Rembrandt. Adashgan O'g'ilning qaytishi. (Fragment)

Eng uzoqdagi figura ayol hisoblanadi - zinapoyada turgan ro'mol o'ragan qiz otasining uyida xizmatkor bo'lishi mumkin edi. Yaqinda turish tavba qilgan gunohkor bilan, bir kishi tayog'ini ushlab turadi, u chopon kiygan, u bor uzun soqol, boshida salla bor. Uning butun tashqi ko'rinishi u xuddi shunday sargardon bo'lishi mumkinligini ko'rsatadi, lekin o'z maqsadlarida yanada aqlli va talabchan. Bu jim guvohning nigohi otasi oldida tiz cho‘kib o‘tirgan yigitga qaratiladi. Sayohatchining yuzini qanday fikrlar xiralashganini faqat taxmin qilish mumkin.

Butun tuval Rembrandtning sevimli qizil-jigarrang tonlarida bo'yalgan. Rassom tasvirlangan odamlarning yuzlarida engil urg'ularni mohirlik bilan ko'rsatishga muvaffaq bo'ldi va xiralashdi kichik belgilar. Injil masalida nima yozilganini bilmasdan ham, bu buyuk asarni ko'rganingizda, undagi hamma narsani o'qishingiz mumkin.

4. Rembrandtning "Adashgan o'g'ilning qaytishi" kartinasi - klassik misol Asarning asosiy g'oyasini to'g'ri ochib berish uchun asosiy narsa markazdan keskin siljigan kompozitsiyalar.Rembrandt rasmining syujeti Xushxabar masalidan ilhomlangan. Ostonada uy dunyo bo'ylab kezib qaytgan ota va o'g'il uchrashdi. Rembrandt sarson-sargardonning lattalarini bo‘yab, o‘g‘li bosib o‘tgan mashaqqatli yo‘lni go‘yo so‘z bilan aytib bergandek ko‘rsatadi. Siz yo'qolganlarning azoblariga hamdard bo'lib, bu orqaga uzoq vaqt qarashingiz mumkin. Kosmosning chuqurligi yorug'lik va soyaning izchil zaiflashishi bilan uzatiladi va rang kontrastlari, oldingi plandan boshlab. Darhaqiqat, u mag'firat sahnasining guvohlari tomonidan qurilgan, asta-sekin alacakaranlıkta eriydi.

Ko‘r ota kechirim belgisi sifatida qo‘llarini o‘g‘lining yelkasiga qo‘ydi. Bu imo-ishorada hayotning barcha hikmatlari, tashvish va kechirimli yillar davomida azob va sog'inch mavjud. Rembrandt rasmdagi asosiy narsani yorug'lik bilan ta'kidlab, diqqatimizni unga qaratadi. Kompozitsiya markazi rasmning deyarli chetida joylashgan. Rassom kompozitsiyani o'ng tomonda turgan katta o'g'lining qiyofasi bilan muvozanatlashtiradi. Asosiy semantik markazning balandlikdagi masofaning uchdan bir qismiga joylashishi rassomlar tomonidan o'z ijodlarining eng katta ifodaliligiga erishish uchun qadim zamonlardan beri qo'llanilgan oltin nisbat qonuniga mos keladi.

Oltin nisbat qoidasi (uchdan bir): Ko'pchilik muhim element Tasvir oltin nisbatning nisbatiga muvofiq, ya'ni butundan taxminan 1/3 masofada joylashgan.

Guruch. Rasm sxemasi

adashgan o'g'li Rembrandtning qaytishi

5. Ularni o'rab turgan soyali bo'shliqdan ba'zan jiloli kiyimlarning yorqinligi bilan qoplangan, faol harakat, statik, tashqi jilovli belgilar mavjud emas. Dominant quyuq oltin-jigarrang ohanglar barcha ranglarga bo'ysunadi, ular orasida yonayotgan ko'mir kabi ichkaridan yonib turadigan qizil ranglar alohida rol o'ynaydi. Yorqin bo'yoq massasining harakati bilan o'tadigan qalin relef zarbalari soyali joylarda nozik bir qatlamga bo'yalgan shaffof sirlar bilan birlashtiriladi. Marhum Rembrandt asarlarining rang-barang sirtining teksturasi yaltiroq marvaridga o'xshaydi. Uning tasvirlarining hayajonli insoniyligi sirli go'zallik tamg'asi bilan ajralib turadi.

6. Adashgan o'g'il haqidagi hikoya (Luqo Xushxabari, 15:11-32) buyuk gollandiyaliklarni xavotirga soldi. rassom XVII V. Rembrandt butun umri davomida. U Xushxabar masallari mavzusida chizmalar, gravürlar va rasmlar yaratdi. Rassom tushunadi hayot yo'li hatto "Tizzalarida Saskiya bilan avtoportret" (1635) filmida ham beparvo yigit. O'zining og'ir hayotining oxirida Rembrandt "Adashgan o'g'ilning qaytishi" monumental rasmini chizdi, unda u abadiylik haqidagi g'oyalarini to'liq ifodalaydi. insoniy qadriyatlar. O'g'il otasining uyiga qaytadi, uzoq yillar uyini va otasini eslamay, beparvo, bekorchilik bilan yashadi. Keksa ota tavba qilib, tiz cho‘kkan o‘g‘lini ko‘ksiga bosib salom beradi. Yorug'lik bilan yoritilgan yuzini baxtsizlar ustiga egib, mehribonlik va kechirimli sevgining iliqligini taratgan chol qotib qoldi. Cholning choponidagi olovli qizil va oltin oxra rangi va yigitning lattalari zafarli akkordga o'xshaydi. Birlashgan ota va o'g'il oltin-jigarrang Rembrandtian chiaroscuroning hayot beruvchi muhitida. Voqea sodir bo‘lgan guvohlar qorong‘uda qotib qolishdi. Rembrandtning chiaroskuroni insonning ruhiy energiyasi, uning sevgisi va rahm-shafqati, kechirimliligi va tavbasining ekvivalentiga aylanadi. Rembrandtni tushunish va amalga oshirishdagi Xushxabar masali abadiydir, u har bir insonning yuragiga qaratilgan: "Va biz bundan xursand bo'lishimiz kerak, bu o'g'il o'lgan va tirik, u yo'qolgan va topilgan."

7. Ha, shubhasiz, Rembrandtning rasmlari eng yuqori cho'qqidir Gollandiyalik rasm. Unda alohida o'rinni uning "Adashgan o'g'ilning qaytishi" (taxminan 1666-69) kartinasi egallaydi. Rembrandt uni chizgan O'tkan yili hayot, men allaqachon qarigan, kambag'al, o'ta kasal va zaif, ochlik va sovuqda yashaganimda. Vaholanki, taqdir taqozosiga ko‘ra, u hamisha ulug‘lashini yurtda, shaharda yozib, yozdi.

"Adashgan O'g'ilning qaytishi" tuvalini yozish mavzusi mashhur xushxabar masali bo'lib, unda uzoq vaqt davomida noqulay dunyoda kezib yurganidan so'ng, adashgan o'g'il qanday qilib qaytib kelgani haqida hikoya qiladi. amalga oshmagan umidlar tashlab ketgan otasiga.

Tadqiqotchilar buni ta'kidlashni yaxshi ko'radilar chap qo'l aniq erkak konturiga ega, o'ng tomoni esa ayolning qo'liga o'xshaydi (masalan, Amsterdam Riksmuseumida saqlanadigan "Yahudiy kelin" kartinasidagi bosh qahramonning qo'li chizig'ini deyarli takrorlaydi).

Ehtimol, shu tarzda Rembrandt otasining uyiga qaytishni anglatadi, u erda onasi ham, otasi ham o'g'lini kutmoqda.

Ermitaj xodimi Irina Linnikning fikricha, Rembrandt tuvalida Kornelis Antonissenning (1541) yog'och naqshidagi prototipi bor, unda tiz cho'kib turgan o'g'il va ota ham figuralar bilan o'ralgan holda tasvirlangan. Ammo gravyurada bu raqamlar - Imon, Umid, Sevgi, Tavba va Haqiqat yozilgan. Osmonda gravyurada yunon, ibroniy va lotin tillarida "Xudo" deb yozilgan. Ermitaj rasmining rentgenogrammasi Rembrandt rasmining ushbu o'yma tafsilotlari bilan dastlabki o'xshashligini ko'rsatdi.

Rasmning o'ng tomonidagi ikkita figura, beret kiygan yigit va tik turgan odam bir xil ota va o'g'il ekanligi haqidagi versiya ham bor, lekin adashgan o'g'il uydan sarguzasht sari ketishidan oldin.

Rembrandt 63 yoshida butunlay yolg'iz vafot etdi, lekin rasmni olamlarning eng yaxshilariga, tasvir va fikrning mavjudligi birligi olamiga yo'l sifatida kashf etdi.

Allbest.ru saytida e'lon qilingan

Shunga o'xshash hujjatlar

Rembrandt van Rijnning "Adashgan o'g'ilning qaytishi" gravyurasida adashgan o'g'il va otaning fidokorona kechirimliligi haqidagi masaldan foydalanish. Gollandiyalik rassomning "Ibrohimning qurbonligi" rasmidagi talqini Xudoning amri va "otalar va o'g'illar" muammosini tasvirlashdir.

test, 21/06/2014 qo'shilgan


Buyuk golland rassomi Rembrandtning tarjimai holi. O'sha paytdagi Gollandiyalik burger oilasining atmosferasi va ruhi. Rasm asoslarini tushunish. Rembrandtning badiiy faoliyati: gravyuralar, rasmlar, portretlar. Rassomning avtoportretlari, "Anatomiya darsi" ni yaratish.

referat, 25.01.2010 qo'shilgan


Biografiyasi, Rembrandt Harmenssonning shogirdlik yillari. Chiqish o'z uslubi, Amsterdamda muvaffaqiyat. Ta'sir qilish keyingi martaba rassomning rasmi Kecha tomoshasi". O'ziga xos xususiyati Rembrandt ijodi. Talabalar va mashhur rasmlar Rembrandt.

taqdimot, 19.02.2011 qo'shilgan


Afsonaviy tasvir Danay. Rasm qadimgi yunon afsonasi Danae haqida. Badiiy-plastmassaga yondashuv va kompozitsion eritma Titian Veccellio va Rembrandt van Rijnning rasmlari. Xarakter xususiyatlari uslublar. Yengil havo makonining tasviri.

test, 30.11.2016 qo'shilgan


Gollandiyaning eng buyuk rassomi Rembrandt van Rijn 17-asr Gollandiya realistik tasavvufining yutuqlariga tayanib, eng keng qamrovli, boy va chuqur chizgan. Rembrandt portretlarida oq-qora rang va boshqacha yengillik bor edi.

referat, 04/04/2008 qo'shilgan


Rembrandt van Rijnning tug'ilishi va o'rganish tarixi bilan tanishish. Rassom portretlarining asoslari: eskizlar, rasmlar va gravyuralar uchun o'z yaqinlarining va o'zining yuzlaridan foydalanish. Katta shon-shuhrat davri va Amsterdamdagi buyuk rassomning hayoti.

taqdimot, 2014-03-18 qo'shilgan


Gollandiyalik rassom Jerar Duning hayoti va ijodi. Rembrandt bilan mashg'ulotlar, uning tafsilotlarini chizishning aniqligi, yozish texnikasi, yorug'lik va soya nisbati talablariga bo'ysunish. Asarlardagi o'ziga xos xususiyatlar, ularning yuqori qiymat rassomning hayoti davomida.

taqdimot, 04/13/2014 qo'shilgan


Yaratilish xususiyatlari inson qiyofasi barokko va neoklassik davr asarlarida. Rembrandtning “Artakserks, Xomon va Ester” va Nikolay Monsioning “Sokrat Aspaziyada” kartinalari tahlili. Taqqoslash vizual xususiyatlar va buyuk ustalarning asarlarida rang.

referat, 12/16/2014 qo'shilgan


Portret janrining chegaralari. Tarixiy portret Ivan dahshatli. Rembrandtning "Tungi soat" portreti. "Ketrin II Tsarskoye Selo bog'ida sayr qilishda." Tantanali (vakillik) portreti, asosiy vazifa. "Imperator Charlz V Mühlberg jangida."

taqdimot, 12/15/2014 qo'shilgan


Absolyutizm, klassitsizm, barokko davrining xususiyatlari. Rembrandt va El Greko asarlari. Madaniyat va XIX san'at asr. Nemis romantiklari asarlaridagi estetik g'oyalar. Kant falsafasi, Gegel, Shiller nazariyasi, impressionizm, postimpressionizm g’oyalari.

Kanvas, moy.
Hajmi: 260 × 203 sm

Rembrandtning "Adashgan o'g'ilning qaytishi" rasmining tavsifi

Rassom: Rembrandt Harmens van Rijn
Rasm nomi: "Adashgan o'g'ilning qaytishi"
Rasm chizilgan: 1666-1669.
Kanvas, moy.
Hajmi: 260 × 203 sm

17-asr nafaqat inkvizitsiyaning tugashi, balki adashgan o'g'il haqidagi Bibliya masalining syujeti mashhur bo'lganligi bilan ham mashhur. Merosdan o'z qismini va otasini olgan yigit sayohatga jo'nadi. Hammasi mastlik va quvnoqlik bilan tugadi va keyinchalik yigit cho'chqachilikka ish topdi. Ko‘p sinov va mashaqqatlardan so‘ng uyiga qaytdi, otasi uni qabul qilib, yig‘lab yubordi.

O'sha davr rassomlari omadsiz o'g'ilning qiyofasidan faol foydalana boshladilar, uni karta o'ynab yoki zavqlanishni tasvirlab berishdi. go'zal xonimlar. Bu gunohkor dunyo lazzatlarining zaifligi va ahamiyatsizligiga ishora edi. Keyin Rembrandt Harmens van Rijn paydo bo'ldi va 1668-1669 yillarda umumiy qabul qilingan kanonlardan juda farq qiladigan tuval yaratdi. Tushunish va ochish uchun eng chuqur ma'no Bu qissada rassom og‘ir hayot yo‘lini bosib o‘tdi – u barcha yaqinlarini yo‘qotdi, shon-shuhrat va boylikni, qayg‘u va qashshoqlikni ko‘rdi.

“Adashgan o‘g‘ilning qaytishi” – yo‘qolgan yoshlik uchun motam, ko‘plab tarixchi va san’atshunoslarning ongiga rizq va boy berilgan kunlarni qaytarish mumkin emasligidan afsus.

Tuvalning o'ziga qarang - u ma'yus, ammo to'ldirilgan maxsus yorug'lik chuqur joydan va boy uyning oldidagi platformani namoyish etadi. Butun oila bu erga yig'ilgan, ko'r ota tiz cho'kib turgan o'g'lini quchoqlaydi. Bu butun syujet, ammo tuval hech bo'lmaganda kompozitsion texnikasida o'ziga xosdir. Tuval o'ziga xos xususiyatlarga boy ichki go'zallik, u tashqi tomondan xunuk va hatto burchakli. Bu zulmat chegarasidan tashqariga chiqadigan, har qanday tomoshabinning e'tiborini jalb qilish va uning ruhini poklashga qodir bo'lgan sirli yorug'likni tarqatadigan birinchi taassurotdir.

Rembrandt asosiy figuralarni markazda emas, balki biroz siljigan holda joylashtiradi chap tomoni- rasmning asosiy g'oyasi eng yaxshi tarzda ochiladi. Rassom eng muhim narsalarni tasvirlar va tafsilotlar bilan emas, balki tadbirning barcha ishtirokchilarini tuvalning chetiga olib boradigan yorug'lik bilan ta'kidlaydi. Shunisi e'tiborga loyiqki, bunday uchun balans kompozitsion texnika katta o'g'il o'ng burchakda bo'ladi va butun rasm oltin nisbatga bo'ysunadi. Rassomlar bu qonundan foydalanganlar eng yaxshi tasvir barcha nisbatlar. Ammo Rembrandt bu borada o'ziga xos bo'lib chiqdi - u tuvalni kosmosning chuqurligini aks ettiruvchi va javob naqshini, ya'ni voqeaga reaktsiyani ochib beradigan raqamlar asosida qurdi.

Injil masalining asosiy qahramoni - bu rassom sochi o'ralgan bosh bilan tasvirlagan adashgan o'g'il. O'sha kunlarda faqat mahkumlar kal edi, shuning uchun yigit ijtimoiy qatlamning eng past darajasiga tushib qoldi. Uning kostyumining yoqasi yigit bir paytlar bilgan hashamatdan dalolat beradi. Oyoq kiyimlari deyarli teshikka kiyilgan edi va biri tiz cho'kib yiqilib tushdi - bu juda ta'sirli va o'tkir lahza.

O‘g‘lini bag‘riga bosgan chol boylar kiygan qizil xalatda tasvirlangan va ko‘r bo‘lib ko‘rinadi. Bundan tashqari, Injil afsonasi bu haqda gapirmaydi va tadqiqotchilar butun rasmni rassomning o'zi tasviri deb hisoblashadi. turli xil tasvirlar, bu ruhiy qayta tug'ilishni anglatadi.

Rasm kenja o'g'li- bu o'z qilmishlaridan tavba qilishga qaror qilgan rassomning o'zi va tinglaydigan va ehtimol kechiradigan yerdagi ota va Xudoning qiyofasi - bu qizil rangli chol. To‘ng‘ich o‘g‘il akasiga malomat bilan qarasa, vijdon, ona esa muhabbat timsoliga aylanadi.

Rasmda soyada yashiringan yana 4 ta raqam mavjud. Ularning siluetlari qorong'u bo'shliqda yashiringan va tadqiqotchilar tasvirlarni aka-uka va opa-singillar deb atashadi. Rassom ularni qarindosh sifatida tasvirlagan bo'lardi, agar bitta tafsilot bo'lmasa: bu masal katta akaning kichigiga hasadgo'yligi haqida gapiradi, ammo Rembrandt buni istisno qiladi. psixologik texnika oilaviy uyg'unlik. Raqamlar imon, umid, sevgi, tavba va haqiqatni anglatadi.

Shunisi ham qiziqki, men mo‘yqalam ustasining o‘zini taqvodor inson deb hisoblamayman. U o'yladi va zavqlandi yerdagi hayot, tafakkurning o'ziga ega oddiy odam barcha qo'rquvlari va tashvishlari bilan. Shu sababli, "Adashgan o'g'ilning qaytishi" insonning o'z-o'zini bilish, o'zini poklash va ma'naviy o'sishga bo'lgan sayohatining tasviridir.

Bundan tashqari, rasmning markazi ko'zgu sifatida qabul qilinadi ichki dunyo rassom, uning dunyoqarashi. U chetda turgan kuzatuvchi bo‘lib, sodir bo‘layotgan voqealarning butun mohiyatini qamrab olmoqchi va tomoshabinni inson taqdiri va kechinmalari olamiga tortmoqchi.

Rasm - bu oilaning cheksiz quvonchi va ota himoyasi. Shuning uchun bo'lsa kerak, biz saxovatning namoyon bo'lishiga sababchi bo'lgan adashgan o'g'il emas, balki otani bosh qahramon deb atash mumkin. Bu odamga diqqat bilan qarang - u vaqtning o'zidan kattaroq ko'rinadi va uning ko'r ko'zlari yosh yigitning oltin rangga bo'yalgan lattalari kabi tushunarsizdir. Rasmdagi otaning ustun mavqeini ham jim g'alaba, ham yashirin ulug'vorlik tasdiqlaydi. U rahm-shafqat, kechirim va sevgini aks ettiradi.

...Rembrandt 63 yoshida vafot etdi. U keksa, kambag'al, g'azablangan va kasal chol edi. Notarius tezda uning narsalarini sanab chiqdi: bir juft kozok, bir nechta ro'molcha, o'nlab beretlar, rasm buyumlari va Injil. Erkak xo‘rsindi va rassomning qashshoqlikda tug‘ilganini esladi. Bu dehqon hamma narsani bilar edi va uning hayoti g'alaba va buyuklik, shon-sharaf va boylik to'lqinlarida qalbini larzaga keltiruvchi elementlarga o'xshardi. haqiqiy muhabbat va aql bovar qilmaydigan qarzlar, bezorilik, nafrat, bankrotlik va qashshoqlik.

U o'zi sevgan ikki ayolning o'limidan omon qoldi, uni shogirdlari tashlab ketishdi va jamiyat tomonidan masxara qilishdi, lekin Rembrandt o'z iste'dodi va shon-shuhrat cho'qqisida qanday ishlagan bo'lsa, shunday ishladi. Rassom hali ham kelajakdagi tuvalning syujetini chizib, ranglar, yorug'lik va soyalarni tanlardi.

Eng buyuk cho'tka ustalaridan biri butunlay yolg'iz vafot etdi, lekin rasmni olamlarning eng yaxshilariga yo'l sifatida, tasvir va tafakkur mavjudligining birligi sifatida kashf etdi. Uning so'nggi yillardagi ishi nafaqat adashgan o'g'il haqidagi Bibliya hikoyasining ma'nosini aks ettirish, balki Xudodan yoki yuqori kuchlardan kechirim so'rashdan ko'ra, o'zini hech narsasiz qabul qilish va birinchi navbatda o'zini kechirish qobiliyatidir.

Rembrandt van Rijn ijodining asosiy farqi uning abadiy tabiatidadir. Tarixan Gollandiyaning gullagan davriga to'g'ri keladi rasm XVII asrda tasvirlangan mavzular nuqtai nazaridan ham, u bilan aniq aloqani aniqlashga imkon bermaydi. badiiy vositalar, uning yordamida u ushbu mavzularni ochib beradi. Rembrandt rasmining bu xususiyati ustaning hayoti davomida pishib, uning oxiriga kelib maksimal darajaga etadi.

"Adashgan o'g'ilning qaytishi" rasmi vasiyat sifatida qabul qilinadi daho rassom. San'atshunoslar buni odatda 1663 yil, ya'ni maestro vafot etgan yil deb hisoblashadi. Ushbu syujetning falsafiy mazmuni ko'lami va tuvalning go'zal ovozi chinakam kosmik miqyosga etadi.

Abadiy syujet

U birinchi navbatda chuqurlik bilan qiziqdi inson tabiati, odamlar harakatlarining motivlari. Shuning uchun Rembrandt nega Injil mavzularini zamondoshlariga qaraganda tez-tez chizganligi tushunarli. Adashgan o'g'il haqidagi masal eng ko'p uchraydi mashhur hikoyalar dunyo rasmi. "Adashgan o'g'ilning qaytishi" - bu o'ziga xos qadriyatga ega bo'lgan rasm, lekin u suhbatning davomi hamdir. Ular masalning o'z talqiniga ega edilar Ieronim Bosch, Albrecht Durer, Murillo va boshqa ko'plab ustalar turli mamlakatlar va avlodlar.

Rembrandtning o'zi bu mavzuga bir necha bor murojaat qilgan - uning "Adashgan o'g'il" sarlavhasi bilan chizilgan rasmlari ma'lum. Ushbu mavzu bo'yicha munozaralar Rembrandtning tadqiqotchilari tomonidan hatto mashhur ustaning "Tizzalarida Saskia bilan avtoportret" (1635) asarida ham uchraydi. Bu, shuningdek, "Adashgan o'g'ilning qaytishi" ning bir turi - ular otasining merosini o'ylamasdan sarflagan o'g'ilning isrofgarchiligi haqida hikoya qiluvchi masalning o'sha qismining tasviri sifatida talqin qiladilar. Shu nuqtai nazardan qaraganda, ustozning hayotining eng baxtli davrlarida chizilgan rasmlaridan taralayotgan borliq quvonchi biroz boshqacha soya bilan to'ldiriladi.

Rassom hayotning emas, balki ruhning rassomi

Aslligi tushuntirilgan va uning sofligi rassomlik texnikasi, palitradan foydalanib, yorug'lik va soya bilan ishlash. Agar "kichkina gollandiyaliklarning" ko'pchiligi va ular bilan mos keladigan rassomlar narsalarni aniq va aniq tasvirlash, ularning moddiy mohiyatini ifodalash istagi bilan ajralib tursa, Rembrandtda ob'ektlar yo'qlikdan yoki "zulmatdan" paydo bo'ladi. o'tmishning" o'tishi bilan, tarix bilan chambarchas bog'liq. "Adashgan o'g'ilning qaytishi" rasmini chizish orqali Rembrandt o'ziga xos atmosferaga sodiqligini tasdiqladi, bu esa tuvaldagi asosiy narsani yorug'likdan mahrum qilmasdan ta'kidlaydi.

Va bu oson emas virtuoz o'yin Tarixchilar va uning ishi bo'yicha mutaxassislar ajoyib gollandiyalikni "chiaroscuro ustalari" deb atashadi. Bu uning uchun inson harakatlarining ichki mazmunining ustuvorligini, ularni rag'batlantiruvchi sabablarini izlashni keraksiz belgilashdir. Insonning mohiyati qayerdan kelib chiqqan, uni kim yaratgan va borliqni belgilaydigan narsa qanday o'zgaradi? Rembrandt o‘zi yashagan davrga, na ichki, na tashqi atributlarga bog‘liq bo‘lmagan shunday savollarni qo‘yishi va javoblarini taklif qilishi bilan o‘zining zamonaviy va doimo dolzarb ekanligini ko‘rsatadi.

"Adashgan o'g'ilning qaytishi": tavsif

Uning rasm uslubi - hikoya yaratish, hikoya qilish vositasi bo'lib, boshqa hech bir rassom har doim ham ega bo'lmagan. Rembrandt aytganidek qadimiy masal uyga qaytish haqidami?

...O‘g‘li otasining uyi ostonasiga yaqinlashganidan keyin sodir bo‘lgan pauza vaqtida hozir bo‘lamiz. Bu pauza jim emas – jiringladi... Axir, juda ko‘p narsa yo‘qolgan – boshi mahkumlarnikidek qirqib olingan, tuflisi eskirgan, hech narsaga erishishga na kuch, na imkoniyat, na orzu-havasga ega. va ambitsiyalar. Amalga oshirilmagan umidlarning dahshatli yakuni. Ota chiqdi va o'zini oqladi qo'llarini qo'yadi o'g'lining yelkasiga tushadi va u yiqilib, deyarli kiyimining burmalarida g'oyib bo'ladi. "Adashgan o'g'ilning qaytishi" bu erdagi barcha yo'llarning tugashi haqidagi rasm bo'lib, u erda oxirida uchrashganlarni yoritgan, Rembrandtning eng yorqin tasvirlaridan birini yoritganga o'xshash oltin nur paydo bo'ladi. otaning boshlig'i. Bu nur barcha adashganlar umid qilishi kerak bo'lgan rahm-shafqatdir.

Savol va Javob

Rembrandt o'zining boshqa durdona asarlari singari "Adashgan o'g'ilning qaytishi" ni ko'plab sir va sirlar bilan ta'minlaydi. Ehtimol, ular shunchaki uzoq vaqtinchalik masofa tufayli paydo bo'lgandir va rasm chizilgan paytda tomoshabinlarga, masalan, tuvaldagi boshqa personajlar kimligi, nega ular yangi kelganga bunchalik boshqacha qarashlari aniq edi. turli tuyg'ular. Nega otaning o'g'lining yelkasida yotgan qo'llari bir-biridan hayratlanarli darajada farq qiladi?

Vaqt o'tishi bilan ko'p narsa yo'qoldi va ko'pchilik sirlar shunchaki ma'nosini yo'qotdi. Haqiqatan ham, oxir-oqibat, tuvalda bo'lgan odamlar qanday oilaviy munosabatlarga ega ekanligi juda muhimmi? Ular muhimmi? ijtimoiy maqom yoki moliyaviy ahvolmi? Endi ularning barchasi shunchaki hayajonli voqeaning guvohlari - ikki sevganning uzoq vaqt ajralganidan keyin uchrashuv, xristian dunyoqarashi asosan asos bo'lgan kechirim aktining guvohlari.

Hamma vaqtlar uchun

Rembrandt van Rajn... "Adashgan o'g'ilning qaytishi" - bu rasm finalda deyarli tom ma'noda takrorlanadi. mashhur kino Andrey Arsenievich Tarkovskiyning "Solaris", 1972 yilda chiqarilgan.

Ko'p asrlar oldin tug'ilgan tasvirlar boshdan kechirgan his-tuyg'ularni ifodalash uchun eng mos keladi Bosh qahramon film - Kris Kelvin, millionlab kilometr uzoqlikda joylashgan yulduz tizimidan o'zining tug'ilgan ostonasiga qaytmoqda...

"Tungi qorovul" kartinasi ustida ishlayotganda Rembrandtning sevimli rafiqasi Saskiya vafot etdi. Marhumning qarindoshlari Saskia tomonidan Rembrandtga vasiyat qilgan mahrning bir qismini tortib olishga urinib, meros bo'yicha sud jarayoni bilan rassomni ta'qib qilishni boshladilar.

Adashgan o'g'ilning qaytishi, 1669. Tuvaldagi moy, 262x206.
Davlat Ermitaj muzeyi, Sankt-Peterburg

Ammo Rembrandtni ta'qib qilganlar nafaqat qarindoshlari. U har doim kreditorlar tomonidan qamalda edi, ular ochko'z to'da kabi buyuk rassomga hujum qilishdi. Umuman olganda, Rembrandt hech qachon hurmat-ehtirom bilan o'ralgan emas, hech qachon umumiy e'tibor markazida bo'lmagan, birinchi qatorda o'tirmagan, Rembrandt hayoti davomida birorta shoir uni maqtamagan. Rasmiy bayramlarda, katta bayram kunlarida ular uni unutishdi. Va u sevmasdi va uni e'tiborsiz qoldirganlardan qochadi. Uning odatiy va sevimli kompaniyasi do'kondorlar, shaharliklar, dehqonlar, hunarmandlar - eng oddiy odamlardan iborat edi. U port tavernalarini ziyorat qilishni yaxshi ko'rardi, bu erda dengizchilar, yirtqichlar, sayohat aktyorlari, mayda o'g'rilar va ularning qiz do'stlari. U xursandchilik bilan soatlab o‘tirar, shovqin-suronni kuzatar, ba’zan chizma ham chizardi qiziqarli yuzlar, keyinchalik u o'zining tuvallariga o'tkazdi.

Endi u 20 yildan ortiq yashagan Amsterdam uyida buyuk Rembrandt, Muzey joylashgan. Va bir marta bu uy qarzga sotilgan. Keyin Rembrandtning o'zi sud majlisida shunday loqayd nigoh bilan o'tirdi, go'yo bu ish unga umuman tegishli emas edi. U sudyaning nutqini ham, kreditorlarning hayqiriqlarini ham eshitmadi. Uning fikrlari uchrashuvdan shu qadar uzoqda ediki, u yo sudyaning u yoki bu savoliga javob bera olmadi yoki javoblarining sud ishi bilan aloqasi yo'q edi.

Navbat rassomning advokati van der Pietga keldi. U sekin va ifodali ravishda vaziyatni tasvirlab berdi. U Rembrandtning xatti-harakatlarini oqilona, ​​ehtiyotkorlik bilan va g'ayrat bilan himoya qilib, unga murojaat qildi. insoniy tuyg'ular kreditorlar va sudyaning adolat tuyg'usiga. U ishonarli, o'tkir va ehtirosli so'zlarni tashladi: "Arzimagan pullar nomi bilan ularni zarracha yo'qotish yoki baxtsizlik bilan qo'rqitmaydiganlar, Rembrandtni tilanchiga aylantirmoqchi bo'lganlar / men, van der Piet, bu erda gapirsin. nafaqat advokat sifatida, sharmandalikdan yonib qarzdor, men o‘zining buyuk o‘g‘illaridan birining taqdirning noloyiq zarbalarini daf qilmoqchi bo‘lgan butun insoniyat nomidan gapiraman... Shekspirga teng / O‘ylab ko‘ring, bu yerda bo‘lgan har bir kishi: biz qabr tepaliklari bilan qoplanadi, biz avlodlar xotirasidan o'chib ketamiz va Rembrandt nomi asrlar davomida butun dunyoda momaqaldiroq bo'lib qoladi va uning yorqin asarlari butun yer yuzining faxri bo'ladi!

Ha, Rembrandtning rasmlari, shubhasiz, Gollandiya rassomligining cho'qqisidir va rassomning o'z ishida bu cho'qqilardan biri "Adashgan o'g'ilning qaytishi" kartinasi edi. U buni umrining so‘nggi yilida, allaqachon qarigan, kambag‘al, tuzalmas kasal va zaif, ochlik va sovuqlikda yashayotganida yozgan. Vaholanki, taqdir taqozosiga uchrab, u abadiy ulug'lashini mamlakat va shaharda yozdi, yozdi va yozdi.

Rasmning mavzusi mashhur xushxabar masali bo'lib, unda uzoq vaqt davomida noqulay dunyoda kezib yurganidan so'ng, adashgan o'g'il o'zi tashlab ketgan otasiga amalga oshmagan umidlar bilan qaytib kelgani haqida hikoya qiladi. Bu hikoya Rembrandtdan ancha oldin ko'plab rassomlarni jalb qilgan. Uyg'onish davri ustalari otaning itoatsiz o'g'li bilan yarashishini go'zal va qiziqarli tomosha deb bilishgan. Shunday qilib, venetsiyalik rassom Bonifacioning rasmida harakat boy mulk oldida, gavjum, kiyingan olomon oldida sodir bo'ladi. Gollandiyalik rassomlar Ularni isyonkor o‘g‘ilning begona yurtda boshdan kechirgan sinovlari ko‘proq o‘ziga tortdi (masalan, cho‘chqalar orasidagi hovlida taqvodor o‘g‘ilning gunohlarini taqvo namozi bilan kafforat qilishga tayyor bo‘lganligi manzarasi).

Rembrandt hayotining ko'p yillari "adashgan o'g'il" mavzusini ta'qib qilgan. U bu mavzuga yana 1636 yilda, xuddi shu nom ostida g'isht ustida ishlayotganida murojaat qilgan. Injil haqidagi rasmlarida va xushxabar hikoyalari Rassom kamdan-kam hollarda ehtiroslar yoki mo''jizalar sahnalarini tasvirlagan; uni odamlarning kundalik hayoti haqidagi hikoyalar, ayniqsa patriarxal sahnalar ko'proq jalb qilgan. oilaviy hayot. Adashgan o'g'il haqidagi hikoyani birinchi marta Rembrandt o'zi bo'lgan gravyurada tasvirlagan Injil hikoyasi Gollandiya muhitiga kirib, o'g'lini suyakli, yarim yalang'och jonzot sifatida tasvirlagan. Chizma ham shu vaqtga to'g'ri keladi, unda ota tavba qilgan o'g'lining shag'al boshini qo'li bilan baquvvat ravishda siqib chiqaradi: hatto yarashish paytida ham u otalik kuchini ko'rsatishni xohlaydi.

Rembrandt bu mavzuga ko'p marta qaytgan va yillar davomida u har safar uni boshqacha taqdim etgan. Dastlabki versiyalarda o'g'il o'z tavbasini va bo'ysunishini qat'iyat bilan ifodalaydi. Keyinchalik chizilgan bir qator rasmlarda ota va o'g'ilning ruhiy impulslari unchalik yalang'och emas, tarbiya elementi yo'qoladi. Keyinchalik, Rembrandt keksa ota va o'g'ilning deyarli kutilmagan uchrashuvidan hayratda qoldi, unda insoniy sevgi va kechirimlilik kuchlari faqat o'zini namoyon qilishga tayyor edi. Ba'zan keng xonada yolg'iz chol o'tirar, uning baxtsiz o'g'li uning oldida tiz cho'kib o'tirardi. Ba'zan ko'chaga chiqadigan keksa odam, uni kutilmagan uchrashuv kutmoqda; yoki o'g'li uning oldiga keladi va uni quchog'iga mahkam siqib qo'yadi.

30 yildan so'ng rassom kamroq batafsil, hikoya qiluvchi kompozitsiyani yaratadi, unda urg'u eski otaga o'tkaziladi. "Adashgan o'g'ilning qaytishi" kartinasi syujeti oldingi eskizlar bilan bevosita bog'liq emas, lekin Rembrandt o'zining barcha ijodiy tajribasini va, ehtimol, eng muhim hayotiy tajribasini unga sarflagan.

Rembrandt Injil hikoyasini diqqat bilan o'qib chiqdi, lekin u emas edi oddiy illyustrator, bu matnni to'g'ri ko'paytirishga intiladi. U xuddi bo‘lgan voqeaga o‘zi guvoh bo‘lgandek masalga ko‘nikdi va bu unga aytilmagan gaplarni to‘ldirish huquqini berdi.

Uy oldidagi kichik maydonda bir necha kishi to'plandi. Yirtqich, tilanchi, arqon bilan bog‘langan latta kiygan, boshi qirqib olingan mahkumning adashgan o‘g‘li tiz cho‘kib, yuzini cholning ko‘kragiga yashiradi. Uyat va pushaymonlik tuyg‘usiga botgan u, ehtimol, ko‘p yillar davomida birinchi marta inson quchog‘ining iliqligini his qildi. Va otasi "sotsimonga" egilib, ehtiyotkorlik bilan muloyimlik bilan uni o'ziga bosadi. Uning qarigan, beqaror qo'llari o'g'lining orqa tomonida mehr bilan yotadi. Bu daqiqa o'ziga xos tarzda psixologik holat abadiylikka teng, ikkalasi ham bir-birisiz o'tkazgan yillari o'tib, shunchalik ruhiy iztiroblar keltirdi. Aftidan, azob-uqubat ularni shu qadar sindirib tashlaganki, uchrashuv quvonchi yengillik keltirmasdi.

Ota va o'g'ilning uchrashuvi go'yo ikki makon tutashgan joyda bo'lib o'tadi: uzoqda ayvon va uning ortida shinam ota uyi ko'rinadi. Rasmning oldida o'g'il bosib o'tgan yo'llarning cheksiz maydoni, unga dushman bo'lib qolgan begona dunyo ko'zda tutilgan va ko'rinmas tarzda taqdim etilgan.

Ota va o'g'il figuralari yopiq guruhni tashkil qiladi, ularni qamrab olgan his-tuyg'ular ta'sirida ular birlashgandek tuyuldi. Tiz cho'kib o'tirgan o'g'li ustidan baland ko'tarilgan ota yumshoq qo'l harakatlari bilan unga tegadi. Uning yuzi, qo'llari, holati - hamma narsa ko'p yillik og'riqli kutishdan keyin topilgan tinchlik va baxt haqida gapiradi. Otaning peshonasidan nur sochayotgandek, bu suratdagi eng yorqin joy.

Konsentrlangan sukunatni hech narsa buzmaydi. Yig'ilganlar ota va o'g'il o'rtasidagi uchrashuvni diqqat bilan kuzatib boradilar. Ular orasida o'ng tomonda turgan qizil plash kiygan odam ajralib turadi, uning figurasi asosiyni bir-biriga bog'lab turganga o'xshaydi. belgilar atrofidagi odamlar bilan.

Orqada turgan odam ham nima bo'layotganini diqqat bilan kuzatadi. Uning nigohi keng ochiq ko'zlar u ham ayni zamonning ahamiyati va jiddiyligi bilan sug‘orilganligini ko‘rsatadi. Uzoqda turgan ayol ota-bolaga samimiy hamdardlik bilan qaraydi. Bu odamlar kimligini aytish qiyin. Ehtimol, Rembrandt hozir bo'lganlarni individual tavsiflashga intilmagan, chunki ular faqat asosiy guruhga qo'shimcha bo'lib xizmat qiladi.

Rembrandt adashgan o'g'ilning qiyofasini uzoq vaqt va qat'iyat bilan qidirdi; adashgan o'g'il allaqachon ko'plab chizmalar va eskizlarning prototiplarida ko'rinadi. Rasmda u deyarli yagona klassik rasm tomoshabinlardan butunlay yuz o'girgan qahramon. Yigit ko‘p sayohat qildi, ko‘p tajribali va tajribali: boshi qoraqo‘tir, tuflisi eskirgan. Ulardan biri oyog'idan yiqilib tushadi va tomoshabin uning qotib qolgan tovonini ko'radi. Otasining uyi ostonasiga zo‘rg‘a yetib, holsizlanib tiz cho‘kdi. Oyog'idan tushgan qo'pol tufli, qancha vaqt yo'l bosib o'tganligi va qanday xo'rliklarga duchor bo'lganligi haqida gapiradi. Tomoshabinda uning yuzini ko'rish imkoni yo'q, lekin adashgan o'g'lini kuzatib, u ham rasmga kirib, tizzasiga yiqilib tushadi.

G'amgin tuvalning tubidan sirli yorug'lik yog'adi. U zulmatdan o'g'li tomon qadam tashlagan ko'r otaning qiyofasini muloyimlik bilan o'rab oladi. Atrofdagilar kechirim so‘zlarini kutgancha qotib qolgandek bo‘lishdi, lekin so‘z yo‘q edi... Keksa ota, haqiqatan ham, masalda uning ko‘rligi haqida hech narsa aytilmagan bo‘lsa-da, ko‘r odamdek taassurot qoldiradi. Ammo u, aftidan, Rembrandtga ta'sirlangan yurakning hayajonini yorqinroq tasvirlashga qodirroq bo'lib tuyuldi.

Otani cheksiz quvonch va muhabbat tuyg'usi butunlay o'ziga tortdi, aslida u o'g'lini quchoqlamaydi, chunki u endi bunga qodir emas va qo'llari o'g'lini o'ziga bag'ishlashga qodir emas. U shunchaki uni his qiladi va shu bilan uni kechiradi va himoya qiladi.

San’atshunos M. Alpatov otani kartinaning bosh qahramoni, adashgan o‘g‘il esa ota uchun o‘z saxiyligini ko‘rsatish uchun bahona, xolos, xolos. U hatto rasmni "Adashgan o'g'ilni kechiruvchi ota" deb atash mumkinligiga ishonadi.

Eng qadrlaydigan kishi tashqi go'zallik, ehtimol, Rembrandtning ushbu rasmida juda ko'p xunuk va burchakli narsalarni topasiz. Ammo yorug‘likning uzoqqa cho‘zilgan zulmatdan kuchaygan sirli ta’siri har qanday tomoshabinni o‘ziga rom etadi, ranglarning ajoyib tuslari uyg‘unligi esa uning qalbiga qadimgi cherkov madhiyalari kuylaridek ta’sir qiladi.

N. A. Ioninning "Yuz buyuk rasmlari", "Veche" nashriyoti, 2002 yil

nearyou.ru

Rembrandt Harmens van Rijn (1606—1669) — Gollandiyalik rassom, rassom va gravürchi, Buyuk usta chiaroscuro, golland rasmining oltin davrining eng yirik vakili. U o'z asarlarida tasviriy san'at ilgari hech qachon bilmagan insoniyat kechinmalarining butun spektrini shunday hissiy boylik bilan mujassamlashga muvaffaq bo'ldi.

- Adashgan O'g'ilning qaytishi. Yaratilishning taxminiy sanasi 1666-1669 yillar deb hisoblanadi. Rassom bu ulkan kontseptsiyani 260×203 mm o'lchamdagi tuvalga yog'da gavdalantirgan. Film syujeti Bibliyadagi masalning oxirgi qismi bo'lib, u oxir-oqibat o'z ostonasiga kelib, otasi oldida tavba qilgan adashgan o'g'li haqida hikoya qiladi. Ota-ona kenja o‘g‘lini tirik va omadsiz ko‘rganidan xursand bo‘lib, otadek bag‘riga bosadi, lekin akaning jahli chiqib, yaqinlashmaydi.

Aynan mana shu xayoliy manzara tuvalda tugadi. Usta o‘g‘lining otalik tuyg‘ularini, tavbasini a’lo darajada yetkazgan. Yigit ota-onasi oldida tiz cho'kib, soqol olgan boshini otasining tanasiga bosgan holda tasvirlangan. Uning kiyimlari kir va yirtilgan, ularda o'zlarining avvalgi ulug'vorligi va hashamatining izlari bor, lekin yigit insoniy gunohlarning eng tubiga tushib, u erdan ko'tarila olmagani aniq. Uning oyoqlari ko'p yo'llarni bosib o'tdi. Buni eskirgan poyafzal ko'rsatadi, ularni endi poyabzal deb atash mumkin emas - bitta poyabzal oyoqda qolmaydi. O'g'ilning yuzi yashirin, rassom uni shunday tasvirlaganki, tomoshabinning o'zi yigitning yuzida qanday his-tuyg'ular namoyon bo'lishini taxmin qilishi mumkin edi.

Asarning asosiy figurasi - ota. Uning qomati o'g'liga bir oz egilgan, qo'llari bilan o'g'lining yelkalarini muloyimlik bilan siqib chiqaradi, boshi biroz chapga egilgan. Bu cholning butun pozasi o'g'li uyda yo'q bo'lgan yillar davomida boshidan kechirgan iztirob va qayg'u haqida gapiradi. Bu harakatlari bilan u o'g'lini kechirganga o'xshaydi, uning qaytishi otasi uchun katta quvonchdir. Ota tiz cho‘kib turgan bolaga qarab jilmaydi. Uning chehrasi sokin, chol xursand. Uyning burchagining ichki qismi: o'yilgan barelyeflar, ustunlar; cholning kiyimi: qizil plash va uning tirqishlarida brokar yenglari - uyning yaxshi boyligi, bu erga yig'ilganlarning boyligi va qadr-qimmati haqida gapiradi.

Mutaxassislar qolgan to'rtta raqamni to'liq aniqlay olishmadi. Versiyalar sezilarli darajada farq qiladi. Taxminlardan biri shundaki, o'tirgan mo'ylovli va pat bilan bezatilgan shlyapali yigit isrofgarning katta akasidir. Bu mumkin, chunki uning yuz ifodasi qoralash haqida gapiradi va u qarindoshlarini yarashtirishda qatnashmaydi.

Eng uzoqdagi raqam ayol hisoblanadi - zinapoyada turgan ro'moldagi zo'rg'a ko'rinadigan qiz otasining uyida xizmatkor bo'lishi mumkin. Tavba qilgan gunohkorning yonida turgan bir kishi tayog'ini ushlab turibdi, u chopon kiygan, uzun soqolli va boshida salla. Uning butun tashqi ko'rinishi u xuddi shunday sargardon bo'lishi mumkinligini ko'rsatadi, lekin o'z maqsadlarida yanada aqlli va talabchan. Bu jim guvohning nigohi otasi oldida tiz cho‘kib o‘tirgan yigitga qaratiladi. Sayohatchining yuzini qanday fikrlar xiralashganini faqat taxmin qilish mumkin.

Butun tuval Rembrandtning sevimli qizil-jigarrang tonlarida bo'yalgan. Rassom tasvirlangan odamlarning yuzlarida engil urg'ularni mohirona aks ettirishga va ikkinchi darajali belgilarni xiralashtirishga muvaffaq bo'ldi. Injil masalida nima yozilganini bilmasdan ham, bu buyuk asarni ko'rganingizda, undagi hamma narsani o'qishingiz mumkin.