Adabiy uslublar har doim nafaqat klassiklar yoki mualliflar, balki marketologlar, shoirlar va hattoki tomonidan ham keng qo'llanilgan. oddiy odamlar hikoya qilinayotgan voqeani yanada yorqinroq jonlantirish uchun. Ularsiz nasrga, she'riyatga yoki oddiy jumlaga jonlilik qo'shib bo'lmaydi, ular bezatadi va hikoyachi bizga aytmoqchi bo'lgan narsani iloji boricha aniqroq his qilishimizga imkon beradi.

Har qanday asar, hajmi va badiiy yo‘nalishidan qat’i nazar, faqat til xususiyatlariga emas, balki bevosita she’riy tovushga ham asoslanadi. Bu ma'lum bir ma'lumotni qofiya bilan etkazish kerak degani emas. Bu yumshoq va chiroyli bo'lishi, she'r kabi oqishi kerak.

Albatta, adabiy adabiyotlar odamlar kundalik hayotda ishlatadigan narsalardan tubdan farq qiladi. Oddiy odam Qoida tariqasida, u so'zlarni tanlamaydi, u taqqoslash, metafora yoki, masalan, biror narsani tezroq tushuntirishga yordam beradigan epitetni beradi. Mualliflarga kelsak, ular buni go'zalroq, ba'zan hatto o'ta da'vogarlik bilan bajaradilar, lekin buni butun asar yoki xususan, uning individual xarakteri talab qilganda.

Adabiy asboblar, misollar va tushuntirishlar

Texnikalar	Tushuntirish	Misollar
Epithet	Ob'ekt yoki harakatni belgilovchi, uning xarakterli xususiyatini ta'kidlaydigan so'z.	"Ishonchli yolg'on hikoya" (A.K. Tolstoy)
Taqqoslash	ikkalasini bog'laydigan turli mavzular har qanday umumiy xususiyatlar.	"Yerga egilgan o't emas, o'lgan o'g'lini sog'inadigan ona."
Metafora	O'xshashlik printsipi asosida bir ob'ektdan ikkinchisiga o'tkaziladigan ifoda. Qolaversa, ikkinchi predmetda o‘ziga xos harakat yoki sifatdosh bo‘lmaydi.	"Qor yotadi", "Oy nur sochmoqda"
Personifikatsiya	Insonning ba'zi his-tuyg'ularini, his-tuyg'ularini yoki harakatlarini ular uchun xos bo'lmagan ob'ektga bog'lash.	"Osmon yig'layapti", "Yomg'ir yog'moqda"
Ironiya	Odatda haqiqiyga zid bo'lgan ma'noni ochib beradigan masxara.	Ideal misol "O'lik jonlar" (Gogol)
Ishora	Asarda boshqa matn, harakat yoki harakatni ko'rsatadigan elementlardan foydalanish tarixiy faktlar. Ko'pincha xorijiy adabiyotlarda qo'llaniladi.	Rus yozuvchilaridan Akunin ishoradan eng muvaffaqiyatli foydalanadi. Jumladan, uning “Barcha dunyo bir sahna” romanida havola qilingan teatrlashtirilgan ishlab chiqarish"Bechora Liza" (Karamzin)
Takrorlang	Bir gapda bir necha marta takrorlanadigan so'z yoki ibora.	"Jang, bolam, kurash va odam bo'l" (Lorens)
Pun	Bir jumlada o'xshash bir nechta so'zlar.	"U havoriy, men esa ahmoqman" (Vysotskiy)
Aforizm	Umumlashtiruvchi falsafiy xulosani o'z ichiga olgan qisqa so'z.	Yoniq bu daqiqa ko‘pgina asarlardagi iboralar aforizmga aylangan klassik adabiyot. "Atirgul atirgulning hidiga o'xshaydi, uni atirgul deb atash yoki yo'q" (Shekspir)
Parallel dizaynlar	O'quvchilarga qurish imkonini beradigan noqulay jumla	Ko'pincha reklama shiorlarini yaratishda foydalaniladi. "Mars. Hamma narsa shokoladda bo'ladi"
Streamlines	Maktab o'quvchilari insho yozishda foydalanadigan universal epigraflar.	Ko'pincha reklama shiorlarini yaratishda foydalaniladi. "Biz hayotimizni yaxshi tomonga o'zgartiramiz"
Kontaminatsiya	Ikki xil so‘zdan bitta so‘z yasash.	Ko'pincha reklama shiorlarini yaratishda foydalaniladi. "FANTASTIK shisha"

Keling, xulosa qilaylik

Shunday qilib, adabiy uslublar shunchalik xilma-xilki, mualliflar mavjud keng ochiq maydon ulardan foydalanish uchun. Shuni ta'kidlash kerakki, ushbu elementlarga haddan tashqari ishtiyoq chiroyli ish yaratmaydi. O'qish silliq va yumshoq bo'lishi uchun ulardan foydalanishda cheklanish kerak.

Adabiy asboblarning yana bir funktsiyasi haqida gapirish kerak. Gap shundaki, faqat ularning yordami bilan xarakterni jonlantirish va kerakli muhitni yaratish ko'pincha mumkin, bu vizual effektlarsiz juda qiyin. Biroq, bu holatda, siz g'ayratli bo'lmasligingiz kerak, chunki intriga kuchayib, ammo rad etish yaqinlashmasa, o'quvchi o'zini tinchlantirish uchun ko'zlarini oldinga yugurishni boshlaydi. Adabiy usullardan mohirona foydalanishni o'rganish uchun siz buni qanday qilishni biladigan mualliflarning asarlari bilan tanishishingiz kerak.

San'at haqida gapirganda, adabiy ijod, biz o'qish paytida yaratilgan taassurotlarga e'tibor qaratamiz. Ular asosan asarning tasviri bilan belgilanadi. Badiiy adabiyotda va she'riyatda ekspressivlikni oshirishning maxsus usullari mavjud. Vakolatli taqdimot ommaviy nutq- ular ham ifodali nutqni qurish usullariga muhtoj.

Birinchi marta ma'ruzachilar orasida ritorik figuralar, nutq figuralari tushunchasi paydo bo'ldi qadimgi Yunoniston. Xususan, ularni o‘rganish va tasniflashda Arastu va uning izdoshlari ishtirok etgan. Tafsilotlarni o'rganib chiqqan olimlar tilni boyitgan 200 ga yaqin navlarni aniqladilar.

Ekspressiv nutq vositalari til darajasiga ko'ra quyidagilarga bo'linadi:

• fonetik;
• leksik;
• sintaktik.

Fonetikadan foydalanish she'riyat uchun an'anaviy hisoblanadi. She’rda ko‘pincha musiqiy tovushlar ustun bo‘lib, she’riy nutqqa o‘ziga xos ohangdorlik baxsh etadi. Baytni chizishda urg‘u, ritm va qofiya, tovush birikmalaridan urg‘u ishlatiladi.

Anafora- jumlalar, she'riy satrlar yoki baytlar boshida tovushlar, so'zlar yoki iboralarni takrorlash. "Oltin yulduzlar uxlab qolishdi ..." - boshlang'ich tovushlarni takrorlash, Yesenin fonetik anaforadan foydalangan.

Va Pushkin she'rlarida leksik anafora misoli:

Bir o'zingiz tiniq ko'k rangdan o'tasiz,
Sen yolg'iz zerikarli soya tashlading,
Quvonchli kunni o'zingiz xafa qilasiz.

Epifora- shunga o'xshash usul, lekin kamroq tarqalgan, unda so'zlar yoki iboralar satrlar yoki jumlalar oxirida takrorlanadi.

So‘z, leksema bilan bog‘liq bo‘lgan leksik vositalar, shuningdek, so‘z birikmalari va gaplar, sintaksis she’riyatda ham keng tarqalgan bo‘lsada, adabiy ijod an’anasi sifatida qaraladi.

An'anaviy ravishda rus tilini ifodalashning barcha vositalarini troplar va stilistik figuralarga bo'lish mumkin.

Yo'llar

Troplar - so'z va iboralarning ko'chma ma'noda ishlatilishi. Yo‘llar nutqni obrazli qiladi, uni jonlantiradi va boyitadi. Ba'zi troplar va ularning adabiy asardagi misollari quyida keltirilgan.

Epithet – badiiy ta'rif. Undan foydalanib, muallif qo'shimcha so'zni beradi hissiy rang berish, sizning baholashingiz. Epithetning oddiy ta'rifdan qanday farq qilishini tushunish uchun o'qiyotganda tushunishingiz kerakki, ta'rif so'zga yangi ma'no beradimi? Mana oddiy test. Taqqoslash: kech kuz – Oltin kuz, erta bahor- yosh bahor, sokin shabada - mayin shabada.

Personifikatsiya- tirik mavjudotlarning belgilarini jonsiz narsalarga, tabiatga o'tkazish: "Ma'yus toshlar qattiq qaradi ...".

Taqqoslash- bir ob'ekt yoki hodisani boshqasi bilan bevosita taqqoslash. "Tun ma'yus, hayvon kabi ..." (Tyutchev).

Metafora- bir so'z, narsa, hodisa ma'nosini boshqasiga o'tkazish. O'xshashliklarni aniqlash, yashirin taqqoslash.

"Bog'da qizil rovon olovi yonmoqda ..." (Yesenin). Rovon cho'tkalari shoirga olov alangasini eslatadi.

Metonimiya- qayta nomlash. Muvofiqlik printsipiga ko'ra xususiyat yoki ma'noni bir ob'ektdan ikkinchisiga o'tkazish. "Kim kigizda, keling bahslashamiz" (Vysotskiy). Kigizda (materialda) - namat shlyapada.

Sinekdox- metonimiyaning bir turi. Bir so‘z ma’nosini miqdoriy bog‘lanish asosida ikkinchisiga o‘tkazish: birlik – ko‘plik, qism – butun. "Biz hammamiz Napoleonlarga qaraymiz" (Pushkin).

Ironiya- so'z yoki iboraning teskari, istehzoli ma'noda ishlatilishi. Misol uchun, Krilovning ertakdagi eshakka murojaati: "Sen aqldan ozdingmi, aqlli?"

Giperbola – obrazli ifoda haddan tashqari mubolag'alarni o'z ichiga oladi. Bu o'lcham, ma'no, kuch va boshqa fazilatlarga tegishli bo'lishi mumkin. Litota, aksincha, haddan tashqari past bahodir. Giperbola ko'pincha yozuvchilar va jurnalistlar tomonidan qo'llaniladi va litotes kamroq tarqalgan. Misollar. Giperbola: "Quyosh botishi bir yuz qirq quyosh bilan yondi" (V.V. Mayakovskiy). Litota: "tirnoqli kichkina odam".

Allegoriya- mavhum g'oyani vizual tarzda ifodalovchi aniq tasvir, sahna, tasvir, ob'ekt. Allegoriyaning roli - subtekstni taklif qilish, o'qiyotganda yashirin ma'no izlashga majbur qilish. Masalda keng qo'llaniladi.

Alogizm– ironiya maqsadida mantiqiy aloqalarni ataylab buzish. "U yer egasi ahmoq edi, u "Vest" gazetasini o'qidi va uning tanasi yumshoq, oppoq va maydalangan edi. (Saltikov-Shchedrin). Muallif sanab o'tishda mantiqiy heterojen tushunchalarni ataylab aralashtirib yuboradi.

Grotesk- maxsus texnika, giperbola va metafora kombinatsiyasi, fantastik surreal tavsif. Ajoyib usta Rus groteski N. Gogol edi. Uning "Burun" hikoyasi ushbu texnikadan foydalanishga asoslangan. Ushbu asarni o'qishda absurdning oddiy bilan uyg'unligi alohida taassurot qoldiradi.

Nutq figuralari

Adabiyotda stilistik figuralardan ham foydalaniladi. Ularning asosiy turlari jadvalda keltirilgan:

Takrorlang	Gaplarning boshida, oxirida, qo'shilishida	Bu qichqiriq va torlar, Bu suruvlar, bu qushlar
Antiteza	Muxolifat. Antonimlar ko'pincha ishlatiladi.	Sochlari uzun, aqli qisqa
Gradatsiya	Sinonimlarning ortish yoki kamayish tartibida joylashishi	Smolder, kuyish, porlash, portlash
Oksimoron	Qarama-qarshiliklarni bog'lash	Tirik murda, halol o‘g‘ri.
Inversiya	So'z tartibi o'zgaradi	U kech keldi (U kech keldi).
Parallellik	Qarama-qarshi qo'yish shaklida taqqoslash	Shamol qoramtir shoxlarni qo'zg'atdi. Uning ichida yana qo‘rquv uyg‘ondi.
Ellips	Majburiy so'zni o'tkazib yuborish	Shlyapadan va eshikdan tashqariga (u uni ushlab tashqariga chiqdi).
Posilkalash	Bitta gapni alohida gaplarga ajratish	Va yana o'ylayman. Sen haqingda.
Ko'p ittifoq	Takrorlanuvchi qo‘shma gaplar orqali bog‘lanish	Va men, siz va barchamiz birgamiz
Asindeton	Birlashmalarni yo'q qilish	Siz, men, u, u - butun mamlakat birga.
Ritorik undov, savol, murojaat.	Hissiyotlarni kuchaytirish uchun ishlatiladi	Qanday yoz! Biz bo'lmasak kim? Eshiting, yurt!
Standart	Kuchli hayajonni takrorlash uchun taxminga asoslangan nutqni uzish	Bechora ukam... qatl... Ertaga tongda!
Hissiy-baholovchi lug'at	Munosabatni ifodalovchi so'zlar, shuningdek, muallifning bevosita bahosi	Henchman, kaptar, dunce, sycophant.

Test "Badiiy ifoda vositalari"

Materialni tushunishingizni tekshirish uchun qisqa testdan o'ting.

Quyidagi parchani o'qing:

"U erda urush benzin va kuyikish, kuygan temir va porox hidi edi, u tırtıl izlari bilan qirib tashladi, pulemyotlardan qichqirdi va qorga tushdi va yana olov ostida ko'tarildi ..."

Nimani anglatadi badiiy ifoda K.Simonov romanidan parchada ishlatilgan?

Shved, ruscha - pichoqlar, chopishlar, kesishlar.

Barabanlar, chertishlar, silliqlash,

Qurollarning momaqaldiroqlari, oyoq-qo'llarini bosish, kishnash, ingrash,

Va har tomondan o'lim va do'zax.

A. Pushkin

Testning javobi maqolaning oxirida berilgan.

Ekspressiv til - bu, birinchi navbatda, kitob o'qish, og'zaki nutq yoki taqdimotni tinglashda paydo bo'ladigan ichki tasvir. Tasvirlarni boshqarish uchun sizga kerak vizual texnika. Buyuk va qudratli rus tilida ular etarli. Ularni o'z ishingizda foydalaning nutq chizish tinglovchi yoki o'quvchi o'z qiyofasini topadi.

Ekspressiv til va uning qonuniyatlarini o‘rganish. Spektakllaringizda, chizilgan rasmingizda nima etishmayotganini o'zingiz aniqlang. O'ylab ko'ring, yozing, tajriba qiling va sizning tilingiz itoatkor vosita va qurolingizga aylanadi.

Testga javob

K. Simonov. Parchada urush timsoli. Metonimiya: yig'layotgan askarlar, jihozlar, jang maydoni - muallif ularni g'oyaviy jihatdan umumlashtirilgan urush tasviriga bog'laydi. Ishlatilgan texnikalar ifodali til– ko‘plik, sintaktik takrorlash, parallellik. Mutolaa paytida uslubiy uslublarning bu kombinatsiyasi orqali urushning jonlangan, boy tasviri yaratiladi.

A. Pushkin. She’rning birinchi misralarida bog‘lovchilar yetishmaydi. Shu tarzda jangning keskinligi va boyligi yetkaziladi. Sahnaning fonetik dizaynida “r” tovushi turli kombinatsiyalarda alohida o‘rin tutadi. O'qiyotganda, jang shovqinini mafkuraviy ravishda etkazadigan shovqinli, o'tkir fon paydo bo'ladi.

Agar testga javob berayotganda to'g'ri javob bera olmagan bo'lsangiz, xafa bo'lmang. Faqat maqolani qayta o'qing.

Adabiy va she'riy vositalar

Allegoriya

Allegoriya - mavhum tushunchalarni konkret badiiy obrazlar orqali ifodalash.

Allegoriyaga misollar:

Ahmoq va qaysarni ko'pincha Eshak, qo'rqoqni - quyon, ayyorni - Tulki deb atashadi.

Alliteratsiya (ovozli yozish)

Alliteratsiya (ovozli yozish) - misradagi bir xil yoki bir jinsli undoshlarni takrorlash, unga o'ziga xos tovush ekspressivligini (versifikasiyada) berish. Bunday holda, nisbatan kichik nutq sohasida bu tovushlarning yuqori chastotasi katta ahamiyatga ega.

Biroq, agar butun so'zlar yoki so'z shakllari takrorlansa, qoida tariqasida, biz alliteratsiya haqida gapirmayapmiz. Alliteratsiya tovushlarning tartibsiz takrorlanishi bilan tavsiflanadi va bu aynan ushbu adabiy qurilmaning asosiy xususiyatidir.

Alliteratsiya qofiyadan, birinchi navbatda, takrorlanuvchi tovushlar satr boshida va oxirida jamlangan emas, balki yuqori chastotali bo'lsa-da, mutlaqo hosila bo'lishi bilan farq qiladi. Ikkinchi farq, qoida tariqasida, undosh tovushlarning alliteratsiyalanishidir. Alliteratsiyaning adabiy vositasining asosiy funktsiyalariga onomatopeya va so'zlarning semantikasini odamlarda tovushlarni uyg'otadigan uyushmalarga bo'ysundirish kiradi.

Alliteratsiyaga misollar:

— To‘qay qayerda qo‘shni bo‘lsa, qurol ham qo‘shiladi.

"Taxminan yuz yil
o'sadi
bizga qarilik kerak emas.
Yildan yilga
o'sadi
bizning kuchimiz.
Maqtov,
bolg'a va oyat,
yoshlar yurti”.

(V.V. Mayakovskiy)

Gap, satr yoki paragraf boshida takrorlangan so'zlar, iboralar yoki tovushlar birikmasi.

Masalan:

“Shamollar bejiz esmadi,

Bo'ron bejiz kelgani yo'q».

(S. Yesenin).

Qora ko'zli qiz

Qora yelali ot!

(M. Lermontov)

Ko'pincha anafora adabiy vosita sifatida gradatsiya kabi adabiy vosita bilan simbioz hosil qiladi, ya'ni matndagi so'zlarning emotsional xususiyatini oshiradi.

Masalan:

"Mol o'ladi, do'st o'ladi, odam o'ladi."

Antiteza (qarshilik)

Antiteza (yoki qarama-qarshilik) - ma'no jihatidan keskin farq qiluvchi yoki qarama-qarshi bo'lgan so'z yoki iboralarni taqqoslash.

Antithesis bizga maxsus ishlab chiqarish imkonini beradi kuchli taassurot she’r matnida qo‘llanilgan qarama-qarshi ma’noli tushunchalarning tez o‘zgarishi tufayli muallifning kuchli hayajonini o‘quvchiga yetkazish. Shuningdek, muallifning yoki uning qahramonining qarama-qarshi his-tuyg'ulari, his-tuyg'ulari va kechinmalari qarama-qarshilik ob'ekti sifatida ishlatilishi mumkin.

Antitezaga misollar:

Yaratilishning birinchi kuni bilan qasam, oxirgi kuni bilan qasam (M. Lermontov).

Hech narsa bo'lmagan kishi hamma narsaga aylanadi.

Antonomaziya

Antonomaziya ekspressiv vosita bo‘lib, foydalanilganda muallif xarakter xarakterini obrazli ravishda ochib berish uchun umumiy ot o‘rniga tegishli nomdan foydalanadi.

Antonomaziyaga misollar:

U Otello ("U juda rashkchi" o'rniga)

Ziqna odamni ko'pincha Plyushkin, bo'sh xayolparast - Manilov, haddan tashqari ambitsiyali odam - Napoleon va boshqalar deb atashadi.

Apostrof, manzil

Assonans

Assonans - bu ma'lum bir gapda unli tovushlarni takrorlashdan iborat maxsus adabiy vosita. Bu undosh tovushlar takrorlanadigan assonans va alliteratsiya o'rtasidagi asosiy farqdir. Assonansning ikki xil qo'llanilishi mavjud.

1) Assonans beruvchi asl vosita sifatida ishlatiladi adabiy matn, ayniqsa, she'riy, o'ziga xos lazzat bor. Masalan:

Quloqlarimiz boshimiz tepasida,
Bir oz tongda qurollar yondi
O'rmonlar esa ko'k tepaliklardir -
Frantsuzlar o'sha erda.

(M.Yu. Lermontov)

2) Noaniq qofiya hosil qilishda assonans keng qo‘llaniladi. Masalan, "bolg'a shahri", "taqqossiz malika".

Bir to‘rtlik ichida qofiya ham, assonans ham qo‘llanilishiga oid darslik namunalaridan biri V.Mayakovskiyning she’riy asaridan parcha:

Men Tolstoyga emas, balki semiz odamga aylanmayman -
Men ovqatlanaman, yozaman, men issiqdan ahmoqman.
Kim dengiz haqida falsafa qilmagan?
Suv.

undov

Undov she'riy asarning istalgan joyida paydo bo'lishi mumkin, lekin, qoida tariqasida, mualliflar undan misradagi ayniqsa hissiy lahzalarni intonatsion ravishda ta'kidlash uchun foydalanadilar. Shu bilan birga, muallif o'quvchi e'tiborini uni hayajonga solgan paytga qaratadi, unga o'z boshidan kechirgan va his-tuyg'ularini aytib beradi.

Giperbola

Giperbola - ob'ekt yoki hodisaning hajmi, kuchi yoki ahamiyatini haddan tashqari oshirib yuborishni o'z ichiga olgan majoziy ibora.

Giperbolaga misol:

Ba'zi uylar yulduzlarcha uzun, boshqalari oy kabi uzun; osmonga baobablar (Mayakovskiy).

Inversiya

Latdan. inversio - almashtirish.

Gapni ko'proq qilish uchun gapning an'anaviy so'z tartibini o'zgartirish ifodali soya, so'zning intonatsiyasini ajratib ko'rsatish.

Inversiyaga misollar:

Yolg'iz yelkan oq rangda
Moviy dengiz tumanida... (M.Yu.Lermontov)

An'anaviy tartib boshqa tuzilishni talab qiladi: Dengizning ko'k tumanida yolg'iz yelkan oq. Ammo bu endi Lermontov yoki uning buyuk ijodi bo'lmaydi.

Yana bir buyuk rus shoiri Pushkin inversiyani she'riy nutqning asosiy figuralaridan biri deb hisoblagan va shoir ko'pincha so'zlarni o'zgartirishda ular o'rtasida boshqa so'zlar siqilib qolganda, nafaqat kontaktni, balki masofaviy inversiyani ham qo'llagan: "Kol itoatkor. yolg'iz Perunga ...".

She'riy matnlardagi inversiya urg'u yoki semantik funktsiyani, she'riy matnni qurish uchun ritm hosil qiluvchi funktsiyani, shuningdek, og'zaki-majoziy rasm yaratish funktsiyasini bajaradi. Nasriy asarlarda inversiya mantiqiy urg‘ularni joylashtirish, muallifning personajlarga munosabatini ifodalash va ularning hissiy holatini etkazishga xizmat qiladi.

Ironiya - kuchli ifoda vositasi bo'lib, unda istehzo, ba'zan biroz masxara bor. Ironiyadan foydalanganda muallif qarama-qarshi ma'noli so'zlardan foydalanadi, shunda o'quvchi o'zi tasvirlangan ob'ekt, ob'ekt yoki harakatning haqiqiy xususiyatlarini taxmin qiladi.

Pun

So'zlar ustida o'yin. aqlli ifoda, tovushi oʻxshash, lekin maʼnosi har xil yoki bir soʻzning turli maʼnolariga ega boʻlgan soʻzlardan foydalanishga asoslangan hazil.

Adabiyotdagi so'z birikmalariga misollar:

Bir yil ichida peshonangizga uch marta bosish uchun,
Menga qaynatilgan sharob bering.
(A.S. Pushkin)

Va oldin menga xizmat qilgan oyat,
Buzilgan ip, oyat.
(D.D.Minaev)

Bahor har qanday odamni aqldan ozdiradi. Muz - va u harakatlana boshladi.
(E. Mik)

Giperbolaning teskarisi, har qanday ob'ekt yoki hodisaning hajmi, kuchi yoki ahamiyatini haddan tashqari kamaytiruvchi majoziy ibora.

Litotalarga misol:

Otni jilovidan katta etikli, kalta qo‘y po‘stinli, katta qo‘lqop kiygan odam yetaklaydi... o‘zi esa tirnoqdek baland! (Nekrasov)

Metafora

Metafora - so'z va iboralarning qandaydir o'xshatish, o'xshashlik, qiyoslash asosida ko'chma ma'noda qo'llanilishi. Metafora o'xshashlik yoki o'xshashlikka asoslanadi.

Bir ob'ekt yoki hodisaning xususiyatlarini ularning o'xshashligidan kelib chiqqan holda boshqasiga o'tkazish.

Metaforalarga misollar:

Muammolar dengizi.

Ko'zlar yonmoqda.

Istak qaynayapti.

Tush chaqnab ketdi.

Metonimiya

Metonimiyaga misollar:

Barcha bayroqlar bizga tashrif buyurishadi.

(bu erda bayroqlar mamlakatlar o'rnini egallaydi).

Men uchta tovoq yedim.

(bu erda plastinka ovqatni almashtiradi).

Manzil, apostrof

Oksimoron

Qarama-qarshi tushunchalarning ataylab birikmasi.

Qarang, u xafa bo'lishdan zavqlanadi

Shunday nafis yalang'och

(A. Axmatova)

Personifikatsiya

Personifikatsiya - bu insonning his-tuyg'ulari, fikrlari va nutqining boshqasiga o'tkazilishi jonsiz narsalar va hodisalar, shuningdek, hayvonlar haqida.

Ushbu belgilar metafora ishlatganda bo'lgani kabi bir xil printsipga muvofiq tanlanadi. Oxir oqibat, o'quvchi tasvirlangan ob'ektni alohida idrok etadi, bunda jonsiz narsa ma'lum bir tirik mavjudotning tasviriga ega yoki tirik mavjudotlarga xos bo'lgan fazilatlarga ega.

O‘z timsoliga misollar:

Nima, zich o'rmon,

O'ylanib qoldi
Qorong'u qayg'u
Tumanmi?

(A.V. Koltsov)

Shamoldan ehtiyot bo'ling
Darvozadan chiqdi

Deraza taqillatdi
Tomni kesib o'tdi ...

(M.V.Isakovskiy)

Posilkalash

Parcellation - sintaktik usul bo'lib, unda gap intonatsion jihatdan mustaqil bo'laklarga bo'linadi va yozma ravishda mustaqil gaplar sifatida ajratiladi.

Parselatsiyaga misol:

“U ham ketdi. Do'konga. Sigaret sotib ol" (Shukshin).

Perifraza

Parafraza boshqa ibora yoki so‘zning ma’nosini tavsiflovchi shaklda bildiruvchi iboradir.

Parafraza misollari:

Hayvonlar shohi (sher o'rniga)
Rossiya daryolarining onasi (Volga o'rniga)

Pleonazm

Aniqlik, mantiqan keraksiz so'zlardan foydalanish.

Kundalik hayotda pleonazmga misollar:

May oyida (aytish kifoya: may oyida).

Mahalliy aborigen (aytish kifoya: aborigen).

Oq albinos (shuni aytish kifoya: albino).

Men shaxsan u yerda edim (buni aytish kifoya: men u yerda edim).

Adabiyotda pleonazm ko'pincha stilistik vosita, ifoda vositasi sifatida ishlatiladi.

Masalan:

G'amginlik va melankolik.

Dengiz okeani.

Psixologiya

Qahramonning ruhiy va hissiy kechinmalarining chuqur tasviri.

Qo'shiq misrasining oxirida takrorlangan misra yoki misralar guruhi. Refren butun bir baytga cho'zilgan bo'lsa, u odatda xor deyiladi.

Ritorik savol

Javobi kutilmaydigan savol shaklidagi gap.

Yoki Yevropa bilan bahslashish biz uchun yangilikmi?

Yoki rus g'alabalarga o'rganmaganmi?

(A.S. Pushkin)

Ritorik murojaat

Mavhum tushunchaga, jonsiz narsaga, yo'q shaxsga qaratilgan murojaat. Nutqning ekspressivligini oshirish, muayyan shaxs yoki ob'ektga munosabat bildirish usuli.

Rus! qayerga ketyapsiz?

(N.V.Gogol)

Taqqoslashlar

Taqqoslash ekspressiv usullardan biri bo'lib, foydalanilganda ob'ekt yoki jarayonga eng xos bo'lgan ma'lum xususiyatlar boshqa ob'ekt yoki jarayonning o'xshash sifatlari orqali ochiladi. Bunda xossalari qiyoslashda foydalaniladigan ob'ekt muallif tasvirlagan ob'ektdan ko'ra yaxshiroq ma'lum bo'lishi uchun bunday o'xshatish chiziladi. Shuningdek, jonsiz narsalar, qoida tariqasida, jonli narsalar bilan, mavhum yoki ma'naviy narsalar esa material bilan taqqoslanadi.

Taqqoslash misoli:

Keyin hayotim kuyladi - yig'ladi -

U kuzgi sörf kabi g'o'ldiradi -

Va u o'ziga o'zi yig'ladi.

(M. Tsvetaeva)

Belgi - hodisaning mohiyatini shartli ravishda ifodalovchi ob'ekt yoki so'z.

Belgida majoziy ma'no mavjud bo'lib, bu jihatdan u metaforaga yaqin bo'ladi. Biroq, bu yaqinlik nisbiydir. Belgida ma'lum bir sir, shoir nimani nazarda tutayotganini, nima demoqchi ekanligini taxmin qilish imkonini beradigan ishora mavjud. Belgini talqin qilish aql bilan emas, balki sezgi va hissiyot bilan ham mumkin. Simvolist yozuvchilar tomonidan yaratilgan obrazlar o'ziga xos xususiyatlarga ega, ular ikki o'lchovli tuzilishga ega. Oldinda - ma'lum bir hodisa va haqiqiy tafsilotlar, ikkinchi (yashirin) tekislikda - ichki dunyo lirik qahramon, uning tasavvurlari, xotiralari, tasavvurlaridan tug'ilgan suratlari.

Belgilarga misollar:

Tong, tong - yoshlik timsollari, hayotning boshlanishi;

Tun - o'lim ramzi, hayotning oxiri;

Qor sovuq, sovuq tuyg'u, begonalashish ramzi.

Sinekdox

Ob'ekt yoki hodisa nomini ushbu ob'ekt yoki hodisaning bir qismi nomi bilan almashtirish. Xulosa qilib aytganda, butunning nomini shu butunning bir qismi nomi bilan almashtirish.

Sinekdoxaga misollar:

Mahalliy o'choq ("uy" o'rniga).

Yelkan suzadi ("yelkanli qayiq" o'rniga).

“...va tong otguncha eshitildi,
Frantsuz qanday xursand bo'ldi ..." (Lermontov)

(bu erda "frantsuz askarlari" o'rniga "frantsuz").

Tavtologiya

Boshqacha aytganda, ilgari aytilgan narsalarni takrorlash, ya'ni u yangi ma'lumotni o'z ichiga olmaydi.

Misollar:

Avtomobil shinalari avtomobil uchun shinalardir.

Biz birdek birlashdik.

Trope - muallif tomonidan majoziy ma'noda ishlatiladigan ibora yoki so'z, allegorik tarzda. Troplardan foydalanish tufayli muallif tasvirlangan ob'ekt yoki jarayonga o'quvchida ma'lum birlashmalarni uyg'otadigan va natijada yanada keskin hissiy reaktsiyani keltirib chiqaradigan yorqin xususiyatni beradi.

Yo'llarning turlari:

Metafora, allegoriya, personifikatsiya, metonimiya, sinekdoxa, giperbola, ironiya.

Standart

Sukunat - uslubiy vosita bo'lib, unda fikr ifodasi tugallanmagan bo'lib qoladi, ishora bilan chegaralanadi va o'quvchi taxminini kutgan holda boshlangan nutq to'xtatiladi; ma'ruzachi batafsil yoki qo'shimcha tushuntirishni talab qilmaydigan narsalar haqida gapirmasligini e'lon qilganga o'xshaydi. Ko'pincha sukunatning stilistik ta'siri shundaki, kutilmaganda uzilib qolgan nutq ekspressiv imo-ishora bilan to'ldiriladi.

Standart misollar:

Bu ertakni ko'proq tushuntirish mumkin -

Ha, g'ozlarni bezovta qilmaslik uchun ...

Daromad (gradatsiya)

Gradatsiya (yoki kuchaytirish) - uzatilayotgan his-tuyg'ular, ifodalangan fikrlar yoki tasvirlangan voqealarning semantik yoki emotsional ahamiyatini izchil ravishda kuchaytiradigan, oshiradigan yoki aksincha kamaytiradigan bir hil so'zlar yoki iboralar (tasvirlar, taqqoslashlar, metaforalar va boshqalar).

Ko'tarilgan gradatsiyaga misol:

Men afsuslanmayman, qo'ng'iroq qilmang, yig'lamang ...

(S. Yesenin)

Shirin tumanli parvarishda

Bir soat ham, bir kun ham, bir yil ham kerak bo'lmaydi.

(E. Baratinskiy)

Kamayuvchi gradatsiyaga misol:

U unga dunyoning yarmini va Frantsiyani faqat o'zi uchun va'da qiladi.

Evfemizm

Muayyan holatda nomaqbul yoki noo'rin deb hisoblangan boshqa iboralarni almashtirish uchun suhbatda ishlatiladigan neytral so'z yoki ibora.

Misollar:

Men burnimga chang solaman (hojatxonaga borish o'rniga).

Undan restoranni tark etishni so'rashdi (o'rniga uni haydab yuborishdi).

Ob'ekt, harakat, jarayon, hodisaning obrazli ta'rifi. Epithet - bu taqqoslash. Grammatik jihatdan epitet ko'pincha sifatdosh hisoblanadi. Shu bilan birga, nutqning boshqa qismlari ham ishlatilishi mumkin, masalan, raqamlar, otlar yoki fe'llar.

Epitetlarga misollar:

Baxmal teri, billur qo'ng'iroq.

Nutqning qo'shni bo'laklari oxirida bir xil so'zni takrorlash. Gap, satr yoki paragraf boshida so'zlar takrorlanadigan anaforaning teskarisi.

“Qo‘rg‘on, hamma qayrag‘ochlar: to‘nkadan tikilgan qalpoq, yengidagi taroqlar, taroqdan tikilgan epaulettlar...” (N.V.Gogol).

BADDIY TALANT shaxsning badiiy ijodda namoyon boʻladigan qobiliyati, sanʼatkorning hissiy-intellektual xususiyatlarining ijtimoiy jihatdan aniqlangan oʻziga xos birligi; badiiy isteʼdod dahodan farq qiladi (qarang Badiiy daho), bu sanʼatda yangi yoʻnalishlarni ochadi. Badiiy iste'dod ijodkorlikning tabiati va imkoniyatlarini, rassom tanlagan san'at turini (yoki bir nechta san'at turlarini), rassomning haqiqatga bo'lgan munosabatining qiziqishlari va tomonlarini belgilaydi. Shu bilan birga, rassomning badiiy iste'dodini individual uslub va uslubsiz barqaror tamoyillarsiz tasavvur qilib bo'lmaydi. badiiy timsoli g'oyalar va rejalar. Rassomning individualligi nafaqat asarning o'zida namoyon bo'ladi, balki bu asarni yaratish uchun zarur shart sifatida ham mavjud. Rassomning badiiy iste'dodi muayyan ijtimoiy-iqtisodiy va siyosiy sharoitlarda amalga oshirilishi mumkin. Kishilik jamiyati tarixidagi maʼlum davrlar badiiy isteʼdodning rivojlanishi va roʻyobga chiqishi uchun eng qulay shart-sharoit yaratadi (klassik antik davr, Uygʻonish davri, Sharqda musulmon Uygʻonish davri).

Ijtimoiy-iqtisodiy va siyosiy sharoitlarning, shuningdek, ma'naviy muhitning badiiy iste'dodni ro'yobga chiqarishdagi hal qiluvchi ahamiyatini e'tirof etish ularning mutlaqlashuvini anglatmaydi. Rassom nafaqat davr mahsuli, balki uning ijodkori hamdir. Ongning muhim xususiyati nafaqat aks ettirish, balki haqiqatni o'zgartirishdir. Badiiy iste'dodni ro'yobga chiqarish uchun mehnat qobiliyatining sub'ektiv tomonlari, rassomning barcha hissiy, intellektual va irodaviy kuchlarini safarbar etish qobiliyati katta ahamiyatga ega.

PLOJA(frantsuzcha sujet predmeti) usuli badiiy tushunish, tadbirlarni tashkil etish (ya'ni syujetni badiiy o'zgartirish). Muayyan syujetning o'ziga xosligi nafaqat uni haqiqiy bilan solishtirganda aniq namoyon bo'ladi hayot hikoyasi, bu uning asosi bo'lib xizmat qilgan, balki tavsiflarni taqqoslashda ham inson hayoti hujjatli va badiiy adabiyotda, memuar va romanlarda. Voqea asosi va uning badiiy reproduktsiyasi o'rtasidagi farq Aristotelga borib taqaladi, ammo atamalar o'rtasidagi kontseptual farq faqat 20-asrda amalga oshirildi. Rossiyada "syujet" so'zi uzoq vaqt"mavzu" so'zi bilan sinonim edi (rasm va haykaltaroshlik nazariyasida u hali ham ko'pincha shu ma'noda qo'llaniladi).

O'tgan asrning oxirida adabiyotga nisbatan u voqealar tizimini yoki A. N. Veselovskiy ta'rifiga ko'ra, motivlar yig'indisini (ya'ni, boshqa terminologik an'anada odatda syujet deb ataladigan narsa) anglata boshladi. Rus "rasmiy maktabi" olimlari syujetni qayta ishlash, shakl berish deb hisoblashni taklif qilishdi asosiy material- syujet (yoki V. B. Shklovskiyning keyingi asarlarida tuzilganidek, syujet voqelikni badiiy idrok etish usulidir).

Syujetni o'zgartirishning eng keng tarqalgan usuli - vaqt seriyasining daxlsizligini yo'q qilish, voqealarni qayta tartibga solish va harakatning parallel rivojlanishi. Keyinchalik murakkab texnika epizodlar orasidagi chiziqli bo'lmagan aloqalardan foydalanishdir. Bu "qofiya", vaziyatlar, personajlar, epizodlar ketma-ketligining assotsiativ chaqiruvidir. Matn turli nuqtai nazarlarning to'qnashuviga, rivoyatni rivojlantirishning o'zaro eksklyuziv variantlarini taqqoslashga asoslangan bo'lishi mumkin (A. Merdokning "Qora shahzoda" romani, A. Kayatning "Uylangan hayot" filmi va boshqalar). Markaziy mavzu vizual, rang va tovush diapazonlarida bir vaqtning o'zida bir nechta darajalarda (ijtimoiy, oilaviy, diniy, badiiy) rivojlanishi mumkin.

Ba'zi tadqiqotchilar motivlar, tizim deb hisoblashadi ichki ulanishlar asarlar, hikoya qilish usullari syujet maydoniga emas, balki kompozitsiyaga bog'liq qat'iy aytganda so'zlar. Syujet tasvirlangan harakatlar zanjiri, ruhiy impulslarning imo-ishoralari, og'zaki yoki "fikr" so'zlari sifatida qaraladi. U syujet bilan birlikda personajlarning o‘zaro munosabatlari va ziddiyatli vaziyatlarni, ya’ni asar konfliktini rasmiylashtiradi. Modernistik sanʼatda syujetsizlikka (rangtasvirdagi abstrakt sanʼat, syujetsiz balet, atonal musiqa va boshqalar) moyillik mavjud.

Syujet adabiyot va san’atda muhim ahamiyatga ega. Syujetli aloqalar tizimi davrning buyuk muammolarini aks ettiruvchi konflikt va harakat xarakterini ochib beradi.

ESTETIK TAHLIL USULLARI (yunoncha metodos — tadqiqot, nazariya, oʻqitish yoʻlidan) — badiiy ijod tabiatini, estetik va badiiy madaniyatni, voqelikning estetik rivojlanishining turli shakllarini oʻrganish bilan bogʻliq holda materialistik dialektikaning asosiy tamoyillarini konkretlashtirish.

Voqelikni estetik jihatdan tadqiq etishning turli sohalarini tahlil qilishning yetakchi tamoyili san'atni o'rganish sohasida eng to'liq ishlab chiqilgan tarixiylik tamoyilidir. U san'atni voqelikning o'zi bilan bog'liq holda o'rganishni, badiiy hodisalarni badiiydan tashqari hodisalar bilan taqqoslashni, san'at rivojlanishini belgilovchi ijtimoiy xususiyatlarni aniqlashni va san'atning o'zida tizimli-strukturaviy shakllanishlarni ochib berishni o'z ichiga oladi. , badiiy ijodning mustaqil mantig'i haqida.

Ma’lum kategorik apparatga ega bo‘lgan falsafiy-estetik metodologiya bilan bir qatorda zamonaviy estetika ham asosan badiiy ijodning rasmiylashtirilgan darajalarini o‘rganishda yordamchi ahamiyatga ega bo‘lgan turli uslublardan, maxsus fanlarning analitik yondashuvlaridan ham foydalanadi. Muayyan fanlarning muayyan usullari va vositalariga murojaat qilish (semiotika, tarkibiy-funktsional tahlil, sotsiologik, psixologik, axborot yondashuvlari, matematik modellashtirish h.k.) zamonaviy xarakteriga mos keladi ilmiy bilim, lekin bu usullar san’at tadqiqotining ilmiy metodologiyasi bilan bir xil emas, “mavzuning analogi” emas (F. Engels) va voqelikning estetik rivojlanishi tabiatiga adekvat falsafiy va estetik uslub deb da’vo qila olmaydi.

KONSEPTUAL SAN’AT 70-yillardagi badiiy avangardizm turlaridan biri. Bu avangardizm rivojlanishining uchinchi bosqichi bilan bog'liq. neo-avangardizm.

Qo'llab-quvvatlovchilar kontseptual san'at ular badiiy obrazlar yaratish zaruriyatini inkor etadilar (masalan, rangtasvirda ularni noaniq mazmundagi yozuvlar bilan almashtirish kerak) va ular san’atning vazifalarini tushunchalar yordamida sof intellektual hamkorlikda yaratish jarayonini faollashtirishda ko‘radilar.

Kontseptual san'at mahsulotlari tasvirdan mutlaqo mahrum deb hisoblanadi, ular s.-l.ni takrorlamaydi. aqliy talqin natijalari bo'lgan real ob'ektlarning xususiyatlari. Kontseptual san'atni falsafiy asoslash uchun Kant, Vitgenshteyn falsafasidan, bilim sotsiologiyasidan va boshqalardan o'zlashtirilgan g'oyalarning eklektik aralashmasi qo'llaniladi.Inqiroz ijtimoiy-madaniy vaziyatning hodisasi sifatida yangi harakat mayda-chuydalar bilan bog'liq. -jamiyatning ma'naviy hayoti sohasidagi burjua anarxizmi va individualizm.

KONSTRUKTIVIZM (lotincha constructio - qurilish, qurilish) - 20-yillardagi sovet san'atida tasvirga emas, balki shakllarning funktsional, konstruktiv maqsadga muvofiqligiga e'tibor qaratib, jamiyat va san'atning butun badiiy madaniyatini qayta qurish dasturini ilgari surgan rasmiy yo'nalish. .

Konstruktivizm 20—30-yillardagi sovet meʼmorchiligida, shuningdek, sanʼatning boshqa turlarida (kino, teatr, adabiyot) keng tarqaldi. Sovet konstruktivizmi bilan deyarli bir vaqtda konstruktivistik harakat chaqirdi. Neoplastitsizm Gollandiyada paydo bo'ldi va shunga o'xshash tendentsiyalar nemis Bauhausida sodir bo'ldi. Ko'pgina rassomlar uchun konstruktivizm ularning ijodidagi bir bosqich edi.

Konstruktivizm fanning rolini mutlaqlashtirish va texnikani estetiklashtirish, fan va texnika ijtimoiy va madaniy muammolarni hal qilishning yagona vositasi ekanligiga ishonish bilan tavsiflanadi.

Konstruktivistik kontseptsiya o'z rivojlanishida bir qancha bosqichlarni bosib o'tdi. Konstruktivistlarning umumiy tomoni quyidagilardan iborat edi: san’at asarini rassom tomonidan yaratilgan moddiy konstruksiya sifatida tushunish; yangi shakllar uchun kurash badiiy ish va dizaynning estetik imkoniyatlarini o'zlashtirish istagi. O'zining mavjudligining yakuniy bosqichida konstruktivizm o'ziga xos rasmiy-estetik uslublarni kanonizatsiya qilish davriga kirdi. Natijada, "dizayn kashshoflari" ning shubhasiz xizmatlari bo'lgan texnik tuzilmalarning estetik imkoniyatlari mutlaqlashtirildi. Konstruktivistlar shaklning dizaynga bog'liqligi madaniy va tarixiy faktlar to'plami bilan vositachilik qilishini hisobga olishmadi. Ularning "San'atning ijtimoiy foydaliligi" dasturi natijada uni yo'q qilish, estetik ob'ektni moddiy-jismoniy asosga, sof shakl-ijodkorlikka tushirish dasturiga aylandi. San'atning kognitiv, g'oyaviy-estetik tomoni, uning milliy o'ziga xosligi va umuman obrazliligi yo'qoldi, bu esa san'atda ma'nosizlikka olib keldi.

Shu bilan birga, materialning shaklini tartibga soluvchi qonuniyatlarni aniqlash va uning kombinatsion xususiyatlarini tahlil qilishga urinishlar (V. Tatlin, K. Malevich) ijodning moddiy-texnologik tomoniga yangi yondashuvlarni ishlab chiqishga yordam berdi.

TARKIBI(lot. compositio tartibga solish, kompozitsiya, qo'shimcha) - san'at asarini qurish usuli, o'xshash va bir xil bo'lmagan komponentlar va qismlarni bir-biriga va butun bilan uyg'unlashtirish printsipi. Kompozitsiya san'atning ma'lum bir turi va janriga xos bo'lgan shakllanish usullari va idrok etishning o'ziga xos xususiyatlari, madaniyatning kanonlashtirilgan turlarida (masalan, folklor, qadimgi Misr san'ati, Sharqiy san'at) badiiy modelni qurish qonuniyatlari (qarang) bilan belgilanadi. , G'arbiy Evropa o'rta asrlari va boshqalar), shuningdek, rassomning individual o'ziga xosligi, madaniyatning kanonlashtirilmagan turlarida san'at asarining o'ziga xos mazmuni (Yangi va zamonaviy davrlarning Evropa san'ati, barokko, romantizm, realizm va boshqalar). ).

Asar kompozitsiyasi o‘z mujassamini topib, mavzuning badiiy rivojlanishi, muallifning axloqiy-estetik bahosi bilan belgilanadi.U, S.Eyzenshteynning fikricha, muallif niyati, tafakkuri va g‘oyasining yalang‘och asabidir. Bilvosita (musiqada) yoki to'g'ridan-to'g'ri (in tasviriy san'at) kompozitsiya hayotiy jarayon qonuniyatlari bilan, badiiy asarda aks ettirilgan ob'ektiv va ma'naviy dunyo bilan bog'liqdir. O'tishni amalga oshiradi badiiy mazmun va uning ichki munosabatlari shakl munosabatiga, shaklning tartibliligi esa mazmunning tartibliligiga. San'atning ushbu sohalarini qurish qonuniyatlarini farqlash uchun ba'zan ikkita atama qo'llaniladi: arxitektonika (tarkib tarkibiy qismlarining munosabatlari) va kompozitsiya (shaklni qurish tamoyillari). Farqlanishning yana bir turi mavjud: umumiy shakli asarning katta qismlarining tuzilmalari va o‘zaro aloqalari arxitektonika (masalan, she’riy matndagi baytlar), kichikroq komponentlarning o‘zaro bog‘lanishi esa kompozitsiya (masalan, she’riy satrlarning joylashishi va nutq materialining o‘zi) deb ataladi. Shuni hisobga olish kerakki, arxitektura va ob'ekt muhitini tashkil etish nazariyasida o'zaro bog'liq tushunchalarning yana bir juftligi qo'llaniladi: dizayn (ularning funktsiyalarini aniqlash orqali erishilgan shaklning moddiy tarkibiy qismlarining birligi) va kompozitsiya (badiiy tugatish) vizual idrok etish va badiiy ekspressivlik, dekorativlik va shakl yaxlitligining o'ziga xos xususiyatlarini hisobga olgan holda konstruktiv va funktsional intilishlarga urg'u berish).

Kompozitsiya tushunchasini 60-70-yillarda keng tarqalgan tushunchadan farqlash kerak. badiiy asar tuzilishi haqidagi tushuncha, barqaror, takrorlanuvchi tamoyil, sanʼatdagi muayyan tur, tur, janr, uslub va harakatning kompozitsion meʼyori. Tuzilishdan farqli o'laroq, kompozitsiya - bu badiiy asarni qurishda me'yoriy-tipologik va individual o'ziga xos tendentsiyalarning birligi, uyg'unligi va kurashidir. Normativlik darajasi va individual oʻziga xoslik, kompozitsiyaning oʻziga xosligi sanʼatning turli turlarida (qarang. Yevropa klassitsizmi va “cheklanmagan” romantizm), bir xil turdagi sanʼatning ayrim janrlarida (tragediyada kompozitsion meʼyoriylik aniqroq ifodalangan) farqlanadi. dramaga qaraganda, sonetda esa lirik xabarga qaraganda beqiyos yuqori). Maxsus kompozitsion vositalar V ba'zi turlari va san'at janrlari, ayni paytda, shubhasiz, ularning o'zaro ta'siri mavjud: teatr plastik san'atning piramidal va diagonal kompozitsiyasini, syujet-tematik rasm esa - sahnaning orqa qurilishini o'zlashtirdi. Turli xil turlari san'at bevosita va bilvosita, ongli va ongsiz ravishda musiqiy tuzilmalarning (masalan, sonata shakli) va plastik munosabatlarning kompozitsion tamoyillarini o'zlashtirgan (qarang).

20-asr san'atida. asorat yuzaga keladi kompozitsion tuzilmalar vaqt o'zgarishi va fazoviy siljishlar orqali assotsiativ aloqalar, xotiralar, orzularning ko'payishi tufayli. Kompozitsiya an'anaviy va "texnik" san'atning yaqinlashishi jarayonida ham murakkablashadi. Modernizmning ekstremal shakllari bu tendentsiyani mutlaqlashtiradi va unga mantiqsiz va absurd ma'no beradi (" yangi roman", absurd teatrlari, syurrealizm va boshqalar).

Umuman olganda, san'atda kompozitsiya ifodalanadi badiiy g'oya va estetik idrokni shunday tashkil etadiki, u asarning bir komponentidan ikkinchisiga, qismdan butunga o‘tadi.

INTUTION badiiy (lotincha intuitio - tafakkur) - ijodiy fikrlashning eng muhim elementi, badiiy ijodning bunday jihatlariga ta'sir qiladi.

ijodkorlik, idrok, haqiqat kabi faoliyat va badiiy ong. Eng ichida umumiy ko'rinish, sezgi san'at va fanda bir xil darajada muhim deb e'tirof etilganda, bu mantiqiy isbotning u yoki bu turi bilan bog'liq bilimlarning oqilona shakllariga tayanishdan voz kechadigan haqiqatni maxsus idrok etishdan boshqa narsa emas.

Eng muhimi, ijodkorlikda badiiy sezgi. Bu, ayniqsa, dastlabki bosqichda yaqqol namoyon bo'ladi ijodiy jarayon, deb ataladi "muammoli vaziyat" Ijodkorlik natijasi o'ziga xos bo'lishi kerakligi ijodkorni ijodning eng dastlabki bosqichida bo'lgan odamni ilgari uchramagan yechim izlashga majbur qiladi. U o'rnatilgan tushunchalarni, aqliy naqshlarni, inson, makon va vaqt haqidagi g'oyalarni tubdan qayta ko'rib chiqishni o'z ichiga oladi. Intuitiv bilim, yangi bilim sifatida, odatda kutilmagan taxmin, ramziy diagramma shaklida mavjud bo'lib, unda kelajakdagi ishning konturlari faqat taxmin qilinadi. Biroq, ko'plab rassomlar e'tirof etganidek, bunday tushuncha butun ijodiy jarayonning asosini tashkil qiladi.

Estetik va ayniqsa, badiiy idrok badiiy sezgi elementlarini ham o‘z ichiga oladi. Faqat ijod emas badiiy tasvir san'at yaratuvchisi, balki idrok ham badiiy tasvir o'quvchi, tomoshabin, tinglovchi idrok qilish uchun ma'lum bir kayfiyat bilan bog'liq badiiy qiymati, bu yuzaki kuzatishdan yashiringan. Bunday holda, badiiy sezgi idrok etuvchining badiiy ahamiyatga ega bo'lgan sohaga kirib borishi uchun vositaga aylanadi. Bundan tashqari, badiiy sezgi idrok etuvchi san'at asari va uni yaratuvchining birgalikda yaratish aktini ta'minlaydi.

Hozirgacha intuitiv mexanizmning ishlashida ko'p narsa sirli ko'rinadi va uni o'rganishda katta qiyinchiliklarga olib keladi. Ba’zan shu asosda badiiy sezgi tasavvuf sohasiga taalluqli bo‘lib, estetikadagi irratsionalizm shakllaridan biri bilan belgilanadi. Biroq, ko'plab ajoyib rassomlarning tajribasi shuni ko'rsatadiki, badiiy sezgi tufayli haqiqatni chuqur va haqqoniy aks ettiruvchi asarlar yaratish mumkin. Agar rassom o‘z ijodida realizm tamoyillaridan chetga chiqmasa, u faol foydalanadigan badiiy sezgi haqiqat va xolislik mezonlariga zid bo‘lmagan maxsus samarali bilish vositasi sifatida qaralishi mumkin.

INTRIGA(lotincha intricare — chalkashtirmoq) — fantastika, kino sanʼatining turli janrlarida syujet va syujet qurishda qoʻllaniladigan badiiy uslub. teatr san'ati(tasvirlangan qahramonlarning chalkash va kutilmagan harakatlar burilishlari, o'zaro to'qnashuvi va to'qnashuvi). Dramatik asarda tasvirlangan harakatning rivojiga intriga kiritish muhimligi haqidagi g'oyani birinchi marta Aristotel shunday ifodalagan: "Foja qalbni zabt etishning eng muhim usuli bu syujetning mohiyati - o'zgarishlar va tan olishdir. .

Intriga ochiladigan harakatga keskin va hayajonli xarakter beradi. Uning yordami bilan odamlar o'rtasidagi murakkab va ziddiyatli (qarang) munosabatlarni o'z shaxsiy va ijtimoiy hayot. Intriga texnikasi odatda sarguzasht janridagi asarlarda keng qo'llaniladi. Biroq klassik yozuvchilar bundan boshqa janrlarda ham foydalanadilar, bu buyuk realist yozuvchilar – Pushkin, Lermontov, Dostoyevskiy, L.Tolstoy va boshqalarning ijodiy merosidan yaqqol ko‘rinib turibdi.Ko‘pincha intriga faqat tashqi ko‘ngil ochish vositasidir. Bu yomon filistin ta'mi uchun mo'ljallangan burjua, sof tijorat san'ati uchun xosdir. Burjua san'atining qarama-qarshi tendentsiyasi - fitna badiiy vosita sifatida yo'qolganda, syujetsizlikka intilishdir.

ANTITEZIS(yunoncha antithesis - qarama-qarshilik) - qarama-qarshilikning uslubiy figurasi, badiiy va badiiy bo'lmagan narsalarni o'rganish usuli. badiiy nutq, bu qarama-qarshi ma'noli so'zlarning qo'llanilishiga asoslangan (antonimlar).
Antiteza ritorik figuralar tizimidagi qarama-qarshilik figurasi sifatida qadim zamonlardan beri ma'lum bo'lgan. Shunday qilib, Aristotel uchun antiteza fikrni ma'lum bir "taqdim etish usuli", maxsus - "teskari" davrni yaratish vositasidir.

Badiiy nutqda antiteza o‘ziga xos xususiyatlarga ega: u badiiy tizimning elementiga aylanadi va badiiy obraz yaratish vositasi bo‘lib xizmat qiladi. Shuning uchun antiteza nafaqat so'zlarga, balki badiiy asar tasvirlariga ham qarama-qarshi deyiladi.

Qarama-qarshilik figurasi sifatida antiteza ham mutlaq, ham kontekstual antonimlar bilan ifodalanishi mumkin.

Yorqin uy esa qo'rqinchli
Zulmat bilan yolg'iz qoldim,
Imkonsiz narsa mumkin edi
Ammo mumkin bo'lgan narsa tush edi.
(A. Blok)

ALLEGORIYA(yunoncha allegoria — allegoriya) allegorik badiiy uslublardan biri boʻlib, uning maʼnosi mavhum fikr yoki voqelik hodisasining badiiy asarda konkret obraz shaklida namoyon boʻlishidir.

O'z tabiatiga ko'ra, allegoriya ikki qismdan iborat.

Bir tomondan, bu tushuncha yoki hodisa (ayyorlik, donolik, yaxshilik, tabiat, yoz va boshqalar), ikkinchi tomondan, mavhum fikrni tasvirlaydigan, uni vizual holga keltiradigan konkret ob'ekt, hayotning rasmidir. Biroq, hayotning bu surati o'z-o'zidan faqat xizmat rolini o'ynaydi - u g'oyani tasvirlaydi, bezatadi va shuning uchun "har qanday aniq individuallikdan" (Gegel) mahrumdir, buning natijasida g'oya butun bir qator bilan ifodalanishi mumkin. "Rasmli illyustratsiyalar" (A.F. Losev).

Biroq, allegoriyaning ikkita rejasi o'rtasidagi bog'liqlik o'zboshimchalik bilan emas, u umumiylikning faqat aniq individual ob'ektda mavjudligi va o'zini namoyon qilishiga asoslanadi, uning xususiyatlari va funktsiyalari allegoriya yaratish vositasi bo'lib xizmat qiladi. Misol tariqasida V.Muxinaning “Fertillik” yoki Pikassoning “Kaptar” allegoriyalarini keltirish mumkin - bu dunyo allegoriyasi.

Ba'zida g'oya nafaqat allegoriyaning allegorik rejasi sifatida mavjud, balki to'g'ridan-to'g'ri ifodalanadi (masalan, "axloqiy" ertak shaklida). Bu shaklda allegoriya, ayniqsa, axloqiy va didaktik maqsadlarni ko‘zlagan badiiy asarlarga xosdir.

Adabiyotning janrlari (turlari).

Balada

Tarixiy yoki maishiy xarakterdagi aniq ifodalangan syujetli lirik-epik poetik asar.

Komediya

Dramatik asar turi. Hamma narsani xunuk va bema'ni, kulgili va bema'ni narsalarni ko'rsatadi, jamiyatning illatlarini masxara qiladi.

Lirik she'r

Muallifning his-tuyg'ularini hissiy va she'riy tarzda ifodalovchi badiiy adabiyot turi.

Xususiyatlari: she'riy shakl, ritm, syujet etishmasligi, kichik o'lcham.

Melodrama

Qahramonlar keskin ravishda ijobiy va salbiyga bo'lingan drama turi.

Novella

Hikoya proza ​​janri, bu qisqalik, o'tkir syujet, neytral taqdimot uslubi, psixologizmning etishmasligi va kutilmagan yakun bilan ajralib turadi. Ba'zan hikoyaning sinonimi sifatida ishlatiladi, ba'zan esa hikoyaning bir turi deb ataladi.

Tantanali va yuksaklik bilan ajralib turadigan poetik yoki musiqiy-poetik asar. Mashhur she'rlar:

Lomonosov: "Xotinning qo'lga olinishi haqidagi ode," Ulug'vor imperator Yelizaveta Petrovnaning Butunrossiya taxtiga o'tirgan kunidagi ode."

Derjavin: "Felitsa", "Hukmdorlar va sudyalarga", "Dvoryan", "Xudo", "Murzaning ko'rinishi", "Knyaz Meshcherskiyning o'limi haqida", "Sharshara".

Xususiy maqola

Hikoyaning eng ishonchli turi, epik adabiyot, real hayotdan faktlarni ko'rsatish.

Qo'shiq yoki qo'shiq

Ko'pchilik qadimiy ko'rinish lirik she'riyat. Bir necha misra va xordan iborat she’r. Qo‘shiqlar xalq, qahramonlik, tarixiy, lirik va hokazolarga bo‘linadi.

Ertak

Qahramon (qahramonlar) hayotidan bir qator epizodlarni taqdim etadigan qissa va roman o'rtasidagi epik janr. Hikoyaning hajmi bo'yicha ko'proq hikoya va voqelikni kengroq tasvirlaydi, bosh qahramon hayotining ma’lum bir davrini tashkil etuvchi epizodlar zanjirini chizadi. U qisqa hikoyadan ko'ra ko'proq voqealar va qahramonlarni o'z ichiga oladi. Ammo romandan farqli o'laroq, hikoya odatda bitta hikoya chizig'iga ega.

She'r

Lirik epik asarning bir turi, poetik syujetli hikoya.

O'ynang

Dramatik asarlarning umumiy nomi (tragediya, komediya, drama, vodevil). Muallif tomonidan sahnada chiqish uchun yozilgan.

Hikoya

Kichik epik janr: kichik hajmdagi nasriy asar, qoida tariqasida, qahramon hayotidagi bir yoki bir nechta voqealarni tasvirlaydi. Hikoyada qahramonlar doirasi cheklangan, tasvirlangan harakat qisqa vaqt ichida. Ba'zan bu janrdagi asarning hikoyachisi bo'lishi mumkin. Hikoya ustalari A.P.Chexov, V.V.Nabokov, A.P.Platonov, K.G.Paustovskiy, O.P.Kazakov, V.M.Sukshinlar edi.

Roman

Katta epik asar, bu ma'lum bir vaqt oralig'idagi yoki butun insoniyat hayoti davomida odamlarning hayotini har tomonlama tasvirlaydi.

Romanning o'ziga xos xususiyatlari:

Bir qator personajlar taqdirini qamrab olgan syujetning ko'p chiziqliligi;

Ekvivalent belgilar tizimining mavjudligi;

Qoplash katta doira hayot hodisalari, ijtimoiy ahamiyatga ega muammolarni shakllantirish;

Muhim harakat muddati.

Romanlarga misollar: F.M.Dostoyevskiyning "Idiot", I.S.Turgenevning "Otalar va o'g'illar".

Fojia

Ko'pincha o'limga mahkum bo'lgan bosh qahramonning baxtsiz taqdiri haqida hikoya qiluvchi dramatik asar turi.

Epos

Epik adabiyotning eng yirik janri, milliy tarixiy voqealar haqida nazmda yoki nasrda keng hikoya.

Lar bor:

1. qadimiy folklor dostonlari turli millatlar- mifologik yoki tarixiy mavzudagi asarlar, xalqning tabiat kuchlariga, yot bosqinchilarga, jodugarlarga va boshqalarga qarshi qahramonona kurashi haqida hikoya qiladi.

2. katta tarixiy davr yoki xalq hayotidagi muhim, taqdirli voqea (urush, inqilob va hokazo) tasvirlangan roman (yoki romanlar turkumi).

Epos quyidagi xususiyatlar bilan ajralib turadi:
- keng geografik qamrov;
- jamiyatning barcha qatlamlari hayoti va kundalik hayotining aksi;
- tarkibning milliyligi.

Dostonlarga misollar: L.N.Tolstoyning "Urush va tinchlik", " Tinch Don"M. A. Sholoxov, K. M. Simonovning "Tiriklar va o'liklar", B. L. Pasternakning "Doktor Jivago".

Adabiy harakatlar klassitsizm 17-19-asr boshlari Yevropa adabiyoti va sanʼatida badiiy uslub va harakat. Bu nom lotincha "klassicus" - namunali so'zidan olingan. Xususiyatlari: 1. Qadimgi adabiyot va san’atning obraz va shakllariga ideal estetik me’yor sifatida murojaat qilish. 2. Ratsionalizm. Klassikizm nuqtai nazaridan san'at asari qat'iy qonunlar asosida qurilishi va shu bilan olamning o'zi uyg'unligi va mantiqiyligini ochib berishi kerak. 3. Klassizmni faqat abadiy, o'zgarmas narsa qiziqtiradi. U individual xususiyatlar va xususiyatlarni rad etadi. 4. Klassizm estetikasi san’atning ijtimoiy va tarbiyaviy funksiyasiga katta ahamiyat beradi. 5. Janrlarning qat'iy ierarxiyasi o'rnatildi, ular "yuqori" va "past" (komediya, satira, ertak) ga bo'linadi. Har bir janr qat'iy chegaralarga va aniq rasmiy xususiyatlarga ega. Etakchi janr - tragediya. 6. Klassik dramaturgiya “joy, vaqt va harakat birligi” deb ataluvchi tamoyilni ma’qullagan bo‘lib, u: asar harakati bir joyda sodir bo‘lishi, harakatning davomiyligi spektakl davomiyligi bilan cheklanishi kerak degan ma’noni bildirgan. , o'yin bir markaziy intrigani aks ettirishi kerak, yon harakatlar bilan to'xtatilmasligi kerak. Klassizm Fransiyada paydo boʻlgan va oʻz nomini olgan (P. Kornel, J. Rasin, J. Lafonten va boshqalar). Buyuk Fransuz inqilobidan keyin ratsionalistik g'oyalarning yemirilishi bilan klassitsizm tanazzulga yuz tutdi va romantizm Yevropa san'atining hukmron uslubiga aylandi. Romantizm Evropadagi eng yirik harakatlardan biri va Amerika adabiyoti 18-asr oxiri - 19-asrning birinchi yarmi. 18-asrda haqiqatda emas, balki faqat kitoblarda topilgan faktik, g'ayrioddiy, g'alati hamma narsa romantik deb ataldi. Asosiy xususiyatlar: 1. Romantizm burjua hayotining qo‘polligi, muntazamligi va prozaikligiga qarshi norozilikning eng yorqin shaklidir. Ijtimoiy va mafkuraviy shartlar - Buyuk natijalardan umidsizlik frantsuz inqilobi va umuman tsivilizatsiya mevalari. 2. Umumiy pessimistik yo'nalish - "kosmik pessimizm", "dunyo qayg'usi" g'oyalari. 3. Shaxsiy tamoyilning mutlaqlashuvi, individualizm falsafasi. Markazda romantik ish Jamiyatga, uning qonunlari va axloqiy me'yorlariga qarshi har doim kuchli, o'ziga xos shaxs mavjud. 4. “Ikki dunyo”, ya’ni dunyoning bir-biriga qarama-qarshi bo’lgan real va idealga bo’linishi. Romantik qahramon ruhiy tushuncha va ilhomga bo'ysunadi, buning natijasida u bu ideal dunyoga kirib boradi. 5. "Mahalliy rang". Jamiyatga qarshi turuvchi shaxs tabiat, uning unsurlari bilan ruhiy yaqinlikni his qiladi. Shuning uchun romantiklar ko'pincha ekzotik mamlakatlar va ularning tabiatini muhit sifatida ishlatishadi. Sentimentalizm 18-asrning ikkinchi yarmi - 19-asr boshlari Evropa va Amerika adabiyoti va san'atidagi oqim. Ma'rifatparvarlik ratsionalizmiga asoslanib, u "inson tabiati"ning hukmronligi aql emas, balki tuyg'u ekanligini e'lon qildi. U "tabiiy" tuyg'ularni chiqarish va takomillashtirishda ideal-me'yoriy shaxsga yo'l izladi. Sentimentalizmning buyuk demokratiyasi va uning oddiy odamlarning boy ma'naviy olamini ochishi shundan. Pre-romantizmga yaqin. Asosiy xususiyatlar: 1. Normativ shaxs idealiga sodiq. 2. Tarbiyaviy pafosi bilan klassitsizmdan farqli o‘laroq, u inson tabiatidagi asosiy narsa aql emas, tuyg‘u deb e’lon qilgan. 3. Ideal shaxsni shakllantirish sharti "dunyoni oqilona qayta tashkil etish" bilan emas, balki "tabiiy tuyg'ularni" ozod qilish va takomillashtirish bilan ko'rib chiqildi. 4. Sentimentalizm oddiy xalqning boy ma’naviy olamini ochib berdi. Bu uning g'alabalaridan biridir. 5. Romantizmdan farqli o'laroq, "irratsional" sentimentalizmga begona: u kayfiyatlarning nomuvofiqligini, aqliy impulslarning impulsivligini ratsionalistik talqin qilish uchun qulay deb bildi. Rus sentimentalizmiga xos xususiyatlar: a) Ratsionalistik tendentsiyalar ancha aniq ifodalangan; b) Kuchli axloqiy munosabat; c) ta'lim yo'nalishlari; d) takomillashtirish adabiy til, rus sentimentalistlari soʻzlashuv meʼyorlariga oʻgirilib, soʻzlashuv soʻzlarini kiritdilar. Sentimentalistlarning sevimli janrlari - elegiya, maktub, epistolyar roman (maktubdagi roman), sayohat yozuvlari, kundaliklar va konfessional motivlar ustunlik qiladigan boshqa nasr turlari. Naturalizm 19-asrning oxirgi uchdan birida Yevropa va AQShda rivojlangan adabiy oqim. Xususiyatlari: 1. Voqelik va inson xarakterini xolis, to‘g‘ri va xolisona tasvirlashga intilish. Tabiatshunoslarning asosiy vazifasi jamiyatni olim tabiatni o'rganadigan to'liqlik bilan o'rganish edi. Badiiy bilim ilmiy bilimga qiyoslandi. 2. Badiiy asar “inson hujjati” sifatida qaralib, unda amalga oshirilgan bilish aktining to‘liqligi asosiy estetik mezon bo‘lgan. 3. Tabiatshunoslar ilmiy xolislik bilan tasvirlangan voqelikning o‘z-o‘zidan ancha ifodali ekanligiga ishonib, axloqiylashtirishdan bosh tortdilar. Ular yozuvchi uchun mos bo'lmagan mavzu yoki noloyiq mavzular yo'q deb ishonishgan. Demak, tabiatshunoslar ijodida syujetsizlik, ijtimoiy loqaydlik ko‘pincha yuzaga kelgan. Realizm Haqiqatning haqqoniy tasviri. 19-asr boshlarida Yevropada paydo boʻlgan va zamonaviy jahon adabiyotining asosiy yoʻnalishlaridan biri boʻlib qolayotgan adabiy oqim. Realizmning asosiy belgilari: 1. Rassom hayotni hayot hodisalarining mohiyatiga mos keladigan obrazlarda tasvirlaydi. 2. Realizmdagi adabiyot insonning o‘zini va uning atrofidagi dunyoni bilish vositasidir. 3. Voqelikni bilish voqelik faktlarini terish orqali yaratilgan obrazlar yordamida yuzaga keladi. Realizmda xarakterni tiplashtirish personajlar mavjudligining o'ziga xos shartlarining "tafsilotlarning haqiqati" orqali amalga oshiriladi. 4. Realistik san'at, hatto konfliktning fojiali yechimi bilan ham hayotni tasdiqlovchi san'atdir. Romantizmdan farqli o'laroq, realizmning falsafiy asosi gnostitsizm, ya'ni atrofdagi olamni bilishga ishonishdir. 5. Realistik san'at rivojlanishda haqiqatni ko'rib chiqishning o'ziga xos istagi bor. U yangi ijtimoiy hodisalar va munosabatlarning, yangi psixologik va ijtimoiy turlarning paydo bo'lishi va rivojlanishini aniqlash va qamrab olishga qodir. Simvolizm 19-asr oxiri - 20-asr boshlaridagi adabiy-badiiy harakat. Simvolizm estetikasining asoslari 70-yillarning oxirlarida shakllangan. gg. 19-asr fransuz shoirlari P.Verlen, A.Rimbaud, S.Mallarme va boshqalar ijodida Simvolizm Gʻarb tipidagi sivilizatsiya umumiy inqirozining ifodasi sifatida davrlar tutashganida vujudga kelgan. Taqdim etilgan katta ta'sir adabiyot va san'atning keyingi barcha rivojlanishi uchun. Asosiy xususiyatlar: 1. Romantizm bilan davomiylik. Simvolizmning nazariy ildizlari A.Sxopengauer va E.Xartman falsafasiga, R.Vagner ijodiga va F.Nitshening ayrim g‘oyalariga borib taqaladi. 2. Simvolizm, birinchi navbatda, «narsalarning o'zida» va hissiy in'ikoslardan tashqarida bo'lgan g'oyalarni badiiy ramziylashtirishga qaratilgan edi. Poetik ramz tasvirdan ko'ra samaraliroq badiiy vosita sifatida qaraldi. Simvolistlar ramzlar va yozishmalar va o'xshashliklarning ramziy kashfiyoti orqali dunyo birligini intuitiv tushunishni e'lon qildilar. 3. Musiqa elementini simvolistlar hayot va san’atning asosi deb e’lon qilganlar. Lirik-poetik tamoyilning hukmronligi, she'riy nutqning g'ayritabiiy yoki irratsional-sehrli kuchiga ishonish shundan kelib chiqadi. 4. Simvolistlar qadimgi va o'rta asr san'ati genealogik munosabatlarni izlashda. Akmeizm - 20-asr rus she'riyatida simvolizmning antitezisi sifatida shakllangan harakat. Akmeistlar ramziylikning “bilib bo‘lmaydigan”ga nisbatan mistik intilishlarini “tabiat elementi”ga qarama-qarshi qo‘yishdi, “moddiy dunyo”ni konkret hissiy idrok etishni e’lon qildilar va so‘zni asl, ramziy bo‘lmagan ma’nosiga qaytardilar. Bu adabiy harakat N.S.Gumilyov, S.M.Gorodetskiy, O.E.Mandelstam, A.A.Axmatova, M.A.Zenkevich, G.V.Ivanov va boshqa yozuvchi va shoirlarning nazariy ishlari va badiiy amaliyotida mustahkamlangan. Ularning barchasi “Shoirlar ustaxonasi” guruhiga birlashgan (1911-1914-yillarda faoliyat koʻrsatgan, 1920-22-yillarda qayta tiklangan). 1912-13 yillarda "Hyperborea" (muharriri M.L. Lozinskiy) jurnalini nashr etdi. Futurizm (lotincha futurum — kelajak soʻzidan olingan). 20-asr boshlari Evropa san'atining asosiy avangard harakatlaridan biri. Eng katta rivojlanish Italiya va Rossiyada sodir bo'ldi. Harakatning umumiy asosi "eski narsalarning qulashi muqarrarligi" (Mayakovskiy) va "jahon inqilobi" ni va "yangi insoniyat" ning tug'ilishini san'at orqali oldindan ko'rish va amalga oshirish istagining o'z-o'zidan paydo bo'lishidir. Asosiy belgilari: 1. Gap from an'anaviy madaniyat, dinamikasi, shaxssizligi va axloqsizligi bilan zamonaviy shahar sivilizatsiyasi estetikasining tasdiqlanishi. 2. Texniklashtirilgan "intensiv hayot" ning xaotik zarbasini etkazish istagi, "olomon odami" ongi tomonidan qayd etilgan voqealar va tajribalarning bir zumda o'zgarishi. 3. Italiya futuristlari nafaqat estetik tajovuzkorlik va hayratlanarli konservativ did bilan, balki umumiy kuchga sig'inish, urush uchun "dunyo gigienasi" sifatida kechirim so'rash bilan ham ajralib turardi, bu esa keyinchalik ularning bir qismini Mussolini lageriga olib keldi. Rus futurizmi italyan tilidan mustaqil ravishda paydo bo'lgan va o'ziga xos badiiy hodisa sifatida u bilan juda kam umumiylikka ega edi. Rus futurizmi tarixi to'rtta asosiy guruhning murakkab o'zaro ta'siri va kurashidan iborat edi: a) "Gilea" (kubo-futuristlar) - V.V. Xlebnikov, D.D. va N.D.Burlyuki, V.V.Kamenskiy, V.V.Mayakovskiy, B.K.Lifshits; b) “Ego-futuristlar assotsiatsiyasi” - I. Severyanin, I. V. Ignatiev, K. K. Olimpov, V. I. Gnedov va boshqalar; v) “She’riyat mezanini” – Xrisanf, V.G.Shershenevich, R.Ivnev va boshqalar; d) “Sentrifuga” – S.P.Bobrov, B.L.Pasternak, N.N.Aseev, K.A.Bolshakov va boshqalar.Imagizm 20-asr rus sheʼriyatidagi adabiy oqim, uning vakillari ijodning maqsadi obraz yaratish ekanligini taʼkidlagan. Tasavvurchilarning asosiy ekspressiv vositalari - bu metafora, ko'pincha ikkita tasvirning turli elementlarini - to'g'ridan-to'g'ri va majoziy narsalarni taqqoslaydigan metaforik zanjirlar. Imagistlarning ijodiy amaliyoti hayratlanarli va anarxik motivlar bilan ajralib turadi. Uslub bo'yicha va umumiy xulq-atvor Tasavvurga rus futurizmi ta'sir ko'rsatdi. Poetik harakat sifatida xayolparastlik 1918 yilda, Moskvada "Tasvirchilar ordeni" tashkil etilganda paydo bo'ldi. "Buyurtma" ning yaratuvchilari Penzadan kelgan Anatoliy Mariengof, sobiq futurist Vadim Shershenevich va ilgari yangi dehqon shoirlari guruhining bir qismi bo'lgan Sergey Yesenin edi. Imagizm 1925 yilda deyarli barham topdi. 1924 yilda Sergey Yesenin va Ivan Gruzinov "Buyurtma" tugatilganligini e'lon qildilar, boshqa tasavvurchilar she'riyatdan uzoqlashishga, asosan pul topish uchun nasr, drama va kinoga murojaat qilishga majbur bo'lishdi. Sovet matbuotida xayolparastlik tanqid qilindi. Yesenin, umumiy qabul qilingan versiyaga ko'ra, o'z joniga qasd qildi, Nikolay Erdman qatag'on qilindi.

Adabiy va she'riy vositalar

Allegoriya

Allegoriya - mavhum tushunchalarni konkret badiiy obrazlar orqali ifodalash.

Allegoriyaga misollar:

Ahmoq va qaysarni ko'pincha Eshak, qo'rqoqni - quyon, ayyorni - Tulki deb atashadi.

Alliteratsiya (ovozli yozish)

Alliteratsiya (ovozli yozish) - misradagi bir xil yoki bir jinsli undoshlarni takrorlash, unga o'ziga xos tovush ekspressivligini (versifikasiyada) berish. Bunday holda, nisbatan kichik nutq sohasida bu tovushlarning yuqori chastotasi katta ahamiyatga ega.

Biroq, agar butun so'zlar yoki so'z shakllari takrorlansa, qoida tariqasida, biz alliteratsiya haqida gapirmayapmiz. Alliteratsiya tovushlarning tartibsiz takrorlanishi bilan tavsiflanadi va bu aynan ushbu adabiy qurilmaning asosiy xususiyatidir.

Alliteratsiya qofiyadan, birinchi navbatda, takrorlanuvchi tovushlar satr boshida va oxirida jamlangan emas, balki yuqori chastotali bo'lsa-da, mutlaqo hosila bo'lishi bilan farq qiladi. Ikkinchi farq, qoida tariqasida, undosh tovushlarning alliteratsiyalanishidir. Alliteratsiyaning adabiy vositasining asosiy funktsiyalariga onomatopeya va so'zlarning semantikasini odamlarda tovushlarni uyg'otadigan uyushmalarga bo'ysundirish kiradi.

Alliteratsiyaga misollar:

— To‘qay qayerda qo‘shni bo‘lsa, qurol ham qo‘shiladi.

"Taxminan yuz yil
o'sadi
bizga qarilik kerak emas.
Yildan yilga
o'sadi
bizning kuchimiz.
Maqtov,
bolg'a va oyat,
yoshlar yurti”.

(V.V. Mayakovskiy)

Anafora

Gap, satr yoki paragraf boshida takrorlangan so'zlar, iboralar yoki tovushlar birikmasi.

Masalan:

« Qasddan emas shamollar esadi,

Qasddan emas momaqaldiroq bo'ldi"

(S. Yesenin).

Qora qizga qarab

Qora otli ot!

(M. Lermontov)

Ko'pincha anafora adabiy vosita sifatida gradatsiya kabi adabiy vosita bilan simbioz hosil qiladi, ya'ni matndagi so'zlarning emotsional xususiyatini oshiradi.

Masalan:

"Mol o'ladi, do'st o'ladi, odam o'ladi."

Antiteza (qarshilik)

Antiteza (yoki qarama-qarshilik) - ma'no jihatidan keskin farq qiluvchi yoki qarama-qarshi bo'lgan so'z yoki iboralarni taqqoslash.

Antiteza o'quvchida ayniqsa kuchli taassurot qoldirish, she'r matnida qo'llanilgan qarama-qarshi ma'noli tushunchalarning tez o'zgarishi tufayli muallifning kuchli hayajonini etkazish imkonini beradi. Shuningdek, muallifning yoki uning qahramonining qarama-qarshi his-tuyg'ulari, his-tuyg'ulari va kechinmalari qarama-qarshilik ob'ekti sifatida ishlatilishi mumkin.

Antitezaga misollar:

qasam ichaman birinchi Yaratilgan kunida qasamki oxirgi tushdan keyin (M. Lermontov).

Kim edi hech narsa, u aylanadi hamma.

Antonomaziya

Antonomaziya ekspressiv vosita bo‘lib, foydalanilganda muallif xarakter xarakterini obrazli ravishda ochib berish uchun umumiy ot o‘rniga tegishli nomdan foydalanadi.

Antonomaziyaga misollar:

U Otello ("U juda rashkchi" o'rniga)

Ziqna odamni ko'pincha Plyushkin, bo'sh xayolparast - Manilov, haddan tashqari ambitsiyali odam - Napoleon va boshqalar deb atashadi.

Apostrof, manzil

Assonans

Assonans - bu ma'lum bir gapda unli tovushlarni takrorlashdan iborat maxsus adabiy vosita. Bu undosh tovushlar takrorlanadigan assonans va alliteratsiya o'rtasidagi asosiy farqdir. Assonansning ikki xil qo'llanilishi mavjud.

1) Assonans badiiy matnga, ayniqsa, she’riy matnga o‘zgacha lazzat beruvchi asl vosita sifatida qo‘llaniladi. Masalan:

Quloqlarimiz boshimiz tepasida,
Bir oz tongda qurollar yondi
O'rmonlar esa ko'k tepaliklardir -
Frantsuzlar o'sha erda.

(M.Yu. Lermontov)

2) Noaniq qofiya hosil qilishda assonans keng qo‘llaniladi. Masalan, "bolg'a shahri", "taqqossiz malika".

Bir to‘rtlik ichida qofiya ham, assonans ham qo‘llanilishiga oid darslik namunalaridan biri V.Mayakovskiyning she’riy asaridan parcha:

Men Tolstoyga emas, balki semiz odamga aylanmayman -
Men ovqatlanaman, yozaman, men issiqdan ahmoqman.
Kim dengiz haqida falsafa qilmagan?
Suv.

undov

Undov she'riy asarning istalgan joyida paydo bo'lishi mumkin, lekin, qoida tariqasida, mualliflar undan misradagi ayniqsa hissiy lahzalarni intonatsion ravishda ta'kidlash uchun foydalanadilar. Shu bilan birga, muallif o'quvchi e'tiborini uni hayajonga solgan paytga qaratadi, unga o'z boshidan kechirgan va his-tuyg'ularini aytib beradi.

Giperbola

Giperbola - ob'ekt yoki hodisaning hajmi, kuchi yoki ahamiyatini haddan tashqari oshirib yuborishni o'z ichiga olgan majoziy ibora.

Giperbolaga misol:

Ba'zi uylar yulduzlarcha uzun, boshqalari oy kabi uzun; osmonga baobablar (Mayakovskiy).

Inversiya

Latdan. inversio - almashtirish.

Jumladagi so'zlarning an'anaviy tartibini o'zgartirish iboraga yanada ifodali soyani, so'zning intonatsiyasini ta'kidlash.

Inversiyaga misollar:

Yolg'iz yelkan oq rangda
Moviy dengiz tumanida... (M.Yu.Lermontov)

An'anaviy tartib boshqa tuzilishni talab qiladi: Dengizning ko'k tumanida yolg'iz yelkan oq. Ammo bu endi Lermontov yoki uning buyuk ijodi bo'lmaydi.

Yana bir buyuk rus shoiri Pushkin inversiyani she'riy nutqning asosiy figuralaridan biri deb hisoblagan va shoir ko'pincha so'zlarni o'zgartirishda ular o'rtasida boshqa so'zlar siqilib qolganda, nafaqat kontaktni, balki masofaviy inversiyani ham qo'llagan: "Kol itoatkor. yolg'iz Perunga ...".

She'riy matnlardagi inversiya urg'u yoki semantik funktsiyani, she'riy matnni qurish uchun ritm hosil qiluvchi funktsiyani, shuningdek, og'zaki-majoziy rasm yaratish funktsiyasini bajaradi. Nasriy asarlarda inversiya mantiqiy urg‘ularni joylashtirish, muallifning personajlarga munosabatini ifodalash va ularning hissiy holatini etkazishga xizmat qiladi.

Ironiya

Ironiya - kuchli ifoda vositasi bo'lib, unda istehzo, ba'zan biroz masxara bor. Ironiyadan foydalanganda muallif qarama-qarshi ma'noli so'zlardan foydalanadi, shunda o'quvchi o'zi tasvirlangan ob'ekt, ob'ekt yoki harakatning haqiqiy xususiyatlarini taxmin qiladi.

Pun

So'zlar ustida o'yin. Ovozi oʻxshash, lekin bir soʻzning turli maʼnolari yoki turli maʼnolariga ega boʻlgan soʻzlardan foydalanishga asoslangan hazil ibora yoki hazil.

Adabiyotdagi so'z birikmalariga misollar:

Siz uchun uch marta bosish uchun bir yil peshonada,
Menga qaynatilgan ovqat bering yozilgan.
(A.S. Pushkin)

Va oldin menga xizmat qilgan she'r,
Buzilgan ip, she'r.
(D.D.Minaev)

Bahor har qanday odamni aqldan ozdiradi. Muz - va bu yo‘lga tushdi.
(E. Mik)

Litotlar

Giperbolaning teskarisi, har qanday ob'ekt yoki hodisaning hajmi, kuchi yoki ahamiyatini haddan tashqari kamaytiruvchi majoziy ibora.

Litotalarga misol:

Otni jilovidan katta etik kiygan, kalta to‘n va katta qo‘lqop kiygan dehqon yetaklaydi... va o‘zi marigolddan! (Nekrasov)

Metafora

Metafora - so'z va iboralarning qandaydir o'xshatish, o'xshashlik, qiyoslash asosida ko'chma ma'noda qo'llanilishi. Metafora o'xshashlik yoki o'xshashlikka asoslanadi.

Bir ob'ekt yoki hodisaning xususiyatlarini ularning o'xshashligidan kelib chiqqan holda boshqasiga o'tkazish.

Metaforalarga misollar:

Dengiz muammolar.

Ko'zlar yonmoqdalar.

Qaynayotgan istak.

Tush yonayotgan edi.

Metonimiya

Metonimiyaga misollar:

Hammasi bayroqlar bizga tashrif buyuradi.

(bu erda bayroqlar mamlakatlar o'rnini egallaydi).

Men uchdaman idishlar yedi.

(bu erda plastinka ovqatni almashtiradi).

Manzil, apostrof

Oksimoron

Qarama-qarshi tushunchalarning ataylab birikmasi.

Qarang, u xafa bo'lish qiziqarli

Bunday nafis yalang'och

(A. Axmatova)

Personifikatsiya

Personifikatsiya - insonning his-tuyg'ulari, fikrlari va nutqining jonsiz narsa va hodisalarga, shuningdek, hayvonlarga o'tkazilishi.

Ushbu belgilar metafora ishlatganda bo'lgani kabi bir xil printsipga muvofiq tanlanadi. Oxir oqibat, o'quvchi tasvirlangan ob'ektni alohida idrok etadi, bunda jonsiz narsa ma'lum bir tirik mavjudotning tasviriga ega yoki tirik mavjudotlarga xos bo'lgan fazilatlarga ega.

O‘z timsoliga misollar:

Nima, zich o'rmon,

O'ylanib qoldi,
G'amginlik qorong'i
Tumanmi?

(A.V. Koltsov)

Shamoldan ehtiyot bo'ling
Darvozadan chiqdi,

taqillatdi deraza orqali,
yugurdi tomda...

(M.V.Isakovskiy)

Posilkalash

Parcellation - sintaktik usul bo'lib, unda gap intonatsion jihatdan mustaqil bo'laklarga bo'linadi va yozma ravishda mustaqil gaplar sifatida ajratiladi.

Parselatsiyaga misol:

“U ham ketdi. Do'konga. Sigaret sotib ol" (Shukshin).

Perifraza

Parafraza boshqa ibora yoki so‘zning ma’nosini tavsiflovchi shaklda bildiruvchi iboradir.

Parafraza misollari:

Hayvonlar shohi(o'rniga sher)
Rossiya daryolarining onasi(o'rniga Volga)

Pleonazm

Aniqlik, mantiqan keraksiz so'zlardan foydalanish.

Kundalik hayotda pleonazmga misollar:

Mayda oy(shuni aytish kifoya: may oyida).

Mahalliy aborigen (buni aytish kifoya: aborigen).

Oq albino (shuni aytish kifoya: albino).

Men u yerda bo'lganman shaxsan(buni aytish kifoya: men u erda edim).

Adabiyotda pleonazm ko'pincha stilistik vosita, ifoda vositasi sifatida ishlatiladi.

Masalan:

G'amginlik va melankolik.

Dengiz okeani.

Psixologiya

Qahramonning ruhiy va hissiy kechinmalarining chuqur tasviri.

O'zini tuting

Qo'shiq misrasining oxirida takrorlangan misra yoki misralar guruhi. Refren butun bir baytga cho'zilgan bo'lsa, u odatda xor deyiladi.

Ritorik savol

Javobi kutilmaydigan savol shaklidagi gap.

Misol:

Yoki Yevropa bilan bahslashish biz uchun yangilikmi?

Yoki rus g'alabalarga o'rganmaganmi?

(A.S. Pushkin)

Ritorik murojaat

Mavhum tushunchaga, jonsiz narsaga, yo'q shaxsga qaratilgan murojaat. Nutqning ekspressivligini oshirish, muayyan shaxs yoki ob'ektga munosabat bildirish usuli.

Misol:

Rus! qayerga ketyapsiz?

(N.V.Gogol)

Taqqoslashlar

Taqqoslash ekspressiv usullardan biri bo'lib, foydalanilganda ob'ekt yoki jarayonga eng xos bo'lgan ma'lum xususiyatlar boshqa ob'ekt yoki jarayonning o'xshash sifatlari orqali ochiladi. Bunda xossalari qiyoslashda foydalaniladigan ob'ekt muallif tasvirlagan ob'ektdan ko'ra yaxshiroq ma'lum bo'lishi uchun bunday o'xshatish chiziladi. Shuningdek, jonsiz narsalar, qoida tariqasida, jonli narsalar bilan, mavhum yoki ma'naviy narsalar esa material bilan taqqoslanadi.

Taqqoslash misoli:

keyin mening hayotim kuyladi - yig'ladi -

Buzilgan - kuzgi sörf kabi –

Va u o'ziga o'zi yig'ladi.

(M. Tsvetaeva)

Belgi

Belgi- hodisaning mohiyatini shartli ravishda ifodalovchi predmet yoki so‘z.

Belgida majoziy ma'no mavjud bo'lib, bu jihatdan u metaforaga yaqin bo'ladi. Biroq, bu yaqinlik nisbiydir. Belgi ma'lum bir sirni, shoir nimani nazarda tutganini, nima demoqchi ekanligini faqat taxmin qilish imkonini beruvchi ishorani o'z ichiga oladi. Belgini talqin qilish aql bilan emas, balki sezgi va hissiyot bilan ham mumkin. Simvolist yozuvchilar tomonidan yaratilgan obrazlar o'ziga xos xususiyatlarga ega, ular ikki o'lchovli tuzilishga ega. Oldinda ma’lum bir hodisa va real detallar, ikkinchi (yashirin) tekislikda lirik qahramonning ichki dunyosi, tasavvurlari, xotiralari, tasavvuridan tug‘ilgan suratlari turadi.

Belgilarga misollar:

tong, tong - yoshlik timsollari, hayotning boshlanishi;

tun - o'limning ramzi, hayotning oxiri;

qor - sovuq, sovuq tuyg'u, begonalik ramzi.

Sinekdox

Ob'ekt yoki hodisa nomini ushbu ob'ekt yoki hodisaning bir qismi nomi bilan almashtirish. Xulosa qilib aytganda, butunning nomini shu butunning bir qismi nomi bilan almashtirish.

Sinekdoxaga misollar:

Mahalliy o'choq ("uy" o'rniga).

Floats suzib ("yelkanli qayiq suzib ketmoqda" o'rniga).

“...va tong otguncha eshitildi,
u qanday quvondi fransuz..." (Lermontov)

(bu erda "frantsuz askarlari" o'rniga "frantsuz").

Tavtologiya

Boshqacha aytganda, ilgari aytilgan narsalarni takrorlash, ya'ni u yangi ma'lumotni o'z ichiga olmaydi.

Misollar:

Avtomobil shinalari avtomobil uchun shinalardir.

Biz birdek birlashdik.

Trope

Trope - muallif tomonidan majoziy, allegorik ma'noda qo'llaniladigan ibora yoki so'z. Troplardan foydalanish tufayli muallif tasvirlangan ob'ekt yoki jarayonga o'quvchida ma'lum birlashmalarni uyg'otadigan va natijada yanada keskin hissiy reaktsiyani keltirib chiqaradigan yorqin xususiyatni beradi.

Yo'llarning turlari:

metafora, allegoriya, personifikatsiya, metonimiya, sinekdoxa, giperbola, ironiya.

Standart

Sukunat - uslubiy vosita bo'lib, unda fikr ifodasi tugallanmagan bo'lib qoladi, ishora bilan chegaralanadi va o'quvchi taxminini kutgan holda boshlangan nutq to'xtatiladi; ma'ruzachi batafsil yoki qo'shimcha tushuntirishni talab qilmaydigan narsalar haqida gapirmasligini e'lon qilganga o'xshaydi. Ko'pincha sukunatning stilistik ta'siri shundaki, kutilmaganda uzilib qolgan nutq ekspressiv imo-ishora bilan to'ldiriladi.

Standart misollar:

Bu ertakni ko'proq tushuntirish mumkin -

Ha, g'ozlarni bezovta qilmaslik uchun ...

Daromad (gradatsiya)

Gradatsiya (yoki kuchaytirish) - uzatilayotgan his-tuyg'ular, ifodalangan fikrlar yoki tasvirlangan voqealarning semantik yoki emotsional ahamiyatini izchil ravishda kuchaytiradigan, oshiradigan yoki aksincha kamaytiradigan bir hil so'zlar yoki iboralar (tasvirlar, taqqoslashlar, metaforalar va boshqalar).

Ko'tarilgan gradatsiyaga misol:

Yo'q Uzr so'rayman Yo'q Men qo'ng'iroq qilyapman Yo'q Yig'layapman...

(S. Yesenin)

Shirin tumanli parvarishda

Bir soat emas, bir kun emas, yil emas tark etadi.

(E. Baratinskiy)

Kamayuvchi gradatsiyaga misol:

U unga dunyoning yarmini va Frantsiyani faqat o'zi uchun va'da qiladi.

Evfemizm

Muayyan holatda nomaqbul yoki noo'rin deb hisoblangan boshqa iboralarni almashtirish uchun suhbatda ishlatiladigan neytral so'z yoki ibora.

Misollar:

Men burnimga chang solaman (hojatxonaga borish o'rniga).

Undan restoranni tark etishni so'rashdi (o'rniga uni haydab yuborishdi).

Epithet

Ob'ekt, harakat, jarayon, hodisaning obrazli ta'rifi. Epithet - bu taqqoslash. Grammatik jihatdan epitet ko'pincha sifatdosh hisoblanadi. Shu bilan birga, nutqning boshqa qismlari ham ishlatilishi mumkin, masalan, raqamlar, otlar yoki fe'llar.

Epitetlarga misollar:

baxmal teri, kristall jiringlash

Epifora

Nutqning qo'shni bo'laklari oxirida bir xil so'zni takrorlash. Gap, satr yoki paragraf boshida so'zlar takrorlanadigan anaforaning teskarisi.

Misol:

“Tarak, barcha qisqichbaqalar: dan kepka taroqlar, yenglarida taroqlar, dan epaulettlar taroqlar..." (N.V.Gogol).

Poetik o'lchagich She'riy o'lchagich - urg'uli va urg'usiz bo'g'inlar oyoqqa joylashtiriladigan ma'lum bir tartib. Oyoq - misra uzunligining birligi; urg'uli va urg'usiz bo'g'inlarning takroriy birikmasi; bo'g'inlar guruhi, ulardan biri urg'u. Misol: Bo'ron osmonni zulmat bilan qoplaydi 1) Bu yerda urg'uli bo'g'indan keyin bir urg'usiz bo'g'in keladi - jami ikki bo'g'in. Ya'ni, bu ikki bo'g'inli metrdir. Ta'kidlangan bo'g'indan keyin ikkita urg'usiz bo'g'in kelishi mumkin - u holda bu uch bo'g'inli metr. 2) qatorda urg‘uli-ta’kidsiz bo‘g‘inlar to‘rt guruhga bo‘linadi. Ya'ni, uning to'rt oyog'i bor. MONOSILLABLE METER Braxikolon - bir pallali poetik o'lchagich. Boshqacha aytganda, faqat urg'uli bo'g'inlardan tashkil topgan misra. Braxikolonga misol: Peshona - bo'r. Bel tobuti. Pop kuyladi. O'qlar dastasi - Muqaddas kun! Crypt Blind. Soya - do'zaxga! (V. Xodasevich) QO‘SHIMCHA CHORALARI Troxaik Birinchi bo‘g‘inga urg‘u berilgan ikki bo‘g‘inli she’riy oyoq. Ya'ni, birinchi, uchinchi, beshinchi va hokazo bo'g'inlar qatorda urg'ulanadi. Asosiy o'lchamlar: - 4 fut - 6 fut - 5 fut Troxaik tetrametrga misol: Bo'ron osmonni zulmat bilan qoplaydi ∩́ __ / ∩́ __ /∩́ __ / ∩́ __ Aylanma qor bo'ronlari; ∩́ __ / ∩́ __ / ∩ __ / ∩́ (A.S. Pushkin) Iambik Ikkinchi boʻgʻinga urgʻu berilgan ikki boʻgʻinli sheʼriy oyoq. Ya’ni ikkinchi, to‘rtinchi, oltinchi va hokazo bo‘g‘inlar qatorda urg‘u qilinadi. Ta'kidlangan bo'g'inni soxta urg'u bilan almashtirish mumkin (so'zda ikkilamchi urg'u bilan). Keyin urg'uli bo'g'inlar bir emas, uchta urg'usiz bo'g'in bilan ajratiladi. Asosiy o'lchamlar: - 4 fut (lirika, epik), - 6 fut (18-asr she'rlari va dramalari), - 5 fut (19-20-asrlar qo'shiqlari va dramalari), - bepul ko'p futli (fable). 18-19-asrlar., 19-asr komediyasi) Iambik tetrametrga misol: Amakimning eng halol qoidalari bor, __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ Og‘ir kasal bo‘lganida, __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / U o‘zimni hurmat qiladi. __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ Va men bundan yaxshiroq narsani o'ylay olmadim. __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / (A.S. Pushkin) Iambik pentametrga misol (soxta urg'uli bo'g'inlar bilan ular bosh harflar bilan ta'kidlangan): Biz Gorod davlatining aralashuvining natijasimiz, __ ∩ / __ ∩ / __ __ __ __ __ __ __ __ __ Lekin, ekish, biz qarashimiz kerak ... __ __ ∩ / __ ∩ / __ __ __ __ / __ ∩́ (A.S.Pushkin) UCH BOʻGINLI METRE DAKtil Birinchi boʻgʻinga urgʻu berilgan uch boʻgʻinli poetik oyoq. Asosiy o'lchamlar: - 2 fut (18-asrda) - 4 fut (19-asrdan) - 3 fut (19-asrdan) Misol: Samoviy bulutlar, abadiy sargardonlar! ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / Azur dasht, marvarid zanjir... ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / (M.Yu .Lermontov) Amphibrachium Ikkinchi boʻgʻinga urgʻu berilgan uch boʻgʻinli sheʼriy oyoq. Asosiy o'lchamlar: - 4 fut (19-asr boshlari) - 3 fut (bilan 19-yil o'rtalari V.) Misol: O'rmon ustidan g'azablanayotgan shamol emas, __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / Tog'lardan oqib o'tadigan oqimlar emas - __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩ ́ / Frost-voivode patrulda __ ∩́__ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / O'z mulklarini aylanib chiqadi. __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ / (N.A. Nekrasov) Anapest Oxirgi bo'g'inga urg'u berilgan uch bo'g'inli she'riy oyoq. Asosiy o'lchamlar: - 4 fut (19-asr o'rtalaridan) - 3 fut (19-asr o'rtalaridan) 3 futlik anapestga misol: Oh, cheksiz va cheksiz bahor - __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ cheksiz va cheksiz orzu! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / Men seni taniyman, hayot! Men qabul qilaman! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ Va men sizni qalqon jiringlashi bilan tabriklayman! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / (A. Blok) Ikki va uch bo'g'inli metrlarning xususiyatlarini qanday eslash kerak? Siz ushbu iborani ishlatganingizni eslashingiz mumkin: Dombay yurmoqda! Xonim, kechqurun darvozani qulflang! (Dombay nafaqat tog', ba'zi kavkaz tillaridan tarjima qilinganda "sher" degan ma'noni anglatadi). Keling, uch bo'g'inli oyoqlarga o'tamiz. LADY so'zi uch bo'g'inli oyoq nomlarining birinchi harflaridan tuzilgan: D- daktil AM- amfibraxium A- anapest Va xuddi shu tartibda, jumlaning quyidagi so'zlari ushbu harflarga tegishli: Siz buni quyidagicha tasavvur qilishingiz mumkin:

Syujet. Syujet elementlari

Syujet Adabiy asar - bu qahramonlar harakatlarining mantiqiy ketma-ketligi.

Syujet elementlari:

ekspozitsiya, boshlanish, avji, qaror.

Ekspozitsiya- kirish, syujetning dastlabki qismi, syujetdan oldingi. Syujetdan farqli o'laroq, u asardagi keyingi voqealar rivojiga ta'sir qilmaydi, balki boshlang'ich vaziyatni (harakat vaqti va joyi, kompozitsiya, personajlar munosabatlari) belgilaydi va o'quvchi idrokini tayyorlaydi.

Boshi- asarda harakatning rivojlanishi boshlanadigan voqea. Ko'pincha, mojaro boshida tasvirlangan.

Klimaks- daqiqa eng yuqori kuchlanish konflikt o'z rivojlanishining muhim nuqtasiga yetib boradigan syujet harakati. Klimaks qahramonlar o'rtasidagi hal qiluvchi to'qnashuv, ularning taqdiridagi burilish nuqtasi yoki ularning xarakterini iloji boricha to'liq ochib beradigan va ayniqsa, ziddiyatli vaziyatni aniq ochib beradigan vaziyat bo'lishi mumkin.

Denoument- yakuniy sahna; asarda tasvirlangan voqealar rivoji natijasida shakllangan personajlarning pozitsiyasi.

Drama elementlari

Remark

Muallif dramatik asarda qahramonlarning tashqi ko‘rinishi, yoshi, xatti-harakati, his-tuyg‘ulari, imo-ishoralari, intonatsiyalari, sahnadagi vaziyatni qanday tasavvur qilishini tasvirlaydigan tushuntirish. Yo'nalish - bu spektaklni sahnalashtirgan ijrochilar va rejissyor uchun ko'rsatmalar, o'quvchilar uchun tushuntirish.

Replika

Gap - bu qahramonning boshqa qahramonning so'zlariga javoban aytadigan iborasi.

Dialog

Muloqot, suhbat, ikki yoki undan ortiq belgilarning bayonotlari, ularning mulohazalari navbatma-navbat bo'lib, harakatlar ma'nosiga ega.

Monolog

Aktyorning o'ziga yoki boshqalarga qaratilgan nutqi, lekin dialogdan farqli o'laroq, ularning so'zlariga bog'liq emas. Qahramonning ruhiy holatini ochib berish, uning xarakterini ko'rsatish va tomoshabinni sahnada aks ettirilmagan harakat sharoitlari bilan tanishtirish usuli.

Tegishli ma'lumotlar.