Mikelanjelo di Lodoviko di Leonardo di Buonarroti Simoni 1475 yil 6 martda Kaprese shahrida tug‘ilgan. 1564 yil 18 fevralgacha yashagan. Albatta, u Mikelanjelo nomi bilan mashhur - mashhur italyan haykaltaroshi, rassomi, me'mori, shoiri va Oliy va muhandisi. Kech Uyg'onish davri. Buyuk ustaning asarlari G‘arb san’atining keyingi rivojiga misli ko‘rilmagan ta’sir ko‘rsatdi. Mikelanjelo nafaqat o'z davrining eng yaxshi rassomi, balki eng buyuk daho hamma vaqtlar. Uni rasmlari biroz keyinroq chizilgan Mikelanjelo Karavadjio bilan adashtirmaslik kerak.
Mikelanjelo Buonarrotining dastlabki asarlari
Rasmlar, aniqrog'i "Kentavrlar jangi" va "Zina Madonna" relyeflari qidiruvdan dalolat beradi. mukammal shakl. Neoplatonistlar buni san'atning asosiy vazifasi deb bilishgan.
Ushbu relyeflarda tomoshabinga etuk tasvirlar ko'rinadi Yuqori Uyg'onish davri antik davrni o'rganishga asoslangan edi. Bundan tashqari, ular Donatello va uning izdoshlarining an'analariga asoslangan edi.
Sistina ibodatxonasida ish boshlanadi
Rim papasi Yuliy II o'zi uchun ulug'vor qabr yaratishni rejalashtirgan. U bu ishni Mikelanjeloga ishonib topshirgan. 1605 yil ikkalasi uchun ham oson kechmadi. Haykaltarosh allaqachon ish boshlagan edi, lekin keyinchalik dadam to'lovlarni to'lashdan bosh tortganini bildi. Bu xo'jayinni xafa qildi, shuning uchun u Rimni ruxsatsiz tark etdi va Florensiyaga qaytib keldi. Uzoq davom etgan muzokaralar Mikelanjeloning kechirimliligi bilan yakunlandi. Va 1608 yilda shiftni bo'yash boshlandi Sistine ibodatxonasi.
Devor rasmi ustida ishlash katta jasorat edi. To'rt yil ichida 600 kvadrat metr qurib bitkazildi. Eski Ahddagi mavzulardagi kompozitsiyalarning eng ulug'vor tsikli Mikelanjeloning qo'lidan tug'ilgan. Devorlardagi rasmlar va tasvirlar o'zining g'oyaviy, majoziy tomoni va shakllarning plastik ifodaliligi bilan hayratda qoldiradi. Yalang'och inson tanasi alohida ma'noga ega. Turli xil pozalar, harakatlar, pozitsiyalar orqali rassomni hayratda qoldirgan aql bovar qilmaydigan miqdordagi g'oyalar va his-tuyg'ular ifodalanadi.
Mikelanjelo asarlaridagi odam
Barcha haykaltaroshlikda rasmlar Mikelanjeloning bitta mavzusi bor - odam. Usta uchun bu yagona ifoda vositasi edi. Bir qarashda, bu sezilmaydi, lekin agar siz Mikelanjeloning asarlari bilan yaqinroq tanishishni boshlasangiz, rasmlar peyzaj, kiyim-kechak, interyer va ob'ektlarni minimal darajada aks ettiradi. Va faqat zarur bo'lgan hollarda. Bundan tashqari, bu tafsilotlarning barchasi batafsil emas, balki umumlashtirilgan. Ularning vazifasi insonning xatti-harakatlari, uning xarakteri va ehtiroslari haqidagi hikoyadan chalg'itish emas, balki faqat fon sifatida xizmat qilishdir.
Sistine ibodatxonasining shifti
Sistine ibodatxonasining shifti 500 kvadrat metrdan ortiq maydonni egallaydi. Mikelanjelo birgina unda 300 dan ortiq figurani tasvirlagan. Markazda Ibtido kitobidan 9 ta sahna bor. Ular uch guruhga bo'lingan:
- Xudoning erni yaratishi.
- Xudoning inson zotini yaratishi va uning qulashi.
- Insoniyatning mohiyati Nuh va uning oilasi tomonidan ifodalanadi.
Shiftni yelkanlar ushlab turadi, ularda Iso Masihning kelishini bashorat qilayotgan 12 ayol va erkak tasvirlangan: Isroilning 7 payg'ambari va 5 Sibil (qadimgi dunyoning folbinlari).
Trompe l'oeil texnikasi yordamida tayyorlangan soxta elementlar (qovurg'alar, kornişlar, pilasterlar) tonozning egilish chizig'ini ta'kidlaydi. O'nta qovurg'a tuvalni kesib o'tadi va uni zonalarga bo'linadi, ularning har biri tsiklning asosiy hikoyasini tasvirlaydi.
Abajur korniş bilan o'ralgan. Ikkinchisi kamarning egri chiziqli va gorizontal sirtlari orasidagi konjugatsiya chizig'ini ta'kidlaydi. Shunday qilib, Injil sahnalari payg'ambarlar va sibillar, shuningdek, Masihning ajdodlari figuralaridan ajratilgan.
"Odam Atoning yaratilishi"
Mikelanjeloning "Odam Atoning yaratilishi" kartinasi, shubhasiz, Sistina cherkovi shiftining eng mashhur qismlaridan biridir.
San'atga turlicha munosabatda bo'lgan ko'plab odamlar bir ovozdan, Xostlarning hukmron qo'li va Odam Atoning zaif irodali, titroq cho'tkasi o'rtasida hayot beruvchi kuch oqimini amalda ko'rish mumkinligini ta'kidlaydilar. Bu deyarli teginadigan qo'llar moddiy va ma'naviy, erdagi va samoviy birlikni ifodalaydi.
Qo'llar juda ramziy bo'lgan Mikelanjeloning ushbu rasmi butunlay energiya bilan to'ldirilgan. Va barmoqlar tegishi bilanoq, yaratilish harakati tugallanadi.
"Oxirgi hukm"
Olti yil davomida (1534 yildan 1541 yilgacha) usta yana Sistina cherkovida ishladi. Mikelanjelo tomonidan chizilgan "Oxirgi hukm" - Uyg'onish davrining eng katta freskasi.
Markaziy shaxs hukmni amalga oshiradigan va adolatni tiklaydigan Masihdir. U vorteks harakatining markazida. U endi tinchlik elchisi emas, rahmdil va tinchdir. U qo'rqinchli va qo'rqinchli Oliy sudyaga aylandi. O'ng qo'l Masih tiriltirilganlarni solih va gunohkorlarga ajratadigan yakuniy hukmni e'lon qilib, qo'rqinchli ishora bilan tirildi. Bu ko'tarilgan qo'l butun kompozitsiyaning dinamik markaziga aylanadi. Bu solih va gunohkorlarning jasadlarini zo'ravonlik bilan harakatga keltiradiganga o'xshaydi.
Har bir insonning ruhi harakatda bo'lsa, Iso Masihning qiyofasi harakatsiz va barqarordir. Uning imo-ishoralari kuch, qasos va kuchni ifodalaydi. Madonna odamlarning azoblanishini ko'rishga toqat qilolmaydi, shuning uchun u yuz o'giradi. Rasmning yuqori qismida esa farishtalar Masihning ehtiroslarining atributlarini olib yuradilar.
Havoriylar orasida insoniyatning birinchisi Odam Ato turadi. Bu erda nasroniylikning asoschisi Sankt-Peter ham bor. Havoriylarning fikrida gunohkorlardan qasos olish uchun dahshatli talabni o'qish mumkin. Mikelanjelo ularning qo'llariga qiynoq asboblarini qo'ydi.
Fresk rasmlarida Masih atrofida shahid bo'lgan avliyolar tasvirlangan: Avliyo Lorens, Avliyo Sebastyan va Sent-Vartolomey, ular terisini terisini ko'rsatadi.
Bu erda boshqa ko'plab azizlar bor. Ular Masihga yaqinroq bo'lishga harakat qilishadi. Azizlar bilan bo'lgan olomon Rabbiy ularga bergan yaqinlashib kelayotgan baxtdan quvonadi va quvonadi.
Etti farishta karnay chaladi. Ularga qaragan har bir kishi dahshatga tushadi. Rabbiy qutqarganlar darhol ko'tariladi va tiriladi. O'liklar qabrlaridan tiriladilar, skeletlari ko'tariladi. Bir kishi dahshatdan qo'llari bilan ko'zlarini yumdi. Iblisning o'zi uni sudrab, uning oldiga keldi.
"Cumae Sibil"
Mikelanjelo Sistina kapellasining shiftida 5 ta mashhur Sibilni tasvirlagan. Bu rasmlar butun dunyoda mashhur. Ammo eng mashhuri Kuma Sibildir. U butun dunyoning oxiri haqida bashorat qiladi.
Freskada katta va xunuk tana keksa ayollar. U marmar taxtga o‘tirib, o‘qiydi qadimiy kitob. Cumaean Sibyl - Italiyaning Kumae shahrida ko'p yillarni o'tkazgan yunon ruhoniysi. Afsonaga ko'ra, Apollonning o'zi unga oshiq bo'lib, unga folbinlik sovg'asini bergan. Bundan tashqari, Sibil o'z uyidan uzoqda o'tkazishi mumkin bo'lgan yillar davomida yashashi mumkin edi. Ammo keyin uzoq yillar so'ramaganini tushundi abadiy yoshlik. Shuning uchun ruhoniy tez o'limni orzu qila boshladi. Aynan shu tanada Mikelanjelo uni tasvirlagan.
"Liviya Sibil" san'at asari tavsifi
Liviya Sibil go'zallik timsolidir, doimiy harakat tirik va dono. Bir qarashda, Sibilning figurasi kuchli bo'lib tuyuladi, ammo Mikelanjelo unga o'ziga xos plastiklik va nafislikni berdi. Aftidan, u endi tomoshabinga yuzlanib, tomani ko'rsatadi. Albatta, kitobda Xudoning Kalomi bor.
Dastlab Sibil sargardon folbin edi. U yaqin kelajakni, hammaning taqdirini bashorat qildi.
Uning turmush tarziga qaramay, Liviyalik Sibil butlarga nisbatan keskin munosabatda edi. U butparast xudolarga xizmat qilishdan voz kechishga chaqirdi.
Qadimgi birlamchi manbalar folbin Liviyadan bo'lganligini ko'rsatadi. Uning terisi qora, bo'yi o'rtacha edi. Qiz har doim qo'lida Maslenitsa daraxtining shoxini ushlab turardi.
"Fors Sibil"
Fors Sibil Sharqda yashagan. Uning ismi Sambeta edi. Uni Bobil payg'ambar ayoli ham deb atashgan. Miloddan avvalgi 13-asr manbalarida qayd etilgan. 1248 yil Sibil o'zining 24 kitobidan olingan bashoratlar yili edi. Uning bashoratlari Iso Masihning hayotiga tegishli ekanligi da'vo qilinadi. Bundan tashqari, u Aleksandr Makedonskiy va boshqalarni eslatib o'tdi afsonaviy shaxslar. Bashoratlar ikki ma’noli misralarda ifodalangan. Bu ularni bir ma'noda talqin qilishni qiyinlashtiradi.
Fors Sibilining zamondoshlari uning oltin kiyim kiyganligini yozadilar. U jozibali, yosh ko'rinishga ega edi. Mikelanjelo, uning rasmlari har doim ko'proq chuqur ma'no, uni keksaligida tanishtirdi. Sibil tomoshabindan deyarli yuz o'girdi, butun diqqatini kitobga qaratdi. Tasvirda boy va yorqin ranglar ustunlik qiladi. Ular kiyimning boyligini, yaxshi sifatini va mukammal sifatini ta'kidlaydilar.
"Nurni zulmatdan ajratish"
Mikelanjelo Buonarrotining sarlavhali rasmlari hayratlanarli. Dahoning bunday durdona asar yaratganida nimani his qilganini tasavvur etib bo‘lmaydi.
"Nurni zulmatdan ajratish" freskasini yaratishda Mikelanjelo undan kuchli energiya chiqishini xohladi. Syujetning markazi - bu ajoyib energiya bo'lgan Xostlar. Xudo samoviy jismlarni, yorug'lik va zulmatni yaratdi. Keyin ularni bir-biridan ajratishga qaror qildi.
Xostlar bo'sh kosmosda suzadi va uni kosmik jismlar bilan ta'minlaydi. Ularni materiya va mohiyatda kiyintiradi. Bularning barchasini u o'zining ilohiy quvvati va, albatta, eng oliy va buyuk sevgisi yordamida amalga oshiradi.
Buonarotti vakillik qilishi bejiz emas Yuqori aql inson qiyofasida. Ehtimol, usta odamlar ham o'z ichidagi yorug'likni zulmatdan ajratib, tinchlik, sevgi va tushunish bilan to'ldirilgan ruhiy olamni yaratishga qodirligini da'vo qiladi.
Fotosuratlari endi hamma uchun mavjud bo'lgan Mikelanjeloning rasmlarini o'rganar ekan, odam ushbu usta ishining haqiqiy ko'lamini anglay boshlaydi.
"Toshqin"
Ishining boshida Mikelanjelo Buonarroti o'z qobiliyatiga ishonchi komil emas edi. Cherkovning rasmlari va freskalari usta "To'fon" ni chizganidan keyin yaratilgan.
Ish boshlashdan qo'rqib, Mikelanjelo Florensiyadan mohir fresk ustalarini yolladi. Ammo oradan biroz vaqt o‘tgach, ishlaridan ko‘ngli to‘lmagani uchun ularni qaytarib yubordi.
"To'fon", Mikelanjeloning boshqa ko'plab rasmlari singari (ko'rib turganimizdek, dahoning nomlari bilan hech qanday muammosi yo'q edi - ular har bir tuval va parchaning mohiyatini mukammal tarzda ifodalaydi) inson tabiatini, uning harakatlarini o'rganish uchun joy edi. ofatlar, baxtsizliklar, ofatlar ta'sirida, uning hamma narsaga bo'lgan munosabati. Va fojia sodir bo'ladigan bir freskada bir nechta parchalar hosil bo'ldi.
Oldinda bir guruh odamlar hali ham mavjud bo'lgan er bo'lagida qochishga harakat qilmoqda. Ular qo‘rqib ketgan qo‘ylar suruviga o‘xshaydi.
Ba'zi bir kishi o'zini va sevgilining o'limini kechiktirishga umid qiladi. Kichkina bola o‘zini Taqdirga topshirgandek bo‘lgan onasining orqasiga yashirinadi. Yigit daraxtda o'limdan qochishga umid qiladi. Yana bir guruh yomg'ir oqimidan yashirinishni umid qilib, o'zlarini tuval bilan qoplaydi.
Odamlar joy uchun kurashayotgan qayiqni notinch to‘lqinlar hamon ushlab turibdi. Orqa fonda Arkni ko'rish mumkin. Najot topish umidida bir necha kishi devorlarga urilmoqda.
Mikelanjelo qahramonlarni turlicha tasvirlagan. Bitta devoriy rasmni tashkil etuvchi rasmlar odamlarning turli his-tuyg'ularini aks ettiradi. Ba'zilar qo'lga olishga harakat qilmoqda oxirgi imkoniyat. Boshqalar esa yaqinlariga yordam berishga intiladi. Kimdir o'zini qutqarish uchun qo'shnisini qurbon qilishga tayyor. Ammo hamma bir savolni tashvishga solmoqda: "Nega men o'lishim kerak?" Lekin Xudo allaqachon jim...
"Nuh qurbonligi"
Ishining so'nggi yilida Mikelanjelo ajoyib "Nuh qurbonligi" freskasini yaratdi. Uning tasvirlari bizga sodir bo'layotgan voqealarning qayg'u va fojiasini etkazadi.
Nuh tushgan suv miqdoridan hayratda qoldi va shu bilan birga uning najoti uchun minnatdor bo'ldi. Shuning uchun u va uning oilasi Xudoga qurbonlik qilishga shoshilishadi. Aynan shu lahzani Mikelanjelo qo'lga olishga qaror qildi. Ushbu mavzudagi rasmlar odatda oilaviy yaqinlik va ichki birdamlikni anglatadi. Lekin bu emas! Mikelanjelo Buonarroti nima qilyapti? Uning rasmlari butunlay boshqacha tajribalarni aks ettiradi.
Sahnaning ba'zi ishtirokchilari befarqlikni, boshqalari esa o'zaro begonalik, ochiq dushmanlik va ishonchsizlikni namoyish etadilar. Ba'zi qahramonlar - bolali ona va tayog'li qariya - fojiali umidsizlikka aylanib, qayg'u ko'rsatadi.
Xudo insoniyatni boshqa bunday jazolamaslikka va'da berdi. Yer olovdan qutqariladi.
Muallifi buyuk florensiyalik bo‘lgan badiiy durdonalar shunchalik ko‘pki, ular haqida soatlab gapirish mumkin. Yaxshiyamki, bugungi kunda yuksak san'atga qiziqqan har bir kishi Mikelanjeloning rasmlari tasvirlangan fotosuratlarga ega (nom va qisqacha tavsif Biz sizni eng mashhurlari bilan tanishtirdik). Shunday qilib, istalgan vaqtda siz ushbu Uyg'onish dahosining ijodidan zavqlanishni boshlashingiz mumkin.
Ko'pchilik Mikelanjelo Buonarrotini eng mashhur rassom deb biladi.Uning eng mashhur asarlari qatorida "David" va "Pieta" haykallari, Sistine kapellasining freskalari bor.
Muvaffaqiyatli usta
Mikelanjelo Buonarroti ijodini qisqacha barcha davrlarning san'atdagi eng buyuk hodisasi deb ta'riflash mumkin - u hayoti davomida shunday baholangan va hozir ham shunday deb hisoblanadi. Uning rassomlik, haykaltaroshlik va arxitekturadagi bir qancha asarlari dunyodagi eng mashhurlari qatoriga kiradi. Vatikandagi Sistina ibodatxonasi shiftidagi freskalar rassomning eng mashhur asarlari bo'lsa-da, u o'zini birinchi navbatda haykaltarosh deb bilgan. Uning davrida san'atning bir nechta turlari bilan shug'ullanish odatiy hol emas edi. Ularning barchasi chizmaga asoslangan edi. Mikelanjelo butun umri davomida shug'ullangan va faqat ma'lum davrlarda san'atning boshqa turlari bilan shug'ullangan. Sistina ibodatxonasining yuksak baholanishi qisman XX asrda rassomchilikka ko'proq e'tibor berilganining aksi bo'lsa, qisman ustaning ko'plab asarlari tugallanmaganligi natijasidir.
Mikelanjeloning hayoti davomidagi shon-shuhratining yon ta'siri shundaki, uning karerasi o'z davrining boshqa rassomlariga qaraganda batafsilroq tasvirlangan. U o'limidan oldin tarjimai holi nashr etilgan birinchi rassom bo'ldi, hatto ulardan ikkitasi bor edi. Birinchisi rassom va me'mor Giorgio Vasarining rassomlar hayoti haqidagi kitobining oxirgi bobi (1550). U Mikelanjeloga bag'ishlangan bo'lib, uning ishi san'at mukammalligining cho'qqisi sifatida taqdim etilgan. Bunday maqtovlarga qaramay, u to'liq qoniqmadi va yordamchisi Ascanio Kondiviyga alohida yozishni buyurdi. qisqa kitob(1553), ehtimol rassomning o'zi sharhlariga asoslanadi. Unda Mikelanjelo va ustozning ishi boshqalar ularni ko'rishini xohlagan tarzda tasvirlangan. Buonarroti vafotidan keyin Vasari ikkinchi nashrda (1568) raddiya e'lon qildi. Olimlar Kondivi kitobini Vasarining umri davomidagi kitobidan ko'ra afzal ko'rishsa-da, uning umumiy ahamiyati va uning ko'plab tillarda tez-tez nashr etilishi asarni Mikelanjelo va Uyg'onish davri rassomlari haqida asosiy ma'lumot manbaiga aylantirdi. Buonarrotining shon-shuhratiga ko'ra, son-sanoqsiz hujjatlar, jumladan, yuzlab maktublar, insholar va she'rlar saqlanib qolgan. Biroq, juda ko'p miqdorda to'plangan materiallarga qaramay, munozarali masalalarda faqat Mikelanjeloning nuqtai nazari ma'lum.
Qisqacha tarjimai holi va ijodi
Rassom, haykaltarosh, me'mor va shoir, eng mashhur rassomlardan biri Italiya Uyg'onish davri Mikelanjelo di Lodoviko Buonarroti Simoni 1475-yil 6-martda Italiyaning Kaprese shahrida tug‘ilgan. Uning otasi Leonardo di Buanarotta Simoni xotini Francheska Neri bilan besh o'g'ilning ikkinchi farzandi bo'lganida, kichik bir qishloqda qisqa muddat sudya bo'lib xizmat qilgan, ammo ular Mikelanjelo hali go'dakligida Florensiyaga qaytishgan. Onasining kasalligi tufayli bolani toshbo'ronchi oilasi tarbiyalashga topshirdi. buyuk haykaltarosh u keyinchalik hamshira suti bilan bolg'a va chisellarni so'rib olganini hazillashdi.
Darhaqiqat, Mikelanjelo o'qishga unchalik qiziqmagan. Qo'shni cherkovlardagi rassomlarning ijodi va u erda ko'rgan narsalarining takrorlanishi, uning dastlabki tarjimai holiga ko'ra, uni ko'proq o'ziga tortgan. Mikelanjeloning maktab do'sti, undan olti yosh katta bo'lgan Franchesko Granachchi o'z do'stini rassom Domeniko Ghirlandaio bilan tanishtirdi. Ota o'g'lining oilaga qiziqmasligini tushundi moliyaviy biznes va uni 13 yoshida moda florensiyalik rassomga shogird qilishga rozi bo'ldi. U yerda freska texnikasi bilan tanishdi.
Medici bog'lari
Mikelanjelo ustaxonada bor-yo'g'i bir yil o'tkazganida, noyob imkoniyat paydo bo'ldi. Ghirlandaio tavsiyasiga koʻra u Florentsiya hukmdori, Medicilar oilasining qudratli vakili Lorenzoning saroyiga oʻqish uchun koʻchib oʻtadi. klassik haykaltaroshlik bog'larida. Bu Mikelanjelo Buonarroti uchun unumdor vaqt edi. Intiluvchan rassomning tarjimai holi va ijodi uning Florensiya elitasi, iste'dodli haykaltarosh Bertoldo di Jovanni, o'sha davrning taniqli shoirlari, olimlari va gumanistlari bilan tanishishi bilan ajralib turardi. Buonarroti, shuningdek, cherkovdan anatomiyani o'rganish uchun jasadlarni tekshirish uchun maxsus ruxsat oldi, garchi bu uning sog'lig'iga salbiy ta'sir ko'rsatdi.
Ushbu ta'sirlarning kombinatsiyasi asos bo'ldi taniqli uslub Mikelanjelo: mushaklarning aniqligi va realizmi deyarli lirik go'zallikka mos keladi. Uning 16 yoshida o‘ziga xos iste’dodi borligidan bizgacha yetib kelgan “Kentavrlar jangi” va “Zina Madonna” nomli ikkita barelyef guvohlik beradi.
Erta muvaffaqiyat va ta'sir
Muhtasham Lorentso vafotidan keyin siyosiy nizolar Mikelanjeloni Boloniyaga qochishga majbur qildi va u erda o'qishni davom ettirdi. U 1495 yilda Florensiyaga qaytib keldi va o‘z uslubini klassik antik davr durdonalaridan o‘zlashtirib, haykaltarosh sifatida ishlay boshladi.
Bir nechta versiyalar mavjud qiziqarli hikoya Mikelanjeloning nodir antiqa narsaga o'xshab sun'iy ravishda eskirgan Cupid haykali haqida. Bir versiyaga ko'ra, muallif bu bilan patina effektiga erishmoqchi bo'lgan, boshqasiga ko'ra, uning badiiy sotuvchisi asarni antikvar sifatida topshirish uchun ko'mgan.
Kardinal Riario San Giorgio Cupidni shunday haykal deb hisoblab, uni sotib oldi va aldanganini bilgach, pulini qaytarib talab qildi. Oxir-oqibat, aldangan xaridor Mikelanjeloning ishidan shunchalik hayratda qoldiki, u rassomga pulni o'zida saqlashga ruxsat berdi. Kardinal hatto uni Rimga taklif qildi, u erda Buonarroti umrining oxirigacha yashab, ishladi.
"Pieta" va "David"
1498 yilda Rimga ko'chib o'tganidan ko'p o'tmay, uning karerasi boshqa kardinal, Frantsiya qiroli Charlz VIII papasining vakili Jan Biller de Lagrola tomonidan davom ettirildi. Mikelanjeloning o'lik Isoni bag'rida ushlab turgan Maryam tasvirlangan Pieta bir yildan kamroq vaqt ichida qurib bitkazildi va kardinal qabri bilan birga ma'badga qo'yildi. Kengligi 1,8 m va balandligi deyarli bir xil boʻlgan haykal oʻz oʻrnini topguncha besh marta koʻchirilgan. joriy joylashuvi Vatikandagi Avliyo Pyotr Bazilikasida.
Yagona buyumdan o‘yilgan haykalning matoning ravonligi, mavzularning joylashuvi va Pieta terisining “harakati” (“rahm” yoki “rahmdillik” ma’nosini bildiradi) uning ilk tomoshabinlarini dahshatga soldi. Bugungi kunda bu nihoyatda hurmatga sazovor ish. Mikelanjelo uni atigi 25 yoshida yaratgan.
Mikelanjelo Florensiyaga qaytganida, u allaqachon mashhur bo'lgan edi. Haykaltarosh Dovud haykali uchun komissiya oldi, uni avvalgi ikki haykaltarosh yasashga urinib ko'rdi va besh metrlik marmar parchasini dominant figuraga aylantirdi. Tarmoqning kuchliligi, zaif yalang'ochlik, ifodaning insoniyligi va umumiy jasorat "David" ni Florensiyaning ramziga aylantirdi.
San'at va arxitektura
Boshqa buyruqlar, shu jumladan ulkan loyiha Rim papasi Yuliy II maqbarasi, ammo Mikelanjelodan Sistine kapellasining shiftini bezash uchun haykaltaroshlikdan rasmga o'tishni so'rashganda, ish to'xtatildi.
Loyiha rassomning tasavvurini uyg'otdi va 12 ta havoriyni chizish bo'yicha dastlabki reja 300 dan ortiq figuraga aylandi. Keyinchalik bu ish gipsdagi qo'ziqorin tufayli butunlay olib tashlandi va keyin tiklandi. Buonarroti o'zi qobiliyatsiz deb hisoblagan barcha yordamchilarni ishdan bo'shatdi va 65 metrli shiftni o'zi tugatdi, 1512 yil 31 oktyabrda tugaguniga qadar cheksiz soatlarni chalqancha yotib o'tkazdi va ishini hasad bilan qo'riqladi.
Mikelanjeloning badiiy ijodini qisqacha quyidagicha tavsiflash mumkin. Bu aql bovar qilmaydigan misol yuksak san'at O'z ichiga olgan Uyg'onish davri xristian ramzlari, bashoratlar va insonparvarlik tamoyillari ustozining yoshligida singdirilgan. Sistine Chapel shiftidagi yorqin vinyetkalar kaleydoskop effektini yaratadi. Xudoning odamga barmog'i bilan tegishi tasvirlangan "Odam Atoning yaratilishi" kompozitsiyasi eng ajoyib tasvirdir. Rim rassomi Rafael bu asarni ko'rgandan keyin o'z uslubini o'zgartirganga o'xshaydi.
Biografiyasi va ishi haykaltaroshlik va chizmachilik bilan abadiy bog'langan Mikelanjelo ibodatxonani bo'yash paytida jismoniy mashaqqat tufayli e'tiborini arxitekturaga qaratishga majbur bo'ldi.
Usta keyingi bir necha o'n yilliklarda Yuliy II qabri ustida ishlashni davom ettirdi. Shuningdek, u Florensiyadagi San-Lorenso bazilikasining ro'parasida joylashgan Laurenzina kutubxonasini loyihalashtirdi va bu kutubxonada Medicilar uyi kutubxonasi joylashgan. Bu binolar arxitektura tarixidagi burilish nuqtasi hisoblanadi. Ammo Mikelanjeloning bu sohadagi shon-sharafi uning 1546 yilda bosh bo'lgan ishi edi.
Qarama-qarshilik tabiati
Mikelanjelo 1541 yilda Sistina ibodatxonasining narigi devorida suzib yuruvchi Oxirgi hukmni ochdi. Darhol norozilik ovozlari eshitildi - yalang'och figuralar bunday muqaddas joy uchun mos emas edi va Italiya Uyg'onish davrining eng katta freskasini yo'q qilishga chaqiriqlar qilindi. Rassom bunga javoban kompozitsiyaga yangi obrazlarni kiritdi: uning asosiy tanqidchisi iblis qiyofasida va o'zi yirtilgan Avliyo Bartolomey sifatida.
Mikelanjeloning ajoyib aqli va har tomonlama iste'dodi bilan ta'minlangan Italiyadagi boy va nufuzli odamlarning aloqalari va homiyligiga qaramay, ustaning hayoti va faoliyati yomon niyatli odamlarga to'la edi. U qo'pol va jahldor edi, bu ko'pincha janjallarga, shu jumladan mijozlari bilan ham janjallarga olib keldi. Bu unga nafaqat qiyinchiliklarni keltirib chiqardi, balki unda norozilik tuyg'usini ham uyg'otdi - rassom doimo mukammallikka intildi va murosaga kela olmadi.
Ba'zida u ko'pchilikda iz qoldirgan ohangdor hujumlarni boshdan kechirdi adabiy asarlar. Mikelanjelo qattiq qayg‘u va mehnatda ekanini, uning do‘stlari yo‘qligini va ularga muhtoj emasligini, to‘yib ovqat eyishga vaqti yo‘qligini yozgan, ammo bu noqulayliklar unga quvonch keltirgan.
Yoshligida Mikelanjelo bir o'quvchisini masxara qilgan va burniga urilgan, bu uning butun umrini buzgan. Yillar o'tishi bilan u o'z ishidan tobora charchab bordi va she'rlaridan birida u Sistine ibodatxonasi shiftini bo'yash uchun qancha jismoniy kuch sarflaganini tasvirlab berdi. Sevimli Florensiyadagi siyosiy nizolar ham uni qiynagan, ammo uning eng ko'zga ko'ringan dushmani florensiyalik rassom Leonardo da Vinchi edi, u o'zidan 20 yosh katta edi.
Adabiy asarlar va shaxsiy hayot
Ijodiyligi haykaltaroshlik, rasm va me’morchilikda namoyon bo‘lgan Mikelanjelo yetuk yillarida she’riyat bilan shug‘ullangan.
Hech qachon turmushga chiqmagan Buonarroti Vittoriya Kolonna ismli taqvodor va olijanob beva ayolga bag'ishlangan - uning 300 dan ortiq she'rlari va sonetlarini olgan. Ularning do‘stligi Mikelanjeloga 1547-yilda Kolonna vafot etguniga qadar katta yordam berdi.1532-yilda usta yosh zodagon Tommaso de’ Kavalieri bilan yaqinroq bo‘lib qoladi.Tarixchilar ularning munosabatlari gomoseksual xarakterga egami yoki u otalik tuyg‘ularini boshdan kechirganmi, degan savolga hanuzgacha bahslashmoqda.
O'lim va meros
Qisqa kasallikdan so'ng, 1564 yil 18 fevralda - 89 yoshga to'lishidan bir necha hafta oldin - Mikelanjelo Rimdagi uyida vafot etdi. Jiyan jasadni Florensiyaga olib bordi, u erda u "barcha san'atlarning otasi va xo'jayini" sifatida hurmatga sazovor bo'ldi va uni haykaltaroshning o'zi vasiyat qilgan Santa-Kroce Bazilikasiga dafn etdi.
Ko'pgina rassomlardan farqli o'laroq, Mikelanjeloning ishi hayoti davomida unga shuhrat va boylik keltirdi. Shuningdek, u Giorgio Vasari va Ascanio Kondivi tomonidan o'zining ikkita tarjimai holi nashr etilganini ko'rish baxtiga muyassar bo'ldi. Buonarrotining mahorati yuqori baholanadi ko'p asrlik tarix, va uning nomi Italiya Uyg'onish davri bilan sinonimga aylandi.
Mikelanjelo: ijodkorlik xususiyatlari
Rassom asarlarining katta mashhurligidan farqli o'laroq, ularning vizual ta'siri keyingi san'at nisbatan cheklangan. Buni Mikelanjelo asarlarini shunchaki shon-shuhrat tufayli nusxalashni istamaslik bilan izohlab bo'lmaydi, chunki iste'dod jihatidan teng bo'lgan Rafaelga ko'proq taqlid qilinardi. Buonarrotining aniq, deyarli kosmik miqyosdagi ifoda turi cheklovlarni o'rnatgan bo'lishi mumkin. Deyarli to'liq nusxa ko'chirishning bir nechta misollari bor. Eng iste'dodli rassom Daniele da Volterra edi. Ammo baribir, ba'zi jihatlarda, Mikelanjelo san'atida ijodkorlik davomini topdi. 17-asrda u anatomik rasm chizishda eng yaxshi deb hisoblangan, lekin uning ishining kengroq elementlari uchun kamroq maqtovga sazovor bo'lgan. Manneristlar uning fazoviy siqilishidan va G'alaba haykalining burilish pozalaridan foydalanganlar. 19-asr ustasi Auguste Rodin tugallanmagan marmar bloklarning ta'siridan foydalangan. 17-asrning ba'zi ustalari. Barokko uslubi uni nusxa ko'chirgan, ammo so'zma-so'z o'xshashlikni istisno qiladigan tarzda. Bundan tashqari, Yan va Piter Pol Rubens Mikelanjelo Buonarroti ishidan haykaltaroshlar va rassomlarning kelajak avlodlari tomonidan qanday foydalanish mumkinligini eng yaxshi ko'rsatdilar.
Mikelanjelo BuonarrotiMikelanjelo Buonarroti ( to'liq ism- Mikelanjelo de Franchesko de Neri de Miniato del Sera va Lodoviko di Leonardo di Buonarroti Simoni, (ital. Mikelanjelo di Francesci di Neri di Miniato del Sera va Lodoviko di Leonardo di Buonarroti Simoni); 1475-1564) - Italiyalik haykaltarosh, rassom, me'mor, shoir, mutafakkir. Uyg'onish davrining eng buyuk ustalaridan biri.
Biografiya
Mikelanjelo 1475-yil 6-martda Toskananing Aretsso yaqinidagi Kaprese shahrida, shahar maslahatchisi Lodoviko Buonarroti oilasida tug‘ilgan. Bolaligida u Florensiyada tarbiyalangan, keyin bir muddat Settignano shahrida yashagan.
1488-yilda Mikelanjeloning otasi oʻgʻlining mayllarini koʻrib, uni rassom Domeniko Ghirlandaio ustaxonasiga shogird qilib qoʻyadi va u yerda bir yil tahsil oladi. Bir yil o'tgach, Mikelanjelo haykaltarosh Bertoldo di Jovanni maktabiga ko'chib o'tdi, u Florensiyaning de-fakto ustasi Lorenzo de Medici homiyligida mavjud edi.
Medicilar Mikelanjeloning iste'dodini tan olishdi va unga homiylik qilishdi. Bir muncha vaqt Mikelanjelo Medici saroyida yashadi. 1492 yilda Medici vafotidan keyin Mikelanjelo uyga qaytdi.
1496 yilda kardinal Rafael Riario Mikelanjeloning "Cupid" marmarini sotib oldi va rassomni Rimga ishlashga taklif qildi.
Mikelanjelo 1564 yil 18 fevralda Rimda vafot etdi. U Florensiyadagi Santa Croce cherkovida dafn etilgan. O'limidan oldin u o'zining barcha xarakterli lakonizmi bilan o'z irodasini aytdi: "Men jonimni Xudoga, tanamni erga, mulkimni qarindoshlarimga beraman".
Ishlar
Mikelanjelo dahosi nafaqat Uyg'onish davri san'atida, balki undan keyingi barcha san'atlarda ham o'z izini qoldirdi. jahon madaniyati. Uning faoliyati asosan Italiyaning ikkita shahri - Florensiya va Rim bilan bog'liq. O'z iste'dodining tabiatiga ko'ra, u birinchi navbatda haykaltarosh edi. Bu ustozning harakatlar plastikligiga, murakkab pozalarga, jildlarning aniq va kuchli haykaltaroshligiga g'ayrioddiy boy rasmlarida ham seziladi. Florensiyada Mikelanjelo Oliy Uyg'onish davrining o'lmas namunasini - ko'p asrlar davomida inson tanasining standart tasviriga aylangan "Dovud" haykalini (1501-1504) yaratdi; Rimda - haykaltaroshlik kompozitsiyasi"Pieta" (1498-1499), o'lik odamning plastmassadagi birinchi mujassamlanishidan biri. Biroq, rassom o'zining eng ulug'vor rejalarini rasmda aniq amalga oshira oldi, u erda rang va shaklning haqiqiy innovatori sifatida harakat qildi.
Rim papasi Yuliy II buyrug'i bilan u Sistina kapellasining shiftini (1508-1512) bo'yadi, u Injil hikoyasi dunyoning yaratilishidan to toshqingacha bo'lgan va 300 dan ortiq raqamlarni o'z ichiga oladi. 1534-1541 yillarda Papa Pavel III uchun o'sha Sistina ibodatxonasida u "Oxirgi hukm" ning ajoyib, dramatik freskasini ijro etdi. Mikelanjeloning me'moriy asarlari - Kapitoliy maydoni ansambli va Rimdagi Vatikan sobori gumbazi o'zining go'zalligi va ulug'vorligi bilan hayratda qoldiradi.
Unda san'at shu qadar komillikka erishdiki, ko'p yillar davomida na qadimgi, na zamonaviy odamlar orasida topa olmaysiz. U falon-falon tasavvurga ega bo‘lib, g‘oyada unga shunday tuyulgan narsalar shunday ediki, uning qo‘li bilan bunday buyuk va hayratlanarli rejalarni amalga oshirishning iloji yo‘q edi va u ko‘pincha o‘z ijodini tashlab qo‘yar, bundan tashqari, ko‘plarini yo‘q qildi; shunday, ma'lumki, o'limidan sal oldin u yonib ketgan katta raqam o'z qo'li bilan yaratilgan chizmalar, eskizlar va kartonlar, u engib o'tgan mehnatlari va uni mukammallikdan kam emasligini ko'rsatish uchun o'z dahosini sinab ko'rgan yo'llarini hech kim ko'rmasligi uchun.
Giorgio Vasari. "Tarjimai hollar eng ko'p mashhur rassomlar, haykaltaroshlar va me'morlar." T. V. M., 1971 yil.
E'tiborli asarlar 
* Dovud. Marmar. 1501-1504. Florensiya, Tasviriy san'at akademiyasi.
* David. 1501-1504
* Madonna zinapoyada. Marmar. KELISHDIKMI. 1491. Florensiya, Buonarroti muzeyi. 
* Kentavrlar jangi. Marmar. KELISHDIKMI. 1492. Florensiya, Buonarroti muzeyi.
* Pieta. Marmar. 1498-1499 yillar. Vatikan, Avliyo sobori. Petra.
* Madonna va bola. Marmar. KELISHDIKMI. 1501. Bryugge, Notr-Dam cherkovi.
* Taddei Madonnasi. Marmar. KELISHDIKMI. 1502-1504. London, Qirollik san'at akademiyasi.
* St. Havoriy Metyu. Marmar. 1506. Florensiya, Tasviriy san'at akademiyasi.
*"Muqaddas oila" Madonna Doni. 1503-1504 yillar. Florensiya, Uffizi galereyasi.
*
Madonna Masih uchun motam tutmoqda
* Madonna Pitti. KELISHDIKMI. 1504-1505. Florensiya, Milliy Bargello muzeyi.
*Muso. KELISHDIKMI. 1515. Rim, Vinkolidagi San-Pyetro cherkovi.
* Yuliy II qabri. 1542-1545 yillar. Rim, Vinkolidagi San-Pyetro cherkovi.
* O'lgan qul. Marmar. KELISHDIKMI. 1513. Parij, Luvr.
* G'olib 1530-1534
* G'olib 1530-1534 
*Isyonkor qul 1513-1515 yillar. Luvr
* Uyg'otuvchi banda. KELISHDIKMI. 1530. Marmar. Tasviriy san'at akademiyasi, Florensiya
* Sistine ibodatxonasining qabrini bo'yash. Eremiyo va Ishayo payg'ambarlar. Vatikan.
* Odam Atoning yaratilishi
* SISTINE CHAPEL Oxirgi hukm
* Apollon o'zining nayzasidan o'q chizmoqda, "David-Apollon" nomi bilan ham tanilgan 1530 (Milliy Bargello muzeyi, Florensiya)
* Madonna. Florensiya, Medici cherkovi. Marmar. 1521-1534 yillar.
* Medici kutubxonasi, Laurentian zinapoyasi 1524-1534, 1549-1559. Florensiya.
* Medici cherkovi. 1520-1534 yillar.
* Dyuk Giuliano qabri. Medici cherkovi. 1526-1533 yillar. Florensiya, San-Lorenso sobori.
"Kecha"
Cherkovga kirish ochilganda, shoirlar ushbu to'rtta haykalga bag'ishlangan yuzga yaqin sonetlar yozdilar. Jovanni Strozsining "Tunga" bag'ishlangan eng mashhur satrlari
Bu tun tinch uxlaydi,
Sizdan oldin farishtaning yaratilishi,
U toshdan yasalgan, lekin unda nafas bor,
Uni uyg'oting va u gapiradi.
Mikelanjelo bu madrigalga haykalning o'zidan kam mashhur bo'lmagan to'rtlik bilan javob berdi:
Uxlash yoqimli, tosh bo'lish yoqimli,
Oh, bu asrda, jinoiy va uyatli,
Yashamaslik, his qilmaslik havas qiladigan narsa.
Iltimos, jim bo'l, meni uyg'otishga jur'at etma. (F.I.Tyutchev tarjimasi)
* Dyuk qabri Giuliano Medici. parcha
* Dyuk Lorenzoning qabri. Medici cherkovi. 1524-1531 yillar. Florensiya, San-Lorenso sobori.
* Nemur gersogi Giuliano de' Medici haykali, Dyuk Giuliano qabri. Medici cherkovi. 1526-1533 yillar
* Brutus. 1539 yildan keyin. Florensiya, Milliy Bargello muzeyi
* Xochni ko'targan Masih
* Cho'kkalab o'tirgan bola. Marmar. 1530-1534 yillar. Rossiya, Sankt-Peterburg, Davlat Ermitaj muzeyi.
* Cho'kkalab o'tirgan bola 1530-34 Ermitaj, Sankt-Peterburg
* Atlant. Marmar. 1519-yillar orasida taxminan. 1530-1534 yillar. Florensiya, Tasviriy san'at akademiyasi.
Vittoria Kolonna uchun "Mitta"
Florensiya soborining "Nikodim bilan Pieta" 1547-1555
"Havoriy Pavlusning o'zgarishi" Villa Paolina, 1542-1550
"Havoriy Butrusning xochga mixlanishi" Villa Paolina, 1542-1550
* Santa Mariya del Fiore soborining Pieta (Dafn qilish). Marmar. KELISHDIKMI. 1547-1555 yillar. Florensiya, Opera del Duomo muzeyi.
2007 yilda u Vatikan arxividan topilgan oxirgi ish Mikelanjelo - Avliyo Pyotr sobori gumbazining detallaridan birining eskizi. Qizil bo'r bilan chizilgan rasm - "Rimdagi Avliyo Pyotr sobori gumbazining barabanini tashkil etuvchi radial ustunlardan birining tafsiloti". Taxminlarga ko'ra, bu mashhur rassomning 1564 yilda o'limidan biroz oldin yakunlangan so'nggi ishi.
Mikelanjelo asarlari arxiv va muzeylardan birinchi marta topilayotgani yo‘q. Shunday qilib, 2002 yilda Nyu-Yorkdagi Milliy dizayn muzeyining saqlash xonalarida tasodifan ustaning yana bir chizmasi topildi. U rasmlar orasida edi noma'lum mualliflar Uyg'onish davri. Rassom 45x25 sm o'lchamdagi qog'oz varag'ida menora - etti sham uchun shamdonni tasvirlagan.
Poetik ijodkorlik
Mikelanjelo bu kunlarda chiroyli haykallar va ifodali freskalar muallifi sifatida tanilgan; ammo, mashhur rassom teng darajada ajoyib she'rlar yozganini kam odam biladi. Poetik iste'dod Mikelanjeloning qarashlari faqat umrining oxiriga kelib to'liq amalga oshdi. Ulug‘ ustozning ba’zi she’rlari uning hayoti davomida musiqaga qo‘yilgan va katta shuhrat qozongan, lekin uning sonetlari va madrigallari birinchi marta faqat 1623 yilda nashr etilgan. Mikelanjeloning 300 ga yaqin she’rlari hozirgi kungacha saqlanib qolgan.
Ma'naviy izlanish va shaxsiy hayot
1536 yilda Vittoriya Kolonna, Peskara marshi Rimga keldi, u erda bu 47 yoshli beva shoira 61 yoshli Mikelanjeloning chuqur do'stligiga, aniqrog'i, ehtirosli muhabbatiga sazovor bo'ldi. Ko'p o'tmay, "rassomning birinchi, tabiiy, olovli jozibasini Peskara Markizasi yumshoq hokimiyat bilan cheklangan ibodat doirasiga kiritdi, bu uning dunyoviy rohiba roliga, o'z hayotidan vafot etgan eri uchun qayg'usiga to'g'ri keldi. yaralar va u bilan keyingi hayotning qayta uchrashish falsafasi. Sizning buyuk platonik sevgi u o'zining eng qizg'in sonetlaridan bir nechtasini bag'ishladi, uning uchun chizmalar yaratdi va uning kompaniyasida ko'p soatlarni o'tkazdi. Rassom u uchun "Xochga mixlanish" asarini chizgan, bu bizga keyingi nusxalarda etib kelgan. Vittoriya davrasi ishtirokchilarini tashvishga solgan diniy yangilanish g'oyalari (qarang: Italiyada islohot) bu yillarda Mikelanjeloning dunyoqarashida chuqur iz qoldirdi. Ularning aksini, masalan, Sistina ibodatxonasidagi "Oxirgi hukm" freskasida ko'rish mumkin.
Qizig'i shundaki, Vittoria ismi Mikelanjelo bilan chambarchas bog'liq bo'lgan yagona ayol bo'lib, ko'pchilik tadqiqotchilar uni gomo- yoki hech bo'lmaganda biseksual deb hisoblashadi. Tadqiqotchilarning fikriga ko'ra samimiy hayot Mikelanjelo, uning markizga bo'lgan qizg'in ishtiyoqi ongsiz tanlovning samarasi edi, chunki uning muqaddas turmush tarzi uning gomoseksual instinktlariga tahdid sola olmaydi. "U uni poydevorga qo'ydi, lekin unga bo'lgan sevgisini heteroseksual deb atash qiyin: u uni "ayoldagi erkak" (un uoma in una donna) deb atagan. Uning unga yozgan she'rlarini... ba'zan sonetlardan yosh yigit Tommaso Kavaleriga ajratish qiyin, bundan tashqari, Mikelanjeloning o'zi she'rlarini xalqqa e'lon qilishdan oldin ba'zan "senior" so'zini "signora" bilan almashtirganligi ma'lum. (Kelajakda uning she'rlari nashrdan oldin yana bir marta katta jiyani tomonidan senzura qilingan).
1541-yilda ukasi Askanio Kolonnaning Pol III ga qarshi qoʻzgʻolon koʻtargani sababli uning Orvieto va Viterboga ketishi uning rassom bilan boʻlgan munosabatlarida oʻzgarishga olib kelmadi va ular avvalgidek bir-birlariga tashrif buyurishda, yozishmalarda davom etishdi.1544-yilda Rimga qaytib keldi. .
Rassomning do'sti va biografi Kondivi shunday yozadi:
“Ayniqsa, uning Peskara marshiga bo'lgan muhabbati, uning ilohiy ruhiga oshiq bo'lishi va undan aqldan ozgan o'zaro sevgini olishi juda katta edi. Uning eng musaffo va eng shirin tuyg‘ularga to‘la ko‘plab maktublarini u hamon o‘zida saqlaydi... Uning o‘zi ham unga iste’dodli, shirin melanxolik bilan to‘la ko‘plab sonetlar yozgan. Ko'p marta u Viterbo va boshqa joylarni dam olish yoki yozni o'tkazish uchun tark etgan va Rimga faqat Mikelanjeloni ko'rish uchun kelgan.
Va u, o'z navbatida, uni shunchalik yaxshi ko'rar ediki, u menga aytganidek, uni bir narsa xafa qildi: u allaqachon jonsiz unga qarash uchun kelganida, u peshonasi yoki yuzidan emas, balki faqat qo'lidan o'pdi. Bu o'lim tufayli u uzoq vaqt sarosimaga tushdi va huddi xira bo'lib qoldi"
Mashhur rassomning tarjimai holi: “Bu ikkisining yozishmalari ajoyib odamlar Bu nafaqat yuqori biografik qiziqish, balki tarixiy davrning ajoyib yodgorligi va jonli fikr almashishning noyob namunasidir. aqlga to'la, nozik kuzatish va istehzo." Tadqiqotchilar Mikelanjelo Vittoriyaga bag'ishlangan sonetlar haqida shunday yozadilar: "Ularning munosabatlarining qasddan, majburiy platonizmi Mikelanjelo she'riyatining sevgi-falsafiy tuzilishini keskinlashtirdi va kristallanishga olib keldi, bu ko'p jihatdan Marchionesning qarashlari va she'riyatida aks etgan. o'zi 1530-yillarda Mikelanjeloning ruhiy rahbari rolini o'ynagan. Ularning she'riy "yozuvlari" zamondoshlarining e'tiborini tortdi; Ehtimol, eng mashhuri 60-sonnet bo'lib, u maxsus talqin mavzusiga aylandi.” Vittoriya va Mikelanjelo o'rtasidagi suhbatlar, afsuski, qattiq qayta ishlangan yozuvlar Franchesko d'Olandning kundaliklarida, ruhiy doiraga yaqin joyda saqlanib qolgan.
SHE'R
Boshqa quvnoq va qiziqarli faoliyat yo'q:
Gullarning oltin o'ranlari bir-birlari bilan talashardi
Yoqimli boshingizga teging
Va istisnosiz hamma joyda o'ping!
Va kiyim uchun qanday zavq
Uning belini siqib, to'lqin kabi yiqilib tushing,
Va oltin panjara qanchalik quvonarli
Uning yonoqlarini quchoqlang!
Ligatura oqlangan lentadan ham nozikroq,
Naqshli kashtasi bilan porlab,
Yosh Perseus atrofida yopiladi.
Va toza kamar, muloyimlik bilan jingalak,
Go'yo u pichirlayotgandek: "Men u bilan xayrlashmayman ..."
Oh, mening qo'llarim uchun qancha ish bor!
***
Men jur'at etamanmi, mening xazinam,
Sensiz yashash azob,
Ajralishni yumshatish uchun iltijo qilishga karmisiz?
G‘amgin yuragimni endi eritmayman
Hech qanday nidolar, xo'rsinishlar, yig'lashlar yo'q,
Sizga, Madonna, azob-uqubatlarning zulmini ko'rsatish uchun
Va mening o'limim uzoq emas;
Lekin shunday taqdir keyin mening xizmat
Men buni sizning xotirangizdan olib tashlay olmadim, -
Men senga qalbimni garov sifatida qoldiraman.
Qadimgi gaplarda haqiqat bor,
Va bittasi bor: kim qila oladi, xohlamaydi;
Sen tinglading, senyor, yolg‘onlarning chiyillashiga,
Gapiruvchilar esa sendan mukofotlanurlar.
Men sening xizmatkoringman: Mening ishlarim berilgan
Siz quyosh nuriga o'xshaysiz, garchi u tuhmat qilsa ham
Sizning g'azabingiz mening ishtiyoqimni o'qiydi,
Va mening barcha azoblarim keraksizdir.
Sizning buyukligingiz o'z zimmasiga oladi deb o'yladim
Men siz uchun palatalar uchun aks-sado emas,
Va hukm tig'i va g'azab og'irligi;
Ammo erdagi fazilatlarga befarqlik bor
Osmonda va ulardan mukofot kuting -
Quruq daraxtdan nimani kutish kerak.
***
Hamma narsani yaratgan, qismlarni ham yaratgan -
Va keyin men eng yaxshisini tanladim,
Shunday qilib, bu erda siz o'z harakatlaringizning mo''jizasini bizga ko'rsata olasiz,
Uning yuksak kuchiga loyiq...
***
Kecha
Men uchun uxlash yoqimli, undan ham ko'proq - tosh bo'lish,
Atrofda uyat va jinoyat bo'lsa;
Yengillikni his qilmang, ko'rmang,
Jim bo'l, do'stim, nega meni uyg'otasan?
Mikelanjelo Buonarrotining so'nggi haykali "Pieta Rondanini" 1552-1564, Milan, Castello Sforzesko
Mikelanjelo Buonarroti Avliyo Pyotr bazilikasining yaratilishi.
Mikelanjelo 1475-yil 6-martda Kaprese shahrida qashshoq aristokratlar oilasida tug‘ilgan. 1481 yilda bo'lajak rassom onasini yo'qotdi va 4 yildan so'ng u Florensiyadagi maktabga yuborildi. O'rganishga alohida moyillik topilmadi. Yigit rassomlar bilan muloqot qilishni va cherkov freskalarini qayta chizishni afzal ko'rdi.
Ijodiy yo'l
Mikelanjelo 13 yoshga to'lganda, otasi oilada rassom o'sayotganiga rozi bo'ldi. Tez orada u D. Ghirlandaio shogirdi bo'ldi. Bir yil o'tgach, Mikelanjelo haykaltarosh B. di Jovanni maktabiga o'qishga kirdi, unga Lorenzo di Medicining o'zi homiylik qildi.
Mikelanjeloning yana bir sovg'asi bor edi - nufuzli do'stlar topish. U Lorenzoning ikkinchi o'g'li Jovanni bilan do'stlashdi. Vaqt o'tishi bilan Jovanni Papa Leo X bo'ldi. Mikelanjelo keyinchalik Papa Klement VII bo'lgan Giulio Medici bilan ham do'st edi.
Farovonlik va tan olinish
1494-1495 yillar buyuk rassom ijodining gullab-yashnashi bilan xarakterlanadi. U Boloniyaga ko'chib o'tadi, Sankt-Peterburg archasi uchun haykallar ustida ko'p ishlaydi. Dominika. Olti yil o'tgach, Florensiyaga qaytib, u komissiyada ishladi. Uning eng muhim asari "Dovud" haykali hisoblanadi.
Ko'p asrlar davomida u inson tanasining ideal qiyofasiga aylandi.
1505 yilda Papa Yuliy II ning taklifiga binoan Mikelanjelo Rimga keldi. Pontifik qabrni buyurdi.
1508 yildan 1512 yilgacha Mikelanjelo papaning ikkinchi komissiyasida ishlagan. U Bibliya tarixini aks ettiruvchi Sistina ibodatxonasining shiftini dunyoning yaratilishidan tortib to buyuk suv toshqinigacha bo'lgan rasmni chizgan. Sistina ibodatxonasida uch yuzdan ortiq raqamlar mavjud.
Mikelanjelo Buonarrotining qisqacha tarjimai holi u haqida ehtirosli va murakkab shaxs sifatida gapiradi. Ularning Rim papasi Yuliy II bilan munosabatlari oson kechmagan. Ammo oxir-oqibat u pontifikdan uchinchi buyruq oldi - uning haykalini yaratish.
Buyuk haykaltarosh hayotidagi eng muhim rolni uning Avliyo Pyotr soborining bosh me'mori etib tayinlanishi o'ynadi. U yerda tekin ishlagan. Rassom soborning ulkan gumbazini loyihalashtirgan, uning o'limidan keyingina qurib bitkazilgan.
Er yuzidagi sayohatning oxiri
Mikelanjelo uzoq umr ko'rdi. U 1564 yil 18 fevralda vafot etdi. O'limidan oldin u bir nechta guvohlarga o'z vasiyatini aytib berdi. O'lgan odamning so'zlariga ko'ra, u jonini Xudoning qo'liga, tanasini erga va barcha mol-mulkini qarindoshlariga topshirgan.
Rim papasi Piy IV buyrug'i bilan Mikelanjelo Rimda dafn qilindi. Uning uchun Avliyo Pyotr soborida qabr qurilgan. 1564 yil 20 fevralda buyuk rassomning jasadi vaqtincha Santi Apostoli bazilikasiga qo'yildi.
Mart oyida Mikelanjelo yashirincha Florensiyaga olib ketilgan va N.Machiavellidan unchalik uzoq boʻlmagan Santa-Kroce cherkoviga dafn etilgan.
O'zining kuchli iste'dodining tabiatiga ko'ra, Mikelanjelo bor edi ko'proq darajada haykaltarosh. Ammo u eng dadil va dadil rejalarini rasm tufayli amalga oshira oldi.
Boshqa biografiya variantlari
- Mikelanjelo taqvodor odam edi. Lekin u ham odatdagidek edi insoniy ehtiroslar. U birinchi Pietani tugatgandan so'ng, u Avliyo Pyotr Bazilikasida namoyish etildi. Negadir, mish-mishlar mualliflikni boshqa haykaltarosh C. Solari bilan bog'lashdi. G'azablangan Mikelanjelo Bokira kamariga quyidagi yozuvni o'yib qo'ydi: "Buni florensiyalik M. Buonarotti qilgan". Keyinchalik buyuk rassom bu epizodni eslashni yoqtirmasdi. Uni yaqindan bilganlarning so'zlariga ko'ra, u mag'rurlikdan qattiq uyalgan. U boshqa hech qachon o'z ishiga imzo chekmagan.
Mikelanjeloni daho deyishganda, uning san’ati haqida mulohaza bildirish bilan birga, unga tarixiy baho ham berishadi. XVI asr odamlari ongida daho o'ziga xos g'ayritabiiy kuch edi. inson ruhi, romantik davrda bu kuch "ilhom" deb nomlanadi.
Ilohiy ilhom yolg'izlikni va mulohaza yuritishni talab qiladi. San'at tarixida Mikelanjelo o'zini begona va beqaror his qiladigan dunyo bilan deyarli uzluksiz kurash olib boradigan birinchi yolg'iz rassomdir.
1475-yil 6-mart, dushanba kuni kichik Kaprese shahrida podesta (shahar gubernatori) Chiusi va Caprese oilasida erkak farzand dunyoga keldi. IN oilaviy kitoblar Florensiyadagi qadimiy Buonarroti oilasida bu voqea haqida batafsil ma'lumot mavjud baxtli ota, uning imzosi bilan muhrlangan - di Lodovico di Lionardo di Buonarroti Simoni.
Ota o'g'lini Florensiyadagi Franchesko da Urbino maktabiga yubordi. Bola lotin tili grammatikasining birinchi kompilyatoridan lotincha so'zlarni fleksiyon va konjugatsiya qilishni o'rganishi kerak edi. Bola tabiatan juda qiziquvchan edi, lekin lotin tili uni tushkunlikka soldi. Ta'lim yomondan yomonroq bo'ldi. Xafa bo'lgan ota buni dangasalik va beparvolik bilan bog'ladi, albatta, o'g'lining chaqirig'iga ishonmaydi. U orzu qilgan yorqin martaba, qachondir o'g'lini katta fuqarolik lavozimlarida ko'rishni orzu qilgan.
Lekin, oxir-oqibat, ota o'g'lining badiiy moyilligi bilan kelishdi va bir kuni qo'liga qalam olib, shunday deb yozadi: “Bir ming to'rt yuz sakson sakkizinchi aprel, 1-aprel kuni, men, Lodoviko, Lionardo di o'g'li. Buonarroti, o'g'lim Mikelanjeloni Domeniko va David Ghirlandaio bilan uch yil muddatga shu kundan boshlab quyidagi shartlar bilan joylashtiring: yuqoridagi Mikelanjelo shu uch yil davomida o'z ustozlari bilan birga rassomlik bilan shug'ullanish uchun talaba bo'lib qoladi va bundan tashqari, o'zi qiladigan hamma narsani qilishi kerak. ustalar unga buyurtma berishadi; Uning xizmatlari uchun mukofot sifatida Domeniko va Devid unga 24 florin miqdorida pul to'laydilar: birinchi yilda oltita, ikkinchi yilda sakkizta va uchinchi yilda o'nta; atigi 86 livr."
U Ghirlandaio ustaxonasida uzoq qolmadi, chunki u haykaltarosh bo'lishni xohladi va Donatelloning izdoshi Bertoldoga shogird bo'ldi. san'at maktabi Piazza San-Markodagi Medici bog'larida. Biograflarning ta'kidlashicha, u u erda eski o'ymakorliklardan rasm chizish, shuningdek nusxa ko'chirish bilan shug'ullangan va bu borada katta muvaffaqiyatlarga erishgan.
Yosh rassom darhol e'tiborga tushdi Muhtasham Lorenzo, unga homiylik qilgan va uni neoplatonik faylasuflar va yozuvchilar doirasi bilan tanishtirgan. 1490 yilda ular hali juda yosh Mikelanjelo Buonarrotining ajoyib iste'dodi haqida gapira boshladilar. 1494 yilda Charlz VIII qo'shinlarining yaqinlashishi bilan u Florensiyani tark etib, 1495 yilda unga qaytib keldi. Yigirma bir yoshida Mikelanjelo Rimga jo'nadi, keyin 1501 yilda o'z ona shahriga qaytib keldi.
Afsuski, Mikelanjeloning dastlabki rasmlari haqida kam ma'lumot mavjud. Uning tugatgan va saqlanib qolgan yagona rasmi "Muqaddas oila" tondosidir. Ushbu tondoning yaratilgan vaqti haqida aniq hujjatli ma'lumotlar (tondo - molbert bo'yash yoki haykaltaroshlik ishi, dumaloq shaklga ega) yo'q.
Rasm kompozitsiyasida Madonna figurasi ustunlik qiladi. U yosh va chiroyli, xotirjam va ulug'vor. Mikelanjelo uning murakkab harakatiga nima sabab bo'lganini batafsil aytib berishni zarur deb hisoblamadi. Ammo aynan shu harakat Madonna, Yusuf va Bolani bir butunga bog'laydi. Bu oddiy baxtli oila emas. Bu yerda yaqinlikdan asar ham yo‘q. Bu ulug'vor "muqaddas oila".
IN 1504 yilda Florentsiya Signoria mashhur rassomlar Leonardo da Vinchi va Mikelanjeloning ikkita freskasini Vekkio saroyidagi Buyuk Kengash zalining devorlarini bezash uchun topshirdi. Leonardo "Angiari jangi", Mikelanjelo esa "Kaskina jangi" tasvirlangan karton yasadi.
Leonardodan farqli o'laroq, Mikelanjelo rasmda jangni emas, balki signalni eshitib, suvdan chiqishga shoshilayotgan cho'milayotgan askarlarni tasvirlashni xohladi. Rassom o'n sakkizta figurani chizgan, ularning barchasi harakatda.
1506 yilda ikkala karton ham ko'rgazmaga qo'yildi. Biroq, freskalar hech qachon bo'yalmagan. Zamondoshlar tomonidan Mikelanjeloning boshqa asarlaridan ko'ra ko'proq qadrlanadigan "Kaskina jangi" kartoni nobud bo'ldi: u bo'laklarga bo'linib, butun dunyoga tarqaldi. turli xil qo'llar uning oxirgi bo'laklari izsiz g'oyib bo'lguncha. Uning ba'zi qismlarini ko'rgan Vasarining aytishicha, bu "inson yaratilishidan ko'ra ilohiyroq edi" va ikkala kartonni - Mikelanjelo va Leonardoni o'rganish imkoniyatiga ega bo'lgan haykaltarosh Benvenuto Cellini, ular "uchun maktab bo'lganligini" tasdiqlaydi. butun dunyo."
Vasarining ta'kidlashicha, Mikelanjelo o'zining karton qog'ozida o'zining mukammal chizish mahoratini ko'rsatishga harakat qilib, turli xil usullardan foydalangan: "Guruhlarga birlashtirilgan va turli xil uslublarda chizilgan yana ko'p figuralar bor edi: ba'zilarining konturlari ko'mir bilan chizilgan, boshqalari esa chizilgan. zarbalar, boshqalari soya bilan to'ldirilgan va ularga rangli bo'r qo'yilgan, chunki u (ya'ni Mikelanjelo) bu masalada o'zining barcha mahoratini ko'rsatishni xohlagan.
1505 yilda Rim papasi Yuliy II Mikelanjeloni chaqiradi. U umri davomida o'ziga munosib qabr yaratishga qaror qildi. O'ttiz yildan ko'proq vaqt davomida bu qabr bilan bog'liq son-sanoqsiz asoratlar Mikelanjelo hayotining fojiasini tashkil etdi. Loyiha qayta-qayta o'zgartirildi va butunlay qayta ishlandi, toki butunlay charchagan rassom boshqa buyurtmalar bilan band bo'lib, Vinkolidagi San-Pyetro cherkovida o'rnatilgan qabrning kichikroq versiyasiga rozi bo'ldi.
Mikelanjelo 1508 yilda Yuliy II tomonidan unga Sistine kapellasi qabrini bo'yash topshirig'iga ko'ngilsiz rozi bo'ldi. Dastlabki rejaga ko'ra, faqat o'n ikki havoriy va eng oddiy bezak bezaklari tegishli lunettalarda shiftda tasvirlangan.
"Ammo ish boshlaganimdan keyin, - deb yozgan edi Mikelanjelo, - men bu kambag'al ko'rinishini ko'rdim va men papaga faqat havoriylar bilan kambag'al bo'lishini aytdim. Dadam so'radi: nega? Men javob berdim: chunki ular o'zlari kambag'al odamlar edi. Keyin rozi bo‘lib, bilganimni qil, dedi...”.
IN VA. Surikov P.P.ga yozgan. Chistyakov: "Payg'ambarlar, Sibillar, Evangelistlar va Sankt-Peterburg sahnalari. Yozuvlar shu qadar to'liq oqib chiqdiki, hech qayerda tiqilib qolmadi va rasmlarning shiftning butun massasiga nisbati beqiyos darajada saqlanib qoldi.
“Dastlab Mikelanjelo qabrni kichik kompozitsiyalar bilan deyarli dekorativ tarzda bo'yashni xohladi, ammo keyin bu g'oyadan voz kechdi. U qabrda o'zining bo'yalgan me'morchiligini yaratadi: kuchli ustunlar cherkov bo'ylab "tashlangan" korniş va kamarlarni qo'llab-quvvatlaganga o'xshaydi. Ushbu ustunlar va kamarlar orasidagi barcha bo'shliqlar tasvirlar bilan band inson figuralari. Mikelanjelo tomonidan tasvirlangan ushbu "arxitektura" rasmni tartibga solib, bir kompozitsiyani boshqasidan ajratib turadi.
Cherkovga kirgan odam rasmning butun tsiklini darhol ko'radi: hatto qarashni boshlashdan oldin individual raqamlar va sahnalar, u freskalar va usta dunyo tarixini qanday tasvirlash haqida birinchi umumiy tasavvurga ega bo'ladi ...
O'ta fojiali va shaxsan o'qilgan butun dunyo tarixi Sistine kapellasining rasmlarida bizning oldimizda namoyon bo'ladi. Ushbu ulug'vor freskalarda Mikelanjelo o'zining buyuk ruhiga o'xshash dunyoni - ulkan, murakkab, to'liq dunyoni yaratganga o'xshaydi. chuqur his-tuyg'ular va tajribalar” (I.Tuchkov).
Oldin ham, hozir ham "Sistine Plafond" ni ko'rganlar hayratda qolishgan va bo'ladilar. Bunga juda ko‘p dalillar bor, ulardan biri eng buyuk zamonaviy san’atshunos Bernard Bernsondan: “Mikelanjelo... yerni o‘ziga bo‘ysundira oladigan odamning shunday obrazini yaratdi, kim biladi deysiz, balki undan ham ko‘proqdir. yer." “Haqiqatan ham buyuk sanʼat asari kabi, bu kartina oʻzining gʻoyaviy kontseptsiyasida cheksiz keng va rang-barangdir, shuning uchun eng xilma-xil tafakkurga ega boʻlgan odamlar uni tafakkur qilganda... muborak hayratni boshdan kechiradilar... Bu shiftda goʻyo ulkan to'lqinlar to'lqin ortidan to'lqin aylanib bormoqda inson hayoti, butun taqdirimiz...” (L. Lyubimov).
Ushbu rasmning yaratilishi rassom uchun og'riqli va qiyin edi. Mikelanjelo chalqancha yotib ishlagan holda iskala qurishi kerak. Kondivining aytishicha, Sistina ibodatxonasini suratga olarkan, “Mikelanjelo ko‘zlarini yuqoriga qarab, qabrga qarashga shunchalik odatlangan ediki, keyinroq ish tugagach, boshini tik tuta boshlaganida, u deyarli hech narsani ko‘rmadi; xat va qog'ozlarni o'qishga to'g'ri kelganda, ularni boshidan baland tutishi kerak edi. Asta-sekin u yana pastga qarab o'qishga odatlana boshladi."
Mikelanjeloning o'zi iskala ustidagi holatini aytadi:
Ko'krak harpiyaga o'xshaydi; bosh suyagi menga achinish uchun
Tepaga ko'tarildi; va soqoli tik turgan edi;
Va cho'tkadan yuzga loy oqadi,
Menga tobutga o'xshab brokar kiyintiring ...
1513 yilda Medicilar oilasidan Leo X ning papa etib saylanishi rassomning tug'ilib o'sgan shahri bilan aloqasini tiklashga yordam berdi. 1516 yilda yangi dada unga Brunelleschi tomonidan qurilgan San-Lorenso cherkovining jabhasi loyihasini ishlab chiqishni topshiradi. Bu birinchi arxitektura komissiyasi bo'ldi. Mikelanjelo ushlab turadi uzoq vaqt karerlarda, kelgusi ish uchun marmar tanlash. U ibodatxona ustida ishlashni boshlaydi, ammo 1520 yilda Papa Leo X San-Lorenso fasadini qurish bo'yicha shartnomani bekor qiladi. Rassomning to‘rt yillik mehnati qalam zarbi bilan barbod bo‘ldi.
1524 yilda Mikelanjelo Laurenziana kutubxonasini qurishni boshladi. Florensiya Respublikasining qulashi Mikelanjelo hayotidagi eng tashvishli davr bo'ldi. O'zining kuchli respublikachi e'tiqodiga qaramay, Mikelanjelo bo'lajak voqealar tashvishiga chiday olmadi: u Ferrara va Venetsiyaga qochib ketdi (1529) va Frantsiyadan panoh topmoqchi bo'ldi. Florensiya uni isyonchi va dezertir deb e'lon qildi, lekin keyin uni kechirdi va qaytishga taklif qildi. U yashirinib, katta azob-uqubatlarni boshdan kechirayotganda, qulashiga guvoh bo'ldi ona shahri va faqat keyinroq qo'rqoqlik bilan papaga murojaat qildi, u 1534 yilda unga Sistina cherkovining rasmini tugatishni topshirdi.
Rassom Toskana gersogligining poytaxti bo'lgan Florensiyani abadiy tark etib, Rimga ko'chib o'tadi. Bir yil o'tgach, Papa Pol III uni "Vatikanning rassomi, haykaltaroshi va me'mori" etib tayinladi va 1536 yilda Mikelanjelo Sistine kapellasining qurbongoh devorini bo'yashni boshladi. U o'zini o'zi yaratadi mashhur asar- "Oxirgi hukm" rasmi. U bu freskada olti yil davomida butunlay yolg'iz ishlagan.
“Dunyo ustidan hukm qilish mavzusi eski Mikelanjeloga yaqin edi. Er yuzida qayg'u va adolatsizlikni ko'rdi; Endi esa, bu asarida u insoniyat haqida hukm chiqaradi.
Kompozitsiyaning markazida azizlar yosh va dahshatli Masihni o'rab olishadi. Ular uning taxti atrofida to'planib, o'zlari boshdan kechirgan azob-uqubatlarning guvohi bo'lishdi. Ular talab qiladilar, talab qiladilar, so'ramaydilar, adolatli sud. Maryam qo'rqib, o'g'liga yopishadi va taxtdan ko'tarilgan Masih, unga yaqinlashib kelayotgan odamlarni itarib yuborganga o'xshaydi. Yo'q, bu mehribon va kechirimli xudo emas, bu Mikelanjeloning o'zi bilan aytganda, "hukm tig'i va g'azabning og'irligi". Uning imo-ishorasiga bo'ysunib, o'liklar sud qilish uchun er ostidan tiriladilar. Temir muqarrarligi bilan ular yuqoriga ko'tariladi, ulardan ba'zilari jannatga kiradi, ba'zilari esa do'zaxga tashlanadi. Dahshatdan aqldan ozgan gunohkorlar yiqilib tushadilar. Charon esa ularni Minosning quchog'iga o'tkazish uchun ularni quyida kutmoqda. Pastki chapdan boshlab, dumaloq raqs inson tanasi, doirani tugatgandan so'ng, do'zax ostonasida pastki o'ngda yopiladi.
"Oxirgi hukm" imkon qadar ulug'vor tarzda o'ylab topilgan, koinotning tartibsizlikka g'oyib bo'lishidan oldingi oxirgi lahza, quyosh botishidan oldin xudolarning orzusi kabi ..." (Bernson).
Pol III vaqti-vaqti bilan cherkovga tashrif buyurdi. Bir kuni u marosim ustasi Biadio da Chesena bilan u erga bordi.
- Bu raqamlar sizga qanday yoqadi? — deb soʻradi dadam.
"Men azizingizdan kechirim so'rayman, lekin bu yalang'och tanalar menga shunchaki kufr va muqaddas ma'badga mos kelmaydigandek tuyuladi."
Dadam hech narsa demadi. Ammo mehmonlar ketishganda, Mikelanjelo g'azab bilan cho'tkasini olib, shayton Minosni bo'yab, unga papaning marosim ustasiga o'xshash portretni berdi. Bu haqda eshitgan Biagio shikoyat bilan dadamning oldiga yugurdi. Bunga u shunday javob berdi: "Biagio, azizim, agar Mikelanjelo sizni pokxonaga qo'yganida, men sizni u erdan qutqarish uchun bor kuchimni sarflagan bo'lardim, lekin u sizni do'zaxga qo'ygani uchun, mening aralashuvim foydasiz, endi u erda kuchim yo'q. ”.
Va Minos, marosim ustasining shov-shuvli yuzi bilan bugungi kungacha rasmda qolmoqda.
Katolik reaktsiyasi paytida, Mikelanjeloning go'zal va kuchli yalang'och tanalari ko'pligi bilan freskasi, ayniqsa, qurbongoh orqasida joylashganligini hisobga olsak, biroz kufrga o'xshardi. Biroz vaqt o'tadi va Papa Pol IV individual belgilarning yalang'ochligini parda bilan yozib olishni buyuradi. Pardalarni rassomning do'sti Daniele da Volterra yasagan. Ehtimol, bu uni qutqardi ajoyib freska katolik reaktsiyasi arboblari tomonidan yo'q qilinishidan.
"Oxirgi hukm"ni tugatgandan so'ng, Mikelanjelo o'z zamondoshlari orasida shuhrat cho'qqisiga chiqdi. Uning fikricha, u dadasi va dadasi oldida boshini yalang'ochlashni unutgan o'z so'zlarim bilan, buni sezmadim. Papalar va qirollar uni yonlariga o'tirdilar.
1542 yildan 1550 yilgacha Mikelanjelo o'zining so'nggi rasmlarini - Vatikandagi Paolina ibodatxonasining ikkita freskasini yaratdi. E. Rotenberg yozganidek: “Ikkala freskalar ham ko'p figurali kompozitsiyalardir markaziy xarakter, hayotidagi hal qiluvchi daqiqada tasvirlangan, bu voqea guvohlari bilan o'ralgan. Bu erda ko'p narsa Mikelanjelo uchun g'ayrioddiy ko'rinadi. Freskalarning o'zi juda katta bo'lsa-da (har birining o'lchamlari 6,2 x 6,61 metr), ular endi Mikelanjelo tasvirlarining ajralmas mulki bo'lgan o'ta oddiy o'lchovga ega emas. Harakatning kontsentratsiyasi dispersiya bilan juda o'ziga xos tarzda birlashtirilgan belgilar, kompozitsiyalar ichida alohida epizodlar va izolyatsiya qilingan motivlarni shakllantirish. Ammo bu tarqoqlik juda aniq ifodalangan yagona hissiy ohangga qarama-qarshi qo'yilgan va aslida bu asarlarning tomoshabinga ta'sirining asosini tashkil etadi - ularning mafkuraviy kontseptsiyasi bilan chambarchas bog'liq bo'lgan zulmkor, cheklovchi fojia ohangi.
IN o'tgan yillar Mikelanjelo San Giovanni dei Fiorentini cherkovining markaziy rejasini ishlab chiqmoqda, Santa Mariya Maggiore cherkovidagi Sforza ibodatxonasining rejasini tuzmoqda, Porta Piani qurmoqda va Kapitoliy maydoniga istiqbolli monumental ko'rinish bermoqda.
Hayotda Mikelanjelo nozik mehr va ishtirokni bilmagan va bu, o'z navbatida, uning xarakterida aks etgan. "San'at hasad qiladi, - deydi u, - va butun insonni talab qiladi." "Mening xotinim bor, unga hamma narsa tegishli, bolalarim esa mening ijodim." Mikelanjeloni tushunadigan ayol ajoyib aql va tug'ma xushmuomalalikka ega bo'lishi kerak.
U shunday ayolni uchratdi - Vittoria Kolonna, Urbana gertsogining nabirasi va beva ayol mashhur qo'mondon Peskarolik Markiz, lekin juda kech: u o'sha paytda oltmish yoshda edi. Vittoriya ilm-fan, falsafa va diniy masalalarga qiziqqan va Uyg'onish davrining mashhur shoirasi edi.
Uning o'limiga qadar, 10 yoshida, ular doimiy ravishda muloqot qilishdi va she'rlar almashishdi. Uning o'limi Mikelanjelo uchun katta yo'qotish bo'ldi.
Vittoriya Kolonnaning do'stligi uning uchun og'ir yo'qotishlarni yumshatdi - birinchi navbatda otasining yo'qolishi, keyin uning akalari, ulardan faqat Lionard qolgan, Mikelanjelo vafotigacha samimiy aloqada bo'lgan. Mikelanjelo o'zining barcha harakatlarida va so'zlarida, har doim bir xil, izchil, aniq, qat'iy fikrlovchi va asarlarida bo'lgani kabi, hurmat va adolatli odam sifatida ko'rinadi.
O'layotgan Mikelanjelo qisqa vasiyatnoma qoldirdi, chunki hayotda u so'zlashuvni yoqtirmasdi. “Jonimni xudoga, tanamni yerga, molimni qarindoshlarimga beraman”, deb dugonalariga dikta qildi.
Mikelanjelo 1564 yil 18 fevralda vafot etdi. Uning jasadi Florensiyadagi Santa Croce cherkoviga dafn etilgan.