Darhaqiqat, bu ajoyib odam kimligini aniqlash oson emas: Aleksandr Benuaning qiziqish doirasi juda keng. U, shuningdek, dastgohli rangtasvir bilan shug'ullanadigan rassom, grafik rassom va dekorativ.
Bolalik
Aleksandr Nikolaevich Benois 1870 yil 3 mayda Sankt-Peterburgda tug'ilgan, u butun hayoti davomida "nozik va chuqur tuyg'u" bo'lgan shahardir. Bundan tashqari, uning atrofi ona shahri - Oranienbaum, Pavlovsk va, eng muhimi, Peterhof kultiga kiritilgan. Keyinchalik o'z xotiralarida Benua shunday deb yozadi: "Mening hayotimdagi ishqiy munosabatlarim Peterhofda boshlangan" - u birinchi marta bu "ertaklar joyiga" hali bir oylik bo'lmaganida kelgan va u erda birinchi marta boshlagan. uning atrofidan "xabardor bo'lish".
Kichkina Shura o'sgan uyda juda o'ziga xos muhit hukm surdi. Bolaligidan Benoit iste'dodli, g'ayrioddiy odamlar bilan o'ralgan edi. Uning otasi Nikolay Leontyevich va ukasi Leonti "yaxshi me'morchilik ustalari" edilar, ikkalasi ham Badiiy akademiyani oltin medal bilan tugatgan, Benoisning so'zlariga ko'ra, bu "Akademiya hayotida kamdan-kam holatlar" edi. Ikkalasi ham "chizish va cho'tka bilan ishlashning virtuozlari" edi. Ular o'zlarining rasmlarini yuzlab inson figuralari bilan to'ldirishgan va ular rasmlar kabi hayratda qolishlari mumkin edi.
Ota Benoit Moskvadagi Najotkor Masih sobori va Sankt-Peterburgdagi Mariinskiy teatri qurilishida ishtirok etgan. Uning eng ulug'vor loyihasi Peterhofdagi sud otxonasi hisoblanadi. Birodar Leonti keyinchalik Badiiy akademiya rektori lavozimini egalladi. Yana bir birodar Albert 1880 va 1890 yillarda issiq kek kabi sotilgan ajoyib akvarellarni chizgan. Hatto imperator juftligi ham uning rasmlari ko'rgazmalarida qatnashgan, u Akvarel jamiyatining raisi etib saylangan va Akademiyada unga akvarel darsini o'tkazish imkoniyati berilgan.
Benua deyarli beshikdan rasm chizishni boshladi. Oila afsonasi saqlanib qolgan
o'n sakkiz oyligida qo'liga qalam olib, bo'lajak rassom uni barmoqlari bilan to'g'ri deb hisoblaganidek ushlab oldi. Ota-onalar, aka-uka va opa-singillar o'zlarining kichkina Shuraning har bir ishiga qoyil qolishdi va uni doimo maqtashdi. Oxir-oqibat, besh yoshida Benoit Bolsen massasidan nusxa ko'chirishga harakat qildi va buni qila olmagani uchun Rafaelga nisbatan uyat va hatto o'ziga xos norozilik his qildi.
Rafaeldan tashqari - akademiya zalidagi ulkan rasmlarning nusxalari oldida bola tom ma'noda xiralashgan edi - kichkina Benoitning yana ikkita jiddiy sevimli mashg'uloti bor edi: otasining sayohat albomlari, ulardagi manzaralar jasur harbiylar, dengizchilar, gondolchilar eskizlari bilan almashtirilgan. turli xil tartibdagi rohiblar va shubhasiz - teatr. Birinchisiga kelsak, "dadaning albomlari" ni ko'rish bola uchun ham, ota uchun ham ajoyib bayram edi. Nikolay Leontievich har bir sahifani sharhlar bilan kuzatib bordi va o'g'li uning hikoyalarini har bir detali bilan bilardi. Ikkinchisiga kelsak, Benoisning so'zlariga ko'ra, uning keyingi rivojlanishida eng muhim rol o'ynagan "teatrga ishtiyoq" edi.
Ta'lim
1877 yilda Benoitning onasi Kamilla Albertovna o'g'lining ta'limi haqida jiddiy o'yladi. Ammo shuni aytish kerakki, yetti yoshga kelib, bu oilaviy uy hayvoni hali ham o'qish va yozishni bilmas edi. Keyinchalik Benoit yaqinlarining unga alifboni o'rgatish urinishlarini esladi: rasmlar va harflar bilan "katlama kublar" haqida. U rasmlarni ishtiyoq bilan birlashtirdi, lekin harflar uni faqat g'azablantirdi va bola nima uchun yonma-yon qo'yilgan M va A "MA" bo'g'ini hosil qilganini tushunolmadi.
Nihoyat, bolani bolalar bog'chasiga yuborishdi. Har qanday namunali maktabda bo'lgani kabi, u erda ham boshqa fanlardan tashqari, sayohatchi rassom Lemox tomonidan o'rgatilgan rasm chizishdan ham dars berishgan.
Biroq, Benoitning o'zi eslaganidek, u bu darslardan hech qanday foyda ko'rmadi. O'smirlik davrida Benoit Lemoxni akasi Albertning uyida bir necha marta uchratgan va hatto sobiq o'qituvchisidan xushomadgo'y sharhlar olgan. "Siz rasm chizish bilan jiddiy shug'ullanishingiz kerak, sizda sezilarli iste'dod bor", dedi Lemox.
Benoit oʻqigan barcha taʼlim muassasalaridan K.I.Meyning (1885-1890-yillar) xususiy gimnaziyasini taʼkidlash joizki, u yerda keyinchalik “Sanʼat olami”ning asosini tashkil etgan odamlar bilan uchrashgan. Agar biz badiiy kasbiy tayyorgarlik haqida gapiradigan bo'lsak, Benoit akademik ta'lim olmagan. 1887-yilda, hali o‘rta maktabning yettinchi sinfida o‘qir ekan, to‘rt oy davomida Badiiy akademiyaning kechki sinflarida o‘qidi. Ta'lim usullaridan hafsalasi pir bo'lgan - o'qitish unga institutsional va zerikarli bo'lib tuyuladi - Benua o'z-o'zidan rasm chizishni boshlaydi. U akasi Albertdan akvarel bo‘yicha saboq oladi, san’at tarixiga oid adabiyotlarni o‘rganadi va keyinchalik Ermitajda eski gollandiyaliklarning rasmlarini ko‘chiradi. O'rta maktabni tugatgach, Benua Sankt-Peterburg universitetining huquq fakultetiga o'qishga kirdi. 1890-yillarda u rasm chizishni boshladi.
Oranienbaum
"Oranienbaum" kartinasi "rus seriyasi" ning birinchi asarlaridan biriga aylandi - bu erda hamma narsa xotirjamlik va soddalik bilan nafas oladi, lekin ayni paytda tuval ko'zni tortadi.
Birinchi marta Benoitning asarlari 1893 yilda uning akasi Albert raisi bo'lgan Rossiya akvarel rassomlari jamiyati ko'rgazmasida jamoatchilikka taqdim etildi.
1890 yilda Benoitning ota-onasi o'g'lini o'rta maktabni muvaffaqiyatli tamomlagani uchun mukofotlamoqchi bo'lib, unga Yevropa bo'ylab sayohat qilish imkoniyatini berdi.
Sayohatlaridan Benoit Berlin, Nyurnberg va Geydelberg muzeylarida olingan suratlarning yuzdan ortiq fotosuratlarini olib keldi. U o'z xazinalarini katta formatli albomlarga joylashtirdi va keyinchalik Somov, Nouvel va Bakst, Lanceray, Filosofov va Diagilev bu fotosuratlardan o'rganishdi.
1894 yilda universitetni tugatgandan so'ng Benoit
park" - keyin kollektorning qo'llarini qoldiring va uzoq vaqt davomida shaxsiy kollektsiyalarda saqlanadi.
Versal seriyasi
Benua Fransiyaga qilgan sayohatidan ilhomlanib, 1896-1898 yillarda akvarellar seriyasini yaratdi: “Keres hovuzida”, “Versal”, “Qirol har qanday ob-havoda yuradi”, “Ludovik XIV ostidagi maskarad” va boshqalar.
xorijga yana bir necha bor sayohat qiladi. U yana Germaniyada sayohat qiladi, shuningdek, Italiya va Frantsiyaga tashrif buyuradi. 1895-1896 yillarda rassomning rasmlari muntazam ravishda Akvarellar jamiyati ko'rgazmalarida paydo bo'ldi.
M. Tretyakov o'z galereyasi uchun uchta rasm oladi: "O'simlik bog'i", "Qabriston" va "Qal'a". Biroq, Benoitning eng yaxshi asarlari "Qirol Lyudovik XIVning Versaldagi yurishlari", "Versal bog'ida sayr qilish" tsiklidagi rasmlardir.
1905 yilning kuzidan 1906 yilning bahorigacha Benua Versalda yashab, har qanday ob-havo va kunning turli vaqtlarida parkni kuzatishi mumkin edi. Bu davr to'liq miqyosli neft tadqiqotlarini o'z ichiga oladi - kichik kartonlar yoki Benoit parkning u yoki bu burchagini chizgan planshetlar. Akvarel va guashda hayotdan olingan eskizlar asosida yaratilgan Benoitning ushbu rasmi Versal davrining dastlabki fantaziyalaridan stilistik jihatdan tubdan farq qiladi. Ularning ranglari boyroq, landshaft motivlari xilma-xil, kompozitsiyalar jasurroq.
"Versal. issiqxona"
"Versal seriyasi" ning rasmlari Parijda rus san'atining mashhur ko'rgazmasida, shuningdek, Sankt-Peterburg va Moskvada Rossiya rassomlari uyushmasining ko'rgazmalarida namoyish etildi. Tanqidiy sharhlar xushomadgo'y emas edi, xususan, ular frantsuz rokoko naqshlarining suiiste'mol qilinishini, mavzuning yangiligi va polemik o'tkirligini ta'kidladilar.
Sankt-Peterburgga muhabbat
Rassom butun ijodiy faoliyati davomida sevimli shahri qiyofasiga murojaat qiladi. 1900-yillarning boshlarida Benoit poytaxtning chekka hududlariga, shuningdek, eski Sankt-Peterburgga bag'ishlangan akvarel rasmlari seriyasini yaratdi. Ushbu eskizlar Qizil Xochning Avliyo Yevgeniya hamjamiyati uchun tayyorlangan va otkritka sifatida nashr etilgan. Benoitning o‘zi hamjamiyat tahririyat komissiyasining a’zosi bo‘lib, otkritkalar xayriya maqsadlaridan tashqari, madaniy-ma’rifiy maqsadlarda ham xizmat qilishini targ‘ib qilgan.
Zamondoshlar jamiyat otkritkalarini davrning badiiy ensiklopediyasi deb atashgan. 1907 yildan beri otkritkalar 10 ming nusxagacha chiqarildi va eng muvaffaqiyatlilari bir nechta qayta nashrlardan o'tdi.
Benoit 1900-yillarning ikkinchi yarmida yana Sankt-Peterburg qiyofasiga qaytdi. Rassom yana tarixiy mavzularni, jumladan, "Pavel I ostidagi parad", "Yozgi bog'da sayrda Pyotr I" va boshqalarni tasvirlaydi.
Kompozitsiya o'tgan davrning to'g'ridan-to'g'ri tuyg'usini aks ettiruvchi o'ziga xos tarixiy dramatizatsiyadir. Qo‘g‘irchoq teatridagi spektakl singari, aksiya ham rivoj topadi – avliyo Maykl qal’asi va Konstebl maydoni oldidan prussiya uslubidagi kiyimdagi askarlar marshi. Imperatorning tashqi ko'rinishi qurilishi tugallanmagan qal'a devori fonida ko'rinadigan bronza chavandozning qiyofasiga mos keladi.
Va ularning yaratilish foni quyidagicha. 1900-yillarning boshlarida rus kitob nashriyotchisi Iosif Nikolaevich Knebel maktab darsligi sifatida "Rossiya tarixining rasmlari" risolalarini nashr etish g'oyasi bilan chiqdi. Knebel reproduksiyalarning yuqori bosma sifatiga tayanadi
(Aytgancha, ularning o'lchamlari amalda asl nusxalarga to'g'ri keldi) va eng yaxshi zamonaviy rassomlarni, shu jumladan Benoisni ishlashga jalb qiladi.
Benoit o'z ishida Sankt-Peterburg va uning atrofidagi qiyofaga bir necha bor murojaat qiladi. Biz uni "Yozgi bog'da sayr qilayotgan Butrus" rasmida ham ko'ramiz, u erda Piter o'z mulozimlari bilan o'ralgan holda, o'zi qurgan shaharning bu ajoyib burchagida yuradi. Sankt-Peterburg ko'chalari va uylari A.Pushkin asarlariga illyustratsiyalarda paydo bo'ladi va "Sankt-Peterburg Versallari" emigratsiya davrida chizilgan tuvallarda, jumladan, "Petergof. Asosiy favvora" va "Peterhof. Kaskaddagi pastki favvora."
Rassom ushbu tuvalda Peterhof favvoralarining ulug'vorligini va bog'dagi haykallarning go'zalligini mahorat bilan tasvirlagan. Turli yo'nalishlarda oqayotgan suv oqimlari maftunkor va ajoyib yoz kuni maftun etadi - atrofdagi hamma narsa ko'rinmas quyosh nurlari bilan kirib borganga o'xshaydi.
Rassom o'z manzarasini shu nuqtadan boshlab, uning kompozitsiyasini to'g'ri belgilab, butun ansamblning davomi sifatida qabul qilinadigan ko'rfaz bilan chambarchas bog'liq holda Quyi bog'ning tasviriga e'tibor qaratgan.
"Peterhof - rus Versalidir", "Piter Versalning o'xshashligini yaratmoqchi edi" - bu iboralar o'sha paytda doimo eshitilgan.
ARLEQUIN
1900-yillarda Benoit qayta-qayta murojaat qilgan boshqa qahramonni e'tiborsiz qoldirib bo'lmaydi. Bu Harlekin.
Shuni ta'kidlashni istardimki, commedia dell'arte maskalari XX asr boshlari san'at asarlarining tipik tasvirlari. Agar haqida gapirsangiz
Benoit, keyin 1901 va 1906 yillar orasida u o'xshash belgilar bilan bir nechta rasmlarni yaratdi. Rasmlarda tomoshabin oldida spektakl namoyish etiladi: asosiy niqoblar sahnada plastik pozalarda muzlatilgan va ikkinchi darajali personajlar sahna ortidan ko'rinadi.
Ehtimol, niqoblarga murojaat qilish nafaqat vaqtga hurmat, chunki Benua 1870-yillarning o'rtalarida ko'rish imkoniyatiga ega bo'lgan Xarlekin ishtirokidagi spektakllarni uning bolalikdagi eng yorqin taassurotlaridan biri deb hisoblash mumkin.
BENOIT TEATRDA
Yigirmanchi asrning birinchi o'n yilligida Benoit bolalik orzusini amalga oshirishga muvaffaq bo'ldi: u teatr rassomi bo'ldi. Biroq, uning o'zi hazil bilan teatr faoliyatining boshlanishini 1878 yilga to'g'rilaydi.
1900-yillarga qaytsak, shuni ta'kidlash kerakki, rassomning teatr sohasidagi birinchi ishi A. S. Taneyevning "Kupid qasosi" operasi uchun eskiz edi. Garchi Benua sahna ko'rinishlarini yaratgan haqiqiy birinchi opera bo'lsa-da, uning haqiqiy teatrdagi debyuti Vagnerning "Xudolarning alacakaranlığı" deb hisoblanishi kerak. Uning 1903 yilda Mariinskiy teatri sahnasida bo'lib o'tgan premyerasi tomoshabinlarning olqishiga sazovor bo'ldi.
Benoisning birinchi baleti haqli ravishda "Armid paviloni" deb hisoblanadi, garchi u bir necha yil oldin Delibesning "Silviya" nomli bir pardali baletining sahna ko'rinishlari ustida ishlagan bo'lsa ham, u hech qachon sahnalashtirilmagan. Va bu erda rassomning yana bir bolalik sevimli mashg'ulotiga - uning baletomaniasiga qaytishga arziydi.
Benoitning so'zlariga ko'ra, hammasi uning akasi Albertning improvizatsiyasi bilan boshlangan. O'n ikki yoshli bola Albertning xonasidan kelayotgan quvnoq va jo'shqin akkordlarni eshitishi bilanoq, ularning chaqirig'iga qarshi tura olmadi.
BALETOMANİYA VA DIAGILEV FAVSLARI
Yarmarka". I. Stravinskiyning “Petrushka” baletiga ishlangan. 1911 yil
Qog'oz, akvarel, gouache. 83,4×60 sm.Davlat akademik katta teatri muzeyi, Moskva
Rassom jiyanining turmush o'rtog'i Rimskiy-Korsakovning shogirdi N. Cherepninga balet uchun musiqa yozishni taklif qiladi. Shuningdek, 1903 yilda uch pardali balet uchun partitura yakunlandi va tez orada Armida paviloni Mariinskiy teatriga taklif qilindi. Biroq, uning ishlab chiqarilishi hech qachon amalga oshirilmadi. 1906 yilda boshlang'ich xoreograf M. Fokine baletdan syuitani eshitdi va 1907 yil boshida uning asosida "Tirik gobelen" deb nomlangan bir pardali ma'rifiy spektaklni sahnalashtirdi, unda Nijinskiy qul rolini o'ynaydi. Armida. Benoitni balet mashg'ulotlariga taklif qilishadi va u tomoshadan hayratda qoladi.
Ko'p o'tmay, Mariinskiy teatri sahnasida Armida pavilonini sahnalashtirishga qaror qilindi, ammo yangi versiyada - uchta sahnadan iborat bitta aktda va bosh rolda Anna Pavlova bilan. 1907 yil 25-noyabrda bo'lib o'tgan premyera juda muvaffaqiyatli bo'ldi va balet solistlari, jumladan Pavlova va Nijinskiy, shuningdek, Benois va Cherepnin enkor uchun sahnaga chaqirildi.
Benua nafaqat libretto yozadi, balki Armida pavilyonini ishlab chiqarish uchun sahna ko'rinishlari va liboslar eskizlarini ham yaratadi. Rassom va xoreograf bir-birlariga qoyil qolishdan charchamaydilar.
Aytishimiz mumkinki, Diagilevning "Rossiya balet fasllari" tarixi Armida pavilonidan boshlanadi.
1908 yilda Parijda namoyish etilgan M. Mussorgskiyning "Boris Godunov" operasining g'alabali muvaffaqiyatidan so'ng, Benua Diagilevga keyingi mavsumda balet spektakllarini kiritishni taklif qildi. 1909 yil 19 mayda Chatelet teatrida bo'lib o'tgan Armida pavilionining premyerasi ajoyib muvaffaqiyatga erishdi. Parijliklar liboslar va bezaklarning hashamatidan ham, raqqosalarning san'atidan ham hayratda qolishdi. Shunday qilib, 20 may kuni poytaxt gazetalarida Vaslav Nijinskiy "suzuvchi farishta" va "raqs xudosi" deb nomlandi.
Keyinchalik, "Rus fasllari" uchun Benois "La Silfid", "Jizel", "Petrushka" va "Bulbul" baletlarini yaratdi. 1913 yildan muhojirlikga qadar rassom turli teatrlarda, jumladan, Moskva badiiy teatrida (Molier pyesalari asosida ikkita spektaklni loyihalashtirgan) va Akademik Opera va balet teatrida (“P. I. Chaykovskiyning “Kelaklar malikasi”) ishlagan. Frantsiyaga hijrat qilganidan so'ng, rassom Evropa teatrlari, jumladan Grand Opera, Kovent Garden va La Skala bilan hamkorlik qildi.
“Yarmarka” va “Arap xonasi”.
Igor Stravinskiyning "Petrushka" operasi uchun sahna eskizlari
Igor Stravinskiyning "Petrushka" baletining eskizlari Benoisning teatr rassomi sifatidagi eng yuqori yutuqlaridan biri hisoblanadi. Ular mashhur bosma va xalq o'yinchoqlarining ifodali vositalariga yaqin his qilishadi. Rassom dekoratsiyadan tashqari, tarixiy materialni sinchkovlik bilan o'rgangan holda, balet uchun liboslar eskizlarini yaratadi, shuningdek, libretto yozishda ishtirok etadi.
KITOB GRAFIKASI
A. S. Pushkinning "Bronza chavandozi" uchun rasmning eskizi. 1916 yil Qog'oz, siyoh, cho'tka, oqlash, ko'mir.
Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg
San'at olamining boshqa ustalari singari Benua ijodida kitob grafikasi muhim o'rin tutadi. Uning kitoblar sohasidagi debyuti A.Pushkinning uch jildlik yubiley nashri uchun tayyorlangan “Kelaklar malikasi” uchun illyustratsiyadir. Undan keyin E. T. A. Xoffmanning “Oltin qozon” filmi, “Rasmlardagi ABC” rasmlari namoyish etildi.
Aytish kerakki, Benoitning kitob grafik rassomi sifatidagi faoliyatida Pushkin mavzusi ustunlik qiladi. Rassom 20 yildan ortiq vaqtdan beri Pushkin asarlariga murojaat qiladi. 1904 yilda, keyin esa 1919 yilda Benua "Kapitanning qizi" uchun chizmalarini tugatdi. 1905 va 1911 yillarda rassomning e'tibori yana "Kelaklar malikasi" ga qaratildi. Lekin, albatta, Pushkinning Benoit uchun eng muhim asarlari "Bronza chavandozi".
Rassom Pushkin she'ri uchun bir nechta rasmlar tsiklini yakunladi. 1899-1904 yillarda Benoit 32 ta chizmadan (shu jumladan bosh kiyimlar va oxirlar) iborat birinchi tsiklni yaratdi. 1905 yilda Versalda bo'lganida u oltita illyustratsiyani qayta chizdi va frontal qismni tugatdi. 1916 yilda u uchinchi tsikl ustida ishlay boshladi, 1905 yilgi chizmalarni qayta ishladi va faqat oldingi qismni qoldirdi. 1921-1922 yillarda u 1916 yilgi tsiklni to'ldiradigan bir qator illyustratsiyalar yaratdi.
Shuni ta'kidlash kerakki, siyoh bilan chizilgan chizmalardan Benoit akvarel bo'yoqlari bilan chizgan bosmaxonada bosma nashrlar qilingan. Keyin bosma nashrlar yana bosmaxonaga yuborildi va rangli chop etish uchun ulardan klişelar tayyorlandi.
Birinchi tsiklning rasmlari Sergey Diagilev tomonidan "San'at olami" jurnalining 1904 yil sonida nashr etilgan, garchi ular dastlab Tasviriy nashrlarni sevuvchilar jamiyati uchun mo'ljallangan bo'lsa ham. Ikkinchi tsikl hech qachon to'liq chop etilmagan; individual illyustratsiyalar 1909 va 1912 yillarda turli nashrlarda namoyish etilgan. "Bronza chavandozi"ning 1923 yil nashriga kiritilgan so'nggi tsiklning rasmlari kitob grafikasining klassikasiga aylandi.
nemis posyolkasida" Mons, nemis vino ishlab chiqaruvchisining qizi. Rassom o'z ishini Preobrazhenskiy polkining arxivlarida topilgan tavsiflar asosida yaratdi. Ma'lumki, taniqli xushmuomalalik Moskvada uni juda yoqtirmasdi, chunki uni qirolicha Evdokiyaning surgun qilinishi va Pyotrning keyinchalik qatl etilgan Tsarevich Aleksey bilan janjali sababi deb hisoblardi. Nemis aholi punkti (Kukuyu) nomiga asoslanib, u jirkanch laqabini oldi - Kukui malikasi.
EMIGRATION
Inqilobdan keyingi yillar Benoit uchun og'ir davr bo'ldi. Ochlik, sovuqlik, vayronagarchilik - bularning barchasi uning hayot haqidagi g'oyalariga to'g'ri kelmaydi. 1921 yilda uning katta akalari Leontiy va Mixail hibsga olinganidan so'ng, qo'rquv rassomning qalbida mustahkam o'rnashib oldi. Kechasi Benua uxlay olmaydi, u doimiy ravishda darvoza qulfining g'ijirlatishini, hovlidagi qadam tovushlarini tinglaydi va unga Arxarovliklar paydo bo'ladiganga o'xshaydi: endi ular polga yo'l olishmoqda. Bu vaqtda yagona chiqish joyi Ermitajda ishlash edi - 1918 yilda Benua San'at galereyasi rahbari etib saylandi.
1920-yillarning boshlarida u bir necha bor emigratsiya haqida o'yladi. Nihoyat, 1926 yilda tanlov amalga oshirildi va Benoit Ermitajdan Parijga xizmat safari bilan borib, hech qachon Rossiyaga qaytmadi.
Markizning hammomi. 1906 yil Kartondagi qog'oz, gouache. 51 x 47 sm Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva
Aleksandr Benua tomonidan qirol Lui Quyoshning yurishlari, uning keksaligi, shuningdek, Versal bog'idagi kuz va qishga bag'ishlangan rasmlar seriyasi, ehtimol, rassomning eng esda qolarli - ham qayg'uli, ham go'zallaridan biridir. ish.
A. Benoit. "Qirolning oxirgi yurishlari" 1896-1898
(keyinroq chizmalar ham bor)
"Versal. Lyudovik XIV baliqlarni boqmoqda"
Bu yerdan Lui XIV ning keksaligi tavsifi:
"...Qirol g'amgin va ma'yus bo'lib qoldi. Madam de Maintenonning so'zlariga ko'ra, u "butun Frantsiyadagi eng tinchlanmaydigan odam" bo'lib qoldi. Lui o'zi o'rnatgan odob-axloq qoidalarini buzishni boshladi.
U umrining so'nggi yillarida keksa odamga mos keladigan barcha odatlarni o'zlashtirdi: u kech turdi, yotoqda ovqatlandi, vazirlar va davlat kotiblarini qabul qilish uchun yonboshladi (Lui XIV oxirgi kunlargacha qirollik ishlari bilan shug'ullangan. uning hayoti haqida), keyin soatlab katta kresloda o'tirdi va orqasi ostiga baxmal adyol qo'ydi. yostiq. Bekorga shifokorlar o'z hukmdoriga tana harakatlarining etishmasligi uni zeriktirib, uyqusirab qo'yishini va uning yaqinlashib kelayotgan o'limining xabarchisi ekanligini takrorladilar.
Podshoh endi tanazzulning boshlanishiga qarshi tura olmadi va uning yoshi saksonga yaqinlashdi.
U faqat kichik, boshqariladigan aravada Versal bog'lari bo'ylab sayohatga rozi bo'ldi.
"Versal. Seres hovuzida"
Men Benoitning boshqa rasmlarini ham qo'ydim, unda qirol ko'rinmaydi, lekin shunchaki Versal bor.
"Versaldagi flora hovuzi"
"Versal Benua asarlarida" maqolasidan
Aleksandr Benua birinchi marta Versalga yoshligida, 1890-yillarda tashrif buyurgan.
O'shandan beri u qadimgi qirollik saroyi, o'zi aytganidek, "ilohiy Versal" she'riyati bilan ovora bo'lib qoldi. "Men u erdan ahmoq bo'lib, kuchli taassurotlardan deyarli kasal bo'lib qaytdim."
Uning jiyani Evgeniy Lanceraning e'tirofidan: "Men bu joydan mastman, bu qandaydir mumkin bo'lmagan kasallik, jinoiy ehtiros, g'alati sevgi".
"Kresloda qirol Lyudovik XIV"
Rassom umri davomida Versalga bag'ishlangan olti yuzdan ortiq yog'li rasmlar, gravyuralar, pastellar, gouashlar va akvarellarni yaratdi.
Benoit 86 yoshga to'lganida, u sog'lig'ining yomonligidan shikoyat qildi, bu unga "bir paytlar u yashagan jannatda yurishga" imkon bermadi.
Bu esa A. Benua tomonidan chizilgan keksa Lui Quyoshning haqiqiy hayotiy portreti. Bizning rassom tomonidan emas, balki Antuan Benoist
(1632-1717), sudda ishlagan. U bizning Benoitning qarindoshi emas edi va hatto ismli (turli xil imlo) ham emas edi, lekin ishonchim komilki, Aleksandr kabi aqlli odam u haqida bilgan va ehtimol ismning sehri tufayli qandaydir ruhiy qarindoshlikni his qilgan.
"Qirolning yurishi"
"Rassom uchun ilhom manbai qal'a va bog'larning shohona ulug'vorligi emas, balki "hali ham bu erda aylanib yurgan shohlarning titroq, qayg'uli xotiralari". gallyutsinatsiyalarga yaqin holat").
Benoit uchun Versal parki bo'ylab jimgina sirpanib yuradigan soyalar xayoldan ko'ra xotiralarga ko'proq mos keladi. O'zining so'zlariga ko'ra, bir vaqtlar bu erda sodir bo'lgan voqealar tasvirlari uning ko'z o'ngida o'tadi. U bu ulug'vorlikning yaratuvchisi qirol Lui XIVni o'z mulozimlari qurshovida "ko'radi". Bundan tashqari, u uni juda keksa va kasal bo'lib ko'radi, bu hayratlanarli darajada oldingi haqiqatni aks ettiradi.
"Versal. Apelsin"
"Versal. Trianon bog'i"
Frantsuz tadqiqotchisining maqolasidan (u erda qiziqarli nuqtai nazar bor):
"Ludovik XIVning so'nggi yurishlari" tasvirlari, albatta, "Quyosh qiroli" davridagi matnlar va gravürlardan ilhomlangan va ba'zan olingan.
Biroq, bunday qarash - bilimdon va biluvchining yondashuvi - hech qanday quruqlik yoki pedantizm bilan to'la emas va rassomni jonsiz tarixiy rekonstruktsiyalar bilan shug'ullanishga majburlamaydi. Monteskyening qalbida juda qadrli bo'lgan "toshlarning shikoyatlari, unutishni orzu qilgan" ga befarq bo'lgan Benua na saroyning vayronagarchiliklarini, na parkning vayronagarchiliklarini, albatta, hali ham ko'rgan. U tarixiy aniqlikdan ko'ra hayoliy parvozlarni afzal ko'radi - va shu bilan birga, uning fantaziyalari tarixiy jihatdan aniqdir. Rassomning mavzulari - vaqt o'tishi, klassik Le Notr bog'iga tabiatning "romantik" bostirib kirishi; "Har bir chiziq, har bir haykal, eng kichik vaza" "monarxiya hokimiyatining ilohiyligini, quyosh shohining buyukligini, daxlsizligini eslatuvchi park manzarasi o'rtasidagi farqni hayratda qoldiradi va zavqlantiradi. poydevor" - va qirolning o'zining g'ayrioddiy qiyofasi: g'unajinli bukchaygan chol.
"Kurtiusda"
"Daryo allegoriyasi"
"Bir necha yil o'tgach, Benua Lui XIVning xuddi shunday hurmatsiz og'zaki portretini chizadi: "yonoqlari osilgan, tishlari yomon va chechakka chalingan yuzi qiyshiq chol".
Benoitning “Yurishlar” asaridagi qirol o‘z saroylari tomonidan tashlab ketilgan va yaqinlashib kelayotgan o‘limni kutib o‘z tan oluvchisiga yopishgan yolg‘iz chol. Ammo u fojiali qahramon sifatida emas, balki kadriy qahramon sifatida namoyon bo'ladi, uning deyarli vaqtinchalik, arvoh kabi mavjudligi sahnaning daxlsizligini va bir vaqtlar buyuk aktyor ketgan sahnaning daxlsizligini ta'kidlaydi, "bu dahshatli yukni shikoyatsiz ko'taradi. komediya”.
"Qirol har qanday ob-havoda yurardi ... (Saint-Simon)"
“Shu bilan birga, Benua Lui XIV Versal spektaklining asosiy mijozi ekanligini unutganga o'xshaydi va u o'ziga tayinlagan rolda adashmagan. yorqin mizan-sahnalarni unchalik omadsizlari bilan almashtirish muqarrar edi: "Lui "XIV zo'r aktyor edi va u tarix olqishlariga loyiq edi. Lyudovik XVI "buyuk aktyorning nevaralaridan" faqat bittasi edi. sahna - va shuning uchun uni tomoshabinlar haydab yuborishi juda tabiiy va yaqinda katta muvaffaqiyatga erishgan spektakl ham muvaffaqiyatsizlikka uchradi.
"Daryo allegoriyasi"
"Qirol"(hali stulda emas) 
"Versal bog'ida sayr"
"Versaldagi hovuz"
"Versal mavzusidagi fantaziya"
Bo'lajak Sovet "Madaniyat vaziri" Anatoliy Lunacharskiy 1907 yilda ko'rgazmada chizmalarni ko'rib, tsikl haqida qasam ichdi:
...Eng yomoni, janob Benua ko‘pchilikdan o‘rnak olib, o‘zi uchun maxsus mutaxassislikni tanladi. Hozirgi vaqtda rassomlar va yosh shoirlar orasida ba'zan kulgili tor va qasddan mavzu turini tanlash orqali o'zlarining asl individualligini topish va himoya qilish juda keng tarqalgan. Janob Benua Versal parkiga havas qildi. Versal bog'ining ming bir tadqiqoti, hammasi ozmi-ko'pmi yaxshi. Va baribir aytmoqchiman: "Bir marta uring, ikki marta uring, lekin siz buni befarq qila olmaysiz." Janob Benua uchun jamoatchilikda o'ziga xos ruhiy bema'nilik paydo bo'ldi: Versal harakat qilishni to'xtatdi. "Qanday yaxshi!" – deydi tomoshabin va keng, keng esnaydi.
Peterburg: Aquilon, 1922. 22 p., l. kasal.; 600 so'm. nusxalari, shundan 100 nusxasi. ro'yxatdan o'tgan, 500 nusxa. (1-500). Tasvirlangan rangli nashriyot muqovasida. Cho'zinchoq. 24,4x33,8 sm.Bu albomning chop etilishi zamondoshlar tomonidan keskin tanqid qilindi!
“Hamma narsa oqadi, hamma narsa o'zgaradi, hamma narsa o'zgarishi kerak, hamma narsa o'zgarib bo'lmaydi.Ammo, inson badiiy ijodidagi barcha o'zgarishlar orqali bitta hayotbaxsh oqim o'tadi, unga haqiqiylik xususiyatini beradigan o'sha bir oqim, bu samimiylikdir. Haqiqiy quvonch ijodlar, xoh u plastik tasvirlar (shu jumladan, spektakl), xoh u musiqiy tovushlar, xoh u fikrlar va so'zlar, qandaydir ichki ishora yoki odatda "ilhom" deb ataladigan narsaga mos kelishini anglashdan kelib chiqadi. Bunday yozishmalar mavjud bo'lganda, haqiqiy san'at tug'iladi va go'zallik tug'iladi; uning o'rnini yangilik bilan hayratga solish va ajablantirish yoki undan ham yomoni, "modada bo'lish" istagi bilan almashtirilganda, san'at va go'zallik yo'qoladi va ularning o'rni zerikarli soxta yoki hatto oddiy xunuklikdir."
Aleksandr Nikolaevich Benois
(xotiralarning oxirgi kitobidan)
1896 yil oxirida Benois, Bakst va Somov Parijga ketishdi. Lansere va Yakunchnkova allaqachon mavjud. Ko'p o'tmay, ularga Ober va Ostroumova qo'shildi, ular Whistlerning ustaxonasiga kirishdi. Diagilev, Nurok, Nouvel Parijda vaqti-vaqti bilan paydo bo'ladi. Lekin Benuani ham frantsuz akademiyalari qiziqtirmaydi. Parij va Brittanida qilingan landshaft tadqiqotlari, chizmalar, eskizlardan rassomning mustaqil shakllanishi qanchalik tez sodir bo'layotganini ko'rish mumkin. Bu yerda biz birinchi marta o'ziga xos uslubga ega bo'lgan kuzatuvchan chizmachi va akvarelchi bilan uchrashamiz. Keng yotqizilgan akvarelning tepasida qalam zarbasi jasorat bilan qo'llaniladi, shaklni erkin haykalga soladi va tasvirning xarakterini aniqlaydi; bu varaqning shaffofligini, havo bilan to'laligini va ba'zi bir qulaylikni beradi. Tabiatni o'rganish bilan bir qatorda Frantsiya madaniyati va san'atini o'rganish boshlanadi. Luvrda u birinchi navbatda Delakrua va Korotni, Daumier va Kurbetni qadrlaydi. Durand-Ruel galereyasidagi zamonaviy san'at ko'rgazmalarida uning e'tiborini impressionistlarga qaratadi: u Monet va Degasni kashf etadi. Benoit ayniqsa Lucien Simon, Rene Menard va Gaston La Touche-ga yaqin; An'anaviy rasm shakllari bilan bog'liq bo'lgan bu parijliklar impressionistlardan ancha kuchliroq, ko'pchilik uchun tushunarsiz bo'lib, o'sha paytda keng shon-sharafga ega edilar. Ammo u zamonaviy frantsuz san'atini unchalik yoqtirmaydi. U Gustav Moreauning "masalli fantaziyalari", Evgeniy Keryerning "tumanli rasmi" va Odilon Redonning dahshatli tushlaridan hafsalasi pir bo'ladi. U endi simvolistlar bilan bir xil yo'lda emas: "Simvolistlar va dekadentlar bankrot bo'lishdi, ular ko'p va'da berishdi, ba'zi parchalarni berishdi." Benua va uning do‘stlari Parijning qadimiy kvartallariga, Milliy kutubxonaga tashrif buyurishadi, muzeylar, saroylar, soborlarni o‘rganishadi, Sevr, Sen-Klu, Chantiliya, Shartrga sayohat qilishadi. Ostroumova-Lebedeva bu yurishlar haqida shunday yozadi: "Ba'zida uning o'tkinchi aytgan bir so'zi men uchun notanish dunyoni ochdi". Shu bilan birga, masalan, Lui XIV davri Uayld uchun san'atdagi ijodiy o'ziga xoslikni bostirish ramzi bo'lib xizmat qilgani, Benua manfaatlarining markaziga aylanganligi muhimdir. Versal uni o'ziga xos kuch bilan o'ziga tortadi. Birinchidan, saroyning o'zi 17-asr klassitsizmining ulug'vor yodgorligi bo'lib, Arduin Mansartning "buyuk uslubi" ning timsolidir. Lyudovik XIV qarorgohining hayoti va huquqlari haqida hikoya qiluvchi kitoblarni o'qish tufayli rassomning "falsafiy" tasavvuri eski bog'ni o'tmish tasvirlari bilan to'ldiradi. 1905 yilda A.N. Benoit oilasi bilan Versalda yashaydi:
A.N. Benoit
Kundalik 1905
13 oktyabr. Ikki yomon mehmonxonaga qaramay, bugun biz Versal rue de la Paroissega ko'chib o'tdik. Jin ursin og'ir kitoblar. - Bolalar xursand bo'lishdi. Ketish oldidan men Telyakovskiy haqidagi maqolam bilan "Yotuvchi" va ikki Dimin bilan "Bizning hayotimiz" ni oldim. Bu dalda beruvchi edi. Stepan bilan “Yuveu”da nonushta qildik. U ilgari ularga ega edi. - Biz allaqachon uyda, Versalda kechki ovqatni o'tkazdik. Kvartira shinam, go‘shtning badbo‘y hidi<лавок>Yo'q. Men bu yerda bir asr yashashni istardim. Men kitoblarni ulkan afishada joylashtirishga muvaffaq bo'ldim. U baron Bo'riga pul so'rovini, Vrangel, Argutinskiy, Zhenya va Katyaga xat yubordi.
14 oktyabr. Bugun ertalab biz pul to'lash uchun deyarli janjallashdik. Atya kulgili. Bu mavzu haqida gapirishni boshlaganingizdan so'ng, u titray boshlaydi, so'zlarni tasodifiy tushunadi va hokazo. Tozalangan. Kunduzi bolalar bilan zalda va parkda. Quyosh va sovuq. Chiroyli. - Uyga qaytgach, ajoyib taassurotni uydan kelgan xatlar buzdi. - Dobujinskiy Qizil Xoch bilan tushunmovchiliklar haqida yozadi (Rerichning fitnalari va Kurbatovning ahmoqligi aniq), Frank - "ABC" ning noaniq sharhi "Rus" da paydo bo'lgan va "Tomoshabin" da (Artsybusheva) ayniqsa g'azablangan. Dobujinskiy ham ikkinchisidan norozi. Bu nimani anglatadi? Bu haqiqatan ham "Rus" ni tark etishimning natijasimi? Yoki Rerich ham shu yerdami? Har holda - ruscha absurdlik. Uyga qaytish vaqti kelgani aniq. Do'stlarga tayanishdan foyda yo'q. Bundan tashqari, "Ma'rifat" bilan qandaydir chalkashliklar mavjud. - Atya bilan tushuntirish. Ko'z yoshlari: "Hammasi mening aybim." - Grog bilan o'zimni yangilab, xursand bo'ldim. Hammasi lotereya va taqdir! Balki uni chiqarib yuborar. Xo'sh, u uni olib tashlamaydi, chunki qandaydir tarzda hammasi tugaydi. Professor Trubetskoy vafot etdi.
15 oktyabr. Men cherkovda edim. Bizning konsyerjimiz u erda eshik qo'riqchisi. - Kofe ichib, men bog'ga ishlashga bordim va sovuqqa qaramay, Bassin de Bacchus [Bacchus Pool] da yaxshi eskiz qildim. - Stepan nonushta qilish uchun keldi. Bakst "kasal bo'lib qoldi". - Hammamiz birgalikda Petit Trianonga (Kichik Trianon) katta sayr qildik. Biz Shcherbatov va uning rafiqasi bilan uchrashdik, lekin u (o'zini ko'rsatdimi? Nimani) tanimadi. - Uyda kollektsiyani saralayotgandik. Bugun men o'zimni yanada baquvvat his qilyapman. Men Sankt-Peterburg haqida qayg'urmayman va ishda va rasmda intriga va janjallardan tanaffus qilaman. Va keyin Xudo nima bersa.
16 oktyabr. Ertalab men (muvaffaqiyatsiz) Vannalar bilan xiyobonning eskizini tuzdim. Juda sovuq emas. Bolalar yo'lda. Men kun davomida uxlab qoldim va Benuadan xat olgan M. de Nolxakning oldiga bormadim, qabul chorshanba kuni edi, deb e'lon qilingan edi.- Kir kiyimga o'girilib, men o'sha xiyobonning yana bir eskizini chizdim. Vannalar va yana omadsiz... Bekorga qog'ozni kraxmalladim.Hozir buni yoqtirmayman.
25 oktyabr. Ertalab men grafinyaning yotoqxonasida sahnani tugatdim. Kunning ikkinchi yarmida men Versal direktori de Nolxakning oldiga bordim va unga Yelizaveta haqidagi ikonografik material olib keldim.U mehribon edi va menga juda ko‘p qiziqarli narsalarni ko‘rsatishga va’da berdi.- Ratkovlardan ular Parijda ekanliklari haqida telegramma kelgan edi. Ketishim kerak. Yo'qotilgan vaqt uchun g'azab. - Men quyosh botguncha parkda rasm chizardim, Uells "L"Homme invisible" ["Ko'rinmas odam"] bilan tugatdi. Aqldan ozgan taassurot.
4 dekabr. Juda yomon ob-havo, butun kunni auktsionda o'tkazdi. Tangalar va gravyuralar bor edi. Juda arzon, lekin men pulsizman. - Yarim soat davomida, sovuqqa qaramay, men "Qishki tush" kartinasi uchun "Piramida" ni chizdim (Xarlekin bilan bahs). Regnier joylarda juda yaxshi, lekin tez-tez sustlashadi. Men ilova qilingan kundalik nimani anglatishini umuman tushunmayapman. Bu yolg'on ekanligi aniq. Ammo de Nolhac va uning nashrlariga havolaning bunga nima aloqasi bor. Qanday bo'lmasin, bu tartibsizlikni keltirib chiqaradi. - Syujet: bema'ni voqea tufayli Lui XIVning marhamatidan bahramand bo'lmagan qirolga oshiq bo'lgan juda chiroyli xushmuomala ayolning zaharlangan hayoti. Ko'p nozikliklar. Qirollikka skeptik kult. Frantsiya bilan umumiy, lekin uning plebey astarsiz.
5 dekabr. Men yana "Piramida" ni chizdim va kim oshdi savdosida ikki soat vaqt o'tkazdim. Men yaxshi miniatyurani o'tkazib yubordim: "Ludovik XIV davrining xonimi", misda, 8fr uchun. 50. - Men Régnierni tugatdim, Mishel bilan davom etaman. - Uning "Collier de la Reine" ["Qirolicha marjoni"] butunlay boshqacha ko'rinishda. "Chiroyli" Valua [Valua] oqartirilgan va cherkov vakili Rohan eskrovga qo'yilgan. - Bu malikaga ham qattiq ta'sir qiladi. Lezbiyenlik, sevishganlar haqida bir ishora. - Marjon hali ham bor! Shuning uchun tarixchilar va tarixchilarga ishoning. Kechqurunlari “Vazirlik”imni tuzaman.
6 dekabr. Ertalab men saroy yaqinida yomg'ir effektini yaratdim (Apollon bilan).
9 dekabr. Men (birinchi marta ertalab) moyli bo'yoq bilan bo'yashni boshladim. - Noxush bog'lash va konturlarga rioya qila olmaslik. Shunga qaramay, pastki bo'yoq men xohlagan effektni berdi. - Kunduzi ikkinchi rasm uchun figuralar chizdim. Versalda kechqurun, 17-asrda. Juda asabiy. Pianinoda muvaffaqiyatli improvizatsiya qilingan. – San’at vazirligi haqidagi maqolalarimni tugatdim. - Ular endi bevaqt ekanini tushunaman. Ammo, umuman olganda, men o'z kayfiyatim va rus jamiyatining kayfiyati o'rtasidagi aloqani yo'qotdim.
1897-1898 yillarda u akvarel va guashda Versal parklarining bir qator landshaft rasmlarini chizib, ularda antik davr ruhi va muhitini qayta tikladi. "Ludovik XIVning so'nggi yurishlari" akvarellari seriyasi paydo bo'ladi. Keyinchalik 17-asr frantsuz me'morchiligi va landshaft san'atining ajoyib yodgorligi - Versalga bag'ishlangan usta tomonidan turli yillarda yaratilgan 40 dan ortiq rasm va grafika ishlari yozilgan. Benoit, o'z so'zlari bilan aytganda, "Versaldan mast bo'lgan" va "to'liq o'tmishga o'tgan". "Ludovik XIVning so'nggi yurishlari" (1897-1898) akvarel va guashlar seriyasida, shuningdek, "Ikkinchi Versal seriyasi" (1905-1907) va rassom Rossiyani abadiy tark etganidan keyin 1922 yilda tugallangan asarlarda. u 17-asr frantsuz landshafti va arxitektura grafikasini ajratib turadigan aniq, biroz quruq plastik tilga amal qiladi. Bu seriya uzoq vaqt davomida Aleksandr Benua uchun saqlanib qoldi, u bolaligidanoq rus va G'arbiy Evropa klassitsizmi va barokko san'atiga, "Versal va Lui qo'shiqchisi" shon-shuhratiga qiziqish ortdi. "Versal seriyasi" asarlarida tabiat va tarix ajralmas birlikda namoyon bo'ladi. Frantsiya qirollarining mashhur qarorgohining me'moriy inshootlari, haykallari va xiyobonlari Versal ansambli yaratuvchilari va egalarining xotirasini saqlab, qaytarib bo'lmaydigan buyuk davrning sokin guvohlariga o'xshaydi. Rassom hayotdan chizilgan eskizlar bilan bir qatorda uzoq tarixiy davrning o'ziga xos manzaralarini emas, balki uning o'ziga xos atmosferasini qayta tiklaydigan janrli rasmlarni ham ijro etdi. Yuqori mahorat Benoitga Versal bog'i qiyofasini butun bir davr timsoli sifatida taqdim etishga imkon berdi, u o'ziga xos etiket, moda va ulug'vor uslubni ishlab chiqdi, bu notinch XX asrda yashagan va ishlagan rassom uchun o'zining jozibadorligini saqlab qoldi, ofatlar va falokatlarga to'la. g'alayonlar.
1921 yil sentyabr oyida Petrogradda "Akvilon" nomli yangi xususiy nashriyot paydo bo'ldi, u qisqa vaqt ichida bibliofil adabiyotlarni nashr etishga ixtisoslashgan nashriyotlar orasida eng yaxshisiga aylandi, garchi u ikki yildan ko'proq vaqt davomida mavjud bo'lsa ham. Aquilon egasi kimyo muhandisi va ishtiyoqli bibliofil Valier Morisovich Kantor edi va nashriyotning g'oyaviy ilhomlantiruvchisi, texnik direktori va ruhi Fedor Fedorovich Notgaft (1896-1942), huquqshunos, san'at bilimdoni va kollektsioner edi. Rim mifologiyasida Aquilon - burgut tezligida uchadigan shimol shamoli (lat. aquilo). Bu mifologema M.V. Dobujinskiy nashriyot brendi sifatida. Kitobga san'at asari sifatida munosabatda bo'lgan Aquilon xodimlari o'zlarining har bir nashri badiiy dizayn va matnning organik birikmasi namunasi bo'lishini ta'minlashga harakat qilishdi. Hammasi bo'lib Aquilon 22 ta kitob nashr etdi. Ularning tiraji 500 dan 1500 nusxagacha; Nashrning og'zi shaxsiylashtirilgan va raqamlangan va keyinchalik rassom tomonidan qo'lda bo'yalgan. Nashrlarning aksariyati kichik formatga ega edi. Tasvirlarni ko'paytirish uchun fototip, litografiya, sinkografiya va yog'och o'ymakorligi usullari qo'llanilgan va ular ko'pincha kitobning o'zidan boshqa usulda chop etilgan qo'shimchalarga joylashtirilgan. Qog'oz olijanob navlardan (qog'oz qog'oz, qoplangan qog'oz va boshqalar) tanlangan va rasmlar yuqori sifatli chop etish bilan ajralib turardi. F.F. Notgaft ko'plab "San'at olami" talabalarini hamkorlikka jalb qilishga muvaffaq bo'ldi, shu jumladan M.V. Dobujinskiy, B.M. Qustodieva, K.S. Petrova-Vodkina, A.N. Benoit. Rassomlarning o'zlari illyustratsiya qilish uchun kitoblarni o'zlarining didi va xohishlariga ko'ra tanladilar. Akvilon faoliyatini tavsiflovchi E.F. Xollerbax shunday deb yozgan edi: "Aquilon" (Krilov) shimoliy poytaxt ustidan "do'l va yomg'ir bilan" yugurgani bejiz emas - bu haqiqatan ham oltin yomg'ir edi. "Oltin, oltin osmondan tushdi" bibliofillar javonlariga (lekin, afsuski, nashriyot kassasiga emas!). 1922 yilda nashriyotdan 5 ta kitob Florensiyada bo'lib o'tgan Xalqaro kitob ko'rgazmasida taqdim etildi: "Bechora Liza" N.M. Karamzin, A.S. Pushkin va N.S.ning "Ahmoq rassom". Leskova M.V rasmlari bilan. Dobujinskiy, "Nekrasovning olti she'ri" rasmlari bilan B.M. Kustodieva, "V. Zamirilo" S.R. Ernst. Nafis adabiyot ixlosmandlari uchun maxsus yaratilgan “Akvilon” nashriyotidagi kitoblar hamon kolleksionerning oddiy buyumi bo‘lib qolmoqda. Mana ularning ro'yxati:
1. Karamzin N.M. "Bechora Liza." M. Dobujinskiyning rasmlari. "Aquilon". Sankt-Peterburg, 1921 yil. Rasmlar bilan 48 sahifa. 1000 nusxada tiraj. Shu jumladan 50 ta shaxsiylashtirilgan, 50 ta qo'lda bo'yalgan (No I-L). Qolganlari raqamlangan (No 1-900).
2. Ernst S. “V. Muzlab qoldi." "Aquilon" Peterburg, 1921 yil. Rasmlar bilan 48 sahifa. Tijorati: 1000 nusxa, shu jumladan 60 tasi roʻyxatga olingan. Muqova ikki xil - yashil va to'q sariq rangda bosilgan.
3. Pushkin A.S. "Zakil ritsar" M. Dobujinskiyning rasmlari. "Aquilon", Sankt-Peterburg, 1922 yil.
Rasmlar bilan 36 sahifa. 1000 nusxada tiraj. (60 nominal va 940 raqamlangan). Ikki nusxa rassom tomonidan oila a'zolari uchun qo'lda chizilgan. Qopqoqning uchta varianti - oq, ko'k va to'q sariq.
4. “Nekrasovning olti she’ri”. B.M. tomonidan chizilgan rasmlar. Qustodieva. "Aquilon". Peterburg, 1921 (muqovada 1922 yil muhrlangan). Rasmlar bilan 96 sahifa. 1200 nusxada tiraj. Ulardan 60 tasi nomli, 1140 tasi raqamlangan. Qustodiev qo'lda chizgan bitta nusxasi bor.
5. Leskov N.S. “Ahmoq rassom. Qabrdagi hikoya." M. Dobujinskiyning rasmlari. "Aquilon". Sankt-Peterburg, 1922 yil. Alohida varaqlardagi rasmlari bilan 44 sahifa (jami 4 varaq). 1500 nusxada tiraj.
6. Fet A.A. "She'rlar". V. Konashevich tomonidan chizilgan rasmlar. "Aquilon". Sankt-Peterburg, 1922 yil. Rasmlar bilan 48 sahifa. 1000 nusxada tiraj.
7. Leskov N.S. "Darner." B.M. tomonidan chizilgan rasmlar. Qustodieva. "Aquilon". Sankt-Peterburg, 1922 yil.
Rasmlar bilan 44 sahifa. 1000 nusxada tiraj.
8. Anri de Regnier. "Uch hikoya" Tarjimasi E.P. Uxtomskaya. D. Bouchen tomonidan chizilgan rasmlar. "Aquilon". Sankt-Peterburg, 1922 yil. Rasmlar bilan 64 sahifa. Nashr 500 nusxada, shu jumladan 75 tasi roʻyxatga olingan va 10 tasi qoʻlda boʻyalgan (25 tasi kitobda koʻrsatilgan).
9. Ernst S. “Z.I. Serebryakov." "Aquilon". Sankt-Peterburg, 1922 yil. 32 sahifa (8 varaq tasvirlar). 1000 nusxada tiraj.
10. Edgar Po. "Oltin bug" D. Mitroxin tomonidan chizilgan rasmlar. "Aquilon". Sankt-Peterburg, 1922 yil. Rasmlar bilan 56 sahifa. 800 nusxada tiraj. (shu jumladan ro'yxatdan o'tgan nusxalari; ulardan biri Mitroxin tomonidan qo'lda bo'yalgan, Notgaft F.F.ning mulki).
11. Chulkov G. “Mariya Hamilton. She'r". V. Belkin tomonidan chizilgan rasmlar. "Aquilon". Sankt-Peterburg, 1922 yil.
Rasmlar bilan 36 sahifa. 1000 nusxada tiraj.
12. Benoit A. "Versal" (albom). "Aquilon". Sankt-Peterburg, 1922 yil. 32 sahifa (8 varaq tasvirlar). Tijorati: 600 nusxa, shu jumladan 100 ta roʻyxatga olingan va 500 ta raqamlangan.
13. Dobujinskiy M. “Italiya xotiralari”. Muallif tomonidan chizilgan rasmlar. "Aquilon". Sankt-Peterburg, 1923 yil.
Rasmlar bilan 68 sahifa. 1000 nusxada tiraj.
14. "Rus". Rus turlari B.M. Qustodieva. So'z: Evgeniya Zamyatin. "Aquilon". Sankt-Peterburg, 1923 yil. 24 sahifa (23 varaq tasvirlar). 1000 ta raqamlangan nusxa. Reproduksiya qoldiqlaridan 50 nusxa matnsiz sotuvga chiqarilmagan.
15. "O'yinchoqlar festivali". Yuriy Cherkesovning ertak va rasmlari. "Aquilon". Sankt-Peterburg, 1922 yil. Rasmlar bilan 6 sahifa. 2000 nusxada tiraj.
16. Dostoyevskiy F.M. "Oq tunlar". M. Dobujinskiyning rasmlari. "Aquilon". Sankt-Peterburg, 1923 yil. Rasmlar bilan 80 sahifa. 1000 nusxada tiraj.
17. Weiner P.P. "Bronza haqida". Amaliy san'at haqida suhbatlar. "Aquilon". Sankt-Peterburg, 1923 yil. 80 sahifa (11 varaq tasvirlar). 1000 nusxada tiraj.
18. Vsevolod Voinov. "Yog'och o'ymakorligi". 1922-1923 yillar. "Aquilon". Sankt-Peterburg, 1923 yil. 24 sahifali gravürlar. Tijorati: 600 ta raqamlangan.
19. Radlov N.E. "Futurizm haqida." "Aquilon". Sankt-Peterburg, 1923 yil. 72 sahifalar. 1000 nusxada tiraj.
20. Ostroumova-Lebedeva A.P. "Pavlovsk manzaralari yog'och o'ymakorligida". "Aquilon". Sankt-Peterburg, 1923 yil. 8 sahifali matn va 20 varaq tasvirlar (yogʻoch qirqimlar). 800 nusxada tiraj.
21. Petrov-Vodkin K.S. "Samarqandiya". 1921 yilgi sayohat eskizlaridan. "Aquilon". Sankt-Peterburg, 1923 yil. Rasmlar bilan 52 sahifa. 1000 nusxada tiraj.
22. Kube A.N. "Venetsiya oynasi". Amaliy san'at bo'yicha suhbatlar. "Aquilon". Sankt-Peterburg, 1923 yil. Illyustratsiyalar bilan 104 sahifa va 12 ta rasmli varaq (fototiplar). 1000 nusxada tiraj.
Rassomning akvarellari o'z matni bilan birga bo'lgan "Versailles" albomi "Benoitning inqilob yillaridagi eng katta grafik ishi. Dastlab 1000 nusxada chop etish rejalashtirilgan edi: rus tilida 600 va frantsuz tilida 400 nusxa, lekin faqat ruscha nusxasi chop etildi. Albom juda sekin sotildi. Buning sababi, birinchidan, yuqori narx, asosan rasmlarning tipografik reproduktsiyasining murakkabligi (albom olti oydan ko'proq vaqt davomida chop etilgan), ikkinchidan, nashrni muvaffaqiyatsiz deb hisoblagan va matbaachilarni qoralagan tanqidchilarning sharhlari edi. bosib chiqarishning past sifati, "yoqimsiz" format va ikkita ustunda terish uchun. Albom qalin qog'ozda nashr etilgan. Rasmlar fotolitografiya texnikasidan foydalangan holda to'rtta rangda chop etilgan. Nashrga rassomning 26 ta akvarel rasmlari kiritilgan; Bundan tashqari, kirish maqolasi va chizmalar ro'yxati sarlavhalar va tugatishlar bilan birga keladi - ular sinkografiya yordamida chop etiladi. Benoit, shuningdek, bosh sahifani allegorik bosh bog'ichli va Frantsiya qiroli va Versal egasi Lui XIVning shiori, "Nec pluribus impar" ("Olomondan kam emas") va tasvirlangan muqova bilan loyihalagan. Versal rassomning eng sevimli mavzularidan biri edi. Bu ish ko'plab dala kuzatuvlariga asoslangan: 1896 yil oktyabr oyida Benua Parijga birinchi sayohatini amalga oshirdi va u erda Versal manzaralarini chizdi, bu uning mashhur Versal seriyasiga asos soldi. Benua akvarellarida Versal landshafti o'zining estetikasida rus landshafti sifatida taqdim etilgan. San'atshunoslar unda Levitanning "Abadiy tinchlik ustida" asari va Pushkinning "befarq tabiat haqidagi" fikrlari va uxlab yotgan malika haqidagi ertakning istehzoli talqin qilingan g'oyasi bilan hech kim uyg'otmasligini aniqlay olishdi. yuqoriga. Biz buning tasdig'ini rassomning xatlarida topamiz, u erda u bir necha bor park ansambli bilan uzviy aloqasi haqida gapirib, uni "azizim, azizim Verst" deb ataydi. Benoit uchun Versal inson, tabiat va san'atning uyg'un birligining timsolidir. Albom oldidagi maqolasida u o‘zi uchun shunday muhim g‘oyani shunday ifodalaydi: “...Versal shoh hokimiyatiga qasida emas, balki hayot she’ri, tabiatga oshiq insoniyat she’ridir, aynan shu tabiat ustidan hukmronlik qiladi.. jasoratli kuch, ilhomlantiruvchi ayol jozibasi, umumiy maqsadlar uchun inson sa'y-harakatlarini birlashtirgan monumental madhiya.
Bugungi kunda XIX asrning oxirida Lui XIVning sevimli ijodkori - muhtasham Versal qayg'uli vayronada bo'lganiga ishonish qiyin. Bir vaqtlar shovqin-suronli saroyning bo'm-bo'sh va changli zallari bo'ylab faqat unutilgan shohlarning soyalari aylanib o'tdi; yam-yashil o'tlar va butalar hovlini to'ldirib, xiyobonlarni vayron qildi.
Versalning tiklanishi ikki kishining sa'y-harakatlari tufayli sodir bo'ldi. Ulardan biri shoir Per de Nolak bo'lib, u 1892 yildan yigirma sakkiz yil davomida qal'a qo'riqchisi bo'lib xizmat qilgan. Aynan u sotuvlarda va antiqa do'konlarda bir vaqtlar frantsuz qirollik saroyiga tegishli bo'lgan mebel va narsalarni qidirib topdi. Va parkni qayta qurgan mutaxassislarni aynan u topdi.
Versalning ikkinchi qutqaruvchisi o'sha davrning juda jirkanch qahramoni - kollektor Robert de Montesquiou, haqiqiy dandy va sotsialit edi. U Quyosh qirolining sobiq qarorgohiga hayotni qaytarishga muvaffaq bo'ldi. De Nolak Montesquiouga mehmonlarni qayta tiklangan Versal parkida qabul qilishga ruxsat berdi. Natijada, bu park butun Parij zodagonlari uchun moda "dacha" joyiga aylandi. Va nafaqat zodagonlar. U "donishmandlar va shoirlar uchun boshpana" deb atala boshlandi.
A. Benoit. "Versal. Qirol yurishi"
19-asr oxirida Versalga rus rassomi va sanʼatshunosi Aleksandr Benua keldi. O'shandan beri u qadimgi qirollik saroyi, o'zi aytganidek, "ilohiy Versal" she'riyati bilan shug'ullanadi. "Men u erdan ahmoq bo'lib, kuchli taassurotlardan deyarli kasal bo'lib qaytdim." Uning jiyani Evgeniy Lansere e'tirofidan: "Men bu joydan mastman, bu qandaydir mumkin bo'lmagan kasallik, jinoiy ehtiros, g'alati sevgi". Rassom umri davomida Versalga bag'ishlangan olti yuzdan ortiq yog'li rasmlar, gravyuralar, pastellar, gouashlar va akvarellarni yaratdi. Benoit 86 yoshda edi va u sog'lig'ining yomonligidan shikoyat qiladi, chunki bu unga "bir paytlar yashagan jannatdan o'tishga" imkon bermaydi.
Rassom uchun ilhom manbai qal'a va bog'larning shohona ulug'vorligi emas, balki "bu erda hali ham aylanib yurgan shohlarning titroq, qayg'uli xotiralari". Bu qandaydir deyarli mistik illyuziyaga o'xshaydi ("Men ba'zida gallyutsinatsiyalarga yaqin holatga erishaman"). Benoit uchun Versal parki bo'ylab jimgina sirpanib yuradigan soyalar xayoldan ko'ra xotiralarga ko'proq mos keladi. O'zining so'zlariga ko'ra, bir vaqtlar bu erda sodir bo'lgan voqealar tasvirlari uning ko'z o'ngida o'tadi. U bu ulug'vorlikning yaratuvchisi qirol Lui XIVni o'z mulozimlari qurshovida "ko'radi". Bundan tashqari, u uni juda keksa va kasal bo'lib ko'radi, bu hayratlanarli darajada oldingi haqiqatni aks ettiradi.
Aleksandr Benoisning bu "g'alati obsesyon" nima bo'lishidan qat'i nazar, biz unga minnatdor bo'lishimiz kerak. Darhaqiqat, natijada "Versal seriyasi" dan ajoyib, hayratlanarli darajada hissiy, jonli rasmlar tug'ildi.
Robert de Monteskyu Versalning vayron bo'lishidan hayratda bo'lib, "yakuniy unutishda chirishni xohlaydigan eski toshlarning shikoyatlarini" ushlashni orzu qiladi. Ammo Benua bunday tarixiy haqiqatga befarq. U qirol saroyini parchalanish davrida aniq topdi, lekin bu haqda o'z rasmlarida gapirishni xohlamaydi. Rassomning sevimli mavzusi - bu shafqatsiz vaqt o'tishi, parkning o'zgarmas nafisligi va nogironlar aravachasidagi keksa, egilgan Lui qiyofasi o'rtasidagi aniq kontrast.
Ulug'vor Versalning yaratuvchisi yolg'iz keksa odam sifatida vafot etadi, ammo Benuaning "Qirolning so'nggi yurishlari" asarida u bizning oldimizda fojiali qahramon sifatida ko'rinmaydi, faqat achinishga loyiqdir. Uning borligi, arvoh, deyarli vaqtinchalik, go'zal Frantsiya qirollari bog'ining ulug'vorligini ta'kidlaydi. "U, albatta, tarix olqishlariga loyiqdir", deydi Aleksandr Benua Lui XIV haqida.
Benois Aleksandr Nikolaevich (1870 - 1960)
Qirolning yurishi 1906 yil
62 × 48 sm
Akvarel, guash, qalam, tuklar, karton, kumush, oltin
Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva
"Qirolning so'nggi yurishlari" - Aleksandr Benua tomonidan qirol Lui Quyoshning yurishlari, uning keksaligi, shuningdek, Versal bog'idagi kuz va qishga bag'ishlangan bir qator rasmlari.
✂…">
Versal. Lyudovik XIV baliqni boqmoqda
Lui XIV qarilik davri tavsifi (bu yerdan):
“...Podshoh g‘amgin va ma’yus bo‘lib qoldi. Madam de Maintenonning so'zlariga ko'ra, u "butun Frantsiyadagi eng xotirjam odam" bo'ldi. Lui o'zi o'rnatgan odob-axloq qonunlarini buzishni boshladi.
U umrining so'nggi yillarida keksa odamga mos keladigan barcha odatlarni o'zlashtirdi: u kech turdi, yotoqda ovqatlandi, vazirlar va davlat kotiblarini qabul qilish uchun yonboshladi (Lui XIV oxirgi kunlargacha qirollik ishlari bilan shug'ullangan. uning hayoti haqida), keyin soatlab katta kresloda o'tirdi va orqasi ostiga baxmal adyol qo'ydi. yostiq. Bekorga shifokorlar o'z hukmdoriga tana harakatlarining etishmasligi uni zeriktirib, uyqusirab qo'yishini va uning yaqinlashib kelayotgan o'limining xabarchisi ekanligini takrorladilar.
Podshoh endi tanazzulning boshlanishiga qarshi tura olmadi va uning yoshi saksonga yaqinlashdi.
U faqat kichik, boshqariladigan aravada Versal bog'lari bo'ylab sayohatga rozi bo'ldi. 
Versal. Ceres hovuzi bo'yida
Qirol yurishi
"Rassom uchun ilhom manbai qal'a va bog'larning shohona ulug'vorligi emas, balki "hali ham bu erda aylanib yurgan shohlarning titroq, qayg'uli xotiralari". Bu qandaydir deyarli mistik illyuziyaga o'xshaydi ("Men ba'zida gallyutsinatsiyalarga yaqin holatga erishaman").
Benoit uchun Versal parki bo'ylab jimgina sirpanib yuradigan soyalar xayoldan ko'ra xotiralarga ko'proq mos keladi. O'zining so'zlariga ko'ra, bir vaqtlar bu erda sodir bo'lgan voqealar tasvirlari uning ko'z o'ngida o'tadi. U bu ulug'vorlikning yaratuvchisi qirol Lui XIVni o'z mulozimlari qurshovida "ko'radi". Bundan tashqari, u uni juda keksa va kasal bo'lib ko'radi, bu hayratlanarli darajada oldingi haqiqatni aks ettiradi. 
Versal. Issiqxona
Versal. Trianon bog'i
Fransuz tadqiqotchisining maqolasidan:
"Ludovik XIVning so'nggi yurishlari" tasvirlari, albatta, "Quyosh qiroli" davridagi matnlar va gravyuralardan ilhomlangan va ba'zan olingan.
Biroq, bunday qarash - bilimdon va biluvchining yondashuvi - hech qanday quruqlik yoki pedantizm bilan to'la emas va rassomni jonsiz tarixiy rekonstruktsiyalar bilan shug'ullanishga majburlamaydi. Monteskyening qalbida juda qadrli bo'lgan "toshlarning shikoyatlari, unutishni orzu qilgan" ga befarq bo'lgan Benua na saroyning vayronagarchiliklarini, na parkning vayronagarchiliklarini, albatta, hali ham ko'rgan. U tarixiy aniqlikdan ko'ra hayoliy parvozlarni afzal ko'radi - va shu bilan birga, uning fantaziyalari tarixiy jihatdan aniqdir. Rassomning mavzulari - vaqt o'tishi, klassik Le Notr bog'iga tabiatning "romantik" bostirib kirishi; “Har bir chiziq, har bir haykal, eng kichik vaza” “monarxiya hokimiyatining ilohiyligini, quyosh shohining ulug‘vorligini, daxlsizligini eslatib turadigan” bog‘ manzarasining nafisligi o‘rtasidagi qarama-qarshilikdan hayratga tushadi va zavqlanadi. poydevor" - va qirolning o'zining g'ayrioddiy qiyofasi: g'unajinli bukchaygan chol. 
Kurtiusda
Daryo allegoriyasi
Daryo allegoriyasi
Bir necha yil o'tgach, Benua Lui XIVning xuddi shunday hurmatsiz og'zaki portretini chizadi: "yonoqlari osilgan, tishlari yomon va chechakka chalingan yuzli qiyshiq chol".
Benoitning “Yurishlar” asaridagi qirol o‘z saroylari tomonidan tashlab ketilgan va yaqinlashib kelayotgan o‘limni kutib o‘z tan oluvchisiga yopishgan yolg‘iz chol. Ammo u fojiali qahramon sifatida emas, balki kadr qahramoni, qo'shimcha qahramon sifatida namoyon bo'ladi, uning deyarli vaqtinchalik, arvoh kabi mavjudligi sahnaning daxlsizligini va bir vaqtlar buyuk aktyor ketgan sahnaning daxlsizligini ta'kidlaydi. dahshatli komediya." 
Podshoh har qanday ob-havoda yurar edi ... (Saint-Simon)
Shu bilan birga, Benua Lui XIV Versal spektaklining asosiy mijozi ekanligini unutganga o'xshaydi va u o'ziga tayinlagan rolda umuman adashmagan. Tarix Benoitga o'ziga xos teatrlashtirilgan o'yin sifatida taqdim etilganligi sababli, yorqin mizan-sahnalarni unchalik muvaffaqiyatli bo'lmaganlari bilan almashtirish muqarrar edi: “Lui XIV zo'r aktyor edi va u tarix olqishlariga loyiq edi. Lyudovik XVI sahnaga chiqqan "buyuk aktyorning nabiralari" dan faqat biri edi - shuning uchun uni tomoshabinlar haydab yuborishgan va yaqinda katta muvaffaqiyatlarga erishgan spektakl ham muvaffaqiyatsizlikka uchraganligi tabiiydir.