1) Haykalning joylashuvi (yopiq maydon, ochiq maydon), bu borada u ma'lum bir nuqtai nazar uchun mo'ljallanganmi.
2) Haykalning o'lchami, bu holda uning kosmos va inson bilan o'zaro ta'siri, poydevor muammosi (uning yo'qligi, mavjudligi)
3) Haykaltaroshlik/arxitektura ansambli (uning bir qismimi, unda qaysi joyni egallaydi)
4) Tasvirning o'zining uch o'lchovliligi (dumaloq haykal, rel'ef: barelyef/yuqori relyef/kontrrelef)
5) Material, ushbu materialni tanlash sababi, uning ekspressiv xususiyatlari, ishlab chiqarish usuli (salbiy, ijobiy) Rang xususiyatlari: materialning rangi, rangi, yorug'lik bilan aloqasi
6) Materialni turli qismlarda qayta ishlash usuli va teksturasi
7) Shaklning yopiq/ochiqligi, harakat turi: ochiq/yopiq, chiasmus/kontraposto/yo'q.
8) Er uchastkasining o'tkazilishi, uning tarixiy ma'no
9) Umumiy taassurot dan haykaltaroshlik ishi
Devid, Mikelanjelo. Ishning o'lchami juda katta (5 metrdan ortiq). Birinchi marta jamoatchilikka taqdim etilgan katta maydon Santa Mariya del Fiore sobori yonida. U tomoshabin va uning atrofidagi makonda aniq hukmronlik qildi. U erga taqlid qiladigan va figurani tomoshabindan juda uzoqlashtirmaydigan kichik poydevorda turadi. Haykal juda katta masofadan har tomonlama ko'rish uchun mo'ljallangan edi, Devidning nigohi to'g'ridan-to'g'ri tomoshabinga qaraganida eng ifodali nuqtai nazarni ko'rib chiqish mumkin. Haykal mutlaqo mustaqil edi. U marmardan yasalgan, eng hayotga o'xshash material edi, lekin Dovudning harakatida haykaltarosh undan oshib ketolmaydigan blokning o'lchamini his qilish mumkin. Marmar salbiy ishlash texnikasini o'z ichiga oladi, bunda raqam umumiy, katta bo'lakdan hajmlarni ajratib olish orqali ajralib chiqa boshlaganda (istalgan natijaga erishish uchun qaysi joyda va qancha olib tashlash kerakligini darhol tasavvur qilish juda qiyin). Muallif ochiq rangli toshdan ijobiy foydalanadi: birinchidan, uning iliq ohangi haykalni odamga yaqinlashtiradi, ikkinchidan, u massani vizual ravishda kamaytiradi, shuning uchun Dovudning figurasi bizga unchalik og'ir va ulkan ko'rinmaydi. . Etkazilgan asosiy to'qimalar inson tanasidir. Mikelanjelo sirtni ehtiyotkorlik bilan parlatadi, lekin to'liq tafsilotlarga kirmaydi. kichik qismlar, buning natijasida raqam juda silliq siluet bilan biz uchun juda organik ko'rinadi. Ochiq kompozitsiya. Asosiy harakat qahramonning o'zida jamlangan: uning hal qiluvchi ko'rinishi, yuz xususiyatlarining intensivligi, pozasining o'zi. U bir oyog'iga suyanadi, boshqa oyog'i bo'shashadi, vertikal shaklning statik va dinamik yarmiga aniq bo'linishi. Mikelanjeloning yana bir yangiligi shundaki, u Dovudni Go'liyot bilan jangdan oldin tasvirlagan, bu esa yanada fojiani qo'shadi. Shunday qilib, biz o'z kuchiga va hech narsadan qat'iy nazar har qanday to'siqni engib o'tish qobiliyatiga ishonadigan ulkan qahramonni taqdim etamiz. Uning butun obrazi qahramonlik pafosini aks ettiradi.
Olma bilan Odam, 16-asrning birinchi yarmidagi Zalsburg ustasi.
Kichkina haykal, ehtimol, yopiq makonda biron bir joyda turishi kerak edi. Muayyan nuqtai nazarni talab qilmaydi, lekin etarli darajada idrok etilishi kerak yaqin masofa. Odam Atoning qiyofasi boshqa materialdan yasalgan juda katta poydevorda turadi, bu uni undan juda ajratib turadi muhit. Afsuski, uning haykaltaroshlik ansamblining bir qismi bo'lganligi aniq noma'lum, ammo xulosaga ko'ra ko'rinish alohida turganini taxmin qilish mumkin. Bizning oldimizda uch o'lchamli haykal bor, har tomondan yaxshi ishlangan, ammo uning joylashuvi tufayli orqa tekislikni tekshirishni anglatmaydi. Odam Atoning qiyofasi issiq soyali yog'ochdan yasalgan. Bu salbiy texnikada, kesish texnikasida ishlashni o'z ichiga oladi. Ushbu material bilan ishlash juda qiyin, chunki muallif nafaqat blokning o'lchami, balki yog'och tolasining yo'nalishi bilan ham cheklangan, chunki unga perpendikulyar ishlash juda noqulay. Materialning rangi juda qorong'i, ammo uning issiqligi raqamga hayot qo'shadi. Yog'och juda silliq silliqlash imkonini beradi. Sirtdagi yorug'likning juda nozik o'yini uni aks ettiradi. Soch burmalarining ajoyib ijrosi. Ochiq poza, ishlov beriladigan qismning ma'lum bir o'lchamidan kelib chiqadigan harakatni sezilarli darajada cheklash. Chiasmus: bir oyoqda qo'llab-quvvatlash, qo'llar turli yo'nalishlarda yoyilgan. Butun figuraning burchakliligi ham sezilarli - daraxt tuzilishining haykalga ta'siri. Umuman olganda, tomoshabin oldida kichik va juda mo'rt haykal turganga o'xshaydi, shuning uchun u hatto biroz atektonik ko'rinadi.
Kotib Kaya haykali, ser. Miloddan avvalgi 3 ming yillik
Bizning oldimizda zodagonning dafn marosimida joylashgan haykal bor. U ko'pincha omma oldida bo'lish uchun mo'ljallanmagan, balki me'moriy tuzilmaning majburiy qismi sifatida amalga oshirilgan. Shakl o'rtacha kattalikdagi, hayotning o'zidan bir oz kichikroq, lekin baland poydevorda joylashgan bo'lishi va odamlarning fonida ajralib turishi kerak edi. Haykal yozuvchi Kaya piramidasidagi asosiy haykaltaroshlik bezaklaridan biridir. Bu raqam uch o'lchamli tasvirdir, lekin u frontallik qonuniga bo'ysunadi: uni burchak idrokidan foydalanmasdan profilda yoki old tomondan ko'rish mumkin deb taxmin qilinadi. Haykal ushbu mamlakat va davr uchun standart material bo'lgan qumtoshdan yasalgan. Materialni qayta ishlash texnikasi salbiy kesish usullaridan foydalanishni o'z ichiga oladi. Ustalik bilan ishlab chiqish turli qismlar tana, ayniqsa uzun qo'llar. Material juda gözenekli, shuning uchun ishning yuzasi juda notekis, lekin asarlar har doim bo'yalgan. Aynan shu haqiqat tufayli sirt bizga juda silliq ko'rinadi. Bizning oldimizda yopiq va o'ta statik haykal turibdi. Unda qadimgi Misr haykaltaroshligiga xos bo'lgan ichki va tashqi harakat yo'q. IN Ushbu holatda Muallif yozuvchi figurasini tasvirlashning barcha qonunlariga amal qiladi: lotus holatida o'tirish, qo'lida o'ramni ushlab, to'g'ri oldinga qarash, mavjudlik insoniy fazilatlar(masalan, qorin burmalari). Bizning oldimizda qirol kotibi tor lablarini mahkam bosgan va ko'zlari diqqat bilan qaragan holda paydo bo'ladi - bu taniqli qirol sirdoshida bo'lishi kerak bo'lgan vazminlik, itoat qilishga tayyorlik va ayyorlik aralash ifodasining aksidir.
Donatello, Hirodning bayrami, 1427-1428. Siena shriftini bezash.
Ushbu haykaltaroshlik asari boshqa shunga o'xshash bezaklar qatorida Siena shriftining bezaklarida joylashgan bo'lishi kerak. Bu yetarli emas ajoyib ish hajmi bo'yicha juda yaqin masofadan ko'rishni taklif qiladi, ramka uslubida biror narsa bor, shuning uchun belgilar tomoshabin maydonidan ajratilgan. Bizga hajmning biroz istiqbolli qisqarishiga ega bo'lgan relef taqdim etiladi: oldingi figuralar tekislikdan juda qattiq ajratilgan (yuqori relyef), ammo orqa me'moriy manzara deyarli ajralib turmaydi (past relyef). Shu sababli, u faqat bitta nuqtai nazarni nazarda tutadi, undan barcha raqamlar qisqartirilmasdan ko'rinadi. Rölyef bronzadan qilingan, bu sizga mutlaqo har qanday shaklni, ma'lum qismlarni har qanday darajada ishlab chiqishni modellashtirishga imkon beradi. Ishlab chiqarish usuli: quyma. Bronza sirtini juda faol deb atash mumkin: raqamlarda yorug'likni juda faol aks ettiruvchi silliq sirt mavjud, fon nozik batafsil, qo'polroq sirtdir, shuning uchun u yorug'likni yumshoqroq aks ettiradi. Bunday holda, figuralarning harakati va barqarorligi xususiyatlari deyarli sifatida tavsiflanishi kerak rasm chizish. Raqamlarning faol harakati. Oldinda Salomiyalik jangchi, orqada Hirodning dasturxondoshlari tasvirlangan. Markaziy guruh - boshi kesilgan idishni uzatgan jangchi va dahshat ichida undan uzoqlashadigan Hirod. Va Salome raqsi bunday vaziyatda ham xotirjam bo'lib qoladi. Murakkab kompozitsiya. Shunday qilib, bizga tasviriy va haykaltaroshlik ifoda shakllari deyarli bir xil rol o'ynaydigan "rasmiy" relyef misollaridan biri taqdim etiladi.
Septimius Severus portreti, III asr.
Juda katta ish emas, yopiq maydonda turgan va orqa tekislikni ko'rish uchun mo'ljallanmagan. Haykaltaroshlikning o'ziga xos turi byust hisoblanadi. Bunday g'ayritabiiylik uni darhol tomoshabindan uzoqlashtiradi. Joyni bezash uchun zarur bo'lgan bitta haykal. Material - marmar, ajoyib hayotiylik, nozik detallar turli teksturalar: jingalak soch va soqol, buklangan kiyim, tarang va nihoyatda silliq yuz. U yorug'likni o'zlashtiradi, natijada raqamni jonlantiradigan yumshoq porlash paydo bo'ladi. Faqatgina ichki harakat mavjud bo'lib, u butunlay yuzga to'plangan: yonoq suyaklarining tarang mushaklari, nigoh oldinga qaratilgan. Boshning elkalariga nisbatan aylanishi tasvirlangan imperatorning ishonchi va buyukligini aks ettiradi. Faqat tashqi emas, balki etkazishga urinish ichki xususiyatlar odam.
Venera de Milo (Afrodita) - afsonalar bilan o'ralgan sevgi ma'budasi haykali
Butun dunyoda mashhur haykal Luvrda namoyish etilgan Venera de Milo standart hisoblanadi ayol go'zalligi- Afsuski, uning ikkala qo'li ham yo'q. Oq marmardan o'yilgan bu ajoyib san'at asari 1820 yilda Gretsiyaning janubidagi Milos orolida topilgan, shuning uchun Milos nomini olgan.
Uni Yurgos ismli oddiy yunon dehqon topdi. Yurgos arxeologiya haqida hech qanday tasavvurga ega emas edi. U o'z ishini davom ettirdi: u o'ziga tegishli bo'lgan uchastkani o'stirdi va katta oilasini boqdi. U tasodifan Venerani topdi. Bir kuni u bog'ini qazishda tosh plitaga, keyin esa bir nechta yoyilgan toshlarga duch keldi. Bu toshlar Yurgos yashagan Milos orolida juda qadrlangan. Mahalliy dehqonlar o'zlarining kelib chiqishi haqida o'ylamasdan, ulardan uy qurish uchun foydalanganlar. Yurgos qazish ishlarini davom ettirdi. U to'satdan o'ziga xos joyni va unda noyob go'zallikdagi yarim yalang'och ayolning ajoyib marmar haykalini topgach, uning ajablanganini tasavvur qiling. Joyda olimlar keyinchalik aniqlaganidek, Germesning yana ikkita haykalchasi va bir nechta marmar bezaklari bor edi.
Yurgos bir juft yoyilgan tosh plitalardan ham qimmatroq narsani topganini tushundi. U o'z topilmasini omborga ko'chirdi va keyin yoki odatda shunday deyishadi, uni Frantsiyaning Istanbuldagi elchixonasi kotibi Marselusga sotdi.
Bizni xafa qiladigan bir narsa bor: erkaklar uchun Apollon Belvedere kabi ideal ayol go'zalligining o'ziga xos sinonimiga aylangan bu ajoyib haykalning o'ziga xos kamchiligi bor edi: Veneraning qo'llari taqillatdi. Bu - qo'llar o'rniga dumlar bilan - hali ham Luvrda ko'rish mumkin; U son-sanoqsiz reproduktsiyalarda shunday tasvirlangan.
Qaerda va qachon, qanday sharoitda Venera de Milo qo'llarini yo'qotdi? Bularning barchasi haqida kam odam tushunadi. ma'lum tarix Bu (bu haqidagi hikoya Dyumon-D'Urvilning nashr etilmagan xotiralarida va qisman Mattererda saqlanib qolgan). Durvil va Matterer Venerani sotib olishmadi - bu ularning imkoniyatlaridan tashqarida bo'lib chiqdi. Ular kemalariga qaytishdi. Bir necha kundan keyin kema Istanbulga yetib keldi. Kema ofitserlari taklif qilindi Frantsiya elchixonasi. Qabul chog‘ida Dyumon-Dyurvil Yurgosning kashfiyoti haqida gapirdi. Elchixona kotibi Marselus deyarli o'sha kuni elchi nomidan leytenant Robert qo'mondonligidagi maxsus kemada Milos oroliga jo'nab ketadi. Uch kundan keyin u haykalni Afinaga yetkazdi. Ammo bu vaqtga kelib Venera allaqachon qurolsiz edi. Nima bo'ldi? haykali ma'buda san'ati marmar
Bu haqda Dyumon-Dyurvil shunday yozadi: “Haridchilarni kutishdan charchagan dehqon bahosini pasaytirib, mahalliy ruhoniyga sotgan. U buni Konstantinopol poshosining tarjimoniga sovg'a sifatida taqdim qilmoqchi edi. Janob Marselus haykalni Konstantinopolga jo‘natish uchun kemaga ortish arafasida yetib keldi. Bu ajoyib topilma uning qo'lidan sirg'alib ketayotganini ko'rib, uni olish uchun barcha choralarni ko'rdi va ruhoniy, oxir-oqibat, qarshilik ko'rsatmasdan, undan voz kechishga rozi bo'ldi.
Ammo Durvil mutlaqo aniq emas: ruhoniy haykaldan voz kechishni xayoliga ham keltirmagan. Aksincha, uni sotishdan qat'iyan bosh tortdi. Keyin Marselus Robertdan yigirma o'nlab dengizchilarni talab qildi va Matterer yozganidek, xarajat bo'lishidan qat'i nazar, ma'budani ozod qilishga qaror qildi. Haqiqiy kurash boshlandi. Bu to'qnashuvda frantsuzlar ustunlikka erishdilar. Jang paytida Venera yo'lga tashlandi va loyga toptaldi, qo'llari esa kaltaklandi.
Bu xunuk haqiqat. Shuning uchun Matterer diplomatik janjaldan qo'rqib - 1842 yilda bu voqeaning barcha "qahramonlari" va birinchi navbatda, elchi de Rivier hali tirik edi - buni yashirishga harakat qildi va faqat keyinroq hamma narsani sodir bo'lganini tasvirlab berdi. Shuning uchun Dyumon-Dyurvil o'z xotiralarida diplomatik jihatdan juda ehtiyotkor. Shuning uchun, nihoyat, Venera de Miloning qo'llari yo'q.
Sevgi ma'budasi figurasi qurolsiz va chiplar bilan qoplangan, lekin uni ko'rganingizdan keyin uning go'zalligi va mag'rur qiyofasini hech qachon unutmaysiz. Kichkina boshning ingichka bo'yniga ozgina egilishi, bir elkasi biroz ko'tarilgan, ikkinchisi biroz tushirilgan, egiluvchan, kavisli shakl. Terining muloyimligi va yumshoqligi dumba ustiga siljishi bilan ta'minlanadi. Ko‘z o‘ngingizda komillik – muhabbat ma’budasi borligiga bir daqiqa ham shubha qilmasdan, ayollik va lirizm bilan singib ketgan haykaldan ko‘zingizni uzib bo‘lmaydi.
O'zlarini topgan rus yozuvchilari turli yillar Parijdagi Luvrda.
Afanasy Fet - Venera de Milo
Va pok va jasur,
Yalang'och holda beliga,
Ilohiy tana gullaydi
So'nmas go'zallik.
Bu injiq soyabon ostida
Bir oz ko'tarilgan sochlar
Qanchalik mag'rur baxt
U jannat yuzida to'lib ketdi!
Shunday qilib, barcha ehtiros bilan nafas olish,
Hammasi dengiz ko'pik bilan ho'l
Va g'alaba qozongan kuchni silkitib,
Oldingizda abadiylikka qaraysiz.
1856. Hozirda Venera de Milo haykali Luvrning 1-qavatida bo'lim zallari to'plamini to'ldiruvchi kichik dumaloq xonada saqlanmoqda. qadimiy san'at, va ularning hech birida birorta ko'rgazma o'rtaga surilmagan. Shuning uchun Venera uzoqdan ko'rinadi - kulrang devorlarning tumanli fonida oq sharpa kabi ko'rinadigan past haykal.
Mehmonlar Luvrga kirganda, odatda ikkita savol berishadi: Venera de Miloga qanday borish kerak (bu rim nomi ham deyiladi) yunon ma'budasi) va Gioconda qayerda joylashgan?
Haykaltaroshlikni badiiy ifodalash vositasi sifatida hajm, qarama-qarshi jild, chiaroskuro, fazoviy siluet.
Relyef va dumaloq haykaltaroshlik. Relyef turlari: barelyef, baland relyef, kontrarelef (qo‘ylanoglif).
Haykaltaroshlikdagi hajmli va plastik massalar o'rtasidagi munosabat: kontrastli hajm va qarama-qarshi hajm printsipi (koilanoglif printsipi bo'yicha hajmni qayta ishlash usuli - Qadimgi Misr, A. Archipenko);
Relyef, barelyef yoki baland relyef (Gretsiya, Rim, Uyg'onish, Barokko, Klassizm) tamoyili asosida qora va oq modellashtirish, hajmni qayta ishlash shakllari va usullari;
Chiziqli qurilish va shakllarni plastik modellashtirish qoidalari - (o'rnatilgan kontur bilan hajmlarni chizish va modellashtirish usuli - Qadimgi Sharq, romanesk san'ati, Gothic, J. Manzu);
Yopiq shakldagi konstruktsiyalar, kompozitsiyaning plastik konstruktsiyalarini o'z-o'zidan ta'minlash va izolyatsiya qilish;
Atrof-muhit bilan organik o'zaro ta'sirga asoslangan ochiq hajmli-fazoviy kompozitsiyalarni yaratish. Haykaltaroshlikni muhit elementi sifatida idrok etish (ibtidoiy relikt haykaltaroshlik, G. Mur);
Volumetrik plastik massalarning mutanosib taqsimlanishida simmetriya. Haykaltaroshlikni statik tasvir sifatida qabul qilish ( misr haykali, arxaik Gretsiya);
Volumetrik plastik massalarning mutanosib taqsimlanishida assimetriya. Haykaltaroshlikni dinamik, fazoviy faol obraz sifatida idrok etish (barokko haykaltaroshligi, N. Bernini, impressionistik haykaltaroshlik, O. Rodin).
3.3.2. Haykal tahlili topshirig‘i
Fir'avn Amenemhet III haykali, Misr, "Pergamon qurbongohi" rel'efi, Gretsiya va Luka della Robiyaning "Bolaning sajdasi" relyefining qiyosiy tahlilini o'tkazing, Pushkin muzeyi).
Quyidagi asarlarning qiyosiy tahlilini o'tkazing: Skopasning "Bakchante", "Rim likop quymoqda", Mikelanjeloning "David", A. Brognar J.A. portreti. Hudon, Pushkin muzeyi).
Misrdagi ruhoniy Amenxotep va ruhoniy Ranai haykallari, Polikleytosning "Doriforos" haykali, Skopasning "Bakxae" haykali, Parthenon pedimentlari bo'rtmalari, Pushkin muzeyi) qiyosiy tahlilini o'tkazing.
Polikleytosning “Doriphoros”ini Mikelanjeloning “David” asari va Polikleytosning “Yaralangan Amazonka”si bilan A.Maillolning “Pomonas”, Pushkin muzeyi bilan qiyosiy tahlil qiling.
3.4. Molbert haykaltaroshligini tahlil qilish
3.4.1. Molbert haykalini tahlil qilish rejasi
Molbert haykali — mashinada yasaladigan haykal. Molbert haykalining o'lchamlari to'liq o'lchamli (ya'ni hayotning o'lchami), yarim umr, chorak umr, kichik shakllardir.
Molbert haykalining arxitekturadan nisbiy mustaqilligi, uning harakatchanligi, turli interyer va muhitlarda harakat qilish va mavjud bo'lish qobiliyati.
Shaklning kompozitsion qurilish turlari: rasmda to'liq balandlik; yarim raqam; tanasi; ko'krak tasviri; büstü; bosh.
Molbert haykalining janrga xosligi. Portret janrining afzalligi. Portret turlari - tarixiy, tabiiy, jamoaviy.
Badiiy g‘oyani ifodalash usullari sifatida allegorik tasvirlar, masalan, Adolat haykali, Ozodlik haykali va boshqalar. Hayvonlarni tasvirlashning allegorik va realistik turlari: lochin qushi Misr xudosi Horusning timsoli, qutan – qush. Masihning xochga mixlanishi haqidagi allegoriya, haykaltaroshlikda yovvoyi tabiat tasvirlarini real tasvirlash turlari. Kompozitsion haykaltaroshlik va relyefda kundalik, jangovar, tarixiy janrlar, natyurmort va landshaftning allegorik va realistik vazifalari.
Prinsiplar Molbert haykaltaroshligida kompozitsiyaning plastik konstruktsiyasi:
volumetrik plastik massalarning umumlashtirilgan talqini printsipi; plastik va yorug'lik va soyani detallashtirish printsipi; kontrastli hajm va qarshi hajm printsipi; yumshoq modellashtirish printsipi va hajmlar va qarshi hajmlarning o'tishlari.
Prinsiplar kompozitsiyaning hajmli-fazoviy qurilishi: kompozitsiyaning ichki makoniga yo'naltirilgan yopiq shakl printsipi; qarama-qarshi hajmlar (A. Archipenko), bo'shliqlar (G. Mur) yordamida kompozitsion makonni faollashtirish printsipi; shakllar va plastik ritmlarning dinamikasi tufayli kompozitsion makonni faollashtirish printsipi ("Laokoon", O. Rodinning "Kale fuqarolari").
Prinsiplar kompozitsiyaning dinamik qurilishi: simmetriya, frontallik, statiklik; assimetriya, burchaklar, dinamika.
Prinsiplar texnik va texnologik tavsif. Monumental haykaltaroshlikda bo'lgani kabi dastgohli haykaltaroshlikda ham xuddi shunday materiallardan foydalanish. Qayta ishlash texnikasidagi farq: batafsilroq, chunki molbert haykali yaqindan ko'rish uchun mo'ljallangan.
Eng mashhur qattiq materiallar: marmar, yog'och, suyak - batafsil ishlov berilishi mumkin bo'lgan yuzalar. Yumshoq materiallar– keramik gil va gips.
Yumshoq materiallarda haykalni modellashtirish uchun asboblar: turli xil konfiguratsiyadagi steklar, shakllarni tanlash va qayta ishlash uchun turli o'lchamdagi ilmoqlar, material massasini siqish uchun bolg'achalar. Toshni qayta ishlash uchun asboblar: tillar, skarpellar, troyanlar. Yog'och va suyak bilan ishlash uchun asboblar: turli xil konfiguratsiyalar va profillarning keskilari.
Haykaltaroshlikning o'ziga xosligi uning haddan tashqari realligi va moddiyligi, uch o'lchamli hajmi va taktil (taktil) ta'siri va tajribasiga (tananing motor tarangligi) qaratilganligidir. Asosiy mavzu haykaltaroshlik inson qiyofasi, uning tili esa tildir inson tanasi va yuz ifodalari.
Aytishimiz mumkinki, bu san'atning eng antropomorfik shakllaridan biridir. Ammo haykaltarosh inson qiyofasini ko'r-ko'rona uning haqiqiy shakllarida takrorlamaydi, balki ma'lum bir ideal haqiqatni yaratadi, mukammal shakl, unda g'oyalar plastik energiyaning quyqalari shaklida mujassamlangan. Shaxsga bo'lgan eksklyuziv e'tibor, bir tomondan, tahlil parametrlari sonini sezilarli darajada cheklaydi, ikkinchidan, har bir elementni juda chuqur talqin qilishni talab qiladi.
Haykal turiga qaror qilib, ( monumental haykaltaroshlik yoki kichik haykal, mustaqil figura, haykalchalar guruhi yoki relyef), uning o'lchamlari va atrofdagi makon, me'morchilik va inson miqyosi bilan aloqasini aniq qayd etish, muallif tomonidan rejalashtirilgan nuqtai nazarni aniqlash kerak.
Haykaltaroshlikda material tanlash (tosh, bronza, yog'och, keramika va boshqa zamonaviy materiallar) juda muhim va bizga muallifning asosiy g'oyaviy pozitsiyalaridan birini ko'rsatadi. Qayta ishlash usuli (plastmassa yoki haykaltaroshlik), kesish va rangli metafora imkoniyatlari, ichki tuzilmani (ramka) tashkil etish, massalarning tuzilish va o'zaro munosabatlari, dinamika va statika o'rtasidagi munosabat, tektonik momentlar. va vosita kuchlanish va dam olish momentlari ko'p jihatdan unga bog'liq.
Haykaltaroshlikdagi poydevor muammosi (yoki uning etishmasligi) rasmdagi ramka muammosiga o'xshaydi - bu san'at olami va haqiqat olami o'rtasidagi bog'lovchi bo'g'indir.
Haykaltaroshlikdagi syujet ikkinchi darajali, chunki har qanday aniq syujetdan yuqorida butun haykal uchun asosiy va umumiy syujet mavjud - uch o'lchovli shaklni yaratish, inson tanasini yaratish. Qaysidir darajada har qanday haykaltarosh Yaratuvchi Xudoga o'xshatiladi ( Evropa an'anasi) yoki ijodiy olam ( sharqiy an'ana), va tomoshabin - yaratilgan ob'ektga.
Tajriba doirasi "statik - harakat" qarama-qarshiligi bilan cheklangan, ammo tajribaning intensivligi san'atning boshqa turlariga qaraganda ancha yuqori va tomoshabindan irodaning sezilarli konsentratsiyasini talab qiladi. Bu xususiyat haykalni idrok etish va tahlil qilishda hisobga olinishi kerak.
Haykalni tahlil qilish rejasi
Vosita sifatida ovoz balandligi, qarshi hajm, chiaroscuro, fazoviy siluet badiiy ifoda haykallar.
Relyef va dumaloq haykaltaroshlik. Relyef turlari: barelyef, baland relyef, kontrarelef (qo‘ylanoglif).
Haykaltaroshlikda hajmli va plastik massalar o'rtasidagi munosabat: hajm va qarama-qarshi hajm printsipi (koilanoglif tamoyili bo'yicha hajmni qayta ishlash usuli - Qadimgi Misr, A. Archipenko);
Relyef, barelyef yoki baland relyef (Gretsiya, Rim, Uyg'onish, Barokko, Klassizm) tamoyili asosida qora va oq modellashtirish, hajmni qayta ishlash shakllari va usullari;
Shakllarni plastik modellashtirishning chiziqli qurilishi va shartliligi - (chizilgan kontur bilan hajmlarni chizish va modellashtirish usuli - Qadimgi Sharq, Romanesk san'ati, Gotika, J. Manzu);
Yopiq shakldagi konstruktsiyalar, kompozitsiyaning plastik konstruktsiyalarini o'z-o'zidan ta'minlash va izolyatsiya qilish;
Atrof-muhit bilan organik o'zaro ta'sirga asoslangan ochiq hajmli-fazoviy kompozitsiyalarni yaratish. Haykaltaroshlikni muhit elementi sifatida idrok etish (ibtidoiy relikt haykaltaroshlik, G. Mur);
Volumetrik plastik massalarning mutanosib taqsimlanishida simmetriya. Haykalni statik tasvir sifatida idrok etish (Misr haykali, arxaik Gretsiya);
Volumetrik plastik massalarning mutanosib taqsimlanishida assimetriya. Haykaltaroshlikni dinamik, fazoviy faol obraz sifatida idrok etish (barokko haykaltaroshligi, N. Bernini, impressionistik haykaltaroshlik, O. Rodin).
Yaxshi ishingizni bilimlar bazasiga yuborish oddiy. Quyidagi shakldan foydalaning
Talabalar, aspirantlar, bilimlar bazasidan o‘z o‘qishlarida va ishlarida foydalanayotgan yosh olimlar sizdan juda minnatdor bo‘lishadi.
E'lon qilingan http://www.allbest.ru/
UVO MOSKVA SAN'AT VA SANOAT INSTITUTI
Grafik dizayn kafedrasi
ANTRACT
fan: "Estetika"
mavzu bo'yicha: "Mikelanjeloning David haykalini tahlil qilish"
Bajarildi:
4-kurs talabasi, gr. GD 4-01-11
Bratolyubova Mariya Olegovna
Tekshirildi:
Chikaeva T.A.
Moskva, 2014 yil
Ko'rib chiqish tahlilining predmeti italiyalik Mikelanjelo Buonarrotining yaratilishi bo'lib, u asrlar davomida akademik ta'limning ajralmas qismi bo'lib kelgan. San'atga qiziqqan har bir kishi yorqin haykaltaroshlik bilan shaxsiy munosabatda bo'ladi. Ular yosh haykaltarosh uchun ham juda shaxsiy edi. Ko'rib chiqilayotgan ishda men qadimgi go'zallik va uning buyuk yaratuvchisi bilan bo'lgan munosabatim haqida gapirmoqchiman, shuningdek, ushbu haykalni tahlil qilmoqchiman.
Haykaltaroshlik estetikasi bizning davrimizda muhim va dolzarb mavzulardan biridir. Tadqiqotlarimning dolzarbligi ishning maqsadini aniqladi: zamondoshlari unga laqab qo'ygan bu gigantning haykalining estetikasini hisobga olish. Asarning asosiy masalasi - Italiyaning eng buyuk madaniy merosi ramzi.
David - Mikelanjelo tomonidan yaratilgan marmar haykal, birinchi marta 1504 yil 8 sentyabrda Florentsiya jamiyatiga taqdim etilgan. O'shandan beri besh metrli haykal Florentsiya Respublikasining ramzi va nafaqat Uyg'onish davri san'ati, balki umuman inson dahosining cho'qqilaridan biri sifatida qabul qilina boshladi. Hozirda asl haykal Akademiyada tasviriy san'at Florensiyada.
Haykaltaroshlik asarlarini tahlil qilishda haykaltaroshlikning san'at turi sifatidagi o'ziga xos parametrlarini hisobga olish kerak. Haykaltaroshlik san'at turi bo'lib, unda haqiqiy uch o'lchamli hajm uni o'rab turgan uch o'lchovli makon bilan o'zaro ta'sir qiladi. Shuning uchun biz hajm, makon va ularning o'zaro ta'sirini tahlil qilamiz. Keling, buni batafsil ko'rib chiqaylik. mikelanjelo Devidning estetik qiymati
Dovudning haykali monumental bo'lib, yuqorida aytib o'tilganidek, balandligi 5 metr. Bu muhim, chunki hajmi haykalning bo'sh joy bilan o'zaro ta'siriga ta'sir qiladi. Dastlab, haykal har tomonlama ko'rish uchun mo'ljallangan edi. Mikelanjeloning ajoyib asari yaratilishidan ancha oldin Florensiya sobori tomiga ulkan haykallarni o'rnatish orzusi bor edi. Rassomning materiali va tanlovi haqidagi shubhalar, ikkilanishlar, shuningdek, katta haykallarni yaratish va balandlikka ko'tarishdagi muvaffaqiyatsiz urinishlar o'nlab yillar davomida davom etdi. Keyin buyurtma Mikelanjeloning qo'liga o'tdi va u o'zining Gigantini tugatgandan keyingina uni tomga ko'tarishning iloji yo'qligi ma'lum bo'ldi. Botticelli, Leonardo da Vinchi va Sangalloni o'z ichiga olgan maxsus komissiya Florentsiya hukumati saroyi - Palazzo Vecchio oldidagi maydonda unga mos joy topdi. Haykalni tashish uchun maxsus mexanizm qurildi va 1504 yil 8 sentyabrda saroy oldida "Dovud" o'rnatildi. Shuning uchun, bir xususiyat bizga eslatib turadi original reja"Dovud" ni tomga qo'ying: soborda osmonga qarama-qarshi, yuqori qismi haykallar boshqa fonga qaraganda kichikroq ko'rinadi. Bunday tomoshabin nuqtai nazari bilan istiqbolning qisqarishi ham sodir bo'ladi. Buni hisobga olgan holda, haykaltarosh uni biroz kattalashtirdi, bu aslida unchalik sezilmaydi. Ko'rib chiqilayotgan ish dastlab arxitektura bilan bog'liq bo'lgan uch o'lchovli makonni qamrab oladi, ya'ni. me'moriy va haykaltaroshlik shakli bo'lishi ko'zda tutilgan. Ammo Moskvadagi figuraning tarkibini o'rganayotganda ham Davlat muzeyi tasviriy san'at ular. A.S. Pushkin, u ta'sirli ko'rinadi va estetik zavqga umuman xalaqit bermaydi. Aksincha. Menimcha, agar u tomda bo'lganida, u o'zining kattaligi bilan u qadar ta'sirli bo'lmas edi. Ma’lum bo‘lishicha, u tasodifan dev bo‘lib chiqqan. Lekin faqat tashqaridan, chunki ... ichki buyuklik hali ham tabiatan edi Italiyalik usta. Haykalni uzoqdan ko'zdan kechirayotganda (haykaltarosh uni qo'lda keski va bolg'a bilan ishlaganda bo'lgani kabi), siz haykalning kichik bir qismi ekanligini tushunasiz. umumiy ko'rinish ko'rinadigan Zero, u barcha qismlarni birlashtirib, nafaqat uyg‘unlikda, balki buyuklik va vatanparvarlikni ham yetkazgan. Mikelanjelo tarixiy afsonaga ko'ra, Davidning o'zi kabi qiyinchiliklarga qarshi bu jangda g'alaba qozondi.
Qiziq, haykal qaysi materialda yaratilgan, bu materialning xususiyatlari nimada va nima uchun bu ish uchun aynan shu material tanlangan? Marmardan yasalgan Dovud haykali. Haykalning tomga ko'tarilishini yanada ta'minlash uchun material tanlash masalasini so'rab, ustalar Donatello va Brunelleschi ularni engil yog'ochdan yasashni o'ylashdi, mustahkamligi uchun metall bilan qoplangan va marmar kabi bo'yalgan; Ular boshqa materiallarni ham taklif qilishdi. Ammo florensiyaliklar baribir kuchga tayandilar yangi texnologiya, va 15-asrning o'rtalarida. birinchi raqam uchun katta marmar blok tayyorlandi. Katta "David" uchun buyurtmani Agostino di Duccio oldi. Ammo u haykallar bilan ishlashda kam tajribaga ega edi, faqat relyeflar edi, lekin u bunday ishlarda Donatelloga tez-tez yordam berdi. Unga faqat blokni kesish kerak edi, Donatello esa ish bilan shug'ullanardi. Ammo Donatello vafot etdi va blok yarim asr davomida u erda qoldi, toki ular bunday ish ishonib topshirilishi mumkin bo'lgan haykaltarosh topilmaguncha. Mikelanjelo shunday bo'ldi. 1501 yilga kelib, u haykal ustida ishlay boshlaganida, u allaqachon "Zinalarning Madonnasi" va "Kentavrlar jangi", "Mitta" va "Madonna" releflari kabi durdona asarlar muallifi edi. Shuning uchun, sobor rahbariyati uni shunday mas'uliyatli ishga tanladi va unga ushbu qimmatbaho materialni ishonib topshirdi. Menimcha, bu materialni tanlash ham rangga bog'liq edi.
Har tomonlama ko'rish uchun mo'ljallangan haykal, menimcha, qat'iy nuqtai nazarga ega va aylanib yurganda to'liq ochiladi. Menimcha, bu haykalda to'liq, ifodali siluetlar mavjud.
Men bilganimdek, afsonaga ko'ra, yigit o'zidan kuchliroq bo'lgan Go'liyot bilan bo'lajak jangga tayyorgarlik ko'rmoqda. Bu o'ziga xos yangilik edi, chunki Mikelanjeloning o'tmishdoshlari uni har doim gigant bilan g'alabali jangdan keyin g'alaba qozongan paytda tasvirlashgan. Rassom, bir tomondan, xotirjamlik, xotirjamlik, ikkinchi tomondan, diqqatni jamlashga muvaffaq bo'ldi; uning mushaklari tarang, qoshlari qo'rqinchli tarzda to'qilgan, ularda qo'rqinchli narsalarni o'qish mumkinligi aniq. Bu aqlga sig'maydi. U chap yelkasiga slingni tashladi, uning pastki uchi uni ushlab qoldi o'ng qo'l. Bunda erkin poza qahramon halokatli harakatga tayyorlanmoqda. Va haqiqatan ham, ichki xotirjamlik butun figurada, ayniqsa o'tkir nigohda seziladi, lekin tana tarang emas. Dovud xotirjam va erkin turadi. Mikelanjelo yigitning qudratli, dehqon qo'llarini qanchalik batafsil va tabiiy yaratgani meni hayratda qoldirdi - ularning yordami bilan bahaybat Go'liyotni sling bilan o'ldirish mumkin bo'lganligi ajablanarli emas.
Shunday qilib, Florensiyaning markazida joylashgan "Dovud" vatanparvarlik ramzi - shahar himoyachisi timsoli sifatida qabul qilina boshladi. Bu birinchi katta tasvir antik davrdan keyin haykaltaroshlikda qahramonona yalang'ochlik. Va mening sevimli va eng ta'sirli haykallardan biri!
Allbest.ru saytida e'lon qilingan
...Shunga o'xshash hujjatlar
Uyg'onish davri san'ati odamlarining Injil shohi Devidga bo'lgan qiziqishini hisobga olish. Mikelanjeloning Dovud haykalining tavsifi, shuningdek, Bernini tomonidan Dovud haykali. Qiyosiy tahlil hajmli-fazoviy san'at yodgorliklari ma'lumotlari.
kurs ishi, 29.07.2015 qo'shilgan
qisqacha biografiyasi Mikelanjelo Buonarotti - buyuk haykaltarosh va rassom. Ijodiy yutuqlari: Vahka va Pieta haykallari, Dovudning marmar qiyofasi, "Kaskina jangi" va "Angiar jangi" freskalari. Sistine ibodatxonasining rasmining tarixi.
taqdimot, 21.12.2010 qo'shilgan
Mikelanjelo Buonarotti iste'dodi va ijodini o'rganish. Uning jahon san'ati xazinasiga qo'shgan hissasi. Italiyalik haykaltarosh "Bacchus" va "Roman Pietà" tomonidan yuqori sifatli asarlar yaratish. Rassomning Florensiya ramzi sifatida gigant Devidni yaratishi.
maqola, 23.06.2014 qo'shilgan
Italiyadagi Uyg'onish davrining buyuk daho me'mori Mikelanjelo Buonarroti (1475-1564) tarjimai holi, tashqi ko'rinishi va xarakteri, shuningdek, erta va kech, tugallangan va tugallanmagan asarlarning tavsifi. Mikelanjelo va Vittoria Kolonna o'rtasidagi munosabatlar tahlili.
referat, 11/14/2010 qo'shilgan
Ma'naviy-axloqiy muhit Italiya XIV-XVI. Buonarroti ijodining shakllanishi tahlili va uning aks etishi zamonaviy jamiyat. Mikelanjelo g'oyalarining psixologik tuzilishi. Daho va kuch o'rtasidagi munosabatlar tahlili. Chisel va cho'tkaning durdonalari. Poetik meros.
dissertatsiya, 29/04/2017 qo'shilgan
Mikelanjelo Buonarroti ishining xususiyatlarini o'rganish - Italiyalik haykaltarosh, rassom, me'mor, shoir. O'ziga xos xususiyatlar davr ijodi Yuqori Uyg'onish davri. David. Mashhur freska Mikelanjeloning Sistina rasmidan - Odam Atoning yaratilishi.
taqdimot, 24/10/2014 qo'shilgan
Uyg'onish davri hamma tarixi uchun inqilobiy inson madaniyati. Uyg'onish davri mavzusi. Donatello, Mikelanjelo va Bernini asarlaridagi Devid obrazi. Dovudning har bir obrazining xususiyatlari va farqlari va uning obrazini tasvirlashda davrning ta'siri.
dissertatsiya, 07/04/2009 qo'shilgan
Biografiya mashhur haykaltarosh, rassom, me'mor, shoir, mutafakkir va eng buyuk usta Uyg'onish davri Mikelanjelo Buonarroti. Ijodiy idrokning xilma-xilligi: borliqning nomukammalligini fojiali anglash va koinot uyg'unligiga ishonish.
taqdimot, 29.01.2011 qo'shilgan
Mikelanjelo Buonarroti tarjimai holidagi asosiy voqealar - italyan haykaltaroshi, rassomi, me'mori va shoiri. Oliy Uyg'onish davri ideallarining ijodiy ifodasi va kech Uyg'onish davridagi gumanistik dunyoqarashning fojiali inqirozi tuyg'usi.
referat, 2011 yil 11/12 qo'shilgan
Ekspressiv vositalar va haykaltaroshlik turlarining xususiyatlari. Ishni yaratish uchun material va rang tanlash. dan haykaltaroshlikning rivojlanish tarixi ibtidoiy jamiyat hozirgi zamongacha. Eng ko'zga ko'ringan rus haykaltaroshlarining asarlarini ko'rib chiqish.