Mixail Ivanovich Kozlovskiy (1753–1802) Mixail Ivanovich Kozlovskiy 1753-yil 26-oktabrda (6-noyabr) Boltiqbo‘yi galley flotida xizmat ko‘rsatmagan va oilasi bilan dengizda yashagan harbiy musiqachi oilasida tug‘ilgan. Sankt-Peterburgning chekkasida, Admiralty galereyasida

Kozlovskiy Mixail Ivanovich

Mixail Ivanovich Kozlovskiy 1753-yil 26-oktabrda (6-noyabr) Boltiq dengizi flotida unter-ofitser bo‘lib xizmat qilgan va oilasi bilan Sankt-Peterburgning dengiz qirg‘og‘ida, O‘zbekiston Respublikasida yashagan harbiy musiqachi oilasida tug‘ilgan. Admiralty galley porti. Bo'lajak haykaltarosh bolalik yillarini shu yerda o'tkazgan.

1764 yil 1 iyulda berilgan arizaga ko'ra, rus savodxonligi va arifmetika bo'yicha o'qitilgan o'n bir yoshli Mixail Badiiy akademiyaga talaba sifatida qabul qilindi va ota-onasining uyini abadiy tark etdi. Uning o'qigan yillari Yevropa haykaltaroshligi, me'morchiligi va rassomchiligida klassitsizmning shakllanish va bosqichma-bosqich kamolotga etish davriga to'g'ri keldi.

1773 yilda akademiyani katta oltin medal bilan tugatgandan so'ng, Kozlovskiy Rimda to'rt yil (1774-1778) akademik nafaqaxo'r sifatida yashadi.

Rimda pensiya muddati tugagach, Kozlovskiy Frantsiyada bir yil o'tkazdi. 1780 yil fevral oyida Marsel Badiiy akademiyasi unga akademik unvonini berdi. O'sha yili u vataniga qaytib keldi va darhol Sankt-Peterburg badiiy jamoasida muhim o'rin egalladi. Kozlovskiy ilg'or zodagon ziyolilar bilan yaqin do'st bo'ldi.

Kozlovskiyning ilk asarlari yuksak fuqarolik pafosi bilan singib ketgan noyob tsiklni tashkil etadi. Rassomning asosiy mavzusi - vatan va jamoat manfaati uchun o'zini qurbon qilish. Saksoninchi yillarning boshida Kozlovskiy Marmar saroyining haykaltaroshlik dizaynida ishtirok etishga taklif qilindi. Haykaltarosh marmar zalning devorlaridan birini bezatgan barelyeflar yasaydi: "Regulusning Rim fuqarolari bilan xayrlashishi" va "Kamil Rimni Galllardan xalos qiladi".

1784–1785 yillarda Kozlovskiy donolik ma’budasi Minerva timsolida Yekaterina II ga katta marmar haykal yasadi. Bu yerda haykaltarosh ma’rifatparvarlarning ideal monarx – vatan himoyachisi va dono qonun chiqaruvchi haqidagi g‘oyalarini o‘zida mujassam etgan. Bu asar haykaltaroshga zamondoshlari tomonidan keng shuhrat va e'tirof olib keldi.

Kozlovskiyning yana bir haykali - "Makedonskiy Aleksandrning hushyorligi" ham allegorik ma'noga ega. V.N. Petrov ta'kidlaganidek:

“Haykaltarosh bu yerda tabiatni sinchkovlik bilan payqaydigan va tasvirni tavsiflash uchun yaratilgan tirik holatni sanʼatda ifoda eta oladigan aniq kuzatuvchining isteʼdodini namoyon etdi.

Haykal atrofida aylana bo‘ylab sayr qilgandagina Iskandarning go‘zal yosh tanasining jozibasi to‘liq namoyon bo‘ladi, haykalni bezab turgan ko‘p sonli bezak detallari bir butun, aniq o‘ylangan yaxlitlikka bog‘lanadi. Kozlovskiy ham tasvirning plastik yaxlitligiga, ham tarixiy ishoralarga boy Iskandar Zulqarnayn haqidagi batafsil hikoyasining mantiqiy ravshanligiga erishadi”.

Saksoninchi yillarning oxirida Kozlovskiy allaqachon taniqli va taniqli usta edi. Ammo, keyingi buyurtmalarini bajarib, haykaltarosh 1788 yil boshida yana o'qishni boshlashga va ilmiy kengash bayonnomasida ta'kidlanganidek, "o'z san'ati bo'yicha bilim olish uchun" chet elga ketishga qaror qildi.

Parijda haykaltarosh "Polikrat" haykalini yaratadi, unga tanqidchilardan biri buyuk Gyotening qadimgi "Laokun" haqida ilgari aytilgan so'zlarini muvaffaqiyatli qo'llagan: "Bu chaqmoq chaqishi, toshga aylangan to'lqin. bemaqsad bir zumda."

"Polikrat" o'layotgan odamning hayotiy kuchlarining o'limdan oldingi so'nggi keskinligini, o'lim bilan hayot kurashidagi so'nggi turtkini aniq ko'rsatadi.

1790 yilda Kozlovskiy vataniga qaytib keldi. Ikki yil o'tgach, u o'zining go'zal haykallaridan birini - "Uxlayotgan Cupid" haykalini yaratadi.

Cupid figurasi murakkab, keskin harakatda. Hattoki, bu haykaltarosh tanlagan orzu motiviga ziddek tuyuladi.Kozlovskiy tuyg‘u xarakterini, ichki hayotini gavdalantirishga harakat qilib, o‘z qahramoniga lirik xayolparastlik, sust charchoq ifodasini bergan.

Kozlovskiyning g'ayrioddiy tasvirlari tsiklini barcha tadqiqotchilar uning eng go'zal asarlari qatorida qayd etgan Psixikaning marmar haykali (1801) bilan yakunlanadi.

"Ikonografik an'anani buzgan holda, - deb yozadi V.N. Petrov, - mashhur "Cupid and Psyche" (Rimdagi Kapitoliya muzeyi) guruhiga qaytib, Rafael tomonidan Farnesina freskalarida ishlab chiqilgan Kozlovskiy psixikani go'zal qiz sifatida emas, balki tasvirlagan. ko'proq shakllanmagan bolalarcha tanasi va chiroyli, lekin butunlay bolalarcha yuzli kichkina qiz. Shunday qilib, rus ustasining haykalida qadimiy simvolizm qayta talqin qilinadi: ruhiy-ruh obrazi haqiqiy, deyarli janr xarakteriga ega bo'ladi va kuya obrazi o'zining ramziy va mistik ma'nosini yo'qotib, oddiy syujet va dekorativ detalga aylanadi. ”.

Idillik tsikli asarlari bilan bir vaqtda Kozlovskiy relyeflar, haykallar va haykaltaroshlik guruhlarini yaratdi. Ularning mavzulari qadimgi mifologiya yoki rus tarixidan olingan. Eng yaxshi haykallar aynan shu yangi qahramonlik davriga tegishli.

1796 yildan boshlab Mixail Ivanovich Troya urushi, shuningdek, Gerkules va Teseyning ekspluatatsiyasi mavzularida keng qamrovli haykaltaroshlik eskizlari ustida ishlay boshladi. Butun "Troyan" tsikli haykaltarosh ishini rivojlantirishda muhim yangi xususiyat bo'lgan monumentallikni izlash bilan ajralib turadi. Biroq, bularning barchasi tasvirlarning realistik ravshanligi va yorqin ifodasi hisobiga kelmaydi. 90-yillarning o'rtalarida yaratilgan asarlar yanada qat'iy va ichki yaxlit ko'rinadi, his-tuyg'ularni ifodalashda ancha cheklangan. Bu yerdan “Suvorov” (1800–1801) va “Samson” (1802) monumental haykaliga boradigan yo'llarni ko'rish mumkin. Suvorov haykali ustida ish 1799 yilda Aleksandr Vasilyevich hayotida boshlangan. Mashhur italyan yurishlari rus armiyasini va Suvorovning etakchilik iste'dodini so'nmas shon-shuhrat bilan to'ldirib, endigina yakunlandi. Yetmish yoshli generalissimus rus qo'shinlarining tarixda misli ko'rilmagan Alp tog'lari bo'ylab qahramonona o'tishi bilan butun dunyoni hayratda qoldirdi. "Rus nayzasi Alp tog'laridan o'tdi", - deya boshladilar o'shandan beri. Rus qo'shinlari 63 ta jangda birorta ham mag'lubiyatga uchramadi va 619 ta dushman bayrog'ini qo'lga kiritdi.

Buyuk sarkarda ritsar qiyofasida tasvirlangan. Kozlovskiy tomonidan yaratilgan haykalni to'g'ri tushunish uchun rejaning bir muhim xususiyatini e'tibordan chetda qoldirmaslik kerak: rassom o'z ishini boshlagan paytda, odatda, ma'noda yodgorlik o'rnatishni xayoliga ham keltirmagan. bu muddatga berilgan - u umrbod zafar yodgorligini yaratdi. Mavzu buyruq bilan qat'iy belgilandi. Haykaltaroshning vazifasi Suvorovni Italiyada urush qahramoni sifatida ulug'lash edi. Kozlovskiy haykalida buyuk sarkardaning ma'naviy qiyofasining o'ziga xosligi ham, uning uzoq va qahramonlikdagi harbiy hayotidagi ishlari ham emas, balki faqat Italiya yurishlaridagi ko'rsatgan jasoratlari aks ettirilgan.

Haykal ustida ishlashning boshidanoq Kozlovskiy allegoriya tiliga murojaat qildi. U portret emas, balki Rossiya va uning buyuk sarkardasini allegorik shaklda ulug'laydigan ramziy tasvirni yaratmoqchi edi.

Dumaloq poydevorda zirh kiygan, yosh, jasur, kuch-quvvat va tezkor harakatga to'la jangchining engil, nozik qiyofasi tasvirlangan. Bu Rim urush xudosi Mars. Yalang'och qilichni ushlab turgan o'ng qo'lining imo-ishorasi hal qiluvchi ahamiyatga ega. Plash uning orqasiga shiddat bilan tashlanadi. Ishonch, egiluvchanlik, hamma narsani yenguvchi iroda figurada ustalik bilan ifodalangan; kelishgan, jasur yuz va mag'rur aravacha, bu ideallashtirilgan "urush xudosi" tasvirini to'ldiradi.

Jangchi qalqoni bilan uning orqasida turgan qurbongohni qoplaydi, uning ustida papa tiarasi, Sardiniya va Neapolitan tojlari joylashgan. Ularning ramziy ma'nosi - bu yodgorlikda allegorik tarzda ifodalangan uchta davlatning manfaatlarini himoya qilgan Suvorov boshchiligida qo'lga kiritilgan rus qurollarining g'alabalari. Qurbongohning yon yuzlaridagi ayol figuralari insoniy fazilatlarni anglatadi: imon, umid, sevgi.

Jangchining qiyofasi poydevorning mukammal topilgan nisbatlariga muvaffaqiyatli mos keladi. Uning old tomonida - shon-shuhrat va tinchlik daholari yozuvli qalqon ustida xurmo va dafna shoxlarini kesib o'tgan; qalqon harbiy kuboklar - bannerlar, to'plar, to'plar ustida joylashganga o'xshaydi. Yodgorlik atrofidagi panjara zanjirlar bilan bog'langan bombalardan iborat bo'lib, ulardan alanga tillari chiqib ketadi.

Bu erda hamma narsa allegorik ma'no bilan to'ldirilgan. Faqatgina "Italiya shahzodasi, Rimnik grafi Suvorov" degan yozuv bizni bu buyuk rus sarkardasining yodgorligi ekanligiga ishontiradi.

Biroq, portretning o'xshashligi g'oyasi haykaltaroshga umuman begona emas edi. Axir, bu nafaqat rus qurollarining g'alabalarini ulug'lash - bu Suvorovning xizmatlari haqida edi va zamondoshlari uni haykalda tan olishlari kerak edi.

Kozlovskiy yaratgan obrazda portret o‘xshashligi yaqqol seziladi. Rassom Suvorovning yuzining cho'zilgan nisbatlarini, chuqur o'ralgan ko'zlarini, katta burnini va qari, bir oz cho'kib ketgan og'zining o'ziga xos kesimini etkazdi. To'g'ri, har doimgidek Kozlovskiy bilan o'xshashlik uzoqda qolmoqda. Suvorov obrazi ideallashtirilgan va qahramonlashtirilgan. Ammo haykaltarosh tashqi portret aniqligini qurbon qilib, xalq qahramoni ruhiy qiyofasidagi eng muhim xususiyatlarni ochib, ifodalashga muvaffaq bo‘ldi: Shaklning qat’iy va daxshatli harakati, boshning shijoatli burilishi, qo‘l ko‘tarishning qat’iy imo-ishorasi. qilich Suvorovning g'alaba qozongan kuchini va mustahkam irodasini yaxshi ifodalaydi. Kozlovskiyning vatanparvarlik haykalida yuksak ichki haqiqat bor.

Kozlovskiy yangi rejalarni amalga oshirishda ishtirok etishi kerak bo'lganida, bu yodgorlik hali tugallanmagan edi.

Buyuk Peterhof kaskadi haykalini yangilashda eng yaxshi rus ustalari ishtirok etdilar - Shubin, Shchedrin, Prokofyev va Rachette. Ish 1800 yilning bahorida boshlangan va olti yil o'tib yakunlangan.

Kozlovskiyga bosh rol berildi. U Grand Cascade ansamblining mafkuraviy kontseptsiyasida markaziy o'rinni egallagan "Samson sherning og'zini yirtuvchi" guruhini yaratdi.

V.N.Petrov yozganidek:

“Haykaltaroshlik guruhini yaratib, Kozlovskiy Buyuk Pyotr davrida paydo bo'lgan qadimiy allegoriyadan foydalangan. Arslonning og'zini yirtib tashlagan Bibliyadagi Samson 18-asrda Rossiyaning homiysi hisoblangan Avliyo Sampson bilan aniqlangan. Ushbu azizning xotirasini nishonlash kuni, 1709 yil 27 iyunda Poltava yaqinida shvedlar ustidan g'alaba qozonildi. Buyuk Pyotr davridagi san'atda Samson g'alaba qozongan Rossiyani, sher (Shvetsiyaning davlat gerbi) esa mag'lubiyatga uchragan Karl XIIni ifodalagan.

Kozlovskiy bu ramzlarni ulkan haykaltaroshlik asarida gavdalantirgan. Samsonning titanik tarang mushaklarga ega kuchli tanasi baquvvat, ammo vazmin harakatda tasvirlangan. Qahramonning qiyofasi kosmosda xuddi spiral shaklida ochildi: tanasini egib, boshini bir oz egib, oyog'ini keskin orqaga siljitib, Samson ikki qo'li bilan sherning og'zini yirtib tashladi.

Tadqiqotchilar "Samson" ning Mikelanjelo san'ati tasvirlariga yaqinligini to'g'ri ta'kidladilar. Ammo guruhning g'oyaviy-majoziy mazmunida, Kozlovskiyning ushbu haykalida ifodalangan chuqur vatanparvarlik tuyg'usida butunlay boshqacha an'ananing uzoq aks-sadolarini ko'rish mumkin.

Mixail Ivanovich Kozlovskiy

MIKHAIL IVANOVICH KOZLOVSKIY

(1753–1802)

Mixail Ivanovich Kozlovskiy 1753-yil 26-oktabrda (6-noyabr) Boltiq dengizi flotida unter-ofitser bo‘lib xizmat qilgan va oilasi bilan Sankt-Peterburgning dengiz qirg‘og‘ida, O‘zbekiston Respublikasida yashagan harbiy musiqachi oilasida tug‘ilgan. Admiralty galley porti. Bo'lajak haykaltarosh bolalik yillarini shu yerda o'tkazgan.

1764 yil 1 iyulda berilgan arizaga ko'ra, rus savodxonligi va arifmetika bo'yicha o'qitilgan o'n bir yoshli Mixail Badiiy akademiyaga talaba sifatida qabul qilindi va ota-onasining uyini abadiy tark etdi. Uning o'qigan yillari Yevropa haykaltaroshligi, me'morchiligi va rassomchiligida klassitsizmning shakllanish va bosqichma-bosqich kamolotga etish davriga to'g'ri keldi.

1773 yilda akademiyani katta oltin medal bilan tugatgandan so'ng, Kozlovskiy Rimda to'rt yil (1774-1778) akademik nafaqaxo'r sifatida yashadi.

Rimda pensiya muddati tugagach, Kozlovskiy Frantsiyada bir yil o'tkazdi. 1780 yil fevral oyida Marsel Badiiy akademiyasi unga akademik unvonini berdi. O'sha yili u vataniga qaytib keldi va darhol Sankt-Peterburg badiiy jamoasida muhim o'rin egalladi. Kozlovskiy ilg'or zodagon ziyolilar bilan yaqin do'st bo'ldi.

Kozlovskiyning ilk asarlari yuksak fuqarolik pafosi bilan singib ketgan noyob tsiklni tashkil etadi. Rassomning asosiy mavzusi - vatan va jamoat manfaati uchun o'zini qurbon qilish. Saksoninchi yillarning boshida Kozlovskiy Marmar saroyining haykaltaroshlik dizaynida ishtirok etishga taklif qilindi. Haykaltarosh marmar zalning devorlaridan birini bezatgan barelyeflar yasaydi: "Regulusning Rim fuqarolari bilan xayrlashishi" va "Kamil Rimni Galllardan xalos qiladi".

1784–1785 yillarda Kozlovskiy donolik ma’budasi Minerva timsolida Yekaterina II ga katta marmar haykal yasadi. Bu yerda haykaltarosh ma’rifatparvarlarning ideal monarx – vatan himoyachisi va dono qonun chiqaruvchi haqidagi g‘oyalarini o‘zida mujassam etgan. Bu asar haykaltaroshga zamondoshlari tomonidan keng shuhrat va e'tirof olib keldi.

Kozlovskiyning yana bir haykali - "Makedonskiy Aleksandrning hushyorligi" ham allegorik ma'noga ega. V.N. ta'kidlaganidek. Petrov: "Haykaltarosh bu erda aniq kuzatuvchining iste'dodini ko'rsatdi, u tabiatda diqqat bilan kuzata oladi va tasvirni tavsiflash uchun yaratilgan tirik holatni san'atda ifodalaydi.

Haykal atrofida aylana bo‘ylab sayr qilgandagina Iskandarning go‘zal yosh tanasining jozibasi to‘liq namoyon bo‘ladi, haykalni bezab turgan ko‘p sonli bezak detallari bir butun, aniq o‘ylangan yaxlitlikka bog‘lanadi. Kozlovskiy ham tasvirning plastik yaxlitligiga, ham tarixiy ishoralarga boy Iskandar Zulqarnayn haqidagi batafsil hikoyasining mantiqiy ravshanligiga erishadi”.

Saksoninchi yillarning oxirida Kozlovskiy allaqachon taniqli va taniqli usta edi. Ammo, keyingi buyurtmalarini bajarib, haykaltarosh 1788 yil boshida yana o'qishni boshlashga va ilmiy kengash bayonnomasida ta'kidlanganidek, "o'z san'ati bo'yicha bilim olish uchun" chet elga ketishga qaror qildi.

Parijda haykaltarosh "Polikrat" haykalini yaratadi, unga tanqidchilardan biri buyuk Gyotening qadimgi "Laokun" haqida ilgari aytilgan so'zlarini muvaffaqiyatli qo'llagan: "Bu chaqmoq chaqishi, toshga aylangan to'lqin. bemaqsad bir zumda."

"Polikrat" o'layotgan odamning hayotiy kuchlarining o'limdan oldingi so'nggi keskinligini, o'lim bilan hayot kurashidagi so'nggi turtkini aniq ko'rsatadi.

1790 yilda Kozlovskiy vataniga qaytib keldi. Ikki yil o'tgach, u o'zining go'zal haykallaridan birini - "Uxlayotgan Cupid" haykalini yaratadi.

Cupid figurasi murakkab, keskin harakatda. Hattoki, bu haykaltarosh tanlagan orzu motiviga ziddek tuyuladi.Kozlovskiy tuyg‘u xarakterini, ichki hayotini gavdalantirishga harakat qilib, o‘z qahramoniga lirik xayolparastlik, sust charchoq ifodasini bergan.

Kozlovskiyning g'ayrioddiy tasvirlari tsiklini barcha tadqiqotchilar uning eng go'zal asarlari qatorida qayd etgan Psixikaning marmar haykali (1801) bilan yakunlanadi.

"Ikonografik an'anani buzish", deb yozadi V.N. Petrov, - mashhur "Cupid and Psyche" (Rimdagi Kapitoliya muzeyi) guruhiga qaytib, Rafael tomonidan Farnesina freskalarida ishlab chiqilgan Kozlovskiy Psixani go'zal qiz sifatida emas, balki shakllanmagan bolalarcha tanasi bilan kichkina qiz sifatida tasvirlagan. va chiroyli, lekin butunlay bolalarcha yuz. Shunday qilib, rus ustasining haykalida qadimiy simvolizm qayta talqin qilinadi: ruhiy-ruh obrazi haqiqiy, deyarli janr xarakteriga ega bo'ladi va kuya obrazi o'zining ramziy va mistik ma'nosini yo'qotib, oddiy syujet va dekorativ detalga aylanadi. ”.

Idillik tsikli asarlari bilan bir vaqtda Kozlovskiy relyeflar, haykallar va haykaltaroshlik guruhlarini yaratdi. Ularning mavzulari qadimgi mifologiya yoki rus tarixidan olingan. Eng yaxshi haykallar aynan shu yangi qahramonlik davriga tegishli.

1796 yildan boshlab Mixail Ivanovich Troya urushi, shuningdek, Gerkules va Teseyning ekspluatatsiyasi mavzularida keng qamrovli haykaltaroshlik eskizlari ustida ishlay boshladi. Butun "Troyan" tsikli haykaltarosh ishini rivojlantirishda muhim yangi xususiyat bo'lgan monumentallikni izlash bilan ajralib turadi. Biroq, bularning barchasi tasvirlarning realistik ravshanligi va yorqin ifodasi hisobiga kelmaydi. 90-yillarning o'rtalarida yaratilgan asarlar yanada qat'iy va ichki yaxlit ko'rinadi, his-tuyg'ularni ifodalashda ancha cheklangan. Bu yerdan “Suvorov” (1800–1801) va “Samson” (1802) monumental haykaliga boradigan yo'llarni ko'rish mumkin. Suvorov haykali ustida ish 1799 yilda Aleksandr Vasilyevich hayotida boshlangan. Mashhur italyan yurishlari rus armiyasini va Suvorovning etakchilik iste'dodini so'nmas shon-shuhrat bilan to'ldirib, endigina yakunlandi. Yetmish yoshli generalissimus rus qo'shinlarining tarixda misli ko'rilmagan Alp tog'lari bo'ylab qahramonona o'tishi bilan butun dunyoni hayratda qoldirdi. "Rus nayzasi Alp tog'laridan o'tdi", - deya boshladilar o'shandan beri. Rus qo'shinlari 63 ta jangda birorta ham mag'lubiyatga uchramadi va 619 ta dushman bayrog'ini qo'lga kiritdi.

Buyuk sarkarda ritsar qiyofasida tasvirlangan. Kozlovskiy tomonidan yaratilgan haykalni to'g'ri tushunish uchun rejaning bir muhim xususiyatini e'tibordan chetda qoldirmaslik kerak: rassom o'z ishini boshlagan paytda, odatda, ma'noda yodgorlik o'rnatishni xayoliga ham keltirmagan. bu muddatga berilgan - u umrbod zafar yodgorligini yaratdi. Mavzu buyruq bilan qat'iy belgilandi. Haykaltaroshning vazifasi Suvorovni Italiyada urush qahramoni sifatida ulug'lash edi. Kozlovskiy haykalida buyuk sarkardaning ma'naviy qiyofasining o'ziga xosligi ham, uning uzoq va qahramonlikdagi harbiy hayotidagi ishlari ham emas, balki faqat Italiya yurishlaridagi ko'rsatgan jasoratlari aks ettirilgan.

Haykal ustida ishlashning boshidanoq Kozlovskiy allegoriya tiliga murojaat qildi. U portret emas, balki Rossiya va uning buyuk sarkardasini allegorik shaklda ulug'laydigan ramziy tasvirni yaratmoqchi edi.

Dumaloq poydevorda zirh kiygan, yosh, jasur, kuch-quvvat va tezkor harakatga to'la jangchining engil, nozik qiyofasi tasvirlangan. Bu Rim urush xudosi Mars. Yalang'och qilichni ushlab turgan o'ng qo'lining imo-ishorasi hal qiluvchi ahamiyatga ega. Plash uning orqasiga shiddat bilan tashlanadi. Ishonch, egiluvchanlik, hamma narsani yenguvchi iroda figurada ustalik bilan ifodalangan; kelishgan, jasur yuz va mag'rur aravacha, bu ideallashtirilgan "urush xudosi" tasvirini to'ldiradi.

Jangchi qalqoni bilan uning orqasida turgan qurbongohni qoplaydi, uning ustida papa tiarasi, Sardiniya va Neapolitan tojlari joylashgan. Ularning ramziy ma'nosi - bu yodgorlikda allegorik tarzda ifodalangan uchta davlatning manfaatlarini himoya qilgan Suvorov boshchiligida qo'lga kiritilgan rus qurollarining g'alabalari. Qurbongohning yon yuzlaridagi ayol figuralari insoniy fazilatlarni anglatadi: imon, umid, sevgi.

Jangchining qiyofasi poydevorning mukammal topilgan nisbatlariga muvaffaqiyatli mos keladi. Uning old tomonida - shon-shuhrat va tinchlik daholari yozuvli qalqon ustida xurmo va dafna shoxlarini kesib o'tgan; qalqon harbiy kuboklar - bannerlar, to'plar, to'plar ustida joylashganga o'xshaydi. Yodgorlik atrofidagi panjara zanjirlar bilan bog'langan bombalardan iborat bo'lib, ulardan alanga tillari chiqib ketadi.

Bu erda hamma narsa allegorik ma'no bilan to'ldirilgan. Faqatgina "Italiya shahzodasi, Rimnik grafi Suvorov" degan yozuv bizni bu buyuk rus sarkardasining yodgorligi ekanligiga ishontiradi.

Biroq, portretning o'xshashligi g'oyasi haykaltaroshga umuman begona emas edi. Axir, bu nafaqat rus qurollarining g'alabalarini ulug'lash - bu Suvorovning xizmatlari haqida edi va zamondoshlari uni haykalda tan olishlari kerak edi.

Kozlovskiy yaratgan obrazda portret o‘xshashligi yaqqol seziladi. Rassom Suvorovning yuzining cho'zilgan nisbatlarini, chuqur o'ralgan ko'zlarini, katta burnini va qari, bir oz cho'kib ketgan og'zining o'ziga xos kesimini etkazdi. To'g'ri, har doimgidek Kozlovskiy bilan o'xshashlik uzoqda qolmoqda. Suvorov obrazi ideallashtirilgan va qahramonlashtirilgan. Ammo haykaltarosh tashqi portret aniqligini qurbon qilib, xalq qahramoni ruhiy qiyofasidagi eng muhim xususiyatlarni ochib, ifodalashga muvaffaq bo‘ldi: Shaklning qat’iy va daxshatli harakati, boshning shijoatli burilishi, qo‘l ko‘tarishning qat’iy imo-ishorasi. qilich Suvorovning g'alaba qozongan kuchini va mustahkam irodasini yaxshi ifodalaydi. Kozlovskiyning vatanparvarlik haykalida yuksak ichki haqiqat bor.

Kozlovskiy yangi rejalarni amalga oshirishda ishtirok etishi kerak bo'lganida, bu yodgorlik hali tugallanmagan edi.

Buyuk Peterhof kaskadi haykalini yangilashda eng yaxshi rus ustalari ishtirok etdilar - Shubin, Shchedrin, Prokofyev va Rachette. Ish 1800 yilning bahorida boshlangan va olti yil o'tib yakunlangan.

Kozlovskiyga bosh rol berildi. U Grand Cascade ansamblining mafkuraviy kontseptsiyasida markaziy o'rinni egallagan "Samson sherning og'zini yirtuvchi" guruhini yaratdi.

V.N. yozganidek Petrov: "Haykaltaroshlik guruhini yaratishda Kozlovskiy Buyuk Pyotr davrida paydo bo'lgan qadimiy allegoriyadan foydalangan. Arslonning og'zini yirtib tashlagan Bibliyadagi Samson 18-asrda Rossiyaning homiysi hisoblangan Avliyo Sampson bilan aniqlangan. Ushbu azizning xotirasini nishonlash kuni, 1709 yil 27 iyunda Poltava yaqinida shvedlar ustidan g'alaba qozonildi. Buyuk Pyotr davridagi san'atda Samson g'alaba qozongan Rossiyani, sher (Shvetsiyaning davlat gerbi) esa mag'lubiyatga uchragan Karl XIIni ifodalagan.

Kozlovskiy bu ramzlarni ulkan haykaltaroshlik asarida gavdalantirgan. Samsonning titanik tarang mushaklarga ega kuchli tanasi baquvvat, ammo vazmin harakatda tasvirlangan. Qahramonning qiyofasi kosmosda xuddi spiral shaklida ochildi: tanasini egib, boshini bir oz egib, oyog'ini keskin orqaga siljitib, Samson ikki qo'li bilan sherning og'zini yirtib tashladi.

Tadqiqotchilar "Samson" ning Mikelanjelo san'ati tasvirlariga yaqinligini to'g'ri ta'kidladilar. Ammo guruhning g'oyaviy-majoziy mazmunida, Kozlovskiyning ushbu haykalida ifodalangan chuqur vatanparvarlik tuyg'usida butunlay boshqacha an'ananing uzoq aks-sadolarini ko'rish mumkin.

Mixail Ivanovich Kozlovskiy (1753-1802)

M.I. Kozlovskiy barcha mashhur haykaltarosh zamondoshlaridan oldin vafot etgan, ammo boshqalardan oldin u klassitsizm ustasi sifatida namoyon bo'lgan.

Tadqiqotchining xabar berishicha, Mixail Ivanovich Kozlovskiy polk musiqachisi oilasida tug'ilgan. O'n ikki yoshida bo'lajak haykaltarosh Badiiy akademiyaga o'qishga kirdi (Karpova E.V. Haykaltarosh Mixail Kozlovskiy / Almanak. 180-son. - Sankt-Peterburg: Saroy nashrlari, 2007. - P.5. Rossiya muzeyi taqdim etadi). U biz allaqachon aytib o'tgan Nikolas Gillet bilan birga o'qigan va o'qish jarayonida oltin va kumush medallarga sazovor bo'lgan. 1773 yilda o'qishni tugatgandan so'ng, u Italiyaga nafaqaxo'r sifatida yuborildi va u erdan olti yillik turar joydan keyin Parijga jo'nadi. M.I.Kozlovskiy Peterburgga qaytgach, poytaxt me’moriy yodgorliklari va Sankt-Peterburg yaqinidagi bog‘ ansambllarini bezab turgan dekorativ-monumental ishlar bilan shug‘ullanadi. U Peterhof favvoralari ansamblida sherni mag'lub etgan mashhur Samson haykalining muallifi bo'lgan, Marmar va Chesme saroylari, Tsarskoye Selo do'stlik ibodatxonasining dekorativ bezaklarini yaratishda ishtirok etgan.

Polikratlar. Bronza. 1790 Biz Kozlovskiyning 1780-1802 yillar oxirida ijro etilgan asarlarini taqdim etamiz. Zalning o'rtasida biz "Polikrat" haykalini ko'ramiz, uning g'oyasi haykaltaroshning Parijdagi hayoti davomida paydo bo'lgan. Agar o'sha paytda Frantsiyada sodir bo'lgan voqealarni eslasangiz, fojiali va falsafiy ma'noga ega mavzuni tanlash oydinlashadi. Bu inqilob, qatl, qon to‘kish davri edi. 1789-yil 14-iyulda eski tuzumni ifodalagan qamoqxona Bastiliya qo‘lga kiritildi. Rasmiylar hatto iste'fodagi rus rassomlarini qo'llariga qurol olib, qo'zg'olonchilar safiga qo'shilishlarini talab qilishdi, Kozlovskiy eng jasur va faol sifatida: "... Imperator akademiyasi bizni bu erga qurol ko'tarish uchun yubormadi" deb javob berdi. (Karpova E.V. Ma'lumotnoma, 17-bet.) Haykalning syujeti Qadimgi Yunoniston tarixidan olingan. Polikrat - Samos orolining hukmdori. U juda boy va barcha ishlarida muvaffaqiyatli edi. U dushmanlarini yengib, dabdabada yashadi. Ammo u tushundi - va bu yunon falsafasiga muvofiq edi - inson xudolarga teng bo'lishi mumkin emas, u hamma narsa uchun to'lashi kerak. Aks holda xudolar baxtsizliklar yuborishi mumkin. Va Polikrat xudolarni tinchlantirishga qaror qildi. U ularga o'zining eng muhim xazinasi - qimmatbaho uzukni yuborish g'oyasini o'ylab topdi. Qanday qilib xudolarga sovg'a yuborish kerak? Polikrat uzukni dengizga tashladi. Ammo shunday bo'ldiki, ertasi kuni oshpaz o'zi tutgan baliqni tozalab, undan uzuk topdi. Polikrat xudolar uning sovg'asini qabul qilmaganini tushundi. Ko'p o'tmay forslar bilan urush boshlandi va Polikrat xoinlik bilan dushmanlarga topshirildi. U shafqatsizlarcha qatl etilgan - daraxtga mixlangan. Haykaltarosh bu lahzani ko'rsatadi. Daraxt tanasida biz yunon tilidan tarjima qilingan yozuvni ko'ramiz: "Hech kim tirikligida baxtli emas". Nemis shoiri Fridrix Shiller ushbu mavzuda bizga Vasiliy Andreevich Jukovskiy tarjimasida ma'lum bo'lgan "Polikratlar halqasi" she'rini yozgan.

Haykal murakkab yoyilishda ko'rsatilgan va to'liq taassurot olish uchun uni aylanib chiqish kerak. Polikrat o'zini ozod qilishga intiladi, tananing va chap qo'lning mushaklari juda tarang, ammo azob chekayotgan yuz va kuchsiz pastga tushirilgan o'ng qo'l qahramonning kuchi qurib borayotganidan dalolat beradi. Shaklning tarkibida biz barokko merosini ko'ramiz.

Keyingi haykallarni ko'rib chiqish uchun biz qabulxonaga borishimiz kerak. Makedoniyalik Iskandarning hushyorligi

Iskandar Zulqarnayn nomi va shon-shuhratlari asrlar osha o'tdi. U bor-yoʻgʻi oʻttiz uch yil umr koʻrdi, 20 yoshida davlat va armiyaga boshchilik qildi va Oʻrta yer dengizi, Misr, Fors va Hindiston xalqlari bilan olib borgan koʻp yillik urushlarda birorta ham magʻlubiyatga uchramadi. . Urushlar paytida Iskandar o'z nomi bilan atalgan bir qancha shaharlarga asos solgan. Ulardan biri bugungi kungacha saqlanib qolgan - bu Misrdagi Iskandariya. Iskandar Zulqarnayn obrazi shoirlar, yozuvchilar, rassomlar va haykaltaroshlarni o'ziga jalb qildi. Bizning M.I. bunga, biz aytgandek, romantik qahramonga befarq qolmadi. Kozlovskiy.

Aleksandr (miloddan avvalgi 356-323) - Makedoniya qiroli Filipp II ning o'g'li. Uning yoshligidagi turli hikoyalar adabiyotdan ma'lum bo'lib, uning aql-zakovati va jasorati haqida gapiradi, masalan, u hech kimga berilmagan yovvoyi va yovuz otni bo'ysundira oldi. Iskandarning ustozi mashhur yunon faylasufi Arastu edi. Ma'lumki, Aleksandr o'zini o'smirlik davridanoq harbiy harakatlarga tayyorlagan. Misol uchun, u o'zini uxlamaslikka majbur qildi. Shu maqsadda uning to'shagiga idish qo'yildi va Aleksandr qo'lida to'pni (metall yoki marmardan yasalgan) ushlab turdi. Bu uyg'otuvchi soat edi. Yigit uxlab qolgach, to'p jiringlagan ovoz bilan idishga tushib, uni uyg'otdi. Bu haykaltarosh o'z ishi uchun tanlagan mavzudir.

Yosh shahzoda butun qiyofasi qadimiy haykallarga asoslangan kelishgan yigit sifatida tasvirlangan. U yarim uyquda qo'liga suyanib, uning pozasi bu erda ustunlik qiladigan fasad nuqtai nazari bilan ta'kidlanadi. Ammo shunga qaramay, haykalni sinchkovlik bilan o'rganish uchun biz uni turli tomonlardan ko'rib chiqishimiz kerak. Aleksandr to'shakda, harbiy atributlar orasida o'tiradi: biz dubulg'ani, o'qli qalqonni, poydevor ustidagi qalqonni va ochilmagan o'ramni ko'ramiz - bu Gomerning "Iliada" she'rining qo'lyozmasi bo'lib, uning qahramoni - Axilles edi. Iskandarning sevimli qahramoni. Poydevorni ko'rib chiqing. Qalqonda qahramon Axillesni tarbiyalayotgan kentavr (yarim odam, yarim ot) tasvirlangan. Ushbu ishning tadqiqotchisi A.G. Sechin, ta'lim - bu haykalning ma'nosi. (A.G. Sechin. M.I. Kozlovskiy haykali syujeti masalasida "Makedonskiy Aleksandrning hushyorligi" // Mahalliy san'at tarixi sahifalari. XVI-XIX asrlar. V soni - Sankt-Peterburg: Davlat rus muzeyi. 1999. - C .62-68). Ta'kidlash joizki, allegoriya, axloqiy tarbiya g'oyasi, o'z-o'zini takomillashtirish va haykalning badiiy dizayni klassikizmga xosdir. Kozlovskiy ushbu uslubning asosiy tamoyillarini tezda o'zlashtirdi, biz ushbu ishda va 1790-yillarda tugallangan boshqalarda ko'rib turibmiz.

Ketrin II Femida rolida

Bu haykal Ketrin II ni allegorik shaklda ulug'laydi. Themis - Qadimgi Yunonistonda adolat ma'budasi. Empress Ketrin II, Anhalt-Zerbstlik nemis malika Sofiya Avgusta Frederika (1729–1796) Buyuk Ketrin nomi bilan mashhur. 1762 yilda soqchilar tomonidan o'ldirilgan Pyotr III ning rafiqasi, 1801 yilda saroy a'zolari tomonidan o'ldirilgan imperator Pol I ning onasi, nabiralarini yaxshi ko'radigan buvisi, ulardan ikkitasi hukmronlik qilgan Aleksandr I va Nikolay I. yozuvchi, pyesalar va ertaklar muallifi. U "Buyurtma" - qonunlar to'plamini nashr etdi. Haykaltarosh E.M. Uning taklifiga binoan Rossiyaga kelgan Falkonet bu yerda dunyoga mashhur “Bronza chavandozi” monumentini yaratdi. Ketrin har doim o'zini ajoyib, aqlli va iste'dodli odamlar bilan o'rab olgan. U frantsuz faylasuflari bilan qiziqarli yozishmalar olib bordi. Masalan, eng nufuzli va mashhur yozuvchi va faylasuf Volter bilan yozishmalar bir necha jildni tashkil etadi. Ketrin Rossiya uchun Volter kutubxonasini sotib oldi, tadqiqotchilar tomonidan hammasi ham o'rganilmagan kitoblar chetiga eslatmalar va hatto Sankt-Peterburgga tashrif buyurgan va imperator bilan suhbatlashgan yozuvchi Deni Didroning kutubxonasi. Ketrin II san'at asarlari to'plamlarini sotib olib, Ermitaj kolleksiyasini sezilarli darajada boyitdi. Uning ostida Rossiya g'alabali urushlar olib bordi, qo'mondonlar - Potemkin, Suvorov, Rumyantsev-Zadunaiskiy rus armiyasini ulug'lashdi, Qrim zabt etildi. Ketrin xotiralar qoldirdi.

Imperator taxtda o'tirgan holda ajoyib suratda tasvirlangan, bu uning kiyimining burmalari bilan ta'kidlangan. U o'ng qo'li bilan tarozi yotgan ustunga - adolat ramziga suyanib, ularni ushlab turadi va chap qo'li bilan imperatorning suratini kesib o'tgandek, o'ramga o'ralgan qilichga ishora qiladi. Bu belgi nimani anglatadi? Qilich har doim urushni ramziy qiladi. Lekin bu yerda u qo‘lyozma, qonunlar o‘ramiga o‘ralgan. Demak, urushlar tugadi, tinchlik keldi, qonunlarni xotirjamlik bilan amalga oshirish vaqti keldi. Alegorik tarzda ifodalangan haykal g'oyasi tinchlik va axloqiy burchga chaqiradi; badiiy yechim - fasad nuqtai nazari, umumlashtirilgan, tafsilotlardan mahrum, imperatorning ko'rinishi - haykaltarosh erishgan yodgorlikning klassik tarzda ijro etilishi haqida gapiradi.

Ulug'vor va qahramonona mavzulardan tashqari, Kozlovskiy tinchlik, hamjihatlik va beparvolikni ko'rsatishi mumkin bo'lgan pastoral motivlarga ham jalb qilingan. Bu erda turgan "Cupid" shunday qabul qilinadi.

Cupid (Garpokrat suratidagi Cupid)

Cupid kimligini hamma biladi. Ammo Garpokrat kim? Bu Misr xudosi Horusning nomi edi. U og'ziga yaqin barmoq bilan chaqaloq sifatida tasvirlangan. Bu rasm sukunatni ramziy qildi. Ellinistik va yunon-rim davrlarida Garpokrat timsolidagi Cupid sukunat xudosi hisoblangan. (Mifologik lug'at / Tuz. M.N. Botvinnik va boshqalar - L.: Davlat o'quv - pedagogika nashriyoti, 1959. - B. 43.) Bu haqiqiy klassik haykal, deb o'zingiz aytishingiz mumkin. Qizlik pardasi

Qadimgi yunonlar va rimliklar orasida nikoh xudosi. Haykal Buyuk Gertsog Konstantin Pavlovich va Buyuk Gertsog Anna Fedorovnaning (Juliya Henrietta Ulrika, Saks-Koburg malikasi) nikohi munosabati bilan qilingan. To'y bayramlarining atributlari mavjud - kelin va kuyovning portretlari tushirilgan qalqon, kabutarlar, qo'shilgan qo'llar, gullar va kornukopiya.
"Kelebekli qiz" ham xotirjam va beparvo tasvirlarga tegishli.

Yakov Dolgorukiy qirol farmonini yirtib tashladi

Knyaz Yakov Fedorovich Dolgorukiy (1659 - 1720) Pyotr I ning hamkori, Pyotrning harbiy yurishlarida qatnashgan. U senator bo‘lib, Harbiy komissarlikni boshqargan. 1717 yilda u Taftishchilar kengashining raisi etib tayinlandi. U adolatlilik, halollik, to'g'ri hukm qilish va qo'rqmaslik bilan mashhur edi. Yakov Dolgorukiy, agar u bilan rozi bo'lmasa, Pyotrning o'ziga qarshi chiqishdan qo'rqmadi. Bir kuni haykalning mavzusi bo'lgan voqea sodir bo'ldi. Senatorlar Farmonni imzoladilar, unga ko'ra, "Urushdan allaqachon vayron bo'lgan Novgorod va Sankt-Peterburg viloyatlari Ladoga kanalini qazish uchun dehqonlarni yuborishlari shart edi". (Karpova E.V. Haykaltarosh Mixail Kozlovskiy. / Almanak. 180-son. - Sankt-Peterburg: Saroy nashrlari, 2007. - P. 47. Rossiya muzeyi taqdim etadi). Yakov Dolgorukiyning ta'kidlashicha, dehqonlar allaqachon urush va tovlamachilik bilan og'rigan va ularni yangi ishga yubormaslik kerak. Va u shoh farmonini yirtib tashladi. Pyotr g'azablandi va keyin Dolgorukiyning haqligini tushundi. Hamma ham buni qila olmadi! Qahramonning qiyofasi idrokning fasad nuqtasini buzmaydigan engil burilish bilan berilgan. Uning qo'lida mash'al bor - haqiqat ramzi. Oyoqlarda ilon va niqob bor. Ilon yovuzlik timsoli, niqob ikkiyuzlamachilik timsoli. Allegoriya qahramonning haqiqat g‘alabasi uchun ikkiyuzlamachilik va yovuzlikni oyoq osti qilishini anglatadi. Ustunda kengaytirilgan ko'rinishdagi Farmon yotadi, frantsuzcha yozuv: "Vayronaga uchragan mamlakat uchun yuk bo'lgan imperatorning farmoni" (Karpova E.V. O'sha yerda). Bu yerda adolat ramzi bo‘lgan tarozi ham bor. Haykaltaroshlikning yuksak gumanistik, axloqiy g'oyasi klassitsizm g'oyalariga mos keldi. Badiiy ijro klassitsizm qonunlariga ham javob berdi. Kozlovskiy qahramonning tarixiy jihatdan to'g'ri kostyumini ko'rsatmaydi, u rim toga va etik kiygan. Yumshoq jingalaklar bilan bezatilgan yuz ideallashtirilgan.

Erta vafot etgan haykaltaroshning eng mashhur va oxirgi asari Aleksandr Vasilyevich Suvorov haykali edi.
A.V yodgorligining takrorlanishining kamayishi. Suvorov, 1801 yilda Sankt-Peterburgda o'rnatilgan. Bronza, granit. 1801 yil Kozlovskiy bu yodgorlik ustida 1799-1801 yillarda ishlagan va Suvorov armiyasining Shveytsariya Alp tog'lari bo'ylab yurishi shuhrati Sankt-Peterburgga yetib borishi bilanoq uni boshlagan. Aleksandr Vasilyevich Suvorov (1730 - 1800) - buyuk rus qo'mondoni, dunyoga mashhur, hech qachon mag'lubiyatni bilmagan. Yodgorlikni imperator Pavel I Kozlovskiyga topshirgan.O‘sha davr estetikasi va klassitsizm kanonlariga muvofiq haykaltarosh Suvorovning portretini emas, balki uning g‘alabalari yodgorligini yaratgan. Suvorov yetmish yoshga to'ldi va eng qiyin Italiya va Shveytsariya yurishlaridan qaytgach, kasal bo'lib qoldi va tez orada vafot etdi. Qo'mondon urush xudosi qiyofasida, dubulg'a va zirh kiygan va ko'tarilgan qo'lida qilichni qattiq ushlab turadi. Qo'mondon qalqon bilan papa tiarasini (Papaning bosh kiyimi) va Sardiniya va Neapolitan qirolliklarining tojlarini qoplaydi. Ramziylik shuni anglatadiki, Rossiya armiyasi Suvorov boshchiligida bu erlarda g'alabali urushlar olib borgan. Suvorov qahramonona qiyofada, boshini baland ko'targan holda taqdim etilgan, plashi shamol tomonidan chayqalayotgandek dinamik burmalarga tushadi. Granit poydevorida biz "Italiya shahzodasi graf Suvorov-Rimnikskiy" degan yozuvni o'qiymiz. Suvorov bu unvonlarni o'zining yorqin g'alabalari uchun oldi - 1787 - 1791 yillarda Rimnik daryosidagi rus-turk urushida va 1799 yilda o'sha paytdagi yosh general Napoleon qo'shinlari ustidan, garchi u Napoleonning o'zi bilan jang qilishi shart emas edi. Qo'rqmas qo'mondon generalissimus unvonini ham oldi. Ushbu haykal qo'mondon va uning rus armiyasini ulug'lagan g'alabalariga bag'ishlangan umumlashtirilgan yodgorlikdir. Poydevorni yaratishda yosh arxitektor A.N. Voronixin, Qozon soborining kelajakdagi quruvchisi va haykaltarosh F.G. Gordeev, u haqida biz allaqachon gaplashdik. Yozuvli bronza barelyefi ikki qanotli daholar - Tinchlik va shon-shuhratni ifodalovchi allegorik figuralar soyasida joylashgan. Yodgorlik 1801 yil 5 mayda, qo'mondon vafotidan bir yil o'tib ochilgan. Zamondoshlari u haqida shunday deganlar: “Suvorov asrimiz mo‘jizasi edi. U qalbining buyukligi va go'zal axloqining soddaligi bilan porladi”. (A.V. Suvorov. Maktublar. // V.S. Lopatin tomonidan tayyorlangan nashr. - M.: Nauka, 1987. - B. 747).

Esingizda bo'lsa, Ulug' Vatan urushi yillarida Kutuzov va Barklay de Tolli kabi bu yodgorlik ochiq qoldirilgan edi. U rus askarlarining jasoratlarini eslab, jangchilarni ilhomlantirdi. Qo‘shinlar frontga jo‘nab ketayotganda uni salomlashdi.

Xuddi shu xonada akademiyaning birinchi rus rassomlarining rasmlari bor. Biz allaqachon ushbu ta'lim muassasasini eslatib o'tdik, ammo batafsilroq gaplashamiz. Rossiyada Badiiy akademiya yaratish g'oyasi Buyuk Pyotrni yoshligida ham egallagan. Ammo urushlar uni amalga oshirishga to'sqinlik qildi. 1706 yildan beri faoliyat ko'rsatgan va yangi poytaxt Sankt-Peterburgni qurish bilan shug'ullanadigan mashhur Binolar idorasida dekorativ san'at ustalari ishlagan. 1721 yilda shvedlar bilan tinchlik o'rnatildi va keyingi yilda, 1722 yilda imperator Fanlar akademiyasi, universitet, gimnaziya va Badiiy akademiya bilan yirik ilmiy markaz yaratishga kirishdi. Fanlar akademiyasi 1724 yilda tashkil etilgan va 1725 yilda buyuk podshoh vafotidan keyin ochilgan. 1725 yil 28 yanvarda vafot etdi. Fanlar akademiyasida rangtasvir, haykaltaroshlik va arxitektura bo‘limi bo‘lib, u yerda o‘qituvchilarga, asosan, chet ellik ustalar saboq bergan. Empress Elizaveta Petrovna bu bo'limni Badiiy akademiyaga aylantirdi.

Bu shunday bo'ldi: imperatorning do'sti, o'z davrining eng o'qimishli odami, biz yuqorida aytib o'tgan Ivan Ivanovich Shuvalov Rossiyada badiiy ta'lim bilan shug'ullangan. 1757 yilda u Senatga Badiiy akademiya yaratish loyihasini taqdim etdi. Elizaveta Petrovna loyihani ma'qulladi. Shunday qilib, Buyuk Pyotrning qizi otasining orzusini amalga oshirdi. Ko'p o'tmay, Vasilyevskiy orolida Badiiy akademiya binosi qurilishi boshlandi. G'arbiy Evropa mamlakatlarida - Avstriya, Italiya, Frantsiya va boshqalarda allaqachon Badiiy akademiyalar faoliyat ko'rsatgan va ularda g'oyalar, tasvirlashning ma'lum qonunlari va qoidalari ishlab chiqilgan. Biz ular haqida allaqachon gaplashdik. Rasmlarni o'rganish jarayonida biz uni yana takrorlaymiz.