ยกตัวอย่างผลงานศิลปะ บทบาทของชื่อในการทำงาน เทคนิคพื้นฐานในการสร้างอารมณ์ทางเสียง

23.03.2019

วัตถุประสงค์ของบทเรียน:

เพื่อศึกษาความหลากหลายของป่าไม้ในรัสเซีย เพื่อพิจารณาถึงสาเหตุของความแตกต่างในเขตป่าไม้ในรัสเซีย แนะนำคุณลักษณะของธรรมชาติและวิเคราะห์ความสัมพันธ์ระหว่างองค์ประกอบของธรรมชาติ

อุปกรณ์:

แผนที่ทางกายภาพของรัสเซีย แผนที่โซนธรรมชาติของรัสเซีย การนำเสนอมัลติมีเดีย "โซนป่าของรัสเซีย"

ในระหว่างเรียน

เวลาจัดงาน
การตรวจสอบ การบ้านในหัวข้อก่อนหน้า
การเรียนรู้เนื้อหาใหม่

ครูบอก

ป่าของรัสเซียเป็นถิ่นทุรกันดารของป่าสปรูซ และความยิ่งใหญ่ของป่าโอ๊ก ป่าสนที่มีแสงแดดส่องถึง และป่าเบิร์ชที่มีลำต้นสีขาว ป่าของรัสเซียครอบคลุมพื้นที่ธรรมชาติ 4 โซน ได้แก่ ไทกา ป่าเบญจพรรณ ป่าใบกว้าง และป่าใบเล็ก

ป่าเป็นพืชพรรณหลักในประเทศของเราโดยครอบครองพื้นที่ 60%

รัสเซียเป็นมหาอำนาจด้านป่าไม้ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในโลก เช่นเดียวกับแคนาดาและบราซิล รัสเซียมีเขตป่าสงวนที่ใหญ่ที่สุดในโลก ตามการบัญชีของรัฐของกองทุนป่าไม้ พื้นที่ป่าในประเทศของเราคือ 763.5 ล้านเฮกตาร์ (22% ของพื้นที่ป่าไม้ของโลก) นอกจากนี้ป่าปฐมภูมิที่เก่าแก่ยังได้รับการอนุรักษ์ไว้ในประเทศของเรา

ดังนั้น ผู้อยู่อาศัยในรัสเซียทุกคนจะต้องรู้จักเขตป่าไม้ที่แตกต่างกัน และสามารถระบุความสัมพันธ์ระหว่างองค์ประกอบทางธรรมชาติที่ประกอบกันเป็นเขตป่าธรรมชาติ (ภูมิประเทศ ดิน สภาพภูมิอากาศ พืชและสัตว์)

ครูเปิดสไลด์แรก "เขตป่าไม้ของรัสเซีย":

ตอนนี้เรามาเริ่มดูโซนป่ากันดีกว่า (คลิกที่ลิงค์ "ไทกา")

บทกวีหรือข้อความจากนักเดินทางชื่อดังจะได้ยินอยู่เบื้องหลัง

โดยการเปิดสไลด์หมายเลข 2 (แผนที่ของเขตป่าไม้) และตามไฮเปอร์ลิงก์เราจะไปยังโซนไทกาของสถานที่ต่างๆ และตามไฮเปอร์ลิงก์ - "ดิน" - คุณสามารถพิจารณาประเภทของดินไทกาได้

ไทกาแห่งที่ราบรัสเซีย (ยุโรปตะวันออก) สภาพภูมิอากาศแบบคอนติเนนตัลเขตอบอุ่นมีอิทธิพลเหนือยุโรปในรัสเซีย คุณสมบัติหลักของสภาพภูมิอากาศนี้: ฤดูร้อนที่อบอุ่น (t กรกฎาคม +120, +200), ฤดูหนาวที่หนาวจัด (t -40 ถึง -200 C), ปริมาณน้ำฝนต่อปีจาก 800 มม. ทางตะวันตกและ 400 มม. ทางตะวันออก

สภาพภูมิอากาศนี้เกิดขึ้นภายใต้อิทธิพลของการถ่ายเทมวลอากาศในมหาสมุทรแอตแลนติกไปทางตะวันตก ค่อนข้างอบอุ่นในฤดูหนาว และเย็นในฤดูร้อน และมีความชื้นคงที่ ความชื้นแตกต่างกันไปจากมากเกินไปในภาคเหนือไปจนถึงเพียงพอในภาคตะวันออกเฉียงใต้ (เราแสดงสไลด์อื่น)

ในทำนองเดียวกันเราจะบอกคุณในสไลด์ - "พืชและสัตว์" - เกี่ยวกับพืชและสัตว์ในที่ราบรัสเซีย

ประเภทภูมิอากาศ ไซบีเรียตะวันตก– ทวีป ความเป็นทวีปเพิ่มขึ้นจากตะวันตกไปตะวันออก เช่น ความแตกต่างระหว่างฤดูหนาวและฤดูร้อนนั้นชัดเจนยิ่งขึ้นเนื่องจากมีมากกว่านั้น อุณหภูมิต่ำฤดูหนาว. นี่เป็นเพราะสาเหตุหลายประการ:

ที่ราบตั้งอยู่ในละติจูดพอสมควร และทางตอนเหนือของที่ราบทอดตัวเลยอาร์กติกเซอร์เคิล
ระยะทางจากมหาสมุทรแอตแลนติกเช่น อิทธิพลที่อ่อนแอลง มหาสมุทรแอตแลนติก;
การเปิดกว้างต่อลมจากมหาสมุทรอาร์กติก
ฤดูหนาวในไซบีเรียตะวันตกจะเย็นกว่าฤดูหนาวบนที่ราบรัสเซีย
ในไซบีเรียจะมีฝนตกน้อยลงในช่วงฤดูหนาว แต่มีหิมะปกคลุมมากขึ้นเนื่องจากขาดการละลาย

ไทกานั้นเกิดจากต้นสนหลากหลายสายพันธุ์ ซึ่งอธิบายลักษณะที่แตกต่างกันของไทกา มักพบป่าสนต้นสนสีเข้มซึ่งมีต้นสนมาบรรจบกัน มงกุฎของต้นสนปิดอย่างแน่นหนาพรมมอสอยู่ใต้นั้นและพืชอื่น ๆ ในชั้นล่างไม่ทนต่อร่มเงาคงที่ดังนั้นจึงมีการพัฒนาไม่ดี ไทกาไซบีเรียตะวันตกยังอุดมไปด้วยต้นสนและต้นสนชนิดหนึ่งเบิร์ชและแอสเพนเติบโตในบริเวณที่เกิดไฟ

สัตว์ประจำถิ่นของไทกานั้นอุดมสมบูรณ์: เป็นที่อยู่อาศัยของ "ชาวยุโรป" - มิงค์, สนมอร์เทนและ "ไซบีเรียนตะวันออก" - เซเบิล ไทกาเป็นที่อยู่อาศัยของกระแต แบดเจอร์ หมี ไก่ป่า นกหัวขวาน นกพิราบเต่า และนกกระเรียนสีเทาทำรังในหนองน้ำ

ประเภทภูมิอากาศ ไซบีเรียตะวันออก– ทวีปอย่างรวดเร็วซึ่งอธิบายได้ด้วยเหตุผลดังต่อไปนี้:

ความห่างไกลจากมหาสมุทร (แอตแลนติก) ปิดด้วยสันเขา (จากมหาสมุทรแปซิฟิก)
มีขนาดใหญ่จากเหนือจรดใต้
ฤดูหนาวเป็นช่วงที่หนาวที่สุดในรัสเซียและซีกโลกเหนือ ดินแดนนี้ประกอบด้วย "ขั้วแห่งความหนาวเย็น" - Oymyakon และ Verkhoyansk โดยมีอุณหภูมิต่ำสุดสัมบูรณ์: -71 0 C และ -68 0 C ตามลำดับ สิ่งนี้เกิดขึ้นอันเป็นผลมาจากการกระทำของแอนติไซโคลนไซบีเรีย (ระดับสูงสุดในเอเชีย)

ไซบีเรียตะวันออกส่วนใหญ่ปกคลุมไปด้วยป่าสนสนชนิดเบา พวกมันเติบโตทุกที่บนดินทรายและกรวด ป่าสน. ต้นสนและต้นสนชนิดหนึ่งมีมงกุฎสูงและเปิดออก

ดังนั้นในป่าเหล่านี้จึงมีแสงสว่างมากอยู่เสมอ

ในชั้นล่างพร้อมกับมอส - ไลเคนพืชสมุนไพรก็เป็นเรื่องธรรมดาเช่นกัน ที่สุด ตัวแทนที่โดดเด่นสัตว์ประจำถิ่น ได้แก่ หมีสีน้ำตาล หมาป่า กระต่ายสีน้ำตาล กระรอก นกบ่น ไม้บ่นสีน้ำตาลแดง สุนัขจิ้งจอกและอื่น ๆ

ตะวันออกไกลมีลักษณะเป็นลมมรสุมหมุนเวียนเช่น การแลกเปลี่ยนมวลอากาศระหว่างทวีปและมหาสมุทรอย่างแข็งขัน
ลักษณะสำคัญของสภาพภูมิอากาศคือการกระจายตัวของปริมาณน้ำฝนจำนวนมากอย่างไม่สม่ำเสมอตลอดทั้งฤดูกาล ปริมาณน้ำฝนต่อปีเพิ่มขึ้นจาก 500–600 มม. บนที่ราบ Zeya-Bureya เป็น 800–1,000 มม. หรือมากกว่านั้นในภูเขา Sikhote-Alinya ปริมาณน้ำฝนส่วนใหญ่ตกในฤดูร้อนในรูปแบบของฝนตก
ในฤดูหนาวมีฝนตกน้อยและความหนาของหิมะปกคลุมไม่มากนัก

เขตป่าสนและผลัดใบที่ตั้งอยู่ในตะวันออกไกลผสมผสานพันธุ์ไม้สนและต้นไม้และไม้พุ่มที่มีลักษณะเฉพาะของป่าในเกาหลี ญี่ปุ่นและมองโกเลียอย่างน่าประหลาดใจ ต้นซีดาร์และต้นสนของเกาหลีที่ผสานเข้ากับเถาวัลย์ อยู่ร่วมกับไม้โอ๊คโอ๊คและกำมะหยี่อามูร์ วอลนัทแมนจูเรีย ตะไคร้ และโสม

สัตว์ประจำถิ่นและพืชพรรณมีสัตว์ประจำถิ่น เช่น เสืออุสซูริ เต่าหนัง เป็ดแมนดาริน หมีดำหิมาลัย และมอร์เทน
นอกจากนี้ยังมีสายพันธุ์ไทกา - กวาง, หมูป่า, หมาป่า

เขตป่าเบญจพรรณเป็นเขตเปลี่ยนผ่าน - จากไทกาเป็นป่าผลัดใบ

มีลักษณะเป็นสภาพภูมิอากาศที่อบอุ่นกว่า - ฤดูร้อนที่อบอุ่นและยาวนานกว่า ปริมาณฝนหลักเกิดขึ้นในฤดูร้อนและอยู่ที่ 500-800 มม. ต่อปี การระเหยจะเท่ากับปริมาณฝนต่อปีโดยประมาณดังนั้นจึงมีความชื้นเพียงพอซึ่งมี ผลประโยชน์ต่อการพัฒนาของไม้ผลัดใบ ดินมีความอุดมสมบูรณ์มากขึ้นเนื่องจากการตกตะกอนที่เพียงพอไม่อนุญาตให้ชั้นที่อุดมสมบูรณ์ (ขอบฟ้าฮิวมัส) ถูกชะล้างออกไป - ดินโซดดี้ - พอซโซลิกและป่าสีเทา

ที่นี่คุณจะพบทั้งพันธุ์ไม้สน (สน สปรูซ เฟอร์...) และผลัดใบ (เบิร์ช แอสเพน โอ๊ค เมเปิ้ล แอช...)

มีโซนป่าเบญจพรรณที่พบในแถบกว้างบนที่ราบรัสเซียและแถบแคบในไซบีเรียตะวันตก

“ ... และที่นี่ในป่าเบญจพรรณ ความเศร้าหมองของต้นสนถูกทำให้อ่อนลงด้วยต้นโอ๊กใบกว้าง ความปมของต้นโอ๊กถูกทำให้เรียบด้วยความนุ่มนวลของเข็ม...

ป่าที่อ่อนโยนและอ่อนโยน ต้นสนเติบโตถัดจากต้นโอ๊ก ต้นสนที่มียอดยุ่งเหยิงทะยานเหนือป่าเหมือนเสาทองแดง ต้นเมเปิลนอร์เวย์และต้นลินเด็นทรงกลมปรากฏขึ้น ต้นแอชโบกใบขนนก ต้นไม้แอสเพนสั่น เอง...

เอ็น มิคาอิลอฟ"

โซนของป่าใบกว้างสามารถพบได้บนที่ราบยุโรปตะวันออกและจากนั้นพบในดินแดนของตะวันออกไกล และในไซบีเรียตะวันตก โซนของป่าใบกว้างจะถูกแทนที่ด้วยโซนของป่าใบเล็ก

สภาพภูมิอากาศเอื้ออำนวยมากที่สุดสำหรับพันธุ์ไม้ใบกว้าง - ฤดูร้อนที่อบอุ่นและยาวนาน ฤดูหนาวที่ไม่รุนแรงและมีฝนตกเพียงพอ ดินมีความอุดมสมบูรณ์มากขึ้น - ป่าสีเทาและดินป่าสีน้ำตาล สัตว์หลายชนิดพบได้ทั้งในไทกาและในป่าผลัดใบ - สุนัขจิ้งจอก, หมาป่า, หมี; แต่ก็มีคนที่ชีวิตเชื่อมโยงกับป่าผลัดใบเท่านั้น - วัวกระทิง, คม, ออโรช, ทาร์ปัน น่าเสียดายที่สัตว์ต่างๆ ในบริเวณนี้มีมนุษย์หนาแน่นมาก จึงมีสัตว์หลายชนิดที่สามารถพบเห็นได้เฉพาะในเขตอนุรักษ์ธรรมชาติเท่านั้น

ตัวแทนที่โดดเด่นของป่าใบกว้าง ได้แก่: ฮอร์บีม, โอ๊ค, ลินเดน, แอช, เอล์ม, บีช, เบิร์ชและแอสเพน

โซนของพันธุ์ใบเล็กสามารถพบได้ในอาณาเขตของที่ราบรัสเซียในสถานที่ที่มีการแผ้วถางป่า (ในฐานะผู้บุกเบิกการปลูกมากเกินไปในดินแดน) และในสถานที่เกิดเพลิงไหม้ ในไซบีเรียตะวันตก โซนนี้จะเข้ามาแทนที่โซนของพันธุ์ไม้ใบกว้างและมีลักษณะเป็นแถบบางๆ ซึ่งมักจะรวมเข้ากับโซนของป่าเบญจพรรณ

เนื่องจากป่าใบเล็กพบได้ในเขตป่าที่แตกต่างกันและทำหน้าที่เป็นป่ารอง ดังนั้น สภาพภูมิอากาศจึงแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับสถานที่: จากเขตอบอุ่นไปจนถึงทวีป ตั้งแต่ฤดูหนาวจนถึงอากาศอบอุ่น จากพื้นที่เปียกไปจนถึงพื้นที่แห้ง

ป่าใบเล็กแสดงอยู่ในพื้นที่เล็ก ๆ ในป่าของยุโรปส่วนหนึ่งของรัสเซีย โดยเฉพาะอย่างยิ่งในสถานที่ที่เกิดเพลิงไหม้และการแผ้วถางป่า ในไซบีเรียตะวันตก ป่าเหล่านี้เข้ามาแทนที่โซนของป่าใบกว้าง

พวกมันถูกแสดงโดยสายพันธุ์เช่นเบิร์ช, แอสเพน, วิลโลว์, โรวัน ในชั้นล่างปลูกเสจด์ไม้ดอกบางชนิด - ดอกเดซี่บัตเตอร์คัพ ฯลฯ

ตัวแทนของสัตว์โลกพบได้ทั้งในไทกาและผู้ที่อาศัยอยู่ในป่าเบญจพรรณและป่าผลัดใบ

วันนี้เราพิจารณาความหลากหลายของพื้นที่ป่าไม้ในรัสเซีย พยายามพิจารณาองค์ประกอบที่สัมพันธ์กันของธรรมชาติที่กำหนดเนื้อหาภายในของป่าและรูปลักษณ์ภายนอก

การบ้าน: เขียนปริศนาอักษรไขว้ "เขตป่าไม้ของรัสเซีย"

เตรียมข้อความ: ไทกา, ป่าผลัดใบ, ไทกาอุซูริ

เรียงความเป็นหนึ่งในประเภทของเรื่องราว - แบบฟอร์มขนาดเล็ก วรรณกรรมมหากาพย์. เรียงความแตกต่างจากเรื่องสั้นซึ่งเป็นเรื่องประเภทอื่นในกรณีที่ไม่มีการแก้ไขข้อขัดแย้งอย่างรวดเร็วและเฉียบพลัน อีกทั้งไม่มีการพัฒนาภาพลักษณ์เชิงพรรณนาในเรียงความอย่างมีนัยสำคัญ

เรียงความเป็นประเภทมหากาพย์

บ่อยครั้งที่บทความกล่าวถึงเรื่องพลเมืองและ ปัญหาทางศีลธรรมสังคม. เรียงความถูกพูดถึงเป็นการรวมกัน นิยายและสื่อสารมวลชน เรียงความมีหลายประเภท เช่น แนวตั้ง ปัญหา และการเดินทาง

ตัวอย่างบทความที่มีชื่อเสียง ได้แก่ “Notes of a Hunter” โดย I. Turgenev, บทความโดย K. Paustovsky และ M. Prishvin และบทความเสียดสีโดย M. Saltykov-Shchedrin

องค์ประกอบของเรียงความสามารถมีความหลากหลาย - เป็นตอนที่บอกเกี่ยวกับการประชุมและการสนทนาซึ่งเป็นคำอธิบายเงื่อนไขและสถานการณ์ชีวิตของตัวละครแต่ละตัวและสังคมโดยรวม

สิ่งที่สำคัญกว่าสำหรับการเขียนเรียงความคือแนวคิดทั่วไปของผู้เขียนซึ่งจะเปิดเผยในอีกไม่กี่ตอน จึงมีสีสันและ ภาษาที่แสดงออกซึ่งจะสามารถเน้นย้ำได้ ประเด็นหลักเรื่องเล่า

บทบาทของชื่อในงานนวนิยาย

เห็นได้ชัดว่าชื่อเรื่องคือ คำจำกัดความทั่วไปเนื้อหาของงานศิลปะ ชื่อเรื่องแสดงถึงแก่นแท้ของงานดังนั้นจึงมีบทบาท บทบาทสำคัญสำหรับเขา.

หน้าที่หลักที่เล่นคือการถ่ายทอดให้ผู้อ่านเข้าใจด้วยคำพูดไม่กี่คำ หัวข้อหลักงานศิลปะ แต่นี่ไม่ได้เป็นเพียงการกำหนดแนวคิดหลักของข้อความที่สะดวกและสั้น ๆ ส่วนใหญ่แล้วชื่อเรื่องจะมีการกำหนดเชิงสัญลักษณ์ของความคิดที่ผู้เขียนขอให้คุณให้ความสนใจ

นี่เป็นเทคนิคการจัดองค์ประกอบภาพที่เน้นธีมของงาน ชื่อเรื่องมีบทบาทสำคัญมาก - ช่วยให้ผู้อ่านตีความและเข้าใจความตั้งใจของผู้เขียนได้อย่างถูกต้อง

ตัวอย่างที่เด่นชัดของชื่อดั้งเดิมและมีความหมายคือผลงานของ N. Gogol - "Dead Souls" ซึ่งสามารถเข้าใจได้ทั้งในแง่ตัวอักษรและเชิงเป็นรูปเป็นร่าง

วิธีแสดงจุดยืนของผู้เขียนและประเมินฮีโร่

ในผลงานของเขา ผู้เขียนพยายามแสดงจุดยืนส่วนตัวของเขาในหัวข้อใดหัวข้อหนึ่ง และทำสิ่งนี้ในลักษณะที่เป็นศิลปะ แต่เพื่อที่จะถ่ายทอดวิสัยทัศน์เกี่ยวกับสถานการณ์ให้ผู้อ่านได้อย่างถูกต้องและเชื่อถือได้ ผู้เขียนจึงใช้วิธีการแสดงออกบางอย่าง

วิธีแสดงจุดยืนของผู้เขียนที่พบบ่อยที่สุดคือสัญลักษณ์ของงาน ชื่อผลงาน ภาพเหมือน และ ภาพร่างภูมิทัศน์ตลอดจนรายละเอียดต่างๆ

ทั้งหมดนี้ องค์ประกอบทางศิลปะมีความสำคัญมากในการให้เหตุการณ์และการเล่าเรื่องบางอย่าง การแสดงออกทางศิลปะ. หากไม่มีสิ่งนี้ ผู้เขียนไม่สามารถแสดงการประเมินตัวละครหลักของตนเองได้ เขาแสดงสิ่งนี้ผ่านคำอธิบายภาพเหมือน สัญลักษณ์ และการเชื่อมโยง

องค์ประกอบที่สำคัญที่สุดประการหนึ่งของข้อความคือชื่อเรื่อง อยู่นอกส่วนหลักของข้อความ มันตรงบริเวณอย่างแน่นอน แข็งแกร่งตำแหน่งในนั้น นี้ อันดับแรกสัญลักษณ์ของงานที่เริ่มคุ้นเคยกับข้อความ ชื่อเรื่องจะกระตุ้นการรับรู้ของผู้อ่านและดึงความสนใจของเขาไปยังสิ่งที่จะกล่าวถึงต่อไป ชื่อเรื่องคือ “เนื้อหาข้อความที่ถูกบีบอัดและไม่เปิดเผย” สามารถเปรียบเทียบได้ว่าเป็นสปริงที่บิดเบี้ยวซึ่งเผยให้เห็นถึงความสามารถของมัน วีกระบวนการปรับใช้”

ชื่อเรื่องแนะนำให้ผู้อ่านได้รู้จักกับโลกแห่งงาน เป็นการแสดงออกถึงธีมหลักของข้อความในรูปแบบย่อซึ่งเป็นตัวกำหนดสิ่งที่สำคัญที่สุด โครงเรื่องหรือชี้ไปที่มัน ความขัดแย้งหลัก. ตัวอย่างเช่นชื่อเรื่องราวและนวนิยายของ I. S. Turgenev "First Love", "Fathers and Sons", "New"

ชื่ออาจตั้งชื่อตัวละครหลักของงาน ("Eugene Onegin", "Oblomov", "Anna Karenina", "Ivanov") หรือไฮไลต์ ภาพจากต้นจนจบข้อความ. ดังนั้นในเรื่อง "The Pit" ของ A. Platonov จึงเป็นคำนี้ หลุมรากฐานทำหน้าที่เป็นรูปแบบ ภาพที่สำคัญซึ่งจัดระเบียบข้อความทั้งหมด: ในหลุม ผู้คนตัดสินใจที่จะ "ปลูก... รากหินอันเป็นนิรันดร์ของสถาปัตยกรรมที่ไม่มีวันทำลาย" - "อาคารชนชั้นกรรมาชีพทั่วไป ซึ่งคนทำงานทั่วโลกจะเข้าไปเพื่อความยุติธรรมชั่วนิรันดร์ การตั้งถิ่นฐาน” "อาคาร" แห่งอนาคตกลายเป็นยูโทเปียอันเลวร้ายที่กลืนกินผู้สร้าง ในตอนท้ายของเรื่อง ลวดลายแห่งความตายและ "นรกขุมนรก" เกี่ยวข้องโดยตรงกับรูปของหลุม: ...คนยากจนและคนธรรมดาทุกคนทำงานด้วยความกระตือรือร้นในชีวิต ราวกับว่าพวกเขาต้องการที่จะได้รับความรอดตลอดไป เหวหลุม."หลุมรากฐานกลายเป็นสัญลักษณ์ของยูโทเปียแห่งการทำลายล้าง ทำให้มนุษย์เหินห่างจากธรรมชาติและ "ชีวิตที่มีชีวิต" และทำให้เขาไร้ตัวตน ความหมายทั่วไปของชื่อนี้จะค่อยๆ เปิดเผยในเนื้อหา ในขณะที่ความหมายของคำว่า "หลุม" ได้รับการขยายและเพิ่มคุณค่า

ชื่อของข้อความสามารถระบุเวลาและสถานที่ดำเนินการและมีส่วนร่วมในการสร้างสรรค์เวลาและพื้นที่ทางศิลปะของงาน ดูตัวอย่างชื่อเช่น "Poltava" โดย A.S. พุชกิน "After the Ball" โดย L.N. ตอลสตอย "ในหุบเขา" โดย A.P. Chekhov, “The Gorge” โดย I.A. Bunin, “Petersburg” โดย A. Bely, “St. Nicholas" โดย B. Zaitsev, "In Autumn" โดย V.M. ชุคชินา. สุดท้ายนี้อาจมีชื่อผลงานว่า คำจำกัดความโดยตรงประเภทหรือชี้ไปที่มันโดยอ้อมทำให้ผู้อ่านเชื่อมโยงกับประเภทหรือประเภทวรรณกรรมที่เฉพาะเจาะจง: “Letters of a Russian Traveller” โดย N.M. Karamzin “ประวัติศาสตร์ของเมือง” โดย M.E. ซัลตีคอฟ-ชเชดริน

ชื่ออาจเชื่อมโยงกับการจัดหัวข้อ-คำพูดของงาน ในกรณีนี้ จะเน้นแผนการเล่าเรื่องหรือแผนตัวละคร ดังนั้นชื่อเรื่องของข้อความจึงสามารถรวมคำแต่ละคำหรือหมายเหตุโดยละเอียดจากตัวละครและแสดงถึงการประเมินได้ เทคนิคนี้เป็นเรื่องปกติสำหรับเรื่องราวของ V.M. Shukshina ("ตัดมันออก", "คนเข้มแข็ง", "ลูกเขยของฉันขโมยฟืนไปจากรถ", "จนตรอก", "ขออภัยมาดาม" ฯลฯ ) ในกรณีนี้ การประเมินที่แสดงในชื่อเรื่องอาจไม่ตรงกับจุดยืนของผู้เขียน ในเรื่องโดย V.M. ตัวอย่างเช่น "แปลก" ของ Shukshin "ความแปลกประหลาด" ของฮีโร่ที่ทำให้เกิดความเข้าใจผิดของผู้อื่นจากมุมมองของผู้เขียนเป็นพยานถึงความคิดริเริ่มของฮีโร่ความสมบูรณ์ของจินตนาการของเขามุมมองบทกวีของโลกและความปรารถนาที่จะ เอาชนะพลังแห่งมาตรฐานและความไร้หน้าในทุกสถานการณ์

ชื่อเรื่องจ่าหน้าถึงผู้รับข้อความโดยตรง ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ชื่อผลงานบางเรื่องเป็นประโยคคำถามหรือจูงใจ: "ใครจะตำหนิ?" AI. เฮอร์เซน “จะทำอย่างไร?” เอ็น.จี. Chernyshevsky“ เพื่ออะไร” แอล.เอ็น. ตอลสตอย “มีชีวิตอยู่และจดจำ” โดย V. Rasputin

ดังนั้นชื่อผลงานศิลปะจึงตระหนักถึงเจตนารมณ์ต่างๆ ประการแรก เชื่อมโยงข้อความกับโลกศิลปะ: ตัวละครหลัก เวลาของการกระทำ พิกัดเชิงพื้นที่หลัก ฯลฯ: “Gu- - หว่าน" A.P. Chekhov, “Hadji Murat” โดย L.N. ตอลสตอย "Spring in Fialta" โดย V.V. Nabokov, “Youth” โดย B.K. ไซทเซวา. ประการที่สอง ชื่อเรื่องเป็นการแสดงออกถึงวิสัยทัศน์ของผู้เขียนเกี่ยวกับสถานการณ์ เหตุการณ์ ฯลฯ ที่ปรากฎ ตระหนักถึงแผนการของเขาในฐานะความซื่อสัตย์ ดูตัวอย่าง ชื่อเรื่องเช่น "Hero of Our Time" โดย M.Yu. Lermontov "อาชญากรรมและการลงโทษ" โดย F.M. Dostoevsky "ประวัติศาสตร์ธรรมดา" โดย I.A. กอนชาโรวา. ชื่อ ข้อความวรรณกรรมในกรณีนี้ไม่มีอะไรมากไปกว่า การตีความครั้งแรกผลงานและการตีความที่ผู้เขียนนำเสนอเอง ประการที่สาม ชื่อเรื่องทำให้เกิดการติดต่อกับผู้รับข้อความและสื่อถึงความเห็นอกเห็นใจและการประเมินอย่างสร้างสรรค์ของเขา

ในกรณีที่ความตั้งใจแรกครอบงำ ชื่อของงานมักจะแสดงถึงชื่อของตัวละคร การเสนอชื่อเหตุการณ์ หรือสถานการณ์ (เวลา สถานที่) ในกรณีที่สอง ชื่อเรื่องมักจะเป็นการประเมิน ในที่สุด “การครอบงำความตั้งใจในการตั้งชื่อเผยให้เห็น การกำหนดเป้าหมายชื่อเรื่องการรับรู้จิตสำนึก; ชื่อดังกล่าวสร้างปัญหาให้กับงาน และต้องการการตีความของผู้อ่านอย่างเหมาะสม” ตัวอย่างของชื่อดังกล่าวคือชื่อของ Roma ใน N.S. Leskova "ไม่มีที่ไหนเลย" หรือ "ของขวัญ" โดย V.V. นาโบคอฟ.

ชื่อเรื่องและข้อความมีความสัมพันธ์พิเศษ: เมื่อเปิดงานชื่อเรื่องจะต้องส่งคืนหลังจากอ่านข้อความทั้งหมดแล้ว ความหมายหลักของชื่อนั้นมาจากการเปรียบเทียบกับงานที่มีอยู่แล้วเสมอ อ่านแบบเต็ม “เช่นเดียวกับที่รังไข่ค่อยๆ คลี่ออกตามการเจริญเติบโต - มีการขยายพันธุ์และแผ่นยาว ดังนั้น ชื่อเรื่องจึงค่อย ๆ เปิดหนังสือทีละแผ่นเท่านั้น หนังสือเป็นชื่อที่ขยายไปจนสุด ส่วนชื่อเป็นหนังสือที่บีบอัด ถึงปริมาณสองสามคำ”

ชื่อเรื่องมีความสัมพันธ์แบบธีม-วาทศิลป์ที่แปลกประหลาดกับข้อความ เดิมที “ชื่อเรื่องเป็นหัวข้อ ข้อความศิลปะ... ข้อความที่เกี่ยวข้องกับชื่อเรื่องมักจะอยู่ในอันดับที่สองเสมอและส่วนใหญ่มักเป็นคำคล้องจอง ในขณะที่คุณอ่านข้อความวรรณกรรม การสร้างชื่อเรื่องจะดูดซับเนื้อหาของงานศิลปะทั้งหมด... ชื่อเรื่องที่ส่งผ่านข้อความ กลายเป็นแนวทางของงานศิลปะทั้งหมด... ฟังก์ชัน การเสนอชื่อ(การตั้งชื่อ) ข้อความจะค่อยๆ เปลี่ยนเป็นฟังก์ชัน การทำนาย(กำหนดลักษณะ) ให้กับข้อความ”

ตัวอย่างเช่น ให้เราหันไปที่ชื่อเรื่องเรื่องหนึ่งของ B.K. Zaitsev เรื่อง “Atlantis” (1927) งานนี้เป็นอัตชีวประวัติเป็นส่วนใหญ่: บอกเล่าเรื่องราวของ ปีที่แล้วการศึกษาของนักเขียนในอนาคตที่โรงเรียน Kaluga Real และชีวิตของ Kaluga เก่านั้นได้รับการถ่ายทอดด้วยความรัก คำ แอตแลนติสไม่เคยใช้ในข้อความ - ใช้เป็นเครื่องหมายเฟรมแรกเท่านั้น ในตอนท้ายของเรื่อง - ใน ประโยคสุดท้ายข้อความเช่น ในตัวเขา ตำแหน่งที่แข็งแกร่ง- มีคำอุปมาทั่วไปปรากฏขึ้นซึ่งมีความสัมพันธ์กับชื่อเรื่อง: ด้วยความตื่นเต้น ตื่นเต้น มีชีวิตข้างหน้า ต้องผ่านมันไปให้ได้ เตรียมทั้งสุขและทุกข์ ด้านหลังคือ Voskresenskaya และ Alexandra Karlovna และพวงมาลัย และ Capa และโรงละคร และถนนต่างๆ ที่มีนิมิตที่ส่องสว่างให้กับพวกเขาเป็นครั้งแรก- ทุกสิ่งจมลงสู่ส่วนลึกของทะเลอันสดใสข้อความจึงมีลักษณะเป็นองค์ประกอบแบบวงแหวน: ชื่อซึ่งเป็นความหมายที่โดดเด่นของงานมีความสัมพันธ์กับคำอุปมาสุดท้ายโดยเปรียบเสมือนอดีตกับโลกที่ไปสู่ส่วนลึกของน้ำ เป็นผลให้ชื่อ "แอตแลนติส" ได้รับลักษณะของคำคล้องจองและทำหน้าที่ของการภาคแสดงซึ่งสัมพันธ์กับข้อความ: คุณลักษณะที่เน้น นำไปใช้กับทุกสิ่งที่ปรากฎสถานการณ์และความเป็นจริงที่อธิบายไว้ในนั้นเปรียบเทียบกับอารยธรรมอันยิ่งใหญ่ที่ถูกน้ำท่วม “ สู่ส่วนลึกของท้องทะเล” ไม่เพียง แต่เป็นช่วงวัยเยาว์ของฮีโร่เท่านั้น แต่ยังรวมถึง Kaluga ที่เงียบสงบด้วยชีวิตปรมาจารย์และ รัสเซียเก่าความทรงจำที่ผู้บรรยายเก็บไว้: ดังนั้นทุกสิ่งจึงไหลผ่านไป: ชั่วโมง ความรัก ฤดูใบไม้ผลิ ชีวิตเล็กๆ ของคนตัวเล็ก... รัสเซีย อีกครั้ง รัสเซียเสมอ!

ชื่อของเรื่องจึงแสดงออก การประเมินของผู้เขียนบรรยายและย่อเนื้อหาของงาน ลักษณะกริยาของมันยังมีอิทธิพลต่อความหมายขององค์ประกอบอื่น ๆ ของมัน: โดยคำนึงถึงเท่านั้น ความหมายเชิงสัญลักษณ์ชื่อในบริบทของทั้งหมดจะกำหนด polysemy ของคำคุณศัพท์ที่ซ้ำกัน ล่าสุดและหน่วยคำศัพท์ที่มีความหมายว่า "จม" "ไปใต้น้ำ"

ด้วยการจัดระเบียบการรับรู้ของผู้อ่านจึงสร้างชื่อขึ้นมา ผลของความคาดหวังตัวอย่างเช่น ทัศนคติของนักวิจารณ์จำนวนหนึ่งที่บ่งชี้ในช่วงทศวรรษที่ 70 ของศตวรรษที่ 19 สู่เรื่องราวโดย I.S. Turgenev "Spring Waters": "เมื่อพิจารณาจากชื่อ "Spring Waters" คนอื่นๆ คิดว่า Mr. Turgenev ได้สัมผัสอีกครั้งเกี่ยวกับปัญหาที่ยังไม่ได้รับการแก้ไขและชี้แจงอย่างสมบูรณ์ของคนรุ่นใหม่ พวกเขาคิดว่าด้วยชื่อ "Spring Waters" มิสเตอร์ทูร์เกเนฟต้องการจะระบุถึงกองกำลังรุ่นเยาว์ที่ล้นหลามซึ่งยังไม่ได้ตั้งถิ่นฐานในชายฝั่ง ... " ชื่อเรื่องอาจทำให้เกิดผลกระทบของ "ความคาดหวังที่หลอกลวง" แต่คำบรรยายที่ตามมา:

ปีที่มีความสุข,

วันแห่งความสุข -

ยังไง น้ำพุ

พวกเขารีบผ่านไป! - -

ชี้แจงความหมายของชื่อเรื่องและกำหนดทิศทางการรับรู้ของผู้รับต่อข้อความ เมื่อคุณคุ้นเคยกับเรื่องราวแล้ว ไม่เพียงแต่ความหมายที่แสดงในนั้นจะได้รับการอัปเดตในชื่อเรื่อง แต่ยังรวมถึงความหมายที่เกี่ยวข้องกับการนำรูปภาพไปใช้ในข้อความด้วย เช่น "รักแรก" "ความเร่าร้อนของความรู้สึก"

ชื่อผลงานศิลปะทำหน้าที่ "แอคทิลไลเซอร์"เกือบทุกหมวดหมู่ข้อความ" ใช่หมวดหมู่ เนื้อหาข้อมูลปรากฏตัวในฟังก์ชั่นการเสนอชื่อที่ระบุไว้แล้วของชื่อซึ่งตั้งชื่อข้อความและมีข้อมูลเกี่ยวกับธีมตัวละครเวลาของการกระทำ ฯลฯ ความสมบูรณ์“ค้นหานิพจน์ในฟังก์ชันการคั่น (จำกัด) ของชื่อ ซึ่งแยกข้อความที่เสร็จสมบูรณ์แล้วออกจากข้อความอื่น” หมวดหมู่ รังสีแสดงให้เห็นในความสามารถของชื่อเรื่องในการแสดงการประเมินประเภทต่างๆ และถ่ายทอดทัศนคติส่วนตัวต่อสิ่งที่ปรากฎในงาน ดังนั้นในเรื่อง “The Raven” ของ Bunin ที่กล่าวถึงแล้วจึงมีถ้วยรางวัลอยู่ในตำแหน่งชื่อเรื่อง จัดอันดับ:ในตัวละครที่เรียกว่าอีกา เน้น "ความมืด" จุดเริ่มต้นที่มืดมน และการประเมินของผู้บรรยาย (เนื้อเรื่องมีลักษณะการบรรยายมุมมองบุคคลที่หนึ่ง) เกิดขึ้นพร้อมกับผู้เขียน ชื่อเรื่องของข้อความยังสามารถทำหน้าที่เป็นตัวทำให้เป็นจริงได้ การเชื่อมต่อในเรื่องเดียวกัน “The Raven” คำสัญลักษณ์ในชื่อเรื่องซ้ำหลายครั้งในข้อความ ในขณะที่รูปภาพจากต้นจนจบแตกต่างกันไป การซ้ำซ้อนเกี่ยวข้องกับการพลิกกลับของถ้วยรางวัล การเปรียบเทียบจะถูกแทนที่ด้วยคำอุปมา คำอุปมาด้วยคำอุปมาอุปไมย คำอุปมาด้วยการเปลี่ยนแปลง

สุดท้ายนี้ ชื่อมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับหมวดหมู่ข้อความ การสำรวจและ การหวนกลับตามที่ระบุไว้แล้ว 1 ดึงความสนใจของผู้อ่าน "ทำนาย" การพัฒนาที่เป็นไปได้ของธีม (โครงเรื่อง): ตัวอย่างเช่นสำหรับผู้อ่านที่คุ้นเคยกับสัญลักษณ์ดั้งเดิมของรูปอีกาชื่อเรื่องของ Bunin มีอยู่แล้ว ความหมาย "มืด", "มืดมน", "น่ากลัว" . การส่งคืนผู้รับข้อความไปยังชื่อเรื่องหลังจากอ่านงานแล้วจะกำหนดความเชื่อมโยงของชื่อเรื่องกับหมวดหมู่การย้อนหลัง อุดมด้วยความหมายใหม่ ชื่อในแง่ของการหวนกลับถูกมองว่าเป็นสัญลักษณ์ "rheme" โดยทั่วไป การตีความเบื้องต้นของข้อความมีปฏิสัมพันธ์กับ การตีความของผู้อ่าน; งานที่สมบูรณ์โดยคำนึงถึงความเชื่อมโยงทั้งหมด ดังนั้นในบริบทของชื่อทั้งหมด "The Raven" ไม่เพียงแต่เป็นสัญลักษณ์ของ "ความมืด" ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นที่มืดมนที่แยกฮีโร่ออกจากกัน แต่ยังรวมถึงชะตากรรมที่ไร้ความปราณีด้วย

การเลือกชื่อที่ดีเป็นผลมาจากความเข้มข้น งานสร้างสรรค์ผู้เขียน ซึ่งในระหว่างนั้นชื่อเรื่องของข้อความอาจมีการเปลี่ยนแปลง ดังนั้น F. M. ดอสโตเยฟสกี ขณะทำงานในนวนิยายเรื่อง "Crime and Punishment" ได้ละทิ้งชื่อเดิมว่า "Drunk" - nenkie” โดยเลือกชื่อเรื่องที่สะท้อนประเด็นปรัชญาของงานได้ชัดเจนยิ่งขึ้น ชื่อของนวนิยายมหากาพย์เรื่อง "War and Peace" นำหน้าด้วยชื่อ "Three Times", "From 1805 to 1814", "War", "All's Well That Ends Well" ซึ่งต่อมาถูกปฏิเสธโดย L.N. Tolstoy

ชื่อผลงานมีความแปรผันตามประวัติศาสตร์ ประวัติความเป็นมาของวรรณคดีมีลักษณะเฉพาะคือการเปลี่ยนจากชื่อเรื่องที่มีรายละเอียดซึ่งมักจะซ้ำซ้อน ซึ่งมีคำอธิบายและ “คำใบ้” สำหรับผู้อ่าน ไปสู่ชื่อสั้น ๆ ที่มีความหมายซึ่งต้องมีกิจกรรมพิเศษในการรับรู้ข้อความ ตัวอย่างเช่น ชื่อเรื่อง ของผลงาน XVIII-จุดเริ่มต้นศตวรรษที่สิบเก้า และศตวรรษที่ XIX-XX: "คร่ำครวญของจุงหรือภาพสะท้อนยามค่ำคืนเกี่ยวกับชีวิตความตาย ฯลฯ ", "Werther ของรัสเซีย, เรื่องราวกึ่งยุติธรรม, ผลงานต้นฉบับของ M.S. ชายหนุ่มที่มีความอ่อนไหวซึ่งโชคไม่ดีที่จบชีวิตของเขาไปเอง" - “ช็อต”, “ของขวัญ”

ใน วรรณกรรม XIX-XXศตวรรษ ชื่อมีโครงสร้างที่หลากหลาย พวกเขามักจะแสดงออก:

1) ในคำเดียวส่วนใหญ่เป็นคำนามในกรณีเสนอชื่อหรือรูปแบบกรณีอื่น: "คนถนัดซ้าย" N.S. Leskova "ผู้เล่น" F.M. Dostoevsky, “Village” โดย I.A. Bunin, “On Stumps” โดย I.S. Shmeleva และคนอื่น ๆ ; คำพูดในส่วนอื่น ๆ ของคำพูดนั้นพบได้น้อยกว่า: "เรา" โดย E. Zamyatin, "Never" โดย Z. Gippius;

2) การรวมคำที่ประสานกัน: “Fathers and Sons” โดย I.S. Turgenev "อาชญากรรมและการลงโทษ" โดย F.M. Dostoevsky, “Mother and Katya” โดย B. Zaitsev, “The Master and Margarita” โดย M.A. บุลกาคอฟ;

3) ด้วยวลีรอง: “ นักโทษแห่งคอเคซัส» แอล.เอ็น. ตอลสตอย “นายจากซานฟรานซิสโก” โดย I.A. Bunin “พี่เลี้ยงจากมอสโก” โดย I.S. Shmeleva และคนอื่น ๆ ;

4) ประโยค: “ความจริงก็ดี แต่ความสุขดีกว่า” A.N. Ostrovsky, “Apple Trees are Blooming” โดย Z. Gippius, “The Strong Move On” โดย V.M. Shukshina “ ฉันจะตามคุณไปในสวรรค์” โดย R. Pogodin

ยิ่งชื่อเรื่องกระชับมากเท่าใดก็ยิ่งมีความหมายมากขึ้นเท่านั้น เนื่องจากชื่อเรื่องมีจุดมุ่งหมายไม่เพียงเพื่อสร้างการติดต่อกับผู้อ่านเท่านั้น แต่ยังเพื่อกระตุ้นความสนใจของเขาและมีผลกระทบทางอารมณ์ต่อเขาด้วย จึงสามารถใช้ความเป็นไปได้ที่แสดงออกในชื่อเรื่องของข้อความ หมายถึงภาษา ระดับที่แตกต่างกัน. ดังนั้นชื่อหลายชื่อจึงเป็นตัวแทนของ tropes รวมถึงการซ้ำซ้อนของเสียงรูปแบบใหม่รูปแบบไวยากรณ์ที่ผิดปกติ (“ Itanesies”, “ Country of Nets” โดย S. Krzhizhanovsky) เปลี่ยนชื่อของผลงานที่รู้จักอยู่แล้ว (“ มีความรักที่ไม่มีความสุข”, “ วิบัติจากปัญญา”, “ศพที่มีชีวิต”, “ก่อนพระอาทิตย์ขึ้น” โดย M. Zoshchenko) ใช้การเชื่อมต่อคำที่มีความหมายเหมือนกันและไม่เปิดเผยชื่อ ฯลฯ

ชื่อของข้อความมักจะเป็น ไม่ชัดเจนคำที่วางอยู่ในตำแหน่งชื่อเรื่อง ดังที่ได้กล่าวไปแล้ว จะค่อยๆ ขยายขอบเขตความหมายเมื่อข้อความปรากฏ เป็นรูปเป็นร่าง - ตามที่นักวิจัยคนหนึ่งกล่าวว่ามันเหมือนกับแม่เหล็กที่ดึงดูดความหมายที่เป็นไปได้ทั้งหมดของคำและรวมเข้าด้วยกัน ให้เราหันไปที่ชื่อบทกวีของ N.V. โกกอล "วิญญาณแห่งความตาย" วลีสำคัญนี้ไม่ได้ใช้ความหมายเดียว แต่อย่างน้อยสามความหมายในเนื้อหาของงาน

ประการแรก " จิตวิญญาณที่ตายแล้ว" - การแสดงออกที่ซ้ำซากจำเจของธุรกิจอย่างเป็นทางการ, รูปแบบราชการ, แสดงถึงทาสที่เสียชีวิต ประการที่สอง "วิญญาณที่ตายแล้ว" เป็นคำเปรียบเทียบสำหรับ "ผู้สูบบุหรี่บนท้องฟ้า" - ผู้คนที่ใช้ชีวิตที่หยาบคาย ไร้ประโยชน์ ไร้วิญญาณ ซึ่งการดำรงอยู่ที่แท้จริงนั้นกลายเป็นสิ่งที่ไม่มีอยู่จริงแล้ว ประการที่สาม "วิญญาณที่ตายแล้ว" เป็นคำตรงกันข้าม: หากคำว่า "วิญญาณ" หมายถึงแก่นแท้ของบุคลิกภาพอมตะที่ไม่อาจทำลายได้ เมื่อรวมกับคำว่า "ตาย" ก็ถือว่าไร้เหตุผล ในเวลาเดียวกัน ปฏิปักษ์นี้ให้นิยามการต่อต้านและการเชื่อมโยงวิภาษวิธี โลกศิลปะบทกวีที่มีหลักการสำคัญสองประการ: การมีชีวิตอยู่ (สูง แสงสว่าง จิตวิญญาณ) และความตาย “ ความซับซ้อนพิเศษของแนวคิดของโกกอลไม่ได้อยู่ในความจริงที่ว่า "เบื้องหลังวิญญาณที่ตายแล้วมีวิญญาณที่มีชีวิต" (A. I. Herzen) ... แต่ตรงกันข้าม: ไม่สามารถแสวงหาสิ่งมีชีวิตนอกความตายได้ แต่มันถูกซ่อนอยู่ในนั้นในฐานะ ความเป็นไปได้ตามอุดมคติโดยนัย - จำวิญญาณของ Sobakevich ที่ซ่อนอยู่ "ที่ไหนสักแห่งหลังภูเขา" หรือวิญญาณของอัยการที่ค้นพบหลังความตายเท่านั้น"

อย่างไรก็ตาม ชื่อไม่เพียงแต่ “รวบรวม” ความหมายที่แตกต่างกันคำที่กระจัดกระจายไปทั่วข้อความ แต่ยังหมายถึงงานอื่นและสร้างการเชื่อมโยงกับพวกเขา ดังนั้นหลายชื่อจึงเป็นใบเสนอราคา ("ดอกกุหลาบสดแค่ไหน" โดย I.S. Turgenev, "ฤดูร้อนของพระเจ้า" โดย I.S. Shmelev, "เขียน Werther แล้ว" โดย V.P. Kataev ฯลฯ ) หรือรวมอยู่ใน การเรียบเรียงเป็นชื่อของตัวละครในงานอื่นดังนั้นจึงเปิดบทสนทนากับเขา (“ King Lear of the Steppes” โดย I.S. Turgenev, “ Lady Macbeth” เขตมเซนสค์» น.ส. Leskova และอื่น ๆ )

พวกเขามักจะรวมกันตามความหมายของชื่อ ความจำเพาะและ ลักษณะทั่วไป (ลักษณะทั่วไป)ความเฉพาะเจาะจงของมันขึ้นอยู่กับการเชื่อมโยงบังคับของชื่อกับสถานการณ์เฉพาะที่นำเสนอในข้อความ อำนาจในการสรุปของชื่อนั้นอยู่ที่การเพิ่มคุณค่าของความหมายอย่างต่อเนื่องโดยองค์ประกอบทั้งหมดของข้อความโดยรวม ชื่อเรื่องที่แนบมากับตัวละครเฉพาะหรือสถานการณ์เฉพาะจะได้รับตัวละครทั่วไปเมื่อข้อความปรากฏและมักจะกลายเป็นสัญญาณของเรื่องทั่วไป คุณสมบัติของชื่อนี้จะเด่นชัดโดยเฉพาะในกรณีที่ชื่องานเป็นชื่อที่ถูกต้อง นามสกุลและชื่อจำนวนมากในกรณีนี้สามารถบอกเล่าได้อย่างแท้จริง ดูตัวอย่างชื่อเช่น "Oblomov"

ดังนั้นคุณสมบัติที่สำคัญที่สุดของชื่อคือความคลุมเครือ, พลวัต, การเชื่อมโยงกับเนื้อหาทั้งหมดของข้อความ, ปฏิสัมพันธ์ของความจำเพาะและลักษณะทั่วไปในนั้น

ชื่อเกี่ยวข้องกับเนื้อหาของงานในรูปแบบต่างๆ มันอาจจะหายไปจากข้อความเอง ซึ่งในกรณีนี้มันจะปรากฏราวกับว่า “จากภายนอก” อย่างไรก็ตามบ่อยครั้งที่ชื่อซ้ำหลายครั้งในงาน เช่น ชื่อเรื่องโดย A.P. "Ionych" ของเชคอฟหมายถึง บทสุดท้ายทำงานและสะท้อนให้เห็นถึงความเสื่อมโทรมของฮีโร่ที่เสร็จสมบูรณ์แล้วซึ่งเป็นสัญญาณที่ระดับคำศัพท์ของข้อความคือการเปลี่ยนจากวิธีหลักในการกำหนดฮีโร่ในเรื่อง - นามสกุล สตาร์ทเซฟ -สู่รูปแบบที่คุ้นเคย อิออนช.

ในเรื่องราวของ T. Tolstoy เรื่อง "The Circle" ชื่อเรื่องได้รับการสนับสนุนในข้อความด้วยการกล่าวซ้ำ ประเภทต่างๆ. จุดเริ่มต้นของเรื่องเชื่อมโยงกับภาพของวงกลมแล้ว: ...โลกปิดแล้ว และเขาอยู่ใกล้กับ Vasily Mikhailovichต่อมาภาพนี้ก็ลดลงอย่างแดกดันและ “ทุกวัน” (ฉันจะไปเดินเล่นและทำ วงกลม), แล้วรวมเป็นชุด ชุดของถ้วยรางวัล (อยู่กลางเมือง. ยุ่งเหยิง,ในความยุ่งเหยิงแน่น เลน... ฯลฯ) จะรวมกับรูปภาพที่มีสัญลักษณ์จักรวาลและอัตถิภาวนิยม (ดูตัวอย่าง: เขาเพียงแค่คลำไปรอบๆ ในความมืดและคว้าสิ่งของตามปกติ วงล้อแห่งโชคชะตาและเอามือทั้งสองข้างจับขอบล้อเป็นวงโค้งเป็นวงกลมก็จะถึงตัวในที่สุด- อีกด้านหนึ่ง)สิ่งนี้เน้นย้ำด้วยการละเว้น: ...ตะวันและจันทราก็วิ่งไล่ไล่ตามกันไป- ม้าสีดำข้างใต้ส่งเสียงกรนและเต้น กีบพร้อมควบ... เป็นวงกลม, เป็นวงกลม, เป็นวงกลม. ในเป็นผลให้ชื่อ "วงกลม" ใช้ลักษณะของอุปมาทั่วไปซึ่งสามารถตีความได้ว่าเป็น "วงกลมแห่งโชคชะตา" และในฐานะฮีโร่ที่โดดเดี่ยวในตัวเองเขาไม่สามารถก้าวข้ามขอบเขตของตัวเองได้ ฉัน.

ในเรื่องราวของ V.V. Nabokov ที่มีชื่อเดียวกันว่า "Circle" ภาพของวงกลมได้รับการอัปเดตโดยใช้คำที่มีคำว่า "วงกลม" ไม่เพียง แต่เป็นดิฟเฟอเรนเชียลเท่านั้น แต่ยังรวมถึงอุปกรณ์ต่อพ่วงหรือการเชื่อมโยงด้วย ดูตัวอย่าง: กองสะท้อนในน้ำเหมือนฮาร์โมนิค การม้วนผม และการพัฒนา...; ใบปลิวลินเดนหมุนอย่างช้าๆ ตกลงไปบนผ้าปูโต๊ะ ...ที่นี่ ราวกับเชื่อมต่อกันด้วยวงแหวนเงาของต้นไม้ดอกเหลือง ผู้คนในยุคหลังวิเคราะห์ฟังก์ชั่นเดียวกันนี้ดำเนินการโดยคำศัพท์และไวยากรณ์ที่มีความหมายซ้ำ วงกลมเป็นสัญลักษณ์ขององค์ประกอบพิเศษของเรื่องราวการเล่าเรื่องก็มีโครงสร้างเป็นวงกลมเช่นกัน เรื่องราวเริ่มต้นขึ้นด้วยความผิดปกติทางวากยสัมพันธ์เชิงตรรกะ: ประการที่สอง: เพราะความปรารถนาอันแรงกล้าต่อรัสเซียโพล่งออกมาในตัวเขา ประการที่สามและสุดท้าย เพราะเขารู้สึกเสียใจกับวัยเยาว์ในตอนนั้น - และทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับมัน. จุดเริ่มต้นของการสร้างวากยสัมพันธ์นี้ทำให้ข้อความสมบูรณ์: และเขาก็ไม่มีความกังวล- เจ๋งด้วยเหตุผลหลายประการ ประการแรกเพราะทันย่ากลายเป็นคนมีเสน่ห์และคงกระพันเหมือนที่เคยเป็นมาโครงสร้างข้อความแบบวงกลมนี้บังคับให้ผู้อ่านกลับไปที่จุดเริ่มต้นของเรื่องราวอีกครั้งและเชื่อมโยงวากยสัมพันธ์ที่ซับซ้อน "แตกหัก" ทั้งหมด เชื่อมโยงสาเหตุและผลที่ตามมา เป็นผลให้ชื่อ "วงกลม" ไม่เพียงแต่อุดมไปด้วยความหมายใหม่และถูกมองว่าเป็นองค์ประกอบที่โดดเด่นของงาน แต่ยังทำหน้าที่เป็นสัญลักษณ์ของการพัฒนาการต้อนรับผู้อ่านอีกด้วย

มาทำงานทั่วไปจำนวนหนึ่งให้เสร็จสิ้นแล้วจึงหันไปวิเคราะห์บทบาทของชื่อเรื่องในข้อความเฉพาะ - เรื่องราวของ F.M. ดอสโตเยฟสกี "ผู้อ่อนโยน"

ชื่อเรื่องแนะนำให้ผู้อ่านได้รู้จักกับโลกแห่งงาน เป็นการแสดงออกถึงธีมหลักของข้อความในรูปแบบย่อ กำหนดโครงเรื่องที่สำคัญที่สุด หรือระบุถึงความขัดแย้งหลัก ตัวอย่างเช่นชื่อเรื่องราวและนวนิยายของ I. S. Turgenev "First Love", "Fathers and Sons", "New"

ชื่อสามารถตั้งชื่อตัวละครหลักของงาน (“ Eugene Onegin”, “ Oblomov”, “ Anna Karenina”, “ Ivanov”) หรือเน้นรูปภาพจากต้นจนจบของข้อความ ดังนั้นในเรื่อง "The Pit" ของ A. Platonov จึงเป็นคำนี้ หลุมรากฐานทำหน้าที่เป็นรูปแบบของภาพหลักที่จัดระเบียบข้อความทั้งหมด: ในหลุมรากฐาน ผู้คนตัดสินใจที่จะ "ปลูก... รากหินอันเป็นนิรันดร์ของสถาปัตยกรรมที่ไม่มีวันทำลาย" - "อาคารชนชั้นกรรมาชีพทั่วไปที่ซึ่งคนทำงานของ โลกทั้งโลกจะเข้าสู่การตั้งถิ่นฐานอันยุติธรรมชั่วนิรันดร์” "อาคาร" แห่งอนาคตกลายเป็นยูโทเปียอันเลวร้ายที่กลืนกินผู้สร้าง ในตอนท้ายของเรื่อง ลวดลายแห่งความตายและ "นรกขุมนรก" เกี่ยวข้องโดยตรงกับรูปของหลุม: ...คนยากจนและคนธรรมดาทุกคนทำงานด้วยความกระตือรือร้นในชีวิต ราวกับว่าพวกเขาต้องการที่จะได้รับความรอดตลอดไป เหวหลุม."หลุมรากฐานกลายเป็นสัญลักษณ์ของยูโทเปียแห่งการทำลายล้าง ทำให้มนุษย์เหินห่างจากธรรมชาติและ "ชีวิตที่มีชีวิต" และทำให้เขาไร้ตัวตน ความหมายทั่วไปของชื่อนี้จะค่อยๆ เปิดเผยในเนื้อหา ในขณะที่ความหมายของคำว่า "หลุม" ได้รับการขยายและเพิ่มคุณค่า

ชื่อของข้อความสามารถระบุเวลาและสถานที่ดำเนินการและมีส่วนร่วมในการสร้างสรรค์เวลาและพื้นที่ทางศิลปะของงาน ดูตัวอย่างชื่อเช่น "Poltava" โดย A.S. พุชกิน "After the Ball" โดย L.N. ตอลสตอย "ในหุบเขา" โดย A.P. Chekhov, “The Gorge” โดย I.A. Bunin, “Petersburg” โดย A. Bely, “St. Nicholas" โดย B. Zaitsev, "In Autumn" โดย V.M. ชุคชินา. ในที่สุด ชื่อของงานอาจมีคำจำกัดความโดยตรงของประเภทของงานหรือระบุโดยอ้อม ทำให้ผู้อ่านเชื่อมโยงกับประเภทหรือประเภทวรรณกรรมที่เฉพาะเจาะจง: “Letters of a Russian Traveller” โดย N.M. Karamzin “ประวัติศาสตร์ของเมือง” โดย M.E. ซัลตีคอฟ-ชเชดริน

ดังนั้นชื่อผลงานศิลปะจึงตระหนักถึงเจตนารมณ์ต่างๆ ประการแรก เชื่อมโยงข้อความกับโลกศิลปะ: ตัวละครหลัก เวลาของการกระทำ พิกัดเชิงพื้นที่หลัก ฯลฯ: “Gu- - หว่าน" A.P. Chekhov, “Hadji Murat” โดย L.N. ตอลสตอย "Spring in Fialta" โดย V.V. Nabokov, “Youth” โดย B.K. ไซทเซวา. ประการที่สอง ชื่อเรื่องเป็นการแสดงออกถึงวิสัยทัศน์ของผู้เขียนเกี่ยวกับสถานการณ์ เหตุการณ์ ฯลฯ ที่ปรากฎ ตระหนักถึงแผนการของเขาในฐานะความซื่อสัตย์ ดูตัวอย่าง ชื่อเรื่องเช่น "Hero of Our Time" โดย M.Yu. Lermontov "อาชญากรรมและการลงโทษ" โดย F.M. Dostoevsky "ประวัติศาสตร์ธรรมดา" โดย I.A. กอนชาโรวา. ชื่อของข้อความวรรณกรรมในกรณีนี้ไม่มีอะไรมากไปกว่า การตีความครั้งแรกผลงานและการตีความที่ผู้เขียนนำเสนอเอง ประการที่สาม ชื่อเรื่องทำให้เกิดการติดต่อกับผู้รับข้อความและสื่อถึงความเห็นอกเห็นใจและการประเมินอย่างสร้างสรรค์ของเขา

ชื่อเรื่องมีความสัมพันธ์แบบธีม-วาทศิลป์ที่แปลกประหลาดกับข้อความ ในขั้นต้น “ชื่อเป็นธีมของข้อความทางศิลปะ... ข้อความที่เกี่ยวข้องกับชื่อมักจะอยู่ในอันดับที่สองเสมอและส่วนใหญ่มักเป็นคำคล้องจอง ในขณะที่คุณอ่านข้อความวรรณกรรม การสร้างชื่อเรื่องจะดูดซับเนื้อหาของงานศิลปะทั้งหมด... ชื่อเรื่องที่ส่งผ่านข้อความ กลายเป็นแนวทางของงานศิลปะทั้งหมด... ฟังก์ชัน การเสนอชื่อ(การตั้งชื่อ) ข้อความจะค่อยๆ เปลี่ยนเป็นฟังก์ชัน การทำนาย(กำหนดลักษณะ) ให้กับข้อความ”

ตัวอย่างเช่น ให้เราหันไปที่ชื่อเรื่องเรื่องหนึ่งของ B.K. Zaitsev เรื่อง “Atlantis” (1927) งานนี้เป็นอัตชีวประวัติส่วนใหญ่: บอกเล่าเรื่องราวของการศึกษาปีสุดท้ายของนักเขียนในอนาคตที่ Kaluga Real School และพรรณนาถึงชีวิตของ Kaluga เก่าด้วยความรัก คำ แอตแลนติสไม่เคยใช้ในข้อความ - ใช้เป็นเครื่องหมายเฟรมแรกเท่านั้น ในตอนท้ายของเรื่อง - ในประโยคสุดท้ายของข้อความนั่นคือ ในตัวเขา ตำแหน่งที่แข็งแกร่ง- มีคำอุปมาทั่วไปปรากฏขึ้นซึ่งมีความสัมพันธ์กับชื่อเรื่อง: ด้วยความตื่นเต้น ตื่นเต้น มีชีวิตข้างหน้า ต้องผ่านมันไปให้ได้ เตรียมทั้งสุขและทุกข์ ด้านหลังคือ Voskresenskaya และ Alexandra Karlovna และพวงมาลัย และ Capa และโรงละคร และถนนต่างๆ ที่มีนิมิตที่ส่องสว่างให้กับพวกเขาเป็นครั้งแรก- ทุกสิ่งจมลงสู่ส่วนลึกของทะเลอันสดใสข้อความจึงมีลักษณะเป็นองค์ประกอบแบบวงแหวน: ชื่อซึ่งเป็นความหมายที่โดดเด่นของงานมีความสัมพันธ์กับคำอุปมาสุดท้ายโดยเปรียบเสมือนอดีตกับโลกที่ไปสู่ส่วนลึกของน้ำ เป็นผลให้ชื่อ "แอตแลนติส" ได้รับลักษณะของคำคล้องจองและทำหน้าที่ของการภาคแสดงซึ่งสัมพันธ์กับข้อความ: คุณลักษณะที่เน้น นำไปใช้กับทุกสิ่งที่ปรากฎสถานการณ์และความเป็นจริงที่อธิบายไว้ในนั้นเปรียบเทียบกับอารยธรรมอันยิ่งใหญ่ที่ถูกน้ำท่วม “ สู่ส่วนลึกของทะเล” ไม่เพียง แต่เป็นช่วงวัยเยาว์ของฮีโร่เท่านั้น แต่ยังรวมถึง Kaluga ที่เงียบสงบด้วยชีวิตปรมาจารย์และรัสเซียเก่าซึ่งความทรงจำที่ผู้บรรยายเก็บรักษาไว้: ดังนั้นทุกสิ่งจึงไหลผ่านไป: ชั่วโมง ความรัก ฤดูใบไม้ผลิ ชีวิตเล็กๆ ของคนตัวเล็ก... รัสเซีย อีกครั้ง รัสเซียเสมอ!

ชื่อเรื่องจึงเป็นการแสดงออกถึงการประเมินของผู้แต่งถึงสิ่งที่นำเสนอและย่อเนื้อหาของงาน ลักษณะกริยาของมันยังส่งผลต่อความหมายขององค์ประกอบอื่น ๆ ด้วย: โดยคำนึงถึงความหมายเชิงสัญลักษณ์ของชื่อในบริบทของทั้งหมดเท่านั้นคือความหลากหลายของคำคุณศัพท์ที่ซ้ำกัน ล่าสุดและหน่วยคำศัพท์ที่มีความหมายว่า "จม" "ไปใต้น้ำ"

ปีที่มีความสุข

วันแห่งความสุข -

เหมือนน้ำพุ

พวกเขารีบผ่านไป! - -

สุดท้ายนี้ ชื่อมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับหมวดหมู่ข้อความ การสำรวจและ การหวนกลับตามที่ระบุไว้แล้ว 1 ดึงความสนใจของผู้อ่าน "ทำนาย" การพัฒนาที่เป็นไปได้ของธีม (โครงเรื่อง): ตัวอย่างเช่นสำหรับผู้อ่านที่คุ้นเคยกับสัญลักษณ์ดั้งเดิมของรูปอีกาชื่อเรื่องของ Bunin มีอยู่แล้ว ความหมาย "มืด", "มืดมน", "น่ากลัว" . การส่งคืนผู้รับข้อความไปยังชื่อเรื่องหลังจากอ่านงานแล้วจะกำหนดความเชื่อมโยงของชื่อเรื่องกับหมวดหมู่การย้อนหลัง อุดมด้วยความหมายใหม่ชื่อในแง่ของการหวนกลับถูกมองว่าเป็นสัญลักษณ์ "rheme" โดยทั่วไป การตีความเบื้องต้นของข้อความมีปฏิสัมพันธ์กับการตีความของผู้อ่าน งานที่สมบูรณ์โดยคำนึงถึงความเชื่อมโยงทั้งหมด ดังนั้นในบริบทของชื่อทั้งหมด "The Raven" ไม่เพียงแต่เป็นสัญลักษณ์ของ "ความมืด" ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นที่มืดมนที่แยกฮีโร่ออกจากกัน แต่ยังรวมถึงชะตากรรมที่ไร้ความปราณีด้วย

การเลือกชื่อเรื่องที่ประสบความสำเร็จนั้นเป็นผลมาจากผลงานสร้างสรรค์อันเข้มข้นของผู้เขียน ซึ่งในระหว่างนั้นชื่อเรื่องของข้อความอาจมีการเปลี่ยนแปลง ดังนั้น F. M. ดอสโตเยฟสกี ขณะทำงานในนวนิยายเรื่อง "Crime and Punishment" ได้ละทิ้งชื่อเดิมว่า "Drunk" - nenkie” โดยเลือกชื่อเรื่องที่สะท้อนประเด็นปรัชญาของงานได้ชัดเจนยิ่งขึ้น ชื่อของนวนิยายมหากาพย์เรื่อง "War and Peace" นำหน้าด้วยชื่อ "Three Times", "From 1805 to 1814", "War", "All's Well That Ends Well" ซึ่งต่อมาถูกปฏิเสธโดย L.N. Tolstoy

ชื่อผลงานมีความแปรผันตามประวัติศาสตร์ ประวัติความเป็นมาของวรรณคดีมีลักษณะเฉพาะคือการเปลี่ยนจากชื่อเรื่องที่มีรายละเอียดซึ่งมักจะซ้ำซ้อน ซึ่งมีคำอธิบายและ “คำใบ้” สำหรับผู้อ่าน ไปสู่ชื่อสั้น ๆ ที่มีความหมายซึ่งต้องมีกิจกรรมพิเศษในการรับรู้ข้อความ ตัวอย่างเช่น ชื่อเรื่อง ผลงานของคริสต์ศตวรรษที่ 18 - ต้นคริสต์ศตวรรษที่ 19 และศตวรรษที่ XIX-XX: "คร่ำครวญของจุงหรือภาพสะท้อนยามค่ำคืนเกี่ยวกับชีวิตความตาย ฯลฯ ", "Werther ของรัสเซีย, เรื่องราวกึ่งยุติธรรม, ผลงานต้นฉบับของ M.S. ชายหนุ่มที่มีความอ่อนไหวซึ่งโชคไม่ดีที่จบชีวิตของเขาไปเอง" - “ช็อต”, “ของขวัญ”

ในวรรณคดีศตวรรษที่ 19-20 ชื่อมีโครงสร้างที่หลากหลาย พวกเขามักจะแสดงออก:

3) ด้วยวลีรอง: "เชลยชาวคอเคเชียน" L.N. ตอลสตอย “นายจากซานฟรานซิสโก” โดย I.A. Bunin “พี่เลี้ยงจากมอสโก” โดย I.S. Shmeleva และคนอื่น ๆ ;

ยิ่งชื่อเรื่องกระชับมากเท่าใดก็ยิ่งมีความหมายมากขึ้นเท่านั้น เนื่องจากชื่อนี้มีจุดมุ่งหมายไม่เพียง แต่เพื่อสร้างการติดต่อกับผู้อ่านเท่านั้น แต่ยังเพื่อกระตุ้นความสนใจของเขาและมีผลกระทบทางอารมณ์ต่อเขาอีกด้วย ชื่อของข้อความสามารถใช้ความสามารถในการแสดงออกของวิธีการทางภาษาในระดับต่างๆ ดังนั้นชื่อหลายชื่อจึงเป็นตัวแทนของ tropes รวมถึงการซ้ำซ้อนของเสียงรูปแบบใหม่รูปแบบไวยากรณ์ที่ผิดปกติ (“ Itanesies”, “ Country of Nets” โดย S. Krzhizhanovsky) เปลี่ยนชื่อของผลงานที่รู้จักอยู่แล้ว (“ มีความรักที่ไม่มีความสุข”, “ วิบัติจากปัญญา”, “ศพที่มีชีวิต”, “ก่อนพระอาทิตย์ขึ้น” โดย M. Zoshchenko) ใช้การเชื่อมต่อคำที่มีความหมายเหมือนกันและไม่เปิดเผยชื่อ ฯลฯ

ประการแรก “Dead Souls” เป็นสำนวนที่เก่าแก่ของรูปแบบทางการ ธุรกิจ ระบบราชการ ซึ่งหมายถึงทาสที่ตายแล้ว ประการที่สอง "วิญญาณที่ตายแล้ว" เป็นคำเปรียบเทียบสำหรับ "ผู้สูบบุหรี่บนท้องฟ้า" - ผู้คนที่ใช้ชีวิตที่หยาบคาย ไร้ประโยชน์ ไร้วิญญาณ ซึ่งการดำรงอยู่ที่แท้จริงนั้นกลายเป็นสิ่งที่ไม่มีอยู่จริงแล้ว ประการที่สาม "วิญญาณที่ตายแล้ว" เป็นคำตรงกันข้าม: หากคำว่า "วิญญาณ" หมายถึงแก่นแท้ของบุคลิกภาพอมตะที่ไม่อาจทำลายได้ เมื่อรวมกับคำว่า "ตาย" ก็ถือว่าไร้เหตุผล ในเวลาเดียวกัน ความขัดแย้งนี้ให้นิยามการต่อต้านและการเชื่อมโยงวิภาษวิธีในโลกศิลปะของบทกวีระหว่างหลักการสำคัญสองประการ: การมีชีวิตอยู่ (สูง แสงสว่าง จิตวิญญาณ) และความตาย “ ความซับซ้อนพิเศษของแนวคิดของโกกอลไม่ได้อยู่ในความจริงที่ว่า "เบื้องหลังวิญญาณที่ตายแล้วมีวิญญาณที่มีชีวิต" (A. I. Herzen) ... แต่ตรงกันข้าม: ไม่สามารถแสวงหาสิ่งมีชีวิตนอกความตายได้ แต่มันถูกซ่อนอยู่ในนั้นในฐานะ ความเป็นไปได้ตามอุดมคติโดยนัย - จำวิญญาณของ Sobakevich ที่ซ่อนอยู่ "ที่ไหนสักแห่งหลังภูเขา" หรือวิญญาณของอัยการที่ค้นพบหลังความตายเท่านั้น"

อย่างไรก็ตาม ชื่อเรื่องไม่เพียงแต่ "รวบรวม" ความหมายต่างๆ ของคำที่กระจัดกระจายไปทั่วเนื้อหาเท่านั้น แต่ยังหมายถึงงานอื่นๆ และสร้างการเชื่อมโยงด้วย ดังนั้นหลายชื่อจึงเป็นใบเสนอราคา ("ดอกกุหลาบสดแค่ไหน" โดย I.S. Turgenev, "ฤดูร้อนของพระเจ้า" โดย I.S. Shmelev, "เขียน Werther แล้ว" โดย V.P. Kataev ฯลฯ ) หรือรวมอยู่ใน การเรียบเรียงเป็นชื่อของตัวละครในงานอื่นดังนั้นจึงเปิดบทสนทนากับเขา (“ King Lear of the Steppes” โดย I.S. Turgenev, “ Lady Macbeth of Mtsensk” โดย N.S. Leskov ฯลฯ )

ชื่อเกี่ยวข้องกับเนื้อหาของงานในรูปแบบต่างๆ มันอาจจะหายไปจากข้อความเอง ซึ่งในกรณีนี้มันจะปรากฏราวกับว่า “จากภายนอก” อย่างไรก็ตามบ่อยครั้งที่ชื่อซ้ำหลายครั้งในงาน เช่น ชื่อเรื่องโดย A.P. "Ionych" ของ Chekhov หมายถึงบทสุดท้ายของงานและสะท้อนให้เห็นถึงความเสื่อมโทรมของฮีโร่ที่เสร็จสมบูรณ์แล้วซึ่งเป็นสัญญาณที่ระดับคำศัพท์ของข้อความคือการเปลี่ยนจากวิธีหลักในการกำหนดฮีโร่ในเรื่อง - นามสกุล สตาร์ทเซฟ -สู่รูปแบบที่คุ้นเคย อิออนช.

ในเรื่องราวของ T. Tolstoy เรื่อง "The Circle" ชื่อได้รับการสนับสนุนในข้อความด้วยการซ้ำซ้อนประเภทต่างๆ จุดเริ่มต้นของเรื่องเชื่อมโยงกับภาพของวงกลมแล้ว: ...โลกปิดแล้ว และเขาอยู่ใกล้กับ Vasily Mikhailovichต่อมาภาพนี้ก็ลดลงอย่างแดกดันและ “ทุกวัน” (ฉันจะไปเดินเล่นและทำ วงกลม), แล้วรวมเป็นชุด ชุดของถ้วยรางวัล (อยู่กลางเมือง. ยุ่งเหยิง,ในความยุ่งเหยิงแน่น เลน... ฯลฯ) จะรวมกับรูปภาพที่มีสัญลักษณ์จักรวาลและอัตถิภาวนิยม (ดูตัวอย่าง: เขาเพียงแค่คลำไปรอบๆ ในความมืดและคว้าสิ่งของตามปกติ วงล้อแห่งโชคชะตาและเอามือทั้งสองข้างจับขอบล้อเป็นวงโค้งเป็นวงกลมก็จะถึงตัวในที่สุด- อีกด้านหนึ่ง)สิ่งนี้เน้นย้ำด้วยการละเว้น: ...ตะวันและจันทราก็วิ่งไล่ไล่ตามกันไป- ม้าสีดำข้างใต้ส่งเสียงกรนและเต้น กีบพร้อมควบ... เป็นวงกลม, เป็นวงกลม, เป็นวงกลม. ในเป็นผลให้ชื่อ "วงกลม" ใช้ลักษณะของอุปมาทั่วไปซึ่งสามารถตีความได้ว่าเป็น "วงกลมแห่งโชคชะตา" และในฐานะฮีโร่ที่โดดเดี่ยวในตัวเองเขาไม่สามารถก้าวข้ามขอบเขตของตัวเองได้ ฉัน.

คำถามและงาน

1.ในทางปฏิบัติของนักแปลก็มี กฎที่เข้มงวด: ชื่อเรื่องของงานจะถูกแปลครั้งสุดท้าย หลังจากแปลข้อความทั้งหมดแล้วเท่านั้น อธิบายว่ากฎนี้เกี่ยวกับอะไร

2. A.M. นักภาษาศาสตร์ชาวรัสเซียผู้น่าทึ่ง Peshkovsky ตั้งข้อสังเกต: “ชื่อนี้เป็นอะไรที่มากกว่าชื่อ” คุณเข้าใจสถานการณ์นี้ได้อย่างไร? ขยายเนื้อหาของข้อความวรรณกรรมเฉพาะ

3. ตั้งชื่อคุณลักษณะที่สำคัญที่สุดของชื่อเรื่อง อธิบายคุณลักษณะแต่ละอย่างด้วยตัวอย่างเฉพาะเจาะจง

4. วิเคราะห์ความเชื่อมโยงระหว่างชื่อเรื่องโดย I.A. บูนิน” หายใจสะดวก» พร้อมข้อความทั้งหมด อธิบายความหมายของชื่อนี้

5.ยกตัวอย่างชื่อผลงาน วรรณกรรมสมัยใหม่. ชื่อโครงสร้างประเภทใดที่สามารถแยกแยะได้?

6. บทละครของ A.N. Ostrovsky หลายเรื่องมีสุภาษิต ยกตัวอย่างชื่อดังกล่าว แสดงให้เห็นว่าสุภาษิตชื่อเกี่ยวข้องกับเนื้อหาของงานอย่างไร

7. ความเชื่อมโยงระหว่างชื่อเรื่องและข้อความในบทกวีแตกต่างจากความสัมพันธ์เดียวกันในร้อยแก้วหรือละครอย่างไร?

8. อยู่ระหว่างดำเนินการเรื่อง After the Ball L.N. ตอลสตอยละทิ้งชื่อเวอร์ชันเริ่มต้นหลายเวอร์ชัน: "เรื่องราวของลูกบอลและผ่านถุงมือ", "พ่อและลูกสาว", "คุณกำลังพูดอะไร ... " อะไรคือเหตุผลในการเลือกชื่อ "After the Ball" ”?

9. อ่านเรื่องราวของ V. Makanin เรื่อง “นักโทษแห่งคอเคซัส” ชื่อผลงานวรรณกรรมคลาสสิกของรัสเซียมีชื่ออะไรบ้าง? ความเชื่อมโยงใดกับพวกเขาที่สามารถติดตามได้ในเนื้อหาของเรื่อง? ชื่อ "นักโทษแห่งคอเคซัส" แตกต่างจากชื่อดั้งเดิม "นักโทษแห่งคอเคซัส" อย่างไร การเปลี่ยนแปลงนี้เกี่ยวข้องกับการตีความหัวข้อใด

10. กำหนดประเภทของผลงานที่มีชื่อดังต่อไปนี้: “D.V. Davydov" N.M. Yazykova, “Cuckoo Eagle” โดย I.A. Krylova, “Ivan Tsarevich และ Scarlet Alice” โดย A.N. ตอลสตอย, “How It Was” โดย N. Zasodimsky, “Boris Godunov” โดย Yu. Fedorov ชื่อเรื่องช่วยกำหนดประเภทของงานได้อย่างไร?

11. พิจารณาว่าการแสดงออกใด คำพูดหมายถึงใช้ในชื่อผลงานวรรณกรรมต่อไปนี้: “The Living Corpse” โดย L.N. ตอลสตอย “นักบวชที่ยังไม่ได้รับบัพติศมา” โดย N.S. Leskova, “Donquixotic” โดย G.I. Uspensky, “Black Man” โดย S. A. Yesenin, “Cloud in Pants” โดย V.V. Mayakovsky, "Red Kalina" โดย V.M. Shukshina, “อัตชีวประวัติของศพ” โดย S. Krzhizhanovsky, “Scarlet Deer” โดย F. Abramov

ชื่อเรื่องและข้อความ (เรื่องโดย F.M. Dostoevsky “The Meek”)

ชื่อในงานของ Dostoevsky มักจะมีความหมายหรือองค์ประกอบที่โดดเด่นของข้อความเสมอการพิจารณาซึ่งทำให้เราเข้าใจระบบภาพของงานความขัดแย้งหรือการพัฒนาความคิดของผู้เขียนได้ดีขึ้น ดอสโตเยฟสกีเองกำหนดประเภทของ "The Meek One" ว่าเป็น "เรื่องราวที่น่าอัศจรรย์": ในนั้นอาจเป็นครั้งแรกในวรรณคดีโลกที่ข้อความมีโครงสร้างเป็นการบันทึกตามเงื่อนไขของคำพูดภายในของผู้บรรยายใกล้กับกระแสแห่งจิตสำนึก , “ด้วยความพอดีและการออกสตาร์ทและในรูปแบบที่สับสน” “ ลองนึกภาพ” ดอสโตเยฟสกีตั้งข้อสังเกตในคำนำ“ จากผู้แต่ง”“ สามีซึ่งภรรยานอนอยู่บนโต๊ะฆ่าตัวตายซึ่งหลายชั่วโมงก่อนที่จะกระโดดออกไปนอกหน้าต่าง เขาสับสนและยังไม่มีเวลาที่จะรวบรวมความคิดของเขา.... ไม่ว่าเขาจะพูดกับตัวเองหรือหันไปหาผู้ฟังที่มองไม่เห็นกับผู้พิพากษาบางประเภทก็ตาม”

ต่อหน้าเราคือบทพูดคนเดียวของตัวละครหลักของเรื่องที่กลับไปสู่อดีตพยายามทำความเข้าใจ "ความจริง" การเล่าเรื่องมีโครงสร้างเป็น "นิทานซึ่งเป็นเรื่องราวที่เล่าโดยวาจา - คำสารภาพของบุคคลที่ตกตะลึงกับโศกนาฏกรรม" ชื่อของงานเป็นแบบโพลีโฟนิค ในด้านหนึ่งเป็นการแสดงออกถึงการประเมินของผู้บรรยายและอ้างถึงคำพูดของเขา (ชื่อนี้เป็นคำพูด) ในทางกลับกัน สะท้อนถึงมุมมองของผู้เขียน ชื่อ "Meek" เน้นภาพลักษณ์ของนางเอกของเรื่อง: เธอเป็นศูนย์กลางของโลกภายในของข้อความซึ่งเป็นหนึ่งในผู้รับคำสารภาพของผู้บรรยายซึ่งเป็นประเด็นหลักของบทพูดคนเดียวของเขา ชื่อนี้แสดงด้วยคำที่แสดงถึงคุณสมบัติทางศีลธรรมของบุคคลและรวมฟังก์ชันการเสนอชื่อจริงเข้ากับฟังก์ชันการประเมิน ความโดดเด่นของข้อความจึงเกี่ยวข้องกับการแสดงออกของการประเมินทางจริยธรรม ซึ่งโดยทั่วไปเป็นลักษณะเฉพาะของผลงานของ Dostoevsky

ในตอนแรกชื่อ "Meek" ถูกมองว่าเป็นเพียงการกำหนดตัวละครและ "ทำนาย" เรื่องราวเกี่ยวกับชะตากรรมของนางเอกที่อ่อนโยน อ่อนน้อม และเงียบสงบ เมื่อข้อความเปิดออก ชื่อเรื่องจะเปลี่ยนตามความหมาย ซึ่งหมายถึง - ปรากฏต่อผู้อ่านว่าเป็น polysemantic แล้วและในแง่หนึ่งก็คือ enantiosemic อ่อนโยนชื่อนางเอกซึ่งมีลักษณะตัวละครอื่น ๆ เช่น ภูมิใจกล้าหาญนางเอกที่พยายามฆ่าและกระทำบาปร้ายแรงจากการฆ่าตัวตาย ความขัดแย้งทางความหมายนี้มีความสำคัญอย่างยิ่งต่อการตีความเรื่องราว เนื่องจากชื่อมักจะ "ยุบ" เนื้อหาหลักของงานและย่อความหมายที่แตกต่างกัน ให้เรามาดูเนื้อหาของเรื่องกันดีกว่า

ผู้อ่านเรียนรู้เกี่ยวกับนางเอกจากความทรงจำและการประเมินของผู้บรรยายเท่านั้น คำพูดของเธอยังมีอยู่ไม่มากนัก ซึ่งละลายหายไปในบทพูดคนเดียวของผู้บรรยาย: ""คนอื่น" ที่แท้จริงสามารถเข้าสู่โลกของ "มนุษย์ใต้ดิน" ได้ก็ต่อเมื่อ "คนอื่น" คนนั้นซึ่งเขากำลังโต้เถียงภายในอย่างสิ้นหวังด้วยอยู่แล้ว เสียงของ Krotkaya มักจะผสานเข้ากับเสียงของผู้บรรยายและคำพูดของเธอก็ไม่มีคุณลักษณะที่ชัดเจน ชื่อของเธอเช่นเดียวกับชื่อของฮีโร่ไม่ได้กล่าวถึงในข้อความ นางเอกและผู้บรรยายถูกระบุด้วยสรรพนามส่วนตัวอย่างสม่ำเสมอ (I - เธอ).

“เธอ” เป็นคำทดแทนที่ได้รับความเป็นเอกลักษณ์ รัศมีถูกถ่ายโอนไปยังมัน เป็นของคนที่พวกเขาไม่กล้าตั้งชื่อ... สีโคลงสั้น ๆ จุดที่สำคัญที่สุดชีวิตของผู้มีจิตใจอ่อนโยน - จากความเงียบอันยาวนานเพื่อตอบสนองต่อข้อเสนอการแต่งงาน ไปจนถึงการขาดความชัดเจนในแรงจูงใจสุดท้ายของเธออย่างน่าเศร้า” การไม่มีชื่อนางเอกจึงเป็นสัญญาณ โคลงสั้น ๆลักษณะการเริ่มต้นของเรื่องสุดท้ายของ Dostoevsky ในขณะเดียวกันก็เป็นสัญญาณด้วย ลักษณะทั่วไปประการแรกชื่อเรื่องบ่งบอกถึงความแตกต่างระหว่างมนุษย์สองประเภทซึ่งเป็นลักษณะของงานของ Dostoevsky โดยรวม: "นักล่า (ภาคภูมิใจ)" ตามคำจำกัดความของนักเขียนและ "อ่อนโยน" ประการที่สองนางเอกผสมผสานคุณลักษณะของตัวละครหลายตัวของนักเขียน: เด็กกำพร้าชีวิตในครอบครัว "สุ่ม" "วุ่นวาย" ความอัปยศอดสูและความทุกข์ทรมานในวัยเด็กและวัยรุ่นความเหงาความสิ้นหวังของสถานการณ์ (เธอไม่มีที่จะไป)ความบริสุทธิ์ "ใจที่เอื้อเฟื้อ" ในที่สุดก็เป็นการปะทะกันของ "การดวลที่ร้ายแรง" กับบุคคล "ใต้ดิน" คำอธิบายของ Meek Coy ชวนให้นึกถึงคำอธิบายของ Sonya Marmeladova, cf.: ...เธอไม่สมหวัง และเสียงของเธอก็อ่อนโยนมากรายละเอียดรูปลักษณ์ของพวกเขาก็เหมือนกัน (ดูภาพเหมือนของ Sonya Marmeladova: ชัดเจน, ดวงตาสีฟ้า, ผมบลอนด์, ซีดอยู่เสมอ, หน้าบาง),และ "เด็กๆ" - จุดเริ่มต้น "สกอ" ซึ่งผู้เขียนเน้นย้ำในนางเอกทั้งสอง ภาพลักษณ์ของพระมารดาของพระเจ้า - "บ้านครอบครัวโบราณ" - ซึ่งผู้อ่อนโยนเสียชีวิตหมายถึงมารดาที่ "อ่อนโยน" ของ Alyosha Karamazov "ยื่นมือทั้งสองออกจากอ้อมกอดของเธอไปที่ภาพราวกับอยู่ภายใต้ ปกของพระมารดาของพระเจ้า”

นางเอก" เรื่องราวที่ยอดเยี่ยม"เช่นเดียวกับตัวละครอื่น ๆ ของ Dostoevsky แสดงให้เห็นว่าเป็นคนที่หลงทางในโลกแห่งความชั่วร้ายและถูกกำหนดให้อยู่ในพื้นที่ปิดและแคบซึ่งมีสัญญาณที่สลับกันกลายเป็นห้อง (เธอไม่มีสิทธิ์ออกจากอพาร์ตเมนต์)มีมุมหนึ่งด้านหลังฉากพร้อมเตียงเหล็กและสุดท้ายคือโลงศพ (รูปโลงศพที่พูดซ้ำ ๆ กันเป็นกรอบเรื่องราวของผู้อ่อนโยน) ภาพทั่วไปของความถ่อมตนยังเกี่ยวข้องกับการพาดพิงถึงพระคัมภีร์ด้วย ดังนั้นชื่อจึงอ้างถึงแรงจูงใจที่ไม่เปลี่ยนแปลงของงานของ Dostoevsky โดยรวมและสรุปสิ่งเหล่านี้

การเสนอชื่อเองก็มีลักษณะทั่วไปเช่นกัน - อ่อนโยน: คำคุณศัพท์ที่เป็นสาระสำคัญ อ่อนโยน,การเปลี่ยนชื่อที่ถูกต้องจะสร้างคุณลักษณะเชิงคุณภาพที่สำคัญซึ่งไม่ได้หมายความถึงความเป็นปัจเจกบุคคล ชื่ออื่นๆ ที่รวมอยู่ในแถวการเสนอชื่อของนางเอกในข้อความดูเหมือนจะกว้างพอๆ กัน: หญิงสาว - อายุสิบหกปีคนนี้- เจ้าสาว- ผู้หญิง - ความงามนี้ - สวรรค์ - สิ่งมีชีวิตที่ป่วย- เด็กหญิงอายุสิบปี- สัตว์ร้าย- ความไร้เดียงสา- อาชญากร- ผู้หญิงคนนั้นตาบอด - ตายแล้วเหล่านี้หรือชื่อที่กำหนด สถานะทางสังคมบุคคลหรือคำนามประเมินหรือคำคุณศัพท์ที่เป็นสาระสำคัญ

แถวการเสนอชื่อนางเอกในข้อความมีความขัดแย้งภายใน: ประกอบด้วยชื่อที่ตัดกันในความหมายรวมลักษณะการประเมินที่แตกต่างกันของนางเอกและสะท้อนมุมมองที่แตกต่างกันเกี่ยวกับเธอ ภายในกรอบของซีรีส์การเสนอชื่อ ประการแรก คำที่มีคำว่า "วัยเด็ก" "ความบริสุทธิ์" "ความอ่อนโยน" และคำว่า อาชญากร, สัตว์ร้าย,ซึ่งมีการตระหนักถึง "ความโหดร้าย" "ความรุนแรง" "อาชญากรรม" ประการที่สอง คำอุปมาเชิงประเมินเข้ามาขัดแย้ง ท้องฟ้า,บ่งบอกถึงความถึงจุดสูงสุดของหลักศีลธรรมและการมีส่วนร่วมในนิรันดรและเป็นรูปธรรม ตาย, ตาบอด,แสดงถึงความเปราะบางและไม่สมบูรณ์ของนิมิตของโลก

ความแตกต่างเหล่านี้สะท้อนให้เห็นถึงพลวัตของคุณลักษณะของ Meek ในเนื้อหาของเรื่อง ผู้บรรยาย - นายหน้ารับจำนำต้องการที่จะเป็น "ความลึกลับ" สำหรับนางเอกและใช้หน้ากากวรรณกรรมต่าง ๆ อย่างต่อเนื่อง (หัวหน้าปีศาจ, ซิลวิโอ ฯลฯ ) ในการสื่อสารกับเธอ แต่เขากลายเป็นปริศนาไม่น้อยสำหรับทั้งเขาและผู้อ่าน - เซี่ยเองมีค ยิ่งไปกว่านั้น คำชื่อเรื่องที่ระบุว่าใช้ในข้อความเป็นเรื่องของความหมายที่กว้างขวาง: “ความอ่อนโยน” ถูกตีความโดยผู้บรรยาย แต่สาระสำคัญของแนวคิดนี้ยังถูกกำหนดโดยผู้เขียนงานด้วย เนื่องจากไม่เพียงแต่ชื่อใน รูปแบบการยุบสื่อถึงเนื้อหาของข้อความ แต่ยังรวมถึงข้อความโดยรวมที่เผยให้เห็นความหมายของชื่อด้วย

ในขั้นต้น ผู้บรรยายจะบันทึกเฉพาะลักษณะที่ปรากฏของมีกเท่านั้น: ซีด, ยุติธรรม, ผอม, สูงปานกลาง, เป็นถุงจากนั้นจากการสังเกตของเขา เขาสรุปว่า “หญิงสาว” ใจดีและอ่อนโยน เป็นครั้งแรกในข้อความถัดจากชื่อเรื่อง คำนั้นปรากฏขึ้น อ่อนโยน,ในเวลาเดียวกัน สัญญาณต่างๆ จะถูกเน้นทันทีว่าจากมุมมองของผู้บรรยาย-ผู้ใช้ มีอยู่ใน "ความอ่อนโยน": ตอนนั้นเองที่ฉันตระหนักว่าเธอใจดีและอ่อนโยน คนใจดีและสุภาพอ่อนโยนไม่ต่อต้านเป็นเวลานานและแม้ว่าพวกเขาจะไม่เปิดใจมากนัก แต่พวกเขาไม่รู้ว่าจะหลบการสนทนาอย่างไร: พวกเขาตอบเท่าที่จำเป็น แต่พวกเขาตอบ

ตามที่เราเห็นผู้บรรยายเชื่อมโยงความอ่อนโยนเข้ากับการปฏิบัติตามเป็นหลักโดยไม่สามารถ "ต่อต้าน" ได้เป็นเวลานาน เขามี "ความคิด" ของตัวเอง - "แก้แค้น" ต่อสังคมปลูกฝังความกลัวให้กับสิ่งมีชีวิตอย่างน้อยหนึ่งตัวเพื่อให้บรรลุ "ความเคารพอย่างเต็มที่" โดยการทำลายเจตจำนงของเขา ในความอ่อนโยนเขาแสวงหาความอ่อนน้อมถ่อมตนเป็นอันดับแรก อย่างไรก็ตามในคำอธิบายแรกของนางเอกแล้วมีการเน้นรายละเอียดเช่นความสามารถในการ "ลุกเป็นไฟ" "การเยาะเย้ยกัดกร่อน" และ "รอยพับบนริมฝีปากที่น่าขบขัน" และ สาวใช้ Lukerya เรียก "หญิงสาว" ว่า "ภูมิใจ": พระเจ้าจะจ่ายเงินให้คุณสำหรับการรับหญิงสาวที่รักของเราไป แต่คุณไม่ได้บอกเธออย่างนั้น เธอภูมิใจปฏิกิริยาของผู้บรรยายต่อคำพูดนี้เป็นเรื่องปกติ: ฮีโร่ที่ "ภูมิใจ" ไม่อนุญาตให้มีเจตจำนงที่เท่าเทียมกันความสามัคคีหรือบทสนทนาที่กลมกลืนกัน ในบทพูดคนเดียวของเขาปรากฏรูปแบบที่ไม่เป็นบรรทัดฐานพร้อมกับคำต่อท้ายแบบประเมินคำนาม ภูมิใจ.“ภูมิใจ” เช่นเดียวกับ “อ่อนโยน” ตรงกันข้ามกับคนที่หยิ่งผยองอย่างแท้จริง: ...ก็ภูมิใจนะ! ฉันพวกเขาบอกว่ารักคนที่ภาคภูมิใจด้วยตัวเอง คนที่ภาคภูมิใจจะเป็นคนดีเป็นพิเศษเมื่อ... เมื่อคุณไม่สงสัยในอำนาจเหนือพวกเขา และ

ในบทต่อไปนี้ ผู้บรรยายเล่าว่าด้วยความกระหายอำนาจ อำนาจอันไร้ขอบเขตเหนือจิตวิญญาณอื่น เขาเริ่ม "ให้ความรู้" มีก: ฉันต้องการความเคารพอย่างที่สุด ฉันอยากให้เธอยืนต่อหน้าฉันเพื่อสวดภาวนาเพื่อความทุกข์ทรมานของฉัน- และคุ้มค่า โอ้ฉันเป็นมาตลอด ภูมิใจฉันต้องการทุกสิ่งหรือไม่มีอะไรเลยเสมออย่างไรก็ตามฝ่ายค้าน "ภูมิใจ - อ่อนโยน" ในบทย่อยของบทที่ 1 มีลักษณะแบบไดนามิก: จะค่อยๆ เป็นกลางหรือแก้ไข ในภาพเหมือนของนางเอกรายละเอียดที่มั่นคงดังกล่าวจะปรากฏเป็น เหลือเชื่อ, เงียบ, ยิ้มไม่ดี,และช่องข้อความใช้ศัพท์ที่มีความหมายว่า "ความโกรธ", "อวดดี", "ดิ้นรน", "พอดี", "โกรธ"; เป็นผลให้โครงสร้างแบบ oxymoronic ปรากฏในข้อความ: ใช่. นี้ อ่อนโยนใบหน้าก็เพิ่มมากขึ้น โดดเด่นยิ่งขึ้นและ โดดเด่นยิ่งขึ้น!; ผู้อ่อนโยนคนหนึ่งกบฏ (ชื่อเรื่องของบทย่อย V) มันอยู่ในบทย่อยที่ 5 ที่นางเอกมีลักษณะเป็นผู้บรรยายเป็น สิ่งมีชีวิตที่มีความรุนแรง โจมตี... วุ่นวายและแสวงหาความสับสนในการประเมิน Meek ในเชิงเปรียบเทียบ ผู้บรรยายใช้คำอุปมาที่ขัดแย้งกัน: เธอ... จู่ๆ ก็ตัวสั่นและ- คุณคิดยังไง - ทันใดนั้นเธอก็กระทืบเท้าฉัน นี้ เคยเป็นสัตว์ร้าย มันเป็นอาการชัก มันเป็นสัตว์ที่มีรูปร่างพอดี ชื่อหลักของนางเอกมีการแสดงออกที่น่าขัน ชื่อเรื่องโดยคำนึงถึงการประเมินของฮีโร่เป็นการแสดงออกถึงการประชดที่น่าเศร้า ช่องข้อความของตัวละครทั้งสองในเรื่องที่ตรงข้ามกันกำลังเคลื่อนเข้ามาใกล้กันมากขึ้น โดยแต่ละตัวมีคำที่มีความหมายว่า "ความภาคภูมิใจ" และ "การต่อสู้" อักขระทั้งสองถูกกำหนดโดยหน่วยคำศัพท์เชิงประเมินซึ่งมีความหมายว่าตาบอดภายใน: ตาบอด - ตาบอดแนวคิดของการตาบอดเกิดขึ้นจริงด้วยภาพม่านที่เกิดขึ้นซ้ำๆ ซึ่งสัมพันธ์กับผู้บรรยายเป็นหลัก “ม่าน”, “ตาบอด” เป็นภาพที่สะท้อนถึงพลังการประเมินที่ผิดพลาดของกันและกันซึ่งมีน้ำหนักต่อฮีโร่

หลังจากประสบการณ์อันเลวร้ายที่เกิดขึ้นโดยนายหน้ารับจำนำ (บทที่ 6 "ความทรงจำอันเลวร้าย") ดูเหมือนว่าเขาจะได้รับชัยชนะครั้งสุดท้าย - "การกบฏ" ของภรรยาของเขาถูกทำให้เชื่องแล้ว: ฉันชนะ - และเธอก็อยู่ตลอดไป พ่ายแพ้ พุธ: ในสายตาของฉันเธอก็เป็นเช่นนั้น พ่ายแพ้อับอายขายหน้ามากจนบางครั้งฉันก็รู้สึกเสียใจอย่างเจ็บปวดกับเธอ...ในในคำอธิบายของ Krotka ที่ดูเหมือนจะ "พ่ายแพ้เกินไป" ในบทที่ 2 คำพูดหมายความว่าการพัฒนาแรงจูงใจของความภาคภูมิใจและความหลงใหลหายไปและหน่วยคำศัพท์ซ้ำแล้วซ้ำอีก ซีด, ขี้อาย,เปรียบเทียบ: เธอ ซีดยิ้ม ซีดริมฝีปากด้วย ขี้อายคำถามในสายตา ...เธอหน้าตาแบบนี้ ขี้อายความอ่อนโยน ความไร้เรี่ยวแรงเช่นนั้นภายหลังการเจ็บป่วย"ความภาคภูมิใจของปีศาจ" ของฮีโร่ในบทย่อย "ความฝันแห่งความภาคภูมิใจ" ตรงกันข้ามกับความอ่อนโยนอีกครั้ง อย่างไรก็ตาม “ความสุภาพอ่อนโยน” ผู้บรรยายเข้าใจว่าเป็น “ความอัปยศอดสู” “ความขี้อาย” และ “การไร้คำพูด”

เป็นที่น่าสนใจว่าเมื่อเขียนเรื่องนี้ Dostoevsky มองเห็นความเป็นไปได้ในการเปลี่ยนชื่อผลงาน ในร่างคร่าวๆ ฉบับหนึ่ง ถัดจากชื่อ "Meek" เขาเขียนชื่ออีกเวอร์ชันหนึ่ง - "ถูกข่มขู่" เป็นสิ่งสำคัญที่ชื่อนี้เป็นไปตามชื่อสุดท้าย - "Meek" - และทำหน้าที่เป็นตัวชี้แจง ชื่อที่ตั้งใจไว้นั้นมีความหมายที่ซับซ้อนน้อยกว่าและสะท้อนถึงโครงเรื่องหลักของข้อความ - ความพยายามของนายหน้าโรงรับจำนำ "คนใต้ดิน" และ "คนเกลียดชัง" ที่จะเชื่องนางเอกและให้ความรู้แก่เธอด้วย "ความรุนแรง" ดังนั้นชื่อเวอร์ชันนี้จึงกลายเป็นมอร์ฟิกในแก่นของโครงเรื่องของ "เรื่องราวที่น่าอัศจรรย์" - แผนการไร้สาระของเรื่องราว - ชิกา - และเน้นย้ำประเด็นสำคัญใหม่ในการตีความความหมายของคำ อ่อนโยน.การใช้หน่วยคำศัพท์นี้ในข้อความบ่งบอกถึง "การฟื้นฟู" ที่ไม่คาดคิด มูลค่าเดิมและคำนึงถึงองค์ประกอบความหมายของเรื่อง: "ถ่อมตัว - เชื่องอย่างแท้จริง"

ผู้บรรยายฝันถึงนางเอกที่สงบและ "เชื่อง" วีในบทพูดคนเดียวที่ร้อนระอุซึ่งบางทีความหมายทั้งสองของคำที่เขาเลือกเพื่ออธิบายลักษณะของผู้ตายนั้นถูกผสานเข้าด้วยกันซ้อนทับกันรวมเข้าด้วยกัน

การพัฒนาโครงเรื่องเผยให้เห็นการล่มสลายของ "ทฤษฎี" ของพระเอกโดยอิงจาก "ความภาคภูมิใจของปีศาจ": ความอ่อนโยนยังคงอยู่ เปลี่ยว,การกบฏของนางก็หลีกทางให้ ความเงียบ,และความเงียบ - การฆ่าตัวตาย

แนวคิดเรื่องความเงียบเป็นหนึ่งในประเด็นสำคัญในเรื่องนี้: ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ถ้อยคำในรูปแบบคำซ้อนคำว่า “นิ่งเงียบ” ปรากฏ 38 ครั้งในข้อความ พระเอกของผลงานที่เรียกตัวเองว่า ผู้เชี่ยวชาญ พูดอย่างเงียบ ๆ กลายเป็นว่าเขาสามารถพูดคนเดียวและสื่อสารอัตโนมัติได้เท่านั้น ยืนกรานที่จะเงียบและนางเอก เริ่มเงียบลงบทสนทนาระหว่างเขากับ Meek เป็นไปไม่ได้: ตัวละครทั้งสองถูกปิดในโลกส่วนตัวของตัวเองและไม่พร้อมที่จะรู้จักบุคลิกอื่น การขาดบทสนทนาทำให้เกิดหายนะ ในความเงียบที่แยกตัวละคร ความแปลกแยก การประท้วง ความเกลียดชัง และความเข้าใจผิดทำให้สุกงอม ความเงียบยังมาพร้อมกับความตายของ Meek:

เธอยืนพิงกำแพง ริมหน้าต่าง เอามือแนบผนัง เอาหัวเอามือ ยืนแบบนั้นแล้วคิด และเธอยืนอยู่ที่นั่นด้วยความคิดลึกซึ้งจนไม่ได้ยินฉันยืนและมองเธอจากห้องนั้นด้วยซ้ำ เห็นเธอยิ้ม ยืนคิด ยิ้ม...

การตายของนางเอกสัมพันธ์กับ ความจริงที่แท้จริง- การฆ่าตัวตายของช่างเย็บ Maria Borisova ซึ่งกระโดดออกไปนอกหน้าต่างพร้อมรูปภาพอยู่ในมือ ข้อเท็จจริงนี้แสดงความคิดเห็นโดย Dostoevsky ใน "The Diary of a Writer": "ภาพในมือนี้เป็นลักษณะที่แปลกและไม่เคยได้ยินมาก่อนในการฆ่าตัวตาย! นี่คือบางอย่าง ถ่อมตัว, ถ่อมตัวการฆ่าตัวตาย เห็นได้ชัดว่าไม่มีแม้แต่การบ่นหรือตำหนิ: มันเป็นไปไม่ได้เลยที่จะมีชีวิตอยู่ “พระเจ้าไม่ต้องการมัน” และเธอก็เสียชีวิตหลังจากอธิษฐาน เกี่ยวกับสิ่งอื่นตามที่ปรากฏ ไม่ง่ายเลย(เน้นโดย F.M. Dostoevsky. - น.น.)เป็นเวลานานที่เขาไม่สามารถหยุดคิดได้ เขากำลังจินตนาการถึงบางสิ่งบางอย่าง และเห็นได้ชัดว่าคุณต้องตำหนิสิ่งเหล่านั้น จิตวิญญาณที่อ่อนโยนและทำลายตนเองนี้ถูกความคิดทรมานโดยไม่สมัครใจ”

ดอสโตเยฟสกีเปรียบเทียบการฆ่าตัวตายแบบ "ต่ำต้อย" กับการฆ่าตัวตายจาก "ความเหนื่อยล้า" ในการใช้ชีวิต จากการเสีย "ความรู้สึกที่มีชีวิต" จากการมองโลกในแง่ดีที่ไร้ความสุข ซึ่งก่อให้เกิด "ความมืดอันหนาวเย็นและความเบื่อหน่าย" การฆ่าตัวตายแบบ "ถ่อมตัว" ในเรื่องนี้ช่วยรักษาศรัทธา เธอ "ไม่มีที่ไป" และ "มันเป็นไปไม่ได้ที่จะมีชีวิตอยู่": วิญญาณของเธอประณามเธอในความผิดทางอาญาสำหรับ "ความภาคภูมิใจ" ในขณะเดียวกันเธอก็ไม่ยอมให้มีการเปลี่ยนตัวและการโกหก นางเอกของ “เรื่องมหัศจรรย์” ก็ลงเอยด้วย วงกลมปีศาจการสื่อสารที่ผิดพลาด: นายโรงรับจำนำ "เหมือนปีศาจ" เรียกร้องให้เธอ "ล้มลง กราบลง... กฎแห่งโลกของพระเจ้า - ความรักถูกบิดเบือนให้กลายเป็นหน้าตาบูดบึ้งที่ชั่วร้าย - เผด็จการและความรุนแรง" เมื่อเธอเสียชีวิต Meek One ก็ทำลายวงกลมนี้ ในบทที่ 2 ของเรื่อง ภาพเชิงพื้นที่ได้รับตัวละครที่เป็นสัญลักษณ์: สองครั้ง - ในฉากการฆาตกรรมที่ล้มเหลวและก่อนฆ่าตัวตาย - นางเอกพบว่าตัวเอง "ใกล้กำแพง"เธอกำลังมองหาความตาย "ในหน้าต่างที่เปิดอยู่"ภาพผนังที่ปรากฏในสถานการณ์ที่เลือกเป็นสัญลักษณ์ของพื้นที่ปิดและสัญลักษณ์ของทางออกที่เป็นไปไม่ได้ ในทางกลับกัน “หน้าต่างที่เปิดอยู่” เป็นคำอุปมาของ “การกวาดล้าง” การปลดปล่อย และการเอาชนะ “ฐานที่มั่นของปีศาจ” นางเอกที่รักษาศรัทธาของเธอยอมรับความตายเป็นน้ำพระทัยของพระเจ้าและมอบตัวไว้ในมือของเขา เก่า, ภาพครอบครัวพระมารดาของพระเจ้าทำหน้าที่เป็นสัญลักษณ์ของการคุ้มครองพระมารดาของพระเจ้า

ในเนื้อเรื่องของเรื่อง Meek ต้องเผชิญกับการทดสอบทางศีลธรรมสามประการ: การล่อลวงที่จะขายตัวเอง การล่อลวงที่จะทรยศ การล่อลวงที่จะฆ่า แต่การเอาชนะสิ่งเหล่านี้ เธอยังคงรักษาความบริสุทธิ์ของจิตวิญญาณของเธอ การร้องเพลงของเธอกลายเป็นสัญลักษณ์ของชัยชนะทางศีลธรรมของเธอและในขณะเดียวกันก็ "adlom" ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ฉากนี้เน้นคำอุปมาอุปไมยที่ทำให้ความหมายเป็นจริง: "ความเจ็บป่วย" "การพังทลาย" "ความตาย": ราวกับว่ามีบางอย่างแตกร้าวในเสียง ราวกับว่าเสียงไม่สามารถรับมือได้ ราวกับว่าเพลงนั้นป่วย เธอร้องเพลงด้วยเสียงแผ่วเบา และทันใดนั้น เสียงของเธอก็หยุดลง...

ในการเปิดกว้างต่อพระเจ้าอย่างไม่มีที่พึ่งนางเอกจึงเข้าใกล้ความอ่อนน้อมถ่อมตน ในการตีความของผู้เขียน คุณภาพนี้เองที่เป็นพื้นฐานของความสุภาพอ่อนโยนที่แท้จริง ความเข้าใจที่แตกต่างกันซึ่งขัดแย้งกันในโครงสร้างของข้อความ

การตายของ Meek One ทำลายความสัมพันธ์ชั่วคราวในโลกที่เธอทิ้งไว้: ในตอนจบของงาน รูปแบบของเวลาสูญเสียการแปลและความเฉพาะเจาะจงไป ผู้บรรยายหันไปสู่นิรันดร์ ความไม่มีที่สิ้นสุดของความทุกข์ทรมานและความเหงาอันยิ่งใหญ่ของเขานั้นรวมอยู่ในภาพที่เกินความจริงของ "ดวงอาทิตย์ที่ตายแล้ว" และความเงียบสากล (ความเงียบของวีรบุรุษขยายไปสู่โลกภายนอก) และคำว่า อ่อนโยนรวมอยู่ในคำเปรียบเทียบที่ตัดกันใหม่: “คนอ่อนโยนยังมีชีวิตอยู่” และ “คนที่อ่อนโยนนั้นตายไปแล้ว”:

ความเฉื่อย! โอ้ธรรมชาติ! ผู้คนบนโลกนี้อยู่คนเดียว - นั่นคือปัญหา! “มีคนตายไปแล้วครึ่งหนึ่งหรือเปล่า?” - ตะโกนฮีโร่รัสเซีย ฉันกรีดร้องเหมือนฮีโร่ แต่ไม่มีใครตอบสนอง ว่ากันว่าดวงอาทิตย์ให้ชีวิตแก่จักรวาล พระอาทิตย์จะขึ้นแล้ว - ดูสิ มันไม่ตายเหรอ?

พระเอกของเรื่อง "สรุปความเหงาของเขาให้เป็นสากล เป็นความเหงาสุดท้ายของเผ่าพันธุ์มนุษย์"

การเสียชีวิตของบุคคลหนึ่งในผลงานของ Dostoevsky มักถูกตีความว่าเป็นความตายของโลก แต่ในกรณีนี้มันคือความตาย อ่อนโยน,ซึ่งผู้บรรยายเปรียบเสมือน "ท้องฟ้า" ในตอนท้ายของเรื่อง เธอได้ใกล้ชิดกับ "ดวงอาทิตย์" ซึ่งหยุด "มีชีวิตอยู่" ในจักรวาลแล้ว แสงสว่างและความรักที่ผู้อ่อนโยนสามารถนำมาสู่โลกนั้นไม่สามารถแสดงออกมาในโลกนี้ได้ ความหมายที่แท้จริงของความอ่อนโยน ความอ่อนน้อมถ่อมตนภายในคือ “ความจริง” ซึ่งผู้บรรยายมาถึงในตอนท้าย: “ความจริงก็เปิดเผยแก่ผู้เคราะห์ร้ายค่อนข้างชัดเจนและแน่นอน”ชื่อของงานโดยคำนึงถึงเนื้อหาทั้งหมดหลังจากอ่านข้อความทั้งหมดแล้วถูกมองว่าเป็นการพาดพิงถึงผู้เผยแพร่ศาสนา: “ ผู้มีใจอ่อนโยนย่อมเป็นสุขเพราะพวกเขาจะได้รับแผ่นดินโลกเป็นมรดก” (มัทธิว 5:5)

ความเชื่อมโยงระหว่างชื่อเรื่องกับข้อความดังที่เราเห็น ไม่คงที่:มันเป็นกระบวนการแบบไดนามิกที่มุมมองหนึ่งเปิดทางให้อีกมุมมองหนึ่ง ในโครงสร้างความหมายของคำชื่อเรื่อง เมื่อข้อความปรากฏ ความหมายเช่น “ยอม” “ไม่อ่อนโยน” “เชื่อง” “ขี้อาย” “เงียบ” “ถ่อมตัว”ความซับซ้อนทางความหมายของชื่อเรื่องขัดแย้งกับการประเมินแบบง่ายเบื้องต้นของผู้บรรยาย

ชื่อเรื่อง enantiosemic ของเรื่องราวของ Dostoevsky ไม่เพียง แต่เป็นความหมายที่หลากหลายเท่านั้น แต่ยังมีประโยชน์หลายอย่างอีกด้วย มันเชื่อมโยงกับการต่อต้านแบบ end-to-end ของข้อความ "ภูมิใจ - อ่อนโยน" และเน้นย้ำถึงความขัดแย้ง ชื่อนี้ทำหน้าที่เป็นสัญญาณของการเริ่มต้นโคลงสั้น ๆ ของ "เรื่องราวที่น่าอัศจรรย์" และสรุปสิ่งที่ปรากฎสะท้อนให้เห็นถึงการพัฒนาภาพลักษณ์ของนางเอกและพลวัตของการประเมินของผู้บรรยายเมื่อเปรียบเทียบกับผู้เขียนเป็นการแสดงออกถึงความหมายที่สำคัญที่สุดของงาน และย่อธีมและแรงจูงใจที่ไม่แปรเปลี่ยนของงานของนักเขียน ในที่สุดมันก็เผยให้เห็นถึงอินเตอร์เท็กซ์ชวลอัตโนมัติและการเชื่อมต่อของงาน

คำถามและงาน

1. กำหนดความหมายของชื่อเรื่องเรื่อง "White Nights" ของ F. M. Dostoevsky เพื่อเป็นสัญญาณในการรับรู้ก่อนอ่านข้อความ

2. กำหนดการเชื่อมโยงความหมายอย่างเป็นทางการของชื่อเรื่องกับข้อความ ระบุว่าแผนข้อความใดมีความเกี่ยวข้อง

3. ระบุ “การเพิ่มความหมาย” ที่เกิดขึ้นในชื่อเรื่องเมื่อโครงเรื่องดำเนินไป

4. กำหนดความหมายของชื่อ “White Nights”

5. ระบุหน้าที่หลักของหัวข้อนี้

แนววรรณกรรมคือกลุ่มผลงานที่รวบรวมตามแบบทางการและ คุณลักษณะที่สำคัญ. งานวรรณกรรมแบ่งออกเป็นประเภทต่าง ๆ ตามรูปแบบการเล่าเรื่อง เนื้อหา และประเภทของรูปแบบเฉพาะ แนววรรณกรรมทำให้สามารถจัดระบบทุกสิ่งที่เขียนมาตั้งแต่สมัยอริสโตเติลและกวีนิพนธ์ของเขา เริ่มจาก "ตัวอักษรเปลือกไม้เบิร์ช" หนังสีแทน กำแพงหิน จากนั้นบนกระดาษ parchment และม้วนหนังสือ

ประเภทวรรณกรรมและคำจำกัดความ

คำจำกัดความของประเภทตามรูปแบบ:

นวนิยายเป็นการเล่าเรื่องที่กว้างขวางในรูปแบบร้อยแก้วซึ่งสะท้อนถึงเหตุการณ์ในช่วงเวลาใดเวลาหนึ่งด้วย คำอธิบายโดยละเอียดชีวิตของตัวละครหลักและตัวละครอื่น ๆ ทั้งหมดที่มีส่วนร่วมในเหตุการณ์เหล่านี้ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง

เรื่องราวเป็นรูปแบบหนึ่งของการเล่าเรื่องที่ไม่มีปริมาณเฉพาะเจาะจง งานมักจะบรรยายตอนต่างๆจาก ชีวิตจริงและตัวละครจะถูกนำเสนอต่อผู้อ่านในฐานะส่วนสำคัญของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น

เรื่องสั้น (เรื่องสั้น) - ประเภทที่แพร่หลาย ร้อยแก้วสั้น ๆ, ถูกกำหนดให้เป็น “นวนิยายนวนิยาย”. เนื่องจากรูปแบบเรื่องสั้นมีขอบเขตจำกัด ผู้เขียนจึงสามารถพัฒนาเรื่องราวภายในกรอบของเหตุการณ์เดียวที่เกี่ยวข้องกับตัวละครสองหรือสามตัวได้ ข้อยกเว้นสำหรับกฎนี้คือ Anton Pavlovich Chekhov นักเขียนชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งสามารถบรรยายเหตุการณ์ต่างๆ ในยุคทั้งหมดด้วยตัวละครมากมายในไม่กี่หน้า

เรียงความคือแก่นสารทางวรรณกรรมที่ผสมผสานกัน สไตล์ศิลปะเรื่องเล่าและองค์ประกอบของวารสารศาสตร์ นำเสนอในรูปแบบที่กระชับและมีเนื้อหาเฉพาะเจาะจงสูงเสมอ ตามกฎแล้วหัวข้อของเรียงความเกี่ยวข้องกับปัญหาสังคม - สังคมและมีลักษณะเป็นนามธรรมเช่น ไม่ส่งผลกระทบต่อบุคคลโดยเฉพาะ

บทละครเป็นวรรณกรรมประเภทพิเศษที่ออกแบบมาเพื่อ ผู้ชมในวงกว้าง. บทละครที่เขียนขึ้นสำหรับการแสดงละครเวที โทรทัศน์ และวิทยุ ในการออกแบบโครงสร้าง ละครจะมีลักษณะเหมือนเรื่องราวมากกว่าตามระยะเวลา การแสดงละครเข้ากันได้อย่างลงตัวกับเรื่องขนาดกลาง แนวการเล่นแตกต่างจากที่อื่น ประเภทวรรณกรรมความจริงที่ว่าการเล่าเรื่องนั้นเล่าจากมุมมองของตัวละครแต่ละตัว ข้อความบ่งบอกถึงบทสนทนาและบทพูดคนเดียว

Ode เป็นประเภทวรรณกรรมที่เป็นโคลงสั้น ๆ ในทุกกรณีที่มีเนื้อหาเชิงบวกหรือน่ายกย่อง อุทิศให้กับบางสิ่งหรือบางคน มักเป็นอนุสรณ์สถานทางวาจาสำหรับเหตุการณ์ที่กล้าหาญหรือการหาประโยชน์จากพลเมืองผู้รักชาติ

มหากาพย์คือการเล่าเรื่องที่มีลักษณะกว้างขวาง รวมถึงหลายขั้นตอน การพัฒนาของรัฐมี ความหมายทางประวัติศาสตร์. คุณสมบัติหลักของประเภทวรรณกรรมนี้คือเหตุการณ์ระดับโลกที่มีลักษณะเป็นมหากาพย์ มหากาพย์สามารถเขียนได้ทั้งในรูปแบบร้อยแก้วและร้อยกรองตัวอย่างนี้คือบทกวีของโฮเมอร์ "Odyssey" และ "Iliad"

เรียงความ - เรียงความสั้น ๆในรูปแบบร้อยแก้วซึ่งผู้เขียนแสดงความคิดและมุมมองของตนเองอย่างเด็ดขาด แบบฟอร์มอิสระ. เรียงความเป็นงานที่ค่อนข้างเป็นนามธรรมซึ่งไม่ได้อ้างว่าเป็นของแท้โดยสมบูรณ์ ในบางกรณี บทความเขียนด้วยระดับปรัชญา บางครั้งงานก็มีความหมายแฝงทางวิทยาศาสตร์ แต่ไม่ว่าในกรณีใดวรรณกรรมประเภทนี้ก็สมควรได้รับความสนใจ

นักสืบและนิยายวิทยาศาสตร์

เรื่องราวเกี่ยวกับนักสืบเป็นประเภทวรรณกรรมที่อิงจากการเผชิญหน้ากันระหว่างเจ้าหน้าที่ตำรวจและอาชญากรที่มีมายาวนาน นวนิยายและเรื่องสั้นในประเภทนี้เต็มไปด้วยแอ็กชั่น ในงานนักสืบเกือบทุกเรื่อง การฆาตกรรมเกิดขึ้น หลังจากนั้นนักสืบผู้มีประสบการณ์จะเริ่มการสืบสวน

แฟนตาซีเป็นวรรณกรรมประเภทพิเศษที่มีตัวละคร เหตุการณ์ และตอนจบที่ไม่อาจคาดเดาได้ ในกรณีส่วนใหญ่ การกระทำจะเกิดขึ้นในอวกาศหรือใต้น้ำลึก แต่ในขณะเดียวกันฮีโร่ของงานก็ได้รับการติดตั้งเครื่องจักรและอุปกรณ์ล้ำสมัยที่มีพลังและประสิทธิภาพอันน่าอัศจรรย์

เป็นไปได้ไหมที่จะรวมแนวเพลงในวรรณคดี?

ประเภทวรรณกรรมที่ระบุไว้ทั้งหมดมีลักษณะเฉพาะที่โดดเด่น อย่างไรก็ตาม งานเดียวมักมีหลายประเภทผสมกัน หากทำอย่างมืออาชีพจะเกิดการสร้างสรรค์ที่ค่อนข้างน่าสนใจและแปลกตา ดังนั้นแนวเพลง ความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมมีศักยภาพที่สำคัญในการปรับปรุงวรรณกรรม แต่ควรใช้โอกาสเหล่านี้อย่างรอบคอบและรอบคอบ เนื่องจากวรรณกรรมไม่ยอมให้มีการใช้คำหยาบคาย

ประเภทของงานวรรณกรรมตามเนื้อหา

งานวรรณกรรมแต่ละงานแบ่งตามประเภท: ละคร โศกนาฏกรรม ตลก

มีคอเมดี้ประเภทใดบ้าง?

หนังตลกมีหลายประเภทและหลายสไตล์:

Farce เป็นเรื่องตลกเบา ๆ ที่มีพื้นฐานมาจากระดับประถมศึกษา เทคนิคการ์ตูน. พบได้ทั้งในวรรณคดีและบนเวทีละคร เรื่องตลกขบขันเป็นสไตล์ตลกพิเศษที่ใช้ในการแสดงตัวตลกในละครสัตว์
Vaudeville เป็นละครตลกที่มีเนื้อหามากมาย หมายเลขการเต้นรำและเพลง ในสหรัฐอเมริกา โวเดอวิลล์กลายเป็นต้นแบบของละครเพลง ในรัสเซีย โอเปร่าการ์ตูนขนาดเล็กเรียกว่าโวเดอวิลล์
การแสดงสลับฉากเป็นฉากการ์ตูนเล็กๆ ที่แสดงระหว่างการแสดงหลัก การแสดง หรือโอเปร่า
การล้อเลียนเป็นเทคนิคการแสดงตลกที่มีพื้นฐานมาจากการทำซ้ำลักษณะที่เป็นที่รู้จักของผู้มีชื่อเสียง ตัวละครในวรรณกรรมข้อความหรือเพลงในรูปแบบที่จงใจดัดแปลง

ประเภทสมัยใหม่ในวรรณคดี

ประเภทของวรรณกรรม:

มหากาพย์ - นิทาน ตำนาน เพลงบัลลาด มหากาพย์ เทพนิยาย
โคลงสั้น ๆ - บท, สง่า, บทกวี, ข้อความ, บทกวี

แนววรรณกรรมสมัยใหม่ได้รับการปรับปรุงเป็นระยะ ในช่วงหลายทศวรรษที่ผ่านมา มีทิศทางใหม่ ๆ ในวรรณกรรมปรากฏขึ้น เช่น นิยายสืบสวนทางการเมือง จิตวิทยาแห่งสงคราม รวมถึงวรรณกรรมปกอ่อนซึ่งรวมถึงวรรณกรรมทุกประเภท