ประเภทหลักและคุณสมบัติเนื้อหาของนวนิยายของ Turgenev นวนิยายของทูร์เกเนฟ ไม่มีความจริงทางศิลปะหากไม่มีความจริงของพระเจ้า

กระทรวงศึกษาธิการและวิทยาศาสตร์ของสหพันธรัฐรัสเซีย

สถาบันการศึกษางบประมาณของรัฐบาลกลาง

การศึกษาวิชาชีพชั้นสูง

"มหาวิทยาลัยรัฐบาน"

(FSBEI HPE "KubSU")

ภาควิชาประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซีย ทฤษฎีวรรณกรรมและการวิจารณ์

งานวุฒิการศึกษาระดับบัณฑิตศึกษา (DIPLOMA)

ทักษะทางศิลปะของนักเขียน TURGENEV-PROSE ในการประเมินนักวิทยาศาสตร์วรรณกรรมสมัยใหม่

ฉันทำงานเสร็จแล้ว

เอเอ เทเรนโควา

ครัสโนดาร์ 2013

การแนะนำ

ทบทวนวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ในหัวข้อ

ความสำคัญของ I. S. Turgenev ในประวัติศาสตร์วรรณกรรมรัสเซียและโลก

2.1 เกี่ยวกับวิธีการสร้างสรรค์ของ I.S. ทูร์เกเนฟ

2 การก่อตัวของมุมมองเชิงสุนทรีย์ของนักเขียน

คุณสมบัติของสไตล์ Turgenev

1 ความเป็นกลางของการบรรยาย

2 บทสนทนา

3 คุณสมบัติของการก่อสร้างแปลง

4 ผลกระทบทางจิตวิทยา

5 เวลาในผลงานของ I.S. ทูร์เกเนฟ

6 ตัวละครของทูร์เกเนฟ

7 บทบาทของภาพบุคคล

8 ภูมิทัศน์ของทูร์เกเนฟ

9 ภาษาศิลปะ I.S. ทูร์เกเนฟ

9.1 ละครเพลงของร้อยแก้วของ Turgenev

9.2 คุณสมบัติพจนานุกรมความหมาย

9.4 บทกวีร้อยแก้ว

ประเภทความคิดริเริ่มของร้อยแก้วของ I. S. Turgenev

บทสรุป

รายชื่อแหล่งที่มาที่ใช้

ร้อยแก้วประเภทวรรณกรรม Turgenev

การแนะนำ

Ivan Sergeevich Turgenev เป็นหนึ่งในนักเขียนที่มีส่วนสำคัญในการพัฒนาวรรณกรรมรัสเซีย ภาพที่แท้จริงของชีวิตสมัยใหม่ที่ปรากฎในผลงานของเขานั้นเต็มไปด้วยมนุษยนิยมอย่างลึกซึ้งศรัทธาในพลังสร้างสรรค์และศีลธรรมของชาวพื้นเมืองของเขาในการพัฒนาที่ก้าวหน้าของสังคมรัสเซีย

Turgenev รู้จักและรักผู้อ่านของเขา งานของเขาตอบคำถามที่กังวลและก่อให้เกิดปัญหาสังคมและศีลธรรมใหม่ที่สำคัญสำหรับพวกเขา ในเวลาเดียวกัน Turgenev ได้รับความหมายของ "นักเขียนสำหรับนักเขียน" ในบรรดาวรรณกรรมร่วมสมัยของเขา ผลงานของเขาเปิดมุมมองใหม่ๆ ให้กับวรรณกรรม เขาถูกมองว่าเป็นปรมาจารย์ บุคคลที่มีอำนาจในงานศิลปะ และเขารู้สึกว่าต้องรับผิดชอบต่อชะตากรรมของเขา ทูร์เกเนฟถือว่าการมีส่วนร่วมในวรรณคดี งานด้านถ้อยคำ และการพัฒนาทางศิลปะของภาษาวรรณกรรมรัสเซียเป็นหน้าที่ของเขา ความงดงามและศีลธรรมของตัวละครที่ปรากฎความชัดเจนและความเรียบง่ายแบบคลาสสิกของสไตล์บทกวีของร้อยแก้วของ I. S. Turgenev น่าจะสะท้อนถึงความแข็งแกร่งที่ได้รับการปรับปรุงใหม่สำหรับผู้อ่านยุคใหม่ การทำความคุ้นเคยกับงานของ Turgenev สามารถปลุกความรู้สึกด้านสุนทรียะและศีลธรรมที่ดีที่สุดในผู้อ่านรุ่นเยาว์ได้ เมื่อตระหนักถึงสิ่งนี้ ผู้เขียนโปรแกรมของโรงเรียนหลายโครงการจึงรวมผลงานของ I. S. Turgenev ไว้ในหลักสูตรวรรณกรรมอย่างกว้างขวาง เด็กนักเรียนยุคใหม่ควรอ่านเรื่องราวจากซีรีส์เรื่อง "Notes of a Hunter" เรื่องราวเกี่ยวกับความรัก ("Asya" "First Love" "Spring Waters") และหนึ่งในนวนิยายเรื่องหนึ่ง (“ Rudin, "Fathers and Sons" ", "Noble Nest" - ไม่บังคับ) และบทกวีร้อยแก้ว ผู้เขียนโปรแกรมทุกคนให้ความสนใจอย่างมากไม่เพียงแต่ในด้านเนื้อหาของความคิดสร้างสรรค์ของ Turgenev เท่านั้น แต่ยังรวมถึงลักษณะเฉพาะของบทกวีและสไตล์ของ Turgenev ด้วย ดังนั้นในโปรแกรมที่แก้ไขโดย M. B. Ladygin จึงเสนอให้พิจารณา "ลักษณะเฉพาะของการพิมพ์ในนวนิยายของ I. S. Turgenev" "ความคิดริเริ่มของจิตวิทยาของ Turgenev" "ลักษณะเฉพาะของความสมจริงของนักเขียน" "ตำแหน่งทางสุนทรีย์และจริยธรรมของ นักเขียน." A.G. Kutuzov ผู้เขียนหลักสูตรวรรณคดีของโรงเรียนอื่นขอเชิญครูและนักเรียนไตร่ตรองคำถามต่อไปนี้: "ความคิดริเริ่มขององค์ประกอบและหน้าที่ของธรรมชาติในนวนิยายของ Turgenev", "การทำให้ภูมิทัศน์สวยงาม", "การสืบทอดสไตล์" , "ตามประเพณีของพุชกิน", "อัตนัยโรแมนติก", "ลักษณะภาพเหมือนของตัวละคร"

คำถามหลายข้อที่เสนอโดยโปรแกรมสมัยใหม่เนื่องจากความแปลกใหม่สำหรับหลักสูตรของโรงเรียนอาจทำให้ครูสอนวรรณกรรมลำบากได้ วิทยานิพนธ์นี้มีวัตถุประสงค์เพื่อจัดระบบเนื้อหาที่สะสมจากการวิจารณ์วรรณกรรมของเราเกี่ยวกับความคิดริเริ่มทางศิลปะและทักษะของ I. S. Turgenev นักเขียนร้อยแก้ว เนื้อหาที่เลือก ดัดแปลงสำหรับโรงเรียน และนำเสนอในงานจะช่วยให้ครูเตรียมบทเรียนเกี่ยวกับการศึกษาผลงานของ I. S. Turgenev ในระดับทฤษฎีและวรรณกรรมที่เหมาะสม วัตถุประสงค์ของงานจะเป็นตัวกำหนดโครงสร้างของเรียงความวิทยานิพนธ์ บทแรกให้ภาพรวมของการศึกษาวรรณกรรมในช่วงทศวรรษที่ 60-90 ของศตวรรษที่ 20 บทที่สองตรวจสอบประเด็นของการก่อตัวของมุมมองสุนทรียศาสตร์ของ I. S. Turgenev เสนอคำตัดสินจากนักวิจารณ์ที่กำหนดความคิดริเริ่มของวิธีการทางศิลปะของผู้เขียนนำเสนอบทวิจารณ์ของนักเขียนชาวรัสเซียและชาวต่างชาติและนักวิชาการวรรณกรรมเกี่ยวกับบทบาทและความสำคัญของ Turgenev ใน ประวัติศาสตร์วรรณกรรมโลก บทที่สามอุทิศให้กับความคิดริเริ่มของสไตล์ของ Turgenev โดยตรง บทนี้มีส่วนย่อยมากมายที่นำเสนอทั้งด้านวรรณกรรมและภาษาของลักษณะโวหารของนักเขียน บทที่สี่แสดงให้เห็นถึงความคิดริเริ่มประเภทของร้อยแก้วของ Turgenev การสรุปสรุปเป็นข้อสรุปเฉพาะที่ครูสามารถใช้เป็นวิทยานิพนธ์ในบทเรียนทักษะทางศิลปะของผู้เขียนได้ เมื่อเลือกเนื้อหาที่จำเป็น เรามุ่งเน้นไปที่แหล่งที่มาที่เชื่อถือได้และน่าสนใจที่สุดในความเห็นของเรา

1. การทบทวนวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ในหัวข้อ

จนถึงขณะนี้ยังไม่มีความเห็นเป็นเอกฉันท์ในประเด็นสำคัญในการศึกษาของ Turgen เช่นเกี่ยวกับลักษณะเฉพาะของผลงานของเขาในทุนการศึกษาวรรณกรรม

ตลอดระยะเวลาการศึกษามรดกของ Turgenev ได้มีการคำนึงถึงแง่มุมต่าง ๆ เช่นภาษาของงานศิลปะและบทบาทของภูมิทัศน์ด้วย แต่จะรับรู้จากมุมมองที่ต่างกัน

ทฤษฎี Turgenevian ที่เกิดขึ้นจนถึงปัจจุบันอุดมไปด้วยการสังเกตที่น่าสนใจ ข้อสังเกตที่ละเอียดอ่อน และข้อสรุปที่ถูกต้อง วรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์และเชิงวิพากษ์เกี่ยวกับทูร์เกเนฟถูกครอบงำด้วยความปรารถนาที่จะเข้าใจมรดกของเขาในระดับต่างๆ ดังนั้นความคิดริเริ่มของร้อยแก้วของ Turgenev จึงถูกกำหนดและถูกกำหนดในแง่ของประเภทลักษณะเฉพาะหรือโวหาร การติดต่ออย่างสร้างสรรค์และเป็นส่วนตัวของ Turgenev กับศิลปินชาวรัสเซียหรือต่างประเทศได้รับการพิจารณาและยังคงได้รับการพิจารณาซึ่งทำให้สามารถชี้แจงจุดยืนของเขาในกระบวนการวรรณกรรมโลกได้อย่างมีนัยสำคัญ อย่างไรก็ตาม นักวิจัยตระหนักถึงความจำเป็นในการสังเคราะห์การสังเกตที่สะสมไว้ สิ่งนี้ดูสำคัญมากเพราะตอนนี้อาจไม่มีนักวิชาการของ Turgenev คนใดสงสัยว่าสไตล์ของ Turgenev นั้นโดดเด่นด้วยการผสมผสานระหว่างวิธีการมองเห็นและการแสดงออกแบบพิเศษ ความสัมพันธ์ของพวกเขาก่อให้เกิด "การเพิ่มความหมายบทกวี" หรือ "เนื้อหาเพิ่มเติม" ดังที่ V.V. Vinogradov เขียนไว้

ในเรื่องนี้สามารถตั้งชื่อการศึกษาจำนวนหนึ่งซึ่งผู้เขียนหันไปหางานของ Turgenev โดยรวมโดยพิจารณาจากแง่มุมใด ๆ ของมันเป็นพื้นฐาน

ดังนั้น S. E. Shatalov ในหนังสือ "The Artistic World of Turgenev" จึงเน้นประเด็นต่อไปนี้: โลกศิลปะของ I. S. Turgenev ในความสมบูรณ์ทางอุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์และศูนย์รวมในรูปแบบภาพที่เฉพาะเจาะจง ความปรารถนาของผู้เขียนที่จะจินตนาการถึงโลกศิลปะของ Turgenev โดยรวมเกิดขึ้นจากความต้องการการอ่านมรดกของเขาที่ทันสมัย ​​ลึกซึ้ง และแม่นยำยิ่งขึ้น ผู้เขียนติดตามขั้นตอนหลักของกระบวนการสร้างสรรค์โดยเริ่มจากเงื่อนไขทางสังคมการเมืองและประวัติศาสตร์ที่ความคิดของงานชิ้นหนึ่งเกิดขึ้นและลงท้ายด้วยวิธีการทางศิลปะด้วยความช่วยเหลือซึ่งความคิดของนักเขียนได้รับความเป็นเอกลักษณ์ การดำรงอยู่. หนังสือเล่มนี้อุทิศให้กับการพิจารณาลักษณะทางศิลปะของมรดกของ Turgenev ในจำนวนทั้งสิ้นและความสัมพันธ์กัน สิ่งนี้อธิบายความเฉพาะเจาะจงของการศึกษาซึ่งเราพิจารณาว่าสมเหตุสมผล: งานวิเคราะห์ไม่ใช่งานเดี่ยว แต่เป็นบล็อกเฉพาะเรื่องขนาดใหญ่ในขณะที่งานศิลปะทำหน้าที่เป็นสื่อประกอบ การมีส่วนร่วมของ S. E. Shatalov ในการศึกษาจิตวิทยาของ Turgenev ดูเหมือนจะสำคัญซึ่งเขาพิจารณาเมื่อเปรียบเทียบและแตกต่างกับนักเขียนคนอื่น ๆ โดยหลักๆ กับ Dostoevsky และ Tolstoy นอกจากนี้เรายังถือว่าบท "โลกศิลปะของเรื่องต่อมาของ I. S. Turgenev" มีความสำคัญมากเนื่องจากช่วงเวลานี้ของงานของเขาโดดเด่นด้วยความซับซ้อนอย่างมากและทำให้เกิดการตำหนิจากนักวิจารณ์หลายคนในศตวรรษที่ 19 และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในยุคโซเวียตสำหรับสิ่งที่ Turgenev เห็น และแสดงให้เห็นในชีวิตของรัสเซียไม่ใช่สิ่งที่พวกเขาคิดว่าจำเป็นและไม่ใช่อย่างที่พวกเขาคิดว่ามันควรจะเป็น

เอกสารของ G. A. Byaly "ความสมจริงของรัสเซีย จาก Turgenev ถึง Chekhov" เป็นผลมาจากการศึกษาวรรณกรรมสมจริงของรัสเซียในศตวรรษที่ 19 เป็นเวลาหลายปี ผู้เขียนมุ่งเน้นไปที่งานของ I. S. Turgenev บทบาทเฉพาะและทางประวัติศาสตร์ของความสมจริงของเขา และวิธีการทางศิลปะของ Turgenev มีความสัมพันธ์กับศิลปะของปรมาจารย์ร้อยแก้วชาวรัสเซียคนอื่น ๆ ลักษณะเฉพาะของวิธีการวิจัยของนักวิจารณ์คือธรรมชาติที่มีสองง่าม: ความสนใจของ Byaly ถูกดึงดูดโดยบุคลิกทางศิลปะของนักเขียนคนใดคนหนึ่ง เขากำลังมองหากุญแจสู่คุณลักษณะเฉพาะของความคิด เส้นทาง และชะตากรรมของ Turgenev และในเวลาเดียวกัน งานของนักวิจัยเต็มไปด้วยความปรารถนาที่จะเข้าใจรูปแบบทั่วไปและพลวัตของการพัฒนาความสมจริงของรัสเซีย งานทั้งสองมีการเชื่อมโยงกันอย่างแยกไม่ออก: ความคิดสร้างสรรค์และยุคสมัยกลายเป็นคุณค่าสำหรับ Byaly ที่ให้ความกระจ่างร่วมกัน

V. V. Golubkov ในหนังสือ "The Artistic Mastery of I. S. Turgenev" วิเคราะห์รายละเอียดผลงานของนักเขียนจำนวนหนึ่ง: เรื่องราวบางเรื่องจาก "Notes of a Hunter", "Mumu", นวนิยาย "Rudin", "พ่อและลูกชาย". ในการวิเคราะห์ของเขา เขาให้ความสนใจเป็นพิเศษกับตัวละคร สภาพแวดล้อมทางสังคม การแต่งเนื้อร้อง คำพูดของตัวละคร และองค์ประกอบอื่นๆ ของข้อความ อย่างไรก็ตามแม้ว่าเขาจะถือว่า Turgenev เป็นหนึ่งในนักเขียนที่เก่งที่สุดอย่างถูกต้อง แต่นักวิจารณ์ก็ตำหนิเขาสำหรับความจริงที่ว่า“ ในยุคของขบวนการปฏิวัติที่ปะทุขึ้นเขาแยกทางกับพรรคเดโมแครตที่ปฏิวัติและใช้เส้นทางแห่งการปฏิรูป “ความค่อยเป็นค่อยไป” และเพิ่มเติม: “ การปฏิรูปของ Turgenev มีอิทธิพลต่อธรรมชาติของงานวรรณกรรมของเขา: ความคิดที่ผิด ๆ ขัดขวางไม่ให้เขาประเมินสิ่งใหม่ ๆ ที่การพัฒนาขบวนการปฏิวัตินำมาด้วยตามความจริงและเชิงลึก และไม่สามารถส่งผลกระทบต่อทักษะทางศิลปะของนักเขียนได้” เราไม่ถือว่าเป็นไปได้ที่จะเห็นด้วยกับวิทยานิพนธ์เกี่ยวกับข้อจำกัดของมุมมองทางสังคมและการเมืองของ Turgenev หากเรายอมรับความคิดเห็นของ V.V. Golubkov เราต้องยอมรับว่าในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษที่ 60 และ 70 ทักษะทางศิลปะของนักเขียน "อ่อนแอลงอย่างมาก"

ดังนั้นเราจึงไม่สามารถยอมรับมุมมองเชิงอุดมคติของนักวิจัยเกี่ยวกับตำแหน่งทางสังคมและความคิดสร้างสรรค์ของ Turgenev ได้ ในงานของ V.V. Chicherin เรื่อง "Turgenev, His Style" ผู้เขียนตั้งเป้าที่จะเปิดเผยแก่นแท้ของสไตล์ของ Turgenev เพื่อทำความเข้าใจว่าอะไรมีเอกลักษณ์เฉพาะเกี่ยวกับมันเปรียบเทียบกับสไตล์ของนักเขียนคนอื่น ๆ ในยุคของเขาค้นหาสิ่งที่พวกเขามีเหมือนกันและ สิ่งที่ตรงกันข้าม ในเรื่องนี้ Chicherin สำรวจบทบาทของผู้เขียนในงานหน้าที่ของผู้บรรยายให้ความสนใจอย่างมากกับความคิดริเริ่มของฉายาประเพณีของร้อยแก้วของพุชกินและการค้นพบของทูร์เกเนฟในนั้นลักษณะเฉพาะของภาษาบทกวีและ ภาพคำพูดของ Turgenev เขาโต้แย้งอย่างรุนแรงต่อการรับรู้ทางปรัชญาของ Turgenev เน้นย้ำถึงลักษณะเชิงโต้ตอบของสไตล์ของ Turgenev บันทึกคุณลักษณะในโครงสร้างของภาพลักษณ์ของนวนิยายเรื่องนี้และยังเน้นย้ำถึงบทบาทของเวลาทางศิลปะในงานอีกด้วย เป็นเรื่องที่ควรค่าแก่การกล่าวถึงการต่อต้านประเภทที่เขานำเสนอระหว่างเรียงความเรื่องสั้นเรื่องราวและนวนิยายของ Turgenev นักวิจารณ์ตั้งข้อสังเกตว่านวนิยายของ Turgenev มีความหลากหลายที่เป็นต้นฉบับของประเภทนี้ ข้อโต้แย้งของนักวิจารณ์วรรณกรรมเกี่ยวกับละครเพลงของร้อยแก้วของ Turgenev ดูน่าสนใจที่สุด เป็นการยากที่จะไม่เห็นด้วยกับข้อสรุปของ Chicherin ว่าพื้นฐานของสถาปัตยกรรมของทุกสิ่งที่สร้างขึ้นโดย Turgenev คือ "เส้นที่เรียบง่ายและชัดเจน"

S. V. Protopopov ในงานของเขา "หมายเหตุเกี่ยวกับร้อยแก้วของ I. S. Turgenev ในยุค 40-50" เป็นการแสดงออกถึงความคิดเห็นอันมีค่ามากมายสำหรับเราเกี่ยวกับงานของ Turgenev โดยทั่วไปและโดยเฉพาะในช่วงเวลานี้ ผู้วิจัยมีความสนใจในการสร้างมุมมองทางการเมืองและมุมมองทางสังคมของผู้เขียนตลอดจนอุดมคติด้านสุนทรียภาพของเขา เขาสังเกตถึงความเก่งกาจของวิธีการทางศิลปะของ Turgenev โดยเน้นว่าวิธีการเหมือนจริงของเขาประกอบด้วยองค์ประกอบหลายรูปแบบ นักวิจัยเปรียบเทียบสไตล์ทางศิลปะของ Turgenev กับการวาดภาพ โดยสังเกตจากสีสันของภาพวาดและการเล่นสี นอกจากนี้เขายังพูดถึงพื้นฐานที่สมจริงของภูมิทัศน์โดยสังเกตถึงความสำคัญของแสงในงานของ Turgenev

หนังสือของ P. G. Pustovoit "Turgenev - the Artist of the Word" ให้การศึกษาวิธีการสร้างสรรค์ของ Turgenev ลักษณะทางศิลปะและสไตล์ของเขา ผู้เขียนติดตามแนวโน้มโรแมนติกในงานของ Turgenev ศึกษาคุณลักษณะของการเสียดสีและเนื้อเพลงของเขา ความสนใจเบื้องต้นจะจ่ายให้กับทักษะการวาดภาพเหมือนของ Turgenev เทคนิคในการสร้างภาพ บทสนทนา องค์ประกอบ และประเภทของนวนิยายและเรื่องราว

สำหรับเรา สิ่งที่สำคัญที่สุดคือความคิดเห็นของนักวิจัยเกี่ยวกับการเสียดสีของ Turgenev รวมกับเนื้อเพลงที่ละเอียดอ่อน Pustovoit อุทิศอีกบทหนึ่งให้กับห้องทดลองสร้างสรรค์ของนักประพันธ์ โดยบรรยายถึงกระบวนการทำงานของศิลปินในการสร้างนวนิยาย

A. G. Tseitlin ในหนังสือ“ The Skill of Turgenev the Novelist” แสดงให้เห็นว่า I. S. Turgenev ทำงานอย่างไรเพื่อสร้างภาพลักษณ์ของฮีโร่ของเขา, ยุค, สิ่งแวดล้อม, สภาพโดยรอบทั้งหมดสะท้อนให้เห็นในนวนิยายของเขาอย่างไร - วัฒนธรรม, ชีวิตและธรรมชาติ, อะไรคือ ลักษณะเฉพาะ พัฒนาการของการกระทำในนวนิยายของเขา มีการวิเคราะห์คุณลักษณะทางภาษาและโวหารของนวนิยายของ Turgenev อย่างละเอียด สองบทแรกประกอบด้วยการวิเคราะห์คุณสมบัติหลักของนวนิยายทางสังคมและจิตวิทยาโดย Pushkin, Lermontov, Gogol - บรรพบุรุษและอาจารย์ของ Turgenev และยังพูดคุยเกี่ยวกับเส้นทางของ Turgenev สู่ประเภทของนวนิยาย นักวิจัยเชื่อว่าเป็นไปได้ที่จะเข้าใจรูปแบบของนวนิยายของ Turgenev เฉพาะในมุมมองทางประวัติศาสตร์ของการพัฒนาประเภทนี้เท่านั้น การศึกษาของ Tseitlin เกี่ยวกับอิทธิพลของ Turgenev ในการพัฒนาต่อไปของนวนิยายโซเวียตสมควรได้รับความสนใจในฐานะที่เป็นแง่มุมที่น่าหวังของการศึกษาของ Turgenev

S. M. Petrov ในหนังสือ "I. S. Turgenev: The Creative Path" ติดตามอย่างต่อเนื่องว่าพรสวรรค์ของ Turgenev พัฒนาไปอย่างไรตั้งแต่เริ่มกิจกรรมสร้างสรรค์จนถึงปีสุดท้ายของชีวิตผลงานของเขาถูกสร้างขึ้นอย่างไรและสถานที่ที่พวกเขาครอบครองในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซีย . บทพิเศษมีไว้สำหรับ "Notes of a Hunter" และนวนิยายของ Turgenev

พื้นฐานของ S. M. Petrov คือการวิเคราะห์เชิงอุดมการณ์และใจความของงานความสนใจต่อภาพการตอบสนองเชิงวิพากษ์ ผู้เขียนสำรวจแรงบันดาลใจในการสร้างสรรค์ของ Turgenev ที่เกี่ยวข้องกับสถานการณ์ทางสังคมและการเมืองในประเทศ

มีคุณค่ามากสำหรับนักวิจัยที่หนังสือเล่มนี้มีดัชนีชื่อตามตัวอักษรโดยละเอียดทำให้สามารถติดตามเส้นทางสร้างสรรค์ของ Turgenev ที่รายล้อมไปด้วยศิลปินและบุคคลสาธารณะที่หลากหลาย

A. I. Batyuto ในหนังสือ“ งานของ I. S. Turgenev และความคิดเชิงวิพากษ์วิจารณ์ในช่วงเวลาของเขา” ติดตามความงามเชิงวิพากษ์วิจารณ์และอิทธิพลอื่น ๆ ต่องานของ Turgenev โดย Belinsky, Chernyshevsky, Annenkov, Dobrolyubov แสดงให้เห็นตัวอย่างผลงานของ Turgenev . หนังสือส่วนใหญ่อุทิศให้กับหัวข้อ "Turgenev - Belinsky" เนื่องจากตามที่นักวิจัยระบุว่าอิทธิพลของ Belinsky ที่มีต่อ Turgenev นั้นมีความสำคัญเป็นพิเศษ

อย่างไรก็ตามควรสังเกตว่า Batyuto ซึ่งแตกต่างจากนักวิจารณ์คนอื่น ๆ ทำให้เกิดคำถามไม่เกี่ยวกับอิทธิพลฝ่ายเดียวของ Belinsky - Turgenev แต่ยังเกี่ยวกับอิทธิพลที่ต่อต้านที่คล้ายกันจาก Turgenev ด้วย ดังนั้นเขาจึงเห็นว่าจำเป็นต้องแทนที่คำว่า "อิทธิพล" ด้วยคำจำกัดความของ "การโต้ตอบ" ซึ่งแสดงถึงความสัมพันธ์ระหว่างโลกทัศน์และสุนทรียศาสตร์ของ Belinsky กับงานของ Turgenev ได้แม่นยำที่สุด

หนังสือของ Yu. V. Lebedev "Turgenev" อุทิศให้กับเส้นทางชีวิตและการแสวงหาจิตวิญญาณของนักเขียนชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ ชีวประวัตินี้เขียนขึ้นโดยคำนึงถึงข้อเท็จจริงใหม่ที่ไม่รู้จักมาก่อนเกี่ยวกับชีวิตและการทำงานของนักเขียนซึ่งบางครั้งก็ทำให้เกิดความกระจ่างที่ไม่คาดคิดเกี่ยวกับบุคลิกภาพของ Turgenev และทำให้เข้าใจโลกของเขาอย่างลึกซึ้งยิ่งขึ้น

หนังสือเล่มนี้ไม่ได้เป็นเพียงเหตุการณ์ตามลำดับเหตุการณ์ในชีวิตของทูร์เกเนฟ ผู้วิจัยสานต่อโครงร่างเส้นทางชีวิตของนักเขียนไม่เพียง แต่ข้อมูลเกี่ยวกับช่วงเวลาของการสร้างข้อความที่กำหนดในชีวิตของผู้แต่งเท่านั้น แต่ยังคำนึงถึงการพิจารณาผลงานแต่ละชิ้นของเขาด้วย

2. ความหมายของ I.S. Turgenev ในประวัติศาสตร์วรรณกรรมรัสเซียและโลก

ดังที่ S. E. Shatalov ตั้งข้อสังเกตว่า: “ ตลอดทั้งศตวรรษชื่อของ I. S. Turgenev กระตุ้นให้เกิดการอภิปรายอย่างกระตือรือร้นในการวิจารณ์รัสเซียและต่างประเทศ ผู้ร่วมสมัยของเขาได้ตระหนักถึงความสำคัญทางสังคมอันยิ่งใหญ่ของงานที่เขาสร้างขึ้นแล้ว ไม่เห็นด้วยกับการประเมินเหตุการณ์และตัวเลขของรัสเซียเสมอไป ชีวิต มักจะปฏิเสธในรูปแบบที่รุนแรงที่สุดถึงความชอบธรรมของตำแหน่งทางวรรณกรรมของเขาแนวคิดของเขาเกี่ยวกับการพัฒนาทางสังคมและประวัติศาสตร์ของรัสเซียบุคคลสาธารณะในช่วงทศวรรษที่ 1850-1870 อดไม่ได้ที่จะตระหนักถึงความสามารถอันน่าทึ่งของพรสวรรค์ของ Turgenev - ความสามารถอันน่าทึ่งของเขาในการรวมกัน หัวข้อที่เรียกว่าวันนี้ที่มีการสรุปทั่วไปของระเบียบมนุษย์สากลที่กว้างที่สุดอย่างแท้จริงและทำให้พวกเขามีรูปแบบที่สมบูรณ์แบบทางศิลปะและการโน้มน้าวใจเชิงสุนทรีย์”

Turgenev มีผลกระทบอย่างมากต่อกระบวนการวรรณกรรมโลก “เขามีบทบาทอย่างมากในการเปลี่ยนชาวฝรั่งเศสส่วนใหญ่มาสู่รัสเซีย และด้วยเหตุนี้จึงมีส่วนช่วยในการสร้างสายสัมพันธ์ระหว่างรัสเซียและฝรั่งเศสในอนาคต” ชาร์ลส์ คอร์เบตยอมรับ มีการตั้งข้อสังเกตซ้ำแล้วซ้ำอีกว่า Turgenev เป็นนักเขียนชาวรัสเซียคนแรกที่โน้มน้าวผู้อ่านและนักวิจารณ์ชาวตะวันตกถึงความสำคัญระดับโลกของวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 ศิลปินที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของฝรั่งเศสอังกฤษและอเมริกาไม่ได้ปิดบังความจริงที่ว่าในช่วงเวลาหนึ่งในการพัฒนาความคิดสร้างสรรค์ของพวกเขาพวกเขาหันไปหา Turgenev ในฐานะอาจารย์ของพวกเขาฝึกฝนมรดกของเขาและผ่านโรงเรียนแห่งความเชี่ยวชาญภายใต้อิทธิพลของเขา

ในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 นักวิจารณ์บางคนดูเหมือนว่า Turgenev ในฐานะศิลปินเป็นเรื่องของอดีตแล้ว Dostoevsky, L. Tolstoy, Chekhov และ Gorky ดูเหมือนจะผลักเขาออกจากนักเขียนอันดับหนึ่งของโลกและตอนนี้ ความสำเร็จเชิงสร้างสรรค์ของเขาดูเหมือนจะจางหายไป คำทำนายเหล่านี้ไม่เป็นจริง ลูอิส ซินแคลร์พูดเป็นอย่างอื่น: “เขาถูกลืมไปนิดหน่อย แต่เวลาของเขาจะมาถึง”

และมันก็มาจริงๆ ผู้อ่านจำ Turgenev ที่เกี่ยวข้องกับประเด็นใหม่ของชีวิตสังคมยุคใหม่ ผลงานของเขาหลายล้านเล่มเป็นพยานถึงความสนใจในคลาสสิกของรัสเซียที่เพิ่มมากขึ้น เน้นย้ำถึงความสำคัญของความคิดสร้างสรรค์ของ Turgenev และ P. G. Pustovoit: “ Ivan Sergeevich Turgenev สืบทอดประเพณีบทกวีที่ดีที่สุดของรุ่นก่อนของเขา - Pushkin, Lermontov และ Gogol ความสามารถพิเศษของเขาในการถ่ายทอดประสบการณ์ภายในลึก ๆ ของบุคคล“ ความเห็นอกเห็นใจที่มีชีวิตต่อธรรมชาติของเขา ความเข้าใจอันละเอียดอ่อนเกี่ยวกับความงามของมัน” ( A. Grigoriev), “ความละเอียดอ่อนพิเศษของรสชาติ, ความอ่อนโยน, ความสง่างามที่สั่นสะเทือน, หกลงบนทุกหน้าและชวนให้นึกถึงน้ำค้างยามเช้า” (Melchior de Vogüe) และสุดท้ายทั้งหมด -การพิชิตละครเพลงของวลีของเขา - ทั้งหมดนี้ก่อให้เกิดความกลมกลืนอันเป็นเอกลักษณ์ของการสร้างสรรค์ของเขา จานสีของนักประพันธ์ผู้ยิ่งใหญ่ไม่ได้โดดเด่นด้วยความสว่าง แต่ด้วยความนุ่มนวลและความโปร่งใสของสี”

2.1 เกี่ยวกับวิธีการสร้างสรรค์ของ I. S. Turgenev

นักวิชาการวรรณกรรมหลายคนศึกษาวิธีการสร้างสรรค์ของ I. S. Turgenev ซึ่งเป็นหลักการในการเป็นตัวแทนทางศิลปะของเขา ดังนั้น V.V. Perkhin ตั้งข้อสังเกต:“ ในช่วงต้นทศวรรษที่ 1840 Turgenev เข้ารับตำแหน่งลัทธิปัจเจกนิยมแบบโรแมนติก พวกเขาแสดงลักษณะงานกวีของเขารวมถึงบทกวีชื่อดัง“ The Crowd” ที่อุทิศให้กับ V.G. Belinsky ซึ่ง Turgenev สนิทสนมเป็นพิเศษก็ใกล้ชิดกันใน ฤดูร้อนปี พ.ศ. 2387 ปี พ.ศ. 2386-2387 เป็นช่วงเวลาที่การยึดมั่นในหลักการของแนวโรแมนติกผสมผสานกับการเอาชนะอย่างค่อยเป็นค่อยไปดังที่เห็นได้จากการปรากฏตัวในฤดูใบไม้ผลิปี พ.ศ. 2386 ของบทกวี "Parasha" รวมถึงบทความเกี่ยวกับ "วิลเลียม" บอก” โดย Schiller และ “Faust” โดย Goethe "

เมื่อต้นเดือนมกราคม พ.ศ. 2388 Turgenev เขียนถึงเพื่อนของเขา A. A. Bakunin: "... เมื่อเร็ว ๆ นี้ฉันไม่ได้ใช้ชีวิตอยู่ในจินตนาการอีกต่อไปเหมือนเมื่อก่อน แต่อยู่ในวิถีทางที่เป็นจริงมากขึ้นดังนั้นฉันจึงไม่มีเวลาคิดเกี่ยวกับสิ่งที่อยู่ในหลาย ๆ ด้วยความเคารพ - กลายเป็นเรื่องในอดีตสำหรับฉัน” เราพบความคิดที่คล้ายกันในบทความเกี่ยวกับเกอเธ่: ทุกคนในวัยหนุ่มของเขาประสบกับยุคของ "อัจฉริยะ" ความมั่นใจในตนเองที่กระตือรือร้น ยุคแห่ง "แรงกระตุ้นแห่งความฝันและไม่แน่นอนนั้นเกิดขึ้นซ้ำแล้วซ้ำเล่าในการพัฒนาของทุกคน แต่มีเพียงเขาเท่านั้นที่สมควรได้รับชื่อของบุคคลที่สามารถออกจากวงเวทย์มนตร์นี้และก้าวไปข้างหน้าได้" S. V. Protopopov เขียนเกี่ยวกับความเก่งกาจของวิธีการของ Turgenev: “ วิธีการสมจริงของ Turgenev ซึ่งก่อตัวขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 40-50 เป็นปรากฏการณ์ที่ซับซ้อนมาก เสียงสะท้อนของความรู้สึกอ่อนไหวและแนวโรแมนติกนั้นมองเห็นได้ชัดเจนในนั้น การผสมสีที่มีลักษณะคลุมเครือคล้ายกับจานสีของอิมเพรสชั่นนิสต์ ก็มองเห็นได้ในการระบายสี ทั้งหมดนี้ "ส่วนประกอบของสไตล์ที่แตกต่างกันไม่ใช่ส่วนผสมแบบสุ่มคุณสมบัติการรับรู้ของชีวิตที่แตกต่างกันทำให้เกิดภาพที่สมจริงอย่างแท้จริง"

การระบายสีที่ไพเราะและซาบซึ้งของการเล่าเรื่องนั้นไม่เพียงอธิบายจากความโน้มเอียงและความสมัครใจของนักเขียนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความคิดริเริ่มของชีวิตภายในของฮีโร่ของ Turgenev ซึ่งเป็นชายในระดับวัฒนธรรม - โดยการพัฒนาธีมความรัก ซึ่งครอบครองสถานที่สำคัญในการพัฒนาที่ดินและตามบทบาทที่หลากหลายของภูมิทัศน์ สิ่งนี้แสดงออกมาในอารมณ์ความรู้สึกและเศร้าโศกของคำอธิบายและตอนต่างๆ ในการเลือกคำศัพท์ แต่ตามกฎแล้วความรู้สึกและอารมณ์ไม่ทำบาปต่อความจริงทางศิลปะ

L.P. Grossman เขียนว่าครึ่งแรกของทศวรรษที่ 40 "ถูกทำเครื่องหมายไว้สำหรับ Turgenev ด้วยการต่อสู้สองวิธีในการทำงานของเขา - แนวโรแมนติกที่กำลังจะตายและความสมจริงที่เพิ่มมากขึ้น" ข้อสรุปของกรอสแมนได้รับการยืนยันจากนักวิจัยคนอื่น ๆ (G. A. Byaly, S. M. Petrov ฯลฯ ) เมื่อพิจารณาจากทิศทางทั่วไปของงานของพวกเขา บทสนทนาไม่ได้เกี่ยวกับ "การเหี่ยวเฉา" ของแนวโรแมนติกโดยสิ้นเชิง แต่เกี่ยวกับการต่อสู้กับมันในฐานะขบวนการวรรณกรรมและโลกทัศน์บางประเภท ยวนใจในสายตาของ Turgenev ประการแรกคือความเฉยเมยต่อประเด็นทางสังคม "การละทิ้งบุคลิกภาพ" ความโอ่อ่าและความเสแสร้ง...

ความรักของ Turgenev เป็นที่ประทับของความเศร้าโศกทางอารมณ์ของ Zhukovsky แต่ผู้เขียน “Notes of a Hunter” รู้สึกประทับใจกับ “พลังแห่งการแต่งเนื้อเพลงของ Byronic” ซึ่งในใจของเขาผสานเข้ากับพลังของ “การวิจารณ์และอารมณ์ขัน” “ พลังเจาะทะลุ” ทั้งสองนี้ช่วยให้ศิลปินเขียนบทกวีถึงความรู้สึกอันสดใสและอุดมคติของชาวรัสเซีย" P. G. Pustovoit ยังเน้นย้ำหลักการโรแมนติกในงานของ Turgenev โดยสังเกตว่า "ได้ปรากฏในผลงานยุคแรก ๆ ของ Turgenev ไม่ได้หายไปจากงานของเขา จนถึงวันสุดท้ายของชีวิตนักเขียน” ในยุคของการครอบงำของแนวโรแมนติกมันปรากฏตัวในระบบที่เป็นรูปเป็นร่างของการสะท้อนความเป็นจริงในการสร้างวีรบุรุษโรแมนติก เมื่อแนวโรแมนติกในฐานะการเคลื่อนไหวหยุดที่จะโดดเด่น Turgenev ก็ออกมา ด้วยการหักล้างวีรบุรุษโรแมนติก ("การสนทนา", "Andrei Kolosov", "Three Portraits", "The Diary of an Extra Man") แต่ไม่ได้ละทิ้งความโรแมนติกในฐานะทัศนคติที่ยกระดับของมนุษย์ต่อโลกจากการรับรู้ที่โรแมนติก ของธรรมชาติ ("Three Meetings", "Singers", "Bezhin Meadow") ความโรแมนติกในฐานะบทกวีและหลักการในอุดมคติเริ่มที่จะแทรกซึมเข้าไปในผลงานที่สมจริงของเขาเติมสีสันให้กับอารมณ์และกลายเป็นพื้นฐานของการแต่งบทเพลงของ Turgenev สิ่งนี้ถูกบันทึกไว้ใน ช่วงสุดท้ายของงานนักเขียนที่ต้องเผชิญกับธีมโรแมนติก กับฮีโร่โรแมนติก และพื้นหลังโรแมนติก...

A.V. Chicherin พิจารณาความสมจริงของ Turgenev ในหมู่นักเขียนชาวรัสเซียและชาวต่างชาติในทิศทางนี้: "ความสมจริงแบบวิพากษ์วิจารณ์รวมนักเขียนที่โดดเด่นที่สุดในช่วงกลางและศตวรรษที่ 19 ที่สองเข้าด้วยกัน" และรูปแบบวรรณกรรมของ Turgenev มีหลายอย่างที่เหมือนกันไม่เพียงแต่กับ Goncharov, Pisemsky, L. Tolstoy แม้แต่ Dostoevsky เท่านั้น แต่ยังรวมถึง Merimee, Stendhal, Dickens โดยเฉพาะ Flaubert และแม้แต่ Balzac คนเดียวกันนั้นซึ่งเขาไม่รู้จักอย่างเด็ดเดี่ยว

นี่เป็นเรื่องปกติในความสนใจในชีวิตส่วนตัวประเภทนี้ เมื่อทุกสิ่งที่เป็นส่วนตัวได้รับความสำคัญทางสังคม ประวัติศาสตร์ ปัจเจกบุคคลอย่างลึกซึ้งจะถูกรวมเข้ากับสิ่งทั่วไป เมื่อนวนิยายเรื่องนี้เข้าใจอย่างเป็นรูปธรรมโดยปรัชญาชีวิตร่วมสมัยของผู้เขียน... ผู้อ่านปีนขึ้นไป ในส่วนลึกของชีวิตส่วนตัวของผู้คน มองเห็นความเข้มแข็ง ความอ่อนแอ แรงกระตุ้นอันสูงส่ง ความชั่วร้ายของพวกเขา นี่ไม่ใช่การอำพรางตัว นี่มิใช่ความเจริญด้วย นี่คือความสามารถที่จะเข้าใจลักษณะเฉพาะที่สุดของสิ่งที่เกิดขึ้นในชีวิตจริงผ่านภาพเหล่านี้

นักวิจัยตั้งข้อสังเกตว่าผู้เขียนในช่วงเวลานี้และการเคลื่อนไหวนี้มีลักษณะความถูกต้องของบทกวีซึ่งรวมถึงความถูกต้องของข้อเท็จจริง การศึกษาวัตถุใด ๆ ที่เจาะเข้าไปในนวนิยายอย่างรอบคอบกลายเป็นลัทธิสำหรับ Flaubert และ Zola แต่ทูร์เกเนฟก็มีความแม่นยำอย่างยิ่งในการพรรณนาเวลา สถานที่ รายละเอียดในชีวิตประจำวัน และการแต่งกาย หากจุดเริ่มต้นของเหตุการณ์ "พ่อและลูก" คือวันที่ 20 พฤษภาคม พ.ศ. 2402 ไม่เพียงแต่ระบุสถานะของพืชผลในฤดูใบไม้ผลิและฤดูหนาวเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความสัมพันธ์ในหมู่บ้านด้วย เจ้าของที่ดินกับชาวนากับเสมียนพลเรือนความพยายามที่จะสร้างฟาร์มทั้งหมดนี้เกี่ยวข้องกับสถานการณ์ก่อนการปฏิรูปในหมู่บ้าน...

นอกจากนี้โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับนักสัจนิยมชาวรัสเซียผู้ร่วมสมัยของ Turgenev การต่อสู้กับ "วลี" ซึ่งเป็นหนึ่งในโบราณวัตถุของทั้งลัทธิคลาสสิคและลัทธิโรแมนติกซึ่งเป็นหนึ่งในการสำแดงของวรรณกรรมนั้นมีลักษณะเฉพาะมาก...

การต่อต้าน "วลี" ของ Turgenev ไปไกลมาก มันสะท้อนให้เห็นในแก่นแท้ของภาพที่เขาสร้างขึ้น ทุกสิ่งที่เป็นธรรมชาติซึ่งมาจากธรรมชาติของมนุษย์โดยตรงจากภายในของเขาไม่เพียง แต่น่าดึงดูดเท่านั้น แต่ยังสวยงามอีกด้วย: ลัทธิทำลายล้างที่แน่วแน่และเชื่อมั่นของ Bazarov และความฝันในบทกวีที่สดใสของ Nikolai Petrovich และความรักชาติอันเร่าร้อนของ Insarov และศรัทธาที่ไม่สั่นคลอน ของลิซ่า

คุณค่าที่แท้จริงในมนุษย์และในธรรมชาติตามข้อมูลของ Turgenev นั้นเหมือนกัน นี่คือความชัดเจน แสงที่ไหลอย่างไม่เหน็ดเหนื่อยและพิชิตทุกสิ่ง และความบริสุทธิ์ของจังหวะ ซึ่งสะท้อนให้เห็นอย่างเท่าเทียมกันในการแกว่งกิ่งก้านและในการเคลื่อนไหวของบุคคล ซึ่งแสดงออกถึงแก่นแท้ภายในของเขา ความชัดเจนนี้ไม่ได้แสดงออกมาในรูปแบบที่บริสุทธิ์ ตรงกันข้าม การต่อสู้ดิ้นรนภายใน คราสแห่งความรู้สึกที่มีชีวิต การแสดงแสงและเงา... การเปิดเผยความงามในมนุษย์และธรรมชาติไม่น่าเบื่อ แต่กลับทำให้การวิพากษ์วิจารณ์รุนแรงขึ้น"

ในจดหมายฉบับแรกสุดของ Turgenev แนวคิดเรื่องบุคลิกภาพที่ชัดเจนและกลมกลืนได้รับการเปิดเผย - "จิตใจที่สดใส หัวใจที่อบอุ่น เสน่ห์แห่งจิตวิญญาณของเขา... เขารับรู้และรักความศักดิ์สิทธิ์ของชีวิตอย่างลึกซึ้งมากจนจริงใจ .. ในคำพูดเหล่านี้เกี่ยวกับ N.V. Stankevich ที่เพิ่งเสียชีวิตเป็นการสำแดงครั้งแรกของความรู้สึกพื้นฐานอย่างต่อเนื่องซึ่งเป็นที่มาของความคิดสร้างสรรค์ของ Turgenev... และลักษณะทางกวีของเขาภูมิทัศน์ในเรื่องราวและนวนิยายของเขาล้วนมาจากอุดมคติของมนุษยชาติที่กลมกลืนกันนี้โดยสิ้นเชิง

ทูร์เกเนฟอุทิศงานของเขาเพื่อการยกระดับของมนุษย์ โดยยืนยันแนวคิดเรื่องความสูงส่ง มนุษยนิยม มนุษยชาติ และความเมตตา นี่คือสิ่งที่ M.E. Saltykov-Shchedrin พูดเกี่ยวกับ Turgenev: “ Turgenev เป็นคนที่ได้รับการพัฒนาอย่างสูงและเชื่อมั่นซึ่งไม่เคยละทิ้งอุดมคติของมนุษย์สากล เขานำอุดมคติเหล่านี้มาสู่ชีวิตชาวรัสเซียด้วยความคงอยู่อย่างมีสติซึ่งถือเป็นบริการหลักและทรงคุณค่าของเขาในการ ชาวรัสเซีย” สังคม ในแง่นี้เขาเป็นผู้สืบทอดโดยตรงของพุชกินและไม่รู้จักคู่แข่งอื่น ๆ ในวรรณคดีรัสเซีย ดังนั้นหากพุชกินมีเหตุผลทุกประการที่จะพูดเกี่ยวกับตัวเองว่าเขาปลุก "ความรู้สึกที่ดี" ทูร์เกเนฟอาจพูดได้ เช่นเดียวกับตัวเขาเอง ไม่ใช่ "ความรู้สึกดีๆ" ทั่วไป แต่เป็น "ความรู้สึกดีๆ" ที่เรียบง่ายและเข้าถึงได้ในระดับสากลซึ่งมีพื้นฐานอยู่บนศรัทธาอันลึกซึ้งในชัยชนะของแสงสว่าง ความดี และความงามทางศีลธรรม"

ความสัมพันธ์ระหว่าง Turgenev และ Dostoevsky นั้นซับซ้อนมากซึ่งอธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าพวกเขาแตกต่างกันมากเกินไปทั้งในฐานะนักเขียนและในฐานะผู้คน อย่างไรก็ตามในบทความหนึ่งของเขาเขาได้วาง Turgenev ไว้ในหมู่นักเขียนชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่โดยตรง: "Pushkin, Lermontov, Turgenev, Ostrovsky, Gogol - ทุกสิ่งที่วรรณกรรมของเราภูมิใจ... และต่อมาในช่วงทศวรรษที่ 1870 เมื่อมีอยู่แล้ว เกิดขึ้นระหว่างการโต้เถียงระหว่างนักเขียนสองคน Dostoevsky กล่าวเกี่ยวกับการโจมตีของนักข่าวต่อ Turgenev: "บอกฉันหน่อยว่า Turgenev จะเกิดกี่คน?"

2.2 การก่อตัวของมุมมองสุนทรียศาสตร์ของนักเขียน

ในการศึกษาผลงานของ Turgenev นักวิจัยมีความสนใจในบุคลิกภาพของผู้เขียน อุดมคติ ค่านิยม มุมมองทางสังคม ซึ่งพบว่ามีศูนย์รวมความคิดสร้างสรรค์ในงานศิลปะ

ดังนั้น S.V. Protopopov เขียนว่า:“ มุมมองของ I.S. Turgenev ถูกสร้างขึ้นภายใต้อิทธิพลของชีวิตสาธารณะและความคิดที่ก้าวหน้า รักรัสเซีย เขาตระหนักดีถึงความผิดปกติและความขัดแย้งที่เห็นได้ชัดของความเป็นจริง”

แนวโน้มประชาธิปไตยของทูร์เกเนฟแสดงออกมาในการกำหนดปัญหาเฉพาะในการพัฒนา "จิตวิญญาณของการปฏิเสธและการวิพากษ์วิจารณ์" ในความรู้สึกของสิ่งใหม่ในการดึงดูดสู่จุดเริ่มต้นที่สดใสของชีวิตและในการป้องกันอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยของ "ศักดิ์สิทธิ์ ของความศักดิ์สิทธิ์" ของศิลปะ - ความจริงและความงามของมัน

อิทธิพลของ V. G. Belinsky และผู้ติดตามของเขา การสื่อสารกับ N. G. Chernyshevsky และ N. A. Dobrolyubov บังคับดังที่ M. E. Saltykov-Shchedrin ตั้งข้อสังเกตอย่างเหมาะสมให้ "ทำงานใหม่" ด้วยตัวเอง แน่นอนว่าเราไม่สามารถประเมินค่าสูงเกินไปถึงอิทธิพลของแนวคิดเรื่องประชาธิปไตยแบบปฏิวัติที่มีต่อ Turgenev ได้ แต่ก็เป็นที่ยอมรับไม่ได้ที่จะไปสู่จุดสุดโต่งอีกด้านและเห็นว่ามีเพียงปรมาจารย์เสรีนิยมในตัวเขาเท่านั้นที่ไม่แยแสกับความต้องการของประชาชน

แม้ในวัยชรา Turgenev เรียกตัวเองว่าเป็นคนในยุค 40 ซึ่งเป็นพวกเสรีนิยมแบบเก่า

ใน P. G. Pustovoit เราพบกับข้อโต้แย้งที่ว่าเมื่อนวนิยายเรื่อง "Rudin" ปรากฏในสิ่งพิมพ์ ความแตกต่างทางอุดมการณ์กับบรรณาธิการของนิตยสาร Sovremennik ก็เกิดขึ้นแล้ว แนวโน้มประชาธิปไตยที่เด่นชัดของนิตยสารและการวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรงของ Chernyshevsky และ Dobrolyubov เกี่ยวกับลัทธิเสรีนิยมรัสเซียไม่สามารถนำไปสู่การแตกแยกใน Sovremennik ซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงการปะทะกันของสองกองกำลังทางประวัติศาสตร์ที่ต่อสู้เพื่อรัสเซียใหม่ - เสรีนิยมและนักปฏิวัติเดโมแครต

ในช่วงทศวรรษที่ 50 มีบทความและบทวิจารณ์จำนวนหนึ่งปรากฏใน Sovremennik ซึ่งปกป้องหลักการของปรัชญาวัตถุนิยมและเผยให้เห็นความไร้เหตุผลและความหย่อนยานของลัทธิเสรีนิยมรัสเซีย วรรณกรรมเสียดสี ("Spark", "Whistle") กำลังแพร่หลาย

ทูร์เกเนฟไม่ชอบเทรนด์ใหม่เหล่านี้และเขาพยายามที่จะต่อต้านพวกเขาด้วยสิ่งอื่นนั่นคือสุนทรียศาสตร์ล้วนๆ เขาเขียนเรื่องราวหลายเรื่องที่ขัดแย้งกับทิศทางของวรรณกรรมโกกอลในระดับหนึ่ง (ตัวอย่างเช่นในจดหมายถึง V.P. Botkin เมื่อวันที่ 17 มิถุนายน พ.ศ. 2398 ทูร์เกเนฟเขียนว่า: "... ฉันเป็นคนแรกที่รู้ อู e soulier de Gogol อวยพร (โดยที่รองเท้าบู๊ตกด Gogol) - ท้ายที่สุด Druzhinin เป็นคนเรียกฉันว่าพูดถึงนักเขียนคนหนึ่งที่ต้องการถ่วงดุลกับเทรนด์ Gogol... มันเป็นเรื่องจริงทั้งหมด”) ทูร์เกเนฟครอบคลุมหัวข้อทางจิตวิทยาที่ใกล้ชิดเป็นหลักในพวกเขา ส่วนใหญ่กล่าวถึงปัญหาของความสุขและหน้าที่และนำแรงจูงใจของความเป็นไปไม่ได้ของความสุขส่วนตัวมาสู่บุคคลที่มีความรู้สึกลึกซึ้งและละเอียดอ่อนในสภาพความเป็นจริงของรัสเซีย ("Quiet", 1854; "Faust", 1856; "อาสยา" พ.ศ. 2401; "รักแรก" ", พ.ศ. 2403)

S.V. Protopopov ซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงสุนทรียศาสตร์ของ Turgenev ตั้งข้อสังเกตว่า Turgenev ซึ่งมุ่งเน้นไปที่แก่นแท้ทางปัญญาและศีลธรรมของฮีโร่ที่เขาชื่นชอบเกี่ยวกับการเชื่อมต่อกับโลกธรรมชาติแทบจะไม่ได้สัมผัสรายละเอียดของชีวิตประจำวันและของใช้ในครัวเรือนเลย นั่นคือเหตุผลว่าทำไมตัวเลขที่มีชีวิตและสมจริงของชาวนา - ผู้แสวงหาความจริง และโดยเฉพาะอย่างยิ่งภาพของ "เด็กหญิงของทูร์เกเนฟ" ดูราวกับว่าโปร่งสบายและโปร่งแสงโดยสิ้นเชิง ด้วยความคิดสร้างสรรค์ทั้งหมดของเขาเขายืนยันถึงความงามในมนุษย์ สิ่งนี้สะท้อนให้เห็นถึงอิทธิพลของความโรแมนติกในแง่ดีที่เกิดขึ้นเองของผู้คน แต่ก็มีอีกแหล่งหนึ่งของความงาม ได้รับอิทธิพลจากความโรแมนติกของผู้คน แต่ก็มีอีกแหล่งหนึ่งของความงาม ภายใต้อิทธิพลของสุนทรียศาสตร์ของ Hegel ทูร์เกเนฟได้แสดงความคิดเกี่ยวกับความหมายอันเป็นนิรันดร์และสมบูรณ์แบบของความงามซ้ำแล้วซ้ำอีก ในจดหมายถึง P. Viardot ลงวันที่ 9 กันยายน พ.ศ. 2393 มีบรรทัดต่อไปนี้: "สิ่งสวยงามเป็นสิ่งอมตะเพียงสิ่งเดียวและตราบใดที่การสำแดงทางวัตถุเพียงเล็กน้อยที่เหลืออยู่ยังคงมีอยู่ความเป็นอมตะของมันก็ยังคงอยู่ สวยแพร่กระจาย ทุกที่อิทธิพลของมันแผ่ขยายออกไปเหนือความตาย แต่ไม่มีที่ไหนที่จะส่องแสงด้วยพลังเช่นความเป็นปัจเจกบุคคลในที่นี้มันพูดถึงจิตใจมากที่สุด”

ทูร์เกเนฟสร้างอุดมคติแห่งความงามของเขาบนพื้นฐานทางโลกที่แท้จริง แตกต่างจากทุกสิ่งที่เหนือธรรมชาติและลึกลับ “ฉันทนท้องฟ้าไม่ไหว” เขาเขียนถึง P. Viardot ในปี 1848 “แต่ชีวิต ความเป็นจริง ความเพ้อฝัน อุบัติเหตุ นิสัย ความงามที่หายวับไป... ฉันรักทั้งหมดนี้ สำหรับฉัน ฉัน ถูกล่ามโซ่ไว้กับพื้น ฉันอยากจะพิจารณาความเคลื่อนไหวอันเร่งรีบของเป็ด ซึ่งใช้อุ้งเท้าเปียกๆ ข่วนที่ขอบแอ่งน้ำ หรือหยดน้ำเป็นมันยาวๆ ที่ค่อยๆ ตกลงมาจากปากกระบอกปืนของผู้นิ่งเฉย วัวซึ่งเพิ่งดื่มในบ่อน้ำลึกถึงเข่า บรรดาเครูบทั้งหลาย...ก็เห็นได้ในสวรรค์" การรับรู้ของ Turgenev ดังที่ S. M. Petrov ระบุไว้นั้นมีพื้นฐานทางวัตถุซึ่งคล้ายกับตำแหน่งของ V. G. Belinsky

วีรบุรุษของ Turgenev ยังหมกมุ่นอยู่กับความรักต่อ "โลกนี้" ต่อมนุษย์อย่างแท้จริง “ ฉัน” N.N. (“ Asya”) กล่าว“ ถูกครอบครองโดยผู้คนโดยเฉพาะ... ใบหน้า สิ่งมีชีวิต ใบหน้ามนุษย์ - สุนทรพจน์ของผู้คน การเคลื่อนไหวของพวกเขา เสียงหัวเราะ - นั่นคือสิ่งที่ฉันทำไม่ได้หากไม่มี... มันทำให้ฉันขบขัน เพื่อดูผู้คน ... ใช่ฉันไม่ได้สังเกตพวกเขาด้วยซ้ำ - ฉันมองพวกเขาด้วยความอยากรู้อยากเห็นอย่างสนุกสนาน "

Turgenev แสดงหลักการสร้างสรรค์ของเขาด้วยคำพูดต่อไปนี้: “ การสร้างความจริงความเป็นจริงของชีวิตอย่างถูกต้องและทรงพลังถือเป็นความสุขสูงสุดสำหรับนักเขียนแม้ว่าความจริงนี้จะไม่ตรงกับความเห็นอกเห็นใจของเขาเองก็ตาม” เขาแย้งว่าผู้เขียนจำเป็นต้องเรียนรู้จากธรรมชาติและบรรลุความเรียบง่ายและความชัดเจนของโครงร่าง ความแน่นอน และความเข้มงวดของการวาดภาพ ใน "Modern Notes" Turgenev เขียนเกี่ยวกับผลงานของ I. Vitali: "... ร่างทั้งหมดของเขายังมีชีวิตอยู่ สวยงามเหมือนมนุษย์... เขามีพรสวรรค์อย่างสูงด้วยความรู้สึกถึงสัดส่วนและความสมดุล วิสัยทัศน์ทางศิลปะของเขาชัดเจนและเป็นความจริง เหมือนธรรมชาตินั่นเอง” ความรู้สึกของ "ความจริงและความเรียบง่าย" "การวัดและความสมดุล" เป็นลักษณะของตูร์เกเนฟเอง

เขาพูดอย่างชัดเจนเกี่ยวกับผลงานที่เขากล่าวว่า "กลิ่นวรรณกรรม" "สั่นสะเทือนไปด้วยวาทศาสตร์" และส่งเสริมวิทยานิพนธ์ของเบลินสกี้อย่างต่อเนื่องว่าความจริงที่สมบูรณ์แบบของชีวิตผสมผสานกับความเรียบง่ายของนิยายในศิลปะอย่างแท้จริง งาน."

ผู้สร้าง “Notes of a Hunter” กล่าวว่าธรรมชาติได้เปิดเผยความลับของมันแก่ผู้ที่มองมัน “ไม่ใช่จากมุมมองพิเศษเฉพาะ” แต่วิธีที่ควรมอง “ชัดเจน เรียบง่าย และมีส่วนร่วมอย่างเต็มที่” ” ซึ่งหมายความว่าศิลปินที่แท้จริงจะสังเกต “อย่างชาญฉลาด มีมโนธรรม และละเอียดอ่อน” “พยายามทำความเข้าใจและถ่ายทอดสิ่งที่เกิดขึ้นแม้กระทั่งกับนกที่เงียบงันก่อนฝนตก แล้วคุณจะเห็นว่ามันยากแค่ไหน” ทูร์เกเนฟกล่าว หลายปีต่อมาในจดหมายถึง E.V.A. (พ.ศ. 2421) เขาประสบปัญหาคล้ายกัน: "... คุณแทบจะไม่เชื่อว่ามันเป็นเรื่องจริงและง่ายที่จะบอกว่าเช่นคนเมาทุบตีภรรยาของเขานั้นมีอะไรมากกว่านั้นอีกมาก ซับซ้อนกว่าการเรียบเรียงบทความเกี่ยวกับประเด็นสตรีทั้งหมด”

3. คุณสมบัติของสไตล์ Turgenev

นักวิชาการวรรณกรรมหลายคนโดยเฉพาะ A. B. Chicherin ทำให้สไตล์ของ Turgenev เป็นเรื่องของการศึกษาโดยรวม ในงานของเขา "Turgenev สไตล์ของเขา" เขาเน้นย้ำสิ่งต่อไปนี้: "สไตล์ของผู้แต่งซึ่งอยู่ห่างไกลมากในอวกาศและบางครั้งก็เชื่อมโยงกันอย่างใกล้ชิดจากนั้นก็โผล่ออกมาจากกันหรือเกี่ยวข้องกันในทางใดทางหนึ่ง และในทางกลับกัน . ค่อนข้างบ่อยใช่นักเขียนสองคนที่มีสัญชาติเดียวกันในเวลาเดียวกันชนชั้นทางสังคมเดียวกันในสไตล์ตั้งแต่ตำแหน่งเริ่มต้นจะขัดแย้งกันเหมือนฝาแฝดที่ดื้อรั้นและดื้อดึง ดังนั้น... ทูร์เกเนฟเดินอยู่ใน อันดับเดียวกันกับ Dostoevsky, Tolstoy, Pisemsky, Goncharov ใน "รากฐานของสไตล์ของเขาอยู่ตรงข้ามกับแต่ละสไตล์ จากประเพณีของพุชกิน Turgenev ได้แยกท่วงทำนองที่แตกต่างไปจาก Dostoevsky อย่างสิ้นเชิง - ท่วงทำนองที่ประสานและชัดเจน เขาถือและถือ ในอนาคตมีบางสิ่งที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากผู้ร่วมสมัยที่ยิ่งใหญ่ของเขา หลักการของการตอบสนองด้วยความคารวะ และความบริสุทธิ์ของเสียงของโมสาร์ท"

Chicherin ถามคำถาม: "แก่นแท้ของสไตล์ของ Turgenev คืออะไร" -

“ ฉันจะได้รับเส้นที่เรียบง่ายและชัดเจนหรือไม่ .. ” ความคิดนี้ทำให้ตูร์เกเนฟกังวลในวันเกิดปีที่ 34 ของเขา 9 พฤศจิกายน พ.ศ. 2395 เมื่อเขาตระหนักถึงอายุของเขาสิ่งที่ถูกสร้างขึ้นและทุกสิ่งที่จำเป็น ถูกสร้างขึ้น, ประสบกับความต้องการอย่างลึกซึ้งที่จะ "โค้งคำนับตลอดไปด้วยท่าทีเก่า ๆ", "ใช้เส้นทางที่แตกต่าง", "ตามหาเธอ" ฉันอยากจะหายใจเข้าสู่ตัวเองด้วยพลังทั้งหมดของฉัน "ความงามที่เคร่งครัดและอ่อนเยาว์ของพุชกิน วิญญาณ".

อุดมคติของเส้นสายที่เรียบง่ายและชัดเจนนั้นขัดแย้งกับหลายสิ่งหลายอย่าง เกือบทุกอย่าง ในวรรณกรรมร่วมสมัยของทูร์เกเนฟ

เมื่อเห็นว่าบทกวีของ Tyutchev เป็นส่วนขยายของยุคพุชกิน Turgenev ได้สร้างการวัดคุณค่าทางบทกวีของเขาเอง: "สัดส่วนของความสามารถกับตัวมันเอง" "การโต้ตอบกับชีวิตของผู้เขียน" นี่คือสิ่งที่ "ในการพัฒนาอย่างเต็มที่ถือเป็น สัญลักษณ์อันโดดเด่นของพรสวรรค์อันยอดเยี่ยม” เฉพาะผลงานที่ “ไม่ได้ประดิษฐ์ขึ้น แต่เติบโตเอง” เท่านั้นที่เป็นงานศิลปะที่แท้จริง” คุณสามารถแกะสลักรูปแกะสลักใด ๆ จากไม้สับแห้ง แต่ใบไม้สดไม่สามารถเติบโตบนกิ่งนั้น ดอกไม้หอมไม่สามารถ เปิดดูสิ... วิบัติสำหรับนักเขียนที่ต้องการสร้างของเล่นที่ตายแล้วจากพรสวรรค์ที่มีชีวิตของเขา ซึ่งจะถูกล่อลวงด้วยชัยชนะราคาถูกของอัจฉริยะ พลังราคาถูกของเขาเหนือแรงบันดาลใจที่หยาบคายของเขา"

ทฤษฎีนี้ยกระดับบทบาทของผู้เขียนอย่างมากและในทางใดทางหนึ่งก็ลดบทบาทของผู้เขียนลงจนเหลืออะไรเลย ในตัวผู้เขียน ในชีวิตแห่งจิตวิญญาณของเขา ในตัวเขาคือแหล่งที่มาของความคิดสร้างสรรค์ที่แท้จริง งานศิลปะเป็นส่วนที่มีชีวิตของผู้เขียนมากพอๆ กับหัวใจ เช่นเดียวกับมือของเขา

ไม่มีอวัยวะเทียมในงานศิลปะใดที่เป็นไปได้หรือเป็นที่ยอมรับได้ ในขณะเดียวกัน เรื่องของศิลปะก็คือ มนุษย์ สังคม และธรรมชาติ สิ่งเหล่านี้เป็นวัตถุที่ทรงพลังและเต็มเปี่ยม ทูร์เกเนฟให้การเป็นพยานอย่างต่อเนื่องว่าภาพลักษณ์ของเขาเกิดขึ้นจากสิ่งที่เขาเห็นเท่านั้นและเกิดความคิดขึ้นมาจากภาพนั้น ไม่มีทางกลับมา ดังนั้น ผู้เขียนในฐานะบุคคลจึงอยู่ในอำนาจของความจริงเชิงกวี และความจริงเชิงกวีคือการผสมผสานระหว่างความเป็นจริงเชิงวัตถุวิสัยกับชีวิตของจิตใจและหัวใจของเขา โดยไม่ขึ้นกับเจตจำนงของผู้เขียน

3.1 ความเป็นกลางของผู้บรรยาย

ในนวนิยายและเรื่องราวของ Turgenev ไม่มีการค้นหา การคิด ความสงสัย และการยืนยันของผู้แต่งที่ผู้อ่านชาวรัสเซียชื่นชอบอย่างมากในนวนิยายของ Dostoevsky และ Leo Tolstoy (ในนวนิยายของ Hugo, Dickens และ Balzac) ผู้เขียนนวนิยายและเรื่องราวของ Turgenev ไม่ได้สะท้อนความคิดมากนักเช่นเดียวกับในรูปแบบการเล่าเรื่องในความสอดคล้องกับความจริงตามวัตถุประสงค์และกับตัวเขาเองนั่นคือกับโลกบทกวีของผู้แต่ง นี่ไม่ได้หมายความว่างานของ Turgenev นั้น "ไร้หลักการ" เลย โดยธรรมชาติของอุดมการณ์แล้ว มันเป็นของชีวิตมากกว่า โดยปราศจากความตั้งใจของผู้เขียนที่ทราบกันมาก่อน เขาสนใจและยินดีมากขึ้นกับคนประเภทใหม่ที่เขาค้นพบจากความซื่อสัตย์ ความสงบภายในของปรากฏการณ์นี้ (ในการแสดงออกที่เป็นรูปเป็นร่างสุดขั้ว); ข้อตกลงหรือไม่เห็นด้วยกับความคิดและพฤติกรรมของตัวละครดังกล่าวไม่สำคัญสำหรับผู้เขียน นี่คือสิ่งที่ทำให้เกิดความสับสนและไม่ลงรอยกันในการวิพากษ์วิจารณ์

ในเรื่องราวของ Turgenev ผู้บรรยายเป็นตัวละครที่กำจัดตัวเองในเวอร์ชันที่คงที่ ใน "First Love" มีบทเพลงที่ละเอียดอ่อนและแสดงความเคารพในรูปของโวลเดมาร์โดยนึกถึงตัวเองเมื่อยังเป็นวัยรุ่น แต่ถึงแม้ในกรณีนี้ การกระทำที่ซ่อนเร้นที่แท้จริงของเรื่องราวจะพลาดไปจากผู้บรรยาย

ผู้เขียนไม่มีความปราณีต่อฮีโร่กลุ่มนี้และในขณะเดียวกันก็มีความเชื่อมโยงที่ลึกซึ้งระหว่างเขาและพวกเขา ในบรรทัดสุดท้าย ในความรู้สึกต่อมา ในจิตสำนึกของทุกสิ่งที่พวกเขาได้สัมผัสและได้เห็น พวกเขาลุกขึ้นมาสู่ความเปิดกว้างที่สดใส ความชัดเจน เต็มไปด้วยความรัก ความเข้าใจในผู้คนและชีวิต

การละทิ้งการกระทำหลักทำให้ผู้เห็นเหตุการณ์มีบุคลิกที่สนใจ วิตกกังวล และเป็นกลางในเชิงโคลงสั้น ๆ ทุกสิ่งทุกอย่างสัมผัสพวกเขา สัมผัสพวกเขาเพื่อความรวดเร็ว แต่ชีวิตก็ผ่านไป ไม่มีการเชื่อมโยงระดับกลางในนวนิยายของ Turgenev - ชายสูงอายุที่ตระหนักถึงความผิดพลาดที่แก้ไขไม่ได้ของเขาซึ่งเห็นว่าทุกสิ่งสวยงามอย่างแท้จริงครั้งหนึ่งเคยมีอยู่และละลายหายไปทิ้งร่องรอยไว้ในความทรงจำของเขาที่ลบไม่ออกมีเสน่ห์และโศกเศร้า และผู้เขียนแทบจะมองไม่เห็นในนิยายเลย

“นักประพันธ์รู้ทุกอย่าง” คือสูตรของแธกเกอร์เรย์ ที่มีความโดดเด่นในด้านการจัดหมวดหมู่ ในทูร์เกเนฟ นักประพันธ์มองเห็นเป็นอันดับแรกและสำคัญที่สุด และเขาไม่สงสัยเลยเลยว่านิมิตของเขาไม่ได้หลอกลวงเขา แต่ความหมายที่แท้จริงของสิ่งที่เขาเห็นมักจะดูเหมือนเป็นปริศนาสำหรับเขา และเขาไม่ได้กังวลกับการไขปริศนามากนักเหมือนกับการไขปริศนา เผยให้เห็นเฉดสีทั้งหมด และเข้าใจความลึกลับของปรากฏการณ์อย่างชัดเจน

3.2 บทสนทนา

สไตล์ทั้งหมดของ Turgenev เป็นแบบโต้ตอบ ในนั้นผู้เขียนมองย้อนกลับไปที่ตัวเองตลอดเวลาสงสัยเกี่ยวกับคำที่เขาพูดดังนั้นเขาจึงไม่ชอบที่จะพูดจากตัวเอง แต่จากผู้บรรยายในเรื่องในนามของวีรบุรุษในนวนิยายเกี่ยวกับทุกคำที่เป็นลักษณะเฉพาะ และไม่ใช่คำพูดที่แท้จริง

ดังนั้นบทสนทนาในรูปแบบบริสุทธิ์จึงเป็นเครื่องดนตรีหลักในวงออเคสตราของนวนิยายของทูร์เกเนฟ หากการกระทำของนวนิยายเรื่องนี้ได้รับอิทธิพลจากสถานการณ์และความขัดแย้งในชีวิตส่วนตัวเป็นส่วนใหญ่ ความขัดแย้งทางอุดมการณ์อันลึกซึ้งก็จะถูกเปิดเผยในบทสนทนา ทุกคนพูดในแบบของตัวเอง แม้กระทั่งวิธีการออกเสียงคำแต่ละคำ เพราะพวกเขาคิดในแบบของตัวเอง ซึ่งตรงกันข้ามกับคู่สนทนาของพวกเขา และในขณะเดียวกัน ความคิดของปัจเจกบุคคลนี้ก็เป็นเรื่องปกติของสังคม คนอื่นๆ จำนวนมากก็คิดเช่นนี้

ผู้เขียนไม่ได้ถูกดึงดูดโดยความถูกต้องของคู่สนทนาคนนี้หรือคู่สนทนานั้น แต่โดยความเชื่อมั่นของผู้โต้แย้งความสามารถของพวกเขาในการดำรงตำแหน่งที่รุนแรงในมุมมองและในชีวิตและไปสู่จุดสิ้นสุดความสามารถในการแสดงโลกทัศน์ของพวกเขาในรัสเซียที่มีชีวิต คำ.

3.3 คุณสมบัติของการก่อสร้างแปลง

S. V. Protopopov ตั้งข้อสังเกต: “ ปรากฏการณ์ทางสังคมที่ซับซ้อนที่สุดในนวนิยายที่กระชับและกระชับของ Turgenev นั้นหักเหและสะท้อนให้เห็นในชะตากรรมส่วนบุคคลของฮีโร่ในลักษณะเฉพาะของโลกทัศน์และความรู้สึกของเขา ผู้เขียนปฏิเสธภาพพาโนรามาทางประวัติศาสตร์ในวงกว้างที่มีตัวละครมากมายและคำอธิบายโดยละเอียด ของเส้นทางชีวิตของพวกเขา ดังนั้น ความเรียบง่ายของโครงเรื่องในนวนิยายของเขาจึงสะท้อนถึงกระบวนการอันลึกซึ้งของชีวิต”

Maupassant เล่าถึงช่วงปีสุดท้ายของชีวิตของ Turgenev: “ แม้ว่าเขาจะอายุมาก แต่อาชีพการงานของเขาเกือบจะสำเร็จแล้ว แต่เขาก็มีมุมมองที่ก้าวหน้าที่สุดเกี่ยวกับวรรณกรรมโดยปฏิเสธรูปแบบที่ล้าสมัยของนวนิยายที่มีการผสมผสานระหว่างละครและวิทยาศาสตร์โดยเรียกร้องให้พวกเขาสร้างชีวิต - ไม่มีอะไรนอกจากชีวิต ปราศจากอุบายและการผจญภัยที่ซับซ้อน"

จากความคิดนี้ต่อไป V. Shklovsky เขียนว่า: “ โครงเรื่องของผลงานของ Turgenev มีความโดดเด่นไม่เพียงแต่ขาดอุบายและการผจญภัยที่ซับซ้อนเท่านั้น ความแตกต่างหลัก ๆ ของพวกเขาคือ "อุดมคติ" เกิดขึ้นในผลงานของ Turgenev อันเป็นผลมาจากการวิเคราะห์ประเภทที่ ผู้เขียนมีความสัมพันธ์บางอย่างซึ่งกันและกัน "

A.V. Chicherin ยังตั้งข้อสังเกตเกี่ยวกับโครงเรื่อง: “ เนื้อเรื่องของเรื่องราวและนวนิยายของ Turgenev นั้นมีจุดมุ่งหมายเพื่อสร้างสถานการณ์ในชีวิตที่บุคลิกภาพของบุคคลจะถูกเปิดเผยอย่างลึกซึ้งอย่างแม่นยำ หากไม่มีโครงเรื่อง ดังนั้นจึงไม่มีภาพไม่มี สไตล์ และโครงเรื่องจะต้องซับซ้อนอย่างน้อยสองเท่าเพื่อให้ความเข้มข้นและการระเบิดเกิดขึ้นในบริเวณทางแยกที่สูงชันของเส้นหลายทิศทาง

หากในเรื่อง "First Love" ทุกอย่างถูกจำกัดอยู่เพียงประสบการณ์ของโวลเดมาร์ที่ครอบครองบทแรก ภาพลักษณ์ของ Zinaida ที่เต็มไปด้วยเสน่ห์ก็จะปราศจากความลึกอันน่าเศร้า โครงสร้างของโครงเรื่องที่ตึงเครียดและซับซ้อนสะท้อนความสามารถในการมองเห็นความเชื่อมโยง ความขัดแย้ง และนำผู้อ่านไปสู่ส่วนลึกของตัวละคร สู่ส่วนลึกของชีวิต

การเชื่อมโยงจุดแรกของการวางโครงเรื่องในนวนิยายของทูร์เกเนฟอยู่ในโครงสร้างที่ซ้อนกันของภาพ ซึ่งต้องใช้เรื่องราวเบื้องหลัง”

S. E. Shatalov ยังดึงความสนใจไปที่สิ่งนี้: “ Turgenev ชอบพรรณนาถึงตัวละครที่สร้างขึ้นแล้ว... จากข้อสรุปนี้: การเปิดเผยตัวละครที่พัฒนาเต็มที่คือทัศนคติเชิงสร้างสรรค์ชั้นนำของ Turgenev ใคร ๆ ก็สามารถพิจารณาคุณลักษณะที่โดดเด่นของโลกศิลปะของเขาให้เป็น ความปรารถนาของนักเขียนที่จะเล่าเรื่องราวว่าผู้คนที่พัฒนาแล้วเข้าสู่ความสัมพันธ์ได้อย่างไร และแสดงให้เห็นว่าตัวละครของพวกเขากำหนดความสัมพันธ์เหล่านี้อย่างไร และในขณะเดียวกันก็เปิดเผยตัวตนของพวกเขา

สิ่งที่กล่าวไม่ได้หมายความว่า Turgenev ถูกกล่าวหาว่าไม่ได้คำนึงถึงประวัติศาสตร์ของความขัดแย้งที่เด็ดขาดหรือว่าเขาไม่สนใจกระบวนการของการเปลี่ยนแปลงลักษณะนิสัยนั้นเองเมื่อลักษณะที่มั่นคงบางประการในกระแสแห่งความประทับใจในชีวิตดูเหมือนจะแตกต่างออกไป และในทางกลับกัน สิ่งอื่นๆ ถูกสร้างขึ้นจากตะกอนของความประทับใจในชีวิตประจำวัน และผลที่ตามมาคือ บุคคลไม่เพียงแต่ตามลักษณะทางจิตวิญญาณของเขาเท่านั้น แต่ภายนอกเขาเปลี่ยนแปลงไปอย่างมากและกลายเป็นคนละคนจริงๆ

ในทางตรงกันข้าม Turgenev คำนึงถึงภูมิหลังดังกล่าวเสมอ คำสารภาพของเขาเองและคำให้การมากมายของผู้ร่วมสมัยทำให้เราเชื่อว่าในหลายกรณีเขาไม่สามารถเริ่มต้นขั้นตอนสุดท้ายของงานสร้างสรรค์ได้เลย เพื่อนำเสนอแผนของเขาเองในการเล่าเรื่องแบบองค์รวมและสอดคล้องกัน จนกว่าเขาจะเข้าใจอย่างถ่องแท้ (ใน "รูปแบบ" ชนิดพิเศษในลักษณะโดยละเอียดในสมุดบันทึกในนามของฮีโร่) ในลักษณะใดและลักษณะของธรรมชาติของฮีโร่ที่เกิดขึ้นในอดีต

3.4 ผลกระทบทางจิตวิทยา

ดังที่ S.V. Protopopov ตั้งข้อสังเกตว่า "ในบทกวีของ Turgenev ไม่มีการทำซ้ำกระบวนการทางจิตวิทยาโดยตรงและในทันทีในทุกความซับซ้อนและความลื่นไหล มันแสดงให้เห็นเป็นหลักผลลัพธ์ของกิจกรรมทางปัญญาและศีลธรรมของตัวละคร"

ตอลสตอยมุ่งเน้นไปที่การพรรณนาถึงชีวิตฝ่ายวิญญาณโดยตรง ดูเหมือนว่าจะจุดตะเกียงในตัวบุคคล ซึ่งส่องสว่างตามซอกมุมของโลกภายใน ความสุขและความขมขื่นของจิตวิญญาณที่ทำงานและแสวงหาความจริง ทูร์เกเนฟเลือกวิธีที่ง่ายกว่า เขาพรรณนาถึงบุคคลในช่วงเวลาที่สำคัญและเด็ดขาดที่สุดในชีวิตของเขาเมื่อความรู้สึกและความคิดมีความคิดริเริ่มและเปลือยเปล่าอย่างมาก “ ในขณะนี้” Yu. Schmidt ตั้งข้อสังเกต“ เขากำหนดทิศทางลำแสงที่สว่างไสวในขณะที่สิ่งอื่น ๆ เคลื่อนไปในเงามืด เขาไม่ได้หันไปใช้กล้องจุลทรรศน์ ดวงตาของเขายังคงอยู่ในระยะที่เหมาะสม ดังนั้นสัดส่วนจึงไม่ถูกรบกวน ”

ในงานละครแห่งทศวรรษที่ 40 และในเรื่องราวและนวนิยายผู้เขียนได้แนะนำสิ่งที่เรียกว่าข้อความย่อย แผนปฏิบัติการทางจิตวิทยาประการที่สองที่ซ่อนอยู่ซึ่งดำเนินต่อไปในละครของเชคอฟได้สร้าง "ความรู้สึกตื่นเต้น" ที่ไม่ได้พูดออกมาและสร้างสถานการณ์โคลงสั้น ๆ ที่ใกล้ชิดซึ่งรู้สึกถึงความเข้มแข็งทางศีลธรรมและความงามของคนทั่วไปได้อย่างชัดเจน “การกระทำภายใน” ถูกเปิดเผยอย่างชัดเจนที่สุดในบ่อเกิดและพัฒนาการของความรัก เธอถูกมองเห็นเบื้องหลังคำพูดและการกระทำใน “ความอ่อนล้าแห่งความสุข” ที่ซ่อนอยู่ในความวิตกกังวลทางจิตวิญญาณ ตัวอย่างเช่นฉากใน "On the Eve" ซึ่งสื่อถึง "การสนทนา" ที่ซ่อนเร้นและใกล้ชิดโดยไม่มีคำพูดระหว่าง Elena และ Insarov ต่อหน้าสมาชิกทุกคนในครอบครัว Stakhov

ความคิดริเริ่มของท่าทางของนักประพันธ์ถูกกำหนดอย่างเหมาะสมโดย S. Stepnyak-Kravchinsky ร่วมสมัยของเขา:“ Turgenev ไม่ได้ให้รูปร่างที่มั่นคงแก่เราราวกับว่าแกะสลักจากชิ้นเดียวที่มองเราจากหน้าของ Tolstoy

งานศิลปะของเขาเป็นเหมือนศิลปะของจิตรกรหรือนักแต่งเพลงมากกว่าศิลปะของประติมากร มีสีมากขึ้น มีมุมมองที่ลึกกว่า มีการสลับแสงและเงาที่หลากหลายมากขึ้น และถ่ายทอดด้านจิตวิญญาณของมนุษย์ได้ครบถ้วนมากขึ้น ตัวละครของตอลสตอยยืนอยู่ตรงหน้าเราอย่างมีชีวิตชีวาและเป็นรูปธรรมจนดูเหมือนว่าคุณจะจำพวกเขาได้เมื่อพบพวกเขาบนท้องถนน ตัวละครของทูร์เกเนฟให้ความรู้สึกราวกับว่าต่อหน้าคุณโกหกคำสารภาพอย่างจริงใจและการโต้ตอบเป็นการส่วนตัว ซึ่งเผยให้เห็นความลับทั้งหมดของตัวตนภายในของพวกเขา"

จากทั้งหมดที่กล่าวมาคุณลักษณะดั้งเดิมที่เป็นเอกลักษณ์ของร้อยแก้วของ Turgenev ดังต่อไปนี้ - การสร้างสัญญาณที่เปลี่ยนแปลงได้และทันทีทันใดในโลกภายนอกและในประสบการณ์ของฮีโร่ซึ่งทำให้สามารถถ่ายทอดความสมบูรณ์และความลื่นไหลของชีวิตโดยใช้ความเรียบง่าย เทคนิค

ด้วยรายละเอียดคุณลักษณะที่คัดสรรมาอย่างประณีต Turgenev แสดงให้เห็นว่าสิ่งนี้หรือวัตถุนั้นเปลี่ยนแปลงไปอย่างไร สถานการณ์ของพล็อตเรื่องพัฒนาไปอย่างไร การเปลี่ยนแปลงในทันทีของบุคคลทั้งหมดเกิดขึ้นได้อย่างไร

สำหรับ Turgenev เป้าหมายหลักและเกือบจะเป็นเป้าหมายเดียวคือการพรรณนาถึงชีวิตภายในของบุคคล ในฐานะศิลปินเขาโดดเด่นด้วยความสนใจในรายละเอียดของการเคลื่อนไหวของตัวละครไม่เพียง แต่ภายใต้อิทธิพลที่กำหนดของสภาพแวดล้อมเท่านั้น แต่ยังเป็นผลมาจากการพัฒนาตัวละครภายในที่ค่อนข้างมั่นคงอิสระภารกิจทางศีลธรรมความคิดของพวกเขา เกี่ยวกับความหมายของการดำรงอยู่ ฯลฯ

ข้อสรุปของ Yu. G. Nigmatullina ดูเหมือนจะถูกต้องมาก: "ในด้านหนึ่ง" นักวิจัยเขียนว่า "Turgenev มุ่งมั่นที่จะชี้แจงรูปแบบทางสังคม - ประวัติศาสตร์และเอกลักษณ์ประจำชาติของผู้คนซึ่งกำหนดลักษณะของบุคคลสังคมของเขา ค่าเพื่อระบุในชะตากรรมของแต่ละคน“ กำหนดโดยประวัติศาสตร์นักพัฒนา” นี่คือลักษณะของภาพลักษณ์ของบุคคลสาธารณะชาวรัสเซีย (Rudin, Bazarov, Solomin ฯลฯ ) ในทางกลับกัน Turgenev พูดถึง อำนาจเหนือบุคคลที่มีความลึกลับ "นิรันดร์" ที่เป็นองค์ประกอบทางประวัติศาสตร์ของความรักและความตาย เขาตระหนักถึง "ความสำเร็จของกฎที่เป็นนิรันดร์ ไม่เปลี่ยนแปลง แต่หูหนวกและเป็นใบ้เหนือตนเอง"

V. D. Panteleev เขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้ด้วย:“ มุมมองของ I. S. Turgenev เกี่ยวกับบุคลิกภาพของมนุษย์ในฐานะการพัฒนาแบบหลายชั้น (และไม่ใช่ทิศทางเดียวทางสังคม) ทำให้เรามีกุญแจสำคัญในการทำความเข้าใจและอธิบายเอกลักษณ์ของจิตวิทยาของนักเขียน สองชั้นที่กว้างที่สุดในส่วนนี้มากที่สุด การก่อตัวของมนุษย์ที่ซับซ้อน - นี่คือธรรมชาติและสังคม - ประวัติศาสตร์... เนื่องจาก Turgenev ให้ความสำคัญอย่างยิ่งกับพลังอันล้ำลึกของธรรมชาติที่ไม่มีเหตุผลอิทธิพลลึกลับที่อธิบายไม่ได้ต่อชะตากรรมของบุคคลดังนั้นโดยธรรมชาติแล้วเขาไม่ได้พยายามสำรวจมนุษย์ จิตใจในทุกรายละเอียดและการเคลื่อนไหวที่ละเอียดอ่อนเช่นเดียวกับที่เขาทำ ", ตอลสตอย สำหรับ Turgenev ผู้ลึกลับผู้ลึกลับที่ไม่อาจรู้ได้อย่างสมบูรณ์ไม่สามารถแสดงด้วยคำที่แน่นอนได้ ดังนั้นผู้เขียนจึงไม่บันทึกกระบวนการทางจิตวิทยาต้นกำเนิดของพวกเขา พัฒนาการแต่อาการของพวกเขา”

S. E. Shatalov พิจารณาคุณลักษณะที่โดดเด่นอีกประการหนึ่งของจิตวิทยาของ Turgenev ว่าเป็นการค้นหาหลักการอันสูงส่งในชาวรัสเซียร่วมสมัยของศิลปินอย่างต่อเนื่องซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของเส้นทางสร้างสรรค์ทั้งหมดของ Turgenev เขามองหาผู้คนในสิ่งที่ยกระดับพวกเขาให้อยู่เหนือร้อยแก้วในชีวิตประจำวัน และนำพวกเขาเข้าใกล้อุดมคติสากลที่มีมนุษยธรรมมากขึ้น

5 เวลาในผลงานของ Turgenev

สถานที่และเวลา - ขนาดที่แน่นอนของเรื่องราวและนวนิยายของ Turgenev เวลาสร้างความเชื่อมโยงระหว่างชีวิตส่วนตัวของสังคมที่ชัดเจน แต่มักบอกเป็นนัยเท่านั้น

“ทูร์เกเนฟเป็นปรมาจารย์ของเกมนั้นเมื่อเวลาผ่านไป ซึ่งปรากฏออกมาในรูปแบบใหม่ในนวนิยายแห่งศตวรรษที่ 20” ชิเชรินเน้นย้ำ ในขณะที่ดอสโตเยฟสกีรวบรวมเหตุการณ์ต่างๆ มากมายไว้ภายในวันเดียวซึ่งไม่สามารถบรรจุลงในวันเดียวได้ และด้วยเหตุนี้จึงเตรียมการกระแทกและการระเบิด ในขณะที่ตอลสตอยเป็นผู้นำคลื่นแห่งกาลเวลาในวงกว้างและราบรื่น โดยเทเหตุการณ์ในชีวิตส่วนตัวเข้าสู่เหตุการณ์แห่งประวัติศาสตร์ โดยผสมผสานทั้งสองอย่างเข้าด้วยกัน ทูร์เกเนฟกลับสนุกสนานไปกับ บทกวีแห่งกาลเวลา เช่นเดียวกับแสงที่พลิ้วไหวบนใบไม้ ในช่วงเวลาริบหรี่ไม่ว่าจะเป็นไม่กี่นาทีเมื่อโวลเดมาร์ยืดเส้นด้ายชื่นชม Zinaida หรือระยะทางแปดปีผ่านปริซึมที่ Lavretsky เห็นวันที่สวยงามที่สุดในชีวิตของเขาในกระแสชั่วนิรันดร์นี้ ไหลรินสลายไปชั่วนิรันดร์ และในความทรงจำของกาลเวลา บางสิ่งสะท้อนให้เห็นบทกวีและสวยงาม เวลาไม่ได้บดบังหรือบ่อนทำลายความรู้สึก แต่เมื่อเวลาผ่านไป ความรู้สึกก็จะชัดเจนขึ้น ในคอร์ดสุดท้ายของนวนิยายและเรื่องราวของ Turgenev การล่าถอยในเวลาทำให้ผู้เขียนมีวิสัยทัศน์ที่ชัดเจนซึ่งทำให้ความเป็นกลางบริสุทธิ์ซึ่งนำเสนอทั้งตัวละครและเหตุการณ์ในรูปแบบใหม่ทั้งหมด การเล่นกับเวลาของ Turgenev เป็นไปตามธรรมชาติและมีความจำเป็นภายใน มันเป็นส่วนหนึ่งของ "เส้นที่เรียบง่ายและชัดเจน" ของร้อยแก้วของเขา มันเสริมสร้างและยกระดับมัน

3.6 อักขระของ Turgenev

Turgenev สร้างตัวละครจำนวนมาก ชีวิตชาวรัสเซียประเภทหลักเกือบทั้งหมดแสดงอยู่ในโลกศิลปะของเขาแม้ว่าจะไม่ได้อยู่ในสัดส่วนที่มีในความเป็นจริงก็ตาม มีความแตกต่างบางประการระหว่างลักษณะเฉพาะและโครงเรื่องของ Turgenev - อันแรกมีความสมบูรณ์กว่าและสมบูรณ์กว่าอันที่สองมาก ต่างจากนักเขียนที่ชอบพรรณนาถึงชีวิตประจำวันซึ่งแตกต่างจากศิลปินของ "โรงเรียนธรรมชาติ" ซึ่งมีตัวละครครอบครองโดยพื้นฐานแล้วเป็นตำแหน่งที่เป็นทางการและดูเหมือนเป็นรอยประทับของสถานการณ์ทางสังคม Turgenev ปฏิเสธที่จะพรรณนาถึงบุคคลในฐานะ ผลิตภัณฑ์เชิงโต้ตอบของความสัมพันธ์ทางสังคมบางอย่าง ความสนใจของเขามุ่งเน้นไปที่การวาดภาพตัวละครของผู้คนที่ตระหนักถึงความแตกแยกกับสภาพแวดล้อมของตนหรือผู้ที่ยืนยันด้วยวิธีการต่างๆ มากมายในการปฏิเสธสภาพแวดล้อมที่พวกเขาเกิดมา ตูร์เกเนฟปฏิเสธความคิดเห็นโดยพื้นฐานว่าบางสิ่งที่ยังไม่เป็นรูปเป็นร่างซึ่งไม่คุ้นเคยในหลายรูปแบบและไม่ได้ทำซ้ำหลายสิบครั้งนั้นไม่ใช่ประเภท: ต่างจาก Goncharov เขาพยายามยกระดับเป็นประเภทอย่างแม่นยำว่าคืออะไร เกิดมาแทบมองไม่เห็นในชีวิตชาวรัสเซีย

นักบวชพบภาพสะท้อนที่อ่อนแอในร้อยแก้วของ Turgenev ในนวนิยายของ Turgenev ตัวละครจากนักบวชได้รับบทบาทของสถานการณ์ความเป็นอยู่: พวกเขาปรากฏตัวโดยที่การหายไปของพวกเขาดูเหมือนเป็นการละเมิดความน่าเชื่อถือ แต่พวกเขาไม่ได้รับบุคคลใด ๆ และโดยทั่วไป สัญญาณ

สถานที่ที่ไม่มีนัยสำคัญไม่แพ้กันในโลกศิลปะของ Turgenev นั้นถูกครอบครองโดยตัวละครจากชนชั้นพ่อค้า พวกเขาไม่เคยมีบทบาทนำและการกล่าวถึงพวกเขามักจะสั้น ๆ และชี้นำผู้อ่านให้เข้ากับสิ่งที่เป็นเรื่องปกติทางสังคมในธรรมชาติของตัวละครดังกล่าว

ชนชั้นในสังคมรัสเซีย เช่น คนงานในโรงงาน ช่างฝีมือ ช่างฝีมือ ชนชั้นกลางน้อย และชนชั้นล่างในเมืองก็เป็นตัวแทนอย่างไม่สมบูรณ์เช่นกัน เฉพาะในนวนิยายเรื่อง “ใหม่” เท่านั้นที่เป็นโครงร่างของโรงงานที่ให้ไว้ มีการบรรยายถึงคนงานในโรงงาน และการกล่าวถึงนั้นประกอบด้วยแวดวงคนงานที่สร้างขึ้นโดยประชานิยม อย่างไรก็ตามแม้แต่ใน Novi ตัวละครจากชั้นทางสังคมเหล่านี้ก็ยังคงอยู่ในพื้นหลัง ในร้อยแก้วของ Turgenev บุคคลจากชนชั้นล่างในเมืองไม่เคยกลายเป็นวีรบุรุษของงานซึ่งชะตากรรมจะเกี่ยวข้องกับการเปิดเผยประเด็นทางสังคมที่สำคัญ

ระบบราชการของรัสเซียมีการนำเสนออย่างกว้างขวางมากขึ้นแม้ว่าเจ้าหน้าที่จะไม่ได้ดำรงตำแหน่งเป็นตัวละครหลักก็ตาม เจ้าหน้าที่ของ Turgenev มักจะเป็นขุนนางซึ่งเป็นเจ้าของอสังหาริมทรัพย์ที่ได้มาหรือสืบทอดมาเขามีความเกี่ยวข้องกับขุนนางในอสังหาริมทรัพย์อยู่เสมอ

raznochintsy มีการนำเสนออย่างไม่มีนัยสำคัญในร้อยแก้วของ Turgenev ในยุค 40-50 เช่นเดียวกับในวรรณกรรมรัสเซียในยุคนั้น - และสิ่งนี้สะท้อนให้เห็นถึงสถานะที่แท้จริงของสิ่งต่าง ๆ ในชีวิตชาวรัสเซีย: raznochintsy ยังไม่ได้มีบทบาทที่เห็นได้ชัดเจนและไม่สามารถดึงดูด ความสนใจ. ในร้อยแก้วของ Turgenev มีตัวละครจำนวนค่อนข้างน้อยซึ่งเป็นคนธรรมดาสามัญ แต่ในหลายกรณีพวกเขามีบทบาทหลัก raznochinets - ปัญญาชนเป็นศูนย์กลางของความสัมพันธ์ที่เป็นรูปเป็นร่างโดยธรรมชาติในนวนิยายเกือบทั้งหมดของ Turgenev บทบาทของเขามีความสำคัญมากจนนวนิยายของ Turgenev คงเป็นไปไม่ได้หากไม่มีเขา

สำหรับความซับซ้อนทั้งหมดของทัศนคติของ Turgenev ที่มีต่อคนชั้นสูงนั้น เขายังคงเป็นชนชั้นเดียวในเวลานั้นที่สามารถเข้าใจความเป็นจริงของรัสเซียโดยรวมในสายตาของเขา ตัวแทนที่ดีที่สุดของ Turgenev สามารถเข้าถึงการรับรู้ - แม้ว่าจะเป็นสื่อกลางที่แตกต่างกันของกฎแห่งการดำรงอยู่ก็ตาม พวกเขาเป็นผู้ที่สามารถตั้งคำถามกับตัวเองและสังคมเกี่ยวกับสถานที่และบทบาทของแต่ละบุคคลในชีวิตเกี่ยวกับจุดประสงค์ของบุคคลหน้าที่ทางศีลธรรมของเขาโอกาสในการพัฒนาวัฒนธรรมและชะตากรรมทางประวัติศาสตร์ของรัสเซีย

โดยไม่ลืมความแตกต่างพื้นฐานระหว่างตำแหน่งของ Turgenev ผู้รู้แจ้งของพรรคเดโมแครตและตำแหน่งของพรรคเดโมแครตที่ปฏิวัติโดยเฉพาะเกี่ยวกับปัญหาของการรักษาหรือยกเลิกบทบาทนำของขุนนางรัสเซียเราต้องยอมรับว่าโดยทั่วไปแล้ว Turgenev เชื่อมโยงการแก้ปัญหาอย่างถูกต้อง ถึงปัญหาทางอุดมการณ์และศิลปะของฮีโร่กับชนชั้นสูงบางส่วน วีรบุรุษในผลงานของเขามักเป็นขุนนางที่ "ได้รับการฝึกฝน" หรือผู้ที่กลายเป็น "ขุนนาง" ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง "จมอยู่ใต้น้ำ" ในสภาพแวดล้อมนี้ซึ่งเกี่ยวข้องกับมันบางส่วนและไม่ว่าในกรณีใดก็พูดภาษาเดียวกันกับมัน ทำความเข้าใจภารกิจทางศีลธรรมและทำภารกิจเหล่านี้อย่างใกล้ชิด

3.7 บทบาทของภาพบุคคล

บทบาทที่สำคัญอย่างยิ่งในการเปิดเผยตัวละครในร้อยแก้วของ Turgenev นั้นแสดงโดยคำอธิบายลักษณะของตัวละคร โครงสร้างของภาพในเรื่องราวและนวนิยายของ Turgenev มีพื้นฐานมาจากภาพที่คงที่และมีชีวิตชีวา, คำพูดที่มีชีวิต, บทสนทนา, บทพูดคนเดียว, คำพูดภายใน, บนภาพของบุคคลในการกระทำ รูปแบบคำพูดของร้อยแก้วของ Turgenev ก่อให้เกิดภาพที่มีชีวิตชีวา เมื่อจังหวะของแต่ละคนที่มีชีวิตและในนั้นก็มีภาพที่มีชีวิตถูกเปิดเผยในการเคลื่อนไหว ท่าทาง รอยยิ้ม น้ำเสียง และรายละเอียดของเครื่องแต่งกาย นอกจากนี้ Turgenev ยังปรากฏในภาพนิ่งอีกด้วย

เป็นที่น่าสังเกตว่านักวิจัยจำนวนหนึ่งให้ความสนใจกับความจริงที่ว่ารายละเอียดที่ปรากฏในภาพเหมือนของ Turgenev นั้นแทบจะเป็นสัญลักษณ์ของสถานะภายในหรือลักษณะนิสัยซึ่งเป็นสัญญาณที่คงที่ของธรรมชาติของตัวละคร A.G. พยายามเน้นย้ำถึงคุณลักษณะที่สำคัญที่สุดของภาพเหมือนของ Turgenev โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Tseitlin ตั้งข้อสังเกตว่า:“ ภาพเหมือนของ Turgenev นั้นสมจริงเขาพรรณนาถึงรูปร่างหน้าตาของบุคคลโดยมีความเชื่อมโยงตามธรรมชาติกับตัวละครในสถานการณ์ทางสังคมและประวัติศาสตร์บางอย่าง ดังนั้น ภาพเหมือนของเขาจึงเป็นเรื่องปกติเสมอ” โดยพื้นฐานแล้วสามารถพูดได้เช่นเดียวกันเกี่ยวกับภาพของนักเขียนแนวสัจนิยมหลายคน เอส.อี. Shatalov เปรียบเทียบภาพเหมือนของ Turgenev กับภาพเหมือนของนักเขียนคนอื่น ๆ เน้นย้ำถึงคุณสมบัติพิเศษของภาพเหมือนของ Turgenev ภาพเหมือนของ Turgenev ซึ่งอิ่มตัวด้วยจิตวิทยาในกระบวนการวิวัฒนาการสไตล์ของ Turgenev และในบางกรณีการได้มาซึ่งโครงสร้าง "กระจัดกระจาย" เช่นเดียวกับภาพเหมือนของ Tolstoy โดยทั่วไปจะพัฒนาไปในทิศทางของการเพิ่มความเข้มข้นและการหลอมรวมด้วยวิธีอื่นในการจำแนกลักษณะ ในขณะเดียวกันก็ไม่สูญเสียบทบาทหลักในการเปิดเผยลักษณะและสภาพจิตใจของแต่ละบุคคล แต่ในทางกลับกันองค์ประกอบทางจิตวิทยาคำพูดและลักษณะอื่น ๆ ของผู้ใต้บังคับบัญชาของตัวเอง ในลักษณะสังเคราะห์พิเศษของ Turgenev รายละเอียดภาพเหมือนเกิดขึ้นเป็นอันดับแรก ซึ่งเป็นผลมาจากการที่พวกเขาอยู่ในรูปแบบของภาพบุคคลเรียงความที่กำหนดตัวละครและสภาพจิตใจของเขาอย่างละเอียดถี่ถ้วน กระบวนการของชีวิตทางจิตนั้นทำซ้ำโดยชุดภาพร่าง - การถ่ายภาพบุคคลที่คล้ายกันต่อเนื่องซึ่งเป็นการเปลี่ยนแปลงของเฟรมคงที่ซึ่งเปลี่ยนไปในลักษณะพิเศษที่สัมพันธ์กัน ในกรณีส่วนใหญ่ “เฟรม” ที่ตามมาจะพัฒนาน้อยกว่า บางครั้งจำกัดอยู่เพียงชุดของรายละเอียดภายนอกและภายในบางส่วน โดยไม่พัฒนาเป็นเรียงความภาพเหมือน

Shatalov ยังเขียนเกี่ยวกับลักษณะการพูดของตัวละคร: “ คำพูดโดยตรงแสดงลักษณะของผู้พูดในสองวิธีโดยเนื้อหาเองเรื่องของคำพูดและการแสดงออกของแต่ละบุคคลลักษณะคำพูด”

จำเป็นต้องคำนึงถึงไม่เพียง แต่สิ่งที่ตัวละครกำลังพูดถึง (การเลือกหัวข้อคำพูด - สูง, ต่ำ, หยาบคาย - เป็นลักษณะเฉพาะของพวกเขา) แต่ยังรวมถึงระดับของความเข้าใจและความเข้าใจในเรื่องของการสนทนาด้วย ทัศนคติของพวกเขาต่อมันโครงสร้างสัทศาสตร์ของคำพูดและองค์ประกอบของคำศัพท์ (ทั้งหมดนี้เป็นของการกำหนดว่าอยู่ในสภาพแวดล้อมทางสังคมมืออาชีพหรือภาษาถิ่นความรู้ ฯลฯ ) น้ำเสียงของคำพูดและบทพูดคนเดียวด้วยน้ำเสียงที่เด่น - เสื่อมเสีย ซักถาม, น่ารัก, เผด็จการ ฯลฯ (ตำแหน่งชีวิตของฮีโร่และทัศนคติประเภทใดที่แสดงออกมา) ท้ายที่สุดมีความจำเป็นต้องคำนึงถึงทรัพยากรของการแสดงออกส่วนบุคคลที่อยู่ในการกำจัดของฮีโร่ - การประชด, ความประหลาดใจ, ความขุ่นเคือง, แนวโน้มที่จะได้ข้อสรุปที่ขัดแย้งกัน, การแต่งเนื้อเพลงหรือในทางกลับกัน, อารมณ์ที่เกลียดชังมนุษย์ซึ่งมีพรมแดนติดกับโลกทัศน์ที่น่าเศร้า .

เกี่ยวกับตัวละครส่วนใหญ่ของ Turgenev เราสามารถสร้างแนวคิดที่ค่อนข้างสมบูรณ์และถูกต้องโดยพิจารณาจากลักษณะการพูดของพวกเขาเพียงอย่างเดียว ในหลายกรณีบุคลิกภาพทั้งหมดของพวกเขาถูกเปิดเผยด้วยคำพูดโดยตรงลักษณะการพูดนั้นละเอียดถี่ถ้วนและสำหรับความประทับใจที่มองเห็นได้ของภาพลักษณ์ของฮีโร่นั้นขาดเพียงรายละเอียดแนวตั้งเท่านั้นซึ่งอย่างไรก็ตามในกรณีเช่นนี้กลับกลายเป็นว่า มีความสำคัญน้อยกว่าในการเปิดเผยบุคลิกภาพและอยู่ในลักษณะอุปมาอุปไมยที่ไม่ต้องสงสัย

3.8 ภูมิทัศน์ของตูร์เกเนฟ

นักวิจัยให้ความสนใจอย่างมากกับภูมิทัศน์ของทูร์เกเนฟ P. G. Pustovoit เขียนว่า: “ Turgenev ผู้ซึ่งสัมผัสและเข้าใจถึงความงามของธรรมชาติอย่างลึกซึ้งนั้นไม่ได้ถูกดึงดูดด้วยสีที่สดใสและจับใจ แต่ด้วยเฉดสี, ​​ฮาล์ฟโทนที่ละเอียดอ่อน ฮีโร่ของเขาประกาศความรักของพวกเขาในแสงสีซีดของดวงจันทร์ภายใต้แสงที่แทบจะไม่ ใบไม้ร่วงหล่นอย่างเห็นได้ชัด

ภูมิทัศน์ของทูร์เกเนฟเต็มไปด้วยมุมมองที่ลึกซึ้งมีความโดดเด่นด้วยความร่ำรวยความมีชีวิตชีวาและสัมพันธ์กับสถานะส่วนตัวของผู้เขียนและวีรบุรุษของเขา ด้วยความน่าเชื่อถืออย่างแท้จริงของคำอธิบาย ธรรมชาติใน Turgenev จึงได้รับการแต่งแต้มด้วยบทกวีเนื่องจากการแต่งบทเพลงที่มีอยู่ในตัวผู้แต่ง Turgenev สืบทอดความสามารถอันน่าทึ่งจากพุชกินในการดึงบทกวีออกจากปรากฏการณ์และข้อเท็จจริงที่น่าเบื่อ: ทุกสิ่งเมื่อมองแวบแรกอาจดูเป็นสีเทาและซ้ำซาก ภายใต้ปากกาของ Turgenev จะได้สีโคลงสั้น ๆ และภาพวาดนูนต่ำ"

G. A. Byaly ตั้งข้อสังเกตว่าธรรมชาติทำหน้าที่เป็นศูนย์กลางของพลังธรรมชาติที่ล้อมรอบบุคคล มักจะปราบปรามเขาด้วยความไม่เปลี่ยนรูปและพลัง มักจะฟื้นคืนชีพเขาและทำให้เขาหลงใหลด้วยพลังและความงามแบบเดียวกัน ฮีโร่ของ Turgenev ตระหนักดีว่าตัวเองเกี่ยวข้องกับธรรมชาติ ดังนั้นภูมิทัศน์จึงเกี่ยวข้องกับภาพลักษณ์ของชีวิตจิตไม่ว่าจะโดยตรงหรือตรงกันข้ามก็ตาม

A.V. Chicherin แสดงให้เห็นถึงความสมจริงของภูมิทัศน์ของ Turgenev: “ ธรรมชาติได้รับการศึกษาอย่างละเอียดถี่ถ้วนและเป็นกลางมาก ด้วยข้อยกเว้นบางประการ นี่เป็นการพรรณนาธรรมชาติที่สมจริง ความแม่นยำที่พิถีพิถันของ Turgenev ได้รับการสังเกตซ้ำแล้วซ้ำเล่าซึ่งไม่ได้เรียกต้นไม้ว่าต้นไม้ แต่แน่นอนว่าเอล์ม, เบิร์ช, โอ๊ค, ออลเดอร์ รู้จักและชอบที่จะตั้งชื่อนกทุกตัวและดอกไม้ทุกดอก Turgenev มีความรักและสัมผัสถึงธรรมชาติที่เป็นรูปธรรมอย่างเป็นรูปธรรมความสามารถในการสัมผัสทั้งโดยทั่วไปและโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการสำแดงของแต่ละบุคคล ลึกแค่ไหน และสัมผัสคำพูดในจดหมายฆ่าตัวตายของเขากับเสียง Polonsky:“ เมื่อไหร่คุณจะไปที่ Spassky โค้งคำนับฉันไปที่บ้านสวนต้นโอ๊กเล็กของฉัน - โค้งคำนับบ้านเกิดซึ่งฉันคงจะไม่เคยเห็นอีกเลย” บริเวณใกล้เคียงคือ " ต้นโอ๊กลูกของฉันบ้านเกิด ... " และสิ่งนี้แสดงให้เห็นถึงความคิดเชิงกวีของ Turgenev เขาคิดว่าในภาพของธรรมชาติพวกเขานำเขาไปสู่เป้าหมาย: "ที่นี่ใต้หน้าต่างหญ้าเจ้าชู้ที่แข็งแรงปีนออกมาจากหญ้าหนาทึบเหนือมัน รุ่งอรุณแผ่ก้านอันชุ่มฉ่ำออกมา น้ำตาของพระแม่มารีทำให้ลอนผมสีชมพูของเธอพุ่งสูงขึ้นอีก…” ทำไมชีวิตเงียบสงบมากมายขนาดนี้? และที่นี่: "... ดวงอาทิตย์เคลื่อนผ่านท้องฟ้าอันเงียบสงบอย่างเงียบ ๆ และเมฆก็ลอยผ่านไปอย่างเงียบ ๆ ดูเหมือนว่าพวกเขาจะรู้ว่าพวกมันลอยอยู่ที่ไหนและทำไม" ที่นี่ "ที่ด้านล่างของแม่น้ำ" ในความเงียบงันนี้ทุกอย่างสมเหตุสมผล: ทั้งหญ้าเจ้าชู้และเมฆรู้ว่า Lavretsky ไม่รู้อะไรในชีวิตที่จุกจิกและหลงใหลของเขาสิ่งที่ผู้คนรอบตัวเขาไม่รู้

ธรรมชาติในนวนิยายของ Turgenev รู้เกี่ยวกับอดีต ปัจจุบัน และอนาคต เธอรู้ ผู้เขียนพูดคุยกับเธอตลอดเวลา และพวกเขาเพียงคนเดียวเท่านั้นที่รู้ว่าเธอบอกเขาว่าเขาคือเธอ

S.V. Protopopov ยังเขียนเกี่ยวกับภูมิทัศน์ของ Turgenev: “ Turgenev กล่าวว่าเขารักธรรมชาติอย่างหลงใหลโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการสำแดงสิ่งมีชีวิต... ในภูมิทัศน์ของรัสเซียตรงกันข้ามกับภูมิทัศน์ของยุโรปตะวันตก Turgenev เน้นย้ำความเรียบง่ายความสุภาพเรียบร้อยและแม้แต่ความธรรมดาอยู่ตลอดเวลา แต่ อบอุ่นด้วยความรู้สึกอบอุ่นอารมณ์โคลงสั้น ๆ รูปภาพของธรรมชาติพื้นเมืองปรากฏในความกว้างความกว้างใหญ่และความงามที่ไร้ขอบเขตตามที่ผู้เขียนระบุคุณสมบัติเหล่านี้ส่งผลต่อลักษณะของชายชาวรัสเซีย - คนที่มีจิตวิญญาณกว้างและมีความสูงส่งสูง . ธรรมชาติสะท้อนให้เห็นถึงความรู้สึกสนุกสนานของชีวิตวัยเยาว์ที่เดือดปุด ๆ ตอบสนองแรงกระตุ้นที่เงียบและเป็นความลับของเขา

สำหรับ Turgenev แสงไม่ใช่ตัวละคร แต่เป็นวิธีหนึ่งในการบรรลุวิสัยทัศน์อันหลากหลายของโลก เป็นเรื่องที่น่าสงสัยว่าตัวละครหลายตัวที่มีพรสวรรค์เช่นเดียวกับผู้แต่งซึ่งมี "ความรู้สึกที่จริงใจต่อธรรมชาติ" (Iv. Ivanov) ถูกดึงดูดเข้าหาแสงสว่างซึ่งทำให้มีชีวิตชีวาและทำให้ทุกสิ่งบนโลกมีชีวิตชีวา นาตาลียาอ่านจดหมายของรูดินแล้วนึกถึงวัยเด็กของเธอว่า “เมื่อเดินในตอนเย็นเธอมักจะพยายามเดินไปทางขอบฟ้าที่สว่างซึ่งรุ่งอรุณกำลังลุกโชนไม่ใช่ไปสู่ความมืด ตอนนี้ความมืดยืนอยู่ข้างหน้าแล้ว ของเธอแล้วเธอก็หันกลับไปหาแสงสว่าง…” ลูกสาวของชาวนายังดูแลความสดใสและสวยงามด้วย:“ เรือแล่นออกไปและวิ่งไปตามแม่น้ำที่รวดเร็ว ... “ คุณขับเข้าไปในเสาดวงจันทร์คุณหักมัน” อัสยาตะโกนบอกฉัน ฉันลดตาลง คลื่นก็แกว่งไปมารอบเรือจนกลายเป็นสีดำ”

มุมมองถูกสร้างขึ้นเกี่ยวกับการรับรู้เชิงปรัชญาเกี่ยวกับธรรมชาติในงานของ Turgenev โดยเฉพาะอย่างยิ่งแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนในบทความแรกโดย N. K. Gudz: "ภาพของธรรมชาติเผยให้เห็นการมองโลกในแง่ร้ายที่สิ้นหวัง ธรรมชาติที่สวยงาม ไม่แยแส ไร้ความหมาย มนุษย์ต่างดาว" ข้อความนี้สามารถสนับสนุนโดยการอ้างอิงถึงผลงานจากปีต่างๆ มากมาย แต่เป็นข้อมูลด้านเดียว โดยธรรมชาติแล้ว ทูร์เกเนฟมองเห็นการต่อสู้ที่วุ่นวายระหว่างผู้ที่สนุกสนานและเศร้าโศก ผู้ที่น่าเกลียดและสวยงาม ผู้ที่เข้มแข็งและใจดี ผู้ที่ไร้สติและมีเหตุผล สมาชิกของปฏิปักษ์แต่ละคนแสดงออกมาด้วยพลังที่รุนแรงซึ่งมีความกว้างความไม่แน่นอนเลื่อนลอย อย่างไรก็ตาม ความสมบูรณ์ของแสงที่ไพเราะและไม่อาจดับได้ทำให้เกิดการไล่ระดับในภาพของธรรมชาติ ตั้งแต่ความรื่นเริงเรียบง่ายไปจนถึงชีวิตที่ส่องสว่างและมีความหมาย

3.9 ภาษาศิลปะของ I. S. Turgenev

สำหรับนักวิชาการของ Turgenev ส่วนใหญ่ เป้าหมายของการศึกษาอย่างใกล้ชิดคือภาษาของผลงานของ Turgenev P. G. Pustovoit เน้นย้ำว่า: “ การมีส่วนร่วมที่ Turgenev ทำกับคลังภาษาวรรณกรรมรัสเซียนั้นยอดเยี่ยมมาก Turgenev ไม่เคยเลียนแบบภาษาพื้นบ้านโดยมีความสามารถในการใช้ภาษาประจำชาติได้อย่างดีเยี่ยมเผยให้เห็นความเข้าใจของเขาเกี่ยวกับนักเขียนระดับชาติ เขาตั้งข้อสังเกตว่า: “ในสายตาของเรา เขาสมควรได้รับชื่อนี้ ผู้ซึ่งไม่ว่าจะเนื่องมาจากของขวัญพิเศษจากธรรมชาติ หรือเป็นผลมาจากชีวิตที่มีปัญหาและหลากหลาย... ก็ตื้นตันใจไปด้วยแก่นแท้ของประชากรของเขา ภาษาของพวกเขา วิถีทางของพวกเขา ของชีวิต" ไม่ต้องสงสัยเลยว่า Turgenev เป็นนักเขียน เขามักจะดึงความแข็งแกร่งของเขาจากความรักอันยิ่งใหญ่ที่แท้จริงมาสู่บ้านเกิดของเขา ด้วยศรัทธาอันแรงกล้าในชาวรัสเซีย ด้วยความรักอย่างลึกซึ้งต่อธรรมชาติดั้งเดิมของเขา... ทูร์เกเนฟชอบภาษารัสเซีย ชอบมัน ในภาษาอื่น ๆ ทั้งหมดของโลกและรู้วิธีใช้ประโยชน์จากความมั่งคั่งที่ไม่สิ้นสุดของมันอย่างดีเยี่ยม” เขารับรู้ภาษารัสเซียเป็นหลักว่าเป็นการสร้างสรรค์ของผู้คนและเป็นการแสดงออกถึงคุณสมบัติของชนพื้นเมืองตามลักษณะของผู้คน ยิ่งไปกว่านั้น ภาษาจากมุมมองของ Turgenev ไม่เพียงสะท้อนถึงปัจจุบันเท่านั้น แต่ยังสะท้อนถึงคุณสมบัติในอนาคตของผู้คน คุณภาพและความสามารถที่เป็นไปได้อีกด้วย “แม้ว่าเขา<русский язык>“ภาษาฝรั่งเศสไม่มีความยืดหยุ่นเลย” ทูร์เกเนฟเขียน “สำหรับการแสดงออกถึงความคิดที่ดีที่สุดมากมาย มันดีอย่างน่าประหลาดใจในความเรียบง่ายที่ตรงไปตรงมาและพลังเสรี”

สำหรับผู้ที่สงสัยเกี่ยวกับชะตากรรมของรัสเซีย Turgenev กล่าวว่า:“ และบางทีฉันอาจจะสงสัยพวกเขา - แต่ภาษา ผู้คลางแคลงจะนำภาษาที่ยืดหยุ่นมีเสน่ห์และมีมนต์ขลังของเราไปที่ไหน - เชื่อฉันเถอะ , สุภาพบุรุษ คนที่มีภาษาเช่นนี้เป็นคนที่ยอดเยี่ยม!”

ทัศนคติของ Turgenev ที่มีต่อภาษารัสเซียนั้นมั่นคงเพียงใด ไม่เพียงแต่เป็นการสะท้อนถึงคุณสมบัติที่ดีที่สุดของลักษณะประจำชาติของรัสเซียเท่านั้น แต่ยังเป็นการรับประกันถึงอนาคตอันยิ่งใหญ่ของชาวรัสเซียด้วยนั้น พิสูจน์ได้จากบทกวีร้อยแก้วที่มีชื่อเสียงของเขา "ภาษารัสเซีย" ". สำหรับเขาแล้ว ภาษารัสเซียมีความสำคัญมากกว่าวิธีการแสดงความคิด มากกว่า "คันโยกธรรมดา" ภาษาเป็นสมบัติของชาติ ดังนั้นการเรียกร้องที่เป็นลักษณะเฉพาะของ Turgenev เพื่อปกป้องภาษารัสเซีย - "ดูแลภาษาของเรา ภาษารัสเซียที่สวยงามของเรา สมบัตินี้ มรดกนี้ส่งต่อมาถึงเราโดยบรรพบุรุษของเรา ซึ่งพุชกินคิ้วก็เปล่งประกายอีกครั้ง!" - ปฏิบัติต่อสิ่งนี้ด้วยความเคารพเป็นเครื่องมืออันทรงพลัง ในมือของผู้มีฝีมือ มันสามารถทำการอัศจรรย์ได้! - ภาษาวรรณกรรมที่พัฒนาโดยนักเขียนชาวรัสเซียที่นำโดยพุชกินมีไว้สำหรับตูร์เกเนฟซึ่งเชื่อมโยงกับภาษาประจำชาติอย่างแยกไม่ออก ดังนั้นเขาจึงปฏิเสธความพยายามที่จะสร้างภาษาพิเศษสำหรับวรรณกรรมโดยแยกจากภาษาของคนทั้งหมดอย่างเด็ดขาด “สร้างภาษา!! - เขาอุทาน สร้างทะเล มันแผ่ขยายไปทั่วด้วยคลื่นที่ไร้ขอบเขตและไม่มีที่สิ้นสุด งานของเราในฐานะนักเขียนคือการกำกับส่วนหนึ่งของคลื่นเหล่านี้เข้าสู่ช่องทางของเรา ไปยังโรงสีของเรา!” -

"คำพูดมากมายที่หลากหลายหมายความว่า Turgenev ใช้: คำพูดที่ผูกลิ้น, คำหยาบคาย, คำศัพท์ภาษาต่างประเทศ, สลับกับการเล่าเรื่องและบทสนทนาอย่างชำนาญ, องค์ประกอบคติชนวิทยาที่ใช้พูด, การด่าว่าฮีโร่ที่เปิดเผยตัวเอง, การซ้ำซ้อนหลายประเภท, คำถามเชิงวาทศิลป์และเครื่องหมายอัศเจรีย์ ; แผนการเล่าเรื่องที่ตัดกัน คำสรรพนามที่เพิ่มขึ้นซึ่งมีบทบาทเป็นเครื่องขยายเสียง เช่นเดียวกับการใช้สิ่งที่ตรงกันข้ามทางความหมาย - ทั้งหมดนี้เป็นไปตามบทสรุปของ P. G. Pustovoit - ให้เหตุผลในการยืนยันว่า Turgenev ทวีคูณและพัฒนาโวหารที่เต็มไปด้วยโวหารของสุนทรพจน์ทางศิลปะของรัสเซีย "

ในหนังสือของ Yu. T. Listrova ซึ่งอุทิศให้กับคำศัพท์ของระบบต่างประเทศในนิยายรัสเซียของศตวรรษที่ 19 เราพบคำพูดต่อไปนี้:“ ในงานศิลป์ของเขา I. S. Turgenev หลีกเลี่ยงการใช้คำที่มาจากต่างประเทศเขาใช้ต้นฉบับ ความมั่งคั่งของคำศัพท์ของภาษารัสเซียในความหลากหลายทั้งหมด ในเวลาเดียวกันนักเขียนชาวรัสเซียตะวันตกในขณะที่เขาเรียกตัวเองว่าไม่ได้ยืนห่างจากประเพณีที่พัฒนาและรวมเข้าด้วยกันภายใต้ปากกาของ A. S. Pushkin ที่เก่งกาจในการแนะนำต่างประเทศ ปรากฏการณ์ทางภาษาในภาษาของงานศิลปะและใช้เพื่อวัตถุประสงค์ทางศิลปะบางอย่าง - ฝรั่งเศส เยอรมัน อังกฤษ อิตาลี ฯลฯ - และวัฒนธรรมยุโรปตะวันตกทำให้ Turgenev มีโอกาสมากมายในการพัฒนาและเสริมสร้างประเพณีนี้"

3.9.1 ละครเพลงของร้อยแก้วของ Turgenev

A. V. Chicherin เน้นย้ำถึงการแสดงดนตรีของร้อยแก้วของ Turgenev: "ร้อยแก้วของเขาฟังดูเหมือนดนตรี ... " - คำพูดเหล่านี้ของ P. A. Kropotkin แสดงถึงความประทับใจพื้นฐานที่ยังคงอยู่กับผู้อ่านทุกคนของ "Notes of a Hunter" หรือ "The Noble Nest"

จริงอยู่ที่ร้อยแก้ววรรณกรรมทั้งหมดสามารถเป็นดนตรีได้ เพลงอันทรงพลังของตัวเองแม้จะไม่มีเสียงแหลมและเสียงเอี๊ยด แต่ก็มีเสียงจากหน้า "The Teenager" หรือ "Demons" เพลง "War and Peace" ออกมาเป็นคลื่นที่กว้าง หยาบ และน่าตื่นเต้น พยางค์ที่แข็งแกร่งขัดเกลาของ "มาดามโบวารี" เป็นดนตรีที่นุ่มนวล แต่ทว่าการแสดงละครเพลงของร้อยแก้วของ Turgenev นั้นจับต้องได้ชัดเจนและสมบูรณ์ที่สุด

ร้อยแก้วของเขาใกล้เคียงกับดนตรีจริง ๆ อาจจะไม่มากเท่ากับ Beethoven ซึ่ง Kropotkin พูดถึงเพิ่มเติม แต่เป็นของ Mozart ซึ่ง Turgenev เองก็เปรียบเทียบงานของเขาในจดหมายถึง Herzen ลงวันที่ 22 พฤษภาคม พ.ศ. 2410 เขาถือว่าโมสาร์ทมี "ความสง่างาม" อย่างผิดปกติ ซึ่งเห็นได้ชัดว่าเขาชื่นชมความกลมกลืนที่อ่อนโยนและแรงกระตุ้นที่น่าเศร้าที่ไร้การควบคุมของเขาพอๆ กัน ความเป็นดนตรีมีทั้งอยู่ในจังหวะพลาสติกที่สมดุลของเสียงคำพูดและในช่วงเสียงที่ปรากฎในคำพูดนี้ แต่นี่เป็นร้อยแก้วที่เป็นธรรมชาติที่สุด ไม่มีข้อจำกัด เป็นร้อยแก้วที่ไม่มีจังหวะ แต่มีการเคลื่อนไหวอย่างอิสระ"

ใช่ทุกคนที่พูด (A.G. Tseitlin ที่น่าเชื่อถือที่สุดในหนังสือ "The Mastery of Turgenev the Novelist") ถูกต้องที่ไม่มีผู้ติดตามของ Pushkin คนใดติดตามร้อยแก้วของเขาโดยตรงเหมือนกับ Turgenev “แขกมาถึงเดชาแล้ว” นี่คือวิธีที่พุชกินต้องการเริ่มนวนิยายเรื่องหนึ่งของเขาอย่างกระตือรือร้น “แขกออกไปนานแล้ว” นี่คือวิธีที่ Turgenev เริ่มต้นเรื่องราวของเขาที่ละเอียดอ่อนและเชี่ยวชาญที่สุด จุดเริ่มต้นของพุชกิน เพียงบางส่วนเท่านั้น กระตือรือร้นน้อยลง ไม่ส่งต่อ - ไปสู่สิ่งที่จะเป็น แต่กลับ - สู่สิ่งที่เป็นอยู่ ความกระชับความสง่างามความเป็นธรรมชาติของพุชกิน ร้อยแก้วที่สร้างขึ้นด้วยมือของกวี แต่นุ่มนวลกว่า สง่างามกว่า มีความหลากหลายมากกว่า และมักจะเหน็บแนมมากกว่า นี่คือ "รักแรกพบ"

3.9.2 คุณสมบัติพจนานุกรมความหมาย

ฉายาของ Turgenev มีพลังในการวางแผนโดยเฉพาะ ในการรวมคำคุณศัพท์ - จังหวะภายในของบุคคลที่ปรากฎและคุณลักษณะของภาพที่มีพลังและปรากฏอยู่ตลอดเวลา จังหวะภายในของบุคคลที่ปรากฎนั้นสะท้อนให้เห็นในสองวิธี: ในความเป็นพลาสติกที่ละเอียดอ่อนของวลีนั้นและการพรรณนาถึงจังหวะชีวิตของตัวละครที่กำหนดในเรื่องหรือนวนิยาย

Turgenev ไม่ค่อยใช้ฉายาเดียวและลักษณะเฉพาะที่สุดในสไตล์ของเขาคือฉายาคู่หรือฉายาที่เปลี่ยนลักษณะหนึ่งไปเป็นอีกลักษณะหนึ่ง: "ดวงตาสีฟ้าทอง", "ยิ้มอวดดีและอ่อนหวาน", "สิ่งที่น่ารังเกียจอย่างครอบงำ" การเปลี่ยนแปลงของสัญญาณนี้มักพบในจดหมายของ Turgenev: "ท้องฟ้าเป็นสีขาวอมฟ้า... ถนนเต็มไปด้วยหิมะสีขาวเทา" หรือ - การเปรียบเทียบคำฉายาสองคำที่แยกจากกัน แต่พึ่งพาซึ่งกันและกันภายใน: "ถาวร, หิวโหย, "ละอายใจ, โกรธแค้น ... และกาโลหะที่มีเสียงดัง", "ผ่านแมลงวันที่เป็นมิตรและคร่ำครวญอย่างน่ารำคาญ ... ", "เปียก, โลกมืด” และแม้กระทั่ง “ผมสีบลอนด์เข้ม”

มักจะมีพลังดังกล่าวในฉายาหรือในการรวมกันที่พวกเขาดูดซับตัวละครทั้งหมดหรือในรูปแบบที่เข้มข้นความคิดของงานโดยรวม คำว่า "ผู้ทำลายล้าง" ประกอบด้วยนวนิยายเรื่อง "Fathers and Sons" ทั้งเล่ม และ "ชายร่างเล็กที่พบกันหมดสภาพหมดแรง" หมายถึงภูมิหลัง

คุณสมบัติของฉายาในทุกกรณีไม่ใช่การกำหนดลักษณะนิสัย "หลัก" อย่างหนึ่งอย่างมีเหตุผลไม่ใช่เลย แต่เพื่อนำบุคคลหนึ่งไปสู่เขาวงกตที่ซับซ้อนของบุคลิกภาพชะตากรรมและความคิด ฉายาไม่ได้ทำให้ง่ายขึ้นหรือหาเหตุผลเข้าข้างตนเอง แต่ในทางกลับกันถึงแม้ว่ามันจะเป็นก้อน แต่ก็มีเฉดสีและนำไปสู่ความเข้าใจที่สมบูรณ์ของภาพบทกวี ความยิ่งใหญ่พิเศษบรรยากาศของคำคุณศัพท์ในสไตล์ของ Turgenev สะท้อนให้เห็นในความจริงที่ว่าไม่เพียง แต่ในคำคุณศัพท์ผู้มีส่วนร่วมคำวิเศษณ์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงคำกริยาด้วยสิ่งสำคัญคือรสชาติที่แสดงออกอย่างชัดเจนในพวกเขา คำกริยามักไม่ได้หมายถึงการกระทำ แต่เป็นทรัพย์สิน มันดึงเอาแก่นแท้ของบทกวีของเรื่องออกมา “ความมืดมิดหลั่งไหลเข้ามา... ทุกสิ่งรอบตัวกลายเป็นสีดำอย่างรวดเร็วและดับลง... ดวงดาวริบหรี่และเริ่มเคลื่อนตัว...” "... ทุกอย่างในบ้านเศร้าโศก... จานชามหล่นจากมือฉัน... เหลือบมองผ่านลูกชายของฉันตลอดเวลา... เขาเดินย่ำกลับไปที่ตู้เสื้อผ้า..."

คำกริยาสามารถอธิบายได้มากจนมีการสร้างภาพเหมือน:“ ผิวสีแทนไม่ยึดติดกับเธอและความร้อนซึ่งเธอไม่สามารถป้องกันตัวเองได้ทำให้แก้มและหูของเธอแดงเล็กน้อยและเทความเกียจคร้านเงียบ ๆ ไปทั่วร่างกายของเธอ สะท้อนให้เห็น ... ” เป็นต้น .P.

ในคำอธิบายของการจากไปของ Bazarov แม้แต่สำนวนที่ดูเหมือนจะมีประสิทธิภาพ "เสียงระฆังดังขึ้นและล้อก็เริ่มหมุน" ก็มีลักษณะเชิงคุณภาพทางอารมณ์ นี่เป็นความประทับใจสุดท้ายอันน่าเศร้าของผู้ปกครองที่เหลือ

นี่ไม่ใช่คุณสมบัติเฉพาะของ Turgenev กริยาก็เหมือนกับคำใดๆ ในสุนทรพจน์เชิงกวีที่สามารถเป็นรูปเป็นร่างและเป็นอารมณ์ได้ แต่ในร้อยแก้วของทูร์เกเนฟ ปรากฏการณ์ที่สังเกตมีความสำคัญและชัดเจนมาก

S.V. Protopopov ยังพูดเกี่ยวกับสิ่งนี้:“ ความปรารถนาที่จะถ่ายทอดความคล่องตัวและความแปรปรวนของปรากฏการณ์เพิ่มบทบาทของคำกริยา ในทางกลับกัน การจับเฉดสีที่ละเอียดอ่อนที่สุดบางครั้งก็คลุมเครือและไม่ชัดเจนในทางกลับกันทำให้เกิดคำคุณศัพท์ที่เข้มข้นขึ้น คำอธิบายเหล่านั้นที่ คำกริยาทำหน้าที่เป็น "พันธมิตร" " ของคำคุณศัพท์พวกเขาโดดเด่นด้วยการแสดงออกและการแสดงออก: "อ่าวมีความใกล้ชิดกันเล็ก ๆ มีชีวิตชีวาตาดำขาดำพวกมันไหม้และเหน็บ; แค่เป่านกหวีดพวกเขาก็หายไป” และอีกภาพหนึ่ง: “... เช้าเริ่มต้นแล้ว มันยังไม่เปลี่ยนเป็นสีแดงเลย แต่ทางตะวันออกกลับกลายเป็นสีขาวแล้ว... ท้องฟ้าสีเทาอ่อนก็สว่างขึ้น เย็นลง และเป็นสีฟ้า ดวงดาวกระพริบแสงสลัวแล้วหายไป แผ่นดินเริ่มชื้น ใบไม้เริ่มมีเหงื่อออก ในบางสถานที่ได้ยินเสียงสิ่งมีชีวิตเริ่มได้ยินเสียง สายลมยามเช้าที่เหลวไหลเริ่มพัดพลิ้วไหวเหนือพื้นโลกแล้ว ร่างกายของฉันตอบสนองเขาด้วยความสั่นเบาและร่าเริง”

3.9.3 สีของภาพวาดของ Turgenev

“พวกเรา นักสัจนิยม ให้ความสำคัญกับสี” ทูร์เกเนฟเขียนในปี 1847 สีสันของภาพวาดเป็นที่รักของเขาไม่เพียง แต่ในด้านภาพเท่านั้น แต่ยังเป็นส่วนหนึ่งของระบบศิลปะด้วยความช่วยเหลือซึ่งประสบการณ์ของตัวละครและการพัฒนาสถานการณ์ของพล็อตได้รับการแรเงาหรือเน้นอย่างชัดเจน

คำวิจารณ์ตั้งข้อสังเกตว่าเขาไม่ได้ใช้สีน้ำมัน แต่เป็นสีน้ำ ดังนั้น S. V. Protopopov สรุปว่า: “ ตามกฎแล้วศิลปินมุ่งมั่นที่จะหลีกเลี่ยงสีที่สดใสและคมชัดเพื่อจับภาพเฉดสีที่แทบจะมองไม่เห็นและเล่นฮาล์ฟโทนทันที สีของวัตถุจะถูกกำหนดโดยสีของตัวเองสีของวัตถุใกล้เคียง ความโปร่งใสของอากาศ การแสดงความเคารพของ Chiaroscuro เขาถ่ายทอดความสัมพันธ์ของสีและการโต้ตอบของสีอย่างละเอียด

แต่เขารู้สึกรังเกียจกับความฉลาดและความสวยงามที่ลวงตา เมื่อ “ความสว่างของสีและความคมชัดของเส้นเป็นเพียงการหยอกล้อ แต่ไม่มีอะไรอยู่เบื้องหลังคำอธิบาย…” A. Grigoriev ยังเขียนว่า Turgenev "จับเฉดสีอันละเอียดอ่อน ติดตามธรรมชาติในปรากฏการณ์อันละเอียดอ่อนของมัน" เขาแสดงใบไม้ที่แยกออกมาบนแผ่นสีฟ้าใสของท้องฟ้า ผู้อ่านเห็นได้อย่างชัดเจนว่าครึ่งวงกลมของดวงจันทร์“ ส่องประกายด้วยทองคำผ่านตาข่ายสีดำของต้นเบิร์ชที่กำลังร้องไห้”; “ ดวงดาวหายไปเป็นควันไฟบางประเภท”; แม่น้ำไรน์วาง “เงินทั้งหมดไว้ระหว่างฝั่งสีเขียว ในที่แห่งหนึ่งซึ่งถูกเผาด้วยทองสีแดงเข้มของพระอาทิตย์ตกดิน” ข้อความที่ตัดตอนมาจากบทความ "Living Relics" ที่น่าอัศจรรย์ในความเรียบง่ายและการแสดงออก: "... ช่างดีเหลือเกินในอากาศบริสุทธิ์ภายใต้ท้องฟ้าแจ่มใสที่ซึ่งฝูงสัตว์กระพือปีกจากที่ที่ลูกปัดเงินของเสียงอันดังของพวกเขาโปรยลงมา พวกมันคงหอบหยาดน้ำค้างไปบนปีกของมัน และบทเพลงของพวกมันก็ราวกับหยาดน้ำค้าง”

F. M. Dostoevsky โดดเด่นด้วย "สีแรมแบรนดท์ที่รุนแรง" โดยเน้นโทนสีเข้มและเย็น ทูร์เกเนฟมีสีรุ้งเป็นส่วนใหญ่ สีที่มองโลกในแง่ดีด้วยโทนสีอ่อนและอบอุ่น ไม่มีความแตกต่างที่ชัดเจนในภาพวาดของเขา มันเป็นการผสมผสานที่ละเอียดอ่อนและการเล่นสีที่สอดคล้องกับระบบศิลปะโดยสร้าง "ความชั่วร้ายประจำวัน" ที่เปลี่ยนแปลงได้ ความขัดแย้งของมันสะท้อนให้เห็นในชะตากรรมของแต่ละบุคคลของวีรบุรุษ"

3.9.4 บทกวีร้อยแก้ว

G. A. Byaly บันทึกบทกวีร้อยแก้วของ Turgenev “ ตลอดงานทั้งหมดของเขา” เขาเขียน“ ทูร์เกเนฟนำร้อยแก้วเข้าใกล้บทกวีมากขึ้นอย่างมีสติและสร้างสมดุลระหว่างพวกเขาตำแหน่งของเขาในประเด็นความสัมพันธ์ระหว่างกลอนและร้อยแก้วนั้นแตกต่างอย่างเห็นได้ชัดจากของพุชกิน เช่นเดียวกับที่พุชกินพยายามแยกร้อยแก้ว จากบทกวีเพื่อค้นหากฎร้อยแก้วของตัวเองเพื่อสร้างร้อยแก้ว "เสน่ห์ของความเรียบง่ายที่เปลือยเปล่า" เพื่อปลดปล่อยมันจากการแต่งเนื้อเพลงและทำให้มันเป็นเครื่องมือในการคิดเชิงตรรกะ - ดังนั้น Turgenev จึงพยายามต่อสู้ในสิ่งที่ตรงกันข้าม: สำหรับร้อยแก้วที่มีทั้งหมด ความเป็นไปได้ของคำพูดบทกวีสำหรับร้อยแก้วโคลงสั้น ๆ ที่เรียงลำดับอย่างกลมกลืนซึ่งผสมผสานความแม่นยำของความคิดเชิงตรรกะเข้ากับความซับซ้อนของอารมณ์บทกวี - ในที่สุดเขาก็พยายามดิ้นรนเพื่อบทกวีร้อยแก้วความแตกต่างในความสัมพันธ์ระหว่างกลอนและร้อยแก้วในพุชกินและทูร์เกเนฟ กลายเป็นความแตกต่างในขั้นตอนของสุนทรพจน์วรรณกรรมรัสเซีย Pushkin สร้างภาษาวรรณกรรมใหม่ดูแลเกี่ยวกับการตกผลึกขององค์ประกอบ Turgenev กำจัดความมั่งคั่งทั้งหมดที่ได้รับอันเป็นผลมาจากการปฏิรูปของพุชกินจัดระเบียบและทำให้เป็นทางการ เขาไม่ได้เลียนแบบพุชกิน แต่พัฒนาความสำเร็จของเขา”

A. G. Tseitlin พูดอย่างถูกต้องมากเกี่ยวกับการเลือกใช้คำเกี่ยวกับพลังที่คงอยู่ของคำเกี่ยวกับคำศัพท์เชิงกวีตั้งแต่ต้นจนจบในร้อยแก้วของ Turgenev และ M.A. Shelyakin รู้สึกอย่างละเอียดและแสดงให้เห็นถึงบทบาทโวหารของอนุภาค (ใช่แล้ว a และ...) ซึ่งให้ความเป็นธรรมชาติเป็นพิเศษและเหมือนกับการถอนหายใจที่มีชีวิตทำให้คำพูดของตัวละครและผู้แต่งอบอุ่น

P. G. Pustovoit สรุปเกี่ยวกับภาษาของ Turgenev: “ การมีส่วนร่วมของ Turgenev ในการพัฒนาภาษาวรรณกรรมรัสเซียไม่เพียงได้รับการชื่นชมอย่างสูงเท่านั้น แต่ยังถูกใช้อย่างสร้างสรรค์โดยนักเขียนที่ยังคงสายงานวรรณกรรมรัสเซียต่อไป ศิลปินวรรณกรรมสำคัญ ๆ เช่น Korolenko, Chekhov, Bunin, Paustovsky อาศัยบทกวีของ Turgenev ทำให้ภาษาวรรณกรรมรัสเซียสมบูรณ์ด้วยวิธีการจินตภาพแบบใหม่ซึ่งคำศัพท์และวลีวิทยาท่วงทำนองและจังหวะมีบทบาทสำคัญ

ความต่อเนื่องของคลาสสิกนี้ยังไม่ได้รับการศึกษาโดยทั้งนักวิชาการวรรณกรรมและนักภาษาศาสตร์”

4. ประเภทความคิดริเริ่มของร้อยแก้วของ I.S ทูร์เกเนฟ

A. V. Chicherin มีความสนใจในแนวเฉพาะของผลงานของ Turgenev เขาตั้งข้อสังเกต:“ แม้ว่า Turgenev จะเรียกตัวเองในจดหมายของเขาว่า "The Noble Nest" หรือ "On the Eve" ตลอดเวลาไม่ว่าจะเป็นเรื่องราวหรือเรื่องใหญ่ แต่ตลอดงานของเขามีความแตกต่างที่ชัดเจนระหว่างเรียงความเรื่องสั้นเรื่องและ นวนิยาย บทความคือ "Lgov", "ป่าและที่ราบกว้างใหญ่", "Trip to Polesie" เป็นงานศิลปะที่ความประทับใจในการใช้ชีวิตของผู้คนและธรรมชาติไม่ได้นำไปสู่การสร้างโครงเรื่อง การเปลี่ยนจากภาพร่างไปสู่เรื่องราวเกิดขึ้น ในการตกผลึกของโครงเรื่อง "Bezhin Meadow" มีลักษณะเฉพาะของเรียงความเหมือนกับ " Lgov" แต่การเดินทางอันยาวนานของนักล่าสร้างความคาดหวัง การพบปะกับเด็ก ๆ ที่ดูแลฝูงสัตว์ไม่ได้เป็นเพียง "ภาพร่าง" แต่เป็น การประชุม "โครงเรื่อง" เพื่อแก้ไขความคาดหวังของผู้อ่าน เรื่องราวของพวกเขาเป็นโครงเรื่องรองที่เชี่ยวชาญสร้างโครงสร้างของโครงเรื่องที่ซับซ้อนหรือทั่วไปได้อย่างชำนาญ ดังนั้น ตัวละครของเด็กผู้ชายไม่เพียงได้รับทางสังคมเท่านั้น แต่ยังเป็นการระบายสีส่วนบุคคลที่สมบูรณ์ด้วยดังนั้น นักล่าที่มีการตอบสนองต่อประสบการณ์ในวัยเด็กด้วยความเคารพต่อคำพูดที่มีชีวิตชีวาของเด็ก ๆ จะถูกรับรู้อย่างเห็นอกเห็นใจและเต็มที่เป็นพิเศษ

เรื่องราวของ Turgenev เต็มไปด้วยแอ็คชั่น แต่ละตอนมีพื้นฐานมาจากเหตุการณ์เดียว ซึ่งแบ่งออกเป็นหลายตอนที่ประกอบกันเป็นเหตุการณ์นี้ พล็อตคู่ของ "Spring Waters" และ "First Love" ไม่ได้ละเมิดความสมบูรณ์และความสามัคคีของเหตุการณ์ มันถูกเปิดเผยตอนจบในพล็อตคู่นี้เท่านั้น ใน "Spring Waters" ทั้งสองแปลงเปิดอยู่ โดยนำเสนอในภาพระยะใกล้เดียวกัน ใน "รักครั้งแรก" โครงเรื่องที่สองถูกปกปิดเป็นความลับ แต่ในทั้งสองกรณีโศกนาฏกรรมของเรื่องราวถูกสร้างขึ้นที่จุดตัดที่คมชัดของโครงเรื่อง การวิจารณ์สังคมในเรื่องต่างๆ มักจะเฉียบแหลมมาก ทุกประเภทที่ผู้เขียนสร้างขึ้น การวิจารณ์นวนิยายทางสังคมยิ่งกว่านั้นยังอยู่ในปัญหาซึ่งเป็นวิธีแก้ปัญหาที่ได้รับจากโครงสร้างทั้งหมดของภาพของโครงเรื่อง

การงอกของเรื่องราวเป็นนวนิยายสามารถเห็นได้ในลักษณะเดียวกับการตกผลึกในโครงร่างของเรื่อง พยายามแยกภาพระยะใกล้หลักของนวนิยายเรื่องแรกของ Turgenev Rudin ปรากฏตัวที่ที่ดิน Lasunskaya ทุกคนต่างหลงใหล โดยเฉพาะนาตาเลีย เธอพร้อมจะก้าวไปอีกขั้น แต่... ฉากที่สระน้ำของอัฟดยูคิน ความล้มเหลวของฮีโร่ในจินตนาการช่องว่าง มันจะเป็นเรื่องราว การเรียบเรียงมีความซับซ้อนมากขึ้น: เรื่องราวของ Lezhnev เกี่ยวกับ Rudin เกี่ยวกับ Pokorsky จากนั้น: "ผ่านไปประมาณสองปีแล้ว ... ", "ผ่านไปอีกหลายปีแล้ว ... " และสุดท้ายก็มีการเพิ่มเติมในภายหลัง: "ในช่วงบ่ายที่ร้อนอบอ้าว เมื่อวันที่ 26 มิถุนายน พ.ศ. 2391 ที่ปารีส... “ในแต่ละครั้ง ในมุมมองที่กว้างไกล ตัวละครตัวเดียวกันจะถูกสำรวจและตรวจสอบจากมุมที่ต่างกัน และปรากฎว่าสิ่งเหล่านี้ไม่ใช่ส่วนขยาย เมื่อรวมกันแล้ว นี่คือโครงสร้างไม่ใช่เรื่องราว แต่เป็นนวนิยายที่มีความเข้มข้นและบีบอัดอย่างมาก... Turgenev ในนวนิยายเรื่องแรกของเขาบรรลุถึงความเป็นธรรมชาติที่น่าทึ่ง ความหลากหลาย และการพรรณนาที่หลากหลาย ของตัวละคร

การแตกสาขาการเรียบเรียงของนวนิยาย เมื่อเปรียบเทียบกับเรื่อง มีสาเหตุมาจากเหตุผลสำคัญ ในนวนิยาย ภาพของตัวละครหลักเป็นปัญหาและมีกุญแจสำคัญในการทำความเข้าใจประวัติศาสตร์ของสังคม การแบ่งสาขาของนวนิยายเรื่องนี้คือการเจาะเข้าไปในพื้นที่ของชีวิตที่ก่อตัวหรือมีส่วนร่วมในการก่อตัวของตัวละคร ดังนั้นเรื่องราวเบื้องหลังจึงไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของโครงเรื่องที่มีประสิทธิภาพมากนักซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของแนวคิดของนวนิยายเรื่องนี้

นวนิยายของ Turgenev มีความหลากหลายที่เป็นต้นฉบับของประเภทนี้ แม้ว่าจะมีความใกล้เคียงกับนวนิยายของยุโรปตะวันตก (โดยเฉพาะ George Sand และ Flaubert) มากกว่านวนิยายของ Pisemsky, Dostoevsky และ Leo Tolstoy แต่ก็มีโครงสร้างของตัวเอง - ไม่ซ้ำใคร - อุดมการณ์ทางสังคม แม้กระทั่งประเด็นทางการเมือง ผสมผสานกับรูปแบบดนตรีที่สง่างามที่ไม่ธรรมดา ความสามารถในการเดาและเน้นปัญหาสังคมที่เฉพาะเจาะจงและความชัดเจนของตัวละครนั้นผสมผสานกับความกระชับพิเศษพร้อมการเปิดเผยภาพและแนวคิดที่ครบถ้วนสมบูรณ์ นวนิยายเชิงอุดมการณ์ที่เฉียบแหลมกลายเป็นผลงานชิ้นเอกบทกวีที่เด่นชัด อุดมคติของ "สัดส่วนที่สวยงาม" (Baratynsky) - เป้าหมายและการวัดยุคของพุชกิน - ยังคงมีชีวิตอยู่พัฒนาและสมบูรณ์ในนวนิยายของ Turgenev เท่านั้น"

L. I. Matyushenko มีมุมมองของเขาเองเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างประเภทของเรื่องราวและนวนิยายในผลงานของ Turgenev เขาเชื่อว่ามีรูปแบบบางอย่างในความจริงที่ว่านวนิยายของ Turgenev เขียนในลักษณะของการบรรยายตามวัตถุประสงค์และเรื่องราวเกือบทั้งหมดของเขาอยู่ในมุมมองบุคคลที่หนึ่ง (ไดอารี่ บันทึกความทรงจำ จดหมายโต้ตอบ คำสารภาพ) Turgenev เป็น "นักจิตวิทยาลับ" ในนวนิยายของเขา ทำหน้าที่เป็นนักจิตวิทยา "เปิดเผย" ในเรื่องราวของเขา ด้วยลักษณะเฉพาะเหล่านี้ เราจึงสามารถตัดสินใจได้อย่างไม่ผิดเพี้ยนว่างานของเขามาจากประเภทของเรื่องราวหรือนวนิยาย"

S. E. Shatalov เน้นย้ำ: “ไม่ต้องสงสัยเลยว่า Turgenev ควรถูกจัดว่าเป็นหนึ่งในนักเขียนที่ชีวิตจิตใจของบุคคลเป็นเป้าหมายหลักของการสังเกตและการศึกษา งานของเขาอยู่ในกระแสหลักของความสมจริงทางจิตวิทยาโดยสิ้นเชิง”

G. A. Byaly สรุปงานของเขาเกี่ยวกับความสมจริงของ Turgenev ให้ข้อสรุปดังต่อไปนี้: "ให้เราจดจำคำพูดที่ยอดเยี่ยมของ Turgenev: "เฉพาะปัจจุบันเท่านั้นที่แสดงออกอย่างมีพลังโดยตัวละครและพรสวรรค์เท่านั้นที่จะกลายเป็นอดีตอมตะ" Turgenev พิสูจน์ความถูกต้องของคำเหล่านี้ด้วยทุกสิ่ง กิจกรรมของเขา การพัฒนาหัวข้อเฉพาะในช่วงเวลาของเขาเขาสร้างภาพลักษณ์ของประเทศที่ยิ่งใหญ่เต็มไปด้วยความเป็นไปได้ที่ไม่สิ้นสุดและพลังทางศีลธรรม - ประเทศที่เกษตรกรธรรมดา ๆ แม้จะมีการกดขี่มานานหลายศตวรรษยังคงรักษาลักษณะที่ดีที่สุดของมนุษย์ไว้ซึ่งคนที่มีการศึกษารังเกียจอย่างหวุดหวิด เป้าหมายส่วนตัวมุ่งมั่นที่จะบรรลุเป้าหมายระดับชาติและสังคมบางครั้งก็ค้นหาหนทางของพวกเขาอย่างคลำหาท่ามกลางความมืดมิดที่ซึ่งบุคคลที่ก้าวหน้า "บุคคลสำคัญ" ได้สร้างกาแล็กซีของผู้คนที่มีสติปัญญาและความสามารถ "ซึ่งมีคิ้วพุชกินส่องแสง ”

ภาพของรัสเซียนี้วาดโดยนักสัจนิยมผู้ยิ่งใหญ่ได้เสริมสร้างจิตสำนึกทางศิลปะของมวลมนุษยชาติ ตัวละครและประเภทที่สร้างขึ้นโดยทูร์เกเนฟ ซึ่งเป็นภาพที่ไม่มีใครเทียบได้ของชีวิตชาวรัสเซียและธรรมชาติของรัสเซีย นั้นไปไกลเกินกว่ากรอบของยุคของเขา พวกเขากลายเป็นอดีตที่ไม่มีวันตายของเรา และในแง่นี้ ก็คือปัจจุบันที่มีชีวิตของเรา"

บทสรุป

การศึกษาแง่มุมต่าง ๆ ของทักษะทางศิลปะของ I. S. Turgenev ช่วยให้สามารถสรุปข้อสรุปและลักษณะทั่วไปดังต่อไปนี้

วิธีการสร้างสรรค์ของ Turgenev นั้นคลุมเครือตลอดอาชีพของเขา ความสำเร็จของ Turgenev เป็นวิธีการที่สมจริง อุดมด้วยทัศนคติที่โรแมนติก การใช้สีในการเล่าเรื่องที่มีโคลงสั้น ๆ และซาบซึ้ง รวมถึงการผสมสีที่มีลักษณะคลุมเครือคล้ายกับจานสีของอิมเพรสชั่นนิสม์

คุณสมบัติอันน่าทึ่งของทูร์เกเนฟในฐานะนักสัจนิยมที่ยิ่งใหญ่นั้นอยู่ที่ศิลปะของเขาในการจับภาพปรากฏการณ์ทางสังคมใหม่ๆ ที่กำลังเกิดขึ้น ซึ่งอยู่ห่างไกลจากการถูกรวมเข้าด้วยกัน แต่กำลังเติบโตและพัฒนาอยู่แล้ว

งานของ Turgenev อยู่ในกระแสหลักของความสมจริงทางจิตวิทยาโดยสิ้นเชิง เพราะสำหรับเขาแล้วเป้าหมายหลักคือการพรรณนาถึงชีวิตภายในของบุคคล

คุณลักษณะที่โดดเด่นของจิตวิทยาของ Turgenev ควรได้รับการพิจารณาว่าการค้นหาหลักการอันสูงส่งในชาวรัสเซียอย่างต่อเนื่องและการยืนยันถึงความสวยงามในมนุษย์ซึ่งเป็นลักษณะของเส้นทางสร้างสรรค์ทั้งหมดของเขา

บทบาทที่สำคัญอย่างยิ่งในการวิเคราะห์ทางจิตวิทยาของ Turgenev นั้นเล่นโดยการแต่งเนื้อเพลงโดยทั่วไปโดยการระบายสีทางอารมณ์ของการเล่าเรื่องซึ่งทำให้โลกศิลปะของเขามีน้ำเสียงที่สง่างามเป็นส่วนใหญ่

การเสียดสีของ Turgenev ปรากฏอยู่ในบทกวีร้อยแก้วของผลงานและบทกวีในยุคแรกของเขาและในผลงานสมจริงในเวลาต่อมา เขามักจะยอมให้ตัวเองแดกดันกับการแสดงออกพื้นฐานของชีวิตประจำวันและบางครั้งก็ถึงจุดเสียดสีโดยสิ้นเชิง แต่การเสียดสีของเขามีความโดดเด่นด้วยความจริงที่ว่าในงานของ Turgenev แทบจะไม่มีองค์ประกอบที่แปลกประหลาดเลย องค์ประกอบเสียดสีมักจะสลับกันอย่างชำนาญใน การบรรยาย (และสลับกับฉากโคลงสั้น ๆ การพูดนอกเรื่องของผู้แต่งอย่างจริงใจและภาพร่างทิวทัศน์)

นักวิจัยเปรียบเทียบละครเพลงของร้อยแก้วของ Turgenev กับเสียงที่บริสุทธิ์ของ Mozart ด้วยความกลมกลืนที่อ่อนโยนและแรงกระตุ้นที่น่าเศร้าที่ไร้การควบคุม

ทูร์เกเนฟนำร้อยแก้วมาใกล้กับบทกวีอย่างมีสติมุ่งมั่นเพื่อร้อยแก้วที่มีความเป็นไปได้ทั้งหมดของคำพูดเชิงกวีเพื่อร้อยแก้วที่เรียงร้อยอย่างกลมกลืนและโคลงสั้น ๆ ผสมผสานความแม่นยำของความคิดเชิงตรรกะเข้ากับความซับซ้อนของอารมณ์บทกวี - ในท้ายที่สุดเขามุ่งมั่นเพื่อ บทกวีร้อยแก้ว

นวนิยายของ Turgenev มีความหลากหลายที่โดดเด่นในประเภทนี้: นวนิยายเชิงอุดมการณ์ที่เฉียบแหลมกลายเป็นผลงานบทกวีชิ้นเอกที่เด่นชัด

ปรากฏการณ์ทางสังคมที่ซับซ้อนที่สุดในนวนิยายที่กระชับ กระชับ และเข้มข้นของ Turgenev นั้นหักเหและสะท้อนให้เห็นในชะตากรรมส่วนบุคคลของฮีโร่ในลักษณะเฉพาะของโลกทัศน์และความรู้สึกของเขา ด้วยเหตุนี้ความเรียบง่ายของโครงเรื่องของนวนิยายจึงสะท้อนถึงกระบวนการอันลึกซึ้งของชีวิต

บทสนทนาในรูปแบบบริสุทธิ์เป็นเครื่องมือหลักในวงออเคสตราของนวนิยายของทูร์เกเนฟ ผู้เขียนไม่ได้ถูกดึงดูดโดยความถูกต้องของคู่สนทนาฝ่ายใดฝ่ายหนึ่ง แต่โดยความเชื่อมั่นของผู้โต้แย้งความสามารถของพวกเขาในการดำรงตำแหน่งที่รุนแรงในมุมมองและในชีวิตและไปสู่จุดสิ้นสุดความสามารถในการแสดงโลกทัศน์ของพวกเขาในรัสเซียที่มีชีวิต คำ.

เนื้อเรื่องและนวนิยายของ Turgenev คือการสร้างสถานการณ์ในชีวิตที่บุคลิกภาพของบุคคลจะถูกเปิดเผยอย่างลึกซึ้ง และโครงเรื่องจะต้องซับซ้อน อย่างน้อยสองเท่า เพื่อให้ความเข้มข้นและการระเบิดก่อตัวขึ้นตรงทางแยกที่สูงชันของเส้นหลายทิศทาง

ทูร์เกเนฟปฏิเสธที่จะพรรณนาบุคคลเพียงเป็นผลผลิตจากความสัมพันธ์ทางสังคมบางอย่างเท่านั้น ความสนใจของเขามุ่งเน้นไปที่การวาดภาพตัวละครของผู้คนที่ตระหนักถึงการแยกตัวออกจากสภาพแวดล้อมเป็นหลัก

Turgenev สร้างตัวละครจำนวนมาก ชีวิตชาวรัสเซียประเภทหลักเกือบทั้งหมดแสดงอยู่ในโลกศิลปะของเขาแม้ว่าจะไม่ได้อยู่ในสัดส่วนที่มีในความเป็นจริงก็ตาม ตัวละครที่เขาสร้างขึ้นให้แนวคิดชีวิตรัสเซียที่สมบูรณ์ ลึกซึ้ง และหลากหลายมากกว่าโครงเรื่องและความขัดแย้งในผลงานของเขา

Turgenev ไม่ได้ประเมินฮีโร่ของเขา ข้อตกลงหรือไม่เห็นด้วยกับความคิดและพฤติกรรมของตัวละครไม่สำคัญสำหรับเขา ในผู้คนประเภทใหม่ที่เขาค้นพบเขารู้สึกทึ่งและชื่นชมในความซื่อสัตย์ความสงบภายในของปรากฏการณ์นี้ นี่คือความเป็นกลางทางศิลปะของ Turgenev ความจริงเชิงบทกวีของเขา - การผสมผสานระหว่างความเป็นจริงเชิงวัตถุและชีวิตของจิตใจและหัวใจของเขาโดยไม่ขึ้นกับเจตจำนงของผู้เขียน จากสิ่งที่ผู้เขียนเห็นเท่านั้นที่ภาพของเขาเกิดขึ้นจากภาพนั้นทำให้เกิดความคิด ไม่ว่าในกรณีใดจะเป็นอย่างอื่น

สไตล์ของทูร์เกเนฟเป็นแบบโต้ตอบ ในนั้นผู้เขียนมองย้อนกลับไปที่ตัวเองตลอดเวลาสงสัยเกี่ยวกับคำที่เขาพูดดังนั้นเขาจึงไม่ชอบที่จะพูดจากตัวเอง แต่จากผู้บรรยายในเรื่องในนามของวีรบุรุษในนวนิยายเกี่ยวกับทุกคำที่เป็นลักษณะเฉพาะ และไม่ใช่คำพูดที่แท้จริง

โครงสร้างของภาพในเรื่องราวและนวนิยายของ Turgenev นั้นขึ้นอยู่กับภาพที่คงที่และมีชีวิตชีวา, คำพูดที่มีชีวิต, บทสนทนา, บทพูดคนเดียว, คำพูดภายใน, บนภาพของบุคคลที่กระทำและจุดไคลแม็กซ์ของการเล่าเรื่องมักจะเกิดขึ้นพร้อมกับศูนย์กลาง ของชีวิตมนุษย์นั่นเอง

ภาพเหมือนของ Turgenev พัฒนาขึ้นไปในทิศทางของการเพิ่มสมาธิและการหลอมรวมกับวิธีการแสดงลักษณะอื่น ๆ ซึ่งเป็นผลมาจากการที่ภาพเหมือนเรียงความ กระบวนการของชีวิตทางจิตถูกทำซ้ำโดยเรียงความและภาพเหมือนที่คล้ายคลึงกันต่อเนื่องกัน

Turgenev ไม่ค่อยใช้ฉายาเดียวและลักษณะเฉพาะที่สุดของสไตล์ของเขาคือฉายาที่มีหลายส่วนผสม (อย่างน้อยสองเท่า) หรือฉายาที่เปลี่ยนจากคุณลักษณะหนึ่งไปยังอีกคุณลักษณะหนึ่ง (สีรุ้ง) มักจะมีพลังดังกล่าวในฉายาหรือในการรวมกันที่พวกเขาดูดซับตัวละครทั้งหมดหรือในรูปแบบที่เข้มข้นความคิดของงานโดยรวม

ทูร์เกเนฟมีความรักและสัมผัสถึงธรรมชาติอย่างเป็นรูปธรรม มีความสามารถในการเข้าใจธรรมชาติโดยรวมและโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการแสดงออกของแต่ละบุคคล โดยธรรมชาติแล้ว ทูร์เกเนฟมองเห็นการต่อสู้ที่วุ่นวายระหว่างผู้ที่สนุกสนานและเศร้าโศก ผู้ที่น่าเกลียดและสวยงาม ผู้ที่ไร้สติและมีเหตุผล

Turgenev สนุกสนานกับบทกวีแห่งกาลเวลา ในช่วงเวลาริบหรี่ ในกระแสที่ไหลชั่วนิรันดร์ แตกสลายไปชั่วนิรันดร์ และในความทรงจำของกาลเวลาที่คงอยู่ บางสิ่งบางอย่างที่สะท้อนถึงบทกวีและสวยงาม ในตอนท้ายของนวนิยายและเรื่องราวของ Turgenev การล่าถอยในเวลาทำให้ผู้เขียนมีวิสัยทัศน์ที่ชัดเจนซึ่งทำให้ความเป็นกลางบริสุทธิ์ซึ่งนำเสนอทั้งตัวละครและเหตุการณ์ในรูปแบบใหม่ที่สมบูรณ์

รายชื่อแหล่งที่มาที่ใช้

Turgenev I. S. รวบรวมผลงานและตัวอักษรครบ 30 เล่ม ผลงาน T.1-10.M. , พ.ศ. 2521-2525

Turgenev I. S. รวบรวมผลงานใน 12 เล่ม M. , 2518-2522

Turgenev I. S. รวบรวมผลงานและตัวอักษรทั้งหมด 28 เล่ม ผลงาน T.1-15.M.-L, 2504-2511

Alekseev M.P. Turgenev - นักโฆษณาชวนเชื่อวรรณคดีรัสเซียทางตะวันตก // การดำเนินการของภาควิชาวรรณคดีรัสเซียใหม่ของสถาบันวิทยาศาสตร์แห่งสหภาพโซเวียต ต.1 ม.-ล. 2491 หน้า 39-81

Afanasyev V.V. , Bogolepov P.K. เส้นทางสู่ Turgenev ม., 1983.

Batyuto A. I. ความคิดสร้างสรรค์ของ I. S. Turgenev และความคิดเชิงวิพากษ์และสุนทรียภาพในยุคของเขา ล., 1990.

บรรณานุกรมเกี่ยวกับ I. S. Turgenev 2461-2510 ล., 1970.

Byaly G.A. ความสมจริงของรัสเซีย จากทูร์เกเนฟถึงเชคอฟ ล., 1990.

Byaly G. A. Turgenev และความสมจริงของรัสเซีย ม.-ล., 2505.

Byaly G. A. , Muratov A. B. Turgenev ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ล., 1970.

Vidischev B. ภูมิทัศน์โดย I. S. Turgenev และ L. N. Tolstoy // ปัญหาความสมจริงของศตวรรษที่ 19-20 ซาราตอฟ, 1973. หน้า 118-135.

Vinnikova G.E. Turgenev และรัสเซีย ม., 1971.

Vinogradov V.V. โวหาร ทฤษฎีสุนทรพจน์กวีนิพนธ์ บทกวี ม., 1963.

Vinogradov V.V. เกี่ยวกับภาษาของนวนิยาย ม., 1959.

Gatitsky A.P. ปัญหาการสร้างบุคลิกภาพใน Dostoevsky และ Turgenev: (อิงจากเรื่อง "Little Hero" และเรื่อง "First Love") // ความเป็นเอกเทศของนักเขียนและกระบวนการวรรณกรรมและสังคม โวโรเนซ พ.ศ. 2522 หน้า 64-71

Golubkov V. ความเชี่ยวชาญทางศิลปะของ I.S. Turgenev ม., 1960.

Gorelov A. ความรักที่กล้าหาญ: (ภาพผู้หญิงในผลงานของ I. S. Turgenev) // Gorelov A. บทความเกี่ยวกับนักเขียนชาวรัสเซีย ล., 1968. หน้า 191-221.

Grossman L.P. แผนการละครของ Turgenev // การดำเนินการของ Academy of Sciences ของสหภาพโซเวียต ภาควิชาวรรณคดีและภาษา ต.14. ฉบับที่ 6. ม., 1955.

Gusev V. แสงสีขาวจ้า: (หมายเหตุเกี่ยวกับงานของ I. S. Turgenev) การศึกษาวรรณกรรม พ.ศ. 2526 ลำดับที่ 1. ป.183-187.

เอฟิโมวา. อี.เอ็ม.ไอ.เอส. ทูร์เกเนฟ วิทยาลัย. ล., 1958.

Zelinsky V. A. รวบรวมสื่อสำคัญสำหรับศึกษาผลงานของ I. S. Turgenev ม., 2453.

Izmailov N.V. “ On the Eve” และ “ First Love” // คอลเลกชัน Turgenev วัสดุสำหรับงานที่สมบูรณ์และจดหมายของ I. S. Turgenev ต.2. ม.-ล., 2509.

Kartashova I. V. A. V. Druzhinin และ I. S. Turgenev เกี่ยวกับจุดเริ่มต้นที่โรแมนติกในงานศิลปะ // คำถามเกี่ยวกับแนวโรแมนติก ประเด็นที่ 3. คาซาน. พ.ศ. 2510 หน้า 79-94.

Kiyko E.I. จุดจบของเรื่อง "รักแรก" (2406) // มรดกทางวรรณกรรม ต.73 จากเอกสารสำคัญของชาวปารีสของ I. S. Turgenev เล่ม 1. ผลงานที่ไม่รู้จักของ I. S. Turgenev ม., 1964.

Krestova L.V. สามเรื่องโดย Turgenev // Turgenev I. S. รักครั้งแรก ม., 2505 น. 3-10.

Kuleshov V.I. ภาพร่างเกี่ยวกับนักเขียนชาวรัสเซีย การวิจัยและลักษณะเฉพาะ ม. 2525

Kurlyandskaya G. B. I. S. Turgenev และวรรณคดีรัสเซีย ม., 1980.

Kurlyandskaya G. B. โครงสร้างของเรื่องราวและนวนิยายโดย I. S. Turgenev แห่งทศวรรษ 1850 ตูลา, 1977.

Lebedev Yu. V. I. S. Turgenev (1818-1883): ผ่านหน้าหนังสือเรียนในอนาคต // วรรณกรรมที่โรงเรียน พ.ศ. 2535 ลำดับที่ 1(2) หน้า 11-28.

Lebedev Yu. V. Turgenev ม., 1990.

Listrova Yu. T. ปรากฏการณ์ทางภาษาของระบบต่างประเทศในนิยายรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 19 โวโรเนซ, 1979.

Markanova F. ความเชี่ยวชาญด้านโวหารของ I. S. Turgenev: ในการใช้และการเปิดเผยความหมายของคำศัพท์และวลีภาษาถิ่นและภาษาพูด ทาชเคนต์ 2501

Markovich B.M. เราต้องการ Turgenev หรือไม่ // เนวา พ.ศ. 2536 ลำดับที่ 11. ป.279-284.

Markovich V. M. Man ในนวนิยายของ Turgenev ล., 1975.

Matyushenko L. I. เกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างประเภทของเรื่องราวและนวนิยายในผลงานของ I. S. Turgenev // ปัญหาทฤษฎีและประวัติศาสตร์วรรณกรรม ม., 1971. หน้า 315-326.

คอลเลกชัน Interuniversity Turgenev วันที่ 7 เคิร์สค์, 1977.

คอลเลกชัน Interuniversity Turgenev วันที่ 6 เคิร์สค์, 1976.

คอลเลกชัน Interuniversity Turgenev, 3, Orel, 1971

คอลเลกชัน Interuniversity Turgenev ครั้งที่ 2 อีเกิล, 1968.

Mezin M., Turyan M.A. โลกแห่ง Turgenev // วรรณคดีรัสเซีย พ.ศ. 2525 ลำดับที่ 2. ป.229-232.

Milyavsky B. L. คำตัดสินเกี่ยวกับ Turgenev ในนิยายของ Chekhov // ปัญหาคำวิจารณ์ของนักเขียน ดูชานเบ, 1987. หน้า 32-39.

Maupassant G. บทความเกี่ยวกับนักเขียน. ม., 1953.

Nazarova L. N. Turgen ศึกษาปี 1968-1970 ทบทวน // วรรณกรรมรัสเซีย. พ.ศ.2514 ลำดับที่ 4.หน้า 173-189.

Nazarova L.N. Turgenev และวรรณกรรมรัสเซียในช่วงปลาย XIX - ต้นศตวรรษที่ XX ล., 1979.

Nedzvetsky V. A. จาก Pushkin ถึง Chekhov ม., 1997.

Nedzvetsky V. A. และคนอื่น ๆ I. S. Turgenev "บันทึกของนักล่า", "Asya" และเรื่องราวอื่น ๆ ของยุค 50 "พ่อและลูกชาย". ม., 1998.

Nigmatullina Yu. G. เรื่องราวความทรงจำในผลงานของ I. S. Turgenev แห่งยุค 60-70 // การประชุมทางวิทยาศาสตร์ครั้งสุดท้ายของมหาวิทยาลัยคาซาน V.I. Ulyanov-Lenin ในปี 1960 คาซาน 2504 หน้า 13-14

Nikolsky V.L. มนุษย์และธรรมชาติในรูปแบบของความสมจริงทางจิตวิทยา I. S. Turgenev และ L. N. Tolstoy // Nikolsky V. A. ธรรมชาติและมนุษย์ในวรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 19 คาลินิน พ.ศ. 2516 หน้า 89-126

Ostrovsky A.G. Turgenev ในบันทึกของผู้ร่วมสมัย: (บันทึกความทรงจำ จดหมาย ไดอารี่...) M. , 1999

Panteleev V.D. ในคำถามเกี่ยวกับจิตวิทยาของ I.S. Turgenev // ความคิดริเริ่มทางอุดมการณ์และศิลปะของผลงานวรรณกรรมรัสเซียในศตวรรษที่ 18-19 ม., 1978. ป.31-38.

Perkhin V.V. หลักการสร้างสรรค์และวิธีการวิพากษ์วิจารณ์ของ I. S. Turgenev // ปัญหาประวัติศาสตร์ของการวิจารณ์และบทกวีแห่งความสมจริง คูบีเชฟ พ.ศ. 2525 ส. 30-42.

เปตรอฟ เอส.เอ็ม.ไอ.เอส. ตูร์เกเนฟ ม., 1961.

สาขาวิชาวรรณคดี / เอ็ด นพ. เลดี้จิน่า. ม., 2010.

สาขาวิชาวรรณคดี / เอ็ด เอ.จี. คูตูโซวา ม., 2550.

Pustovoit P.G. ในการค้นหาความสามัคคี: (I.S. Turgenev - ศิลปินแห่งคำศัพท์) // วิทยาศาสตร์ด้านปรัชญา 2539. ลำดับที่ 1. น.35-45.

Pustovoit P. G. พื้นฐานสำคัญของภาพลักษณ์ผู้หญิงของ Turgenev // ภาษารัสเซียในโรงเรียนแห่งชาติ พ.ศ. 2531 ลำดับที่ 4. หน้า 35-39.

Pustovoit P.G. ศึกษางานของ I.S. Turgenev ในระยะปัจจุบัน // แถลงการณ์ของมหาวิทยาลัยมอสโก เซอร์ 9. ภาษาศาสตร์ พ.ศ. 2526 ลำดับที่ 4. หน้า 40-45.

Pustovoit P. G. I. S. Turgenev - ศิลปินแห่งคำศัพท์ ม., 1980.

Pustovoit P. G. ภาษาเป็นลักษณะเฉพาะในงานของ I. S. Turgenev // ภาษารัสเซียที่โรงเรียน 2511 ลำดับที่ 5 หน้า 9-18.

แนวโน้มโรแมนติกในวรรณคดีรัสเซียในยุค 60-80 ศตวรรษที่ 19: I. S. Turgenev // แนวโรแมนติกของรัสเซีย ม., 1974. ป.288-296.

ซาลิม อัดนัน. Turgenev - ศิลปินนักคิด ม., 1983.

Sizov P. The Sounding World: (เกี่ยวกับลักษณะเฉพาะของภาษาของผลงานของ I. S. Turgenev) // การศึกษาวรรณกรรม 2528. ฉบับที่ 5 หน้า 187-189.

Slinko A. A. ความเป็นเอกเทศของนักเขียน: I. S. Turgenev // Slinko A. N. K. Mikhailovsky และการเคลื่อนไหวทางสังคมและวรรณกรรมรัสเซียในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 โวโรเนจ 2525 หน้า 103-115

ความคิดสร้างสรรค์ของ I.S. ทูร์เกเนฟ. สรุปบทความ ม., 1959.

ทูร์เกเนฟ. คำถามเกี่ยวกับชีวประวัติและความคิดสร้างสรรค์ (บรรณานุกรมวรรณกรรมเกี่ยวกับ Turgenev 2518-2522) ล., 1982.

Turgenev I. S. บทความและความทรงจำ ม., 1981.

บทความและวัสดุของ Turgenev I. S. อีเกิล, 1960.

I. S. Turgenev ในบันทึกความทรงจำของคนรุ่นราวคราวเดียวกัน ใน 2 ฉบับ ม. 2512

I. S. Turgenev ในการวิจารณ์ภาษาอังกฤษในทศวรรษที่ผ่านมา ทบทวน // วิจารณ์วรรณกรรมต่างประเทศและวิจารณ์วรรณกรรมคลาสสิกรัสเซีย คอลเลกชันที่เป็นนามธรรม ม., 2521. หน้า 121-131.

I. S. Turgenev ในการถ่ายภาพบุคคล ภาพประกอบ เอกสาร ม.-ล., 2511.

Turgenev ในการวิจารณ์ของรัสเซีย สรุปบทความ ม., 1953.

I. S. Turgenev ในโลกสมัยใหม่ สถาบันวิทยาศาสตร์แห่งสหภาพโซเวียต สถาบันวรรณคดีโลกตั้งชื่อตาม อ. เอ็ม. กอร์กี้ ม., 1987.

Fateev S.P. ธรรมชาติและมนุษย์ในร้อยแก้วของ S. Aksakov และ I.S. Turgenev // คำถามเกี่ยวกับวรรณคดีรัสเซีย Lvov, 1987, ฉบับที่ 1. ป.95-100.

Halfina N. N. ลวดลายทางวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์ในผลงานของ I. S. Turgenev // กระบวนการทางศิลปะในวัฒนธรรมรัสเซียในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ม., 1984. ป.3-36.

Khokhulina L.N. บทบาทของรายละเอียดในงานของ Turgenev และ Flaubert // คำถามเกี่ยวกับวรรณคดีรัสเซีย Lvov, 1977. ฉบับที่ 1. ป.107-111.

Tseytlin A.G. ทักษะของ Turgenev ในฐานะนักประพันธ์ ม., 2501.

ชาลมาเยฟ วี. อีวาน ทูร์เกเนฟ ม., 1986.

Chernyshevsky N. G. สุนทรียศาสตร์, วรรณกรรม, วิจารณ์, เลนินกราด, 2522

คำพูดของ Chicherin A. Turgenev: (เกี่ยวกับภาษาและรูปแบบของร้อยแก้วของ I.S. Turgenev) ตุลาคม พ.ศ. 2526 ฉบับที่ 10 หน้า 198-201

Chicherin A.V. Turgenev และสไตล์ของเขา // Chicherin A.V. จังหวะของภาพ ม., 1980. หน้า 26-52.

Shatalov S.E. Turgenev ในโลกสมัยใหม่ // คำถามวรรณกรรม พ.ศ. 2530 ฉบับที่ 2. ป.213-225.

โลกศิลปะของ Shatalov S. E. Turgenev ม., 1979.

Shatalov S. E. เกี่ยวกับความสำคัญเชิงลักษณะเฉพาะของชื่อใน Turgenev // ศิลปะแห่งพระวจนะ 1973. หน้า 253-260.

งานของ Shelyakin M. Ya. Turgenev เกี่ยวกับอนุภาคและคำสันธานใน "Notes of a Hunter" // คำถามเกี่ยวกับความคิดสร้างสรรค์และภาษาของนักเขียนชาวรัสเซีย ฉบับที่ 4. โนโวซีบีสค์ 2505

Shklovsky V. I. S. Turgenev // Shklovsky V. หมายเหตุเกี่ยวกับร้อยแก้วของคลาสสิกรัสเซีย ม., 1955. ป.200-223.

Shklyaeva A. E. จุดเริ่มต้นโคลงสั้น ๆ ในร้อยแก้วของ Turgenev // การศึกษาวรรณกรรม วิธีการ สไตล์ ประเพณี ระดับการใช้งาน, 1970. หน้า 230-241.

Shcherbina V. R. I. S. Turgenev และปัญหาอัตลักษณ์ประจำชาติ // วรรณกรรม ภาษา. วัฒนธรรม. ม., 1986. หน้า 119-129.

นวนิยายของทูร์เกเนฟมีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยเวลาและพื้นที่ประเภทพิเศษภายใต้กรอบที่ปิดล้อมกิจกรรมของงาน ตามกฎแล้ว นี่คือหนึ่งหรือสองเดือนในฤดูร้อน ซึ่งเป็นเวลาที่ธรรมชาติและความรู้สึกของมนุษย์เบ่งบาน ผู้เขียนนวนิยายทั้งหมดของเขาปฏิบัติตามหลักการที่เลือกไว้ในช่วงเวลาที่เขาก่อตั้งเป็นนักเขียน โดยวาดเส้นขนานที่มองเห็นได้ระหว่างชีวิตมนุษย์และธรรมชาติ โครงเรื่องมีพื้นฐานมาจากเรื่องราวเกี่ยวกับการทดลองของฮีโร่ด้วยความรัก ความสามารถของฮีโร่ในความรู้สึกลึกซึ้งเป็นคุณลักษณะที่สำคัญของคุณลักษณะของตัวละคร ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่คำอธิบายตอนสำคัญทางความหมายระหว่างตัวละครเกิดขึ้นในช่วงกลางฤดูร้อนในที่โล่ง: ในสวน (Liza และ Lavretsky) ใกล้สระน้ำ (Natalya และ Rudin) ที่หน้าต่างที่เปิดออกไป สวน (Odintsova และ Bazarov) ในป่าละเมาะ (Marianna และ Nezhdanov) บทบาทเชิงสัญลักษณ์ถูกกำหนดให้กับ Turgenevs และเวลาของวัน ตามกฎแล้ว นี่คือช่วงเย็นหรือกลางคืน ซึ่งความรู้สึกของบุคคลนั้นรุนแรงขึ้นเป็นพิเศษ และช่วงเวลาแห่งความสามัคคีหรือความขัดแย้งทางจิตวิญญาณก็มีแรงจูงใจที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้น ในโหนดของการเล่าเรื่องเหล่านี้ ความคิดของผู้เขียนเกี่ยวกับมนุษย์เป็นส่วนหนึ่งของธรรมชาติและเกี่ยวกับบทบาทที่แข็งขันในการสร้างหลักการทางจิตวิญญาณของแต่ละบุคคลนั้นแสดงออกมาอย่างชัดเจน

คุณสมบัติของโครโนโทปยังกำหนดองค์ประกอบของภาพและวิธีการกำหนดลักษณะทางจิตวิทยาด้วย ทูร์เกเนฟสนใจกระบวนการสัมผัสประสบการณ์ของตัวเอง เขาไม่ได้มอบความโน้มเอียงให้ฮีโร่ของเขาวิเคราะห์ประสบการณ์โดยปล่อยให้ผู้อ่านมีสิทธิที่จะตัดสินตัวเองถึงระดับความรู้สึกที่ฮีโร่ประสบ เมื่อสรุปฉากการประกาศความรักของ Bazarov ต่อ Odintsova นั้น Turgenev กล่าวสั้น ๆ ว่า:“ Odintsova ยื่นมือทั้งสองไปข้างหน้าและ Bazarov ก็วางหน้าผากของเขาไว้กับกระจกหน้าต่าง เขาหายใจไม่ออก เห็นได้ชัดว่าร่างกายของเขาสั่นเทา ... นี่ ตัณหากำลังเต้นอยู่ในตัวเขา รุนแรงและหนักหน่วง - ตัณหาคล้ายกับความอาฆาตพยาบาทและบางทีก็คล้ายกับมัน” การสะท้อนทางอารมณ์ดังที่ Turgenev เชื่อนั้นเต็มไปด้วยความเป็นไปได้ด้านความรู้ความเข้าใจและสุนทรียภาพมากกว่าการวิเคราะห์ นั่นเป็นเหตุผลที่องค์ประกอบเชิงพรรณนามีบทบาทสำคัญในการเปิดเผยโลกภายในของฮีโร่: ภาพบุคคลและทิวทัศน์

Turgenev เป็นผู้เชี่ยวชาญด้านการวาดภาพบุคคล เขาเห็นว่าจำเป็นต้องให้ผู้อ่านทราบถึงการปรากฏตัวของตัวละครที่ไม่มีนัยสำคัญ (ในแง่ของโครงเรื่อง) คำอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับการปรากฏตัวของคนรับใช้ Nikolai Kirsanov ("...ต่างหูสีเขียวขุ่นในหูของเขา และผมหลากสีที่ใส่น้ำมันและการเคลื่อนไหวร่างกายที่สุภาพ...") ซึ่ง "เปิด" นวนิยายเรื่อง "Fathers and Sons" ," อาจดูเหมือนไม่จำเป็น อย่างไรก็ตามความจริงก็คือการเปรียบเทียบความแตกต่างระหว่างรูปลักษณ์ที่เรียบง่ายของ Kirsanov และรูปลักษณ์ที่งดงาม "ท้าทาย" ของคนรับใช้ของเขาซึ่งเป็น "คนรุ่นใหม่ล่าสุดที่ได้รับการปรับปรุง" ดังที่ Turgenev เขียนได้สรุปปัญหาหลักของนวนิยายทั้งหมดไว้แล้ว ปัญหาของคนรุ่น “พ่อ” และ “ลูก” ชนชั้นสูงและประชาธิปไตย

การแนะนำฮีโร่ของเขาให้กับผู้อ่าน Turgenev พิจารณาว่าจำเป็นต้องระบุลักษณะที่ปรากฏของพวกเขาด้วยเพื่อเตรียมการรับรู้ของผู้อ่านเพื่อทำให้เขามีอารมณ์ที่เหมาะสม ภาพบุคคลกลายเป็นรูปแบบหนึ่งของการแสดงออกของจุดยืนของผู้เขียน ในนวนิยายของ Turgenev ตามกฎแล้วความประทับใจครั้งแรกของฮีโร่ไม่เปลี่ยนแปลงโดยได้รับการยืนยันจากการกระทำของเขา

หลักการของลักษณะเฉพาะได้รับการพัฒนาโดย Turgenev ในขณะที่ทำงานในนวนิยายเรื่องแรกของเขาเรื่อง Rudin (1849) ในภาพของ Pigasov ผู้เขียนได้จับภาพประเภทของเจ้าของที่ดินที่โง่เขลาที่ขมขื่นและแสร้งทำเป็นว่าจะมีไหวพริบ ลำดับความใกล้ชิดของผู้อ่านกับ Pigasov มีรูปแบบที่สำคัญ: Turgenev เริ่มต้นด้วยคำอธิบายเกี่ยวกับรูปลักษณ์ของฮีโร่ลักษณะพฤติกรรมของเขาจากนั้นให้ข้อมูลเกี่ยวกับชีวประวัติของตัวละครและในที่สุดก็ทำให้ปราชญ์หมู่บ้านคนนี้มีข้อพิพาทกับ Rudin ความผิวเผินของการตัดสินในชีวิตประจำวันที่แม่นยำของนักปรัชญาผู้ปลูกในบ้านนั้นบางครั้งถูกเปิดเผยตั้งแต่นาทีแรกของการสนทนากับ Rudin ซึ่งกลายเป็นการโต้แย้งได้อย่างราบรื่น ทัศนคติแบบวิพากษ์วิจารณ์ต่อความเป็นจริงประเภทเดียวกันซึ่งพัฒนาขึ้นในภายหลังในรูปของ Evdoxia Kukshina (“ Fathers and Sons”) กลายเป็นหัวข้อของการเยาะเย้ย

หากการมีส่วนร่วมของ Pigasov ในบทสนทนา - ข้อพิพาทและการแสดงลักษณะคำพูดกลายเป็นรูปแบบหนึ่งของการเปิดเผยตัวตนของตัวละครไปพร้อม ๆ กันการแนะนำ Pandalevsky Turgenev จะใช้คำอธิบายลักษณะพฤติกรรมของเขา ผู้เขียนได้แก้ไขคุณสมบัติของความสูงส่งภายนอกและรูปลักษณ์ที่ดีจนกระทั่งสิ่งที่ตรงกันข้ามกับโลกภายในของฮีโร่ชัดเจนซึ่งความหน้าซื่อใจคดถูกเปิดเผยในการประชดที่ละเอียดอ่อนของการเล่าเรื่องของผู้เขียนเกี่ยวกับเขา นวนิยายเรื่องนี้เริ่มต้นด้วยตอนของการพบกันของ Alexandra Pavlovna และ Pandalevsky บนถนนในชนบท Alexandra Pavlovna ยังไม่เห็นเขา แต่ "เขายิ้มให้เธอมานานแล้ว" "เขาเดินก้าวเล็ก ๆ จูงแขนเธอ" และหลังจากเห็นเขาไปแล้ว "เขาก็ลบรอยยิ้มออกจากใบหน้าของเขา การแสดงออกที่เกือบจะเข้มงวดปรากฏบนใบหน้าของเขาแม้แต่การเดินของ Konstantin Diomidovich ก็เปลี่ยนไป: ตอนนี้เขาเดินได้กว้างขึ้นและโจมตีหนักขึ้น”

บทบาทพิเศษเป็นของภาพบุคคลในภาพผู้หญิงที่สร้างโดย Turgenev พวกเขาตื้นตันใจกับการแต่งบทเพลงที่นุ่มนวล: ในผู้หญิงคนหนึ่ง Turgenev มองเห็นสิ่งมีชีวิตที่มีลำดับสูงกว่า บ่อยครั้งที่ผู้หญิงและเด็กผู้หญิงในผลงานของ Turgenev เป็นผู้ปลุกให้มีชีวิตด้วยคุณสมบัติทางจิตวิญญาณที่ดีที่สุดของวีรบุรุษ นี่คือสิ่งที่เกิดขึ้นกับ Rudin, Lavretsky, Bazarov, Nezhdanov ในการอธิบายของ Turgenev เกี่ยวกับเสน่ห์ของพลังหญิงนั้น มีบทบาทอย่างมากโดยภาพวาดวีรสตรีของศิลปิน ซึ่งนำหน้าการรับรู้ของผู้อ่านเกี่ยวกับการกระทำของพวกเขาด้วย สิ่งที่สำคัญสำหรับผู้อ่านคือคนที่ Turgenev ไว้วางใจให้แนะนำนางเอกของเขา ดังนั้นภาพเหมือนของ Odintsova จึงได้รับในการรับรู้ของ Arkady ซึ่งเธอยังคงเป็นปริศนาในช่วงเวลาที่รู้จักกันครั้งแรก สิ่งนี้เน้นย้ำโดยธรรมชาติของสถานการณ์ของภาพบุคคล: คำอธิบายรายละเอียดส่วนบุคคลของรูปลักษณ์ที่สื่อถึงภายนอก แต่ไม่ได้ระบุถึงแหล่งที่มาภายในของ "พลังอันอ่อนโยนและอ่อนโยน" ที่ลอยออกมาจากใบหน้าของเธอ

หลักการพิมพ์ในภาพบุคคลไม่ได้เชื่อมโยงมากนักกับพระเอกซึ่งมีรูปลักษณ์ปรากฏต่อหน้าผู้อ่าน แต่เป็นลักษณะของตัวละครจากมุมมองของคำอธิบายที่ได้รับ ประการแรกภาพวาดของ "เจ้าหญิงลึกลับ R. " ซึ่ง Pavel Kirsanov กำลังมีความรักคือหลักฐานที่แสดงถึงความชื่นชมของฮีโร่ต่ออุดมคติโรแมนติกของผู้หญิงที่มีความลึกลับ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่รูปลักษณ์ของเธอได้รับครั้งแรกในการตีความของ Arkady จากนั้น Pavel Petrovich เองก็ชี้แจงให้ชัดเจนซึ่งมองเห็นลักษณะของ Princess R. ใน Fenechka อย่างไรก็ตามเมื่อเปรียบเทียบรูปลักษณ์ทั้งสองแล้วเราพบว่าภายนอกไม่มีอะไรใน ทั่วไปในพวกเขา: สำหรับฮีโร่โรแมนติกรูปร่างหน้าตาไม่ได้มีบทบาทพิเศษเนื่องจากเขามุ่งเน้นไปที่ความรู้สึกของตัวเองไม่ใช่ "เรื่อง" ของเขา

Liza Kalitina ยัง "ถูกมองเห็น" ผ่านสายตาของ Lavretsky นักโรแมนติกและอุดมคตินิยม Turgenev "กีดกัน" Panshin จากความสามารถในการ "วาดภาพ" Liza เนื่องจากเขาขาดจุดเริ่มต้นที่โรแมนติกที่จำเป็นสำหรับสิ่งนี้ ลักษณะเชิงปฏิบัติของเขาถูกบรรยายอย่างเหน็บแนมอย่างรุนแรง ดังนั้นหลักการบทกวีและอุดมคติซึ่งเป็นคุณลักษณะของวีรบุรุษหลายคนของ Turgenev จึงเป็นคุณลักษณะเชิงบวกที่สำคัญของภาพ

สำหรับบทกวีของนวนิยายของ Turgenev เป็นเรื่องปกติที่จะหันไปใช้เทคนิคการเปิดเผยตัวละครแบบค่อยเป็นค่อยไปและมีศูนย์กลางร่วมกัน ประสิทธิผลของเทคนิคนี้แสดงไว้ในบทที่กล่าวถึงการมาเยือนของ Bazarov และ Arkady ถึง Kukshina ผู้เขียน “นำ” ผู้อ่านไปตามถนนในเมืองต่างจังหวัดค่อยๆ เข้าใกล้บ้านนางเอก ทูร์เกเนฟบันทึกรายละเอียดที่เต็มไปด้วยถ้อยคำประชดของผู้เขียน: "นามบัตรตอกตะปูคด" ที่ประตู การปรากฏตัวของพ่อครัวหรือเพื่อนในหมวก - "สัญญาณที่ชัดเจนของแรงบันดาลใจที่ก้าวหน้าของพนักงานต้อนรับ" เมื่อเดินผ่านโถงทางเดิน ผู้อ่านพบว่าตัวเองอยู่ในห้องที่ “ดูเหมือนห้องอ่านหนังสือมากกว่าห้องนั่งเล่น เอกสาร จดหมาย นิตยสารรัสเซียฉบับหนาซึ่งส่วนใหญ่ไม่ได้เจียระไนกระจัดกระจายอยู่บนโต๊ะที่เต็มไปด้วยฝุ่น ก้นบุหรี่กระจัดกระจายไปทั่ว” จากนั้นติดตามภาพเหมือนของ Kukshina“ หญิงสาวที่ยังสาวผมบลอนด์ค่อนข้างยุ่งเหยิงสวมผ้าไหมไม่เรียบร้อยแต่งตัวมีกำไลเส้นใหญ่อยู่บนมือสั้นและมีผ้าพันคอลูกไม้บนศีรษะ” นำไปสู่ประเด็นหลัก ของที่เกิดเหตุ - การประเมิน Kukshina ของ Bazarov:“ คุณทำอะไรอยู่” คำที่เป็นภาษาพูดคำว่า "ปั่น" ประกอบด้วยการประเมินความพยายาม "ประชาธิปไตย" ของผู้คนที่เข้าร่วมกับความหลงใหลในแนวคิดขั้นสูงแบบ "ทันสมัย" ในขณะนั้นอย่างแม่นยำ

ภูมิทัศน์ในผลงานของ Turgenev ไม่ใช่แค่คำอธิบายถึงธรรมชาติที่อยู่รอบตัวบุคคลเท่านั้น แต่ยังเป็นกุญแจสำคัญในการอธิบายลักษณะตัวละครด้วย ภูมิทัศน์ของทูร์เกเนฟมีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยความงดงาม สิ่งสำคัญคือสิ่งที่สัมผัสได้ด้วยความประทับใจครั้งแรก ซึ่งไม่จำเป็นต้องเรียงลำดับปรากฏการณ์ที่ตั้งชื่อตามลำดับ ภูมิทัศน์ดังกล่าวสร้างขึ้นจากลวดลายแสงและเสียงที่เรียบง่ายซึ่งไม่ได้มีความสำคัญในตัวเอง แต่เป็นรูปแบบที่สร้างความประทับใจให้กับฮีโร่ ภูมิทัศน์นั้นไม่ได้เป็นคำอธิบายของธรรมชาติที่อยู่รอบตัวบุคคล: มันกลายเป็นวิธีการแสดงลักษณะทางจิตวิทยาของฮีโร่ซึ่งเป็น "ภาพ" ของสภาพจิตใจของเขา ตัวอย่างเช่น นี่คือหน้าที่ของอารมณ์แนวนอนในบทที่ XX ของนวนิยายเรื่อง "The Noble Nest" ซึ่งแยกองค์ประกอบออกเป็นบทที่แยกจากกัน พูดอย่างเคร่งครัดนี่ไม่ใช่ภูมิทัศน์ แต่เป็นพื้นที่ของโลกภายในของตัวละครและในขณะเดียวกันก็เป็นหนึ่งในจุดที่เป็นไปได้ของการ "ถ่ายภาพ" ซึ่งเปิดขอบเขตสำหรับการตีความของผู้อ่าน ที่นี่เรามีการเสนอราคาของ Turgenev ในการเปลี่ยนประเภทของวิสัยทัศน์เชิงสุนทรีย์ในงานศิลปะ: การจัดรูปแบบการเล่าเรื่องไม่ได้อยู่ในเวลา (ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของวรรณกรรมคลาสสิก) แต่ในมิติเชิงพื้นที่ที่มีอยู่ในการวาดภาพ

ในกรณีนี้ การพยายามระบุธรรมชาติของอารมณ์ของ Lavretsky หมายถึงการทำลายอารมณ์นี้ แนวคิดของฉากโดยรวมนั้นสามารถเข้าใจได้เฉพาะอันเป็นผลมาจากการทำความเข้าใจชั้นความหมายต่าง ๆ ของตอนนี้เท่านั้น ซึ่งรวมถึงรายละเอียดภาพเสียงของโลกภายนอก (“ที่นี่ ที่ไหนสักแห่งด้านหลังตำแย มีคนฮัมเพลงเบา ๆ ดูเหมือนว่ายุงจะสะท้อนเขา ผ่านเสียงแมลงวันคร่ำครวญอย่างเป็นมิตรและน่ารำคาญ เสียงครวญครางของไขมัน สามารถได้ยินเสียงผึ้ง<.„>ไก่ขันบนถนน... เกวียนเคาะ... และทันใดนั้นก็เกิดความเงียบงัน ... ") การตรึงวัตถุทรงกลมของแผนใกล้และไกล ("... ที่นี่ใต้หน้าต่าง a หญ้าเจ้าชู้ที่แข็งแรงปีนขึ้นมาจากหญ้าหนาทึบ... และที่นั่น ต่อไปในทุ่งนา ข้าวไรย์ก็ส่องแสง และข้าวโอ๊ตก็เติบโตเป็นท่อแล้ว และใบไม้ทุกใบบนต้นไม้ทุกต้นก็แผ่ขยายจนเต็มความกว้าง... ")

คำจำกัดความของสถานะของเขาเองของ Lavretsky ซึ่งดำเนินไปเหมือนการละเว้นตลอดทั้งบทเป็นสัญลักษณ์มาก: "นั่นคือตอนที่ฉันไปถึงก้นแม่น้ำ... นั่นคือตอนที่ฉันอยู่ที่ก้นแม่น้ำ... ” เป็นลักษณะของการผสมผสานระหว่างอดีตและปัจจุบันในช่วงเวลาที่กำลังประสบอยู่ ฮีโร่แสดงในช่วงเวลาที่สำคัญที่สุดช่วงหนึ่งในชีวิตของเขาผู้เขียนบังคับจินตนาการของผู้อ่านให้ทำงานโดยชี้นำรายละเอียดมากมายเกี่ยวกับโลกภายนอกที่มีวัตถุประสงค์ซึ่งฮีโร่ตั้งข้อสังเกต

ลวดลายถนนในภาพร่างทิวทัศน์มีความสำคัญต่อการกำหนดลักษณะทางจิตวิทยาของตัวละคร ทูร์เกเนฟสร้างบทกวีพิเศษเกี่ยวกับภูมิทัศน์ให้เป็นพื้นที่ใกล้เคียงที่บุคคลอาศัยอยู่ ดังนั้นจึงไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่นวนิยายเรื่อง "Fathers and Sons" ที่อุทิศให้กับปัญหาเฉียบพลันในยุคของเราเปิดฉากด้วยภูมิทัศน์ของถนนและจบลงด้วยภาพร่างภูมิทัศน์ของหลุมศพของ Bazarov: ภาพสะท้อนเชิงปรัชญาเกี่ยวกับเส้นทางชีวิตที่สำรวจโดย ฮีโร่. หน้าที่ของภูมิทัศน์ในนวนิยายเรื่องนี้มีความสำคัญมากกว่าที่กล่าวกันทั่วไป ความสมมาตรของวงแหวนไม่สามารถลดลงได้เฉพาะกับแนวคิดเรื่องชัยชนะอันเป็นนิรันดร์ของชีวิตเท่านั้น เนื่องจากในกรณีนี้ เราไม่ได้ไปไกลกว่าโครงสร้างองค์ประกอบของข้อความ

ภูมิทัศน์สุดท้ายยังสร้างโดย Turgenev ด้วยความคาดหวังที่จะปรับการประเมินความหมายของมัน นี่เป็นภูมิทัศน์ "อารมณ์" ด้วยโดยมีร่างที่ไม่เคลื่อนไหวของพ่อแม่ของ Bazarov ในบทบาทของเจ้าหน้าที่ (รวมร่างมนุษย์ไว้ในแนวนอน) ภาพร่างภูมิทัศน์เปลี่ยนการเน้นในการรับรู้ตอนจบ: การอุทธรณ์ของผู้เขียนต่อผู้อ่านและการกระตุ้นปฏิกิริยาทางอารมณ์ของเขามาถึงเบื้องหน้า

บทบาทพิเศษในนวนิยายของ Turgenev มีบทบาทโดยปรากฏการณ์ของการสังเคราะห์ - การถ่ายทอดความประทับใจทางภาพและการได้ยินในภาพด้วยวาจา ตั้งแต่ต้นทศวรรษ 1870 ภูมิทัศน์ของทูร์เกเนฟผ่านการวิวัฒนาการและได้รับคุณลักษณะแบบอิมเพรสชันนิสม์ นักเขียนซึ่งมีคอลเลกชันภาพวาดทิวทัศน์ที่ยอดเยี่ยมซึ่งรวมถึงผลงานของ T. Rousseau, C. Daubigny, N. Diaz พบว่าบนผืนผ้าใบของพวกเขามีความสนใจอย่างแท้จริงในการถ่ายทอดอารมณ์แบบเดียวกัน ในนวนิยาย” ใหม่"(พ.ศ. 2419) ภูมิทัศน์ทางอารมณ์กลายเป็นรูปแบบที่สำคัญที่สุดในการแสดงออกถึงความรู้สึกของฮีโร่ โครงร่างของความเบลอของโลกวัตถุประสงค์ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจทางจิตวิทยาจากการที่ Nezhdanov มุ่งความสนใจไปที่ประสบการณ์ของเขา: เมื่อเมฆก้อนหนึ่งบินไปในดวงอาทิตย์ " ทุกสิ่งรอบตัวกลายเป็น - ไม่มืด แต่เป็นสีเดียว แต่แล้วมันก็บินผ่านไป - และทุกที่ทันใดนั้นจุดสว่างก็พลิ้วไหวอย่างกบฏอีกครั้ง: พวกมันสับสนเป็นรอยด่างผสมกับจุดเงา ... ” ตอนของการปรากฏตัวของมาเรียนนาซึ่งมาที่ป่าละเมาะบน การออกเดทกับ Nezhdanov ก็ถูกนำเสนอในรูปแบบอิมเพรสชั่นนิสม์: ทันใดนั้นพระเอกก็สังเกตเห็นว่า "จุดแสงและเงาเลื่อนไปทั่วร่างจากล่างขึ้นบน ... ซึ่งหมายความว่ามันกำลังใกล้เข้ามา" ดังที่เราเห็นในภูมิประเทศที่วีรบุรุษของ Turgenev แสวงหา เป็นการเสริมความประทับใจซึ่งเป็นสาเหตุที่ทำให้หน้าที่ในการทำงานของพวกเขามีความสำคัญมาก

เนื้อเรื่องของนวนิยายของ Turgenev เกือบทั้งหมดมีพื้นฐานมาจากเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ การทดสอบความรักเป็นตัวกำหนดพัฒนาการของการกระทำ ทูร์เกเนฟ "เลือก" เหตุการณ์อย่างระมัดระวังซึ่งแสดงถึงประสบการณ์ของตัวละครของเขาโดยปล่อยให้ตอนที่มีภาพร่างสภาพแวดล้อมในชีวิตประจำวันอยู่นอกความสนใจของผู้อ่าน องค์ประกอบของการเล่าเรื่องที่เกี่ยวข้องกับแรงจูงใจในการพัฒนาการกระทำก็ไม่ได้รับการพัฒนาเช่นกัน ดังนั้นในบทที่แปดของนวนิยายเรื่อง "Fathers and Sons" Turgenev จึงส่ง Pavel Petrovich ไปเยี่ยม Fenechka โดยไม่อธิบายให้ผู้อ่านทราบถึงสาเหตุของการปรากฏตัวของเขาที่ครึ่งหลังของบ้าน ผู้เขียนยังเล่าเรื่องราวการเกี้ยวพาราสีของ Nikolai Petrovich กับ Fenechka อย่างเงียบ ๆ แรงจูงใจในการดำเนินการซึ่งจุดสุดยอดที่จะเกิดขึ้นในช่วงเวลาของการดวลนั้นมีอยู่ในคำพูดของ Bazarov ที่จ่าหน้าถึง Arkady โดยสรุปบทที่เก้า: "ขอความเมตตา! ... เขต - เล่นเชลโล!” Turgenev บันทึกการแสดงออกภายนอกของความรู้สึกของผู้เฒ่า Kirsanov (การเล่นเชลโล) เนื่องจากเป็นการเล่นของ Nikolai Petrovich ที่ผู้อ่านควรจะ "ได้ยิน" ปฏิกิริยาของฮีโร่ต่อเหตุการณ์ที่ทำให้เขาตื่นเต้นในวันนั้น: การมาถึงของ Pavel Petrovich ที่ Fenechka .

ความแตกต่างที่สำคัญอีกประการหนึ่งในโครงสร้างการเรียบเรียงของนวนิยายคือความสมมาตรในการจัดเรียงตัวละคร ตูร์เกเนฟถูกตำหนิซ้ำแล้วซ้ำอีกเนื่องจากความจริงที่ว่าหลักการของการสร้างระบบภาพนี้ถือเป็นเรื่องเก่าแก่โดยมุ่งเน้นไปที่ประเพณีของหนังตลกคลาสสิกของฝรั่งเศส แต่ในความโบราณนี้ชัดเจนว่าความหมายอันลึกซึ้งของเทคนิคของตูร์เกเนฟนั้นแสดงออกมา สมมาตรประกอบด้วยการเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่ ซึ่งเป็นการตีข่าวที่แสดงถึงกิจกรรมของตำแหน่งของผู้อ่าน ดังนั้นในระบบ "Fathers and Sons" จึงประกอบด้วยหลายคู่ (Bazarov - Odintsova, Arkady - Katya, Nikolai Petrovich - Fenechka, Pavel Petrovich - Princess R. )

480 ถู - 150 UAH - $7.5 ", เมาส์ออฟ, FGCOLOR, "#FFFFCC",BGCOLOR, #393939");" onMouseOut="return nd();"> วิทยานิพนธ์ - 480 RUR จัดส่ง 10 นาทีตลอดเวลา เจ็ดวันต่อสัปดาห์และวันหยุด

240 ถู - 75 UAH - $3.75 ", เมาส์ออฟ, FGCOLOR, "#FFFFCC",BGCOLOR, #393939");" onMouseOut="return nd();"> บทคัดย่อ - 240 รูเบิล จัดส่ง 1-3 ชั่วโมง ตั้งแต่วันที่ 10-19 (เวลามอสโก) ยกเว้นวันอาทิตย์

โลกูโตวา นาเดซดา วาซิลีฟนา บทกวีของอวกาศและเวลาของนวนิยายโดย I. S. Turgenev: วิทยานิพนธ์... ผู้สมัครสาขา Philological Sciences: 10.01.01.- Kostroma, 2002.- 201 p.: ป่วย อาร์เอสแอล โอดี, 61 03-10/134-9

การแนะนำ

บทที่ 1 ลวดลายของ "ที่พักพิง" และ "การพเนจร" ในนวนิยายของ I. S. Turgenev เรื่อง "Rudin" และ "Noble Nest" 23

1.1. บทกวีของอวกาศและเวลาในนวนิยายของ I.S. ทูร์เกเนวา รูดิน 23

1.2. บทกวีของ "โครโนโทปอสังหาริมทรัพย์" ในนวนิยายของ I.S. Turgenev เรื่อง "The Noble Gneedo" 41

บทที่สอง พื้นที่และเวลาในนวนิยายของ I. S. Turgenev ในช่วงปลายทศวรรษ 1850 - ต้นปี 1860 . 76

2.1. I. นวนิยายของ Turgenev เรื่อง "On the Eve" ในบริบทของปัญหาอวกาศและเวลา 76

2.2. ปรัชญาของอวกาศและเวลาในนวนิยายเรื่อง Fathers and Sons ของ I.S. Turgenev 103

บทที่ 3 วิวัฒนาการของโครโนโทปในนวนิยายตอนปลายของ I.S. Turgenev 128

3.1. คุณสมบัติของโครงสร้างลำดับเวลาของนวนิยายเรื่อง "Smoke" ของ I.S. Turgenev 128

3.2. ความต่อเนื่องของกาล-อวกาศของนวนิยายเรื่อง "Nov" ของ I.S. Turgenev 149

บรรณานุกรม 184

ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับงาน

ผลงานของ Ivan Sergeevich Turgenev เป็นหนึ่งในปรากฏการณ์ที่สำคัญที่สุดของวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 ประเภทของร้อยแก้วของ Turgenev มีความหลากหลายและมีขอบเขตทางศิลปะที่กว้างผิดปกติ (เรียงความ, เรื่องสั้น, โนเวลลา, บทความ, บทกวีร้อยแก้ว, วารสารศาสตร์วิจารณ์วรรณกรรม) แต่เหนือสิ่งอื่นใดเขาเป็นนักประพันธ์ที่ยิ่งใหญ่ซึ่งเป็นหนึ่งในผู้สร้างนวนิยายคลาสสิกของรัสเซีย .

คุณลักษณะที่โดดเด่นของนักประพันธ์ Turgenev คือความปรารถนาที่จะถ่ายทอดโลกภายในของบุคคลที่ถูกจับโดยการเคลื่อนไหวทางจิตและจิตวิญญาณในยุคของเขา นี่คือวิธีการประเมินเอกลักษณ์ของบุคลิกภาพเชิงสร้างสรรค์ของ I.S. Turgenev และผู้ร่วมสมัยที่ใกล้เคียงที่สุดของเขา: “ กิจกรรมวรรณกรรมทั้งหมดของ Turgenev สามารถกำหนดได้ว่าเป็นบันทึกที่อธิบายอุดมคติที่ดำเนินไปบนดินรัสเซียที่ยาวต่อเนื่องและเป็นบทกวี” (P.V. Annenkov) และนักวิจัยของ XX c.: “นวนิยายทุกเล่มของ Turgenev เป็นการตอบสนองที่ชัดเจนและไม่คลุมเครือต่อความต้องการเฉพาะบางประการในยุคของเรา” (M.M. Bakhtin)2

และในเรื่องนี้ ข้าพเจ้าอยากจะทราบประเด็นพื้นฐานประการหนึ่ง I.S. Turgenev รับรู้เสมอว่า "ช่วงเวลาปัจจุบัน" เป็น "ช่วงเวลาทางประวัติศาสตร์" ดังนั้นความสัมพันธ์โดยธรรมชาติในโลกทัศน์ของเขาระหว่างความสมบูรณ์และความฉับไวของการรับรู้ถึงความทันสมัยและความเข้าใจในการพัฒนาประวัติศาสตร์โดยรวมในฐานะการเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องของรุ่น ความรู้สึกทางสังคมและความคิด และในช่วงเวลาใด ๆ ของประวัติศาสตร์ I.S. Turgenev สนใจในตัวละครที่ไม่ใช่ของนักคิดเก้าอี้นวม แต่เป็นของนักพรตผู้พลีชีพที่เสียสละเพื่อเห็นแก่อุดมคติของพวกเขาไม่เพียง แต่ความสะดวกสบายและอาชีพการงานเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความสุขและแม้กระทั่งชีวิตด้วย

ดูเหมือนภูมิประเทศที่กว้างขวางมากของรัสเซียในศตวรรษที่ 19 ก่อให้เกิดภูมิทัศน์ทางปัญญาและจิตวิญญาณที่สอดคล้องกัน ซึ่งเราสามารถพบอะไรก็ได้นอกจากความสม่ำเสมอ ลัทธิเหตุผลนิยมที่เย็นชา และความพึงพอใจ

หนึ่งร้อยห้าสิบปีของการพัฒนาทางประวัติศาสตร์ที่เข้มข้นเป็นพิเศษแยกเราออกจากช่วงเวลาแห่งการสร้างนวนิยายของทูร์เกเนฟ

ตอนนี้ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 20-21 ในยุคของ "การตีราคาค่านิยม" เมื่อความคิดเชิงบวกที่แคบและแนวความคิดเชิงปฏิบัติเป็นที่ต้องการเป็นหลักซึ่งสัมพันธ์กับ Turgenev ซึ่งเป็นสูตร "ร่วมสมัยของเรา" ซึ่งมักใช้กับนักเขียนคลาสสิก , อยู่ไกลจากเถียงไม่ได้ งานของ I.S. Turgenev มีจุดมุ่งหมายเพื่อช่วยให้เราอยู่นอกยุคปัจจุบันของเรา เพื่อทำความเข้าใจตัวเราเองว่ามีชีวิตอยู่ในช่วงเวลาประวัติศาสตร์อันยิ่งใหญ่

ตรงกันข้ามกับอคติที่แพร่หลาย "วรรณกรรมชั้นสูง" ซึ่งนวนิยายของ I. S. Turgenev เป็นเจ้าของอย่างไม่ต้องสงสัยนั้นไม่ได้เป็นฟอสซิลบางชนิดเลย ชีวิตของวรรณกรรมคลาสสิกเต็มไปด้วยพลวัตไม่รู้จบการดำรงอยู่ในช่วงเวลาประวัติศาสตร์อันยิ่งใหญ่นั้นสัมพันธ์กับความหมายที่เพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่อง เนื้อหาประกอบด้วยเหตุผลและแรงจูงใจสำหรับการสนทนาระหว่างยุคสมัยต่างๆ โดยเน้นไปที่ผู้คนที่เกี่ยวข้องกับวัฒนธรรมในมุมมองเชิงพื้นที่และเชิงเวลาเป็นหลัก

I.S. Turgenev มีความสามารถพิเศษในการ "โค้งคำนับต่อหน้าการสำแดงที่สวยงามและทรงพลังของจิตวิญญาณมนุษย์สากล"3 การต่อต้านซึ่งแม้ตอนนี้ถือเป็นปมที่น่าเศร้าที่ไม่ละลายน้ำในประวัติศาสตร์ของเรา - การต่อต้านของอารยธรรมตะวันตกและอัตลักษณ์ของรัสเซีย - ในงานของเขากลายเป็นความสามัคคีกลายเป็นความสามัคคีและแยกกันไม่ออก สำหรับ I.S. Turgenev ชาติและโลก ธรรมชาติและสังคม ปรากฏการณ์ของจิตสำนึกส่วนบุคคลและค่าคงที่ของการดำรงอยู่ของจักรวาลมีความสำคัญเท่าเทียมกัน

ทั้งหมดนี้สะท้อนให้เห็นในความต่อเนื่องของกาลอวกาศของนวนิยายของ I. S. Turgenev บทกวีของอวกาศและเวลาเป็นวิธีที่สำคัญที่สุดในการจัดระเบียบศูนย์กลางความหมายของนวนิยายของ Turgenev ในทุกระดับของระบบศิลปะของเขา

ระดับการพัฒนาของปัญหา

ในวรรณคดีต่างจากวิทยาศาสตร์ธรรมชาติและปรัชญา ในด้านหนึ่ง ประเภทของอวกาศและเวลามีอยู่ในรูปแบบ "สำเร็จรูป" "ที่มีอยู่ล่วงหน้า" ในทางกลับกัน พวกมันมีความโดดเด่นด้วยความแปรปรวนหลายแบบพิเศษ ความคิดริเริ่มของบทกวีกาลอวกาศแสดงออกมาทั้งในระดับการเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมประเภทวรรณกรรมและประเภทและในระดับความคิดทางศิลปะของแต่ละบุคคล

ปรากฏการณ์ของซีรีส์นี้ได้รับการศึกษาอย่างครอบคลุมและประสบผลสำเร็จโดย M.M. Bakhtin ผู้ซึ่งแนะนำคำว่า "โครโนโทป" ที่แพร่หลายในปัจจุบันเพื่อกำหนดแบบจำลองเชิงพื้นที่และเชิงเวลาเชิงพื้นที่

“เราจะเรียกการเชื่อมโยงที่สำคัญของความสัมพันธ์ทางโลกและอวกาศซึ่งเชี่ยวชาญทางศิลปะในวรรณคดีว่า โครโนโทป (ซึ่งแปลว่า "เวลา-อวกาศ")” เขียนโดย M.M. Bakhtin “สิ่งที่สำคัญสำหรับเราคือการแสดงออกถึงความแยกกันไม่ออก ของอวกาศและเวลา (เวลาเป็นมิติที่สี่ของอวกาศ) เราเข้าใจโครโนโทปว่าเป็นวรรณกรรมประเภทเนื้อหาที่เป็นทางการ...

ในโครโนโทปทางวรรณกรรมและศิลปะ มีการผสมผสานระหว่างสัญลักษณ์เชิงพื้นที่และเชิงเวลาเข้าด้วยกันจนกลายเป็นองค์รวมที่มีความหมายและเป็นรูปธรรม เวลาที่นี่หนาขึ้น หนาแน่นขึ้น มองเห็นได้ทางศิลปะ ในขณะที่อวกาศเข้มข้นขึ้น ถูกดึงเข้าสู่การเคลื่อนไหวของเวลา โครงเรื่อง และประวัติศาสตร์ สัญญาณของเวลาถูกเปิดเผยในอวกาศ และอวกาศถูกเข้าใจและวัดตามเวลา แถวที่ตัดกันและการรวมป้ายนี้แสดงถึงลักษณะเฉพาะของโครโนโทปทางศิลปะ"4

จากข้อมูลของ M.M. Bakhtin โครโนโทปเป็นหนึ่งในเกณฑ์สำหรับประเภทของประเภทวรรณกรรมและประเภท: “ โครโนโทปในวรรณคดีมีความสำคัญประเภทที่สำคัญ เราสามารถพูดได้โดยตรงว่าประเภทและประเภทของประเภทนั้นถูกกำหนดอย่างแม่นยำโดยโครโนโทปและใน วรรณกรรม หลักการสำคัญในโครโนโทปคือเวลา”

เมื่อพูดถึงประเภทของนวนิยาย M.M. Bakhtin ตั้งข้อสังเกตโดยเฉพาะอย่างยิ่ง "การเปลี่ยนแปลงที่รุนแรงในเวลาพิกัดของภาพวรรณกรรมในนวนิยาย" "โซนใหม่สำหรับการสร้างภาพวรรณกรรมในนวนิยายคือโซนสูงสุด ติดต่อกับปัจจุบัน (ความทันสมัย) ในความไม่สมบูรณ์”6. ข้อสรุปที่สำคัญมากตามมาจากนี้: “ หนึ่งในธีมภายในหลักของนวนิยายเรื่องนี้คือหัวข้อของความไม่เพียงพอของฮีโร่ในชะตากรรมและตำแหน่งของเขา... โซนของการติดต่อกับปัจจุบันที่ไม่สมบูรณ์และด้วยเหตุนี้ อนาคตสร้างความต้องการความแตกต่างระหว่างบุคคลกับตัวเขาเอง มีศักยภาพที่ยังไม่เกิดขึ้นจริงและความต้องการที่ไม่บรรลุผลอยู่เสมอ ... "

ในความเห็นของเราข้อสรุปนี้มีความสำคัญมากสำหรับนักวิจัยนวนิยายของ Turgenev ความขัดแย้งในโครงเรื่องซึ่งมีพื้นฐานมาจากความไม่เพียงพอของศักยภาพทางจิตวิญญาณของวีรบุรุษต่อสถานการณ์ที่พวกเขาถูกวางไว้โดยความเป็นจริงร่วมสมัย ด้วยเหตุนี้ความเป็นไปไม่ได้ของอัตลักษณ์ของจิตสำนึกกับสิ่งรอบข้าง ความรู้สึกของเวลาเป็นจุดเปลี่ยน เป็นการเปลี่ยนผ่านจากยุคหนึ่งไปสู่อีกยุคหนึ่ง

ลักษณะเฉพาะของลัทธิประวัติศาสตร์ของ Turgenev คือประการแรกคือแนวทางที่เป็นกลางต่อปรากฏการณ์ทั้งหมดของกระบวนการทางประวัติศาสตร์และประการที่สองคือความเข้าใจอย่างลึกซึ้งและลึกซึ้งเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ (อดีตและสมัยใหม่) วัฒนธรรม (ปรัชญาและวรรณกรรม) ไม่เพียง แต่ในรัสเซียเท่านั้น แต่ยังรวมถึง ตะวันตก. นักวิจารณ์และนักวิชาการวรรณกรรมหลายคนเชื่อมโยงและเชื่อมโยงทั้งหมดนี้กับ I.S. Turgenev ที่เป็นนักเขียนชาวรัสเซียประเภท "พุชกิน"

คนแรกในซีรีส์นี้ควรเรียกว่า D.S. Merezhkovsky ซึ่งถือว่า I.S. Turgenev เป็นผู้สืบทอดประเพณีและพันธสัญญาของ "ชายชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่อีกคนและชนพื้นเมืองไม่น้อย" - พุชกิน “ พวกเขาบอกว่า Turgenev เป็นชาวตะวันตก” D.S. Merezhkovsky เขียน “ แต่ Westernizer หมายถึงอะไร นี่เป็นเพียงคำสกปรกสำหรับชาวสลาฟฟีล หาก Peter, Pushkin เป็นคนรัสเซียอย่างแท้จริง ... ในความหมายที่แท้จริงและรุ่งโรจน์ของคำนี้ จากนั้น Turgenev - คนรัสเซียอย่างแท้จริงเช่นเดียวกับ Peter และ Pushkin เขายังคงทำงานต่อไป: เขาไม่ได้ตอกตะปูเหมือน "ชาวตะวันออก" ทั้งเก่าและใหม่ของเรา แต่ตัดหน้าต่างจากรัสเซียไปยังยุโรปไม่แยกจากกัน แต่เชื่อมโยงรัสเซีย กับยุโรป พุชกินให้มาตรการรัสเซียกับทุกสิ่งในยุโรป ทูร์เกเนฟให้ทุกสิ่งที่รัสเซียเป็นมาตรการของยุโรป"8

ในช่วงทศวรรษที่ 1930 L.V. Pumpyansky ในงานชื่อดังของเขา "Turgenev and the West" ถือว่า I.S. Turgenev เป็นผู้ยิ่งใหญ่ที่สุดหลังจาก A.S. Pushkin นักยุโรปในวรรณคดีรัสเซียซึ่งในทางกลับกันได้เร่งอิทธิพลอันทรงพลังที่เขามีต่อสันติภาพทางวรรณกรรมทั้งหมด I.S. Turgenev ในความเห็นของ L.V. Pumpyansky เข้าใจไม่เหมือนใคร: "... เพื่อที่จะมีอิทธิพลต่อวัฒนธรรมโลกวัฒนธรรมรัสเซียเองก็จะต้องเป็นรูปเป็นร่างตามเส้นทางอันยิ่งใหญ่ของการศึกษาโลก" ดังนั้น "ความชื่นชมของ Turgenev ที่มีต่อพุชกินคือ เชื่อมโยงกัน (เหนือสิ่งอื่นใด) และด้วยความสม่ำเสมอของนักเขียนทั้งสองในการแก้ไขปัญหาของรัสเซียและโลก รัสเซีย ยุโรป และโลก"9.

หากเราพูดถึงการวิจัยในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาหัวข้อ "พุชกินและทูร์เกเนฟ" ได้รับในความเห็นของเราซึ่งเป็นการตีความที่น่าสนใจในงานของ A.K. Kotlov "งานของ I.S. Turgenev 1850 - ต้นปี 1860 และประเพณีพุชกิน" ข้อสรุปหลักที่นักวิจัยมาถึงคือคำแถลงถึงความคล้ายคลึงกันของโลกศิลปะของ A.S. Pushkin และ I.S. Turgenev ซึ่งเป็นผลมาจากการพัฒนาอย่างมีสติและเด็ดเดี่ยวโดย I.S. Turgenev แห่งมรดกทางศิลปะของ Pushkin ลวดลายของความต่อเนื่องของกาลอวกาศในบทกวีของพุชกิน "รถเข็นแห่งชีวิต", "ฉันไปเยี่ยมอีกครั้ง ... ", "ฉันกำลังเดินไปตามถนนที่มีเสียงดัง ... ", "เพลงงานศพของ Iakinf Maglanovich" (รอบ "เพลง ของชาวสลาฟตะวันตก") ซึ่งเกิดขึ้นในนวนิยายของทูร์เกเนฟยืนยันถึงรากฐานของภาพบทกวีของพุชกินในการคิดทางศิลปะของทูร์เกเนฟ

เมื่อสรุปสิ่งที่กล่าวไปแล้วเราสามารถสรุปได้ว่า A.S. Pushkin และ I.S. Turgenev รวมกันเป็นหนึ่งเดียวโดยแนวทางวิภาษวิธีต่อปรากฏการณ์ของความเป็นจริงทางประวัติศาสตร์และธรรมชาติ ยิ่งไปกว่านั้นลักษณะวิภาษวิธีของการคิดของ I.S. Turgenev นั้นแสดงออกมาอย่างชัดเจนที่สุดในความคิดของเราในนวนิยายของเขา

คำจำกัดความของความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมของ Stendhal เป็นที่รู้จักกันอย่างแพร่หลาย: "คุณเดินไปตามถนนสูงแบกกระจก" ซึ่งสะท้อนถึง "สีฟ้าของท้องฟ้าหรือแอ่งน้ำและหลุมบ่อสกปรก" เป็นเรื่องปกติมานานแล้วที่จะเปิดเผยสูตรนี้เพื่อเป็นการพิสูจน์หลักการทางศิลปะแห่งความสมจริงซึ่งเป็นคำแถลงแนวคิดในการกำหนดกระบวนการสร้างสรรค์

นักวิจัยชาวฝรั่งเศสสมัยใหม่ J.-L. Bori ตีความสูตรนี้เป็นคำจำกัดความของลักษณะเฉพาะของนวนิยายเรื่องนี้เป็นประเภทหนึ่งโดยมีวัตถุประสงค์หลักคือการสะท้อนการเคลื่อนไหวพลวัตของชีวิตอย่างถูกต้องกล่าวอีกนัยหนึ่งคือปฏิสัมพันธ์ของอวกาศและเวลา “กระจกเงา” ของนวนิยายเรื่องนี้ไม่ได้ถูกกำหนดไว้ที่จุดตายตัวที่สัมพันธ์กับธรรมชาติและสังคม แต่ในขณะเดียวกัน มุมของการสะท้อนกลับเปลี่ยนแปลงอยู่ตลอดเวลา

ในนวนิยายของ Turgenev ประการแรกเวลาทางศิลปะสะท้อนให้เห็นถึงการเคลื่อนไหวการเปลี่ยนแปลงการพลิกผันที่ไม่คาดคิดในอารมณ์สาธารณะในชะตากรรมของบุคคลและพื้นที่ทางศิลปะในทุกรูปแบบ - เป็นธรรมชาติทุกวัน - เป็นซิมโฟนีประเภทหนึ่งที่ออกแบบมาเพื่อเป็นหลัก เช่นดนตรีถ่ายทอดบรรยากาศชีวิตเปลี่ยนอารมณ์และสภาพจิตใจของตัวละคร

A.I. Batyuto, Yu.V. Lebedev, V.M. Markovich ในงานของพวกเขามุ่งเน้นไปที่ความสัมพันธ์ระหว่าง "ชั่วคราว" และ "นิรันดร์" ในการคิดเชิงศิลปะของ I.S. Turgenev อย่างต่อเนื่องซึ่งกำหนดลักษณะของความต่อเนื่องของกาล-อวกาศเป็นหลัก

บทบาทพิเศษเป็นของพื้นที่ธรรมชาติซึ่งมีความคิดและประสบการณ์ของตัวละครเป็นหนึ่งเดียวกัน ในความเข้าใจเกี่ยวกับธรรมชาติของเขา I.S. Turgenev อยู่ห่างไกลจากลัทธิโลดโผนปรัชญาธรรมชาติดั้งเดิมและสุนทรียภาพแคบ ๆ ไม่แพ้กัน พื้นที่ธรรมชาติเต็มไปด้วยความหมายและความรู้ที่ซับซ้อนอยู่เสมอ I.S. Turgenev ตระหนักถึงความสามารถในการสังเคราะห์ของภูมิทัศน์อย่างเต็มที่ซึ่งมีการประเมินแบบองค์รวมที่แสดงออกของสิ่งที่ปรากฎ

ศึกษาหน้าที่ของภูมิทัศน์ในโลกศิลปะของ I.S. Turgenev ในงานของ S.M. Ayupov, A.I. Batyuto, G.A. Byaly, B.I. Bursov, L.A. Gerasimenko, P.I. Grazhis, I M. Grevs, G. B. Kurlyandskaya, Yu. V. Lebedev, V. M. Markovich, N. N. Mostovskaya, V. A. Nedzvetsky, L. V. Pumpyansky, P. G. Pustovoit, N. D. .Tamarchenko, V.Fisher, A.G.Tseitlin, S.E.Shatalov

จากนักวิจัยและนักวิจารณ์ในช่วงปลาย XIX - ต้นศตวรรษที่ XX ตั้งชื่อ M.O. Gershenzon, D.N. Ovsyaniko-Kulikovsky, D.S. Merezhkovsky

M.O. Gershenzon สังเกตความเชื่อมโยงอย่างลึกซึ้งของจิตวิทยาของ Turgenev กับสัญลักษณ์เชิงพื้นที่ซึ่งสะท้อนให้เห็นในลักษณะของฮีโร่ผ่านทัศนคติของพวกเขาต่ออวกาศ - เปิดและปิดโลกและโปร่งสบาย

D.N. Ovsyaniko-Kulikovsky เน้นบรรยากาศพิเศษของบทกวีในนวนิยายของ I.S. Turgenev (ซึ่งเขาเรียกได้สำเร็จว่า "จังหวะของความคิด") 11 เขียนว่าบทกวีนี้ตื้นตันใจกับมุมมองที่น่าเศร้าของนักเขียนเกี่ยวกับการเป็นปรปักษ์กันชั่วนิรันดร์ของ คิดเกี่ยวกับบุคลิกภาพของมนุษย์และองค์ประกอบทางธรรมชาติโดยไม่สนใจคุณค่าของการดำรงอยู่ของปัจเจกบุคคล บางที D.N. Ovsyaniko-Kulikovsky อาจเป็นคนแรกที่เห็นองค์ประกอบของประเภทเมตาปรัชญาในนวนิยายของ Turgenev แม้ว่าคำนี้จะใช้ในการวิจารณ์วรรณกรรมในศตวรรษที่ 19 ก็ตาม ยังไม่มีอยู่

D.S. Merezhkovsky (โดยวิธีการที่ถือว่า I.S. Turgenev เป็นหนึ่งในตัวแทนที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของปรัชญาแห่งความสงสัยในวรรณคดีโลก) ตีความบทกวีในพื้นที่ศิลปะของเขาว่าเป็นความปรารถนาที่จะรวบรวมรัฐที่หายวับไปซึ่งเป็นประสบการณ์ที่ยากต่อการแสดงออก D.S. Merezhkovsky อธิบายลักษณะเทคนิคโวหารของ Turgenev จิตรกรภูมิทัศน์ด้วยคำว่า "อิมเพรสชั่นนิสต์"

อย่างไรก็ตาม มุมมองของ D.S. Merezhkovsky ไม่ได้รับการพัฒนาเพิ่มเติม

นักวิจัยสมัยใหม่จำนวนหนึ่ง (P.I. Grazhis, G.B. Kurlyandskaya) วิเคราะห์ความคิดริเริ่มของวิธีการทางศิลปะของ Turgenev ชี้ไปที่ความเชื่อมโยงระหว่างบทกวีของ I.S. Turgenev และประเพณีแนวโรแมนติกซึ่งแสดงออกมาในรูปแบบของการดำรงอยู่ของประเภทของอวกาศและ เวลา.

ในเรื่องนี้ "โครโนโทปอสังหาริมทรัพย์" ซึ่งรวบรวมบทกวีและความงามของโลกที่เสื่อมโทรมของวัฒนธรรมอันสูงส่งของรัสเซียเป็นที่น่าสนใจเป็นพิเศษ

“ ที่ดินของ Turgenev เป็นไอดีลที่เสื่อมโทรมลงสู่ความสง่างามต่อหน้าต่อตาเรา” V. Shchukin ตั้งข้อสังเกตในงานของเขา“ ในแบบจำลองทางวัฒนธรรมสองแบบของมรดกอันสูงส่งของรัสเซีย” ซึ่งอุทิศให้กับการวิเคราะห์เปรียบเทียบของ "โครโนโทปที่ดิน" ของนวนิยาย โดย I. A. Goncharov และ I. S. .Turgenev

V. Shchukin แสดงถึงความต่อเนื่องของกาลอวกาศของนวนิยายเรื่อง "The Noble Nest" ในฐานะ "โครโนโทปอสังหาริมทรัพย์" เวอร์ชันยุโรปซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงความเป็นยุโรปของชนชั้นสูงทางวัฒนธรรมรัสเซียในศตวรรษที่ 18-19 ซึ่งก่อตัวขึ้น ชุดบรรทัดฐานทางจริยธรรมและสุนทรียภาพ:

“ ที่ดินของ Turgenev มีรากฐานมาจากสมัยก่อน Petrine แต่ในศตวรรษที่ 18 - ในยุคของการเปลี่ยนแปลงอย่างเด็ดขาดของวัฒนธรรมรัสเซียดั้งเดิมในรูปแบบตะวันตก... ความจริงที่ว่าใน "รัง" ของทูร์เกเนฟมีมุมสีแดงด้วย ไอคอนและตะเกียงและพวกเขาอาศัยอยู่ในนั้นไม่เพียง แต่นักคิดอิสระและผู้ไม่เชื่อเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคนที่มีใจเคร่งครัดด้วย - Glafira Petrovna, Marfa Timofeevna, Liza ("The Noble Nest") - อย่าขัดแย้งกับสิ่งที่ถูกกล่าวหาเลย ไอคอนออร์โธดอกซ์ คำอธิษฐานและ วันหยุดไม่ใช่ของเอเชีย แต่เป็นวัฒนธรรมของยุโรปเพราะพวกเขาต่อต้านความคิดเรื่องการอยู่ใต้บังคับบัญชาของเจตจำนงส่วนตัวของบุคคลโดยสมบูรณ์ต่อพลังแห่งธรรมชาติและความเป็นธรรมชาติของการดำรงอยู่ร่วมกัน พวกเขาเป็นธรรมชาติที่จะโพสต์ - Petrine Russia เป็นตรอกซอกซอยหรือศรัทธาที่ไม่เห็นแก่ตัวในเหตุผล

ดังนั้น ที่ดินของทูร์เกเนฟจึงรวบรวมอารยธรรมยุโรปที่มีจุดเริ่มต้นในวัฒนธรรมรัสเซียในยุคใหม่"12

นักวิชาการของ Turgenev ให้ความสนใจอย่างใกล้ชิดกับปัญหาของการเชื่อมโยงระหว่างข้อความย่อยเชิงปรัชญาและโครงสร้างทางศิลปะของนวนิยายของ I. S. Turgenev รวมถึงการศึกษาบทบาทของพื้นที่ในชีวิตประจำวันและ "ยุคก่อนประวัติศาสตร์" ย้อนหลังในพวกเขา

ปัญหาของการเชื่อมโยงระหว่างโครโนโทปของ Turgenev และมุมมองเชิงปรัชญาของนักเขียนในความเห็นของเราได้รับความคุ้มครองที่สมบูรณ์ที่สุดในผลงานที่มีชื่อเสียงของ A.I. Batyuto "Turgenev the Novelist" นักวิจัยมุ่งเน้นไปที่ความต่อเนื่องของกาลอวกาศของนวนิยายเรื่อง "Fathers and Sons" แต่แนวทางเชิงแนวคิดของ A.I. Batyuto นั้นครอบคลุมประเด็นต่างๆ ที่กว้างกว่ามากโดยเฉพาะอย่างยิ่งการกำเนิดของ "การคิดตามลำดับเวลา" ของนักเขียนโดยทั่วไป

ตามข้อมูลของ A.I. Batyuto “ โครงเรื่องและลักษณะของการพัฒนาโครงเรื่องในนวนิยายส่วนใหญ่ของ Turgenev นั้นสอดคล้องกับแนวคิดเชิงปรัชญาของชีวิตมนุษย์ในทันทีทันใด (“ มีเพียงประกายสีแดงในมหาสมุทรอันเงียบสงบแห่งนิรันดร์” ): พวกเขาโดดเด่นด้วยความไม่ยั่งยืนการวางแผนที่รวดเร็วและการไขเค้าความเรื่องที่ไม่คาดคิด ... "

“ ใน Turgenev” A.I. Batyuto เขียน“ แนวคิดของนวนิยายและศูนย์รวมทางศิลปะนั้นมีความสำคัญ ในบรรยากาศของชีวิตประจำวัน การดำรงอยู่ที่มีอยู่ในนวนิยายของคนรุ่นเดียวกันของเขา - Tolstoy, Dostoevsky, Goncharov และคนอื่น ๆ วงกลมของตัวละครในนวนิยายของเขามีขนาดค่อนข้างเล็กการกระทำหลักมีข้อ จำกัด เชิงพื้นที่ (ให้เราจำไว้ในนี้ คำนึงถึงคำจำกัดความของ Bazarov และ Pascal: "สถานที่แคบ", "มุมหนึ่งของโลกอันกว้างใหญ่" คุณสมบัติและสัญญาณทั้งหมดนี้ของโครงสร้างนวนิยายของ Turgenev ถูกกำหนดอย่างไม่ต้องสงสัยไม่เพียง แต่ถูกกำหนดโดยสุนทรียภาพเท่านั้น แต่ยังรวมถึงมุมมองเชิงปรัชญาที่ลึกซึ้งของนักเขียนด้วย.. "13.

แตกต่างจาก A.I. Batyuto, B.I. Bursov เชื่อมโยงความคิดริเริ่มของโครโนโทปของ Turgenev เข้ากับประเภทของตัวละครเป็นหลัก

“ ความสมบูรณ์ของภาพไม่ได้มีความสำคัญยิ่งสำหรับเขา (Turgenev - N.L. ) ... ฮีโร่ของนวนิยายเรื่องใหม่ของเขาแต่ละเรื่องเป็นก้าวใหม่ในการพัฒนาคนรัสเซียขั้นสูง” B.I. Bursov เขียนในหนังสือของเขา “ Leo Tolstoy และนวนิยายรัสเซีย"14.

และต่อมาในผลงานที่โด่งดังของเขาเรื่อง "เอกลักษณ์ประจำชาติของวรรณคดีรัสเซีย" นักวิจัยสรุปการสังเกตของเขาเกี่ยวกับสไตล์ของนักประพันธ์ทูร์เกเนฟ: "ในนวนิยายของทูร์เกเนฟการก่อตัวของวีรบุรุษผู้มีสติปัญญาสูงของรัสเซียได้เสร็จสิ้นแล้ว Rudin คนเดียวกันคือ ทุ่มเทให้กับความคิดเท่านั้นและหมกมุ่นอยู่กับความคิดเท่านั้นนี่เป็นอัศวินที่หลงทางซึ่งพลังในชีวิตประจำวันไม่มีอำนาจและเขาภูมิใจและในเวลาเดียวกันก็เรียกตัวเองว่าไม้เลื้อยอย่างขมขื่น

นวนิยายของทูร์เกเนฟทะยานเหนือชีวิตประจำวันโดยสัมผัสเพียงเล็กน้อยเท่านั้น ในอีกด้านหนึ่ง ชีวิตประจำวันไม่มีอำนาจเหนือพระเอก และในทางกลับกัน พระเอก เนื่องจากลักษณะเฉพาะของธรรมชาติภายในของเขา จึงไม่ใส่ใจกับสถานการณ์ที่แท้จริงของชีวิต... การปะทะกันอันน่าสลดใจของเขาในฐานะนักคิด อยู่ในช่องว่างระหว่างอุดมคติกับธรรมชาติในขณะที่เขาเข้าใจและอย่างอื่น... การไม่มีคำอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับชีวิตประจำวันเป็นสาเหตุหนึ่งที่ทำให้นักประพันธ์ Turgenev อายุสั้น"

A.G. Tseitlin มีตำแหน่งที่แตกต่างออกไปในการศึกษาของเขาเรื่อง "The Mastery of Turgenev the Novelist" พื้นที่ภายในประเทศตาม A.G. Tseitlin มีบทบาทสำคัญในนวนิยายของ I.S. Turgenev “พุชกินพัฒนาศิลปะที่มีรายละเอียดในชีวิตประจำวันที่กระชับและสื่ออารมณ์อย่างยิ่ง ศิลปะนี้ได้รับการพัฒนาและลึกซึ้งยิ่งขึ้นโดย Lermontov และ Turgenev”16 A.G. Tseitlin ศึกษาวิวัฒนาการของ “พื้นที่ภายในประเทศ”

I.S. Turgenev ใช้ตัวอย่างของนวนิยายเรื่อง "Rudin", "The Noble Nest", "Fathers and Sons" การสังเกตและการประเมินของ A.G. Tseitlin ในความเห็นของเรายังคงเกี่ยวข้องกับการศึกษาความต่อเนื่องของกาล-อวกาศของนวนิยายของ Turgenev

A.G. Tseitlin ให้ความสนใจไม่น้อยกับหน้าที่ของ "ประวัติศาสตร์ย้อนหลัง" ในนวนิยายของ I.S. Turgenev

จากการวิเคราะห์ "The Noble Nest" A.G. Tseitlin เน้นย้ำถึงความสะดวกทางศิลปะในการรวม "ยุคก่อนประวัติศาสตร์ย้อนหลัง" และลำดับที่พวกเขาปฏิบัติตามในนวนิยาย ตัวอย่างเช่น เหตุใดจึงต้องวางเรื่องราวเบื้องหลังของลิซ่าไว้ก่อนหน้าข้อไขเค้าความเรื่องของนวนิยายเรื่องนี้? “ เหตุใด Turgenev จึงไม่นำเรื่องราวเกี่ยวกับ Lisa และ Agafya มานำหน้าด้วยการพัฒนาการกระทำในแบบที่เขาทำกับ Lavretsky ประการแรกเนื่องจากมันไม่เกี่ยวข้องกับประวัติศาสตร์ที่มีอายุหลายศตวรรษของตระกูลขุนนางและประการที่สองเนื่องจากมี ประวัติศาสตร์สองเรื่องดังกล่าวที่มาต่อๆ กัน แม้ว่าจะอยู่ในที่ต่างกันในนวนิยาย ย่อมสร้างความประทับใจให้กับ... ความซ้ำซากจำเจอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้"17

สำหรับนักวิจัยความสามัคคีและความสมบูรณ์ของเวลาทางศิลปะของนวนิยายของ Turgenev นั้นชัดเจน "พื้นหลัง" ซึ่งวางกรอบโครงเรื่องส่วนกลางอยู่ภายใต้แนวคิดทางศิลปะเพียงประการเดียวด้วยการเน้นและสรุปเรื่องราวความรักที่สวยงามในกระแสการเล่าเรื่องทั่วไปของงาน

ดังที่ทราบกันดีว่าหน้าที่ทางศิลปะที่สำคัญที่สุดของ "ยุคก่อนประวัติศาสตร์" ของ Turgenev นั้นไม่ได้รับการวิจารณ์ทางวรรณกรรมในทันที

ยิ่งไปกว่านั้นในวรรณกรรมเกี่ยวกับ I.S. Turgenev การประเมินตนเองของผู้เขียนนวนิยายเรื่อง "The Noble Nest" มักถูกอ้างถึง: "ใครก็ตามที่ต้องการนวนิยายในความหมายที่ยิ่งใหญ่ของคำนี้ไม่ต้องการฉัน... ไม่ว่าฉันจะเขียนอะไรก็ตาม ฉันจะคิดชุดภาพร่างขึ้นมา”

นี่คือคำตอบของ I.S. Turgenev ต่อ I.A. Goncharov ซึ่งดังที่คุณทราบได้กำหนดลักษณะของ "Noble Nest" ว่าเป็น "... รูปภาพภาพเงาภาพร่างที่แวววาวเต็มไปด้วยชีวิตและไม่ใช่แก่นแท้ไม่ใช่ความเชื่อมโยงและไม่ใช่ความสมบูรณ์ของ วงจรชีวิตที่ถูกยึดครอง ... ". I. A. Goncharov เรียกเรื่องราวเบื้องหลังของตัวละครว่า "ช่วงเวลาเย็น" ซึ่งทำให้ความสนใจของผู้อ่านในเนื้อเรื่องของงานลดลง

เหตุผลทั้งหมดนี้ตาม I.A. Goncharov ก็คือความสามารถด้านการมองเห็นของ I.S. Turgenev ประการแรกคือ "การวาดภาพและเสียงที่อ่อนโยนและซื่อสัตย์" มันเป็น "พิณและพิณ" และไม่ใช่ภาพสะท้อนแบบพาโนรามาและรายละเอียดของ ชีวิตลักษณะของแนวนวนิยาย

นักวิจารณ์ M. de Poulet ยังประเมินสถาปัตยกรรมของ "The Noble Nest" ในเชิงลบ ซึ่ง "ส่วนต่อขยาย" ต่างๆ ของโครงเรื่องหลักดูเหมือน "ไม่จำเป็น" "ทำให้เรื่องราวยาวขึ้นอย่างไร้ประโยชน์" และ "ทำให้พลังแห่งความประทับใจอ่อนลง"

ในความเห็นของเรา ข้อโต้แย้งเกี่ยวกับ "The Noble Nest" สะท้อนให้เห็นถึงแก่นแท้ของแนวทางต่างๆ ในการประเมินฟังก์ชันทางศิลปะของ "ยุคก่อนประวัติศาสตร์ย้อนหลัง" ในนวนิยายของ I.S. Turgenev

เมื่อเปรียบเทียบ "Etudes about Turgenev" ของเขากับ "การพูดนอกเรื่อง" ที่กว้างขวางที่สุดสองเรื่องในนวนิยายเรื่อง "The Noble Nest" - เกี่ยวกับ Lavretsky และบรรพบุรุษของเขาและเกี่ยวกับ Lisa, D.N. Ovsyaniko-Kulikovsky เชื่อว่าเรื่องราวเบื้องหลังของ Lisa ได้รับการแนะนำให้รู้จักกับนวนิยายเรื่อง "ใน ความสนใจด้านศิลปะ ": ประการแรก "ผู้อ่านยังคงอยู่ในอิทธิพลของเอฟเฟกต์ทางศิลปะอันแข็งแกร่งของบทที่แล้ว (สามสิบสี่ - N.L. )... หยุดด้วยความอ่อนโยนและความรักเหนือภาพลักษณ์ของลิซ่า - และบางสิ่งที่น่าประทับใจแบบเด็ก ๆ สิ่งที่บริสุทธิ์ไร้เดียงสาและศักดิ์สิทธิ์เติมเต็มจิตวิญญาณของเขา” และประการที่สองบทที่สามสิบห้า“ ทำหน้าที่เป็นเหมือนการพักผ่อนซึ่งจำเป็นสำหรับการรับรู้ทางศิลปะเกี่ยวกับลวดลายที่น่าเศร้าและเศร้าหมองของบทต่อ ๆ ไป” และตามที่นักวิทยาศาสตร์กล่าวว่าประวัติศาสตร์ของ Lavretsky ได้รับการแนะนำ“ ไม่ใช่เพื่อผลประโยชน์ของศิลปะ แต่มีจุดประสงค์เพื่อทำให้ร่างของ Lavretsky เป็นที่เข้าใจได้อย่างสมบูรณ์และชัดเจนในทุกรายละเอียด - เพื่ออธิบายความสำคัญของมันในฐานะประเภทวัฒนธรรมที่เป็นตัวเป็นตน ของช่วงเวลาในการพัฒนาสังคมรัสเซีย”22

ในงานของ V. Fisher เรื่อง "Turgenev's Tale and Novel" "องค์ประกอบที่แทรก" ของนวนิยายโดยเฉพาะอย่างยิ่ง "ลำดับวงศ์ตระกูลของ Lavretsky" ถูกตีความว่าเป็นองค์ประกอบหลักของงานซึ่งจริงๆ แล้ว "สร้างนวนิยายทางสังคม"

M.K. Clement ทำซ้ำความคิดที่รู้จักกันดีของ A.A. Grigoriev เกี่ยวกับแก่นแท้ของ Slavophile ของภาพลักษณ์ของ Lavretsky ความคิดเห็นเกี่ยวกับความน่าสมเพชของ "ยุคก่อนประวัติศาสตร์ที่กว้างขวาง" ของเขา: "... ลำดับวงศ์ตระกูลของ Lavretsky ซึ่งแสดงถึงตระกูลขุนนางสี่ชั่วอายุคนถูกสร้างขึ้นตาม ด้วยแนวคิดของชาวสลาฟไฟล์เกี่ยวกับสิ่งที่ตามมาอันเป็นผลมาจากการผสมผสานของวัฒนธรรมตะวันตก การแยก “ชนชั้นการศึกษา” ออกจากดินพื้นเมือง และธรรมชาติอนินทรีย์ของการดูดซึมวัฒนธรรมต่างประเทศ” อย่างไรก็ตาม ผู้วิจัยไม่ได้เชื่อมโยง “ยุคก่อนประวัติศาสตร์ของ Lavretsky” กับเนื้อหาทั้งหมดของนวนิยาย ดังนั้น จึงไม่ได้กำหนดหน้าที่ด้านสุนทรียภาพของมันในบริบทของนวนิยายทั้งเรื่อง24

ในช่วงทศวรรษ 1950 ในการวิจารณ์ในประเทศตอนย้อนหลังในนวนิยายของ I. S. Turgenev ได้รับการตีความทางสังคมวิทยาเป็นหลัก A.N. Menzorova ในงานของเธอ“ นวนิยายของ I.S. Turgenev“ The Noble Nest” (แนวคิดและรูปภาพ)” ได้กำหนดความหมายของลำดับวงศ์ตระกูลของฮีโร่ดังนี้:“ โดยใช้ตัวอย่างของหลายชั่วอายุคน... Turgenev ติดตามว่าขุนนางค่อยๆสูญเสียไปอย่างไร ความรู้สึกใกล้ชิดกับรัสเซียและเป็นเอกภาพกับผู้คน ซึ่งเป็นเหตุให้ตัวละครมีขนาดเล็กลง และกระบวนการแห่งความยากจนทางจิตวิญญาณของชนชั้นสูงก็เกิดขึ้น"25

S.Ya. Proskurin ปฏิบัติตามตำแหน่งเดียวกันในบทความของเขาเรื่อง "Insert Elements" ของนวนิยายของ I.S. Turgenev: "จุดประสงค์ที่สำคัญที่สุดของการถอยกลับไปสู่อดีตคือ Turgenev เปิดเผยการก่อตัวของตัวละครหลักในตัวพวกเขา - Lavretsky และ Lisa การเลี้ยงดูของพวกเขา”26

การวิเคราะห์ "ยุคก่อนประวัติศาสตร์ย้อนหลัง" ในนวนิยายของ I.S. Turgenev อุทิศให้กับงานของ S.E. Shatalov "การพูดนอกเรื่องในอดีตและหน้าที่ของพวกเขาในโครงสร้างการจัดองค์ประกอบพล็อตของนวนิยายเรื่อง "The Noble Nest" นักวิจัยเน้นย้ำถึงบทบาทสำคัญ ของการเบี่ยงเบนในโครงสร้างทางศิลปะของนวนิยายของ Turgenev: "เห็นได้ชัดว่าการถอยกลับไปสู่อดีตอย่างเป็นระบบเป็น "เทคนิค" บางอย่างที่มีจุดมุ่งหมายเพื่อแสดงแง่มุมที่สำคัญบางประการของความตั้งใจของนักเขียน"

S.E. Shatalov ระบุหน้าที่ของการเบี่ยงเบนต่อไปนี้

ประการแรก "การพูดนอกเรื่องมีส่วนช่วยอย่างชัดเจนต่อลักษณะทั่วไปและการพิมพ์: ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขาผู้เขียนทำให้ความคิดของวีรบุรุษของนวนิยายลึกซึ้งยิ่งขึ้นในฐานะสังคมผู้สูงศักดิ์ประเภทที่กำหนดไว้อย่างดี พวกเขากลายเป็นหนึ่งในวิธีการพิมพ์และในจุดประสงค์นี้ เป็นหนึ่งในหน้าที่ของพวกเขา”

ประการที่สอง พวกเขาคาดเดาถึงแรงจูงใจของพฤติกรรมของตัวละครและทำนายชะตากรรมของพวกเขา

และในที่สุด ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา กรอบของความโรแมนติคของครอบครัวในชีวิตประจำวันก็ขยายออกไป จึงมีการแนะนำกระแสอันยิ่งใหญ่ นี่คือฟังก์ชั่นใหม่ของพวกเขาซึ่งตามอัตภาพสามารถเรียกได้ว่าเป็นวิธีการ "มหากาพย์" ของการเล่าเรื่องหรือภาพ "พาโนรามา": ผู้เขียน "ในเล่มเดียวภายในกรอบเดียวกันผสมผสานระหว่างปัจจุบันและอดีตอย่างเชี่ยวชาญ อดีตผ่านมา ในปัจจุบัน เดาปัจจุบัน สะท้อนอยู่ในตอนจากอดีต .. โดยการพูดนอกเรื่องในอดีตองค์ประกอบมหากาพย์ถูกนำเข้ามาในนวนิยายการเล่าเรื่องประวัติศาสตร์ส่วนตัวถูกแปลงเป็นสากลเกี่ยวกับชะตากรรมของ ทั้งชั้น...”

เหตุการณ์สำคัญในการศึกษาเวลาทางศิลปะในนวนิยายของ Turgenev คือผลงานของ L.A. Gerasimenko "เวลาเป็นปัจจัยในการสร้างแนวเพลงและเป็นศูนย์รวมในนวนิยายของ I.S. Turgenev" ตามที่นักวิจัยกล่าวว่าบทกวีของนวนิยายของ Turgenev พบกับความท้าทายของศูนย์รวมทางศิลปะในช่วงเวลาที่รวดเร็วและ "บิน" ของประวัติศาสตร์: "ในนวนิยายของ Turgenev เราต้องเผชิญกับบทกวีเชิงนวนิยายของเวลาศิลปะซึ่งสอดคล้องกับลักษณะประเภทดั้งเดิม ประเภท ของนวนิยายของทูร์เกเนฟมีความเกี่ยวข้องกับความรู้สึกเฉียบคมของนักเขียนในการเปลี่ยนแปลง ความไม่มั่นคงของชีวิตชาวรัสเซีย ทูร์เกเนฟตระหนักถึงความไม่เพียงพอของรูปแบบดั้งเดิมของนวนิยายมหากาพย์ในการจับภาพ "ช่วงเวลาแห่งการพลิกผัน" ของประวัติศาสตร์"28

L.A. Gerasimenko ให้ความสนใจเป็นพิเศษกับวิธีการบรรลุระดับมหากาพย์ในนวนิยายของ I.S. Turgenev: “ ในนวนิยายขนาดเล็กที่มีความเข้มข้นของเขา Turgenev ประสบความสำเร็จในการสร้างเสียงระดับมหากาพย์โดยใช้วิธีการพิเศษเฉพาะสำหรับเขา ความกว้างของมหากาพย์และความลึกเชิงปริมาตรในนวนิยายของเขาคือ ประสบความสำเร็จผ่าน "ส่วนขยาย" มากมาย: การพูดนอกเรื่องชีวประวัติในอดีต, การฉายภาพไปสู่อนาคต (ในบทส่งท้าย) - องค์ประกอบโครงสร้างเพิ่มเติมเหล่านั้นที่ดูเหมือนนักวิจารณ์ร่วมสมัยของผู้เขียนจะ "ฟุ่มเฟือย", "ทำให้เรื่องราวยาวขึ้นอย่างไร้ประโยชน์" และ "ทำให้ความอ่อนแอลง พลังแห่งความประทับใจ" แต่พวกเขาเป็นคนที่มีความหมายที่ยิ่งใหญ่และมีส่วนทำให้ "การงอก" ของเรื่องราวกลายเป็นนวนิยาย โครงสร้างของนวนิยายเรื่องนี้สอดคล้องกับวิธีการของ Turgenev ในการวาดภาพเวลาทางศิลปะในกระแสที่ไม่ต่อเนื่องและในเวลาที่สลับกัน แผนงานจากปัจจุบันสู่อดีตและจากปัจจุบันสู่อนาคต"29.

การทบทวนสั้น ๆ ของเราช่วยให้เราสามารถสรุปได้: ปัญหาของการเชื่อมโยงธรรมชาติทางศิลปะของโครโนโทปของ Turgenev กับมุมมองเชิงปรัชญาของนักเขียนการศึกษาการทำงานของภูมิทัศน์ตลอดจนบทบาทของตอนพิเศษในการจัดองค์กรของ โครงเรื่อง องค์ประกอบ และระบบอุปมาอุปไมยของนวนิยายของ Turgenev ทั้งหมดนี้หมายถึงความสำเร็จที่ไม่ต้องสงสัยของการวิจารณ์วรรณกรรมรัสเซีย

ความเกี่ยวข้องของวิทยานิพนธ์นี้พิจารณาจากความจำเป็นเร่งด่วนสำหรับการศึกษาทั่วไปเกี่ยวกับความต่อเนื่องของกาล-อวกาศของนวนิยายของ I.S. Turgenev

นวนิยายของ Turgenev เป็นปรากฏการณ์พิเศษในศิลปะแห่งถ้อยคำ จนถึงขณะนี้เขาดึงดูดความสนใจของนักวิจารณ์วรรณกรรมไม่เพียง แต่สำหรับการพัฒนาทางจิตวิทยาของตัวละครและบทกวีร้อยแก้วเท่านั้น แต่ยังรวมไปถึงสุนทรียศาสตร์เชิงปรัชญาที่ลึกซึ้งของเขาซึ่งผสมผสานการรับรู้ของมนุษย์ธรรมชาติและวัฒนธรรมของผู้เขียนเข้าด้วยกัน

ในประเพณีปรัชญาของรัสเซียมีแนวคิดคือ "ความรู้ทั้งหมด" นี่คือความรู้ที่ผสมผสานตรรกะและสัญชาตญาณ ความเข้าใจ และการคิดอย่างมีเหตุผล ณ จุดที่เหมาะที่สุดของความรู้เชิงบูรณาการ ศาสนา ปรัชญา วิทยาศาสตร์ และศิลปะ มารวมกัน I.V. Kireevsky, V.S. Solovyov, A.F. Losev คิดเกี่ยวกับความรู้เชิงบูรณาการ ตามที่ I.V. Kireevsky หลักการพื้นฐานซึ่งถือเป็นข้อได้เปรียบหลักของจิตใจและตัวละครของรัสเซียคือความซื่อสัตย์เมื่ออยู่ในขั้นตอนหนึ่งของการพัฒนาคุณธรรมจิตใจจะขึ้นสู่ระดับ "การมองเห็นทางจิตวิญญาณ" ความเข้าใจของ "ความหมายภายใน" ” ของโลก ซึ่งความลับที่ยิ่งใหญ่ที่สุดคือการเกิดขึ้นจากความวุ่นวายและความแตกแยกความสามัคคีสูงสุด 30

I.S. Turgenev ซึ่งเข้าใกล้แนวคิดนี้ด้วยสัญชาตญาณทางศิลปะของเขาแม้ว่าโลกทัศน์ของนักเขียนจะซับซ้อนและขัดแย้งกันมากกว่าระบบปรัชญาใด ๆ เขาถือว่าโศกนาฏกรรมของการแตกแยกเป็นกฎนิรันดร์ของชีวิตมนุษย์ ในขณะที่สุนทรียภาพของเขามุ่งมั่นเพื่อความเป็นกลางและความกลมกลืน

ควรสังเกตเป็นพิเศษถึงความสำคัญที่ยั่งยืนของลัทธิประวัติศาสตร์ของ Turgenev ซึ่งผสมผสานความเข้าใจอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับคุณลักษณะของเรียลไทม์และความปรารถนาในอุดมคติทางจริยธรรมขั้นสูง การโน้มน้าวตัวเองในสิ่งนี้ไม่ได้หมายถึงการกลับไปสู่สิ่งที่ล้าสมัย การขับเคลื่อนความคิดไปข้างหน้า - นี่คือวิธีที่วิทยาศาสตร์ของเราเคลื่อนไหว - ไม่ได้อยู่ในการค้นพบสิ่งใหม่ที่ไม่เป็นที่รู้จักเสมอไปบางครั้งก็จำเป็นต้องเสริมกำลังตัวเองในสิ่งเก่า ๆ ที่รู้จัก แต่เนื่องจากสถานการณ์ได้เข้าไปในเงามืด และบางครั้งก็ถูกทาสีทับอย่างตั้งใจ

นวนิยายของ Turgenev เก็บรักษาไว้ในความทรงจำของเราถึงสิ่งที่ควรค่าแก่ความต่อเนื่องสิ่งที่จำเป็นสำหรับประสบการณ์ทางจิตวิญญาณของประเทศชาติ

มนุษย์และจักรวาล มนุษย์ในความหลากหลายของการเชื่อมโยงกับธรรมชาติ มนุษย์ในเงื่อนไขทางประวัติศาสตร์ ปัญหาทั้งหมดนี้เกี่ยวข้องโดยตรงกับบทกวีของอวกาศและเวลาในนวนิยายของทูร์เกเนฟ ภาพโครโนโทปิกรวมพวกเราไว้ในโลกที่ซับซ้อน ความหลากหลายทางศิลปะซึ่งยังคาดเดาถึงการตีความความเป็นจริงของผู้เขียนในหลากหลายมิติด้วย

การศึกษานวนิยายของ I.S. Turgenev ของเราอย่างแม่นยำจากมุมนี้สามารถมีความสำคัญบางอย่างทั้งในแง่ของการศึกษารายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับมรดกทางความคิดสร้างสรรค์ของหนึ่งในนักเขียนชั้นนำชาวรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 19 และในแง่ของการพัฒนาระเบียบวิธีเพิ่มเติมของต่างๆ ประเภทของพื้นที่และเวลาทางศิลปะที่หลากหลายในวรรณคดีและศิลปะ

ความแปลกใหม่ทางวิทยาศาสตร์ของงานนี้อยู่ที่ความจริงที่ว่าเป็นครั้งแรกที่มีการวิเคราะห์คุณสมบัติของพื้นที่ทางศิลปะและเวลาของนวนิยายของ Turgenev เป็นครั้งแรกที่มีการวิเคราะห์แนวโน้มหลักของวิวัฒนาการของพวกเขาได้รับการระบุและเข้าใจ

เรากำลังดำเนินการวิเคราะห์อย่างเป็นระบบเกี่ยวกับความต่อเนื่องของกาล-อวกาศของทั้งนวนิยายยุคแรกของ I.S. Turgenev และเรื่องหลัง - "ควัน" และ "นวนิยาย" ซึ่งในทางปฏิบัติไม่ได้พิจารณาในแง่ของกาล-อวกาศ โครโนโทปที่เป็นแบบดั้งเดิมและมีเสถียรภาพสำหรับจักรวาลศิลปะของนวนิยายของ Turgenev และโครโนโทปที่เกิดขึ้นเฉพาะในนวนิยายตอนปลายของ I.S. Turgenev และสะท้อนถึงความสนใจของนักเขียนต่อความเป็นจริงทางสังคมใหม่ ๆ ได้รับการวิเคราะห์

หัวข้อของการศึกษาครั้งนี้คือความต่อเนื่องของกาลอวกาศของนวนิยายของ Turgenev และองค์ประกอบแต่ละอย่าง ซึ่งระบุในระดับต่างๆ ของการเล่าเรื่อง

วัตถุประสงค์ของการวิจัยวิทยานิพนธ์ที่นำเสนอคือการสร้างงานทั่วไปชิ้นแรกตามลำดับเวลาและเป็นระบบโดยคำนึงถึงแง่มุมทางนิรุกติศาสตร์และการจัดประเภทการติดตามการดำรงอยู่และการพัฒนาประเภทของอวกาศและเวลาในนวนิยายของ I.S. Turgenev บนเนื้อหาเฉพาะ

จัดระบบแนวทางของนักวิจัยหลายคนในการแก้ปัญหาการศึกษาความต่อเนื่องของกาลอวกาศของนวนิยายของทูร์เกเนฟ

สำรวจฟังก์ชั่นทางศิลปะของภูมิทัศน์ พื้นที่ในชีวิตประจำวัน ความเป็นจริงตามวัตถุประสงค์ในการก่อตัวของความต่อเนื่องของอวกาศ-เวลาของนวนิยายของ I. S. Turgenev

เพื่อระบุการพึ่งพาซึ่งกันและกันของวิธีการแสดงพื้นที่และเวลาในนวนิยายของ I.S. Turgenev;

เพื่อติดตามวิวัฒนาการของโครงสร้างโครโนโทปิกที่เกี่ยวข้องกับการพัฒนาทางศิลปะของความเป็นจริงทางสังคมใหม่ซึ่งขยายขอบเขตเนื้อหาของนวนิยายของ Turgenev อย่างมีนัยสำคัญ

ความสำคัญเชิงปฏิบัติของงาน

ผลการศึกษานี้สามารถนำไปใช้ในการสอนหลักสูตรทั่วไปเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 ในงานสัมมนาที่อุทิศให้กับผลงานของ Turgenev นักประพันธ์; ในงานสัมมนาพิเศษเกี่ยวกับปัญหาประเภทของโครโนโทปของนวนิยายรัสเซียในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19

การอนุมัติงาน

ผู้เขียนวิทยานิพนธ์ได้ทำรายงานในงานสัมมนาวิทยาศาสตร์นานาชาติ "Lengua y espacio" (Salamanca, 1999); ในการสัมมนาพิเศษที่มหาวิทยาลัยฮาวานาเรื่องปัญหาการศึกษากวีนิพนธ์ของนวนิยาย (Havana, 1999)

บทบัญญัติหลักของวิทยานิพนธ์สะท้อนให้เห็นในสิ่งพิมพ์ต่อไปนี้:

1. Las rutas de don Quijote en las novelas โดย Ivan Turguenev II Universiade de La Habana - ลา ฮาบานา, 2541. - ฉบับที่ 249. - หน้า 46-54.

2. El espacio y el tiempo en la newa "Rudin" de Ivan Turguenev II Universidad de La Habana อาหารเสริม - ลา ฮาบานา, 2542. - หน้า 25-34.

3. บทกวีของอวกาศและเวลาในเรื่องราวของ I.S. Turgenev เรื่อง "Three Meetings" // Classics ปูมวรรณกรรมและศิลปะ -ม., 2541.-ป.21-27.

4. พื้นที่และเวลาในนวนิยายของ I.S. Turgenev - ม., 2544.-164 น.

โครงสร้างวิทยานิพนธ์ประกอบด้วย คำนำ สามบท บทสรุป และบรรณานุกรม เนื้อหาหลักของงานมีทั้งหมด 182 หน้า วิทยานิพนธ์มีทั้งหมด 200 หน้า รวม 18 หน้าของรายการอ้างอิงที่มี 280 ชื่อเรื่อง

บทกวีของอวกาศและเวลาในนวนิยายของ I.S. ทูร์เกเนฟ "รูดิน"

โครงสร้างของอวกาศและเวลาของนวนิยายเรื่อง "Rudin" ถูกกำหนดโดยธรรมชาติของการค้นหาทางจิตวิญญาณของตัวละครหลักของนวนิยายเรื่องนี้ - Dmitry Nikolaevich Rudin ซึ่งเป็นบุคลิกที่สดใสและไม่ธรรมดาซึ่งเป็นตัวแทนของยุคทศวรรษที่ 1840

การปรากฏตัวครั้งแรกของ Rudin ในที่ดินของ Daria Mikhailovna Lasunskaya ทำให้เกิดความรู้สึกประหลาดใจอย่างสมบูรณ์และความรวดเร็วที่ไม่สามารถควบคุมได้: ทหารราบประกาศ "Dmitry Nikolaevich Rudin"31 และในโลกที่สงบสุขและวัดผลได้ของมรดกอันสูงส่งของจังหวัดที่ชายคนหนึ่งปรากฏตัว ผู้ซึ่งนำแสงสว่างของวัฒนธรรมยุโรปมากับเขา และ ตัวเองมีของกำนัลแห่งการต้อนรับที่ไม่ธรรมดาต่อทุกสิ่งที่สวยงามและสูงส่ง ทำให้ผู้ฟังและคู่สนทนาของเขาติดเชื้อด้วยสิ่งนี้: “ ความคิดทั้งหมดของ Rudin ดูเหมือนจะหันไปสู่อนาคต สิ่งนี้ทำให้พวกเขามีบางสิ่งที่รวดเร็วและอ่อนเยาว์ ... เขายืนอยู่ที่หน้าต่างโดยไม่มองใครโดยเฉพาะ - และได้รับแรงบันดาลใจจากความเห็นอกเห็นใจและความเอาใจใส่โดยทั่วไปความใกล้ชิดของหญิงสาวความงามในยามค่ำคืนถูกพัดพาไปตามความรู้สึกของเขาเอง ลุกขึ้นมาพูดจาไพเราะ กวีนิพนธ์... เสียงของเขาที่เข้มข้นและเงียบงันเพิ่มเสน่ห์ของเขา ดูเหมือนว่าเขาพูดอะไรบางอย่างที่สูงกว่าด้วยริมฝีปากของเขา ซึ่งเป็นสิ่งที่ไม่คาดคิดสำหรับเขา...”32

สำหรับ Rudin จำเป็นต้องเข้าใจสิ่งที่ให้ "ความหมายนิรันดร์ต่อชีวิตชั่วคราวของบุคคล" และเขาได้สร้างแรงบันดาลใจให้กับแขกของ Daria Mikhailovna Lasunskaya ตำนานสแกนดิเนเวียโบราณเกี่ยวกับกษัตริย์และนักรบของเขาซึ่งนั่งลงเพื่อพักผ่อน " ในโรงนาที่มืดยาว รอบกองไฟ ทันใดนั้น นกตัวเล็กตัวหนึ่งก็บินเข้าประตูที่เปิดอยู่ แล้วบินออกไปหาตัวอื่น ๆ พระราชาทรงสังเกตเห็นว่านกตัวนี้เปรียบเสมือนคนในโลก มันบินมาจากความมืดมนแล้วบินไปใน ความมืดมิดและอยู่ในความอบอุ่นและแสงสว่างได้ไม่นาน... ชีวิตของเรานั้นรวดเร็วและไม่สำคัญ แต่ทุกสิ่งยิ่งใหญ่สำเร็จได้ด้วยคน จิตสำนึกของการเป็นเครื่องมือของพลังที่สูงกว่าเหล่านั้นควรทดแทนความสุขอื่น ๆ ทั้งหมดด้วยความ บุคคล: ในความตายเขาจะพบชีวิตของเขารังของเขา ... "34.

เป้าหมายของบุคคลคือการค้นหาความหมายของชีวิต ไม่ใช่การค้นหาความสนุกสนานและถนนที่เรียบง่าย ฮีโร่ที่ดีที่สุดของ Turgenev จะบรรลุเป้าหมายนี้ซึ่งเป็นสาเหตุที่นวนิยายของ I. S. Turgenev ไม่เคยจบลงด้วยตอนจบที่มีความสุข - ราคาสำหรับความจริง ความรัก และอิสรภาพนั้นสูงเกินไป

ในนวนิยายเรื่องแรกของ I. S. Turgenev สัญลักษณ์ "ความหมายขั้นสูง" ของตำนานสแกนดิเนเวียเป็นพื้นฐานไม่เพียง แต่โครงเรื่องและองค์ประกอบของนวนิยายเท่านั้น แต่ยังเป็นพื้นฐานของโครโนโทปซึ่งเป็นความต่อเนื่องของกาล-อวกาศด้วย

Rudin เป็นชายในยุคของเขาในยุค 40 ศตวรรษที่ 19 เมื่อปรัชญาคลาสสิกของเยอรมันสำหรับส่วนที่ได้รับการศึกษาของสังคมรัสเซียกลายเป็นประเด็นถกเถียงอย่างเผ็ดร้อน ซึ่งเป็นพื้นฐานทางอุดมการณ์ในการค้นหาความจริงและเป็นหนทางออกจากทางตันของอุดมการณ์อย่างเป็นทางการ Rudin หมกมุ่นอยู่กับกวีนิพนธ์เยอรมันในโลกโรแมนติกและปรัชญาของเยอรมัน…”35 เมื่อได้ยินเพลงบัลลาดของ F. Schubert เรื่อง The Forest King ในบ้านของ Lasunskaya Rudin ก็อุทานว่า: “ดนตรีนี้และคืนนี้ทำให้ฉันนึกถึงนักเรียนของฉัน เวลาในเยอรมนี: การรวมตัวของเรา การขับกล่อมของเรา ... "

คงไม่ใช่เรื่องเกินจริงหากจะกล่าวว่าเป็นเยอรมนีที่ทำให้หัวใจของ Rudin และ Natalya Lasunskaya ใกล้ชิดกันมากขึ้น สำหรับ Rudin วรรณกรรมเยอรมันที่เกี่ยวข้องกับเยาวชนซึ่งเต็มไปด้วยความฝันอันโรแมนติกและความหวังอันกล้าหาญกลายเป็นหัวข้อแรกของการสนทนากับหญิงสาวที่น่าประทับใจและกระตือรือร้นโดยธรรมชาติ เนื้อหาของบทสนทนาเหล่านี้ถ่ายทอดโดย I.S. Turgenev ด้วยน้ำเสียงโคลงสั้น ๆ ที่จริงใจซึ่งไม่ต้องสงสัยเลยว่าความประทับใจในชาวเยอรมันของ Rudin นั้นใกล้ชิดกับผู้เขียนนวนิยายเป็นการส่วนตัว:“ ช่างเป็นช่วงเวลาที่แสนหวานที่ Natalya ประสบเมื่ออยู่ในสวนบนม้านั่ง ท่ามกลางแสงสว่างผ่านร่มเงาของต้นแอช รูดินจะเริ่มอ่านหนังสือ "Faust" ของเกอเธ่ ฮอฟฟ์มันน์ หรือ "จดหมาย" ของเบตตินา หรือโนวาลิส โดยหยุดและตีความสิ่งที่ดูมืดมนสำหรับเธออยู่ตลอดเวลา... และอุ้มเธอไปด้วย กับเขาไปยังประเทศต้องห้ามเหล่านั้น”37

แต่ตามคำกล่าวของ Rudin “บทกวีไม่เพียงแต่เป็นบทกลอนเท่านั้น แต่ยังหลั่งไหลมาทุกหนทุกแห่ง มันอยู่รอบตัวเรา... ดูต้นไม้เหล่านี้ ท้องฟ้านี้สูดลมหายใจแห่งความงามและชีวิตจากทุกที่

ภูมิทัศน์ของนวนิยายเรื่องนี้เต็มไปด้วยบทกวีทางจิตวิญญาณและการถ่ายทอดประสบการณ์ภายในที่ลึกที่สุดยืนยันความคิดและความรู้สึกของวีรบุรุษของ Turgenev เมื่อ Rudin รอให้ Natalya มาถึง “ไม่มีใบไม้สักใบขยับเลย กิ่งก้านของไลแลคและอะคาเซียดูเหมือนจะฟังอะไรบางอย่างและแผ่ออกไปในอากาศอุ่น บ้านเริ่มมืดลงใกล้ ๆ มีจุดแสงสีแดงปรากฏบน จากหน้าต่างบานยาวที่สว่างไสว ยามเย็นนั้นอ่อนโยน แต่รู้สึกถึงการถอนหายใจอันเร่าร้อนอย่างยับยั้งชั่งใจในความเงียบนี้” ลองเปรียบเทียบ: “กิ่งก้านดูเหมือนจะฟังอยู่” และ “รูดินยืนกอดอกและฟังอย่างตั้งใจ”40 ธรรมชาติเป็นมานุษยวิทยามันทำหน้าที่เป็นโคลงสั้น ๆ ขนานไปกับอารมณ์ของฮีโร่และสอดคล้องกับความคาดหวังของพวกเขาในการเข้าใกล้ความสุขภายใน

แน่นอนว่าภูมิทัศน์ที่ดีที่สุดแห่งหนึ่งของทูร์เกเนฟคือภาพของฝนในบทที่เจ็ดของนวนิยาย: “ วันนั้นร้อนสดใสและสดใสแม้จะมีฝนตกบ้างก็ตาม เมฆควันต่ำ ๆ ลอยผ่านท้องฟ้าที่แจ่มใสอย่างราบรื่น โดยไม่บดบังดวงตะวัน บ้างก็หล่นทุ่ง กระแสฝนที่ตกหนักฉับพลัน หยดใหญ่เป็นประกายร่วงหล่นอย่างรวดเร็ว มีเสียงแหบแห้งคล้ายเพชร พระอาทิตย์ฉายแสงผ่านตาข่ายที่ริบหรี่ หญ้าเพิ่งกระวนกระวายใจ ลมไม่พัด ดูดซับความชื้นอย่างตะกละตะกลาม ต้นไม้ชลประทานสั่นสะท้านไปทั้งใบ นกร้องไม่หยุด ฟังเสียงร้องอันสดชื่นและเสียงฝนที่ไหลรินก็ชื่นใจ ถนนที่เต็มไปด้วยฝุ่นควันและกระจัดกระจายเล็กน้อยภายใต้สเปรย์อันสะอาด แต่แล้วเมฆก็ลอยผ่านไป สายลมพัดพลิ้วไหว หญ้าเริ่มระยิบระยับด้วยมรกตและทองคำ ... ใบไม้ของต้นไม้เกาะติดกัน ผ่านไป...มีกลิ่นฉุนโชยมาจากทุกที่..."

บทกวีของ "อสังหาริมทรัพย์โครโนโทป" ในนวนิยายของ I. S. Turgenev เรื่อง "The Noble Gneedo"

ภาพลักษณ์ของอสังหาริมทรัพย์อันสูงส่งมีจุดยืนที่แข็งแกร่งในวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 โดยเกือบจะจบสิ้นโดยปรากฏบนหน้าผลงานของนักเขียนชาวรัสเซียจนถึงสามแรกของศตวรรษที่ 20 ("The Life of Arsenyev" " โดย I.A. Bunin, "The Life of Klim Samgin" โดย M. Gorky) .

ภาพลักษณ์ของอสังหาริมทรัพย์อันสูงส่งในวรรณคดีรัสเซียนั้นมีความหลากหลายทางความหมาย ในด้านหนึ่ง นี่คือจุดเน้นของคุณค่าทางจิตวิญญาณและธรรมชาติที่ยิ่งใหญ่ที่สุด และในอีกด้านหนึ่ง มันเป็นศูนย์กลางของความล้าหลังของปิตาธิปไตยที่มีมานานหลายศตวรรษ ซึ่งถูกมองว่าเป็นสิ่งชั่วร้ายที่ยิ่งใหญ่ที่สุด

ใน "Poshekhon Antiquity" โดย M.E. Saltykov-Shchedrin พื้นที่ทางสังคมของอสังหาริมทรัพย์อันสูงส่งนั้นโดดเด่นด้วยคำจำกัดความเช่น "กรอบ", "สระน้ำ", "muirya ที่ปิดล้อมอย่างแน่นหนา", "ชานเมืองหมู่บ้าน" นั่นคือปิดและชั่วร้าย วงกลม.

หน่วยของเวลาใน Poshekhonye คือหนึ่งวัน: วันปู่, วันป้าสลาสเทนา, วันของ Strunnikov - วันที่ดูดซับมานานหลายปี เวลาดูเหมือนจะหยุดนิ่งและชีวิตก็หยุดนิ่ง บุคคลในช่วงเวลาและอวกาศของ Poshekhon กลายเป็น "พลเมือง Poshekhon" อย่างสาหัสโดยอาศัยอยู่โดยผลประโยชน์ของ "มดลูก" เท่านั้น นี่คือรูปลักษณ์ของอวกาศและเวลาที่ถูกแช่แข็งและบิดเบี้ยว ไม่ถูกส่องสว่างด้วยแสงแห่งจิตสำนึกแม้แต่เส้นเดียว 69

โลกแห่งอสังหาริมทรัพย์ของ I.S. Turgenev นั้นแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ความคิดเห็นของนักวิจัยส่วนใหญ่เกี่ยวกับ I.S. Turgenev ในฐานะนักเขียนที่แต่งบทกวีเกี่ยวกับชีวิตของอสังหาริมทรัพย์อันสูงส่งนั้นถูกต้องอย่างแน่นอน ผู้เขียนเข้าใจและรู้สึกถึงต้นกำเนิด "อสังหาริมทรัพย์" ของวัฒนธรรมอันสูงส่งของรัสเซีย วิถีชีวิต "อสังหาริมทรัพย์" ทัศนคติเชิงกวีที่กำหนดโดยชีวิต "อสังหาริมทรัพย์" ของศตวรรษที่ 16-19

สิทธิพิเศษอันสูงส่ง อิสรภาพอันสูงส่งจากความกังวลในชีวิตประจำวัน ซึ่งทำให้สามารถดื่มด่ำไปกับบรรยากาศของการไตร่ตรองธรรมชาติอย่างอิสระ การผสมผสานระหว่างหลักการทางวัฒนธรรมและธรรมชาติ อาจกล่าวได้ว่ากลายเป็นบรรยากาศของไอดีล กลายเป็นความละเอียดอ่อนพิเศษ บทกวีพิเศษ ความประเสริฐทางจิตวิญญาณพิเศษ

วรรณกรรมเรื่องอารมณ์อ่อนไหวซึ่งเป็นครั้งแรกที่ยอมรับว่า "ความรู้สึกตามธรรมชาติ" ของบุคคลเป็นคุณค่าหลักของวัฒนธรรมเปิดประเพณีของการ "นำ" ฮีโร่เกินขอบเขตของสังคม - และเหนือสิ่งอื่นใดเข้าสู่ขอบเขตของธรรมชาติและ รัก. เทคนิคนี้กลายเป็นหนึ่งในองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดของระบบศิลปะของ "The Noble Nest": ชีวิตธรรมชาติปรากฏอยู่ในนั้นโดยแยกออกจากพื้นที่ "ใหญ่" และตรงกันข้ามกับโลกในเมืองและโลกภายนอกที่มีความเลวทรามและหายนะ

“ชีวิตอันงดงามและเหตุการณ์ต่าง ๆ ไม่สามารถแยกออกจากมุมอวกาศเฉพาะนี้ที่ซึ่งพ่อและปู่อาศัยอยู่ลูก ๆ และหลาน ๆ จะมีชีวิตอยู่ โลกเล็ก ๆ เชิงพื้นที่นี้มีข้อ จำกัด และพึ่งพาตนเองได้ไม่เชื่อมโยงกับสถานที่อื่นอย่างมีนัยสำคัญกับส่วนอื่น ๆ ของโลก แต่ถูกแปลเป็นภาษาท้องถิ่นในพื้นที่อันจำกัดนี้ ในโลก ชุดของชีวิตของคนรุ่นสามารถยาวนานไม่มีกำหนด เอกภาพของชีวิตของคนรุ่น (โดยทั่วไป ชีวิตของผู้คน) ในไอดีลในกรณีส่วนใหญ่ถูกกำหนดโดยความสามัคคีเป็นหลัก แห่งสถานที่ ความผูกพันแห่งชีวิตรุ่นต่อรุ่นมาสู่สถานที่แห่งเดียวซึ่งชีวิตนี้ในทุกเหตุการณ์ไม่แยกจากกันความสามัคคีแห่งชีวิตแห่งรุ่นต่อรุ่นจะอ่อนลงและเบาบางขอบเขตชั่วคราวระหว่างแต่ละชีวิตและระหว่างช่วงต่างๆ ของชีวิตเดียวกัน ความสามัคคีของสถานที่ รวบรวมเปลและหลุมศพ (มุมเดียวกัน แผ่นดินเดียวกัน) วัยเด็กและวัยชรา (ป่าเดียวกัน แม่น้ำ ต้นดอกเหลืองเดียวกัน บ้านหลังเดียวกัน) ชีวิต ของคนรุ่นต่างๆ ที่อาศัยอยู่ในที่เดียวกัน ในสภาพเดียวกัน เห็นสิ่งเดียวกัน ความอ่อนลงของเวลาทั้งหมด ซึ่งถูกกำหนดโดยความสามัคคีของสถานที่ มีส่วนช่วยอย่างมากในการสร้างลักษณะวัฏจักรของเวลา ไอดีล

ท้ายที่สุด คุณลักษณะประการที่สามของไอดีลซึ่งเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับประการแรก คือการผสมผสานระหว่างชีวิตมนุษย์กับชีวิตในธรรมชาติ ความเป็นหนึ่งเดียวกันของจังหวะของพวกเขา ภาษาทั่วไปสำหรับปรากฏการณ์ทางธรรมชาติและเหตุการณ์ต่างๆ ในชีวิตมนุษย์”70

แต่งานของ I.S. Turgenev ก็เต็มไปด้วยความรู้สึกที่น่าเศร้าของการที่กระแสของเวลาทางประวัติศาสตร์ไม่สามารถย้อนกลับได้ซึ่งนำเอาวัฒนธรรมประจำชาติไปทั้งหมดซึ่งแยกออกจากพื้นที่ธรรมชาติของรัสเซียไม่ได้ ดังนั้นเบื้องหลังบทกวีแห่งแสงบทกวีที่สง่างามจึงมีบรรยากาศทางจิตวิทยาที่ซับซ้อนซึ่งภาพลักษณ์ของบ้านรังของครอบครัวนั้นเชื่อมโยงกับความรู้สึกขมขื่นความโศกเศร้าและความเหงาอย่างแยกไม่ออก

โลกนี้สร้างขึ้นโดยปู่และปู่ทวด ซึ่งเชื่อมโยงอย่างลึกซึ้งกับความทรงจำทางจิตวิญญาณของคนรุ่นต่างๆ ถูกทำลายโดยผู้ถือครองจิตสำนึกปัจเจกชนเป็นหลัก ใช่ ธรรมชาติวิภาษวิธีของโลกยังปรากฏให้เห็นว่าเป็นการต่อสู้อย่างต่อเนื่องระหว่างบุคคลกับสิ่งแวดล้อม แต่ในกรณีนี้ เราไม่ได้กำลังพูดถึงการยืนยันตนเองของบุคคลที่คิดอย่างอิสระ เป็นอิสระ แต่เกี่ยวกับพลังทำลายล้างของ แนวคิดเกี่ยวกับลัทธิเสรีนิยมที่หยาบคายโดยมีกลุ่มคนที่ I.S. Turgenev ชาวตะวันตกที่ "แก้ไขไม่ได้" ไม่มีส่วนเกี่ยวข้องกับมัน

I.S. Turgenev เป็นคนแรกที่แนะนำแนวคิดเรื่อง "รังอันสูงส่ง" ในวรรณคดีรัสเซีย ความหมายของวลีนี้ก่อให้เกิดการเชื่อมโยงหลายอย่าง: มักจะเกี่ยวข้องกับอายุยังน้อยของบุคคลซึ่งเป็นช่วงเริ่มต้นของความรู้ในโลกของเขา ที่เกี่ยวข้องกับแนวคิดนี้คือแนวคิดเรื่องครอบครัวการตระหนักถึงสถานที่ของตนในครอบครัวนี้บรรยากาศที่ครอบงำอยู่ในนั้นความเข้าใจในความสัมพันธ์ระหว่างบุคคลกับโลกทางสังคมและธรรมชาติรอบตัวเขา หากคำว่า "อสังหาริมทรัพย์" เป็นกลางในความหมายแฝงที่แสดงออกดังนั้น "รัง" ก็มีความหมายแฝงที่สดใส: "รัง" เป็นสื่อนำอารมณ์เชิงบวกบางอย่างอย่างไม่มีเงื่อนไขอบอุ่นนุ่มนวลสบาย ๆ สร้างขึ้นโดยบรรพบุรุษของคุณเพื่อคุณเท่านั้น มันกวักมือเรียกคุณเหมือนกวักมือเรียกนก ซึ่งกลับมายังบ้านเกิดของเธอหลังจากบินมานาน

ดังนั้น "รังอันสูงส่ง" จึงไม่ได้เป็นเพียงโทโพสเท่านั้น แต่ยังเป็นภาพลักษณ์ที่ซับซ้อน ไดนามิก และยิ่งกว่านั้นคือภาพลักษณ์ของมนุษย์ คุณลักษณะที่สำคัญของโครโนสคือความทรงจำในอดีตอย่างต่อเนื่อง การดำรงอยู่ของประเพณี ซึ่งชวนให้นึกถึงภาพบุคคลและหลุมศพของบรรพบุรุษ เฟอร์นิเจอร์เก่า ห้องสมุด สวนสาธารณะ และตำนานของครอบครัว พื้นที่นี้เต็มไปด้วยวัตถุที่เป็นสัญลักษณ์ของอดีต: รุ่นแล้วรุ่นเล่าทิ้งร่องรอยไว้บนรูปลักษณ์ของที่ดิน

I. นวนิยายของ Turgenev เรื่อง "On the Eve" ในบริบทของปัญหาอวกาศและเวลา

ตรงกันข้ามกับชื่อ "ท้องถิ่น" ของนวนิยายเรื่อง "The Noble Nest" นวนิยายเรื่อง "On the Eve" มีชื่อ "ชั่วคราว" ซึ่งสะท้อนให้เห็นไม่เพียง แต่เนื้อหาโดยตรงของพล็อตของนวนิยายเท่านั้น (Insarov เสียชีวิตในวัน การต่อสู้เพื่อความเป็นอิสระของบ้านเกิดของเขา) แต่ยังรวมถึงมุมมองของ I. S. Turgenev เกี่ยวกับปัญหาบุคลิกภาพและประวัติศาสตร์ด้วย

ผู้ถือความก้าวหน้าทางประวัติศาสตร์ในนวนิยายของ I.S. Turgenev มักจะถูกส่องสว่างด้วยแสงแห่งความหายนะ ไม่ใช่เพราะกิจกรรมของพวกเขายังเร็วเกินไปหรือแรงบันดาลใจของพวกเขาไร้ผล แต่เป็นเพราะ I.S. Turgenev วางแม้แต่บุคลิกภาพที่ก้าวหน้าที่สุดไว้ภายใต้สัญลักษณ์ของแนวคิดของ อินฟินิตี้ของความคืบหน้า ถัดจากเสน่ห์ของความแปลกใหม่ ความสดใหม่ และความกล้าหาญ ยังมีการตระหนักรู้ถึงข้อจำกัดชั่วคราวของแนวคิดที่กล้าหาญที่สุดอยู่เสมอ ข้อจำกัดชั่วคราวนี้จะถูกเปิดเผยทันทีที่บุคคลบรรลุภารกิจของตน คนรุ่นต่อไปจะเห็นสิ่งนี้ ถูกฉีกออกจากความเฉยเมยทางศีลธรรม แต่ในไม่ช้าก็ตระหนักว่ายอดคลื่นลูกใหม่เป็นก้าวหนึ่งไปสู่ลัทธิอนุรักษ์นิยมที่อุบัติใหม่ ลัทธิดั้งเดิมของสิ่งที่แตกต่าง ใจดี.

วีรบุรุษของ I.S. Turgenev นั้น "ในวันก่อนวัน" ไม่ใช่เพราะพวกเขาไม่ได้ใช้งาน แต่เพราะทุกวันเป็น "วันส่งท้าย" ของวันอื่นและไม่มีใครได้รับผลกระทบที่น่าสลดใจจากความเร็วและความไม่หยุดยั้งของการพัฒนาทางประวัติศาสตร์เช่นเดียวกับ "เด็ก ๆ ของโชคชะตา” ผู้ถืออุดมการณ์แห่งกาลเวลา

หากเราหันไปที่เนื้อเรื่องของนวนิยายโดยตรงก็ควรสังเกตว่าการนัดหมายแบบดั้งเดิมที่แน่นอนของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในนวนิยายของ I.S. Turgenev และการบ่งชี้สถานที่ดำเนินการนั้นได้รับการเก็บรักษาไว้ใน "On the Eve" แต่ ต่างจาก "Rudin" และ "The Noble Nest" เหตุการณ์ไม่ได้พัฒนาขึ้นในปี 1840 แต่ในปี 1850 (การนัดหมายของจุดเริ่มต้นของนวนิยายดังที่ทราบกันดีว่ามีเหตุผลทางสังคมและประวัติศาสตร์ - จุดเริ่มต้นของสงครามระหว่าง รัสเซียและตุรกีในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2396)

การปรากฏตัวของ "On the Eve" หมายถึงวิวัฒนาการบางอย่างของนวนิยายของ Turgenev ผู้อ่านและนักวิจารณ์สังเกตเห็นทันทีว่าความสำคัญของปัญหาสังคมและการเมืองเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วอย่างไร ระดับความเฉพาะเจาะจงของสิ่งที่ปรากฎ การมีส่วนร่วมโดยตรงของโครงเรื่องและปัญหาของนวนิยายในช่วงเวลานี้ของยุคนี้ก็เพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วเช่นกัน

แน่นอนว่าประเด็นของ “รูดิน” และ “โนเบิลเนสต์” ก็เกี่ยวข้องโดยตรงกับปัญหาสังคมร่วมสมัยที่กำลังกดดันเช่นกัน ตัวอย่างเช่นสำหรับคำถามเกี่ยวกับสถานที่และบทบาทของปัญญาชนผู้สูงศักดิ์ในเงื่อนไขของยุคเปลี่ยนผ่านเกี่ยวกับผลผลิตทางสังคมของค่านิยมทางศีลธรรมที่สร้างขึ้นโดยวัฒนธรรมอันสูงส่ง

อย่างไรก็ตาม การศึกษาเชิงศิลปะในประเด็นดังกล่าวมีความเกี่ยวข้องกับการประเมินสถานการณ์ทางสังคม ประเภท และความสัมพันธ์ที่กลายเป็นอดีตไปแล้วอย่างไม่อาจแก้ไขได้ ตำแหน่งย้อนหลังของผู้เขียนไม่เพียงแต่มีความหมายทางศิลปะของตัวเองเท่านั้น แต่สิ่งที่แสดงให้เห็นนั้นถูกมองว่าเป็นสิ่งที่เสร็จสมบูรณ์แล้ว ซึ่งช่วยให้และแม้กระทั่งคาดเดาข้อสรุปขั้นสุดท้ายได้ ยิ่งระดับปรัชญาสากลที่ง่ายและเป็นธรรมชาติมากขึ้นเข้าสู่โครงสร้างทางศิลปะของนวนิยายเรื่องนี้และมี "มุมมองสองด้าน" ปรากฏขึ้นโดยรวมประวัติศาสตร์ที่เป็นรูปธรรมเข้ากับความเป็นสากลและเป็นนิรันดร์

ใน "On the Eve" สถานการณ์แตกต่างโดยพื้นฐาน จริงอยู่ที่นักประพันธ์ที่นี่รักษาระยะห่างแบบดั้งเดิมของเขาอย่างเป็นทางการเป็นเวลาหลายปีระหว่างเวลาของเหตุการณ์ที่ปรากฎและเวลาของเรื่องราวชั่วขณะเกี่ยวกับพวกเขา (การกระทำของ "On the Eve" คือวันที่ 1853-1854 และแยกออกจากเวลา การปรากฏตัวของนวนิยายเรื่องนี้ในช่วงเหตุการณ์สำคัญทางประวัติศาสตร์ที่สำคัญเช่นสงครามไครเมียพร้อมผลกระทบทางสังคมและการเมืองทั้งหมด) อย่างไรก็ตาม การเว้นระยะห่างดังกล่าวเป็นไปตามเงื่อนไขเป็นส่วนใหญ่ เรื่องราวของ Katranov ชาวบัลแกเรียซึ่งทำหน้าที่เป็นแหล่งที่มาหลักของพล็อตเรื่องของ "On the Eve" ได้กลายเป็นเรื่องของอดีตไปแล้วจริงๆ

แต่เหตุการณ์ที่ค่อนข้างยาวนานได้ก่อให้เกิดปัญหาที่เกี่ยวข้องอย่างแม่นยำในช่วงก่อนการปฏิรูป รูปภาพที่ถูกมองว่า "แย่งชิงชีวิต" ประเภทที่คนหนุ่มสาวเลียนแบบและผู้ที่สร้างชีวิตเองเข้ามาในจิตสำนึกของคนรุ่นราวคราวเดียวกัน . การรับรู้ถึงสิ่งที่ปรากฎกลายเป็น "ระยะไกล"; "ทั้งๆ ที่ทั้งวัน" ฟังในนวนิยายที่เข้าใจความหมายปัจจุบันได้ง่ายสำหรับผู้อ่าน

คุณลักษณะอีกประการหนึ่งของนวนิยายเรื่องใหม่คือในตอนแรกวีรบุรุษปรากฏตัวในฐานะคนที่ปัญหาสากลมากมายที่เคยทรมานจิตสำนึกของมนุษย์ด้วยความดื้อดึง (และปัญหาทางปรัชญาหรือศาสนาส่วนใหญ่ทั้งหมด) ไม่มีอยู่อีกต่อไป เอเลนาและอินซารอฟทำหน้าที่เป็นผู้ประกาศชีวิตใหม่ บางทีอาจช่วยปลดปล่อยจากภาระของปัญหาดั้งเดิมเหล่านี้ แรงบันดาลใจและคุณสมบัติทางจิตวิญญาณของพวกเขาแสดงออกมาในบรรยากาศที่เป็นเอกลักษณ์ของช่วงเวลาปัจจุบัน - ใกล้ถึงการเปลี่ยนแปลงอันลึกซึ้งธรรมชาติและผลที่ตามมาซึ่งยังไม่ชัดเจนสำหรับทุกคน

ดูเหมือนว่าบทบาทดั้งเดิมของแผนความหมายสากลควรกลายเป็นอดีตไปพร้อมกับผู้คนและประเด็นสำคัญที่แผนนี้มีความสำคัญมากในการอธิบายลักษณะเฉพาะ แต่ตอนนั้นเองที่พบว่าการเข้าถึงหมวดหมู่สากลกลายมาเป็นหลักการสำคัญของ I.S. Turgenev ในการทำความเข้าใจเนื้อหา “ความชั่วร้ายของวัน” ภารกิจและชะตากรรมของผู้คนที่อุทิศตนให้กับ “ความชั่วร้ายของวันนี้” อย่างสมบูรณ์ และผู้ที่ดูเหมือนจะแยกทุกสิ่งที่เลื่อนลอยออกจากชีวิตของพวกเขา เกือบจะมีความสัมพันธ์เชิงประจักษ์กับคำถามนิรันดร์กับคำถามที่ไม่ละลายน้ำ ความขัดแย้งพื้นฐานของความเป็นอยู่และจิตวิญญาณ ในนวนิยายเรื่อง "On the Eve" ความสัมพันธ์ดังกล่าวกลายเป็นการทดสอบอุดมคติสมัยใหม่ ประเภททางสังคม การตัดสินใจทางศีลธรรม ฯลฯ

ความสัมพันธ์กับการชนทางอภิปรัชญาที่แก้ไขไม่ได้ยังเผยให้เห็นความไม่เพียงพอของอุดมคติที่ยุคใหม่ได้หยิบยกขึ้นมา วิธีแก้ปัญหาที่หาข้อสรุปไม่ได้ถูกเปิดเผยแล้ว และด้วยเหตุนี้จึงมีความเป็นไปได้ที่จะก้าวไปไกลเกินขอบเขตของมัน

ในบทความของเขาเรื่อง “เมื่อไรถึงวันที่แท้จริงจะมาถึง?” N.A. Dobrolyubov ตั้งข้อสังเกตอย่างแม่นยำมากว่า“ สาระสำคัญของเรื่องราวไม่ได้อยู่ที่การนำเสนอแบบจำลองทางแพ่งแก่เรานั่นคือความกล้าหาญของสาธารณชน” เนื่องจาก Turgenev“ จะไม่สามารถเขียนมหากาพย์ที่กล้าหาญได้” ซึ่ง“ ทั้งหมด” “อีเลียด” และ “โอดิสซีย์” เขามอบหมายให้กับตัวเองเพียงเรื่องราวของยูลิสซิสที่อยู่บนเกาะคาลิปซา และไม่ขยายไปไกลกว่านั้น”149 ให้เราเพิ่ม: ต้องขอบคุณ "การตีบตัน" ซึ่งเป็นข้อ จำกัด เชิงพื้นที่และชั่วคราวของการกระทำความลึกเชิงปรัชญาของนวนิยายเรื่องนี้จึงปรากฏชัดเจนและน่าประทับใจยิ่งขึ้น

คุณสมบัติของโครงสร้างลำดับเวลาของนวนิยายเรื่อง "Smoke" ของ I.S. Turgenev

การกระทำของนวนิยายเรื่อง "Smoke" เริ่มต้นในวันที่ 10 สิงหาคม พ.ศ. 2405 เวลาบ่ายสี่โมงในใจกลางยุโรป - ในเมืองบาเดน - บาเดนที่ซึ่ง "อากาศดีมาก ทุกสิ่งรอบตัว - ต้นไม้สีเขียวบ้านที่สดใสของ เมืองที่แสนสบาย ภูเขาลูกคลื่น ทุกอย่างรื่นเริง แผ่กระจายออกไปราวกับชามภายใต้แสงตะวันที่แสนดี ทุกอย่างยิ้มอย่างสุ่มสี่สุ่มห้า ไว้วางใจและอ่อนหวาน...

เวลาที่มีอยู่ในบาเดนคือเวลา "ทุกวัน" ซึ่งไม่มีเหตุการณ์ใดเกิดขึ้น มีเพียง "เหตุการณ์" ที่เกิดซ้ำเท่านั้น เวลาไม่มีการเคลื่อนที่ไปข้างหน้า มันเคลื่อนที่เป็นวงกลมแคบๆ ของวัน สัปดาห์ เดือน สัญญาณของวัฏจักรในแต่ละวันได้ผสานเข้ากับพื้นที่: ถนนที่ตกแต่งอย่างสวยงาม คลับ ร้านเสริมสวย ดนตรีที่ดังสนั่นในศาลา เวลาที่นี่ไม่มีเหตุการณ์ใดๆ เลยดูเหมือนเกือบจะหยุดเดินแล้ว

"โครโนโทปภายนอก" ของบาเดนทำหน้าที่เป็นพื้นหลังที่ตัดกันสำหรับอนุกรมเวลา "ภายใน" ซึ่งเป็นเหตุการณ์สำคัญที่เกี่ยวข้องกับธีมของรัสเซียโดยเฉพาะ

ในช่วงทศวรรษที่ 1860 บาเดนและไฮเดลเบิร์กซึ่งตั้งอยู่ไม่ไกลจากที่นั่น เป็นที่พักอาศัยแบบดั้งเดิมของทั้งขุนนางรัสเซียและปัญญาชนชาวรัสเซียหัวรุนแรง เป็นลักษณะเฉพาะที่ชะตากรรมของวีรบุรุษในนวนิยายเรื่องก่อนหน้าของ I. S. Turgenev - "On the Eve" และ "Fathers and Sons" - เชื่อมโยงกับ Baden-Baden และ Heidelberg Bersenev ออกเดินทางไปไฮเดลเบิร์ก Kukshina มุ่งมั่นที่จะไปที่ไฮเดลเบิร์กและบรรลุเป้าหมายนี้ในที่สุด: “ และ Kukshina ก็ไปอยู่ต่างประเทศ ตอนนี้เธออยู่ที่ไฮเดลเบิร์กและไม่ได้เรียนวิทยาศาสตร์ธรรมชาติอีกต่อไป แต่เป็นสถาปัตยกรรมซึ่งตามที่เธอบอกเธอค้นพบกฎหมายใหม่

Pavel Petrovich Kirsanov ผู้ซึ่งรักเจ้าหญิง R. อย่างหลงใหล ในเมืองบาเดนนั้น "เขากลับคืนสู่สภาพเดิมกับเธอเหมือนเมื่อก่อน ดูเหมือนว่าเธอไม่เคยรักเขาอย่างหลงใหลขนาดนี้มาก่อนเลย... แต่หนึ่งเดือนต่อมา ทุกอย่างก็จบลง ไฟได้ลุกเป็นครั้งสุดท้ายและดับไปตลอดกาล"

แนวคิดของความหลงใหลร้ายแรงที่สามารถทำลายชีวิตมนุษย์ได้ (พลังของอดีตจะหลอกหลอน Pavel Petrovich Kirsanov อยู่ตลอดเวลา) จากเรื่องราวเบื้องหลังใน "Fathers and Sons" กลายเป็นโครงเรื่องหลักของนวนิยายเรื่อง "Smoke"

ตัวละครหลัก - Grigory Mikhailovich Litvinov - ปรากฏในบทที่สองของนวนิยายเรื่องนี้และผู้เขียนให้เพียงบทสรุปสั้น ๆ เกี่ยวกับชีวประวัติของเขา: การศึกษาที่มหาวิทยาลัยมอสโก ("ไม่จบหลักสูตรเนื่องจากสถานการณ์... ผู้อ่านจะได้เรียนรู้ เกี่ยวกับพวกเขาในภายหลัง"), สงครามไครเมีย, บริการ "ในการเลือกตั้ง" หลังจากอาศัยอยู่ในหมู่บ้าน Litvinov “ติดเกษตรกรรม...และไปต่างประเทศเพื่อศึกษาพืชไร่และเทคโนโลยีเพื่อเรียนรู้ ABC เขาใช้เวลามากกว่าสี่ปีในเมคเลนบูร์ก ซิลีเซีย คาร์ลสรูเฮอ เดินทางไปเบลเยียม ไปอังกฤษ ทำงาน มีความรู้อย่างมีสติ ไม่ใช่เรื่องง่ายสำหรับเขา แต่อดทนต่อการทดสอบจนถึงที่สุด บัดนี้มั่นใจในตัวเองในอนาคต ในผลดีที่เขาจะนำมาสู่เพื่อนร่วมชาติ บางทีทั่วทั้งภูมิภาค เขากำลังจะกลับบ้านเกิด... นั่นคือเหตุผลว่าทำไม Litvinov จึงสงบและเรียบง่ายนั่นคือสาเหตุที่เขามองไปรอบ ๆ อย่างมั่นใจ ชีวิตของเขาอยู่ตรงหน้าเขาอย่างชัดเจน ชะตากรรมของเขาถูกกำหนดแล้ว และเขาภูมิใจ ถึงชะตากรรมนี้และชื่นชมยินดีในชะตากรรมนี้ดังเป็นผลงานจากพระหัตถ์ของพระองค์เอง”281

รอบๆ Litvinov เป็นฝูงชนที่หลากหลายของเพื่อนร่วมชาติของเขา Bambaev “ สิ้นเนื้อประดาตัวอยู่เสมอและยินดีกับบางสิ่งอยู่เสมอ ... เดินเตร่ไปรอบ ๆ กรีดร้อง แต่ไม่มีจุดมุ่งหมาย ข้ามหน้าแผ่นดินแม่ที่ทนได้มากของเรา”; ไอดอลของผู้อพยพชาวรัสเซีย Gubarev "ขับรถมาจากไฮเดลเบิร์กเมื่อวานนี้"; Matryona Sukhanchikova เดินทางจากภูมิภาคหนึ่งไปอีกภูมิภาคหนึ่งเป็นปีที่สองแล้ว

ในตอนแรก "Gubarev's Circle" อาจดูเหมือนเป็นจุดสนใจของการค้นหา "แนวคิดรัสเซีย" ใหม่ แต่ปราศจากดินแบบไดนามิกที่แท้จริง การค้นหานี้เสื่อมถอยลงอย่างรวดเร็วจนกลายเป็นศาสนา "ภายใน" ที่นิ่งเฉยและเฉื่อยของโลกปิดซึ่งมี ตราประทับของความยังไม่บรรลุนิติภาวะของความคิดที่กระสับกระส่าย การบดขยี้ การผจญภัย

เมื่อ Litvinov ยอมรับอย่างเปิดเผยว่าเขายังไม่มีความเชื่อมั่นทางการเมืองใด ๆ เขาสมควรได้รับคำอธิบายที่ดูหมิ่นจาก Gubarev - "หนึ่งในผู้ที่ยังไม่บรรลุนิติภาวะ" สำหรับ Gubarev การล้าหลังแฟชั่นทางการเมืองหมายถึงการล้าหลังยุคสมัย แต่ความหมายและความสำคัญของการเปลี่ยนแปลงทางประวัติศาสตร์ที่เกิดขึ้นในรัสเซียหลังการปฏิรูปนั้นไม่สามารถเข้าใจได้สำหรับทั้ง Gubarev หรือ Bambaev หรือ Voroshilov

Litvinov ซึ่งในที่สุดก็รอดพ้นจากวังวนของการซุบซิบทางการเมืองและการพูดคุยที่ไร้สติเมื่อ "เที่ยงคืนผ่านไปนาน" ไม่สามารถกำจัดความรู้สึกเจ็บปวดได้เป็นเวลานานเพราะ "ใบหน้าที่เขาเห็นคำพูดที่เขาได้ยินยังคงหมุนและหมุน เกี่ยวพันและพันกันอย่างน่าประหลาดในหัวที่ร้อนและน่าปวดหัวจากควันบุหรี่

เป็นครั้งแรกในเนื้อหาของนวนิยายเรื่องนี้ คำว่า "ควัน" ปรากฏเป็นเพียงคำจำกัดความของความเป็นจริงเฉพาะ ("ควันบุหรี่") แต่ในข้อความนี้แล้วศักยภาพในเชิงเปรียบเทียบก็ปรากฏขึ้นเช่นกัน: "ควัน" เหมือนเวลาซึ่ง "กำลังรีบร้อนรีบไปที่ไหนสักแห่ง ... ไม่ประสบผลสำเร็จ"

ในขณะที่ทำงานในนวนิยายเรื่อง "Smoke" I.S. Turgenev ให้ความสำคัญเป็นพิเศษกับภาพลักษณ์ของ Potugin ซึ่งเป็นคู่ต่อสู้ของทั้ง "วงกลม Gubarev" และ "นายพลเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก" และ Litvinov เองในระดับหนึ่ง

ในจดหมายที่มีชื่อเสียงถึง D.I. Pisarev ลงวันที่ 23 พฤษภาคม (4 มิถุนายน) พ.ศ. 2410 I.S. Turgenev เขียนว่าฮีโร่ของนวนิยายเรื่องนี้จากมุมมองของการประเมินสถานะปัจจุบันของรัสเซียไม่ใช่ Litvinov แต่เป็น Potugin และ ที่เขา (I.S. Turgenev - N.L. ) เลือกสำหรับตัวเองว่า "ไม่ใช่เนินเขาเตี้ย ๆ " เนื่องจาก "จากความสูงของอารยธรรมยุโรปคุณยังคงสามารถสำรวจรัสเซียทั้งหมดได้ บางทีใบหน้านี้อาจเป็นที่รักของฉันเพียงคนเดียว แต่ฉัน ดีใจที่มันปรากฏขึ้น ... ฉันดีใจที่ตอนนี้ฉันสามารถใส่คำว่า "อารยธรรม" บนแบนเนอร์ของฉันได้... "287.

ในการสร้างภาพลักษณ์ของ Potugin ก่อนอื่นผู้เขียนพยายามที่จะพิสูจน์ว่าจุดยืนของชาวตะวันตกนั้นเป็นลักษณะเฉพาะของส่วนที่เป็นประชาธิปไตยของสังคมรัสเซีย นี่เป็นหลักฐานจากต้นกำเนิดของ Potugin Potugin นำเสนอในนวนิยายเรื่องนี้ไม่เพียง แต่เป็นคนธรรมดาสามัญเท่านั้น แต่ยังเป็นบุคคลที่มีภูมิหลังทางจิตวิญญาณด้วยซึ่งตามข้อมูลของ I.S. Turgenev ได้กำหนด "รากเหง้าของรัสเซีย" อย่างลึกซึ้งของฮีโร่ของเขา ต่อจากนั้นใน "Memoirs of Belinsky" (1869) ของเขา I.S. Turgenev จะกลับไปสู่ความคิดนี้: พฤติกรรมของ Belinsky คือ "รัสเซียล้วนๆ มอสโกว ไม่ใช่เพื่อสิ่งใดเลยที่เลือดที่ไม่ผสมปนเปจะไหลในเส้นเลือดของเขา - เป็นของนักบวชรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ของเรา เป็นเวลาหลายศตวรรษที่ไม่สามารถเข้าถึงอิทธิพลของสายพันธุ์ต่างประเทศ "288

Potugin ยอมรับว่า:“ ฉันเป็นชาวตะวันตกฉันอุทิศให้กับยุโรป กล่าวคือพูดให้ชัดเจนยิ่งขึ้นฉันอุทิศให้กับการศึกษาการศึกษาแบบเดียวกับที่ตอนนี้เราล้อเลียนกันอย่างไพเราะ - อารยธรรม - ใช่ใช่คำนี้ ดียิ่งขึ้นไปอีก - และฉันก็รักมันสุดหัวใจ และฉันก็เชื่อมัน และฉันไม่มีศรัทธาอื่นใด และจะไม่มีมัน...!”

“ Notes of a Hunter” ของ Turgenev ซึ่งปรากฏเป็นฉบับแยกต่างหากในปี พ.ศ. 2395 คาดการณ์ถึงความน่าสมเพชของวรรณคดีรัสเซียในช่วงทศวรรษที่ 1860 และบทบาทพิเศษในจิตสำนึกทางศิลปะของยุคของ "ความคิดพื้นบ้าน" และนวนิยายของนักเขียนกลายเป็นเหตุการณ์ประวัติศาสตร์ของการเปลี่ยนแปลงของกระแสจิตที่แตกต่างกันในชั้นวัฒนธรรมของสังคมรัสเซีย: นักอุดมคติ - นักฝัน "บุคคลพิเศษ" ในยุค 30-40 ในนวนิยายเรื่อง "Rudin"; ขุนนาง Lavretsky มุ่งมั่นที่จะรวมเข้ากับผู้คนใน "The Noble Nest"; “ คนใหม่” สามัญชนผู้ปฏิวัติ - คนแรก Dmitry Insarov ใน "On the Eve" จากนั้น Evgeny Bazarov ใน "Fathers and Sons"; ยุคแห่งความไร้อุดมการณ์ใน "ควัน"; คลื่นลูกใหม่ของกระแสสังคมในยุค 70 ในเมืองโนวี

นวนิยายในงานของ Turgenev นำเสนอความหลากหลายพิเศษ (ตรงข้ามกับเรื่องราว) ทูร์เกเนฟสร้างนวนิยายประเภทหนึ่งที่เป็นที่รู้จักอย่างมากโดยมีคุณสมบัติที่มั่นคงของนวนิยาย 5 เล่มของเขา ก่อนอื่นเลยก็มี องค์ประกอบที่มั่นคง, อยู่ตรงกลางโครงเรื่องเสมอ หญิงสาวซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะ ความงามที่สุขุมรอบคอบการพัฒนา(ซึ่งไม่ได้หมายความว่าเธอฉลาดและมีการศึกษาเสมอไป) ความเข้มแข็งทางศีลธรรม(เธอแข็งแกร่งกว่าผู้ชายเสมอ) ฮีโร่ที่มีม้าอยู่ในกระเป๋าของผู้หญิงถือเป็นการเคลื่อนไหวของตูร์เกเนฟ นอกจากนี้ทั้งหมด แกลเลอรี่ของคู่ครองสำหรับมือของเธอเธอเลือกอันหนึ่งและอันนี้คือ ตัวละครหลักนวนิยายในขณะเดียวกันก็เป็นประเภทที่ สำคัญที่สุดสำหรับตูร์เกเนฟและ สำหรับรัสเซีย- ฮีโร่ตัวนี้ถูกสร้างขึ้นมา การเชื่อมต่อของสองทรงกลมและสองวิธีในการประเมินบุคลิกภาพและการกระทำของเขา: หนึ่งทรงกลม - ประวัติศาสตร์, อื่น ๆ - สากล- ทูร์เกเนฟสร้างภาพในลักษณะที่ไม่มีสิ่งใดครอบงำ พระเอกและนางเอกก็เป็นไปตามคาด ตกหลุมรักกัน แต่ระหว่างทางไปสู่ความสุขย่อมมีอุปสรรคอยู่เสมอซึ่งไม่ได้ให้โอกาสรีบเข้าไปกอดกันในทันที เมื่อโครงเรื่องพัฒนาขึ้นอุปสรรคเหล่านี้ก็จะถูกกำจัดออกไป แต่ในขณะที่ทุกอย่างดูเหมือนจะเรียบร้อยดีก็มีอุปสรรคร้ายแรงอีกประการหนึ่งเกิดขึ้นเนื่องจากไม่สามารถอยู่ด้วยกันได้

นวนิยายเรื่องแรกของทูร์เกเนฟ “รูดิน”สถานการณ์การสร้างอื้อฉาว: ต้นแบบของตัวละครหลักคือบาคูนิน ในนวนิยายเวอร์ชันแรกซึ่งยังไม่ถึงเรา Bakunin ถูกนำเสนอแบบเสียดสีมากขึ้น ในภาพของ Rudin Turgenev วาดภาพ Hegelian ในแง่ที่ Turgenev เป็นตัวแทนของเขา... ในด้านหนึ่ง เขาเป็นคนฉลาด เป็นนักพูดที่ดี สามารถพิชิตจิตใจได้ ใกล้ชิดกับเขาที่รู้สึกว่าไม่มีอะไรอยู่เบื้องหลัง - เบื้องหลังความคิดทั้งหมดไม่มีศรัทธาที่แท้จริง วิธีตอบสนองต่อคำเทศนาของเขาเป็นคำถามสำคัญ และ Dostoevsky ในรูปของ Stavrogin จะพรรณนาถึง Rudin ซึ่งเกินความจริง ตามความเห็นของ Dostoevsky เราไม่ควรเชื่อถือแนวคิดเหล่านี้ Turgenev มีจุดยืนที่แตกต่าง: ไม่สำคัญว่าใครจะพูด สิ่งสำคัญคือคุณจะเชื่อด้วยใจหรือไม่ และแม้ว่าบุคคลนั้นจะอ่อนแอและไม่สามารถรวบรวมคำพูดของเขาเองได้ ทูร์เกเนฟมีจิตสำนึกแบบฆราวาส - ยุโรปโดยอาศัยความเป็นอิสระของบุคคลที่สามารถสรุปผลได้อย่างอิสระ ทูร์เกเนฟกังวลกับคำถามที่ว่าวีรบุรุษผู้สูงศักดิ์สามารถทำอะไรได้บ้างในสภาวะสมัยใหม่ เมื่อสังคมต้องเผชิญกับปัญหาเชิงปฏิบัติที่เฉพาะเจาะจง

ตอนแรกนวนิยายเรื่องนี้มีชื่อว่า "Nature of Brilliant" โดย "อัจฉริยะ" ทูร์เกเนฟเข้าใจความสามารถในการตรัสรู้ จิตใจที่หลากหลาย และการศึกษาในวงกว้าง และโดย "ธรรมชาติ" - ความแน่วแน่ของเจตจำนง ความรู้สึกเฉียบแหลมถึงความต้องการเร่งด่วนของการพัฒนาสังคม และความสามารถในการแปลคำพูดเป็นการกระทำ ในขณะที่เขาทำงานในนวนิยายเรื่องนี้ ชื่อนี้ก็ไม่ทำให้ Turgenev พึงพอใจอีกต่อไป ปรากฎว่าเมื่อนำไปใช้กับ Rudin คำจำกัดความของ "ธรรมชาติอัจฉริยะ" ฟังดูน่าขัน: เขามี "อัจฉริยะ" แต่ไม่มี "ธรรมชาติ" เขามีความสามารถในการปลุกจิตใจและจิตใจของผู้คน แต่ไม่มีความแข็งแกร่ง และความสามารถในการเป็นผู้นำพวกเขา Pandalevsky เป็นผีที่ไม่มีรากเหง้าทางสังคม ระดับชาติ และครอบครัว คุณลักษณะของความไร้เหตุผลใน Pandalevsky นั้นไร้สาระ แต่เป็นสัญลักษณ์ในแบบของตัวเอง ด้วยการปรากฏตัวในนวนิยายเรื่องนี้ เขาเน้นย้ำถึงการดำรงอยู่อันน่ากลัวของขุนนางผู้มั่งคั่งบางคน

งานปรัชญาเชิงนามธรรมเป็นเวลาหลายปีได้ทำให้น้ำพุที่มีชีวิตของหัวใจและจิตวิญญาณใน Rudin แห้งเหือด ความเหนือกว่าของหัวเหนือหัวใจนั้นชัดเจนโดยเฉพาะในฉากสารภาพรัก ขั้นตอนการถอยของ Natalya ยังไม่ดังขึ้น และ Rudin ก็ดื่มด่ำไปกับการไตร่ตรอง: "ฉันมีความสุข" เขาพูดด้วยเสียงแผ่วเบา "ใช่ ฉันมีความสุข" เขาพูดซ้ำราวกับอยากจะโน้มน้าวตัวเอง" ในความรัก Rudin ขาด "ธรรมชาติ" อย่างชัดเจน ฮีโร่ไม่ผ่านการทดสอบเผยให้เห็นมนุษย์ของเขาและด้วยเหตุนี้จึงมีความด้อยกว่าทางสังคมทำให้เขาไม่สามารถเปลี่ยนจากคำพูดไปสู่การกระทำได้

แต่ในขณะเดียวกันเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ระหว่างรูดินและนาตาลียาไม่ได้จำกัดอยู่เพียงการเปิดเผยความด้อยกว่าทางสังคมของ "คนฟุ่มเฟือย" เท่านั้น แต่ยังมีความหมายทางศิลปะที่ลึกซึ้งในคู่ขนานที่ซ่อนอยู่ซึ่งมีอยู่ในนวนิยายระหว่างเช้าแห่งชีวิตของนาตาลียากับ เช้าอันแสนสุขของ Rudin ที่สระน้ำ Avdyukhin อันแห้งแล้ง

หลังจากโศกนาฏกรรมความรัก รูดินพยายามหาธุรกิจที่คุ้มค่าสำหรับตัวเอง และนี่คือจุดที่ปรากฎว่า "บุคคลพิเศษ" มีความผิดไม่เพียงแต่เกิดจากความผิดของเขาเองเท่านั้น แน่นอนว่าผู้ชื่นชอบโรแมนติกไม่พอใจกับสิ่งเล็กๆ น้อยๆ แต่มุ่งความสนใจไปที่สิ่งที่เป็นไปไม่ได้อย่างเห็นได้ชัด นั่นคือการสร้างระบบการสอนทั้งหมดที่โรงยิมด้วยมือเดียว ทำให้แม่น้ำสามารถเดินเรือได้ โดยไม่คำนึงถึงผลประโยชน์ของเจ้าของโรงงานขนาดเล็กหลายร้อยราย แต่โศกนาฏกรรมของ Rudin ผู้ฝึกหัดอยู่ในอย่างอื่น: เขาไม่สามารถเป็น Stolz ได้เขาไม่รู้ว่าจะทำอย่างไรและไม่ต้องการปรับตัวและหลบเลี่ยง

Rudin ในนวนิยายมีสิ่งที่ตรงกันข้าม - Lezhnev ซึ่งได้รับผลกระทบจากโรคร้ายแห่งกาลเวลาเดียวกัน ทูร์เกเนฟเห็นใจฮีโร่คนนี้ ตระหนักถึงความชอบธรรมของผลประโยชน์เชิงปฏิบัติของเขา แต่ไม่ได้ซ่อนข้อจำกัดของพวกเขา

แต่ชีวิตของ Rudin ก็ไม่ไร้ผล ในนวนิยายมีการผ่านกระบอง สุนทรพจน์ที่กระตือรือร้นของ Rudin ถูกจับจ้องโดย Basistov สามัญชนรุ่นเยาว์ซึ่งมีความรู้สึกถึงคนรุ่นใหม่ของ "คนใหม่" อนาคต Dobrolyubovs และ Chernyshevskys คำเทศนาของรูดินเกิดผล: “เขายังหว่านเมล็ดพันธุ์ดีอยู่” และเมื่อเขาเสียชีวิต แม้จะดูเหมือนไร้สติ แต่ Rudin ก็ปกป้องคุณค่าอันสูงส่งของการค้นหาความจริงชั่วนิรันดร์ แรงกระตุ้นของวีรบุรุษที่ไม่อาจทำลายได้ Rudin ไม่สามารถเป็นฮีโร่ในยุคปัจจุบันได้ แต่เขาทำทุกอย่างที่เป็นไปได้ในตำแหน่งของเขาเพื่อทำให้ฮีโร่เหล่านี้ปรากฏตัว นี่เป็นผลลัพธ์สุดท้ายของการประเมินทางสังคมและประวัติศาสตร์เกี่ยวกับจุดแข็งและจุดอ่อนของ "คนที่ฟุ่มเฟือย" ซึ่งเป็นขุนนางทางวัฒนธรรมแห่งยุค 30 - ต้น 40

« โนเบิล เนสท์"(พ.ศ. 2402 ได้รับการตอบรับอย่างอบอุ่นทุกคนชอบ สิ่งที่น่าสมเพชคือบุคคลละทิ้งการอ้างสิทธิ์ในระดับ Rudinsky ดังนั้นภาพลักษณ์ของอสังหาริมทรัพย์อันสูงส่งจึงค่อนข้างอยู่ในจิตวิญญาณของพุชกิน ความเชื่อที่ว่าตระกูลผู้สูงศักดิ์ผูกมัดบุคคลไว้กับ แผ่นดินและให้ความรู้สึกถึงหน้าที่ต่อประเทศของเขาซึ่งเป็นหน้าที่ที่สูงกว่าความหลงใหลส่วนตัว Lavretsky เป็นฮีโร่ที่ผสมผสานคุณสมบัติที่ดีที่สุดของกลุ่มผู้มีใจรักชาติและมีจิตใจที่เป็นประชาธิปไตยของขุนนางเสรีนิยม เขาไม่ได้อยู่คนเดียวในนวนิยาย: ตามมาด้วยเรื่องราวเบื้องหลังของตระกูลขุนนางทั้งหมด Turgenev แนะนำให้รู้จักกับนวนิยายเรื่องนี้ไม่เพียงเพื่ออธิบายตัวละครของตัวละครหลักเท่านั้น เรื่องราวเบื้องหลังขยายปัญหาของนวนิยายให้กว้างขึ้นสร้างภูมิหลังที่ยิ่งใหญ่ที่จำเป็น เรากำลังพูดถึงไม่ เฉพาะเกี่ยวกับชะตากรรมส่วนตัวของ Lavretsky แต่เกี่ยวกับชะตากรรมทางประวัติศาสตร์ของทั้งชั้นเรียนซึ่งเป็นทายาทสุดท้ายคือฮีโร่ Turgenev เปิดเผยเรื่องราวชีวิตของ "รัง" ของ Lavretsky อย่างเฉียบแหลมวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรงถึงความไร้เหตุผลของชนชั้นสูงการแยกตัวของ ชั้นเรียนนี้มาจากวัฒนธรรมพื้นเมืองของพวกเขา จากรากเหง้าของรัสเซีย จากผู้คน หน้าที่ดีที่สุดของนวนิยายเรื่องนี้เน้นไปที่การที่ลูกชายฟุ่มเฟือยฟื้นความรู้สึกสูญเสียบ้านเกิดกลับคืนมา วิญญาณที่ทำลายล้างของ Lavretsky ดูดซับความประทับใจที่ถูกลืมอย่างตะกละตะกลาม: ขอบเขตยาวปกคลุมไปด้วยเชอร์โนบิล, บอระเพ็ดและขี้เถ้าทุ่ง, ที่ราบกว้างใหญ่และความรกร้างว่างเปล่า, เนินเขายาว, หุบเหว, หมู่บ้านสีเทา, คฤหาสน์ทรุดโทรมพร้อมบานประตูหน้าต่างปิดและระเบียงคดเคี้ยว สวนที่มีวัชพืชและ หญ้าเจ้าชู้ มะยม และราสเบอร์รี่

เป็นครั้งแรกใน "The Noble Nest" ภาพลักษณ์ในอุดมคติของรัสเซียของ Turgenev ได้ถูกรวบรวมซึ่งอาศัยอยู่ในจิตวิญญาณของเขาตลอดเวลาและกำหนดแนวทางคุณค่าของเขาในยุค 60-70 เป็นส่วนใหญ่ ภาพนี้ถูกสร้างขึ้นใหม่ในนวนิยายด้วยความรักกตัญญูที่ระมัดระวัง เขาทะเลาะวิวาทอย่างซ่อนเร้นเกี่ยวกับความสุดขั้วของลัทธิตะวันตกเสรีนิยมและลัทธิสูงสุดในการปฏิวัติ Turgenev เตือน: อย่ารีบเร่งที่จะก่อร่างใหม่รัสเซียด้วยวิธีใหม่ หยุด

หุบปาก ฟังนะ เรียนรู้จากคนไถนาชาวรัสเซียให้ทำงานทางประวัติศาสตร์ของการต่ออายุอย่างช้าๆ โดยไม่ยุ่งยากและพูดพล่อยๆ โดยไม่มีผื่นหรือขั้นตอนที่หุนหันพลันแล่น การจับคู่ชีวิตอันงดงามและไม่เร่งรีบที่ไหลอย่างเงียบ ๆ “เหมือนน้ำที่ไหลผ่านหญ้าในหนองน้ำ” ถือเป็นตัวละครที่ดีที่สุดของผู้คนจากขุนนางและชาวนาที่เติบโตมาบนพื้นดิน นี่คือ Marfa Timofeevna หญิงชราผู้เป็นปรมาจารย์ซึ่งเป็นป้าของ Liza Kalitina ตัวตนที่มีชีวิตของบ้านเกิดซึ่งก็คือชาวรัสเซีย เป็นนางเอกคนสำคัญของนวนิยายเรื่อง Liza Kalitina

ความหายนะของเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ระหว่าง Lisa และ Lavretsky ไม่ถือเป็นอุบัติเหตุร้ายแรง ในนั้นพระเอกเห็นผลกรรมของการละเลยหน้าที่สาธารณะต่อชีวิตของพ่อปู่และปู่ทวดของเขาสำหรับอดีตของ Lavretsky เอง ลิซ่ายังยอมรับสิ่งที่เกิดขึ้นว่าเป็นการแก้แค้นและตัดสินใจไปอารามด้วยเหตุนี้จึงได้กระทำคุณธรรม

ในจดหมายถึง I. S. Aksakov ในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2402 Turgenev กล่าวถึงสิ่งนี้เกี่ยวกับแนวคิดของนวนิยายเรื่องนี้ "วันก่อน":“เรื่องราวของฉันมีพื้นฐานอยู่บนแนวคิดเรื่องความต้องการธรรมชาติของวีรบุรุษอย่างมีสติเพื่อให้สิ่งต่างๆ ก้าวไปข้างหน้า” โครงเรื่องทางสังคมและชีวิตประจำวันของนวนิยายเรื่องนี้มีสัญลักษณ์หวือหวา Young Elena เป็นตัวแทนของรัสเซียรุ่นเยาว์ "ก่อน" ของการเปลี่ยนแปลงที่จะเกิดขึ้น เธอต้องการใครมากที่สุดในตอนนี้: คนที่มีวิทยาศาสตร์ ผู้มีศิลปะ ข้าราชการที่ซื่อสัตย์หรือมีนิสัยเป็นวีรบุรุษอย่างมีสติ ผู้ที่ประสบความสำเร็จในหน้าที่พลเมือง? การเลือก Insarova ของ Elena ให้คำตอบที่ชัดเจนสำหรับคำถามนี้ คำอธิบายทางศิลปะเกี่ยวกับจุดแข็งและจุดอ่อนของ Insarov จบลงด้วยตอนสำคัญที่มีรูปปั้นฮีโร่สองชิ้นซึ่ง Shubin แกะสลัก ในตอนแรก Insarov ถูกนำเสนอในฐานะฮีโร่และในครั้งที่สอง - ในฐานะแกะผู้ลุกขึ้นยืนบนขาหลังและโค้งคำนับเขาเพื่อโจมตี

ถัดจากโครงเรื่องทางสังคม ส่วนหนึ่งเติบโตมาจากมัน ส่วนหนึ่งสูงขึ้นเหนือมัน โครงเรื่องเชิงปรัชญาถูกเปิดเผยในนวนิยายเรื่องนี้ นวนิยายเรื่องนี้เปิดขึ้นโดยมีข้อพิพาทระหว่าง Shubin และ Bersenev เกี่ยวกับความสุขและหน้าที่ “เราแต่ละคนต้องการความสุขเพื่อตัวเราเอง” Bersenev แย้ง “แต่คำนี้คือ “ความสุข” ที่จะรวมเป็นหนึ่ง จุดประกายเราทั้งคู่ บังคับให้เราจับมือกันหรือไม่? ฉันอยากจะบอกว่ามันไม่ใช่ความเห็นแก่ตัวไม่ใช่คำที่สร้างความแตกแยกเหรอ?” คำพูดที่รวมผู้คนเข้าด้วยกัน: “มาตุภูมิ วิทยาศาสตร์ อิสรภาพ ความยุติธรรม” และ - ความรักถ้าไม่ใช่ "ความรัก - ความสุข" แต่เป็น "ความรัก - การเสียสละ"

นวนิยายเรื่อง On the Eve เป็นนวนิยายที่อ่อนแอที่สุดของ Turgenev ซึ่งเป็นแผนผังที่ยิ่งใหญ่ที่สุด ในอินซารอฟ ทูร์เกเนฟต้องการดึงเอาประเภทของเชลาออกมาโดยไม่มีความแตกต่างระหว่างคำพูดและการกระทำ เห็นได้ชัดว่าโดยการทำให้ตัวละครหลักเป็นชาวบัลแกเรียเขาอยากจะบอกว่าเขาไม่เห็นคนประเภทนี้ในรัสเซีย สิ่งที่น่าสนใจที่สุดคือตอนจบซึ่งรู้สึกถึงอิทธิพลของโชเปนเฮาเออร์ เวนิสได้รับเลือกไม่ใช่เพื่ออะไร: เมืองที่สวยงามมาก (สำหรับบางคนเป็นตัวอย่างของความงาม) และที่นี่มีการกระทำชั่วร้ายที่เลวร้ายและไร้เหตุผล ความคิดของ Schopenhauer สะท้อนให้เห็นที่นี่: เขาสอนว่าโลกมีพื้นฐานอยู่บนความชั่วร้าย ความไร้เหตุผลบางประการที่เป็นศัตรูกับมนุษย์ เปลี่ยนชีวิตมนุษย์ให้กลายเป็นความทุกข์ทรมาน และสิ่งเดียวที่ทำให้เราคืนดีกับชีวิตคือความงามของโลกนี้ ซึ่งก็เหมือนกับม่าน ตามที่ Sh. เป็นสิ่งสำคัญที่ม่านนี้แยกเราจากความชั่วร้ายในด้านหนึ่งและอีกด้านหนึ่งคือการแสดงออกของความชั่วร้ายนี้

ในนวนิยาย "พ่อและลูกชาย"ความสามัคคีของพลังชีวิตแห่งชาติระเบิดกลายเป็นความขัดแย้งทางสังคม Arkady ในสายตาของ Bazarov หัวรุนแรงเป็นคนอ่อนแอและเป็นคนเสรีนิยมที่พูดจานุ่มนวล Bazarov ไม่ต้องการที่จะยอมรับและยอมรับว่าความมีน้ำใจของ Arkady และความอ่อนโยนเหมือนนกพิราบของ Nikolai Petrovich ก็เป็นผลมาจากความสามารถทางศิลปะในธรรมชาติบทกวีความฝันความอ่อนไหวต่อดนตรีและบทกวี Turgenev ถือว่าคุณสมบัติเหล่านี้เป็นภาษารัสเซียอย่างลึกซึ้ง เขามอบให้กับ Kalinich, Kasyan, Kostya และนักร้องชื่อดังจากโรงเตี๊ยม Prytynny พวกเขาเชื่อมโยงอย่างเป็นธรรมชาติกับแก่นแท้ของชีวิตผู้คนพอๆ กับแรงกระตุ้นของการปฏิเสธของ Bazarov แต่ใน "พ่อและลูก" ความสามัคคีระหว่างพวกเขาหายไป ความบาดหมางอันน่าเศร้าก็เกิดขึ้น ซึ่งไม่เพียงส่งผลกระทบต่อความเชื่อทางการเมืองและสังคมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงค่านิยมทางวัฒนธรรมที่ยั่งยืนด้วย ด้วยความสามารถของชายชาวรัสเซียที่จะทำลายตัวเองได้อย่างง่ายดาย ตอนนี้ Turgenev ไม่เพียงมองเห็นข้อได้เปรียบที่ยิ่งใหญ่เท่านั้น แต่ยังรวมถึงอันตรายจากการทำลายความสัมพันธ์ของเวลาด้วย ดังนั้น เขาจึงให้การรายงานข่าวประวัติศาสตร์ระดับชาติในวงกว้างเกี่ยวกับการต่อสู้ทางสังคมของนักปฏิวัติประชาธิปไตยกับพวกเสรีนิยม เป็นเรื่องเกี่ยวกับความต่อเนื่องทางวัฒนธรรมระหว่างการสืบทอดทางประวัติศาสตร์จากรุ่นสู่รุ่น

แน่นอนว่าความขัดแย้งของนวนิยายเรื่อง "Fathers and Sons" ในด้านครอบครัวไม่ได้จำกัดอยู่เพียงขอบเขตของครอบครัวเท่านั้น แต่ความลึกที่น่าเศร้าของมันได้รับการตรวจสอบโดยการละเมิด "ชีวิตครอบครัว" ในการเชื่อมโยงระหว่างรุ่นต่อรุ่นระหว่างกระแสสังคมที่ต่อต้าน ความขัดแย้งนั้นลึกซึ้งมากจนได้สัมผัสกับรากฐานตามธรรมชาติของการดำรงอยู่

"ควัน"แตกต่างจากนวนิยายของ Turgenev หลายประการ ประการแรก มันขาดฮีโร่ทั่วไปที่มีการจัดโครงเรื่อง Litvinov อยู่ห่างไกลจากรุ่นก่อนของเขา - Rudin, Lavretsky, Insarov และ Bazarov นี่ไม่ใช่บุคคลที่โดดเด่นที่ไม่แสร้งทำเป็นบุคคลสาธารณะในระดับแรก เขามุ่งมั่นเพื่อกิจกรรมทางเศรษฐกิจที่เรียบง่ายและเงียบสงบในมุมหนึ่งที่ห่างไกลของรัสเซีย เราพบเขาในต่างประเทศซึ่งเขาได้พัฒนาความรู้ด้านพืชไร่และเศรษฐกิจเพื่อเตรียมพร้อมที่จะเป็นเจ้าของที่ดินที่มีความสามารถ นิยายเรื่องนี้โดนใจคนมากมาย มีการระบุชาวตะวันตกสุดโต่งในบุคคลของ Potugin Fet ถือว่าเป็นหนึ่งในต้นแบบ “หากรัสเซียหายไปจากแผนที่โลกในวันพรุ่งนี้ จะไม่มีใครสังเกตเห็น” คือคติประจำใจที่โด่งดังที่สุดของโปตูจิน ในที่สุดนวนิยายเรื่องนี้ไม่มีนางเอกของ Turgenev ทั่วไปที่มีความสามารถในการรักที่ลึกซึ้งและแข็งแกร่งมีแนวโน้มที่จะไม่เห็นแก่ตัวและเสียสละตนเอง Irina ถูกสังคมฆราวาสเสื่อมทรามและไม่มีความสุขอย่างยิ่ง เธอดูถูกชีวิตของผู้คนในแวดวงของเธอ แต่ในขณะเดียวกันเธอก็ไม่สามารถหลุดพ้นจากมันได้

นวนิยายเรื่องนี้ก็มีน้ำเสียงพื้นฐานที่ไม่ธรรมดาเช่นกัน ลวดลายเสียดสีซึ่งไม่ใช่ลักษณะเฉพาะของ Turgenev มากนักมีบทบาทสำคัญในเรื่องนี้ ในโทนสีของจุลสาร “ควัน” วาดภาพชีวิตของผู้อพยพที่ปฏิวัติรัสเซียอย่างกว้างๆ ผู้เขียนอุทิศหลายหน้าเพื่อบรรยายภาพเสียดสีชนชั้นปกครองของสังคมรัสเซียในฉากปิกนิกของนายพลในบาเดน-บาเดน

เนื้อเรื่องของนวนิยายเรื่อง "Smoke" ก็ไม่ธรรมดาเช่นกัน เมื่อมองแวบแรกภาพเสียดสีที่เติบโตขึ้นนั้นสับสนกับการพูดนอกเรื่องซึ่งเชื่อมโยงอย่างหลวม ๆ กับเรื่องราวของ Litvinov ใช่และ Potuginskys

ตอนนี้ดูเหมือนจะหลุดออกจากเนื้อเรื่องหลักของนวนิยายเรื่องนี้

นวนิยายเรื่องนี้ทำให้โครงเรื่องที่เหนียวแน่นลดลง สาขาศิลปะหลายแห่งวิ่งไปในทิศทางที่แตกต่างกัน: วงกลมของ Gubarev, ปิกนิกของนายพล, เรื่องราวของ Potugin และบทพูดคนเดียว "แบบตะวันตก" ของเขา แต่การคลายโครงเรื่องนี้มีความหมายในแบบของตัวเอง ดูเหมือนว่าจะมองข้าม Turgenev ประสบความสำเร็จในการครอบคลุมชีวิตในนวนิยายเรื่องนี้ในวงกว้าง ความสามัคคีของหนังสือไม่ได้อยู่ที่โครงเรื่อง แต่อยู่ที่การเรียกภายในของลวดลายโครงเรื่องที่แตกต่างกัน ภาพสำคัญของ “ควัน” ปรากฏขึ้นทุกหนทุกแห่ง ภาพแห่งชีวิต ที่สูญเสียความหมายของมันไป

เพียง 10 ปีต่อมานวนิยายเรื่องนี้ก็ออกฉาย "โนวี่"ที่นี่ประชานิยมกลายเป็นประเภทศูนย์กลาง epigraph แสดงถึงแนวคิดหลักได้ดีที่สุด พ.ย. – ดินที่ไม่ได้เพาะปลูก “พืชผลใหม่ไม่ควรไถด้วยคันไถตื้น แต่ควรใช้คันไถที่ลึก” มันแตกต่างจากนิยายเรื่องอื่นตรงที่ตัวละครหลักฆ่าตัวตาย การกระทำของ "โนวี" ย้อนกลับไปถึงจุดเริ่มต้นของ "การไปหาประชาชน" ทูร์เกเนฟแสดงให้เห็นว่าขบวนการประชานิยมไม่ได้เกิดขึ้นโดยบังเอิญ การปฏิรูปชาวนาทำให้ความคาดหวังผิดหวัง สถานการณ์ของประชาชนหลังวันที่ 19 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2404 ไม่เพียงแต่ไม่ดีขึ้นเท่านั้น แต่ยังแย่ลงอย่างมากอีกด้วย นวนิยายเรื่องนี้พรรณนาภาพโศกนาฏกรรมของการโฆษณาชวนเชื่อปฏิวัติประชานิยมที่นำโดย Nezhdanov แน่นอนว่าไม่ใช่คนเดียวที่ Nezhdanov ตำหนิความล้มเหลวของ "การโฆษณาชวนเชื่อ" ประเภทนี้ ทูร์เกเนฟยังแสดงให้เห็นอย่างอื่น - ความมืดของผู้คนในเรื่องแพ่งและการเมือง แต่ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง กำแพงที่ว่างเปล่าแห่งความเข้าใจผิดเกิดขึ้นระหว่างกลุ่มปัญญาชนที่ปฏิวัติกับประชาชน ดังนั้นทูร์เกเนฟจึงพรรณนาถึง "การไปหาประชาชน" ว่ากำลังเผชิญกับความทรมานซึ่งความพ่ายแพ้อย่างหนักและความผิดหวังอันขมขื่นรอคอยนักปฏิวัติรัสเซียในทุกย่างก้าว ท้ายที่สุด จุดศูนย์กลางของนวนิยายเรื่อง “ใหม่” ไม่ได้อยู่ที่ชะตากรรมส่วนบุคคลของตัวแทนแต่ละคนในยุคนั้นมากนัก แต่เป็นชะตากรรมของขบวนการทางสังคมทั้งหมด - ประชานิยม ความกว้างของการรายงานข่าวของความเป็นจริงเพิ่มขึ้น เสียงสะท้อนทางสังคมของนวนิยายเรื่องนี้ก็คมชัดยิ่งขึ้น ธีมความรักไม่ได้ครองตำแหน่งศูนย์กลางใน Novi อีกต่อไป และไม่ใช่กุญแจสำคัญในการเปิดเผยตัวละครของ Nezhdanov

“ โหงวเฮ้งของชาวรัสเซียในระดับวัฒนธรรม” เปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วในยุคของทูร์เกเนฟ - และสิ่งนี้ทำให้นวนิยายของนักเขียนมีความพิเศษในการแสดงละครโดยโดดเด่นด้วยการเริ่มต้นอย่างรวดเร็วและการไขข้อไขเค้าความเรื่องที่ไม่คาดคิด“ ตามกฎแล้วโศกนาฏกรรมจบลง ” นวนิยายของ Turgenev ถูก จำกัด ไว้อย่างเคร่งครัดในช่วงเวลาประวัติศาสตร์ที่แคบลำดับเหตุการณ์ที่แม่นยำมีบทบาทสำคัญในนวนิยายเหล่านี้ ชีวิตของฮีโร่ของ Turgenev นั้นมีข้อ จำกัด อย่างมากเมื่อเทียบกับฮีโร่ในนวนิยายของ Pushkin, Lermontov และ Goncharov ตัวละครของ Onegin, Pechorin, Oblomov "สะท้อนให้เห็นศตวรรษ"; ใน Rudin, Lavretsky หรือ Bazarov - แนวโน้มทางจิตเป็นเวลาหลายปี ชีวิตของฮีโร่ของ Turgenev เปรียบเสมือนประกายไฟที่ส่องสว่าง แต่จางหายไปอย่างรวดเร็ว ประวัติศาสตร์ในการเคลื่อนไหวที่ไม่มีวันสิ้นสุดได้วัดชะตากรรมที่ตึงเครียด แต่เป็นระยะสั้นเกินไปสำหรับพวกเขา นวนิยายของ Turgenev ทั้งหมดอยู่ภายใต้จังหวะที่โหดร้ายของวัฏจักรธรรมชาติประจำปี ตามกฎแล้วการกระทำในพวกเขาเริ่มต้นในต้นฤดูใบไม้ผลิถึงจุดสุดยอดในวันที่อากาศร้อนอบอ้าวของฤดูร้อนและจบลงด้วย "เสียงลมแห่งฤดูใบไม้ร่วง" หรือ "ในความเงียบงันไร้เมฆของน้ำค้างแข็งในเดือนมกราคม" ทูร์เกเนฟแสดงฮีโร่ของเขาในช่วงเวลาแห่งความสุขของการเติบโตสูงสุดและการเบ่งบานของพลังของพวกเขา แต่นาทีเหล่านี้กลับกลายเป็นเรื่องน่าเศร้า: Rudin เสียชีวิตบนเครื่องกีดขวางของปารีสในระหว่างการบินขึ้นอย่างกล้าหาญชีวิตของ Insarov และ Bazarov, Nezhdanov ก็ถูกตัดสั้นลงอย่างไม่คาดคิด

ด้วย Turgenev ภาพบทกวีของสหายของฮีโร่ชาวรัสเซียสาวของ Turgenev - Natalya Lasunskaya, Lisa Kalitina, Elena Stakhova, Marianna - ไม่เพียงเข้ามาในวรรณกรรมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงชีวิตด้วย ผู้เขียนพรรณนาถึงช่วงเวลาที่เฟื่องฟูที่สุดในชะตากรรมของผู้หญิงในนวนิยายและเรื่องราวของเขา เมื่อดวงวิญญาณของผู้หญิงเบ่งบานและความเป็นไปได้ที่อาจเกิดขึ้นทั้งหมดถูกปลุกให้ตื่นขึ้นสู่ชัยชนะชั่วคราวในความคาดหมายของผู้ที่ถูกเลือก

เมื่อรวมกับภาพลักษณ์ของหญิงสาวของ Turgenev ภาพลักษณ์ของ "ความรักของ Turgenev" ก็เข้าสู่งานของนักเขียน ความรู้สึกนี้คล้ายกับการปฏิวัติ: “ ... โครงสร้างที่ถูกต้องซ้ำซากของชีวิตที่จัดตั้งขึ้นถูกทำลายและถูกทำลายในทันที เยาวชนยืนอยู่บนสิ่งกีดขวาง ธงอันสดใสของมันโบกสะบัดสูงและไม่ว่าอะไรจะเกิดขึ้นข้างหน้า - ความตายหรือสิ่งใหม่ ชีวิต - ทั้งหมดนี้ส่งคำทักทายอย่างกระตือรือร้นของเขา” ฮีโร่ของ Turgenev ทุกคนผ่านการทดสอบความรักซึ่งเป็นการทดสอบความมีชีวิตไม่เพียง แต่ในความใกล้ชิดเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความเชื่อของสาธารณะด้วย

ฮีโร่ผู้เปี่ยมด้วยความรักนั้นสวยงาม ได้รับแรงบันดาลใจทางจิตวิญญาณ แต่ยิ่งเขาโบกปีกแห่งความรักให้สูงเท่าไร การไขข้อไขเค้าความเรื่องและการล่มสลายอันน่าเศร้าก็จะยิ่งใกล้เข้ามามากขึ้นเท่านั้น ตามคำบอกเล่าของ Turgenev ความรักเป็นเรื่องน่าเศร้าเพราะทั้งคนที่อ่อนแอและเข้มแข็งต่างก็ไม่มีการป้องกันก่อนพลังธาตุของมัน เอาแต่ใจ, อันตรายถึงชีวิต, ควบคุมไม่ได้, ความรักอย่างกระทันหันกำจัดชะตากรรมของมนุษย์ ความรู้สึกนี้น่าเศร้าเช่นกัน เพราะความฝันในอุดมคติที่ดวงวิญญาณในความรักยอมจำนนนั้นไม่สามารถเป็นจริงได้อย่างเต็มที่ภายในขอบเขตของวงกลมธรรมชาติของโลก

อย่างไรก็ตาม บันทึกอันน่าทึ่งในงานของ Turgenev ไม่ได้เป็นผลมาจากความเหนื่อยล้าหรือความผิดหวังในความหมายของชีวิตและประวัติศาสตร์ ค่อนข้างตรงกันข้าม สิ่งเหล่านี้ถูกสร้างขึ้นจากความรักอันเร่าร้อนในชีวิต เข้าถึงความกระหายความเป็นอมตะ ความปรารถนาในความเป็นปัจเจกของมนุษย์ที่จะไม่จางหายไป เพื่อให้ความงามของปรากฏการณ์กลายเป็นความงามอันเป็นนิรันดร์และไม่มีวันเสื่อมสลายที่ยังคงอยู่บนโลก เหตุการณ์ชั่วขณะ ตัวละครที่มีชีวิต และความขัดแย้งถูกเปิดเผยในนวนิยายและเรื่องราวของ Turgenev เมื่อเผชิญกับนิรันดร ภูมิหลังทางปรัชญาทำให้ตัวละครขยายใหญ่ขึ้นและนำปัญหาของงานไปเกินขอบเขตความสนใจชั่วคราวที่แคบ ความสัมพันธ์เชิงโต้ตอบที่ตึงเครียดเกิดขึ้นระหว่างการใช้เหตุผลเชิงปรัชญาของผู้เขียนกับการพรรณนาโดยตรงของวีรบุรุษแห่งกาลเวลาในช่วงเวลาที่สำคัญที่สุดของชีวิต ทูร์เกเนฟชอบที่จะปิดช่วงเวลาชั่วนิรันดร์และให้ความสนใจและมีความหมายเหนือกาลเวลาต่อปรากฏการณ์ชั่วคราว

การศึกษาชีวประวัติของนักเขียนทำให้สามารถเปิดเผยความสมบูรณ์ของโลกศิลปะของนักเขียนและเข้าสู่ห้องปฏิบัติการสร้างสรรค์ของเขาได้

ในระหว่างบทเรียน จำเป็นต้องสร้างบรรยากาศทางอารมณ์และศีลธรรมพิเศษที่กระตุ้นให้เกิดความเห็นอกเห็นใจและการไตร่ตรองร่วมกับผู้แต่งและตัวละครในวรรณกรรม ดังนั้นจึงเป็นสิ่งสำคัญที่จะต้องพิจารณาไม่เพียงแต่ตรรกะในการนำเสนอเนื้อหาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงผลกระทบทางอารมณ์ต่อนักเรียนในรูปแบบต่างๆ ด้วย

บทเรียนแรกมุ่งเน้นไปที่ชีวประวัติของ Ivan Sergeevich Turgenev และการทบทวนงานของเขา งานนี้ให้อ่านเรื่องราวจากคอลเลกชัน "Notes of a Hunter" นวนิยาย "Rudin", "Fathers and Sons"

ก่อนที่จะอ่านและอภิปรายการผลงาน ในช่วงเริ่มต้นของการศึกษาส่วนนี้ คุณสามารถดำเนินการบทเรียนการเรียบเรียงได้ ภารกิจนี้ถูกกำหนดให้เจาะเข้าไปในโลกของมนุษย์และนักเขียน เพื่อทำความเข้าใจความสัมพันธ์กับคนรุ่นราวคราวเดียวกัน และลักษณะเฉพาะของงานของ Turgenev

เพื่อที่จะจินตนาการถึงบรรยากาศการสื่อสารระหว่างคนรุ่นเดียวกันของ Turgenev จำเป็นต้องค้นหาไม่เพียงแต่เรื่องราวและความทรงจำที่น่าสนใจของนักเขียนเท่านั้น แต่ยังต้องนำเสนอในรูปแบบ "เบา" เพื่อการเล่าขานด้วยวาจาด้วย รายละเอียดหลายอย่างของเรื่องราวและสำนวนของแต่ละบุคคลต้องมีการเปลี่ยนแปลง ดังนั้นสคริปต์จึงไม่มีเครื่องหมายคำพูดโดยตรงในทุกที่

บันทึกความทรงจำของผู้ร่วมสมัยในการแสดงบนเวทีช่วยให้นักเรียนเจาะลึกเข้าไปในสาระสำคัญของการประเมินและการไตร่ตรองเกี่ยวกับชีวิตและผลงานของนักเขียน ที่นี่ได้ยินคำพูด "สด" ของผู้ร่วมสมัยและสร้างภาพลักษณ์ของพวกเขาทันที

การเตรียมตัวสำหรับบทเรียน:

• จะมีการร่างสคริปต์บทเรียนและมอบหมายบทบาทร่วมกับนักเรียน
• งานนี้ได้รับมอบหมายให้จินตนาการถึงบรรยากาศของการพบปะและการสนทนาของผู้ร่วมสมัยเกี่ยวกับ Turgenev สร้างเรื่องราวที่น่าสนใจเกี่ยวกับเขาอ่านบทกวีและบทกวีร้อยแก้ว
• นักเรียนกลุ่มเล็กๆ ทำงานด้านการผลิตร่วมกับครู
• รูปของ I.S. บนกระดาน Turgenev ถัดจากโต๊ะที่มีหนังสือและวรรณกรรมเกี่ยวกับเขามีพื้นที่เวทีที่ผู้อ่านและผู้อ่านพูดคุยเกี่ยวกับ Turgenev และชิ้นส่วนจากนวนิยาย "Rudin" และ "Fathers and Sons" จัดแสดงอยู่
• ผลงานดนตรีได้รับเลือกให้ประกอบการผลิตด้วยตัวมันเอง

สคริปต์บทเรียนการเรียบเรียง

ครู.วันนี้เราจะพยายามเจาะเข้าไปในโลกของ Turgenev - ชายและนักเขียน เปิดเผยความสุขและความเศร้าของเขา และทำความคุ้นเคยกับความทรงจำของ Turgenev มาฟังสิ่งที่คนรุ่นเดียวกันของเขาพูดกัน: ป. โครโปตกิน, กาย เดอ โมปาสซองต์, พี.วี. อันเนนคอฟ, เอ. เฟต.

หนึ่งในผลงานดนตรีที่ชื่นชอบของ Turgenev กำลังเล่น - "Waltz-Fantasy" ของ Glinka

ผู้อ่าน 1(ป.อ. โครโปตคิน). รูปร่างหน้าตาของ Turgenev เป็นที่รู้จักกันดี เขาหล่อมาก สูง แข็งแรง มีผมหยิกสีเทาอ่อน ดวงตาของเขาเปล่งประกายด้วยความเฉลียวฉลาดและไม่มีแววที่ตลกขบขัน และมารยาทของเขาโดดเด่นด้วยความเรียบง่ายและขาดความเสน่หาซึ่งเป็นลักษณะของนักเขียนชาวรัสเซียที่เก่งที่สุด

ผู้อ่าน 2(กาย เดอ โมปาสซองต์). ฉันเห็น Ivan Turgenev เป็นครั้งแรกที่ Gustave Flaubert ประตูเปิดออก ยักษ์ก็เข้ามา ยักษ์หัวเงินอย่างในเทพนิยาย เขามีผมหงอกยาว คิ้วสีเทาหนา และมีหนวดเคราสีเทาขนาดใหญ่ แวววาวด้วยสีเงิน และในความขาวโพลนราวหิมะที่ส่องประกายนี้ - ใบหน้าที่ใจดีและสงบและมีลักษณะใหญ่เล็กน้อย ทูร์เกเนฟเป็นคนสูง ไหล่กว้าง สร้างขึ้นอย่างหนาแน่น แต่ไม่อ้วน เป็นยักษ์ใหญ่ที่มีการเคลื่อนไหวของเด็ก ขี้อายและระมัดระวัง

ผู้อ่าน 1(ป.อ. โครโปตคิน). บทสนทนาของ Turgenev นั้นน่าทึ่งเป็นพิเศษ เขาพูดตามที่เขาเขียนในภาพ ด้วยความต้องการที่จะพัฒนาแนวคิดจึงอธิบายด้วยฉากบางฉากที่ถ่ายทอดออกมาในรูปแบบศิลปะราวกับว่ามันถูกดึงมาจากเรื่องราวของเขา

ผู้อ่าน 2(กาย เดอ โมปาสซองต์). เสียงของ Turgenev ฟังดูนุ่มนวลและเฉื่อยชาเล็กน้อย... เขาพูดได้อย่างมหัศจรรย์โดยมอบคุณค่าทางศิลปะและความบันเทิงที่แปลกประหลาดให้กับข้อเท็จจริงที่ไม่มีนัยสำคัญที่สุด แต่เขาไม่ได้รับความรักมากนักจากจิตใจอันประเสริฐของเขาเช่นเดียวกับความไร้เดียงสาที่น่าสัมผัสและความสามารถในการประหลาดใจ ที่ทุกสิ่ง

ผู้อ่าน 3(พี.วี. อันเนนคอฟ). หลังจากปี 1850 ห้องนั่งเล่นของ Turgenev กลายเป็นสถานที่รวมตัวของผู้คนจากทุกชนชั้นในสังคม ที่นี่ได้พบกับเหล่าฮีโร่ของร้านเสริมสวยซึ่งดึงดูดด้วยชื่อเสียงของเขาในฐานะนักเขียนที่ทันสมัยนักวรรณกรรมที่กำลังเตรียมตัวเองเพื่อเป็นผู้นำความคิดเห็นของสาธารณชนศิลปินและนักแสดงชื่อดังที่อยู่ภายใต้อิทธิพลของรูปร่างที่สวยงามและความเข้าใจในศิลปะอย่างไม่อาจต้านทานได้ ..

ไม่มีใครสังเกตเห็นความเศร้าโศกในชีวิตของ Turgenev แต่ถึงกระนั้นเขาก็ยังเป็นผู้ชายที่ไม่มีความสุขในสายตาของเขาเอง เขาขาดความรักและความเสน่หาของผู้หญิงที่เขามองหาตั้งแต่อายุยังน้อย การเรียกร้องและการค้นหาผู้หญิงในอุดมคติช่วยให้เขาสร้างโอลิมปัสนั้นขึ้นมา ซึ่งเขาอาศัยอยู่ด้วยสิ่งมีชีวิตสตรีผู้สูงศักดิ์ ยิ่งใหญ่ในความเรียบง่ายและแรงบันดาลใจของพวกเขา ทูร์เกเนฟเองก็ทนทุกข์ทรมานว่าเขาไม่สามารถเอาชนะวิญญาณของผู้หญิงและควบคุมมันได้: เขาทำได้เพียงทรมานเธอเท่านั้น

เป็นเรื่องน่าทึ่งที่คุณสมบัติที่แท้จริงและดีที่สุดในใจของเขาถูกเปิดเผยออกมาอย่างแข็งแกร่งที่สุดในหมู่บ้าน ทุกครั้งที่ทูร์เกเนฟออกจากปีเตอร์สเบิร์กเขาก็สงบลง ไม่มีใครที่จะโดดเด่นต่อหน้าต่อตา ไม่มีใครสร้างฉากให้และคิดถึงการจัดฉากเหล่านั้น หมู่บ้านนี้มีบทบาทในชีวิตของเขาเหมือนกับที่ต่อมาเขาไปต่างประเทศบ่อยครั้ง - มันกำหนดได้อย่างแม่นยำว่าเขาควรคิดและทำอะไร

ผู้อ่าน 4(อ. เฟต). ในสมัยนั้นมีเกมหนองน้ำมากมายและถ้า Turgenev และฉันไปที่ที่ดินของเขา Topki เป้าหมายหลักคือการล่าสัตว์ไม่ใช่เพื่อจัดการเรื่องเศรษฐกิจ ในวันรุ่งขึ้นที่เรามาถึง Turgenev รู้สึกว่าชาวนาจะมาหาเขารู้สึกทรมานอย่างเจ็บปวดจากความต้องการที่จะออกไปที่ระเบียงที่กำลังจะเกิดขึ้น

ฉันดูฉากนี้จากหน้าต่าง ชาวนาที่หล่อเหลาและร่ำรวยเห็นได้ชัดว่าล้อมรอบระเบียงที่ทูร์เกเนฟยืนอยู่ มีผู้ชายมาขอที่ดินเพิ่ม ก่อนที่ Ivan Sergeevich จะมีเวลาในการสัญญาเรื่องที่ดิน ความต้องการที่คล้ายกันก็เกิดขึ้นสำหรับทุกคน และเรื่องก็จบลงด้วยการจัดสรรที่ดินของเจ้านายทั้งหมด ลุงของ Turgenev กล่าวในภายหลังว่า:“ จริงๆ แล้วสุภาพบุรุษนักเขียน พวกคุณโง่มากเลยเหรอ? คุณไปที่ Topki และแจกจ่ายที่ดินทั้งหมดให้กับชาวนาและตอนนี้ Ivan คนเดียวกันก็เขียนถึงฉันว่า: "ลุงฉันจะขาย Topki ได้อย่างไร" จะขายอะไรเมื่อที่ดินทั้งหมดยังคงแจกจ่ายให้กับชาวนา?

ครู.การสื่อสารกับผู้ชายไม่ใช่เรื่องไร้ประโยชน์สำหรับทูร์เกเนฟ เขาสะท้อนข้อสังเกตของเขาในบทความเรื่อง "Khor and Kalinich" ซึ่งตีพิมพ์ในนิตยสาร Sovremennik เมื่อนิตยสารฉบับนี้เข้าถึงผู้อ่าน ทุกคนก็เริ่มพูดถึงพรสวรรค์ของผู้เขียน ความสำเร็จทำให้ Turgenev ทำงานเขียนเรียงความของเขาต่อไป หนังสือเล่มนี้ได้รับการแปลเป็นภาษาฝรั่งเศสในไม่ช้า มีผู้ตอบรับอย่างกระตือรือร้นมากมาย

ผู้อ่าน 5(เจ.แซนด์). ช่างเป็นภาพวาดที่เชี่ยวชาญจริงๆ!.. นี่คือโลกใหม่ที่คุณอนุญาตให้เราเจาะเข้าไป: ไม่มีอนุสรณ์สถานทางประวัติศาสตร์แห่งเดียวที่สามารถเปิดเผยรัสเซียได้ดีไปกว่าภาพเหล่านี้ซึ่งคุณศึกษามาอย่างดีและชีวิตนี้คุณก็มองเห็นได้ดีเช่นกัน

ครู.หลายคนเชื่อว่าชีวิตของนักเขียนที่เกี่ยวข้องกับงานวรรณกรรมดำเนินไปอย่างสงบและเงียบสงบ สิ่งนี้ใช้ไม่ได้กับ Turgenev ซึ่งมีความสัมพันธ์ที่ยากลำบากกับ "เพื่อนนักเขียน" เขาไม่เข้ากับ I.A. Goncharov ยุติความสัมพันธ์กับ N.A. เนกราซอฟ แต่ข้อเท็จจริงประการหนึ่งดูเหมือนจะน่าประหลาดใจที่สุดในชีวิตของ I.S. Turgenev และ L.N. ตอลสตอย. การทะเลาะกันเกิดขึ้นระหว่างนักเขียนผู้ยิ่งใหญ่สองคนซึ่งทำให้พวกเขาแยกจากกันเป็นเวลานานถึงสิบเจ็ดปี

นักเรียน 1.การทะเลาะกันเกิดขึ้นกับ Polina ลูกสาวของ Turgenev เด็กสาวที่เกิดจาก “ทาส” พบว่าตัวเองไม่อยู่ในที่ที่เหมาะสมในทันที เธอถูกพรากจากแม่ตั้งแต่เนิ่นๆ เธอรู้จักพ่อของเธอเพียงเล็กน้อย แม้ว่าเขาจะไม่ได้ละเว้นอะไรให้เธอ แต่เขาก็สอนให้การศึกษาและจ้างแม่เลี้ยง - นี่ถือเป็น "หน้าที่" ความกังวลทั้งหมดเกี่ยวกับเธอไม่ได้รับความอบอุ่นจากสิ่งใดเลย โดยพื้นฐานแล้วเขาไม่มีประโยชน์สำหรับเธอ

Polina ตัวน้อยเริ่มอิจฉาพ่อของเธอที่มีต่อ Polina Viardot สิ่งนี้ทำให้เขารำคาญ ทูร์เกเนฟพูดถึงลูกสาวของเขาว่าเธอไม่ชอบดนตรี บทกวี ธรรมชาติ หรือสุนัข โดยทั่วไปแล้วเขากับโปลิน่ามีอะไรเหมือนกันเพียงเล็กน้อย

นักเรียนคนที่ 2ในฤดูใบไม้ผลิปี พ.ศ. 2404 ตอลสตอยไปเยี่ยมทูร์เกเนฟ พวกเขาตัดสินใจไปเฟต มีการโต้เถียงกันระหว่าง Turgenev และ Tolstoy ในห้องอาหาร ทุกอย่างเริ่มต้นจากการที่ภรรยาของ Fet ถาม Turgenev เกี่ยวกับลูกสาวของเขา เขาเริ่มชื่นชมผู้ปกครองคนใหม่ของเธอ ซึ่งคอยดูแลเด็กผู้หญิงและบังคับให้เธอนำผ้าปูที่นอนของคนยากจนกลับบ้าน ซ่อมแซม และส่งคืนให้กับคนที่ถูกสาป

ตอลสตอยถามอย่างแดกดัน:

และคุณคิดว่าสิ่งนี้ดีหรือไม่?

แน่นอนว่าสิ่งนี้ทำให้ผู้มีพระคุณเข้าใกล้ความต้องการเร่งด่วนมากขึ้น” ทูร์เกเนฟตอบ

ในตอลสตอยความดื้อรั้นอย่างรุนแรงเกิดขึ้นซึ่งเกี่ยวข้องกับการไม่เคารพคู่สนทนาของเขา

แต่ฉันคิดว่าเด็กผู้หญิงแต่งตัวที่สวมผ้าขี้ริ้วคุกเข่ากำลังเล่นฉากละครที่ไม่จริงใจ

นักเรียน 1.น้ำเสียงของเขาทนไม่ได้ ไม่ว่าทูร์เกเนฟจะรักหรือไม่รักลูกสาวของเขาก็เป็นธุรกิจของเขา ตอลสตอยหัวเราะเยาะโปลิน่าผู้น่าสงสารและพ่อของเขา ทูร์เกเนฟทนไม่ได้กับสิ่งนี้

หลังจากเครื่องหมายอัศเจรีย์:

ฉันขอให้คุณอย่าพูดถึงเรื่องนี้!

และคำตอบของตอลสตอย:

ทำไมฉันไม่ควรพูดสิ่งที่ฉันมั่นใจ!

Turgenev ตะโกนด้วยความโกรธ:

ดังนั้นฉันจะเงียบคุณด้วยการดูถูก!

เขาเอามือกุมหัวแล้วรีบออกจากห้องไป แต่ไม่กี่วินาทีต่อมาเขาก็กลับมาขอโทษพนักงานต้อนรับ

นักเรียนคนที่ 2นักเขียนชาวรัสเซียที่เก่งที่สุดสองคนทะเลาะกันมานานถึงสิบเจ็ดปีแลกจดหมายดูถูกกันเกือบถึงการดวลกัน... เพราะอะไร? Polina ยืนอยู่ระหว่างพวกเขา ภายนอก Turgenev กลายเป็นผิด แต่ตำแหน่งภายในของเขาดีขึ้นมาก - เขาเดือดพล่านพูดสิ่งที่ไม่จำเป็นและขอโทษ ตอลสตอยไม่ได้ทำให้เกิดความเห็นอกเห็นใจ เขาเสนอให้ตูร์เกเนฟดวล "ด้วยปืน" เพื่อว่ามันจะจบลงอย่างถูกต้องอย่างแน่นอน แต่ทูร์เกเนฟตกลงที่จะดวลตามเงื่อนไขของยุโรปเท่านั้น จากนั้นตอลสตอยเขียนจดหมายหยาบคายถึงเขาและจดไว้ในสมุดบันทึกของเขา:“ เขาเป็นคนโกงโดยสิ้นเชิง แต่ฉันคิดว่าเมื่อเวลาผ่านไปฉันจะทนไม่ไหวและจะให้อภัยเขา”

ครู.เรื่องประหลาดนี้เกิดขึ้น ผู้เขียนทั้งสองมีความกังวลและเสียใจกับสิ่งที่เกิดขึ้น...

ทูร์เกเนฟลองใช้แนวเพลงที่แตกต่างกัน เขาเขียนบทละครเรื่อง "The Freeloader", "Breakfast at the Leader", "A Month in the Country"

ซาวีนา นักแสดงสาวแสดงละคร "A Month in the Country" ในการแสดงเพื่อประโยชน์ของเธอ การแสดงประสบความสำเร็จอย่างมาก “ซาวินาได้รับชัยชนะ เธอเปิดละคร เธอนำ Turgenev สู่สาธารณะ: ภาพสะท้อนของความรุ่งโรจน์ของเขาก็ตกอยู่กับเธอเช่นกัน”

ผู้อ่าน 6(มก. ซาวีนา). มีการแสดงละคร - และมันสร้างความรู้สึก ในไม่ช้าผู้เขียนก็มาถึงรัสเซียและได้รับการต้อนรับอย่างกระตือรือร้น ฉันได้รับเชิญให้ไปพบ Ivan Sergeev

ฉันตื่นเต้นจนแทบตัดสินใจไม่ไป ฉันจำได้ว่ามีบางสิ่งที่อบอุ่น อ่อนหวาน และคุ้นเคยหลั่งไหลมาจากร่างผู้กล้าหาญของ Turgenev เขาเป็น "ปู่" ที่หล่อเหลาและสง่างามมากจนฉันคุ้นเคยทันทีและเริ่มพูดเหมือนมนุษย์ธรรมดา

ฉันอายุยี่สิบห้าฉันได้ยินเรื่อง "ความน่ารัก" ของฉันบ่อยมากจนฉันเชื่อในตัวเอง แต่เมื่อได้ยินคำว่า "ฉลาด" จาก Turgenev! ฉันไม่ได้พูดอะไรเกี่ยวกับงานเขียนของเขา! ความคิดนี้เป็นพิษต่อความประทับใจทั้งหมด อีกหนึ่งชั่วโมงต่อมาเพื่อนของ Turgenev ก็ปรากฏตัวขึ้นและบอกว่า Turgenev ชอบเป็นพิเศษที่ฉันไม่ได้พูดถึงผลงานของเขา “มันซ้ำซากและน่าเบื่อมาก”

เสียงโซนาต้าเปียโนของเบโธเฟน

ครู.งานกวีของ Turgenev ไม่ค่อยมีใครรู้จัก ในขณะเดียวกันนักเขียนก็เริ่มอาชีพวรรณกรรมด้วยผลงานโคลงสั้น ๆ ผู้เขียนเองพูดอย่างสงวนท่าทีเกี่ยวกับบทกวีของเขาโดยเชื่อว่าเขาไม่มีของขวัญจากกวี แต่บทกวีไม่ได้ทำให้คนรุ่นราวคราวเดียวกันไม่แยแส แม้แต่ Fet ก็เคยกล่าวไว้ว่าเขา "ชื่นชมบทกวี... ของ Turgenev" การชื่นชมธรรมชาติ ความเข้าใจอย่างลึกซึ้งถึงแก่นแท้ของมัน ความรู้สึกลึกลับของมัน - ทั้งหมดนี้สามารถพบได้ในบทกวี "ฤดูใบไม้ร่วง"

ผู้อ่าน 7บทกวี "ฤดูใบไม้ร่วง"

น่าเสียดายที่ฉันรักฤดูใบไม้ร่วง
ในวันที่หมอกหนาและเงียบสงบ ฉันเดิน
ฉันมักจะเข้าไปในป่าและนั่งอยู่ที่นั่น -
ฉันมองดูท้องฟ้าสีขาว
ใช่แล้ว จนถึงยอดต้นสนสีเข้ม
ฉันชอบกัดใบเปรี้ยว
นั่งยิ้มอย่างขี้เกียจ
ฝันว่าได้ทำอะไรแปลกๆ
ใช่ ฟังเสียงนกหวีดบางๆ ของนกหัวขวานสิ
หญ้าเหี่ยวเฉาไปหมดแล้ว...เย็นชา
แสงอันเงียบสงบแผ่กระจายไปทั่วตัวเธอ...
และความโศกเศร้าก็เงียบสงบและเป็นอิสระ
ฉันยอมจำนนด้วยสุดจิตวิญญาณของฉัน...
ฉันจะจำอะไรไม่ได้เลย? ที่
ความฝันของฉันจะไม่มาเยี่ยมฉันเหรอ?
และต้นสนก็โค้งงอราวกับว่าพวกมันยังมีชีวิตอยู่
และพวกเขาส่งเสียงครุ่นคิดเช่นนั้น...
และเหมือนฝูงนกขนาดใหญ่
ทันใดนั้นลมก็พัด
และในกิ่งก้านที่พันกันและมืดมน
เขาส่งเสียงบางอย่างอย่างไม่อดทน

ครู.ในฤดูร้อนปี 1855 ที่เมือง Spassky Turgenev แต่งนวนิยายเรื่อง Rudin เสร็จตามที่ Boris Zaitsev กล่าว "เป็นเรื่องราวในแง่หนึ่ง การเปิดตัวครั้งแรก และยอดเยี่ยม" ทูร์เกเนฟใส่ตัวเองเข้าไปในตัวละครหลัก - รูดิน ตามที่คาดไว้ นวนิยายเรื่องนี้ถูกอ่านโดยเพื่อน ๆ แนะนำ ชมเชย และ "ชี้ให้เห็นข้อบกพร่อง" ตอนนี้คุณจะเห็นฉากเล็ก ๆ จากนวนิยายเรื่องนี้: คำอธิบายโดย Natalya Lasunskaya และ Rudin

เสียงโซนาต้าแฟนตาซีของโมสาร์ท

ครู.นักเขียนในช่วงวัยตกต่ำของเขาได้แสดงข้อสังเกตและความคิดที่สั่งสมมา ความสุขและความทุกข์ที่เขาประสบในวัฏจักรของบทกวีร้อยแก้ว ในวรรณคดีรัสเซียพวกเขายังคงเป็นตัวอย่างบทกวีขนาดจิ๋วที่ไม่มีใครเทียบได้

บทกวีของ Turgenev ได้รับการแปลเป็นภาษายุโรปด้วยความช่วยเหลือของ Pauline Viardot ผู้เขียนไม่ได้คาดหวังว่าผู้อ่านจะรับรู้ด้วยความสนใจและความเห็นอกเห็นใจ ผลงานบางชิ้นถูกกำหนดให้เป็นเพลง

ชื่อบทกวีร้อยแก้วคือ "เราจะต่อสู้อีกครั้ง!" ทำให้เกิดความรู้สึกสนุกสนานร่าเริง คุณจินตนาการถึงรอยยิ้มอันใจดีของชายผู้เป็นที่รักของสิ่งมีชีวิตทั้งหมดทันทีคุณรู้สึกถึงความรักที่ขี้เล่นในคำพูดของเขาเกี่ยวกับนกกระจอก: "ผู้พิชิต - แค่นั้นแหละ!"

ผู้อ่าน 8บทกวีร้อยแก้ว “เราจะสู้อีกครั้ง!”

สิ่งเล็กๆ น้อยๆ เล็กๆ น้อยๆ ที่บางครั้งสามารถเปลี่ยนคนทั้งคนได้!
วันหนึ่งฉันกำลังเดินไปตามถนนสูงด้วยความครุ่นคิด
ลางสังหรณ์หนักกดทับหน้าอกของฉัน ความสิ้นหวังเข้าครอบงำฉัน
ฉันเงยหน้าขึ้น... ข้างหน้าฉัน ระหว่างต้นป็อปลาร์สูงสองแถว ถนนทอดยาวออกไปราวกับลูกศร
และข้ามถนนสายนี้ไปสิบก้าวจากฉัน นกกระจอกทั้งครอบครัวก็กระโดดโลดเต้นอย่างร่าเริง ตลก และเย่อหยิ่ง!
โดยเฉพาะอย่างยิ่งหนึ่งในนั้นดันตัวเองไปด้านข้างโดยที่คอพอกโป่งและส่งเสียงร้องอย่างไม่สุภาพราวกับว่าปีศาจไม่ใช่น้องชายของเขา! ผู้พิชิต - แค่นั้นแหละ!
ในขณะเดียวกัน เหยี่ยวตัวหนึ่งบินวนอยู่บนท้องฟ้า ซึ่งบางทีอาจถูกลิขิตให้กลืนกินผู้พิชิตคนนี้
ฉันดูหัวเราะส่ายตัวเอง - และความคิดที่น่าเศร้าก็หายไปทันที: ฉันรู้สึกถึงความกล้าหาญความกล้าหาญความปรารถนาในชีวิต
และให้เหยี่ยวของข้าพเจ้าบินวนอยู่เหนือข้าพเจ้า...
- เราจะสู้กันอีกครั้ง ให้ตายเถอะ!

ครู.บทกวีร้อยแก้วเป็นปรากฏการณ์ที่ไม่ธรรมดาในแง่ของแนวเพลง การแต่งเนื้อร้อง ความกระชับ และอารมณ์ความรู้สึกของการเล่าเรื่องทำให้พวกเขาใกล้ชิดกับบทกวีบทกวีมากขึ้น อย่างไรก็ตาม ไม่เหมือนกับบทกวีบทกวี ความรู้สึกถูกแสดงออกมาในรูปแบบธรรมดาๆ บทกวี "ศัตรูและเพื่อน" แก้ปัญหาทางศีลธรรมและจริยธรรม - ความสัมพันธ์ที่ไม่เป็นมิตรและเป็นมิตรระหว่างผู้คนความรับผิดชอบต่อชีวิตของบุคคลอื่น

ผู้อ่าน 9บทกวีร้อยแก้ว "ศัตรูและเพื่อน"

นักโทษที่ถูกตัดสินให้จำคุกชั่วนิรันดร์ แหกคุกและเริ่มวิ่งหนีหัวทิ่ม... การไล่ล่าที่ร้อนแรงบนส้นเท้าของเขา
เขาวิ่งอย่างสุดกำลัง... ผู้ไล่ตามของเขาเริ่มถอยห่างออกไป
แต่ตรงหน้าเขาคือแม่น้ำที่มีตลิ่งสูงชัน เป็นแม่น้ำแคบแต่ลึก... และเขาว่ายน้ำไม่เป็น!
กระดานเน่าบางๆ ถูกโยนจากฝั่งหนึ่งไปอีกฝั่งหนึ่ง ผู้หลบหนีได้ยกเท้าเข้าหาเธอแล้ว... แต่บังเอิญยืนอยู่ใกล้แม่น้ำนั่นเอง เป็นเพื่อนที่ดีที่สุดของเขาและศัตรูที่โหดร้ายที่สุดของเขา
ศัตรูไม่พูดอะไรและเพียงแต่กอดอกเท่านั้น แต่เพื่อนก็ตะโกนสุดปอด:
- มีความเมตตา! คุณกำลังทำอะไร? ตั้งสติได้แล้วเจ้าคนบ้า! ไม่เห็นเหรอว่ากระดานเน่าเสียหมดเลย? เธอจะพังเพราะน้ำหนักของคุณ - และคุณจะต้องตายอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้!
- แต่ไม่มีทางแยกอื่น... แต่คุณได้ยินเสียงการไล่ล่าไหม? - ชายผู้โชคร้ายคร่ำครวญอย่างสิ้นหวังและก้าวขึ้นไปบนกระดาน
- ฉันไม่อนุญาต!.. ไม่ ฉันจะไม่ปล่อยให้คุณตาย! - เพื่อนที่กระตือรือร้นร้องออกมาและแย่งกระดานไปจากใต้เท้าของผู้หลบหนี เขาตกลงไปท่ามกลางคลื่นพายุและจมน้ำตายทันที
ศัตรูหัวเราะอย่างพอใจ - และเดินจากไป; และเพื่อนคนนั้นก็นั่งลงบนฝั่งและเริ่มร้องไห้อย่างขมขื่นให้กับเพื่อนที่น่าสงสารของเขา... เพื่อนที่น่าสงสาร!
อย่างไรก็ตาม เขาไม่ได้คิดที่จะโทษตัวเองที่เสียชีวิต... ไม่ใช่ชั่วขณะหนึ่ง
- ไม่ฟังฉัน! ไม่ฟัง! - เขากระซิบเศร้า
- แต่ยังไงซะ! - เขาพูดในที่สุด - ท้ายที่สุดเขาต้องทนอยู่ในคุกอันแสนสาหัสมาตลอดชีวิต! อย่างน้อยตอนนี้เขาก็ไม่ทรมานแล้ว! ตอนนี้เขารู้สึกดีขึ้นแล้ว! คุณรู้ไหมว่ามีคนมากมายเกิดขึ้นกับเขา!
- แต่ก็ยังน่าเสียดายสำหรับมนุษยชาติ!
และวิญญาณที่ใจดียังคงร้องไห้อย่างไม่สบายใจกับเพื่อนที่โชคร้ายของเธอ

ครู.นวนิยายเรื่อง "Fathers and Sons" ครองสถานที่พิเศษในงานของ Turgenev นวนิยายเรื่องนี้ทำให้เกิดความคิดเห็นและข้อความที่แตกต่างกันมากมาย คำว่า "ผู้ทำลายล้าง" ถูกหยิบยกขึ้นมาทันทีด้วยเสียงนับพัน ผู้เขียนผลงานประสบกับความเจ็บปวด เขาสังเกตเห็น “ความเย็นชาจนขุ่นเคือง” กับคนใกล้ชิดจำนวนมาก และได้รับคำแสดงความยินดีจากศัตรู เป็นการยากที่จะจินตนาการถึงสิ่งที่เกิดขึ้นในจิตวิญญาณของผู้เขียน แต่เขาอธิบายให้ผู้อ่านฟังในบทความ “เกี่ยวกับ “พ่อและลูก” โดยสังเกตว่า “ได้รวบรวมจดหมายและเอกสารอื่นๆ ที่ค่อนข้างน่าสนใจแล้ว” ชมฉากการประกาศความรักของบาซารอฟจากนวนิยายเรื่อง “Fathers and Sons”

เสียง "Melody" ของ Dvorak

ครู.ตลอดชีวิตของเขา Turgenev ต่อสู้เพื่อความสุขจับความรักและตามไม่ทัน ดังที่เราทราบ ความรักที่มีต่อ Pauline Viardot ไม่ได้ทำให้เขามีความสุข

ผู้อ่าน 10.ฤดูร้อนที่แล้วในบูจิวาลนั้นแย่มากทั้งสำหรับทูร์เกเนฟและพอลลีนเวียร์โดต์ที่ดูแลเขา และในเวลาที่เขาเสียชีวิต เมื่อเขาจำใครไม่ได้เลยอีกต่อไป เขาก็พูดกับโปลินาคนเดิมว่า:

ที่นี่คือราชินีแห่งราชินี!

ดังนั้นเขาจึงยกย่อง Pauline Viardot ผู้หญิงคนเดียวที่เขารักมาตลอดชีวิต

ทูร์เกเนฟเสียชีวิตเมื่อวันที่ 22 สิงหาคม พ.ศ. 2376 ใบหน้าของเขาไม่มีร่องรอยของความทุกข์เหลืออยู่ แต่นอกเหนือจากความงามที่ปรากฏในตัวเขาในรูปแบบใหม่ สิ่งที่น่าประหลาดใจก็คือการแสดงออกของสิ่งที่หายไปในชีวิต: ความตั้งใจ ความเข้มแข็ง...

เวลาผ่านไปสักพัก Pauline Viardot ได้เขียนจดหมายฉบับหนึ่งของเธอถึง Ludwig Pietsch ว่าชายผู้สร้างโลกทั้งใบเพื่อเธอได้เสียชีวิตลงแล้ว ความว่างเปล่าก่อตัวขึ้นรอบๆ และไม่มีใครสามารถเติมเต็มมันได้: “ตอนนี้ฉันเพิ่งรู้ว่าคน ๆ นี้มีความหมายกับฉันอย่างไร”

เสียงกลางคืนของ F. โชแปง

วรรณกรรม

1. ไซเซฟ บี.เค. ชีวิตของ Turgenev / ห่างไกล - ม., 1991.

2. ปุสโตวอต พี.จี. โรมัน ไอ.เอส. Turgenev "พ่อและลูกชาย": ความเห็น: หนังสือ สำหรับครู - ม., 1991.

3. วรรณคดีรัสเซีย: เกรด 10 ผู้อ่านเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ไฟ วัสดุ (รวบรวมโดย I.E. Kaplan, M.G. Pinaev) - ม., 1993.

4. ทูร์เกเนฟ ไอ.เอส. วรรณกรรมและความทรงจำในชีวิตประจำวัน - ม., 1987.

5. เชสตาโควา แอล.แอล. มรดกทางบทกวีของ I.S. ทูร์เกเนฟ. Triptych “Variations” / ภาษารัสเซียที่โรงเรียน - พ.ศ. 2536. - ลำดับที่ 2.