หมายถึงการบรรลุการแสดงออกทางศิลปะ หมายถึงการแสดงออกทางคำพูด

เส้นทางและรูปลักษณ์ที่มีสไตล์

เส้นทาง(กรีก tropos - การเลี้ยว, การเลี้ยวของคำพูด) - คำพูดหรือตัวเลขของคำพูดในความหมายเชิงเปรียบเทียบ เส้นทางเป็นองค์ประกอบสำคัญของการคิดทางศิลปะ ประเภทของ tropes: คำอุปมา, นามนัย, synecdoche, อติพจน์, litotes ฯลฯ

ตัวเลขที่มีสไตล์- อุปมาคำพูดที่ใช้เพื่อเพิ่มความหมายของข้อความ: anaphora, epiphora, วงรี, สิ่งที่ตรงกันข้าม, ความเท่าเทียม, การไล่ระดับ, การผกผัน ฯลฯ

ไฮเปอร์โบลา (อติพจน์กรีก - การพูดเกินจริง) - ประเภทของคำพูดที่มีพื้นฐานมาจากการพูดเกินจริง ("แม่น้ำแห่งเลือด", "ทะเลแห่งเสียงหัวเราะ") โดยการใช้อติพจน์ ผู้เขียนจะเพิ่มความประทับใจที่ต้องการหรือเน้นย้ำถึงสิ่งที่เขายกย่องและสิ่งที่เขาเยาะเย้ย อติพจน์มีอยู่แล้วในมหากาพย์โบราณในหมู่ชนชาติต่างๆ โดยเฉพาะในมหากาพย์ของรัสเซีย
ในวรรณกรรมรัสเซีย N.V. Gogol, Saltykov-Shchedrin และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง

V. Mayakovsky (“ I”, “นโปเลียน”, “150,000,000”) ในบทกวี อติพจน์มักจะเกี่ยวพันกันด้วยวิธีการทางศิลปะอื่นๆ (อุปมาอุปไมย การแสดงตัวตน การเปรียบเทียบ ฯลฯ) ตรงข้าม -ไลต์

ลิโตต้า (กรีก litotes - ความเรียบง่าย) - trope ตรงข้ามกับอติพจน์; การแสดงออกเป็นรูปเป็นร่าง การเปลี่ยนวลีที่มีการกล่าวเกินจริงทางศิลปะเกี่ยวกับขนาด ความแข็งแกร่ง หรือความสำคัญของวัตถุหรือปรากฏการณ์ที่ปรากฎ Litotes พบได้ในนิทานพื้นบ้าน: "เด็กชายตัวโตเท่านิ้ว" "กระท่อมบนขาไก่" "ชายร่างเล็กใหญ่เท่าเล็บมือ"
ชื่อที่สองของ litotes คือไมโอซิส สิ่งที่ตรงกันข้ามกับ litotes คือไฮเปอร์โบลา

N. Gogol มักหันไปหา litotes:
“ปากเล็กจนขาดไม่ได้เกินสองชิ้น” เอ็น. โกกอล

อุปมา(อุปมาอุปไมยกรีก - การถ่ายโอน) - trope, การเปรียบเทียบเชิงเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่, การถ่ายโอนคุณสมบัติของวัตถุหรือปรากฏการณ์หนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่งตามลักษณะทั่วไป ("งานเต็มไปด้วยความผันผวน", "ป่าแห่งมือ", "บุคลิกภาพที่มืดมน" , “หัวใจหิน”...) ในอุปมาเมื่อเทียบกับ

การเปรียบเทียบคำว่า "as", "as if", "as if" จะถูกละไว้ แต่ถูกละเว้น

ศตวรรษที่สิบเก้า เหล็ก

วัยโหดร้ายจริงๆ!

เคียงข้างคุณสู่ความมืดมิดแห่งราตรีไร้ดาว

ชายที่ถูกทิ้งไม่ใส่ใจ!

อ.บล็อก

คำอุปมาอุปไมยถูกสร้างขึ้นตามหลักการของการแสดงตัวตน ("น้ำไหล"), การสร้างใหม่ ("เส้นประสาทของเหล็ก"), นามธรรม ("สาขากิจกรรม") ฯลฯ ส่วนต่าง ๆ ของคำพูดสามารถทำหน้าที่เป็นอุปมาได้: กริยา, คำนาม, คุณศัพท์. อุปมาอุปมัยให้คำพูดที่แสดงออกเป็นพิเศษ:

ดอกคาร์เนชั่นทุกดอกมีกลิ่นหอมของดอกไลแลค
ผึ้งน้อยคลานร้องเพลง...
คุณขึ้นไปใต้ห้องนิรภัยสีน้ำเงิน
เหนือกลุ่มเมฆที่เร่ร่อน...

อ. เฟต

คำอุปมาคือการเปรียบเทียบที่ไม่แตกต่าง ซึ่งสมาชิกทั้งสองจะมองเห็นได้ง่าย:

ด้วยมัดผมข้าวโอ๊ตของคุณ
คุณติดอยู่กับฉันตลอดไป ...
ดวงตาของสุนัขกลอก
ดาวสีทองในหิมะ...

ส. เยเซนิน

นอกจากคำอุปมาทางวาจาแล้ว รูปภาพเชิงเปรียบเทียบหรือคำอุปมาอุปมัยที่ขยายออกไปยังแพร่หลายในความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะ:

อา พุ่มไม้บนศีรษะของข้าพเจ้าเหี่ยวเฉาไปแล้ว
ฉันถูกดูดเข้าไปในบทเพลงที่ถูกกักขัง
ฉันถูกตัดสินให้ทำงานหนักด้วยความรู้สึก
พลิกโฉมบทกวี

ส. เยเซนิน

บางครั้งงานทั้งหมดก็แสดงถึงภาพเชิงเปรียบเทียบที่กว้างขวางและขยายออกไป

ความหมาย(ภาษากรีก metonymia - การเปลี่ยนชื่อ) - trope; การแทนที่คำหรือสำนวนหนึ่งด้วยคำอื่นตามความหมายที่คล้ายคลึงกัน การใช้สำนวนในความหมายเป็นรูปเป็นร่าง ("แก้วโฟม" - หมายถึงไวน์ในแก้ว "ป่ามีเสียงดัง" - หมายถึงต้นไม้ ฯลฯ )

โรงละครเต็มแล้ว กล่องก็เปล่งประกาย

แผงลอยและเก้าอี้ทุกอย่างกำลังเดือด...

เช่น. พุชกิน

ในนัยนัย ปรากฏการณ์หรือวัตถุจะแสดงโดยใช้คำและแนวคิดอื่น ในขณะเดียวกันก็รักษาสัญลักษณ์หรือความเชื่อมโยงที่นำปรากฏการณ์เหล่านี้มารวมกันไว้ ดังนั้นเมื่อ V. Mayakovsky พูดถึง "นักพูดเหล็กที่กำลังหลับอยู่ในซองหนัง" ผู้อ่านจึงจำในภาพนี้ได้อย่างง่ายดายว่าเป็นภาพพจน์ของปืนพก นี่คือความแตกต่างระหว่างนามนัยและคำอุปมา แนวคิดของแนวคิดในนามนัยนั้นได้รับความช่วยเหลือจากสัญญาณทางอ้อมหรือความหมายรอง แต่นี่คือสิ่งที่ช่วยเพิ่มการแสดงออกของบทกวี:

พระองค์ทรงนำดาบไปสู่งานฉลองอันอุดม

ทุกอย่างพังทลายลงด้วยเสียงต่อหน้าคุณ
ยุโรปกำลังจะตาย การนอนหลับที่ร้ายแรง
ลอยอยู่เหนือหัวของเธอ...

อ. พุชกิน

เมื่อถึงฝั่งนรก
จะพาฉันไปตลอดกาล
เมื่อเขาหลับไปตลอดกาล
ขนนก ความสุขของฉัน...

อ. พุชกิน

ปริเฟรส (กรีก periphrasis - วงเวียนเลี้ยวสัญลักษณ์เปรียบเทียบ) - หนึ่งใน tropes ที่ชื่อของวัตถุบุคคลปรากฏการณ์จะถูกแทนที่ด้วยการบ่งชี้สัญญาณของมันตามกฎแล้วสิ่งที่มีลักษณะเฉพาะมากที่สุดช่วยเพิ่มความเป็นรูปเป็นร่างของคำพูด ("ราชาแห่งนก" แทนที่จะเป็น "นกอินทรี" "ราชาแห่งสัตว์ร้าย" - แทนที่จะเป็น "สิงโต")

การปรับเปลี่ยนในแบบของคุณ(prosopopoeia, ตัวตน) - ประเภทของคำอุปมา; การถ่ายโอนคุณสมบัติของวัตถุที่มีชีวิตไปยังวัตถุที่ไม่มีชีวิต (วิญญาณร้องเพลง แม่น้ำเล่น...)

ระฆังของฉัน

ดอกไม้บริภาษ!

ทำไมคุณถึงมองมาที่ฉัน?

น้ำเงิน?

แล้วคุณโทรมาเรื่องอะไรล่ะ?

ในวันรื่นเริงในเดือนพฤษภาคม

ท่ามกลางหญ้าที่ยังไม่ได้เจียระไน

สั่นหัวของคุณ?

อ.เค. ตอลสตอย

ซินโดเช่ (กรีก synekdoche - สหสัมพันธ์)- หนึ่งใน tropes ซึ่งเป็นประเภทของนามแฝงซึ่งประกอบด้วยการถ่ายโอนความหมายจากวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่งตามความสัมพันธ์เชิงปริมาณระหว่างวัตถุเหล่านั้น Synecdoche เป็นวิธีการพิมพ์ที่แสดงออก ประเภท synecdoche ที่พบบ่อยที่สุด:
1) ส่วนหนึ่งของปรากฏการณ์ถูกเรียกว่าในความหมายโดยรวม:

และที่ประตู -
เสื้อถั่ว,
เสื้อคลุม,
เสื้อหนังแกะ...

V. Mayakovsky

2) ความหมายโดยรวมของส่วนนี้ - Vasily Terkin ในการชกหมัดกับฟาสซิสต์พูดว่า:

โอ้คุณอยู่นี่! สู้กับหมวกกันน็อคเหรอ?
พวกเขาไม่ใช่กลุ่มชั่วช้าหรอก!

3) ตัวเลขเอกพจน์ในความหมายทั่วไปและสากล:

มีชายคนหนึ่งคร่ำครวญจากการเป็นทาสและโซ่ตรวน...

เอ็ม. เลอร์มอนตอฟ

และหลานชายที่น่าภาคภูมิใจของชาวสลาฟและชาวฟินน์...

อ. พุชกิน

4) การแทนที่ตัวเลขด้วยชุด:

พวกคุณหลายล้านคน เราคือความมืด ความมืด และความมืด

อ.บล็อก

5) การแทนที่แนวคิดทั่วไปด้วยแนวคิดเฉพาะ:

เราเอาชนะตัวเองด้วยเพนนี ดีมาก!

V. Mayakovsky

6) การแทนที่แนวคิดเฉพาะด้วยแนวคิดทั่วไป:

“เอาล่ะ นั่งลงสิที่รัก!”

V. Mayakovsky

การเปรียบเทียบ – คำหรือสำนวนที่มีความคล้ายคลึงกันของวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่ง สถานการณ์หนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่ง (“แข็งแกร่งดั่งราชสีห์”, “พูดขณะกรีด”...) พายุปกคลุมท้องฟ้าด้วยความมืด

ลมกรดหิมะหมุนวน;

วิธีที่สัตว์ร้ายจะหอน

แล้วเขาจะร้องไห้เหมือนเด็ก...

เช่น. พุชกิน

“ เช่นเดียวกับที่ราบกว้างใหญ่ที่ถูกไฟไหม้ชีวิตของ Gregory ก็กลายเป็นสีดำ” (M. Sholokhov) ความคิดเรื่องความมืดมนและความเศร้าโศกของบริภาษทำให้ผู้อ่านรู้สึกเศร้าโศกและเจ็บปวดซึ่งสอดคล้องกับสถานะของเกรกอรี มีการถ่ายโอนความหมายประการหนึ่งของแนวคิด - "บริภาษที่ไหม้เกรียม" ไปยังอีกความหมายหนึ่ง - สถานะภายในของตัวละคร บางครั้งเพื่อเปรียบเทียบปรากฏการณ์หรือแนวคิดบางอย่าง ศิลปินจึงใช้การเปรียบเทียบโดยละเอียด:

วิวทุ่งนาแสนเศร้าไม่มีอุปสรรคใดๆ
รบกวนเฉพาะหญ้าขนเงินเท่านั้น
เหยี่ยวบินร่อนเร่ไปมา
และเขาก็ปัดฝุ่นต่อหน้าเขาอย่างอิสระ
และทุกที่ไม่ว่าคุณจะมองอย่างระมัดระวังแค่ไหน
พบกับต้นเบิร์ชสองสามต้น
ซึ่งอยู่ภายใต้หมอกควันสีฟ้า
พวกมันเปลี่ยนเป็นสีดำในระยะไกลในตอนเย็น
ชีวิตจึงน่าเบื่อเมื่อไม่มีการต่อสู้
ทะลุผ่านอดีตอย่างมีวิจารณญาณ
มีบางสิ่งที่เราสามารถทำได้ในช่วงรุ่งโรจน์ของชีวิต
เธอจะไม่ขบขันจิตวิญญาณ
ฉันต้องลงมือทำ ฉันทำทุกวัน
ฉันอยากจะทำให้เขาเป็นอมตะเหมือนเงา
ฮีโร่ผู้ยิ่งใหญ่และเข้าใจ
ฉันทำไม่ได้ การพักผ่อนหมายความว่าอย่างไร

เอ็ม. เลอร์มอนตอฟ

ที่นี่ด้วยความช่วยเหลือของ S. Lermontov ที่มีรายละเอียดจะถ่ายทอดประสบการณ์และการไตร่ตรองโคลงสั้น ๆ ทั้งหมด
การเปรียบเทียบมักจะเชื่อมโยงกันด้วยคำสันธาน "as", "as if", "as if", "exactly" ฯลฯ การเปรียบเทียบแบบไม่มีสหภาพก็เป็นไปได้เช่นกัน:
“ ฉันมีลอนผมบาง ๆ ไหม - หวีลินิน” N. Nekrasov ในที่นี้จะละเว้นการเชื่อมโยง แต่บางครั้งก็ไม่ได้ตั้งใจ:
“ การประหารชีวิตในตอนเช้าซึ่งเป็นงานฉลองตามปกติของผู้คน” A. Pushkin
การเปรียบเทียบบางรูปแบบถูกสร้างขึ้นในลักษณะเชิงพรรณนา ดังนั้นจึงไม่ได้เชื่อมโยงกันด้วยคำสันธาน:

และเธอก็ปรากฏตัวขึ้น
ที่ประตูหรือหน้าต่าง
ดาวฤกษ์ดวงแรกยังสว่างกว่า
กุหลาบยามเช้ามีความสดชื่น

อ. พุชกิน

เธอน่ารัก - ฉันจะพูดระหว่างเรา -
พายุแห่งอัศวินศาล
และอาจจะกับดาวใต้ด้วย
เปรียบเทียบ โดยเฉพาะในบทกวี
ดวงตาแบบเซอร์แคสเซียนของเธอ

อ. พุชกิน

การเปรียบเทียบประเภทพิเศษคือสิ่งที่เรียกว่าเชิงลบ:

พระอาทิตย์สีแดงไม่ส่องแสงบนท้องฟ้า
เมฆสีฟ้าไม่ชื่นชมเขา:
ในเวลารับประทานอาหารพระองค์จะประทับนั่งในมงกุฎทองคำ
ซาร์อีวานวาซิลีเยวิชผู้น่าเกรงขามกำลังนั่งอยู่

เอ็ม. เลอร์มอนตอฟ

ในการพรรณนาปรากฏการณ์สองประการคู่ขนานนี้ รูปแบบของการปฏิเสธเป็นทั้งวิธีการเปรียบเทียบและวิธีการถ่ายทอดความหมาย
กรณีพิเศษแสดงโดยแบบฟอร์มเครื่องมือที่ใช้ในการเปรียบเทียบ:

ถึงเวลาสาวงาม ตื่นได้แล้ว!
เปิดตาที่ปิดของคุณ
ไปทางเหนือของออโรร่า
เป็นดาวเด่นแห่งแดนเหนือ

อ. พุชกิน

ฉันไม่ทะยาน - ฉันนั่งเหมือนนกอินทรี

อ. พุชกิน

มักจะมีการเปรียบเทียบในรูปแบบของคดีกล่าวหากับคำบุพบท “ใต้”:
“ Sergei Platonovich... นั่งกับ Atepin ในห้องอาหาร ปูด้วยวอลเปเปอร์ไม้โอ๊คราคาแพง...”

เอ็ม. โชโลคอฟ

ภาพ -ภาพสะท้อนทางศิลปะโดยทั่วไปของความเป็นจริง ซึ่งสวมอยู่ในรูปแบบของปรากฏการณ์เฉพาะของแต่ละบุคคล กวีคิดในภาพ

ไม่ใช่ลมที่โหมกระหน่ำทั่วป่า

ลำธารไม่ได้ไหลมาจากภูเขา

Moroz - ผู้บัญชาการหน่วยลาดตระเวน

เดินไปรอบ ๆ ทรัพย์สินของเขา

บน. เนกราซอฟ

ชาดก(กรีกอัลกอเรีย - ชาดก) - ภาพเฉพาะของวัตถุหรือปรากฏการณ์แห่งความเป็นจริงแทนที่แนวคิดหรือความคิดที่เป็นนามธรรม กิ่งก้านสีเขียวในมือของบุคคลเป็นภาพลักษณ์เชิงเปรียบเทียบของโลกมายาวนาน ค้อนเป็นสัญลักษณ์เปรียบเทียบของแรงงาน ฯลฯ
ต้นกำเนิดของภาพเชิงเปรียบเทียบจำนวนมากควรค้นหาในประเพณีวัฒนธรรมของชนเผ่า ประชาชน และชาติต่างๆ โดยพบได้บนแบนเนอร์ ตราแผ่นดิน ตราสัญลักษณ์ และมีลักษณะที่มั่นคง
ภาพเชิงเปรียบเทียบหลายภาพย้อนกลับไปถึงตำนานเทพเจ้ากรีกและโรมัน ดังนั้นรูปของหญิงที่ถูกปิดตาซึ่งมีเกล็ดอยู่ในมือ - เทพธิดา Themis - จึงเป็นสัญลักษณ์แห่งความยุติธรรมรูปงูและชามจึงเป็นสัญลักษณ์เปรียบเทียบของยา
ชาดกเป็นวิธีหนึ่งในการเสริมสร้างความหมายของบทกวีมีการใช้กันอย่างแพร่หลายในนิยาย มันขึ้นอยู่กับการบรรจบกันของปรากฏการณ์ตามความสัมพันธ์ของลักษณะคุณสมบัติหรือหน้าที่ที่สำคัญและอยู่ในกลุ่มของถ้วยรางวัลเชิงเปรียบเทียบ.

ต่างจากอุปมาอุปไมยตรงที่ความหมายเป็นรูปเป็นร่างแสดงออกมาเป็นวลี ความคิดทั้งหมด หรือแม้แต่งานเล็กๆ น้อยๆ (นิทาน อุปมา)

พิสดาร (พิสดารฝรั่งเศส - แปลกตลก) - ภาพของผู้คนและปรากฏการณ์ในรูปแบบการ์ตูนที่น่าอัศจรรย์และน่าเกลียดโดยอิงจากความแตกต่างที่คมชัดและการพูดเกินจริง

ด้วยความโกรธฉันจึงรีบเข้าไปในการประชุมเหมือนหิมะถล่ม

พ่นคำสาปป่าระหว่างทาง

และฉันเห็น: ครึ่งหนึ่งของคนกำลังนั่งอยู่

โอ้ความชั่วร้าย! อีกครึ่งหนึ่งอยู่ที่ไหน?

V. Mayakovsky

ประชด (กรีก eironeia - การเสแสร้ง) - การแสดงออกถึงการเยาะเย้ยหรือการหลอกลวงผ่านสัญลักษณ์เปรียบเทียบ คำหรือข้อความได้รับความหมายในบริบทของคำพูดซึ่งตรงกันข้ามกับความหมายที่แท้จริงหรือปฏิเสธทำให้เกิดความสงสัย

ผู้รับใช้ของปรมาจารย์ผู้ทรงพลัง

ด้วยความกล้าหาญอันสูงส่งเพียงใด

ฟ้าร้องด้วยคำพูดของคุณ

บรรดาผู้ที่ปิดปากไว้

เอฟ.ไอ. ทอยเชฟ

การเสียดสี (กรีก sarkazo แปลตามตัวอักษร - เนื้อฉีก) - ดูถูกเยาะเย้ยกัดกร่อน; ระดับสูงสุดของการประชด

แอสโซแนนซ์ (เสียงพยัญชนะภาษาฝรั่งเศส - ความพยัญชนะหรือการตอบสนอง) - การทำซ้ำของเสียงสระที่เป็นเนื้อเดียวกันในบรรทัดบทหรือวลี

โอ้ ฤดูใบไม้ผลิไม่มีที่สิ้นสุดและไม่มีขอบ -

ความฝันอันไม่มีที่สิ้นสุดและไม่มีที่สิ้นสุด!

อ.บล็อก

สัมผัสอักษร (เสียง)(โฆษณาละติน - ถึง, ด้วย และ littera - ตัวอักษร) - การซ้ำพยัญชนะที่เป็นเนื้อเดียวกันทำให้บทกวีมีการแสดงออกทางน้ำเสียงพิเศษ

ตอนเย็น. ชายทะเล. ถอนหายใจ

เสียงร้องอันสง่างามของคลื่น

พายุกำลังมา มันกระทบฝั่ง.

เอเลี่ยนเรือดำสู่มนต์เสน่ห์...

เค. บัลมอนต์

การพาดพิง (จากภาษาละติน allusio - เรื่องตลกคำใบ้) - โวหารคำใบ้ผ่านคำที่ฟังดูคล้ายกันหรือการกล่าวถึงข้อเท็จจริงที่แท้จริงเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์งานวรรณกรรม (“ ความรุ่งโรจน์ของ Herostratus”) ที่รู้จักกันดี

อนาโฟรา(กรีก Anaphora - ดำเนินการ) - การทำซ้ำคำเริ่มต้นบรรทัดบทหรือวลี

คุณก็ใจร้ายเหมือนกัน

คุณยังอุดมสมบูรณ์อีกด้วย

คุณกำลังตกต่ำ

คุณมีอำนาจทุกอย่าง

แม่มาตุภูมิ!…

บน. เนกราซอฟ

สิ่งที่ตรงกันข้าม (สิ่งที่ตรงกันข้ามกับกรีก - ความขัดแย้งการต่อต้าน) - การต่อต้านแนวคิดหรือปรากฏการณ์ที่แสดงออกอย่างชัดเจน
คุณรวย ฉันจนมาก

คุณเป็นนักเขียนร้อยแก้ว ฉันเป็นกวี

คุณหน้าแดงเหมือนดอกป๊อปปี้

ฉันเหมือนความตาย ผอมเพรียวและซีดเซียว

เช่น. พุชกิน

คุณก็ใจร้ายเหมือนกัน
คุณยังอุดมสมบูรณ์อีกด้วย
คุณมีพลัง
คุณยังไร้พลัง...

เอ็น. เนคราซอฟ

มีการเดินทางน้อยครั้ง มีข้อผิดพลาดเกิดขึ้นมากมาย...

ส. เยเซนิน.

การต่อต้านช่วยเพิ่มสีสันทางอารมณ์ของคำพูดและเน้นความคิดที่แสดงออกมาด้วยความช่วยเหลือ บางครั้งงานทั้งหมดก็ถูกสร้างขึ้นบนหลักการที่ตรงกันข้าม

อโพโคป(กรีก apokope - ตัดออก) - ย่อคำให้สั้นลงโดยไม่สูญเสียความหมาย

...จู่ๆเขาก็ออกมาจากป่า

หมีก็อ้าปากใส่พวกเขา...

หนึ่ง. ครีลอฟ

เห่า หัวเราะ ร้องเพลง ผิวปาก และปรบมือ

ข่าวลือของมนุษย์และยอดม้า!

เช่น. พุชกิน

อซินเดตัน (asyndeton) - ประโยคที่ไม่มีคำสันธานระหว่างคำที่เป็นเนื้อเดียวกันหรือบางส่วนของทั้งหมด ตัวเลขที่ให้พลังคำพูดและความมีชีวิตชีวา

กลางคืน ถนน โคมไฟ ร้านขายยา

ไม่มีจุดหมายและแสงสลัว

มีชีวิตอยู่อย่างน้อยอีกหนึ่งในสี่ของศตวรรษ -

ทุกอย่างจะเป็นเช่นนี้ ไม่มีผลลัพธ์

อ.บล็อก

มัลติยูเนี่ยน(โพลีซินดีตัน) - การใช้คำสันธานซ้ำมากเกินไปทำให้เกิดสีน้ำเสียงเพิ่มเติม รูปที่ตรงกันข้ามคือไม่ใช่สหภาพ

การชะลอคำพูดโดยบังคับให้หยุดชั่วคราว polyunion จะเน้นคำแต่ละคำและเพิ่มความหมาย:

และคลื่นก็รุมเร้าและรีบกลับ
แล้วพวกเขาก็กลับมาถึงฝั่งอีกครั้ง...

เอ็ม. เลอร์มอนตอฟ

และมันน่าเบื่อและเศร้าและไม่มีใครยอมให้...

ม.ยู. เลอร์มอนตอฟ

การไล่ระดับสี- จาก lat gradatio - gradualism) เป็นโวหารที่มีการจัดกลุ่มคำจำกัดความตามลำดับที่แน่นอน - เพิ่มหรือลดความสำคัญทางอารมณ์และความหมาย การไล่สีช่วยเพิ่มอารมณ์ของกลอน:

ฉันไม่เสียใจ ไม่โทร ไม่ร้องไห้
ทุกอย่างจะผ่านไปเหมือนควันจากต้นแอปเปิ้ลสีขาว

ส. เยเซนิน

การผกผัน(ละตินผกผัน - การจัดเรียงใหม่) - ตัวเลขโวหารประกอบด้วยการละเมิดลำดับไวยากรณ์ที่ยอมรับโดยทั่วไป; การจัดเรียงส่วนต่างๆ ของวลีใหม่ทำให้มีน้ำเสียงที่สื่ออารมณ์เป็นเอกลักษณ์

ตำนานแห่งความโบราณอันล้ำลึก

เช่น. พุชกิน

เขาผ่านคนเฝ้าประตูด้วยลูกศร

บินขึ้นบันไดหินอ่อน

อ. พุชกิน

อ็อกซีโมรอน(กรีก oxymoron - ไหวพริบ - โง่) - การรวมกันของคำที่ตัดกันที่มีความหมายตรงกันข้าม (ศพที่มีชีวิต, คนแคระยักษ์, ความร้อนของตัวเลขเย็น)

ความเท่าเทียม(จากภาษากรีก Parallos - เดินข้างๆ) - การจัดเรียงองค์ประกอบคำพูดที่เหมือนกันหรือคล้ายกันในส่วนที่อยู่ติดกันของข้อความสร้างภาพบทกวีเดียว

คลื่นสาดในทะเลสีฟ้า

ดวงดาวส่องแสงในท้องฟ้าสีฟ้า

เอ.เอส. พุชกิน

จิตใจของคุณลึกเหมือนทะเล

จิตวิญญาณของคุณสูงเท่ากับภูเขา

V. Bryusov

ความเท่าเทียมเป็นลักษณะเฉพาะของงานศิลปะพื้นบ้านแบบปากเปล่า (มหากาพย์, เพลง, บทเพลง, สุภาษิต) และงานวรรณกรรมที่ใกล้เคียงกับพวกเขาในลักษณะทางศิลปะ (“ เพลงเกี่ยวกับพ่อค้า Kalashnikov” โดย M. Yu. Lermontov, “ Who Lives Well in Rus” '” โดย N. A Nekrasov, “ Vasily Terkin” โดย A. T, Tvardovsky)

ความเท่าเทียมสามารถมีเนื้อหาที่กว้างกว่าได้เช่นในบทกวีของ M. Yu. Lermontov “ เมฆบนสวรรค์เป็นผู้พเนจรชั่วนิรันดร์”

ความเท่าเทียมอาจเป็นได้ทั้งทางวาจาหรือเป็นรูปเป็นร่าง หรือเป็นจังหวะหรือเป็นองค์ประกอบ

พัสดุ- เทคนิคทางวากยสัมพันธ์ที่แสดงออกของการแบ่งน้ำเสียงของประโยคออกเป็นส่วนอิสระโดยเน้นกราฟิกเป็นประโยคอิสระ (“และอีกครั้ง กัลลิเวอร์ ยืน ทำท่าอิดโรย” P. G. Antokolsky “ช่างสุภาพ! ใจดี! หวาน! เรียบง่าย!” Griboedov “ Mitrofanov ยิ้มกว้างกวนกาแฟ เขาหรี่ตาลง”

เอ็น. อิลิน่า. “ไม่นานเขาก็ทะเลาะกับหญิงสาว และนั่นคือเหตุผล” ก. อุสเพนสกี้)

โอนย้าย (การแต่งภาษาฝรั่งเศส - ก้าวข้าม) - ความแตกต่างระหว่างการแบ่งวากยสัมพันธ์ของคำพูดและการแบ่งบทกวี เมื่อถ่ายโอน การหยุดวากยสัมพันธ์ในท่อนหรือภาวะครึ่งทางจะรุนแรงกว่าตอนท้าย

ปีเตอร์ออกมา ตาของเขา

พวกเขาส่องแสง ใบหน้าของเขาแย่มาก

การเคลื่อนไหวเป็นไปอย่างรวดเร็ว เขาสวย,

เขาเป็นเหมือนพายุฝนฟ้าคะนองของพระเจ้า

เอ.เอส. พุชกิน

สัมผัส(กรีก "จังหวะ" - ความสามัคคีสัดส่วน) - ความหลากหลาย epiphora ; ความสอดคล้องกันของปลายบทกวีทำให้เกิดความรู้สึกถึงความสามัคคีและเครือญาติ Rhyme เน้นขอบเขตระหว่างข้อและเชื่อมโยงข้อต่างๆ เข้ากับบทต่างๆ

วงรี (กรีก elleipsis - การลบการละเว้น) - ร่างของไวยากรณ์บทกวีที่มีพื้นฐานจากการละเว้นสมาชิกคนหนึ่งของประโยคซึ่งสามารถเรียกคืนความหมายได้ง่าย (ส่วนใหญ่มักเป็นภาคแสดง) สิ่งนี้ทำให้เกิดความมีชีวิตชีวาและความกระชับของคำพูด และบ่งบอกถึงการเปลี่ยนแปลงอันตึงเครียดของการกระทำ จุดไข่ปลาเป็นหนึ่งในประเภทของค่าเริ่มต้น ในสุนทรพจน์เชิงศิลปะ สื่อถึงความตื่นเต้นของผู้พูดหรือความตึงเครียดของการกระทำ:

เรานั่งลงในกองขี้เถ้า เมืองในฝุ่น
ดาบรวมถึงเคียวและคันไถ

โทรป

โทรปเป็นคำหรือสำนวนที่ใช้เป็นรูปเป็นร่างเพื่อสร้าง ภาพศิลปะและบรรลุถึงการแสดงออกที่มากขึ้น เส้นทางประกอบด้วยเทคนิคต่างๆ เช่น ฉายา, การเปรียบเทียบ, การแสดงตัวตน, อุปมา, นามนัย,บางครั้งพวกเขาก็รวมอยู่ด้วย อติพจน์และ litotes. ไม่มีงานศิลปะใดที่จะสมบูรณ์แบบได้หากไม่มีถ้วยรางวัล คำทางศิลปะนั้นคลุมเครือ ผู้เขียนสร้างภาพโดยเล่นกับความหมายและการผสมคำโดยใช้สภาพแวดล้อมของคำในข้อความและเสียง - ทั้งหมดนี้ถือเป็นความเป็นไปได้ทางศิลปะของคำซึ่งเป็นเครื่องมือเดียวของนักเขียนหรือกวี
บันทึก! เมื่อสร้าง trope คำนี้มักจะใช้ในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง

ลองดูเส้นทางประเภทต่างๆ:

ฉายา(กรีก Epitheton ที่แนบมา) เป็นหนึ่งใน tropes ซึ่งเป็นคำจำกัดความเชิงศิลปะและเป็นรูปเป็นร่าง ฉายาสามารถ:
คำคุณศัพท์: อ่อนโยนใบหน้า (S. Yesenin); เหล่านี้ ยากจนหมู่บ้านนี้ ขาดแคลนธรรมชาติ...(F. Tyutchev); โปร่งใสหญิงสาว (A. Blok);
ผู้เข้าร่วม:ขอบ ถูกทอดทิ้ง(ส. เยเซนิน); บ้าคลั่งมังกร (อ. บล็อค); ถอดออก ส่องสว่าง(ม. Tsvetaeva);
คำนาม บางครั้งร่วมกับบริบทโดยรอบ:นี่เขา ผู้นำที่ไม่มีหน่วย(ม. Tsvetaeva); วัยเยาว์ของฉัน! นกพิราบตัวน้อยของฉันมืด!(ม. Tsvetaeva).

ฉายาใด ๆ สะท้อนให้เห็นถึงเอกลักษณ์ของการรับรู้ของผู้เขียนเกี่ยวกับโลกดังนั้นจึงจำเป็นต้องแสดงออกถึงการประเมินบางประเภทและมีความหมายเชิงอัตนัย: ชั้นวางไม้ไม่ใช่ฉายาดังนั้นจึงไม่มีคำจำกัดความทางศิลปะที่นี่ ใบหน้าที่ทำด้วยไม้เป็นฉายาที่แสดงออก ความประทับใจของผู้พูดต่อการแสดงออกทางสีหน้าของคู่สนทนานั่นคือการสร้างภาพ
มีคำคุณศัพท์ชาวบ้านที่มั่นคง (ถาวร): ห่างไกล สุภาพ ใจดีทำได้ดี, ก็เป็นที่ชัดเจนดวงอาทิตย์เช่นเดียวกับการพูดซ้ำซากนั่นคือการซ้ำซ้อนรากเดียวกันกับคำที่กำหนด: เอ๊ะ ความโศกเศร้าอันแสนขมขื่นความเบื่อหน่ายอันน่าเบื่อหน่ายมนุษย์! (อ. บล็อก).

ในงานศิลปะ ฉายาสามารถทำหน้าที่ต่าง ๆ ได้:

• อธิบายเรื่องโดยเป็นรูปเป็นร่าง: ส่องแสงตา, ตา- เพชร;
• สร้างบรรยากาศ อารมณ์: มืดมนเช้า;
• ถ่ายทอดทัศนคติของผู้แต่ง (นักเล่าเรื่องพระเอกโคลงสั้น ๆ) ต่อหัวข้อที่มีลักษณะ: “ เราจะอยู่ที่ไหน คนเล่นพิเรนทร์?” (อ. พุชกิน);
• รวมฟังก์ชันก่อนหน้าทั้งหมดไว้ในส่วนแบ่งที่เท่ากัน (ในกรณีส่วนใหญ่ของการใช้คำคุณศัพท์)

บันทึก! ทั้งหมด เงื่อนไขสีในข้อความวรรณกรรมพวกเขาเป็นคำคุณศัพท์

การเปรียบเทียบเป็นเทคนิคทางศิลปะ (trope) ที่สร้างภาพโดยการเปรียบเทียบวัตถุหนึ่งกับอีกวัตถุหนึ่ง การเปรียบเทียบแตกต่างจากการเปรียบเทียบทางศิลปะอื่นๆ เช่น การเปรียบเทียบ โดยมีสัญลักษณ์ที่เป็นทางการที่เข้มงวดเสมอ: โครงสร้างเชิงเปรียบเทียบ หรือการหมุนเวียนด้วยคำสันธานเชิงเปรียบเทียบ ราวกับว่า, ราวกับว่า, อย่างแน่นอน, ราวกับว่าและสิ่งที่คล้ายกัน สำนวนที่ชอบ เขาดูเหมือน...ไม่อาจถือเอาการเปรียบเทียบเป็นถ้วยรางวัลได้

ตัวอย่างการเปรียบเทียบ:

การเปรียบเทียบยังมีบทบาทบางอย่างในข้อความด้วย:บางครั้งผู้เขียนใช้สิ่งที่เรียกว่า การเปรียบเทียบโดยละเอียดเปิดเผยสัญญาณต่าง ๆ ของปรากฏการณ์หรือถ่ายทอดทัศนคติต่อปรากฏการณ์ต่าง ๆ บ่อยครั้งที่งานมีพื้นฐานมาจากการเปรียบเทียบทั้งหมด เช่น บทกวีของ V. Bryusov เรื่อง "Sonnet to Form":

การปรับเปลี่ยนในแบบของคุณ- เทคนิคทางศิลปะ (trope) ซึ่งวัตถุ ปรากฏการณ์ หรือแนวคิดที่ไม่มีชีวิตได้รับคุณสมบัติของมนุษย์ (อย่าสับสน เป็นมนุษย์อย่างแน่นอน!) การระบุตัวตนสามารถนำมาใช้อย่างหวุดหวิดในบรรทัดเดียวในส่วนเล็ก ๆ แต่อาจเป็นเทคนิคที่ใช้สร้างงานทั้งหมด (“ คุณคือดินแดนที่ถูกทิ้งร้างของฉัน” โดย S. Yesenin, “ แม่และตอนเย็นถูกชาวเยอรมันสังหาร ”, “ ไวโอลินและประหม่าเล็กน้อย” โดย V. Mayakovsky ฯลฯ ) ตัวตนถือเป็นอุปมาประเภทหนึ่ง (ดูด้านล่าง)

งานเลียนแบบ- เพื่อเชื่อมโยงวัตถุที่ปรากฎกับบุคคลเพื่อให้ใกล้กับผู้อ่านมากขึ้นเพื่อทำความเข้าใจสาระสำคัญภายในของวัตถุโดยเป็นรูปเป็นร่างซึ่งซ่อนเร้นจากชีวิตประจำวัน การแสดงตัวตนเป็นวิธีศิลปะเชิงเปรียบเทียบที่เก่าแก่ที่สุดวิธีหนึ่ง

ไฮเปอร์โบลา(กรีก: อติพจน์ การพูดเกินจริง) เป็นเทคนิคในการสร้างภาพผ่านการกล่าวเกินจริงทางศิลปะ อติพจน์ไม่ได้รวมอยู่ในชุดของ tropes เสมอไป แต่โดยธรรมชาติของการใช้คำในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างเพื่อสร้างภาพ อติพจน์นั้นอยู่ใกล้กับ tropes มาก เทคนิคที่ตรงกันข้ามกับเนื้อหาที่เป็นอติพจน์คือ ลิโทเตส(ภาษากรีก Litotes ความเรียบง่าย) เป็นการกล่าวเกินจริงทางศิลปะ

อติพจน์ช่วยให้ผู้เขียนเพื่อแสดงให้ผู้อ่านเห็นในรูปแบบที่เกินจริงถึงคุณสมบัติที่เป็นลักษณะเฉพาะที่สุดของวัตถุที่ปรากฎ บ่อยครั้งที่ผู้เขียนใช้อติพจน์และ litotes ในลักษณะที่น่าขัน ซึ่งเผยให้เห็นไม่เพียงแต่ลักษณะเฉพาะเท่านั้น แต่ยังเป็นเชิงลบจากมุมมองของผู้เขียนแง่มุมต่างๆ ของเรื่องอีกด้วย

อุปมา(อุปมาอุปไมยกรีก, การถ่ายโอน) - ประเภทหนึ่งของสิ่งที่เรียกว่า trope ที่ซับซ้อน การเปลี่ยนคำพูดซึ่งคุณสมบัติของปรากฏการณ์หนึ่ง (วัตถุ, แนวคิด) ถูกถ่ายโอนไปยังอีกปรากฏการณ์หนึ่ง คำอุปมาประกอบด้วยการเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่ การเปรียบเปรยของปรากฏการณ์โดยใช้ความหมายเชิงเปรียบเทียบของคำ สิ่งที่เปรียบเทียบวัตถุนั้นเป็นเพียงนัยโดยผู้เขียนเท่านั้น ไม่น่าแปลกใจเลยที่อริสโตเติลกล่าวว่า “การเขียนอุปมาอุปไมยที่ดีหมายถึงการสังเกตเห็นความคล้ายคลึงกัน”

ตัวอย่างคำอุปมา:

ความหมาย(กรีก Metonomadzo เปลี่ยนชื่อ) - ประเภทของ trope: การกำหนดเป็นรูปเป็นร่างของวัตถุตามคุณลักษณะอย่างใดอย่างหนึ่ง

ตัวอย่างของนามนัย:

เมื่อศึกษาหัวข้อ "วิธีการแสดงออกทางศิลปะ" และทำงานที่ได้รับมอบหมายให้ให้ความสนใจเป็นพิเศษกับคำจำกัดความของแนวคิดที่ให้ไว้ คุณต้องไม่เพียงแต่เข้าใจความหมายเท่านั้น แต่ยังต้องรู้คำศัพท์ด้วยใจ สิ่งนี้จะปกป้องคุณจากข้อผิดพลาดในทางปฏิบัติ: เมื่อรู้แน่ว่าเทคนิคการเปรียบเทียบมีลักษณะที่เป็นทางการที่เข้มงวด (ดูทฤษฎีในหัวข้อที่ 1) คุณจะไม่สับสนระหว่างเทคนิคนี้กับเทคนิคทางศิลปะอื่น ๆ จำนวนหนึ่งซึ่งมีพื้นฐานมาจากการเปรียบเทียบหลาย ๆ วัตถุ แต่ไม่ใช่การเปรียบเทียบ

โปรดทราบว่าคุณต้องเริ่มคำตอบด้วยคำที่แนะนำ (โดยการเขียนใหม่) หรือด้วยการเริ่มต้นคำตอบที่สมบูรณ์ในเวอร์ชันของคุณเอง สิ่งนี้ใช้ได้กับงานดังกล่าวทั้งหมด

การอ่านที่แนะนำ:

• การวิจารณ์วรรณกรรม: เอกสารอ้างอิง - ม., 1988.
• Polyakov M. วาทศาสตร์และวรรณกรรม. ด้านทฤษฎี - ในหนังสือ: คำถามเกี่ยวกับบทกวีและความหมายเชิงศิลปะ - ม.: สฟ. นักเขียน, 1978.
• พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม - ม., 2517.

เพื่อเพิ่มความสว่างให้กับคำพูดเพิ่มเสียงทางอารมณ์ให้สีที่แสดงออกและดึงดูดความสนใจของผู้อ่านและผู้ฟังด้วยคำพูดจึงใช้วิธีการพิเศษในการแสดงออก คำพูดดังกล่าวมีความหลากหลายมาก

คำพูดที่แสดงออกหมายถึงแบ่งออกเป็นหลายประเภท: เป็นการออกเสียงคำศัพท์และยังเกี่ยวข้องกับไวยากรณ์ (วากยสัมพันธ์) หน่วยวลี (วลี) tropes (ตัวเลขคำพูดที่มีความหมายตรงกันข้าม) ภาษาที่แสดงออกถูกนำมาใช้ทุกที่ในการสื่อสารของมนุษย์ในด้านต่างๆ ตั้งแต่นิยายจนถึงวารสารศาสตร์ทางวิทยาศาสตร์ และการสื่อสารในชีวิตประจำวันที่เรียบง่าย คำพูดที่แสดงออกดังกล่าวมักใช้ในแวดวงธุรกิจน้อยที่สุดเนื่องจากไม่เหมาะสม ดังที่คุณอาจเดาได้ วิธีการแสดงออกและภาษาศิลปะเป็นของคู่กัน: สิ่งเหล่านี้ทำหน้าที่เป็นวิธีการเสริมที่ดีที่สุดในการสร้างภาพวรรณกรรมที่สดใสและการถ่ายทอดตัวละคร ช่วยให้ผู้เขียนแสดงลักษณะโลกแห่งงานของเขาได้ดีขึ้นและตระหนักถึงโครงเรื่องที่ตั้งใจไว้อย่างเต็มที่ยิ่งขึ้น .

นักปรัชญาสมัยใหม่ไม่ได้เสนอการจำแนกประเภทของภาษาที่แสดงออกอย่างชัดเจนออกเป็นกลุ่มเฉพาะ แต่สามารถแบ่งตามเงื่อนไขออกเป็นสองประเภท:

• เส้นทาง;
• ตัวเลขโวหาร.

Tropes คือ อุปมาอุปไมยหรือคำแต่ละคำที่ใช้ในความหมายที่ไม่ใช่ตัวอักษร โดยใช้ความหมายที่ซ่อนอยู่ การใช้ภาษาที่แสดงออกเช่นนี้เป็นส่วนสำคัญในการถ่ายทอดเจตนารมณ์ทางศิลปะของผู้เขียน เส้นทางถูกแสดงด้วยแต่ละวลีเช่นอุปมา, อติพจน์, synecdoche, metonymy, litotes เป็นต้น

ตัวเลขโวหารเป็นวิธีการแสดงออกที่ผู้เขียนงานศิลปะใช้เพื่อถ่ายทอดความรู้สึกและลักษณะของตัวละครและสถานการณ์ให้กับผู้อ่านในระดับสูงสุด การใช้ตัวเลขโวหารที่ถูกต้องช่วยให้คุณสามารถแสดงความหมายของข้อความได้ดีขึ้นและให้สีที่จำเป็น สิ่งที่ตรงกันข้ามและ anaphora การผกผันและการไล่ระดับ เช่นเดียวกับ epiphora ความเท่าเทียม - สิ่งเหล่านี้ล้วนเป็นโวหารโวหาร

วิธีการแสดงออกที่ใช้กันมากที่สุดในภาษารัสเซีย

ก่อนหน้านี้เราได้พูดถึงวิธีการพูดที่หลากหลายซึ่งช่วยถ่ายทอดอารมณ์ความรู้สึกที่ต้องการ เรามาดูกันว่าวิธีการแสดงออกแบบใดที่ใช้บ่อยที่สุดทั้งในนิยายและคำพูดในชีวิตประจำวัน

อติพจน์เป็นอุปมาอุปไมยที่ใช้เทคนิคการพูดเกินจริงบางอย่าง หากผู้เขียนต้องการเพิ่มความหมายของภาพที่ถ่ายทอดหรือทำให้ผู้อ่าน (ผู้ฟัง) ประหลาดใจ เขาใช้อติพจน์ในการพูด

ตัวอย่าง: รวดเร็วดุจสายฟ้า; ฉันบอกคุณเป็นร้อยครั้ง!

อุปมาอุปไมยเป็นหนึ่งในบุคคลสำคัญของการแสดงออกทางภาษา โดยที่ไม่สามารถถ่ายโอนคุณสมบัติทั้งหมดจากวัตถุหนึ่งหรือสิ่งมีชีวิตไปยังผู้อื่นได้อย่างคิดไม่ถึง อุปมาอุปไมยดังกล่าวค่อนข้างชวนให้นึกถึงการเปรียบเทียบ แต่ไม่ได้ใช้คำเสริม "ราวกับว่า" "ราวกับว่า" และสิ่งที่คล้ายคลึงกันในขณะที่ผู้อ่านและผู้ฟังรู้สึกถึงการมีอยู่ที่ซ่อนอยู่

ตัวอย่าง: อารมณ์ฉุนเฉียว; ยิ้มสดใส; มือน้ำแข็ง

คำคุณศัพท์เป็นวิธีการแสดงออกที่สร้างสีสันให้กับสิ่งและสถานการณ์ที่เรียบง่ายที่สุดด้วยสีสันที่สดใสและแสดงออกถึงอารมณ์

ตัวอย่าง: รุ่งอรุณที่แดงก่ำ; คลื่นขี้เล่น ดูอิดโรย

โปรดทราบ: คุณไม่สามารถใช้คำคุณศัพท์แรกที่คุณเจอเป็นคำคุณศัพท์ได้ หากคำคุณศัพท์ที่มีอยู่กำหนดคุณสมบัติที่ชัดเจนของวัตถุหรือปรากฏการณ์ ก็ไม่ควรถือเป็นคำคุณศัพท์ ( ยางมะตอยเปียก อากาศเย็น ฯลฯ)

Antithesis เป็นเทคนิคการพูดที่แสดงออกซึ่งผู้เขียนมักใช้เพื่อเพิ่มระดับการแสดงออกและการแสดงละครของสถานการณ์หรือปรากฏการณ์ ใช้เพื่อแสดงความแตกต่างในระดับสูงด้วย กวีมักใช้สิ่งที่ตรงกันข้าม

ตัวอย่าง: « คุณเป็นนักเขียนร้อยแก้ว - ฉันเป็นนักกวี คุณรวย - ฉันยากจนมาก" (A.S. Pushkin).

การเปรียบเทียบเป็นหนึ่งในตัวเลขโวหารซึ่งมีชื่ออยู่ในฟังก์ชันการทำงาน เราทุกคนรู้ดีว่าเมื่อเปรียบเทียบวัตถุหรือปรากฏการณ์ สิ่งเหล่านั้นจะตรงกันข้ามกันโดยตรง ในสุนทรพจน์เชิงศิลปะและในชีวิตประจำวัน มีการใช้เทคนิคหลายประการที่ช่วยให้มั่นใจว่าการเปรียบเทียบจะถ่ายทอดได้สำเร็จ:

• เปรียบเทียบกับการเติมคำนาม (“พายุ” หมอกควันท้องฟ้าปกคลุม...");
• การหมุนเวียนด้วยการเติมคำสันธานของสีเปรียบเทียบ (ผิวมือของเธอหยาบกร้าน เหมือนพื้นรองเท้าบู๊ต);
• ด้วยการรวมประโยครองไว้ (กลางคืนตกในเมืองและในไม่กี่วินาทีทุกอย่างก็เงียบสงบ ราวกับว่าไม่มีชีวิตชีวาในจัตุรัสและถนนเมื่อชั่วโมงที่แล้ว).

การใช้วลีเป็นอุปมาอุปไมยซึ่งเป็นหนึ่งในวิธีการแสดงออกที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในภาษารัสเซีย เมื่อเปรียบเทียบกับ tropes และโวหารอื่น ๆ หน่วยวลีไม่ได้ถูกรวบรวมโดยผู้เขียนเป็นการส่วนตัว แต่ใช้ในรูปแบบสำเร็จรูปและเป็นที่ยอมรับ

ตัวอย่าง: เหมือนวัวในร้านเครื่องจีน ทำโจ๊ก; เล่นคนโง่

ตัวตนเป็นประเภทหนึ่งที่ใช้เมื่อมีความปรารถนาที่จะมอบวัตถุที่ไม่มีชีวิตและปรากฏการณ์ในชีวิตประจำวันด้วยคุณสมบัติของมนุษย์

ตัวอย่าง: ฝนตก; ธรรมชาติชื่นชมยินดี หมอกกำลังจะจากไป

นอกเหนือจากวิธีการแสดงอารมณ์ที่ระบุไว้ข้างต้นแล้ว ยังมีการแสดงออกอีกจำนวนมากที่ไม่ได้ใช้บ่อยนัก แต่มีความสำคัญพอๆ กับการบรรลุถึงความสมบูรณ์ของคำพูด ซึ่งรวมถึงวิธีการแสดงออกดังต่อไปนี้:

• ประชด;
• ไลต์;
• เสียดสี;
• การผกผัน;
• ปฏิปักษ์;
• ชาดก;
• การทำซ้ำคำศัพท์
• นามนัย;
• การผกผัน;
• การไล่ระดับ;
• หลายสหภาพ;
• anaphora และ tropes และโวหารอื่น ๆ อีกมากมาย

ขอบเขตที่บุคคลหนึ่งเชี่ยวชาญเทคนิคการพูดที่แสดงออกจะกำหนดความสำเร็จของเขาในสังคม และในกรณีของผู้แต่งนิยาย ความนิยมของเขาในฐานะนักเขียน การไม่มีวลีที่แสดงออกในคำพูดในชีวิตประจำวันหรือเชิงศิลปะจะกำหนดความเลวร้ายของมันไว้ล่วงหน้าและการแสดงความสนใจเพียงเล็กน้อยของผู้อ่านหรือผู้ฟัง

อุปมา(คำอุปมากรีก - โอนย้าย) – ประเภทของเส้นทางที่เกิดจาก หลักการของความคล้ายคลึงกัน; หนึ่งในวิธีการเสริมสร้างความเป็นรูปเป็นร่างและการแสดงออกของคำพูด ความพยายามครั้งแรกในการตีความทางวิทยาศาสตร์ของคณิตศาสตร์ย้อนกลับไปในสมัยโบราณ (หลักคำสอนของสิ่งที่เรียกว่า dhvani ในกวีนิพนธ์อินเดีย การตัดสินของอริสโตเติล ซิเซโร ควินทิเลียน ฯลฯ) ต่อจากนั้นความสนใจในด้านโลหะวิทยากลับคืนมาก็เกิดขึ้นในศตวรรษที่ 19 เนื่องจากการพัฒนาจะเปรียบเทียบ ภาษาศาสตร์และบทกวี ผู้เขียนบางคนสนใจเกี่ยวกับการกำเนิดและวิวัฒนาการของ M. เป็นหลัก (ผลงานของ A. A. Potebnya, A. Bizet, K. Werner ฯลฯ ) คนอื่น ๆ - "สถิตยศาสตร์" ของปรากฏการณ์นี้ภายใน โครงสร้างและหน้าที่
M. ขึ้นอยู่กับความสามารถของคำในการพูดแบบสองเท่า (การคูณ) ซึ่งแสดงถึงฟังก์ชัน ดังนั้นในวลีที่ว่า “ลูกเรือ... คือ... เหมือน... แตงโมแก้มหนา วางบนล้อ... แตงโมเต็มไปด้วยหมอนผ้าลาย... ยัดด้วยถุงขนมปัง ม้วน...” (N.V. Gogol, "Dead Souls") - คำว่า "แตงโม" (ในกรณีที่สอง) หมายถึงสองรายการพร้อมกัน: "ลูกเรือ" (เฉพาะในบริบทนี้) และ "แตงโม" บทบาทของวัตถุที่หนึ่งและที่สองสามารถเป็นข้อเท็จจริงของความเป็นจริงที่หลอมรวมเป็นรูปเป็นร่างได้ - ปรากฏการณ์ของธรรมชาติที่ไม่มีชีวิต, พืช, สัตว์, ผู้คน, ภายในของพวกมัน โลก. เมื่อจับคู่กันเป็น "คู่หัวเรื่อง" ทำให้เกิดการผสมผสานที่มีความหลากหลายอย่างมาก
ขั้นพื้นฐาน ประเภทเอ็ม: 1) ไม่มีชีวิต - ไม่มีชีวิต (ประมาณเดือน: “ แขวนอยู่หลังกระท่อมของผู้หญิง ขอบขนมปัง ...", ความลึกลับ); 2) มีชีวิตอยู่ - มีชีวิตอยู่ (เกี่ยวกับเด็กผู้หญิง: "งูที่ว่องไวและบาง", M. Gorky); 3) สิ่งมีชีวิต – ไม่มีชีวิต (เกี่ยวกับกล้ามเนื้อ: “เหล็กหล่อ”); 4) สิ่งไม่มีชีวิต – สิ่งมีชีวิต (“สันเขาคลื่น”) ซับซ้อนกว่านั้นคือสิ่งที่อยู่บนพื้นฐานของการซินเนสเธเซียนั่นคือการรวบรวมปรากฏการณ์ที่รับรู้โดยประสาทสัมผัสที่แตกต่างกัน ("กับสีบนผืนผ้าใบ" ฯลฯ ) ความคล้ายคลึงกันตามวัตถุประสงค์ระหว่างวัตถุซึ่งทำให้สามารถสร้าง m. ได้ ส่วนใหญ่มักประกอบด้วยคุณสมบัติเช่น: 1) สี - "ต้นไม้ในฤดูหนาวสีเงิน" (A. S. Pushkin); 2) รูปแบบ – “ดาบประจำเดือน” (M. A. Sholokhov), “แหวน” (ประมาณงู); 3) ขนาด (มักใช้ร่วมกับคุณสมบัติอื่น ๆ ) - "เศษ", "แมลง" (ประมาณเด็ก), "ยัดยาสูบจากทางเข้าทั้งสองทางจมูก" (โกกอล; เกี่ยวกับรูจมูกใหญ่); 4) ความหนาแน่น - "แก๊ส" (ประมาณผ้าเบา), "นม" (ประมาณหมอกหนา), เปรียบเทียบ "กล้ามเนื้อสีบรอนซ์" ด้วย (V.V. Mayakovsky); 5) พลวัต - "ร่างอ้วนกองหนึ่งถูกบดขยี้ด้วยการนอนหลับ" (กอร์กี), "ไอดอล" (เกี่ยวกับคนที่ไม่เคลื่อนไหว) เปรียบเทียบ "สายฟ้า", "ให้สายฟ้า" (เกี่ยวกับโทรเลข) คุณสมบัติทั่วไปในวัตถุแรก (วัตถุรูปภาพ) อาจเป็นได้ ทั้งค่าคงที่และตัวแปร ในวินาที (วิธีการเปรียบเทียบ) - คงที่เท่านั้น บ่อยครั้งที่วัตถุใน M. ถูกเปรียบเทียบหลายครั้งในเวลาเดียวกัน สัญญาณ: “ มาการองหนาแวววาวบนอินทรธนู - ลักษณะทั่วไป” (โกกอลสีและรูปร่าง)

นัย(คำนามกรีก - เปลี่ยนชื่อ) – ประเภทของเส้นทางที่อิงตาม หลักการต่อเนื่องกัน. เช่นเดียวกับคำอุปมา M. เป็นคำที่เพื่อเพิ่มความเป็นรูปเป็นร่างและความหมายของคำพูด พร้อมกันหมายถึงปรากฏการณ์สองรายการ (หรือมากกว่า) ที่เชื่อมโยงถึงกันจริง ๆ ดังนั้นในวลี “ทุกสิ่ง ธง จะมาเยี่ยมเรา” (A.S. Pushkin, "นักขี่ม้าสีบรอนซ์") คำว่า "ธง" หมายถึง: เรือที่มีธงของรัฐต่าง ๆ พ่อค้าและกะลาสีเรือที่แล่นบนพวกเขาตลอดจนธงเหล่านี้เอง - ดังนั้นการรักษา และความหมายตามปกติของมัน
สามารถแยกแยะได้หลายอย่าง ประเภทของนิมิต คู่เรื่อง 1) ทั้งหมดเป็นส่วนหนึ่ง กล่าวคือ synecdoche; หัวเรื่องโดยรวมเขียนแทนด้วย k.-l รายละเอียดที่โดดเด่น (กลายเป็นตัวแทนของรายการนี้) พุธ. เกี่ยวกับมนุษย์: “ ไม่มีเท้ามนุษย์ก้าวมาที่นี่”; “เฮ้ เครา! แล้วจะเดินทางจากที่นี่ไปยัง Plyushkin ได้อย่างไร..." (N.V. Gogol); เกี่ยวกับทหารองครักษ์ - "และคุณเครื่องแบบสีน้ำเงิน ... " (M. Yu. Lermontov); “กองทหารสองร้อยกระบี่” (ทหารม้า) 2) สิ่งของ – วัสดุ เกี่ยวกับอาหาร: “ มันไม่เหมือนกับการกินเงินฉันกินด้วยทองคำ” (A. S. Griboyedov); เกี่ยวกับไปป์: “ อำพันในปากของเขาสูบบุหรี่” (พุชกิน) 3) เนื้อหา – บรรจุ “ ฉันกินสามจาน” (I. A. Krylov); เกี่ยวกับไม้ในเตา: “ เตาที่ถูกน้ำท่วมแตก” (พุชกิน); “ ไม่มอสโกของฉันไม่ได้ไปหาเขาด้วยความผิด” (พุชกิน) 4) ผู้ขนส่งทรัพย์สินคือทรัพย์สิน แทนที่จะเป็นสิ่งของจะมีการระบุบุคคล ภายใน ทรัพย์สินของสิ่งนั้นซึ่งเหมือนกับถูกริบไปจากผู้ถือและถูกคัดค้าน เกี่ยวกับผู้กล้า: “ เมืองนี้รวบรวมความกล้าหาญ” (สุดท้าย); ในที่อยู่: "ความสุขของฉัน" (เกี่ยวกับบุคคลที่นำความสุขมาให้) 5) ผลิตภัณฑ์ของการกระทำคือผู้สร้างการกระทำ “ ผู้ชาย... เบลินสกี้และโกกอลจะขนออกจากตลาด” (N. A. Nekrasov) 6) ผลผลิต - สถานที่ผลิต พุธ. ในโกกอล - กัปตัน Kopeikin ในห้องรับรองของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก "กอดกัน... อยู่ในมุมหนึ่งเพื่อไม่ให้ศอกดัน... อเมริกาหรืออินเดีย - แจกันลายครามที่ปิดทองคุณก็รู้" (M. ด้วยการ "ถอดรหัส") ทันที 7) การกระทำเป็นเครื่องมือของการกระทำ “ สำหรับการจู่โจมอย่างรุนแรงเขาถึงวาระที่หมู่บ้านและทุ่งนาของพวกเขาจะถูกดาบและไฟ” (เช่นการทำลายและการเผา; พุชกิน)

หลายสหภาพ(จากภาษากรีก polysyndeton - multi-union) - พิเศษ การใช้คำสันธานในโวหาร วัตถุประสงค์; การสร้างวลีที่สมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันทั้งหมดของประโยคเชื่อมต่อกันด้วยคำสันธาน ในขณะที่โดยปกติแล้วมีเพียงสมาชิกเนื้อเดียวกันสองคนสุดท้ายเท่านั้นที่เชื่อมต่อกันด้วยคำสันธาน P. มักเกี่ยวข้องกับ anaphora และมักเน้นเรื่องภายใน การเชื่อมต่อที่นับได้:
และ ร้ายกาจกว่าคืนทางเหนือ
และ มึนเมายิ่งกว่าไอทอง
และ ยิปซีรักในระยะสั้น
การกอดรัดของคุณแย่มาก... (A. Blok)
P. ยังช่วยเพิ่มการรับรู้ถึงความสามัคคีของเหตุการณ์ที่อธิบายไว้:“ และในที่สุดพวกเขาก็กรีดร้องใส่เขาและวางเขาลงและทุกอย่างก็จบลง” (Yu. Tyyanov)

ทุกคำมีเหวแห่งภาพ
เค. เพาสโตฟสกี้

สัทศาสตร์หมายถึง

สัมผัสอักษร- การซ้ำของเสียงพยัญชนะ เป็นเทคนิคการเน้นและเชื่อมคำในบรรทัด เพิ่มความไพเราะของข้อ

ความสอดคล้อง- การซ้ำของเสียงสระ

คำศัพท์หมายถึง

คำตรงข้าม- (จากภาษากรีก "ต่อต้าน" - ต่อต้านและ "onima" - ชื่อ) - คำที่เกี่ยวข้องกับส่วนหนึ่งของคำพูด แต่ตรงกันข้ามในความหมาย (ดี - ชั่ว, ทรงพลัง - ไม่มีอำนาจ) คำตรงข้ามมีพื้นฐานอยู่บนความสัมพันธ์ในทางตรงข้าม ซึ่งสะท้อนถึงความแตกต่างที่มีอยู่ในธรรมชาติของวัตถุ ปรากฏการณ์ การกระทำ คุณภาพ และลักษณะเฉพาะ ความแตกต่างของคำตรงข้ามในคำพูดเป็นแหล่งที่มาของการแสดงออกของคำพูดที่ชัดเจนซึ่งสร้างอารมณ์ความรู้สึกของคำพูด:
เขาอ่อนแอทั้งกายแต่แข็งแกร่งในวิญญาณ

คำตรงข้ามตามบริบท (หรือตามบริบท)- คำเหล่านี้เป็นคำที่ไม่ขัดแย้งกับความหมายในภาษาและเป็นเพียงคำตรงข้ามในข้อความเท่านั้น:
จิตใจและหัวใจ - น้ำแข็งและไฟ - นี่คือสิ่งสำคัญที่ทำให้ฮีโร่คนนี้โดดเด่น

ไฮเปอร์โบลา- การแสดงออกเป็นรูปเป็นร่างที่พูดเกินจริงถึงการกระทำ วัตถุ ปรากฏการณ์ใดๆ ใช้เพื่อเพิ่มความประทับใจทางศิลปะ:
หิมะตกลงมาจากท้องฟ้าในถัง

ลิโทเตส- การพูดเกินจริงทางศิลปะ:
ผู้ชายที่มีเล็บมือ
ใช้เพื่อเพิ่มความประทับใจทางศิลปะ

วิทยานิพนธ์ที่เขียนขึ้นเป็นรายบุคคล (เป็นครั้งคราว)- ด้วยความแปลกใหม่ที่ช่วยให้คุณสร้างเอฟเฟกต์ทางศิลปะบางอย่าง แสดงมุมมองของผู้เขียนในหัวข้อหรือปัญหา: ...ตัวเราเองจะมั่นใจได้อย่างไรว่าสิทธิ์ของเราจะไม่ถูกขยายโดยสูญเสียสิทธิ์ของผู้อื่น? (อ. โซลเซนิตซิน)
การใช้ภาพวรรณกรรมช่วยให้ผู้เขียนอธิบายสถานการณ์ ปรากฏการณ์ หรือภาพอื่นได้ดีขึ้น:
เห็นได้ชัดว่า Gregory เป็นน้องชายของ Ilyusha Oblomov

คำพ้องความหมาย- (จากภาษากรีก "คำพ้องความหมาย" - ชื่อเดียวกัน) - เป็นคำที่เกี่ยวข้องกับคำพูดเดียวกันซึ่งแสดงแนวคิดเดียวกัน แต่ในขณะเดียวกันก็มีความหมายต่างกัน: ความหลงใหล - ความรัก, เพื่อน - เพื่อน

คำพ้องตามบริบท (หรือตามบริบท)- คำที่เป็นคำพ้องความหมายเฉพาะในข้อความนี้:
Lomonosov เป็นอัจฉริยะ - ลูกที่รักของธรรมชาติ (วี. เบลินสกี้)

คำพ้องความหมายโวหาร- แตกต่างกันในสีโวหารและขอบเขตการใช้งาน:
เขายิ้ม-หัวเราะ-หัวเราะ-หัวเราะ

คำพ้องความหมายทางวากยสัมพันธ์- การสร้างวากยสัมพันธ์แบบขนานที่มีโครงสร้างต่างกัน แต่มีความหมายตรงกัน:
เริ่มเตรียมบทเรียน - เริ่มเตรียมบทเรียน

อุปมา- (จากภาษากรีก "อุปมาอุปไมย" - การถ่ายโอน) - การเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่ตามความคล้ายคลึงกันระหว่างปรากฏการณ์และวัตถุที่อยู่ห่างไกล พื้นฐานของคำอุปมาใดๆ ก็คือการเปรียบเทียบวัตถุบางอย่างกับวัตถุอื่นๆ ที่ไม่มีชื่อซึ่งมีลักษณะเหมือนกัน

ในคำอุปมาผู้เขียนสร้างภาพ - การแสดงศิลปะของวัตถุปรากฏการณ์ที่เขาอธิบายและผู้อ่านเข้าใจถึงความคล้ายคลึงกันของการเชื่อมโยงเชิงความหมายระหว่างความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างและความหมายโดยตรงของคำนั้นมีพื้นฐานมาจาก:
มี มี และ ฉันหวังว่า โลกนี้จะมีคนดีมากกว่าคนเลวและคนชั่วเสมอ ไม่เช่นนั้นโลกจะเกิดความไม่ลงรอยกัน โลกจะบิดเบี้ยว... พลิกคว่ำและจมลง

ฉายา, ตัวตน, ปฏิพจน์, สิ่งที่ตรงกันข้ามถือได้ว่าเป็นอุปมาประเภทหนึ่ง

อุปมาขยาย- การถ่ายโอนรายละเอียดของคุณสมบัติของวัตถุ ปรากฏการณ์ หรือแง่มุมของการดำรงอยู่ไปยังอีกวัตถุหนึ่งตามหลักการของความเหมือนหรือความแตกต่าง คำอุปมามีความหมายโดยเฉพาะ ด้วยความเป็นไปได้ไม่จำกัดในการรวบรวมวัตถุหรือปรากฏการณ์ที่หลากหลาย อุปมาช่วยให้คุณสามารถคิดใหม่เกี่ยวกับเรื่องด้วยวิธีใหม่ เพื่อเปิดเผยและเปิดเผยธรรมชาติภายในของมัน บางครั้งก็เป็นการแสดงออกถึงวิสัยทัศน์ของแต่ละคนเกี่ยวกับโลกของผู้เขียน

คำอุปมาอุปไมยที่แหวกแนว (ร้านขายโบราณวัตถุ - คุณยายบนม้านั่งตรงทางเข้า สีแดงและสีดำ - ปฏิทิน;)

นัย– (จากภาษากรีก "metonymy" - การเปลี่ยนชื่อ) - การถ่ายโอนความหมาย (การเปลี่ยนชื่อ) ตามความต่อเนื่องของปรากฏการณ์ กรณีการโอนที่พบบ่อยที่สุด:
ก) จากบุคคลสู่สัญญาณภายนอกใด ๆ ของเขา:
ใกล้จะถึงเวลาอาหารกลางวันแล้วเหรอ? - ถามแขกโดยหันไปหาเสื้อกั๊กบุนวม
b) จากสถาบันสู่ผู้อยู่อาศัย:
หอพักทั้งหลังต่างยอมรับในความเหนือกว่าของ D.I. ปิซาเรวา;
c) ชื่อของผู้เขียนในการสร้างสรรค์ของเขา (หนังสือ ภาพวาด ดนตรี ประติมากรรม):
ไมเคิลแองเจโลสุดอลังการ! (เกี่ยวกับรูปปั้นของเขา) หรือ: กำลังอ่าน Belinsky...

ซินเน็คโดเช่- เทคนิคที่แสดงส่วนทั้งหมดผ่านส่วนต่างๆ ของมัน (สิ่งที่เล็กกว่ารวมอยู่ในสิ่งที่ใหญ่กว่า) ประเภทของนามนัย
“เฮ้ เครา! คุณจะไปจากที่นี่ถึง Plyushkin ได้อย่างไร” (เอ็น.วี. โกกอล)

อ็อกซีโมรอน- การรวมกันของคำที่มีความหมายตรงกันข้ามซึ่งสร้างแนวคิดหรือแนวคิดใหม่ นี่คือการรวมกันของแนวคิดที่เข้ากันไม่ได้ในเชิงตรรกะซึ่งขัดแย้งกันอย่างมากในความหมายและไม่เกิดร่วมกัน เทคนิคนี้เตรียมผู้อ่านให้รับรู้ถึงปรากฏการณ์ที่ซับซ้อนและขัดแย้งกัน ซึ่งมักจะเป็นการต่อสู้ดิ้นรนของสิ่งตรงกันข้าม ส่วนใหญ่แล้ว ปฏิปักษ์จะสื่อถึงทัศนคติของผู้เขียนต่อวัตถุหรือปรากฏการณ์:
ความสนุกเศร้ายังคงดำเนินต่อไป...

ตัวตน– อุปมาประเภทหนึ่งเมื่อคุณลักษณะถูกถ่ายโอนจากสิ่งมีชีวิตไปยังสิ่งไม่มีชีวิต เมื่อเป็นตัวเป็นตน วัตถุที่อธิบายไว้จะถูกใช้โดยบุคคลภายนอก: ต้นไม้โน้มตัวมาหาฉันและยื่นแขนบาง ๆ ออกมา บ่อยครั้งที่การกระทำที่อนุญาตเฉพาะมนุษย์เท่านั้นที่ถือว่าเป็นวัตถุที่ไม่มีชีวิต:
ฝนโปรยปรายเท้าเปล่าไปตามทางเดินในสวน

คำศัพท์เชิงประเมิน– การประเมินเหตุการณ์ ปรากฏการณ์ วัตถุโดยผู้เขียนโดยตรง:
พุชกินเป็นสิ่งมหัศจรรย์

ถอดความ– การใช้คำอธิบายแทนชื่อหรือตำแหน่งของคุณเอง การแสดงออกเชิงพรรณนา อุปมาอุปไมย การใช้คำทดแทน ใช้เพื่อประดับคำพูด แทนที่การกล่าวซ้ำ:
เมืองบนเนวาปกป้องโกกอล

สุภาษิตและคำพูด, ใช้โดยผู้เขียน, ทำให้คำพูดเป็นรูปเป็นร่าง, เหมาะสม, แสดงออก.

การเปรียบเทียบ- หนึ่งในวิธีการใช้ภาษาที่แสดงออกที่ช่วยให้ผู้เขียนแสดงมุมมองสร้างภาพศิลปะทั้งหมดและให้คำอธิบายของวัตถุ ในการเปรียบเทียบ ปรากฏการณ์หนึ่งจะถูกแสดงและประเมินโดยการเปรียบเทียบกับปรากฏการณ์อื่น

การเปรียบเทียบมักจะเติมด้วยคำสันธาน เช่น as, as if, as if, อย่างแน่นอน เป็นต้น แต่ทำหน้าที่อธิบายลักษณะเฉพาะของวัตถุ คุณภาพ และการกระทำที่หลากหลายที่สุดโดยเป็นรูปเป็นร่าง
ตัวอย่างเช่น การเปรียบเทียบช่วยให้คำอธิบายสีถูกต้อง:
ดวงตาของเขาเป็นสีดำเหมือนตอนกลางคืน

รูปแบบของการเปรียบเทียบที่แสดงโดยคำนามในกรณีเครื่องมือมักพบ:
ความวิตกกังวลพุ่งเข้ามาเหมือนงูเข้ามาในใจเรา
มีการเปรียบเทียบที่รวมอยู่ในประโยคโดยใช้คำว่า: คล้ายกัน, คล้ายกัน, ชวนให้นึกถึง:
...ผีเสื้อก็ดูเหมือนดอกไม้
การเปรียบเทียบยังสามารถแสดงหลายประโยคที่เกี่ยวข้องกันทั้งในด้านความหมายและไวยากรณ์ การเปรียบเทียบดังกล่าวมีสองประเภท:
1) รูปภาพเปรียบเทียบแบบขยายและแยกสาขา ซึ่งมีการระบุการเปรียบเทียบหลักเบื้องต้นโดยบุคคลอื่นจำนวนหนึ่ง:
ดวงดาวก็ออกมาสู่ท้องฟ้า ด้วยดวงตาที่อยากรู้อยากเห็นหลายพันดวง พวกเขารีบรุดลงไปที่พื้น โดยมีหิ่งห้อยนับพันตัวที่ส่องสว่างในยามค่ำคืน
2) ความเท่าเทียมแบบขยาย (ส่วนที่สองของการเปรียบเทียบมักจะเริ่มต้นด้วยคำเช่นนี้):
คริสตจักรสั่นสะเทือน บุรุษผู้นี้สะดุ้งสะเทือนใจอยู่อย่างนี้ ตัวเมียตัวสั่นจึงบินออกไปจากที่ของมัน โดยไม่เข้าใจว่าเกิดอะไรขึ้น แต่กลับสัมผัสได้ถึงอันตรายแล้ว

สำนวน– (จากภาษากรีก “phrasis” - สำนวน) – เป็นสำนวนที่สดใสเกือบทุกครั้ง ดังนั้นจึงเป็นวิธีการแสดงออกทางภาษาที่สำคัญซึ่งนักเขียนใช้เป็นคำจำกัดความที่เป็นรูปเป็นร่างสำเร็จรูป การเปรียบเทียบ ลักษณะทางอารมณ์และกราฟิกของตัวละคร ความเป็นจริงโดยรอบ ฯลฯ:
คนอย่างฮีโร่ของฉันมีประกายแห่งพระเจ้า

คำคมจากงานอื่น ๆ ช่วยผู้เขียนพิสูจน์วิทยานิพนธ์ตำแหน่งของบทความแสดงความสนใจและความสนใจของเขาทำให้คำพูดมีอารมณ์และแสดงออกมากขึ้น:
เช่น. พุชกิน "เหมือนรักแรก" จะไม่ถูกลืมไม่เพียงแค่ "หัวใจแห่งรัสเซีย" เท่านั้น แต่ยังรวมถึงวัฒนธรรมโลกด้วย

ฉายา– (จากภาษากรีก “epiteton” - การประยุกต์ใช้) – คำที่เน้นคุณสมบัติ คุณภาพ หรือคุณลักษณะใดๆ ในวัตถุหรือปรากฏการณ์ ฉายาคือคำจำกัดความทางศิลปะ เช่น สีสัน เป็นรูปเป็นร่าง ซึ่งเน้นคุณสมบัติที่โดดเด่นบางประการในคำที่ถูกกำหนดไว้ คำที่มีความหมายใด ๆ สามารถทำหน้าที่เป็นฉายาได้หากคำนั้นทำหน้าที่เป็นคำจำกัดความทางศิลปะและเป็นรูปเป็นร่างของคำอื่น:
1) คำนาม: นกกางเขนช่างพูด
2) คำคุณศัพท์: ชั่วโมงร้ายแรง
3) คำวิเศษณ์และกริยา: เพื่อนร่วมงานอย่างกระตือรือร้น; ฟังแช่แข็ง;
แต่ส่วนใหญ่มักจะแสดงคำคุณศัพท์โดยใช้คำคุณศัพท์ที่ใช้ในความหมายเป็นรูปเป็นร่าง:
ครึ่งหลับ, อ่อนโยน, จ้องมองด้วยความรัก

ฉายาเชิงเปรียบเทียบ- คำจำกัดความเป็นรูปเป็นร่างที่ถ่ายโอนคุณสมบัติของวัตถุอื่นไปยังวัตถุหนึ่ง

พาดพิง- บุคคลโวหารพาดพิงถึงข้อเท็จจริงทางวรรณกรรมประวัติศาสตร์และการเมืองที่แท้จริงที่ควรรู้

ความทรงจำ- คุณลักษณะในงานศิลปะที่ทำให้เกิดความทรงจำของงานอื่น ในฐานะที่เป็นอุปกรณ์ทางศิลปะ ได้รับการออกแบบมาเพื่อความทรงจำและการรับรู้ที่เชื่อมโยงของผู้อ่าน

หมายถึงวากยสัมพันธ์

เครื่องหมายวรรคตอนของผู้เขียน- นี่คือการวางตำแหน่งของเครื่องหมายวรรคตอนที่ไม่ได้ระบุไว้ในกฎเครื่องหมายวรรคตอน ป้ายของผู้เขียนสื่อถึงความหมายเพิ่มเติมที่ผู้เขียนลงทุนไว้ ส่วนใหญ่แล้ว ขีดกลางจะใช้เป็นสัญลักษณ์ลิขสิทธิ์ ซึ่งเน้นหรือเน้นความแตกต่าง:
เกิดมาเพื่อคลาน บินไม่ได้
หรือเน้นส่วนที่สองหลังป้ายว่า
ความรักคือสิ่งที่สำคัญที่สุด
เครื่องหมายอัศเจรีย์ของผู้เขียนใช้เพื่อแสดงความรู้สึกสนุกสนานหรือเศร้าหรืออารมณ์

Anaphora หรือความสามัคคีในการบังคับบัญชา- นี่คือการซ้ำคำหรือวลีแต่ละคำที่จุดเริ่มต้นของประโยค ใช้เสริมความคิด ภาพลักษณ์ ปรากฏการณ์ที่แสดงออก:
จะพูดถึงความงามของท้องฟ้าได้อย่างไร? จะบอกได้อย่างไรเกี่ยวกับความรู้สึกที่ครอบงำจิตวิญญาณในขณะนี้?
สิ่งที่ตรงกันข้าม- อุปกรณ์โวหารที่ประกอบด้วยคอนเซ็ปต์ ตัวละคร รูปภาพ ที่ตัดกันอย่างคมชัด สร้างเอฟเฟกต์ที่ตัดกันอย่างคมชัด ช่วยถ่ายทอด พรรณนาถึงความขัดแย้ง และปรากฏการณ์ที่ตัดกันได้ดีขึ้น ทำหน้าที่เป็นช่องทางในการแสดงมุมมองของผู้เขียนเกี่ยวกับปรากฏการณ์ที่บรรยาย รูปภาพ ฯลฯ

อนุภาคอัศเจรีย์– วิธีการแสดงอารมณ์ความรู้สึกของผู้เขียน เทคนิคในการสร้างอารมณ์ที่น่าสมเพชของข้อความ:
โอ้คุณช่างสวยงามเหลือเกินดินแดนของฉัน! ทุ่งนาของคุณสวยงามแค่ไหน!

ประโยคอัศเจรีย์แสดงทัศนคติทางอารมณ์ของผู้เขียนต่อสิ่งที่ถูกบรรยาย (ความโกรธ การประชด ความเสียใจ ความยินดี ความชื่นชม):
ทัศนคติน่าเกลียด! จะรักษาความสุขได้อย่างไร!
ประโยคอุทานยังแสดงถึงคำกระตุ้นการตัดสินใจ:
มารักษาจิตวิญญาณของเราไว้เป็นศาลเจ้ากันเถอะ!

การไล่สี- รูปโวหารซึ่งเกี่ยวข้องกับการเพิ่มความเข้มข้นตามมาหรือในทางกลับกันการทำให้การเปรียบเทียบรูปภาพคำคุณศัพท์คำอุปมาอุปมัยและวิธีการแสดงออกทางศิลปะอื่น ๆ ลดลง:
เพื่อประโยชน์ของลูกของคุณ เพื่อประโยชน์ของครอบครัว เพื่อประโยชน์ของผู้คน เพื่อมนุษยชาติ - ดูแลโลก!
การไล่ระดับสามารถขึ้น (ทำให้คุณลักษณะแข็งแกร่งขึ้น) และจากมากไปน้อย (ทำให้ลักษณะลดลง)

การผกผัน– การกลับลำดับคำในประโยค ในลำดับโดยตรง ประธานอยู่หน้าภาคแสดง คำจำกัดความที่ตกลงกันมาก่อนคำที่ถูกกำหนด คำที่ไม่สอดคล้องกันเกิดขึ้นหลังจากนั้น วัตถุหลังคำควบคุม คำขยายคำวิเศษณ์มาก่อนคำกริยา: เยาวชนยุคใหม่ตระหนักถึงความเท็จของสิ่งนี้อย่างรวดเร็ว ความจริง. และด้วยการกลับกัน คำจะถูกจัดเรียงในลำดับที่แตกต่างจากกฎไวยากรณ์ นี่เป็นวิธีการแสดงออกที่รุนแรงซึ่งใช้ในการพูดที่กระตุ้นอารมณ์และตื่นเต้น:
บ้านเกิดที่รักของฉัน ดินแดนที่รักของฉัน เราควรดูแลคุณไหม!

ข้อต่อองค์ประกอบ- นี่คือการกล่าวซ้ำที่จุดเริ่มต้นของประโยคใหม่ของคำหรือคำจากประโยคก่อนหน้าซึ่งมักจะลงท้าย:
มาตุภูมิของฉันทำทุกอย่างเพื่อฉัน บ้านเกิดของฉันสอนฉัน เลี้ยงดูฉัน และให้ฉันเริ่มต้นชีวิต ชีวิตที่ฉันภาคภูมิใจ

หลายสหภาพ– ตัวเลขเชิงวาทศิลป์ประกอบด้วยการกล่าวซ้ำอย่างจงใจของคำสันธานที่ประสานกันเพื่อการเน้นเชิงตรรกะและอารมณ์ของแนวคิดที่ระบุไว้:
และฟ้าร้องก็ไม่ฟาด ท้องฟ้าก็ไม่ได้พังทลาย และแม่น้ำก็ไม่ท่วมด้วยความเศร้าโศกเช่นนี้!

พัสดุ- เทคนิคการแบ่งวลีออกเป็นส่วน ๆ หรือแยกเป็นคำเดี่ยว ๆ เป้าหมายคือการแสดงน้ำเสียงของคำพูดโดยการออกเสียงอย่างกะทันหัน:
กวีก็ลุกขึ้นยืนทันที เขาหน้าซีด

ทำซ้ำ– การใช้คำเดียวกันหรือการผสมคำอย่างมีสติเพื่อเสริมความหมายของภาพ แนวคิด ฯลฯ นี้:
พุชกินเป็นผู้ประสบภัยผู้ประสบภัยในความหมายที่สมบูรณ์

โครงสร้างการเชื่อมต่อ- การสร้างข้อความโดยแต่ละส่วนที่ตามมาซึ่งต่อจากส่วนหลักแรกแยกออกจากกันด้วยการหยุดยาวซึ่งระบุด้วยจุดซึ่งบางครั้งก็เป็นจุดไข่ปลาหรือเส้นประ นี่คือวิธีการสร้างความน่าสมเพชทางอารมณ์ของข้อความ:
สถานีรถไฟ Belorussky ในวันแห่งชัยชนะ และฝูงชนมาทักทาย และน้ำตา และความขมขื่นของการสูญเสีย

คำถามเชิงวาทศิลป์และเครื่องหมายอัศเจรีย์เชิงวาทศิลป์– วิธีพิเศษในการสร้างอารมณ์ความรู้สึกในการพูดและแสดงจุดยืนของผู้เขียน
ใครบ้างไม่สาปนายสถานี ใครไม่สาบาน? ใครในช่วงเวลาแห่งความโกรธไม่ได้เรียกร้องหนังสือร้ายแรงจากพวกเขาเพื่อเขียนคำร้องเรียนที่ไร้ประโยชน์เกี่ยวกับการกดขี่ความหยาบคายและการทำงานผิดพลาดลงในนั้น ใครบ้างที่ไม่ถือว่าพวกมันเป็นสัตว์ประหลาดในเผ่าพันธุ์มนุษย์ เท่าๆ กับเสมียนที่ล่วงลับไปแล้ว หรืออย่างน้อยก็พวกโจรมูรอม?
ฤดูร้อนอะไร ฤดูร้อนอะไร? ใช่แล้ว นี่เป็นเพียงเวทมนตร์!

ความเท่าเทียมทางวากยสัมพันธ์– การสร้างประโยคที่อยู่ติดกันหลายประโยคเหมือนกัน ด้วยความช่วยเหลือ ผู้เขียนพยายามที่จะเน้นและเน้นแนวคิดที่แสดงออก:
แม่คือปาฏิหาริย์ทางโลก แม่เป็นคำศักดิ์สิทธิ์

การรวมกันของประโยคสั้นง่ายและยาวที่ซับซ้อนหรือซับซ้อนพร้อมการเปลี่ยนวลีต่างๆช่วยถ่ายทอดความน่าสมเพชของบทความและอารมณ์ความรู้สึกของผู้เขียน
"กล้องส่องทางไกล. กล้องส่องทางไกล. ผู้คนต้องการใกล้ชิดกับ Gioconda มากขึ้น ตรวจสอบรูขุมขนของผิวหนังขนตาของเธอ แสงจ้าของนักเรียน ดูเหมือนพวกเขาจะสัมผัสได้ถึงลมหายใจของโมนาลิซ่า พวกเขาเหมือนกับวาซารีที่รู้สึกว่า “ดวงตาของจิโอคอนดามีประกายและความชุ่มชื้นที่ปกติจะมองเห็นได้ในคนมีชีวิต... และที่คอลึก เมื่อมองอย่างระมัดระวัง คุณจะเห็นการเต้นของชีพจร.. . และพวกเขาเห็นและได้ยินมัน และนี่ไม่ใช่ปาฏิหาริย์ นั่นคือทักษะของเลโอนาร์โด”
"1855. จุดสุดยอดของชื่อเสียงของเดลาครัวซ์ ปารีส. วังวิจิตรศิลป์…ในห้องโถงกลางของนิทรรศการมีภาพวาดสามสิบห้าภาพโดยผู้โรแมนติกผู้ยิ่งใหญ่”

ประโยคส่วนหนึ่งที่ไม่สมบูรณ์ทำให้คำพูดของผู้เขียนมีการแสดงออกทางอารมณ์มากขึ้น เพิ่มความน่าสมเพชทางอารมณ์ของข้อความ:
จิโอคอนดา. พูดพล่ามของมนุษย์ กระซิบ. เสียงกรอบแกรบของชุด ก้าวไปอย่างเงียบๆ... ไม่ได้ยินแม้แต่จังหวะเดียว - ไม่มีรอยแปรง เหมือนมีชีวิตอยู่

เอพิโฟรา– การลงท้ายประโยคหลายประโยคที่เหมือนกัน ตอกย้ำความหมายของภาพ แนวคิดนี้ ฯลฯ:
ฉันมาหาคุณมาตลอดชีวิต ฉันเชื่อในตัวคุณมาตลอดชีวิต ฉันรักคุณมาตลอดชีวิต

เรียกว่าคำและสำนวนที่ใช้ในความหมายเป็นรูปเป็นร่างและสร้างความคิดเป็นรูปเป็นร่างเกี่ยวกับวัตถุและปรากฏการณ์ เส้นทาง(จากภาษากรีก "tropos" - การแสดงออกเป็นรูปเป็นร่าง)
ในนิยาย การใช้ tropes เป็นสิ่งจำเป็นเพื่อให้ภาพมีความเป็นพลาสติก จินตภาพ และความมีชีวิตชีวา
tropes ได้แก่: ฉายา, การเปรียบเทียบ, อุปมา, ตัวตน, นามนัย, ชาดก ฯลฯ

คำสละสลวย– (ภาษากรีก “eupheismos” - ฉันพูดได้ดี) – คำหรือสำนวนที่ใช้แทนคำหรือสำนวนที่มีความหมายโดยตรง (“ที่ขาเติบโตจาก”, “ผู้ดูแลเตาไฟ”)

คำสละสลวยเป็นวิธีที่มีประสิทธิภาพในการเพิ่มพูนความคิด ซึ่งเป็นตัวเร่งให้เกิดจินตนาการและการคิดแบบเชื่อมโยง โปรดทราบว่าเหนือสิ่งอื่นใดคำสละสลวยมีบทบาทเป็นคำพ้องความหมาย แต่ไม่ใช่คำพ้องความหมายที่ถูกต้องตามกฎหมายตามประเพณีทางภาษา แต่เป็นคำพ้องความหมายที่คิดค้นขึ้นใหม่โดยผู้เขียน

ชาดก– (จากภาษากรีก "สัญลักษณ์เปรียบเทียบ" - สัญลักษณ์เปรียบเทียบ) - การแสดงออกของแนวคิดเชิงนามธรรมในภาพศิลปะเฉพาะ ในนิทานและเทพนิยายความโง่เขลาและความดื้อรั้นเป็นลา, ไหวพริบเป็นสุนัขจิ้งจอก, ความขี้ขลาดเป็นกระต่าย
____________________________________________
เราทุกคนกำลังมองหานโปเลียน (A.S. Pushkin) - แอนโทโนมาเซีย

ฤดูหนาวจะนอนนุ่มและชื้นบนหลังคา (เค. เปาสโตฟสกี้) – อุปมา

เฮ้ เครา! วิธีการเดินทางจากที่นี่ถึง Plyushkin? (เอ็น.วี. โกกอล) – นามแฝง

เขาหัวเราะเสียงดังและสะอื้น - ปฏิปักษ์

สุภาพแค่ไหน! ของดี! หวาน! เรียบง่าย! – การแบ่งพัสดุ